Все отзывы на произведения Дэниела Абрахама (Daniel Abraham)

Aleks_MacLeod, 24 июля 2011 г. в 13:26

«Пробуждение левиафана» представляет из себя причудливое смешение разнообразных стилей. Пролог книги, в котором мы знакомимся с той самой Джули, которую потом так долго будет искать Миллер, — это самый настоящий ужастик. Молодая девушка, как и весь экипаж ее корабля, попадают в плен к таинственным людям, Джули на целую неделю сажают в одиночную камеру, а когда она оттуда выбирается, то не находит на борту ни одной живой души. Медленно она обыскивает палубу за палубой, пока не попадает в машинное отделение, где ее ожидает самое страшное... Дальше действие перескакивает на борт грузовоза «Кентербери», и здесь нас ожидает самая настоящая космическая опера — сражения в открытом космосе, гонки на высоких скоростях при еще больших нагрузках, перестрелки, схватки двух крупнейших (и единственных) военных флотов в системе и многое-многое другое. А когда на страницах произведения появляется Джозеф Алоизио Миллер, вместе с ним приходит ни с чем не сравнимый аромат настоящего крутого детектива. А стоит только героям начать рассуждать об эволюции обитателей Пояса, нагрузках при высоких скоростях и принципах работы двигателей Эпштейна, как читателей посещает ощущение, что перед ними самая настоящая твердая научная фантастика. Все эти жанры свободно перемешиваются в книге, один перетекает в другой, и на выходе получается потрясающий, притягательный и очень вкусный коктейль. Джеймс Кори не зря в своем интервью говорил, что ему тесно работать в границах одного жанра, и поэтому он хотел соединить в рамках «Левиафана» столь разные составляющие.

Не знаю, какова в конечном результате роль каждого из соавторов, но одно могу сразу сказать совершенно точно — «Пробуждение левиафана» на голову сильнее «Пути дракона». Если события в «Пути» развивались медленно и очень долго, то сюжет в «Пробуждении» берет с места в карьер, если герои сольной книги Абрахама были скучными и пресными, то персонажи «Левиафана» самобытны, колоритны и интересны. Обе романа являются всего лишь первыми частями в запланированных трилогиях, но если в «Пути» все самые интересные события случаются или под конец книги или и вовсе запланированы на следующие части, то «Пробуждение» — полностью самобытная книга, которая, в принципе, в продолжении и не нуждается.

Главные герои книги, капитан Холден и детектив Миллер, настолько непохожие друг на друга личности, что более разных людей и представить себе сложно. Холден еще сравнительно молод, он уроженец Земли, служил во флоте Объединенных наций, он честный, открытый, добродушный и наивный человек. Он из той породы людей, которых окружающие готовы назвать святыми. Холден всегда пытается спасти каждого, кто нуждается в помощи, он верит в человеческую честность, ум и силу духа, а еще он верит, что каждый самостоятельно способен докопаться до правды, если только сообщить ему всю имеющуюся в наличии информацию. Поэтому Холден, оказавшись в начале самой смертоносной войны в человеческой истории, регулярно старается сообщать о своих наблюдениях всей Солнечной системе, которая, к полному удивлению Джеймса, использует его сведения исключительно для эскалации конфликта.

Миллер же родился и вырос на Церере. Он никогда не видел открытого неба над головой, крайне редко покидал узкие коридоры космической станции и еще реже задумывался о том, чтобы сменить обстановку. Всю свою сознательную жизнь Миллер проработал копом, но ничего хорошего так и не добился. Жена ушла, Миллер регулярно напивается, напарником его служит землянин, ненавидимый большинством обитателей Пояса, в будущем нет никаких светлых перспектив, кроме пенсии или увольнения. А еще Миллер довольно циничен, скептичен и не верит в торжество человеческого разума. Тем не менее, в нем еще осталось определенное благородство, а также желание докопаться до сути вещей.

Контраст между двумя протагонистами становится даже ярче, когда им приходится работать в паре. Они абсолютно разные, вряд ли даже способны полностью понять друг друга или даже подружиться, но тем не менее общее свойство обоих героев, упрямство, сулит им не одну неприятность на пути к финалу произведения.

Второстепенные герои, такие как напарник Миллера Дмитрий Хэвлок или члены команды Холдена Наоми, Амос и Алекс Камал, смотрятся менее проработанными, но от того не менее колоритными. Абрахам и Фрэнк вообще уделили большое внимание проработке характеров персонажей — в отношениях героев не чувствуется фальши, диалоги выглядят жизненными, а психология жителей пояса и уроженцев внутренних планет существенно отличается друг от друга.

Окружающий героев мир проработан ничуть не хуже характеров основных действующих лиц. Авторы достаточно подробно описывают положение дел в Поясе и внутренних планетах, рассказывают про историю отношений Марса и Земли, рассказывают о том, как обитатели Пояса приспосабливались к жизни в условиях пониженной гравитации, как теперь очень легко отличить Belter'а (попробуй тут найди русский аналог) от землянина или марсианина. Мир в «Пробуждении Левиафана» не просто фон, на котором действуют герои романа, нет, это настоящий, живой и постоянно изменяющийся под влиянием происходящих событий. И если мир «Пути дракона» оставил меня равнодушным, но мир «Левиафана» заставил полюбить себя и жаждать новых встреч.

Интрига начинает закручиваться практически с самого начала. И если Миллер в своих первых главах еще какое-то время раскачивается, то Холден сразу же попадает в водоворот событий. Миллер же получает небольшую передышку, за время которой сюжет успевает получить несколько крючков, на которые потом будет вешаться целая картина, но как только действие с головой поглотит и Миллера, его линия будет играть в книге очень важную роль.

Авторы постоянно подбрасывают читателям все новые и новые сюрпризы, неожиданные повороты сюжета и новые трактовки ранее случившимся событиям. Поначалу общая картина не выстраивается из разрозненных элементов, но как только из отдельных элементов начинает собираться мозаика, от масштабов происходящего поневоле захватывает дух. И пусть в конце романа большинство сюжетных линий подходят к логическому концу — Абрахам и Фрэнк оставили неплохой задел на необязательное, в принципе, но неминуемое продолжение.

Резюме: «Пробуждение левиафана» — просто поразительная книга, одна из лучших вещей, прочитанных мною за год. Причудливый коктейль из твердой научной фантастики, космооперы, нуара и хоррора, населенный глубоко прописанными и симпатичными героями. Отлично проработанный мир, лихо закрученная интрига, увлекательный сюжет, логическая завершенность и неизбежное продолжение. В этом романе есть все, за что стоит любить книги. И заметьте, я ведь ни сказал ни слова о тошнотворных зомби, которых в свое время так хвалил Мартин в своем блоге.

ааа иии, 15 апреля 2013 г. в 21:46

  Посредственный политический НФ-триллер про войну в полуосвоенной Солнечной системе. Зомби, химический сюрприз инопланетян, корпорации, крейсеры, социопаты, лед Сатурна, казино, челноки, пафос, полицейский порядок, медавтоматы, беспредел, признание в любви, лучевая болезнь, стелс, геноцид, протез, призраки, абордаж и астероиды.

  Примерные аналоги: Ф. Пол, Фауст, Бова, Дитц, Дуэйн и Гамильтон. glaymore увидел «Светлячок» — да нет в этом мире ни вольных капитанов, ни ковбойского духа телесериала. И вообще, до уровня, который держат ныне космооперы с терраформистами (Стросс, Суэнвик, Хаецкая, Стерлинг, Катлас, Гринвуд, Бейкер, Серебряков), «Пробуждению Левиафана» как до Альфы Центавра.

