Согласен с предыдущим рецензентом — уныло и не смешно. А уж про фантастический аккумулятор мусора, который потом коварно извергает его назад, кто только не писал...

Прочитали авторы 1000 рассказов про встречу со своим двойником из параллельного мира, и захотелось им написать собственный — 1001-й. Но лучше бы они этого не делали — вышла совершенно пустейшая вещь. По-моему, 1000 предыдущих были не в пример лучше.

Это с какой такой радости Наполеон был разбит под Аустерлицем?

А откуда в 1805 году взялась Австро-Венгрия, возникшая только в 1868-м?

Если уж авторы в такой элементарщине «плавают», то об остальном и говорить несерьезно. Кстати, упомянутые сведения вываливаются на читателя от имени персонажа, занимающегося историей профессионально.

На мой взгляд, сборная солянка с потугами на юмор, но без малейших признаков смысла. Автор намешал всего в кучу, не потрудившись дать сколько-нибудь внятное объяснение — дескать, читатель и так все схавает. Но я не схавал.

К тому же написано безграмотно. Не стыдно ли автору, который гордится соавторством с самим Гарри нашим Гаррисоном, писать «одел скафандр», а одноместный корабль-разведчик величать лайнером? Еще и тавтология зашкаливает.

Короче, не айс.

Судя по всему, статья довольно информативна и тем интересна. В данном отрывке автор останавливается на сходстве и различиях в характере и увлечениях обоих писателей. Уверен, что многие факты окажутся не известны даже поклонникам братьев. Меня лично поразило, насколько они были разными людьми. Казалось бы, такая «парочка» не в состоянии написать даже простейший опус из-за постоянных споров и разногласий. Но здесь, по-видимому, сработало другое правило: истина устанавливается в спорах и дискуссиях. Совместным обсуждением братья доводили свою мысль до совершенства, а потом просто реализовывали ее в словесной форме. Так могут отнюдь не многие, поэтому так мало в писательском мире тандемов подобного рода. Как и следовало ожидать, большинство из них — либо родственники друг другу, либо члены одной семьи (как, например, Альтов и Журавлёва, Джо Хилл и Стивен Кинг).

Почитайте статью, чтобы лучше понять патриархов советской фантастики и заново оценить эпохальность их трудов.

В давние, едва ли не былинные, времена конца 90-х, когда ещё не существовало ругательного слова «попаданцы», а книги в отсутствие «этих ваших интернетов» выбирались исключительно по обложке и аннотации, довелось мне, тогда ещё весьма неискушённому в фантастической литературе школьнику, приобрести роман Анта Скаландиса с интригующим названием «Меч Тристана», который, собственно и стал для меня первым романом о тех самых «попаданцах».

Скажу сразу: обложка хоть и была украшена иллюстрацией Бориса Вальехо, который хорошо умеет привлекать внимание подростков мужского пола, но не она стала решающим фактором к покупке. Гораздо больше подкупили меня авторские благодарности и предуведомления, в которых было и упоминание о кельтских корнях знаменитой истории роковой любви Тристана и Изольды, и многообещающие намёки автора: «<...> хочу предупредить всех, кто искусен в истории средних веков, филологии и лингвистике: не обращайте внимания на языковую эклектичность. При озвучке имён использовались как древнеирландские, древневаллийские и старонорвежские корни, так и специфические особенности некоторых других наречий, ещё более дремучих или вообще современных», и уверения о том, что автор при написании сего труда перелопатил гору специальной литературы.

Кельтами и всем, что с ними связано, я тогда буквально бредил, но ту самую специальную литературу в нашем маленьком городе было найти нереально, поэтому я, до этого знакомый с данной легендой лишь в общих чертах по нескольким пересказам, приготовился погрузиться в чарующий мир раннего Средневековья...

Сказать, что я был разочарован — не сказать ничего.

В книге оказалось намешано слишком много всего. И те самые пресловутые «попаданцы», в лице увлечённой легендами о Тристане и Изольде филолога Маши и бравого лейтенанта спецназа ФСБ Ивана Горюнова, погибшего на Первой Чеченской (и не только, но это — лютый спойлер); и представители Высших уровней бытия в лице Мерлина/Мырддина, который всё это перемещение, в общем-то, и затеял; и многочисленные рояли из-за каждого куста, вернее — из будущего, проясняющие некоторые фрагменты исходной легенды; и реалии 90-х, вроде «новых русских» с мобильниками и мифологизированной «правды» о Чеченской войне со стандартным набором штампов (исламские наёмники, насилуемые федералами «белые чулки» и постулат «в чеченском плену было не хуже, чем в тогдашней российской армии»), и много чего ещё. Отдельно стоит упомянуть какую-то нездоровую зацикленность автора на теме секса. В этом романе трахаются все и со всеми, причём спектр этих развлечений весьма широк — от групповухи и лесбийской любви до петтинга и заказного изнасилования, поэтому читать временами было откровенно неприятно. Но больше всего меня разочаровал тот факт, что вся обещанная «языковая эклектичность» свелась к переименованию рыцарей Круглого Стола во всяких разных Похерисов, Голоходов и Обломуров, сенешаля Кэя — в Куя, и прочее петросянство уровня «короля Рыбалиня Когнинадеса, что на одном из испанских наречий означает «достойный пример для подражания», принцессы Блиндаметты и прочих оруженосцев Курнебралов и баронов Роялей по прозвищу Фортепьян.

Но книга, несмотря на всё вышеизложенное, почему-то так и не отправилась на букинистические развалы любимого города, а терпеливо дожидалась все эти годы где-то во вторых рядах на книжных полках, когда мне захочется её перечитать. И вот не так давно, после чтения романа Жозефа Бедье, осознал я, что это время пришло...

И знаете, что я вам скажу? А ведь погорячился я, лет семь назад выставив роману жалкие 6 баллов! Неплохо, оказывается, у Скаландиса получилось, если забыть о «родимых пятнах» фантастической литературы «лихих 90-х«! Минусы, о которых я говорил выше, разумеется, никуда не делись, но даже количество «клубички» сейчас, когда в боллитре творят Уэлш и Паланик (не говоря уж о всяких оттенках серого), а фантастическим романам порой позавидует любая порнуха (привет, «Luna» Йена Макдональда!), кажется каким-то совсем безобидным, в чём-то даже наивным. Но ведь получилось у Скаландиса самое главное — продемонстрировать всю неоднозначность образов Тристана и Изольды! При чтении оригинальной легенды меня даже по неопытности лет всегда смущал тот факт, что эти персонажи врут, предают и убивают ради собственной любви (читай — своих желаний), но при этом они, по умолчанию, считаются несчастными, едва ли не праведными жертвами обстоятельств, а все их прегрешения сводятся к воздействию неосторожно выпитого «приворотного зелья». Так вот, Скаландис прекрасно демонстрирует, что и без всякого «любовного напитка» (напомню: герои — наши современники, прекрасно знакомые с сюжетными поворотами знаменитой легенды) люди способны на страшные вещи ради своей любви, своих чувств, своих представлений о том, что правильно, а что — достойно наказания. И пусть с потрахушками автор действительно переборщил (время, видимо, было такое...), некоторые эпизоды исходной легенды объяснил он просто блестяще! Знаменитый «прыжок Тристана» был, разумеется, предсказуем, как только стало понятно, что в этот мир могут попадать вещи из XX века, а вот «волшебная собачка фей» — это, конечно, прям авторская находка! =)))

Одним словом, могу рекомендовать роман тем читателям, которые знакомы с парой-тройкой интерпретаций знаменитого сюжета. Чувствуется, что автор действительно ознакомился с несколькими вариантами исходной легенды, поэтому вылавливать отсылки — отдельное удовольствие. От того, что роман написан на излёте «лихих 90-х» никуда не деться, но тут уж ничего не поделаешь. Лично я перечитал книгу не без удовольствия, да и балл к оценке накинул, потому как не раз за время чтения ухмыльнулся, наткнувшись на упоминания реалий, когда-то бывших неотъемлемой частью нашей жизни (если вам значительно за тридцать, «Инвайт» же вы помните?). Рекомендовать роман к прочтению всем и каждому — поостерегусь, но когда прочитаны Бедье, Мэлори, вероятные кельтские первоисточники и многочисленные пересказы, а душе по-прежнему хочется чего-то нестандартного и нешаблонного про Тристана и Изольду — стоит обратить внимание.

P.S. Объяснение вырастающих из могил героев переплетающихся растений — великолепно! =)))

P.P. S. Но трахаются все и со всеми — я предупредил!

Да, вероятно, к данной книге можно придраться. Но есть у нее одно достоинство — она ИНТЕРЕСНАЯ. Книгу Прашкевича-Володихина я бросил читать через страниц

100... Тоска, скука, компиляции, были и иные претензии, которых сейчас и не помню. Эту же книгу я перечитывал, пусть не целиком, кусками — десятки раз.

