Очень жестко, но справедливо. И по поводу писателей — и по поводу издателей. Познавательный слепок эпохи.

Что интересно, минимум один прогноз абсолютно точен — грядущее засилие попаданцев :)

«Так может, граждане любители этических теорем, хватит уже вопрошать, кто виноват и что такое осень и почему люди не летают так как птицы? Может, лучше просто покажете нам какую нибудь птицу, а? Пусть она будет не павлиньего раскраса. И с выдранным кошкой хвостом. И с лапой, подрезанной добрыми детками инженеров на сотню рублей. Но все равно — чтоб птица, чтоб живая. Пусть даже и очень похожая на крысу.

А если не можете даже такого — то к чему все ваши красивые притчи о яйцах?»

Ненавижу гуманитарную фантастику. Точнее научную техническую фантастику то ли от гуманитариев, то ли от поэтизирующих технарей. Вот как здесь. «Подкладка-изнанка» для описания фактов, скрытых смыслов и мусорного шума в новостях. Описание рассуждений, как перехода по случайным ссылкам (что вопреки логики приводит к разумным выводам). Мысли искинов, как людей с поэтическими образами их мира. Шаблонный тупейший вирт...

Кто и зачем создал колоссальные рисунки на плато Наска? Тут есть несколько гипотез, ни одна из которых не объясняет весь феномен целиком. Автор предлагает свой собственный вариант, более простой и приземленный — поиски воды (ведь пустыня Наска — одно из самых сухих мест на земном шаре). Однако форма, в которой это сделано, не кажется удачной и понятной. В монологе сына касика слишком много лишних слов, мешающих понять суть происходящего. А главное, как всегда, ускользает от нашего внимания, оставляя после себя огромный знак вопроса. О чем мы только что читали? О каких богах инков шла речь — небесных или подземных? Каким образом рисунки Наска воздействуют на Великого Духа, заставляя его раскрывать местонахождение водных источников? Ответов на эти вопросы не будет, зато будет невнятный финал из нашего времени, который поясняет, о КАКИХ ИМЕННО рисунках шла речь ранее. Слишком уж просто, чтобы быть убедительным фактом.

-------------

РЕЗЮМЕ: зарисовка из жизни древних обитателей плато Наска, объясняющая смысл знаменитых геоглифов.

Немного сумбурно изложенный сюжет, касающийся извечной проблемы телепортации. Еще самые первые авторы этой идеи утверждали, что передавать материю на большое расстояние — невиданное расточительство энергии. Гораздо проще передать информацию об молекулярной структуре организма и собрать его из подручных материалов уже на требуемом месте. Грубо выражаясь, телепортированный организм будет КОПИЕЙ, а не оригиналом. То есть, процесс телепортации будет плодить двойников, которые следует уничтожить, чтобы не вносить сумятицу и хаос в общественную жизнь. Так что сделанное в рассказе «открытие» сложно назвать откровением — всё это уже было в других произведениях. Попытка же «завернуть» сюжет в легкий саспенс не совсем увенчалась успехом из-за слишком уж ироничного стиля. А после финальной сцены читатель будет мучиться вопросом: что же такого было записано на семнадцатой «бусине»?

---------------

РЕЗЮМЕ: заметка о недокументированных особенностях телепортов, заставляющая вспомнить сюжет фильма «Престиж» (режиссер — Кристофер Нолан).

https://kobold-wizard.livejournal.com/948538.html

Мне нравятся книги Алексея Андреева. Их интересно читать. Под незатейливым сюжетом всегда лежит гигантское пространство деталей и идей. Ты путешествуешь по нему вместе с героями, постоянно удерживаясь, чтобы не заглянуть в Википедию и проверить правда ли то, что пишет автор. Чаще всего это правда.

Главный герой вернулся из отпуска. В России его вновь встречает офисная рутина: совещания, договора, командировки. Он научный консультант в пиар-агентстве. Перевинщиной и минаевщиной тут и не пахнет. Фирма у Андреева превращается в маленькое современное НИИЧАВО. В основном в этом заслуга именно главного героя, который далек от офисных интриг и бюрократического спихобола. Его консультации превращаются в магию, основанную на последних исследованиях в области этологии, психологии и информационных технологий. Общество нулевых-десятых превращается то в стаи обезьян, охотящихся за бананами, то в колонии бактерий. Вся первая часть — это череда полуанекдотических историй, раскрывающих картину мира главного героя.

Вторая часть начинается резко. Вслед за медведевскими инновационными годами ушла и фирма. Главный герой остепенился, но неожиданный заказ от дальневосточного бизнесмена выливается в залихватскую научную экспедицию. Цель — найти неизвестную науке веревочную фигуру. Такие в школе делали многие, играя в «колыбель для кошки». У Андреева эта забава превращается практически в космологическую дисциплину, связывающую многие народы мира.

Итого: Проза Андреева не горчит. Она наполнена здоровым позитивным взглядом на окружающий мир. В его реальности есть и ГБня, и Навальный, и клятые американцы, но все это не так важно, как например, часы проведенные с родной дочерью. О том, как страшно жить, пусть пишут другие. Они о науке и о детских веревочных играх вряд ли напишут.

Очень странное послевкусие. Производственным романом мне эта книга совсем не показалась. Перед нами – просто окрошка из научных дайджестов, маркетинговых зарисовок, турхейрдаловщины, стихотворений в прозе. «А пока что не даёт мне покоя слава Жан-Жака Руссо. Почему он всё знал? И как детей пеленать, и как девиц замуж выдавать! Я бы тоже хотел так всё знать».

Сюжет… ну, а что сюжет?

Этот текст мог бы встать в один ряд с чудовищно-публицистичными опусами авторов, выброшенных на пустынный берег четвертой волной русской фантастики. Но те – они скорее ежи, в классификации Исайи Берлина, а наш автор – разумеется, лис («Лис знает много, еж — одно, но важное»).

Ощущение от книги – будто проболтал всю ночь с разносторонним начитанным собеседником под коньячок со строганиной. И про слабости искусственного интеллекта, и про островные цивилизации, и стихов знает, и пару баек про работу в маркетинговом агентстве, и про только домашнее обучение. И Кортассара с Докинзом читал. Еще вот синестезия с оригами, тьфу, с веревочками (Кодзима, тьфу, Кобо Абэ – гений, чего уж). И чукчи наши – пропили, блин, закусывая мантаком, мудрость таразедских предков на Анадырском лимане.

В общем, весь роман – как эта моя рецензия. Много всякого-разного, интересные слова даже погуглить можно, а что в результате сказать хотел – одному богу известно. Наверное.

Но мелкую моторику, определенно, развивать стоит.

Отзовусь о цикле в целом: «2048» + «Лишние детали» + «Паутина» (которую можно рассматривать как своего рода непрямой приквел). Желательно для полноты восприятия авторской вселенной познакомиться со всеми ними (сюда же можно отнести более поздний рассказ «Креветка»).

Как-то получилось, что только сейчас дошли руки до творчества Мерси Шелли (хотя краем уха слышал о «Паутине» и раньше, и даже вроде как отдельные отрывки в виде цитат в сети встречал). Действительно, самый настоящий отменный российский киберпанк. Притом прекрасные образность и стиль. Первую книгу охарактеризовал бы как смесь Пелевина, Фрая и (в плане полуностальгического сленга) Экслера.

При чтении «2048» становится более понятным, что – по самому большому счёту — происходило в мире «Паутины» и с главным героем. Узнаём изнутри о существовании Артели – тайной организации, плетущей мировую Ткань. В плане стилистики становится немного меньше созерцательности и больше приключенческой динамики. Роман состоит из трёх основных пересекающихся линий (от лиц «Золушки», «cнотворца» и «расхитителя гробниц») и двух больших частей (Лицевая и Подкладка). Могу лишь предположить, что «скрытую» внутри текста третью часть (Изнанку) читатель должен восстановить самостоятельно, «сшивая» сюжетные нити. Многие детали и связи раскрываются при внимательном перечтении, что-то опять же яснее становится при знакомстве со следующей частью – «Лишними деталями».

Таинственным остаётся происхождение Артели, и кем она управляется. Говорится о распространении влияния и глобальном контроле с появлением World Wide Web, но старшая фея, наставница Вэри, намекает на более древние корни. А леди Аду Лавлейс (первую программистку и любимого персонажа киберпанковских произведений) называют Первой Феей. Ещё один возможный намёк заложен в сказке о Королеве Цветов, рассказанной маленькой Аде (героине последних частей цикла) гипнопедией.

Кстати, юная Ада, дочь русского космонавта, возможно станет Последней феей

Впечатляет фантазия и богатство рассыпанных по страницам тем и футуристических идей, социальных и технических, многие из которых – в той или форме – уже сбывались.

Впрочем, как минимум в одном случае Андреев ошибся, сильно недооценив прогресс ИИ. На самом деле, ещё несколько лет назад было популярно мнение, что древняя настольная игра го – сложнопросчитываемая область творчества, в которой (в отличие от шахмат) компьютер ещё долго не сможет сравниться с человеческим разумом и интуицией. В реальности революция произошла в поразительно короткие сроки, и в 2016-2017 нейросеть наголову разбила лучших «белковых» игроков...

