Основная проблема с книгами Елены Михалковой в том, что ты заглатываешь этот кактус так быстро, что останавливаешься, только уперевшись в края горшка. Эта конкретная – не исключение.

Пожалуй, самое огорчительное в последних книгах автора, что они все меньше напоминают ироничные детективы, которыми когда-то были, и все больше становятся коллекцией типажей женщин/девушек/девочек со сложной судьбой, придавая тексту некий привкус достоевщины (на мой взгляд, не особенно уместный в детективе). Причем эту сложность волей автора умудряются привнести в свою судьбу даже вполне приличные на вид экземпляры. Не могу поверить, что девушка-редактор выйдет замуж за монтажника окон без образования. Разовый секс — возможно. Но уже через пару вечеров им будет просто не о чем говорить.

Вся первая половина книги посвящена длительному описанию жителей городского дна, усугубленному всеми пороками, на которые только оказалось способно авторское воображение. Пьянство, домашняя тирания, побои, наркотики, убийства и все это от лица девочки Саши, постепенно превращающейся в подростка-звереныша с основной мыслью «вижу цель, не вижу препятствий». Этот яркий и энергичный персонаж вызывает гамму противоречивых чувств, основное из которых – мысль о том, что принудительная стерилизация отцов неблагополучных семей выглядит проявлением гуманизма, как по отношению к окружающим, так и к их отпрыскам.

Для контраста используется милая и благополучная москвичка Полина, которая, кажется, должна чуть ли не вину уже ощущать за свою нормальную в сравнении с Сашиной жизнь. Впрочем, надо признать, что логики в действиях Полины не больше, чем в Сашиных, если не меньше. Мне трудно представить, что захваченная в заложники неадекватным человеком барышня вместо того, чтобы сбежать при подвернувшейся возможности и мчаться в полицию, остается на месте из любопытства и жалости. Ну и расхожая фраза о «нарушении личных границ» годится, опять-таки, только для сетевых психологических практикумов, но никак не для семейной жизни.

Бабкин с Илюшиным появляются спустя ровнехонько полкниги, а их расследование сводится почти исключительно к следованию собственной интуиции и потаканию собственному же любопытству (что несколько не укладывается в логику работы детективов, но здесь вообще с логикой неважно, причем поголовно у всех персонажей, за исключением разве что Эммы – очаровательной старушки). Но они определенно оживляют своим присутствием текст, почти погрузившийся к этому моменту в пучину беспросветности.

Логических ляпов – вагон и тележка, даже при том, что я обычно не обращаю на них внимания, увлекаясь сюжетом или списывая на специфические характеры персонажей. Но тут даже для меня был избыток. Некоторые – под спойлером.

Кстати, что вы видите на репродукции картины Сарджента (https://artchive.ru/johnsingersargent/works/260387~Gvozdika_lilija_lilija_roza)? Романтический сад или брошенных в таинственных и жутковатых сумерках детей?

«Эмма так часто повторяла, что между мной и девочкой с полотна Сарджента есть сходство, что я поверила, будто прекрасный сумеречный сад с лилиями – отчасти и мой тоже. Но сюжет, когда-то представлявшийся мне безмятежным, теперь таил в себе угрозу. Сумерки сменятся кромешной тьмой; дети в саду одни. Где их дом? Далеко ли родители? Что, если они потерялись, заигравшись, и еще не знают об этом? Близится ночь. Аромат лилий уже не овевает нежной сладостью, а душит. Последний луч коснется цветов, китайские фонарики догорят и угаснут, и дети останутся во мраке одни.

Отчего я раньше не замечала, что картина Сарджента полна тревоги? Лилии тянутся к детям со всех сторон, обступают их, не дают уйти. Белые одеяния девочек – символ невинности или намек на саван? Тонкие шейки, слабые руки. И чудовище притаилось в траве.

Не верь первому впечатлению, оно лжет. Всегда бросай второй взгляд на то, что тебе дорого. Посмотри. Потом отвернись, выдержи паузу. И взгляни еще раз. Может статься, увидишь то, что было скрыто».

Буду ли я читать следующую книжку? А как же! 😊

Не очень люблю про Машу, но в этой книге было интересно, немного похоже на бредовый сон. К сожалению, слушали книгу в очень неудачной озвучке. И это испортило всё впечатление. Книги Михалковой идеальны для прослушивания в пробках, по дороге на работу и обратно. Легкие, занятные, позволяющие быстро отгадать преступника (это дарует некую сопричастность расследованию), но в этот раз этот «жирный» голос всё испортил.

Эх, хотелось бы сказать, что таких отцов не бывает, но пока слушали книгу, пришли сообщения из Липецка от том, что «герой» из новых «героев» избил жену и насмерть забил кулаками 4-летнюю девочку. Так что белкины forever. От такой правдивости становится ещё страшнее и горше на душе. Книга хорошая.

Чего не отнять у Елены Михалковой, так это любви к паноптикумам. Она наполняет свои книги людьми с потрескавшейся моралью с упорством настоящего коллекционера, и в финале читателя обязательно ждет лист бумаги, испещренный чудовищами. Точно также не отнять легкости изложения и увлекательности сюжета, за что, собственно, и читаем, закрывая глаза на отчаянно хромающую логику и прочие несуразности старательно запутанных историй, покрытых глазурью бытовых неурядиц.

Впрочем, в данном случае поначалу кажется, что люди попались относительно приличные, хоть и со сложными (иначе у автора не бывает) судьбами. Вечная женская усталость и одиночество, которое в одном случае усугубляется детьми, во втором лежачей матерью… Но вот с логикой совсем как-то напряженно.

Главная героиня, Нина, появляется у Бабкина и Илюшина с просьбой найти пропавшего сына Егора. Оказывается, что она не совсем случайный человек, лет 10 назад внезапно пропала она сама, Илюшин с Бабкиным долго ее искали, но так и не нашли. А тут вот она — пришла, жива, здорова, прекрасно выглядит. Ну сделала несколько пластических операций, похудела, перекрасила волосы, но ведь голос то не изменился. Не очень верится, что спустя 10 лет можно узнать малознакомого человека по голосу, особенно, если слышал его только на видео, но ладно. Нина оставила своих малышей и семью ради другой, лучшей жизни, и не нашла сил из нее вернуться. Все считали, что она умерла. Илюшин с Бабкиным начинают искать Егора, и в тот же день Нина пропадает второй раз. Теперь у них сразу два объекта для поиска.

Постепенно те люди, которые казались сначала нормальными, перебираются в заповедник для чудовищ, а действия абсолютно всех персонажей, начиная с самой Нины, оказываются настолько бестолковыми, что к середине уже даже устаешь этому удивляться.

Например,

Дальше. Аллюзия фокуса с мертвым/живым кроликом, обыгранная в названии, выглядит в реальности текста одновременно забавной и бредовой.

И еще. Подумалось, что книга в каком-то смысле о той истине, что лучше быть богатым и здоровым, чем бедным и больным. Нехватка денег, усталость и неустроенность толкают людей на жестокие преступления, тогда как богатенькие мажоры действуют пусть и подленько, но довольно безобидно в конечном счете. Такая несколько неожиданная подоплека для детектива.

(бес)Семейные отношения

«Рост Эллочки льстил мужчинам. Она была маленькая, и даже самые плюгавые мужчины рядом с нею выглядели большими и могучими мужами.»

Елена Михалкова занимает в остросюжетно-развлекательном сегменте современной русской литературы примерно ту же «намбе ван» позицию, какая до нее в разное время принадлежала Александре Марининой, Дарье Донцовой, Татьяне Устиновой. Ничего обидного, в том же сериальном формате выпускали свои романы Энтонни Троллоп и Чарльз Диккенс. Любовь публики отражает умение автора говорить словами, понятными читателю на темы, которые интересны, не травмируют и позволяют на время почувствовать себя лучше.

Детективы Михалковой, где время словно бы законсервировалось в сытых десятых до ковида и вот этого всего предоставляют возможность вернуться в пору, когда главным информационным поводом было очередное замужество Пугачевой, а основной проблемой придирчивый начальник. И, коль скоро заговорили о проблемах — хит времен и народов, мерзкая свекровь. Вообще женщины старшего поколения, пожилые матери, заедающие жизнь взрослых детей — такой специфически российский, рассчитанный на аудиторию 40+ узнаваемый тренд, которого ни в западной литературе, ни в творчестве отечественных миллениалов нет.

Так или иначе, а очередных приключений обаятельного интуитора Макара Илюшина и годзиллы с золотым сердцем Сергея Бабкина — детективов, специализирующихся на розыске пропавших людей, мы не пропускаем, каким бы нелепым ни был начальный посыл, какой бы противоречащей здравому смыслу — история в целом. На сей раз в агентство обращается женщина из прошлого, которую Макар узнает... по голосу. Десять лет назад жена, невестка и мама двух четырехлетних близнецов Нина пропала, да так и не была найдена, для ее поисков к Илюшину тогда обращались родственники (как он мог слышать ее голос?)

Теперь пампушка с ямочками на щеках Нина выглядит изящной блондинкой, облик которой не говорит даже, а кричит о богатстве, и у нее другое лицо — результат пластической операции. Тогда, десятилетие назад, у Нины внезапно нашелся биологический отец, сказочно богатый и могущественный, который заболел и для поправки ему необходима была пересадка костного мозга, который законные наследники, в отличие от нее, дать отказались. А после завершения, молодая женщина не пожелала возвращаться в прежнюю жизнь к тирану мужу, злыдни свекрови и нелюбимым детям, по поводу которых пребывала в затяжной послеродовой депрессии, выбрав новую, в которой могла принести много пользы и улучшить мир. Раскрыть инкогнито заставило ее то, что сбежал из дома Егор, один из сыновей.

Вообще, это потенциально резонансная тема, обкатанная актуальным мейнстримом — мама, оставляющая родных детей ради самореализации в большом мире, достаточно вспомнить «Голландский дом» Энн Пэтчетт, «Все, чего я не сказала» Селесты Инг, «Музей моих тайн» Кейт Аткинсон. Везде исчезновение матери наносит детям тяжелые психические травмы, хотя авторы перечисленных книг подходят к сюжету, повествовательной логике и мотивациям более уважительно, без водевильной неряшливости, какую позволяет себе звезда нашего детектива.

Которую мы продолжаем читать, не прерываясь на сон, еду и посещение туалета. Кто еще так убедительно объяснит нам, что все беды от престарелых матерей, что некоторые особо несчастные женщины сами виноваты (а нечего было потакать чужим желаниям вместо того, чтобы жить своей жизнью). Что в конечном итоге победитель всегда прав, а все, что нам нужно — это только любовь, ну и еще деньги. желательно побольше.

#современная проза, российский детектив, Елена Михалкова, семейные проблемы, родовая депрессия, злая свекровь, богатые тоже плачут — бедные тоже гады, клюква, АСТ

Прекрасный рассказ. Грустный и злой, но прекрасный.

Чего стоит отказ от мечты, даже если она никогда не сбудется?

Я не знаю, согласился бы я или нет. Но наверное все-таки согласился бы, и это самое грустное.

С интересом и опаской я начинала читать эту книгу. Аннотация очень заинтриговала, но так как ничего об авторе я не слышала, к разочарованию была готова. Но его не случилось. Книга настолько понравилась, что прочла ее в рекордные для себя сроки да еще и в ущерб сну.

Бывшие одноклассницы получают приглашение на «встречу выпускников» в загородном отеле. Все бы ничего, но приглашает их бывшая звезда класса. Девушка, с которой ни у кого нет приятных воспоминаний. Но все приняли приглашение. Кто-то хотел показать как изменился за эти годы, кто-то посмотреть на чужую жизнь, а кто-то просто потому что «на халяву».

Оказывается, что собрала их всех Светлана Рогозина не просто так. Все они актеры, необходимые для реализации ее замысла. Но замысел не получается. Девушку убивают и почти у каждой есть мотив.

Захватывающий вышел детектив. Я, конечно, строила свои догадки и предположения, но финал все их перечеркнул. Единственное, что показалось совсем уж не в тему — это сверхъестественное вмешательство в самом конце. Как будто автор думала как бы ей спасти героиню и ничего лучше не придумала.

Несмотря на некоторые бесячие моменты, книга мне понравилась. Читалась очень легко, голову я поломала и удовольствие получила.

֍֍֍ МНОГОХОДОВЫЕ ИНТРИГИ, или «КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ» В МУЗЕЕ ПРОВИНЦИАЛЬНОГО ИСКУССТВА ֍֍֍

«– Работа называется «Бенгальские тигры», – сдержанно ответила Анаит.

Бабкин издал горловой звук, который свидетельствовал о сильном воздействии искусства на его неокрепшую душу. Илюшин благоговейно помолчал.»

Роман «Тигровый, чёрный, золотой» Елены Михалковой – «новое из Михалковой», вышел в 2022 году.

Спасибо, Елена Ивановна, что не ставите точку в цикле «Расследования Макара Илюшина и Сергея Бабкина». Думаю, что я – не единственная поклонница Вашего творчества и полюбившихся персонажей этой серии.

Даже не заметила, как прочитала один за другим все романы о незаурядном дуэте частных сыщиков и невероятной интуиции лидера в расследованиях – симпатичного и обаятельного «вечного студента» Макара Илюшина. «Медвежонок» Сергей Бабкин любим не меньше Макара. Сама удивляюсь, как персонажи книг, когда читаешь циклы (серии) постепенно становятся твоими друзьями.

***

Сразу же порадовало, с первых страниц, что Елена избрала юмористический стиль повествования. Очень мило. Тут же вспомнился «Человек в коричневом костюме» Агаты Кристи, любимый писателями-детективщиками, пишущими в «лёгком» детективном жанре. Достойная учительница – королева детектива Агата Кристи. Маленький поклон в её сторону (оммаж) – это тоже приятно.

Меня зацепило с конца 1-ой главы: хорошо цепляет. Ну, а дальше всё покатилось, как по маслу. Прям наше женское всё: хлебом не корми – дай поскандалить, или со стороны посмотреть, как другие «грызутся». Как «мышь музейная» – Юлия Кулешова – фу-у-у … и впрямь мышами запахло! Умеет же Елена Ивановна настолько быть выразительной и убедительной …

… Идея романа проступила довольно скоро и отчётливо: «Талантам надо помогать, бездарности пробьются сами». Пробьются, если у них имеются деньги и связи. До Парижской выставки в Лувре дойдут. Были бы деньги… Так и пускают пыль в глаза. А народ, кичась своим «пониманием» живописи, или любой иной формы искусства, в котором не понимает абсолютно ничего, будет напускать на себя важный вид знатока …

Кстати, вспомнилась совсем небольшая, аналогичная по идее, вещица о художнике: «Рождение знаменитости» Андре Моруа (1957).

***

Что же относительно самого романа? Общее впечатление: книга понравилась. Но осталось какое-то чувство маленькой неудовлетворённости. Как будто книгу начинал один автор, а закончил другой. Это сугубо личное впечатление. Возможно, из-за того, что слишком крутая и стремительная развязка. А может быть так и было задумано автором.