  Конфликт внешние-внутренние, хотя мотивирован он психологически мощно, как из «Тигр!Тигр!» Бестера пришел, включая тактику засад. И т.п. Но не могу согласиться с теми, кто припомнил Золотой век. Хайнлайн, даже Херберт, описывали труд людей с уважением. «Кори» же как ВИП, видит только проституток, сервис и кабинеты начальства. Люди труда — астероиды не конвейеры автозаводов, которые как виселица, любого примут. Вот эта пьянь, чья речь «выдает отсутствие образования», поколениями программирует системы и обслуживает реакторы?

  Параллели, по которым можно оценить проработку: астеры Абрахама перешли на жесты рук, ибо пожимания плечами в скафандре не видно, а белтеры Нивена наоборот, отучались сучить конечностями над пультами тесных кабин. Речь старожилов «Пробуждения» неразборчива для землян, хотя даже в «Я, хобо» корежили повседневно грамматику ради надежности радиообмена. Частные лавчонки, груды бумаг на рабочих столах — а ведь написано в 2010 году. Сетевой ритейл, планшетки...

  Персонажи нуарные. Пьющий детектив в разводе. Капитан поневоле. Раскаявшийся палач. Безжалостный манагер. Бедная богатая девочка. Старпом негритянка. Пятнадцатилетний мачо. Верный приказу военный. Активист подпольщик. Громила с наколкой... Шаблон не сломан.

  Перевод хромой, с невычитанными ляпами и загадочными примечаниями. Серый: по переведенной фэнтези автор пишет более сочно. Полиграфия нормальная.

  Рекомендую, если надо убить время — и только из-за неожиданного финала.

glaymore, 27 августа 2012 г. в 18:06

В последние годы серьезную НФ прямо-таки захлестнула мода на постгуманистические сочинения «как я загрузил свое сознание в пять полуклонов, три глюонных компьютера и сферу Дайсона, а потом свернул пространство и отправился за пределы метагалактики». Это, безусловно, прекрасно и крайне духоподъемно, но иногда хочется почитать что-нибудь попроще, в духе Золотого века, про обычных работяг со своими бытовыми проблемами, которые по мере сил обживают Солнечную систему: Луну, Марс, астероиды, спутники Юпитера, и далее со всеми остановками вплоть до койпера.

Ну, что-то типа «Красного Марса» Кима Стэнли Робинсона, но только без ким-стэнли-робинсоновского занудства. Или что-то в духе раннего Нивена, но с прокачкой до современного уровня научных знаний.

Вот именно такую вещь Абрахам и написал, как под заказ. Его «Левиафан» обеими ногами опирается на хайнлайновскую классику, но смотрится при этом вполне современно. Описания яркие, приключения захватывающие, персонажи крайне натуральные, просто как живые (это вообще сильная сторона Абрахама, думаю, при желании он вполне мог бы писать отличный мейнстрим «чисто про людей»).

Один из главных героев — вольный космический капитан на стареньком кораблике, с бандой разнородных фриков на борту (если вы вспомнили телесериал «Светлячок», то угадали). Другой — немолодой частный сыщик с Цереры, как будто только что сошедший со страниц романа Чандлера или Хэммета. Оба они мотаются по Системе, решая свои проблемы, и пути их пересекутся только к середине книги, когда окажется, что загадочное исчезновение богатой наследницы и (казалось бы) бессмысленные нападения пиратов на мирные суда связаны между собой.

Абрахам, как всегда, пишет очень спокойно, нейтрально, без спешки, уделяя время и взаимоотношениям персонажей (юный идеалист Холден и старый циничный алкоголик Миллер попортят друг другу немало крови, и каждый невольно заставит другого задуматься о важных жизненных вещах), и тонкостям политических отношений Земли, Марса и астероидного Союза, и сражениям космических флотов, и инопланетным монстрам, и социальным проблемам, и детективной интриге, и рутине повседневной жизни на борту межпланетного корабля или орбитальной станции...

При этом в книге нет никакого научного волшебства: ни сверхсветовых полетов, ни нанороботов, ни всезнающих ИИ с женским голосом, ни даже всеисцеляющих «автодоков». Есть только люди и построенные их руками машины. Все как во времена Джека Лондона, только фронтир от Техаса и Аляски сдвинулся чуть подальше, за орбиту Марса, и машины стали более энергоемкими, и оружие — более убойным, а люди фронтира почти что и не изменились.

Серьезный минус у романа, пожалуй, ровно один — это не самостоятельная книга, а незавершенный обрывок, часть трилогии, полного выхода которой еще предстоит дождаться. Впрочем, дочитывая сейчас второй том («Война Калибана»), уверенно могу сказать, что он ничуть не хуже первого, а в целом, наверное, даже и превосходит его. Надеюсь, «Врата Абаддона», запланированные на май 2013 г, тоже не подкачают, и тогда трилогию Абрахама можно будет уверенно внести в зал славы наравне с такими титанами темы Ближнего Космоса, как Нивен, Павлов, Кларк и Хайнлайн.

unspace, 05 апреля 2019 г. в 21:48

Удивлен высокой оценкой, собственно, именно по ней и нашел этот цикл (сериал). Любопытно, что прочитав первую книгу примерно на 50% я понял, что я ее уже читал. В принципе, это уже вполне характеризует мое отношение к книге: я ее даже не запомнил. Тем не менее, я прочитал и следующие 4 книги. Конечно, не все так плохо, вполне читабельно, но слишком уж примитивно.

Сюжеты, персонажи, события — я все это уже читал в других книгах, видел в фильма или играл в играх (Mass Effect, например). Предсказуемые действия персонажей, скучные мотивы. В каждой книге мотивы злодеев одинаковы: благо для человечества или его части. Надоело. Все это проходили. Более подробно разбирать желания никакого нет, обычное чтиво, которое..ну стало популярным, так бывает.

В очередной раз убедился, что современную фантастику лучше не читать. Авторы стали жертвой Голливуда и денег. Они пишут то, что продается или то, что заинтересует кинокомпании. О читателях они думают редко.

elninjo_3, 22 сентября 2014 г. в 13:29

Честно говоря, на эту книгу мне писать отзыв несколько неудобно. Поэтому, если кто-то все таки надумает читать мою писанину, то он должен понимать, что я не очень люблю научно-фантастические или фэнтезийные романы, в которых главное — это политические интриги, заговоры и прочая бытовуха на фоне апокалипсиса. Но первая половина романа именно такая. Джим Холден и еще несколько человек из команды космического грузовика чудом остаются живы после атаки неизвестного корабля. Они рассказывают об этом всей системе, тем самым становясь в центр зарождающейся войны между внутренними планетами и поясом астероидов. И главная интрига заключается в том, кто же по ним стрелял и кто затеял всю эту войну и ради чего.

Скучно. Лично для меня это скучно. Однако, я проникся. Потому что говорящая голова на атомном реакторе пообещала мне другую, более масштабную загадку. И вторая половина романа меня порадовала. Тут вам и внеземной артефакт и инопланетный разум и боевые действия, вообщем, все что нужно для хорошей космооперы. Причем написано это все интересно, без сюжетных пауз и хорошим живым языком.

Отдельная тема — это сам мир. Достаточно редко фантасты описывают жизнь людей в нашей солнечной системе. Еще более редкий объект — это пояс астероидов. И тем интересней футурологический аспект этого романа. Сила тяжести и гравитация как основной фактор влияющий на физиологическое, культурное и политическое развитие общества. Суровость закона самосохранения в мире, где человека отделяет от жестокого вакуума только хрупкие купола и которые полностью зависит от логистики доставки воды и пищи. Где каждая ошибка техника, преступление сумасшедшего или нерасторопность чиновника может привести к катастрофическим последствиям как для всей ноосферы, так и для виновников. Это никак не способствует развитию демократии и Абрахам очень интересно все это показал.

