Меланхоличный и затянутый постмодерн роуд-муви на тему Волшебника из Страны Оз — Элли, Страшила, Железный Дровосек и Трусливый Лев все вместе отправляются в Изумрудный город к волшебнику Гудвину, Великому и Ужасному, чтобы попросить его исполнить их заветные желания...

Ps. для тех, кому понравился мир книги: Мир компьютерной игры «Pacific Drive» очень похож на мир «Брошенных машин».

Добро пожаловать в Город — огромный и неназываемый. Город, разделенный на два района, Дневной и Ночной, каждый из которых создает для своих обитателей свой род утопии: в Дневном районе царит извечный день, создаваемый миллиардами периодически заменяемых ламп, в Ночном, соответственно — ночь, такая же искусственная. Ну а там, где не существует понятия традиционных дней и ночи, нет и понятия времени. Точнее, оно, время, у каждого жителя в этом городе свое — производство специализированных временных шкал поставлено на поток. Как хочешь, так и распоряжайся временем — это ли не настоящая свобода?..

Город — главный аттракцион романа Нуна. Прямо как у Чайны Мьевиля, мастера конструировать всевозможные хитроумные миры. Хотя, с сюрреалистом Мьевилем его лучше не сравнивать: здешний город, если присмотреться, довольно обыкновенный; не считая места, в районе которого творится всякая фантастика, своего рода зловещего пограничья, разделяющего Дневной и Ночной районы, город этот довольно заурядный, как везде, как у нас за окном. Не хорошо и не плохо, просто по глубине проработки с Мьевилем это не сравнится. Автор, скажем так, набрасывает для нас идею, общий замысел районов с вечными днем и ночью, и на этом останавливается — додумывайте, мол, сами. У Нуна дальше в приоритетах — довольно линейный детектив.

Главный герой явно сошел со страниц нуарного романа — Джон Найквист, частный сыщик, не чурается грязной работы, перманентно на мели, с тяжелым прошлым и тягой к бутылке. Хотя опять же, это набросок. До нуара роман тоже не дотягивает — такого нуара, который, прошу прощения, был бы привычен мне — с кровавой жестокостью, обольстительными роковыми женщинами и депрессивной атмосферой, заканчивающейся безысходной точкой, которая ждет героя в конце его персонального тоннеля вместо света. «Человек теней» — это какая-то лайт-версия нуара, слишком подростковая, чтобы воспринимать ее всерьез. Рассказ про девочку, которая пытается сбежать от желающих посадить ее под замок родителей и дядю-детектива, спасающего ее и попутно раскрывающего серию держащих в страхе целый город убийств. Нет, серьезно, будь я подростком, мне бы понравилось, как young adult, вот только я уже давно жду от детективов чего-то более брутального. Не знаю, может, перевод подкачал. Или, может, в этом есть задел на экранизацию для широкого зрителя.

На фоне пресноватой детективной линии фирменный нуновский сюр звучит громко и резко, подчас диссонансом. Мне понравилась завязанная на парадоксах времени кэрролловская атмосфера, особенно в сцене с часами в доме матери девушки. Но когда в дальнейшем Найквисту окончательно снесло крышу и он отправился в безудержный трип, нить повествования от меня ускользнула, растворившись в мешанине видений и убийств. Куда его несет, зачем?.. Прогрессирующее безумие Найквиста просто дается как факт. Причина его навязчивого стремления убить героиню (которая, напомню, стала для него в какой-то момент смыслом дальнейшей жизни) оказалась для меня загадкой. Предлагается все списать на гипноз?.. Ну право, звучит как опять что-то подростковое… Я хочу реалистичный портрет мужика, мучающегося кризисом среднего возраста, почему мне вновь дают вместо него какой-то… набросок?

Общий посыл о ценности времени — актуален, особенно в нашу эпоху мегаполисов с их жизнью в режиме «нон-стоп» двадцать четыре часа в сутки. Проскальзывающие антиутопические нотки — замечательно, заставляют задуматься о нашей собственной роли в этих играх со временем. Однако остальное слишком сказочно, и, по-моему, это не тот род сказок, который увлечет взрослых.

На фоне предыдущих «Брошенных машин» этот роман — однозначный шаг назад. Но я надеюсь, Нуна продолжат издавать у нас и впредь, приключения Найквиста только начинаются, и кто знает, может быть, дальше они выстрелят.

Всякая плоть трава

«Вы, смертные, придаете ей такую важность. В смысле жизни. Честное слово, это даже утомляет. Ты когда-нибудь слышала, чтобы растение жаловалось на смерть?»

Добро пожаловать в мир Вирта, созданный воображением англичанина Джеффа Нуна. Что-то невероятное, хотела сказать «невообразимое», но во-первых это было бы тавтологией, а во-вторых: как же «не», когда человек не только вполне успешно вообразил, но даже рассказал себе и нам по порядку. Хотя с упорядоченностью здесь несколько сложнее, Нун не из тех авторов, которые подробно растолковывают как мы дошли до жизни такой, что за чем следовало и к чему все это привело Своего читателя он швыряет на глубину: выплывет — хорошо, а помрет, так помрет.

За себя могу сказать, что ешче Польске не сгинела — в смысле, не только выплыла, но и разобралась с предысторией, которая в первой книге цикла «Вирт». Потому что «Пыльца» — вторая, в ней мы уже находимся в реальности Манчестера-который-десяток-лет-назад-посетило-Плодородие, полностью изменив картину мира. Вот кстати, произошло ли подобное со всем земным шаром или сомнительное везение досталось на долю только родине писателя, и если явление локально, то есть ли возможность перебраться отсюда в более привычную реальность, в книге не уточняется. История разворачивается в декорациях одного отдельно взятого города и пригородов так, словно остального человечества и прежней жизни просто не существует.

Резонный вопрос: «А что с коммуникациями?» — здесь тоже остается без ответа. Это не наш с вами мир, пронизанный связями. Да, в 1995 году, когда роман писался, интернет и электронная почта еще не стали частью повседневности, но простая почта-телеграф-телефон вполне себе существовали и непонятно, почему никак не обозначено отношение мира к радикальному изменению Плодородия. Это не пустая придирка, читателю важно, чтобы фантастическое допущение было как-то встроено в привычную ему реальность, в противном случае ткань мироздания расползается в лохмотья. Итак, что такое Плодородие?

Феномен, в результате которого не только на порядок увеличилась фертильность всех биологических видов (как вам идея перспективы иметь детей в количестве двадцати одного?), но еще и сделалось возможным межвидовое скрещивание и теперь псолюди составляют значительную часть местного населения. Я опасаюсь предполагать, в результате чего все они народились и почему, если допустить худшее, вокруг не бродят толпы козолюдей, овцелюдей, конелюдей? Есть еще зомби, потому что мертвые тоже не до конца умирают, а таскаются по миру, разбрасывая вокруг сгустки отгнившей плоти.

На большинстве стадий разложения они не опасны, такие себе парии, но сразу после смерти зомби вполне может снасильничать живую женщину и та родит от него младенца-тень. Тенелюди обладают повышенной способностью к эмпатическому восприятию и не подвержены воздействию перьев вирта. А это еще что за хрень? Да, та еще диковина, что-то, вроде порталов во множество виртуальных миров, пропуском в которые служат взятое в рот (не то, что вы подумали, хотя то тоже будет, и описанное предельно реалистично) перо. Перья различаются по цветам, оттенком, размеру и фактуре, в зависимости от которых меняется воздействие на реципиента. Часть популяции, непосредственно связанная с виртом — ангелы, они же составляют верхнюю ступень здешней иерархии, ниже обычные люди, киберлюди (есть и такие), тени, псы, замыкают цепочку зомбаки.

С раскладом примерно разобрались, только нужно еще уточнить, что вирт прежде только виртуальный, постепенно набирает силу и отвоевывает куски подлинного мира, на уровне реальности, данной в ощущениях воспринимаясь как своего рода промежуточное пространство, бардо или лимб. Действие романа начинается, когда шофер черного такси собакочеловек Койот берет пассажиркой девочку лет одиннадцати, которая сидит сзади, надвинув капюшон, по пути они переживают нападение зомби, которые в лимбе проворны и опасны, а когда благополучно доезжают, то в оплату немыслимой суммы на счетчике (тариф прикручивает за каждую опасность сотни фунтов), пассажирка дает ему фиалку. Которую устройство считывает как первосортную карту оплаты.

Напоследок девочка, представившаяся Персефоной, дарит водителю поцелуй, тут-то ему и приходит конец. И больше он не увидится с любимой девушкой Бодой (от имени языческой богини Боадицеи — прошедшие инициацию киберлюди, сознание которых сращено с интеллектом их машин, меняют имена, а Бода водит грузовик Тошку). Персефона (вы уже вспомнили богиню плодородия и супругу Аида из греческого пантеона?), оставив Койота с прорастающими сквозь плоть цветами, движется куда там ей надо было, рассеивая вокруг споры аллергенной Пыльцы. Смерть водителя оказывается неожиданно резонансной, псы устраивают митинги протеста и нужно назначить виноватого, которым-которой шеф перевозчиков находит удобным назвать Боду.

С этого дня девушка с Тошкой в бегах. По официальным каналам расследование смерти Койота ведет инспектор-тень Сивилла, много лет назад потерявшая дочь. Девятилетняя девочка сбежала из дома вскоре после того, как их бросил отец, она обвинила в распаде семьи мать, и поиски не дали результатов. Сейчас я совершу страшный грех в глазах спойлероненавистнков, но не могу отказать себе в удовольствии (шепотом: Бода, в прежней жизни Белинда — дочь Сивиллы, тоже не без некоторых теневых способностей). И теперь уже мать пойдет на все, чтобы спасти свою найденную девочку, которая впрочем ведет себя по отношению к ней как та еще мерзавка.

В общем, всего столько, что экскаватором не разгрести. Но при этом читается с интересом, особенно когда начинаешь врубаться в здешнее мироустройство. Имей Нун мужество закончить историю примерно на двух третях от объема, когда вразумительный сюжет кончился — было бы идеально. Но он принялся наворачивать психоделику на уже исчерпавшую себя фабулу и это было изнасилованием трупа. Вовремя остановиться — тоже искусство.