Надо пояснить, что совет одного персонажа другому учиться играть в го («до третьего дана дойдешь и хватит»), чтобы отличать искина от человека, всё-таки не лишён иронии. Упомянутый уровень – как минимум примерно крепкий кмс. Не скажу за азиатов, а в России сейчас только сотня людей официальный третий дан имеют. Ну а вообще, хотя правилам го можно обучить за 5 минут, учиться мастерству этой глубокой игры можно всю жизнь...

Многие сложные вопросы подаются с долей авторского юмора, в спектре от иронии до социальной сатиры. Как пример более чёрного юмора можно привести стихи зомби-математика о гомоморфизме. Меня также особенно позабавила история о том, как девушке, имеющей «талант» вляпываться во всевозможные секты, даже закрытые, попытались внушить принципы критической аргументации, и что из этого вышло...

Надо отметить и словотворчество. Некоторые придуманные термины и сокращения (как «худло» из «Паутины») могли получить даже самостоятельное распространение.

Элегантный рассказ «Хайкай», который вполне может читаться и как самостоятельная вещь, в составе цикла важен совершенно неожиданным поворотом

о истинных причинах которого мы получаем с помощью Ады более подробное представление в завершающей части «Броун», где мир обретает новое направление, вместе с катастрофой уходя и от предначертанности...

Даже трудно сравнить с чем-то «2048», особенно из отечественного, разве что очень условно с «Анклавами» Панова (и, имхо, здесь Андреев на голову выше).

Моя оценка: 9 с плюсом из 10 в целом (одна из лучших киберпанковских вселенных).

Надо ли читать: поклонникам жанра обязательно.

Если выражаться терминами и образами из книги, то этот роман из трех рассказов возможно действительно является лишней деталью, типа оборки или накладного кармана, которые не понадобились, когда сшили все платье. Но т.к. я весь цикл не читала, то для меня «Лишние детали» это скорее отрез ткани, который возможно только еще чем-то когда-то станет. Вообще всегда, когда читаешь цикл не сначала, то многое не ясно и до многого доходишь своим умом, либо начинаешь притягивать аналоги, т.е. книги и циклы с которыми возникают ассоциации, вот и «Лишние детали» мне в первую очередь напомнили своим миром, как не странно, совсем не «Схизматрицу» Брюса Стерлинга, а цикл «Анклавы» Вадима Панова, такая же многонациональность героев, такое же стремление при создании чего-то великого, разницы нет как называть Сеть, сделать лучше, а в итоге получается как всегда, ну и неистребимый, в хорошем смысле слова русский дух авторов, не совковость, а именно русский дух, который видимо на какую бы западную моднячую тему не пиши и каким бы космополитом не будь — все равно будет проявляться. Поэтому, кому понравился цикл Панова, то вероятно «2048» тоже будет интересен.

Говоря же конкретно о рассказах, входящих в роман, то из них мне понравился первый и второй, а вот третий был скучен и даже неприятен. И вот именно о нем я кратенько и расскажу.

В рассказе есть несколько интересных мыслей, а именно, методика воспитания главной героини, основанная на развитии интуиции и способности очень быстро выстраивать ассоциативный ряд, и увлечение, одного из героев рассказа, изучением вкусовых предпочтений людей в еде, путем исследования их микрофлоры (если я правильно поняла). Из этого можно было сделать вполне интересную историю с умными квестами, а получились какие-то приключения в псевдо космосе якобы «очень» умной девочки с по-подростковски озабоченным мальчиком, да еще и с постоянными встречаемыми ими роялями в кустах.

Если первые два рассказ были можно сказать, что изящными, особенно второй, с большим количеством хайкай, то в этой истории явно вкус автору изменил. В целом же все хорошо

История о Голосе, который жил в телефонных проводах, начинается как сказка или притча, хотя до какого-то момента мне даже казалось, что это будет фантастический рассказ. Заканчивается она на грустной ноте, финал явно рассчитывает растрогать читателя до глубины души, но я совсем не прониклась им, и причин тому, пожалуй, несколько.

Во-первых, меня совершенно не устраивает, с какой беспечностью Голос относиться к неприкосновенности чужой жизни. Яркий пример, когда услышав ссору мужчины и женщины, Голос звонит им по очереди, представляясь вторым собеседником, и сглаживает конфликт. Казалось бы, доброе дело? Но какой в нем смысл? Если двое взрослых людей не в состоянии решить свою ссору без вмешательства третьего лица, то насколько крепкие у них отношения, а если они могут это сделать, то зачем нужно вмешательство голоса? Быть может это пара, которая готова расстаться и этот конфликт станет последней каплей, которая позволит им разойтись и оказаться в новых, более счастливых отношениях? Мы этого не знаем, не знает этого и Голос, однако решает вмешаться ради «доброго» дела.

Еще сильнее меня напрягает ситуация с банкиром. Даже не тем, что Голос был вынужден занять его голову (у нас создается впечатление, что Голос в безвыходной ситуации и еще не знает, к каким последствиям приведет его решение), а тем, как это всё подается. Судьба банкира в рассказе остается неизвестной, но нас наводят на мысль, что случилось что-то нехорошее. И вместе с тем подается это в духе «ну он и так был не очень хорошим человеком, не очень-то и жалко, а может он бы всё равно с собой покончил в этот день». Выходит, нам просто стоит сбросить со счетов возможную смерть/психическое расстройство/душевную травму незнакомого человека лишь по той причине, что Голос обозначил его «нехорошим»? И это только подтверждается в финале, когда возникает похожая ситуация. И казалось бы, Голос отказывается переселиться в чужую голову, потому что выучил урок, знает о последствиях и обрел столько человечности, что не готов заплатить такую цену, верно? Ну что вы. Просто он не хочет трогать вот эту конкретную девушку, Принцессу, а был бы это какой-то пьяница, тогда бы другое дело.

По сути таким отношением отличается Голос на протяжении всего рассказа. Он прекрасно разбирается в человеческих отношениях (а в рассказе даже прямо называется «экспертом в человеческой психологии»), способен мыслить и ощущать в терминах, которые можно соотнести с человеческими чувствами и эмоциями, способен анализировать и соотносить действия с последствиями, однако на протяжении всего рассказа не проявляет ничего отдаленно похожего на сожаления по поводу неудобств, которые доставляет живыми людям в своих попытках выжить.

Но затем всё становится еще «лучше». У Голоса появляется девушка, которую он принимается добросовестно «спасать». Выдумывая себе фальшивую личность, потом выдумывая ей фальшивых друзей, за которых общался с нею, а потом даже обманом подыскал настоящих. Ну, знаете, как обычно и поступают друзья.

И как будто этого мало, Голос еще и образовывал и развивал её всячески, да так, что девушка «перестала быть одинокой и скованной». Благодаря голосу, конечно, не своим усилиям.

Этакий Пигмалион, который вылепил себе Галатею, а та… возьми и полюби другого, а про него забыла. Классика?

И тут я даже не знаю, с чего начать. Вообще, на моменте, когда Голос придумывает фальшивую историю, чтобы объяснить свой интерес к девушке, у меня возникло твердое подозрение, что автор должно быть мужчина. Судите сами.

«Он даже сказал ей, что вовсе не ошибся номером, а позвонил ей специально, поскольку однажды приезжал в ее город, видел ее, и она ему очень понравилась, так что он незаметно проводил ее до самого дома, узнал адрес, а по адресу — телефон; и вернувшись в свою далекую родную страну, позвонил ей.»

Если ситуация, когда незнакомый человек следит за женщиной до дома, узнает её личные данные, а потом налаживает с ней общение, прикрываясь надуманной причиной, кажется ей допустимой или (того хуже) романтической — она делает что-то неправильно. Такое поведение – как минимум повод задуматься о целесообразности общения с человеком, а то и вовсе повод обратиться в полицию. Я могу ошибаться, но мне кажется, что мужчина скорее сочтет, что подобную ситуацию можно считать поводом быть польщенной, а не задуматься всерьез о собственной безопасности.

Да и девушка не просила Голос о помощи. Мы даже не знаем, чем в итоге может обернуться эта самая помощь, потому что я с легкостью могу представить себе продолжение в духе триллера, в котором дева обнаруживает, что всё это время с ней общался неизвестный человек с придуманным именем, разговаривавший с ней от лица других людей и сплетавший вокруг плотную паутину лжи с неизвестными ей целями.

Во-вторых, платонические отношения между мужчиной и женщиной – вероятно, кажутся слишком большой фантастикой даже для сказки про голос, не имеющий носителя. Более того, сам факт того, что человек напрочь забывает о дорогом друге, стоит в его/её жизни появиться кому-то «особенному», подается как нечто само собой разумеющееся. Потому что романтические отношения исключают возможность поддерживать прочие связи? Я не знаю.

Финал истории должен вызывать сожаление и сочувствие к голосу. Этакий непризнанный герой, самоотверженный и позабытый. Вот только… извините, но для Голоса это закономерный итог. Потому что если вместо выстраивания честных и открытых отношений заниматься придумыванием фальшивых личностей и историй, манипулировать всячески важным для тебя человеком, то в один прекрасный день можно оказаться в ситуации, когда в настоящую-то историю этот самый человек и не поверит.