Однако есть, конечно, и минусы. Во многих отзывах написано, что герои романа типичны и картонны. Да, наверное это во многом так. Но не совсем. Главные герои — это не просто герой-идеалист и пьяница-детектив. Абрахам сделал их совсем уж странными, что под конец книги они начинают выглядеть даже фантасмагорично.

Я долго не мог понять, кого же мне напоминает Джим Холден. И только на середине книги понял. Это же Скив из «Мифических историй» Асприна. Наивный человек, почему-то оказавшийся во главе команды, каждый из которой умнее, сильнее, опытнее его самого, но которые соглашаются на его руководство, оберегая его и защищая. Холден делает вид, что знает все, но в сложных ситуациях зачастую выходит сухим из воды по чистой случайности. Но что хорошо в юмористическом фэнтези, то не очень хорошо в космоопере. Да, автор наделил Холдена способностью принимать верные решения и руководить людьми в трудных ситуациях, но в обычной жизни он ничего такого не демонстрирует, что делает личность этого персонажа нереальной. Не бывает неуверенных недальновидных людей, которые в трудную минуту принимают волевые верные решения. Это бросается в глаза и это, на мой взгляд, недоработка автора. На капитанство гораздо больше подходит Миллер, личность которого также не без изъяна. Он очень умен, очень опытен, очень проницателен, может принять волевое решение и руководить командой. Но, в отличие от Холдена, Абрахам сделал его не капитаном, а почему-то неудачником, который с трудом может найти себе работу. А когда находит, то сразу советником лидера АВП. Ну что за ерунда? Опять какая-то неестественность. Здравый смысл подсказывает, что все должно быть наоборот, даже не смотря на то, что Холден праведник, а Миллер циник. В жизни, тем более в такой жестокой, как она описывается в романе, ценится как раз второе. Под конец книги Холден начинает уже откровенно не нравится. Какой-то обидчивый истеричный ребенок, не наделенный ни мужеством, ни благородством, ни самопожертвованием. А с другой стороны Миллер, который какой бы он не был депрессивный и шизонутый, принимает верные, судьбоносные для человечества решения в одиночку, в то время как капитан с его верной командой, которых он спас на Тихо, просто его бросили. Персонаж Миллера интересен, это такой образ Печорина в американской космоопере, который очень близок русскому человеку. Может быть поэтому для меня именно он является главным героем этого романа, а не неблагодарный и во многом бездарный капитан Холден. Но я не автор, хотя из-за этого я испытываю опасение по поводу второй части, т.к. боюсь, что не смогу в полной мере переживать за ГГ. Но поживем — увидим.

Вообщем, очень крепкий роман, который не смотря на некоторые недостатки, субъективные и объективные, можно рекомендовать читателям, которые соскучились по качественной интересной научной фантастике.

P.s. Но совершенно непонятно причем здесь«Гиперион» и «Ложная слепота«!

RomRoyce, 15 февраля 2021 г. в 00:27

Этот отзыв — про ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Пожаловаться тянет, что ли :)

Пожаловатся хочется на НЕПРИЛИЧНО завышенную оценку этого весьма заурядного произведения. Я не раз наблюдал читателей и сам оказывался на непопулярном полюсе мнения о той или иной книге, но несмотря на то что система оценок у каждого человека конечно же очень субъективна — есть более или менее объективные критерии оценок, и средний балл читателей Фантлаба для меня всегда был показателем качества любой книги. Даже будучи несогласным с мнением большинства — я понимал какие критерии и факторы влияют на мнение читателей портала и что побуждает большинство из них поставить высокую оценку книге.

Но вот я получаю в рекомендациях книгу с уважительным средним баллом 8,15. Читаю ее и понимаю, что отныне доверие к объективности участников портала если не утеряна окончательно, но основательно подорвана. Я не понимаю как такая книга может иметь ТАКОЙ рейтинг.

У меня есть только одна серьезная претензия к книге: Холден.

На протяжении всей книги я терпел идиотские выходки этого ГГ, ожидая что вот-вот он проявит себя: покажет, почему команда его так уважает; сделает некое героическое усилие; проявит недюжинный ум или смекалку; как-либо иначе блестнет, покажет класс. Но нет. Он абсолютно,всеобъемлюще,максимально СЕР. Каким бы нуарным не было произведение, ГГ просто ДОЛЖЕН вызывать сопереживание, если он создан для этого. А Холден для этого и создан! Его серость — явно не задумка автора. Наоборот, он задуман в качестве противовеса на самом деле 'серому' герою — Миллеру ( который в отличии от Холдена весьма хорошо прописан)

Из пальца высосанный конфликт между Миллером и тем же тупоголовым Холденом. Чествовать отдавшего за него жизнь убивающего нападавших марсианина — можно. Приглашать в команду Миллера, убивавшего для спасения его, в том числе, жизни — тоже можно. Но ну никак нельзя понять и принять убийство злого гения, ответственного за смерть 1,5 миллиона человек. Нет нет. Мораль Холдена это не позволяет. У него же принципы. Да.

Скомканная необъясненная концовка — бог с ней, можно закрыть глаза на огрехи, не думать какими такими силами обладает инопланетный паразит, разгоняющий космическую станцию как хомяк свое колесо. Можно закрыть глаза на полный кретинизм лучших умов всей солнечной системы, которые не задают вопрос — ' а что за голоса звучат с Эроса? Кто там говорит? МОЖЕТ ЭТО ЧЕРТОВЫЙ ИНОПЛАНЕТНЫЙ РАЗУМ ВЫХОДИТ НА КОНТАКТ?!?!' Можно не обращать внимания на то, что если у кораблей есть какого-либо вида передатчики, то ИХ МОЖНО ОТСЛЕЖИВАТЬ И ОБ ЭТОМ ДОЛЖНЫ ЗНАТЬ ВСЕ! Оставим, все пустое.

С чего я просто выпал в осадок, так это то, что тупые ублюдки отправили станцию на Венеру. ВЕНЕРУ,КАРЛ! А ведь день назад план был отправить станцию на солнце. Что изменилось?! Как объясняет нам автор — Холден просто 'пошутил'. Занавес.

Так вот. Этот отзыв — про ОТВЕТСТВЕННОСТЬ.Некоторые прочитают книгу по рекомендации. Многие из вас пришли и придут сюда после просмотренного сериала. Я не видел — но неважно. Он может быть очень крут: декорации, адаптированный сценарий, харизматичные герои. Но учитесь фильтровать и оценивать то что читаете.

Идея не самая новая, мир не самый проработанный — но в целом годно, определенно. НО НЕ МЕГА КРУТО КАК ЭТО ДОЛЖНО БЫТЬ ПРИ ОЦЕНКЕ 8,15!

Простите, если что.

Кропус, 10 января 2015 г. в 01:08

Если бы мне пришлось выбирать с кем дружить, с Холденном или Миллером, то я не колеблясь бы выбрал последнего. И в моральном споре между этими персоонажами победу я не колеблясь отдаю ему. В критической ситуации этот цинник всгеда прикроет твою спину, а вот Холден ещё подумает, а этично ли это, а то ведь когда в нехорошего парня попадёт пуля, то ему будет больно. Я конечно утрирую, но так ли сильно?

