«Баллада о змеях и певчих птицах» мастерски рисует перед читателем захватывающий сюжет, который является достойным дополнением вселенной «Голодных игр». Сьюзен Коллинз вновь продемонстрировала свое мастерство автора, создав рассказ, который одновременно захватывает и заставляет задуматься.

Главное достояние книги заключается в великолепном повествовании. Коллинз искусно раскрывает сюжет, держа читателя в напряжении с первой до последней страницы. Книга прекрасно создает увлекательную атмосферу, погружая читателя в тонкости гнетущего режима Капитолия.

Еще одним ярким аспектом книги является безупречное развитие персонажей. Протагонисты многогранны, их сложности придают глубину общему повествованию. По мере развития сюжета становится очевидным, насколько тщательно каждый персонаж вписан в мир Коллинз. Взаимодействие между персонажами не только правдоподобно, но и значительно способствует общему нарративу, усиливая эмоциональное вовлечение читателя в их судьбы.

Даже если на первый взгляд книга не кажется явно политической, она тонко затрагивает тему последствий строгого режима. Параллели с реальными сценариями придают дополнительный уровень глубины повествованию, делая его не просто антиутопическим приключением, но и весомым комментарием к реальности.

В целом «Баллада о змеях и певчих птицах» — это захватывающяя книга для тех, кто ценит отличное повествование и хорошо проработанных персонажей.

НЕ УБИТЬ ПЕРЕСМЕШНИ ̶к̶а̶ ЦУ

.

Постап-дистопия, после разрушительной войны с применением ядерного оружия мир Панема составляют Капитолий (столица) с двенадцатью подчиненными и обслуживающими его нужды районами — дистриктами. Отношения предельно неравноправны, победивший Капитолий купается в роскоши, дистрикты пребывают в разной степени бедности: от относительного благополучия первых порядковых до нищеты и жизни впроголодь последних. Каждый из них жестко контролируется миротворцами — правительственными войсками, и специализируется на определенном виде продукции, что делает экономику полностью зависимой от централизованного распределения.

Однако хуже всего «Голодные игры» — убийственные состязания по типу гладиаторских боев, на которые каждый дистрикт ежегодно отряжает двух трибутов, парня и девушку. 24 человека, выбранные жребием, в режиме реалити-шоу бьются насмерть в жесточайших условиях. В дистриктах просмотр Голодных игр обязателен для устрашения и утверждения власти столицы, в Капитолии — на потеху публике. Само по себе название Панем — часть латинского Panem et circenses («Хлеба и зрелищ»), а идея смертельных игр из греческой мифологии, помните миф о Тесее, в котором Крит требовал от Афин ежегодную дань юношами и девушками в жертву Минотавру?

Сборник Сьюзен Коллинз включает всю трилогию Китнисс Эвердин. С 2012 по 2014 я смотрела снятые по ней фильмы, на первый пошла за компанию с дочерью, преисполненная снобского высокомерия к «подростковой». истории Скепсис закончился, едва начался фильм, второго и третьего уже ждала, но прочесть книги все не выпадало случая, хотя уже давно в каком-то из аттракционов неслыханной щедрости от Литрес, купила аудиоверсию. На выходных начала-таки слушать, похвасталась дочери, она отвечает: «И я слушаю «Сойку-пересмешницу», скоро выходит фильм по приквелу «Баллада о змеях и певчих птицах», захотелось вспомнить». Бывают совпадения.

«Голодные игры». Юная Китнисс Эвердин из Двенадцатого, шахтерского дистрикта вынужденно взяла на себя заботы о физическом выживании семьи, когда после гибели отца мать впала в депрессию. Девушка охотится в лесу, стрелять ее научил отец, часть добычи обменивая на другие продукты и вещи. Во время лотереи перед очередными играми, жребий выпадает ее сестренке, двенадцатилетней Прим, и Китнисс предлагает себя вместо нее. Вторым участником от Двенадцатого стал пекарский сын Пит. Шансы остаться в живых у обоих минимальны, но они намерены побороться и выбирают союзничество вместо вражды.

Напряженная интрига, высокая степень эмоциональной сопричастности, симпатичные живые герои, подробное и логически непротиворечивое мироустройство, игра на контрастах (блеск Капитолия, нищета дистриктов) — делают книгу замечательно интересной, а простой, но не примитивный язык с линейной повествовательной структурой максимально расширяет аудиторию.

«И вспыхнет пламя». Победа двух игроков, первая в истории Игр приносит Китнисс немыслимую популярность и делает стихийным символом Сопротивления, а президента+ Сноу ее смертельным врагом. Правила, прежде предоставлявшие победителям пожизненный иммунитет и обеспеченное будущее меняют, теперь в состязаниях следующего года обязаны принять участие победители прежних лет. Долго копившееся недовольство выливается в дистриктах в мятежи, а трибуты и сочувствующие свободолюбивым настроениям в самом Капитолии выступают с актами неповиновения. Тем не менее игры продолжаются, хотя финала, которым они завершатся, не мог бы ожидать никто.

Второй роман усложняет идею трилогии, укрупняет масштаб, придает остросоциальное звучание. Если в «Голодных играх» противопоставление дистрикты- Капитолий главным образом создавало интригу, то здесь это уже отдельная тема политической борьбы, репрессий, открытого неповиновения и жесткого противостояния. Личность и переживания героини обретают иное звучание, переходят на другой уровень рефлексии. Приключенческий роман разворачивается в социальную и личностную драму, оставаясь при этом историей с увлекательной интригой.

«Сойка-пересмешница». Чудесное спасение Китнисс прямо с Арены богом-из-машины прежде засекреченного Тринадцатого дистрикта, ставит ее перед необходимостью стать работающим символом сопротивления. Внутреннее устройство Тринадцатого возведенная в абсолют рациональность замятинского «Мы»: жизнь строго регламентирована, распределение благ по норме, открыты двери беженцам из уничтоженных капитолийскими карателями дистриктов (среди которых Двенадцатый) ради возобновления популяции — эпидемия сделала большинство здешних бесплодными. Отчасти из желания убить своего главного врага Сноу, но главным образом потому, что в случае отказа не поздоровится маме и сестре, Китнисс соглашается стать Сойкой-пересмешницей.

Третья книга предлагает совершенно иной уровень сложности и рефлексий в сравнении с предыдущими, привычный мир становится зыбким, то и дело переворачивается с ног на голову, отношения дружбы-вражды претерпевают радикальные изменения. По уровню проблематики это уже совсем не янгэдалт, а переживания героини поднимаются до трагических высот и сложности, что неизбежно понижает градус «сделай мне интересно» — читать /слушать про беженцев, паек по норме и руки-ноги-головы, оторванные не в ходе фантастических Игр. а в прозаичной войне не так увлекательно. Роман однако хорош необычайно.

Чудесное спасение Китнисс прямо с Арены богом-из-машины

прежде засекреченного Тринадцатого дистрикта, ставит ее перед необходимостью стать работающим символом сопротивления. Внутреннее устройство Тринадцатого возведенная в абсолют рациональность замятинского «Мы»: жизнь строго регламентирована, распределение благ по норме, открыты двери беженцам из уничтоженных капитолийскими карателями дистриктов (среди которых Двенадцатый) ради возобновления популяции — эпидемия сделала большинство здешних бесплодными. Отчасти из желания убить своего главного врага Сноу, но главным образом потому, что в случае отказа не поздоровится маме и сестре, Китнисс соглашается стать Сойкой-пересмешницей.

Третья книга предлагает совершенно иной уровень сложности и рефлексий в сравнении с предыдущими, привычный мир становится зыбким, то и дело переворачивается с ног на голову, отношения дружбы-вражды претерпевают радикальные изменения. По уровню проблематики это уже совсем не янгэдалт, а переживания героини поднимаются до трагических высот и сложности, что неизбежно понижает градус «сделай мне интересно» — читать /слушать про беженцев, паек по норме и руки-ноги-головы, оторванные не в ходе фантастических Игр. а в прозаичной войне не так увлекательно. Роман однако хорош необычайно.

«И вспыхнет пламя». Победа двух игроков, первая в истории Игр приносит Китнисс немыслимую популярность и делает стихийным символом Сопротивления, а президента+ Сноу ее смертельным врагом. Правила, прежде предоставлявшие победителям пожизненный иммунитет и обеспеченное будущее меняют, теперь в состязаниях следующего года обязаны принять участие победители прежних лет. Долго копившееся недовольство выливается в дистриктах в мятежи, а трибуты и сочувствующие свободолюбивым настроениям в самом Капитолии выступают с актами неповиновения. Тем не менее игры продолжаются, хотя финала, которым они завершатся, не мог бы ожидать никто.

Второй роман усложняет идею трилогии, укрупняет масштаб, придает остросоциальное звучание. Если в «Голодных играх» противопоставление дистрикты- Капитолий главным образом создавало интригу, то здесь это уже отдельная тема политической борьбы, репрессий, открытого неповиновения и жесткого противостояния. Личность и переживания героини обретают иное звучание, переходят на другой уровень рефлексии. Приключенческий роман разворачивается в социальную и личностную драму, оставаясь при этом историей с увлекательной интригой.

«Голодные игры». Юная Китнисс Эвердин из Двенадцатого, шахтерского дистрикта вынужденно взяла на себя заботы о физическом выживании семьи, когда после гибели отца мать впала в депрессию. Девушка охотится в лесу, стрелять ее научил отец, часть добычи обменивая на другие продукты и вещи. Во время лотереи перед очередными играми, жребий выпадает ее сестренке, двенадцатилетней Прим, и Китнисс предлагает себя вместо нее. Вторым участником от Двенадцатого стал пекарский сын Пит. Шансы остаться в живых у обоих минимальны, но они намерены побороться и выбирают союзничество вместо вражды.

Напряженная интрига, высокая степень эмоциональной сопричастности, симпатичные живые герои, подробное и логически непротиворечивое мироустройство, игра на контрастах (блеск Капитолия, нищета дистриктов) — делают книгу замечательно интересной, а простой, но не примитивный язык с линейной повествовательной структурой максимально расширяет аудиторию.

Мои познания мира Голодных игр ограничиваются фильмами, снятыми по этим книгам. Лишних сантиментов по поводу персонажей и истории у меня нет. Однако очень интересно наблюдать за тем, как автор трансформирует своего героя: от плохого к хорошему или наоборот. Это, действительно, сложная и тонкая работа. Как в начале истории дать не слишком много деталей и событий, намекающих на последующее изменение героя, далее держать себя в руках и грамотно расставлять намеки в течение всего сюжета, и в самом конце показать ЛОГИЧНЫЙ переход на темную или светлую сторону. Такой переход не должен быть внезапным и противоречащим характеру персонажа. В то же время у читателя до конца должны оставаться сомнения: куда пойдет наш персонаж.

Зная судьбу будущего президента Сноу, последний пункт в данной истории не сработает — мы помним, чем все кончится. Поэтому особенно важно показать путь Сноу и, очевидно, его трансформацию, так как в противном случае читать об изначально негативном персонаже было бы не интересно.

В первой половине книги Сьюзен Коллинз рисует Кориолана Сноу вполне нормальным юношей, честолюбивым и умным. Он не светлая душа и не добряк, но его действия понятны и последовательны: он выживает, а чтобы быть в этом успешным, нужно приспосабливаться. Легко быть добрым, когда у тебя никто ничего не отнимает, ты спокойно спишь и отлично питаешься. Кориолан же удовлетворяет естественную и нормальную нужду любого живого существа — обеспечивает своё существование и будущее, ведь он отлично знает, что такое падать и бояться за свою жизнь. Он — выживальщик, это базовая характеристика его характера. Дружить с таким человеком неприятно, так как не знаешь, где он искренен, но понять и простить его можно. Отсюда формула успешных отношения с ним — общаться как с деловым бизнес партнером, ведь в бизнесе нет друзей, а есть выгода и нас это не смущает.

