Мне не понравилось. Очень мутная, вязкая вещь, в которой нет ничего, кроме последнего ай-ай-ай, нехорошо принимать наркотики. Какова же авторская позиция по вопросам приема различных веществ? Что-то большее, чем порсто нельзя? Мне так не показалось. Только сочувтсвие и обреченность, понимание желания вырваться из обыденности и нормальности в мир грез, в готором очень быстро сгораешь. Для стимулирования отказа от наркотиков стоило бы показать несчастье людей-наркоманов (тут же мы видим, что они просто не понимают реальных вещей, их субъективное мировосприятие спутанно и нелепо, но для них самих это приемлемо - именно этого они и хотели, убегая от реальности), прелесть реальности (здесь же реальность - это лицемерие и позерство, игра людей в маски, роли обыденности). Автор говорит: люди уходят туда, потому что им здесь плохо. Потом он говорит: да, здесь плохо, да, нет сил бороться, а там хорошо. Но наркотики - плохо. Ну что за глупость, господа?

Персонажи. Их нет. Один большой торчок, многоликий и беспощадный, бредящий на 3-4 голоса. Как такового характера ни у одного из героев нет, и дело тут не в кумарном обезличивании, как в авторском ходе.

В итоге, штука очень примитивная и в силу специфики жанра - путанная.

Я просила рекомендацию о произведениях с "иномышлением" в фантастике и получила много больше, нежели ожидала: целую планету сертифицированных психов, успевших организовать своеобразное кастовое государство. За что и люблю нереалистичную прозу.

Что отмечаю впервую очередь, так это сюжет романа. Приятно удивил и встряхнул сознание, привыкшее к незамысловатым квестам и неспешным самокопаниям. После второго-третьего поворота я перестала чего-либо ожидать или пытаться предсказывать. Автор снова и снова, резко и без колебаний, уничтожал назревающие возможности в сюжете, заменяя их другими. Неожиданными, но убедительными. Непредсказуемость сюжета на грани фола, на грани фарса, и все же на этой грани автор удержался.

Разница между психическим здоровьем и нездоровьем тема трепетная и острая. Лично меня воплощением образов психически нездоровых людей автор не поразил, но и возражать не заставил. Типажи с элементами карикатуры, и наиболее востребованные для сюжета максимально приближены к условной нормальности. Чудаковатое сумасшествие получилось в итоге. Однако это позволило с легкостью проводить весьма забавные и занятные параллели с миром здоровых людей. Глубины в этих сравнениях я не усматриваю, история более о личностях и их попытках сосуществовать в браке или на одной планете, вне зависимости от состояния своего разума. Каждый желает счастья, и в чем оно состоит далеко не всегда очевидно.

Больше всего в этом рассказе меня затронули мастерски переданные автором чувства страха, безнодежности и тоски Майка, его паранойя являющаяся порождением и отражением окружающего его мира - нездоровом обществе страха и потребления. Отец Майка хоть и пытается быть вне системы, но его позиция скорее вынужденная вызванная финансовыми трудностями, он бы и рад отказаться от своих убеждении и быть как все, но и эта его попытка оказывается неудачной...

При прочтении возникаю стойкие осоциации с современной действительностью, где вездесущая реклама и проч. всучивают нам ненужный хлам, формируют стериотипы мышления и навязывают ложные ценности и устремления.

На троечку рассказик.

Природу не обманешь, и жизнь не обманешь, а за молодость, отнятую у другого, придётся заплатить, и счёт будет ох как велик!

Молодость - это твое внутреннее мироощущение, и не зависит она от красоты, это просто внутренняя гармония и гармония с окружающим миром.

Ну, а главная героиня оказалась просто паразитом, поменьше надо в зеркало смотреться, раз такая впечатлительная.

И, по-моему, такое понятие как "жизненная сила" очёными отвергается.

Трилогия о поиске смысла жизни, о людях, которые не нашли себя в этом мире, либо их взгляд на мир потерпел крушение, как у епископа Тимоти Арчера. И вот они ищут выход в наркотиках, в древних религиях, в ранних учениях христианства, отчаянно пытаясь нащупать что-то, на чем можно твердо встать на ноги.