Елена Михалкова, на мой взгляд, не написала ни одного, похожего на другой, романа. Все они разные. Цельные. И этот – не исключение.

На этот раз автор решила погрузить своего читателя в сферу «интеллектуальной» художественной элиты. Бомонд. Для меня художники – народ ещё более непонятный, чем музыканты. Искусство – вообще фантастическая область. Каждый видит и понимает его по-своему. Я преклоняюсь перед людьми, чья профессия – искусствовед. Хорошо знакома с одним из них. Ходячая энциклопедия. Много надо было учиться. Очень много знает человек. Ещё бы! Работает в Эрмитаже. При этом очень скромно живёт. Кстати, похожа на Анаит.

А кто из людей искусства живёт богато? Каким путём достигается это богатство? – Об этом, главным образом, роман «Тигровый, чёрный, золотой». Елена сведёт нас с такими персонажами, которым самое место за решёткой.

Но есть и положительные герои. Очень живой и яркой получилась 25-летняя искусствовед – Анаит. Чудо, как хороша. А характер какой!

В романе много персонажей. У Елены всегда так: большая компания. Сюжетная линия одна – музейная. Странное преступление произошло в музее: кража странных картин. Пачкотня предпринимателя Бурмистрова, разбогатевшего на продаже сантехники. Теперь – художник. От слова «худо». Но … В общем, читать надо.

Сюжет закручен хитро и умно. Получилась «богатая» криминальная история. Елена Ивановна на этот раз поражает познаниями в области не только живописи, но и ювелирного искусства. Здесь «подружились» два направления тонкой сферы человеческой: создание картин и украшений. Украшения жизни. Вложение капитала. Бизнес. Преступления на почве алчности. Самая реальная тема для лучших детективных историй: деньги, нажива.

А ещё в этот раз МНОГО Бабкина и Илюшина. Класс! Я упивалась встречей с любимыми героями. С самого начала и до конца они не исчезали со страниц романа. Это было впервые.

Автор показывает их в развитии. Всё-таки время движется неумолимо. Да и сама Елена в своей творческой ипостаси тоже меняется: чувствуется зрелость автора в сочетании с молодостью. Она по-прежнему неистощима на выдумку сюжета. В постоянном поиске.

Хорошая книга во всех отношениях для своего жанра. Есть о чём подумать после прочтения. У меня всегда так бывает после встречи с Михалковой – исследовательницей человеческих душ и характеров.

P.S.

«Подведем итог: минус три игрока и зачищенное поле. Меня смущает в этой картине только одна деталь…»

Когда выходит новая книга Михалковой, я начинаю напоминать себе грызуна с кактусом. Эта не оказалась исключением.

Феерично запутанная история, в которой вместо детектива имеем многословное повествование о девочках трудной судьбы, которые превращаются в женщин судьбы еще более трудной. Настолько длинное, что к середине сюжет, до краев наполненный сложностями жизни всех этих сомнительных лиц, набранных около провинциального дна, уверенно начинает провисать, но зато ближе к финалу обрастает таким количеством роялей, что симфонический оркестр нервно курит в гримерке.

Надо отдать должное, автору удались пара весьма эффектных финтов ушами, в том числе превращающих персонажей совсем не в тех, кем они кажутся. Удалось провести даже Бабкина с Илюшиным. Последние тут присутствуют, но лишь затем, чтобы наблюдать за происходящим, изредка наливая кому-нибудь успокоительную чашку чая.

Читается, как обычно, неплохо, но в этот раз мне слишком многого не хватило.

Во-первых, собственно детектива. Его тут нет совсем.

Во-вторых, юмора и шутливых подколок Бабкина с Илюшиным (но зато не было Маши, что несомненный плюс).

В-третьих, огорчает полное отсутствие логики. Причем я обычно не из придирчивых читателей, и легко пропускаю мелкие ненавязчивые ляпы, если они не идут в ущерб сюжету. Но здесь… На несостыковки натыкаешься постоянно, словно пробираешься через бурелом в лесу.

Дальше идет сплошняком куча безжалостных спойлеров, будьте осторожны, но не могу этим не поделиться.

В общем, хотя фантазии автора можно позавидовать, не могу отделаться от мысли, что в этот раз сова таки не налезла на глобус.

Невероятные приключения россиян в Италии

"– Вы, русские, все-таки странные люди.

– Это почему?

– Ты читаешь стихи вместо того, чтобы плакать.»

Образцовая жена и прекрасная мать Вика однажды понимает, что, отдавая всю себя заботам о близких, совсем забыла о своих мечтах. И решает осуществить давнюю — посетить Венецию. Не в добрый час, потому что именно в дни ее пребывания там будет экспонироваться безумно дорогой раритет, который собирается похитить некая преступная группировка. Случайному туристу в их операции отведена роль перевозчика, который вынесет подброшенное сокровище, не подозревая о нем.

Одинокая небогатая неопытная и не слишком хорошо владеющая языком, Вика подходит идеально. Преступники не предполагают, насколько проще окажется подбросить перстень, чем завладеть им после, а русская туристка — что свидание с городом мечты заставит ее пережить множество событий, без которых предпочла бы обойтись, и едва не будет стоить жизни.

Новое дело сквозных героев Елены Михалковой, сыщиков по розыску пропавших людей Макара Илюшина и Сергея Бабкина со множеством опасных приключений, на сей раз, в венецианских декорациях. Детективы не только не осрамятся перед державами, но и научат мир (локально отграниченную событиями его часть) любить отечественное кино, повторив для спасения своей подопечной сюжетный ход из фильма «Место встречи изменить нельзя».

А меня все время прослушивания аудиокниги не оставляло ощущение связи с рязановскими «Невероятными приключениями итальянцев в России», столь же невозможными, хотя совсем не такими же смешными, скорее пугающими и сентиментальными. Не удивлюсь, если именно эта картина вдохновила писательницу на роман. Начитка Игоря Князева прекрасный подарок поклонникам жанра.

В «Охоте на крылатого льва» больше квасного патриотизма,чем ожидаешь от книги, написанной в 2015: итальянцы сплошь злодеи, преступники или идиоты, русские демонстрируют высочайшие человеческие и профессиональные качества, даже преступный босс из числа соотечественников превосходит местных коллег гуманизмом и интеллектом. Сейчас, семь лет спустя, гиперкомпенсация такого рода актуальна: не мир закрывает для нас двери, а сами мы не желаем метать бисера перед неспособными оценить величие русской души европейцами.

Хороший детектив, в меру пугающий, в меру чувствительный, очень приключенческий.

Книжка, которая детектив, разворачивающийся в среде художников, не могла пройти мимо меня.

Сюжет таков. Есть некий местечковый союз художников, на одной из выставок которого пропадают две картины. Автор работ – его член, самодеятельный художник спорных (если не сказать сомнительных) талантов, но зато бизнесмен, и не очень жаден в отношении упомянутого союза. За что и держат. Впрочем, быстро выясняется, что упомянутого деятеля большинство побаивается (мотивы этих страхов несколько притянуты за уши, но тем не менее). Очаровательная девушка-искусствовед Анаит (помощница того самого бизнесмена) нанимает Бабкина с Илюшиным искать картины. Дело движется медленно, пока вдруг не упирается в несколько трупов. В духе «ничто не предвещало». Ну и до кучи красавица Анаит вовлекается в романтическую историю, не лишенную доли патоки.

В общем, мы снова имеем довольно типичную для автора схему – толпа людей с разными характерами, меж которых вьется расследование. В этот раз неторопливо.

Из плюсов – паноптикум художников, описанных со свойственной автору иронией, местами граничащей с цинизмом, два кота — Тиран и Мучитель, а также прекрасные выражения типа: «творческий акт постмодернистской импровизации», «колористическое решение свидетельствует о переосмыслении традиционных образов и уходе в авангардизм для усиления изобразительного воздействия полотна».

Из минусов — детектива здесь оказалось исчезающе мало, а мотивы большинства участников безобразия – близки к уровню аргументации субъектов детского дошкольного учреждения.

По описанию вроде как все ожидаемо симпатично, но, как ни странно, книжка читалась медленно и без особого увлечения, хотя и не без удовольствия. А обычно детективы Елены Михалковой проглатываются за пару дней. Пожалуй что, романтическая история тут лишняя. Но зато почти не было Маши :)

«Меня окружали хорошие люди, медленно сжимая кольцо!» — комедийный детектив у Михалковой получился отменный. Местами, я смеялась в голос. Персонажи ненормальные, в основном, но читать приятно, диалоги живые, слог лёгкий.

Было интересно узнавать в персонажах наших доморощенных шоу-звёзд. Балерина Медведкова, Белладонна, Кармелита — все мной опознаны)) Получила удовольствие. А уж певица Гагарина насмешила до слёз. Роман рекомендую: повеселитесь!

Тщательно продуманный сюжет. Повествование от разных действующих лиц — всегда выигрышный ход. Хороший юмор. Рекомендую.

Волшебная сила искусства

«Хорошо шли кони, но не на скалах, а среди колосящихся полей. Конь должен быть могучим жеребцом с такими переразвитыми мышцами, словно он не носился по вольным пастбищам, а таскал тяжелую упряжь. Вороной конь ценился больше белого. И никаких косичек из гривы, боже упаси!

Между прочим, она заметила, что чем обильнее грива у коня, тем больше вероятность, что покупатель окажется лыс.»

Очаровательный ироничный детектив. Не «иронический», прошу заметить, в каковом жанре блистала Дарья Донцова сотоварищи, добившись за многие годы эксплуатации стойкого рвотного рефлекса, на словосочетание «иронический детектив» (выражаю только свое мнение, если кому заходит — на здоровье).

Елена Михалкова, при не меньшей плодовитости, талантлива и остроумна. Хотя склонность эксплуатировать хайповые темы у нее не меньшая, а количество романов по числу прожитых лет поражает воображение. Про выбор беспроигрышно-популярных тем — это особенность мейнстрима, работать с тем, что интересно большинству. Про «быстро и много пишет» — был Энтони Троллоп с его полусотней романов, и это при том, что писал чернилами, при свечах, в свободное от работы время. Дай ему компьютер и редакторов издательской группы «Эксмо-АСТ», он бы всю сотню наваял. И главное — заниматься любимым делом легко и приятно, а писать Михалкова совершенно точно любит.

Итак, «Тигровый, черный, золотой»: из Имперского союза художников, накануне зарубежной выставки, украдены две картины, которые предполагалось экспонировать. Харизматичный интуитор Макар Илюшин и брутальное добро-с-кулаками Сергей Бабкин берутся за дело, погружаясь в хитросплетение интриг тесного, но яркого круга живописцев. Попутно, как водится, раскрывая множество других преступлений.

Галерея образов людей искусства необычайно хороша: вот возомнивший себя анималистом торговец сантехникой Бурмистров — это его картины похищены, хотя по общему признанию коллег самым ценным в них были багеты. Вот его референт Анаит, искусствовед с отменным вкусом, но без возможности устроиться на пристойное место.

Вот пчелка Майя, поставившая на поток штамповку натюрмортов с пионами, а в исполнении Игоря Князева так и вовсе великолепна. А вот ее потерявшийся в новой жизни муж Колесников. Охальник Ломовцев (но талантлив, чертяка), сын знаменитого художника и сам замечательно талантливый, которому отец не только не помог, но сделал все, чтобы сын не пошел по его стопам Акимов.

А есть еще богиня хайпа Рената Юханцева (да-да, успешно эксплуатирующая то, что любит публика, на недавнем вебинаре один.хороший писатель сказал. что всех героев пишет из себя, похоже не он один). Гордая носительница полутора мозговых извилин Голубцова, городская сумасшедшая Фаина, функционеры от искусства, кормящиеся при нем, как водится, более богато и разнообразно, чем творцы. Скандалы, адюльтеры, безобидное читерство, откровенное мошенничество, циничное злодейство.

Анекдотичный повод для расследования обрастает подробностями: не менее анекдотичными, трогательными, пугающими. Все вместе производит отличное, хотя несколько винтажное, впечатление. Слушая аудиокнигу в блистательном исполнении Игоря Князева, была уверена, что написано это в тучные нулевые, а антураж современности добавлен постфактум. Однако атмосфера, настроение, глубинные реалии времени — оттуда, тогдашние. Интересно, это только мое впечатление или другие тоже обратят внимание?

Отличный роман, напоминающий, что детектив может быть интересным без расчлененки, гниющих останков сексуально эксплуатации детей и вот этого всего, в таком множестве представленном в современных произведениях жанра.

В романе три сюжетные линии. Все детективные. Во-первых, преступление или серия преступлений двадцатилетней давности. На эту линию потребуются мозги Илюшина. Во-вторых, связанная со старыми делами новая серия преступлений. Её практически в одиночку расследует Бабкин. И, в-третьих, странная компания в усадьбе. Неудавшийся художник, неудавшаяся поэтесса, неудавшийся режиссёр и пр. Дело не в том, что неудавшиеся, а в том, что люди довольно мерзкие, за одним исключением. Те пакости, которые они получают друг от друга, есть только отражение тех пакостей, которые устраивают они сами. И в этой линии тоже не без преступления.

Когда-то с «Золушки и дракона» началось моё знакомство с детективами Михалковой. Детектив, пожалуй, и средний для неё, и типичный. Здесь можно найти все основные особенности её творчества. Серьёзное внимание к психологии персонажей, что для детектива почти роскошь. Отсылки к прошлому. Отсутствие примет дамского детектива с его тягой к устройству личной жизни. Детектив здесь чисто классический. Невероятные повороты сюжета. Даже слишком невероятные. В каждой линии есть эпизоды на грани фантастики. Элемент иронии в отношении к происходящему. В данном случае ирония становится местами довольно злой. И отсутствие наказания. Конечно, сыщики не скрывают результатов следствия от правоохранителей, и те, наверное, включатся в дело после его завершения. Хотя, глядя на местного полицейского, в этом сомневаешься. В любом случае, это уже за кадром.

Любая деревня – это Гадюкино

У кошки четыре ноги

Позади длинный хвост.

Но трогать ее не моги

За ее малый рост.

Что в этой книге по-настоящему хорошо, так это аудиоверсия начитанная Игорем Князевым. Он великолепен с этой своей немыслимой голосовой мимикрией, когда женские образы в исполнении артиста мужчины предстают полнокровными, яркими, обаятельными и такими разными.

Михалкова мастер чувствительной сентиментальной прозы про детские психотравмы, наносимые нечуткими родителями и про то, как преодолев их последствия, герои наконец обретают свой рай земной с близкими телесно и духовно людьми. Триггером для финальных изменений к лучшему служат пережитые вместе смертельные опасности и сотрудничество в расследовании убийства.