Другое дело, что повествование идет от лица самого Кориолана, таким образом, события показаны под углом его представлений и его ощущения себя и других. Это ни капли не объективная точка зрения. Поэтому стоит ловить намеки и анализировать ситуации, очистив от эмоциональной оценки Кориолана. Поступая так мы сразу замечаем его неискренность с самим собой — он пытается быть относительно хорошим: где-то оправдывает себя, где-то грезит любовью, оплакивает товарищей, при этом не всегда признавая свои истинные мотивы — выжить и преуспеть. То есть по сути трансформация героя была в признании своей истинной сущности перед самим собой, а обстоятельства книги ему в этом помогают — через призму тяжелых пограничных ситуаций.

Всё бы ничего, но это не оправдывает то, как окончились его отношения с Люси Грей.

Автору чего-то не хватило для описания гладкого перехода. И это не единственный такой промах. Герой Каски Хайботтома — пример абсолютного невнимания к деталям в трансформации героя.

Не могу молчать про Сияна. Вот уж точно отрицательный пример для подростка. Сияна вроде как любит читатель, но, друзья, он же безрассуден!

Рассуждения про контроль через наказание, общественный договор и закон. Товарищи, это же стандартная теория государства. Так работает любое государство, даже самое демократичное. И если эти принципы отвергнуть, то будет анархия и мы отправимся в первобытное общество. Но тонкость в реализации этих принципов. Люди жертвуют частью своих прав, чтобы государство ими управляло и защищало их. Вопрос — какие права у них остаются? Здесь нужно быть осторожными. И те государственные злоупотребления, показанные в книгах о Голодных играх, не норма. Смысл в том, что Капитолий ЗЛОУПОТРЕБЛЯЕТ правом, устраивая игры, запугивая, убивая. Однако книга ограничивается общими рассуждениями, хотя и претендует на глубину.   

Уделю один абзац ремесленной части романа. Пишет Сьюзен Коллинз просто: читать легко и увлекательно. Но зачастую она разъясняет детали чрезмерно долго (хочется сказать: спасибо, спасибо, мы уже давно поняли). Ее метафоры банальны. Описания обстоятельств клишированы — голод и страдания семьи Кориолана не заставили меня в них поверить, хотя они, очевидно, были. Все персонажи, кроме Кориолана и Люси (хотя и они не до конца проработаны) — картонные. Как будто сценарий для кино — ну дайте же нам поступков, историй героев, чтобы мы поняли кто они, покажите их лица, то как они улыбаются, глаза — тогда мы начнем чувствовать их. Для меня в книге были только события, люди же — больше функции. 

Немного похвалю — читать было увлекательно, особенно вторую часть книги. Эмоционально в некоторых эпизодах пробрало, что тоже плюсик автору. Некоторая закольцовка деталей понравилась: например, песня о Люси Грей и снег, реальная Люси Грей и Сноу. В остальном, думаю, что фильм выйдет эффектный. Но книга, конечно, спорна.

Прочесть цикл для девочек-подростков будучи тридцатипятилетним мужиком было странной идеей с самого начала, но звезды выстроились так, что в какой-то момент ничего более интересного под руку не попалось, а бегать с книгой в ушах интереснее, чем просто так. Видимо поэтому впечатления от книг оказались странными. С одной стороны, описание тоталитарного строя, механизмов осуществления репрессий и пропаганды для поддержания его существования, зарождающейся революции и того, какими жертвами она оборачивается и к чему может привести под конец, выглядят довольно реалистично, в это можно поверить и следить за этим увлекательно. Также нетрудно поверить в то, что у подростка, оказавшегося в центре такого урагана, начнет потихоньку течь крыша с последующим полным «отъездом» в направлении ближайшей дурки. Расстраивает то, что эти хорошие моменты занимают меньшую часть повествования, а большая часть отдана неумелому описанию батальных сцен, слишком гипертрофированному разделению общества на сословия (в первом томе еще были попытки это смягчить, но дальше про них автор забыла), и, конечно же, нашему любимому любовному треугольнику.

По легенде, Коллинз долго и упорно смотрела новости вперемешку с реалити шоу, когда ее торкнула необходимость написать книжку. В итоге описать в ней реалити шоу и новостные сводки у нее вышло хорошо, а все остальное — плохо. Предлагаю ей засесть за просмотр боевиков и триллеров, а затем попробовать снова :-)

Своеобразная книга. Я не сразу сообразила, кто главный герой, не вникла перед прослушиванием аудио версии. А когда поняла, все время задавалась вопросом: как же так можно завернуть, что из вот этого, не самого плохого человека, выйдет тот самый президент Сноу? Казалось, по законам жанра, он должен страдать от горя потерянной любви. И очень хорошо, что все поехало по другим рельсам. Иначе как бы вышел на сцену господин Президент. Парень с амбициями, с четким планом на любой случай, отлично оценивающий свои возможности и осознающий свои приоритеты и желания.

Прочитала книгу после выходов фильмов про Сойку-пересмешницу. Сюжет описывает пост-апокалипсис, поднимая различные социальные и психологические темы. Безусловно, книга предназначена преимущественно для подростков, преимущественно для девушек. Главная героиня также молодая девушка, отправляющаяся на игры добровольно, дабы спасти от неминуемой гибели младшую сестренку. Автор красочно описывает бедное общество, живущее на положение низших и бесправных. Голод, насилие являются чем-то обыденным в нем. Каждый год они должны добровольно отправлять одного ребёнка на гладиаторский бой, на смерть. Чиновники Капитолия провозглашают зрелище театральным шоу, ярким событием года, словно все вполне себе добровольно, идут игры, посмотрите на героев. Отличное зрелище. Надо думать, что Капитолий также руководствовался чем-то при принятий подобных решений: сохранением порядка , безопасностью Капитолия, превосходностью Капитолия. Да мало ли чем, но в книге не даётся мотивов для их поступков. Может быть, они пошли на принцип? Вполне можно быть жестоким из принципа. Читателю не раскрывается подробное устройство Капитолия.

Героиня описывается как сильная девушка, сумевшая поднять восстание. Книжно, но романтично. Да и восставшие, вовсе не все поддерживают ее. Китнисс можно также описать как нахальную, зарвавшуюся и нарушившую все правила. Разве ей не следовало участвовать в играх как все? Ей выдали место, разве она не обязана следовать ему? Не подводит ли она тем самым остальных?

В романе благоразумно умалчивают о том. Героиня благополучно побеждает всех, влюбляется и живет дальнейшей жизнью. Немного шаблонно, тем не менее хэппи-энд уместен — голодные игры вызывают возмущение в умах современного, неподготовленного и благоустроенного читателя. А вот древние гладиаторские бои были вполне настоящими. Древний Рим требовал хлеба и зрелищ, рабы были бесправны , но вполне любимы в боях. В рабство же попадали за происхождение, за пленение и тому подобное. Древняя Спарта говорила , с мечом или на мече.. вряд ли там жили очень умные люди. Интересно все же переносить образы и игры прошлого в такое вот мрачное технологичное будущее.

Инфантильные бестселлеры, рассчитанные в первую очередь на подростков — правда, почему-то читают их не только подростки, но и люди за — нужный возраст подставить. Они писались с тех самых пор, как была придумана художественная литература, но именно в последние пару десятилетий уровень данных книг значительно упал. Если раньше подростковые фантастика и фэнтези отличалась от литературы для взрослых только тем, что в ней действуют несовершеннолетние, а и слог, и сюжет, и прочее были вполне на уровне, да и сочиняли подобное авторы с настоящим талантом, то в последнее время — увы и ах.

Итак, как выглядит современный среднестатический бестселлер для подростков? Главный герой — чаще всего им оказывается девочка — он или сразу мери-сью, или мери-сью, прикидывающийся серым мышом. Окружение — создаётся для того, чтобы подчеркнуть крутость героя. Антураж — тут насколько фантазии автора хватит, от высокотехнологичного города среди безлюдной пустоши (эм, а это как, откуда они ресурсы-то берут?) до глубинки у чёрта на куличках. Главных сюжетных линии две — доказывание всем окружающим, что герой мери-сью и весь мир вращается вокруг него, а если не вращается сейчас, то завращается в дальнейшем и ЛЮБОВЬ (вспоминаем мем от Бедкомедиана как визуализацию). Ну и сам слог — порой настолько примитивный, что любой грамотный школьник напишет не хуже и почти всегда от первого лица, даже не удосуживаясь залезать в чужие головы.

Итак, Голодные игры. По вышеперечисленным пунктам. Героиня с первых же страниц крутая, бьющая зверей из лука сразу в глаз — есть. Окружение — тут чуть получше, чем у многих коллег по цеху, ибо образы вышли запоминающимися, а не просто мебель для фона. Антураж — сразу оба подпункта — задрипанная нищая глубинка и высокотехнологичный мегаполис. Сюжет — вращение вокруг героини наступает со второй книги и доходит до полнейшего абсурда в финале, ну а ЛЮБОВЬ — мда, лучше бы не было. Слог — первое лицо — есть, да ещё в настоящем времени, да ещё мысли женщины за тридцать запихнуты в голову наивного и малообразованого подростка.

Но есть в данной трилогии нечто, что выделает данную эпопею из ряда собратьев по жанру, а именно — упор в первую очередь на классовое расслоение, которое описано вполне себе атмосферно. Да, неправдоподобно, да, реализмом и не пахнет, но революция происходит не вдруг по взмаху волшебной или какой-то там палочки, а следовала длительная подготовка, о которой хоть мельком и вскользь, но всё же расскажут. Не будь Китнис — нашёлся бы кто-то другой, кто смог бы стать символом, девочка просто оказалась не в то время не в том месте. Ну и само описание голодных игр — в книге оно выглядит куда лучше, чем в фильме, хотя бы веришь тому, что некоторые эпизоды вполне возможны в том мире, хотя совята и жалобно пищали, когда их старательно натягивали на глобус сюжета.

В итоге — если выкинуть все сопли и всю воду, ужать трилогию до одного тома и сделать из героини нормального человека, а не сью — могла бы выйти вполне годная подростковая антиутопия, но в результате — среднее чтиво на один раз

Я, как всегда, отстал от жизни и взялся читать цикл C. Коллинз только прошлым летом — через много лет после того, как это было мейнстримом. Поскольку на макроуровне это произведение критиковали много и подробно, и уже сто раз сказали всё, что стоило сказать о душераздирающей абсурдности изображённой в тексте экономики, политики и уровне научного прогресса в Капитолии, не стану повторяться и сосредоточусь исключительно на микроуровне. То есть — не на основном сюжете и устройстве мира, а на частных, отвечающих за колорит произведения деталях, люто раздражавших меня своей тупостью.

Двое подростков, не особо напрягаясь (по большей части описывается, как они жрали и болтали) за одно не слишком раннее утро выловили примитивными удочками «дюжину рыбин», нарвали зелени и собрали «полведра земляники». При этом в нищем дистрикте, где все буквально пухнут с голода, никто, кроме этих двоих, не ловит рыбу и не собирает землянику. Взрослые, чьи дети постоянно голодают, не выходят за ограду из-за электрического тока. Электричество в дистрикте бывает только по два часа в день, но никто, кроме Китнисс с ее другом, не сообразил, что подачи тока на ограду без электричества быть не может, и не догадался ориентироваться по гудению проводов. Еще все боятся драконовских законов насчет браконьерства – настолько неумолимых, что Китнисс, которая начала охотиться в одиннадцатилетнем возрасте, ни разу за все эти годы не попалась, и настолько суровых, что представители власти, которые должны наказывать за нарушение этих законов, открыто покупают у Китнисс нелегально добытую дичь, и все взрослые на черном рынке дистрикта-12 могут это видеть.