#ЛитРес, английская литература, киберпанк, биопанк, виртуальность, психоделика, детектив, вирус, материнская любовь, Джефф Нун, Вирт #2, перевод Антона Скобина, АСТ

Закрой рот. Открой глаза.

Прочитав книгу, почти два десятилетия назад, я бы наверняка написал ёмкий отзыв типа «Фу, про норкаманофф, мутантафф и киберффанк. Что за урод это написал? Но круто».

Прочитав вчера, буквально за день, напишу следующее, главное и самое важное: «Настоящая любовь обязательно будет потеряна».

Всё что мы безвозвратно теряем, перебрасывается туда, откуда мы получаем то, что находим. Поэтому нет смысла расстраиваться о потерях, радуйтесь находкам, и неважно хорошие они или плохие, ведь они могли быть ещё хуже. Расходятся пути, мы теряем друг друга, а получаем взамен что-то непонятное и ужасное. После первого прочтения в моей жизни и жизни знакомых изменилось многое, мы плавно и незаметно перекочевали от себя реальных, живых и общительных — в других, взрослых людей. Описанный в романе мир стал ближе и понятней. Люди думают, что находят себя в виртуальном пространстве и перемещаются туда всем своим вниманием и силами. Перебрасываются в виртуальную жизнь, теряя себя в реальной. Вирт комфортен, но лишь для сознания, которому страшно и не комфортно вне Вирта. Найти себя в Вирте, но потерять в Реале. Ничего не напоминает? Да! Точно, наркоманию. Сколько там несчастной, растоптанной любви. Сколько слепой и немой боли, равнодушия. Сколько лет реального несчастья за минуты нереального.

Логичность присутствия в книге мутантов и извращенцев теперь, надеюсь, вам станет более понятной. Можно конечно сказать, что, как художник лечит себя через свои картины, так и автор, описывая человеко-собак избавляется от специфических проблем. (Автор тут с лихвой преподносит «дань с поклоном» Булгакову и Саймаку). Хотя посмотрите, сколько вокруг культистов носящихся со своими собаками по собачьим салонам красоты и магазинам одежды. Касательно «братских и родительских чувств», то здесь, Нун позволил себе то, что не каждый поведает даже специалисту. Это был вызов, крик души и искупление. Поведай всё это автор в виде биографического откровения или сухих фактов типа статьи, это было бы пресно, местами противно и скучно, а так, переместив своё нутро в фантастический роман, в будущее, в дикие и пугающие условия — он избежал прямых обвинений и претензий. Но вуаль, из пёстрой органзы снов меняющая форму и образ скрываемого, не больше чем вуаль.

КОТ ИГРУН. Сознание, которое так сильно хочет полного перемещения в Вирт, невероятно рискует, так как там бессильны привычные антивирусы. Уже практически принятое научное понятие «Энергоинформационное заражение ауры» намекает на неизбежность подверженности сознания внешним, зачастую агрессивным вмешательствам. Если же углубиться в вопрос НЛП, метаданных и волнового искажения, то уровень осознанности риска перемещения сознания в Вирт забьёт последнюю, уже на уровне инстинкта, тревогу. Перейдя черту, которой, изменения станут необратимыми и непредсказуемыми, с последующими метаморфозами на всех уровнях.

Человечество мнётся на пороге Метавселенной и почти готово перебросить туда самое, как оно считает ценное и хрупкое — сознание, а то что может переброситься взамен, оттуда, об этом уже давно знает Кот Игрун, Джефф Нун и ты, Читатель.

Книга сразу втянула меланхоличной атмосферой, хотя деталей мира нам дали не много. Картина происходящего отлично рисуется в голове, оператор был в восторге от описаний, почти все сцены в слоумо. Сюжет же чисто символический, основная ставка на отдельные сцены и эти сцены, надо сказать, хороши. Трактовать условный сюжет можно по-разному, автор раскидал намёков на трактовки по всему тексту.

Особое мерси за отдельные кислотные эффекты в описании сцен (а они вдохновлены опытом приёма психотропов, не сомневайтесь). Также пришлось прочитать пересказ «Алисы в зазеркалье «.чтобы понять отсылки на неё. От себя скажу, что мне больше, как оказалось, нравятся книги с сюжетом, но это вкусовщина само собой.

С Нуном я познакомилась с его культового цикла «Вирт», и ещё из него было понятно, что автор склонен к психоделической фантасмагории на грани безумия. Роман «Брошенные машины», написанный позднее, возвёл её в абсолют, сделав из авторской фишки самоцелью.

Честно сказать, даже не могу решить до конца, понравилось оно мне или нет.

В каком-то смысле все эти психоделические картины, показанные через максимально ненадёжную рассказчицу, которая то ли сходит с ума, то ли уже сошла, то ли спит, то ли вообще умерла ещё в начале эпидемии, затягивают. Зазеркалье и пыльца (на счёт пыльцы у Нуна явно какой-то фетиш), информационный шум и сияющие билборды, исчезающие книги, театральная сцена, на которой показывают реальность — ярких сюрреалистических образов тут не просто много, текст буквально целиком состоит из них. Аллюзии к Кэрроллу и По, вороны и алисы, зеркала и глаза, и всё это льётся на читателя бесконечным потоком.

Феерия кислотных галлюцинаций, пересыпанных порошком «Просвета» и смешанных с ночными кошмарами.

В наличии вдобавок описания увечий, обсценная лексика, сексуальный подтекст с обнажёнкой и мёртвые тела.

Завораживает? Пожалуй, особенно размахом фантазии автора.

Но вот с сюжетом что-то беда. То есть даже в рамках психоделической катастрофы, где машины могут заразиться шумом, а отражения в зеркалах хотят уйти на глубину воды, которая их породила в мифе про Нарцисса, всё равно беда. В space-роке, замешанном на ЛСД, есть поэзия, так что и в альтернативе, контркультуре и психоделическом постапе должен быть сюжет.

А его нет.

Движение есть, потому что герои куда-то едут все сто глав — продвижения нет.

«Брошенные машины» — это один сплошной роман-путешествие, вестерн по умирающей Англии, которая распадается на части, расползается по швам вместе со здравым смыслом, и, читая, всё надеешься, что у этого путешествия появится глобальная цель.

Но зря.

Марлин Мур собирает осколки, но это ни к чему не приводит. Марлин Мур пишет свою тетрадь, но это ничего не меняет. Марлин Мур вспоминает свою дочь и убегает от чьей-то чужой дочери, но и это тоже остаётся ничем и ни для чего.

У романа есть начало, но нет конца, а ещё в нём нет истории. Она, как и всё повествование, зыбкая и бесформенная, лишённая основы, которую можно осмыслить. Лучший образ, который можно взять из самой книги — светящиеся бусины, нанизанные на нитку и рассыпавшиеся по мостовой. Если их собрать, то можно получить целое ожерелье, но собрать их невозможно, поэтому в наличии множество метафор и отсылок, содержащиеся в тексте ради себя самих.

Финальная грёза не наступает, мир как разваливался, так и разваливается, а компания, внезапно собравшаяся и куда-то поехавшая из Лондона к побережью, так же внезапно разбегается в разные стороны. Раскрывающиеся темы повисают в воздухе и исчезают в тумане, и додумывать их надо самому. А может, и не надо.

Не уверена, что в чтении был смысл. В то же время не уверена, что его не было. Где-то между микро-главами и размышлениями персонажей, которые убивают сами себя и воскресают, видят сами себя в телекамере и сбегают сами от себя на красном лимузине, наверное, есть глобальная идея, и её можно нащупать, как Марлин Мур, которая что-то там то и дело порывалась отыскать то в зеркале, то в цветке. Но находила то тьму, то печаль.

Печали больше.

И да, печаль — самая осязаемая эмоция от книги. Печаль, одиночество и чувство брошенности, которое испытывает машина, оставленная на дороге, когда её хозяева тщетно бежали в надежде спастись от апокалипсиса.

Повторять опыт, пожалуй, не буду, это какая-то такая альтернативная альтернатива, что она альтернативна даже к самой себе. Возможно, следует читать в состоянии изменённого сознания, чтобы оказаться на одной волне с рассказчицей, и тогда всё заиграет новыми красками.

В тоже время — опыт, пожалуй, интересный, этого не отнять.

Ожидание — киберпанк.

Реальность — скучнейшая наркомания, в буквальном смысле.

80% книги — наркотики и наркомания, 10% — сюжет(романтично-детективный), 10% — секс, инцест, зоофилия.

Дотерпел до конца только потому, что в плеере это была последняя книга. Если б читал глазами или была альтернатива, бросил бы ещё на первой четверти.

«Пыльца», при первом прочтении, понравилась мне больше двух остальных книг, тем более читать их можно и как отдельные истории. И если в первой книге был полный отрыв головы, ничего не понятно, но жутко интересно и драйвово, то в «Пыльце» нас ждёт картина принципиально иная. Да, тут гораздо меньше самого Вирта, меньше того самого наркоманского, кислотного трипа, ниже градус безбашенного безумия. Но книга от этого только выигрывает. Не теряя в оригинальности, «Пыльца» приобретает более продуманный сюжет, более цельную картинку мира и поднимает более зрелые, даже философские вопросы. Являясь поначалу полицейским детективом, книга постепенно погружает нас в более глубокие слои окружающей реальности. Ведь Вирт, это не просто сон, это целый мир живущий своей собственной полноценной жизнью. И этот мир может свысока смотреть на тех, кто дал ему саму возможность существовать. Логично, что рано или поздно наиболее могущественным сущностям Вирта станет тесно даже в, казалось бы, безграничных возможностях сна. Сноборигены захотят свободы.