По вышеуказанной причине. Да, мне интересны малоизвестные факты о Стругацких, поскольку зачем читать то, что уже многократно изложено? Это беда нынешних

ублюдочных публикаций в духе «яндекс дзен»: пережевывание всем давно известных фактов (в лучшем случае), плюс безграмотность и тупость авторов...

Ну, хорошо, АН любил коньяк и женщин — это делает его менее гениальным писателем? Для кого, ханжей и импотентов? Негодующие отзывы часто от таковых и исходят...

И найдите, кстати, еще одну хотя бы книгу о Стругацких, действительно столь же интересную?...

»...вся книга и есть попытка с применением формальной логики и сугубо рационального подхода описать технологию настоящего чуда — творчества АБС...».

По законам этой самой формальной логики этого сАмого дуэта АБС — просто не могло быть. Он — не просто нежизнеспособен, он — именно НЕвозможен, братья — не просто крайне плохо совместимые люди, они — диаметрально противоположны, абсолютно во всём. Нет ни одной черты характера, ни одной особенности поведения, ни одного аспекта быта, где они -хотя бы частично были бы сходны или совместимы, АБС — парадоксальным образом -противоречат друг другу. Даже случаи, когда они «на людях» появлялись вместе — по пальцам можно счесть.

Тебе уже интересно, уважаемый потенциальный читатель?

Во-о-о-от, и я говорю — имеет смысл пррочесть

В тексте очень много интересного – идеи, сцены. А вот целом рассказ, честно говоря, на меня впечатления не произвёл. Попытаюсь разложить по порядку.

Великолепно описана планета и её «экосистема».

Описана коротко, ярко, доходчиво и весело.

Показались интересной и игра с размерами существ, хоть она и не прописана детально.

Весело и с хорошим юмором нарисована медицина 1989 (года, когда вышел рассказ), которая – вот ведь неожиданность то – сильно напоминает сегодняшний 2019-й.

Что помешало, так это замена всего остального, недостающего, юмором. Всё, что в рассказе отсутствует, а, по идее, должно бы иметься, заменено шутками. Нет, я, как раз, сторонник коротких произведений, но здесь дело не в краткости, а в недосказанности того, что сам читатель додумать не сможет. Ощущение такое, что автор попросту отшутился и закрыл тему.

Читать ли? Если вам нравятся идеи, интересные фантэлементы, а остальное не очень и важно, то да, читать.

В первый раз читал очень и очень давно. Кажется, почти сразу за «Гадкими лебедями», не понравилось тогда, не понравилось и сейчас. Очень похоже на... кгм... Как там правильно это называется? Перезапуск франшизы? В общем, якобы время прошло, но как-то очень непонятно оно прошло.

В общем, ожидал большего. Ничего выше четвёрки поставить не могу. Только в честь недавно прочитанного «Катализа», который зашёл вполне хорошо.

Первый роман Анта Скаландиса прочитанный мной. Не буду повторять слова предыдущих ораторов, ибо во многом с ними согласен. Тем не менее считаю произведение актуальным и по сей день. Довольно жаль что весь сюжет уложился в одну книгу, так как тема практически не раскрыта, сжата, и подаётся довольно много информации. Читать книгу залпом не хочется, необходимо подумать и все осознать. Считаю что правильной была бы идея не пихать все в один роман, а подавать читателю историю постепенно, пережёвывать и класть в рот маленькими, но более раскрытыми порциями. В целом считаю произведение годным, за что и ставлю оценку.

Невероятно. Имея такую качественную основу, как три оригинальных романа цикла, написанные самим Гаррисоном, умудриться родить вот это... Можно многое написать, но уважаемые авторы других отзывов здесь уже сказали всё, что можно и нужно. Я много раз читал «Мир смерти» в издании Полариса 1990 года, там были переводы Жданова, Захаренкова и Быстрова, а годы спустя читал в оригинале. Оригинал хорош тем, что это Гаррисон и это оригинал, переводы в издании Полариса адекватно передают дух оригинала, всё отлично.

Но Скаландиса читать невозможно вообще. Очень жаль, что кому-то это может попасться на глаза раньше, чем оригинальная трилогия, и человек может сделать неверные выводы о Гаррисоне вообще. До этого шедевра я А. Скаландиса никогда не читал, зато теперь у меня иммунитет.

1/10, макулатура.

Когда-то давным давно я читал данную книгу и недавно увидев — решил купить ее, дабы обновить свои впечатления... Сразу признаюсь — данный опыт для меня прошел не совсем неудачно. Среднестатистическое прочтение (мной) одной книги составляет от одного-двух дней до недели... Эту же книгу я в буквальном смысле «мучил» недели две и наконец (!!!), «домучил»... Что сказать по субъективным претензиям? С одной стороны мне изначально была понятна некая «оторванность» данного произведения от основных (привычных миров или под) жанров (Фэнтези — не фэнтези? Попаданцы? Юмористическая фантастика?), но и здесь автор ухитрился «слепить из того что было», а результат получился явно неоднозначный... С одной стороны забавляют имена (прозвища и специализации) второстепенных персонажей... С другой ГГ (2 штуки) всю книгу буквально стонут от безысходности и необходимости соответствия «кем-то выбранной легенды» и совершают (фактически обреченные) попытки «избежать предначертанного», влипая в те или иные глупости и впадая в те или иные крайности (так одни скурпулезно написанные похождения на «постельном» поле чего стоят — так ГГ Изольда, она же Маша переспав от скуки со служанками, Зигой, законным мужем, законным (по легенде) любовником и прочими (всех не упомнишь) в конце концов «твердо решила — теперь только с любимым»!!! Ну да... весьма показательный и (я б сказал) весьма жизненный момент. В общем... в финале книги ГГ второй раз (с явным облегчением) умирают для того что бы... (в целом не совсем понятно). Хотя... и получают что-то вроде амнистии по результатам выполнения нудной и осточертевшей службы и (некий) смутный намек на послесловие... Не знаю может быть мое «злобное брюзжание» просто вызвано субъективными предпочтениями, и кому-то (любящему «Лыцарей и Легенды») данная книга придется по душе... но такова собственно моя точка зрения по поводу «второго чтения» данной книги... и думаю «третье чтение» она все же не пройдет.

Прочитав, два произведения из этой серии, поняла что пора остановится. С каждым разом впечатление хуже и хуже. Ожидания не оправдались. Не советую к прочтению.

Повествование далеко ушло от «Неукротимой планеты». Если в изначальной трилогии разгадка была всегда простой и очевидной, ответ зачастую лежал на поверхности. То в этом романе все так запутанно, до кучи намешали все что можно : телепатию, киборгов, искривление времени и пространства, другие миры и вселенные, тайные сообщества, элексир бессмертия. И ни на одну появившуюся загадку, ответа главные герои так и не находят. Досадно.

После прочтения накрывает чувство разочарования и досады. Серьезно, так заканчивать лихо закрученный сюжет просто кощунство. Читателя завлекают новыми загадками и тайнами и когда ответы вот-вот должны появится, занавес.

Ничего не раскрыто:

- ни что случилось с доктором Солнвицом, остались неясны и мотивы названного злодея.

-почему так важен именно Язон? Ведь у бессмертных были еще дети,он не единственный такой.

-Что это за порталы, которые открывались на развивающихся планетах?

-что это за «Овен», откуда взялся такой корабль?

Вопросов остается уйма.

История интересная, интрига сохраняется на протяжении всего романа, но финал отвратительный.

Лично у меня всё это вызывало ощущение мелочности и пошлости. И дело не только в эротике, хотя и она была тут показателем – как всё это было безвкусно, извините за выражение, едва ли не по-колхозному; и вообще всё это напомнило фильмы начала 90-х, где вынь да положь должен быть секс или хотя бы обнаженка… Ну, с этим-то автор справился, «тема сисек» раскрыта вполне, даже с перебором – я-то по наивности надеялся, что всё это рано или поздно перейдёт в любовь (литература всё-таки!), не из-за алкоголя же эти «дамы» плюнули на всё и остались на корабле – ан нет, и история с соблазнением молодого священника – тому подтверждение… Сам юмор тут, по-моему, скорее даже не юмор, а попытка похохмить на тему, происходящих на тот момент событий, – а всего-то и надо, перенести действия в космос и слегка исковеркать имена и названия (уже очень халтурный ход). И выходит не то чтобы весело, а скорее грязно – всё и вся оказывается тут в пошлости и грязи, и ни один герой, ни один даже вскользь упомянутый (и, стало быть, привязанный к реальному) персонаж или событие не оказываются тут чистыми или вызывающими симпатию. И получается, что и без того нерадостные события тут отражённые оказываются облитыми помоями под явную ухмылку автора. Об экипаже космического дальняка особый разговор. Эти парни вообще молодцы – ради секса оказывается можно и в воздухе переобуться – настоящие герои! А тут ещё и с намёком, что не одни они такие, что ради него родимого всё и делалось! Вот тебе и «Здравия желаем, товарищ Эрот!»… А в итоге, у меня лично, ощущение грязи, пошлости и мелочности.