Миллер вообще оценивает обстановку много реалистичней бравого космолётчика. Холден же классический пример, как благами намерениями можно вымостить дорогу в ад

Что ж ханжество и лицемерие всегда идут рука об руку. Учитывая, что именно Мюллер спас Холдена с экипажем на Эросе, я (в независимости от авторского замысла) просто не могу воспринимать Холдена как положительного героя.

Просто его подсознательные мотивы вытеснены в подсознание и он их не осознаёт, оставаясь для себя самого всегда пушистым и белым. Невольно вспоминается цикл Маргарет Уэйс и Трейся Хикман (кажется) о вратах. Там одна расса Сартаны магическим способом построила лабиринт для перевоспитания другой Патринов. Но подсознательные мотивы первых были не так чисты как им козалось, и в результате лабиринт стал камерой пыток.

Кстати, зачем Холден всюду тоскал за собой образец протомолекулы, даже в бой? Он что не понимал, что будет если та освободиться? Не доверял никому, так закопал бы на каком нибудь астеройде, пока не решил, что с ней делать. А если бы контейнер с ней был бы повреждён в бою?. Но нет, похоже опять тешил какие-то комплексы

primorec, 27 ноября 2013 г. в 02:13

Когда я только начинала знакомиться с фантастикой, а было это уже почти сорок лет назад, я свято верила, что ФАНТАСТИКА — это когда про КОСМОС. С обязательными космическими полетами, неизвестными планетами, захватывающими дух картинами — сверкающими россыпями звезд, клубящимися облаками межзвездного газа и угольно черной пустотой.

Постепенно к списку настоящей ФАНТАСТИКИ прибавлялись новые темы. Колонизация с ее обязательными трудностями. Корабли поколений с неминуемыми социальными взрывами. Научные исследования и достижения технологий. Контакт. Космический боевик и межзвездные войны/из песни слов не выкинешь — природа человека такова, что обязательно надо проломить кому-то башку или, что там у некоторых вместо нее/. Пути развития человеческого общества и социальный прогресс/регресс/. Список тем ширился с каждой новой прочитанной книгой, и было большой удачей найти такую, где присутствовали сразу 2-3 из «классических» тем.

«Пробуждение Левиафана» в этом плане — удача из удач. Можно сказать, двенадцать баллов по десятибалльной шкале удач, поскольку все выше перечисленные любимые темы фантастики собраны под одной обложкой. И эта первая большая удача книги.

А вот и вторая. Давненько мы в романах не отправлялись в подобное приключение. Последнее время все больше увлекались мгновенными перелетами между звезд: червоточина, врата, гиперпространство. Никаких описаний, никакого присутствия в огромной Вселенной — лишь связка между событиями. Космос перестал быть даже фоном, сценой, стал лишь плохо нарисованной декорацией. Здесь же Космос не просто место действия. Он, от громадного шара Юпитера до мельчайшей гальки, свободно перемещающейся в пространстве с начала времен — отдельный, едва ли не главный, герой романа — опасный, таинственный, своевольный, и, похоже, имеющий собственные планы на развитие Человечества. Не надо иметь богатой фантазии, чтобы легко представить себе картины происходящего: скользящие во мраке корабли, сверкающие глыбы льда, огни орбитальных станций, извилистые коридоры астероидных городов.

Есть и третья несомненная удача. Непрерывное действие — река, то делящаяся на отдельные «рукава», то образующая единый мощный поток из событий, фактов, находок и потерь, догадок и новых тайн. Действие, постоянно держащее в напряжении: без затянутых диалогов и монологов, без длинных «провалов» размышлений, и даже без длинных и излишне подробных описаний сражений, когда фиксируется чуть ли не каждое движение героев. Только к последнему эпизоду с блужданием Миллера по Эросу могут быть какие-то претензии в плане затянутости: меня утомили его многочисленные переходы с уровня на уровень, перемежающиеся с полубредовыми размышлениями и галлюцинациями.

Но есть у меня и более серьезная претензия к роману. Точнее к его героям. Не только к Джиму Холдену и детективу Миллеру, но и к их товарищам по экипажу, и всем астерам, марсианам и землянам. Не понравилась мне некоторая однобокость и упрощенность: герой-идеалист, пьяница-детектив, жестокий военный, беспринципный политик, безумный ученый. Стандарт с ожидаемым набором качеств, что, собственно, и определяет все действие. Идеалист не может не раструбить о своих подозрениях, полицейский не может не карать, солдат не может не стрелять, безумный ученый не может не совершать преступлений ради своего открытия, пьяница-детектив не может не мучиться совестью из-за невозможности защитить жертвы преступности и т.д. Скованные шаблонным набором качеств и умений, герои никак не могут обмануть ожидания читателя — летают, стреляют, попадают в переделки, совершают импульсивные поступки, и не могут они лишь одного: думать, анализировать, делать выводы, разрабатывать разумные планы и осуществлять их, как будто роду человеческому автор целиком и полностью отказал в способности пользоваться своими мозгами. А было бы здорово, если бы... Нет, не буду. Это была бы уже другая книга, и другая история.

Ааз, 28 сентября 2013 г. в 11:13

Глубокое разочарование.

Многословный, затянутый роман с неправильно расставленными акцентами. Больше похож на черновик, из которого забыли вычеркнуть все лишнее.

Местами кажется, что читаешь справочник для механиков космических кораблей. Страница за страницей идут описания внешних и внутренних структур, электрики, лифтов, палуб, кают, кнопок на этой панели, кнопок на той, где и когда какая загорается... Все хорошо в меру. Никакой художественной необходимости в такой детализации нет. Особенно когда авторы описывают быстрые повороты сюжета, такие абзацы попросту мешают. Их действительно слишком много.

Множество диалогов ни о чем.

Линия Анны лично мне мешала настолько, что приходилось пролистывать. Персонаж совершенно ненужный, все, что она делала, мог бы сделать кто-то из уже имевшихся героев. Когда она открывает рот, из него вылетают одни банальности. Неприятный, поучающий манипулятор, который почему-то изображается положительным героем.

Слишком много ненужных флэшбеков.

Самым важным вещам сюжета уделяется гораздо меньше внимания, чем второстепенным. В моем ридере роман занимает 990 страниц. 180 из них всевозможные люди бегают по кораблю, прячутся, стреляют, нажимают на кнопки, опять бегают, разговаривают в стиле «Ты как? — В порядке», и тп. А ключевому моменту сюжета, развязке, посвящено всего 9 страниц! Вся линия с протомолекулой скомкана и сведена до минимума.

Открывая книгу, я хотел читать не многословные и банальные проповеди о пацифизме и пособие по ремонту кораблей, а нечто столь же увлекательное, быстрое и захватывающее, как первые две книги цикла. Увы, авторы сместили акценты с протомолекулы на внутренние человеческие разборки, а это уже совсем другая история.

armitura, 31 июля 2009 г. в 12:37

Вообще, конечно, это свинство! Ибо когда на обложке нарисован полуголый бугай с окровавленным мечом, то я, как читатель, имею право рассчитывать на кровавые бойни и приключения. По умолчанию. Вмеcто этого я получил нечто медлительное и тягомотное, в котором несколько забавных фишечек намертво похоронены под горами скуки.

Да, мир, в котором ключевую роль играют поэты, заслуживает самого пристального внимания. Но почему эту ключевую роль они играют так скучно и невыразительно? Да, мир, в котором изрядная часть информации передается языком тела, любопытен. Но герои настолько часто становятся в позу, что ближе к концу книги мне стало казаться, что я читаю какую-то «Камасутру», посредством которой Абрахам жестко изнасиловал меня в мозг.