У романов трилогии нет общих героев, скорее их объединяет идея поиска чего-то большего, чем просто есть и спать

Рассказ о поиске смысла жизни. О поиске оправданности существования человека. Для чего мы живем, что ждет нас после смерти, можно ли оттуда вернуться. Все это переплетается с вопросом, откуда пошло христианство, как оно зародилось. Очень много наркотиков и цитат из библии. Для чтения книги желательно знать хотя бы в общем о раннем христианстве и о дохристианских сектах, которые оказали на раннее христианство значительное влияние.

Читать можно, но на большого любителя

Книга оставила хорошее впечатление, нет здесь обычной для Дика безнадеги и ощущения тупика. Да, дела на Земле идут не очень хорошо, но люди не складывают руки, а пытаются что-то делать.

Конечно, для чтения книги неплохо знать хотя бы базовые основы христианства, ибо очень многое в ней завязано на бмблейских текстах.

Сложно назвать "безупречным" рассказ, в котором нарушена внутреннняя логика повествования. Дик отзеркаливает гонку вооружений на бытовом уровне: семьи, у которых есть дети, покупают роботов-нянь, а те -- согласно установкам производителей -- калечат или уничтожают друг друга, как только замечают в непосредственной близости. Якобы тем самым производители избавляются от продукции конкурентов. Внимание, вопрос: какой родитель купит ребенку няню, которая при виде другой перестает слушаться приказов и атакует эту саммую другую? (Дети при этом могут пострадать -- к примеру, кинувшись на защиту любимой няни).

Вдобавок автор никак не показал, отчего дети так любят нянь. Ведь это огромные шарообразные механизмы, лишенные каких-либо человеческих черт. Они заботятся о детях (но только если не нападают на других нянь), приносят детям удовольствие... Но точно так же детям приносит удовольствие телевизор или компьютер; и как правило, ребенок очень четко разделяет живых существ и механизмы.

Увы, картинке, нарисованной Диком, не хватает не только логики, но и убедительности.

Рассказ вроде бы простой, но в то же время написанный несравнимо лучше "палповых" вещиц Дика того же периода. Здесь уже и достоверная психология, и внутренние конфликты, и вполне живые, не картонные декорации. Как только Дик переключается с космических войнушек на микроуровень, уделяет внимание героям, -- мы получаем живой, цепляющий рассказ. И хотя разгадка тайны для многих будет очевидна где-то с середины, все равно читается эта вещь хорошо, финал _правильный_. Ну и сам рассказ во многом -- предтеча визионерских штудий автора, этакое нечаянное пророчество.

Один из наиболее тяжеловесных и затянутых ранних рассказов Дика. Отличная идея для небольшого рассказа раздута: много повторов очевидного, выстрелов и взрывов и прочих наворотов, за которыми теряется история о человеке, умевшем чинить сломанное и попавшем в другое время. Странно, что "Человеческий фактор" не напечатали еще в Союзе: вещь антивоенная, прославляющая "маленького человека", а в финале -- еще и народное самоуправление.

Имхо, рассказ в первую очередь будет интересен тем, кто любит творчество Дика, тем, кто интересуется его творческой эволюцией.

Книга либо для фанатов творчества Филиппа Дика, либо для любителей литературы о поисках проявления божественного в обыденном, причем о таких поисках, которые становятся смыслом жизни и отодвигают все остальное даже не на задний план, а куда-то за горизонт.

Герой пережил личную трагедию, когда не смог отговорить знакомую девушку от самоубийства, плюс наркотики, плюс личная неустроенность в жизни - все это привело к тому, что герой пытается уйти от этого мира, найти какой-то другой смысл. Вот он и мечется от одной религиозной доктрины к другой, пытается обрести уверенность в том, что жизнь - это не длинная бессмысленная дорога, заканчивающаяся смертью.

В целом вещь достаточно безумная, начинать знакомство с Диком с этой книги не стоит, но что-то в ней есть, несмотря на низкую оценку, которую я поставил

Один из самых слабых романов Дика, незатейливая история про какого-то неадекватного "попаданца", бегающего среди штампованных диковских декораций. Первый вариант перевода я когда-то бросил читать из-за логических дыр, но как оказалось, в создании этих дыр был виноват исключительно АСТовский переводчик. Впрочем, в новом переводе книга лучше не стала. Герой попадает из одной клишеобразной ситуации в другую, встречается с почти одинаковыми персонажами, которые тут же начинают ему исповедоваться. Ужасно. По сравнению с романами 60ых - банальное и занудное чтиво.