Про язык сказать особо нечего. Запомнилась только фраза о неприятно тёплой воде, похожей на остывающую кровь – но это был совершенно единичный случай, в остальном же – ничего выдающегося.

Да, любопытно, кстати, вот летит «дальнобой» уже четыре года, а за это время на Земле, конечно же, многое меняется, но эти «дамы» из эротической службы успевают их догнать! К чему такие «дальнобои»?.. Хотя, чего я спрашиваю? Какая тут логика? Главное, что похохмил автор, брызнул в глаза сексом (модно же! по-новому!), да и подбросил в помойку грязи – тоже, стало быть, успел! А зачем, для чего? – какая, к чёрту, разница… И в этом – вся суть рассказа.

Замечательный сериал. Я вообще люблю подобные сериалы. Читать их безумно интересно. Этот не стал исключением. В нем есть всё и тонкий юмор, и острая сатира, и легкая ирония и самое главное фантастика. В городе Мышуйске вроде бы живут обычные люди, обычные семьи. У них такие же заботы как и у всех в России. Но с ними и вокруг них постоянно происходят какие-то чудеса. То инопланетяне прилетят, то портал в параллельный мир откроется, а то и вовсе снежный человек объявится. Но жители города давно привыкли к чудесам и просто о них не думают.

Читать этот сериал было весело, но и немного грустно. А почему у нас ничего не происходит? Или мы плохо смотрим по сторонам? А может плюнуть на всё и поехать в Мышуйск. Жаль что его нет на карте. Но в первом рассказе туда указан путь. Читайте и если надумаете- в перед.

Ужасный рассказ. На фоне просто отличных первых рассказов антологии смотрится донельзя убого.

Не могу сказать, чем примечателен этот цикл, так как я его забыла. НАПРОЧЬ. такого со мной ещё не было, обычно в общих чертах, но то что читаю, я помню. Должно быть написано ужасно посредственно, чтобы вообще не отложилось в памяти... мда. Пока поставлю среднюю оценку, и ту завышенную, так как чую, что мне не понравится. Судя по всему и в первый раз не понравилось, и мозг просто избавился от ненужного шлака. Перечитаю, может что-то за эти годы изменилось в восприятии. Хотя вряд ли...

Пожалуй, я не припомню случая, чтобы я сам читал книгу жанра «ЖЗЛ» настолько увлеченно. Скаландис сумел написать про выдающихся русских фантастов по-настоящему увлекательный документальный роман. Скажем, для меня он прояснил очень многие непонятные ранее вещи ( кто такие «лейб-гвардейцы» из «Хромой судьбы», причины полузапрещенности творчества Стругацких, многие интересные факты и ссылки на неизвестные мне вещи Писателей...). Упоминаются много интересных людей ( в частности, Е.Вайсброт, знаменитый переводчик с польского, лучший переводчик Сапковского — оказывается. был уникальным учителем литературы). И многое из того же... Что касается упоминания некоторых подробностей биографий АБС — ничего грязного или смакующего подробности я не заметил. Все факты взвешены, а право на свои комментарии у автора всегда есть. Лично я во многом не согласен с главой про советскую кинофантастику (терпеть не могу Сокурова и люблю Ричарда Викторова), но тут уж о вкусах не поспоришь. Плюс лично мне несимпатичны либеральные убеждения автора. Но к самой книге это никак не относится.

Рекомендую всем, кто любит книги Стругацких. Желательно сначала прочесть «Комментарии к пройденному» Бориса Стругацкого.

Книга не понравилась. Сюжет, может, и интересный. Но лично для меня герои — это несдержанные выскочки. Я понимаю...раса...кровь и т.п... Но меня всегда раздражал подобный тип людей, которые сначала делают, а потом думают. У которых сверх самоуверенности. Видимо, именно поэтому, читать было тяжело... Может, кто-то и другого мнения будет на данный счет... Но это то, что осталось у меня из ощушений после прочтения.

Книга очень полезна в первую очередь колоссальной фактографией. А от личных оценок и домысливаний биографа можно ведь отстранился, воспринять критически.

Немного страшно ине по себе от такого будущего.Будущего бес спорта.Я не могу себе представить Олимпиаду без «королевы спорта»-без легкой атлетики.И то что последний спринтер на земле ,великий Джонсон ,рисковал жизнью ради того чтобы спорт остался на Земле,заставляет надеяться,что этого ни когда не случится.Хороший рассказ.

Вот яркий пример воплощения в жизни поговорки:«Всему своё время».Этот рассказ был написан как едкая сатира на всё происходящее в 1989 году.Кто жил в то время и помнит всё тогда происходящее прочитает его с интересом и легкой ностальгией.Без труда будут узнаны многие персонажи и события.В том далеком 1989,и наверное вплоть до 1991 года,этот рассказ зачитывали до дыр и веселились.Я бы тогда поставил ему не задумываясь 10 баллов.Новое же поколение этот рассказ не поймет и не оценит.Современному читателю он будет просто не интересен.Поэтому и такая оценка от Sawwin.

Что касается эротики в этом рассказе.То в то время это было невероятно смело и модно.А сейчас по сравнению с современной литературой это сплошная наивность.Сравните хотя бы с популярными сейчас «Пятьдесят оттенков серого«Да и рядом не стоит.

И всё таки на волне ностальгии и воспоминаниях о том шальном времени,я поставлю высокую оценку,но не высшую.

На мой взгляд, читать «Катализ» стоит ради наблюдения за мысленным экспериментом автора под названием «а как будет выглядеть мир, где любой объект можно легко скопировать за доли секунды?». Тут будет множество интересных деталей, включая не самые очевидные — от влияния на кулинарию до экологической приставки к двигателю внутреннего сгорания; попутно автор добавляет еще несколько фантастических предположений, играющих в сюжете весьма существенную роль. То есть у нас получается не просто мир с синтезатором Брусилова или сибром, а мир с сибром и еще парочкой штуковин, радикально способных поменять облик цивилизации.

И с одной стороны это, конечно, избыточно, загромождает повествование и запутывает мотивацию героев. Чтобы не спойлерить, скажу так: представьте, что у капитана Немо не только суперсубмарина, но еще и ядерное оружие, а экипаж — носители гена, позволяющего телепатически друг с другом общаться и вдобавок приручать диких животных. Или что у Герберта Уэллса не просто машина времени, а еще и главный герой занес из будущего неведомый вирус — несколько разных фантдопущений в одном романе обычно уживаются плохо.

Но, с другой стороны, реальная история XX века это тоже история технологически-культурных революций в нескольких разных сферах. Тут и ядерное оружие, и авиаперевозки, и телекоммуникации, и антибиотики, а в социальной сфере чего только не было — от мотыг красных кхмеров до хиппи и от коммунистической революции до третьей волны феминизма. Если все эти реальные изменения за сто лет описать в формате фантастического романа 1895 года, то тоже получится малоубедительный винегрет. Поэтому придраться к набору фантдопущений можно, но не слишком осмысленно — более здравым мне кажется упрек автора в привязке всех этих изменений (ну разве что акромя анабиоза) к одному артефакту, ведь все основные события произошли после обнаружения героем всего одного предмета во время похода за грибами.

Причем то, откуда этот предмет взялся, нам так и не объясняют. И вот это да, серьезная проблема, особенно с учетом концовки (которая сделана так, что происхождение Артефакта должна бы прояснять!).

Еще недостатком можно признать концовку. Герои удачно пробудились не просто так, а к второму за 120+ лет величайшему событию в истории. Да еще и один из них прямиком попал на женщину «в теме», ему говорят о грядущих событиях задолго до всех остальных обитателей того мира. Ну ладно там то, что персонажи лично дружили с принесшим сибр человеком, это еще могу поверить, но вот так явиться аккурат к месту ключевой заварушки?

Одно дело — накрутить сюжет, развешать множество «ружей» и соткать паутину интриг, и совсем другое — суметь грамотно и интересно заставить все «ружья» выстрелить, распутать скрученный клубок противоречий и тайн, причем сделать это захватывающе и увлекательно. На протяжении своих первых опытов в Мире Смерти Скаландис занимался постановкой вопросов, ответы на которые предоставлял читателю не всегда, а если и предоставлял, то не соответствующие уровню прописанных сюжетных наворотов. В этом романе читатель не получил желанной развязки и ответов на все вопросы, главная интрига в том, сумеет ли М. Ахманов, который работал над завершающей книгой цикла, развязать все узлы, доставшиеся ему в наследство от Скаландиса, прямо скажу — задача эта не из легких.

