В начале 1970-х годов, когда я учился в начальных классах, то имел в личном пользовании две книги этого цикла — «Семь подземных королей» 1967 года и «Желтый туман» 1974 г. «Королей» я выменял у школьного товарища, — сейчас уже не вспомню на что, — то ли на крутых резиновых индейцев, то ли на коллекционные машинки «corgi toys»(очень ценные по тем временам реликвии для советского школьника!), а «Туман», только тогда изданный, мне подарила доставшая его где-то мама. Ещё у одного приятеля был «Огненный бог марранов», но даже просто почитать невозможно было выпросить, не то, что выменять, — ценность для него книга имела «дороже золота»(этот мальчик жил с родителями в Египте на строительстве Асуанской ГЭС и подцепил там какой-то «стригущий лишай» — в семь лет уже имел лысину, которая периодически зарастала от сильных антибиотиков...). А где взять первые две книги, я даже и не представлял, — дальше наличия этих двух книг дело не сдвинулось, а мечталось все собрать... Между прочим, одного «Волшебника» к 1973 году издали, как минимум, 600 000 зкземпляров, но ни в продаже, ни в библиотеках его было абсолютно не найти! Как, к примеру, и «Шёл по городу волшебник» или «Проданный смех»(мои любимые «городские сказки», — зато, сейчас имеются в первых изданиях). В библиотеках были, по слухам, какие-то очереди читателей, а если кто-то из знакомых давал читать на короткое время подобные книги, то это тебе делали серьёзное одолжение и оказывали большую милость! Естественно, решали этот вопрос не сами дети, а только их родители. Был у меня один товарищ «по играм на свежем воздухе» из паралелльного класса «А» с шикарной приключенческой библиотекой, родители которого имели отношение к полиграфии. Потом он сам поступил в Московский полиграфический институт, но я на его собрания томов не решался посягать. Был ещё один приятель с малоформаткой 1938 года «Пять недель на воздушном шаре», — это была книга его старшего брата, — он с ней ко мне в гости приходил, и мы смотрели рисунки, а потом он её уносил с собой... Сейчас уже и не вспомню, при каких обстоятельствах удалось прочитать первые две книги, но воспоминания остались, как-будто и впрямь произошло волшебство, что они тогда оказались на время в моём распоряжении. Помню, это были не ветхие и не старые ещё книги, но уже зачитанные на тот момент бесчисленное число раз. Были ещё какие-то публикации в журнале «Наука и жизнь» без иллюстраций. Ну, конечно же, как для всех мальчишек, «Урфин Джюс» мне нравился больше всего, и вот его то и найти в 1970-х годах было архитяжело даже просто для чтения! Напомню, что тогда цветное телевидение находилось в зачаточном состоянии и «ловилось» только в Москве (моя бабушка(мать отца), жившая в Костромской области, торгую на рынке своими овощами, купила крутой цветной телевизор, кажется, «Радуга» 703(один из первых советских) за что-то около 700 р.(бешеные в 1974 году деньги!!!), но он у неё показывал только ч/б изображение, и бабуле пришлось везти его сыну в Москву, то есть, моему папе...). А в 1959 году, когда вышел первый «цветной Волшебник», вообще были единичные ч/б телевизоры с наливными линзами, и естественным занятием было прослушивание радиопостановок, правда, зачастую талантливо созданных — многоголосовых со звуковыми эффектами (см. мой отзыв к В.Брагин «В стране дремучих трав»). Это я к тому, что яркие цветные рисунки в этих книгах тогда просто сражали неизбалованных детей...

Сейчас нашёл первые издания — «Волшебника»(строго 1959 года) и «Урфина» 1963, — эти книги для меня и сегодня знаковые. Не какие-нибудь «подарочные издания», а ТЕ книги, из ТОГО времени. Не могу их до сих пор без благоговейного трепета снимать с полки!

Настоящие «реликты памяти«!!! А остальные книги серии, — «Короли» , «Туман» ведь имелись уже, — пока не искал.

типичные попаданцы изобретают новую технологию и всячески приключаются в эллинистических декорациях.

Для тинейджеров самое то. И чо эти древние греки были такие тупые и не изобрели это сами? Ведь так просто же. Палки и веревки. И холстина.

Есть книги идущие рука об руку с читателем всю его жизнь от детства до старости, прибавляя к своим поклонникам все новые и новые поколения. В физике есть такое понятие как резонанс, то есть совпадение характеристик вызывающее резкое усиление того или иного процесса. Применительно к данному циклу Волкова я бы и хотел употребить это понятие, подразумевая совпадение внутреннего наполнения повестей с неким ожиданием человеком чуда, желанием реальности существования волшебства. Естественно наиболее полно это ощущается в детстве, когда ребенок живет больше эмоциями нежели рассудком, приобретая тем самым особые специфические ощущения, увы, теряемые по мере взросления. Эти ощущения позволяют придать виртуальное существование тому, чему нет места в обычной жизни. Поэтому, не вдаваясь в детали, дети верят в существование сказки и волшебства, обитающих в таинственном где-то, в каких-то особых сферах не осязаемых сознанием, но способных проникать в нашу жизнь, даря человеку ощущение счастья. Именно наличием таких необычных свойств я и объясняю секрет популярности книг цикла.

Волкову удалось поймать эту невесомую нить, сначала с помощью определенного заимствования ( как-то не очень хочется употреблять это слово, но чего уж там, с этим трудно спорить), используя героев Фрэнка Баума, но затем писатель создал свою, совершенно самостоятельную серию. Да, «Волшебник Изумрудного города» тесно переплетается с известной книгой американца, но затем волковская Волшебная страна живет уже своей собственной жизнью, определяемой кончиком пера Александра Мелентьевича. Писатель очень удачно разработал детали своих типажей героев, эти персонажи и олицетворяют собой Волшебную страну, обуславливают само ее существование.

Кстати и находится то зачарованный край совсем рядом, хотя путь к нему непрост и труден. Пустыню, камни Гингемы, неприступные горы можно использовать как метафору, подразумевая не внешние, а внутренние препятствия, которые воздвигает сам человек на пути создания своего особого внутреннего мира, находящегося в том самом резонансе с трогательным миром детства. И Элли вместе со своей сестренкой, сначала случайно, а затем уже осмысленно, преодолели эти преграды, открыв для себя одновременно недостижимое и близкое. Туда могут попасть и взрослые, те, кто чист сердцем и сохранил в себе внутреннего ребенка, как Чарли Блэк, чуждый духу наживы и стяжательства.

Эта тема противоборства мечты и расчета, добра и зла, является центральной основой книг цикла, как впрочем и любой хорошей сказки. Урфин Джюс раздираемой жаждой власти, манией величия есть персонификация семени зла, способного взойти в любом месте, разрушив самые твердые основы сказочного добра и превратив даже очень хороших людей в подлых корыстолюбцев. И тогда появляются субъекты наподобие Руфа Билана, сперва тихие и незаметные прилипалы к любому диктатору, но потом трансформирующиеся в абсолютно гнусное существо. Подобные людские пороки трудноискоренимы, вот и приходится тем, кто способен защитить от них свое сердце бороться со злом.

И в каждой повести Волкова добро побеждает, пусть такой позитивизм прост и наивен-это законы сказочного жанра, обуславливающие само существование сказки. Торжество чести, искренности, взаимовыручки должно быть естественным делом, пусть к сожалению редким в обычной жизни, но безусловным в литературном сказочном мире. И Александр Мелентьевич Волков в своем творчестве неотступно следовал этим жизнеутверждающим принципам, подарив многим поколениям читателей книги на все времена.

К последней части волшебного цикла Волкова у меня с детства сложилось двоякое впечатление. Волшебная страна всегда была надежно изолирована от внешнего мира и только Элли, а сейчас и ее сестренке Энни, вместе с немногочисленными друзьями удалось нарушить запретные границы. Сказка всегда должна быть отгорожена от обычной реальности, это вопрос самого существования этого чудесного мира, ведь ворвавшись в обособленную жизнь жевунов и мигунов прагматика и расчет быстро развеют магические чары. И трогательные маленькие человечки быстро приобретут навыки общества потребления, а на территории их страны развернется туристический бизнес и промышленная добыча драгоценных камней и полезных ископаемых. Этому трудно противостоять, ведь даже в благодатной атмосфере зачарованной земли появлялись люди типа Урфина Джюса или Руфа Билана, с обычными человеческими пороками властолюбия, предательства, жадности.

И вот Волшебная страна подверглась инопланетной экспансии, самому что ни на есть массовому внешнему вторжению. Появились вертолеты, радары, лучевые пистолеты, другими словами технический прогресс шагнул в веками неизменную жизнь. Вот это меня несколько разочаровало, ведь отчасти была нарушена сложившаяся в предыдущих частях атмосфера волшебности. Но это только отчасти и вероятно по причине переработки повести самим Волковым при его жизни, а впоследствии теми кто дорабатывал произведение после смерти писателя. Но так или иначе, в книге была только приоткрыта дверь для многочисленных непрошенных гостей, чудодейственный антураж все же сохранился. Несмотря на сугубо рациональные замыслы захватчиков с целью практического использования ресурсов, общая атмосфера чуда в книге осталась в целом прежней и технократической цивилизации все же удалось вписаться в созданную канву цикла. И гигантские орлы сражающиеся с вертолетами, зеркальные щиты дуболомов, отражающие лучи лазеров, все-таки смогли отстоять символическую победу сказки над заурядной реальностью. А усыпительная вода показала всю силу волшебства, обеспечив общую победу добра над злом.