Кроме электричества и «миротворцев», трусливых, никчемных взрослых останавливает то, что они до усрачки боятся живущих за оградой хищников — ведь эти хищники такие страшные, что двое подростков со слабеньким луком могут беспрепятственно шататься по лесу, сколько влезет, и даже расслабленно сидеть на травке и болтать.

Дальше Китнисс продолжает посвящать нас в тонкости своей тяжелой браконьерской жизни: «C Сальной Сэй надо поддерживать хорошие отношения. Кому еще всегда сбудешь дохлую дикую собаку? Специально мы на них не охотимся, но если они сами нападут, и прибьешь случайно пару-тройку, так не выбрасывать же — мясо есть мясо»

Прибьешь случайно пару-тройку, х-ха!.. Автор, вообще, представляет себе нападение стаи диких собак? Определённо нет, если он считает, что подростки, на которых напали озверевшие от голода одичавшие псы, «случайно», между делом, убьют «пару-тройку», а потом потащат трупы на продажу, а не поползут лечить и промывать рваные раны от укусов.

Во время описания пресловутой Жатвы все участники жеребьевки из Дистрикта-12 должны собраться на центральной площади. Утверждается, что их «несколько тысяч человек», хотя, если смотреть на то, как легко выбранный участник Игр в мгновения ока оказывается на сцене, проще предположить, что их несколько сотен. Но окей, примем как факт, что их несколько тысяч. Все равно, если у вас подростков от 12 до 18 лет – всего «несколько тысяч человек», то каков размер самого дистрикта? По логике вещей, ваш дистрикт, отвечающий за всю (!) угледобычу в государстве, должен представлять собой один не самый большой город. Откуда такие богатства у Капитолия, если он живёт за счёт двенадцати некрупных и страшно убогих городов?..

На протяжении всего романа автор назойливо вкручивает мысль, как ГГ прекрасно владеет луком и как это обеспечивает ей большое преимущество на Играх. Видимо, никто из тех трибутов-добровольцев, которые сознательно готовились к играм на выживание, просто не додумался сосредоточиться на овладении максимально дальнобойным оружием. Но даже это можно было бы стерпеть, если бы не конкретные формы, которые принимает у автора тема «Китнисс и стрельба из лука». Например, другой герой, который хвалит Китнесс, говорит о ее мастерстве – «Мой отец покупает у нее белок и удивляется, что стрелы всегда попадают точно в глаз». Автор явно читал или же где-то слышал выражение «подстрелить белку в глаз», но не понимает, что оно относится к дроби, а не к стрелам.

За время Голодных игр Китнисс убивает такое количество дичи, что хватило бы посолить запасы на зиму, не переставая при этом предаваться размышлениям о собственном искусстве – «Спустя всего пару минут замечаю кролика, и он становится первым трофеем, добытым с помощью нового оружия. Это, правда, не мой фирменный выстрел точно в глаз, но для начала сойдет» (с). «Мой фирменный выстрел точно в глаз», о Господи... Но даже это меркнет перед тупостью такого вот пассажа: «Я добыла лук! И у меня есть целых двенадцать стрел, если считать взятую с дерева. Мне не терпится испробовать оружие, и я выпускаю несколько стрел в ближайшее дерево» ...А потом, вероятно, два часа вырезаешь драгоценные стрелы, которые у тебя наперечет, из древесного ствола. Насколько, как ты думаешь, хорошо должна вонзаться стрела для того, чтобы ей можно было кого-нибудь убить в играх на выживание?.. Это же тебе не дротики для дартса!!

В тексте неоднократно повторяется, что для бедных дистриктов победа их трибута в играх – вопрос разницы между настоящим голодом и относительным благополучием (дистрикту-победителю целый год выделяют продукты и деньги). Тем не менее, жители дистрикта 11 тратят последние собранные деньги и в едином порыве посылают хлеб не последнему уцелевшему трибуту из своего дистрикта – при том, что у него имеются реальные шансы на победу – а Китнисс, ведь она украсила мертвую девочку цветочками.

Впрочем, в конце концов, автор писал не социальную фантастику и не антиутопию, автор писал роман о том, как все – и судьи, присуждающие Китнисс наивысший бал за тесты, и избалованная публика из Капитолия, и угнетенные из дистриктов любят ГГ немеркнущей любовью, и поэтому такое поведение жителей дистрикта-11 должно было казаться автору вполне естественным. Ну правильно, плевать они хотели на возможность получить зерно и масло для своих голодающих детей, а заодно и на жизнь парня из своего района (который никак не может выжить вместе с Китнисс), и на чувства всех его родных, перед которыми они коллективно расписались в том, что Китнисс в их глазах важнее, чем их сын.

Воспринимать происходящее во время игр сколько-нибудь серьезно в принципе невозможно. Если в «Королевской битве» К. Таками организаторы игр активно вмешивались в процесс, чтобы заставить персонажей убивать друг друга (что было логично и соответствовало цели игр), то у Коллинз в ее шоу «За стеклом» большая часть взаимодействия Китнисс с внешим миром сводится к тому, что ее, бедняжку, всячески подталкивают к поцелуям и душевным излияниям с влюбленным в нее Питом. Потому что семьдесят три года Голодные игры были тупым мочиловом, но потом появилась Китнисс, и вместе с ней в процесс проникли человеческие чувства. Уникальный номер, даааа. Как сейчас помню, в моем детстве было шоу «Последний герой», так там уже в первом выпуске (а не в семьдесят четвёртом!) догадались разнообразить игру отношениями двух влюбленных, которые оказались на разных островах и были вынуждены бороться друг против друга. Но Капитолий, для которого Голодные игры – главное и, по сути, единственное общественно-значимое мероприятие в году на протяжении семидесяти с лишним лет, ни до чего такого не додумался.

В целом – большая часть деталей в тексте соответствуют условному и кукольному миру, и на этом уровне их даже можно проглотить. Но есть моменты, которые с треском пробивают дно. Сцена с погибшими трибутами, превращенными в генно-модифицированных чудовищ — лютый бред даже на фоне этого игрушечного мира, и не зря эту тему в фильме предпочли не поднимать. Но если эпизод с чудовищами выглядит так, как будто бы то ли герои, то ли автор ВНЕЗАПНО стали употреблять тяжелые наркотики, то многие другие сцены раздражают уже не бредовостью, а просто тупостью. Пример. Герой был ранен, а после того, как они с Китнисс уже выбрались из боя, происходит вот что : «He знаю, сколько времени длился бой, наверно, не меньше часа (...) Наступает ночь и играет гимн. Я смотрю на Пита и вижу, что кровотечение из раны ничуть не уменьшилось. Нет бинтов, нет ничего, чем можно остановить поток крови (...) В бледном лунном свете лицо Пита серое. Я заставляю его лечь и осматриваю рану. Теплая скользкая кровь струится по моим пальцам. Обычная повязка тут ничем не поможет. Пару раз я видела, как мама накладывала жгут, теперь попытаюсь сама».

_Поток_ крови. Рана, на которую требуется накладывать жгут — обычный бинт тут ничем не поможет. И, однако, от ранения до перевязки прошло больше часа, а сам раненый при этом продолжал воспринимать происходящее и двигаться, вот только лицо у него сделалось серое, хотя это не точно (не знаю, как автор, но я себе в принципе не представляю, чтобы ночью, «в бледном лунном свете», лицо человека выглядело бы не серым, а, к примеру, розовым). Истекать кровью час – действительно, ачотакова.

Теперь перейду, пожалуй, к самому смешному и одновременно – самому печальному в этом романе. Самое смешное – это БЫТ. Реальный быт, который окружает Китнисс, будь то дома, на Голодных играх или в Капитолии.

«Накладываю на большое блюдо яйца, сосиски, оладьи с апельсиновым вареньем, ломтики красного арбуза. Ем все это, глядя, как над Капитолием встает солнце. Потом беру вторую тарелку — горячую кашу с тушеной говядиной. И наконец наслаждаюсь десертом: беру гору булочек, ломаю их кусочками и ем, обмакивая в горячий шоколад»

И дальше в той же сцене:

«Я волнуюсь из-за тренировок. Предстоящая встреча лицом к лицу с другими трибутами вызывает у меня мандраж. Я взяла из корзинки булочку и верчу в руках, аппетит пропал»

Бедняжка, аппетит пропал на нервной почве!.. Автор, послушай доброго совета – если хочешь, чтобы читатель сопереживал герою, который не может есть от волнения, не стоит описывать, что до этого потерявший аппетит страдалец сожрал целый вагон харчей.

Коллинз – а вместе с ней и Китнисс – постоянно переключается с режима «я росла в голодном нищем дистрикте, где был суп из собачьего мяса и игрушки, прибитые к полу» в режим гламурной и благополучной барышни. Находясь в первом состоянии, ГГ рассказывает нам, что видела апельсин всего один раз в жизни, но во втором состоянии она легко распознает не только разные капитолийские деликатесы вроде черносливов и арбуза, но и безошибочно определяет пену для ванн как «лимонную». То есть апельсин она видела один раз в жизни, но с лимонами и арбузами у нее никаких проблем нет. Как и с узнаванием кучи другой еды, одежды и косметических средств, которых в ее родном дистрикте быть никак не могло.

Причем во время пресловутых Голодных игр Китнисc, по большому счету, ведет себя совершенно так же, как и в Капитолии:

«В животе урчит, несмотря на съеденные мясо и рыбу. Я неторопливо лущу и съедаю горсть орехов. Грызу последнюю галету. Затем принимаюсь за шею грусенка; ее хватает довольно надолго. Потом очередь доходит до крылышка, и с грусенком покончено навсегда. Сегодня дырявый день, и даже после этого я не могу отогнать от себя мысли о еде. Особенно обо всех тех вкусностях, что подавали в Капитолии. Цыпленок в апельсиновом соусе. Пироги и пудинги. Бутерброды. Макароны с зеленым соусом. Тушеная баранина с черносливом. Я посасываю листья мяты и уговариваю себя прекратить пустые мечтания».

Единственная реакция, которую вызывают подобные пассажи, это – блин, да сколько можно жрать и думать о жратве? У тебя других забот нет – в игре, где тебя в любую секунду попытаются убить?.. Казалось бы, опытный человек должен понимать, что для того, чтобы драться, бегать или охотиться, нельзя быть слишком сытым. В такой обстановке следует сосредоточиться на выживании, понимая, что всё решится буквально в ближайшие несколько дней, а жрать досыта можно будет _потом_ — если удастся уцелеть. Но Китнисс пофигу.

Вообще, если выбросить из текста все описания того, что героиня ест, что надевает и чем моется, от текста осталась бы от силы одна пятая часть. Одежда, одежда, одежда. Макияж, выщипывание бровей, бритьё ног, светские мероприятия и интервью. И все это — под соусом, что злое тоталитарное государство насильственно заставляет ГГ все это делать, а она повинуется под страхом смерти. Но так тщательно, однообразно и упорно описывать всю эту светскую жизнь и доступные героине удовольствия и блага может только человек, которому это на самом деле интересно. Получается такой же парадокс, как и в описании поцелуев и любовных драм. Если просто написать книгу о том, как героиня мечется между двумя мальчиками, бреет ноги, выбирает платья, и как всеобщее внимание вопреки всякой логике приковано к ней, ее мельчайшим поступкам и ее личной жизни (то есть обо всем, что на самом деле интересно автору этой книги), то это будет выглядеть как-то несолидно. Но если валить все на злое тоталитарное государство, то под этим чесночным соусом проскочит любая баранина — и описания жратвы. И подростковые любовные страдания. И бесконечные описания светских мероприятий, бритья ног, накрашивания ногтей и других фундаментальных для любой антиутопии вещей.

