Действие «Игрок 1» охватывает очень сжатый период, всего пять часов. Роман является образцом произведения, где автор — как бы мне получше выразиться? — использует художественное пространство не как холст, на котором пишет свою картину, а как шахматную доску, разыгрывая на ней заданные позиции. Скажем, этот этюд я бы назвал «Нефтяной эндшпиль». Непонятно, да?

Я хочу сказать, что Дуглас Коупленд в этой книге создал мир очень схематичный и очень условный. Он практически двухмерный, и населён такими же двухмерными персонажами-функциями. Задача этих персонажей на своих в общем-то рядовых судьбах отыграть общечеловеческий кризис восприятия самих себя и всего мира так, как видит его писатель.

Три из четырёх ключевых фигур романа дошли до точки, которую, лучше и не скажешь, описывает строка из отличной старой песни: «Синие флаги, витражи, миражи… Как же жить, что делать?» Молодость упущена, возможности упущены, желания потеряны, а время осталось. И куда его деть, кроме как продолжать тратить впустую — непонятно.

Как мне представляется, на момент событий романа эта растерянность среди всех людей достигает критической массы, что выливается в какую-то катастрофу. Ну, вроде как экономическо-террористического свойства. Но сам по себе этот всемирный крах совершенно не важен, не важна его длительность, его свирепость и тяжесть последствий. Он лишь средство запереть людей внутри себя, чтобы они постарались навести в своих захламлённых чуланах какое-то подобие порядка. А уж как этот порядок будет достигнут, верою ли, делом ли, болью или любовью, или всем понемножку — это личное дело каждого. И Коупленд, на мой взгляд, интересно описывает процессы, происходящие на поверхности своих героев — они же двухмерные.

И есть ещё четвёртый главный персонаж. По-моему, это постчеловеческое существо, которое на протяжении романа одновременно находится и внутри действия, и в каком-то надпространственном лимбе, откуда наблюдает за происходящим, обозревая одновременно прошлое, настоящее и будущее. Что примечательно, в будущем это загадочное создание видит себя более-менее встроенным в социум. Таким образом, как иначе я могу расценить эту деталь, нежели авторское предположение, что конца человечеству не будет ещё долго и оно вряд ли претерпит кардинальные изменения?

Также, хочу сказать, что благодаря особенностям таких герметических произведений, их концовки часто выглядит оборванными, или, если сказать помягче, приоткрытыми. К этому надо быть готовым — всего лишь издержка художественного метода.

Ну, и, опять же сугубо на мой вкус, глоссарий в конце книги — элемент излишний. Лично я не смог как-то плотно связать его с текстом «Игрок 1». На полноту он тоже, конечно, претендовать не может и в общем похож на результат хаотичного гугления.

douglas coupland «generation x»

я бы назвал эту книгу исцеляющей. легкое непринужденное повествование, полное абстракций, фантазий и эскапизма. текст, изначально задуманный как документальный нон-фикшн, базирующийся на поколенческой теории, стал в итоге едва ли не самой знаковой художественной книгой конца ХХ века. книгой, определившей то, в каком виде зафиксируются представители поколения Х в хрониках эпох.

язык коупленда прекрасен — много метафор, богатство слога, фантомная ироничность, которая, кажется, пронизывает каждую строку трехсотстраничной книги.

жизнеутверждающе-мечтательное настроение текста, его насыщенность, изысканность и лаконичность делают книгу почти гениальной, ставя ее в один ряд с такими культовыми романами девяностых как «american psycho», «filth», «fight club».

8,5 сгоревших астон мартинов из 10

euphoria helicopters

На лит.форумах про «Подружку в коме» пишут, что будто начинаешь читать одну книгу, а заканчиваешь — другую. Таки да.

В целом книга интересная, только мутная, особенно ближе к концу. Вкратце это роман о том, как люди проживали жизнь без цели, без смысла, за это им случился конец света, из которого они вроде как должны были сделать орг.выводы.

Действие происходит в Канаде в 1980-90-х, главные герои семеро друзей.

В первой части они подростки. Один из них, Джаред, умирает от лейкемии, а другая, Карен, впадает в кому. Остальные справляются с горем, как умеют.

Во второй части герои взрослые, но живут без толку: Ричард пьёт, Пэм пристрастилась к наркотикам, Венди с головой ушла в работу, а Гамильтон и Лайнус искали себя, но не нашли. В общем, никто из друзей не счастлив. Тут после семнадцати лет комы вдруг просыпается Карен и говорит, что наступает конец света. И правда, через пару дней все люди на Земле, кроме главных героев, разом умирают.

Третья часть: прошёл год, а друзья так и живут в своих домах, едят консервы из опустевших супермаркетов, и ни один не задумывается, что именно и почему произошло, и что будет дальше. Вдруг появляется призрак — Джаред, который умер от лейкемии, и начинает вести со всеми мутные и нудные душеспасительные беседы.

Финал: недо-финальный и не особо логически связанный с остальной книгой. Как будто автор забыл, какой собирался сделать вывод, поэтому набросал от балды несколько шаблонных морализаторских сентенций, и решил, что и так сойдёт.

Мне понравились первые две части. К вопросу о том, что начало будто от одной книги, а конец от другой. Коупленд мастер описания и ненавязчивой философии. Его герои живут бесцельной вялотекущей жизнью, но читать об этом почему-то увлекательно. То тут, то там автор мимоходом преподносит читателю поводы для размышлений и заодно делает потусторонние вкрапления то про призрака Джареда, то про то, как Карен из комы шлёт всем привет. В результате всю дорогу ждёшь, что мистическая линия вот-вот наберёт силу, а развязка будет мудро-философской.

В некотором смысле так оно и происходит, но мистическая линия оказывается неинтересной, а развязка — непонятной.

В общем, книга неплохая, но рекомендовать её я не рискну. Разве что с оговоркой, что первые две части ОК, а третья настолько дурацкая, что её, может, и вовсе лучше пропустить.

Любопытное произведение для индивидуалистов-одиночек старше 40 лет.

Не желающих жить как-все.

Особенно хороши вставки. Обрадовало определение «сквайр».

Хороший язык.

Скорее не о дауншифтинге, а о поиске смысла за пределами так-называемой «западной цивилизации».

Цифры в конце книги — вызывают легкую оторопь.

Учитывая, что написано в 1991 году — весьма актуально для постсоветского пространства в 2010-20-е.

Оценка — 9.

Дуглас Коупленд — постмодернист и голос поколения, прославившийся сразу после дебютного романа «Поколение Икс» (что подтверждает мой тезис о важности и значимости дебютных романов — в них автору всегда есть, что сказать).

В рассказе «Пожар на фабрике «ативана»» (единственный, кстати, рассказ Коупленда, переведённый на русский) показан внутренний мир и переживания страдающего от бездетности специалиста по спецэффектам на фоне приближающегося нового тысячелетия.

В канун нового года он решает, что всё дело в его пристрастии к антидепрессанту, приковывает себя наручниками к балконным перилам и выбрасывает ключ. В этот момент даже повеяло Стивеном Кингом.

Стоящий рассказ. Психологично, но ненавязчиво и без надрыва. Коупленд молодец.

9(ОТЛИЧНО)

В качестве преамбулы можно было бы использовать примерно такую фразу: «Если Вам немного за 30, то эта книга может привести к полноценному кризису».

И действительно, данный роман (?) очень хорошо воспринимается отечественным читателем именно в сегодняшнее время, когда развернувшиеся на пост-советском пространстве капитализм и культура потребления достигли одной из возможных вершин своего проявления. Это, в свою очередь, привело к формированию совершенно новых социальных взаимоотношений, которые обуславливаются новыми категориями мышления. Ведь ещё в 90-е и отчасти 00-е годы не существовало чётких установок и жизненных сценариев, что являлись бы своеобразным материальным канатом, не дающим упасть в духовную пропасть. А именно это падение тогда и происходило: практически все социальные группы не были уверены в завтрашнем дне и ждали своеобразного метафизического апокалипсиса на территории бывшего Советского Союза. Другое дело Штаты — они как раз тогда нашли лекарство от внутренней пустоты: пустующий чердак легко забить хламом, и совершенно не важно, что это будут ненужные, глупые по жизни вещи — пустые бутылки из-под модных напитков, баночки арахисовой пасты, старые инструкции к стиральным машинкам или электрические ловушки для москитов. И чтобы время от времени человек чувствовал себя в тонусе — необходимо обновлять эту гору предметов с определённой периодичностью. Именно тогда обозначилось это пресловутое потерянное поколение людей, которые «были задуманы для чего-то большего, а пришли к чему-то мелочному», вынужденные устраиваться на совершенно непонятные работы (суть которых они и сами объясняют с трудом), чтобы приобретать эти непонятные вещи и совершать непонятные действия.

Книга описывает трёх людей, решивших вырваться из этого цикла — каждый по-своему. Спойлерить её бесполезно, так как в ней отсутствует сюжет, а событийный ряд строится на воспоминаниях и историях, которые главные герои время от времени рассказывают друг другу, порой скатываясь в поток сознания, когда одна мысль цепляется за другую и уносит к новым берегам, но потом всё же возвращается с непомерным обилием сравнений с исконно-американскими предметами и явлениями, а также географией США.

Если исключить все американизмы, то параллели с сегодняшней Россией очевидны: 60% граждан по данных ВЦИОМ работают в местах, которые им не нравятся по сутевой части, идеальными условиями развития личности считается наличие квартиры в ипотеку, автомобиля в кредит, а также современной стиральной машины, евроремонта (если жильё перешло по наследству), хорошего высокого холодильника, в котором находятся обязательно замороженные овощи, полуфабрикаты и пара бутылочек пастеризованного пива вкупе с ультрапастеризованным молоком. Можно упомянуть также про специализированные детские смеси, если имеется ребёнок. Всё это мешается в огромном потоке информации, которую современный человек вынужден переваривать, дифференцируя по ходу и отбрасывая ненужное. Но иногда это просто невыносимо тяжело, проще самому влиться в круговорот вещей, всасывая в себя современные термины, тренды и веяния, которые помогают не думать о пропасти внутри.

Не обнаружив аннотацию на обложке книги, я был немного расстроен. Кто так продает книги? В аннотации они написали ровным счетом ничего. Чего мне ждать от книги? Название, вроде бы как, самоговорящее. Книга стоила не много. Я не думал.

Указание на чужие пороки еще не делает самого тебя праведником.

