Пожалуй, на сегодняшний день это одна из лучших книг серии «Мастера ужасов». А самое главное — это одна из тех книг, которые нужно дочитать до конца, чтобы понять замысел автора. Начинается всё задорно и динамично. Ритуалы, демоны, культисты — ну, думаю, Лавкрафт встречает Родригеса. Затем долго ничего не происходит — ну, думаю, тоска зелёная. Да сколько ж можно уже описывать скучные будни главного героя!? Ну камон, уже несколько сотен страниц прошло! А потом случается финалочка. И вот тогда я понял, почему книга написана именно так, а никак иначе. Всячески рекомендую.

Кто-то тут писал, что это БЕССВЯЗНАЯ книга. Да, немного неудачно выбраны переходы на воспоминания. До середины книга кажется бессмысленной. Но подумайте- главному герою восемьдесят и у него деменция( хотя вконце ему Бронсон Форд скажет, что это лишь Прикосновение к Великой Тьме.) Его рассудок прояснится, только когда это нужно Детям Червя. Затем он словно покрывается плёнкой.

Книга начинается с... Сказки на новый лад!

А потом из Мерзкого средневековья автор переносит читателя в наши дни, временами кидая его в омут памяти Мельника, а не Дамблдора.

И половина таких падений сходные с Алисой в стране чудес.

Что особенно хочется выделить- атмосферность сцены в лесу и около карстового разлома. Кажется, будто эти места автору удалось передать визуально. Страх, почти как у Рэндольфа Картера, когда Дон слышит голос в телефоне : Бросай Хэнка и спасайся! Беги! « У дольмена, как его преследует голос жены..

Кстати, его жена- это главный Ужас, который идёт через всю книгу. Некое доминирование( не только в спальне, когда она поимела его, как конь) отсылает к матриархату, феминизму.

А Карлик из пролога приходит к старику и вконце, делая предложение обессмертить его за жизнь ребёнка. Финал мрачнеет, тени сгущает.

Амнезия и всякие фантасмагорические ужасы восприятия мира на месте, так что Лавкрафт был бы доволен.

Автору удалось соединить современные технологии с ужасом перед тьмой , неизвестностью. Открытая дверь в подвал и вывенченные лампочки сейчас редко пугают. А главный герой боится темноты, потому что в ней живут Чужие, питающиеся страхом муравьишек. То есть людей.

Потенциально очень удачная повесть (и довольно страшная). И большую часть текста так оно и было. Но вот финал мне не очень понравился. Его, конечно, провальным не назвать, но я искренне не понимаю, зачем нужно было такой мощный задел, такую жуткую и действительно странную (в хорошем жанровом смысле) историю сводить к Лавкрафтианству. На мой взгляд, «один из наиболее интересных, талантливых и многообещающих авторов современной прозы о сверхъестественном» пролюбил, таким образом, часть потенциала своей повести.

В центре сюжета — пенсионер Першинг Деннард и тайна пропажи его друга Терри Уокера. Когда-то (более тридцати лет назад от описываемых в повести событий), по долгу службы геодезисты Першинг и Терри заблудились в лесу. Но только первому удалось вернуться назад. Последний же исчез при весьма загадочных обстоятельствах, суть которых читателю откроется ближе к концу.

Старик Першинг живет в отеле «Палаш» — старом многоквартирном здании, в котором в последнее время творится некоторая чертовщина. Под «некоторой чертовщиной» имеется в виду: страшные голоса из вентиляции, где какие-то люди из подполья дискутируют на людоедские темы и угрожают расправой подслушивающим; или странные незнакомцы, ночами разгуливающие по коридорам дома, стучащиеся в двери и требующие впустить их, прикидываясь не тем, кем являются. Кроме того, не на пользу Першингу идут и ночные кошмары. Со снов, в общем-то, история и начинается: автор намекает читателю, что тайна пропажи Терри — ключ к разгадке жутких событий. Но интересней всего тот факт, что Першингу о ней известно больше, чем нам об этом рассказывается в начале. Отсюда и сны.

В повести встречаются действительно страшные эпизоды. Голоса в вентиляции. Полуночные незнакомцы, хихикающие за дверью. Страшные и безумные телефонные звонки. Кошмары... А еще сюжет очень интригующий и умело удерживает внимание. В общем, все в повести на пять с плюсом, кроме финала. Он получился кровавым, жутким, безумным и даже где-то неожиданным, но из-за объяснения шаблонного происхождения злодеев напрочь лишен самобытности. А жаль.

Лучшее, что я читал из Лэрда Баррона. Тут и флэшбеки уместные, и атмосфера загадочности и тварь , что жила похоже, лет двести.

Главный герой офицер в отставке, но, как в Голливуде, отправляется на задание. Задание, которое сломает рассудок любому.

Незаконченная фраза на полу, выскобленная ножом, ничего не объяснит: КРО

Что не так с этим романом? Кажется, идея хороша, вполне годный параноидальный хоррор. Но что-то не клеится. И дело не в излишней многословности и ненужных отступлениях. У меня родилось три гипотезы, почему роман вышел не важнецкий.

1) С самого начала автор задает сказачно-фэнтезийную рамку. А потом добавляет к ней кислотности. А это снижает градус саспенса. Гораздо интереснее было бы начать с реалистических вещей — например, изобразить стареющего персонажа на грани деменции или алььцгеймера, который постепенно осознает, что на самом деле скрывается за его провалами памяти. Собственно, видимо в этом и была изначальная идея.

2) Чудовищ нам тоже показывают, ну или хотя бы рассказывают о них, тоже с самого начала. Не интересно. Вспоминаю «Челюсти», в которых акулу мы видим только под конец — вот это да, это классика. Монстра надо уметь подать и подготовить читателя/зрители к встрече с ним. Но на первом свидании ни-ни.

3) Персонажи и ситуации слишком экзотические — по жанру роман ближе к приключениям или шпионскому роману, да и просто к фантастике. Сложно отождествить себя с персонажами. А без этого нет эмоциональной зацепки. Да и персонажи картонные — см. пункт 1.

В общем, я прочитал книгу по рекомендации Джона Лэнгана в его послесловии к «Рыбаку», но оказалось, что это произведение с какого-то совсем противоположного полюса жанра. И если у Лэнгана многостраничная тягомотина работает и дает нужный эффект, то у Баррона — увы нет. Не рекомендую.

Пока паровоз имени «Мастеров ужасов» мчится в кошмарную мглу (в хорошем смысле этого слова), я потихонечку вдыхаю первые пары серии. «Ритуал» Нэвилла был весьма неплох. «Жертвоприношение» Мастертона вызвало восторг. Вот настал черед и «Инициации» Баррона. Правда, отзывы на книгу были ну очень средние. Некоторые поклонники ужастиков называют ее чуть ли не самой слабой книгой серии. Но я привык мыслить позитивно и надеяться на лучшее!

Перед нами раскрывается история престарелого геолога Дональда Миллера. Ему 80+, если мне память не изменяет, он женат на хорошей женщине-археологе, у пары есть дети. Вроде все хорошо, жизнь движется к закату, много чего сделано, много чего открыто. И на мир посмотрел, и семья хорошая. Но вместе с этим есть в жизни Дональда дыры, которым нет объяснений. Эти дыры подаются нам отдельными главами, в которых Дональд вспоминает прошлое.