По ходу повествования возникла надежда, что повзрослевшая Элли наконец снова встретится со своими старыми друзьями, ведь автор впустил туда взрослого Альфреда Каннинга. Но этого не произошло, не сбылось может быть многими ожидаемое, не состоялся всеобщий «хэппи энд». Трудно сказать, может быть это и правильно, ведь слишком знаковой фигурой является Элли, настолько явно она показывает различия между детством и взрослой жизнью. Хотя не скрою, в детстве я очень сильно хотел, чтобы это произошло, наверное оттого, что очень трудно тогда осознавалось вечное расставание, неизбежность ухода детства навсегда. Но преемственность поколений есть процесс естественный, после осени всегда приходит весна и книги Волкова навсегда остались с нами, даря подрастающему поколению радость знакомства с невероятными приключениями в Волшебной стране, а взрослым ностальгию теплых воспоминаний.

Для продолжения цикла историй о Волшебной стране, Волкову требовался новый злодей, против которого снова нужно было бы вступить в борьбу. Урфин Джюс уже не годился, так как невозможно долго заправлять вкусное блюдо одной и той же приправой. Выход был найден в виде исполинской колдуньи Арахны, пробудившейся от многовекового сна и снова решившей попытаться захватить власть в Волшебной стране. С Урфином же автор все-таки не захотел распрощаться, уж больно хорош был данный герой для обрисовки типажа обуреваемого страстями положительной и отрицательной направленности. Судьба вновь подбросила бывшему диктатору искушение в виде знакомых растений, из которых он много лет назад получил живительный порошок. Волков здесь показал преодоление так трудно искореняемой мании величия, когда внутри человека что-то меняется и грандиозные перспективы уже не увлекают за собой. Но это доступно только сильным, нестандартным личностям, а вот подленькие примитивные людишки, вроде Руфа Билана, всегда готовы мгновенно преобразиться для совершения очередной гнусности. Руф Билан есть олицетворение таких пустяковых душонок, однако способных на большие пакости.

Вот так Билан и прилип в данной повести к центральной фигуре злодеяний-Арахне. Образ колдуньи вполне типичен, ее гигантские размеры, физическая сила и колдовство являются главными козырями в борьбе за власть. Подобное создает ассоциации с чем-то громадным, тупым, давящим, способным растереть все стоящее на пути в порошок. Но в повести это не вышло, коллективная стойкость и изобретательность населения Волшебной страны отразили первый натиск. И тогда в дело вступило то, что способно разрушить самое твердое сопротивление. Желтый туман есть олицетворение такого скользкого, гаденького, способного найти всевозможные лазейки для подлого разрушения чести и отваги. Это заполняет собой все вокруг, впивается во все поры, делает жизнь невыносимой, направленной только на то, чтобы выжить в тяжелой ядовитой атмосфере. Такое сильно разобщает людей, появляются недовольные, готовые склониться и предать, ради возвращения к былой комфортной жизни. А тут еще рядом стоит глашатай колдуньи Руф Билан и вещает- смиритесь перед злом и вы снова заживете как прежде.

Вот в такой непростой обстановке пришлось начать свою новую борьбу со злом призванным на выручку Энни, Тиму и Чарли Блэку. Тут логика друзей была проста-искоренишь причину, пропадет следствие. А огромную колдунью может победить только столь же гигантский противник. Так появился Тилли-Вилли, механическое чудо оживленное не волшебным порошком, а изобретательностью людей вкупе с флюидами волшебства чудесной страны. Сюжету конечно же был необходим не бездумный механизм, а живое существо, пополнившее ряд придуманных писателем замечательных персонажей. Вообще В повести очень сильно ощущается чувство сплочения, рождающего способность преодолеть казалось бы непоправимую беду. Все это рождает неизбежный позитивный итог, так всегда водится в хороших добрых сказках и Волков следует этому твердому волшебному закону, подарив нам очередную замечательную книгу на все времена.

Бег времени притупляет воспоминания о прошлом и жители Волшебной страны простили Урфину его прежние злодеяния. Но очень трудно переделать добром человеческое нутро, раз уж там были посеяны семена дурного и в этом главные усилия должны исходить от желающего исправить самого себя. Только дело в том, что у бывшего повелителя Изумрудного города этого желания вовсе не было, черная злоба, как ядовитая змея, затаилась внутри Джюса, проявляясь в мрачных мечтах о мщении своим обидчикам. Очередная часть цикла книг Волкова о Волшебной стране, начинается с описания реинкарнации в Урфине былого, под воздействием пылающего огня мании величия.

Жажда власти является одной из самых опьяняющих человеческий разум страстей, толкающих попавшего под это влияние на самые страшные преступления. Все войны, все людские страдания, вся боль и слезы человеческой цивилизации являются плодом дурманящих грез властолюбцев, превращающих их в маньяков с доминирующей навязчивой идеей. И частенько самые заурядные личности, получив волей случая в свои руки огромные возможности, начинают вымещать в глобальном масштабе все свои личные обиды, предрассудки и фобии. Бывший столяр, прошедший через эти метаморфозы, однажды использовав чудесные свойства волшебного порошка, решил на этот раз не надеяться на чудо, а самому ковать свое черное счастье. При этом, как обычно, негодяям всегда везет и судьба подарила Урфину упавшую с неба гигантскую птицу, что послужило катализатором практической реализации неясных замыслов честолюбца.

А то, что проделал Урфин с марранами, по современному имеет свое определенное название-ИПСО: информационно-психологическая обработка. И в жизни, и в сказках все основано на одних и тех же человеческих иллюзиях, одной из которых является заблуждение человека относительно своих собственных взглядов и мнений. Умеючи это «собственное» мнение очень просто изготовить искусственно, что и сделал изобретательный Урфин Джюс, сделал надо признать очень виртуозно, использовав недалекий интеллект прыгунов. И вот уже готова злобная армия, сметающая все на своем пути, ради продиктованных огненным богом идей.

Но в сказках злу всегда противостоит добро. Волков, трогательно распрощавшись в предыдущей части с начинающей взрослеть Элли, дал читателям новый персонаж, родственными узами органически продолжающий предшествующий. В этой связи, создатель классических иллюстраций цикла Леонид Владимирский, работавший в тесной связи с автором, я думаю совершенно умышленно создал образ Энни внешне максимально схожий с ее старшей сестренкой. Поэтому лично у меня, ни в детстве, ни сейчас, не произошло резкого разрыва в восприятии цикла от смене главного героя, все произошло очень органично и вместе с этим определенная повторяемость событий совсем не смотрится однотипностью. Волков раскрасил свою очередную книгу интересными эпизодами, оригинальными придумками, новыми персонажами и данная свежая струя позволила избежать зачастую возникающую в данном случае рутинность. Поэтому, несмотря на вновь произошедший, новый виток возвеличивания Урфина, данная история смотрится по своему своеобразной, что и отражает моя наивысшая ее оценка.

Нередко бывает так, что сон является проекцией яви, вымышленное зеркалом реального, а сказка выражением действительности. В этом смысле Страна Подземных рудокопов есть образчик нашего сложившегося человеческого общества, с исторически установившейся системой социального неравенства. Интересно, что периодическая борьба с таким неравенством порождала неравенство еще большее, с потоками крови, культивированием ненависти, созданием ложных идей. И тогда на кухнях светлые головы за рюмкой чая мечтали о очередном новом справедливом порядке, который учтет все прежние ошибки и даст людям эту самую лучшую жизнь. Такая бесконечная спираль наматывает виток за витком и конец ее растворяется всего лишь в мареве мечты.

Но в сказках все не так и это конечно же очень хорошо, ведь сказка и есть мечта о добром, искреннем и справедливом. Эволюция Подземной страны ничем не отличалась от нашей истории, быстро сложилась элита, окружившая себя силовой поддержкой, народ как обычно все терпел. Короли создали свое изолированное государство, сложившийся внутренний уклад вошел в привычку, передававшуюся из поколение в поколение, а Священный источник приобрел сакральный статус, дающий в понимании простых смертных элемент справедливости, избавляющий от вовсе непосильной участи. Человек растворился в этом мирке и само время застыло, несколько оживляя свой ход только при пересменке тиранов. Как же это все знакомо и Волков придумывая очередную сказочную повесть, я думаю неосознанно это чувствовал и вписал в невинный детский сюжет.

Я вовсе не стремлюсь глубоко и серьезно копать в простом и искреннем, просто после прочтения повести моим сыновьям во мне как бы находятся два различных «я». Одно из них-это взрослый человек, пытающий анализировать происходящее вокруг и поэтому находящий в прочитанном те аналогии, которые ранее и не пришли бы в голову. Другое «я»-это ушедший в прошлое ребенок, для которого повести Волкова были любимыми книгами детства, той мечтой, в которую уходит вышеназванная спираль человеческой жизни. И наверное именно так нужно рассматривать эту повесть взрослым, а про детей уж и нечего говорить.