Оказалось, что основное повествование ведется от лица парня. Школьные годы заканчиваются, скоро выпускной, действующие персонажи подростки. У главного героя, будем считать его таковым, есть девушка, которая чем-то обеспокоена, ей кажется она знает, что скоро наступит конец света, умрут если не все, то очень многие. Но она не уверенна в своём предсказании. Она делиться своими мыслями с главным героем, после чего, скажем так, в следствии не правильного образа жизни, она впадает в комму. Проходит немного времени, и главный герой узнает, что девушка была беременна. С плодом всё хорошо и у них скоро будет ребенок.

Это самая скучная, по моему мнению, часть – первая. Со второй части все происходит как на одном дыхании. Рассказывать ничего не буду, скажу лишь то, что разрыв между первыми двумя частями романа 17 лет. Третья часть книги мне не так понравилась, как вторая, но она была лучше первой. Третья слишком поучительна. Автор то и делает, что ищет грехи в обыденном и пытается указать на них читателю.

Роман написан не сложным языком, вполне современно, учитывая дату написания. Размышления автора приходятся по вкусу. Читать интересно, особенно поборов первую часть. Соглашусь со вторым оратором на Фантлабе, сложилось ощущение, что автор слишком поздно зашел в тупик и понял, что объемы его поджимают, книгу закончить нужно. В итоге, писатель вывалил в третьей части книги тонны морали и рассуждений в место чего-то более логичного. В следствии чего конец у романа простой и не слишком замысловатый.

Итак, вы включили свой компьютер, ноутбук, планшет или смартфон, дождались загрузки операционной системы, подключили интернет, открыли браузер и нашли этот мой обзор. А какая там у вас операционная система? Windows, Android, Linux или, возможно, Mac Os X? Скорее всего либо первое, либо второе.

К чему я об этом спрашиваю? Просто я тут билет в кампус «Microsoft» в Редмонде раздобыл, вот и интересуюсь будет спрос на такое предложение или нет? Загорелись? Пристегнулись? Хорошо. Только прежде, чем мы отправимся, предупреждаю, что, к сожалению, мы ничего не узнаем об основании обещавшей когда-то поставить по компьютеру в каждый дом корпорации.

Потому что Дуглас Коупленд отправит нас не в далёкий 1975, когда всё начиналось, а на двадцать пять лет назад, в 1993 год, чтобы познакомить с компанией живущих рядом друг с другом молодых программистов, один из которых, двадцатишестилетний Дэн Андервуд, и расскажет нам всё обо всех в своём дневнике. Дневнике, который он завёл для того, чтобы попытаться хоть как-то разобраться в себе и в навалившихся на него больших и малых проблемах.

А началось всё с того, что в один из дней Билл устроил выволочку одному из друзей Дэна Майклу, потому что последнему случилось написать слишком уж забагованный код. И да-да, вы, наверное, и сами уже догадались, что это был тот самый Билл, который Гейтс! Получив нагоняй не от кого-нибудь там, а от гения, миллиардера, пусть и не плейбоя, но филантропа, Майкл сначала захандрил, а затем засел в своей комнате, чтобы устроить жестокую и безжалостную охоту за ошибками, проще говоря, отладить проклятый код! В конце концов, работа была сделана, да так, что свет в окошке каждого работника Microsoft пригласил Майкла на личную встречу.

Личная встреча простого кодировщика и Билла Гейтса! Это должно что-то значить и это должно что-то изменить. Майкл получил повышение или глава корпорации дал ему какое-то важное поручение? Ни то, ни другое, но вскоре после этого разговора бывший ещё вчера рабом софтверного монополиста загорелся решимостью основать свой собственный бизнес, создав программу, с помощью которой кто угодно может из универсальных кирпичиков построить виртуальные модели чего угодно от человеческого скелета до космической станции!

Уволившись из «Microsoft» Майкл уезжает из городка в большой мир, а затем зовёт с собой Дэна и всех остальных. От такого, естественно, не отказываются, поэтому семеро молодых и дерзких, помешанных на компьютерах задротов вступают в новый день и новую жизнь, где их ждёт свобода, возможности, перспективы, любовь и туева хуча проблем, которые надо будет как-то разгребать. Но это всё будет потом, а пока что…

Не уверен, что здесь можно оставлять ссылки на YouTube, этому советую для атмосферности найти два видео.

«Windows 95 Blue Screen of Death while advertising» и «ДОС, чёрной пеленой экран заполнил чистый DOS»

"— Никогда у нас в мыслях не было: «Мы делаем это на благо общества». Но мы всегда испытывали интеллектуальную гордость, выставляя новый продукт и зарабатывая на нем деньги. Если бы цель поставить компьютер на каждый рабочий стол и в каждый дом не приносила денег, мы бы к ней и не стремились. Это резюмирует взгляды большинства работников «Майкрософта», которых я знаю.» (с)

Прощай «Microsoft»! Fuck you, Bill! Windows must die!! Простите, не смог удержаться :) И да, с последним я, конечно, перегнул. Какой еще must die, если по мере развития сюжета наши друзья будут создавать тот самый программный пакет мечты мультиплатформенным, то есть как для работы под «Windows», и для работы под «Macintosh»?

Ладно, а теперь давайте признавайтесь, есть в вашей семье, среди друзей, знакомых или соседей технари до мозга костей, которые могут не есть и не пить, перебиваясь перекусами и быстрыми глотками, чтобы писать программный код или копаться в электронике и компьютерном железе, а потом, закончив с этими своими делами, сесть на конька философии, чтобы порассуждать о судьбах мира, сексе, психологии и биологии человека, загадках мироздания, перспективах прогресса и вообще обо всём, о чём только можно поговорить?

Если есть, то хорошо. По крайней мере, для этого обзора хорошо. Ну а нет, так нет. В любом случае книга именно о таких ребятах — красноглазиках без личной жизни, потому что вся их жизнь в мерцании (на дворе 1993-94 год!) монитора, скрежете и шуршании жёсткого диска, гуле кулеров, строках кода и паре-тройке хобби, от которого их комнаты пребывают в вечном творческом хаосе. И всё вроде бы хорошо, потому что каждый из персонажей на своём месте, при работе, без которой и жизнь не жизнь, только слишком уж много происходит разной, извиняюсь за выражение, херни и слишком много мыслей не дают покоя. И с какого конца взяться, как разобраться в себе и скомпилировать жизнь, чтобы не доставала каждый день багами? Чёрт его знает.

«Мы находимся в новой индустрии, здесь не так уж и много людей в возрасте. Мы идем в авангарде продвижения юности.» (с)

Тренироваться до изнеможения или наплевать на своё тело, потому что всё равно программист — это всего лишь мозги на мобильной платформе о двух тонких ножках и двух тонких ручках? Как сделать так, чтобы у тебя всё-таки была личная жизнь? И что делать, если у тебя получается не с девушкой со стороны, а с коллегой-программисткой? А как быть, если нашёл в сети свою любовь, жить без неё не можешь и хочешь встретиться с ней в реале, но страшно до чёртиков? И как, наконец, победить страх стать в один из дней тридцатилетним? Пусть даже до жуткого юбилея остаётся целая пропасть времени, но стоит только об этом подумать, как тут же хочется навалиться на стоп-кран, только бы не стать стариканом. :)

Вот такая у нас получается весёлая книженция, полная банальных, но знакомых, если не всем, то многим переживаний взбитых миксером с кучей той самой китайской грамоты, которой компьютерщики поражают и вводят в ступор простых смертных. Хотя нет, есть здесь у нас и кое-что посерьёзнее. Например, депрессия от внезапного увольнения, жизнь в безуспешных попытках отпустить погибшего несколько лет назад близкого и заработанные в детстве комплексы, с которыми срочно надо что-то делать, чтобы не упустить шанса и к тем самым страшным и ужасным тридцати годам стать нормальным, взрослым, самостоятельным, успешным и, конечно, счастливым человеком.

И все компьютеры, открытый и закрытый программный код, гениальные и откровенно бредовые идеи, походы на выставки игровых студий, софтверных фирм и производителей компьютерных комплектующих, перспективы финансового успеха и жуткая возможность краха второстепенны, несущественны и не имеют значения, потому что самое главное — это стать хозяином своей судьбы, чтобы ценить то, что у тебя есть, жить не прошлым, а настоящим и любить ближних.

"— Настоящей жизнью считается то, что ты делаешь, вырастая из детского возраста.» (с)

Как всё это читается? Как бы мне так сказать, что все правильно поняли. Хоть я по жизни и не программист, но всё-таки не чужд IT-вселенной. И в свои страшные тридцать с хвостом лет я, видимо, не до конца повзрослел, потому что также периодически улетаю в думы обо всём и в том числе о высоких сферах бытия. Другими словами, поначалу я был в полном восторге! Даже отрывистый, балансирующий на грани бессмыслицы поток сознания, а вернее подсознания в конце большинства глав не раздражал. Вообще. Я просто пробегал эти коротенькие отрывки текста глазами и читал дальше. И всё было бы хорошо, если бы автор не стал выдыхаться.

Полная проблем, но на самом деле безоблачная молодая житуха медленно, но верно увлекала читателя пусть и не в самую тяжелую, но драму, в которой пространная философия Дэна постепенно превращалась в нечто бессвязное. Вот тут-то те, кого книга не зацепила, могут плюнуть, да перейти на что-то более им близкое, понятное и живое. Хотя, если разобраться, то всё так, как и должно быть. Потому что, когда у тебя и своём хозяйстве, и с девушкой, и с матерью, и с отцом, и с работой сплошные засады, уже не до рассуждений и философии. Это нормально и это естественно. Разобрались. И вот теперь уже загрузимся настоящими проблемами.

Политота.

Молодые американские программисты первой половины девяностых судачат о новой, освобождённой от коммунистического гнёта России? Нет. Просто в один из дней парень, проводивший одну часть своей жизни у монитора, а другую в спортзале, взял, да решил стать марксистом. Вскоре, встретив сопротивление друзей, он отрёкся от Маркса, чтобы стать подвижником Мао!

Не знаю, может быть, я зря критикую. Возможно, Коупленд писал эту главу, чтобы пройтись сатирой по политическим спорам современной, ориентированной на капитализм, но по сути своей индифферентной, то есть глубоко пофигистичной молодёжи. Молодёжи, которая где-то что-то краем уха слышала и краем глаза видела, да только толком ничего объяснить не может. Если так, всё замечательно и вопросов нет. Почти. Потому что хоть я и понимаю мотивы того персонажа, но всё равно глава кажется мне лишней.