А в прошлом были очень странные моменты, которым нет объяснения. Странные новые знакомые, приглашение на шабаш к культистам, закрытая вечеринка у любителя искусства, на которой, кажется, у одного из гостей лицо съехало, а за лицом выглядывал омерзительный червяк... Или же это просто последствие алкоголя? Да, точно, это та самая дурь подействовала, которой угостил странный грустный парень. Да и жена какая-то странная на самом деле. Уж не демон ли она?.. Хотя... в каждой женщине есть что-то демоническое=)

Мой энтузиазм относительно этого романа таял, начиная со второй четверти. Интригующее начало, культисты, Мексика, людочерви. Кто-то преследует главного героя всю жизнь, жена странно себя ведет. Кажется, с каждой новой главой сюжет будет раскрываться и ближе к концу мы получим что-то страшно-кровавое, в котором старикашка постарается не захлебнуться и выйти героем. Но к середине мне откровенно стало скучно. Баррон пошел тропами Лавкрафта, у которого все странное было неописуемо ужасным, а сюжет раскрывался только сквозь призму космического бытия. Вот и у Баррона все где-то рядом, где-то шепчет, мелькает среди толпы. «Мы за тобой придем, Дональд!», — слышит голоса герой, но они все не приходят. А когда приходят, то оказывается, что это просто посталкогольные страхи.

Книга разочаровала, к сожалению. Даже у Лавкрафта повеселее все, с учетом времени написания и значка пионера ужасов на груди Говарда. Я честно очень хотел рассмотреть в книге жемчужину, но мне было откровенно скучно ее читать. Перечитывать нет смысла, советовать никому не буду. Проходняк.

После сумбурного «Режима забвения» и абсолютно невнятного «Северного сияния», Баррон смог меня приятно удивить!

Настоящие удовольствие для любителя тягучей атмосферы! Здесь гораздо больше Лавкрафта, чем в большей части современных «Мифов Ктулху«!

Начинается всё с пересказа сказки про Румпельщтильцхена, точнее… по мифологии книги – изначальной истории, которая легла в основу сказки. Большую часть этой главы занимает путешествие сына мельника, который пытается выяснить имя карлика. Первое время эта глава мне не очень понравилась – слишком много упора на «грязный» аспект средневековья – не люблю подобное смакование. Но потом наш герой приходит в отдалённую деревню с некоторыми странностями… и становится свидетелем ритуала. И вот по мере того, как он уходит всё дальше от центра королевства, вся эта грязь уступает место почти Говардовской мрачности. Даже вспомнились вещи вроде Чёрного Камня и Червей Замли.

Ну и конечно реальная история имела намного менее счастливый конец, чем известная нам сказка.

После этого мы переносимся в наше время. Нашего героя зовут Дон Мельник – и тут, думаю, почти всем будет понятно, что он потомок того самого мельника из пролога. Он — бывший геолог, но на момент повествования ему уже за 80, к тому же страдает провалами в памяти. Его жена Мишель – антрополог, когда-то она плотно занималась поиском пропавшего племени, «маленького народа», и была сторонницей теории полой Земли, за что подверглась освистанию большей части научного сообщества. Вся молодость супругов прошла в экспедициях, а Мишель продолжает в них ездить и в преклонном возрасте.

Повествование постоянно прыгает во времени – то нам рассказывают о том, что происходит «сейчас», то переносит во флэшбеки Дона – как правило в 80-е – время его наиболее активной жизни. И вот в этих флешбеках изначально и происходит большая часть «интересностей», так как почти в каждом из них в конце герой попадает в передрягу и сталкивается с какой-то жутью. Причём нагнетается она хорошо, постепенно. На пример: вначале Дон попадает в компанию мутных личностей, похожих на головорезов, потом один из них вдруг между делом поёт замечательную песенку «Крутится-вертитсяя шар голубой, славу Червю воздадим мы с тобой!»… и вот нашего героя уже несут в пещеру, намереваясь принести в жертву.

Кстати интересно, уж не тот ли это Червь, чьи тайны описаны в том самом БОГОМЕРЗКОМ гримуаре? Ответа на этот вопрос нам не дадут.

Но, как бы то ни было, всякий раз после этих событий Герой очухивается в полу-бессознательном состоянии, все странные события кажутся ему не то сном, не то глюком, а потом и вовсе забываются… Амнезииия!

В наше же время…

Долгое время кажется, что вообще ничего не происходит – люди просто живут своей повседневной жизнью, к нашим старикам приезжают в гости взрослые дети, они общаются, делятся воспоминаниями… В этом месте в середине книги она может показаться довольно затянутой, но на самом деле там есть детали, на которые стоит обратить внимание. Да и вообще, мне кажется, что эта затянутость намеренная и сделана она для того, чтобы усыпить бдительность и как бы поставить читателя на место живущего размеренной жизнью Дона.

И постепенно появляется ощущение, что… что-то не то… На уровне каких-то странностей на границе зрения, приоткрытой двери в погреб, недосказанностей, и чем дальше, тем больше это всё начинает походить на какой-то спектакль для героя. Как будто всё вокруг-декорации, построенные специально для Дона, а многие из тех, кого он знает – актёры. И иногда у этих актёров начинают немного съезжать маски, а декорации – покашиваются, и за ними начинает проглядывать Нечто…

И на самом деле это всё прям очень по-Лавкрафтовски! Эта хрупкость мира чувствуется, и чем дальше, тем сильнее, особенно когда частички мозаики начинают сходиться в общую картину. Чем дальше наш герой открывает тайны и погружается в них, тем больше его мозг начинает отказывать. Есть тут очень хорошая фраза, описывающая механизм безумия не только Дона, но и многих героев Лавкрафта

«Его сознание оценило уровень угрозы, которую несло в себе это попрание здравого смысла, и решило притушить огни и вывесить табличку «не работает»»

Но на самом деле есть тут и ложка дёгтя, хотя и довольно странная.

Рекомендовать книгу, или нет.. не знаю.

Хороших атмосферных моментов в книге очень много, особенно ближе к концу – это и описание иного мира, и преображения некоторых персонажей, и более экшеновые моменты (побег из дольмена!!). Местами она действительно очень Лавкрафтовская, местами отдаёт Говардом и даже Мэкеном – особенно что касается темы «маленького народа». Жести и садизма особо нет, за что автору отдельный плюсик от меня!

Но книга эта очень долго раскачивается и любители быстрого действия явно заскучают. Вещица такая, обволакивающая очень постепенно. Язык тут… разный. Иногда очень простой и разговорный, даже с ругательствами — когда он, собственно передаёт речь героев и описывает какие-то бытовые моменты. А иногда бывает и вполне поэтичный, с красивыми метафорами и т. п.

Оценка была бы 8 если бы книга была написана давно, но для «современного хоррора» это точно 9!

Бездонная пустота, кишащая потусторонними тварями, на которую, как на пресловутую небесную ось, налетела наша Земля. Ведьмы, иллюминаты, пришельцы, лавкрафтовские монстры — все смешалось в доме Облонских. Повествование лоскутное, все части мозаики выстраиваются в нужное изображение к концу книги. К сожалению, текст местами очень нудный и безликий, много американщины, но если стиснуть зубы и продраться сквозь эти дебри, то произведение может показаться даже достаточно ярким, и, безусловно, оставляющем след в сознании. При этом автор немного играет с читателем, поскольку, если хорошенько подумать, то главный герой попадает в неприятности чаще всего после приема алкоголя и/или всяких веществ, и тут еще старик-Альцгеймер подступил и обнял костлявыми руками, так что еще непонятно, взаправду ли все это или померещилось. Мне кажется, читателю предоставляется возможность решать, реальность ли это или плод воображения больного разума, и в этом заключается своеобразный юмор автора романа.