«Котов обижать не рекомендуется» квазидетектив в лучших (и когда я говорю «лучших», то имею в виду именно это) традициях Дарьи Донцовой, с вагоном и маленькой тележкой умилительных мимими-подробностей о домашних питомцах, от которых герои терпят многие неприятности, строго сдвигают на них брови, кричат в голос, а иногда даже замахиваются кухонным полотенцем, но жизни без гаденышей не мыслят, потому что, надо же им кого-то любить.

Счастье при этом так доступно, так близко, но обжегшись на молоке родительского эгоизма, герои дуют на воду возможных партнерских отношений, предпочитая сохранять дружеские отношения с близким человеком, не превращенными в супружеские. Следует помнить, что написана книга в 2012, когда тучные нулевые еще не сменились окончательно тощими десятыми, когда несколько кукольные, на сегодняшний взгляд, страсти воспринимались серьезно.

Я не буду раскрывать хитросплетений сюжета, расскажу историю о двух своих подругах: одна харизматичная, умеющая подать себя, мечтала о карьере певицы, удачно вышла замуж, муж помог с раскруткой ее группы. В региональном «Cosmopolitan» вышла статья о ней, и она даже пела некоторое время по клубам. Потом стала фотографом (как героиня этой книги). Вторая талантливая симпатичная девочка, сочиняет и исполняет свои песни, участвует в совместных концертах бардовского движения, но там плечо друга, рюкзак, палатка, костер, спальник основное, а бардовская песня лишь часть.

Это сейчас к тому, что как не стоит возлагать чрезмерных ожиданий на финансовые вливания в артистическую карьеру, так не стоит обольщаться относительно того, что автор бардовской песни создаст контент, который окажется востребованным у широкой аудитории. История всякого серьезного успеха — это история таланта, соединенного с немыслимой трудоспособностью, целеустремленностью, жертвенностью и огромной удачей. Предсказать, а тем более, поставить на поток такого нельзя.. Это все заблуждения массового сознания эпохи нулевых.

Если вас не коробит от столичного снобизма, вы без ума от котиков, в промышленных масштабах совершающих свои милые хулиганства, а мотивированность персонажей и внутреннюю логику в детективе считаете излишеством — вам сюда.

֍ НЕПРАВИЛЬНЫЙ МИРОК, или ДОРОГИЕ МОИ СТАРИКИ ֍

ЦИТАТЫ:

«…частный пансионат, частный. И обитатели здесь… несколько своеобычные».

(Елена Михалкова. «Дом одиноких сердец».2007)

«— Я вам сказала, что пансионат — особый мирок, — ответила управляющая, по-прежнему глядя в окно. — Но дело в том, что он еще и неправильный, как мир почти любого замкнутого социума с жесткими правилами».

(Елена Михалкова. «Дом одиноких сердец».2007)

«… никому бы не пожелала такой участи на старости лет. Ведь, по сути, жизнь здесь — то же самое, что жизнь в больнице. В хорошей, дорогой, со всеми удобствами, но больнице. Такая жизнь уродлива и неправильна…».

(Елена Михалкова. «Дом одиноких сердец».2007)

Почему успешные, приятные люди, не по наслышке знающие, что такое страдание, умеющие, как им кажется, быть благодарными, вдруг становятся страшными людьми? Страшными – не в плане внешности, а в проявлении изощрённой жестокости …

Идея романа Елены Михалковой «Дом одиноких сердец», как мне кажется, лежит в плоскости психологии человеческих взаимоотношений. Впрочем, как и любой иной роман Елены Ивановны. На этот раз она затрагивает тему «От любви до ненависти», но подаёт её под таким ракурсом, над которым мы не часто задумываемся. Это и понятно: чтобы понять автора, нужно прожить достаточно долго – дожить до старости, или хотя бы стать зрелым человеком. Верно же говорят, большое видится на расстоянии…

Главными персонажами книги становятся пожилые люди – обитатели частного пансионата для престарелых где-то в Подмосковье со звучным названием «Прибрежный». При этом, какая река протекает в этой местности, не ясно. Стикс, наверно?..

Название же романа – «Дом одиноких сердец» – такое поэтичное и такое грустное. Читатель убедится в том, что название очень подходит повествованию, а сам дом для престарелых (пансионат) – далеко не самое лучшее место на земле: «неправильный мирок». Кто создал такие условия для существования и от чего люди сходят с ума? Не об этом ли роман Елены Михалковой?

Автор, как всегда, выдерживает свой лёгкий и легко узнаваемый стиль. Язык – образный: Михалкова удачно использует различные средства выразительности, поэтому сцены живо возникают в воображении. Портреты персонажей также живые: рисуются перед мысленным взором. Поведение героев органично укладывается в описанные образы.

Интересный подход у Елены к реализации задуманного. Приём известный: «книга в книге». Его нередко используют многие авторы. Кстати, Михалкова использует его тоже не единожды. Например, в «Дудочке крысолова». Но если, скажем, у Энтони Горовица в «Сороках-убийцах» всё монументально и массивно, то у Михалковой – легко, воздушно, но при этом не менее, а даже более загадочно.

Небольшой по объёму роман, но как же много в него уместила автор! На мой взгляд, такое умение присуще талантливым мастерам художественной прозы, способных даже в малой форме выразить многое. У Михалковой не малая форма и не шедевр, конечно, как, например, «Роза Парацельса» Борхеса, но она к этому и не стремилась: всё проще и цели с задачами иные.

Зато много психологизма: настоящий фейерверк психотипов, характеров и судеб! Семь историй – сюжетных линий я насчитала. Плюс восьмая – линия главной героини – Даши Прониной и её семьи.

… И всё-таки «причудливо тасуется колода». Прав мессир Воланд … И об этом роман Елены Михалковой «Дом одиноких сердец».

Стоит ли говорить, что роман мне понравился? Безусловно.

Семейные ценности

«У этой истории две стороны. На одной из них – чистое безумие, торжество сумасшествия, порождения глубоко больного ума. А на другой – абсолютно нормальные обыватели, которые незаметно превратились в монстров.»

Думаю не ошибусь, если скажу, что изрядная доля обаяния книги заключена в названии. С детства родной ассоциативный ряд неслыханной удачи, где не ждешь, прекрасного содержания внутри уродливой оболочки, глупого тщеславия и потери, но после преданности, самоотверженности и нового обретения — этот ряд «Царевны-Лягушки» всего лишь гендерная замена наполняет иным зловещим содержанием. И ты уже ждешь какой-то нездоровой мрачной готики. И ты ее получаешь.

На самом деле «Лягушачий король» обыгрывает название другой сказки, «Принца-Лягушонка». Той, где, помните, принцесса, гуляя по саду, встречает лягуха, который говорит ей, что он заколдованный принц, но если она его поцелует, заклятье спадет и он вновь обернется собой. Храбрая девушка, преодолев брезгливость, целует земноводное, которое благополучно обращается принцем — все счастливы.

Так вот, глубинный смысл той истории, что перед нами: не стоит быть слишком доверчивыми, девушки. Вполне может случиться, что поцеловав урода, который много что обещает, вместо того, чтобы изменить его своей самоотверженностью, превратишься в лягушку сама. И он утащит тебя в болото.

Примерно как это случилось с героиней-рассказчицей Татьяной. Нет-нет, ее Илья очень достойный мужчина, но его безоговорочное подчинение властной матери, которая решает, как семье Харламовых-младших надлежит проводить выходные и отпуска, как воспитывать детей, что есть, во что одеваться. То подчинение, которое не только взрослого сына, но и невестку, и внуков обрекает на крепостную зависимость — то еще болото.

В семье пенсионеров Харламовых безусловный лидер мать, Ульяна. Ее мнения в статусе категорического императива, она устанавливает правила и определяет магистральную линию. Муж, Виктор, чья инициативность совершенно съедена властной супругой, утешается возможностью на любой случай жизни изречь банальную благоглупость, которых у него россыпи.

Сын Илья, программист и муж героини в семье на положении мальчика для битья, не оправдавшего материнских надежд на ослепительную карьеру. Старшая сестра Варвара сварлива, как ее тезка из сказки про Айболита, что не мешает ей быть прекрасной медсестрой. До сих пор была одинока, не в последнюю очередь стараниями красотки младшей сестры, которая ради забавы отбила у нее двух женихов, но Варя наконец встретила своего суженого, Гриша пришелся по сердцу всем членам семьи.

Кристина, младшая дочь, балованная родительская любимица. И наконец Люся, тетка отца, одинокая бабушка-божий одуванчик хрупкого здоровья, в семье на положении приживалки. Такая кунсткамера, жизнь в которой движется по раз навсегда наведенной колее, пока не случается двух вещей: 1. Кристина привозит на очередные воскресные посиделки нового приятеля; 2. соседка заносит пирог к семейному столу, после чего свекор героини. который один из всей семьи съел кусочек, попадает в реанимацию, а сама дарительница найдена мертвой. И все заверте...

Елена Михалкова соединяет любезную сердцу поклонников детектива криминальную линию со знакомой всякой молодой женщине темой непростого вхождения в семью мужа, с ее специфическим, не всегда понятным, укладом. И это беспроигрышный вариант, потому что за высокими заборами, о которых говорил еще Островский, по-прежнему тиранят домашних. даже если эти заборы трансформировались в дачный штакетник, рабицу или профлист.

Чтение Игоря Князева придает аудиоверсии романа дополнительное обаяние. Но криминальная тема, в отличие от семейной, не выдерживает критики.

֍НЕСЧАСТЛИВАЯ ПОПУТЧИЦА, или НИКТО НЕ ЗАМЕЧАЕТ ПОЧТАЛЬОНОВ ֍

ЦИТАТЫ:

«…спутница успела неоднократно подпортить Даше настроение, была жестока и эгоистична, и все же… Даше её не хватало. Не хватало её уверенности в себе, способности решить за две минуты любую сложную ситуацию или спокойно принять её».

(Елена Михалкова. «Жизнь под чужим солнцем». 2008)

«Она ненавидела Турцию. Ненавидела. Не-на-ви-дела».

(Елена Михалкова. «Жизнь под чужим солнцем». 2008)

Любите ли вы отдых в Турции? Когда всё включено?

А я вот в Турции не была. И что-то не тянет. После прочтения нескольких романов наших соотечественниц, когда их героини попадают в жуткие передряги, ну, вот совсем не хочется … То ли дело у себя дома… А дальше история умалчивает…

Теперь совсем другая история, которую поведала Елена Михалкова в своём романе «Жизнь под чужим солнцем» (2008) из цикла «Расследования Даши Прониной». №1. Буду отдыхать с «Михалковой»…

***

В самом названии романа скрывается неприятная история. Всем же ясно и понятно, что под чужим солнцем жизнь – не сахар: «Не нужен мне берег турецкий, и Африка мне не нужна».

Можно ли назвать сие произведение детективным романом? – Вряд ли. Но ... Но криминальная история присутствует. Правда, разбираться в убийстве (и даже не одном) правоохранительные органы Турции в то время, пока длится повествование, не будут. Раскрывать преступление возьмётся молодая особа из приехавших на отдых в отель «Сафира».

На этот раз автор выбрала для своего произведения тему – «Наши в Турции». Проблема – распространение наркотиков. А в общем, «Жизнь под чужим солнцем» – это развлекательное чтение, для отдыха. Ничем особенным автор не удивляет, но некоторые интересные и яркие эпизоды запомнятся. Например, описание приключений во время рафтинга. Читателю предлагается приобщиться к группе наших туристов и ощутить атмосферу отдыха в Турции и, возможно, сравнить (узнать) свои впечатления от отдыха за границей…

Сюжет – незамысловатый. Две молодые женщины – Даша Соложенцева и Алина Винницкая – не подруги, а попутчицы, которые нашли друг друга в Интернете в качестве компаньонок для совместного отдыха. Оказывается, не все хотят ехать за границу в одиночестве. Приключения Даши составляют сюжетную линию романа. Раскрыв её, я разрушу интригу произведения.

Елена Михалкова «населяет» книгу большим количеством персонажей. У каждого из них своя «изюминка» и свои «скелеты в шкафу». Автор любит покопаться в психологии и мотивах поведения персонажей, создавая в каждом своём романе своеобразный «психологический букет». Эта особенность её творчества меня и привлекает. Чем-то напоминает Александру Маринину. Наверно, хорошо прописанными яркими образами и атмосферностью. Только у Михалковой не так всё «монументально», как у Марининой. У Елены – тексты легче и по объёму, и по замыслу.

Автор использует все средства выразительности для создания романа, который читается легко и плавно уносит читательское воображение на волне повествования. На мой взгляд, Михалкова делает это мастерски. Причём это мастерство постоянно совершенствуется. Но уже в 2008 году, когда была написана книга, чувствуется писательский талант, собственный почерк автора.

Конечно, цикл «Расследования Макара Илюшина и Сергея Бабкина» сильнее, чем данное расследование Даши. И в цикле только два романа, но интересующимся творчеством нашей современницы Елены Михалковой можно было бы ознакомиться и с этим циклом. В общем и целом, роман не плох. Я прочитала его с удовольствием.

? ? СЕМЕЙНЫЕ ЦЕННОСТИ, или ДЕРЗОСТЬ, ГРАНИЧАЩАЯ С БЕЗУМИЕМ ? ?

ЦИТАТЫ: «Нельзя принадлежать двум семьям, как нельзя служить двум богам, если жрецы каждого из них твердят, что их бог – единственный истинный».

(Елена Михалкова. «Лягушачий король». 2021)

«Ульяне позволено так много, что мы не заметим, если она и впрямь сойдет с ума. А когда заметим, может быть уже поздно».

(Елена Михалкова. «Лягушачий король». 2021)

«Мы же семья» … Значит ли это, что в семье должна быть круговая порука, как в преступной группировке – банде?

Своя семья и своя мать – внутренний конфликт из века в век. Кто победит? И каков вкус у этой победы?

Над этими и другими вопросами рассуждает автор – Елена Михалкова в последнем на сегодняшний день (надеюсь, не последнем) романе «Лягушачий король» (2021 г) из цикла увлекательных детективно-приключенческих романов о тандеме двух частных сыщиков-профессионалов – Макаре Илюшине и Сергее Бабкине.

***

В самом названии романа – «Лягушачий король» скрывается какая-то мерзость. Даже не знаю, почему возникает такая ассоциация. Не «Царевна-лягушка», знакомая по детским сказкам, а король среди жаб и лягушек. Болото, гниение, гнус … А ещё ирония и насмешка: жалкий, глупый, мерзкий, мизерный. Одним словом, – мизерабль.

Михалкова поднимает тему семейных ценностей в XXI веке. Те читатели, которые знакомы с творчеством Елены Ивановны, и в особенности с циклом романов об Илюшине и Бабкине, знают, в каком жанре пишет автор. «Лягушачий король» – не детектив в классическом исполнении. Это, скорее, социально-психологическая драма, в канву которой вплетаются криминальные истории.