И вот в этой связи книга «Семь подземных королей» для меня являлась символом расставания с чудесной сказкой по имени детство. Это связано с концовкой повести, с щемящим расставанием Элли со своими друзьями, с разлукой навсегда. Считается, что сентиментальным становишься в очень зрелые годы, но меня эта сцена эмоционально тронула именно в детстве, тогда, когда я знад, что такое состояние счастья и смутно осознавал, что во взрослой жизни этого по настоящему уже не испытать. И это счастье ассоциировалось с чем-то волшебным, которое спрятано за гранью обычной жизни и обладает свойством проявляться на страницах книг, особенно сказок. Наверное поэтому меня так тронул финал повести, как неизбежная дань естественному взрослению, закрывающему дорогу в Волшебную страну. «Сначала вам будет грустно и горько, а потом на помощь придет забвение. Прошлое покроется туманной дымкой, и вы будете вспоминать его, как смутный сон, как милую старую сказку». А может быть мы сами собственными руками закрываем эту дверь, может быть доступны взрослому человеку прежняя искренность и живость мировосприятия? Ответ на данный вопрос каждый должен дать только сам для себя.

Возвращение Урфина Джюса — теперь не просто в ипостаси талантливого и харизматичного завоевателя, но, внезапно, коварного и хитроумного интригана. Вождь тупоумных дуболомов внезапно превратился в религиозного вождя мощного и воинственного племени. Ох, не всякому такое по плечу. И видно, что Урфин окончательно стал любимым персонажем у Волкова.

Он дерзок, хитроумен, изобретателен.

На его фоне положительные персонажи какие-то блеклые.

Да и все остальное, конечно, сильно послабее, чем в первых трёх книгах.

Оторвавшись от своего прародителя-«Волшебника из страны Оз» Фрэнка Баума, волшебный цикл Александра Мелентьевича Волкова зажил своей самостоятельной жизнью. Эта жизнь растянулась вот уже на несколько поколений читателей, принимая эстафетную палочку от родителей к детям, которые в свою очередь становясь взрослыми, вынимают из своего сердца живительную искорку доброты и чуда, оставленную книгами Волкова и передают ее дальше сквозь годы. И пока не порвется эта волшебная нить, пока люди будут способны передавать следующему поколению вневременные ценности, человеческий род будет жить и прогрессировать. Пусть мои слова не покажутся громкими и напыщенными, я это сам в полной мере почувствовал, получив в детстве от чтения повести богатый эмоциональный опыт, являющийся по своей глубине гораздо более мощным, чем обычный логический опыт мысли.

Данная повесть в полной мере несет в себе эти магические флюиды, перешедшие к ней той самой чудесной эстафетой от «Волшебника Изумрудного города». Не так часто продолжение оказывается на уровне предшественника, здесь полностью сохранилось то же самое ощущение сказочности, что и в первой книге. Талант писателя не иссяк, он продолжил воплощаться на очередных страницах раскрашенных столь же талантливыми иллюстрациями Леонида Владимирского. Силами писателя и художника пред нами предстал новый персонаж-злобный честолюбивый столяр Урфин Джюс, волей случая получивший в свои руки средство для завоевания власти в Волшебной стране. Таким образом в новой повести друзья борются уже не с высшими силами в лице Гингемы и Бастинды, здесь зло проявляется уже в среде обычных обитателей страны Жевунов. Писатели всегда с особой прозорливостью понимают, что корень зла очень часто сидит в самом человеке, в его стремлении возвысится над ближним, получив пьянящее разум чувство для подобных натур-власть распоряжаться судьбами других людей. Поэтому в сказках все время происходит борьба добра и зла, противоборство заключенное в реальном человеческом обществе и облекаемое писателями в ту или иную литературную форму.

В противовес же Урфину, Волков вводит в повесть еще одного нового персонажа-смелого и добродушного моряка Чарли Блэка. Для Элли он появился совершенно неожиданно, как добрый Дед Мороз дарящий сказку. Чарли, вместе с Кагги-Карр, и повел девочку в эту самую знакомую сказку, на помощь попавшим в беду друзьям. Находчивый моряк, каким-то моим внутренним детским чутьем, воспринимался в виде всего благородного и позитивного, содержащегося в не всегда справедливой и честной обычной жизни. Он и по сути книги и по личным ассоциациям-проводник, помощник на пути в Изумрудный город, если угодно и на человеческом пути от зла к добру. Хорошая книга тем и ценна, что дает возможность подобных ассоциаций, на которые еще более способно чистое детское сознание.

И вот на такой заложенной основе повесть изобилует невероятными приключениями, волшебными и обычными делами в которых незыблемы идеалы настоящей детской сказки: помощь попавшим в беду друзьям, самоотверженность, вера в справедливость и доброту. Это те чувства, которые должны держать человека на плаву, как бы ни было ему плохо, так подобные качества и формируют настоящую личность по праву носящее высокое звание Человека. Книги подобные данной и закладывают этот фундамент еще в далекие годы детства. Важно только не забыть, не погубить в жизненных проблемах то давнее ощущение чудесного, которое дарит эта книга.Те кто помнят подобное будут и будучи взрослыми людьми перечитывать знакомые страницы, читать эту повесть детям на ночь, как это делал и я надеясь на продолжение волшебной сказочной эстафеты.

Книга, которую я уже перечитывал много раз.

Читал себе ее в детстве, старшим своим детям перед сном и теперь младшей уже дважды. Эта книга не нуждается ни в рекламе, ни в рекомендациях. Просто хотелось оставить еще один положительный отзыв от души.

Спасибо автору от нескольких поколений больших и маленьких читателей, а также художникам этих книг разных годов выпусков и мультипликаторам за прекрасные мультфильмы.

Спасибо за детство!

Это было недавно, это было давно.Одна из самых любимых книг детства, подхватив эстафету времени, была прочитана моим детям. Вновь, сквозь зыбкую пелену лет, оживали знакомые образы, волновали невероятные приключения друзей и щемила грудь теплая ностальгия. На этих знакомых страницах размещено очень многое, в основном то, что так трудно передать словами, идущее от спрятанного Я маленького ребенка, впервые прочитавшего удивительную историю Элли, попавшую в волшебную страну чудес. Тогда, в детстве, книга невероятно эмоционально волновала меня всем своим наполнением, в единый узел которого были вплетены замечательные персонажи, увлекательный сюжет и просто феноменальные иллюстрации Леонида Владимирского. Это есть один из самых ярких примеров максимально органичного вплетения нарисованных образов в ткань повествования, так, что рисунки Владимирского стали неразрывной частью всего цикла книг о Волшебной Стране. Талантливые иллюстрации хорошей книге просто необходимы для полноты визуализации образов при чтении, когда не надо ничего самому домысливать, все дано на страницах книги и дано мастерски, с прямым попаданием в саму суть. Весь этот симбиоз и объясняет ту невероятную притягательность сказочной повести, которая передается от поколения к поколению через все времена.

Но по ту сторону книги всегда стоит читатель, а для данной книги в основном читатель юный, не могущий и не желающий что-либо интеллектуально анализировать, а схватывающий все эмоционально. И одной из главных основ для подобного рода восприятия являются замечательные персонажи повести, обладающие вот этой самой эмоциональной притягательностью для детской фантазии и воображения. В пятерке друзей нет ни капли фальши, как в самом чистом и светлом детстве и наверное Элли, Тотошка, Страшила, Железный Дровосек, Лев и символизируют само детство, где все честно и открыто, а мир распахнут для тебя во всю ширь.Это вероятно еще одна составляющая секрета популярности книги.

Вообще повесть изобилует разнообразной символикой-осознанной и неосознанной. Ну, к примеру, дорога из желтого кирпича для меня всегда была путем в сказку, в воображаемый мир, отличный от существующей обыденности, с ее несправедливостью, жестокостью, подлостью.В конце дороги находится самая сердцевина этой доброй сказки-Изумрудный город, место где исполняются все желания и сбываются самые заветные мечты.Тогда, в детстве, Волшебная страна и Изумрудный город обладали для меня своеобразным эфемерным существованием, каким обладает сама мечта, не существующая в материальном мире, но тем не менее обитающая где-то в особой реальности. И верилось, что и Волшебная страна с Изумрудным городом и ее трогательные обитатели находятся в этой области грез, на зыбкой границе между сном и явью. Все это очень тонко и чувственно, но впрочем только для взрослого, забывшего своего внутреннего ребенка.

Так может для того и существует эта чудесная книга, чтобы взрослому вспомнить себя прежнего, а ребенку сформировать внутри себя то чуткое и нежное, которое иногда будет просыпаться внутри тебя повзрослевшего, чтобы генетической памятью перейти к уже собственным детям. Трудно выразить словами то, что идет от души, тут нужен талант писательского гения, но одно ясно-«Волшебник Изумрудного города» книга на все времена, дверь в детство, в которую так хочется постучаться взрослому и хотя бы на знакомых страницах повернуть время вспять.

Не буду скрывать, что в детстве мало читал. И хотя книги в доме были, что-то где-то листалось, но без особого энтузиазма...

Читать по настоящему стал я позже, в другой стране, в армии... Там были и детективы, и Чейз, и Донцова и Кийосаки... А вот с детскими историями получился пробел...

Но подрастающая дочка привела меня к этим книгам! Мы взяли с полки Урфина, кто-то отдал.. И начали читать... Причём это больше походило на то, что папа читает вслух для себя, а ребёнок просто рядом... Так как книга у нас была с чудесными иллюстрациями, лучшими по мнению автора, папа читал с интонацией, а ребёнок большой фантазер — мы получили колоссальное удовольствие! Разобрали чем книга лучше мультика, смотрели на картинки и баловались с именами героев!