«Троица наперебой тараторит, обсуждая меню, а перед моими глазами — старик, у которого от выстрела разлетается голова. Уже перед выходом, в зеркале, я замечаю, как надо мной поработали. Бледно-розовое платье без бретелек, до самого пола. Волосы убраны от лица, ниспадают на спину каскадом пружинистых завитков. Цинна подходит сзади, набрасывает на плечи мерцающую серебристую шаль — и ловит взгляд моего отражения.

— Нравится?

— Очень красиво. Как всегда, — отвечаю я.

— Давай проверим, как это будет смотреться с улыбкой, — вполголоса предлагает он. Действительно, через минуту нас ожидают яркие вспышки и телекамеры. Заставляю себя приподнять уголки губ»

В этом эпизоде выражается вся суть романа. Одна фраза — о переживаниях ГГ из-за человека, которого только что расстреляли у нее на глазах, а после этого, не затыкаясь — про свои бретельки, локоны, зеркала, телекамеры и улыбки.

Если кто-то сейчас думает, что я придираюсь и сужу всю книгу по одной конкретной сцене, то — ничего подобного! Сравнив любую сцену собственно Голодных игр с любой сценой быта или светской жизни, можно убедиться, что описание одежды, мебели, гигиенических процедур или жратвы всегда гораздо подробнее, длиннее и просто эмоциональнее, чем сцены, связанные с обществом, политикой, убийствами людей или социальной несправедливостью.

«Вечер, который устроили ради нас в банкетном зале, в личном особняке президента, совершенно бесподобен (...) Вместо традиционных столиков — бесчисленные диваны и кресла: некоторые расположены возле каминов, другие почти утопают в благоухающих цветах, из третьих видны искусственные озера, полные экзотических рыбок (...) Но настоящий гвоздь вечера — это еда. Чего только нет на столах, выстроившихся вдоль стен! Все, о чем можно мечтать и о чем даже не мечталось. На вертелах подрумяниваются коровьи, свиные и козьи туши. На огромных тарелках теснится дичь с начинкой из ароматных орехов и спелых фруктов. Обитатели океана переливаются под готовыми соусами либо так и просятся в хрустальные миски с душистой приправой. Я уж не говорю о несметных видах хлеба, сыров, овощей, сластей, водопадах вина и потоках других напитков, загадочно мерцающих бликами пламени (...)

— Хочу перепробовать все, что нам подали, — заявляю я Питу (...)

Решимость иссякает уже за первым столом, на котором стоит не то двадцать, не то целых тридцать видов супа, когда мне попадается сливочно-тыквенное пюре, посыпанное дробленым орехом и крошечными черными семенами.

— Всю ночь бы ела и ела! — вырывается у меня.

Во второй раз я «ломаюсь» на прозрачном зеленоватом бульоне, вкус которого могу описать одним словом: весна! В третий — на пенистом розовом супчике с ягодами малины.

Мелькают лица, щелкают вспышками камеры (…) Я напускаю на себя восторженный вид, хотя здешние жители мне глубоко безразличны. Они лишь отвлекают от угощения.

Каждый стол — уйма соблазнов, и даже при твердой решимости «только разочек попробовать» вскоре у меня начинает округляться животик. Откусываю от маленькой жареной птички. На язык брызжет апельсиновый соус. Вкуснятина. Бедный Пит доедает за мной: не бросать же начатые начатые куски, как делают прочие. Для нас это — верх кощунства. У десятого стола я сдаюсь, не попробовав даже малой части предложенных блюд» (с)

Даже в сильно сокращенном виде эта сцена гротескна до нелепости. А если вспомнить, что этот банкет происходит сразу после расстрела старика, о котором говорилось в предыдущей сцене, а гости на нем – это распорядители Голодных игр, на которых погибла куча подростков, включая и маленькую Руту, над судьбой которой ГГ постоянно картинно страдает, то Китнисс в этой сцене начинает выглядеть не просто раздражающей нелепо, но и омерзительно. Ни при каких условиях нельзя представить пережившего Королевскую битву Сёго из книги Косюна Таками увлеченно смакующим «маленьких жареных птичек под апельсиновым соусом» в компании организаторов игры. А Китнисс жрет и наслаждается – «розовым супчиком», собственным «округлившимся животиком» и «экзотическим рыбками».

Знамя Cопротивления. О да.

Бросил читать всю эту ахинею с чувством, близким к ужасу. Не из-за качества романа, а из-за того, что эта книга могла стать настолько популярной.

Роман Сьюзен Коллинз «Голодные игры» — это образцовая коммерчески успешная фантастика крепкого среднего уровня, а посему книга выдающаяся и заслуживающая признания, нравится это кому-то или нет.

Среди интеллектуалов с момента выхода было принято ругать «Голодные игры» Сьюзен Коллинз из-за ее коммерческого успеха и мгновенного выхода в мэйнстрим, что не мешает любить этот цикл громадному числу читателей и зрителей, знакомых с кинофраншизой. Интеллектуалы обвиняют роман в поверхностности, скомканной структуре текста, недоработанных персонажах и кажется их раздражает текст сам по себе. Вернее, его сплав юношеской фантастики с постапокалипсисом и антиутопией, которая раньше представляла собой очень серьезный, «взрослый» жанр. Их можно понять: состоялось покушение на андеграунд, практически лишение его невинности и выведение в глянец.

Важным здесь представляется даже не анализ самой книги – о романе конечно стоит сказать слово – а тот эффект и те новые тренды, которые «Голодные игры» породили. То есть сопутствующий выходу книги фидбэк.

Для начала нужно сказать, что Сьюзен Коллинз здорово повезло. Какими-то гениальными писательскими качествами она не обладает, она просто профессионал, создавший работу среднего уровня под впечатлением от циничного, так характерного для постмодернистского мира смешения в СМИ тем насилия и развлечения. Ну да, ее поразило с какой будничностью сменяются кадры реальной войны и какого-нибудь вечернего шоу. Вообще это странно, особенно если учесть, что по таким лекалам мировые СМИ живут уже лет пятьдесят, и в общем-то, тема смертельного шоу была ранее описана в произведениях не одного фантаста. Вспомним хотя бы «Бегущего человека» Бахмана ака Стивен Кинг.

Короче, выбранная Коллинз тематика, акценты на подростковую аудиторию, тот самый сплав мрачного будущего и дистопии, помноженные на извечные и модные мотивы рисовать разделенную, лежащую в руинах Северную Америку – все это в общем выстрелило таким кумулятивным зарядом, в нужное время и поймало нужное настроение читательской публики. Что называется, «зашло».

Коллинз рисует в своем романе послевоенную Америку – новое тоталитарное государство Панем, рожденное на руинах после гражданской войны, и угнетающее дистрикты, производственные регионы страны с их бедным населением. Богатые изнеженные жители Панема противопоставлены голодающим, но выносливым работягам из дистрикта, в чем читаются явные референсы с рабовладельческим строем Древнего Рима. Даже флаг Панема с орлом на красном фоне отдаленно напоминает знаменитый римский стяг. Но основное сходство конечно кроется в ежегодных, массовых и всеобщих Голодных играх – чемпионате по кровавому спорту, где в роли гладиаторов выступают подростки из дистриктов. В конце каждой Игры должен остаться только один победитель, остальных ждет смерть. Таким образом, цена мнимого благополучия Панема – жизни пролов. Игры транслируются на весь Панем и являются главным источником развлечений для избалованной публики столицы, для остального забитого порабощенного населения – волнительным и драматическим зрелищем, ведь в прямом эфире будут сражаться и убивать друг друга их дети. В результате отбора на очередные Игры из дистрикта 12 жребий падает на девушку Китнисс Эвердин и Пита Мелларка. Китнисс умеет стрелять из лука, а Пит довольно силен физически, но по факту шансов у них не так уж и много. Правда, есть надежда – призрачная, далекая, тонкая, как песнь сойки-пересмешницы.

Роман у Коллинз получился неровный. Бодрая завязка сбавляет темп к середине истории и спускается в глуповатые метания пополам с любовными интригами, но ближе к эндшпилю динамика выравнивается и интригующий финал Голодных игр в целом оставляет хорошее впечатление. Особо закручивать интригу Коллинз не умеет, сюжетные ходы угадываются довольно легко, и писательнице словно бы не особо интересна даже собственная вселенная, куда больше ее волнует внутренний мир Китнисс, ее отношения с бойфрендами, взросление и прочие пубертатные проблемы.

И вот здесь возникает резонный вопрос к автору: так вы пишете дистопию или что вообще? То, что вроде как здесь должно вызвать нарекания, как раз-таки является основным достоинством книги! «Голодные игры» — это вообще не полноценная постапокалиптика и дистопия, а подростковый фантастический роман, обряженный в одежды серьезных жанров.

А именно – «young adult».

Пограничная мэйнстрим-фантастика, уже не детская литература, но еще не серьезная взрослая продукция. Что-то гибридное, легко усваиваемое, специально для зумеров с их дефицитом внимания и нежеланием слишком сильно думать.

Это первое важное обстоятельство, позволяющее говорить о романе как о значительном в истории жанра фантастики тексте. Роман Сьюзен Коллинз возник у истоков нового модного жанра, оказался его зачинателем. Позже, когда рынок с чавканьем заглотит новое блюдо и потребует добавки, пойдет целый вал из всевозможных продуктов в том же жанре – все эти «Бегущие в лабиринте», все эти «Дивергенты», «Инсургенты» и далее по списку.

Второе важное обстоятельство – мгновенная конвертация литературного материала в медиапродукцию, что привело к созданию не просто одного фильма, а целой их линейки, франшизы, для циничного извлечения максимальной прибыли. Но это не причина, а следствие работы мощной медийной машины по раскрутке продукции, причем материал может быть не самого высокого уровня.

Иными словами, «Голодные игры» стали курицей, несущей золотые яйца. Не первый и не последний случай, и попытка заработать на подростках выглядит нехорошо… но в целом всем безразлично, и все довольны. Ведь так устроено потребительское общество, в этом его парадокс: потреблять не только насилие, но и его эрзацы, и глянцевые примеры революционной борьбы. Конечно, говорить здесь о каком-то серьезном художественном высказывании немного трудно: «Голодные игры» в меню социальной фантастики кажутся диетическим блюдом и для взрослого серьезного ценителя жанра выглядят попросту пустышкой. Что не мешает им обрастать своей мифологией и к нынешнему моменту стать вещью в себе. Образ Сойки-пересмешницы прочно вошел в массовую культуру и оказался живучее иных классических героев проверенной временем фантастики. Кто-нибудь помнит образ главного героя «1984» Оруэлла или дикаря-инфанта из «Дивного нового мира» Хаксли?

Зато Китнисс знают и любят все.

Пусть восторжествует добро! Пусть победит любовь! Грандиозный финал! Китнисс против Капитолия!

Тяжело раненая Китнисс была освобождена повстанцами и доставлена в 13. Дистрикт. Но ее беспокоит только Пит который попал в руки Капитолия. Правительство прилагает все усилия, чтобы сломить его волю и использовать его в качестве оружия против повстанцев. К ужасу Китнисс, Гейл продолжает сражаться вместе с повстанцами несмотря на жертвы. Китнисс понимает, что повстанцы пытаются лишь использовать ее в своих целях и все они просто пешки в вероломной политической игре.