Реклама!

Именно так, с восклицательным знаком, потому что иначе просто не могу. И да, на скамье подсудимых снова одна-единственная глава, по ходу которой персонажи Коупленда открывают для себя один невероятный факт! Оказывается вся их дружная компания совершает покупки в одной и той же торговой сети. Вот это да! А теперь давайте обсудим то местечко, цены и ассортимент, чтобы раз, наверное, пятьдесят ткнуть вот это вот всё в лицо читателю. А то вдруг листающие страницы чувак или чувиха возьмут, да забудут как назывался тот торговый гигант? Это ж что выйдет-то? Захочет читатель потратить свои кровные и… Куды бечь? И то верно… Что б я без вас делал, ребятки? Хотя нет, здесь должен быть сердитый, а ещё лучше злой смайлик, потому что иначе мои впечатления и не опишешь.

И поскольку случайностью такой авторский ход быть не может, я даже и не знаю считать это рекламой или наоборот анти-рекламой? Потому что такая настойчивость и назойливость не вызывает у меня ничего, кроме раздражения и отторжения.

Перевод!

Снова с восклицательным знаком. А как иначе, если с грамотным переводом книга могла бы стать пусть и специфической, но конфеткой в том числе, конечно, для причастных к IT, но случилось худшее. Переводчик неизвестного пола Н. (Николай? Наталья? Нина?) В. Федуро сделал(а) всё от себя зависящее, чтобы роман о молодых стартап программистах был издан на русском языке в вольном пересказе даже не «чайника», а безнадёжного «ламера»! Ладно, насчёт вольного пересказа я, конечно, преувеличиваю, но сути это не меняет.

Вы можете получить свою порцию удовольствия, но при этом наверняка не сможете удержаться от того, чтобы поморщиться, заочно покрутить Федуро пальцем у виска и сделать фейспалм. Какой тогда смысл тратить время на бракованное недоразумение? А вот это уже решайте за себя. Сможете отфильтровать попытки дословного перевода того, что переводить нельзя, значит, будет и профит, а нет — так нет.

И прежде, чем я вас отпущу, товарищи, дамы и господа, мальчики и девочки, прошу и умоляю никогда и ни за что не пишите о СиДи, ДВД и БлюРей, а также об операционной системе «Виндовз» с каким-то странным и непонятным «Уордом», потому что никто и никогда таких технологий и программ не создавал. В древние времена, когда привычных для нас сегодня подключаемых к USB портам флеш-накопителей или попросту флешек ещё не было, админы и юзвери пользовались дискетами, которых впоследствии потеснили компакт-диски, то есть те самые CD-ROM и CD-RW. После компакт-дисков все дружно перешли на DVD, чтобы через некоторое время поприветствовать вмещающие в зависимости от количества слоёв 25 и, соответственно, 50 Гб BluRay диски.

И всё это время нас сопровождала единственная и неповторимая, ненавистная и проклинаемая корпорация «Microsoft», выпускающая одну версию операционной системы «Windows» за другой вместе с пакетом офисных программ, среди которых был и текстовый редактор «Word». Вот именно так и никак иначе. А, если хотите ещё больше посмеяться, продлите себе жизнь, не пожалейте времени на размещённую в конце книги маленькую рецензию, автор которой порадует вас разносом того, что наворотил(а) Федуро. Всё! Замолкаю. Shutdown.

Видимо, слишком современная для меня литература — отсутствие какого-либо глобального сюжета (по сути, книга — набор кое-как связанных ситуаций) оставила у меня ощущение «зачем я всё это прочитал». Можно, конечно, сослаться на то, что это абсурдная комедия, но проблема в том, что смеяться мне тоже особенно не хотелось.

Некоторые плюсы у книги, тем не менее, есть — я бы сказал, достаточно яркие персонажи, в которых проскакивают отдельные черты настоящих работников игровой индустрии, но в целом текст оставил у меня какую-то неудовлетворённость.

Как бы роман — точнее, не то чтобы роман, а раздутый до размеров небольшого романа очерк для иллюстрированного журнала о т.н. «поколении Х» — описывающий трёх персонажей этого самого поколения Х, которые удалились от света в занюханный городишко где-то в Калифорнии и валяют там дурака, якобы из некоего социального протеста – работают кто где, кто в баре, кто ещё непонятно где, придуриваются, спят с кем ни попадя, и т.д. и т.п., и периодически ведут дурацкие разговоры ни о чём; вот, собственно, и всё – в этом «романе» нет ни по-настоящему живых героев, ни начала, ни конца, ни тем более интриги (при этом, как ни странно, роман совсем не занудный, читается легко и быстро), только голая социология: дети среднего класса не хотят жить, как жили их родители, им наплевать на деньги, успех и т.д. и т.п. и прочая мура ни о чём на потребу зажравшейся буржуазной публики; единственный положительный момент, который можно отметить, это некоторое чувство юмора автора, которое позволяет ему изредка выдавать забавную шутку (а также некоторое умение точно сформулировать, коим он пользуется вовсю, размещая на полях книги всякие разные определения из жизни нового поколения); роман, снискавший такой большой успех, по большому счёту знаменует окончательный упадок Большой литературы – теперь (уже, почитай, лет 30) для успеха в литературе не нужно того, что нужно было раньше (завязка, кульминация, развязка, интересные и живые герои, интересные сюжетные ходы), — опиши реальность с точностью социолога и с юморком эстрадного комика – и всё, успех у тебя в кармане. Только, как мне представляется, к художественной литературе это всё не имеет никакого отношения. Очерк для иллюстрированного журнала — это и есть очерк, а никак не роман. Место ему в иллюстрированном журнале, который складывается в пыльные коробки на чердаке и там забывается — после одного-единственного прочтения.

Идеальна книга для тех, кому хочется со стороны выглядеть «читающим» человеком, следящим за современными бестселлерами в мейнстриме. Сборник небольших зарисовок, выполненных по шаблону «что вижу, то пою» здесь растянут почти что на 300 стр. и претендует на звание «романа в новеллах», хотя, по факту — это щедро разбавленная детскими картинками, белыми страницами и огромным количеством воды недо-сборник недо-эссе фактическим объемом около 80 стр.

Чисто коммерческий фастфуд для массового потребителя. Читателям Коэльо и Баха может зайти. Типичная бутафорная псевдо-философская хрень с прицелом на соответствующего псевдо-читателя. Даже самый проходной мейнстрим от Ф.К. Дика или И. Уэлша содержит больше ценности как литературное произведение, чем эта поделка.

Дневник «нерда», наполненный жизнью вокруг и жизнью в голове. Быстрый стартовый виток зарождающейся эпохи и его отражение в людях, душах, мониторах.

Рабы Майкрософта для меня оказалось не самой лучшей книгой Коупленда. Рваный, клиповый стиль изложения. Много технических терминов из компьютерной (практичсески неизвестной мне) страны. И ты понимашь, даже не особенно вникая, что эта терминология, возможно, не точна, и уж точно устарела. Но последняя сцена искупает всё. Сцена, когда близкий, родной человек может с помощью машины (с помощью слов) вернуть себя в мир живых из страшного парализованного тела. И тут озарение, что книга то не о странном мире зануд-ботаников, не о потерянном поколении, которому кроме техники ничего не надо. Рабы Майкрософта они о семье, об отношении с родными и близкими. Здесь трагедия семьи главного героя, которые потеряли старшего сына, и как они с этим продолжают жить и любить друг друга. Здесь далеко не легкие взаимоотношения других героев со своими близкими: расхождения/схождения/взаимонепонимание. Здесь речь идет о друзьях, ведь вся компашка свалила вместе из конторы для создания своего продукта. И не понятно получат ли они от этого денег, но важно что они вместе занимаются любимым делом. А сколько здесь любовных историй, любовные романы отдыхают. И да, Коупленд верен себе в изображении людей не от мира сего, но с каким то чудом в себе, которое называется любовью.

Со времени написания романа, сменилось уже ни одно поколение неудачливых спелеологов глубинных пещер своего «я». Успели появиться и сформироваться представители поколений Y и Z, а некоторые неудачливые экземпляры, уже успели покинуть, сей неприветливый мир. А атмосфера, описываемая в романе, так называемый дух времени — остался прежним.

Озабоченность вещизмом и потреблением осталась нетронутой, и даже окрепла. Все также, немногочисленные маргиналы, готовы отринуть все, и устремится на периферию, на дальние берега пустынных пляжей и малых городков. Работая в мак-джобах, и находясь в вечном поиске, своего места в мире и мира внутри себя.

Кто знает, может где-то вдалеке. Где-то на окраине осязаемой действительности. Крайне близко и в тоже время непреодолимо далеко. Мы все, каждый из нас, найдет свое место, островок спокойствия и внутренней гармонии, в круговерти и чехарде будничных дней.

Главные герои – три человека, которые устали от городской офисной рутины, отказались от стремления к потреблению, и удалились в пустыню, для того, чтобы рассказывать друг другу истории...

История написания первого, и, пожалуй, самого известного романа Коупленда во многом даже интереснее, чем сам роман. Будучи журналистом, автор получил от редактора заказ на цикл статей о «поколении икс», о людях, рождённых в 60-70-х годах, но вместо статей сдал заказчику целую книгу.

Но не то, чтобы она как-то существенно отличалась от цикла статей. Сюжет «Generation Икс», как это часто бывает у Коупленда, сугубо пунктирный, и нужен лишь для того, чтобы нанизывать на него всяческие байки и истории из жизни героев – придуманные или нет.

А вот насколько интересны будут читателю эти байки – это другой вопрос.

Персонажи романа – дауншифтеры, сбежавшие от опостылевшей жизни в поисках «чего-то свежего», хотя, подозреваю, ни они сами, ни автор не понимают, что же им нужно. Опять-таки, такие герои достаточно типичны для автора, но то ли книга изрядно устарела, то ли сама история слишком фантастична для российских реалий, но поздние романы Коупленда, читаются с большим интересом, чем этот. Образ офисной планктонины, которая хочет сбежать от городской суеты обыгран уже тысячи раз и является расхожим штампом, отчего «Generation Икс» выглядит не столько как драма, сколько как комедия. Душевные метания героев кажутся суетливым копошением на мелководье и попыткой хвастаться тем, что они отказались от того, чтобы чем-то хвастаться.