И хотя дочке уже 8 было, эта книга нас увлекала, смешила и радовала!

Вот так я, будучи уже взрослым, прочитал Урфина и узнал про его солдат, а дочка засыпала с улыбкой от чтения!

Подумалось — какой я старый? Но помню себя пионервожатым как я семиклассник читаю пионерам третьего класса в 1971 году газету «Дружные ребята» (аналог «Пионерской правды» в Казахской ССР), где были опубликованы четыре главы из этой книги под названием «Вторжение клювоносых». Да после этого было прочитано много хороших фантастических книг, но изумление и восхищение от пересечения героев уже выученной наизусть сказки с космическими пришельцами осталось навсегда.

Из книг серии эта понравилась мне меньше других, но и читал я её в более зрелом возрасте (просто не мог достать даже на ночь). Абсолютно не понравился Тилли-Вилли — новый и на мой взгляд «вымученный» персонаж. Но в том и кроется тайна успеха всевозможных сиквеллов, что продолжая популярную тему они обречены на успех, даже если само произведение и ниже качеством произведения от которого отталкиваются все последующие

Возвращение Урфин Джюса, который не состарился, но при этом замена Элли и Тотошки на Энни и Артошку. Взросление персонажей или старение можно и иначе было показать. Грустно, что Лев постарел. И постоянный пересказ событий прошлых частей просто раздражает.

Третья книга из цикла «Волшебник изумрудного города». Читалось как продолжение, но не впечатлило. Слишком много попыток пересказать события двух первых книг (вероятно потому, что автор не надеялся, что все читатели их знают), но очень уступает истории про войну с деревянными солдатами. Усыпительная вода — супер, идеальное средство для социальных преобразований.

Эта повесть из всего цикла была, да и осталась любимой. Не колдун, и не владелец волшебных книг и башмаков — обыкновенный столяр сумел случайно создать оживляющий порошок, а потом создал армию послушных и верных солдат, (жалко не очень умных). На склоне лет я и сегодня не отказался от такого порошка.

Первая «большая» книжка. Запала в душу и перечитывалась неоднократно. Может моя оценка завышена, но эта история только в моей жизни выдержала 50 лет и сохранилась такой же светлой и доброй, как в детстве. надеюсь и мои внучки споют: «Мы в город Изумрудный идём дорогой трудной...» Счастливого пути и им, и всем другим, кто впервые откроет эту книгу

В детстве это воспринималось, как великолепная сказка. Зачитал до дыр. Может быть, современным детям это пойдет на ура. Не знаю, они немного иные.

С одной стороны, книга подобна предыдущей части в том смысле, что несёт чисто развлекательный характер. Написана, возможно, в угоду моде — в то время, когда она вышла в свет, была популярна космическая фантастика. Тем не менее история очень интересна. Инопланетяне как персонажи волшебной сказки — наверное, это единственное произведение в своём роде, где используется такой поворот. Научная фантастика для первоклашек не может быть лучше этой книги — всё понятно, расставлено по местам. Даже выделен момент, что не все инопланетяне плохие и злые, есть среди них те, которые могут стать друзьями. Из того, что наиболее выделилось в книге — это описание забавных ситуаций, в которое ставили инопланетян жители Волшебной страны. К слову сказать, Энни (пришедшая на смену прежнему персонажу — Элли) и её друзья из обычного мира выступили только во вспомогательной роли. Возможно, жители справились бы и без них. И всё же — выше всяких похвал.

Добрая детская сказка.

Правда, это пересказ другой истории и дело вкуса, но мне «Волшебник» нравится больше оригинала.

С одной стороны, это книга, запомнившаяся по детству. Предыдущие книги серии были любимы, их ждали, их хотелось прочитать. И вот я добрался до журнального варианта «Желтого тумана». Книга оставила очень странное ощущение. Во-первых, она кажется немного вымученой. Автору словно было уже тяжеловато придумывать и сочинять. Да, как многие тут писали, она более взрослая. И это тоже ощущается. Во-вторых, действительно, кажется, что «Желтый туман» написан почти как попытка создать антиутопию с хорошим концом (все же, детская формально книга), как попытка предупредить о некой зловещей катастрофе, но робкая и не очень понятная. 1968 год вроде бы рановато для страха тотальной ядерной войны, впрочем, не буду гадать. Из книг серии эта понравилась мне меньше других, но она занимает в ней вполне достойное место.

Мальчишкой больше всего любил именно эту часть. Что поделать — тут всё-таки про солдат, сражения и т.д. Мальчишки, они такие мальчишки!

Дядя Элли, бравый моряк помню очень-очень нравился.

Очень нравилась сцена сражения Железного Человека с Дуболомами, использования против тех же Дуболомов лассо и большой деревянной пушки.

Ещё помню как в детстве несказанно удивил взрослого столяра-краснодеревщика знанием о том, что палисандр — это ценная и красивая порода дерева. Спасибо Урфину Джюсу, который очень хотел сделать крутого генерала для своей армии))

Зачем то перечитал. Зря я это сделал. Впервые читал в детстве.

Воспоминание о цикле были как увлекательной волшебной сказке. Наверное много дорисовало воображение. Сейчас видится как довольно скучное примитивное повествование с бедным языком. убогой фантазией и картонными героями... Ни за кого из них сопереживать вообще не тянет. В общем зря я цикл перечитал.

Я вообще в случае с этой с книгой не смогу быть объективным. Для меня это только 10/10. Читал ещё дошколёнком и после сказок братьев Гримм это была первая «большая» книга. Нет, правда, тогда она казалась толстой! И именно после её прочтения я понял, что большие истории могут быть куда интереснее коротких и вообще окончательно «заболел» книжками/чтением.

Я за смешение жанров. Тем более, что цикл изначально был ориентирован на проникновение в волшебную страну современных людей и современной техники. Вспомним, с чего цикл начинался — с воздушного шара, на котором улетели Элли и Гудвин. Вспомним корабль пустыни Чарли Блэка, вспомним механических мулов (чистая фантастика) и Тилли-Вилли — гигантского робота (да, слеплен он был как управляемая машина, но, внимание!, благодаря магии Волшебной страны, обрёл самосознание). Извините, если уж вам такая техномагия, или, вернее, роботомагия, пришлась по вкусу, то чем же не угодили пришельцы?

После эпохального сражения с древней колдуньей-гигантом, действительно, угроз Волшебной стране не осталось. Ну не возрождать же ещё одного злыдня-колдуна?! При этом сами жители заметно прогрессировали, научились давать отпор врагам, действовать сообща. Это закономерное окончание «Жёлтого тумана». Поэтому логично, что следующая угроза мирным обитателям должна прийти извне. Откуда же? Из прогнившей Америки? Какие-нибудь жадные империалисты ведут свои войска для захвата кусочка суши, где вечно царит лето? Это был бы сложный, неоднозначный ход, ведь американские фермеры поддерживают Волшебную страну. Люди из-за гор — друзья, спасители. Вводить в детскую серию конфликт между двумя группами американцев, да при этом следить, чтобы конфликт не перекинулся за пределы Кругосветных гор — неподходяще, это рушит структуру мира.

Волков придумал гениальное решение, отлично укладывающееся в продолжение серии. Да, империалисты. Но не американцы, а пришельцы. И они угнетают своих работяг, не американцев. Таким образом, Волков и создал угрозу извне, и ушёл от текущей политики с неоднозначным поведением родителей Энни и Тима, Альфреда Каннинга, Чарли Блека и других. Больше того, победа над пришельцами даёт завершение угроз. Если уж жители Волшебной страны справились с лучевыми пистолетами и вертолётами пришельцев, есть уверенность, что они справятся и с обычными танками и самолётами, вздумай правительство США распространить свою власть на заповедную территорию. Серия заканчивается идеально.

Исполнение — да, к исполнению есть претензии. Скажем, не сыграли ружья и пистолеты, привезённые Каннингом. Да они и не нужны были. Как и он сам. Как и бомба. Вся эта линия провалена, ибо она лишняя. В крайнем случае, Альфред должен был что-то дать подросткам, но не отправляться сам. Как это было с мулами в «Огненном боге марранов». Или слишком затянуто начало с обустройством пришельцев.

Зато прекрасно показали себя гномы. С их вовлечением в повествование, уже на стороне добра, Волшебная страна обретает дополнительные незаметные силы, а ведь именно незаметная сила, как разлитая повсюду магия, это и есть главная особенность цикла.

Зная историю создания, считаю, что огрехи исполнения можно простить, ведь главное, что повестью «Тайна заброшенного замка» автор закрывает громадную дыру в возможных угрозах. Не только техника сегодняшнего дня, а даже техника будущего, техника цивилизации, способной на космические перелёты, не устояла против объединённых усилий обитателей Волшебной страны и фермерских ребят из Канзаса. Ура-ура!

Я не хочу об этом писать.

Я хочу ЭТО ЧИТАТЬ!

Снова и снова! Снова и снова!

Элли никогда не возвратиться: я её не отпущу!

Любимейшая моя книжка. Ни одно произведение я столько не перечитывала, сколько «Волшебника», а сколько ещё перечитаю!;)

А началось всё со старого советского мультика. Училась тогда в 1 или 2 классе. Помню, с каким нетерпением я ждала каждую новую серию и как было грустно, когда мультик закончился. Но не успела я толком расстроится, как мама сказала мне, что у нас в книжном шкафу есть эта книжка. Естественно, мы тут же пошли туда, и мама показала мне книжку. Оказывается, я её и раньше видела, но обложка не внушала мне доверия. А оказалось, что весь мой любимый мультик, целый волшебный мир, которым я жила, спрятан под этой обложкой, картинка с которой раньше меня отталкивала. Так я поняла, что главное внутри, а не снаружи.