Постепенно автору наскучил синтез «Мира Смерти» со «Стальной Крысой», в этом романе привходящий элемент скорее напоминает «Людей Икс» — целая куча бессмертных и телепатов, прочих обладателей сверхспособностей достойны иного комикса, только вот комикс получился довольно блеклый и скучный. Проблемы Пирра здесь уже не решаются, все известные читателю пирряне вкупе с новыми персонажами, появившимися в предыдущих романах Скаландиса бьются над спасением очередной проблемной планеты — Моналои.

При создании нового мира автор не стал ходить далеко и обратился к знакомым российским реалиям. Аграрная планета, все население которой живет за счет экспорта уникального природного ресурса — суперфруктов, управляется марионеточным правительством, за ниточки которого дергают серые кардиналы — инопланетники-фэдеры (так и подмывает их назвать федералами), напоминающие по повадкам и лексикону люберецких братков.

Местное население медленно вымирает, а основное производство возложено на миллионы преступников-гастарбайтеров, которых местные считают людьми второго сорта. Есть две группировки повстанцев, которые ведут безуспешную террористическую войну как с правительством, так и между собой. Местная религия довольно примитивна и напоминает местами христианство, местами манихейство, без претензии на особую оригинальность.

Главная загадка, которую предстоит решить пиррянам — появление из недр вулкана таинственных монстров — высокотемпературных антропоморфных порождений лавы, сокрушающих все на своем пути. Язону вновь предстоит встретиться с братом, узнать больше о таинственных кетчерах, знакомых нам по своей деятельности на планете буканьеров, и в который уже раз подозревать всемогущего доктора Солвица в режиссировании всех бед и несчастий.

Произведение уже привычым образом делится на две книги, линейно-параллельный сюжет раскрывает помимо основной линии историю местного аборигена Фуруху. После слияния сюжетных линий автор меняет тактику и кормит нас бесконечными экскурсами, постепенно проливающими свет на историю планеты Моналои, судьбы главного героя и второстепенных персонажей.

Это нормально, когда во время чтения сложного философского произведения требуется ненадолго отложить книгу, обдумать и переварить прочитанное, но вот когда позывы отложить чтение возникают во время знакомства с представителем жанра приключенческой фантастики... Этот роман, не такой уж большой по объему, дался мне тяжело, после прочтения я чувствовал усталость и облегчение, как после нескольких часов тяжелой физической работы — разве для этого люди читают развлекательную литературу?

Такое чувство, что привыкшие сначала стрелять, а потом думать пирряне враз превратились в начальников советского завода эпохи перестройки — постоянные планерки, пятиминутки, совещания и консилиумы на которых решается что делать и как быть. Только начинается какое-то действие, как все сразу стопорится пространным монологом какого-нибудь второстепенного персонажа о своей нелегкой судьбе, либо об истории пресловутой Моналои. По отдельности истории может и интересные, даже важные для сюжета, но необходимость постоянно вспоминать и запоминать, вместо следования стремительной динамике повествования, утомляет и отвращает читателя от дальнейшего знакомства с произведением.

Что в итоге? Большинство «ружей» так и не выстрелило, отсутствие динамики и чрезмерное накручивание водоворота интриг утомляет. Постоянные отсылки к событиям, локациям и персонажам предыдущих частей цикла перегружают память, превращая развлекательное чтение в «мемори-тест». Автор вдоволь порезвился в уютной песочнице оригинального «Мира Смерти», растоптав стройные гаррисоновские «куличики», взамен которых вырыл бесформенный и запутанный лабиринт, который при этом так и не удосужился достроить. Берешься за дело — будь добр, доведи до конца — мы же вынуждены прощаться с продолжением пиррянской эпопеи со жгучим чувством незавершенности и разочарования, хуже этого продолжения только «Мир смерти на пути богов».

После прочтения первых опытов работы Скаландиса во вселенной Мира Смерти, читать продолжение особого желания не было, но желание добраться до финального пункта, и узнать разгадку всех сюжетных тайн пересилило. По сравнению с «Возвращением в Мир Смерти» это произведение читается гораздо легче, картинка четче, а выворачивающий наизнанку мозг сюрреализм отсутствует. Постепенная трансформация и встраивание Мира Смерти в идейно-сюжетную плоскость цикла «Стальная Крыса» здесь входят в финальную стадию.

Вступительный эпизод до боли напоминает привычный зачин ряда приключений Джима диГриза. Автор описывает ограбление банка, пардон, казино, только в роли грабителя здесь не главный герой, а злодеи. В привычном уже ряду, как действующих, так и просто упоминаемых, представителей Специального Корпуса здесь присутствует не кто иной, как Инскипп, непосредственный начальник Скользкого Джима — это важная деталь, позволяющая понять, что Язон и Джим живут и работают не только в рамках одного мира, но и в одно время. Еще одна деталь — упоминание о том, что на планете флибустьеров помимо прочего разводят свинобразов уже не удивляет при таком раскладе.

Подобно Джиму в романе «Стальная Крыса на манеже» Язон примеряет на себя роль частного детектива. Главный злодей имеет много общего с галактическим мошенником Кайзи, действовавшим в последней, на тот момент, части «крысиного» сериала. Генри Морган, лидер флибустьеров, подобно Кайзи, производит впечатление образованного и богатого человека с аристократическим воспитанием, он так же кровожаден и не ценит человеческие жизни, ставит во главу угла личное обогащение любой ценой, и для этой цели захватывает главного героя, чтобы тот стал «мозгом» планируемых преступных операций. Слишком много совпадений, чтобы все списать на случайность, не находите?

Интересно вот еще что — рецензируемая книга Скаландиса и очередной томик Гаррисона из цикла «Стальная Крыса» вышли в свет практически одновременно в 1998 году, а до отечественного читателя роман Скаландиса добрался даже раньше сольного романа Гаррисона, который требовалось еще перевести на русский. Мне кажется, что особой загадки тут нет — естественно предположить, что до написания продолжений Мира Смерти Скаландис лично встречался с Гаррисоном, будучи поклонником цикла «Стальная Крыса» наш соотечественник не мог не спросить в беседе о творческих планах у своего именитого коллеги, в частности, как движется написание продолжения приключений Скользкого Джима. На этом этапе Скаландису и стали известны некоторые моменты готовившегося к выходу романа о диГризе, эти идеи он позаимствовал для своего произведения по Миру Смерти, причем с юридической точки зрения это не плагиат, ведь на обложке рядом с фамилией Скаландиса красуется фамилия Гаррисона, так что всё вроде как без обмана, но осадок, тем не менее остался...

«Мир Смерти против флибустьеров» делится на две книги — «Рай для флибустьеров» и «Ад...», отдельные главы в составе книг по традиции не имеют собственных названий. Первая книга насквозь пропитана духом «Стальной Крысы», если отбросить претензию к вторичности, то ее местами даже можно назвать увлекательной. Вначале автор предлагает нам вернуться на Кассилию и Дархан — именно там мы когда-то впервые познакомились с Язоном и Керком. Кассилия ничуть не изменилась — банки, казино, ночная жизнь и череда увеселительных заведений разного рода — все это нам хорошо знакомо. Дархан, тема которого не была раскрыта Гаррисоном, получил более пространное описание — по сути это современные нам Арабские Эмираты, мир, который Скаландис писал с натуры во время отдыха в Дубае. Получилось неплохо, но местами очень уж напоминает туристический буклет и фантастических элементов здесь по минимуму.

В описании боевых сцен на Дархане чувствуется явное влияние «Крысы» — рядовые противники пачками валятся к ногам главных героев, получая свою долю разящей плазмы, или же пав жертвой удачного рукопашного приема, если же врагов становится слишком много в ход идут световые гранаты и «дымовухи». Знакомство с флибустьерами и космическое путешествие под Веселым Роджером могло быть и поинтереснее, знаковых событий чрезвычайно мало — космический абордаж, попытка мятежа, эпизод с киднеппингом и пополнение трюмовых запасов на планете профессиональных торговцев Радом — всего и делов, здесь ожидал гораздо большего.