Что до авторских прорывов в философию и психологию, есть старая штука: «Надо читать философию в юности, когда впечатлителен, сейчас же труды философов воспринимаются как «Ох, да что ты говоришь!». Возможно, лет десять назад я бы был впечатлён идеями «Generation Икс», сейчас же они оставили меня совершенно равнодушным.

Главные герои романа – молодые программисты, занимающие крайне низкую статусную ступеньку в компании, где они работают. Они не принимают никаких решений, влияющих на будущее этой компании... да и в общем-то даже на своё будущее тоже мало как могут повлиять. Поэтому, когда игра, которую они разрабатывали, по указанию руководства резко меняет стилистику и тему, им ничего не остаётся, кроме как незаметно саботировать её разработку...

В своё время Коупленд прославился ироничными и меткими книгами, описывающими быт и устремления целых поколений. «JPod» – ещё один роман о типичных людях своего времени. Офисные служащие, вынужденные покорно исполнять поручения начальства, даже самые дурацкие, развлекаются тем, что находят новые способы прокрастинаци, пишут письмо Роналду Макдоналду, описывают себя для продажи на eBay, задают себе характеристики, которые могли бы иметь в компьютерной игре, постоянно поминают «Симпсонов» и классику мирового кинематографа и т.д. Короче говоря, перерабатывают и обрабатывают элементы культуры, в которой росли. С одной стороны всё это кажется крайне типичным поведением для людей их возраста, с другой, поскольку для большей наглядности автор заостряет характеры персонажей до максимума, события романа могут, порой, показаться весьма сюрреалистичными. Например, как вам то, что мать главного героя выращивает марихуану у себя дома, случайно убивает байкера, который задолжал ей за траву (это не спойлер, это всё на первых же страницах романа), в доме главного героя какое-то время живёт целая толпа нелегальных эмигрантов, а менеджер компании попадает в трудовое рабство в Китае и подсаживается на наркотики... Не знаю, как в Америке, но у нас в стране это не самые заурядные события, случающиеся каждый день.

Также «JPod», пожалуй, самый постмодернистский роман автора. Кроме упоминавшегося выше постоянного цитирования всего и вся, отсылок к культурным и историческим событиям, Коупленд ввёл в повествование самого себя в качестве одного из героев второго плана, при этом Коупленд-персонаж имеет довольно неприятный характер. Самокритика, ирония или и то и другое сразу? Кроме этого временами текст прерывается интермедиями – всяческими списками, кусочками кода, а несколько десятков страниц ближе к финалу и вовсе занимает число пи (которое, как известно, относится к числу транцендентных чисел, так что, слава богу, страниц всего десяток), а отдельные фразы и диалоги – вполне себе готовые анекдоты или афоризмы.

В целом, «JPod» – это типичный роман Коупленда. С яркими гротескными героями и их странными приключениями, местами смешной, местами многослойный, но в то же время местами поверхностный, доверху напичканный культурными отсылками... Разве что, на мой взгляд, именно здесь все характерные признаки стиля автора проявлены в полном объёме, максимально ярко. Тот, кому книги Коупленда нравятся, получит удовольствие, тот, кто никогда его не читал, может начать знакомиться с творчеством автора именно с «JPod», чтобы понять, стоит ли браться за остальные романы...

Я не был в Америке. Я всего лишь смотрю их кино, читал американский книги и много читал нон-фикшен литературы про Америку. А ещё мой товарищ, как тогда говорили — компьютерщик (программист, системщик, админ, умный чувак, в общем), ещё в конце 1990х уехал в Америку и ныне уже гражданин США, во Флориде проживает, переписываемся. А ещё у меня жена — программист (настоящий, код пишет, базы данных разрабатывает), работает в международной компании, в Челябинском офисе (в нашем городе программистов пруд пруди, ВУЗы сильные). И её подруга-тоже программистка, челябинка, уехала работать в Американский офис и оттуда пишет, рассказывала что там, как.

Извините за такую личную вводную. Я к тому, что программистов знаю. Лично. И про Америку и их программистов слыхал их первых уст. Так вот, не совсем всё так в реальности, как у Коупленда в данном романе.

Нет, не верно. Там всё именно так. Но и совершенно не так. :)

Суть в том, что Коупленд по-страшному гиперболизирует и концентрирует. Во многих коллективах есть чудики, есть натуральные гики, люди с какими-то бросающимися в глаза комплексами и так далее. И это нормально. Выделяющиеся люди есть почти вообще в любом коллективе, только оглянись. А Коупленд создал в романе коллектив, состоящий целиком из выделяющихся людей и подал это как норму, как постоянное явление. Тот же эффект, что в сериале «Теория большого взрыва», кстати. Такое, конечно, возможно при стечении обстоятельств или событий (например клуб по интересам — там будут все одинаково повёрнутые на чём-то), в реальном коллективе сие — редкость. Ибо люди все разные. В том числе и компьютерщики. Среди них очень много самых обычных людей, будь то Джей-подовцы, или сисадмиы, или вообще менеджеры, дизайнеры и любые другие профессии.

Это я всё во имя справедливости высказался. Но ни в коем случае не в укор автору. Ибо то, что делает Коупленд — суть обычные литературные приёмы, которыми он владеет в совершенстве.

На самом деле меня этот роман просто покорил. Формой подачи материала, многослойностью, юмором и даже — эрудицией и знанием многих вещей, например психологии.

Форма подачи материала и многослойность.

Я не филолог. Часто не знаю как многие из литературных приёмов называются. Говорю как умею. Так вот, подача материала совершенно не шаблонная. Путём описания каждого из персонажей, случаев из их жизни и жизни их друзей-родных-знакомых Коупленд рисует читателям не только мир Джей-Подовцев, но и Америку в целом. Доходы людей, фобии, личностные интересы и приоритеты и многое-многое другое. Основной сюжет постоянно перемежается всяческими вставками от авторской аналитики до коммерческих писем или, скажем, списка китайских иероглифов с переводом или вовсе страниц с распечаткой числа Пи. Что-то я понял для чего, что-то — нет, но всё очень атмосферно в рамках формата произведения.

Эрудиция, наблюдательность, интеллект если хотите.

Автор чертовски эрудирован и наблюдателен. Много скрытых аллюзий, построенных на жаргонизме, фразах в предзаданной узнаваемой стилистике, а то и просто словечках из книг других авторов (Хайнлайн узнаваем, Воннегут прозрачен, понятно что молчу про тех, кого я не узнал). Авторская аналитика (пролог и далее — вставками) меня привела в восторг свой циничной честностью и точностью.

«ТВ и интернет — прекрасные изобретения! Они не дают дуракам слишком часто бывать на людях.» (с) из данного романа

«Мне вообще интересно всё, что снижает производительность труда.» (с) из данного романа

«Нельзя подделать три вещи: эрекцию, компетентность и творческое мышление.» (с) из данного романа

Юмор.

Его много и юмор тут очень хорош. Не читали? Поверьте на слово. Я не буду цитировать, нечего. Ибо юмор тут ситуативный и очень контекстный. Не вырвать остроту или крылатую фразу как самостоятельную на все случаи жизни (ну кроме случаев авторской аналитики, примеры цитатами я привёл выше).

Хотя, впрочем, попадаются и приколы, вполне смешные и вне сюжетного контекста:

» — Только ничего не говори мне про «ИКЕЮ«! Твой отец в прошлом году пытался собрать полку из «ИКЕИ», и мы чуть не развелись.»

Но есть и минус — роману не хватет глубины мастеров Большой Литературы прошлого. Книга слишком скоротечна и да — часто поверхностна. Но оригинальна и всё же очень и очень хороша!

Лично для меня этот роман прозвучал современной помесью языка (и стилистики ряда произведений) Воннегута с образцами чёрной волны постмодерна (Барнс, Барт, Хеллер). Это интуитивное ощущение, по моему восприятию.

Прежде чем читать этот отзыв, вам следует ознакомиться с двумя фактами:

Факт первый. Творчество Коупленда я считаю крайне конъюктурным, до бесконечности зависящим от исторического контекста. Это — продукт своего времени, и вряд ли его книги переживут следующие 50 лет (да и сегодня не каждая работает на все 100%).

Факт второй. Я люблю книги Дугласа Коупленда, несмотря ни на что. Прочитав одну его книгу, я схватился за вторую, а прочитав вторую – решил, что прочту их все. Прекрасные легкие, но неглупые и отлично схватившие дух времени книжки, которые заслуживаю гораздо большего внимания. Пожалуй, самый значительный «однодневный» писатель наших дней, причем «однодневный» не по-минаевски, а потому, что уж слишком остро он чувствует проблемы именно сегодняшние, слишком легко улавливает вибрации перемен, распад связи времен.

«Жизнь после Бога» не похожа на все его остальное творчество. Тут Коупленд сделал попытку плюнуть в вечность, и пусть получилось не совсем удачно, но если наши дети будут читать что-то из его вещей, то это будет именно эта книжка. Да, кстати, именно книжка, а не роман – нечто среднее между сборником рассказов-заметок, связанных общей темой, и приправленных милыми авторскими иллюстрациями, причем иллюстрации являются не только неотъемлемой частью произведения, но и в какой-то степени связывают рассказы (да и просто абзацы тоже) между собой. Работают эти иллюстрации отлично – без них книга была бы гораздо менее цельной.

Что касается содержания, то в первую очередь книга похожа на дневник неглупого человека, которому очень хочется разобраться в окружающей его жизни. Помимо привычных для Коупленда рассуждений о консьюмеризме и влиянии прогресса на отношения между людьми (которых тут значительно меньше), автор препарирует человеческие отношения, религию (на что нам очень явно намекает заголовок), размышляет о семье, о дружбе, о детстве. Необычная книжка, и какой-то необычной магии, присущей творчеству Коуплленда, тут даже больше, чем обычно.

Коупленд – отличный стилист, и его книги отлично разбирать на цитаты. «Жизнь после Бога» — не исключение. Нужно признать, что эта книга не лишена огрехов и недостатков – а их тут больше чем в тех же «Рабах Microsoft» – но каждая книга Коупленда полна недостатков, — но это не повод обделять их вниманием, и только если с ними смириться, можно получить настоящее удовольствие. Зато именно благодаря этой цитируемости, небольшому объему, иллюстрациям и попадающимся время от времени интересным мыслям «Жизнь после Бога» хочется не только прочитать, но и перечитывать. Не лучшее место для знакомства с писателем, но прочитать стоит. Твердая восьмерка.

Весьма необычный роман.