«Волшебник»-был моей первой толстой книжкой. До этого момента я брала в детской библиотеке только тоненькие книжонки со сказками.

Младшая сестра почему-то возненавидела именно эту книжку и всегда выдирала её из обложки. Я приходила из школы и находила книжку в одном месте, обложку в другом. И мы с бабушкой клеили. Я уж и прятала её потом, но сестра все равно находила и делала своё черное дело.

И ещё я тогда поняла: как же хорошо уметь читать! Вот ради таких книжек и стоило научиться.

У советской детской литературы есть одна особенность: она о дураках и чепухе, она развлекательная больше, чем педагогичная, она с больше для безнадежно потерянных в детстве взрослых, чем для детей. «Волшебник изумрудного города» — образец образцов как не следует писать не только детские книги, но и книги вообще. Начиная от содержания и заканчивая языком — меня тошнило кровью от кощунства, произведенного над оригиналом, целенаправленно наполненном тонкими смыслами, переплетающимися с патриотическими и религиозными идеями. «Волшебник страны Оз» — прекрасная в педагогическом плане книга, скроенная по хронотопу сказки и лишенная лишней мишуры. В нем выверенные тропы и символика. Здесь же, где Оз превратился в Гудвина, — взбалмошные приключения по «веселым полям». И это не единственный неадекватный эпитет в творящемся недоразумении.

Начать с того, что Элли в отличие от Дороти — развращенный, избалованный ребенок, которого привязали к играм и мечтательности в отношении волшебства. Дороти была девочкой благовоспитанной и связана с семьей была не родственными связями или отношениями интересного досуга, а настоящим доверием. Отсюда и способы построения дружбы. В оригинале каждый персонаж остро сосредоточен на своей цели и отвечает её содержанию: Страшила — умён, Дровосек с сердечен, Лев — смел. Их стремления заставляют их работать над собой и своим поведением, соответствующим их стремлению. У Волкова все с точностью наоборот: желающий мозги Страшила — настоящий дурачок, идущий за сердцем Дровосек не проявляет сентиментальности и любви (он повелся на любовь к себе девушки, а не смотрит вглубь своих чувств), Лев — боится специально. Все они рассеяны, а непоследовательность в поведении лишает характера. И зачем дровосеку понадобился галстук? Вдобавок Волков наделил голосом и Тотошку, которому дал желание подраться с соседским псом. Мало того, что это убило хронотопические различия между персонажами разных вселенных (по ту и другую сторону волшебства), так еще чисто материалистически извратило антропологическое восприятие. Тотошка в одних эпизодах ведет себя как гавкающее несмышленное животное, а в других — гордится и важничает, требуя к себе человеческого отношения. Его поведение в основном хулиганское, а цель, по сравнению с теми, кто хочет исправить недостатки или из любви к родине попасть домой, — нелепа.

Волков в целом добавил в книгу мерзкие диалоги. В оригинале хулиганили только силы зла, воплощенные в двух злых волшебницах. Они как раз и вели себя малодушно и по-детски невоспитанно, шало. В стране Гудвина шалые — все. Жители наивны до тупости, пожилые персонажи — сварливы до скрежета зубов, в разговорах встречается низкая лексика, а знакомства начинаются не с помощи, а докапывания, ведь Элли в начале приключения дается конкретное задание, а не указание пути, как это было с Дороти, находящей друзей по душевной близости и промыслу добрых сил, а не для того, чтобы выполнить функцию. Каждый второй персонаж у Волкова — лукаво ухмыляется, отшучивается от лжи и оправдывает отвлеченность. Гудвин, признав то, что он просто фокусник и обманщик, говорит, что ему одновременно и стыдно, и что он привык быть таким. Нравственная история о поиске правды, любви, силы духа и доверительной дружбе превращается в миссию дуракаваляния перед лицом испытаний. Все ищут выгоду по мановению волшебных сил.

Оригинал содержал в себе христианские смыслы, начиная с Изумрудного города, как видения нового Иерусалима, и заканчивая победой над дьяволом попиранием его главы и крещением водой. Сорок дней испытаний постом пересекались с нападениями сорока волков и сорока воронов. Идея, связанная с тем, что каждый из друзей Дороти получил царство напрямую связана с Заветом о Царстве Христа. Две добрые волшебницы: одна ветхая старушка, а вторая — вечно молодая — также отсылка к двум Заветам... Сама демонстрация волшебства и отношение к нему — христианские. А здесь — откровенно атеистические, волшебство — это дурь, но волшебным книгам нужно бы доверять, как и вообще любым книгам и чтению. А так как друзья Элли изначально не обладали никакими дарами, а только хотели их получить, смысл потерялся абсолютно, ведь «волшебник» сыграл фокус, скормив плацебо каждому персонажу. За что те обретают царство? Да просто потому, что они Иваны-дурачки и находятся в стране-нелепице.

Дополняет всё это убожество то, что оставленные оригинальные куски плохо вяжутся с новопридуманными. Можно говорить, что Волков написал чисто развлекательную книжицу, в которой Канзас находится в Советском Союзе, где едят гречку с черным хлебом, а зимой лепят снежных баб, но я бы не советовала приучать детей к тому, что досуг можно посвящать чепухе. Выверенную стилистически и содержательно повесть о стране Оз советский учитель (!) превратил во второсортный экшн с язвительными персонажами.

Волшебная страна — таинственный уголок мира, окруженный знойной пустыней и замкнутый в кольцо Кругосветных гор. Именно сюда отступили древняя магия и чудеса, когда во всем остальном мире возобладали наука и прогресс. Здешними землями правят могущественные волшебницы, две из которых добрые, а две — злые. В самом сердце страны находится загадочный и прекрасный Изумрудный город, на троне которого восседает умеющий менять обличья чародей, великий и ужасный. Волшебная страна полна удивительных чудес и опасностей. И именно в нее попадает простая девочка из Канзаса Элли Смит, чтобы найти себе новых друзей, пережить удивительные приключения, восстановить справедливость и отыскать дорогу домой.

Все мы, наверно, читали в детстве сказки о Волшебнике Изумрудного города, написанные Александром Мелентьевичем Волковым. Первые три повести, изданные под одним переплетом, прочитала мне мама, когда я был ребенком около трех лет, примерно в одно время с «Хоббитом». Затем я нашел в школьной библиотетке следующие три повести, и читал уже их — с неослабевающим интересом. Отдельно хочу отметить удачные, красивые, стильные названия. Вслушайтесь, как это звучит — «Урфин Джюс и его деревянные солдаты», «Семь подземных королей», «Огненный бог марранов», «Тайна заброшенного замка».

Со времен первой публикации повестей Волкова прошло уже много лет (первая из них вышла в 1939 году, остальные — с 1963-го по 1976), однако читательское внимание к ним не слабеет, переиздания появляются в большом количестве каждый год. Книги читают не только дети, но и взрослые — есть даже фанатский форум с большим количеством интересных дискуссий. http://izumgorod.borda.ru/ Многими авторами были написаны продолжения и даже переосмысления волковского цикла. Выходили также экранизации — сложно забыть песню «мы в город Изумрудный идем дорогой трудной» из знаменитого мультсериала семидесятых.

Я не читал изначальную сказку Баума (хотя и видел некоторые фильмы по ней, как например недавний, в котором Джеймс Франко играет роль Оза). Однако, как говорится во всех источниках, наподобие Википедии и Фантлаба, лишь первая повесть Волкова основывается на фабуле первой повести Баума — дальше Александр Мелентьевич конструировал свой собственный вымышленный мир, делая его все глубже и ярче, придумывая новых персонажей. Каждая новая история раскрывала перед читателем новые грани Волшебной страны.

Уже во второй книге мы познакомились с Урфином Джюсом — ярчайшим антигероем того времени. Это не просто какой-то злой волшебник или завоеватель, у Урфина детально прописан характер, проработана мотивация. Мы наблюдаем события с его точки зрения с самого начала повести, видим его одиночество и отчужденность, его целеустремленность и упорство, понимаем, что Урфин стремится не к власти как таковой, а лишь ищет способ свое одиночество разорвать — и не находит его, становясь ненавистным для покоренного им народа тираном. Это сильный и трагический образ, неожиданно глубокий для, казалось бы, простой детской сказки. Я бы сравнил Урфина с Рейстлином Маджере — и недаром недавно о нем вышла собственная рок-опера, Power Tale.

В четвертой книге побежденный, казалось бы, Урфин возвращается вновь — и демонстрирует смелость и упорство, пытаясь начать все сначала и вновь захватить трон в Изумрудном городе. На этот раз у него уже нет подпорок в виде магического порошка, с помощью которого он оживил прежде деревянных солдат. Урфин действует за счет лишь собственной харизмы, подчиняя себе племя дикарей марранов, обучая их ремеслам и ведя за собой на войну. В пятой книге Урфин наконец преодолевает свое искушение властью и переходит в стан положительных героев.