Центральной локацией первой книги стала, конечно же, легендарная мекка пиратов всех мастей — планета Джемейка. Автор проведет читателя по улочкам и пляжам Корольграда, а недостаток описаний восполнит наше воображение картинами реальной пиратской столицы — Порт-Ройала. Осознав недоработки предыдущих своих романов, Скаландис добавил немного «социалочки» — население планеты живет обеспеченно, ни в чем не нуждаясь, перед законом все равны, хотя некоторые чуточку равнее. Общество строится по типу плоской четырехступенчатой пирамиды, на вершине которой находятся флибустьеры под руководством Навигатора Моргана. Среднее положение занимают буканьеры, тайну происхождения которых мы узнаем по сюжету, и витальеры, специализирующиеся на кладоискательстве. На низшей ступени находятся приватиры — местные фермеры-земледельцы, помимо прочего занимающиеся разведением свинобразов.

Естественно главный герой стремится взорвать пиратское общество изнутри, повторить свой успех, достигнутый на планете Счастье. Он даже находит червоточины в социальной структуре, но для глобальных перемен их явно недостаточно. Здесь автор сделал чересчур сильный замах, поставив перед Язоном трудновыполнимую задачу, и оказался бессилен предложить своему герою оригинальные ключи к ее решению. В итоге, расписавшись в своей капитуляции, автор прибегает к помощи «бога из машины», причем как в прямом, так и в переносном смысле, если бы произведение носило пародийный характер, это можно было бы назвать удачным тонким ходом, но в данной ситуации — это всего лишь писательский «рояль».

Вторая часть романа, посвященная поединку флибустьеров с фауной планеты Пирр читается гораздо скучнее. Снова космическое путешествие без каких-либо ярких сюжетных событий, небольшие остановки и высадки на поверхность нескольких непримечательных планет особой нагрузки не несут и производят ощущение «затяжки времени» и «набивания объема» текста. Батальные сцены на Пирре смотрятся недостоверно, не создают должного напряжения и интриги, читатель догадывается об исходе заранее. Общее впечатление фарса разворачивающейся на планете картине придает обстановка телешоу и кровавого спортивного состязания, словно через веб-камеру мы наблюдаем за рядом описаний обстановки на планетах типа Кассилии, Мэхаута и Луссуозо, жители которых внимательно следят за разворачивающейся на Пирре драмой.

Главная интрига этой части — планируемое погружение в глубины океана, где находится затонувший в результате ядерного взрыва остров — эпицентр из которого шли волны ненависти и координировались атаки на Периметр в «Неукротимой планете». Соблазн перелистнуть затянувшиеся описания поединка пиратов с пиррянскими монстрами был велик, но я все же сдержался. Впрочем, разгадка тайны, предложенная автором меня разочаровала — в первую очередь он стремился увязать новые события не с замыслом оригинальной трилогии, а с событиями первых романов межавторского цикла, довольно слабых и излишне запутанных. Общее мое впечатление после прочтения второй части, как будто меня угостили конфетой, а развернув фантик, вместо желаемого шоколада обнаружилась засохшая помадка.

По общему впечатлению роман «Мир Смерти против флибустьеров» читается легче и увлекательнее первых частей межавторского цикла, хотя до уровня основной трилогии ему еще далековато. Первая часть произведения мне в целом понравилась, если закрыть глаза на вторичность и сходство до степени смешения с циклом «Стальная Крыса», а вот вторая часть откровенно разочаровала. Пообещав раскрытие интересной тайны, автор слишком долго вел предварительную подготовку, состоящую из неинтересных, проходных сюжетных событий, а когда дело дошло до разгадки, не сумел преподнести ее на соответствующем уровне, перевести копившееся напряжение в состояние удовлетворения, а не разочарования читателя. В целом, ради первой части этот роман может быть интересен поклонникам «Стальной Крысы», но проблема в том, что для понимания сути происходящего придется ознакомиться с предыдущими романами Скаландиса по Миру Смерти, что учитывая их качество лучше делать по диагонали.

Для того чтобы написать достойное продолжение любимого многими читателями литературного сериала недостаточно просто несколько раз прочесть оригинальные произведения, необходимо их прочувствовать и пережить, интуитивно понимать как поведет себя тот или иной персонаж в сложившейся ситуации, грамотно выстраивать сюжетную схему и социальную структуру изображаемых миров, а также искренне разделять мировоззрение автора оригинальных произведений.

Работа в соавторстве вообще дело непростое, здесь главное сделать так, чтобы читатель не видел швов, не обнаруживал стилистических различий, когда можно с уверенностью утверждать, что вот эту главу писал Иванов, а вот с этого места — Петров. Хотя в этом плане Скаландису было проще, подозреваю, что весь вклад Г. Гаррисона в это произведение заключался в даче формального согласия на использование образов созданных им персонажей и антуража Мира Смерти. Учитывая тот факт, что на английском языке дилогия не издавалась, можно предположить, что и на родной язык Гарри она никогда не переводилась, а следовательно с конечным продуктом Гаррисон возможности ознакомиться не имел, в противном случае вряд ли эти романы дошли бы до читателя.

Изначальная трилогия Гаррисона была ориентирована на подростковую аудиторию, особенно это заметно по второй части — «Специалист по этике». Скаландис, исходя из коммерческих соображений, представляет свою аудиторию несколько иначе. Он ориентируется в первую очередь на «кидалтов», т.е. тех читателей, которые в юношеские годы зачитывались оригинальной трилогией, а теперь уже выросли, но не утратили интереса к подобной литературе и готовы покупать и читать продолжения. В дилогии Скаландиса появляются сцены секса главных героев, употребление алкоголя происходит довольно регулярно, а курение вообще становится одним из катализаторов поворотов сюжета в первой книге, хотя и во втором романе бросающий курить Язон дымит, как паровоз.

Далеко не всем дано свободно читать и переводить с английского, сложилось впечатление, что на языке оригинала произведения Гаррисона Скаландис не читал. В оригинале имя главного героя читается Джейсон, и только стараниями переводчиков на русский это имя приобрело изначально не предполагавшийся древнегреческий оттенок — Язон, что неизбежно дает русскоязычному читателю ассоциацию с мифами эллинов. Вся вторая книга Скаландиса, «Мир смерти на пути богов», строится на сюжетной линии мифа о золотом руне, безусловно именно тонкости перевода натолкнули автора на такую «оригинальную» идею.

Чем больше автор пытается убедить читателя в том, что перед ним действительно официальное продолжение цикла, тем меньше читатель этому верит. Гаррисон не утруждал себя самоповторами, пересказами событий «предыдущих серий», не старался завалить читателя с первых страниц раскрытием дальнейших перемен в судьбах всех основных персонажей, а у Скаландиса вышеперечисленное занимает чуть ли не всю начальную четверть первой книги.

Скаландису не удалось удержаться от превращения продолжения сериала в кроссовер, и уже с первой книги он активно вводит в свои произведения элементы цикла «Стальная Крыса». Характеры персонажей, стилевые обороты их речи зримо изменяются, логика их поступков и поведения не соответствует той, к которой мы привыкли по книгам изначальной трилогии. Эволюция и развитие персонажей — это хорошо, но при условии поступательного развития и воздействия внешних факторов, подталкивающих героев к изменениям.

Если бы данная дилогия шла без привязки к Миру Смерти, то в рамках изолированного пространства отечественной фантастики эти романы смотрелись бы на среднепроходном уровне, но на контрасте с яркой и оригинальной трилогией Гаррисона романы смотрятся блекло, порой даже абсурдно и значительно слабее не только шедевральной «Неукротимой планеты», на даже наименее удачных частей сериала «Стальная Крыса», дух которого так стремится привнести в Мир Смерти наш соотечественник.

Уже дочитывая «Мир смерти на пути богов», вторую книгу дилогии «Возвращение в мир смерти», я окончательно утвердился в мысли, что автору гораздо ближе цикл «Стальная Крыса», и, взявшись за продолжение «Мира Смерти», он втайне мечтал создать свою «Крысу» с блэкджеком и шлюхами. Первый шаг был сделан в первой книге, когда внезапно в дело вступает Специальный Корпус, а главный злодей являет собой кальку с профессора Слэйки из романа «Стальная Крыса отправляется в ад».

В этой части автор продолжает развивать свои начинания — по тексту упоминаются планеты Клианда, которая была базой серых людей, а впоследствии стала планетой-музеем, и Луссуозо — курортный мир для богачей, где Джим и Анжелина наслаждались жизнью и проходили гериатрические процедуры — все это более чем прозрачные отсылки к миру «Стальной Крысы».

Яркие образы пиррян стараниями автора тускнеют, эти гордые сыны неукротимой планеты превращаются в покорных овечек, которые, изредка взбрыкивая, бредут за пастухом Язоном. При этом пистолеты привычно прыгают им в ладони при малейшем проявлении негативных эмоций, но выстрела уже не ожидает ни главный герой, ни читатель — смертельное оружие теперь воспринимается скорее как антистрессовый эспандер. Возлюбленная Язона напротив выходит на первый план и все больше напоминает своим поведением Анжелину — постоянная ревность, язвительные шутки и смена эмоций от ярости к нежности.