Красивый фон грядущего коллапса выбрал Нун. Цветы, любовь, музыка шестидесятых. Была бы идиллия, не неси с собой новоявленная Персефона зёрна быстро набирающего обороты апокалипсиса. Всё это приправлено, в прямом смысле слова, буйным цветением Манчестера (где Сити и Юнайтед рубятся на ещё целёхоньком Мэйн Роуд). Псолюди, робо, тени, вирты, зомби и прочие плоды зоофилии, некрофилии, ещё каких то «филий» — Манчестер поражает и без психоделического вторжения Вирта. Спасибо за всё Плодородию 10 — порушившему барьеры межвидового секса и давшему такой всплеск жизни в разных её проявлениях, что разве в Нью-Кробюзоне встретишь. А вот теперь ещё флорофилию получите )

Короче говоря, тяжко придётся копу-псу и копу-дымке разгрести ту кашу, что заварилась вокруг. А ведь помимо проблем виртово-насущных, остаются и непростые отношения среди многовидового населения города, и притеснённые меньшинства, да и в личной жизни не всё так гладко как хотелось бы.

Читая книгу сейчас, ассоциаций с Мьевилем не избежать, они вполне отчётливы. Но надо понимать, что Нун писал раньше.

P.S. Если кому важно — мат присутствует. Не зацензурен :)

С трудом осилил сей роман. 300 страниц ковырял, перелистывал, закатывал глаза, чесал лоб… Месяц мучило меня это произведение. Последние 30 страниц мне было тяжело физички дочитывать. Я думал забросить «Человека теней» не дочитав страниц 15-20-ть….

А какие были надежды. В аннотации к книге нам сулили зловещий, нуарный детектив в фантасмагоричном мире, которые умеет создавать только Джефф Нун. Возвращение английского панка от литературы! Роман, потрясший воображение самых пресытившихся читателей.

А что мы имеет по итогу? Серую, пресную нудятину. Весь мир описан в аннотации. При чтении романа мы буквально не узнаём ничего нового о самом городе, о временных шкалах, о дневном и ночном районах. Персонажей единицы. Кажется, что в городе вообще ничего не происходит и никто не живёт.

Главные герои – словно нераскрашенные картинки в детской книжке. Ни характеров, ни обаяния, ни харизмы, ни сложных судеб (вернее они есть, но описаны тремя предложениями). Главный герой – верзила частный детектив. Но он пустой, не имеет чувства юмора, в нём нету ни одной изюминки. Более того, он совершенно не нужен по сюжету. Он ни на что не влияет. Он просто есть и совершает поступки без какой-то мотивации или логики.

Итог: Совершенно ненужная книга.

P.S. Если бы Нун сократил роман до формата рассказа, выпустил бы сборник, который содержал десяток историй, случившихся в этом городе – это могло было бы быть интересным. Этакий «Город Грехов» на бумаге.

И ещё... Если сейчас перечитать «Вирт» спустя 10 лет, может и он окажется такой же второстепенной книгой?

Вот я думаю: нуарный детектив часто настолько нуарен, что детектив, где, по мне, логика превыше всего, переходит в хоррор, где, с моей точки зрения, атмосфера важнее всего и слово нуар оно просто размывает эту границу так, что тонкая разграничительная линия становится огромной «сумеречной зоной», где опять же свои законы и эти законы...

Человек теней — такой типичный нуарный роман. Необходимая ремарка: мне кажется, что переводчик не до конца справился — местами читалось исключительно коряво, но, кто же знает, что в оригинале. И вот какая штука — нуар может вас захватить атмосферой и вам будет все равно насколько хорош перевод, а может оставить в недоумении: что это было-то, я ничего не понял... Я остановился где-то посередине — мне было интересно, но не до такой степени, что бы ждать продолжения. Идея с дискретным временем — интересна, но у автора это просто идея — понять, как она работает невозможно, можно лишь поверить, но качество текста, к сожалению, не предоставило мне такой возможности.

Хороший рассказ, натужно растянутый на посредственный роман

Роман Джеффа Нуна «Брошенные машины» попал в поле моего зрения сразу после выхода в желтой серии «Альтернатива» издательства «АСТ». Меня привлек сюжет произведения на тему необычного постапокалипсиса, но начитавшись не самых лестных отзывов я не стал знакомиться с ним. Однако не забыл о существовании книги и спустя двенадцать с хвостиком лет подумал: а почему бы и нет?

Роман представляет собой дневник молодой женщины по имени Марлин Мур, путешествующей вместе с группой людей по просторам Великобритании, охваченной (как и остальной мир) странной болезнью, носящей название «шум», которая возникла в результате доведенного до точки кипения информационного взрыва (подробнее о нем можно узнать в Википедии).

Суть загадочной хвори в том, что человек, пораженный ею, не способен адекватно воспринимать реальность и проводит большую часть времени в плену навязчивых фантазий до тех пор пока у него окончательно не отключаются все органы чувств, что приводит к скорой смерти. При этом, заражать «шум» может не только людей, но и окружающие их предметы (собственно таким образом он и передается от одного индивида к другому). И крайне опасными в этом плане становятся зеркала как самый легкий путь к человеческой душе.

Единственным средством против «шума» служит лекарственный препарат «Просвет», который далеко не каждый нуждающийся может позволить себе из-за его высокой цены. У Марлин полно чудодейственных таблеток, но не смотря на это, ее болезнь с каждым днем прогрессирует, ставя под угрозу порученную ей миссию. Она должна отыскать некие предметы, разбросанные по стране, дабы соединив их вместе, явить последнее волшебство — «волшебство воплотившейся грёзы». И либо спасти, либо уничтожить весь мир.

Поскольку «Брошенные машины» представляют собой путевые заметки не совсем адекватной женщины, то не трудно догадаться, что текст книги будет не так-то прост для восприятия. Значительно внимание в нем уделяется психоделическим видениям Марлин, которые лично мне не всегда удавалось понять и осмыслить. Но при этом, хотелось бы отдать должное воображению Джеффа Нуна, создавшего множество мозговыносящих и запоминающихся сцен и отдельно похвалить за безумный эпизод в театре «Прокол», словно взятый из одного из фильмов Дэвида Линча (кстати, тема Зазеркалья также была близка режиссеру и во многом проявилась в его культовом сериале «Твин Пикс»).

Пожурить же автора тоже есть за что. Например, за скупо прописанную природу «шума» (приличное число потенциально «вкусных» деталей так и осталось «за кадром»), бледные характеры главных героев (конечно, образ Марлин получился более-менее полным, однако ее попутчики смотрелись слишком уж картонно) и не до конца ясную цель их квеста, которую, такое ощущение, не понимал и сам Джефф.

Тем не менее, я бы рекомендовал «Брошенные машины» всем поклонникам нестандартной литературы, оригинальных постапокалиптических вселенных, а также фанатам шикарного писателя-фантаста Филипа К. Дика. Если вы относитесь к таким людям, то я уверен, что в романе Нуна вы отыщете для себя что-нибудь интересное.

Невероятно интересный роман совмещающий в себе несколько жанров, нуарный детектив, фантастики и чуточку хоррора.

История начинается казалось бы банально, богатый предприниматель нанимает нашего не молодого частного детектива Джона Найтквиста найти свою дочь, которая сбежала из дома. Казалось бы плёвое дело для нашего опытного сыщика, но ему оно будет стоить очень дорого, чуть ли не жизни, ибо попутно ему придётся разгадывать не только тайну пропавшей дочери, но и семейные скелеты нанимателя, убийства и найти маньяка по прозвищу Ртуть. Параллельно автор нам будет раскрывать тайну необычного города в котором живёт наш герой, города разделённого на зоны вечного света, ночи и сумрака, города в котором каждый живёт по своему собственному времени.

Не буду повторять то, что уже ниже меня написали про эти районы, только скажу всем кто любит романы с закрученным сюжетом в стиле нуар с элементами фантастики рекомендую.

10/10

Очень жду продолжения.

«Ааапчхи! Грёбаная аллергия! Привет, народ! С вами Радио-карцер и его бессменный диджей Гамбо Йо-Йо! Но не спешите радоваться, я принёс хреновые новости.

В невидимом доме, где мирно почиет мисс Хобарт, кто-то очень могущественный и амбициозный перебил окна и снёс с петель входную дверь — и наш с вами любимый мир затрещал по швам.

Под видом милой одиннадцатилетней девочки с букетом цветов в руках в Манчестер проникло великое зло из Вирта. Зовут её Персефона, с цветов непрерывно слетает пыльца. Будьте осторожны, крайне осторожны! Пыльца заразна! Стоит ей упасть на землю — она тут же прорастает новой флорой; проникая в живые организмы, пыльца вызывает жуткую аллергию, а особо восприимчивых оплодотворяет, и плоть несчастных в течение нескольких минут также прорастает цветами и травами. Так что задрайте люки, наденьте респираторы и не покидайте свои норы без необходимости.

Слушайте, чтобы вам стала понятна вся серьёзность происходящего, час тому назад на окраине города пыльца с букета Персефоны нашла себе первую жертву. Таксист по прозвищу Койот. Он доставил девчонку из мира сновидений в действительность и поплатился жизнью. При вскрытии обнаружилось, что внутренности проросли зелёными стеблями, а из брюха, прямо из-под скальпеля, в воздух разлетелись мириады шариков пыльцы.

У начальника городского такси есть кандидатура на роль преступника — Бода, любовница Койота, и он предлагает шефу полиции замять дело. Эти двое бьют по рукам. А вы что думали, дорогие мои, бывают честные начальники? В реале — точно нет, в снах — да. Зато нашлась честолюбивая подчинённая, детектив Сивилла Джонс, и приступила к расследованию сего запутанного дельца.

Ааааапчхи!!! Гамбо не верит своим глазам! Два прожжённых волка в овечьей шкуре объявляют вне закона не только Боду, но и Джонс и назначают за их головы кругленькую сумму.

Аааапчхии!!! Пока Сивилла мечется меж двух огней, концентрация пыльцы растёт. Количество заражённых увеличивается, живые перестают дышать и взрываются радужным спектром прямо на улицах. А тварь с цветами в кулачке продолжает топтать маленькими ножками нашу священную манчестерскую землю.

О господи... Улавливаете тревожные нотки в голосе Гамбо? Ищейки, пущенные по следу мисс Джонс, уже стоят под окнами её жилища и поводят носами. Женщина была тут совсем недавно. Собаки скалятся, рвутся с поводка, крутятся волчком... Что-то сбило с толку их обоняние. Опер-группа уходит ни с чем, повезло.