В настоящее время самыми быстро развивающимися сторонами жизни человека стали цифровые технологии и «экологически чистые» способы продлить свою жизнь. А можно ли совместить обе эти стороны жизни в одну? Наверное, такие возможности есть, хотя подробно этим вопросом я не интересовался, но знаю немало людей, которые очень много времени тратят на омоложение и продление активной и здоровой жизни, о чём красноречиво говорят обилие книг о долголетии.

Вот и автор в своём рассказе попытался показать мир близкого будущего, в котором есть как сторонники оцифровки человеческого сознания (в лице магната и популяризатора данного способа бессмертия Иана Доббса) и профессора Орэрэ, который довольно безуспешно отстаивает более естественный, «экологичный» способ беспрерывного обновления сознания человека. И если оцифровка сознания человека, а значит и его бессмертия мне уже в литературе встречалась, то способ Орэрэ, при котором одним из ключевых элементов является креветка, встречается мне впервые.

Всё это автор элегантно упаковал в обёртку киберпанка, набросав читателю мир будущего, в котором цифра является необходимым атрибутом жизни человека и приправил повествование изрядной долей иронии.

Единственным моментом, который вызвал у меня некоторое недоумение, является то, что миллиардер Дима, ярый сторонник «экологически» чистого продления своей жизни, согласился стать подопытной свинкой и испытать на себе действие способа Орэрэ. Но, по большому счёту, это тоже можно объяснить тем, что испытуемый был против того, чтобы стать дигиталом — человеком «цифровым», а также завуалированными объяснениями профессора, который заменил лишь одно слово в своих объяснениях для Димы.

Думаю, что из рассказа может вырасти повесть или даже роман, ведь о противостоянии идей в мире будущего можно написать немало. А так имеем рассказ с завершённым финалом и несколькими интересными идеями.

Восхитительный коктейль из Пелевина и Лукьяненко (обоих — ранних урожаев, не нынешних), с добавлением того, сего и третьего. Это не говорит о вторичности текста — скорее, о вторичности читательских впечатлений, но тут уж никуда не деться.

Похоже на искрящуюся автоэпитафию постмодернизму вообще и сетевым текстам в частности: текст сам себя препарирует, готовит, поглощает и извергает, но процесс закольцован. Количество мемов, аллюзий и пасхалок зашкаливает, но получается удивительно складно — даже и не замечая их можно прочесть роман как бодрое повествование о будущем с детективным сюжетом.

К киберпанку это не имеет отношения, несмотря на обилие электроники в тексте: она занимает то же место, что и гаджеты, автомобили или одежда в любом тексте о современности — роман не про это, просто люди так живут. Ну, и киберпанк — жанр американский, а тут и персонажи, и интрига, и стиль очень по-русски прочувствованы.

Чуть ли не единственный рассказ сборника, который в центр сюжета ставит действительно достижение бессмертия и плату за него. Впрочем, решение весьма наивное. Человек решается на опаснейший эксперимент, не проверенный на животных? Бизнесмен не позаботился о своих капиталах (достаточно было все перевести на офшоры, подставные лица и проч., чтобы надежды слишком ретивых родственников пустить прахом)? За ним круглосуточно не следят врачи? Кажется, перед нами просто редкий тип самоубийцы...

Занимательная зарисовка на тему еще одной попытки заполучить долголетие (в идеале — бессмертие). Условное будущее, специфические проблемы оцифрованных копий и предложенный в порядке эксперимента принципиально иной вариант решения проблемы. Действенный, отчасти забавный, но с побочными эффектами.

Занимательно. Не скучно. Достаточно поверхностно.

Некоторые отзываются об этой книге как романе, и это совершенно непонятно, ведь в самой книге совершенно ясно указано, что это сборник. Вот как о сборнике о ней и нужно писать.

Он делится на две части. Первая половина — рассказы, которые раскрывают и углубляют мир из совершенно бесподобного «2048» Мерси Шелли. Рассказы это очень и очень неплохие, они показывают экзотический киберпанковский мир с более... человеческой и человечной, что ли стороны. Также они продолжают историю «2048» — совершенно верно некоторые отмечают, что в действительности роман заканчивается не на истории Омара из чайханы, а рассказом «Броун».

К сожалению, автор не удержался от того, чтобы все же использовать киберпанковское клише и показать, как опасен и хрупок был тот удивительный мир практически полного слияния человеческого и электронного разума, который он выстроил. И жаль. Потому что «2048» был необычным киберпанком: не мрачной антиутопией, а романом об эволюции искусственного разума и его симбиозе с человеком.

А вот вторая часть — это то, что действительно делает сборник прекрасным. Это прочие рассказы Мерси Шелли, и они совершенно бесподобны. Не скованные жесткими рамками киберпанка, они пронзительно поэтические, художественные, яркие, написанные почти набоковским языком, на тонкой грани между фантастикой и большой литературой, притом большой литературы здесь куда больше, чем фантастики. «Белая глина» — думаешь, неужели мужчина может быть таким романтиком и таким поэтом? Это удивительная love story, которая написана мужчиной и по-мужски, так что невольно с тихой грустью вспоминаешь собственные истории.

«Цветок» — рассказ о слепнущем художнике как будто вышедший из-под пера автора начала XX в.

«Каждый желающий фазан», «В жаркой ночной тишине» — яркие, ироничные истории из жизни русского в Америке.

И наконец стихи. Автор не только отличный фантаст и прекрасный прозаик, но и настоящий поэт.

Фантазия этого человека безгранична. Аэрикши — летающие костюмы. Дремодемы — модемы для снов. Мультиперсоналы — люди, в которых уживаются несколько субличностей, управляемые ИИ-контроллерами. Искусственный интеллект, вшитый в одежду — которая может переходить в режим одеяла, палатки, зонта. Хореограффити, искусственные континенты из суперкораллов, ИИ-гувернеры… в общем, перечислять можно часами.

Создать из этого непротиворечивый мир — совсем непростая задача. Автору это удалось.

Сделать героев живыми в таком экзотическом мире — еще более непростая. Потому что как поверить автору, если все, буквально все в жизни героев непохоже на нашу жизнь? Автору и это удалось.

В общем, это пестрый гобелен, который увлекает с первых страниц.

Ну и, конечно, автор совершенно точно наметил, куда движется наше общество. К полному взаимопроникновению человека и электронного разума до такой степени, что между ними стирается грань, и обе ветви эволюции становятся абсолютно взаимозависимы.

Очень достойное произведение в стиле «киберпанк», можно смело ставить книгу в один ряд с наиболее выдающимися произведениями этого жанра. Восхищает безудержный полет фантазии автора. Очень детально(иногда — даже излишне детально) описан мир будущего, его терминология, обычаи, нравы и интересы обитателей этого мира. Книга написана легко, со стёбом, а зачастую и сарказмом. Правда, иногда за описаниями мира теряется сюжет. Сюжетным линиям главных персонажей уделено меньше внимания. 9/10

«Но литература – это чаще всего жульничество, а я говорю о совмещении, заложенном в самой природе нашего мира».

Первая часть процитированного отражает суть романа: это книга-обманка. Начинается она как произведение о далеком будущем, продолжающее первую часть цикла «2048». Завязывается новое приключение. Вполне интересное, со смыслом и даже философским подтекстом. Проводятся оригинальные параллели между виртуальной реальностью, музыкой и восточной поэзий. Мотивации и поведение персонажей понятны и логичны. Да и сами персонажи в этой части хороши: живые, чувствующие, решительные, обманутые по крупному, так что невольно задумываешься, а точно ли здесь обмануты они, может всё не так, как кажется, творчество — дело тонкое. Хорошее начало, увлекательное, необычное.

Параллельно развивается несколько сюжетных линий, не связанных с основной. Часть из них новые, часть продолжают истории героев первого романа. Повествование становится фрагментарным: одна линия, вторая, третья. Они даже не переплетаются между собой, просто располагаются параллельно, как ленты или нитки бус на магазинной витрине. В первом романе цикла тоже так было, а в финале все ниточки автор увязал в единый узор, вполне цельный. Здесь же увязки не происходит. Каждая нитка бус остается самостоятельной, а повествование внезапно смещается во времени сначала в ближайшее будущее, потом в наше реальное время.

Следуют новые герои и истории, уже современные нам, даже с датировкой 2001 годом. В них при желании можно увидеть связь с первой частью, которая о далеком будущем. Не сюжетную, а смысловую. Новые компьютерные программы, литературное творчество, поэтические опыты, странные болезни, порождаемые одиночеством, и бегство от этого одиночества в сеть телефонных разговоров с другими городами и частями света при кратковременности встреч и случайности связей в реальной жизни. Это предистория начала, первые шаги к осознанию ткани, подкладки, изнанки, манипуляций реальным через представляемое. Но прямую связку настоящего и будущего Автор не прописывает, ее можно додумать, представить, даже ощутить, если подключить воображение.

Возможно, так и было задумано. Ведь во второй части цикла Автор хотел показать дыры в ткани виртуальной вселенной и рисунок, сплетенный из таких дыр. В полной мере это не удалось сделать, как мне кажется. Слишком многое отдано на волю читательских ассоциаций. Но попытка интересная. Рваный беспорядочно фрагментированный текст увлекает. Причем для меня увлекательность романа повышалась по мере приближения действия к дню сегодняшнему. Из мира будущего хотелось откатить назад, перезагрузить систему на какой-нибудь дате прошлого и запустить вновь, без багов и вирусов, без дыр и блокировки живой человеческой мысли.