Герой произведения рассказывает о себе, своей семье, своих друзьях. Рассказ этот фрагментарен и хаотичен, не имеет общей сюжетной линии. Ощущение, будто читаешь чей-то дневник, хозяин которого делал пометки, зарисовки, оставлял впечатления о прошедшем дне и мысли на зацепившую его тему-проблему. Способствуют поддержке этого ощущения маленькие картинки, предшествующие главам и их частям.

А в частях этих поднято множество тем – религия, наркотики, поиск себя, любовь, дружба, вера, семья, поддержка, потери, выбор, разочарования, обретения. Эту книгу, мне кажется, можно открыть на любой странице, погрузиться в мир героя, взять что-то для себя, и отложить её до следующего настроения сплина. Этот хаотичный поток сознания героя в конечном счете складывается в одну картину. Картину жизни обычного человека, который страдает, любит, теряет, ищет, падает и встаёт. В каком-то из фрагментов этого романа читатель обязательно найдёт нечто близкое себе. Думаю, перечитай я это произведение лет через десять, с новым опытом и багажом эмоций, я бы восприняла его иначе. На сегодня для меня эта книга – возможность заглянуть в мысли другого человека, пережить его эмоции и порадоваться тому, что у меня относительно всё хорошо)

И особенно запомнившаяся цитата:

«Я размышлял о том, что же, собственно, очеловечивает человека? Что это, собственно, значит – вести себя по-человечески? К примеру, мы знаем, что собаки ведут себя по-собачьи: ловят брошенный мяч, нюхают друг друга под хвостами и высовывают на ходу морды из автомобилей. Мы знаем и как ведут себя кошки: кошки ловят мышей, трутся о вашу ногу, когда хотят есть, и долго раздумывают, выходить им или не выходить, когда вы открываете дверь, чтобы выпустить их на улицу. Так что же такого людского делают люди?»

Недалёкое будущее. Все пчёлы исчезли с лица земли, что привело к краху сельского хозяйства. Но однажды пять человек, разбросанных по всей планете – от Шри-Ланки до США, внезапно оказываются укушены пчёлами. Значит, опыление все ещё возможно? Ужаленных помещают в карантин, чтобы понять – что же такого в пятерых укушенных, что приманило к ним пчёл?

По названию можно заподозрить, что роман – сиквел романа «Поколение Икс», который и сделал Коупленда знаменитым, но это не так. В некотором смысле два «Поколения...» имеют схожую структуру, но они совсем о разном. Они отличаются также, как отличаются поколения, о которых идёт рассказ. Неуловимо, но значительно.

«Поколение А» условно можно разбить на три части. Первая из них – зачин, в котором мы знакомимся с пятью главными героями. Каждый из них ведёт рассказ от первого лица, их выступления чередуются друг с другом, обрисовывая картину умирающего мира. Как всегда у Коупленда герои прописаны достаточно ярко, они обладают характерными чертами, которые влияют на их жизнь и поведение, и которые приводят их именно к тому моменту, с которого начинается роман. Эта часть самая захватывающая. Интересно наблюдать, как судьбы персонажей постепенно сплетаются и сходятся.

Вторая часть романа, примерно равная первой – истории, которые персонажи рассказывают друг другу. Этакие маленькие зарисовки, миниатюрные рассказы и сказки, встроенные в тело повествования, и точно также отражающие личность рассказчиков. И чем дальше герои рассказывают эти истории, тем больше в них проявляется личного, тем больше рассказы начинают напоминать друг друга. Вторая часть несколько хуже первой, но тут, возможно, дело в том, что ломается ритм повествования – вместо активных действий в первой части просто разговоры в одной комнате.

И наконец, третья часть, самая короткая, буквально несколько страниц – развязка, в которой становится всё ясно, и где подводится итог тому, что же случилось с героями и миром, в котором они живут. Как ни странно, эта часть, которая по всем правилам композиции должна была бы стать самой захватывающей, интересна меньше всего. Коупленду словно бы неинтересно, чем всё закончится, он скомкивает повествование и пишет слово «Конец», хотя, на самом деле, ещё много о чём следовало бы сказать.

Ну, а исключением этой поспешности в финале книга очень хороша.

Одна большая странная семейка после долгих лет разлуки собирается в Калифорнии, чтобы отпраздновать то, что один, а вернее одна из них, хоть чего-то добилась в жизни – стала астронавтом и меньше чем через неделю полетит в космос. Но в итоге вместо большого праздника семейство оказывается втянуто в большие приключения, и чем дальше, тем страннее и опаснее они становятся...

Я читал много книг Коупленда, но не мог понять, почему у нас в России его издают в серии «Альтернатива». Его относительно реалистичные сюжеты далеки от трансгрессивной прозы Паланика, от лихой гонзо-журналистики Томпсона, от безумных трипов Берроуза... Наконец я добрался до «Нормальных семей не бывает», и обнаружил, что некоторые книги Коупленда всё-таки вписывается в оранжевую серию. Неудачливое семейство, вокруг которого строится сюжет представляет собой кучку лиц разной степени маргинальности – кто-то пьёт, кто-то сидит на таблетках, у кого-то СПИД, кто-то недавно вышел из тюрьмы, кто-то ввязался в дурную компанию, а кто-то повинен во всём этом одновременно. Да и люди, которые встречаются им на пути далеки от адекватности. Чистоплюи-астронавты, миллиардеры, экспериментирующие с генетикой, торговцы детьми и мелкие бандиты – у всех них есть что сказать главным героям и чем подпортить им жизнь ещё больше, будто бы само семейство с этим не справляется на отличненько. Автор нисколько не смущается громоздить события всё более и более невероятные и нелепые, обрушивая на семейство и вовсе фантастические испытания, и в итоге по уровню фарса и гротеска «Нормальных семей...» начинает напоминать фильмы Квентина Тарантино.

Вот только до Тарантино Коупленду далеко. Его подводит некая суматошность стиля. О вещах ярких и важных для сюжета он говорит мимоходом, буквально парой строк. Например, сцена ограбления кафе, в которой принимает участие мать семейства занимает едва ли больше страницы. Зато бессодержательные диалоги, не двигающие сюжет и не несущие никакого смысла растягиваются настолько, что их хочется пропустить и читать дальше. Впрочем, возможно, при переносе на экран все эти шероховатости бы сгладились, и мы получили бы достаточно необычную чёрную комедию с разноплановыми героями и безумным сюжетом. А книга... книга получилась средненькая.

Еще одна книга Коупленда которая произвела сильное впечатление. Хорошим языком нам в очередной раз рассказали о простых и затрагивающих вещах: одиночество, надежда, дар и плата за нее. Очень понравился практичный и рациональный взгляд героини на жизнь. Она никого не винит в сложившейся жизни, так, иногда задевает родителей. Но кто из нас не упрекает своих мам и пап за то что жизнь не сложилась. Она сама оказалась тем родителем из за которого не сложилась жизнь ее сына. Очень понравился поворот от чуда- метеорита до банального осколка космической станции.

За что я так люблю рулетку – так это за возможность познакомиться с теми книгами, о которых я даже не слышала, а даже если и слышала, то вряд ли взяла бы в руки. Как оно обычно бывает: всегда найдутся книги заманчивее и интереснее, чем какой-то доселе неизвестный автор. Несколько лет назад Коупленд пролился на меня дождем несколькостраничного рассуждалова под названием «Жизнь после Бога», и после очередного впадения в сонную кому он был отставлен в сторону до лучших времен. Был у меня такой диковатый период знакомства с книгами под кричаще-вызывающими вывесками (в ту же копилку «Как я стал идиотом», «Любовь живет три года»), и если кратко описать их идею я могу, то Коупленд начисто стерся из памяти – словно и не было его там никогда.

И внезапно – восхитительные «Похитители жвачки». Книга не обещает открытий, но черт побери, доморощенные философские выкладки – просто глоток свежего воздуха после высокоморальных проблем, которыми я сыта по горло после непомерной дозы сай-фая. Отнюдь не вечное колесо жизни накручивает на себя километры бытовухи, а на пороге кризис среднего возраста, подпитываемый объективной никчемностью жизни. Канцелярский рай становится эпицентром тихо надвигающегося апокалипсиса, ярко высвечивая измельчавших, увязших в своей пустой трепотне и сплетнях людишек. Неудачники, для которых бунт 99 уровня – это украсть чертову жвачку. И я нежно люблю этих неудачников, у одного из которых еще все впереди (и взлеты и падения), а второй среди привычного и обрыдлого существования породил «Шелковый пруд», дотошно повторяющий заезженные ходы жизни, но отдающий откровенным абсурдом. Без намека на гипертрофированность было бы так грустно и черно, что впору было бы реветь над романом горькими слезами. И весь Коупленд со своими «Похитителями» именно такой – рутина сменяется безысходностью, прореженной абсурдом.

И еще (что странно и прекрасно) от него становится чуть легче смириться с тем, что в особенно нудные дни добровольной офисной кабалы нельзя просто открыть окошко и выпорхнуть навстречу этому огромному и удивительному миру.

Вступление оказалось офигительным, подначиваемое объединяющей всех участников книги одним событием: укусом пчёл, поэтому от произведения не хотелось даже отрываться, было желание узнать, что же там у них на Земле произошло? Почему укус пчелы – это так странно? Неужели у них пчёлы стали такой же редкостью, как у нас... И стало очень страшно, ведь почти любое животное на нашей планете скоро станет диковинной, если не уже!

И чем дальше к завершению истории о неком поколение «А», интерес познания что-то стал на страницах оседать, и словно ноги, оказавшиеся в жижеобразной грязи, с усилием продвигался далее к вопросу: а к чему всё это приведёт? И чем дальше, тем просто вынос мозга!!!

Наверное, вы жаждите выяснить: стоит ли её читать?

Ещё бы... если намереваетесь учувствовать, что такое раскрывание мозга, то да.

С уважением, AlexeyPenza.ru

А я в полном недоумении Дамы и Господа!

Роман прочитан давно (почти 3 года назад).

Накануне посмотрел художественный фильм Гаса Ван Сента «Слон» (Elephant) 2003 года.

В фильме происходит то же самое, что в первых главах этого романа, только события разворачиваются до трагедии и фильм заканчивается именно трагедией (уж простите, все те, кто посчитает это спойлером).

Схожи персонажи, диалоги, действия,

места событий же, как и сама трагедия 1 в 1 скопированы, ну, разве что без подробностей кто в каком углу стоял и в какую сторону бежал.