Последняя книга мне понравилась меньше всего по сравнению с двумя другими. Вначале все как всегда увлекательно и интересно. Но это не длится до конца. О последнем поединке сказано неясно, и он закончился слишком быстро. Вдобавок эта книга больше не рассказывает с одной точки зрения, а постоянно блуждает между разными персонажами и локациями. Можно быстро потерять потерять обзор над происходящим . Тем не менее, это очень хороший финал для наших любимых героев. Обязательно прочтите!

И вспыхнет пламя — это вторая часть «Голодных игр» и, вероятно, даже более потрясающая, чем первая часть. Китнисс в отчаянии; она хочет покончить с Голодными играми и публикой, но Китнисс приходится вернуться на арену для следующих игр. А они еще более опасны и коварны…

На самом деле, я думала, что во второй части будет много повторов из первой, но я ошиблась.

Вторая книга еще раз доказывает творчество автора. Добавлены новые персонажи, все они хорошо описаны. Игра проходит на совершенно новой арене, которая намного опаснее и увлекательнее. И, что самое главное, это прекрасное продолжение, которое стоит прочитать.

Это история Китнисс Эвердин, 16-летней девушки из Дистрикта-12. Приближаются ежегодные Голодные игры. Когда выбирают ее младшую сестру Прим, Китнисс становится волонтером, зная, что ее шансы на победу в играх невелики.

Стиль написания очень хорошо подходит к данному произведению. Перспектива от первого лица и в настоящем времени позволяет читателю понять все страхи и переживания главной героини. Это как самому стоять на арене.

С момента выборов и до дня состязания, когда Китнисс находится на арене, все подробно описано. Бой на арене обрисован просто великолепно: вы переживаете все взлеты и падения вживую с Китнисс, вы волнуетесь, когда она в опасности, вы испытываете облегчение, когда все снова хорошо.

Эта книга одна из лучших, что я когда-либо читала. История захватывающая, действия персонажей правдоподобны. Отличная книга не только для юных читателей. Из-за нескольких жестоких сцен я бы не рекомендовала книгу чувствительным читателям или читателям младше 13 лет.

Разрушенный мир, несправедливое правительство, жестокая судьба и печальная история любви — поистине увлекательная книжная серия.

Я прочитала все три части на одном дыхании, и мне очень понравился рассказ. «Голодные игры» как ничто другое олицетворяют постапокалиптический жанр.

Поскольку история рассказывается с точки зрения главной героини Китнисс Эвердин, читатель очень сильно вовлечен в действие, и, таким образом, может практически почувствовать действие на собственной шкуре.

Обязательно прочитайте книги, это одно из лучших произведений современной литературы.

Я, как и большинство людей, прочитал книгу позже фильмов. Ну, что же, опять бумага побеждает цифровое отображение. Хотя бы той логичностью, которая объясняет провисания экранизации. Начиная от странного способа усмирять дистрикты бойней детей до поступков главной героини. Конечно, здесь тоже большой крен в «Обыкновенная девочка спасает всех», что является главным посылом во многих современных творениях от романов Дяченок до саги «Сумерки». Но, читая «Голодные игры» на этом внимание не заостряешь, ибо сумбур мыслей и действий Сойки вполне примиряет с полученным результатом.

Локации получились колоритные, тут кино неплохо разукрасило антураж — одно горящее платье чего стоит, запоминается образ. Персонажи выписаны старательно, с женской заботою. Конечно, многое предсказуемо — например, победитель Голодных игр, но надо отдать должное автору, она много где пыталась выкрутить ожидания по максимуму неожиданности.

И, как и положено юношескому приключенческому роману, читается с неослабевающим интересом.

Трилогия Голодные игры у меня входит в список 20 любимых книг, перечитываю и пересматриваю ее регулярно.

Однако я никогда не понимала всеобщей любви к неоднозначным злодеям, для меня никакое тяжелое детство и прибитые к полу игрушки не могут оправдать преступлений.

А потому читать приквел о президенте Сноу вот совершенно не тянуло. Однако считаю что осуждать можно только то, что сам прочитал

Ну и интересно же, что там автор написала как и предыстория голодных игр, когда они еще были не шоу, а просто казнью на арене.

Итак, в книге описана жизнь послевоенного Капитолия, где мажоры пытаются пустить друг другу пыль в глаза, питаясь при этом капустой. До боли напоминает поколение айфонщиков...

Кориолан Сноу — один из таких мажоров. И чтобы получить бесплатное место в университете, ему нужно, чтобы его трибут из 12 дистрикта победила.

Главный минус приквелов: уже известно, к чему в итоге все придет, поэтому как прикажете переживать за девушку Люси и юношу Кориолана?

Последний вообще абсолютно без морального компаса и эгоистичный до мозга костей. Да и девушка, судя по поведению, ему под стать.

Как всегда, голодные игры начинаются лишь в середине книге, но если раньше этому предшествовал хотя бы накал страстей, то тут смело можно пропускать эту часть — тут описывается кого и как подставил Сноу, что он съел на завтрак и кто из трибутов умер от голода или еще от каких-нибудь мерзостей, не дойдя до арены.

Автор усиленно расчищала дорогу певичке из 12 дистрикта Люси Грей.

Сами Голодные игры — бледные и полностью лишенные динамики. И концовка у них — тоже.

Сноу совсем не тот интеллектуал и морализатор, что был, но тот же двуличный лицемер. Причем обманывает не только других, но и себя. Мерзкий тип.

Для меня основным достоинством стала Тигрис — одаренный дизайнер и искренне озабоченная судьбой кузена Корио. Я так и не поняла, как из любимого и неглупого ребенка выросло такое.

Еще интересно было посмотреть откуда взялись сойки-пересмешницы и песни из основной трилогии.

Еще нравился настроенный против Голодных игр добрый парень Сиян Плинт. Но он считал Сноу другом, за что и поплатился.

Любовная линия тут непонятно была или нет, этого не понял даже сам Сноу.

Фильм по этому опусу точно не снять, потому что ведет гг себя очень осторожно и даже вроде бы по дружески, а все грязные мысли оставляет при себе.

Вердикт: только для фанатов.

@olga.bookaddicted

?Скажи, как можно убивать того, кого ты любишь?

?Это приквел Голодных игр, но читать лучше после основной трилогии. Главный герой здесь — Кориолан Сноу, будущий президент Панема, а ныне обычный 18-летний юноша. Сноу очень амбициозен, он знает свою цель и идёт к ней любым путём. Дорогу к его славе заслоняет одно очень известное чувство-любовь. И если бы это была простая девушка, но нет, ею оказалась трибут из дистрикта-12 Люси Грей, а Кориолан её ментор. Что же выбрать: свободу и любовь или отличную репутаци?

?На протяжение всего повествования я надеялась, что Сноу исправится, что поймёт: слава — не самое важное. Но нет. Он постоянно метался, пытался понять: кто враг, а кто друг. Рядом с ним находился человек, который считал Кориолана своим братом. И это должно было хорошо отразиться на Сноу, но снова нет. Кориолана раздражало одно присутствие этого парня.

?Мне кажется, большинство поступков героя неправильны. Его метания часто бесили. Сноу «бегал» за богатыми и влиятельными, чтобы хоть кем-то быть в этом мире, одним льстил, а другим язвил. Каждый окружающий Кориолана человек — всего лишь ещё один шаг к достижению богатства и популярности.

?Но с другой стороны, юноша хотел добиться своей цели, шёл к ней любым путём. Не мне его судить за поступки(и даже убийства)

❤Любовная линия оставляет желать лучшего. Она вроде и есть, но её вроде и нет. Чувства раскрываются только под конец. Но для отношений Люси Грей и Кориолана данный исход — самый оптимальный из все возможных.

?В целом, история мне понравилась, она намного больше основных книг в мире Голодных Игр. Если вы полюбили трилогию, то вам обязательно надо прочесть и Балладу. Она оставляет после себя одновременно и пустоту, и наполненность чувствами.

?Лучше быть грустным, чем мертвым.

?Всегда держи последнюю пулю про запас, чтобы вышибить себе мозги, когда за тобой придут.

?Честь превыше всего! Больше никакого обмана, никаких сомнительных методов, никаких самооправданий. Отныне он будет жить честно, и даже если станет нищим, то честь останется при нем.

Сноу всегда берут верх

Истина проста:

Никогда не возвращайся

В прежние места.

Даже если пепелище

Выглядит вполне,

Не найти того, что ищем,

Ни тебе, ни мне.

Геннадий Шпаликов

Ни одной из книг Сьюзен Коллинз прежде не читала, хотя фильмы смотрела все, за компанию с дочерью, фанатевшей по этой истории. Мне тогда браться за переводное издание подросткового фэнтези, которое ребенок прочел в оригинале, казалось не к лицу и не по летам. Но киновоплощение эпопеи Китнисс Эвердин впечатлило и запомнилось. На флешке в машине до сих пор песня Lorde из первого фильма. Года три назад, встречая в аэропорту дочь, которая прилетела на каникулы, включила магнитолу и услышала ее: «Некоторые вещи не меняются» — наполовину саркастичное, наполовину ностальгическое.

Это к тому, что «Голодные игры» не пустой звук для меня, и приквелу была рада. Тем более, что аудиоверсия появилась на Литресе одновременно с электронной книгой, а исполнение Игоря Князева отдельный повод для радости. И, пожалуй, оно оказалось единственным, что не разочаровало в «Балладе о змеях и певчих птицах». Несколько удивило ударение на первый слог вместо привычного второго в слове «Панем», но следует помнить, что в двухсложных словах латинского происхождения ударение всегда падает на первый слог и название государства, происходящее от латинского «panem et circenses» (хлеба и зрелищ) так и должно было звучать.

Итак, предыстория Голодных игр или Как мы дошли до жизни такой, рассказывает о временах, когда президент Сноу был юношей, заканчивал Академию для отпрысков благородных семейств и готовился зубами вырвать у злодейки судьбы место под солнцем, которое считал принадлежащим себе по праву. Хотя по досадному стечению обстоятельств вынужден был довольствоваться более чем скромным уровнем жизни, старательно делая вид, что в семействе Сноу все обстоит превосходно.

Голодные игры в это время производят впечатление тоскливой обязаловки к просмотру, вроде чтения книги «Целина* в советское время, дай людям волю, забыли бы об этой жестокой забаве. Именно с целью сделать смертельные состязания более популярными, поднять их зрительский рейтинг, из учащихся выпускного класса Академии впервые набирают менторов, задача которых курировать отдельных игроков, оттенить капитолийской рафинированностью грубость и убожество обитателей дистриктов.

Кориолану Сноу, «идущему на медаль» — для него это единственная возможность добиться стипендии в Университете для построения дальнейшей карьеры — так вот, ему достается девица из убогого двенадцатого дистрикта с минимальными шансами на победу.

Однако Люси Грей обаятельна, талантлива, нравится зрителям и, может быть, ей удастся продержаться на арене подольше. А начав устанавливать с девушкой неформальную связь, юноша сам не замечает, как влюбляется. Хотя прежде обитателей дистриктов за людей не считал.

Предсказуемая, хотя не лишённая обаяния, лавстори, и все бы ничего, но героям категорически не получается сочувствовать, а сами они производят впечатление манекенов, тщательно обряженных в человеческую одежду и загримированных под людей, которых, однако, можно спутать с людьми только издалека, в темноте и в статике. В книге плохо все: нарочито педалируемый «психологический» аспект, призванный показать, как тяжело на свете жить бедняжечке; утрированная жестокость состязаний, которая в свое время и отвратила от чтения основной серии; намеренная затянутость и длинноты.