По идее – это развлекательное произведение – «сказка». Но, как известно, «Сказка – ложь, да в ней намёк: добрым молодцам – урок» … На этот раз триггером, запускающим серию криминальных событий, будут семейные отношения. Михалкова в этом плане – не новатор. Такую идею прекрасно воплощает в своих произведениях, например, Александра Маринина. Если Маринина максимально приближает свои творения к стилю реализм, то Михалкова, на мой взгляд, акцент делает на невероятных поворотах необычных событий. Моё мнение. Кстати, иногда возникают явные аллюзии к Марининой (роман «Чувство льда»).

«– Когда ты в нашем доме, ничего твоего здесь нет, – отчеканила она».

В данном романе автор, как бы запускает проблему семейных отношений в особый «психологический реактор», в котором они разбиваются на составные части, а потом досконально анализируется то, что получается на выходе. Получается интересно, наглядно и поучительно. Автор не просто обозначает проблему, но и показывает пути её решения (хотя бы некоторые из них).

«Лягушачий король» по композиционному решению представляет собой огромную «паутину» описываемых событий. В романе три сюжетных линии, сплетающихся воедино: три отдельных расследования, которые ведут порознь Сергей Бабкин, Макар Илюшин и самая благоразумная представительница семейства Харламовых – Татьяна Третьяк, родная не по крови, а по замужеству. Её муж – Илья Харламов – единственный сын в семье Ульяны и Виктора Харламовых. Кроме Ильи, в семье две дочери: Варвара и Кристина.

Главы в романе так и озаглавлены по имени «расследователей»: «Татьянин день», «Сергей Бабкин» и «Песни Ангелов Московской области» – это расследование Макара Илюшина.

Для Михалковой свойственно «покопаться» в психике и психологии своих персонажей. Это и составляет особый интерес её произведений. Особенно интересно получилось, на мой взгляд, в «Лягушачьем короле». Здесь столько психотипов и моральных уродов, что аж дух захватывает! Вот уж воистину «лягушачье болото».

Самое главное, вывести на «чистую воду» всех мерзопакостных типов. Конфликт интересов, на мой взгляд, – это конфликт мировоззрений людей, которых можно отнести к нормальным, и психопатами (социопатами), а их, судя по романам Елены Михалковой, превеликое множество.

Не раскрывая сюжетные линии романа, могу лишь сказать, что удивительного в нём немало. Автор рисует множество небольших сцен, которые наглядно показывают, как формируются в настоящее время (на примере детей Татьяны и Ильи: Евы и Антона) и как формировались ранее личности и характеры нездоровых персонажей (Егора, Николая – представителей среднего поколения), и даже самых старших героев. Что в конце концов сформировалось и почему преступления против людей стали нормой бытия.

У Елены прекрасное чувство языка. Её тексты – лёгкие по восприятию делают чтение приятным. Узнаётся стиль автора: она отлично владеет всеми средствами выразительности. Кроме того, многие высказывания автора представляют собой простые житейские истины, которые она умело облекает в изящные формы. Например,

«…вранье и стремление обелить себя – в природе человеческой»;

«Уважение проявляется в искренности»;

«Плохим читателям иногда видно больше, чем хорошим, потому что они не вовлечены в историю»;

«Надо уметь оставаться внутри собственной жизни» и многое другое.

***

Выводы для себя:

• Достойный роман о семейных трагедиях, которые не всеми ощущаются, как трагедии.

• Психопатов (социопатов) гораздо больше, чем кажется на первый взгляд.

• Противостоять психически нездоровым людям можно лишь, выявив их и дистанцировавшись.

• Раскрытие преступлений, как бы банально ни звучало, – дело не из лёгких. Много не раскрытых.

• Заключение преступников под стражу не всегда является возможным. Таковы Законы.

Еще один детектив, написанный по привычному для автора шаблону – десяток разных людей, по уши набитых тараканами, среди которых надо отыскать преступника. Поначалу кажется, что нам снова предлагают два детектива в одном, и фактически, так оно и есть, хотя мир, как известно, теснее, чем выглядит. Итак, у нас два милых серпентария – большая и как бы дружная семья с неизменным диктатором в лице матери семейства (дачный быт со всеми составляющими), а также мутный мир богемы со своими правилами и звездами (актеры, режиссеры и толпа студентов театрального училища). Бабкин и Илюшин ведут расследование практически поврозь (что скорее минус, их взаимные подкалывания я люблю больше детективных историй, в которые они ввязываются), но зато Маша, наконец-то, не мешается под ногами. Читается, как обычно, легко и непринужденно, хотя в какой-то момент ловишь себя на том, что тебе совершенно все равно, кого выберут преступником (хотя начинаешь догадываться задолго до финала, привет традициям, заложенным Агатой Кристи).

Наконец-то человек владеет словом! Приятно читать!

Текст лёгкий, красивый, простой. Не текст, а танец, исполняемый мастером! Когда автор так пишет, он может писать о чём угодно: о развитии личинок комаров, о плане сдачи прокатной стали, о получении дискриминанта по новой формуле. И будет интересно. Интереснее самого закрученного фэнтези или напряжённого боевика. Здесь рассказ — о кактусе.

Их двое. Стареющий «маленький человек» с несложившейся жизнью и комнатное растение. Душа человека настолько растрёпана и одинока, что уже не может сжиться ни с кем, даже с животными. Вот тут-то и появляется ОН — кактус. История почти психиатрическая, но настолько естественная, точная в деталях, что принимается без удивления и брезгливости. Рассказ о чудаке, каких, казалось бы, написано немало, всерьёз играет самыми настоящими красками иронии, человеческой теплоты, бытовых мелочей, радости, тайн детства, драмы и огорчений. Здесь, как мне кажется, удачно всё — от темы и названия до описаний и финала. Реалистическая основная часть увенчивается трагической развязкой и переходит в оптимистический конец, свойственный магическому реализму. Вот так и нужно писать, а не стряпать бесконечные унылые романы про тёмное будущее или магические ПТУ.

Мне рассказ напомнил повести Корабельникова о хирурге Чумакове, который в своей наивной доброте также завис между жестокостью большого мира и маленьким, сказочным мирком своей одинокой квартиры. Пожалуй, одна из лучших находок за год в малой форме. Нужно будет присмотреться к автору.

֍ ? КАК ОБВЕСТИ 20 ЧЕЛОВЕК ВОКРУГ ПАЛЬЦА ? ֍

ЦИТАТА:

«И ведь идут же ей ее чудачества!»

(Елена Михалкова. «Чёрная кошка в белой комнате». 2008)

…И снова Е. Михалкова порадовала.

Рассказ «Чёрная кошка в белой комнате» (2008) не только забавный, но и поучительный. Умница-красавица Елена – она же ещё и Премудрая, хоть и не Василиса, любит Г. К. Честертона. На этот раз она решила перещеголять самого Отца Брауна. Где лучше всего спрятать лист?..

В очень динамичном повествовании читателю представляется возможность самому нащупать разгадку к загадке: как можно спрятать толстую общую тетрадь с изображением на обложке чёрной кошки в полупустой комнате, в которой только-только завершён ремонт?

… И снова встреча со знакомыми «серийными» персонажами: Сергеем Бабкиным, его женой Машей и Макаром Илюшиным. Лично у меня особое – трепетное отношение к этим героям Михалковой, поскольку я прочитала всю серию о частных сыщиках Илюшине и Бабкине.

Внимательный читатель, конечно же, догадается, что задумала автор в рассказе «Чёрная кошка в белой комнате». А если ему, к тому же, ничего не стоит отгадать детскую загадку:

«Маленький, серенький, на слона похож… Ответ очень простой, напрашивающийся сам».

… то он читатель не только внимательный, но и проницательный, умеющий мыслить креативно.

P.S.

Не ленитесь и не спешите получить ответ на загадки автора. Сначала подумайте сами…

֍ ПОСТУПЬ НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКОГО ПРОГРЕССА ֍

ЦИТАТА: «Лучше б я научилась превращать тыквы в кареты!»

(Елена Михалкова. «Спящая красавица». 2015)

Забавная пародия на европейскую сказку «Спящая красавица», широко известную под авторством Шарля Перро, но также и в редакции братьев Гримм. Миниатюра Михалковой скорее напоминает анекдот: уж больно смешно и образно представляет автор события.

Все, наверно, помнят эту историю с прядильным веретеном, которым в соответствии со зловещим пророчеством колдуньи, по ошибке неприглашенной на пир по поводу крестин, должна уколоться молоденькая принцесса и заснуть 100-летним сном. Король издаёт указ об уничтожении всех прялок и веретён в королевстве, дабы противостоять пророчеству и уберечь дочь.

Елена Ивановна вместе с королём предлагают кое-что получше! Ну, во-первых, это королевство – не одно-единственное на белом свете. Нельзя же веретена уничтожить повсюду. Тем более, что даже в старинной сказке одно-то сохранилось. Королевства не всегда дружат между собой: возникают и конкуренция, и противостояние… Политика, однако…

А что бы вы предложили взамен уничтожения всех прялок и веретён в королевстве, которое славилось ткачеством (тем более, что все пряхи и ткачи мигрировали в соседнее конкурирующее королевство на заработки), чтобы не позволить пророчеству сбыться?

֍ТВОЁ СЧАСТЬЕ – В ТВОИХ КРЫЛЬЯХ֍

ЦИТАТА «Ты никогда не знаешь, что у тебя отнято, а что дано. Но ты можешь пытаться жить так, словно не отнято ничего, а дано всё».

(Елена Михалкова. «Дикие лебеди»)

Какая мудрая сказка получилась у Елены Михалковой.

Помните у Г. Х. Андерсона заколдованного принца-лебедя, которому Элиза не успела довязать рубашку из крапивы, и он так и остался с одним лебединым крылом? А ведь сначала злая мачеха хотела превратить одиннадцать братьев в безобразных ворон, но что-то пошло не так…

Дети, которым в детстве читали сказку «Дикие лебеди», запросто могли бы поинтересоваться, а что стало с самым младшим из заколдованных принцев, которого не удалось расколдовать до конца. Интересно, что бы вы ответили?

В интерпретации Михалковой продолжение сказки – просто замечательное. Можно было бы юноше остаться жить во дворце у своей королевы-сестры и таскать за собой крыло, сетуя на то, что ему так не повезло. При этом быть постоянным немым и живым укором для своей сестрицы, которая не справилась до конца со своей задачей и из-за неё остался брат несчастным…

А можно… Как у Д. Карнеги: «Если вам достался лимон, сделайте из него лимонад». Принеся своё крыло в жертву бедному, но талантливому поэту можно совершить настоящее волшебство: снова обрести свои крылья для полёта и окрылить мастера, вознеся его до небес…

Мораль: живи с тем, что тебе досталось; сумей обратить во благо других людей то, что тебе дано; не думай о награде за свою жертву; сделай счастливым другого, чтобы обрести своё счастье.

Сборник из 13 лёгких и притом абсолютно непритязательных фантастических рассказиков, которые забываются сразу после прочтения. На обложке — иноземное имя Эйлин О`Коннор и надпись — «Проект Елены Михалковой». Собственно, это и есть автор и зачем так сделано — непонятно, но выглядит по-дурацки. Елена Михалкова автор детективного жанра и этот сборник — первый её опыт в фантастике.

Перед каждым рассказом подаётся краткая предыстория о том, как и почему он был написан — в основном, писалось для участия в различных конкурсах или чисто чтоб расписать ручку.

Не могу сказать, что рассказы Михалковой это откровенный шлак, но и чего-то особенного в них нет. А уж юмора — кот наплакал.

Запомнился только один момент из самого первого рассказа, давшего название сборнику. Это момент, когда два представителя фирмы-изготовителя андроидов пришли агитировать за новую модель, и один из них, вторгнувшись на частную территорию, с мстительной злобой сначала распинал камешки, разграничивающие территорию, а потом его под дулом дробовика заставили эти камушки вернуть на место — вот здесь передо мной будто явился призрак самого Роберта Шекли... К сожалению, таких моментов во всём сборнике я насчитал всего два (второй уже не запомнился), в остальном это довольно простецкий текст с какими-то натужными допущениями и слабыми концовками.

Худшие рассказы сборника в этом плане — «Хранители», «День святого Патрика», «Последнее дело следователя Ерохина», «Храм Одного», «У Лукоморья дуб зелёный».

Моя оценка — 4 из 10, не прочитав, ничего не потеряете.

P.S.: Значительно расширенная версия этого отзыва с сюжетными подробностями и другие обзоры книг в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/blogarticle75263

? ДОМИК В ДЕРЕВНЕ, или НАСЛАЖДЕНИЕ УНИЖЕНИЕМ ?

ЦИТАТА «А теперь скажите-ка, мои милые, кому вы так насолили, что к вам трупы притаскивают? Или вы их коллекционируете? А?»

(Елена Михалкова. «Время собирать камни»)

«Деревня моя, деревянная, дальняя …»

Да вот она – деревня – в 50 км от Москвы – Столицы нашей Родины. Не так уж далеко – даже близко. Вот тут-то всё и заварилось! Да так, что и не расхлебаешь …

Автор романа «Время собирать камни» (2007) – Елена Михалкова приглашает своих читателей «пожить» немного в деревне Калиново (примерно 200 человек проживает), что расположилась в Подмосковье, и познакомиться с прелюбопытнейшими человеческими типажами, коими «населила» свой роман.

Особенно интересно будет тем читателям, которые любят коллекционировать человеческие типажи, как главный персонаж произведения, – Виктор Чернявский, испытывающий страсть к такого рода коллекционированию…

Для начала, конечно, необходимо будет запастись немного терпением, чтобы разобраться и запомнить, кто есть кто: любит Елена Ивановна «большие общества» – персонажей в её романах, как правило, всегда бывает много. Обычно я составляю «детективную схему» действующих лиц, чтобы легче было ориентироваться. Тогда чтение получается «с чувством, толком, расстановкой». Так что, если кто не торопится …

Калиново у Михалковой – не деревушка где-нибудь в глубинке Средне Русской полосы, а самое, что ни на есть, Подмосковье. Время действия, судя по всему, соответствует времени первого издания романа – начало XXI века. Посему Калиново – поселение, которое облюбовали состоятельные дельцы под, так называемые, дачи. Обычно местные их так и называют – «дачники». Сейчас это распространённое явление. Короче, – домик в деревне.

«Время собирать камни» – это современный детективный роман-триллер, в котором автор особое внимание уделяет психологии человека: она тоже – коллекционирует человеческие типажи. Лично меня именно это обстоятельство привлекает в романах Михалковой.

На сей раз читателю представляется возможность ближайшего рассмотрения психопата (социопата), повёрнутого на манипулировании людьми, и, получающего удовольствие, «подводя их под монастырь», а также унижая, чувствовать своё превосходство – мания величия. Он, как паук, потирает лапки, когда глупец-человек попадает в его паутину: так ему и надо! Самое страшное, что главный антигерой – Виктор напрочь лишён сострадания и чертовски умён.