Вроде бы простенькая фентезЯ, но очень уж намешано всего — и девушка-рыцарь по имени ЛохинваР (звучит как пародия на Мановар)), и киборги, и антропоморфные кролики, и монстр-бездна... Лохинвар идёт мстить высшему вампиру за убийство матери, которая, по ходу, киборг... И возможно, получилась бы нормальная история (есть интересные находки и очень атмосферные моменты), не будь это всё настолько сумбурно написано! Часть глав написано от третьего лица, часть — от второго. Я так и не понял, то ли это героиня представляет, как всё будет, то ли вспоминает то, что было. Не люблю я всё же эксперименты со стилем....

П. С. Знакомство с Баррном состоялось. Не очень удачно.

Уже по названию рассказа я интуитивно понял, что это будет что-то несерьёзное и бестолковое. Так и оказалось. Автор явно насмотрелся фильмов про суперагента Джейсона Борна, «Миссия невыполнима», «Убить Билла» и тому подобное, что вылилось у него в примитивный фантастический боевик. Два несовершеннолетних брата воспитывались в монастыре, постигая искусство киллеров, они гоняют на вездеходах и имеют разное оружие; какие-то соперничающие корпорации, искусственный интеллект, директора-злодеи и их охранники-садисты. Но все читали Лавкрафта и всерьёз воспринимают его. А сюжет строится вокруг того, что одна корпорация отправила в космос спутник, который сумел собрать информацию об Азатоте, и братьям нужно защитить эти данные от всяких религиозных фанатиков. Не знаю, кому может понравиться такой рассказ, но точно не мне.

Бывший геодезист на пенсии проживает в здании, которое когда-то было отелем. Он регулярно пьёт, и на описание сего вредного занятия автор потратил много страниц. И вдруг пенсионер начал слышать голоса из вентиляции. Это оказался призрак его бывшего напарника, который пропал в одной экспедиции. Задумка с голосами в вентиляции неплоха, но остальное так себе.

У меня создалось впечатление, что Баррон написал этот рассказ с помощью генератора случайных чисел, ввёл в компьютер слова, пришедшие ему в голову, и поручил программе составить из них текст. Пример получившегося у него бреда: «Полное проявление требует подпитки. Хоть тело твоё временно и рассеянно, чудовищный запас силы воли никуда не делся. Ты всю её вкладываешь в сверхъестественную мелодию. Убийственная песнь. Тихая, нежная, пока не подберутся тараканы. Резче, пронзительнее — и тогда появляются грызуны. Ты уминаешь всё их воинство. Клочки шкурок и ссохшиеся оболочки образуют разворачивающийся ковёр смерти». Зачем этот рассказ добавлен в сборник «Дети Лавкрафта», непонятно.

Аннотация обещала историю погружения в безумия, медленный распад личности, галлюцинации и припадки... Дряхлеющий геолог сходит с ума и в предсмертных видениях обнаруживает, что его мир совсем не такой, как кажется...

Ничего этого, по сути, в книге нет. Я сильно ошибся — и прочитал один из лучших романов ужасов, которые за последние годы издавались на русском. Конечно, роман этот — вызывающе немодный, а с точки зрения «гендерного баланса» и вовсе запредельно архаичен. Но в целом культ Великой Матери всегда остается на заднем плане повествования — а культ этот с точки зрения мужчин всегда выглядел зловеще. Баррон генерирует страхи не в сознании герои, а во враждебном внешнем окружении; конечно, образ жены Мельника — поистине кошмарен, странно, что многие этого не замечают. И вообще женские образы иногда гораздо страшнее чудовищ под масками людей, разного мерзкого отродья, выползающего из дверей в стволах деревьев, карликов, обитающих в пещерах — и прочей сказочной атрибутики, отсылающей к архаичным верованиям.

Поначалу книга кажется собранием рассказов на близкие темы, условно связанных и подогнанных под рамку романа. Баррон рассказами и повестями известен, романов написал только два — и структура этого романа сложнее, чем может показаться. Вязкое ощущение ужаса возникает постепенно — и выглядит куда убедительнее, чем у Лиготти, положим. Но сравнения с Лавкрафтом и Мейченом не должны обмануть читателей — книга написана в ином ключе и той глубины осмысления мифологического материала, которой добивался Мейчен, у Баррона искать не стоит. Антропология подчас выглядит весьма сомнительно, а связь геологических и антропологических выкладок скорее намечена, чем воплощена в тексте. Неувязка возникает и с Великими Древними: если у Лавкрафта силы макрокосма вызывают ужас, то Баррону приходится изобретать разные физиологические приемы для возбуждения страха — иначе несопоставимость сил людей и их противников уничтожает всякое напряжение. Как с этим бороться, скажите на милость? Вопрос риторический — и ужас, как во многих пост-лавкрафтианских романах (в «Странных эонах» Блоха, к примеру) сменяется недоумением

Некоторые сюжетные условности были отмечены другими рецензентами: Мельник на девятом десятке демонстрирует молодую прыть, секретных агентов становится так много, что они перестают быть сколько-нибудь секретными; роли посредников совершенно непонятны и т.д.... Но книга интригует — и читается с огромным удовольствием. Не знаю, когда я соберусь ее перечитать — но на полке оставил рядом с «Церемониями»; больше ни одна книга из серии «Мастера ужасов» такой чести пока не удостоилась

Автор этих строк была заинтригована некоторой шумихой вокруг книги Лэрда Баррона «Инициация». Роман «The Croning», название которого всё-таки переводится как «Грохот», является вторым романом, судя по Википедии, американского писателя, родом с Аляски. Кроме того, Баррон имеет отношение к замечательному штату Вашингтон, который находится южнее Аляски, сразу «под» канадским городом Ванкувер,. Там-то, в штате Вашингтон и разворачивается часть событий, порожденных странноватой фантазией автора «Инициации». Собственно, в этом-то, на мой взгляд, и кроется одна из главных подоплек книги: О чем я говорю? Очень просто: в тех местах, то есть на северо-западе США, а также в западной Канаде ходят слухи о реликтовом гоминиде или бигфуте, т.е. снежном человеке. Как известно, бигфут «обожает» горы, леса, пещеры — всего того, чего навалом в штате Вашингтон и Британской Колумбии (про Аляску врать не буду, не знаю). Вот писатель и подхватил эту идею. А, наверняка, будучи знакомым с творчеством таких господ как небезызвестные Артур Мейчен и его большой почитатель Говард Ф. Лавкрафт, наш новый приятель Лэрд Баррон решил осовременить материал вышеуказанных литературных глыб, притянув «до кучи» ещё и Брэма Стокера («Логово Белого Червя»). А в чем проблема, спросите? Почему бы не осовременить шедевры типа «Трёх самозванцев» Мейчена или, например, «Шепчущего во тьме» Лавкрафта, произведения о скрытных существах, населяющих загадочные безлюдные холмы и горы? Существах, которые по сути являются метафорами или интерпретациями лешего (т.е. снежного человека), которого издавна называли и сатирами, и троллями, и маленьким народцем (феями и гномами), и бог знает чем ещё? Таким образом, Лэрд Баррон ухватился за данную тему и родил на свет свою версию всего этого наследия Великих и Ужасных.

Что же на выходе, спросите? Получилось ли у Баррона? Сложно сказать, в целом. Автору этих строк, как и некоторым другим рецензентам здесь, показался неудачным финал книги. То, на чем столько раз обжигался Лавкрафт и его последователи — в наличии и здесь. Попросту говоря, на лицо — инфантильный, надуманный, что называется, притянутый за уши конец истории, ее развязка. Кстати, стиль и манера Баррона, в целом, примечательны. Очень напоминает того же Мейчена; имеются некоторые удивительные параллели с Дэном Симмонсом; «охи» и «ахи» концовки — почти лавкрафтовские.