Книга, полная неприятных, отторгающих от неё мелочей: начиная с подчас ненужных бытовых подробностей в условиях "обращённого времени" и заканчивая образами отдельных персонажей. Да и больше детектив, нежели фантастика, развязка и вовсе не порадовала.

Куда лучше в сравнении с ней выглядит короткий рассказ Желязны "Божественное безумие".

Как бывает в большинстве случаев когда вы имеете дело с творчеством Филипа Дика в этом рассказеимеется сверхинтеренсая идея и наивное её воплощение. Эта наивность будет во всем - в поведении ГГ, полиции, главы корпорации и других действующих лиц. Но идея повторюсь еще раз интересная и оригинальная. А в принципе думаю большинство читает Филипа именно ради его безбашенных фантазий, а не ради четко выстроенного сюжета и прочей ерунды.

Как далеко может зайти учёный ради денег, как далеко может зайти наёмник ради любви, как далеко может зайти андроид ради жизни - это предстоит выяснить читателям. Отличная книга, отличный сюжет, отличный автор.

Странно, этот роман мне кажется самым простым, внятным и из-за простоты - гениальным. Фантастика, которая не такая уж и фантастика - автор просто продолжил вести сюжетные линии, которые были оборваны окончанием Второй Мировой войны. В издании, которое читала я в статье об авторе говорилось так " Если обычная фантастика пишется по принципу "Что, если бы...", то Дик пишет в духе "О, Боже! что если бы это было так!.."

Самое сильное впечатление произвела именно эта книга, а не "Андроиды с овцами", "Стигматы" или "Убик", возможно еще и тем, что неравнодушна к Востоку. Уэстбрук и Ратти авторы книги "Секреты самураев" пишут о том, что образ самурая и самурайского служения был воспринят всеми слоями населения средневековой Японии как образец поведения каждого японца, вне зависимости от его принадлежности к каким-либо классам. В этой книге мы видим, как и большая часть США переняла этот образ, не через фильмы типа "Ронин", "Пес-призрак: путь самурая" и прочие, а самым естественным путем - ассимилировавшись в нацию Страны ВосходящегоСолнца.

Забавно, что прямолинейное мышление и категоричное мировоззрение германских арийцев не может действовать столь же успешно, завоеванные и оккупированные ею земли не могут войти в контакт с образом мироустройства нацистской Германии и эти страны приходится "вычищать".

"Веление свыше" или "Веление Космоса" - суть "Веление Дао" - не есть просто карманный оракул вроде подбрасывания монетки, в этом обычае заключен более глубокий смысл: Космос-Дао пребывает во всех состояниях одновременно - мире-где победила Германия и мире-где победили союзники, а также множестве других вариантов развития. Недаром в романе упоминается могущественная Китайская держава и СССР, где начисто победили оспу или другие эпидемические заболевания путем массовой вакцинации.

На это состояние Вселенной намекает и эпизод с "золотым треугольником", который был создан беглым евреем, перепродан американским торговцем антиквариатом японскому представителю. Ключ к истинному положению вещей был сотворен многими людьми, чьи судьбы оказались связаны на некоторые мгновения, так же как и альтернативные миры на мгновения "проникают друг-в-друга". Ключ номер 2 -книга и автор книги - так называемый "человек в высоком замке", с ним связаны судьбы других людей - спецагента немецкой разведки и инструкторши-американки по японской же борьбе.

Слабое и мягкое побеждает сильное и твердое - гласит китайский трактат, и мы видим, что Человек в высоком замке находит спасение не в отгороженной башне, а в многочисленном окружении случайных и неслучайных людей. Таково веление Дао. Возможно, что этот роман - суть еще одно напоминание о том, что где-то существует мир "обратной реальности", где добро принято считать злом и наоборот.

10 из 10, конечно

Волшебство, эльфы, тролли - это не попытка Филипа Дика написать произведение в необычном для себя жанре. И не нужно искать здесь фэнтези. Автор использует эльфов, троллей, их сказочность, вымышленность только для того, чтобы иметь возможность в очередной раз гениально провести читателя по грани между реальностью и вымыслом. Человек убивает лопатой соседа, почему-то решив, что тот - король троллей. Сумасшедший? Конечно! Но прочитав рассказ, читатель остается балансирующим на лезвии бритвы, в неизвестности, что же именно здесь является реальностью, на пятидесяти процентах. 50%, что герой — сумасшедший, 50% — к нему пришли эльфы, разговаривали с ним и уговорили стать их новым королем. Автор настолько хорошо выдержал баланс в доводах, которые читатель может привести для себя в сторону обеих версий, что все остается в абсолютном равновесии. По крайней мере для меня. :)

Просто потрясающе! И уму, и сердцу.