Разложение и тлен — это испугало Бобиков.

Очередная деталь в портрете Сивиллы:

Распутывая клубок, в котором тесно переплелись заговоры и месть, профессиональный долг, материнские чувства, ложь и угрозы, жизнь и сон, Сивилла проникнет в суть вещей и обнаружит, что противостоят ей на самом деле отнюдь не главы полиции и такси, но куда более могущественные силы: те силы, что навели собственные порядки в доме самой мисс Хобарт и запустили к нам Персефону. А этой девочке, дорогие мои, одиннадцать лет только в запыльцованном Манчестере; там, откуда она пришла, её возраст исчисляется четырёхзначным числом.

Сможет ли Сивилла Джонс вернуть себе дочь, сумеет ли сохранить жизнь зомбёнышу, по силам ли окажется хрупкой женщине вернуть цветочную диву в мир сновидений и избавить всех нас от этой проклятой пыльцы — этого не знает и сам Гамбо, а ведь он всегда находится в центре истории всех историй.

Пожелайте ей ни пуха ни пера, держите за неё кулачки, скрестите пальчики и... что там ещё делают суеверные, когда желают удачи?

И забудьте про рай! Для того, чтобы человек попал в рай, ему нужно протянуть ноги; а это идёт в разрез с планами Гамбо Йо-Йо!

В общем посылайте агенту Джонс лучи добра и энергии и помните про средства индивидуальной защиты. Радио-карцер и Гамбо будут на связи!

Аааапчхи! Ааааапчхи!! Аааааааааапчхиии!!!»

Молодой паренёк кладёт перо в рот...

Над городом Манчестером, продуваемом всеми ветрами мира, небо плотно затянуто облаками, ни лучика солнца и постоянный дождь. Единственный источник освещения здесь — уличные фонари и в их свете лужи выглядят как жирные пятна на асфальте, а трава становится ржавой. Население города включает пять видов жизни: люди, робо, дог, коп и тень, а также плоды межвидовой любви.

На окраине Манчестера стоит невидимый дом, в одной из комнат беспробудным сном спит таинственная мисс Хоббарт. Все, кто так или иначе знаком с Виртом, знают про мисс Хоббарт, но никто не видел мисс Хоббарт. Поговаривают, будто именно она изобрела Вирт как средство психологической разгрузки и разработала перья — они погружают внутреннюю вселенную человека в пространство сновидений. В Вирте нет места скуке.

Перья — на любой вкус и разных цветов. Синие, розовые, чёрные, серебряные, жёлтые и кремовые. Для детей, для пубертатных подростков и для взрослых; безопасные, опасные и смертельно опасные; легальные, нелегальные и абсолютно нелегальные. Чем легальнее перо, тем легче его раздобыть, и, соответственно, если хочется попробовать манящее нелегальное, придётся сильно попотеть. Все перья — одноразовые, и, будучи использованными, они приобретают кремовый оттенок.

Среди всего разнообразия выделяется класс перьев под общим названием «Изысканное Жёлтое». Эти перья смертельно опасны, абсолютно нелегальны, плюс ко всему лишены опции выброса. Если ты оказываешься в Метавирте, грёза мисс Хоббарт, с Изысканным во рту, то назад дороги нет: остаёшься там навсегда, а твоё место в жизни занимает кто-то из мира Вирта, равноценный тебе. Это закон обмена, и его тоже разработала мисс Хоббарт — для поддержания баланса сил между жизнью и сном.

Несмотря на всю опасность, которую оно представляет, именно Изысканное Жётлое ищут персонажи книги Джеффа Нуна.

Главный герой по прозвищу Скриббл и его сестра Дездемона сумели разжиться Изысканным и отправились в трип. Юных манит неизведанное.

Скриббл, смышлёный мальчик, в определённый момент, предшествующий попаданию в Метавирт, понимает: что-то пошло не так и использует «призрачный зов» — принудительный выброс из мира Вирта. А вот его зазевавшаяся сестрёнка, чересчур любопытная особа, поздно поняла, куда она на самом деле попала и что обратного пути уже нет.

На самом деле ребята даже не подозревали о двойном дне этого вида перьев, они верили, что перо унесёт их души из промозглого Манчестера и запустит их по той же орбите что и солнце.

После выброса наш герой обнаруживает себя в кроватке и чувствует рядом с собой и на себе нечто мерзкое, липкое, многоногое и явно не из этого мира. Сработало правило перекачки. Место юной девушки в реале заняла громадная желеобразная амёба с щупальцами, из Вирта. Как завещала старушка Хоббарт.

С этого эпизода перед нами с умопомрачительной скоростью начинает разворачиваться книга странствий Скриббла в компании Существа-из-открытого-космоса и таких же «виртанутых» парней и девушек по Манчестеру и его пригородам в поисках ещё одного Изысканного Жёлтого и надежде вновь обрести свою сестрицу.

Чинить им козни на их и так не лёгком пути будет парочка полицейских, исполнительных и честных — с одной стороны, с другой, — предпочитающая не тратить время на переговоры, но тратить свои инфицированные пули. Копы преследуют ребят по двум причинам: Изысканное Жёлтое — абсолютно нелегальное перо, да и Существо, в соответствии с законом, является живым наркотиком.

Существует и чёрный рынок перьев. Там местные барыги-бутлегеры толкают пиратские версии перьев всех видов, они значительно дешевле оригинала, не отличимы от него внешне, однако принявших такое перо ожидает встреча с виртуальными Гадюками.

Процесс поисков заветного пера сопровождается погонями, вирт-сёрфингом, батальными сценами и некоторыми подробностями из жизни брата и сестры до того, как наивность разделила их.

В книге много действующих лиц, и ни одно нельзя назвать проходным. Ни гигантская амёба со щупальцами, обладающая способностью к регенерации; ни чумовой ди-джей, зомбирующий музыкой сознание; ни монструозный предводитель своры злющих псов; ни влюблённая пара, наподобие сиамцев сросшаяся дредами; ни какие-либо другие формы жизни с причудливым набором генов — никто не вводится в повествование просто так. Каждое выполняет отведённую ему функцию и приближает роман к финалу.

...молодой паренёк вынимает перо изо рта.

После длительного перерыва (предыдущая книга выходила только в электронном формате), Нун вернулся, и на этот раз с нуарным детективом. По словам самого автора, на эту работу повлияли произведения, ценимого Нуном, американского писателя Росса МакДональда (известного своим циклом о частном детективе Лу Арчере). Но Нун не был бы Нуном, если бы не поместил детективную интригу в область сюрреалистично-психоделического транса, который постепенно будет накрывать Джона Найквиста, и нас вместе с ним. Чтение предстоит не самое бодрое, это совсем не лихой и драйвовый «Вирт», сразу предупреждаю.

Город, разделённый на зоны вечного света (Дневной район), и вечной тьмы (Ночной район), мне, как электрику, может сниться в кошмарах. Дело в том, что постоянное освещение достигается не какими-нибудь фантастическими устройствами, а самыми обычными лампами. Светильники расположены так близко и плотно, что обычного неба и солнца за этим искусственным куполом просто не видно. Я так и представляю как хлопают эти лампы в дождь, и плавятся провода от постоянной перегрузки... К счастью в Ночном районе, всё что можно уже перегорело, а то, что осталось, являет собой набор там и сям разбросанных точек света, соединяемых умами жителей в созвездия. И так же к счастью, Нуну совершенно наплевать на все эти технические заморочки, он нам историю рассказывает, а не преимущества всеобщей электрофикации расписывает.

Что до истории, она, на первый взгляд, не блещет оригинальностью. Немолодой частный детектив, одинокий, уставший от жизни, с проблемами алкогольной зависимости и трагедией, пережитой в детском возрасте. Джон Найквист берётся за дело о пропаже девушки, но, как водится, всё оказывается не так просто, как казалось поначалу. Да ещё эти, приводящие в ужас население, нападения таинственного убийцы, невидимого даже при постоянном свете Дневного района. Однако Нун подбрасывает нам ещё парочку заморочек, чтоб мозги, и так плавящиеся под горячим ламповым освещением, совсем закипели.

Во-первых, время. Время в том городе не просто относительно, оно своё для каждого отдельно взятого жителя. Во всяком случае может таковым быть. Надо лишь решиться приобрести пакет индивидуальных шкал, и не забывать в нужный момент подстраиваться под течение времени окружения. Так выпивку в баре не получишь, если на твоих часах время запрета продажи алкоголя. Будь добр, переведи стрелки на барное время. Я уж не вспоминаю здесь о хроностазисе, временнЫх катастрофах, украденных минутах и попросту остановке времени, иначе отзыв может увеличиться до совсем уж неприличных размеров.

Во-вторых, Сумрак. Та область, скрытая живыми туманами, что разделяет зоны дня и ночи. Собственно, являясь пугалом для жителей Дневного и Ночного районов, Сумрак это и есть квинтэссенция страхов, слухов и городских легенд. А быть может всё это правда, и Сумрак расширяется, захватывая всё больше областей ранее принадлежащих двум основным районам. Волею судьбы, Найквисту придётся здесь побывать. И стать свидетелем страшных и таинственных событий, происходящих под бледным сиянием луны... которая запросто окажется неоновым логотипом на одной из офисных башен, а вот Сумрак тому виной или киа (наркотик родом из Сумрака), один Нун его знает :)

Благодаря этой книге я наконец понял, почему критически отношусь к жанру «городской фэнтези». В мире, описываемом этим жанром может произойти что угодно. Разрушены причинно-следственные связи, сплошное «после, не значит потому что». Не обязательные персонажи, не обязательные ситуации и локации. Эту историю можно было бы рассказать проще и страшнее.