Что ещё сказать напоследок? Хлебать или нет эту подозрительную похлёбку? Каков вердикт автора этих строк? Попробуйте одну ложку, попробуйте вторую... Поймаете со дна тарелки ту странную субстанцию и продегустируйте. Возможно, в итоге, блюдо вполне придется вам по вкусу. Если — нет, я предупреждала...

Этот рассказ существует в виде англоязычного подкаста, и его можно найти, например, в вк. История последнего пса на земле, кибернетического Рекса, запрограмированного на защиту человечества, даже когда от людей остались лишь голограммы. Хорошая окололавкрафтовская фантастика, хотя восторга, как истории про детей старого кровопийцы, не вызывает. Мне среди «собачьих» рассказов Бэррона нравится frontier death song, где древние боги и их дети нежно смотрят на погонщика собак и его буля. Я равнодушна к нф и люблю хоррор, посему четверка по пятибалльной, флэшбэки Рекса хороши, но сердца не коснулись.

И снова Баррон экспериментирует с жанром. Как-то по-другому я его «выходки» не могу определить. Для русскоязычных читателей первый раз, наверное, был «Мы воскуриваем северное сияние». Уже само прочтение названия вызывает ассоциации с космическим ужасом. Прочтение самого же рассказа вызывает недоумение. У меня было ощущение, что меня надули, обвели вокруг пальца. Называйте как хотите. Потому что, после знакомства с предыдущими произведениями автора, я ожидал от него ужастик в классическом репертуаре, но случился облом: меня, привыкшего к старому доброму Баррону с его «Бульдозером», «Лагерштеттом» (!), ждал боевичок а-ля «Дети шпионов».

Что же со вторым разом? Здесь по-лучше: жанр, в котором написан «Режим забвения», один из моих любимых и Баррон обыгрывает его мастерски. На этот раз американский писатель выдал весьма крепенькое, ни на что не претендующее, фэнтези о девушке, собирающейся мстить за убийство своих родителей. Для этой цели привлекаются артефакты космического происхождения и разношерстная компания в лице двух пожилых вояк и двух домашних питомцев, тоже пожилых. В лице объекта отмщения выступает вампир по имени-фамилии Барон Нужда. Антураж, персонажи и все остальное напоминают «Время приключений». Семейные тайны и сверхъестественный ужас в наличии.

Парадокс книги в том, что она очень интригует, вызывает неподдельный интерес и держит в напряжении при том, что в ней множество деталей, которые попросту раздражают. Самой концепции хватает на рассказ или небольшую повесть, но автор решается на роман, начиная растягивать произведение и наполнять прогалины противоречивыми подробностями, а иногда и излишней пошлостью, как то описание людей и быта прошедшей эпохи. Собственно и концовка произведения — это конец рассказа, не романа. Когда мы узнаём о монстрах, их мотивации и местах их обитания подробнее, наступает разочарование.

Книга радует там, где повествование оставляет множество вопросов. Это плюс безусловный. Барашек из «Маленького принца». И совсем не радуют объяснённые моменты. Описание среды обитания монстров – хорошо для ужастиков эпохи немого кино. Мотивы столь могущественных существ примитивны и нелепы, что лучше бы они оставались в коробочке того самого барашка. Мне развязка напомнила «Бессонницу» Кинга, только с той поправкой, что главный злыдень у Кинга страшен и убедителен своей непостижимостью, а у Баррона – практически фанерная карикатура на устрашение. Опереточный злодей – очень точное описание этого персонажа.

Многие сетуют, что книга скучна и в ней ничего не происходит. Если честно, я это узнал из комментариев только. :-) Вполне себе насыщенное действием повествование.

А ещё странно, почему никто не обратил внимание на то, что делает герой перед каждой кульминацией:

Я не жалею, что прочёл эту книгу, и советую с ней познакомиться широкому кругу почитателей жанра, но предостерегаю: не пытайтесь осмыслить то, что увидите. Это прекрасное путешествие, полное эмоций и красок, пейзажей и захватывающего мироощущения, а все эти компоненты не друзья холодному рацио. Принимайте всё прочитанное за сказку. Не даром же с неё всё и начинается.

Долго я примерялся к тому, чтобы купить эту книгу. Читал противоречивые отзывы — положительные и отрицательные. И наконец решился: была не была, ведь на вкус и цвет, как говорится...

Но я так и не понял, что это было, что я прочел...

Уже первая глава не сулила ничего хорошего: какое-то Королевство, какой-то Карлик, Король и Королева, Принц....

Со второй главы повествование как бы выровнялось, но читалось без особого интереса всю оставшуюся часть. Возможно, мой ушлый мозг не может понять всю глубину «Инициации», но думаю, проблема не только в этом. Напрасно «Инициацию» некоторые сравнивают с «Возрождением» Кинга. Небо и земля, как говорится. Прочитанные после Баррона книги Адама Нэвилла стали бальзамом на душу, а Килан Патрик Берк с его блестящим «Кланом» утвердили меня в желании читать серию «Мастера ужасов».

Из достоинств «Инициации» могу отметить перевод (читалось легко), насчет персонажей сказать ничего определенного не могу, в них нет ничего выдающегося. Возможно со временем я попытаюсь проникнуть в суть романа, но сейчас... оценка 6.

Отель «Палаш», вышедший из под пера Лэрда Баррона, уже на этапе аннотации вызывал неслабый интерес. Всему виной моя давнишняя слабость к теме съемных квартир, пустующих комнат и (конечно же) к теме огромных отелей. Начало ей было положено после просмотра культового фильма Стэнли Кубрика, снятого по мотивам не менее культового романа Стивена Кинга «Сияние». Далее, только зародившаяся фобия была подкреплена отменной повестью «1408» и очень атмосферным хоррором «Номер 16», написанным уже Адамом Нэвиллом.

В общем, где-то в этом промежутке я неожиданно для себя осознал, что на подсознательном уровне жутко боюсь различного рода гостиниц, отелей и иже с ними. И естественно, как любитель и истинный поклонник литературы ужасов, я начал искать подобные произведения. Но они нашли меня сами.

Повествование начинается со знакомства с немолодым уже главным героем Деннардом Першингом, проживающим уже не первый год в отеле «Палаш». И, как подобает хорошо прописанным персонажам, у Деннарда есть масса крайне занимательных, а порой и не самых лицеприятных историй из жизни, которыми он без лишней скромности поделится с читателями. Но всему своё время.

Прежде всего стоит сказать о завязке рассказа. Она получилась атмосферной и интересной, хоть и несколько банальной, если смотреть на неё через призму жанра в целом.

Дело в том, что в 1973 году наш глав.герой на пару со своим лучшим другом Терри Уокером трудился в одной геодезической экспедиции на полевых исследованиях. И, при крайне непонятных обстоятельствах, товарищи упустили из виду сначала основную группу, а следом за ними и друг друга. По итогу, Деннард всё таки вышел к своим, а вот Терри больше никто не видел. По крайней мере, до того кошмарного сна прошлой ночью.

После этого события во всём отеле начинает набирать обороты волна слабо объяснимых событий: пугающие голоса из вентиляции, писклявый смех из-за входных дверей, отчётливые шорохи в прихожей и т.д. В общем, полный набор. Всё, как я люблю.

Кроме этого, Лэрд Баррон не пожалел густой атмосферы, благодаря которой повествование приобретает необходимую долю ужаса и (буквально) щепотку сюра.

Конечно, автор ни разу не Лавкрафт, но если оценивать рассказ в отрыве от «Мифов Ктулху», как самостоятельное хоррор-произведение, то читается всё просто изумительно. Интрига, сюжет, персонажи, атмосфера, неожиданные повороты и грамотный хоррор. Всё находится на своих местах и в нужных пропорциях.