В книге, правда, большинство повествования уделено последствиям и дальнейшим судьбам некоторых героев, и всё равно не даёт покоя факт повторения хотя-бы нескольких глав.

В титрах фильма Коупленд не значится.

В интернете ничего не нашёл на тему..., в том числе и в отзывах на оба произведения (может искал плохо).

И фильм снят, и книга написана в 2003ем году.

Кто у кого идею перепиратил и перепиратил ли?

В любом случае — фильм вызывал дежа вю и смотрелся как призрак романа.

Спасибо за внимание!

Надеюсь кому-нибудь пригодятся мои наблюдения.

Роман показался, что называется, с надрывом. Вызвал огромный эмоциональный отклик, причем эмоции самые различные. Хватало и смешных моментов, и таких, над которыми я «зависала», задумавшись, но основная часть книги – всё же психологически тяжелая, и на глаза иной раз наворачивались слезы: вроде и нет откровенно жалостливых эпизодов, но общее ощущение вот таково..

Для меня «Эй, Нострадамус!» — это роман даже не столько о вере, хотя этой теме уделено более чем достаточно внимания, для меня это прежде всего роман об умении осмыслять, о попытке понять, принять, простить – не только близких, но и себя самих. Этой идее отвечает и построение сюжета: повествование ведется в форме дневниковых записей четырех персонажей, на каждого из которых мы глядим со стороны, когда их описывает нынешний «держатель дневника», и в шкуру каждого из которых мы залезаем.

Герои вообще, надо сказать, очень..хмм..выпуклые, у каждого – своя судьба, которую мы видим. И это касается не только главных, но и второстепенных персонажей: та же Эллисон, которой, по сути, не так уж много места отведено на страницах, раскрыта, как мне кажется, в полной мере.

Хочется сказать что-то еще, но лучше буду закругляться и скажу о концовке романа: несмотря ни на что, жизнеутверждающая, вселяющая надежду и..да, веру.

В центре внимание — чудная семейка, которая застряла по уши в... ну в общем дела у них идут не особо хорошо. Но рано распускать руки, нужно идти дальше, и верить в хэппи энд. Роман интересный и читается очень легко. Уверяю, книга вам понравится.

Мисс Вайоминг — самая насыщенная книга Коупленда в плане сюжета. тут его очень много, в отличие от некоторых... да ладно, большинства его остальных книг, наполненных размышлениями, эмоциями, страданиями.

Эта же книга не даст отвлечься, чем-то даже напоминая подростковый приключенческий роман.

Но каковы описываемые ситуации? единственная выжившая при падении самолета, решившая инсценировать свою смерть и жить инкогнито; мужчина, решивший полностью отказаться от своей жизни, став бездомным бродягой... в общем, очень плотная книга, на одном дыхании.

«Понимаешь, жанны д'арк и супермены встречаются нечасто. Мир населен простыми людьми вроде меня, которые плетутся себе вперед. Мы только и делаем, что плетемся, плетемся, плетемся. И хоть меня убивает мысль, что я ничем не отличаюсь от остальных, эту боль смягчает другая: я – представитель человеческой расы».

Замечательная книга, впечатления от которой остались до сих пор самые яркие.

Она о самых заурядных людях, которых жизнь выбросила на обочину — в супермаркет «Шкряпки» («Скрепки»). У них разный жизненный опыт: Роджер — «пухлый сорокатрехлетний мужик с желтой кожей», Бетани — «та самая мертвая девочка, на чей школьный шкафчик вы плевали на большой перемене». Что же их объединяет? Никчемная, скучная, конвейерная работа в огромном супермаркете канцтоваров? Мечтты, которые никогда не сбываются? «В отделе записных книжек вижу стикеры по 79 центов. На них нарисованы радуги и единороги, которые радостно кричат: «Мечты сбываются!» От этой надписи мне хочется плакать... Мечты не сбываются. Мечты умирают. Мечты теряют смысл. Мечты скупают денатурат у торговца в дальнем конце парка. Мечты задыхаются. Мечты заболевают раком селезёнки.» То, что они классические неудачники, маленькие люди? Причем настолько маленькие, что единственный их протест в том, чтобы украсть дешевую жвачку: бунт на коленях! И все же они бунтуют! Роджер пишет роман «Шелковый пруд», в котором каждый из героев, да и читателей тоже видит своё (кто-то сравнивает его с «Кто боится Вирджинии Вулф?»). Роман безумный и абсурдный. Совсем немного шансов, что он когда-нибудь будет напечатан. Это и есть его протест жизни, сделавшей его таким обычным.

Произведение Коупленда — это роман в записках, письмах, емейлах. Это роман в романе. Это непонятно, если честно, даже где спрятанная реальность. «Мы живём в двух мирах — в настоящем и том, которому вот-вот придёт конец.» Это и есть такой настоящий посмодерн. Перемешанные между собой чужие тексты, неразрывно связанные между собой.

Недовольные жизнью герои постоянно брюзжат, они чувствуют себя уставшими от этой жизни, злыми на нее, не находящими выхода. Ведь это же очень грустно — всю жизнь провести вот так в супермаркете, раскладывая бесконечные канцтовары, отвечая на бесконечные одинаковые вопросы покупателей, не зная, чем себя занять в свободное время. Но все же они очень симпатичные, эти Грег, Роджер, Бетани. В каждом из них почему-то узнаешь какие-то свои черты. Этакие недотепы, которым не повезло, а ведь они хорошие люди и достойны лучшей жизни! Достойны хотя бы потому, что понимают: «Мир — не самое приятное место, но есть в нём и славные мелочи. «

Осторожно, спойлеры!

Я не склонен изводить себя поиском глубинного смысла в данном произведении и оценивать его как какое-то послание или предупреждение. Для меня это лишь зарисовка. Вообще, произведения Коупленда я рассматриваю скорее как некую документалистику, фиксирующую нашу жизнь в определенный момент времени. Этакий срез общества, оформленный в соответствии с правилами художественно-публицистического жанра. Я считаю, что фантастического в книгах Коупленда едва ли больше, чем в каком-нибудь детективе/фильме с пометкой «любые совпадения с реальными событиями и людьми совершенно случайны».

Есть такая карточная игра — «верю-не-верю». Игроки выкладывают от одной до трёх карт и объявляют их достоинство. Следующий игрок должен либо согласиться с этим и выложить свои карты, объявив, что у них такое же достоинство, либо заявить «не верю» и проверить, не обманул ли его предыдущий игрок. Кон проигрывает тот, кто «не угадал» выложенные карты. Внешне «Поколение А» сильно смахивает на эту игру. Короткие фрагменты текста о разных людях и их взаимоотношениях с миром чередуют друг друга. Затем появляются рассказы о рассказах, затем развязка. В паутине игры читателю остается лишь принимать или не принимать ту или иную сторону, поскольку его участие в произведении ограничено лишь оценкой достоверности происходящего и шлифованием (или, на худой конец, выработкой) собственного мнения по конкретной проблеме. Отчасти это связано с тем, что главных героев здесь пять (или шесть, если считать ученого по имени Серж) человек. Стоит отметить, что это — несколько главных героев — является характерным для произведений Коупленда (даже с учетом того, что «Поколение А» есть отражение или продолжение «Поколения Икс», построенное по тем же принципам). Так вот, я надеюсь, что среди читателей лишь немногие, прочитав книгу, на манер Станиславского, воскликнут: «Не верю!» Эта книга о тенденциях современного общества и мира. Разумеется, абсолютного соответствия реальности нет, но и быть её, как мне кажется, не должно. Есть типы, тенденции, настроения, проблемы, авторская субъективность – дальше шаг за конкретным читателем. Если читателю не нравится описанное в книге, у него есть возможность скорректировать хотя бы свое поведение, чтобы избежать «книжной» реальности в реальности своей, ведь подмеченные автором тенденции в настоящем (т.е. нашем) обществе формируют настоящие люди (т.е. мы).

Сюжет довольно прост: ближайшее будущее, на Земле вымерли пчелы, что привело к изменению части технологий и появлению новых продуктов. Через некоторое время после установления этого печального факта пятерых человек на разных континентах жалят пчелы. Ученые пытаются выяснить, что же объединяет этих людей, однако месяц исследований никаких результатов не приносит. Героев отпускают, и вот уже они сами ищут возможности и пути собраться вместе и если не разгадать загадку произошедшего с ними, то хотя бы просто пообщаться друг с другом. Спустя короткое время их собирают вместе на небольшом канадском острове и заставляют рассказывать друг другу выдуманные истории, якобы в научных целях. Все это происходит на фоне повсеместного употребления «Солона» — медицинского средства нового поколения, которое ни один из пяти героев не принимают (совершенно понятно, что существует какая-то связь между гибелью пчел и производством и употреблением солона). А дальше наступает развязка (aka концовка книги) — самый противоречивый момент, потому что она одновременно простая (с научной составляющей в виде нейрофермы, на которой выращивают клетки человеческого мозга) и невнятная до безобразия. По моим ощущениям – поскольку все уже сказано, то требовалось лишь грамотно или красиво поставить точку/многоточие, но этого как раз и не получилось. С другой стороны, вполне может быть, что подобный финал автор создал сознательно. Разумеется, в финале герои узнают подоплеку повышенного интереса к своим персонам (для читателей это совсем не тайна уже после третьего упоминания о солоне), разумеется, происходит это в форме рассказа от лица шестого героя — Сержа, и — в очередной раз «разумеется» — в какой-то мере спасают мир.

Герои/характеры. Индивидуальностью герои не блещут. Каждый из них представляет собирательный образ современного «молодого» человека. В главных героях отражены не все варианты, зато почти все «типичные» представители появляются в качестве второстепенных персонажей. Их истории = их внутренний мир на фоне мира окружающего. Следует учесть, что для российского читателя окружающий мир героев книги далеко не всегда будет совпадать с российской действительностью, хотя есть общие точки. Общие точки — это осознание и восприятие себя и своей личности в окружающем мире, а также стремление стать личностью. В какой-то мере можно сказать, что опять задаются вечные вопросы, просто они облечены в другую форму – современную. Нотаций, нравоучений, призывов, ответов на вопросы и советов в книге нет. Ну а как иначе? Я более чем уверен, что читатель не захочет услышать рекомендации из уст Зака или Дианы. Правда, Диана, профессионально занимающаяся гигиеной полости рта, могла бы дать несколько советов по проблеме появления неприятного запаха из рта по утрам, да кого только это заинтересует, если не будет размещено в Твиттере или ЖЖ да еще и без дальнейших ретвиттов или перепостов?