Автор исследует истоки появления такого рода отклонения. Как известно, они кроются в детстве и отражаются, как в зеркале, от моделей поведения родителей. Михалкова вполне убедительна в раскрытии значительной роли воспитания на примере сразу нескольких семей: Чернявских, Басмановых, Белозерцевых. Разные отношения в семье – разными вырастают дети.

В целом роман – развлекательное чтение. Сюжет интересен, хоть и не так уж оригинален. Попробуй удиви сегодня искушённого читателя! Кажется, что уже обо всём написали. Но Елена Ивановна удивляет интригой, неожиданными поворотами сюжета и необычной концовкой. К тому же Михалкова – хороший рассказчик. Тексты – лёгкие; детали повествования, как правило, продуманные; портреты персонажей – яркие, легко воображаемые; атмосферность происходящих событий – соответствует описываемому времени.

В романе «Время собирать камни» автор сначала «долго запрягает». Это и понятно – очень много действующих лиц и она всё обстоятельно про них рассказывает. Но это интересно. Тут вам и история с Калиновской ведьмой и исцелением от пьянства почтальона Григория (кроме истории появления ведьмы в Калиново); история с наркоманом; история Глашки и Петьки Рыбкиных и, конечно же, главная история – «босоногое» детство компании подростков 14-17 лет, которая легла в основу всех криминальных происшествий.

Повествование – линейное с экскурсами в прошлое 20-летней давности.

Вообще, история не весёлая. Нахожусь под впечатлением от прочитанного. А это уже, как мне кажется, признак хорошего литературного художественного произведения. Особенно за душу берёт эпизод с тюрьмой. Нового – нет, но насколько же потрясающе ужасно! Здесь вижу оригинальную находку автора в передаче трагизма попадания человека в тюрьму. Даже у Кинга в «Рите Хейуорт и спасение из Шоушенка» аналогичные события не вызывают такого сильного потрясения, как у Михалковой…

А порадовала главная героиня романа – Тоня, жена главного антигероя. И концовка – очень обнадёживающая…

P.S. Несуразности

Немного шероховатостей …

1. Почему почтальон – дядя Гриша (в начале книги) в устах участкового Капицы Степана Ивановича становится Георгием, а потом снова – Григорием?!

«Сам почтальон, дядя Гриша, после смерти своих родителей запил так, что даже видавшие виды мужики ахнули».

«А потом, когда Георгий у них запил, за пятерых работать стали».

«Ты ведь, Женя, даже отчество менять не стал, так и остался Григорьевичем».

2. Почему Андрей (усыновлённый мальчик, тайна усыновления которого охранялась) сначала Данилов, а потом Белозерцев?!

«— Я мама Андрея Данилова, с которым они дружили одно время, Мария Владимировна».

«— Дело в том, что Андрей Белозерцев подозревается в двух убийствах, и у нас есть ордер на его арест».

«— Я вам еще понадоблюсь? — спросил Белозерцев-старший, поднимаясь».

? ГРАНДИОЗНЫЙ БЛЕФ И МОРЕ КРОВИ

ЦИТАТА «Мне нужно переиграть их всех, – думала она, идя от стола к брейк-залу и ловя на себе взгляды охранников».

(Елена Михалкова. «Иллюзия игры». 2010 г.)

«Здравствуй моя Хая, Хая дорохая,

Здравствуй моя Хая и пра-а-ащай…»

– с приблатнёнными интонациями, коверкая язык, пел когда-то Владимир Семёнович Высоцкий … Да только ли он? Ложно-тревожно-героико-криминальные настроения уже давно и прочно обосновались в различных областях: литературе, искусстве, кино … Романтизация уголовного мира с одной стороны уже и поднадоела, но с другой – по-прежнему остаётся притягательной …

Елена Ивановна Михалкова не осталась в стороне от этих веяний в художественной литературе. Её роман «Иллюзия игры», написанный в 2010 году, судя по атмосфере и антуражу описываемых событий, а также одному из разговоров в казино, охватывает период после 2006 года. Место событий (в основном) – Москва.

Фабула романа закручивается вокруг игорного бизнеса. Казино пока ещё не ушли в подполье. Очевидно, роман писался после известного исторического события: 1 июля 2009 года ведение игорного бизнеса было запрещено на территории России. И только в пяти специально организованных игорных зонах: в Республике Крым, Алтайском, Краснодарском и Приморском краях, а также в Калининградской области он ещё оставался легальным.

«Вор-р-р должен сидеть в тюр-р-рьме!» Кто не знает этой киношной реплики известного персонажа – Глеба Жеглова в исполнении незабвенного В. Высоцкого из киносериала «Место встречи изменить нельзя», снятого по произведению братьев Вайнеров «Эра милосердия»? Только вряд ли все понимают, что звучит она из уст далеко не положительного героя … Так что у упомянутой выше романтизации-героизации криминального мира, к сожалению, есть оборотная сторона.

В романе нет ни одного положительного персонажа. Читатель попадает в мир жуликов, аферистов, мошенников – обманщиков всех видов. А те, кто к этому миру не принадлежит, как мать и отчим главного женского персонажа – Ирки Лебедевой, люди безнравственные и аморальные, и только в силу случайных обстоятельств не понесли заслуженного, законного наказания. Михалкова словно волшебным фонарём вознамерилась осветить именно эту сторону социума, оторвав его от мира нормальных людей.

Елена Ивановна романы пишет развлекательные и они своё предназначение выполняют на пятёрку с плюсом. Конечно, как у любого писателя, у неё свой круг читателей. Заставлять (принуждать, вынуждать) читать Михалкову с целью поставить оценку за книгу, или потому что книжка куплена – дело вредное и необъективное, так как читается в этом случае либо «бегом», либо «через пень-колоду» так, что читатель не может даже определиться со временем, в котором происходит действие, не говоря уж о том, чтобы дать оценку произведению. Оценивается своё настроение, но не роман…

В «Иллюзии игры» Михалкова мастерски использует все возможные средства для создания авантюрно-приключенческого романа. Это не детектив и не социально-психологическая проза. Автор не ставила задачу, судя по всему, покопаться в характерах и жизненных ситуациях персонажей. Главное в романе – интрига, невероятно запутанный приключенческий сюжет про «хитрый и ещё хитрее», «плохой и ещё хуже» или кто кого обдурит: украсть можно всё и даже … мечту!

Прочитав изрядное количество книг Елены Михалковой, я отношу её к разряду талантливых и умных писательниц. Ни одна из прочитанных книг меня не разочаровала. Беря в руки очередной роман, я знаю, что встречусь с автором, которого понимаю и отличаю в сонме похожих, но не таких: Михалкова одна в своём роде. За эту оригинальность стиля я её и люблю. А ещё за лёгкость слога и незаурядный интеллект.

Одним словом, прочитанная книга «Иллюзия игры» – захватывающее, интригующее чтение. Но, возможно, не для каждого… Пусть каждый решает сам.

֍ ЖЕРТВЫ СОБСТВЕННОЙ ХИТРОСТИ, или БОЛЬШОЙ ПЕРЕДЕЛ ЮВЕЛИРНОГО РЫНКА ֍

ЦИТАТА «Синтетику от природного камня с помощью лупы не отличить!»

(Елена Михалкова. «Алмазный эндшпиль»)

«Дура мышь, коли в крупе сдохла».

(Русская народная пословица)

«Не жили богато – не стоит начинать» – так обычно говорят, не имея особых притязаний на роскошную жизнь. С алмазами, сапфирами, изумрудами мало кто вращается и обращается в своей жизни. Но есть и другая реальность, в которой блеск драгоценных камней, ювелиры, ювелирное искусство: одним словом – ювелирный мир, о котором обычному обывателю мало что известно.

Елена Михалкова в своём авантюрно-приключенческом романе «Алмазный эндшпиль» (2011) решила приоткрыть завесу над тайной, покрывающей ювелирный бизнес, в котором крутятся огромные деньги, и показать одну из возможно существующих сторон теневой экономики и криминального бизнеса.

За жизненной сферой людей, где царит роскошь, всегда приглядывает сатана, а у сатаны, как известно, свои законы и правила…

Задумка романа, на мой взгляд, – показать бандитский ювелирный мир с его криминалом, алчностью, граничащей с глупостью, и бесчеловечностью.

Действие разворачивается в Москве, но с таким же успехом это мог быть и любой другой город: атмосфера столицы не очень ощущается на страницах романа (на мой взгляд). Возможно, автор делает это намеренно, чтобы показать «универсальность» происходящих событий.

Ювелирный бизнес в городе держат три авторитета – три конкурента: Григорий Стропарь – самый загадочный из трех, с самой весомой долей капитала; Аман Купцов – хозяин сети недорогих ювелирных магазинов и Николай Павлович Хрящевский (Хрящ) – один из ювелирных королей, прямой конкурент Амана Купцова.

Главным антигероем в романе выступает Хрящ, образ которого Михалкова рисует самыми что ни на есть «бандитскими красками» – кроме отвращения этот тип ничего у читателя не вызывает. Его правая рука – начальник службы безопасности – Дымов Валентин Петрович из разряда отмороженных негодяев и на службе у него такие же бандиты – отморозки.

Судя по помощнику Дымова Игорю Савушкину, это люди с покалеченной психикой и врождёнными садистскими наклонностями. Автор очень убедительно выстраивает сюжетную линию Савушкина, которому отводится важная роль в череде хитросплетений криминальных событий.

Есть ли в романе положительные герои? Несомненно, женский персонаж – 40-летняя Майя Марецкая, ювелир и помощница Мони Вермана – хозяина ювелирного салона «Афродита» в сети ювелирных салонов Купцова – главная положительная героиня. Михалкова с глубокой симпатией рисует образ этой женщины, которой серьёзно по жизни не везёт с мужчинами. Бездетная и незамужняя – именно только такая и могла сыграть ту роль, которую отвела ей автор.

Что касается мужского главного персонажа – Антона Сергеевича Белова – перевозчика ценностей (курьера), то явно он был задуман, как положительный персонаж. Так оно и есть, наверно, если не считать его противоправную работу по нелегальной перевозке драгоценностей, не говоря уж о его работодателе. Тем не менее, именно Антон выступает этаким «судиёй» Мони Вермана, еврейская хитрость которого и желание нажиться стали той кнопкой, которая запустила невероятный клубок умопомрачительных событий.

Ювелирный салон Вермана «Афродита» – штаб противостояния криминальным ювелирным магнатам, поэтому автор, как мне думается, неспроста собрала в одном месте сразу трёх великолепнейших евреев: Моню, его друга – Сёму (Семёна Львовича) Дворкина и Яшу – племянника Вермана. Экая силища! Добрый, искрящийся юмор и лёгкое подтрунивание над двумя старичками – «Шалтаем» и «Болтаем» очень украшают роман и делают ювелиров весьма симпатичными… Так что, как говорит автор, – «Синтетику от природного камня с помощью лупы не отличить!»

Вообще, история у Михалковой запутанная и с неожиданными поворотами сюжета. Чтобы разобраться во всём и поставить свою оценку произведению – самую высокую, мне пришлось составить собственную схему действующих лиц со стрелками (так поступают детективы, расследующие преступления), показывающими взаимосвязь и переплетение персонажей. Получилась очень занятная картинка, составление которой также оказалось небезынтересным.

Действующих лиц в романе много, но нет ни одного лишнего. Зато есть связь с другой книгой Михалковой – «Иллюзия игры», которую я теперь вряд ли обойду своим вниманием.

Из «Алмазного эндшпиля» я узнала много интересного о ювелирном деле и драгоценных минералах, не говоря уже о том, что книга занимательная и сюжет держит в напряжении. А то, что в конце обязательно будет какая-нибудь неожиданность, так автор уже приучила к этому своих постоянных читателей.

? ТЕАТР «ХРОНОГРАФ» И ФОТОГРАФИНЯ

ЦИТАТА: «Ненавидеть можно лишь того, кто сильнее».

(Елена Михалкова. «Котов обижать не рекомендуется»)

Странное у людей отношение к домашним питомцам. Питомец – это тот, кого питать надо. Может быть странное потому, что люди тоже бывают странными? Во всяком случае – разными…

Елена Ивановна Михалкова, насколько я смогла заметить, в своих произведениях уделяет пристальное внимание людям: их характерам, особенностям, мироощущению, которые определяют поведение её персонажей и сюжеты книг.

В романе «Котов обижать не рекомендуется» (2012), кроме человеческих персонажей, появляются животные – кошачьи и собачьи. Именно они становятся важными участниками событий, определяя сюжет романа.

Поскольку роман детективный, то животным отводится роль участников преступлений: жертвы, потерпевшего, обличителя и даже … улики.

Задумка произведения – великолепная, а вот в исполнении задуманного наблюдаются некоторые шероховатости и недоумения. Внимательный и вдумчивый читатель сам обратит на них внимание.

Меня в «Котах» заинтересовала сюжетная линия домашних животных, точнее, отношение людей к ним. Судя по всему, этот вопрос интересен и автору – Михалковой, иначе роман не получился бы таким интересным.

Отношение к питомцам (домашним – не способным добывать пропитание самостоятельно) – индикатор человечности. Посмотри, как тот или иной относится к собакам и кошкам и говорить о его душевных качествах не надо – многое становится понятным…Елена это подметила и использует в романе: отношение к животным как характерная черта персонажа.

В романе главная сюжетная линия – одна. Это расследование и взаимоотношение главных героев – Светы Морозовой – фотографини, как называет автор профессионального фотографа, и её друга-однокашника – Лёшки Дроздова (Дрозда) – музыканта. Очень хорошо прорисованная линия и радует (лично меня), что эти персонажи совершенно положительные: немного накопилась усталость от художественных произведений, в которых нет ни одного положительного героя. За это автору отдельное спасибо – возвращение к истокам…

Интересна и вспомогательная линия – школьная, которая внезапно оборвалась и не нашла продолжения в романе (а я надеялась). Отпетая дрянь Вика Ковальчук со своей отмороженной «гвардией» – Ленкой Бахтиной и Наташей Каплун сыграли, сами не ведая того, роль связующего звена между Морозовой и Дроздом, заложив начало серьёзных дружеских отношений. А бывает ли дружба между мужчиной и женщиной?.. История очень интересная.

Все события в «Котах» развиваются в декорациях артистической, творческой среды. Здесь несколько изящных сюжетных линий, сплетающих липкую паутину, в которую попадают все «действующие лица и исполнители». Истинные таланты и бездарности, мужчины и женщины, любовь и ненависть, отцы и дети, убийство … Всё это в романе Елены Михалковой «Котов обижать не рекомендуется».

Прекрасный роман для отдыха, ума и души. А у Михалковой по-другому не бывает.

P.S. Кстати, название театра «Хронограф» – вовсе не случайное: время – действующий персонаж романа, влияющий на абсолютно всё …

? ЛЮБОВЬ К ДОН ЖУАНУ И ЕЁ ПОБОЧНЫЙ ЭФФЕКТ

ЦИТАТА: «Помнишь, у Куприна: «Ибо крепка, как смерть, любовь, и стрелы ее – стрелы огненные» …»

(Елена Михалкова. «Восемь бусин на тонкой ниточке»)

Какой только не бывает любовь! С чем её только не сравнивают поэты во все времена? Есть мнение, что любовь между женщиной и мужчиной возвышает, облагораживает… Но разве любовь всегда – восторг и упоение? Автор романа «Восемь бусин на тонкой ниточке» (2012) Елена Михалкова, по-моему, так не считает.