У молодой женщины от некоего врожденного порока внутренних органов умирает девятилетняя дочь. Мать, как и многие современные фемины, занималась собственной карьерой, мало уделяя внимание дочери. И теперь ее просто пожирает чувство вины. Не справившись с этой чудовищной болью, она бросает мужа, сбегает из дому, оставив семью и успешную карьеру. Подсаживается, чтобы забыться и найти хотя бы временное облегчение, на тяжелые наркотики, галлюциногены. ЛСД, грибы, большие дозы МДМА и все такое прочее. Постепенно ее сознание от сильного стресса и мощной химии утрачивает цельность, начинается распад личности. Чтобы продолжить этот самоубийственный трип, женщина связывается с бандой торговцев дурью. И по заданию одного из криминальных боссов начинает мутить стремные мутки, все больше и больше погружаясь в безумие и личный ад неизбывного страдания. В какой-то момент судьба дарует ей шанс на исправление этой тяжелейшей ситуации в лице сбежавшей из дома девочки, которой требуется срочная помощь и поддержка в этом суровом и бездушном мире. Но болезнь Марлин Мур — главной героини — зашла уже слишком далеко. Она уже не может воспользоваться подвернувшейся возможностью спастись. Она вновь сбегает в свое усугубляющееся сумасшествие и все, что ее ожидает это окончательный распад и гибель.

Все это более менее и рассказано в романе. Но заправлен он под завязку необязательной фэнтезятиной, которая только отвлекает внимание читателя от драматического конфликта распадающейся личности. Кроме девочки Тапело, прочие персонажи и второ- и десятистепенные могут быть заменены кем угодно безо всякой потери основной сути. Эпизоды можно менять местами, описать другие пейзажи, заведения и города. Ничто не изменится, так как является просто психоделическим антуражем, не работающим на главную идею — человек иногда не может справиться с постигшим его несчастьем и погибает. Это трагедия, и сказочно антуражные финтифлюшки, как мне кажется, только размывают ее. Да антураж интересен, глюки прописаны на отлично, микроэпизоды доставляют мрачную радость. Но все это распадается на несвязанные куски, смыслы расслаиваются. Форма, конечно, соответствует содержанию, но хотелось бы ,чтобы картина была цельной, а не ошметки иллюстрировали ошметки.

В несомненный плюс хочу отнести стиль автора. Очень образный, сочный язык. Настроение нарастающей безнадежности удалось передать просто на отлично. Кто говорит, что диалоги персонажей бледные, просто никогда не вел беседы в сильно измененном состоянии сознания. Или вел, но был так пьян, что ничего из этой болтовни не запомнил. Диалоги крайне адекватные для неадекватных людей с напрочь отбитой оперативной памятью. И эти пресловутые маты, так ранящие нежные ушки гимназисток от изящной словесности! Ну, Лидия Чарская им в помощь! В этом романе матерятся только бандиты и подонки общества, а также сбежавший из дома подросток, пытающийся выдать себя за прожженную жизнью оторву. Они преступают одни нормы общества, почему не должны преступать другие?

И конечно тема информационного перенасыщения ноосферы очень хорошо прописана, но опять же отваливается самостоятельным куском, который бережливый на хорошие идеи читатель сам вынужден собирать по крупицам и составлять в цельный манифест предупреждения о надвигающейся на всех нас беде.

П.С. Еще одна забавная синхронистичность. Эта книга простояла у меня на темной полке долгих двенадцать лет. А прочитал я ее тогда, когда стал сотрудником магазина для автолюбителей, и моей задачей стало повышение уровня эксплуатации и улучшение состояния личного и рабочего автотранспорта наших граждан))

Если коротко, буквально в двух словах, то этот роман можно охарактеризовать как хорошо, до мелких деталей, продуманный бред. Оксюморон, скажите вы, но тут довольно интересная ситуация получается.

Повествование ведется от первого лица, мало того, рассказчик подает эту книгу (которую, он же, якобы, и пишет) как воспоминания о событиях, которые произошли с ним полтора десятка лет назад. Вот то, что с ним тогда происходило и выглядит бредом, потому что часть тех событий и переживаний случились в Вирте — что-то среднее между виртуальной и параллельной реальностями и наркотическим трипом. А еще у главного героя обнаруживается некая связь с этим самым Виртом, которая постепенно стирает для него границы между виртуальной и настоящей реальностью*.

Свои воспоминания о тех безумных событиях главный герой записывает спустя несколько лет, никуда не торопясь, не испытывая никакого давления (кроме собственного стремления перенести эту историю на бумагу). И поэтому он (а заодно с ним и Джефф Нун) строит повествование так, чтобы читателю было как можно более понятно, что же происходит «в кадре». Словно Кэрролловская Алиса он рацонализирует нерационализуемое — наводит относительный порядок в отображении хаоса своего мира, чтобы его можно было хоть как-то воспринимать с точки зрения уже нашей (читательской) реальности.

Алиса тут всплыла совсем не случайно. Джефф Нун и не скрывает, что в «Вирте» происходит некая перекличка со знаменитым произведением Люьиса Кэрролла, вплоть до того, что в финале герой несколько раз повторяет:«curiouser and curiouser» (всё страньше и страньше)**. Начать с того, что главный герой всеми силами пытается попасть в некий виртуальный английский сад. Помимо его друзей в этом нелегком деле ему помогает некто Game Cat (Игровой Кот), который заодно поясняет читателям некоторые реалии (и виртуалии) того мира***. Герой иногда бывает совершенно крошечным и одновременно гигантом, рассматривающим свою мини-копию, помещенную на кончике его пальца. Всех антропоморфных животных из сказки Кэрролла у Нуна заменяют собако-гибриды. Загадочная пара Тристан и Сьюзи чем-то напоминают Черную и Белую королев из Зазеркалья — возможно теми противоположностями которые их не разъединяют, а наоборот связывают настолько, что один без другого не может существовать. Есть еще некоторые моменты, но хватит об этом.

Конечно, «Вирт» Нуна — это далеко не сказка. Ее герои — настолько не ангелы, что в аду уже давно выписан для них пригласительный билет: кражи, употребление запрещенных веществ, убийства — даже инцест. И при всем при этом... Нет, переходить на темную, то бишь их сторону вовсе не тянет — но и воспринимать их как однозначно отрицательных персонажей тоже не получается: переступая через определенные моральные нормы, они все-таки сохраняют в себе что-то героическое. Практически у каждого из них случается свой «звёздный» час, неизменно связанный с самопожертвованием.

_________________

* Тут мне вспомнился прочитанный в прошлом году роман Филиппа К. Дика «Стигматы Палмера Элдрича».

** Я в курсе, что у Нуна есть роман «Автоматическая Алиса», но еще его не читала. К тому же она была написана после «Вирта». :)

*** Вам попадались книги про выдуманные миры, где приходится долго ждать, чтобы кто-нибудь объяснил, что означает придуманная автором та или иная штуковина со странным названием? Мне да. «Вирт», к счастью, не тот случай.

Наркоманская трилогия от британского музыканта и писателя Нуна. Романы, входящие в цикл, связаны условно общей нереальностью и сюрреализмом событий, переходами между снами и бредом да порой до тошноты неприятными описаниями.

Филип Дик в романах “Убик”, “Стигматы Палмера Элдрича” и “Лабиринт смерти” с помощью неожиданных проникновений в ткань бытия чуждых миров ставил вопросы перед героями о том, что есть реальность и как определить её, оставаясь в рамках естественного знакомого нам или почти родного мира. Во Вселенной Нуна же мир и реальность изначально больны и полуживы. Книги американца подобны небольшой дозе лёгких наркотиков, романы британца же – кислота, сжигающая и неизлечимая.

Тема жертвенности и морального выбора. В “Вирте” брат и сестра, в “Пыльце” мать и ребёнок, в “Нимформации” вообще забыта и не упомянута. Хорошо хоть в “Брошенных машинах” автор вернулся к этой теме.

Первая книга – знакомство и отсеивание особо чувствительных, вторая – продуманность идей и переплетение мифа с собственной фантазией, что в большинстве случаев повышает рейтинг читательского интереса, а “Нимформация” – слабая попытка создания какого-то продолжения-предыстории, в которой концовка вымучена и автором и читающими. Кто? Где? Что сделал и зачем? А, ладно. К тому же эта книга больше других напоминает работы Дика, а именно легко доверяющими друг другу незнакомцами, тайным обществом революционеров и непонятной логикой событий.

Трудно однозначно оценить эту книгу. Думаю далеко не каждому понравится по тем или иным причинам.

В целом могу сказать что как фантастика на тему «где кончается реальность» очень даже неплохое произведение. Читается с интересом, не сказать что сюжет меня сильно поразил поворотами (они были, но не такие уж удивительные, потому как с первых глав читателя погружают в вечное болтание между миром реальным и виртуальным и этого ждёшь просто на каждом углу), но мир созданный автором весьма интересен, неординарен. Ещё на счёт мира — подобного я нигде не ещё не встречал и не видел, хотя вроде и есть что-то похожее в жанре «реальность/виртуальность», но здесь виртуальность иная. Здесь тот случай когда нереальные элементы мира не так уж сложно представлять и многие ситуации в голове так и рисуются кинематографичными, при этом не нужно обладать сильно развитой фантазией. Автор простой фразой (и часто жаргонной) рисует лаконичные мощные образы.

Есть конечно здесь такие темы которые могут вызвать у читателя отторжение и их не мало. Но в них автор не сильно не сильно углубляется, не показывает под микроскопом. Они просто есть и мой уровень терпимости к подобным вещам не был превышен до такой степени чтобы я бросил книгу и начал плеваться. Есть один момент который играет весомую роль в мотивации главного героя, который действительно может не понравится сторонникам морали, да и большой смысловой нагрузки в целом в романе нет. Так что выбор за вами. На мой вкус всё ощущается как психоделический экшн смешанный с фильмом «На игле». Хорош для читателя который любит погружения в новые миры, где перемешивается реальность с нереальностью и где ждёшь что в любой момент могут быть обмануты твои ожидания.

Что это было?

Кислотный бред? Отрывочные попытки угасающего разума зацепиться за ткань реальности? Просто шум?

Зачем все это? Вот трое взрослых и ребенок колесят по дорогам Англии, пересекая мир победившего апокалипсиса. Зачем — они и сами толком не знают. Волшебные зеркала, осколки; задание, которое они выполняют — макгаффин, смысл которого по ходу повествования размывается, теряясь для героев в окружающем их абсурде.