А главное, в Балладе нет героя. Все-таки Китнисс была той, кто сделал «Игры» бестселлером и блокбастером. Красоты, бойкости, обаяния для этого недостаточно, необходимо быть героем в кэмпбеллвском смысле, изначально бороться не только ради собственного спасения, но против всемирного зла, как ни пафосно прозвучит. Слюнявые рефлексии друга Кориолана, погубившие его в итоге, тоже не вызывают сочувствия, воспринимаются искусственно культивированными, словно Коллинз волевым решением назначила его на роль Иисуса — пусть уж хоть кто-то благородный и порядочный будет в книжке.

Вердикт: неудачное возвращение к отличной истории. Впрочем, не первое, «Трёх мушкетёров» тоже помнят, любят, да вообще прочли в сотни раз больше людей, чем «Двадцать лет спустя», и тем более «Виконта же Бражелона».

Не сказать, что первая книга цикла «Голодные игры» была очень хороша, но всё же роман был для своего жанра вполне читабелен. Следующая часть, к сожалению, была уже на порядок хуже, а «Сойка-пересмешница», казалось, достигла самого дна. Но «Баллада» пробивает это самое дно. Причем я не понимаю, откуда берутся многочисленные положительные отзывы и оценки. Скучная, нелогичная, бездарная вещь, которую видимо Сьюзен Коллинз состряпала «на коленке», дабы собрать деньжат на франшизе.

Десять лет перерыва пошли не на пользу писательнице. Автору уже 58 лет, её дети, будучи тогда подростками, давно выросли и видимо она совершенно забыла, как ведут себя юноши и девушки в 16-17 лет. От того все персонажи вышли ненастоящими, картонными и извините, с какой-то придурью. Имен будет много, но уверяю, их запоминать совершенно необязательно. Достаточно помнить с десяток персонажей, которые будут вяло двигать сюжет.

Напомню, что это роман-приквел о юности президента Сноу из первых частей. Тут он предстаёт добрым и чутким молодым человеком, со светлыми идеалами. Будучи учеником академии, его привлекли к Голодным играм в качестве ментора, где он влюбляется в свою подопечную из Дистрикта-12 ( откуда же ещё). Парень хоть и чист душой, но, как это не странно, постоянно чего ни будь бздит, играет на публику, врёт и изворачивается. Ну такой скользкий типчик оказался. Наверное, Коллинз хотела показать, как из славного юноши система в итоге сделала диктатора, но увы у неё это не получилось. Вернее, прогресс в итоге вышел рваным и натянутым. Вот он чуткий любящий пацан, и в следующий момент — дерьмо собачье. Его избранница Люси Грей, вроде девчушка неплохая, но то, как она лихо убивала на арене, яркое и чуть нагловатое поведение часто не сочетается с остальными милыми чертами характера. Нет, герои получились не противоречивыми, а скорее нелогичными.

С логикой Автор не заморачивалась. В Панеме дикий голод, причём жрать нечего и знати, и черни. Но при этом на протяжении всей книги все что-то постоянно едят. И нормально так едят. Вообще, книга повёрнута на жратве. Кексики, говяжьи вырезки, мясные рулеты, бутерброды, пирожки... если всё это выкинуть, можно сократить текст на четверть. Поведение детей на поле битвы, тоже сплошной фэйспалм. Как, впрочем, и поведение организаторов шоу. Почему-то идеи ставить ставки приходит именно Сноу, простому ученику. Хотя кровавое шоу проводятся уже 10 лет. И почему до этого никто не догадался до очевидного — секрет. Вместо арены используют старый стадион, где оказывается есть какие-то подземные туннели, причем их там целый лабиринт. И это все вскрылось случайно, после теракта накануне Игр. Понятно, надо же было как-то растянуть действие на несколько дней, так-то на стадионе все друг друга перемочили бы за пару часов и конец истории. Но откуда взялись катакомбы под спортивным сооружением — не понятно. И даже здесь халтура. Т.к. камеры установлены только на открытой поверхности мы не будем знать, что там происходило длинных переходах. Писательница не хочет утруждать свою фантазию, ведь она пишет о любви, а не о резне среди подростков. Но и о высоких чувствах здесь как-то уныло. Сноу 17-18 лет, гормоны должны бить ключом. Но он ведёт себя как влюбленные старики из романов Габриэля Гарсиа Маркеса. То есть, достаточно любить простым обожанием.

Нестыковок масса, все и не упомнишь. Да, многие представители янг эдалта этим грешат, вот и «Баллада» решила не выделяться.

Вот скажите, как добрый и такой ранимый юноша может РЕФЛЕКТОРНО схватить оружие и застрелить беззащитную девушку? И заметьте, это было не на арене. Возможно, если бы винтовка была в руке и палец на спусковом крючке, то в критический момент могло случиться несчастье. Но оружие же надо взять, прицелится, а уж потом спустить пулю. Что это за рефлексы такие у ребенка?

Плохо и то, что Автор не относится к своим читателям уважительно. Да, её аудитория подростки, у которых жизненный опыт не слишком богатый. Но это не значит, что им всё нужно разжёвывать. Каждое действие, каждую эмоцию, каждое очевидно решение. Сьюзен Коллинз, поймите — они молодые, а не тупые! И это, к счастью, даже близко не синонимы.

Книга очень затянута. Сами Голодные игры занимают всего треть повествования. Остальное это подготовка, знакомство с участниками (которых мы тут же забудем) и последствия состязаний: то, как они отразились на героях. Чтобы понять степень затянутости, могу сказать, что первые 15 страниц мы будем читать про рубашку Сноу. Грязная, чистая, надеть, не надеть, если не надеть, то что взамен, как отстирать пятно, как заштопать дырку... Мрак.

Очень много в тексте стихов\песен. Тоже чушь изрядная. Можно смело пропускать.

Собственно, роман не заслуживает более подробного отзыва. Крайне не советую тратить на эту бездарную поделку деньги, и, не дай бог, время.

Половина событий книги проходит мимо Китнисс. Она сидит себе в бункере, предается переживаниям, а занимаются чем-то все остальные. Все какое-то внезапное, очень сложно проследить взаимосвязь между отрывками времени. Вроде бы идет революция, война, но мы очень мало видим это сами, нам просто пересказывают все через третьи лица. Поэтому и трагичностью событий очень трудно проникнуться.

Под конец книги Китнисс начинает принимать активное участие в действиях, вот только сами действия... По идее группа героев у нас бегает по столице, в которой раньше они видели только арену и прилежащие здания. Но тут никакой атмосферы и внятного описания локации нет. Они просто бегут по улице, потом по канализации, потом снова по улице. Сравнение с тем, что вот они третьи игры звучит смешно. Под конец их путешествия автор накидала столько сумбура, что разобраться сложно и ей самой, как мне кажется.

Финал, в принципе, неплох, хоть и ожидаем.

Во второй книге мы снова возвращаемся на арену. Мне кажется, в плане испытаний автор сама себя перемудрила, пытаясь придумать что-то отличное от первого романа. Вроде бы и новые задания, но ощущение повторения так и не ушло. Правда, сейчас ГГ в основном окружают не подростки, а взрослые. Настроение повествования от этого немного меняется.

Понятно, что для сюжета нам важно противостояние Китнисс и президента Сноу, но выглядит это как-то фальшиво. Ничего сильно сверхъестественного еще не успело случится — два ребенка выиграли вместо одного. А вот уже настроения в обществе меняются, президент просто так берет и навещает отдаленный дистрикт лишь бы поугрожать и позлорадствовать. Немного натянуто и неправдоподобно.

В целом читабельно, местами очень интересно, но все же заметно хуже первой книги.

Неплохая подростковая антиутопия. На звание шедевра, конечно же, не претендует, но чтение довольно увлекательное. Авторский стиль, правда, мне не очень зашел: много коротких рубленных фраз, настоящее время. Но сюжет интересный, когда втянешься в события, уже не сильно замечаешь.

Героиня тут больше о семье переживает, чем о мальчишках, нет особой ванильности, которая бывает присуща данному жанру. Любовного треугольника, правда, все же не избежали, но именно в первой книге он не так сильно выражен.

Автор высмеивает, пародирует реалити шоу за их помпезность и порой уродливость. Правда, показалось, что она сильно увлеклась описанием нарядов и стилистов, потому что ей эта тема нравится, а не для какого-то эффекта.

Начнём с того, что мир дистриктов не может существовать. Такое могло случиться, если бы не США развалились, а исчезло вдруг всё человечество. Остались дистрикты и Капитолий, всего около миллиона человек. Но правдоподобность мира мало волнует и автора, и не слишком придирчивого читателя. Ставились другие цели. Во-первых, высказать своё отношение к оборзевшим собственникам, безответственным правителям, журналюгам и шоуменам. К симбиозу этих сил. Американцам он тоже знаком, как и всем. Во-вторых, заявить, что и в нечеловеческих условиях в людях должно оставаться что-то человеческое. В-третьих, создать хороший боевик, в первую очередь для подростков. Фантастический боевик, где масса экшна, явно присутствует мысль, и герои не выглядят картонными. В первой книге все задачи оказались выполнены. Не на высшем уровне, но на хорошем.

Финал первой книги обещал продолжение, хотя и необязательное. Вариантов продолжения могло быть много. Ну, не революция, наверное. Если до сих пор революции не устроили, то и теперь не повод. Но развитие событий в любом случае могло быть интересным и неоднозначным. Вместо этого автор не устояла и пошла на второй круг. Похоже, сказались законы рынка. Снова Голодные игры, только теперь в нелепом и неинтересном варианте. И, согласен, только последний идиот мог устроить их именно в такой форме именно в этот момент. Что касается героев, то они меняются, но не слишком убедительно. Просто вот – они, оказывается, уже не такие. Замысел был интересным, но на достигнутом уровне автор не удержалась.

Сначала посмотрела первые два фильма и была в восторге. Особенно второй фильм получился очень зрелищным и красивым. Долгое время хотела прочитать книги, но всё как-то откладывала. Потом наконец-то взяла себя в руки и открыла электронную книгу. В итоге весь цикл прочитала запоем, за пару дней. В «Голодных играх» НЕ увидела шаблонностей, а в главной героине — Мэри Сью. Коллинз поднимает в тексте многие актуальные проблемы и, можно сказать, описывает утрированное современное общество. Рекомендую прочитать книгу тем, кто смотрел экранизацию. Для большего понимания фильмов.

Замечательный цикл! Поразительный сюжет. После прочтения еще долго не оставляло в покое, много пищи для раздумий.

Что фильм, что книга — на высоте.

Вот и прочитан цикл «Голодные игры». Оказался сильно разочарован. Книга написана для подростков женского пола. Вся книга пропитана розовыми соплями, переживаниями главной героини, не возможностью выбора молодого человека и так далее и тому подобное. Добавь вампира Пита и оборотня Гейла, вот вам и «Сумерки», только в антураже постапокалиптики. За всеми этими женскими переживаниями нам не объясняют, что за восстание произошло 75 лет назад, что за война или катастрофа случилась до восстания. Как выжившие распределились по дистриктам, как появился Капитолий. Такое чувство, что людей делили по территориальному принципу. Кто где в данный момент находился, тот и в такой дистрикт и попадает. Повезло тем, кто был в центре, и они автоматически попали в столицу, и стали жить хорошо. Почему на «голодные игры» отправляют детей? Правительство в Панеме тупое, раз не понимает, что убивая детей, быстрее дождешься восстания. Только жители дистриктов тоже тупые, и взбунтовались только через 75 лет, глядя на убийство детей, и только любовь Китнисс и Пита всподвигло их на революцию. Дальнейшие косяки описывать не буду, про них уже много сказано.