Таким книгам должно быть свое место и время. Место, разумеется, на полке. А время - когда созреешь для чего-то мощного, неординарного, взрывоопасного.

Зная, что писатель творил, принимая наркотические и психотропные средства, поначалу текст романа восприняла с опаской: пойму ли я без эээ... допинга то, что набредил автор... Крадучись продвигалась по тексту, боясь по неосторожности отпугнуть себя от произведения, но так и не заметила, когда меня поглотил водоворот событий. Сюжет закручивается подобно рекурсии, отделить реальность от ПОЛУреальности сложно. После прочтения последней главы захотелось тут же открыть первую страницу и начать сначала. Очень необычная фантастика, здорово, что мое знакомство с творчеством Филипа Дика началось именно с этого романа.

PS Да, вызвались ассоциации... В чем-то с "Экстримом" Кристофера Приста... И с "Матрицей", и с "Началом". Так ведь сценаристам откуда-то надо брать задумки для своих историй. Это ли не показатель гениальности идей писателя?

Внимательно прочитав информацию на странице с рассказом, узнаём, что перед нами ранняя работа автора, при жизни ни разу не печатавшаяся. Возникает вопрос: а стоило ли вынимать её из архивов писателя после его смерти? Оправдано ли это хоть чем-то, кроме, разумеется, выгоды, полученной от этого издателем и правообладателями?

Я затрудняюсь ответить. По мне эта проба пера великого фантаста не слишком удачна. Также не сказать, что по ней видно все темы его творчества, которые он будет впоследствии развивать. Просто небольшая фэнтезийная история, кое-как замаскированная под НФ. По ней видно заинтересованность автора в мифах и легендах, есть забавная деталь с крыльями, но в целом история довольно предсказуемая и картонная, персонажи такие же.

Хотя любители мрачноватых сказок с несчастливым концом, возможно, оценят рассказ значительно выше.

Рассказ "Бюро корректировки" мне понравился,интересная зарисовка.Вся реальность лишенная энергии лишь серая пыль.Некая высшая и совсем не религиозная,большею мерой техническая организация отвечает за качество действительности.В нужное время техники в белых халатах производят нужные обновления,которые просчитаны неким управляющим,типа Богом.Планы "Бог" разворачивает глобальные. Мелкие,вроде и незначительные изменения способны затронуть огромные "жернова" мироустройства(упоминается "операция" по устранению "железного занавеса" и общих интересах СССР и США).Оплошность допущеная конролирующими агентами,один из них собака в буквальном смысле(вовремя не прогавкал) и эд Флетчер,который должен был попасть в сектор корректировки,опоздал и приехал в самый неподходящий момент(процесс корректировки описан шикарно и пугающе реалистично).От такого открытия и впрямь можно двинутся мозгами(рассказал жене и пытался вызвать полицию).Эту оплошность легко замяли и совсем легко отнеслись к Эду.Ему лучше молчать,чем загреметь на дурку.Рассказ юморной и забавный.

Посмотрел экранизацию,это скорее по мотивам.Голливуд:любовь,политика,спецэффекты(несколько глуповатые).

Хорошая книга о лжи. О том, как день за днем можно плести гладкое с виду полотно вранья, но там и тут будут появляться зацепки и торчать ниточки и в итоге ткань окажется дырявой, как бы ни был искусен тот, кто её создал.

Иногда становится жаль, что политики наши читают редко и мало, и уж точно не фантастику.

Может, прочёл бы Чуров это произведение — и не было бы 146% голосов в сумме, и ложь была бы не такая наглая. А может и вообще не было бы её.

прекрасный роман. тоже почувствовал схожесть с произведениями Кинга. Тема двойственных реальностей как и во многих его произведениях раскрыта с другой стороны. поставил 10.