Структура книги такова, что сначала герои рассказывают о себе, а затем рассказывают свои выдуманные истории. Но сколько бы мы не фантазировали, всё равно точкой отсчета для нас будет настоящая жизнь. Поэтому у главных героев истории всё равно получаются о них самих, следовательно, о нас настоящих. Мне кажется, что все рассказы связывают несколько тем: одиночество человека в мире людей, пустота бытия и осознание/проявление личности. Правда, в финале Коупленд дает объяснение этому, но лично я не склонен ему верить — ведь выводы и пояснения концовкиопровергаются всем предыдущим текстом. Да, из всех историй больше всего понравился рассказ Арджа о «человеке, потерявшем свою историю».

Язык. Так получилось, что эту книгу я читал в переводе. Перевод очень достойный. Пожалуй, меня напрягли только три «ситуации» (остальное мелочи, копаться в которых не вижу смысла):

1. когда Луиза говорит о Женеве в связке со шведами(!). Надо бы посмотреть оригинал: все же интересно — это глюк переводчика или автора?

2. употребление ненормативной лексики (особенно одного восклицания) не всегда соответствует русскому. Поскольку форум все же не филологический, то конкретные примеры приводить не буду.

3. несколько раз проскальзывает утверждение, что «протеины — это такие ионы».

Краткое резюме: произведение на любителя. Лично мне понравилось, хотя и не лишено недочетов. В любом случае (т.е. понравится оно или нет) время вы не потеряете — просто бросите на себя и на мир очередной взгляд в зеркало.

Долго думал что же мне написать в своём отзыве, думал потому что после прочтения сразу не можешь понять либо автор псих, либо он гений чистой воды, так искусно познавший все тонкости психологии и мыслей современной молодёжи. Этот роман я бы рекомендовал тем кто ищет своё место под солнцем, нет не тем уже кому за 30, а тем кто только начинает формироваться как личность только закончил университет и стоит на распутье перед выбором в этой жизни.Так случилось что я прочитал его в это самое время.

Книга просто ломает стереотипы созданные обществом, которые общество диктует современной молодёжи, что нужно работать, работать и работать, что так или эдак делать нельзя, что человек должен идти по рельсам жизни которые рано или поздно приведут к одинаковому финалу. Послее прочтения, ты понимаешь что не только у тебя, но наверняка у каждого из нас бывают моменты что чтото не хватает в твоей однотонной жизни, что тебе хочеться красок, что у тебя нет сильной потребности в деньгах тусовках или сексе, тебе хочеться чего то необычного что не линейно, чего то нового!!! Но не каждый решаеться на это...Все хотят сделать карьеру, зарабатывать большие деньги, привязать себя к материальным вещам, но!забывают о самом главном, что мы живём не ради денег и не ради безделушек ради которых работаем дни на пролёт.Со временем как я понял мы забываем о радостях в этой жизни.Наверняка у каждого была ситуация в жизни когда всё достало сидишь на работе(в загоне для молодняка), твой шеф тебя напрягает ты не укладываешься в срок и очень сильно хочеться плюнуть на всё происходящее, сильно закричать и убежать с работы или учёбы и отправиться путешествовать по миру: увидеть горы, море,подальше от городских будней и суеты.Ты понимаешь что ЭТО не главное в твоей жизни, всё это материальные ценности!Но не каждый осмелиться так сделать, потому что есть общественные устои, которые держат на привязи каждого человека.Потому что все бояться что на это скажут их знакомые, близкие,родные.Не каждый решиться на то чтобы отказаться от денег,славы и привычных однотипных серых будней и променять их на свободу, когда ты не зависишь от чего либо и не испугаешься того что о тебе подумают как герои этого романа.А весь фокус заключаеться в том, что обычные люди всегда будут завидовать тем кто ломает стереотипы. Завидовать потому, что они сами на это не способны...Как в одной из историй главного героя.

Роман сильный, это можно сказать с большой буквы слова. Здесь нет сюжета но есть сильная психологическая сторона, которая может повлиять на каждого.Автору зачёт.

Из желания прочесть, что-то ненавязчивое и интересное, я выбрал роман Дугласа Коупленда «Жизнь после Бога». Критерий выбора был прост, не большой (по сравнению с другими его романами) объем, и мое хорошее отношение к автору. Пожалел ли я о своем выборе? Нисколько! Если быть откровенным, это первая книга за последние пару месяцев, которая меня зацепила за живое... Начну, пожалуй, с самого главного — цельного сюжета в книге нет. Вместо этого, мы имеем 8 глав, которые никак между собой не связаны. Каждая из глав, это эпизод (или несколько) из жизни человека, поданный в виде монолога главного героя и снабженный большим количеством рассуждений на большой спектр тем, касающихся всего чего только можно. Истории довольно разнообразные, от обычных жизненных драм, в стиле Коупленда, до взрыва атомной бомбы глазами людей за момент до этого! Не большой объем глав, позволяет читать их на одном дыхании, из-за этого больше проникаешься прочитанным. Манера изложения, напомнила «Цветы для Элджернона» что несомненный плюс. Отдельной похвалы заслуживают рисунки, иллюстрирующие, что-нибудь из текста. В книге их достаточное количество и особой смысловой нагрузки они не несут, скорее, они позволяют больше проникнутся прочитанным. Вообщем, «Жизнь после Бога» хороший вариант для тех, кто хочет познакомиться с творчеством Дугласа Коупленда, и обязательна для прочтения всем его поклонникам.

Этот роман показался на порядок сильнее остальных прочитанных мною у Коупленда. Чем-то еще напомнило «Смиллу и ее чувство снега» Хега, но только лучше.

Главная героиня отменно выписана (впрочем, остальные персонажи тоже весьма и весьма хорошо получились). На ней, можно сказать, и держится всё повествование, потому как закрученного сюжета нет, а есть просто история одинокой женщины.

Очень эмоционально насыщенная книга. Причем чем ближе к финалу, тем острее ощущаешь, как к горлу подкатывает комок: и не только потому, что чем дальше — тем грустнее вещи происходят, но и потому, что эмоции уже переливаются через край. А сама концовка всё же заставляет улыбаться. Сквозь слезы, но улыбаться.

И как всегда с Коуплендом, его книгу можно растащить на цитаты. За это ему тоже спасибо.

Дуглас Копленд – гений, хотя бы отчасти. Потому что превратить ничем не примечательный сюжет, в интересное чтиво, задача далеко не из легких. Но, нужно заметить, автор с ней справляется на ура, и роман «Нормальных семей не бывает», не является исключением. Все повествование вертится вокруг незаурядной семьи, и группы второстепенных персонажей, которые с ней связаны. С самого начала, автор, неторопливо вводит нас в сюжет. Как будто за руку, ведет по страницам, и в один прекрасный момент ты понимаешь, что он давно уже отпустил твою руку, и ты, как едущий с горы поезд, все уверенней набираешь обороты. С каждой главой, темп повествования растет, а передряги, в которые попадают герои, становятся все интересней и красочней. Чем дальше вы двигаетесь по сюжету, тем сильнее он вас затягивает, не отпуская до тех пор, пока книга не будет прочитана до самого конца. Отдельно следует упомянуть персонажей, они здесь очень колоритные и запоминающиеся, каждый из них – индивидуальность. Эмоции от книги, только положительные! Незамысловатый, но грамотно поданный сюжет, яркие персонажи, и фирменная стилистика Коупленда – что еще нужно, для коротания нескольких вечеров?

Написан роман тонко и пронзительно и, почти наверняка, засядет у вас в сознании на долгое время. Но, повествование ведется весьма неровно и порой тяжело уследить за отрывистыми скачками из одного времени в другое . Так же, в скачанном мною варианте, не было глав, лишь в нескольких местах текст отделяли звездочки, выстроенные в ряд. Поэтому роман воспринимался как большой расказ и прочитал буквально за один присест.

Элеанор Ригби — роман об одиночестве и семье. У каждого в жизни были моменты, когда мы чувствовали себя одинокими, брошенными, никому не нужными. А что если эти моменты и есть вся жизнь? Как быть, если из-за блеклой внешности на тебя никто не обращает внимание.

» -Стоп! Вытащите её оттуда! Она слишком серая для массовки! « Жизнь так бы уныло и крутилась в тоскливой суете повседневных дел, если бы не внезапное появление сына, которого не видела 20 лет...

Вроде ничего примечательно в сюжете нет, но во время прочтения одолевали разные эмоции. Где-то смеялся в голос, где-то к горлу подкатывал комок грусти... Д. Коупленд написал довольно грустную историю, в которой отчетливо проеслеживается атмосфера одиночества, как и в одноименной песне битлз (Ah, look at all the lonely people).

Семья — дом родной. Это не просто люди, которые делят кров, домашние заботы и ливерную колбасу на завтрак. Это люди, запряженные вместе невидимой упряжкой. Цените этих людей! Родней никого нет. Имейте терпение и выдержку..И дай вам Бог прожить более радостную жизнь, чем героям этого романа.

Очень жаль, что к этому произвидению так мало отзывов и оценок. Не проходите мимо. Это хорошая и достойная прочтения вещь.

Коупленд пишет прекрасно. Как и многие его романы, читается «Пока подружка в коме» легко, глотками, как воздух, и вызывает эмоции, и какая глубина, и как Коупленд умеет показать поступками и словами героев то, что кроется у них внутри, и как наворачиваются слёзы, и хочется перечитывать главу, в которой героиня просыпается после 17 лет сна. Но в какой-то момент создаётся ощущение, что Коупленд не знает, чем закончить. Повествования перерастает в фарс, а затем в сплошное нравоучение. А затем обрывается на уровне «а потом герой проснулся и понял, что всё было сном». И это совершенно уничтожает отличный задел.

В целом, «по-коуплендовски». Стиль угадывается, вновь хочется растащить текст на цитаты. Хорошо передано общее настроение сборника, как мне показалось. При этом роман очень неоднороден, некоторые рассказы, в него входящие, оставили после себя сильное впечатление, некоторые остались будто бы незамеченными.

Итого: прочитала с удовольствием, разгрузила мозг, но всё же чего-то мне не хватило.

Завернутый сам в себя камерный сюжет и состав героев.

Абсолютно постмодернистская композиция с переключающимися точками зрения.

Книга, в которой ворохом свалены все человеческие мысли и переживания — как юношеские, так и времен кризиса среднего возраста.