По сюжету романа главному герою предстоит возвращение на родную планету Поргорсторсаанд, где ему предстоит узнать о тайне своего происхождения и отправиться к первому пункту основополагающего сюжетного квеста. Мелодраматическая линия романа напоминает стереотипное индийское кино — амнезия и благополучное возвращение памяти, выяснение кто чей брат, а кто сестра, утрата родителей и обретение настоящей семьи — все это могло бы еще как-то вписаться в рамки любовно-романтической фантастики, но в приключенческом цикле смотрится как-то неуместно. Герои Гаррисона всегда отличались отсутствием рефлексий, вектор их развития был направлен только вперед, и к своим родственникам они особо нежных чувств не питали, если упоминали о родителях, то вскользь, мимоходом.

Нашлось здесь место и авторскому патриотизму, в своей первой книге автор упоминал, что на родине Язона растут березы, ну и что, подумал я — березы, они и в Канаде есть. Перенеся героя в родной мир автор дает нам краткую историческую справку — оказывается Поргорсторсаанд изначально колонизировали русские космонавты, а то что название такое странное не беда — автор предлагает нам на выбор целую кипу возможных вариантов происхождения этого планетарного топонима, большая часть из которых форсирует «русскую версию» происхождения. Справедливости ради надо добавить, что предложенные Скаландисом расшифровки слова «Поргорсторсаанд» по степени достоверности напоминают популярное в советское время объяснение происхождения символа свастики — якобы она сложилась из четырех букв «Г» — по первым буквам фамилий лидеров Третьего Рейха (правда, в немецком буква «Г» изображается на письме как «G», да и фамилии помянутых лидеров на языке оригинала начинаются с восьмой буквы алфавита, т.е. «Н», но всем впрочем было как всегда...).

Фабулу своего романа автор позаимствовал из древнегреческой мифологии, перенеся поход аргонавтов за золотым руном в космические антуражи. Имена и географические названия из легенды также взяты почти без изменений, иногда лишь слегка коверкаются. Пересказать известный сюжет много ума не надо, а вот добавить что-то свое, не просто сменить декорации, а по-новому взглянуть на смысл событий, заполнить мифологические лакуны и подарить читателю новое видение — это не так просто. В качестве удачного примера вспоминается цикл «Эллада», вышедший из-под пера Г.Л. Олди, которые обошлись без бластеров и звездолетов, но сумели рассказать известные всем школьникам истории так ярко и образно, что пересказом это никак не назовешь — яркие и самобытные произведения по мотивам греческой мифологии, вот примерно так.

Более унылой и неинтересной квестовой линии, чем в этом романе мне вспомнить сейчас сложно, несмотря на обилие локаций, постоянную смену декораций и высокую динамику повествования создается впечатление, что просматриваешь альбом черно-белых фотографий в крайне низком, замыленном разрешении. Получив вводную на планете Иолк «аргонавты» на своем линкоре, извлеченном из нафталина, отправляются к центру Галактики, где от обитаемых планет яблоку негде упасть — ждешь яркого калейдоскопа оригинальных миров, социальных формаций, а на деле получаешь скомканный набор вторичных идей, наскоро склеенных в картонную гирлянду.

Первой остановкой идет планета Элесдос, где обитают исключительно женщины, питающиеся плодами экзотического фрукта куромаго, затем мимолетное посещение обезлюдевшего мира, нареченного пиррянами Тоской. Дальше вообще не знал смеяться или плакать — планета Бипхиния, на которой несколько фракций ведут постоянную войну всех против всех. Наверное, в этот момент автору по какой-то причине вспомнились стихотворения Д. Хармса, потому что вместо искаженных эллинских наименований нам предлагаются группировки неких бубриков, мемриков, дыдриков и прочих. Я так и не понял монархия там или демократия, поскольку наряду с царем Хомиком имеется еще и спикер Хаврик — к чему это все было, мне до сих пор непонятно.

Не успев до конца оправиться от разных бубриков мы уже оказываемся на планете Крейзик — это планета-свалка, где в отсутствие человека развивается и эволюционирует механическая цивилизация роботов. После такой, пусть и не очень оригинальной, но довольно интересной затравки погрузиться даже поверхностно в эту среду автор нас не пускает и быстро перебрасывает к конечной квестовой точке — на планету Эгриси, запомнившуюся кавказским колоритом — это отсылка к версии, что руно хранилось не где-то там, а именно на Кавказе.

При выходе из космопорта наших героев встречает характерный таксист в кепке-аэродромке с вопросом: «Слушай, дорогой, куда ехать надо?». После этого я понял: «Все, стоп! Дальше ехать некуда!», однако, концовка была уже близка и я после некоторых раздумий решил всё же возобновить чтение. Дальше все пошло по тексту мифа, а для загадочности в финале автор спроецировал на опускающийся занавес тень злодейского доктора Солвица. Параллельный поиск решения как справиться с новой угрозой, нависшей над Пирром, получил временное решение, окончательное осталось за рамками дилогии, ведь впереди еще будут продолжения.

Подводя итоги, от Гаррисона в этой книге осталось еще меньше, чем в предыдущей. Парамифологический основной квест сопряжен с побочной линией семейной драмы главных героев и так до конца и не решенной проблемой «неукротимой планеты». Все больше связующих нитей с циклом «Стальная Крыса», все меньше общего с оригинальной трилогией «Мир Смерти», короче, получилось ни рыба, ни мясо.

Как приятно порой бывает вернуться к привычным героям, снова погрузиться в череду приключений, ощутить привычную и знакомую атмосферу. Так бывает, но только не в этом случае. Гаррисон неоднократно работал в соавторстве, плодами такой работы были как истинные жемчужины типа циклов «Эдем» и «Путь короля», так и низкопробные ремесленнеческие поделки, «Возвращение в Мир Смерти» — это к сожалению, второй случай. Если берешься за написание продолжений полюбившихся читателям сериалов, то к такому творчеству нужно подходить крайне бережно, стараться соблюдать авторский стиль, изучить основные ходы и приемы, использовавшиеся в оригинальных произведениях. Скаландис взялся за дело с размахом и поработал, как слон в посудной лавке.

Дабы уверить нас в том, что он действительно читал изначальную трилогию Гаррисона, автор пересказывает сюжет рассказа «Линкор в нафталине», позволяет Мете пострелять в пиррянских монстров, Язона угощает креноджем, а потом передает влюбленных на попечение конных варваров с планеты Счастье. Между строк читается обращение к читателю: «Братишка, это же действительно тот самый мир смерти, самый настоящий, всё как у Гарри!» — только вот по мере чтения верится в этот призыв все меньше и меньше.

Многие представляли себе судьбу пиррян после окончания трилогии, у Скаландиса видение этого вопроса довольно спорное. Чего стоит новый крейсер под названием «Темучин» за штурвалом которого теперь сидит Мета. Конечно, Язон сделал однажды реверанс в сторону варварского вождя признав его мужество, но врагом от этого он быть не перестал — чуть не заморил голодом Язона, серьезно ранил Керка на дуэли, а теперь в его честь «благодарные» пирряне корабль назвали. Можете себе представить, к примеру, советский танк «Роммель-43» или американскую баллистическую ракету «Stalin-37» с неряшливой надписью краской по корпусу — «from Barak with love», я вот что-то с трудом.

Новый пиррянский космопорт носит гордое имя Велфа. Казалось бы все логично — дань памяти пожертвовавшему собой герою, только вот подумал ли автор каково бедному Язону каждый день проходить в рубку диспетчера сквозь двери с мемориальной табличкой, напоминающей ему о преступном легкомыслии, в котором он будет винить себя до конца своих дней, и в результате которого Керк лишился единственного сына — более изощренной психологической пытки сложно придумать.

Вместо разрушенного города за Периметром пирряне построили новый город — Открытый, деньги есть почему бы и нет, только вот какой вопрос — откуда взять для этого города население, если все «жестянщики», оставшиеся в старом городе, погибли, выжили лишь те, кто ушел заранее в леса, чтобы жить по типу «корчевщиков» и Открытый им явно не нужен, да ещё 168 человек, летавших в гости к Темучину, — эти парни составят костяк новой колонии на Счастье, ну и кому нужен новый город?

Пользуясь тем, что Гаррисон не предъявил нам труп Бруччо, Скаландис его «воскрешает», мне тоже нравится этот персонаж, но его гибель воплощает замысел автора — каждый человек вправе сделать выбор и принять последствия этого выбора — Бруччо выбрал смерть за Периметром, выжившие приняли точку зрения «корчевщиков» либо эмигрировали на Счастье. По Скаландису получается, что никакой ответственности за поступки человек не несет, символическое поражение индустриальной цивилизации и триумф сторонников единения с природой сводятся на нет. Для чего это «воскрешение», если в собственном романе Скаландиса Бруччо не играет ключевой роли в сюжете, а приплетен по большей части для массовки и дополнительной связи с оригинальной трилогией.