«Бусины» трижды переиздавались. По мотивам романа вышел в 2018 году одноимённый сериал (режиссёр Марат Ким). Уже только это способствует тому, чтобы заняться книгой.

Любовно-драматическая детективная история в лучших традициях Королевы детектива – Агаты Кристи, когда подозреваются все, собранные в одном месте под одной крышей, – осталось найти злодея. На этом сходство с Агатой заканчивается. Михалкова идёт значительно дальше: она «копает» и вглубь, и вширь.

Семейно-бытовая история Олейниковых уходит корнями к далёкому 1924 году. Это не семейная сага, но повествование, в которое вплетаются элементы разных периодов нашей отечественной истории. Люди как источник вдохновения Елены Михалковой предстают на страницах романа в разных ипостасях и действия их рассматриваются, как проявления сформировавшихся характеров личностей на фоне нашей истории.

Если бы не было на земле добра и зла, то о чём бы писали авторы-детективщики (в первую очередь они)? Зло в «Бусинах» предстанет в чистом виде.

Сегодня угодить искушённому читателю непросто: книг – море-океан – читай не хочу! И хочется успеть прочитать и то, и это. Для этого нужно много свободного времени, а его совсем немного, поэтому зачастую читаем «бегом-бегом», успевая следить только за развитием сюжета: поскорее добраться до конца и убедиться, что «убийца – дворецкий».

Романы Михалковой (а прочитала я их немало) «бегом-бегом» не читаются, разве что оторваться от них не могу, зачитываясь допоздна, – я их смакую, как хорошее вино. «Бусины» – не исключение, а наоборот, подтверждение литературного таланта и писательского мастерства автора.

В «Бусинах» хорошо всё: задумка романа, стройный, логически выверенный сюжет, великолепные портреты персонажей с чёткой визуализацией, плавное без скачков повествование, образный литературный язык и, конечно, интрига, саспенс. Всё это делает книгу привлекательной, интересной не только в плане развлечения, но и в плане развития. Общение с хорошей книгой, в общем-то призванной развлекать, полезно и для здоровья…

Михалкова предлагает себя в качестве собеседника: она делится с читателем мыслями, которые ей самой интересны. Поэтому в романе, в первую очередь, много психологизма, а также бытовых сцен, жизненных ситуаций, где автору есть, что сказать читателю.

Если кто-то уверен, что о человеческих взаимоотношениях он знает всё (или почти всё) и его ничем не удивишь, то, возможно, он ошибается. Стоит прочитать «Восемь бусин на тонкой ниточке», чтобы лишний раз убедиться, что душа человека – омут без дна…

Как тут уже говорилось, это две почти не связанные детективные истории. Правда, где-то к середине становится ясно, что механизм их развития довольно близок. Той истории, что случилась в элитном особняке, и той, что развивалась в глухой вымирающей деревне. И разбирательство в обоих случаях закончилось успешно. И силами двух опытных детективов, и стараниями женщины, имеющей к расследованиям косвенное отношение. Мне интереснее была история из деревни. Обитатели особняков успели уже слегка достать.

В целом не лучший детектив Елены Михалковой, но довольно удачный. Лёгкий грамотный язык. Напряжённый сюжет без ляпов и особых роялей в кустах. Отсутствие жестокости, пошлости, ненужной лихости, излишнего морализаторства. Ситуации маловероятны, но не невозможны. Классическому детективу в равной мере противопоказаны тривиальность и фантастичность. Вообще, на мой взгляд, пара Бабкин + Илюшин стала самым удачным проектом в сегодняшнем российском детективе.

֍ ОГРОМНАЯ КРОПОТЛИВАЯ МУРАВЬИНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ֍

ЦИТАТА «Вот она, настоящая работа! Не озарения, которые к делу не пришьешь, не всплески интуиции, а огромная кропотливая муравьиная деятельность».

(Елена Михалкова. «Тот, кто ловит мотыльков»)

Кому-то не хватало настоящего детективного расследования в романах Елены Михалковой? На этот раз в своей новой книге из цикла под условным названием «Илюшин – Бабкин» – «Тот, кто ловит мотыльков» (2021 г.) она потрафит вкусу тех читателей, кому интересно следить за кропотливой и нудной работой сыщиков, которые занимаются розыском пропавших людей: в полной мере можно будет «насладиться» вместе с Макаром Илюшиным и Сергеем Бабкиным сбором улик и логическими рассуждениями – решением непростых и запутанных головоломок.

Казалось бы, после Карельской истории («Прежде, чем иволга пропоёт») знаменитые по циклу частные сыщики должны надолго «залечь на дно» – отойти от дел и даже, что тандем Илюшин – Бабкин распадётся, но бравые детективы снова берутся за дело. Для любителей и поклонников творчества Елены Ивановны это должно стать приятным обстоятельством. Меня, например, роман не разочаровал, хотя начало, на мой взгляд, несколько затянуто и скучновато.

Интересна структура произведения: не просто «книга в книге», а вполне две обособленные самостоятельные сюжетные линии, которые не пересекаются между собой – автор чередует главы романа, погружая читателя то в одну, то в другую историю, и только в эпилоге эти линии сходятся.

В «Тот, кто ловит мотыльков» Михалкова собрала целый букет женских типажей, распределив их и в городе, и в деревне. Персонажей – очень много – характерная черта романов цикла «Илюшин – Бабкин». Но что приятно при этом – автор умело подбирает имена, характеры, выделяет яркие черты действующих лиц так, что читатель их легко запоминает и не путается.

На этот раз Елена Ивановна (наконец-то!) делает значительной роль жены Сергея Бабкина – Маши (Марии Анатольевны). Именно она определяет одну из сюжетных линий – деревенскую. В семье Бабкина имеется ещё сын Маши – Костя. За время цикла произведений мальчик должен уже подрасти и, возможно, автор напишет ещё историю с Костей в главной роли… Как знать?

История Маши в вымирающей деревне на 8 дворов с поэтическим ботаническим названием Таволга (так и крутится на языке – вязолистная) – невероятно интересная, хотя и мало правдоподобная. Ну и пусть. Зато эмоции – зашкаливают, а это немаловажно для жанра развлекательной литературы.

Маша не играет роль детектива. Деревенская сюжетная линия, скорее, приключенческая и социально-психологическая. Хотя без трупа и крови тоже не обошлось… Но главное в романе – это психология, характеры и судьбы людей: им автор уделяет особое внимание, делая роман запоминающимся.

Расследования Илюшина и Бабкина – отдельная сюжетная линия. История занятная и, в отличие от деревенской, городская – более правдоподобная. Не всё, правда, понятно и есть, если не белые, то серые пятна… Но это моё субъективное мнение. К тому же книга – это роман и в выдумке автору не откажешь.

Всё в целом неплохо. Даже хорошо. Автор замечательно передаёт атмосферу нынешнего времени. В тексте много новых современных понятий: худи, бомбер, лонгслив, свитшот, худлон; хардкор, пассионарность, подкасты, косплей; пипидастр… В деревенской линии – удачно и необычно применяет фольклорные мотивы, а также любопытные (!) суеверия. Образы героев Михалковой – живые, красочные – легко рисуются в воображении и действуют согласно своим характеристикам. Но чего-то не хватило. Почти не стало цитат – афоризмов. От этого текст стал беднее. В более ранних романах афоризмов было оптимальное количество, и они очень радовали, украшая текст.

֍ СМЕРТЕЛЬНЫЙ ВОЯЖ В КАРЕЛИЮ ֍

ЦИТАТА «Покупаясь на чье-то обаяние, вы даете собеседнику кредит доверия. А доверять никому нельзя».

(Елена Михалкова. «Прежде чем иволга пропоёт»)

«Долго будет Карелия сниться,

Будут сниться с этих пор

Остроконечных елей ресницы

Над голубыми глазами озер …»

Когда-то популярная в 60-тых песня о Карелии – «Долго будет Карелия сниться» Кима Рыжова и Александра Колкера, ставшая неофициальным гимном Карелии, припомнилась сразу же с первых страниц очередного романа из серии «Илюшин – Бабкин» (условное название) Елены Михалковой – «Прежде чем иволга пропоёт» (2020 г.) по очевидной причине: именно в Карелию уводит читателя за собой фантазия автора.

Карелия – край заповедников и озёр всегда был и остаётся привлекательным для туристического отдыха. Знаменитые по романам Михалковой частные сыщики – детективы Макар Илюшин и Сергей Бабкин в Карелию попали отнюдь не туристами, а в силу обстоятельств, связанных с их профессиональной деятельностью. Но то, что им долго будет Карелия сниться с этих пор, вне всяких сомнений: уж автор постаралась на славу…

Фабула романа основана на психологии серийного маньяка – убийцы и раскрытии его преступлений с помощью необычных логических умозаключений неординарного сыщика Макара Илюшина с помощью его друга и соратника Сергея Бабкина. Вдумчивый читатель сможет увидеть подсказки, которые подбрасывает автор для того, чтобы логические выводы Илюшина вырастали не на пустом месте.

Елена Михалкова за два года здорово поднаторела (если так можно выразиться) в писательском мастерстве. Её истории не уступают по качеству таким мэтрам остросюжетного детективного жанра наших соотечественниц, как Александра Маринина, Татьяна Устинова, Виктория Платова, Татьяна Корсакова, Татьяна Полякова. Вместе с тем, что немаловажно, у неё имеется свой почерк и яркая самобытность. Роман «Прежде чем иволга пропоёт», на мой взгляд, одно из лучших произведений цикла «Илюшин – Бабкин».

Характерной особенностью романов Елены Ивановны является пристальное внимание к персонажам каждой истории. Она создаёт каждый образ живым и важным. По-другому и быть не может: в основе действия, событий лежит характер и мировоззрение каждого из персонажей той или иной истории.

Образы Макара и Андрея настолько выписаны объёмно, зримо и ощутимо, что их кинематографические аналоги меркнут и бледнеют в свете литературного таланта Михалковой. Возможно, что у каждого читателя свой мысленный образ главных героев, но непопадание киношных Илюшина и Бабкина в книжные очень огорчает… Вообще, фильмы из серии о двух частных детективах, на мой взгляд, сильно уступают по накалу страстей книгам.

В «Иволге» бесподобным получился образ антигероя – маньяка. Чувствуется, что автор начитана, а, возможно, не по наслышке знает, что собой представляют психопаты (социопаты): обворожительные сволочи. Может быть немного больше следовало бы уделить внимания теме становления психопатических наклонностей маньяка, чтобы его образ оказался ещё более выпуклым, запоминающимся и понятным, как, например, в «Молчании ягнят» незабываем образ Лектера…

В романе несколько сюжетных линий, взаимосвязанных между собой. Каждая – интересна по-своему. Удивительно, но кажется у Михалковой вагон и целая тележка разных, не повторяющихся типажей. Люди – главное богатство автора.

Детективное расследование в романе в условиях Карельского ландшафта и туристической базы – уравнение со множеством неизвестных. Решить такую сложную головоломку главному мозговому центру детективного тандема – Илюшину было совсем не просто и легко попасть, как кур в ощип. Но как же изящно и фантастически (!) удаётся ему выйти из смертельной ситуации.

Невероятно увлекательная история получилась в «Иволге». Чтение затягивает – оторваться сложно до самой развязки. Отличная история для отдыха.

֍ ДЕГРАДАЦИЯ С УДОВОЛЬСТВИЕМ ֍

ЦИТАТА «И вот уже лет пятнадцать как я деградирую. Признаться, не без удовольствия».

(Елена Михалкова. «Самая хитрая рыба»)

Не все старушки – бабушки! Не всякая бабушка способна в пожилом возрасте быть интересной личностью и вести активную, деятельную жизнь. Но какими же приятными и притягательными иногда бывают пожилые бабушки-старушки!

Одна из главных героинь романа «Самая хитрая рыба» (2019 г.) Елены Михалковой – Анна Сергеевна (Анна) Бережкова – удивительная женщина 70-ти лет обеспечивает канву повествования, по которой два сыщика – частных детектива – Макар Илюшин и Сергей Бабкин будут «вышивать» узоры очередного своего расследования. Эх! До чего же интересным оно окажется не сей раз!

Роман многослойный, с большим числом действующих лиц и переплетающимися сюжетными линиями. Жанр произведения я бы определила, как социально-психологический детектив. Михалкова яркими уверенными мазками рисует социальную атмосферу начала 2000-х, очень похожую на атмосферу лихих 90-х, но в то же время показывает существенные различия этих эпох.

Главное в романе – психология и характеры персонажей, становление их личностей с периода детства, затем – юности и зрелости. Автор очень подробно и точно описывает влияние среды, в которой воспитывались дети, а также влияние взрослых, занимающихся (не занимающихся) их воспитанием.

Из всех романов цикла «Илюшин-Бабкин» – «Самая хитрая рыба», на мой взгляд, отличается глубиной и точностью передачи характеров и мотивов поведения персонажей в различные возрастные периоды жизни. Вообще, перед читателем предстаёт жизнь человеческая от 5-летней девочки Лизы до 70-летней Анны Сергеевны. Такая ретроспективная панорама выглядит эффектно и заставляет вспомнить о том, на сколько жизнь коротка и быстротечна, а также о важнейшей и непреходящей роли воспитания человеческих детёнышей…

У Михалковой нет незначительных, второстепенных людей. Каждый персонаж выписан с филигранной психологической точностью и мыслит, действует в соответствии со своим характером. Поэтому очень интересно наблюдать за такой своеобразной «коллекцией» индивидуумов, определяющих авантюрные действия персонажей и перипетии судеб. Тем более, что каждому из них отводится нужная роль: лишних нет.

Наиболее впечатляет главный антигерой – Антон Мансуров. Харизматичная личность с врождённой (скорее всего) социопатией и приобретённой целеустремлённостью, замешанной на гипертрофированном эгоцентризме. Воспитанник детдома, он утратил чувство привязанности к близким и друзьям, если оно и было у него в раннем детстве. Взамен привязанности пришло желание доминировать, брать всё, что хочется и ничего никому не отдавать. Исковерканная психика, ложные идеалы – верная дорога в преступный мир …

Не менее (если не более!) интересна сюжетная линия Анны Сергеевны. Воистину героическая женщина. Её жизнь проходит перед читателем, начиная с босоногого детства десятилетней девчушки. Автор погружает нас в атмосферу Советского периода. Люди старшего поколения без труда узнают характерные признаки и особенности того времени.