Неоднозначно. В процессе чтения моя потенциальная оценка все время скакала как егоза, то опускаясь до 5-6, то взлетая до 9-10. Очень понравилась концовка - беседа Ника с бывшим гением, а ныне превратившимся в неполноценного Айлдом. И после - сцена с адвокатом. Именно это сыграло роль в определении конечной оценки (в противном случае поставил бы 6-7)

Проблема, по-моему, в том, что в романе отсутствует явный положительный герой, которому бы читатель симпатизировал. И в целом - такой очень холодный мир (как в советское время все представляли капиталистическое общество - черное и безжалостное), где каждый сам за себя и прочее. Когда читаешь роман, даже начинаешь ощущать некое собственное одиночество и незащищенность - словно передается со страниц книги. Это потому что в произведении нет посылов тепла и доброты (несмотря на размышления о Боге). Но даже когда приоткрывается завеса и Грэм проявляет определенную, глубоко спрятанную, человечность - это все от того, что у него нет другого выхода, нет выбора.

В общем все мрачно. Хотя и финал вроде бы положительный - Новые люди посрамлены, а Старым теперь открываются "дорога в жизнь" и перспективы. Но как-то не чувствуется позитива. Я предпочитаю что-то более светлое.

Не люблю, когда люди перессказывают в отзывах сюжет произведения. Скажу лишь, что этот рассказ - один из лучших у Дика и в мировой фантастике. Обязательно прочитайте.

Дочитал буквально сегодня. Крышу не снесло, ничего сумасшедшего в произведении не обнаружил. Странно, что Убик называют романом, скорее похоже на повесть. Язык не понравился, очень простой; поспешное изложение, иногда мозг не успевает зацепиться за происходящее или спотыкаешься о точки в коротких предложениях — вот последнее тоску навело. Переводчикам не хватает художественности и русских слов местами, несмотря на браваду в вводной части (Лазарчук, Карапетян, 1992), но без косяков. Не хватает глубины и подробностей в изложении. Но динамика меняется от начала до конца рассказа, что порадовало, и сюжет как раз такого типа, какой искал. Хотя на мой вкус здесь больше фантазии, чем «научности» или правдоподобности, что не очень люблю. Ещё: не заметил ничего такого сверхнепредсказуемого, автор подкидывает подсказки, а в чём-то оставляет читателю выбор истолкования. Может, я уже пресыщен фантастикой. В целом — понравилось.

Возможно, многие со мной не согласятся, но я считаю этот роман - романом о Герое. При этом, "Героем" я считаю не только мощную, действительно, героико-харизматическую личность Генсека ООН Молинари, который пропускает, буквально, через себя всю боль своего народа, боль войны и страданий. Для меня не менее героическим выглядит и Эрик - основной персонаж произведения, героическими выглядят его поступки. Несмотря на его низкую самооценку, на подкаблучничество, на кажущееся приспособленчество и стремление к комформизму, именно он для меня выглядит настоящим Героем Жизни. Я вижу в нём Героя Каждого Дня, не меньше. Ведь он всегда, несмотря на раздирающие его противоречия, поступает именно так, как велит ему его сердце. И в этом основная правда Дика. Неважно, на сколько велики твои поступки, если ты их делаешь, прислушиваясь к своему сердцу, - ты будешь Героем, не только для себя самого, но и для торжества Истины.

В цикл вошли три романа Ф.К.Дика, которые не связанны по сюжету, но все относятся к последнему периоду жизни автора и представляют собой художественную интерпретацию ранее перенесенного визионерского опыта. Начиная с 1974 года Дик перестал писать ту фантастику, которая принесла ему популярность, и в которой четко отражался фирменный стиль автора. Случившееся 2/3/74 событие - временное помутнение рассудка, которое Дик трактовал как установление контакта с ВАЛИС(аббревиатура: Всеобъемлющая Активная Логическая Интеллектуальная Система), и осмыслением которого был занят все оставшиеся семь лет своей жизни (74-82гг.).

Три романа - это не три точки зрения на извечные философские проблемы человечества, а скорее, некоторые вариации на одну тему. Если в первом романе превалирует тематика борьбы против угнетающей государственной системы и ещё ощущаются отголоски холодной войны США-СССР; во втором - вопрос стоит более фундаментально: вселенская борьба добра со злом, добрым божеством здесь является ветхозаветный Яхве; и, наконец, в "Трансмиграции" автор показывает как поиски бога могут привести к весьма экстраординарным событиям, таким как переселение сознания, например. Все эти три произведения написаны на одном уровне, но ВВ почему-то меня абсолютно не впечатлило. Опять же повторюсь: это не тот Ф.К.Дик, каким его знает большинство людей, читавших его фантастические романы, - здесь литературы совсем другого направления и скорее относящаяся к мейнстриму, чем к science-fiction.