Вот уж не знаю, с чего автора так любит и всячески продвигает Джордж Мартин — по прочтении «Тени...» создается впечатление, что эти писатели просто из разных весовых категорий — если Джордж уверенно борется за высшие месте в Премьер-Лиге, то Абрахам может разве что гонять любителей из четвертой региональной лиги.

В общем и целом имеем скучную, бесконечно затянутую книгу, которую нисколько не спасает даже неслабый сюжетный потенциал, который в ней заложен. Продолжения читать не буду, этот автор для меня пропал навсегда.

vvmonahov, 12 августа 2013 г. в 02:07

Начало было интригующим, хотя и с избытком натурализма в страданиях девушки-космонавта. А затем пошли унылые приключения негритянской Америки, перенесённые в космос — пьяные копы, бары и проститутки. С картонным миром будущего — с совершенно безумной политической системой. И как привет из прошлого — страх перед атомными бомбами, только вместо СССР автор других врагов повыдумывал. Из той самой безумной политической системы, с противостоянием землян, марсианских колонистов и жителей метеоритного пояса.

У авторов, конечно, имеются проблемы с образованием. Ни с физикой, ни с математикой, ни с общественными науками они не дружат. Например, авторы абсолютно безграмотны в физике — километрового размера космический корабль атомным взрывом в один миг в пар превратили! И в математике та же ситуация: один из авторов в предисловии честно в этом признался и выразил благодарность коллеге за помощь в математике. Так вот, самая сложная математика, которую я обнаружил в романе — это десятичная дробь (ускорение 0.5g и т.п.). Но автор смог найти того, кто ему помог. Жаль, что он не попросил помощи у человека, знающего физику, и у человека, разбирающегося в общественных науках. Но, видимо, круг общения авторов — посетители стрип-баров Майами. Но представление о космосе и будущем человечества среди этой категории людей меня почему-то не заинтересовало.

Механическое чередование глав «Холден» и «Миллер» через некоторое время стало вызывать раздражение. Персонажи в общем-то хорошо выписаны, но такого рода детективными романами я не интересуюсь (предпочитаю Эдгара По, Конан Дойля, Рекса Стаута, Сименона). От того, что действие перенесено в картонный космос, детективные штампы лучше не стали.

Ни одной мысли у авторов не обнаружил (если не считать мыслью перенос в космос среды стрип-баров, с которой авторы знакомы явно не по наслышке). После трети книги стал пролистывать главы вместо чтения — роман длинный, и убивать время на его чтение жалко. Но даже в таком режиме не смог дочитать до конца. Убрал бы автор всю фантастику, в которой он так не силён, и убрал механистичность в чередовании глав — может, и получилось бы хорошее психологическое произведение!

В общем, любителям научной фантастики роман читать не следует, так как от науки он дальше, чем произведения в стиле фэнтези. И любителям хороших детективных романов тоже. А вот любителям американских блокбастеров и комиксов роман вполне подходит.

Dragn, 23 июня 2009 г. в 19:40

К дебютам у читателя обычно особенное отношение. А вдруг ему повезет и новое произведение, принадлежит перу Великого новатора! Или на худой конец с этого автора начнется какая-нибудь новая веха в давно набившем оскомину фантастическом жанре. Но в тоже время есть опасения столкнуться с еще одним графоманом, а так не хочется в который раз слушать знакомые басни о вечных варварах на могучих жеребцах. Но как же приятно обманутся в лучшую сторону…

«Тень среди лета» дебют Абрахама в крупной форме. До этого он был известен как автор рассказов. Роман к тому же открывает тетралогию «Суровая Расплата». Стоит ли внимания дебютный цикл Дэниеля Абрахама? Давайте разберемся.

Мир, который создан автором, является смесью Китая и других восточных стран. Хайем — страна с древними обычаями и необычной культурой. Жители страны обращаются друг к другу, прибавляя разные окончания к имени человека. К примеру, «тян»— это уменьшительно нежное отношение, указывает на дружеское, но при этом официальное покровительство старшего, «кво» — обращение к учителю. По имени в этом странном мире можно называть только близких людей, иначе это будет расцениваться как фамильярность. Следующая черта культуры Хайема — это язык жестов. Все подчеркивают свои слова не только интонацией, но и жестами – чуть опущенная голова — сожаление, незаметное движение кистей — волнение и тому подобное. Абрахаму удалось очень органично вплести разнообразные детали в картину созданного мира. И этот мир представляется читателю очень живым, колоритным, необычным, целостным и полным древних традиций.

Хайеме — страна дворцов в арабском стиле, уютных чайных и удивительных рабов, которые продают в рабство сами себя. Но могущество Хайема держится на андатах. Каждый андат — это огромная сила, это идея воплощенная в материальном человеческом существовании. Соответственно, идеи первоначально были очень разные. Одни андаты могут вызывать дожди, другие — ускорять рост растений. Их возможности не перечесть. Но одна поражает воображение: андаты в состоянии исторгать плод беременных женщин. Такой способ считается самым безопасным избавлением от нежелательной беременности. Такие возможности сформировали традицию «скорбного торга». За плату хаю (королю города) андат избавит от ребенка. И что поделаешь, такая услуга пользуется достаточным спросом.

Но кто же порождает сами идеи до их воплощения в жизнь? Поэты, особые люди, которые учатся всю жизнь, что бы всего лишь один раз попробовать воплотить андата. Ошибка равносильна смерти. Поэтом становятся только младшие дети высокопоставленных граждан, исключительно мальчики. Их обучают в особой школе, и если они преуспеют в учебе, то получают клеймо поэта. Стать поэтом это единственная возможность уклониться от участия в братоубийственной войне за наследование. Поэт имеет право воплотить уже использованные идеи, но это чревато осложнениями и намного опасней, чем воплотить собственную идею. Но иногда приходится идти и на это, ведь каждый андат является уникальным, и именно такие свойства необходимы в данный момент.

Действие почти всего романа происходят в самом южном городе Хайема Сарайкете. Мельком мы увидим школу поэтов. Об основном конкуренте Хайема заморском Гальте мы узнаем совсем немного: его жители обладают огромной военной мощью и техническим развитием, у них есть паровые двигатели, но у них нет андатов, поэтому они вынуждены идти на различные уступки Хайему.

Это живописный фон событий. Сарайкет переживает не лучшие времена. Что бы взойти на трон, наследнику надо убрать всех своих братьев, и он уже ввязался в эти подлые королевские дела. Но заморский соперник Гальт, который долго терпел превосходство Хайема, успел покорить многих своих соседей и намерен бросить вызов своему вечному сопернику. Но андаты на стороне Сарайкета, и, значит, любая открытая конфронтация приведет к массовому случаев выкидышей у галльских женщин, последуют и другие ужасы. Поэтому Гальт замыслил тонкую интригу по уничтожению поэтов и андатов. Прежде всего, нужно истребить андата Сарайкета, который сам желает развоплотиться. Именно развоплощение — мечта любого андата. Для Хайема это поятеря былого могущества, но главное это андат. Ведь в стране их все меньше, а воплотить их все сложнее.

В эти тяжелые времена переплелись судьбы совершенно разных персонажей. Это и молодой ученик поэта Маати, и управляющая делами одного из гальтских торговых домов Амат, ее помощница Лиат, сбежавший учение Ота и другие. Абрахам создает убедительные образы всех персонажей. Кто-то преследует свои цели (как андат Бессемянный), кто-то не может разобраться в своей любви (как Лиат), кто-то не может определить свою цель (как Ота). Персонажи удивительным образом меняются и за ними интересно следить. В самом начале поэт и учитель Маати Хешай предстает жалким и неприятным толстяком, но чем глубже раскрываются отношения с его андатом, он вызывает все большее сочувствие.