Как итог: читать девушкам обязательно, лучше уж «Голодные игры» чем «Сумерки». Подросткам мужского пола лучше не читать, ну или только первую книгу. Оценка 6 только за первую книгу, если закрыть глаза на недочеты, можно осилить. Продолжение сильно слабее.

Закончились 75 голодные игры или как их еще называют Квартальные игры. На этот раз победителей нет. Китнисс похищена сопротивлением из Дистрикта 13, который многие годы считался разрушенным, и планирует использоваться ее как некий символ сопротивления. Пит в плену у Капитолия, и не известно что с ним там происходит. А на Памене зреет революция.

Очень слабая книга. В которой практически ничего не происходит, а если что-то и случается, то это описано так блекло, и без эмоционально, что читать просто скучно. Первую половину книги мы слушаем однообразные разговоры, знакомимся с людьми, которые на сюжет не повлияют, и все это снабжено бесконечными переживаниями главной героини, о том кого же она любит больше Пита или Гейла. Концовка так же эмоций не вызывает. Первую книгу еще можно было читать, вторую уже сложно, а эту невозможно.

Вторая книга цикла. На этот раз нас ждет «Квартальная бойня» или 75 голодные игры. Участвуют победители прошлых игр. Китнисс и Пит снова оказываются на арене, и начинают собирать союзников.

Автор не дала нам ничего нового. Завязка книги очень долгая, нам опять ничего подробного про мир не расскажут, зато присутствуют розовые сопли: кто же больше нравится главной героине, Пит или Гейл. Сами игры ничего интересного не несут, опять ловушки, долгие разговоры и никакого экшена. Концовка сумбурная, все живы и здоровы.

Как итог — книжка написана для девушек, где присутствует любовь, и не так много экшена.

Много слышала о цикле «Голодные игры», но сначала отнеслась скептически. Мол, что я там не читала... Подростки, любовь (треугольник), постаппокалипсис.... Вроде все как всегда. НО! Стоило мне только раскрыть книгу — сюжет захватил. Яркая главная героиня, сильные мужские персонажи и сами игры. Вроде как «Бегущий человек» С.Кинга (над которым я плакала) но с надеждой на счастливый конец. Пока читала сама пережила все: предательство, сложность выбора, депрессию. Снова плакала. Спасибо С.Коллинз что концовка не слезно-мыльная. Все логично. Советую прочитать всем неравнодушным. Я просто влюбилась в трилогию!

Сначала по телевизору посмотрел фильм. Затем прочитал книгу. По мне книга намного лучше.

Произошла некая катастрофа. После нее осталось не так много выживших. Все кто выжил разделились на дистрикты (их было 13, но один взбунтовался, и их осталось 12) и Столицу. По какому критерию было это деление непонятно. Как вышло так, что жители Столицы жируют, а все остальные голодают тоже не понятно. Вроде катастрофа общая, а хорошо живут единицы (в принципе так было, и будет всегда). И вот, чтобы закрепить свою избранность, жители Капитолия (это так у них столица называется) придумали Голодные игры. В чем их суть: от каждого дистрикта выбирают мальчика и девочку путем лохотрона. Итого 24 человека. Отводят в тихое место, где они убивают друг друга, пока не останется один. Он будет чемпионом, будет хорошо есть, и сладко спать. В чем суть этих игр спросите Вы? Не знаю отвечу Я. Даже больше скажу — Автор тоже не знает. 12 дистриктов уже давно бы свергло Капитолий, а не отправляли детей на смерть. Читал только как любитель постапокалиптики и антиутопии. Мир не продуман, персонажи не прописаны. Тема любви только для галочки, ведь книга написана для девочек.

Хорошая приключенческая книжка для своей целевой аудитории. Уверена, если бы мне было лет 15, мне бы очень понравилось. Но для чтения во взрослости не хватает глубины, размаха, серьёзности и жестокости. От пост-апокалипсиса здесь очень мало, только окружающая обстановка, мир и его законы описаны очень скупо, проработаны мало, поэтому тег «пост-апокалипсис» я бы исключила.

Читается книга быстро, легко и непринуждённо. Так и должна читаться книга для подростков. Я бы не сказала, что книга глупая и полна розовых соплей, как пишут яростные хейтеры (обычно такие «оценщики» склонны к максимализму). Ещё говорят, что она написано ужасно скудным языком. Тоже не могу согласиться. Да, это не Чехов и не Кронин, но для динамичного сюжета язык повествования вполне подходящий.

Как вывод — неплохой облегчённый вариант «Бегущего человека».

Я смотрела все фильмы. Поэтому приступая к книге сюжет был для меня не в новинку, я знала, что будет, знала, что ждёт меня. Но... Я даже не думала, что книга затянет меня так, что прочитаю её за полдня! Один глаз на дела, другой глаз читает :) в реальной жизни всё делала на автопилоте, т.к душа была в книге! Полностью!

Наверное мало кто не знает о чем эта история... Игры, проходящие каждый год... Каждый год от дистрикта выбирают 2 людей, независимо от возраста. И отправляют на арену, где из 24 участников победителем останется только 1.... И происходит то, чего не было уже давно — старшая сестра вырвалась добровольцем, чтобы спасти младшую сестренку... Конечно страшно представить, какого главной героине когда она сидит за столом, кушая еду, о которой и мечтать не могла, живёт в роскоши в дни приготовлений, зная ЧТО ждёт её впереди.... Хотя, что ждёт можно знать только в общих чертах — битва, не на жизнь, а насмерть....

Кино получилось лучше.

Я посмотрела фильм, потом решила почитать книгу (именно в таком порядке, потому что зареклась знакомится с оригиналами до экранизации). Плюнула и досмотрела оставшиеся фильмы, кои понравились, но исключительно за игру отдельных актеров и техническую сторону (декорацию и костюмы), книги я читать дальше не стала.

Что здесь есть. Картонный тоталитарный мир, призванный пугать сытых американских детишек. Не нюхали, американцы пороху, ох не нюхали. Логические ляпы не пнул только ленивый, поэтому обойду их стороной. Характер главной героине абсолютно не соответствует обстановки. Если в мир с нятяжкой я готова поверить, мало ли, может по миру жахнул вирус, снижающий айкью на пятьдесят пунктов, то в книжную Китнесс я поверить не могу. Люди растущие в тяжелых условие рано взрослеют, а Китнесс местами ведет себя как избалованная девочка.

Сама идея состязаний, если не считать того, что она слизана с Королевских игр, достаточно интересна. Честно, я долго боялась браться за книгу, ожидая, что там будет хлестать кровища, но оказалась, что книга про убийства детишек стерильна и почти без крови. Автор сумела удержаться от смакования насилия (что некоторые авторы обожают делать, но что мне, как читателю не нравиться), что есть огромный плюс, нивелирующий в моих глазах часть недостатков.

Другой несомненный плюс книг — жесткая сатира на мир телевидения. Я не сторонника поиска скрытого смысла в подростковых книжках, но мне видится метафора, как телевизор пожирает молодые таланты, которые тянуться туда за славой и деньгами, причем руками других страждущих. Все как в жизни.

Меня, конечно, обвинят, что я занижаю оценку сверхпопулярному произведению специально. Из мелкой вредности и жгучей зависти. Но это не так, правда.

В романе есть удачные ходы и неплохие эпизоды. Есть. Но и сам сюжет, и мир, и героиня меня оставили равнодушными. Казалось бы, при таком богатстве Капитолия (пожизненное обеспечение победителей игр) и декларируемых целях (выпустить недовольство) логичнее тренировать отобранных детишек. Как тренировали гладиаторов в Древнем Риме (это я про любовь писательницы к древним мифам и истории как к источнику вдохновения). Что такое 4 дня подготовки? Пыль. Почему не месяц и не год? Ведь постоянный проигрыш представителей бедных дистриктов нифига недовольство не снижает. А богатые, способные выставить бойцов-добровольцев, и так не собирались бунтовать. Ну и дальше в том же духе, не буду всё перечислять (один дистрикт сельского хозяйства кормит всех? В дореволюционной России 90% населения составляли крестьяне и то случался голод). Многое уже отмечали в отзывах (полное школьное образование для шахтёров. Нафига оно? Нафига вообще образование? Неграмотными легче управлять).

Смутило и сходство с «Бегущим человеком». Всё время искал отсылки или полемику, но ничего этого нет. Сосед напел Карузо. Художественно напел, со вставками из других великих произведений (Туннель в небе?), но всё же. В целом идея Голодных Игр и мотивация для меня осталась загадкой. На ум пришло только одно мифологически-историческое высказывание: «Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные!» Этим, что ли, писательница вдохновлялась?

При этом роман вполне себе читабелен, грамотно подаётся информация, читалось легко (кроме дотошных описаний действий: сняла носки, ботинки, надела сорочку, легла спать, проснулась, сняла сорочку, надела штаны, пошла к лифту, нажала кнопку, поднялась на этаж).

Конечно, странно, что такой кинематографичный роман высоко оценён сам по себе. Ведь у читателя, в отличие от зрителя, есть время и обдумать действия героев, и оценить достоверность мира, и даже (!) вернуться на пять страниц назад, чтобы сравнить поведение персонажа в сходных обстоятельствах.

Простенький, но грамотный середнячок, как по мне.

P.S. И вновь про школу. На жатву отбирают с 12, а на шахту с 18? Правильно тут советовали перечитать Бажова. Полностью присоединяюсь.

В далеком 2012 году, в книжном магазине увидел книги цикла Голодные игры : 1. вся трилогия в одной серии, как я люблю, 2. обложки рисовал И. Хивренко, творчество которого очень нравится . Не удержался и приобрел все три книги разом . Прочитал в 2017 . Честно сказать, когда открывал первую книгу думал что будет полное разочарование. Мой возраст под сорок лет, а цикл все-таки «подростковый», за «спиной» сотни прочитаных книг. Ну чем еще меня можно удивить ? А ведь приятно УДИВИЛО все-таки ! Если не копаться в деталях , не искать особой логики в сюжете и мотивациях персонажей , то имеем : приятный для чтения язык , неожиданные повороты этой жестокой истории , запоминающиеся герои , намеки на философию . Добротно написанная сага , далеко не шедевр , но и не тупо распиаренная пустышка, каких миллион на книжных полках . Трилогия зацепила и запомнилась ! Браво С. Коллинз !

Ну.. Как то не очень. Прочёл первую книгу, и честно скажу- не тянет читать продолжение. Наверно это одно из немногих произведений, когда фильм получился более-менее удачным. Но сама книга изобилует ванилью, рассчитан на молоденьких девочек. По мне так лучше было прочесть хайнлайна- туннели в небе.

За сюжет — ставлю 8, с большой натяжкой..

Богатая девочка пишет сочинение о бедности:

«Жила-была бедная девочка. Ее слуги были еще беднее, горничная совсем бедная, а уж садовник…» (бородатый анекдот).

Некоторые вещи вызывают у меня смутные вопросы самим фактом своего существования. Например, безалкогольное пиво. Mortal Kombat без крови на старых приставках. Соевое мясо. Или, прости Господи, подростковые антиутопии.