Поначалу Скаландис старается повторить сюжетную схему, общую для романов оригинальной трилогии. В направлении обитаемых миров движется некий астероид, покрытый слоем прочного льда. Этот объект распространяет вокруг себя ауру животного страха и в своей толще хранит неизвестные тайны. Возникает ощущение, что при создании этой космической угрозы автор вдохновлялся творчеством Г.Ф. Лавкрафта, а именно «Хребтами безумия», планета Юктис, которая первой стоит на пути таинственного астероида несколько созвучна с Югготом из «мифов Ктулху», что еще больше усиливает создавшееся впечатление. Я уже втайне радовался, ожидая встречу с Древними, исследование зловещих циклопических городов чуждой архитектуры, бескомпромиссную схватку с неведомым Злом и череду пугающих открытий — жаль, но моим надеждам не суждено было сбыться и близко.

Скаландис, видимо, сам понял, что не осилит синтез приключенческой фантастики и лавкрафтианского хоррора, поэтому сменил курс и представил на наше обозрение фанатский кроссовер, объединив Мир Смерти и вселенную Стальной Крысы, путем введения в сюжет агентов Специального Корпуса, правда, Скользкий Джим в этой авантюре не упоминается, слишком тесно им было бы под одной обложкой с Язоном.

В одном из эпизодов Мета в шутку называет Язона героем Галактики, дальше этой мимолетной отсылки к циклу о Билле автор не идет, хотя сам роман написан в духе межавторской серии, посвященной упомянутому персонажу Гаррисона. Социальная компонента, а следовательно и ставшие привычными прогрессорские замашки Язона, в романе отсутствуют. Вместо этого автор предлагает нам противостояние главных героев с вариацией «черного властелина», роль которого играет доктор Теодор Солвиц.

После первого контакта пиррян с загадочным астероидом сюжет становится настолько сумбурным и хаотичным, что уследить за его постоянными переливами практически невозможно, где тут реальность, где фантазия и бред порой кажется, что не знает и сам автор. В качестве образца для создания образа антагониста Скаландис взял профессора Слэйки из романа «Стальная Крыса отправляется в ад» — причем все фишки сумрачного гения оттуда послушно перекочевали в Мир смерти — управление временем, клонирование (здесь большинство клонов андроиды, но не суть), тема бессмертия и стремление к мировому господству. Даже имена злодеев несколько созвучны, я в какой-то момент засомневался и даже заглянул в томик Стальной Крысы, чтобы убедиться, что помянутые главгады все же не одно лицо.

Попытка автора создать дополнительное напряжение в романе, путем включения таймера обратного отсчета провалилась, причем автор сам себя запутал, наделив Солвица властью над временем, часики могут себе тикать сколько угодно пока у доктора в распоряжении хроноскаф. Интрига романа раскрывается задолго до финального поединка, поэтому беготня главных героев кажется бессмысленной, утомляет и заставляет постоянно поглядывать сколько же ещё там страниц осталось до конца.

Роман резко отличается от оригинальной трилогии — это выражается во всем: в отказе от привычной сюжетной схемы, превращении повествования в кроссовер, изменении структуры диалогов и лексики персонажей. Большинству читателей я бы не рекомендовал знакомство с данным произведением, даже если очень хочется снова встретиться с любимыми героями — только впечатление испортите, лучше в очередной раз перечитать оригинальную трилогию. Читать это продолжение без особых опасений можно лишь тем, кто не сторонится фанфиков и благосклонно относится к межавторской серии «Билл — герой Галактики».

поставил двойку только из уважения к хорошему, грамотному слогу. Полный бред — абсолютно бессвязное повествование, высосанное из пальца от начала и до конца, бездарно подвешенная интрига — да нет тут никакой интриги, просто автору как-то нужно было «тянуть время», пока объем не наберется. Не знаю, страдает ли автор алкоголизмом (лично с Антоном не знаком), но склонен думать, что в какой то мере страдает — нечасто найдешь выписанную с такой любовью беспрерывную попойку с кем попало и по какому попало поводу, а то и без. Чего только стоит фраза в начале про девушку лет семнадцати (!!) с бокалом дайкири в баре — и «Тэдди» все еще на свободе? Да и зрелище сие никого из героев не удивляет., наоборот, они охотно с девушкой выпивают. У АБС выпивка присутствует и весьма, но ощущения алкоголизма даже близко нет, в отличие от этого...

В целом произведение не вызывает отвращения, но отторжение вызывает точно. Это не фанфик, это бездарно переписанная повесть Мастеров — практически то же содержание, но передернутое и типа сдобренное (как явно полагает автор) новой моралью.

в общем, г...

Скаландис это геморой зарубежной фантастики,и зачем мэтр с ним связался,такой цыкл испортил

Мда. Ну, собственно , что можно по этому поводу сказать. Возможно лично мне, как человеку, знающему историю Золотого Руна,и знакомому с грузинским языком, сей опус показался не столь очеровательным, сколь унылым. Причем весьма. Признаюсь, во время чтения, я пару раз перешел к оглавлению, чтобы перечитать строчки «в соавторстве с Гарри Гаррисоном».

Зато сколько достойных и радовавщих взгляд и ухо шедевров мастеров 90-х пришло на ум- Кассандра, Одинокое Сердце, и даже сама Санта Барбара....

Короче говоря, данная книга этого цикла , на мой взгляд — не имеет права находится в этом цикле. Ощущение что это фанфик начинающего копирайтера.

ПУТЕВОДИТЕЛЬ с комментариями по Мирам братьев Стругацких. «Время учеников, XXI век. Возвращение в Арканар»

Игорь Минаков «Прекрасный утёнок»

Шикарная повесть по мотивам «Гадкие лебеди». Мы вновь встретимся с изрядно повзрослевшими и постаревшими героями АБС: Виктором Баневым, Големом, Бол-Кунацем (судьба которого претерпела в этом варианте продолжения изрядные перемены) и другими известными и запомнившимися, а также незапомнившимися лицами. Нам станет понятно, кто такие мокрецы и что происходит с ними и с этим миром. А в конце нас ожидает великолепный и совершенно неожиданный сюжетный ход, напрямую ведущий нас в МИР ПОЛУДНЯ.

Михаил Савеличев. «Возлюби дальнего» /Беспокойство-1/

Повесть, напрямую продолжающая историю, произошедшую с Атосом Сидоровым (Кандидом) в условиях Пандоры. Однако акцент здесь смещён в сторону Центра и других персонажей: доктора Мбога, душки Горбовского Леонида Андреевича, и других исследователей «курортной планеты-заповедника». Автору повести удалось сохранить стиль своих именитых предшественников, порой у меня попросту возникало ощущение, что читаю текст, написанный незабвенными Аркадием и Борисом Стругацкими... Этакое приятное и неожиданное дежа-вю.

Карен Налбандян «Возвращение в Арканар»

Ах, какое же это было великолепное чтение! Повесть не просто точно и сочно «стилизована» под «Трудно быть богом», она очень полно и достоверно п р о д о л ж а е т историю с благородным Руматой — Антоном, с Пашкой — доном Гугом, с великолепным бароном Пампой, конечно же с отцом Кабани и с Будахом, с доном Рэбой и со всем Арканаром. Почти до конца книги не верилось, что написана она не АБС, и я нет-нет, да недоверчиво проглядывал список содержания, убеждаясь ещё и ещё раз в авторстве совершенно незнакомого мне Карена Налбандяна (конечно же я уже полез в дебри сети с тем, чтобы нарыть информации об этом авторе и стащить что-нибудь ещё из под его великолепного пера). Браво, Карен! Ты смог!!!

Евгений Шкаберия-Богославский «Аллея канадских клёнов»

Неплохо изложенная история об открытии того факта, что

ПУТЕВОДИТЕЛЬ с комментариями по Мирам братьев Стругацких. «Миры Стругацких. Время учеников, XXI век. Важнейшее из искусств»

Сергей Волков «Важнейшее из искусств»

Небольшой рассказ как продолжение «Трудно быть богом». Однако объём совсем не имеет значения и рассказ вполне симпатичный. Рекомендую для любителей ТББ.

Тим Скоренко «Тихие игры»

А вот эту вполне себе крепкую и добротную повесть я уже где-то читал, и вероятнее всего в каком-то совсем недавнем сборнике «Фантастика» за какой-нибудь год. Искать не буду намеренно, кому будет интересно, тот найдёт.