Все персонажи зависимы друг от друга, действия одного влияют на другого, создавая цельность и причинность событий. Лишних или случайных персонажей, которые появляются, чтобы произнести «Чаю подано!», нет. Абрахам очень любит ставить своих героев перед выбором, и их решение не всегда на стороне добра.

Как для эпического фэнтези повествование в романе на удивление спокойное, нет сражений, или острых столкновений. Преобладают переживания, размышления и интриги. Основная цель — нагнетание атмосферы. Сарайкета в начале романа и в конце — это уже совсем разные города.

Могу засвидетельствовать, что восточная атмосфера удалась. При этом автор достиг этого минимальными средствами, не загружая читателя огромным количеством описаний. Мало красок, зато картинка — чудо как хороша. А вот эпичности не хватает. Может быть, сражения и крупномасштабные интриги заготовлены впрок для следующих томов.

Удовольствия от чтения получаешь благодаря оригинальному стилю письма, сохраненного приличным переводом. Роман отличается спокойным и плавным движением. Но главный минус отсутствие карты. В жанре эпика это постоянное безобразие, но все надеешься, что наконец издание подготовят с необходимыми скромными удобствами для читателя. Хотя роман касается небольшого мира, но представлять его хочется в полной мере. Надеемся, что карта появится в следующих томах.

Итог: Интересное фэнтези с восточным колоритом. Живые и внутренне противоречивые персонажи; интригующий сюжет, интересный необычный мир. Чудесное плавное и спокойное начало эпика, ни одного сражения, все акцентировано на героях. Карты на руках, игра началась. Рекомендуется для любителей неторопливого фэнтези в восточных декорациях, которым отдают предпочтение психология интриг и персонажей. И тем, кто готов подождать эпичности в следующих томах.

Дебют Абрахаму удался. Он удовлетворил не все прихоти читателя и претензии к дебюту, но многое ему удалось на славу. С таким новичком хочется продолжить общение в дальнейшем.

Jedaevich, 30 октября 2014 г. в 09:44

Третья книга цикла «Пространство». Фактически, всё для своих. Космический челнок «Росинант» на ходу, Джеймс Холден, Наоми, Алекс, Амос — все в строю, экс-детектив Миллер и седой Фред Джонсон — где-то рядом. Для общего понимания читать первую и вторую книгу рекомендуется — хотя бы для того, чтобы было с чем сравнить и понять, куда движется авторская мысль. Ну или не движется.

Итак, у человечества новый вызов. Откладываем актуальную для первых двух книг тему «протомолекула»: возле Урана возникло странное кольцо, куда по собственной воле проваливается космический кораблик с единственным пассажиром на борту. И куда же не по собственной воле, как можно догадаться, направится наша доблестная команда во главе с мистером Я Говорю Правду И Только Правду. Чтобы, правильно, провалиться в эту не то чёрную дыру, не то портал, а скорее что-то среднее между этими понятиями, и сделать нам приключения.

Хочется акцентировать внимание: авторская мысль измельчала. Планетарный, галактический, вселенский масштаб, благодаря которому произведения называются космооперами, в случае с «Вратами Абаддона» похужал-исхудал даже в сравнении с предыдущей книгой, «Войной Калибана». Которая сама-то растеряла весь лоск сочетания фантастики и нуара, почти полностью убрав последний. Так вот третья книга в этом плане будет ещё уровнем ниже. Грандиозных замыслов здесь уже нет вовсе, а весь фокус — на людях, их диалогах и обильнейшем количестве пыщь-пыщь-элементов, свойственным рядовым космобоевикам. Авторы (которых, как известно, два), пытаются вплести в канву истории биологические, антропологические и даже религиозные измышления (второстепенные персонажи — представители религиозных конфессий разного толка), чтобы поговорить о человечестве, и чего оно стоит. Трудно сказать, что именно пошло не так, но делают они это настолько безыскусно, настолько шаблонно, банально и пошло, что от возникающего ощущения вторичности-во-всём даже немного стыдно. И за авторов, и за время, потраченное на чтение книги настолько бесполезной.

Зато хотя бы в названии есть смысл, и можно попытаться понять, чему именно должен был быть посвящён опус. Ведь вынесенный в название Абаддон — это очень многомерное, содержательное понятие, упоминания о котором есть начиная от Библии и санскритских текстов до «Мастера и Маргариты» и японской манги. Это место тления, разложения, уничтожения, демоническая сущность, символизирующая страх, смерть, войну. Если читать книгу и держать в уме такое понимание, то физические врата, через которые действующие лица переносятся в место действия большей части сюжета — более-менее внятная попытка через символизм пояснить, ЧТО там происходит. Но по итогам чтения в любом случае нет ответа на главный вопрос — ЗАЧЕМ это всё. Конфликты изъедены молью, мотивации отдельных персонажей достойны пыльного сундука, а учитывая, что всё это происходит в каком-то там столетии далекого будущего, фокусировать внимание на каких-то грязных пятнах в психологии человека, пинком скидывая его с пирамидки Маслоу — ну, это уже просто мелко. Цитатогвоздиком в гробик: «Наш долг перед ними — искать ответы. На этот раз мы оплошали. Не придумали ничего лучшего, кроме как взяться за оружие, но может, в другой раз, если сейчас обмозгуем, как до такого дошли, найдем лучший выход. На насилие полагаться нельзя». Эва какой глубокий вывод в далеком будущем, где УЖЕ мирно сосуществуют многие расы.

Отдельный привет переводчику и корректорам.

Про «роджер», «лейти» уже всё сказано не раз, а вот и новый хит — «мистер Гутмансдоттир». Розгами по рукам, и быстро читать правила образования исландских фамилий (Ладно бы ещё это было аллюзией на «Коня на скаку останавливал, в горящую избу входил, в общем, вёл себя, как баба» — так нет этого). И ещё разок розгами, за «Десантники были неласковы, но профессиональны».

+ Плюшка авторам за «Всё, что привело их сюда — землян, марсиан, астеров, — казалось невероятно далеким. Беспокоиться о месте АВП о политическом раскладе сейчас было бы всё равно, что вспоминать, расплатился ли ты с парнем, который в школьные годы угостил тебя пивом» (Да, в две тысячи каком-то там космическом веке пивасик в школах по прежнему в чести)

+ «И вот мы добрались сюда, не знаю в какую даль, и со всех сторон у нас миллиарды километров пустоты, а мы всё умудряемся толкаться и потеть от тесноты» (во-первых, от тесноты потеют совсем не обязательно, а во-вторых, фу. С другой стороны, я себе представил разговор воображений обоих авторов, и тогда да, тогда хорошо. Посидели вдвоем, попотели, а читателям теперь нюхай).

Грешновато, уважаемые сэры.

SilenM, 20 августа 2013 г. в 10:11

Еще не дочитан роман. А уже смело можно делать выводы. Космоопера с элементами хоррора и детектива дуэта Абрахам / Френк не стала новым словом в жанре. И это можно объяснить двумя причинами. Первая — атмосферность мира. Ее просто нет. Мира не чувствуешь, он не застревает в памяти деталями, не будоражит сменой декораций. Все серое и мрачное, в стилистике нуара. Но нуар отличает именно атмосфера загадки, которой здесь и не пахнет, и герой (герои). Здесь их два — детектив и старпом (с карьерным ростом) водовоза. И оба выписаны под стать атмосфере действия, т.е. никак. Если Миллер словно сошедший из фильмов 40-х, типа «Мальтийского сокола» местами способен привлечь внимание, то про Холдена нельзя сказать и этого. Абсолютно картонный персонаж с неправдоподобно донкихотовским поведением. Космос такого не терпит.