«Красота», если одним словом.

Эту книгу я одолел со второй попытки. Тягомотина, болото, нудятина и прочие синонимы. Назвать это хоррором вообще нельзя, просто попытка напугать. Единственное что по настоящему пугает в этой книге — тягучее занудство в размере романа. Только в последней четверти книги сюжет чуть-чуть ускорился, но под конец снова заглох. Концовки у книги нет. Там в принципе у каждого эпизода нет концовки: они просто обрываются, а ГГ все забывает. А что, удобно. Но лучше уж писать провальные концовки как Литтл, чем даже не утруждаться завершать сюжет как здесь.

Очень сильно жалею, что начал читать эту книгу, потому что имею привычку дочитывать книги до конца. Было мучительно.

Рассказ-квест, рассчитанный на ощущения и чувства нарастающей тревоги, беспокойства и страха. История одного муравьишки.

Троица незадачливых охотников за головами отправляется с видеокамерой за опасным преступником, вот он и пойман и запечатлён на плёнке, а вот раз и уже нет. И маячит что-то непонятное на видео. И раз – и видео уж нет. Только шелест крыльев бабочек. А потом всё темнее, да непонятнее.

Автор даёт много намёков да отсылок в тексте, порой непонятных, порой нераскрытых. Чтение вязкое, атмосфера липкая болотная, паучья присутствует, окончание расплывчато.

Отличный роман «Инициация» Лэрда Баррона. Из всех книг серии «Мастера ужасов» больше мне понравилась только Кэмпбелловская «Усмешка тьмы».

У коллег тут звучала интересная мысль, что жанр ужасов совершенно не обязан пугать (и это факт). Он должен именно что ужасать. И в этом плане сложно придумать что-то, что ужасало бы больше основной идеи «Инициации». Попытаться хотя бы частично пересказать сюжет было бы жирнейшим спойлером. Семейные тайны, заговоры правительства, блеск и разврат высшего общества, древние культы, жуткие маски, пропавшее поселение лесорубов, частный музей с жуткими экспонатами.

Из самых явных литературных параллелей — «Ребенок Розмари», «Ужас Данвича», «Хребты безумия» и другие произведения из мифологии Лавкрафта. А еще классические сказки о Синей Бороде и Румпельштильцхене.

Хотя отмечу, что роман очень на любителя. Динамики почти нет, только атмосфера, размышления, воспоминания. Все очень медленно, тягуче, но не скучно и не занудно. От страниц веет холодным ветром и космической пустотой. Самое то для длинных октябрьских вечеров

До вышедшего 2017 году романа «Инициация» Лэрда Баррона я добрался относительно недавно. До непосредственного чтения пришлось излазить несколько ресурсов, изучая подробности книги и аккуратно обходить сюжетные спойлеры. В итоге всей переворошенной информации, читателя по-ощущениям должен ожидать крепкий современный психологический хоррор с легкими лавкрафтианскими мотивами. Неплохо, — подумал я.

Аннотация в свою очередь нагнетала:

«Странные вещи таятся на периферии нашего существования, охотясь за нами из тьмы, неподвластной свету наших огней. Черная магия, странные культы и кое-что похуже – все это обитает в тенях. Дети Старого Кровопийцы живут рядом с нами с незапамятных времен. И они любят нас.

Дональд Миллер, геолог и ученый, ходил по краю бездны большую часть своих восьмидесяти лет, ведя жизнь, мечущуюся между трогательной рассеянностью до губительных для рассудка прозрений. Теперь все должно подойти к завершению. Дональд узнает темные секреты о свой жене Мишель, о своих детях-близнецах, обо всех, кого он знает и кому верит. Ибо Дональд раскроет тайну Ведьмовства…»

Аннотацией я остался заинтригован и боясь схватить лишних спойлеров, всё же решил бросить шерстить попутную информацию о книги и приступить непосредственно к чтению.

И начнём с того, что книга не встретит вас красивыми языковыми оборотами или хотя бы просто предложениями наполненным смыслом. Текст оказался очень нудным и максимально не информативным. Я, конечно понимаю, что само описание быта не всегда легко описать интересно, но видь даже в нашей повседневной жизни бывают моменты, когда происходит, что-то как минимум занятное. Здесь же такого нет и в помине. Некоторые индивиды, конечно, могут назвать это, как раз тем самым лавкрафтианским хоррором, указанным в описании романа на всевозможных сайтах. Но стоит хотя бы вскользь сравнить «Инициацию» с произведениями Говарда Филлипса, то все сравнения рассыпаются подобно карточному домику, т.к. в основе рассказов Мастера в большинстве своём лежал чистый и незамутненный сапиенс, которого в романе Лэрда Баррона нет от слова «совсем». Либо он там настолько поверхностный, что его попросту не замечаешь.

Хорошо (подумал я) раз книга не может «в повествование», значит возможно она зацепит сюжетом? Но и здесь вышла осечка, т.к. в нашем времени сюжет вообще стоит на месте, продвигаясь по чайной ложке в час лишь во всевозможного рода флэшбэков. Но разве нельзя написать хороший роман основываясь только на экскурсах в историю? На самом деле очень даже можно, только вот количество текста отведенное этим самым флешбекам, оказалось даже близко не соразмерны их качеству и информативности. Собственно, как и весь роман.

Вообще, «Инициация» Лэрда Баррона — это удивительная книга, удивительная в плане того, что при всей своей «пустоте» она очень тяжело читалась и я от неё морально уставал. Постоянно ощущалась её тяжеловесность и перегруженность лишними деталями, на которые я обращал внимание, пытаясь найти некий скрытый для всех смысл. Я всё ждал пока главные герои меня удивят. Но... Всё оказалось несколько прозаичнее, скрытого смысла не было, а всё что хотел сказать или показать автор, было в итоге написано чёрным по белому.

Главный же герой для меня так и остался персонажем книги — лишь текстом на странице романа, если угодно. Дону Миллеру всё время не хватало, какой-то важной детали, что не давала ему ожить, а мне поверить в него и начать сопереживать. Стоит ли говорить об остальных персонажах?

Но, подводя итог, стоит сказать, что это глубоко субъективное мнение. А по прошествию уже достаточного времени после начала продаж, можно смело сказать, что книга определенно нашла своего читателя. Я, лишь, от себя добавлю, что книга возможно и не плоха, но рассчитана она на очень терпеливого читателя с массой времени, которое можно легко потратить на чтение не самых сюжетообразующих вещей.

Очень специфическое произведение. Настоящий деликатес для гурманов — любителей атмосферного хоррора.

Всем прочим советую даже не приступать к чтению, — будет сплошное разочарование. И проклятия на голову автора за зря потраченное время. Ибо большую часть романа сюжет в буквальном смысле слова стоит на месте: ничего не происходит, никто никого не пугает, кровь не льется, монстры не выпрыгивают. И вообще непонятно: кто, куда и зачем.

В подобных произведениях главную (и, пожалуй, единственную) роль играет саспенс. Читателя не пугают напрямую, ему не показывают монстров, не шокируют кровавыми подробностями. Только намеки: мелькнувшая тень, приоткрытая дверь, внезапно погасший свет, странные звуки в темноте, не успевший остыть след, не успевший выветриться запах. Смертельного ужаса как такового нет: только ожидание чего-то страшного, постоянная тревога и смутное необъяснимое беспокойство. Тяжелая, гнетущая, липкая и изматывающая атмосфера непонятного страха, от которой нет спасения. Тихий, но при этом темный и очень глубокий омут, в котором известно кто водится. И здесь от автора требуется особое мастерство и недюжинный талант. Он в буквальном смысле слова должен провести читателя по лезвию ножа: малейшая ошибка — и читатель заскучает и закроет книгу.