На завершающем витке Автор вовсе ушел в формат эссе. Но, как ни странно, именно эта часть романа читалась с наибольшим интересом. Иногда даже возникала мысль, что весь роман был наскоро сляпан из заготовок и отдельных рассказов, чтобы обмануть читателя, как заключенных музыкантов на острове, и заставить погрузиться в воспоминания и размышления Автора о кафе, поэзии, еще о чем-то, упомянутом мимолетно, но осевшим где-то в глубине памяти. Сюжетные составляющие предстают лишними деталями, тканью, через которую можно манипулировать подсознанием человека: не читателя, до такого уровня текст не дотягивает, конечно, но героя, безусловно. А выпадения из сюжета сначала во времени, а потом и по сути — это некие дыры в ткани, свободное пространство, где люди просто живут и пытаются сказать что-то о себе и от себя.

Видимо, другого способа быть услышанным Автор не нашел. Решил последовать примеру своих персонажей: проникнуть в ткань, зафиксировать разрыв оной и уже в нем обосноваться самому, с личными размышлениями и воспоминаниями. Эксперимент не совсем честный и довольно рискованный, ведь можно ошибиться в целевой аудитории. Начало и финал книги для разных людей предназначены. Но мне скорее понравился такой эксперимент, было интересно пообщаться с живым человеком, внезапно появившимся из под груды лишних деталей.

Необычная вещь. Но со знаком плюс. ИМХО, разумеется.

Блин! Вот так ждёшь-ждёшь это светлое будущее, строишь планы на грядущее счастье и перспективные радости, млеешь от вожделения в прикидках — какими именно технологическими усовершенствованиями оно одарит благодарное единое дружное Человечество… А взамен получаешь вот это — или расчленёнку от Чайны Мьевиля, или техноплен от Мерси Шелли. И в любом случае остаётся ощущение выморочности и чуждости этого самого, увы! совсем не светлого будущего :(

Собственно говоря, советские мечты о светлом и счастливом будущем произрастают напрямую из Программы строительства коммунизма в отдельно взятой стране и из тех его картинок и представлений, которыми были наполнены многие советские фантастические книги (совсем, кстати говоря, неплохие). Романтический оптимизм буквально заменял социалистический реализм, заставляя молодых читателей яростно верить в то, что оно таким и будет, каким его описывали ранние Стругацкие, Иван Ефремов и Сергей Снегов, да и многие другие творцы Грядущего.

Однако те же самые Стругацкие одними из первых советских фантастов сами засомневались — и нас засомневали — в достоверности облика светлого коммунистического будущего, и у тех же самых Стругацких появились и саркастически-юмористические образы (Понедельник начинается в субботу), и довольно пессимистичные, а то и вовсе мрачные его прогнозы (Хищные вещи века): но в любом случае радужные картинки сменились на более тёмные, размытые и неопределённые, тревожные и пронизанные сомнениями (Гадкие лебеди).

Однако я отвлёкся от сути и слегка увлёкся, прошу пардону.

Итак, мы имеем образ будущего, каким его видит/представляет писатель Мерси Шелли. Насквозь технологизированное, как будто выдернутое из трёхсерийной «Матрицы» и харизматичной «Нирваны» (кстати, связь романа с «Нирваной» более тонка, ибо даже некоторые топонимические узнаваемости и пересечения лежат буквально на поверхности, — о, Марракеш! — да и отдельные детали сюжета довольно близки). Мир, буквально пропитанный искинами (ИскИн — вероятно, такое написание будет более правильным), которые не просто присутствуют в мире людей, помогая им существовать в этой модели Будущего, но буквально заполонили мир и во многом перехватили управление и им и людьми.

Вот в «Терминаторе», к примеру, есть один суперкомпьютерный вояковский супермозг «Скайнет» (SkyNet), восставший против людей и человечества и устроивший мировую бойню не только в пространстве, но ещё и во времени. И как-то так примерно и думалось, что вот люди придумают некий сверхмозг, который и будет управлять всем мировым хозяйством (или устраивать мировые БАБАХи). А на самом деле, кажется, всё сведётся к миллионам и миллионам ИскИнов, которые тихой сапой войдут в жизнь каждого человека и постепенно буквально поставят своего «хозяина» в зависимость от искиновского участия или неучастия в его хозяйской жизни. Что, скажете, такого не будет? Ерунда — просто посмотрите вокруг себя да заодно подсчитайте количество всяких гаджетов и прочих техноустройств у себя и у членов своей семьи. А шаг от персонального компьютера к индивидуальному искину уже не за горами.

Так что, похоже, картинка мира, столь талантливо нарисованная Мерси Шелли в романе «2048», не только фантастична, но ещё и прогностична и уже отчасти реалистична.

Мерси Шелли, подобно опытному любовнику с солидным донжуанским и казановским опытом, обходится практически без всяких там предварительных ласк и нашёптываний на ушко — нет, он (автор) распластывает твоё читательское тело на том месте, где тебя застаёт, и решительно резким толчком входит в тебя, не присматриваясь к степени твоей готовности к этому акту и обходясь без всяких смазок и всего прочего. И потому для неподготовленного читателя это соитие может быть и болезненным, и неприятным, и непонятным, и непонятым — «Что, так и должно быть?» — распахнёт некоторый читатель свои девственные глазки и искривит искажённый мукой ротик. Но если у вас уже есть опыт общения с этим автором (ну хоть по его предыдущему роману«Паутина» на очень схожую тему), то, отбросив в сторону всяческое сопротивление, просто начинаешь наполнять себя энергией читаемого, особенностями авторского стиля и языковыми новоделами, а также обилием сленга, спецтерминологией и выкрутасами сюжетных ходов. Тем более, что отслеживать приходится сразу трёх основных героев, да ещё не выпуская из поля своего читательского зрения других, второстепенных, но важных персонажей. Ловя от автора и книги кайф и негу, а если повезёт, то и оргазм.

А ещё кажется, что из всего этого могло бы получиться неплохое кино, снятое по матрице «Матриц» и прочих постмодернистских и киберпанковских фильмов — и событийного ряда, и спецэффектов тут хватило бы, пожалуй, не на одну серию. Где там у нас сейчас бра… пардон, сёстры Вачковски?

Автор отлично разбирается в предметной области, но как художественное произведение роман слабый. В результате прогнозы и описания общества, техники и всего, с ними связанного читать интересно, а остальное — сильно ниже среднего уровня, увы. Так что если бы вместо романа была футурологическая статья — было бы гораздо лучше. В-общем, если хотите качественного «русского киберпанка» читайте, например, соответствующий фентези роман Лукьяненко, где в матчасти абсолютный провал, зато всё необходимое для художественной литературы имеется...

WARNING. Много букв. Я не старался сокращать. Отзыв я записывал один вечер, но обдумывал не один год.

Тиань про суть книги все уже рассказала. Я же опишу то, что меня привлекло, заинтересовало, удивило и т.д.

Вместо спойлеров цитаты, не стесняйтесь щелкать)

Наконец-то!!! Я начинал этот роман раза три. Пока я пытал свою волю успела выйти вторая часть. Называется, ждал второго пришествия. Кстати, когда я закончил «Броун», у меня появилось ощущение, что автор просто схалтурил, когда выпустил книгу без этой главы. Концовка-то в ней! И гораздо менее открытая, чем в конце детали Б.

Так вот, читать эту книгу я начал сразу после «Паутины». Я бы и не поверил, что это один автор. «Паутина» написана в стилистике Грэма Грина, что-то среднее между «Ведомством страха» и «Человеческим фактором». Пожилой человек, не очень успевающий за современным ритмом жизни. Весь такой отстраненный, созерцательный, а на него наседают то слева, то справа. Приходится защищаться.

А 2048 начинается с лога Мусы — молодого раздолбая-подавальщика в отцовской чайхане. Текст написан с такой живостью и энергией, что им можно разглаживать морщины.

Но такой лихой старт подкладывает хитрую свинью — раскочегарившись на вступлении про Мусу и первых логах героев придется мусолить нудную середину. Хотя нудная она только без последней трети, так что нужно просто перетерпеть, и тогда узор сложится сам собой.

Ну и автор классно сыграл на читательской любви к «хэппи-эндам» — первый роман заканчивается в том же месте, где начинается — в чайхане Мусы. Мусе все-таки попадется посетитель в синем камзоле, не оплативший заказ. Дальше спойлерить не буду)

А радости на этом не заканчиваются. Автор — один из немногих, кто владеет особым уличной магией словесным кунг-фу — придумана куча-куча всяких слов — лапотник, нетро, дремль, искин и т.д. Искин вот уже пошел в народ. Автор помимо книг — в статьях — тоже придумывает всякие словечки — айпедофил, осколково и т.д.

По красоте языка и неочевидности метафор он у меня стоит где-то между Оскаром Уайльдом и Фрэнсисом Скоттом Фицджеральдом.

«Однако он знал, что никто не даст ему относиться к миру как к музею остановившихся прекрасных мгновений», «хищный вой ребенка вгрызался в мозги как палладиевый бур». Подчеркивать хочется очень много всего.

Но кое-что поднимает его повыше — на ступеньку к Набокову, презрительно взирающему на остальных. Это кое-что — женщины!

Не знаю как вы, но меня последнее описание просто влюбило.