Волков не просто рассказывает приключенческие истории — он строит вымышленную вселенную. В третьей повести («Семь подземных королей») мы узнаем особенно много об истории Волшебной страны — видим, как она изменялась с течением времени, наблюдаем приход из-за гор последних чародеек, взявших над ней власть, и погружаемся в интриги Подземного королевства, где идет нешуточная борьба за трон. Семь королей, спорящих за один престол — коллизия, достойная «Хроник Амбера» Желязны.

В пятой повести («Желтый туман») пробуждается древнее зло — оковы колдовского сна сбрасывает великанша Арахна, которая некогда противостояла основателю страны, волшебнику Гуррикапу. Шестая история («Тайна заброшенного замка») радует и вовсе неожиданным новшеством — Волшебная страна становится передовым рубежом обороны Земли, ведь именно здесь пытаются начать вторжение в наш мир технологически развитые космические пришельцы менвиты, располагающие авиацией и лучевым оружием. Прежние хорошо знакомые герои, хорошие и также бывшие плохие (такие, как Урфин и бывший подземный король Ментахо) объединяются вместе, чтобы сообща противостоять новой удивительной опасности. Правда, Элли уже начиная с четвертой повести сменила ее младшая сестра Энни.

Последнюю повесть многие ругают за ее необычный подход, но меня она очень порадовала, и радует и теперь. (Люблю, все-таки, всевозможное технофэнтези). Авторское решение ввести в сюжет инопланетян я считаю оправданным. Злых колдуний на тот момент уже всех извели, придумывать новую, после Арахны, было бы банально, Урфин Джюс перевоспитался, вот Волков и пошел на смелый творческий эксперимент, совместив классическую сказку с не менее классической фантастикой о захватчиках из космоса. Менвиты получились стильными и эффектными антагонистами.

Я считаю, что весь цикл об Изумрудном городе, написанный Александром Волковым, вполне можно считать одним из первых образцов отечественного фэнтези. Если мы считаем фэнтези (пусть и детско-подростковым) «Хроники Нарнии» Льюиса и цикл романов о Гарри Поттере, то вполне логично отнести к этому же жанру и истории о Волшебной стране. (Пусть даже отдавая себе отчет, что грань между детским фэнтези и авторской сказкой часто условна). В наличии — большой и проработанный мир, со своей историей, географией (и отлично нарисованной картой!), многочисленными народами, каждый из которых имеет свои особенности и обычаи. Злодеи сложны, имеют глубокую мотивацию — и речь не только об Урфине, но и, например, о подземных королях из третьей книги, один из которых, коварный и умный Ментахо, получился особенно ярким. Эта яркая и необычная вселенная до сих пор пленяет умы миллионы детей и взрослых. Она написана отличным языком, легко читается и, несмотря на прошедшее с момента первой публикации время, ни капли не выглядит устаревшей.

Цикл Волкова может служить неплохой иллюстрацией к литературоведческой теории американцев Алексея и Кори Паншиных. Фантастика, согласно их представлениям, шла в своём развитии от «Деревни», области мистических и необъяснимых явлений, в направлении «Мира за Холмом», всё в большей степени получая опору на научные достижения, т. е. постепенно превращаясь в научную фантастику. От Уолпола и Мэри Шелли через Эдгара По и Жюля Верна к Уэллсу, сделавшему на этом пути своей «Машиной времени» решающий шаг, и далее к Хайнлайну, Азимову и другим отцам-основателям современной НФ. У Волкова поначалу о науке речь вообще не идёт, сплошная сказка и магия. Позже Урфин Джюс оживляет мёртвую материю с помощью случайно открытого им чудесного порошка.* Это уже начало пути, на котором управление силами природы постепенно переходит от потусторонних сущностей или местных магов к обычным людям, использующим силу науки и инженерной мысли. В повести «Жёлтый туман» впервые описано климатическое оружие со всеми страшными последствиями его применения и здесь же появляется прототип противогаза. И хотя свойства волейбольных мячей основаны пока ещё на волшебстве (будучи сшитыми из кожи, они не имеют накачиваемых камер, да и воздушного насоса никто пока не изобрёл), но зато сделан гигантский шаг вперёд в области двигателестроения, шаг практический и теоретический одновременно. Быстро обучающийся стальной рыцарь Тилли-Вилли, передвигающийся, как обыкновенная заводная игрушка, делает фундаментальное, даже революционное, открытие — он предлагает идею и метод перевода своих пружинных двигателей от пополнения энергией с помощью обычных заводных ключей (эту работу выполняли дуболомы) к подзарядке (или, вернее, подзаводу) от других совершенно таких же пружин. В повести об этом сказано несколько уклончиво, как это делают все писатели-фантасты в подобных ситуациях: «... гигант пустился в такие технические рассуждения, что мы с вами всё равно ничего не поймём и речь его передавать не стоит. Скажем лишь, что суть предложения состоит в следующем: одна рука, поднимаясь или опускаясь, заводит другую, левая нога заряжает правую и наоборот.»** Здесь Александр Волков решил проблему, которую пока, кажется, никто не осилил — создал механический perpetuum mobile. Только один намёк на несерьёзность этого открытия мне удалось обнаружить в повести. Дело в том, что Тилли-Вилли в отличие, например, от Страшилы, вообще не имеет мозгов. Никаких. Он оживает и начинает говорить сразу после рождения, такова сила магии создателя этого заповедника богоравного Гуррикапа. Но, чтобы ходить, говорить, сражаться и даже руководить государством, мозги не обязательны, последнее неопровержимо доказано биографией Страшилы. Для изобретения же вечного двигателя мозги предмет абсолютно излишний, их наличие изобретателю противопоказано и, возможно, по этой причине такой двигатель не изобретён до сих пор. Вот это, по-моему, и хотел сказать Волков, заставив именно Тилли-Вилли сделать столь грандиозное открытие.

В последней повести цикла («Тайна заброшенного замка») Автор уже совершенно освоился в «Мире за холмом», там появляется звездолёт с пришельцами, лучевые пистолеты, вертолёты. А Урфин Джюс наблюдает звёздное небо с помощью телескопа.

По мере усиления научной составляющей в цикле магия становится слабее. Арахна*** лишается многих своих колдовских умений за пять тысяч лет сна. Правда, вектор развития НФ здесь ни при чём (вообще-то, с полной определённостью это утверждать невозможно), слишком долго спала, вот и всё. Но частичная потеря волшебных свойств ковром-самолётом, который теперь не способен преодолевать водные преграды, по каковой причине Арахна вынуждена переходить вброд канал, окружающий Изумрудный город, вместо того, чтобы приземлиться прямо перед дворцом ... — это очевидное следствие перехода в «Мир за холмом». Да и не ослабни ковёр так вовремя, Арахна разнесла бы Изумрудник на камушки и цикл был бы закончен задолго до появления Тилли-Вилли. И драконы в Волшебной стране не правильные, не огнедышащие, а будь они такими, преимущество Арахны в «авиации»**** мгновенно испарилось бы и опять-таки цикл закончился бы слишком рано. Таковы издержки перемещения в «Мир за холмом». Проигрывая в огневой мощи, по грузоподъёмности дракон из «Жёлтого тумана» сравним с ИЛ-76, ведь он перевёз на огромное расстояние тяжеленного Тилли-Вилли в разобранном состоянии и даже с запасными деталями.

С книгой Паншиных я связал цикл Волкова не случайно. Александр Мелентьевич на 16 лет старше Хайнлайна, а когда появился русский перевод «Машины времени» ему было 20 лет. К тому же Волков математик по образованию. Он вовремя родился и вовремя написал свой фантастический цикл, с очевидностью подтвердивший правильность паншинской теории. В связи с этим ещё одно, последнее, наблюдение. Паншины уделяют много внимания роману Ж. Верна «Путешествие к центру Земли», как важному этапу на пути развития НФ. А разве путешествие Тима и Элли из Айовы в Волшебную страну по системе пещер и подземных рек не заставляет вспомнить путешествие профессора Лиденброка и его племянника?

*) Джюс это такой новый Франкенштейн, поставивший на поток производство големов, а в книге Паншиных «Мир за холмом» роману Шелли отведено достойное место.

Почему для оживления деревянных солдат понадобился какой-то волшебный порошок, а творение Чарли Блека ожило само собой — отдельный интересный вопрос. Вероятно, Волкову не сразу пришло в голову сделать оживление монстров искусственного происхождения одним из основных волшебных свойств созданного Гуррикапом мира.

**) Чтобы ещё лучше представить значение этого открытия, предлагаю простую электротехническую аналогию. Есть два железнодорожных вагона. Когда колёсные пары одного из вагонов приводятся в движение двигателями постоянного тока, работающими от аккумуляторов, колёса другого вагона вращают генераторы, от которых заряжается вторая группа аккумуляторов. Первая группа разряжается и машинист переключает состав на движение от второй группы. Такой поезд, как можно легко догадаться, может двигаться сколь угодно долго, например, пока машиниста не заменит сменщик. Вот какую проблему решил по пути к логову Арахны модернизированный Железный Дровосек, и это уже чистейшая НФ, т. е. тот самый «Мир за холмом».

Слова «модернизированный Железный Дровосек» нуждаются в небольшом комментарии. У Дровосека мозги-то были на месте, в его новой железной голове, куда их не забыл вставить кузнец. Дровосек, как мы помним, был обычным взрослым мужчиной до того, как Гингема заколдовала его топор. Поэтому модернизация здесь свелась к двум неравнозначным усовершенствованиям: первое и главное — отсутствие мозгов, а второе — существенное увеличение размеров, меч же вместо топора, с точки зрения конструктора, доработка не принципиальная.