Чем антиутопия подростковая отличается от нормальной? Ну тем же, чем «нулевочка» от крепкого алкоголя. Из нее старательно убрано все, что придает ей горечь. Мир максимально карикатурен и неправдоподобен. Вот расфуфыренные плохие, вот несчастные хорошие. Причем автор очень смутно представляет, как должны по идее жить угнетаемые и как разнообразно их могут притеснять угнетатели. Ну как та девочка из эпиграфа представляет себе бедность. Схематично и совсем не страшно. Многим в реальном мире в номинально свободных странах куда хуже живется, чем этим несчастным якобы притесняемым панемцам. Вроде бы смертельное состязание напоминает тот самый Мортал Комбат (ну или в нашем случае да, ту самую «Королевскую битву») без крови и фаталити. Герои пред непосредственно самими играми, да местами и во время, ведут себя так, будто бы приехали на пикник, а не убивать друг друга. Ну и в конце нам дают диетическое мясо вместо ломтя с кровью. Если в нормальных антиутопиях мир обычно ломает героев, то тут герои ломают мир и его правила о колено.

В общем и целом, лично я такими «обезжиренными продуктами» в более-менее зрелом возрасте питаться не намерен, да и вам не советую. Оставьте их целевой аудитории, тем самым девочкам-подросткам. Надеюсь, до постапокалипсиса подобные тенденции не доберутся? Что вы говорите? Какая еще «Сотня?» Да е-мое… Беги, киберпанк, БЕГИ!

Очень яркая динамичная книга, с необычным сюжетом. Переживаешь за Китнес все время, пока читаешь. В конце, мне показалось как — то много политики и революции, но, в целом все три книги понравились.

Все три книги про сойку — пересмешницу заняли почетное место в моей библиотеке, как лучшее из прочитанного в 2017 году. Круто! Динамично, ярко, интересно. Мне кажется будет интересно и взрослым тетенькам и дяденькам. Рекомендую.

Читая эту книгу, я, наконец, понял, как себя чувствуют себя 16-летние школьницы, сохнущие по «Сумеркам».

ПС: Читал после просмотра фильма, и знаете, это нисколько не помешало. Прочел залпом, проникаясь атмосферой, замечая отсутствовавшие в киноэкранизации эпизоды.

Первая книга цикла оказалась сильнее остальных двух: вторая была неплохой, третью прочел по диагонали.

Не очень понравилось. Как-то все не очень реалистично, чего не скажешь о первых двух книгах. Особенно не понравилась вторая половина книги, где большая половина действий вообще непродумана.

Оценка 7,5/10

Мне понравилось. Хороша идея с голодными играми (которые были всего лишь шоу, где умирают люди). Эта идея показывает жестокость и кровожадность людей в Капитолие, где все было так нерелистично, а потому и недолговечно. Хорош роман со своей идеей, которая вовсе не такая простая, как кажется на первый взгляд.

Оценка 9/10

Все совпадения с фантастикой случайны. Нет, не так — все совпадения с фантастикой и антиутопией не случайны, а злонамеренно сворованы. Кроме одного: треклятые смывающиеся водой волдыри. Следы от химических ожогов, которые смываются с нежной подростковой кожи обычной водой из ручейка. Такого еще фантасты не выдумывали. Пришлось Коллинз постараться, чтобы Хеймитчу не пришлось второй раз баночку с мазью высылать. Но она плохо постаралась, даже не объяснила, как это работает.

Я попробую предположить, что ядовитый газ содержит в себе компоненты, которые при взаимодействии с водой вызывают мгновенную регенерацию кожи. Идея с ручьем, в котором течет живая вода, на мой взгляд, слишком избита и заезжена детскими сказками.

Про что это?

Да, возможно, многие удивятся, но идея, у этого произведения есть и ее нетрудно заметить при желании. В государстве, в котором приходится жить героям книги, царит тоталитарный режим, причем это происходит уже так долго и настолько укоренилось, что такие порядки воспринимаются обществом, как вполне обычные. Скажете, что разоблачать ужасы тоталитаризма – это не новая идея, все и так знают, что тоталитаризм это плохо? На словах — да, знают, но когда вам рисуют картину того, как детей отправляют на гладиаторские игрища, с которых почти никто из них не вернется живым, то это оказывает совсем иное, гораздо более мощное впечатление. Добавляет ужаса в эту ситуацию то, что люди в мире Панема уже воспринимают это как данность, нечто такое, с чем ничего нельзя поделать. То есть, извращенные формы тоталитарного режима уже настолько въелись в жизнь общества, что не вызывают естественного отторжения и ужаса. Зато должны вызвать такие ощущения у читателя – и это очень важное достоинство произведения еще и потому, что его основной целевой аудиторией являются подростки, для которых ужасы тоталитаризма-фашизма лишь страшные сказки на страницах учебника по истории, причем не факт, что они его прочитают. Коллинз же удалось описать практически без чернухи кошмар тоталитарной системы в форме увлекательного чтива. Но легкость формы лишь способствует тому, чтобы сознание читателей прониклось чувством несправедливости и античеловечности политического режима в романе. Многих привлечет именно художественная часть произведения, а посыл книги останется на втором плане, но все равно, хоть и подспудно, но в сознание будет заложена идея неприемлемости тоталитаризма.

Про кого это?

На мой взгляд, не совсем правильно вменять в вину автору простой язык книги и отсутствие у героини «сильно выраженных «душевных метаний» и «исканий» в русле русской классической традиции. Кто такая Китнисс Эвердин? Шестнадцатилетняя девочка-подросток, живущая в тяжелых материальных условиях без всякого доступа к источникам знаний вроде книг, интернета и т.д. Остается только школа, а уровень школьного образования в дистриктах у меня вызывает большие сомнения. Было бы недостоверно, если бы героиня в этих условиях выражалась и думала в духе Ницше или Кьеркегора. Тем же, кто ценит красивый слог и желает получать наслаждение от богатства лексикона «великого и могучего» советую обратиться к произведениям, например, Набокова.

Психологическую достоверность добавляет то, что героиня вовсе не представлена очень умной и сообразительной, чего и не могло быть. Ее друзья Пит и Гейл, а также ментор мыслят более дальновидно, на несколько ходов вперед, Китнисс же не отличается способностями стратега, зато обладает более практичным умом и отлично справляется с тактическими задачами.

Определенная предсказуемость сюжета книги лично меня не расстроила. Борхес, к слову сказать, считал, что в литературе вообще всего четыре сюжета, да и все стоящие сюжетные ходы уже были использованы за прошедшие несколько тысячелетий литературной истории. К тому же для многих подростков – основной аудитории книги — и использованный сюжет покажется довольно увлекательным и непредсказуемым, ведь у них за плечами, скорее всего, нет нескольких сотен книг, как у критикующих книгу за сюжетную ординарность.

Парочка выводов

Книжка полезна для подростков и написана для них.

Идея есть и преподнесена она доступно, художественная форма в которой она выражена вполне убедительна для того чтобы читатель проникнулся ею.

Самое страшное в этой книге вовсе не количество трупов положительных персонажей, а финал.

Только фильм даёт возможность увидеть заключительные сцены

Книга гораздо более жёсткая. Главная героиня в финале напомнила мне другого героя из фантастического романа Сергея Лукьяненко «Императоры иллюзий». Нет, у них вовсе нет никакого внешнего сходства. Но Кей Дач получает возможность

Революция же приносит не счастье, а опустошение.

И несгибаемые революционеры страшны в той же степени, что и жестокие диктаторы. Только лозунги разные.

Все началось с первого фильма!

Еще до просмотра Голодных игр (на основе краткого сюжета) у меня возникали вопросы связанные с логикой происходящего и адекватностью автора книги. Но о них после.

Так как популярность возрастала, фильм я все же посмотрела и... он мне понравился постановкой и игрой актеров. За героев я переживала и атмосфера мне была очень по душе... в общем, хорошо пошло! Логика уступила эмоциям, а я схватилась за книжки!

Самый главный плюс данного цикла — это скорость! Ведь здесь она такая, что даже самый упрямый не читающий подросток не сможет глаз оторвать от текста. На этом плюсы заканчиваются.

Теперь давайте разберем все остальное помимо скорости и яркости текста.

1. Почему именно дети?

Где-то я читала, что писательница была под большим впечатлением от древнегреческого мифа о Минотавре, где юношей и девушек отправляли на съедение монстру для устрашения. В мифе царь Крита таким образом напоминал своим врагам, кто в доме хозяин. Но что же здесь? Жестокое правительство (кстати, очень глупое) забирает своих же детей на убой в наказание (при этом умудряясь выкрутить реальность вверх дном) за бунт 70-летней давности. (кто-то даже может сказать, что в этом есть символизм, но его там на самом деле нет) Почему именно дети? Если в других произведениях и фильмах подобные игры проводили с изгоями общества (преступники и т.д.), то здесь в открытую забирают ни в чем неповинных несовершеннолетних. По логике именно этот фактор и должен играть роль основного стимула к бунту. Но автор решила, что в этой вселенной это будет как раз сдерживающим фактором (извините за тавтологию).

2. Глупость правительства.

Чтобы не было восстаний, революций и т.д. правительство должно не пугать и не терроризировать народ, а располагать к себе или хотя бы задурить голову настолько, что люди ничего бы не понимали. События вроде как в будущем происходят, а выходит, что Панем недалеко от средневековья ушло. Тут тебе не Дивный новым мир Хаксли, тут типичное плохое тоталитарное государство. Как раз для глупых подростков (как позже оказалось, не только для них).

3. Герои

Китнисс — отличный героический шаблон, в который влезет любая девченка и сможет услышать скрип тетивы у уха. О парнях говорить почти нечего, разве что «Тебе кто больше нравиться Пит или Гейл?». Мне больше Пит нравится по характеру, но это дело каждого. Злодеи здесь типичные, неинтересные и «коварные».

4. Ситуация и обстоятельства

Как в той шутке, что тот хочет в Хогвардс, другой — в Нарнию, третий — в Средиземье, а может и в страну чудес, но никто не хочет попасть в Голодные игры. И понятно почему: никто не стремится оказаться на месте гг, ведь писательница (настолько бессердечная, что лишает жизни невинных детей) создает такие обстоятельства, которые никому не нравятся. В том абсурде и жестокости можно и нужно (!) винить только автора, поскольку она в ответе за все произошедшее, а не правительство Панема. Как вообще взрослой женщине могла прийти в голову такая кровожадная идея?!

5. Основная идея и влияние

Основной мотив тут простой как пять копеек — выступить против системы, тем самым доказывая КАКАЯ ты личность. Таких книг море! И многие из них незаслуженно забыты. И хотя основной костяк идеи не впечатляет, но в конце третей части есть хоть какая-то доля правды:

Но что о влиянии на молодежь. Для некоторых эта трилогия стала чуть ли не откровением (верно, до этого они ведь ничего не читали!), и печально, что даже взрослые оказываются под волной эпичности, раздутой книгами и фильмами и не могут адекватно воспринимать происходящее.

Что насчет самих книг: первая (под впечатлением от фильма) понравилась, вторая (на волне первой) тоже неплохо пошла, а вот третья совсем не понравилась (раз уж такая невероятная фантастика, так дайте счастливую концовку с зеленой поляной и белыми кроликами!). Из фильмов понравился только первый, потому что он не следует точь в точь по книге, а дает нам самим додумывать там, где в книге обычно оказывались плоские мысли.

Итог: для развлечения почитать можно, но ни в коем случае не воспринимать это серьезно!

Лично мне первая книга гораздо больше понравилась чем вторая и третья... Думаю лучше было сделать две книги, и закончить смертью Китнисс..

Как по мне,- продолжение не плохое, но уступает первой книге в части действий и эмоций.. очень долго раскачиваются, а действия на арене очень быстро проходят.. Но, читается легко.)