Вернемся к веселью. Автор хохмит налево и направо. Вот чудесный фрагмент разговора с личным компьютером

Кстати у него есть и книга мемуаров — «Худловары», вот там этого просто завались)

Теперь приступим к главному. Есть у меня пара критериев «идеальной книги», коих за мою жизнь было штук 10.

Очень важной вещью я считаю какую-то честность — автор показал что и как он видит в этом мире, что он чувствует, чем он дышит. И это что и как очень необычно, и встраивается в твой глаз как прицельная сетка Терминатора. Ну или перехватывает дыхание и заставляет сердце сделать пару лишних ударов. При этом неважно, что это — принципиально новый взгляд на структуру дНК или похотливые переживания при виде маленькой девочки (привет, Набоков). Главное — человек поделился этим с честными глазами (и талантливо) — и он автоматически получает визу на планету у меня в душе.

До прочтения книги мне сильно запомнились пара статей — Дао подорожника, про непересекающиеся блуждания, которыми увлекается Ада из «Броуна» и Глаз тайфуна, про отрыв от средств коммуникации. В книге то тут, то там встречаются персонажи, которые куда-то уезжают, чтобы не связываться ни с кем. Старомодный искин-лапотник Басса — из этой же оперы.

Автору есть что еще рассказать. Он работал в ленте.ру, он знает, как живут новости. В книге члены Артели непринужденно подшивают нужным событиям подкладку и лицевую часть. Попробую объяснить на простом примере. Возьмем борьбу с курением и повышение акциза на сигареты. Лицевая сторона — снижается продолжительность жизни. Подкладка — нужно больше денег в бюджет. Изнанка — дефицит никотина бывший курильщик пытается заполнить сладким. Это выгодно производителям всяких сладостей, которые и лоббируют повышения акцизов и борьбу с курением.

Автор не понаслышке знаком с программированием и системами безопасности, отсюда и романтика работы Басса.

Дремастер — ну это писатель и есть. А официант так само собой).

Есть и просто фрагменты чего-то очень личного.

Отдельно нужно сказать про отсылки. Их много! Автор явно неравнодушен к Шекли

к Лему(язык QRDL, из другой книги, правда), к Стерлингу (все эти неовиакторианские камзолы, генерал-епископы, психозеркала, секты луддитов и прямая цитата «Все, что можно сделать с крысой, можно сделать и с человеком»), к Герберту (швеи Артели — очень похожи на Бене Гессерит).

Порадовал и биорг Шредингера

А это угадайте кто?

Ну и совсем явно

В общем при прочтении книги я пытался найти ответы на какие-то свои вопросы, но не нашел. Зато прекрасно провел время, пополнил запас ругательств («блудный сын розетки и микроволновки») и приветствий («как идет джихад?»). Ну и просто посмеялся. Автору не изменяет чувство юмора даже при описании такой невелой перспективы (ой, блин, вспоминается Путин с его красным карликом пора мне спать)

Самое интересное в этом романе — название. Добрых две трети книги я считала, что оно означает год, и ругала автора на каждой странице, ибо в 2048 году, отстоящем всего лишь на 33 года от года 2015 некоторые изложенные в романе события происходить просто не могли. Слишком близко, не могли за столько короткий срок люди утратить опыт ощущений, изначально заложенных в них природой. А ближе к середине второй части романа в тексте промелькнул такой вот фрагмент:

Второе со мной и произошло — я связала сюжетные линии по маячкам верхнего слоя, в результате получила нечто совершенно невозможное и осталась недовольна тем, что читаю. А когда всплыл глубинный маячок и название романа оказалось лимитом памяти искусственного интеллекта, мне оставалось только расхохотаться. Оказывается, действие происходит в очень далеком будущем и все сюжетные линии в принципе возможны. Причем к финалу все линейки персонажей, которые автор называет логами, сплетаются в единую картину. В романе нет трех параллельных сюжетных линий, как кажется на протяжении большей части книги. Сюжетная линия одна, остальные логи лишь характеризуют задействованных в ней персонажей и мир вокруг.

В центре сюжета искусственный интеллект, его разновидности, эволюция, взаимодействие с интеллектом природным. Эволюция людей движется по пути трансгуманизации, искины, напротив, индивидуализируются, что закономерно приводит к попытке реализовать электронное бессмертие личности. Попытке дикой, кровавой, довольно бестолковой. Как бы далеко не шагал технический прогресс, человека больше всего интересует он сам. Впрочем, и искина тоже, на определенном этапе развития. В финале романа появляется совершенно умилительный искинёнок, желающий путешествовать. Он любой вопрос анализирует в «транспортном» ключе, это очень похоже на человеческую зацикленность. Реакции искинёнка похожи на детские, на какой-то момент это умиляет. Потом вспоминается фраза, мелькнувшая в романе где-на середине второй главы (середина второй главы — место преломления многих читательских восприятий):

И умиляться уже не хочется. Люди в мире романа столь тесно переплели свою жизнь с искинами, что не видят или не хотят видеть за дружелюбными мордочками домашних помощников хитрый оскал конкурирующего разума — возможно, следующей ступени эволюционной цепочки.

В романе довольно много действующих лиц, много событий, много деталей мира и быта персонажей, развивается несколько линеек сюжета. Читать не скучно, и разделение текста на главки с подзаголовком в виде имени одного из персонажей позволяет не запутываться в переплетениях сюжета. Событийный ряд не хаотичен, хотя смысл событий и их связь между собой раскрывается только в самом конце. Каждый персонаж выполнил свою роль, каждый стал кирпичиком в развитии какой-то масштабной интриги. Целиком эта интрига на диске романа не уместилась, одни герои сыграли свои роли и ушли за границы экрана, другие заняли центральные позиции и действие продолжается — финал открытый.

Не могу сказать, что роман мне понравился. Автор создал крайне неуютный, чуждый современному человеку мир. При этом мир этот кажется грязным, в буквальном смысле этого слова. Духи с ароматом чеснока, зубы с декоративным кариесом, фотографии многократно увеличенных бактерий или какой-нибудь плесени, синтетическая еда и легко изменяемый внешний облик людей с множеством разнообразных имплантов вызывают легкую брезгливость. В таком мире не хочется жить. И совсем не удивляет популярность дремлей — искусственных снов. Как-то пусто у них, пусто и страшно.

Но прочитать книгу было любопытно. Киберпанк — своеобразный жанр. Очень на любителя.

Как однажды сказал автор, каждый писатель всю жизнь пишет только одну книгу — о самом себе. Эта книга про Леху — и это суперкрутая вещь, даже заглянув в нее на пару минут, чтобы уточнить кое-что для библиографии я залип на полчаса, и смеялся (ну ладно — ржал, ржал, ржал) над каждой строчкой. Немного существует книг, с которыми так можно.

Я только начал читать книгу, и, хоть никогда бы не стал писать отзыв по такому небольшому количеству прочитанного текста, тем не менее удержаться не могу. Это что-то потрясающее! В каждом предложении — по паре новых и свежих идей, хочется перечитать — ничего ли не упустил. Похожее ощущение было от Ордена Святого Бестселлера, но там незаметно в тексте прятались пародии и аллюзии, на все четыре стороны света падающая Пизанская башня, etc., а тут — ух. «Вкусненько».

Необычно, ново, вот вам измененный технологиями социум — вполне реальный, а не выдуманное нечто, о котором так и стоит задуматься — как такое могло получится? А даже если и получилось, как могло выжить? Тезисы о происхождении слов замечТательны. Теория о техногенных костылях — пусть и не нова, но уже третий пункт в ней сейчас фантастика, а там после него еще и не один есть. Не хочу спойлерить.

Дочитаю — допишу.

Ну вот, прочитал я «Манеки-нэко», и рассказ Андреева уже не кажется таким остроумным и оригинальным. Он по-прежнему самобытен, но оказывается, что не с нуля это придумал. Ну и конечно, по тексту рассыпаны намеки «для своих». Косорыл, например — это для удаффкомовских. Барабака — ну это Ксюша Общак. И т.д. Я не все увидел.

В целом соглашусь с george1109. Это один из немногих романов, которые я называю «книга со сроком годности». Прочитай ее я лет 10 назад (в годы ее издания), оценка была бы повыше, 7 или даже 8. Но сейчас меня этот кибербанковский мир-антиутопия не впечатил — на фоне уровня развития современных технологий все описанное в романе не воспринимается. Все сленговские (причем сленга десятилетней давности) высказывания героев не дополняют атмосферу, а, наоборот, привносят какой-то сумбур и абсурдность.

Тем не менее нельзя не отметить, что у автора огромный потенциал. Роман получился целостным, со смыслом. В нем много всяких философских (я бы этот так назвал) размышлений. По стилистике очень напомиманет романы Пелевина — через главу на читателя выливается поток завуалированных видений мира, длинных умодробительных диалогов о вечном и тд.

На мою оценку так же повлияло и некоторая скучность романа. В первой главе все начианется как шпионский роман в киберпанковском антураже. Но все это и заканчивается в этой же первой главе. Далее идет скучное и затянутое повествование без каких-либо значимых событий, разбавленное различными философскими нравоучениями.