Справился ли в данном случае автор со своей задачей? На мой взгляд, справился. Причем справился на отлично. Я настолько погрузился в атмосферу романа, что финальная развязка вызвала даже некую досаду: пусть бы все так и оставалось в подвешенном состоянии. В подобных случаях я предпочитаю неизвестность, а не раскрытие тайн. Впрочем, концовка все же оставляет некоторое пространство для догадок.

Единственный, на мой взгляд, минус романа — возраст главного героя. Трудно поверить, что речь идет о 82-летнем старике. Если бы автор прямо не указал возраст, я бы подумал, что речь идет о мужчине средних лет — чуть за пятьдесят. Но кто их знает, может у них там все старики такие бравые? Но это уже — придирки. В остальном роман мне понравился. Я бы даже сказал — очень понравился. Ей-богу, чуть не до слез не хотелось расставаться с главным героем. Душа требовала продолжения.

Шедевр? В определенном смысле — да. Но шедевр — сильно на любителя. Соблюдайте осторожность.

Поставлю, пожалуй, 10 баллов.

Бессвязная затянутая бредятина. Такое впечатление, что книгу писало несколько человек, не утруждая себя особо соединением написанного в единое целое. Единственное, что стоит прочитать в этой книге, сказку про Белого червя в начале. Остальное можно не читать, т.к. жалко потраченного на эту ерунду времени.

Вязкий, по-лавкрафтовски мрачный и жуткий хоррор, перекликающийся со знаменитой историей о Румпельштильцхене, но рассказывающий свою интерпретацию этой легенды, перенесенную частично в наше время. Оказывается, знать, как зовут того уродца, еще не все, что нужно, дабы освободиться от его сделки, даже если ты живешь через несколько поколений от тех темных времен. В книге просто мастерски нагнетается жуть и какая-то отрешенность от привычного мира, сцены с боязнью темноты главным героем ощущаются почти физически, особенно если читаешь перед сном в темноте с экрана смартфона, а уж как хороши контраст между разными эпохами и некоторая горячечно-бредовая сказочность происходящего! Отдельно замечу, что я весьма рад появлению новой издательской серии «Мастера ужасов», в которую и входит данный роман. Прочитал все книги, вышедшие в серии, и каждая из них очень хороша, но лучшая для меня – именно «Инициация».

Сначала роман пошел очень бодро, несмотря на то что автор предпочитает не раскрывать карт и не давать ответов, а только подкидывает мрачные намеки. В результате читатель сам себе рисует в воображении ровно столько ужаса, сколько нужно. Но во второй половине, с пятой главы примерно действие застопорилось, читать стало тяжелее. Динамики как специально дальше становилось все меньше, и окончание дочитывал уже через силу. До последнего надеялся на хоть какой-нибудь катарсис в финале, но оказалось что там просто отписка в духе дешевых поделок «под Лавкрафта». Не могу сказать что полностью разочарован, но ждал большего, ведь потенциал для большего точно был и жути в первой половине книги хватало. Вряд ли буду дальше автором интересоваться.

Эта книга подобна наркотику, «нектару пустоты», который сначала вызывает у тебя ослепительную эйфорию, а затем погружает в беспросветную депрессию: постоянно интригует новыми поворотами запутанного сюжета, вместе с тем заставляя продираться через описания различных деталей и фактов из жизни главного героя, словно через бесконечные переплетения гниющих лиан, укрывающих собой умирающие миры.

Речь идет о романе Лэрда Баррона «Инициация», рассказывающем о престарелом геологе по имени Дональд Мельник (Миллер), которого начинают посещать подавленные воспоминания о неких загадочных происшествиях, случившихся с ним в прошлом и тесно связанных с ужасной тайной, уходящей корнями в глубину веков, когда люди были еще «сгустками протоплазмы, покачивающимися вдоль линии прибоя».

Собственно, книга представляет собой набор флешбэков, изредка прерываемых сценами из настоящего.

Причем, экскурсы в историю семьи Мельников получились настолько подробными, что иной раз приходилось приложить усилия, чтобы вспомнить, на чем же последний раз оборвалось повествование в «нашем времени».

С одной стороны подобная высокая детализация минувших событий делает текст более достоверным и атмосферным, но с другой стороны утомляет, распыляя внимание на миллион мелочей.

А поскольку заранее неизвестно, какая из этих мелочей будет важна для понимания сюжета, то приходится стараться запомнить их все, отчего голова в определенный момент начинает идти кругом.

«Инициация» — дебютный роман Баррона, при создании которого он совершил типичную ошибку многих авторов, впервые пробующих себя в крупной форме: решил показать все, на что он способен как писатель.

В итоге книга оказалась перегруженной и тяжеловесной.

Но при этом и очень интересной и разнообразной в плане локаций, персонажей и ужасов, творящихся с ними.

И хотя главный герой (как и его семейство) не вызвал у меня особых симпатий, в процессе чтения я весьма привык к нему и поэтому искренне переживал за него вплоть до самого финала, вызвавшего противоречивые чувства.

Меня порадовало, что он не дал четкого ответ на вопрос о том, какой же выбор сделал Дональд, стоя пред лицом Великой Тьмы, но и огорчило, что кульминация вышла не слишком впечатляющей, несмотря на то, что Баррон старательно подводил читателя именно к яркой и масштабной развязке.

В целом, «Инициация» — это очень крепкий хоррор-роман, который наверняка понравится большинству поклонников жанра.

Особенно тем, которые ценят мрачные тягучие тексты, проглатывающие с головой в свои темные червивые чрева.

По этому рассказу можно снять хороший приключенческий фильм, таинственный и страшный. В текстовом виде история много теряет, она интересная, но без кино-аудио-эффектов кажется слегка примитивной и уж точно не страшной.

В мире много странного, непонятного, опасного. Если такое явление обнаруживается, его тут же прибивает к рукам военная разведка. Признаюсь, я не очень поняла, с какой целью группу героя направили на объект: выяснить, что там такое; проверить группу на выживаемость; просто покормить древнее нечто. Любой из трех вариантов прекрасно укладывается в сюжет, и это не особенно важно. Рассказ хорош атмосферой тайны и предвкушением встречи с непонятным существом, которое в итоге так и не появилось. Думаю, Штраусс отправил группу на кормежку, бессмертия жаждал. Но это так, домыслы.

Рассказ приятный, но проходной, нет в нем изюминки, а недоговоренность шарма истории не придает, хотя и не мешает получать удовольствие от прочтения.

Терять память. Страшнейшее бедствие, грозящее каждому — угасание воспоминаний. Смерть при жизни. Некроз частичек всего, что составляло твой мир, тебя самого. Как часто, блуждая по коридорам памяти, ты останавливаешься на пороге комнат, погруженных во мрак первозданной пустоты. Если в этот момент твое сердце пропустит удар, его можно понять. Утрата тяжела и невосполнима. Но бывают случаи, когда тьма — благо. Если ты собираешься зажечь свет, подумай дважды. Если ты намереваешься шагнуть во тьму, умоляй ее остаться.

Поверь, тебе не нужно видеть то, что в ней прячется.

Говорят, старость — не радость. Дону Мельнику перевалило за восемьдесят. Где тот спелеолог, без страха забиравшийся в разверстые пасти пещер? Куда подевался авантюрист, сплавлявшийся по Юкону в компании ящика виски? О, нет, нынешнему Дону по душе блага цивилизации, удобное кресло под седалищем и пара бокалов винишка с друзьями. И кто его упрекнет — по мерке большинства он прожил достойную жизнь. Неплохая репутация в научных кругах, двое успешных детей, супруга — очаровательная Мишель, звезда антропологии. После стольких лет их союз крепок на зависть.