***) Пара слов об этой, как некоторые считают, женщине. Предками её были, очевидно, гигантские пауки, а это означает, что не все человекообразные на Земле произошли от обезьян, была и другая ветвь эволюции. Эта научная проблема в повести не обсуждается, Автор лишь намекает на её существование, наделив свою героиню очень много говорящим именем. Возможно, Арахна — «последняя из могикан».

****) В повести сознательно «забыты» летучие обезьяны, которых боится Арахна. Если бы войне предшествовала более тщательная дипломатическая подготовка, и удалось бы заключить союз с обезьянами, то (снова попадаем на ту же развилку) отпала бы необходимость создания Тилли-Вилли, а фантастическое содержание повести сильно сместилось бы в сторону «Деревни».

В детстве я до этой книги не добралась, всё-таки в библиотеке сидеть читать в читальном зале было не по мне, а по-другому эту книгу подержать в руках было невозможно)

Когда читала уже своим детям, мне было, как и им, очень интересно.

Мне понравилось описание губительного действия тумана, описание медленного умирания большей части волшебной страны, и того, как люди находили способы бороться с воздействием тумана, как помогали животным. Детская книга про экологическую катастрофу и почти про апокалипсис.

Порадовал меня Урфин Джюс. Я вообще неравнодушна к этому персонажу, его бы энергию и таланты да в доброе русло. И вот он изменил свой взгляд на мир, изменил свое отношение к жизни. Его и Арахна зауважала, читая о нем в летописи, а еще больше после знакомства с ним и его твердого отказа помогать ей. Урфин неплохо напророчил Арахне, чем кончится для нее дело. Как персонаж всей серии Урфин мне кажется самым интересным.

А не очень понравилось то же самое, что и в предыдущей книге. Волков довольно подробно пересказывает содержание предыдущих книг. Он хорошо это оформил на этот раз — как гномью летопись для Арахны, которую она читает и немного комментирует. Да и для читателей это неплохое напоминание, позволяющее читать этот цикл даже не сначала. Но когда читаешь все книги подряд, этот постоянный пересказ предыдущих историй порядком надоедает.

А еще я больше симпатизирую Элли, чем Энни и Тиму. И мне очень жаль, что Элли, когда выросла, больше не посещала Волшебную страну. Зато хорошо, что дядя Чарли снова Волшебную страну посетил и придумал отличный способ спасения. Этот ход меня порадовал. А детище дяди Чарли, Железный рыцарь, почему-то нарисован Владимирским большим симпатягой, а совсем не таким, как он описан в книге: жутко страшным, что все встречавшие его тряслись от страха и отводили глаза. Наверное, чтобы дети его полюбили и не боялись:)

Спустя 12 лет я еще раз перечитала вслух весь цикл про Волшебную страну (первый раз старшему ребенку, второй -- младшему) :))

Сюжет этой книги, с одной стороны, очень интересный и новый по сравнению с предыдущими, как никак нашествие высокоразвитых инопланетян — это вам не какие-то привычные волшебства. А как здорово такой сюжетный поворот, наверно, смотрелся во время выхода книги! Переплетение жанров (научная фантастика, сказка, фэнтези) здесь очень органичное. Но, с другой стороны, меня не покидало всю книгу ощущение какой-то топорности то ли в стилистике, то ли в сюжете. Как-то тут с идейной борьбой угнетенных и угнетателей немножко перебор, впрочем как и в «Семи подземных королях», но там мне это меньше в глаза бросалось — сюжет был более насыщен событиями что ли.

Возможно, дело в том, что книга дорабатывалась и перерабатывалась после смерти Волкова. Хотя зачем это было нужно, если был прижизненный изданный газетный вариант истории?

Кстати, то, на что я слегка роптала при чтении прошлых книг цикла — пересказ «предыдущих серий», здесь, можно сказать, отсутствует. Интересно, это Волков от этого отказался или переработчики так устроили? Но без пересказа лучше. Просто, где нужно ввести в курс дела не читавших или забывших, очень кратко упоминаются прошлые дела, касающиеся только текущего эпизода.

Образ Урфина Джюса — сумрачного аспи, в течение нескольких книг безуспешно пытавшегося понять, чего же он хочет от жизни — и только к «Желтому туману» осознавшего, что его мечта — это достойный противник и уважение достойных соратников. Боец и изобретатель... запертый навеки в детском саду.

Фактически, это драма НФ-героя в мультяшном сказочном мире (на рисунках Владимирского Урфин Джюс — примечательно ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО роста, сопоставим с одноногим моряком и жителями Подземной страны — хотя, генетически, он Жевун, рожденный Жевунами). Поработив и перехитрив Голубую, Фиолетовую и Изумрудную страну, он сталкивается с тем, что власть как таковая удовольствия не приносит. Вот псевдоживые пиявки — это весело, а слушать слащавые тупые хвалы — нет.

На второй книге цикла Урфин — однозначно отрицательный герой, но за счет глубины и проработанности характера, за счет последующей и разрушенной дружбы с орлом — постепенно Урфин меняется. Один раз почувствовав вкус уважения от достойного товарища, Карфакса, Урфин больше не хочет бегать в шестерках у волшебниц или командовать одураченными маленькими человечками. Вот инженерные решения в партизанской войне — это да, это по-нашему!

Имхо, развитие личности Урфина — это один из самых сильных хеппи-эндов в отечественной детской литературе.

Книга являет собой целый букет исключений. С этой точки зрения она уникальна вдвойне (потому как «первичная» уникальность – сомнению не подлежит, без всяких там ИМХО, это – гениальная книжка).

Исключение первое. Безотносительно к тому, что на дворе 21-ый век, и источником чтива все чаще является планшет, эта книжка должна стоять на полке, дома, и – весьма желательно, в ярком, подарочном исполнении.

Исключение второе. Эту книгу надо воспринимать исключительно коллективно, то бишь – семейно: читать детям или внукам (у кого кто есть). При этом рекомендуется предавать оному действу черты некой театрализации (вроде «…не будешь кашу кушать – вечером книжку не читаем…»).

Исключение третье. Ребёнок должен – обязательно — этой книжки касаться самостоятельно: трогать обложку, прикасаться к страницам. И даже – самостоятельно листать, безотносительно к тому, умеет уже читать или нет.

И это, как бы, не обсуждается, уважаемый потенциальный читатель

Для начала, для тех, кто в танке, — ответ на вопрос «о чем оно ващще?»

Все шесть повестей о Волшебной стране — это истории попаданцев, нескольких детей и одного взрослого моряка. Попаданцы каждый раз помогают жителям Волшебной страны справиться с очередной напастью. Сплошная борьба со злыми колдуньями, поработителями и природными катаклизмами. Первая часть является адаптацией одной повести из серии сказочных повестей американца Л. Ф. Баума. Следующие части с повестями Баума практически не связаны. Повести Баума более детские и сказочные, чем повести Волкова, и сюжеты в них более «бредовые» и «чудесные». По первой повести Волкова и по повестям Баума в разное время было снято несколько фильмов и мультфильмов. Ни одна экранизация не произвела на меня сильного впечатления.

Недавно перечитал все шесть повестей о Волшебной стране и задумался: что это — сказка или фэнтази?

Если судить по языковому стилю, то это фэнтази: повести написаны серьезным, взрослым языком, без детского «толкинского» «сюсюканья» (да, я «наехал» на Толкина, вы все правильно поняли). К тому же многие сюжетные элементы описаны в повестях слишком подробно для сказки, слишком детально. Такой уровень детализации и объяснений больше подходит для фэнтази.

Но в то же время в повестях о Волшебной стране довольно много и всякой сказочной лабуды, вот, например... Хотя, постойте, чисто фэнтазийных сюжетных элементов там тоже немало. В общем, я воспринимаю мир Изумрудного города не как сказку, а как первое фэнтази в моей жизни. Толкин, обломись, ты у меня был не первый!

Вот мой список элементов сюжета в повестях о Волшебной стране, которые вполне подходят для «взрослого» фэнтази:

Первая серия.

Вторая серия.

Третья серия.

Четвертая серия.

Пятая серия.

Шестая серия — редкостное дерьмо, и пересказывать ее сюжет нет никакого желания. О ней я ниже еще напишу пару слов.

* * *

Мне нравятся все части, кроме последней, шестой. Из первых пяти самая любимая — вторая, об Урфине и его деревянных солдатах. В то же время, огненный бог марранов мне нравится намного меньше, хоть он и тоже об Урфине.

Все части, кроме шестой, написаны простым, может, даже слишком простым, без каких-либо литературных излишеств, языком и очень легко читаются. А шестая часть читается тяжело, потому что написана неграмотно и неинтересно. В шестой части попадаются стилистические ошибки типа «подъезжая к станции, у меня ветром сдуло шляпу», а повествование в ней какое-то поверхностное, плоское, смахивает на школьное изложение: «он пошел туда и сделал то-то; потом принес это оттуда, а еще потом подумал о том-то; ах, да, чуть не забыл: он же еще раньше был где-то и смотрел куда-то».

Сюжет шестой части — тоже отстой: вторжение инопланетян [sic!]. Кроме инопланетян в шестой части в главных ролях снимались рояли-в-кустах и марксизм-ленинизм для старшей группы детского сада. Я уверен, что шестую часть писал не Волков, а кто-то другой: не может у человека так измениться психика, чтобы его уровень грамотности резко упал, а стиль написания текста стал совсем другим.