Молодое и подрастающее поколение играет в съёмки фильма по мотивам повести АБС «Пикник на обочине». Однако словечко «играет» лишь частично верно, потому что игра эта самая серьёзная, и кино снимается взаправдашнее. Настолько взаправдашнее, что... лучше об этом прочитать в самой повести!

Дарья Зарубина «Лента Мёбиуса»

Занятная ситуёвина: читаю эту повесть по мотивам повести АБС «Отель «У погибшего альпиниста», и параллельно слушаю аудиоверсию этой самой детективной повести Аркадия и Бориса Стругацких. И переплетение такое тесное и плотное, что порой сбиваешься с волны понимания, где есть текст Дарьи, а где АБС. Очень точно сохранён язык этой великолепной в языковом плане повести АБС, настолько точно, что порой отдельные кусочки текста Стругацких читаешь у Дарьи Зарубиной, однако ругать её за это язык не поднимается :))

Шейла Кадар «А убийца — вон тот дворник...»

Маленький рассказ-шутка, поскольку любители и знатоки Стругацких точно вспомнят, что Шейла Кадар никто иная, как персонаж повести «Полдень, XXII век. Возвращение», и значит автор вымышленный (те, кто дочитают книгу до конца, узнают, кто же на самом деле скрывается за этим красочным псевдонимом). Рассказ написан в форме короткого донесения шефу КОМКОНа-2 Рудольфу Сикорски (Страннику) о проведённом расследовании происшествия в отеле «У погибшего альпиниста» и о предполагаемых истиных фигурантах дела.

Ник. Романецкий «Жуки в муравейнике»

Фантазия маститого писателя вбрасывает нам свою версию появления очередного фильма по книге АБС «Обитаемый остров» (отнюдь не бондарчуковского)...

Игорь Минаков «Баллада об инозвёздном пришельце»

Снимается кино. На Саракше. Якобы. А на самом деле готовится операция... Спецоперация... Дальше всё засекречено!

Вячеслав Рыбаков «Стажёры как предчувствие»

Совсем в стиле Рыбакова написанная повесть. Сначала воспринимается как нечто почти чёрное и содержательно чернушное. На что громаднейшей эрекцией дыбятся Протест и Неприятие. А потом приходит понимание всего рыбаковского сарказма и рыбаковской же горечи от реалий дней нынешних.

Инна Кублицкая, Сергей Лифанов «Я помню...»

Эссе о нас и нас прошлых и нас будущих и нас настоящих и нас притворных... О нас!

Владимир Васильев (Василид-2) «Дальше в лес...»

Видимо всё-таки основная повесть этого сборника. Событийно частично повторяет и продолжет стругацкую «Улитку на склоне», одновременно углубляя и расширяя задранную АБСами тему... темы... Повесть на 5+.

Шейла Кадар «Кино: полвека со Стругацкими»

Просто псевдоисторическое эссе о том, чьими и какими могли бы быть многочисленные экранизации и киноверсии книг Стругацких... если бы они были.

Невероятно пошлый и мерзкий рассказ. Кривое отражение российских событий 90-х годов.

Рассказ, который наверное был задуман как «загадочный», но преуспел он лишь в том, что после его прочтения непонятного осталось слишком много. В чём был подлинный (или конечный?) интерес этого загадочного «наладчика»? Ну не действительно же стырить абстрактную идею (или скорее идеологию) чиновника от науки как при любых результатах получить для себя, любимого, максимум денег?

Так ко времени написания рассказа — уже вся страна уяснила, что для этого нужно просто оказаться первым у бюджетной кормушки. Ну или хотя бы у бюджетной собственности или недвижимости. Ну а потом уже, после первичного накопления капитала, скупать (по рецепту б.Березовского) ключевых топ-менеджеров разливного уровня гос.корпораций.

Так что в конечном итоге рассказ видится довольно слабеньким.

Самое смешное заключается в том, что по своему эмоциональному «накалу» это предисловие к сборнику является одним из лучших текстов всего сборника. Можно спорить о том насколько автор предисловия прав — так расхваливая включённые в сборник рассказы, — но именно своим эмоциональным «накалом» это предисловие заставило меня купить сборник. Так что в конечном итоге его автор (как редактор сборника) достиг своего...

Но что примечательно — я так и не углядел, где в книге указано, что «Составитель: Ирина Молчанова»... Так что у меня осталось ощущение какого-то диссонанса при сопоставлении состава сборника к его предисловию...

Одна из самых плохих книг, что читал. Удивляюсь, как можно испоганить таких персонажей, превратив Мир смерти в дешевый графоманский балаган с примесью древнегреческих мифов. Гарри Гаррисона здесь нет. Купил по-глупости. Не помню, куда избавился от книги, но не жалко.

В том году, роман Стругацких, наверное, казался пророческим, как никогда. И, что самое главное, на мой взгляд, Анту удалось мастерски совместить атмосферу и настроение оригинального произведения, и действительность России середины девяностых. Не указывая на прямую, тыкая носом, полунамеками, предельно прозрачными для всякого, кто жил в то время, или имеет хорошую память.

На мой взгляд, автор несколько перемудрил с закруткой интриги, все эти спецслужбы, Голем, бедуины, президент и гвардия, даже « ветераны последней войны», что хотели они, чего добивались, кто за кого и против кого? Такое впечатление, что автор сам не очень понял, как распутать клубок идей, стремлений и желаний, и разрубил все противоречия как « Гордиев узел» ! Из-за этого, концовка кажется смятой. Хотя, справедливости ради, надо отметить, что и нам, сейчас, поступки, стремления, события той эпохи, свидетелями которой мы были, отнюдь не всегда ясны.

Буду перечитывать, как Стругацких, так и «Вторую попытку», думаю, что как и война, не последнюю!

Перебор во всём. И в стёбе и в утрировании и в «эротизме». А ещё затянуто. Начало рассказа читалось бойко, с интересом, середина (лирическое отступление с порнушным содержанием) читалось уже просто с недоумением, а всё что дальше — уже сплошной перебор, дочитывал с трудом.

Вот ведь парадокс... и смешно местами, и сюжет оригинальный, и написано хорошо, а что-то отталкивает... По-моему, с роженицами была не очень хорошая идея, всё-таки...

Вряд ли «Рог изобилия» спасет человечества и мир, в котором постоянно не хватает продуктов питания, одежды, жилья и многого другого, чего хочется каждому. Вроде бы как об этом писал Скаландис в своем «Катализе». Но в то же время не только об этом. Я сожалею о том, что прочел роман слишком поздно, почти через двадцать лет после его выхода. Но читал увлеченно, с интересом, время от времени возвращаясь к уже прочитанным страницам. Давно такого не было. Роман тщательно продуман, написан далеко не суконным языком, без чрезмерно ярких определений и прилагательных, что заставляет глубже и визуальней воспринимать прочитанное. Очень хорошо книга выстроена композиционно. С этой точки зрения, он напомнил мне сразу несколько произведений: «Войну с саламандрами» и «Кракатит» Карела Чапека, «Раковые яйца» Михаила Булгакова. Именно композиционно и никак иначе. Я имею в виду, когда сюжетная линия, сердцевиной которой является событие/изобретение/поступок, доводится до глобальных масштабов по своим последствиям. Любопытны и герои в романе: своеобразная смесь научных романтиков 60-х-70-х из числа МНС, амбициозных и талантливых, которым, к тому же, ничто человеческое не чуждо. Хороший роман.

Очередная невменянка. Как говорил умирающий положительный герой в старом ч.б. фильме «Александр Невский»:

«Коротка кольчужка...»

Кретинизм зашкаливает...С Гаррисоном и рядом не стояло

Ничего общего с Гаррисоном. Явная отсебятина)

Никакое это не соавторство. Просто «пейсатель» Ант Скаландис примазался к отличному произведению Г.Гаррисона, превратив его в балаган и вселенную идиотизма....ничего общего с оригинальным «миром смерти», кроме имен, нет!!! «Мир Смерти» Скаландиса — это единственные книги, которые я выкинул в помойку. Я даже не пытался их перепродать, дабы этот кошмар не попал в руки людям!

Книга Скаландиса оставила неприятное впечатление. По моему, автор слишком увлекся интимной стороной жизни АБС. Особенно неприятны постоянные упоминания о пьянках Аркадия. Скаландису явно не хватает тактичности. Что бы не говорили, а в жизнеописании великих людей надо иметь чувство меры.

Книжка весьма слабая. Автору свойственно пренебрежительное отношение как к идеям Гаррисона, так и к своим собственным идеям. Читать можно лишь в формате «курортного чтива» — книги, которую принято брать в отпуск, чтобы читать в дороге и на отдыхе, которую не жалко и забыть...