Образ Анны Бережковой – цельный, являющийся порождением той эпохи – СССР, когда понятия совести, чести были ясны и востребованы: они не были чем-то непонятным и незнакомым, в отличие от ребят начала 2000-х, которым нечего было противопоставить безнравственности и хитрости Антона Мансурова… Плюс – отсутствие жизненного опыта 17-летних подростков. Вот почему друзья – Максим Белоусов, Петька Дидовец и Илья Шаповалов так легко попали под разлагающее влияние юного социопата.

Так кто же САМАЯ хитрая рыба? Кому отдать лавры первенства? Читайте. Это достойный роман, на мой взгляд. Если, конечно, вам интересна литература такого жанра.

֍ ОТ СЕССИИ ДО СЕССИИ ЖИВУТ СТУДЕНТЫ ВЕСЕЛО …֍

ЦИТАТА «Люди без нравственного начала. Зародить его в них нельзя, ибо нет почвы для ростка: это не земля, а пластик. Что ни делай с полиэтиленом, трава не пустит в нем корни».

(Елена Михалкова. «Человек из дома напротив»)

Людей без совести – социопатов не так уж и мало в нашем ближайшем окружении. По внешнему виду они ничем не отличаются от нормальных людей, без психических отклонений. В этом и заключается опасность: противостоять людям с нормальной, но не устойчивой психикой больным социопатией и чем-то подобным бывает непросто. Можно подхватить этот не инфекционный недуг…

В очередном социально-психологическом романе с детективной составляющей Елены Михалковой «Человек из дома напротив» (2019 г.) из цикла о частных детективах Макаре Илюшине и Сергее Бабкине ярче и резче, чем в предыдущих романах цикла, раскрывается тема – «социопат по соседству». Конечно же, без глубоких специальных выкладок по психиатрии, но достаточно ёмко и понятно, а также достаточно для художественного произведения. И как тут не вспомнить бестселлер Марты Стаут «Социопат по соседству. Люди без совести против нас. Как распознать и противостоять» (2018 г.)?

Вдумчивый читатель, для которого романы Елены Ивановны – не только развлекательный досуг, но и полезное времяпрепровождение любителя литературы, заметит насколько возросло профессиональное писательское мастерство автора. Сохраняя по-прежнему свою самобытность, при этом не посягая на славу и признание мэтров детективного жанра, она остаётся Михалковой: со своим узнаваемым писательским почерком, великолепным мастерством рассказчика, мастером интриги и загадочности.

В «Человеке», несмотря на то, что порою возникают аллюзии к другим произведениям (у меня – одни, у других – другие), я не вижу заимствования – «перепев», но творческое преобразование: пропущенное сквозь призму собственного восприятия и представленное в новом виде. Причём сделано это весьма изящно и со вкусом. Есть такая пословица: «Одна и та же мучка, да разные ручки» …

Для тех, кто знаком с циклом романов об Илюшине и Бабкине, концепция произведений этой серии очевидна. Это не детективы в «чистом» виде. Тем более, ни настоящим детективом, ни классическим назвать их нельзя. Расследование, следственные действия, скорее, являются своеобразной «приправой» к социально-психологической драме. Главное – это люди, их характеры, судьбы, взаимоотношения. В том числе – Макар и Сергей. Читатели видят не только их действия, направленные на поиски пропавших людей и раскрытие преступлений, но и взаимодействие, – общение двух друзей и их собственные судьбы (в некоторой степени). В этой связи интереснее читать цикл от начала до конца: яснее проявляется замысел автора, определяется целостность цикла романов. Неравнодушный читатель получает возможность проникнуться любовью к замечательным частным детективам, как и сам их создатель – Елена Михалкова.

Поскольку автор использует инструментарий, присущий для произведений авантюрно-приключенческого жанра (закрученный многослойный сюжет, переплетающиеся сюжетные линии, динамичность повествования, интригующие и непонятные повороты сюжета и другое), произведение в целом воспринимается, как развлекательная литература для отдыха. Но, как говорится исстари, – «Сказка – ложь, да в ней намёк …»

Замысел «Человека», на мой взгляд, – привлечь внимание читателя к проблеме психического отклонения человека – психопатии (социопатии). Не поэтому ли Михалкова собирает вместе сразу пять (!) психопатов. По-моему, до неё этого не делал никто. Обычно один психопат выступает «гвоздём программы». К чему это приведёт?..

Автор, рассматривая социопатию, даже пытается предложить «метод» недопущения развития этого психического отклонения. Интересно. В отдельных случаях он мог бы сработать: воспитание – мощный рычаг становления личности. Но не всегда: есть те, кто рождается неспособным к эмпатии, привязанности к близким. Проблема социопатии остаётся непонятой, несмотря на усилия многих учёных, до сих пор.

Сюжет романа строится на ретроспективе студенческой жизни очень своеобразных молодых людей, сбившихся в одну компанию. У каждого из них имеются определённые отклонения в психике – от нарциссизма до расщепления личности. Естественно, такой тандем не может не привести к преступлению.

В романе достаточно показаны следственные действия сыщиков, которым приходится вести расследование практически самостоятельно: без помощи правоохранительных органов. Несмотря на специфический жанр произведения, повествование выглядит вполне реалистичным. В этом также заслуга автора. Реальность происходящего не отпускает читателя и держит в напряжении до самой развязки.

Есть детективные романы, повествование в которых ведётся в зависимости от замысла преступника. Есть романы, в которых автор «правит бал» и читателю ничего не остаётся, как послушно следовать, словно нитка за иголкой, за замыслом писателя. Сказать, что первые более качественные, чем вторые, на мой взгляд, не верно. И Михалкова доказывает это своим творчеством.

Романы цикла Илюшин-Бабкин – это произведения, в которых преступного замысла читатель не видит, но, тем не менее, преступления совершаются. Кстати, очень похоже на творчество основоположников нового направления (в своё время) детективного жанра французских мэтров-детективщиков Буало-Нарсежака.

Михалкова как бы говорит, что никто не рождается преступником и не известно, как себя поведёт любой из нас попав в ту или иную незаурядную ситуацию. Особенно ярко это проявляется в «Человеке из дома напротив». А по-другому и быть не могло, поскольку преступник болен психически, причём отклонение у него весьма любопытное.

֍ НА ЕРШАХ И ЩУКИ ДАВЯТСЯ… ֍

ЦИТАТА «В любой непонятной ситуации пей воду».

(Елена Михалкова. «Кто остался под холмом»)

Как же счастливо я ошибалась, посчитав роман Елены Михалковой «Нет кузнечика в траве» предпоследним из цикла об уникальных сыщиках – Макаре Илюшине и Сергее Бабкине! После «След лисицы на камнях» – «Кто остался под холмом». И цикл на этом не заканчивается. Это обстоятельство меня радует: писательница Михалкова – одна из моих любимых авторов. К тому же некоторые читатели считают цикл романов об Илюшине и Бабкине лучшими произведениями Михалковой … Так что истории продолжаются!

В «Кто остался под холмом» читатели окунутся в невероятно закрученную историю – всё в стиле Михалковой. И всё же, несмотря на принадлежность романов к одному циклу и узнаваемый почерк автора, в каждом из них есть свои особенности – отличительные черты. Судя по отзывам читателей, некоторых такие неожиданности ошарашивают. А мне нравится: автор показывает себя во всём блеске многогранного таланта.

Сюжет романа выдуман от начала до конца: вряд ли похожая история могла произойти на самом деле. А разве это важно? Читаем же мы сказки, фантастику, фэнтези… Важно, какие чувства пробуждает книга, о чём заставляет задуматься. Главное, чтобы она не была книжкой-пустышкой и, что ещё хуже, не вызывала протест и негодование, вызванные издевательством над устоявшимся мировоззрением порядочных людей, вечными ценностями, принятыми в обществе… Елена, как может, укрепляет эти ценности: каждая история утверждает добро, не смотря на существующее зло.

И снова мы по «щучьему велению» автора попадает в провинцию: 200 км от Москвы. Городок Беловодье не так уж мал, если судить, что в нём четыре школы. Расположен на берегу очень коварной Реки, унёсшей не одну жизнь. Река в романе играет важную роль в построении и развитии сюжета.

О городе Беловодье мало что известно. Разве, что градостроительным предприятием является лесопилка (?), владелец которой существенно влияет на инфраструктуру города, а, следовательно, подминает под себя Главу администрации. Но истинные «хозяйки» города (кто бы мог подумать?) – две одинокие женщины: бывшая и нынешняя директрисы одной из школ. Они-то и являются главными персонажами романа: Вера Павловна Шишигина (Шишига) и Кира Михайловна Гурьянова – два поколения. Есть ещё представитель третьего, которому также отводится роль главной героини – одиннадцатилетняя Марта Бялик – рыжая бестия.

А вот частным детективам – Илюшину и Бабкину на этот раз суждено сыграть скромную, но немаловажную роль. Повествование связано с историями жителей города, в котором, как щука на дне мутной реки, затаилось зло, всплывающее время от времени для своей охоты. Всеобщая слепота и сонная нерасторопность правоохранительных органов, да и самих жителей Беловодья, двенадцать лет позволяли спокойно и нагло орудовать серийному убийце-маньяку. Конец злодеяниям смогли положить детективы. Но главная идея всей этой запутанной истории с «серийником», на мой взгляд, – это совместные действия следователей и неординарных харизматичных женщин трёх поколений в раскрытии преступления и захвате злодея.

В романе много персонажей, много сюжетных линий, которые переплетаются, образуя своеобразную сеть, в которую в конце концов попадёт главный антигерой.

Не перестаю наслаждаться замечательными образными текстами Михалковой. За видимой «простотой» кроется колоссальный труд писательницы. Лёгкость воздушного повествования с вкраплением прекрасных метафор и искромётного юмора свидетельствуют о незаурядных уме и интеллекте Елены, тонкой душе и бесспорном писательском таланте мастера слова.

Тем читателям, которые не знакомы с творчеством писательницы и, тем более, не знакомы с романами цикла о двух детективах, не следует начинать знакомство с романа «Кто остался под холмом»: обед не начинают с десерта, но им заканчивают. Начните с начала…

Когда совсем нет идей, что бы такое послушать за рутинной работой, я включаю какой-нибудь из нечитанных детективов Михалковой. При всех их недостатках, они довольно незанудно написаны. Этот был третьим за последние пару месяцев, и я поняла, что пора сделать перерыв, потому что написанные по шаблону книжки можно читать не больше пары штук за раз.

Лето. Отпуск. Макар и Сергей отправляются на дачу к тетке Бабкина, и, разумеется, в соседнем доме происходит убийство. Деревня, речка, дрова, горы сырников и прочие летние удовольствия сопровождаются серией подробных рассказов о непростых судьбах жителей деревни, каждый из которых, конечно же, не без изъяна. Автору, видимо доставляет удовольствие сочинять судьбу для каждого, кто в неурочный час проходил мимо парковки, добавлять ему пару-тройку грехов и потом скопом запихивать это в книжки.

Расследования никакого нет. Правда, нет, совсем. Макар просто спрашивает в финале у одного из подозреваемых (остальные – вся деревня, за исключением младенцев и старух), не он ли убийца. Я, я! – радостно отвечает тот.

Точка, расследование закончено.

? ЗЛО, ОТ КОТОРОГО НЕЛЬЗЯ СБЕЖАТЬ

ЦИТАТА: «Нет кузнечика в траве. Жаба ползет, тяжело волоча свое грязное брюхо; от нее разит тиной и зловонием жирных болот; она крутит головой и открывает пасть, словно задыхаясь от ненависти. Но нет кузнечика в траве. Где он? Исчез».

(Елена Михалкова. «Нет кузнечика в траве»)

Всё тайное рано или поздно становится явным. У Елены Михалковой что ни роман из цикла о выдающихся гениях сыска – Макаре Илюшине и Сергее Бабкине, то разоблачение семейных «скелетов в шкафу». Вот и очередной роман цикла (предпоследний) – «Нет кузнечика в траве» (2018) порадует поклонников творчества Михалковой сногсшибательной историей о невероятных семейных тайнах.

Но не так уж и невероятна история семьи Белкиных, превратившаяся на страницах романа в захватывающую криминальную «мини-сагу». Автор не поскупилась на реалистичные краски, описывая историю, более похожую на триллер, чем на детектив. Погружение в эпоху «лихих 90-х» в декорациях заштатного городишки – Русмы, затерявшегося где-то в Подмосковье, описано весьма убедительно.

Роман – социально-психологическая драма, в основу которой положено насилие в семье. Читатели, которым известно о зле семейного насилия не по наслышке, вынуждены будут снова пережить остро и невыносимо больно то, о чём повествует автор. Книга – тяжёлая, но от этого не менее увлекательная.

Елена – мастер саспенса: её талант не только не уступает таланту более прославленных собратьев по перу, таких, как Стивен Кинг и других, но даже порой превосходит их, поскольку писательница русскоязычная и её текст не зависит от мастерства переводчика. Помимо этого, кому, как не нашему писателю лучше знать языковые, этнические, социальные и иные тонкости и традиции.

Слог романа – лёгкий, изящный и очень образный. Это немаловажное обстоятельство, которое притягивает меня к творчеству Елены Михалковой. Кроме того, повествование последовательное и логичное. Объём произведения – оптимальный. Автор не раздувает текст и не затягивает интригу: всё начинается своевременно и вовремя заканчивается.

Если бы не было такого психического отклонения, как психопатия, то его следовало бы выдумать. Иначе, чем бы вдохновлялись авторы триллеров и подобной остросюжетной литературы? В центре романа психопат – Николай Белкин, образ которого прописан с ужасающей достоверностью: «фантастические твари» отдыхают… Не думаю, что порождение такого монстра как-то связано с эпохой 90-х. Просто автор обратилась к этому периоду потому, что история происходит в наши дни, но корни её уходят в прошлое 24-летней давности.

Замысел романа, как я понимаю, основан на психологии человеческих отношений, в которые вмешалось психическое заболевание главного антигероя. Исковерканная психика одного человека убийственна для всего его окружения: жены, дочери, одноклассников и друзей дочери, его сослуживцев и просто знакомых. У психопатии (социопатии) причины возникновения могут быть, как наследственные, так и приобретённые.

Можно ли жить с психопатом? И как жить? Зло, от которого нельзя сбежать. Что тогда остаётся? Если правоохранительные органы слепо-глухо-немые, то остаётся только одно – убить зло. Иначе зло убьёт тебя… Подлежит ли это оправданию?..

Всё в романе – откровенно правдиво и ужасно, а также в духе нашего времени в великолепном, на мой взгляд, представлении Елены Михалковой. Книга удивила своим реализмом и психологизмом, несмотря на развлекательный характер компилятивного жанра, в котором творит автор.

Во-первых, это очень условно детектив (расследования толком нет, так, вялотекущее наблюдение за событиями), во-вторых, это сборник историй, которые очень хотелось рассказать, а некому было, и теперь страдает читатель (надоедает уже где-то на третьей), и в третьих, никакого тебе юмора, сплошная манная каша в стиле плохонький «женский детективный роман» с нелепой героиней, которая разумеется Золушка.