Очень много фраз так и тянет поймать за хвостик — ведь это мессидж из моей собственной головы, не так ли?

Одним словом, кайф :)

Мне понравилось, полкниги можно на цитаты растащить. Ничего такого сверхгениального в этой истории нет, но у нее свой шарм. И герои обаятельные. И с юмором. Плюс мне понравилось само построение ПЖ: в виде писем и главок из романа.

Правда с сюжетом автор иногда лажал: может, и переводчик еще постарался и выражался клише порою, но частенько и сюжетные ходы были штампованными.

Концовка..(я о ней догадалась уже главе на третьей) я бы сделала точно такую же, а хотелось, конечно, чего-то неожиданного для меня.

Сначала «JPOD» мне очень понравился и я даже удивился: а почему ж я не прочитал все остальные книги Коупленда? Заканчивал JPOD, понял, почему. Все три книги, что я прочитал у Коупленда (Поколение Икс, Рабы Майкрософта, JPOD), похожи на чат или ЖЖ психологов-культурологов, иногда компьютерно-грамотных. Я не хочу сказать, что прям читал с отвращением, нет. Интерес все это вызывает, но всегда, заканчивая книгу Коупленда, я чувствовал, что всей этой культурологией переполнен. Из этих трех мне больше всего понравилось «Поколение», сюжет «Рабов Майкрософта» я вообще вспомнить не могу =), впрочем, во всех этих трех книгах сюжет дело десятое.

Главные герои «Джей-Пода» — разработчики компьютерных игр, которые бесконечно обсуждают разные грани поп-культуры, вспоминают Симпсонов, кино, пишут письма клоуну из Макдональдса, препарируют рекламу, все проецируют на себя, проводят глубинное самокопание и вообще очень нестандартные личности =). Например, главгерой предлагает остальным девелоперам: опишите себя для продажи на eBay [кружок психологов, я ж говорю =)], те пишут штуки вроде «Прическа Ковбоя также подвергалась воздействию маникюрных ножниц, полбутылки текилы и постоянных проблем с самооценкой» и «Внутренняя жизнь Бри — это бурлеск с певицами, стриптизершами и секс-бомбами, как Вики Линн. В своих мечтах Бри даже снялась в величайшем фильме всех времен и народов «Варьете-стриптиз».

На каждое настроение/облик/событие/etc обязательно ставится какой-нибудь человековедческий оттиск или определение, типа «У тебя мебель как у студента, а тебе под тридцать». Пытался представить различия в мебели студента и тридцатилетнего и не смог =). Какие-то сюжетные движения — мать героя выращивает и продает коноплю байкерам, потом полуслучайно убивает одного байкера, потом вместе с сыном они его закапывают, потом откапывают =) и т.п. — мне показались вообще ненужными, уж лучше б просто культурологи дальше чатились. Местами Коупленд выпендривается: 14 страниц занимают столбики простых чисел, на десятках страниц раскинулось число пи до стотысячного знака и т.п. Кстати, один из героев романа — сам Коупленд, малоприятный тип, который покупает у героя ноутбук со всеми личными файлами героя: типа, чем придумывать чужую жизнь для нового романа, легче использовать уже существующую =).

В общем однозначную оценку дать не могу, но в принципе что-нибудь из Коупленда почитать стоит, мне кажется. Кто читал его книг больше, чем я, подскажите: остальные в том же ключе? =)

Хорошая книга. Мне больше нравится этот, поздний Коупленд, пишущий в духе «Элеанор Ригби», чем ранний Коупленд «Рабов «Майкрософта» (которые ужасны). «Эй, Нострадамус» — это грустный и добрый роман о подростковой жестокости, излишней религиозности и умении переосмыслить собственную жизнь. Он разделен на четыре части, написанные от имени четырёх различных героев, и каждый герой по-своему переживает трагические события в одной средней школе, а также их последствия. И единственное, что остаётся после прочтения, это ощущение, что надежда всё-таки есть.

Великолепный роман. Великолепный, ей-богу. Не ждал от Коупленда. Он в корне отличается от всех ранее мной читанных вещей Коупленда — и он на голову их выше. Это просто грустная история про мальчика, которому судьба отмерила очень короткую жизнь, и о женщине, у которой нет никого, кроме этого мальчика. Это история об одиночестве вдвоём, и о том, как надежда приходит в жизнь, полностью лишённую надежды. Иногда хочется улыбаться, иногда — качать головой, и ни разу за весь роман не хочется грустить, потому что свет исходит из тьмы, даже если тьма абсолютна. И этот свет дарит надежду. Женщине, у которой не было никого, кроме мальчика, которому судьба отпустила очень мало.

Очередная книга Коупленда о «Поколении Икс», роман в кратких рассказах-эпизодах. Есть достаточно сильные (особенно о восприятии людьми взрыва ядерной бомбы), есть (и таких большинство) довольно пустые. Не могу сказать, что мне что-то запомнилось или впечатлило основательно. Коупленд во всех работах эксплуатирует один и тот же стиль, один и тот же ход, ничего не меняя и нигде не говоря ничего нового в сравнении со своим первым, самым знаменитым романом. Хотя «Жизнь после Бога» читается легко, может, виной тому — хороший перевод, не знаю.

Пять разных людей, пять разных судеб. Одно событие объединяет их, собирает в одном месте. Укус пчёл, которые исчезли или просто спрятались, пару лет назад. И теперь учённым предстоит узнать, что же в этих людях такого особенного и почему пчёлы укусили именно их. Вот только для чего будет использовано это знание?

Автор постепенно рассказывает свою историю через воспоминания тех самых пяти укушенных, или избранных, кто как считает. Все они представители нового поколения, но не типичные, как может показаться с самого начала. Но более всего выделяется на их фоне Ардж, который очень хочет попасть в Америку, понять их культуру, нравы. Он узнаёт всю информацию о далёкой стране (сам он живёт на острове Шри-Ланка) из интернета и в итоге оказывается едва ли не лучшим знатоком американцев, нежели сами американцы. Именно он в итоге оказался самым проницательным.

Но и четверо других помогают ему, и нам тоже, распутать клубок событий, который и не сразу то замечаешь. Неторопливо развивающийся сюжет с неохотой открывает вам новые факты. Именно из-за этой неспешности интрига сохранятся почти до самого конца, хотя смутные подозрения о концовке появляются уже в середине книги. Но при этом некоторые маленькие, но очень важные для атмосферы детали, остаются неизвестными до самого конца. Автор умело играет намёками, обрывает их на самом интересном месте и лишь под конец связывает их воедино.

Единственный недостаток, на мой взгляд, это концовка. После прочтения ты не можешь составить целостного мнения, не можешь сосредоточиться хоть на одной мысли, затронутой в книге. Такое ощущение, что весь смысл выкипел и теперь постепенно оседает в голове. Может кому-то это даже понравится.

Вторая по известности и культовости книга Коупленда (после «Поколения Икс») мне не слишком-то понравилась. Это отдаёт тем же самым малоосмысленным бегбедеровским офисным занудством. Темы перескакивают с одного на другое, сюжет прыгает и распадается, скучно становится через каждые полторы страницы. Фишка в том, что Коупленд — талантливый человек, и порой в этом скопище кодов, офисных приколов и мути встречаются прекрасные, блестящие мысли и обороты — но их не хватает, чтобы соединить воедино книгу. Книгу, кстати, о любви. В целом — 4/10.

Идея ввести автора как одного из персонажей показалась мне сомнительной. Не очень-то оригинально, зато очень красноречиво говорит о самомнении автора. В остальном придраться не к чему. Умная и интересная книга.

Отличная книга! Признаюсь , только что прочитал(ночь не спал) . Великолепное описание персонажей. Особенно Редж. не знаю ,но мне он очень показался близким, не к себе, а к миру вообще. Особенно его фраза: «Я был жесток, не потому что пытался копировать отца, а потому ,что старался поступать наперекор ему.» Это реалий жизни, ибо я с таким сталкиваюсь постоянно. 10 из 10!

Тема женского одиночества, слегка затронутая в «Эй, Нострадамус!» вылилась у Коупленда в полноценную книгу, в красивую и пронзительную историю о современной Элеанор Ригби. Только в отличие от своего песенного прототипа героиня отказывается «подбирать рис после чужой свадьбы», она не живет невыполнимой мечтой, она смирилась с одиночеством, не ждет подарков от судьбы — но все-таки их получает. Думаю, заслуженно.

Прочитал в оригинале пару лет назад. Понравилось. Русский текст не видел, но само название — «Рабы «Майкрософта» — не привлекло, а скорее оттолкнуло бы. Конечно, если бы раньше я совсем не читал Коупленда ;)

Теперь о книге. Сюжет прост:

Книга построена в виде дневника и охватывает период с осени 1993 по январь 1995 года, так что по части технологий интересного ничего нет. Хороша ложка к обеду: все же 15 лет в компьютерном мире — очень и очень много, и технические задумки, которые появляются в книге, либо уже реализованы, либо находятся на стадии воплощения в жизнь. Но это в Microserfs не главное. Человеческие отношения, психология и развитие личности — вот что представляет наибольший интерес. Поднимаемые вопросы не теряют актуальность. Герои настолько реальны, что часто их поведение, проблемы, ситуации примеряешь на себя и искренне переживаешь за них, удивляешься им или вместе с ними. А в некоторых узнаешь своих знакомых или даже себя. Ведь по сути это история о нашей (или «их») жизни 15 лет назад.

Более чем уверен, что Microserfs понравится не всем читателям. Кому-то книга покажется нудной: здесь в самом деле нет бурного развития событий. Кому-то покажется «устаревшей». Кто-то пожалуется на слишком простой язык, а кому-то не понравится стиль дневника. Я просто прочитал её. С удовольствием.

Как мне стыдно, что я не читал этот роман раньше! Как стыдно – это шедевр, да. Это ведь про нас, это наше поколение Х – наше, теперь, тут, в СНГ. Мы – этот офисный планктон, это наши убеждения, определение нас, там на каждой странице я узнаю себя и своих друзей – как Коупленд это поймал, я не понимаю. В США это поколение сформировалось к концу 80-х, в России – к середине 2000-х, вот оно, перед вами, выйдите на улицы. А какой в романе толковый словарик, встроенный в книгу! – там каждое определение – про нас. Бли-и-и-н. И главное – так всё просто, как веник, никакого сюжета, никаких сложных метафор, синее – это синее, белое – это белое, но как! Как!..