Как итог, нет ни детектива, ни хоррора, ни фантастики.

V-a-s-u-a, 09 июня 2012 г. в 23:58

Левиафан проснулся и вместе с собой пробудил ото сна множество читателей, истосковавшихся по доступной(то есть не зубодробительной) и немного олдскульной хард-сай-фай.

Отсутствие инопланетян и детективная интрига роднят роман с приснопамятным циклом великого знатока робопсихологии Айзека Азимова о Элайдже Бейли и Дэниеле Оливо. И хотя, скорее всего, такое сравнение возникло в моей голове только лишь по той причине, что других фантастических детективов я, в общем-то, не читал, всё же есть и другие точки пересечения двух этих циклов: и там, и там конфликт между землянами и жителями мест более отдалённых играет важную сюжетообразующую роль. И пусть здесь взаимоотношения между космонитами — Бельтерами(читай — Поясники) — и жителями внутренних планет отображены зеркально — Бельтеры чувствуют, в целом, не безосновательно, себя угнетёнными, в то время как земляне и примкнувшие к ним марсиане играют роли сильных мира сего(у Азимова же всё было наоборот), тем не менее сам факт хорошо прописанной, проходящей через всю книгу социальной составляющей не может не радовать.

Мотив покорения далёких планет, характерный для Золотого Века НФ, тоже имеет место быть, хоть и освещается — вплоть до самого финала романа — вовсе не так оптимистично. Не хочу делать спойлеры, скажу только, что по ходу действия оказывается, что не так всё это дело безопасно, будет также и безумец, оправдывающий свои злодеяния желанием подарить человечеству звёзды.

Впрочем, книги Золотого Века являются не единственными произведениями, с которыми просится сравнить книгу. Эпохальность происходящего, в частности масштабность угроз существованию человечества, многочисленность и красочность описания космических боёв(не в ущерб реалистичности, впрочем — грохота двигателей космических кораблей во время сражений, к счастью, не будет), амбициозность злодеев — всё это так и просится быть экранизированным, так что фанаты качественных блокбастеров не остануться в стороне. Ну и как в любом блокбастере здесь есть намёк на продолжение — надо отдать авторам должное, намёк мягкий, не топорный и разочаровывающий, как это часто случается. Может, и намёка никакого и не было, да просто я знаю из сети, что «Левиафан» является первой частью трилогии «Expanse», а если я верно понял то, что написано на сайте Тая Фрэнка и Дэниэла Абрахама, не сильно тщательно скрывающимися за псевдонимом Джеймс С. А. Кори, недавно издательство подписало с фантастами контракт на ещё три романа. В общем-то, почему бы и нет — отзывы на роман почти везде положительные, читатель любит серии, все составляющие будущего успеха книг на лицо.

«Удивительный вопрос: почему я водонос? Да потому что без воды и ни туды и ни сюды» — песенка из старого фильма вполне отражает обстановку дел на заселённой части Пояса астероидов. Людям, обживающим места, про которые ещё недавно можно было процитировать из другой классики совесткого кинематографа «воды нет, растительности нет», приходится несладко, и если без растительности они ещё как-то обходятся(искусственный — эпитет, наиболее часто употребляемый в книге перед наименованиями продуктов), то без воды действительно никак — она не только утоляет жажду, но из неё ещё и получают кислород. Так что не удивительно, что именно водонос(Джим Холден) — главный герой данного романа. Он становится свидетелям ужасных событий и невольно развязывающим межпланетную войну, чтобы затем не менее эффектно её разрулить. Парень он что надо — честный, энергичный, храбрый и т. д. и т. п.(Как я его только что описал напоминает набор штампов, однако не забывайте, что писал книгу не я, а упомянутые выше Тай и Дэниел, а они постарались на славу, чтобы сделать из Холдена в достаточной степени живого и симпатичного персонажа), разве что несколько наивный и разбирается в политике плохо.

Вот тут-то ему на помощь и приходит детектив Миллер — персонаж куда менее стандартный. Если молодцы вроде Холдена встречаются в каждой второй книге жанра, образ сыщик может похвалиться некоторой оригинальностью — циничный, но вместе не лишённый и проявляющейся весьма неожиданно чувственности, изнемогающий от своего одиночества, выброшеный руководством за неблагонадёжность, коп, который ещё пригодится человечеству, когда всё пойдет наперекосяк. Его рефлексиям по поводу своей ненужности и прочего будет уделено немало внимания, а ещё ему временами будут чудиться разные знакомые и незнакомые люди — в общем, с таким героем не соскучишься.

Ну и, конечно, то, что не менее важно, чем персонажи — их взаимодействие — здесь показано довольно любопытно. Уже по коротким описаниям героев видно, что они довольно разные, а значит мировоззренческие конфликты неминуемы — они как раз и составляют львиную долю проблематики романа. Противостояние протагонистов оригинально отражено в разделении на главы — чередуются главы, написанные как бы от лица(хоть и в третьем лице)главных героев. Впрочем, надо отметить, в середине книги, когда пути персонажей пересекаются и на некоторое время тесно переплетаются, в этом приёме уже нет такой необходимости.

Итого, имеем НФ с отчасти детективной интригой, ярко описанным окружающим героев миром, который не только декорация, но и двигатель лихо закрученного сюжета, правдоподобными, не вызывающими отторжения, персонажами(я описал только главных героев, остальные — например, «мясник» Фред, тоже представляют определённый интерес), множеством выстрелов и взрывов, короче говоря нехилым экшном, зомби(я всё-таки испорчу вам чтение, раскрыв карты, впрочем, как уже некоторые рецензенты до меня) и, даже, парой злободневных проблем. Достаточно ли всего этого, чтоб назвать роман шедевром? Не рискну сказать. Но отличное развлекательное чтиво, потраченного времени на которое не жалко, порекомендовать которое не стыдно, читать которое даже на английском не сложно — да! Обеими руками — да!

jailbird, 05 июня 2009 г. в 23:39

Не согласен с предыдущими рецензиями. Очень похоже на молодого Мартина — по стилю, неоднозначности поведения героев и какой-то лёгкой грусти чем-то напомило и «Гавань ветров» и «Умирающий свет» (Еще раз хочу напомнить, что Дж.Р.Р.М. это не только и не столько ПЛИО, как бы кому здесь не хотелось.) Да, роман не яркий, он написан мягкими красками, но в наше время это не недостаток, а скорее, достоинство. И при том не забывайте, что это первый роман автора, своего рода проба пера, и для первого раза вышло у него, прямо скажем, неплохо. Это раз. Два состоит в том, что это одновременно и первая книга в квартете, фактически, завязка цикла, и основные сюжетные события впереди, так что не спешите судить сгоряча, а приготовьтесь, ибо «расплата будет долгой» ))). Самое приятное в романе то, что герои — живые люди, которые не бегают как роботы, а сомневаются, пробуют, ошибаются, и от этого по ходу романа ты тоже начинаешь им верить и сопереживать. Это главное достижение автора и встречается оно в последнее время все реже и реже, поэтому Абрахам лично меня порадовал. Особенно это бросается в глаза на фоне абсолютно перехваленного на Фантлабе Аберкромби. Вот уж кто действительно оказался полностью вторичным автором без единой свежей идеи и без единого «живого» героя. И уж если говорить о «всех этих учениках ,протеже ,подмастерьях» (см. отзыв ниже), то Абрахам, как писатель заметно сильнее.