Эта книга — о безумии нынешней информационной эры. Апокалипсис в «Брошенных машинах» лишен живописных картин вселенской гибели человечества — внешне он совсем обыденен и от того до отвращения реалистичен. Люди потеряли способность адекватно воспринимать реальность, чувства отказываются им подчиняться, транслируя хаос. В мире воцарился шум. Знакомо. Считывается вполне очевидная аналогия из совсем не книжной реальности: речь идет об информационном шуме. Интернет, СМИ, реклама — каждый день с космическими скоростями нас бомбардируют потоками информации. И что же случится, когда рецепторы перестанут поспевать за тем, чтобы ее получать, а мозг — обрабатывать?

Лучше не знать. Закинуться порошком — и вперед.

Эта книга — о наших снах. Каждая страница — короткая глава, каждая глава — как обрывающийся на полуслове фрагмент сновидения. Причем не важно, речь идет об условной реальности, существующей для героев, пока действует волшебное лекарство с характерным названием «Просвет», или их галлюцинациях — и то, и другое по-своему отмечено печатью абсурда. В связи с этим читать путаные заметки главной героини, Марлин, пожалуй, в равной степени и захватывает и раздражает. Что это? Зачем это? Ни одного ответа, только намеки — и те полны неоднозначности. Тем не менее где-то к середине романа разум твой устает сопротивляться и сдается на милость кислотного трипа. Тогда ты продолжаешь уже просто наблюдать — и нечеткая картинка вдруг наконец начинает складываться. Как у дадаистов на залитых радугой холстах, как у Марлин, шагающей по пляжу и вылавливающей знаки в творящемся кругом хаосе. Что будет, когда Алиса шагнет сквозь зеркало? Она встретится… с самой собой?

Это тяжелая история. Во всех смыслах. Ты будто сидишь у постели умирающего и выслушиваешь долгую-долгую исповедь. Жаль всех героев — просто по факту существования. Особенно жаль Тапело — поначалу девчонка дико раздражает своей упертой рациональностью, но… но… Тем не менее, в какой-то момент понимаешь, что только ее присутствие и уравновешивает собой дикий хаос живущих дозами взрослых — и становится страшно. Грязь, запустение, заблеванные гостиничные номера… безумцы, влюбленные в собственные отражения. Брошенные машины — это ведь о них. Брошенные машины, брошенные люди. Они обречены. Мы обречены.

Это ведь наша жизнь. Хвала «Просвету», мы видели все.

Оценки этому роману явно завышены, что наверно связано с агрессивной издательской раскруткой (привет, Шантарам). Отношение к фантастике и киберпанку книга имеет весьма косвенное. Тут уместнее сравнивать не с Ф. Диком, а скорее с ранним Мьевилем или Палаником. Однозначно не понравилась надоевшая по многочисленным фильмам и книгам атмосфера альтернативной культуры 90-х годов. Все эти дабы, рейвы, экстази и кислота так и не стали началом чего-то принципиально нового на заре миллениума (как казалось когда-то), а скорее характеризуют кризис и тупик, в который вошла тогдашняя контр-культура. Герои, безрассудно закидывающиеся всем, что попадается под руку и отважно посещающие ночные клубы с развязными сейшнами, уже не кажутся партизанами и революционерами, а выглядят обыкновенными люмпенами, отвергающими социальные нормы поведения.

Грубоватый стиль общения персонажей, откровенные интимные подробности их быта, так характерные для подобной литературы, не вызывают ничего кроме отторжения. Если содрать всю вульгарную обертку и откровенно дурацкую идею с перьями (чем обычные таблетки автору не угодили, ведь гораздо проще употреблять), то в сухом остатке получим неплохой сюжет, который в некоторых местах сильно буксует. Один раз прочитать можно.

Мои мысли по ходу моего продвижения по произведению.

1. Где-то в середине романа.

Нун, ну ты что творишь? У тебя же было такое крутое начало, можно было его развернуть в любую сторону и было бы великолепно, но почему ты, о Нун, повернул всё именно так? Я не верю что это роман просто о шатании героев из стороны в сторону.

2. Ближе к концу.

Неужели я жду от книги про наркотики что-то уровня Филипа К. Дика? Ладно, пора искать положительные моменты. Хм, а ведь эта история про Игруна — она, можно, сказать интересная. Что-нибудь ещё? Нет, наверное концовка классная будет. И да, Нун, мой тебе совет — обратись за психологической помощью, это я тебе как психотерапевт говорю, у тебя явные проблемы с отцом.

3. Последняя страница.

Ииииии. Таааак. Смотрю на последнюю строчку романа. Потом на первую строчку романа. Ты серьезно, Нун? Смотрю на первую строчку, потом на последнюю.

Десять из десяти, Нун!

Вирт — нонкорформистская литература. «Нельзя о наркоманах, сексе, инцесте, драках, бандах, плохой полиции, подростках-преступниках? — А я буду!»

Это такой у книги девиз, мне вспомнилась фраза из «Змея в Эссексе»: «она положительно решила оскандалиться». Джефф Нун решил своего читателя взять на крючок запретным в декорациях антиутопии: «всё плохо, но ты не расслабляйся — может стать еще хуже».

Как заметил один персонажей — «вирт — это коллективный сон» — а еще многоуровневая и полисюжетная игра, что еще хуже вирт это наркотик с явным эффектом привыкания. В чем-то есть сходство с «Первому игроку приготовиться» — виртуальная реальность, правила нахождения в ней, потребность у людей, в неё зашедших, такое желание победить, особенно если приз — твоя жизнь. Или родного тебе человека.

Содержимое боевичка с притворным закосом под философствование порою крутится даже не среди персонажей, а во имя возвращения девушки, пропавшей в вирте (т.к. вирт коварно меняется с реальностью баш-на-баш). Весь остальной творящийся бедлам — попутно. Концовка, знаете, она весьма предсказуема, она еще в зачине понятна, что потребуется жертвенность и выбор.

Так что эта книга вам или очень понравится, или вы её не поймете, или поймете, но вам не сдастся ни разу и ничего особенного вы из неё не вынесите. Вот прям как я :/

Весьма необычная книга. Захватывающая. Безумная. Мрачная. Психоделия во всей своей красе. Странная болезнь рвущаяся из зеркал, шум, который поглощает все вокруг и превращает в хаос, история женщины, потерявшей дочь из-за этой болезни. В некоторые моменты чтения книга и вовсе выворачивает мозг (как, например, сцена в театре или рассказ Павлина о том, кем он был в прошлом). Однозначно стоит читать. Книга рождает множество вопросов, а в конце оставляет тебя наедине с собой.

Понравилось. С одной стороны, очень качественное воспроизведение духа Льюиса Кэрролла, с характерными загадками, головоломками и аллегориями. С другой — это дух Кэрролла, живущего в наши дни, с их ритмом, прогрессом и проблемами. В общем, очень вкусная смесь.

Тут ниже говорили о нелогичности (местами) поведения героини, но и эта нелогичность не превышает аналогичную в оригинальных книгах. Закрученность же и жестокость (опять же местами) — что ж, мы уже не в викторианской Англии, критерии допустимого в литературе другие, да и книга не претендует на прямое продолжение серии.

Особо стоит отметить качественный перевод, с его практически безупречной игрой словами.

Жутковатая вещь,конечно,вышла-в духе У.Берроуза.,больше похоже на психоделический трип,чем на литературу,а хотелось бы увидеть прежнего Нуна,который своим«Виртом«заткнул за пояс самого Ф.К.Дика и реабилитировал киберпанк.,чего и ждём от его следующей книги.

Скажите, была ли у вас в юности книга, которую вы мучали через силу под девизом: «Ну подарили же, ну нужно же прочесть…» (Речь разумеется идет о тех, чья юность пришлась еще на те времена, когда Сети еще не было в каждом доме, которая дала доступ к литературе на любой вкус посредством лишь пары щелчков).

«Вирт» в свое время стал для меня именно такой книгой. Сейчас я бы точно не стал ее читать. Психоделика вперемешку с сюром и откровенными сценами – отнюдь не тот коктейль, что я хотел испить, берясь за очередную фантастическую книгу. При этом за галюциногенным фасадом скрывался далеко не самый интересный или оригинальный сюжет. С другой стороны, эта книга научила меня с повышенной настороженностью относиться ко всяческим произведением под кричащей вывеской «альтернатива». За ней ведь вполне может скрываться банальное желание автора, пардон, просто выпендриться.

И да, у этой книги оказывается тоже есть премия, и притом не абы какая. Интересно, за что? Неужто почтенное британское жюри в те времена было настолько легко впечатлить, воспользовавшись лишь броскими образами?

Сокращенная версия заметки для Medium (http://bit.ly/2y6KuI6).

Джеффа Нуна, одного из основоположников британского слипстрима и киберпанка, на русском издавали исключительно в оранжевой серии “Альтернатива” от АСТ, ну и еще в малотиражках. А больше просто негде было: малотиражки показывают примерное число тонких ценителей творчества Нуна в русском мире, что же до серийных томиков, то не секрет, что в 2000-е, на пике новорусского нефтегазового величия, профессиональный хипстер Алекс Керви использовал “Альтернативу” как средство подрыва устоев буржуазного общества за счет самих же буржуев. Буржуи не возражали, им главное было освоить бюджет прежде, чем в издательской бухгалтерии прозвенят ключи к декабрю.

«Слуга теней» открывает новый затеянный Нуном цикл, предположительно трилогию, и новую попытку популяризировать творчество этого автора у русских читателей. В успех этой попытки совершенно не верится, а вот о том, будет ли книга успешна у тех, кому не требуется русский посредник, судить наперед нельзя. Как и «Нова Свинг» или «Пустота» Майкла Джона Харрисона, «Слуга теней» представляет собой джазовую импровизацию в прозе, но не обычную, а такую, где частный сыщик вынужден соревноваться со своим создателем и, оставаясь по ночам наедине с собой, играть одной рукой наперегонки с другой — на клавиатуре ли, на собственных нервах или на музыкальных инструментах, вовлеченных в процесс бесконечной пересборки мира.