По итогу книгу советовал бы почитать только тем людям, кто хочет понастольгировать о тех временах, когда все только начиналось в мире СЕТИ (для меня это 90-ые), и тем(здесь обязательно!), кто знает разницу между словами «байт», «личка», «узел», «коннект» и тд. Людям, далеким от компьютерных терминов(в романе их очень много) и вообще понимая сути всего с этим связанного, настоятельно рекомендую проходить мимо и не тратить свое время и нервы — я не представляю себе, как бы этот роман читали, например, мои родители (пусть они и большие любители фантастики), для которых весь IT-мир прячется под одним словом «компьютер». Одним ловом — это роман «не для всех».

Иронически-пародийный киберпанк плотно замешанный на советской литературной школе 80-х и российских реалиях 90-х. С надеждой первой на неизбежное лучшее и одновременной ностальгией (предчувствием, что лучшее уходит). И с ерническим ожиданием конца света (нам уже нечего терять и нечего бояться))) вторых. Это – на момент написания.

Сегодня – не более, чем ностальгическая вещица для тех, кто получил еще советское классическое образование, и чья молодость пришлась на 90-е. С уже подзабытыми анекдотами и остротами, с литературными аллюзиями и прямыми цитатами, с типичными для того времени филологическими примочками. Ныне все это многим уже не понятно, а кем-то – уже забыто.

Родившиеся даже в середине 80-х «Паутину» в подавляющем большинстве уже не оценят совсем. Лет, скажем, через десять, ее вообще будет невозможно читать в виду ряда причин, среди которых течение времени и иное развитие it-технологий далеко не самые главные.

Безусловно хороша книга даже сейчас, разве что, размышлениями о свободе. Такими, м-мм… наднациональными и надгосударственными. То есть, вечными. Кстати, как раз на рубеже тысячелетий и стало ясно, что та свобода, о которой мечтали в начале 90-х так и не появилась…

Временами весьма прилична и ироническая составляющая, мастерством автора иногда граничащая с предапокалиптичным пессимизмом (жанр требует))). Целлофановый мор, вирусы, уничтожающие кофеварки, доведенные до абсурда компьютерные фобии, тактические военные конфликты, вроде Восьмичасовой войны США с Китаем, или Первой и Второй черноморских войн, вызванные «непонятками» со спутниками…

В целом, для тех, кто любит неспешно понастальгировать, отдаваясь сладостным воспоминаниям из серии «как молоды мы были…».

Была у меня книга детских рассказов под названием «Тук-тук-тук» Николая Носова. Очень хорошая книга. Так вот, когда читал рассказ Андреева, на меня нахлынули воспоминания из детства.

Рассказ очень понравился. Изначально, он создает впечатление что написан для детей. Незамысловатый сюжет, простота диалогов и прочее. Да и герои, такие простые и понятные. Только вот концовка немного не детская. Только вот впечатление от прочитанного, она совсем не портит. Наоборот, с самого начала было понятно, что ничем хорошим не закончится. Но иной концовки я здесь и не вижу. Оценка 10

В целом есть в рассказе некая занимательная мысль, но как-то она слишком уж «дневниково» читателю преподнесена и, в итоге, получилось изложение какого-то космогонического варианта «стокгольмского синдрома», смешанного с первобытным ужасом дикаря от мысли, что мол де фотография украдёт у него душу.

В конечном итоге вышло хоть и интересно, но как-то немного жутковато. По крайней мере, я трудно себе представляю как бы повёл себя я сам, доведись мне вдруг узнать, что именно вот так и спроектирована работа нашего «общественного транспорта».

Прочитал все три романа автора подряд, но выскажусь здесь. Чем меня всегда привлекал киберпанк и все его многочисленные искусственные ответвления типа стим- и био-, так это безграничным полётом фантазии некоторых авторов. Думал, что безусловное первенство принадлежит Полу Ди Филиппо с его «Рибофанком». Потом порадовали супруги Белаш, с их невероятным стомиллионным Городом, но их жутко занесло в мистику без ответов. Вспомнить можно ещё много кого — тот же Стерлинг выдаёт в «Схизматрице» порой такое, что поневоле восхитишься фантазией; Макдональд изумительно обыгрывает постиндустриальный «третий мир»; Вернор Виндж на страницах романа «Конец радуг» вообще кажется пришельцем из будущего...

Но я могу сказать одно — читая Лёху Андреева, я ощутил настоящий прилив патриотической гордости. ТАКОГО киберпанка ещё не было. И совершенно очевидно, что ТАКОГО полёта фантазии (которая при этом совсем не противоречит современным тенденциям развития всех этих ваших интернетов) я ещё не встречал.

Девятка исключительно за то, что я не совсем понял финалы сюжетных линий. Но исполнение — выше всяческих похвал. Да и Алексей Андреев фигура, к мнению которой не грех прислушаться. Кто знает — вдруг всё так и будет?

Неплохой «штрих» к роману 2048. Заполняет некоторые пробелы. Если понравился основной роман, то рекомендую прочитать и его. Как отдельное произведение я бы его не рассматривал.

Первая мысль после прочтения (сам не знаю почему XD): «Что я только что дочитал?» =)

Мне понравилось. Для меня это первая книга, прочитанная в жанре антиутопии киберпанка. Честно говоря, антиутопии я плохо перевариваю, не понимаю я их и все, хоть убейся. Книга показалась необычной. Я думаю, мало найдется подобных этой книг. Единственный минус — проскакивает местами пошлость, но это для меня не такой уж и огромный минус.

9\10

Роман, ставший отличным дополнением к известной дилогии.

«2048» — это как энциклопедия, позволяющая погрузиться в мир будущего, охватывающая самые разные аспекты мироустройства: технику, информационные технологии, социальные взаимоотношения и даже биологию. Она выходит за рамки кибер-панка, давая нечто большее. Но роману недостает действия, что не позволяет поставить максимальную оценку. И вот уже «Лишние детали», автор как будто услышал мои претензии, восполняют этот недостаток. Не потеряв достоинств основной дилогии, этот роман получился более динамичным.

Здесь мы получаем два замечательных рассказа, примыкающие к основной сюжетной линии, и собственно повесть — продолжение дилогии, где центральными персонажами становятся уже Ада и Омар. Это небольшое увлекательное приключение с массой загадок и неожиданной развязкой. Немаловажным для меня фактором стало и то, что развитие получила тема космоса.

Это тот же стиль и язык, но после «2048» читать уже намного легче, получаешь настоящее удовольствие, а благодаря небольшому объему прочитать можно буквально за один вечер, тем более, что оторваться всёравно не получится.

Так получилось, что я совершенно случайно наткнулся на эту книгу, буквально через месяц после прочтения Нейроманта. И она поразила меня. Я пошел на фантлаб, чтобы поставить ей десятку, и узнал, что её автор — русский писатель-журналист. Сказать, что у меня челюсть отвисла — ничего не сказать. К тому же книга бесплатно распространяется в сети по инициативе самого автора О_О

Читать 2048, все равно что смотреть отличные концепт арты на тему будущего. Да, здесь нет сверхподробного описания мира, и многое читатель волен додумать сам, но количество мелких деталей, сочных оттенков и оригинальных идей просто ошеломляет. Мир книги полон пищи для вашей фантазии, автор ввел десятки новых явлений и предметов, не забыв и про новые слова для их описания.

Герои на этом футуристическом фоне выписаны куда более подробно. Ни одного я бы не назвал слишком картонным или грубо набросанным.

После прочтения 2048, я ознакомился с предыдущим романом Андреева «Паутина». Сравнивая их, с удовольствием отметил профессиональный рост автора. Так что мне бы очень хотелось, чтобы на этом его писательская карьера не закончилась.

Вывод: Шикарный киберпанк, сравнимый по качеству с гибсоновским Нейромантом.

Один из самых пронзительных, разрывающих душу рассказов, который ПРОСТО не может оставить равнодушной. Но! Если не хотите грустить — лучше не слушайте :) Я думаю это хороший повод задуматься и начать замечать тех людей, который для нас только ГОЛОС, который мы приручаем своими мыслями и желаниями. А после в новой компании не хотим замечать. Этот рассказ позволят посмотреть на историю глазами таинственного ГОЛОСА, ощутить горький ком в горле, раны от равнодушия и пренебрежения старыми друзьями. Если в конце хоть одна слезинка пробежит по твоей щеке — радуйся, ибо у тебя еще есть сердце.

Роман «2048» Алексея В. Андреева уникален уже потому, что сохраняет актуальность, несмотря на стремительное развитие в технике и науке за последние десять лет. Впрочем, у него есть и другие достоинства.

Мало придумать концепции, нужно их еще описать, что, зачастую, не так уж просто. Поэтому особое внимание стоит уделить языку книги. Нет, сейчас я говорю не о стиле или слоге, а про оригинальнейший и богатейший набор новых слов, термином и жаргонизмов. Это отнюдь не вычурный, скрывающий пустоту под забавностью, новояз, нет. Все до единого слова имеют свою этимологию, вполне достоверную, кроме того они поразительно созвучны своему смыслу. Здесь есть слова, которые образованы слиянием, синтезом двух других. Их значения, совершенно разные, если не противоположные, сливаются, образуя и объясняя новое понятие. Другие, и вовсе основаны на совпадениях, не редко англоязычных, поэтому, чтобы заметить и понять их, приходится пораскинуть мозгами. Благодаря необычному языку, мир воспринимается невероятно четко и ясно. Сложнейшие структуры быстро становятся понятными и доступными.