Что позабавило. В книге рассказывается про поездку в Турцию, где милая девушка Даша вдруг оказывается целью ужасных преступников. Девушка, у которой улик толком нет и с мозгами тоже средненько, подозревает всех и каждого. И вот однажды (сейчас будут жуткие спойлеры!)

В общем, это все, что надо знать про книжки ранней Михалковой.

Мне почему-то всегда хочется покритиковать детективы Михалковой, хотя я исправно читаю последние. И этот не исключение, хотя я так зачиталась вечером, что отвлеклась только в 3 часа утра (птицы включились), и оказалось, что самое время идти встречать рассвет. В общем, уже это точно было не зря.

В данном случае мы имеем вариант «два в одном». Пока Бабкин с Илюшиным расследуют дело об исчезновении отошедшей от дел бизнес-леди, Маша отправляется в деревню с романтическим названием Таволга сторожить куриц своей подруги и ввязывается в опасную историю, связанную с исчезновением одной из деревенских жительниц. Куча всяких человеческих типажей определенно украшает повествование.

Почему эти два совершенно несвязанных детектива запихнули под обложку одной книги – непонятно, но кто же будет возражать против увеличения удовольствия вдвое (хотя Маша каждый раз настолько рациональная и правильная, что ее хочется пришибить веником). Как обычно, сами сюжеты прекрасны одновременно своей продуманностью и полным неправдоподобием. «Вы приматываете к голове кусок овечьей шкуры, издалека напоминающей кудряшки». Но кто ищет в детективе правду жизни?

В общем, это еще одна хорошая отдыхательная книжка. Все остальное будет спойлерами.

Первая книжка из этой серии мне понравилась, и вообще, атмосфера английской провинции всегда приятна русскому читателю, поэтому, когда появилась вторая книга про миссис Норидж, я долго не раздумывала, надо оно мне или нет.

Увы, вторая часть оказалась совершенно бледной и унылой. Начнем с того, что это не единый роман, а около десятка коротких рассказов. Я рассказы не люблю вообще, а эти еще и невероятно скучны и вторичны. Вообще, вторичность довольно типична для этого автора, но одно дело взять известный сюжет или мотив и переписать его так, что от исходника останется лишь тонкий (или толстый, что чаще) намек, и совсем иное – банально законспектировать. Здесь мы имеем второе. Книжка – сборник известных детективных сюжетов, и больше ничего. Зарыть труп под розовым кустом или замаскировать запах разложения ароматом цветов – что может быть банальнее. Увы, ни фирменного юмора, ни закрученных сюжетов – ничего этого здесь не найти. Я честно дочитала до конца, в надежде, что ну хоть пара рассказов будет стоить того. Но нет, ни в этот раз.

? НЕВЫНОСИМАЯ «ОКСЮМОРОННОСТЬ» ЗАКУЛИСНОГО ЖИТЬЯ-БЫТЬЯ ПОП-ЗВЁЗД

ЦИТАТЫ: «Ты залез в особый мир. В заводь, если хочешь. Они там под корягами живут, друг дружку жрут и тиной закусывают».

(Елена Михалкова. «Бумажный занавес, стеклянная корона»)

«– Дичь какая-то! – Пащенко за его спиной выругался и сплюнул в траву. – Не верю! Кто это сочинил?»

(Елена Михалкова. «Бумажный занавес, стеклянная корона»)

В очередном романе цикла «Расследования Макара Илюшина и Сергея Бабкина» – «Бумажный занавес, стеклянная корона» (2016 г.) умница, интеллектуалка и красавица – Елена Михалкова показывает закулисную возню артистов шоу-бизнеса. Тема актуальна, но далеко не нова. И, тем не менее, по-моему, автор в свойственной ей писательской манере, выплёскивает на читателя взбаламученные ил и тину с самого дна тихой и мирной (для неискушённого читателя) гламурной заводи, в которой обитают не караси и щуки, а поп-звёзды.

О чём бы ни писала Михалкова, в первую очередь мне нравится самобытный стиль её письма. Она умело и оригинально использует всю многообразную палитру литературных средств отображения действительности. Кроме изумительных метафор в этом романе привлекают внимание оксюмороны. Да как же иначе: роман написан в юмористическом стиле с добавлением сатиры и даже проскакивает откровенный сарказм.

И хотя автор предупреждает перед началом повествования о случайности совпадений образов её персонажей с реальными, я невольно подбирала прототипы под каждого из них. Ну, как не придёт в голову имя реальной звезды балета, которая то и дело садится на шпагат, демонстрируя это умение там, где нужно и где совсем не обязательно для нас. Жизнь напоказ: пиар – вездесущий пиар. А чтобы мы уж совсем не сомневались, образ этой балерины усиливается такой чертой, как широкие плечи, словно у пловчихи.

Те читатели, которые хорошо знают и интересуются современной эстрадой, без труда определят прототип каждой из поющих звезд, умение петь для которых оказывается совсем не обязательно.

Вся адская кухня – неприглядная сторона зажигания звёзд предстанет перед читателем. Михалкова показывает, и как гасят эти звёзды: артистический мир – без совести. Занавес, который отделяет этот мир от мира обычных людей, оказывается бумажным (фальшивым) и может вспыхнуть от малейшей искры, неожиданно обнажив истинную убогость, вплоть до «нижнего белья» кумиров миллионов. «Коронованные» особы носят скользкие стеклянные короны на голове, которые в любой момент могут соскользнуть и разбиться …

Михалкова собирает кучку таких зазвездившиеся особ в загородном особняке (вилле) на очередную и, непременно принятую в этой среде, «тусу». Здесь и разворачивается театр криминального действа после убийства одного из приглашённых. Найти убийцу юного рэпера Джоника – задача, поставленная перед зарекомендовавшими себя во множестве предыдущих романов цикла, доблестными частными сыщиками – гением интуиции Илюшиным и слегка тяжеловесным, но более прагматичным Бабкиным.

Детективная линия в романе – не самая главная и не самая сильная. Читатель знает, что убийца будет изобличён и концовка, как принято у Михалковой, будет весьма неожиданной. Главное для автора, на мой взгляд, – реалии современной эпохи и «герои нашего времени». Описанию их судеб и портретов Михалкова отдаёт первостепенное значение. Здесь она – мастер.

В романе несколько сюжетных линий – судьбы собравшихся на вечеринке у одной из знаменитостей – кумира всея Руси. Все они пересекаются неожиданным образом, создавая интригующее повествование. Тайны. Кто же не любит покопаться в чужих тайнах?

Переосмыслив ещё раз книгу после прочтения и ещё раз взглянув на подчёркнутые места в тексте (цитаты) – с «высоты птичьего полёта», так сказать, я бы отметила, что роман – совсем не плох, даже хорош в своём роде: в стиле Елены Михалковой, умницы, красавицы, писательницы-интеллектуалки.

Мне роман понравился. Хорошая книга, чтобы не только отдохнуть, но и посмотреть на мир немного под другим углом зрения. И сам текст, на мой взгляд, уж больно хорош. За это и люблю Михалкову.

Тот случай, когда можно сказать: желаю приятно провести время с книгой.

Захватывающий криминальный детектив — автор продолжает радовать своими сюжетами. На этот раз читатель столкнется с миром азартных игр, шулерами и мошенническими способами облапошить простой народ в обычной жизни.

«Около двадцати процентов людей легко внушаемы»

Несмотря на то, что героиня осваивала совсем не благопристойные уроки мастерства, невольно начинаешь симпатизировать ей и переживать за удачный исход очередного «дела». А уж когда она влезла на территорию казино — тайком от деда! — сразу стало ясно, что просто так им уже не выпутаться.

И хотя суть финала слегка просматривалась за динамичными событиями, я все же получила то ожидаемое удовольствие, на которое заранее настраивалась, выбирая очередной роман Михалковой.

«Знаешь старый анекдот? Швейцар говорит посетителю: «Простите, сэр, но я не могу впустить вас в казино! Вы без галстука!» – «Ну и что?! А этот вообще голый!» – «Да, сэр. Но он выходит…» Так вот, это не шутка, а суровая правда жизни...»

ВЕСЁЛОЕ УБИЙСТВО, или СПЕШИТЕ ДЕЛАТЬ ДОБРО

-------------------------------------------------------------

ЦИТАТА: «Разве можно шутить над смертью? – Гриша комически вздернул брови.

– А над чем же еще шутить, Петь? Жизнь – она и так смешная, без наших шуток».

(Елена Михалкова. «Чёрный пудель, рыжий кот, или Свадьба с препятствиями»)

Стебаться, право, не грешно над тем, что кажется смешно …

Есть такой жанр – иронический детектив. Признанной королевой этого жанра считается Дарья Донцова. Так вот – Михалкова – не Донцова совсем. И её роман «Чёрный пудель, рыжий кот, или Свадьба с препятствиями» (2015 г.) ироническим детективом я бы не назвала. У Елены Ивановны хорошо прослеживается своя самобытность и свой стиль. И даже этот – 17-й из цикла «Расследования Макара Илюшина и Сергея Бабкина» написан по-своему и не похож на предыдущие романы цикла о тандеме двух частных детективов – Бабкине и Илюшине.

Известно, что юмор «разрывает» шаблоны (общепринятые нормы и представления о тех или иных жизненных явлениях). Мы смеёмся над нелепостью ситуации. Юмористическая литература, действительно способная вызывать смех, уже ценна тем, что смех вызывает. Это значит, что она повышает тонус (бодрит) и оказывает лечебное воздействие. Все, наверно, помнят афоризм про смех и сметану?

Вот и «Чёрный пудель …» Михалкова написала в юмористическом жанре. Она доброжелательно подсмеивается, вызывая позитивный настрой у читателя, над деревенскими нравами и образом жизни обитателей заволжского Шавлова. И даже «чёрный юмор», связанный со смертью, у Михалковой – мягкий, беззлобный. Никакой сатиры, тем более сарказма, гротеска или цинизма в романе нет. Всё просто, по-домашнему уютно, по-деревенски бесхитростно, причём на столько, что у главных героев – сыщиков-виртуозов в конце книги мелькает мысль: не остаться ли здесь на постоянное место жительства …

С самого начала автор, как говорится, «берёт быка за рога». Уже с первых страниц читателю ясно, что будет над чем похохотать. Я смеялась от души довольно часто. Для меня Михалкова открылась с новой стороны – она прекрасно умеет шутить. Комических ситуаций в романе – предостаточно.

А сюжет – довольно незамысловатый. Надо выйти замуж девушке не первой свежести (мы знаем – второй не бывает!), а значит во что бы то ни стало. Жених – хороший парень из Шаблова, где проживает всё его немаленькое семейство. Невеста – Галка Исаева – лучшая подруга Саши Стриженовой (Саша Стриж), с которой читатель мог познакомиться в предыдущем романе цикла – «Нежные листья, ядовитые корни» (2015 г.) и которая стала подругой главного сыщика в уже известном дуэте – Макара Илюшина и Сергея Бабкина.

Вот и отправляется четвёрка москвичей – Саша Стриж, Галя Исаева, Макар Илюшин и Сергей Бабкин в Шаблов, где им предстоит пережить необычные приключения, связанные со смотринами невесты шабловца – Олега Сысоева – «существа высшего порядка».

Многочисленное семейство Сысоевых мало того, что не принимает будущую невестку с распростёртыми объятиями, так и ещё другие персонажи пытаются помешать предстоящей свадьбе. Но когда на «сцене» появляется труп, то, казалось бы, всё – юмор кончился – пора за ум браться, но не тут-то было: есть ещё же и «чёрный юмор». И тут начинается такое …

Мы уже привыкли к тому, что если в романе есть убийство, совершено преступление, то это вовсе не значит, что роман принадлежит к детективному жанру в его классическом понимании. «Чёрный пудель …» – не исключение. В то же время – это не драма. Читатель испытает в конце истории не сожаление по поводу смерти одного из персонажей, а скорее – облегчение и покой.

Если вы хотите позабавить себя и отдохнуть от серьёзных или мрачных книг, то «Чёрный пудель …» подойдёт, скорее всего, для такого случая в самый раз. Спасибо Елене Ивановне Михалковой за хорошую работу.

Читайте, отдыхайте и … размышляйте. Очень позитивный финал у романа. А главное — неожиданный. Михалкова себе верна.

Еще один детектив про Бабкина и Илюшина, на сей раз в декорациях базы отдыха в Карелии. Кстати, из аннотации правда только то, что «Карелия. Озеро. Благоустроенные коттеджи. Всего десять туристов».

Забавно, что процентов шестьдесят текста занимает описание трудного детства девочки Дины, и только процентов тридцать, собственно, детективная составляющая, в которой, кстати, упомянутая девочка играет не самую главную роль.

Надо также понимать, что книжка написана в стиле «оцените красоту игры», т.е. это совершенная сказка от начала до конца, абсолютно умозрительная, как в плане жизненных перипетий, так и в плане обнаружения преступления. Не говоря уже о финальной многоходовке, которая вообще за гранью добра и зла реалистичности, причем как со стороны преступника, так и со стороны сыщиков. А уж многочисленных роялей в кустах, и иногда в самом прямом смысле, и вообще не счесть. Но красиво, да.

Написано отлично и читается взахлеб, хотя у меня очередной раз есть ощущение некоторого дежа вю. В частности, кусок про Динку почему-то очень напоминает по атмосфере «Крошек Цахес». Ну и еще, я пару раз ловила себя на том, что взаимные подколки Бабкина и Илюшина читаются интереснее, чем детектив, как таковой.

Тем не менее, если отбросить критическое ворчание, то из последних пары-тройки книг Михалковой, эта, пожалуй, самая удачная.

Детективные рассказы о гувернантке Эмме Норидж — внимательной, строгой и чрезвычайно наблюдательной особе с восемью принципами, которые помогают и жить, и выводить на чистую воду преступников. Истории с разнообразным криминалом происходят в поместьях старой доброй Англии, напоминают одновременно и мисс Марпл, и отца Брауна; приятно читать и, думаю, приятно будет возвращаться к прочитанному, потому что и убийств, и действующих лиц много, так что со временем забудешь в каком рассказе «Герасим Муму под поезд бросил» и можно будет с удовольствием узнать об этом ещё раз.

Очаровательная компания еврейских мужчин — украшение и основной плюс этой истории, которая в остальном кажется списанной

С другой стороны, читается легко, евреи прекрасны, добро побеждает зло. Вполне годная отдыхательная книжка.

Написано неплохо, этого не отнять. Однако уровень насилия просто зашкаливает. Причем это все как-то настойчиво и монотонно. Жуть сплошная. Дети с нарушением развития, садизм и насилие в семье, и все это — повторяющееся по спирали. Бррр... В общем, как-то перебор для отдыхательной книжки, коей должен являться детектив. Впрочем, и с детективом тут тоже не очень-то сложилось. Ну и некоторые события также оставляют читателя в больших сомнениях насчет вероятности того, что они могли бы произойти.

Стерла сразу после прочтения. Слишком мерзко все.