А мир «Слуги теней» мог бы присниться в пубертатном кошмаре маленькому троцкисту Чайне Мьевилю, задремавшему над «Джеком из тени» Роджера Желязны. Джон Нюквист, которому в последнее время трудно выбрать между профессиями детектива и борца с алкоголем, ищет незримого на свету серийного убийцу по прозвищу Градусник (собственно, Quicksilver, Ртуть, или, как переводили с прищепкой на носу в экранизациях «Детей кукурузы», “быстрое серебро”) и Элеанор, одну из его потенциальных жертв, на улицах города, где само понятие времени, а не только поисков его львиной утраченной доли, обессмыслено. Не имеет смысла и понятие суток: Дневная Зона и Ноктюрна разделены вечным Сумраком, и каждая из них свой черед прослоена личными времялиниями обитателей, так что любое расследование Нюквиста с необходимостью уподобляется случайному блужданию алкоголика по эшеровской лестнице без самопересечений. Ведь, чтобы вступить в контакт с кем-либо из свидетелей или подозреваемых, требуется, буквально, чтобы они нашли для этого свободное время.

Детективная интрига не имеет особого значения для сюжета. С другой стороны, Нун и не позволяет себе настолько небрежной деконструкции нуара, как Харрисон или Мьевиль в «Городе и городе». В этом его можно только поддержать, поскольку такое решение несколько увеличивает шансы на киноверсию. К сожалению, другому Нюквисту, Микаэлю, сыграть Джона уже не суждено. Кстати, как вы сказали, зовут эту исчезнувшую девушку, Бэйл?..

Приключения героев повести напоминают игру, правила которой знают все, кроме Алисы. И если бы она была взрослой адекватной англичанкой 1860-х, то не протянула бы в 1980-х Д. Нуна и нескольких дней, попавшись Исполнительным Гадам в непростом саду. Но перед нами ребёнок, наивный, капризный, немного глуповатый, который во всем готов видеть игру. Для меня портрет Алисы лучше всего описывают два эпизода:

Книга так себе, но, как Козодой все время ускользал от своей хозяйки, так и «Автоматическая Алиса» оказалась неуловима для моего внутреннего скептика и в конечном счете избежала неудовлетворительной оценки. И (что важнее) подтолкнула меня к прочтению «Вирта».

Как-то мимо... С одной стороны, автор остается верен себе и окунает нас в полнейший психодел, но с другой не хватает данному роману какого-то стержня, на котором бы держался весь этот сюрреалистический фарш.

Я понимаю, конечно, что суть подобного жанра не предусматривает какой-то логичности и осмысленности, а лишь оперирует красочными образами, побуждая читателя использовать свою воображалку по-максимуму, но должна же быть общая цель, ради которой все и происходит. Та же кэрроловская Алиса или колодановское Время Бармаглота читается совершенно иначе, потому как через череду событий в антураже наркоманского бреда прослеживается общая идея, сюжет, которые и ведут читателя через книгу. Автоматическую Алису же читать мне надоело спустя треть романа — очень скучно, и яркая фантазия автора не спасает ситуацию.

Возможно, ситуацию спасло бы состояние измененного сознания, но не представляю себе, как в таком состоянии можно читать. А вот мультфильм бы по данному роману мог бы получиться, если бы художники подошли со знанием дела.

Это было слишком...

Первое, что меня привлекло в этой книге, это конечно же многообещающее название, а когда я прочитала, что это вольное продолжение приключений одной из самых известных девочек в мировой литературе, книга тут же попала в мою электронку. Вот я ее прочитала!

Начну с положительного. 1.Атмосфера — очень хороша и интересна. 2.Хороший язык, быстро читается.

А дальше пойдет нейтральное с негативным оттенком.

Сюжет. Слишком закручен для приключений Алисы. Если автор так хотел написать историю об Алисе в стиле Льюиса Кэррола, то у него это не получилось. (Невольно буду сравнивать с оригиналами) Читая Кэррола не возникает никаких сомнений, что это сон: каждый эпизод самостоятелен и почти не имеет взаимосвязи с последующими, если не считать кролика с часами. Но автор АА стремится показать сумасшедшую логическую(!) полноценную историю с кучей аллегорий и под соусом из киберпанка.Здесь у девочки есть определенная цель, куча головоломок и даже уроки! Это никак не в духе той Алисы.

Личное отношение к героине. Ой, как оно тут проступает! Настолько сильно, что автор даже себя помещает в один из эпизодов, только чтобы переговорить с девочкой и дать ей очередную подсказку (которых здесь ОЧЕНЬ много!). Плюс ко всему, он делает эдакий фарфоровый клон девочки.

Но с другой стороны автор довольно жесток по отношению к девочке. Неоднократно он помещал ее в ситуации, от которых обычная девочка визжала бы всеми голосовыми связками:

Лично я не знаю, какую редиску ел автор, но это был явно не Кэррол! Льюис в своих произведениях хотя бы оставался на плаву адекватности, а это самая настоящая каша что ли... даже не знаю, как это назвать.

Это было лично мое мнение, а вам рекомендую составить свое!)

У вас когда-нибудь был друг, который спился или «сел на иглу»? Так вот, нечто подобное происходит и с главным героем этой истории. Несси, умный сынок богатых родителей, однажды пристрастился к «Спуку» — бесцветному напитку с высоким содержанием сахара. Весь прикол «Спука» — в крышке с шестью базами, в каждом из которых находится добавка — бузина, апельсин, лимон, кола, клубника или яблоко. А если повернуть крышку определенным образом, можно получить два вкуса, три, и так далее. Нес озабочен проблемой, как получить шестивкусовую смесь под названием SOLACE. Стоит ли эта одержимость карьеры, семьи и здоровья?

Нун, как всегда, миксует слова. Orancola, elorcolem, introverts (да-да, это тоже неологизм). Но эта не просто языковая игра, все оправдано. Замечательный рассказ.

Прочитал трилогию в том порядке, в котором выходили книги. Надо сказать, что сюжетно книги независимы друг от друга и читать можно в любом порядке. Шедевром ни один из романов я не назвал бы. Да, задумки с перьями, пыльцой, генетическими мутациями неплохи... как отдельные «фишки» фантазии автора. Не более того. Не хватает какой-то целостности и серьезных идей. Сравнить с произведениями Стивенсона, Гибсона или Дика тяжеловато. Но в качестве чтения для развлечения пойдет.

Сразу хотелось бы отметить, что данный роман цикла значительно отличается как по содержанию так и по стилистике от первого, несмотря на то, что действия разворачиваются и одних местах, пусть и в разные промежутки времени. Пыльца мне, как и многим другим рецензентам, понравилась гораздо больше предыдущего Вирта. И если в Вирте автор скорее вылил свой феерический трип на бумагу, то Пыльца нам уже представляется более целостным и серьезным произведением, которое я в большей степени бы отнес к фантастике нежели к альтернативе.

Тем не менее Пыльца наступает на ровно те же грабельки, что были и в первом романе — здесь катастрофически не хватает более детального описания мира. Понять, откуда растут ноги, очень сложно. Что такое Вирт, кто такие песолюди, тени, зомби, и как это все взаимодействует между собой, приходится додумывать самому. Это как смотреть детскую раскраску, в которой половину страниц не раскрашена — многое теряется и от этого устаешь. Я не сомневаюсь, что в голове у автора весь этот винегрет представляет собой более-менее цельную картину, но вот вынести это на бумагу ему похоже не хватило мастерства.

Поставил роману 8 только потому, что он мне понравился больше Вирта, а тому я поставил 7. Стоит ли ее советовать кому-то читать? Даже не знаю. Любителям альтернативы может на зайти — благо тут больше уклон к фантастике уже. Любителям же фантастики весь этот трешевый сумбур может не прийтись по вкусу. Решать вам, дорогой читатель. А с вами был Гамбо-ЙоЙо, всем хорошего дня!

Не зря данная серия издается серией Альтернатива под желтой обложкой.

Очень своеобразная книга. Этакий симбиоз Уэлша, Берроуза и Вонга с его «В финале Джон умирает». Однако необходимо отдать должное автору — симбиоз этот ему удался. Пусть и с огрехами, но роман получился довольно занимательным.

Я не буду касаться сюжета, так как он слишком «мутный». Скажу лишь, что автору удалось выдумать нечто новенькое. Его мир, в которым персонажи посредством перьев отправляются в этакий затрипованную параллельную вселенную, меня удивил и заинтересовал. Первую половину читать было очень интересно — постоянно задавался вопросом «куда еще может завести больная фантазия автора». Со второй половину читать стало откровенно скучно, ибо уровень творящейся ахинеи в книге просто стал зашкаливать. Дочитывал роман уже чисто по инерции на «абы побыстрее дочитать, чтобы взяться за что-то другое, более вменяемое». Сократить бы этот роман раза в два и цены бы ему не было.

Ставлю роману 7 — на большее он по моему скромному мнению не претендует. Продолжение читать наверняка буду, но наверное не скоро, под стать нужному настроению. Советовать книгу широкому кругу читателей я тоже не стану, так как роман из цикла «не для всех». Если вам нравятся романа Уэлша, Берроуза, Паланика и прочих альтернативщиков или вам интересно читать про про похождения вечно угашенных по самое «мама-не-горюй» раздолбаев, то вам сюда. Если же ничего такого нет, то обходите книгу стороной и даже не пытайтесь начинать читать — поберегите свой мозг.

С первых же страниц книга захватывает с головой, вызывая неописуемый беспричинный восторг. Все так красиво, непонятно, воздушно. После прочтения каждого предложения хочется закрыть глаза и нарисовать перед мысленным взором яркую наркоманскую картинку. Собственно, только этим книга и понравилась Такого эффекта на меня еще ни одна книга не оказывала. Но уже где-то с середины повествования вся воздушность начинает улетучиваться, непонятности переходят в абсурд, а красота — в сексуальную озабоченность всех без исключения. Первая мысль — автора начало отпускать. Сюжет обнажается до голой озабоченной скукотищи с потугами на фантастику, глубокую философскую мысль и выглядывающими из кустов роялями. Лучше бы автор употребил что-нибудь еще и продолжил писать нечто непонятное, но хотя бы красивое и приятное.