Оценки, которые я поставил каждой из шести частей: 9, 10, 9, 8, 9, 6.

Примечание: свой комментарий я писал основываясь на наиболее полном издании всех шести повестей в последней редакции.

Далёкий 1984 год, Ленинград , белые ночи.. отлично, как Пушкин «сижу, читаю без лампады». Заходит строгая мама и велит спать, завтра ведь в школу ! Ничего, накрываюсь с головой одеялом и включаю подаренный тёткой игрушечный пистолет-фонарик... Который день читаю взахлёб подряд всю серию Волкова «Волшебник изумрудного города». Лучше книги на тот момент просто не знал, хотя уже осилил к третьему классу «Робинзона Круза» и даже начал примеряться к Жюлю Верну... Браво, Александр Мелентьевич ! Ваши книги были в моём детстве лучшими !

Сейчас, на пятом десятке, с удовольствием вспоминаю те книги, которые в школе читал с фонариком под одеялом, потому что строгая мама следила за режимом дня и ночи.. :) Особенно любил наши белые ленинградские ночи, можно было как у Пушкина «..сижу, читаю без лампады..». Среди прочитанных тогда и были все книги цикла Волкова об Урфине Джюсе. Лично для меня это книги выше всякой критики.

Как это ни странно, книга напоминает мне арку «Новый Орден Джедаев» из вселенной Звездных войн.

И тут и там — в привычный мир, где, как кажется, побеждено зло и наконец-то наступила мирная размеренная жизнь , приходит угроза из далекого Космоса. В обоих случаях враги сперва затаиваются и ведут разведку, а потом лишь начинают вторжение; присутствуют расы пришельцев-злодеев и их рабов. Складывается впечатление, что враг непобедим, и только очень нестандартно действуя, удаётся врага одолеть. В обоих случаях в мир волшебства вторгаются грубые, жестокие пришельцы с более продвинутыми технологиями, в борьбу с ними вступают все силы привычного мира, включая антагонистов главных героев из предыдущих произведений . Да и при всем при этом победа дается лишь при условии, что часть врагов переходит на нашу сторону. В школе читал с большим удовольствием.

Самые теплые чувства вызывают воспоминания об этой сказке. По-настоящему добрая история, с множеством скрытых смыслов, посланий и учений. И все так ненавязчиво.

Страшила, Железный дровосек, Трусливый лев, и, конечно, Элли с Тотошкой словно друзья из далекого детства, особенно глядя на изображения Владимирского. Конечно, это не комикс, но каждая яркая картинка качественно дополняла (да и сейчас дополняет) саму историю.

Интересно, как сейчас дети воспринимают «Волшебника Изумрудного города»? Чего-то кажется, что сказка эта на все времена, тем более, что она более жизнерадостная, чем оригинал, и это тот редкий случай, когда копия превзошла первоисточник.

Последняя книга серии скатилась до НФ, включив в себя пришельцев, космолеты. Оно и понятно, что после сражения с гигантским великаном, уже особо ничего не осталось выдумать, но может стоило остановиться?

Изумрудный город №5.

Что ж, книга вновь насыщена действиями. На этот раз злодей — великан, даже великанша. Еще и более-менее волшебница. Масштабнее фигура, масштабнее планы. И она едва не уничтожает волшебную страну, отравляя ее. Но и на нее находится подходящий соперник

Четвертая книга об Изумрудном городе. Порадовало возвращение Урфин Джюса, с ним произведение стало интереснее. Непонятно, к чему замена Элли и Тотошки на Энни и Артошку? Взросление персонажей или старение можно и иначе было показать. Хотя и так грустно немного, что Лев постарел, Тотошка убавил прыти. Финал скомкан до жути.

Из плюсов — история Урфина, изображение прошедшего времени. Из минусов — финал, да и постоянный пересказ событий прошлых частей.

Третья книга о Волшебнике изумрудного города... Не зацепило. Первая была классикой, вторая интересной историей про войну с деревянными солдатами, а третья практически ни о чем. Большая часть книги едва не политическая история Волшебной страны. Плюс раза три встречающийся пересказ истории Элли. Плюс вяленький сюжет про воду. Что ж, идем дальше. «Урфин» пока любимая книга серии

Вторая книга в цикле про Изумрудный город. Баума не читал, но, как понимаю, Урфин — свой персонаж, не перенятый. Книга отличается от первой части. Если первая больше квест в духе «дойди до точки А», то тут он присутствует в гораздо меньшей доле и главный костяк сюжета — становление армии Урфин Джюса и его попытки прорваться к власти.

Урфин весьма колоритный персонаж, построенный на злобе к окружающему миру. Думаю, такие люди всем попадались. И он думает, что силой можно захватить власть. Оно то можно, но что будет потом? Как ее удержать? А для этого уже нужны мозги. Потому Страшила и компания побеждают деревянных захватчиков.

Прекрасный сюжет, интересный, с хорошим концом и рассуждениями. Дает понять, что на одной силе и злобе далеко не уедешь, а смекалка всегда пригодится.

Читал иллюстрированное издание, где все книги в одной. Советую. особенно Страшила там умиляет.

Однажды ты станешь таким взрослым что снова начнешь читать сказки. Клайв С. Льюис.

Каждый из нас наверняка помнит «Волшебника Изумрудного города» с детства. Лично я помню только советский фильм, но уже сейчас с большим трудом смогу что-то вспомнить. Я в детстве совершенно не любила читать. Да-да, наверно должно быть стыдно, но почему-то данного чувства не возникает. Лучше поздно, чем никогда. И вот, спустя столько лет, наконец-то открыла дверь в детство. Много ли я потеряла? Сложно ответить на данный вопрос, но с уверенностью могу сказать, что во взрослом возрасте сказка воспринимается совсем иначе.

Вот что Вам приходит первое в голову, когда слышите про книгу «Волшебник Изумрудного города»? Лично у меня: Элли и Тотошка, Канзас, урага, домик рухнул на голову злой ведьмы, путь в Изумрудному городу, Страшила, Железный Дровосек, трусливый Лев, летающие обезьяны, ведьма, растаявшая от воды и Гудвин. Целостной картины не было, только какие-то урывки. И вот, пазл собран полностью и картина предстала во всей красе.

Наверно не стоит писать рецензию со всеми подробностями, многим уже все доподлинно известно. Но вот, что же хочется сказать: а сказка-то далеко не такая добрая, как казалось. Сняв розовые очки, можно увидеть, что много глубокомысленных речей изрекал Страшила. Касательно Железного Дровосека, то он любитель махать топором.

Что же можно сказать в конце? Очень рада, что прочла действительно интересную и глубокую сказку. Это подстегнула меня к подготовке списка книг, которые были упущены в детстве.

Не знаю, как оценивать Волкова или Баума, ведь на них мы выросли. Замечу лишь, что все описано весьма поверхностно, но достаточно. Так же и в Пиноккио было. Но сюжет известен и интересен.

Немного грустно было прощаться с Элли в предыдущей части, однако понимаешь что ничто не длиться вечно, и детство тоже, всегда есть те кто идут и ищут свои пути после любимых героев

Прощание с данным циклом вышло совсем грустное, как не крути а сказка когда нибудь заканчиваеться

Скучно, девушки.

Вот «Волшебник» -- он был (и есть) класикой. «А потом уж, будь спокойна, отомщу тебе за Гингему! Крысы -- хи-хи-хи! -- огромные жадные крысы -- сгложут твои нежные косточки!» «Вы обманщик, пикапу-трикапу!» «Это был шипучий квас с примесью валерьянки (про «смелость, к-рой Гудвин напоил Льва)». Тут, пожалуй, Волков превзошел Баума. Но... на этом и надо было остановиться.

Потому что Америку А. М., скорее всего, знал по карикатурам в «Огоньке» (фамилии типа Смит и Каннинг тому свидетельство; спасибо, хоть не Форсайт...) О «безродных евреях» (orphan Jews) что-то слышал, но представлял их себе плохо -- дорвавшийся до власти столяр-нацменьшинство больше всего походит на какого-н. недобитого беляка (те же пышные титулы, те же попытки заставить народ веселиться, когда жрать нечего).

Сама же Элли во 2-й и 3-й сказке выглядит сбоку припека. То она «храбрая пионерка», настолько стерильная и правильная, что уже не вызывает сочувствия (в «Джюсе»). То просто неинтересная барышня-в-беде (доктора Бориль и Робиль, да и хитрый дедок-Хранитель -- вот настоящие герои 3-й сказки!) Ну и Руф Билан, скажем прямо, не годится на главного злодея. В мульте вместо него тот же Урфин; так и надо было оставить. («Я научу его быть умным!» -- «Я -- смелым». -- «А я -- добрым и сердечным». -- «Воистину прекрасное решение!»)

А все-таки, все-таки... Несмотря, что первый цикл откровенно «хромой» (в историях об Энни и Тиме больше действия, да и характеров) -- меня он в свое время впечатлил. Я, помнится, даже играл когда-то в детстве во все это -- как Элли и Фред в подземной стране боролись против Королей... Ну и песенка из того же мульта -- доставляет, в хорошем смысле, не по-детски:

-- Я точно не знаю, какого числа,

Но верю, что время наступит однажды,

Когда на земле не останется зла

И будет похож на волшебника каждый...

(Ээх, ностальгия...)