Вот умел же мистер Дик в декорациях самого обычного космик-сай-фай выстроить полнейший психоделик! В этой книге он перед нами и есть. Сюжетные линии, не имеющие отношения к Элдричу всего лишь декорации, они нагрузки почти не несут. Зато сама интрига с грехопадением, чуинг-Z и первородным грехом - ну что сказать, пять баллов, настолько все завернуто и наполнено параллелями с христианством. Постоянные переходы (или вовсе не переходы?) из реальности в реальность в прямом смысле кружат голову при прочтении (может, Нолан свое вдохновение к "Началу" черпал именно тут?), описано легко и в то же время многослойно, с пугающим реализмом примерки автором инородного мышления и миропонимания. Еще показалось, что в этом произведении Дик ближе всего подошел к космической неорелигии, которой стал заниматься в дальнейшем и которую описал в "нефантастических" богословских трудах (я "Валис" не читал, но после "Стигмат" с большой вероятностью могу предположить, что мне понятно, о чем там идет речь). Ну и, конечно же, в романе в достатке таких неотъемлемых от Дика атрибутов, как тонкости бракоразводных процессов, плач по убежавшему молоку, психические заболевания и рытье целой системы оросительных каналов рефлексии в сознании главного героя. Для знакомства с Диком, балансирующим между жанрами, с моей точки зрения, к прочтению обязательно.

"Вторая модель", это один из лучших рассказов в творчестве великого и ужасного Филипа Дика. Но в чём же его прелесть?

Описание мира после ядерной войны - явно лишено многих "живописных" приёмов.

Характеры героев - схематичны и не раскрыты.

Описание взаимной подозрительности в группе солдат - не передаёт читателю той же атмосферы.

Вроде бы многое играет в данном рассказе против его автора, но... но есть те моменты, которые не позволяют этот рассказ вычеркнуть из своей памяти и забыть как книжку однодневку. Не буду перечислять их все, у каждого они свои и родные. Но ключевым для всех читателей является поразительная и жестокая развязка. Осознание Хендриксом всей бессмысленности сопротивления и понимание того, что нашествие "когтей" остановить не удалось бьёт по сознанию читателя в самый неожиданный момент и обрывает рассказ, оставляя читателя наедине с терпким и богатым послевкусием.

Браво, мистер Дик, Вы опять переиграли читателя.

В кинематографе есть такое понятие, как «кино не для всех» (туда с равным успехом иногда относят «авторское» и «артхаусное» кино). Кино это, как правило, странное фантасмагоричное, но манящее и парой, заставляющее задуматься о вечном и великом. Такое кино трудно пересказать, его стоит смотреть и самому делать свои выводы. С полным правом подобное определение можно отнести и к данному роману Филипа Дика.

Начало романа, как и начало большинства «авторских» кинополотен резко ставит читателя в неожиданный тупик и повергает в некоторый иррациональный шок (кто читал, тот поймёт). Сюрреалистическая теория автора романа и её реализация на трёх сотнях страниц иногда походят на настоящий бред душевнобольного или одурманенного писателя. Далее, по мере прочтение романа, это впечатление лишь усиливается благодаря абсурдному поведению главных героев и абсурдности всего мироустройства. Мир Дика в «Лабиринте смерти» – это причудливый мир из жуткой смеси картин Сальвадора Дали и Иеронима Босха (может сравнение не совсем удачное, но мне показалось именно так). Абсолютная противоречивость и противоестественность порой заставляли меня бросить «Лабиринт смерти» и вырваться из его круглых коридоров, выкрашенных в жёлтую охру. Но желание дочитать до конца и понять в чём же состоит прелесть авторского замысла (а это был лишь мой второй роман Дика) сделали своё дело. К исходу месяца (книги я люблю читать не спеша, да и дел было многовато) роман был осилен, а состояние противоречивого изумления от всего романа лишь усилилось шокирующей концовкой. Оказалось, что Филипп Дик, мастерски готовил читателя к развязке романа. На протяжении романа весь абсурдно-сюрреалистический мир Дика с его непоследовательно-истеричными героями таил в себе страшную и поразительную правду. Эта правда обрушилась, как удар стального молота по соцветию горных кристаллов, и мир разлетелся на мириады песчинок, а главные герои продолжили своё обречённое существование, пытаясь спрятаться от жестокой правды за хлипкой ширмой из придуманного, но фальшивого мира.