Единственное, что омрачает благостный вечер жизни Дона, все чаще возникающие провалы памяти. Старческая деменция наконец-то взялась за свое и на пороге призрак Альцгеймера? Ночные кошмары, чья суть ускользает при пробуждении, оставляют его с колотящимся сердцем. Боязнь темноты побуждает пренебречь счетами за электричество. Отлучки по-прежнему деятельной Мишель в очередную экспедицию порождают паранойю и страх за нее.

Приложив усилие, я понимаю, почему «Инициация» может вызвать неприязнь: в ней как будто ничего не происходит, а так называемая «движуха» начинается где-то за пару-тройку шагов от финала. Слово «идеальный» очень громко вопит, но лично для себя не берусь определить как-то иначе стиль, в котором написана «Инициация»: минимум действия, плотная гипнотическая проза, по-лавкрафтовски насыщенная атмосфера. Всепроникающее предчувствие неумолимой близости края бездны. Обреченность.

Не нужно спешить, торопиться добраться до момента, «когда покажут монстра». Разве это главное в хорроре такого рода? Этой книге нужно отдаться целиком: вязкий плотный слог автора и умение работать с деталями создают угрюмое, тяжелое, натянутое до дрожи предгрозовое настроение. Возвышающиеся в чаще текста дольмены и жертвенники, шныряющий за буквами маленький народец и черви, прокладывающие слизистый путь между строк, пробуждают в памяти что-то из Говарда. Кажется, вот-вот заледеневшую в ожидании тишину разобьет бой барабанов, идущий словно из-под земли...

Тогда очевидно, что «Инициация» изобилует жуткими ситуациями, и, окажись вы на месте главного героя, то вмиг бы сбросили пару-тройку килограмм. Туманные намеки, отсутствие конкретики — вы не знаете, на что обратить пристальное внимание, откуда, образно говоря, ждать удара. Коллекция кукол на чердаке. Внушающие тревогу картины. Детали постепенно сплетаются, а некоторые тропки так и остаются ложными. История одного дурацкого спиритического сеанса. Взгляд в пустоту карстового разлома. Вывернутая лампочка. Воспоминания мелькают, накладываясь одно на другое. Агенты спецслужб. Культы. Исчезнувшее поселение. И... Господи, почему эта чертова дверь погреба опять приоткрыта?!

«Инициация» — это история человека, который всю жизнь прожил на краю бездны, не подозревая об этом. Но пелена спадает, и в этом случае поздно ничуть не лучше, чем никогда. Незнание — благо. У Баррона человек не имеет ни единого шанса противостоять вторжению сверхъестественного. Хуже — человек, низведенный до ничтожества, и есть цель, ресурс, пища, забава. И от откровенных признаний древних сущностей в любви к нам почему-то не становится легче. Читайте, кормитесь, насыщайтесь этой книгой. Страх придает мясу особый оттенок вкуса.

Невероятно скучное и растянутое произведение. Страниц 300 из 430 — это просто какое-то размытое повествование, наполненное картонными персонажами и мистикой среднего сорта, которая, по всей видимости, должна взбудоражить читателя, но из-за все той же растянутости это невыполнимая задача. Видимо, автор хотел таким образом создать должную глубину, но уместить в одну книгу и «Будденброков» и сборник Лавкрафта ему, увы, не удалось: вся глубина здесь показушная, экскурсы в личности вскользь упоминаемых персонажей не несут ничего, кроме скуки.

Конечно, для «затравки» Баррон нагоняет немного жути в начале, потом ещё немного, и ещё, но делает чересчур пространственно: история с тайным культом, амнезией, заговорами — это прекрасно, но когда одно и то же пережевывается с десяток раз, а до настоящего действия дела так и не доходит — уж простите. Ужимки и «подкаблучничество» (прошу прощения) главного персонажа вкупе с каким-то навязчивым муссированием его «склероза» и рассеянности порой до того раздражают, что пропадает желание читать вовсе. Хочется сказать: «Лэрд, да мы поняли уже, что вокруг творится какая-то чертовщина, хватит ходить припугивать нас, приоткрой завесу и напугай по-настоящему!». Но нет, автор остается верен себе и продолжает толочь воду в ступе практически до самого конца, где действие (пускай и картинно, с «партийной» речью злодея) хоть немного разгоняется.

Сзади на обложке значится, что Баррон — «признанный мастер рассказа» и, стоит признать, что если сократить «Инициацию» на 90% — мы получим интересное произведение с уже знакомой, но все ещё щекочущей нервы идеей о «those who came before us». Но в том виде, который всё же представлен нам, мы имеем посредственный роман с вялым сюжетом и мистикой постольку-поскольку. Бодрое начало с вольным пересказом известной сказки в духе «Сказок сироты» Кэтрин М. Валенте (это комплимент, если что) и неплохая концовка, но между всем этим — трехсот страничные «прозревания» старика, который вдруг опомнился в 80 лет, что что-то нечисто — нужно ли вам это?

Вопреки ожиданиям, хоррора в книге совсем немного, больше мистики. Достаточно атмосферное произведение, передающее весь спектр переживаний и страхов главного героя. Вообще полностью раскрыт только персонаж Дона Миллера, остальные — просто статисты, являющиеся фоном для отображения переменчивого состояния его безумия и склероза.

Начало книги, окунувшее читателя в самый темный сценарий всем известной сказки, достойно самой высшей похвалы! Но уже начало приключений Дона Миллера в Мексике навевает скуку. Этот сплин продолжается до момента описания родственных связей Дона и его супруги и потом сюжет продолжает буксовать ровно до начала поисков документов и фактов связей с потусторонним в кабинете Мишель. Далее и до конца книги интрига идет по нарастающей.

Очень неровное и своеобразное произведение, которое, тем не менее, знакомит нас с очень интересным автором.

«Инициация» Лэрда Баррона – вторая книга, вышедшая в серии «Мастера ужасов», первой были «Судные дни» Адама Нэвилла. И если с творчеством Нэвилла я был знаком ранее, то произведения Баррона читать не доводилось. Забавно, что, несмотря на большое различие между книгами, у серии — по крайней мере пока — можно выделить общие тенденции в выборе романов. Это ужасы современных авторов, ранее не издававшиеся в нашей стране. В основе сюжетов лежат культы/секты, упор делается на психологический ужас и переживания героя, а не на обилие насилия и натуралистические подробности. У книг очень стильные и крутые обложки, благодаря которым эти томики хочется приобрести себе в коллекцию. Этому желанию способствует и демократичная цена. Лично для меня главная беда серии в том, что от современного хоррора я жду немного другого, и тема таинственных культов меня вообще не привлекает. Впрочем, разговор о серии в целом продолжим как-нибудь в другой раз, тем более выпуск третьей книги, «Жертвоприношения» Грэма Мастертона, обещают уже в апреле этого года. Скажу только, что пока я гораздо охотнее приобретаю себе в коллекцию книги серии «Самая страшная книга», нежели этой.

«Инициация» (в оригинале — «The Croning», но перевести это название на русский очень проблематично, т.к. crone — старуха, карга, а вариант «Остарушивание» совершенно не благозвучен, так что адаптация названия неплохая) – это первый и пока единственный роман Лэрда Баррона. Его жанр можно определить как смесь ужасов с вирдом (так называемой «странной прозой»). Сюжет вертится вокруг Дона Мельника, восьмидесятилетнего геолога, которому повезло жениться на Мишель и прожить с ней в любви и согласии несколько десятков лет. Правда временами в памяти Дона всплывают обрывки видений жутких событий, на периферии зрения возникают страшные образы, а в повседневной жизни происходит какая-то чертовщина. Но все это мелочи, всего лишь старческая деменция. Или все-таки нет?