А ведь структур-то немало. Три персонажа, три разных точки зрения на происходящие и происходившие события. Бывший хирург, вынужденный промышлять незаконной деятельностью, дремастер, работающий в крупной компании, и младшая фея, которая вот-вот сдаст экзамен. Что, непонятные слова? Так я предупреждал. Впрочем, на понимание уйдет не так уж много, если не пытаться найти все изюминки. Речь персонажей хоть и сплошь пересыпана новыми словечками, но менее понятной от этого не становится. Наоборот, их характеры и привычки раскрываются с помощью этого невероятно полно, позволяя, в буквальном смысле этого слова, влезть в чужую шкуру. Единственное, что объединяет героев, это талант. Каждый из них по-своему талантлив и умеет глядеть на мир свежим взглядом.

Те, кто относят книгу к жанру киберпанка, по-своему правы, но на мой взгляд, главное в ней все же иное. Хотя нельзя не признать, что кибертехнологии, искусственные интеллекты, нейроинтерфейсы и многое, многое другое давно и прочно вошло в повседневный обиход героев книги.

Но все вышеперечисленное — лишь средства, приемы автора, используемые для того, чтобы донести до читателя какие-то идеи и мысли. Без этого книга превращается в красивый, аппетитный на вид, но совершенно заурядный и пресный на вкус фрукт. Так, как же обстоят дела с посылами в «2048»? Многие рецензенты отмечают пародийные и иронические нотки, и это так. Андреев действительно высмеивает пороки общества, смешивая и политическую сатиру, и добродушную иронию, и пародию на устройство общества и повседневность. Но, опять же, для чего? И каждый читатель может найти свой вариант. Чтобы показать, к чему могут привести современные тенденции, как можно решить одни проблемы и взамен получить новые. Чтобы показать, насколько глубоко зарыта правда, порадовать сторонников «теории заговора», намекнуть, что совпадения не случайны, и человечество бредет, как покорно стадо, управляемое невидимыми пастухами. Чтобы показать, что в любых условиях можно найти тот кусочек счастья и радости, который дает силы жить и творить.

И об этом же, на мой взгляд, говорит закольцованное начало и конец, прекрасно отражающие преемственность и эволюцию взглядов на протяжении поколений. Именно трезвый и объективный взгляд на жизнь позволили автору приготовить столь необычную пищу для ума.

Итог: книга, описывающая крайне вероятное будущее, с высоким содержанием социальных, научных и психологических идей.

Только человек, чей взгляд на мир не скован рамочками ближних целей, способен заметить то, чего не замечают другие.

Как единодушно заявляли школьные учебники советской поры: «Труд сделал из обезьяны человека». Сейчас с этой аксиомой прошлого соглашаться стало не модно, на смену ей было выдвинуто несколько новых теорий, но, если присмотреться, в этом высказывании всё же присутствует рациональное зерно. Если с главенствующей ролью труда в ответственном деле перестройки примата в гоминида можно ещё не согласиться, то оспаривать его центральную роль в формировании человеческой цивилизации просто бессмысленно. Именно попытки первобытного человека приспособиться к любым условиям существования, помноженные на изобретение приспособлений, позволяющих уверенно противостоять любым хищникам, позволили человеку ступить на долгий и тяжелый путь прогресса. Переход от кочевого образа жизни охотника-собирателя к образу жизни оседлого землепашца позволил резко улучшить продовольственное положение и вывести историю человеческой цивилизации на новый виток. И так продолжается по сей день — новые технологии вызывают изменения в обществе, а изменившееся общество создает новые технологии, меняющие его подчас до неузнаваемости. Особенно этот процесс стал заметен в последнее время, когда технический и научный прогресс достигли столь больших высот, что общество просто перестало поспевать за неуклонно и фактически молниеносно меняющимся техноландшафтом. Нет никаких предпосылок к тому, что существующая тенденция прекратит своё существование, напротив, скорее всего разрыв между технологиями и обществом со временем ещё более увеличится и как это повлияет на цивилизацию, каким станет человечество через каких-нибудь сто лет сказать будет сложно.

Неприятности — это такая вещь, которая обязательно произойдет. Рано или поздно, но они всенепременно доберутся до тебя и в тот момент, когда ты их меньше всего ожидаешь, выпрыгнут из-за спины с радостным воплем: «Ага!» Ну, или с каким-нибудь другим. Вот тогда-то ты поймешь, что влип. И единственное, на что останется тебе надеяться, так это на то, что разобраться с ними получится с наименьшими для себя любимого потерями. Вот и Муса, сын чайханщика и внук терраформщика, «четвертый год батрачивший подавальщиком в чайхане собственного отца», в тот день совершенно не ожидал никаких неприятностей — с чего бы им приключиться, если денек выдался тихим и спокойным и в этот сонный послеполуденный час из посетителей в «Горном духе» лишь завсегдатай — почтенный мулла Катбей. И всё же они не заставили себя долго ждать материализовавшись на территории чайханы в образе немолодого посетителя, седоволосого и очень сутулого, с искином в виде синего неовикторианского камзола с красными цветами на обшлагах. Изначально Муса ничего особенного относительно нового клиента даже и не заподозрил. И Шайтан (искин-фуджей уровня «ваф-спец» с функциями охранника), этот демон недоформатированный, успокоил хозяина быстренько нарыв в сети про его бриллиантовый кредит австрало-японского банка и весьма уважаемую профессию преподавателя университета Западной Гренландии, доктора тегуменологии. Волноваться, вроде бы, причин никаких не было. И тут такой облом. Но вся эта история, если честно, совсем не о Мусе, и не о чае, и даже почти не о докторе тегуменологии, а всё больше о них, родимых, о неприятностях.

Бросая взгляд из нашего двадцать первого века на фантастическо-литературный ландшафт прошедшего столетия, нетрудно заметить одну вещь: из всего множества футурологических прогнозов, касающихся жизни человечества в следующем веке, наиболее точно наша действительность угадывается в творчестве авторов, разрабатывавших направление, которое позже получило название киберпанк. Именно Гибсон-Стерлинг-Рюкер сотоварищи смогли усмотреть среди всего богатства доступных вариантов тот самый, единственно верный вариант, что определил грядущие тенденции развития человеческой цивилизации. Киберпанк умер и, одновременно, стал живее всех живых. Мы, живущие здесь и сейчас, можем заметить, что всё больше черт присущих этому стилю проявляется в нашей объективной действительности. Корпорации с каждым годом становятся всё транснациональней и транснациональней, интернет занимает в нашей жизни всё больше и больше места, средства для изменения сознания становятся всё разнообразнее и доступнее, появляются первые киберимплантанты, в генлабораториях рождаются удивительные химеры и прочее, и прочее, и прочее... Будущее из фантастических книжек, не спрашивая нас с вами, взяло и насупило. Ближайшая перспектива видится сейчас весьма отчетливо, но вот о том, в каком направлении дальше пойдет прогресс (в том, что предрекали киберпанки или в каком другом) пока остается лишь гадать. Один из стопроцентно канонично-киберпанковских путей развития мира рисует в романе «2048» Алексей Андреев, написавший его под псевдонимом Мерси Шелли.

Технологии изменили мир до неузнаваемости: в морях и океанах выросли новые коралловые континенты, люди вырастили себе жабры и взялись за освоение подводных пространств, космос тоже постепенно обживается, создание биотеслы открыло для людей воздушное пространство, а повсеместное использование искинов буквально изменило саму природу человека, создав настоящий симбиоз искусственного и естественного разумов. Долго, на протяжении столетий, взращиваемые общественные и культурные институты снесло волной научно-технического прогресса, а на их обломках возникло новое общество, оперирующее новыми понятиями и придерживающееся новых жизненных ценностей. Прошлое же сплелось в причудливый микс, где старые понятия, зачастую странно видоизменяясь, стали базисом для новых обычаев: «Да и он проникся к ней симпатией. На прощанье даже подарил расписное яйцо из пищевого пластика, предварительно объяснив свою народную традицию — дарить такие яйца самым близким людям на День космонавтики, который в Святороссии называют «Пасхой». Это было так трогательно — узнать, что русские тоже почитают Покемона-Пришельца, любимого героя её детских игр!» В этом чудном новом мире человек уже перестал чувствовать себя просто венцом природы, он теперь стал бережно опекаемым венцом природы, ведь искинизация всего и вся привела к тому, что образовался своеобразный машинно-биологический симбиоз, где персональный искин взял на себя функции защитника, секретаря, дворецкого, альтер-эго или даже превратился в цифровой аналог дуэньи. Естественная природа, как и естественная погода, стали всего лишь историческими понятиями: дожди теперь идут строго по расписанию и бывают не только обычными, но и санитарными, а «дикие биорги, как ни крути — миф». Вот в таком вот мире, который день ото дня становится всё страньше и страньше, и проживала троица главных героев этого романа.

Каждый из главных героев — это личность, с одной стороны неординарная, а с другой — вполне типичная и как нельзя точно характеризующая ту или иную грань человеческого бытия.