Дочитывала с трудом и уже нет никакого желания читать «Вирт».

Когда-то давно я пытался объяснить приятелю своё состояние. Пространство тогда расширилось, линии стали более четкими, цвета яркими, звуки рельефными и в то же время предеметы дрожали, кристально ясные контуры наслаивались друг на друга и мир в целом расплывался, шумел... Я-то был уверен, что все люди испытывают нечто подобное, оказалось — нет. С тех пор прошло много лет, организм прекратил расти и перестраиваться, гормональные бури утихли и я уже совсем забыл об этом состоянии, пока не начал читать «Брошенные машины». Ребята, ну это ж один в один!

Эта книга — сумасшедшая психоделика, бредский бред, галюциногенный ЛСД, круто замешанные на «Алисе в Зазеркалье» и описанные матерной нецензурщиной, но как это сделано! Опеделенно — весьма талантливо. Можно пересказать сюжет, можно просто выложить о чем книга, но читать от этого не станет менее интересно, это вам не детектив, тут главное не ЧТО или даже КТО, а КАК.

Собственно, сюжет прост:

Впрочем, сам автор раскрывает суть романа буквально в самом начале:

«Брошенные машины.

Тогда мне казалось, что это очень романтичный образ, символ умирающей цивилизации. По моему, почти все подростки хотят, чтобы наступил конец света: просто чтобы увидеть, как это будет. Но теперь, когда этот возвышенный образ становится самым обычным явлением, он утратил своё поэтичное очарование. Все очень просто: водители бросили свои машины, потому что они уже не доверяют себе.»

Вот и всё. Символ цивилизации, умирающей от переизбытка информации. Не зря Нуна назвали Олдосом Хаксли от панка. Вообще, есть ощущение, что символов в книге много, но я не смог их распознать. Вероятно, у меня и автора мало перескающиеся культурные контексты. А может, и нет никаких симоволов, один только бредский бред... Не знаю.

Тех, кому вдруг срочно приспичит прочитать «Брошенные машины», предупреждаю сразу: действия там практически нет, есть только сплошная рефлексия и барахтание в видениях. Я до последней страницы опасался, что всё окажется сном, бредом сумасшедшего или ещё какой фантазией, но нет, автор удержался от соблазна скомкать концовку, всё вполне на уровне. Периодически прерывал чтение и размышлял, вспоминал, представлял... Думал о пути современной цивилизации, о человеческом сознании, памяти, о реальности мира, данного нам в ощущениях, о материнской любви, смысле жизни, смысле смысла, много о чем. Писать обо всём надо в критической статье, развернутой рецензии, но не простом отзыве. Очень сильная книга. Не ставлю высший балл исключительно за неровность повествования и за мат — без него можно было обойтись и книга только выиграла бы (ятакщетаю).

Ну и в конце концов: «Если ты можешь прочесть эту фразу, эту хрупкую фразу, значит, ты ещё жив».

А как же остальные?

Вирт – это что-то на подобии наркотиков, заглатываешь перо и ты в вирте. Но перья бывают разные. Есть «Ленточный червь», приняв его, вы отправитесь в свое прошлое, но прошлое это будет намного лучше, практически идеальной. Или наоборот, можете рискнуть принять «Изысканное Желтое», вас там будут мучать, все хорошие воспоминания стерутся, а плохие воспоминания во сто раз станут ужасней, но в «Изысканном Желтом» вы можете приобрести знание. Есть еще «Порновирт», я думаю описывать не стоит этот вирт, и так все понятно, стоит лишь упомянуть что вы можете переспать с очень красивыми партнерами и ваши ощущения будут намного круче.

В этом мире есть пять существ: робо, пес, человек, тень и вирт, а так же мыслимые и немыслимые их кровосмешения.

Это была этакая вводная часть. Знаете, мне вирт напоминает интернет. Люди все больше и больше проводят в нем время не желая возвращаться в суровый реальный мир. Но вместе с тем книга не несет в себе абсолютно никакого смысла или морали. Она очень трудна для восприятия, ведь автор с первых же страниц закидывает читателя в самый круговорот событий, оглушая его непонятными словами и фразами. Но даже поняв смысл всех слов, лично я не до конца понял сюжет книги.

Короче говоря это хорошо написанная мутная книга.

Это не киберпанк. Тут нет продуманного мира. Автору пришло в голову несколько красивых идей, которые он переложил на бумагу, лишь немного подрихтовав ради связности.

Тут нет сложных технических деталей, характерных для настоящего киберпанка. Просто автор тематикой своей шизы выбрал виртуальный мир, способ попадания в который мало отличается от способа попадания Алисы в Страну Чудес.

Это не фантастика, это сказочный наркотический бредок в современном антураже и с членами. Если вы готовы восхищаться непроработанными оригинальными идеями и любите Ф.Дика, то это книга для вас.

Честно, то данный рассказ можно понять с 2 страниц — это бред. Я его не дочитал, т.к. муть несусветная. Это как дешёвая киношка. Не рекомендую данную книгу, потому что очень уныла, как и весь этот жанр киберпанка. Что люди находят в таких книгах? Непонятно. Вкусы наверное у всех разные...

Русский перевод «Автоматической Алисы» можно взять тут: http://zhurnal.lib.ru/editors/t/trofimow_s_p/nun.shtml

Частично книга опубликована в 1 номере журнала «Транзит» (см. одноименную тему на фантлабе).

Неоднозначная книга, от чего ещё более интересная. Захватывает мозг и не отпускает. Атмосфера просто потрясающая, ощущение, что ты и сам входишь в книгу, что с каждой прочитанной строкой стирается твоя я-реальность и переходит в книжную, в которой стираются книги, растворяясь в коллективном сознании через сознание прочитавшего.

Местами мозг просто выворачивает от сумасшествия происходящего. Автор очень бережно и размеренно ведёт читателя от одной психоделической сценки к другой, но это не спасает от непонимания происходящего. некоторые моменты весьма неожиданны.

Хорошие персонажи, простые и понятные, сложные и продуманные. Сюжет... Чёрт, да ведь даже сложно понять, о чём речь. Всего-то о поисках осколков, в которые нельзя заглянуть... Завораживает.

Единственное, что не понравилось, это заключительная часть. Как-то всё смазывает, как будто под конец произведения автор вошёл в раж, размахивает пером, круша всё вокруг, а какие мазки получились, тех уже не вычеркнуть, потому что оно намертво вклинилось в реальность. Стоит прочтения.

Слава Джа, «наркоманская эстетика» существует — с ее неоспоримой реальностью, атмосферой, фишками, узнаваемостью и т. д. И ни к чему, наверное, лукавить — Нун на нее и опирается, на эту эстетику, приметы которой без труда опознаем Вы, и я, и любой, кто более-менее в теме. Это легко. Другое дело, что Нун ее еще и сам создает, эту реальность, и тут уже непонятно, хвалить его за это или сразу кидать в окно.

Глубоко вторичное произведение, причем не какому-то конкретному автору, а по самой тенденции для прикола так взяться за психоделическую тему и что-нибудь сварганить, авось проканает (типа под действием наркотиков все само собой обретет эффект и смысл). Но даже не это неприятно. Неприятен скомканный язык и особенно «американизированные» диалоги, утомительно хлесткие и бесполые. Все издергано, глаза болят читать. Тем более что разницы между персонажами, когда они говорят, не чувствуется вообще. Плюс какое-то постоянное нагнетание атмосферы (не особенно впечатляющее, впрочем), типа автор нам приготовил что-то особенное. Хотя ничего особенного там нет. Может, замысел с перьями и идея развязки и могли бы впечатлить, но это точно не случай Нуна, который предпочел сделать акцент на т.н. «яркости образов» — т.е. в его случае на бессмысленной «психоделической аппликации», за которой решительно ничего не стоит, кроме разве самого факта, что она психоделическая. Да и вообще если Нун что и прорабатывает, что скорее неглубокую и вполне узнаваемую клубняковую жизнь торчков, где, правда, тоже проигрывает со счетом 10:0 иным, более осмысленным авторам. А о наличии у него какого-либо бэкграунда в вопросах «психоделии» на уровне хоть сколько-нибудь выше кухонно эстетического, лучше, наверное, не говорить. Признаки, конечно, есть (не утверждаю, что автор полный дурак), но перелопачивать целый том ради этих крох — увольте...

Вещь лихая.

Всего в меру — ну разве что с сексом, на мой взгляд, некоторый перебор.

Кроме того, не уверен, что так уж нужно было переводчику использовать настоящий мат.

Что же касается наличия или отсутствия «концептуальной новизны» — это меня интересует в самую последнюю очередь.

Впечатления — противоречивые.

То есть знак качества поставить — безусловно можно. Драйв, сюжет, лирика, язык — все хорошо. В том смысле, что гармонично и служит достижению определенного эффекта.

А вот стоит ли мне читать его дальше — непонятно.

Это как «Тропик рака» Генри Миллера или «Лолита»- не спорю, что талант, и практически, классик — а читать не могу — тошнит.

Книжка неожиданно сильная. На уровне Дика времен «Убика» и «Лабиринта смерти». Физически ощутимые картины распада и разрыва причинно-следственных связей личной реальности. Механизм возникновения Болезни толком не объясняется, а жаль.

Ох, не мое это писать положительные отзывы, а уж на Нуна и подавно. Очень понимаю тех кому книга не понравилась, не понял, испытал отвращение. Это нормально. Это как один покрывается с ног до головы мурашками, поеживаясь в теплом свитере и потягивая горячий чай с лимоном, и слушает шум дождя за окном, а другой в то же время подавленный, всем своим видом олицетворяя «брр», уставясь в холодную осень, вспоминает прошедшие теплые летние деньки. Бывают ситуации, когда совсем не хочется быть гибким. Поставил бы 20, но 10.

роман — перо. только после прочтения понимаешь, что это был безперьевой вход.

тем, кто знает, что такое измененные состояния сознания это не просто нуар-фантастика. :super:

Атмосферная, жестокая, мрачная, сумасшедшая антиутопия. На грани трипа Фантазия у Нуна потрясающая. Во время чтения получил полное погружение в роман.

Перо? :)