И да, сюжет в этой книге именно «вертится». Роман пестрит огромным количеством деталей, наблюдений, побочных историй, которые играют на атмосферу и раскрытие персонажа, но к сюжету имеют лишь косвенное отношение. И для меня это стало серьезной проблемой. Я не люблю книги без интриги, не люблю во время чтения задаваться вопросом, что вообще происходит, и не люблю, когда экспозиция романа длится добрых 250 страниц (это при общем объеме в 440 страниц). И все, что я не люблю, «Инициация» берет на вооружение как особые фишки. А сюжет благополучно отходит на второй план и не возвращается оттуда вообще.

Зато у нас есть превосходная темная и мрачная атмосфера. Угнетенность и напряжение впрыскивается в читателя помаленьку, но очень эффективно. Острых ощущений страха от книги ждать не стоит, а вот вязкого и тягучего ужаса, который обволакивает, но не давит на болевые точки, будет в избытке. Персонажи раскрыты в достаточной мере, хотя по-настоящему живыми получились только главный герой и его жена. Все остальные будто фигуры в тумане, что также играет на атмосферу. Действительно страшных моментов в книге нет, если только не считать весь роман за очень растянутый страшный момент.

Пожалуй, главной отрицательной чертой романа для меня стали бесконечные недомолвки в духе Лавкрафта. Все эти «он увидел существо, это был не слон и не ленивец» и «он заглянул в пакет и пришел в ужас, после чего плохо спал всю ночь» без конкретных описаний ужасов я плохо перевариваю. Многое автор дает на откуп фантазии читателя, но я в этом плане человек простой: нет описания того, чего бояться, — значит, нечего бояться.

Книгу рекомендую всем любителям произведений очень насыщенных в плане атмосферы, не боящихся пустоты в плане сюжета.

«Инициация» хороша. Притом, что оказалась все-таки достаточно своеобразной.

В первой половине роман весьма увлекателен, во второй начинает провисать, причем серьезно так провисать, так что на данном этапе я постоянно отвлекался, а завершается все довольно впечатляющей развязкой, которая, впрочем, понравится далеко не всем: в этом сюжете практически нет конфликта, борьбы. Жизнь героя перебивается отдельными странными и пугающими моментами, а завершается все попросту осознанием масштабов ужаса, таящегося за тонкой завесой реальности.

Ближайшим аналогом я назвал бы «Возрождение» Стивена Кинга, хотя в данном сравнении Баррон, пожалуй, выиграет.

Пинкертон, чертовщина, Дикий Запад, страшный преступник.

Хорошие составляющие для рассказа.

Но результат получился не выдающимся.

Может, автор намеренно не хотел создавать еще один сюжетный рассказ пинкертонианы или картеровщины, может так уж вышло. Получился несколько сумбурный, затянутый и не слишком интересный рассказ. Хотя кое-что интересное в нем есть

Дона Миллера, пожилого человека и опытного археолога, начинает посещать странное чувство, что его жена, и дом, и полузабытые эпизоды из прошлого совсем не то, что он себе представлял прежде. Что они окутаны мороком какой-то странной тайны, недосказанности, темным флёром чего-то запретного, древнего, жуткого. Неясные подозрения, намёки, an eerie sense of something wicked и все остальное прочее. В общем, повод разобраться, да.

Дебютный роман Лэрда Бэррона оставил после себя довольно неоднозначные ощущения. С одной стороны, это по-настоящему хорошая «странная проза», такой немного элитарный «тихий хоррор»: медленный, тягучий, очень сытный (и оттого сложный) стилистически; минимум встреч со сверхъестественным, максимум хитрого прищура с намеками на оный, шепотка за спиной, тяжелого дурмана в голове главного героя, пытающегося ответить на вопрос «что за хрень вообще творится, а?». С другой, со второй своей половины роман начинает барахлить. Ненужные эпизоды, фрагментарность, некоторая бессвязность. Типичные симптомы «болезни роста» (роман-то, повторюсь, дебютный), которые откровенно мешают, бросаются в глаза. Про финальные воззвания в пещере, этакое программное заявление культиста, и вовсе промолчу. Ну, совсем не вишенка на торте получилась. Не жирная точка.

В целом же, роман хорошо передает лавкрафтианский cosmic terror, ощущение ничтожности человека перед тем, что может скрываться за привычной картиной мира, и особый, редко кому удающийся geschmacksnote, оттенок вкуса, того самого eldritch lore. Вот это всё у Бэррона получилось на славу.

По остальному есть вопросы, увы.

Интересная повесть о вреде самокопания.

Глубокое погружение в тайны собственной психики и окрестностей может открыть такое, чему будешь совершенно не рад, и чего совершенно не ожидаешь.

Именно это произошло с героем.

Череда обычных событий в жизни обычного человека постепенно превращается в запутанный и временами очень страшный рассказ

Отличный рассказ, номинировавшийся на премию журнала «Локус».

Автор в мистический боевик сумел смешать ЦРУ, коммандос, паранормальные способности, эксперименты на людях, трагедию Роанока, раннее христианство, и сделал это очень умело и уместно.

Хороший язык, рваное повествование подходит к тому, о чем идет речь.

Вот уж не думал встретить такой анахронизм!

Кажется, мода на мистические рассказы о «детях дьявола» прошла ещё 50 лет назад. Исполнено в лучших традициях жанра (у нас так Головачёв пишет): ЦРУ, эксперименты по разработке психотропного оружия, «проклятые комми» терроризируют Америку, «зло из азиатских джунглей» вырывается на свободу, пожирая бедных американцев... всё в кучу. Стандартный, на мой взгляд, иррациональный ужастик без примечательного замысла и смысла — «гроб на колёсиках». Не люблю такие вещи.

Хотя... Галина написала на подобной же основе вполне современный «Дагор» и получилось неплохо. Но «Дагор» удачно выстроен, имеет целостный фундамент «тропического» мифа, пронизан чёткой идеей, мистика в нём не вступает в противоборство с атмосферой и обстановкой. Здесь, как мне кажется, этого нет. Горка кое-как увязанных страшилок, а в конце «все умерли», став обедом для «чёрта». Какая «жуть» и «редкая» оригинальность!

Жаль, что линия с вмешательством КГБ не получила продолжения. Вот если бы старушка-ведьма, сбросив личину немощной развалины, оказалась советским разведчиком с паранормальными способностями! Ментальными атаками и верной финкой (с дарственной надписью: «Марии — от главковерха, 1915») она незаметно приканчивает врачей-убийц и охрану. А затем, напевая вполголоса «Ты только нам скажи — и их не будет...» или «Как на службу меня Мать провожала...», диверсантка сходится в смертельном поединке со своим антиподом — престарелым капитаном американской разведки, слабой, но твёрдой рукой, достающим из сапога «боуи». Это бы да, был бы финт!

А так — набившая оскомину нуднятина, головачёвщина-лавкрафтщина.

Задумка автора очень интересна, но реализована, на мой взгляд, не столь удачно. Некоторые «главы» мне показались странными и одного ненужными. Понятно, что с их помощью автор хотел создать ощущение таинственности, но получилось как-то излишне грубо. В целом создается какая-то атмосфера таинственности, но опять же, в итоге все получилось не так удачно, как предпалогалось

Странный рассказ. Слишком запутанный какой-то что ли. Тяжелый, грузящий. Не проникся я.

Отличный хоррор с напряженной атмосферой. И жутковатой, пугающей концовкой...