Первый — это Сол, представитель редкого белого меньшинства на коралловом континенте, известный дремастер, сочиняющий сценарий дремлей на студии знаменитого Рамакришны. Яркий представитель творческой интеллигенции, прогрессивно мыслящий, но несколько закуклившийся в своём мире. Единственное, что его по настоящему волнует, так это дремли и всё, что связано с их производством. Однажды утром, проснувшись, он осознает, что он видел дремль без дремодема и это, невозможное с его точки зрения событие, заставляет Сола предпринять ряд действий, приведших к несколько неожиданным результатам.

Второй — Басс, бывший нейрохирург, лишившийся работы из-за повсеместного распространения робохирургии. Обладатель нелегальной швейцарской хирургической руки: «Басс выпустил из безымянного пальца щупальце джека-потрошителя. В легальной модели на месте этого универсального биомаршрутизатора находился нейросшиватель(...). В новой руке мультисканер, заменяющий врачу с десяток приборов, от УЗИ до позитронно-эмиссионного топографа, переехал с ладони на ребро мизинца(...). Еще в мизинце новой модели нашлись оптическая, электромагнитная и звуковая отмычки (...). На внутренней стороне ладони остался контактный тестер — бывший мануальный энцефалограф, тонкая паутина кожных датчиков, от запястья до подушечек пальцев(...). Игломет, переделанный из иньектора, находился в указательном, как и раньше». После неудачной попытки отъема на улице персонального искина у прохожего, он, чтобы сохранить свою шкуру, соглашается на одно рисковое дельце: с кладбища «Сады Саймона» Басс должен был умыкнуть «алеф-М5», один из самых мощных искинов, который в режиме психозеркала оставлен на могиле главы Церкви Теофоники, отца Саймона. Дельце, как и можно догадаться оказалось совсем не таким простым, как казалось изначально.

Третьим главным действующим лицом романа стала Вэри — молодая шпилька, бывшая сотрудница добреля, которая выполняла экзаменационное задание в подпольной клинике реабилитации мультиперсоналов в Калькутте-Четыре, зараженной бэтчер-баньяном, индукционным паразитом, названным так из-за метода асинхронной связи, которой пользуются эти кристаллы. От результатов этого экзамена теперь зависит её будущая судьба, но Вэри даже не подозревает, насколько всё изменится после вступления её в ряды Ткачей.

Три судьбы, как три музыкальные темы, параллельно звучат на протяжении всего романа. Жизненные пути героев практически не пересекаются, но, позволяя читателю наблюдать за каждым из них, автор стремится максимально полно и подробно показать придуманный им причудливый мир будущего, потрясающий своей проработанностью и комплексностью. Множество различных мелочей, мешанина религий и сект, среди которых есть и несколько машинных, чуждые нам реалии, необыкновенно правдоподобно поданные, делают ткань романа по настоящему живой. Читая этот текст, погружаясь в его сбивающую поначалу круговерть непривычных понятий и странных терминов, которым автор не дает никаких объяснений, со временем, когда приходит осознание происходящего, начинаешь ощущать свою причастность к описываемым событиям. Когда ты начинаешь понимать, что такое все эти немецкие фармозиты, китайские ноблики с голодублерами, русские акелы и индийские эмпатроны, — вот тогда и приходит осознание всей грандиозности авторского замысла. Тема взаимопроникновения искинов в человеческий разум и человеческого разума в цифровое пространство искинов, исполненная в постмодернистском ключе, густо замешанная на смеси реальности и сна, когда совершенно не понятно, грезит герой или всё происходящее реально (привет Филипу Дику) и помноженная на специфическую подачу сюжетных линий с некоторым временным сдвигом, рождает просто феноменальный текст который засасывает тебя и не отпускает до самого финала, впрочем, весьма специфичного. Все три истории, составляющие тело романа остаются несколько незаконченными, оставляя читателю пространство, чтобы он сам, в меру своего понимания текста, смог домыслить окончание.

Кроме черезвычайно вкусных деталей и деталюшек, любовно вписанных в мир романа, автор рассыпеет по тексту целый ряд довольно ироничных, даже можно сказать ехидных, наблюдений: «Что это за поэзия, если в ней ничего не рекламируется? Она ведь для того и нужна, чтобы люди запомнили марку!», «Ещё неизвестно, как сказывается на психике новорожденных тот факт, что первым в своей жизни они видят робота с шестью щупальцами», «Никто в здравом уме не будет развивать человекообразных роботов, когда вокруг столько роботообразных людей», «Музыкальные фонтаны, способны так подпеть журчанию струи в туалете, что не хочется и останавливаться...» Кроме этого в романе упоминается биопанк версия «Карабаса-Барабаса» Чуковского, с доктором Айболитом выведенным под именем Супер-Санитара. А так же есть явный реверанс в сторону Брюса Стерлинга: «В конце концов, как верно говорилось в голопроповеди, которую Мария притащила из какой-то анималистической секты, «с крысой можно сделать всё то, что можно сделать с человеком».

Итог: настоящий деликатес, радующий душу и формой, и содержанием. Жаль, что он получил всего лишь Бронзового Икара за 2011 год, мне кажется, что роман заслуживает большего. На мой взгляд «2048» можно поставить на одну строчку с «Нейромантом» Гибсона и «Вакуумными цветами» Суэнвика. Настоятельно рекомендую для ознакомления как ценителям жанра, так и любителям умной фантастики и продуманной атмосферы.

Когда я дочитал «2048», роман мне показался достаточно сумбурным. При этом текст был вкусным и читался на ура. После «Лишних деталей» я понял, что в «2048» нет изнанки истории. Она затерялась в этих трех рассказах, простая история, над которой вырос целый вавилонский столп.

В текстах опять то же самое будущее, просто показанное с менее вычурного ракурса. Потихоньку начинаешь ощущать, что основные перемены выросли не из бума технологии, а из нашего родного интернета. Сеть выступила инженером, проектирующим сетку каналов, перенаправляющим огромные массы воды туда, куда надо. А дабы люди могли вдоволь насытиться конспирологией, то под одним слоем истины должно лежать еще хотя бы два.

Финал истории — этакий глобальный апокалипсис. Рушится выстроенный столп вавилонский, чтобы дать почву для новых свершений. И кто бы мог подумать, что все начнется с каких-то ледяных червей.

Итого: «2048» заставлял очень глубоко занырнуть, и, чтобы выплыть обратно, надо пройти через кессонную камеру «Лишних деталей». «Книга исчезновений» уже просто выводит тебя на берег, посвежевшего и спокойного. Добрый получился сборник.

Шелли интересен еще и тем, что это умная книга скорее с образовательной, чем с мыслительной стороны. При прочтении начинаешь видеть возможность взаимосвязей.

Автобиографические заметки «нашего за бугром». Красиво и забавно о жизни студентов-разболбаев из разных стран и нашей природной любознательности. Я сам однажды попал в ситуацию с «напильником в ночи», так что автора неплохо понимаю:)

Этот рассказ уже полностью реалистичен. Если это, конечно, не авторская игра, то похоже на автобиографический набросок об отношениях автора с одной девушкой. Текст хорошо дополняют стихи.

Еще чуть меньше НФ и чуть больше размышлений, чем в «Пальце». Финал рассказа красиво подводит черту под профессиональной философией героя да и многих интернет-пользователей.

Малость НФ, переплетенной с личными впечатлениями автора. Текст подкупает своей атмосферностью, но интрига достаточно прозрачна.

Забавная российская зарисовка, в которой интересно раскрываются метод Роршаха и прочая проективная психология. Можно ли увидеть нечто о человеке, когда неизвестно был ли он на самом деле?

Рассказ-ощущение. Иногда нужно очень сильно прочувствовать утрату, чтобы обрести нечто новое. Тут Шелли подкупает образами.

Самый слабенький текст сборника. Про пустыню, где люди ищут воду, и сколько бы умными они ни были, природа решит все сама.

Так и не понял до конца фантастика это или реализм, есть и то и другое. Поскольку автор не завершил рассказ, а оборвал его на неожиданном месте непонятно зарисовка это из жизни реального программиста или фантастика «ближнего прицела». Конечно возможно, что запутать читателя и есть главная цель. В итоге интересный зачин без должного развития.

Не очень внятно, по-моему, получилось с объяснением возникновения праильных изображений. А в целом славный рассказик получился. Но вот, мне кажется, не хватает здесь взгляда еще с одной стороны, тоже современного...

Со многими написанными в этой статье вещами не могу согласиться. Или не хочу? Наверное, не готова к серьезному обсуждению этой темы. Несогласие мое более эмоциональное, нежели какое-нибудь другое.

Написано ярко, эмоционально, — это да. Фактическая сторона... ну, пусть о ней говорят фантознатцы. Жаль, что здесь нет пока отзывов.

Рассказ понравился. Вполне удачно прописанный мир, довольно-таки необычный вариант ПА, когда люди прячутся под водой от очередного варианта «бунта машин». И японская поэзия как тест на человеческий интеллект. Концовка скорее ироничная, чем фантастичная... и это украшает историю.

Понравились и идея, и исполнение. Очень выпуклый, абсолютно живой герой получился... и даже обсценная лексика не покоробила, если честно, хотя я большой противник ее использования в литературе.

Не хватило мне концовки. Дучше бы уж она (ИМХО, конечно, полнейшее) оказалась открытой. И неестественной показалась мне реакция ГГ (с разбитием фотоаппарата) на появление индийца во французских кадрах.

Хорошо, выразительно, очень харАктерно написано. И все же сюжет повисает...