Что вы говорите, сюжет излишне затянут или он вообще полностью отсутствует? Помилуйте, так почему же Вам тогда нравится, когда у Мартина на протяжении целого романа Бриенна шляется по всему Вестероссу без какого-либо сюжетного продвижения? Вы же это готовы читать, восхвалять и по пять лет ждать продолжения? А «Живые корабли» Хобб? Там же вообще сюжет стоит на месте на протяжении тысячи страниц, но нам же нравится читать хороший роман, рассказывающий о жизни «живых» людей, а не картонных персонажей, и об их непростых взаимоотношениях? Нравится. Так почему же мы должны ругать Абрахама, который в первой своей книге сделал тоже самое? Почитайте первые романы Меган Линдхольм. Они гораздо хуже, чем «Тень среди лета», уверяю Вас.

Поэтому не стоит ругать Абрахама только потому, что у него на протяжении 350 страниц нет ни одной драки и ни одной войны, Вам же в конце-концов не десять лет, что бы покупаться махание мечом, вы таких книг уже перечитали не одну сотню, неужели не надоело? Прочитайте лучше нормальный хороший роман о Людях, написанный хорошим языком (спасибо переводчику!), хорошим автором, у которого, как мне кажется есть хорошее будущее в фантастике.

Вот, собственно, и все, что хотел сказать.

P.S. Убила просто аннотация к роману на обложке, которая перекочевала и сюда, так как её писал человек, романа не читавший. Мало того, что назвал «Бессемянного» «Безымянным», так ещё и заявил, что андаты порождаются поэзией. Прямо детский сад какой-то.

КРАТКО О КНИГЕ: Добортная фэнтези, на вырост

ДОСТУПНЫЕ АНАЛОГИ: Р. Хобб «Живые корабли», но без живых кораблей

ОЦЕНКА: Семерка с хорошим плюсом

НАДО ЛИ ЧИТАТЬ: На любителя

kamino, 26 декабря 2014 г. в 06:35

Когда я читал первую книгу, меня конечно раздражали некоторые штампы, а точнее их обилие и сваливание в одну кучу

Но в Войне Калибана, чуда не произошло. Новые и старые шаблоны сыпятся сплошным потоком

Врата Аббадона, стоит признать, несколько улучшили ситуацию, поток «проверенных сюжетов» уже исчерпался, все персонажи попали туда, где отсутствие подробностей служит самому сюжету, и дышать стало свободней... Вот только эта книга стала апофеозом другой странности данного цикла — количество персонажей моралистов, и каждого второго «раскаявшегося, с темным прошлым» на один квадратный корабль, просто зашкаливает, а в этот раз добавились еще и святоши. Единственный герой в цикле от которого не знаешь чего ожидать, это ретро-детектив в костюме и странной шляпченке — Миллер, но его по понятным причинам не много. Возглавляет скучных моралистов Солнечной системы, конечно — Холден. И ладно бы это был персонаж исковерканный жестокостью реальности и его девизом по жизни было бы: «Никаких компромиссов, даже перед лицом апокалипсиса», а так это просто бесцветный мальчик, выросший среди семи нянек, и хоть и остался с обоими глазами, но без чувства реальности. Но звезда третьей книги не он. Зовут её Анна, она русская, что приятно, со странной фамилией Воловодова, родилась в Кимрах и жила в Москве. А дальше интересней, ибо она — священник(!), а еще лесбиянка(!), а её жена(!) из Уганды, то есть прямым текстом не говорится, но она негритянка(!). А теперь хочется спросить, они там совсем спятили со своей толерантностью? Но что меня еще больше напрягает в мире Пространства, так это то, что священница-лесбиянка-любительницашоколадок никого не удивляет, а вот люди с Земли, с Марса или с астероида, просто терпеть не могут друг друга, и не всегда считают соседа по планете человеком.

Вывод: цикл, такой крепкий середнячок, для неискушенных любителей фантастики.

SadBegemoth, 11 декабря 2014 г. в 10:27

Я, пожалуй, не разделю общего экстаза от нового романа цикла и соглашусь с товарищем Ааз. Произошло все то, чего я так боялся перед выходом Войны Калибана — авторы просто слили интересно закрученную историю, начатую в Пробуждении Левиафана. В общем, грусть-печаль и глубокое разочарование.

Врата Абаддона написаны абсолютно идентично по стилистике предыдущим романам. Повествование ведется по главам, от лица различных главных героев. Если в Войну Калибана перекочевали все выжившие главные герои Пробуждения и добавилось чутка новых, то Война Абаддона встречает нас абсолютно новым набором людей, среди которых знакомы нам только Холден и его команда. Зачем там было делать? Я не знаю, может влияние Мартина, может просто желание ввести новые линии персонажей. В любом случае мне такой подход непонятен — ведь есть уже полюбившееся и проработанные персонажи.

Новые герои, как я писал выше, на мой взгляд не получились и скорее мешали повествованию (линии Холдена), нежели привнесли что-то новое. Бака (он же Бык) — точная копия Бобби, добавить тут нечего. Кларисса-Мелба — одержимая невнятным чувством мести, сумасшедшая девица. Авторы хотели видимо показать, что месть обычно ни к чему хорошему не приводит на примере данной тети, но получилось что-то абсолютно абсурдное — поступки, мотивы. Такой фуфельной личной мотивации я еще не встречал. Завершает список преподобная Анна — самое слабое звено. Автор решил, что неплохо бы привнести в данный цикл немного религии: «а что — Симмонсу в Гиперионах это даже очень хорошо удалось. Так почему бы и мне не попробовать?». Лучше бы не пробовал. Тема религии (по крайне мере так поданная) настолько не вписывается в данный цикл, что все главы Анны просто хотелось пролистать.

Ну и напоследок о сюжете. Это было наибольшее разочарование для меня. В предыдущих книгам таилась некая интрига. Что это за чудо-протомолекула. Кем создана, кого должна уничтожить и тд. Врата Абаддона разнесли все в пух и прах просто. Господи, такого нелогичного и невнятного развития я ну никак не ожидал. Все, чтобы было наработано в предыдущих книгах, перечеркнули и вывели на какой-то попсовый, заезженный уровень. Первая треть романа еще как-то держала в напряжении. Казалось, что вот-вот сейчас все выстрелит, понесется, завертится. И таки да — завертелось, понеслось. Правда, все закончилось через 3-4 главы, и все повествование свелось к описанию перебранки на космическом корабле межде различными фракциями. Все вдруг забыли про внешнюю угрозу, и начался театр абсурда. И так до самого конца.

От меня 6. Хотел сначала 5 влепить, но сходил попил чайку, успокоил нервы и решил не идти на поводу эмоций, вызванных горьким разочарованием. Отговаривать читать никого не буду — каждый сам для себя должен решить, что он ожидает от этого цикла. Но если у кого-то приоритеты и вкусы чем-то схожи с моими — я бы посоветовал не браться за Врата Абаддона и не портить общее впечатление от цикла, как это было со мной. Лично для меня цикл закончился на Войне Калибана. Дальше читать не буду.

Galka, 03 октября 2014 г. в 23:18

Кори, на мой взгляд, удивительно хорошо держат уровень: уже четвертая книга серии, и не могу сказать, что она хуже любой из предыдущих. Лучше ли? — тоже не думаю. Все ровненько.

Человечество наконец-то догадалось, что артефакт сверхцивилизации можно использовать не только для уничтожения себе подобных, но и для выхода в дальний космос. Те, кто читали предыдущие книги, могут не гадать, как оно повело себя в новом мире. Авторы явно не ждут от человечества мудрости и гуманизма, и при этом, что замечательно — не рисуют отдельных людей подонками. Грызня, драки, катастрофы — в наличии, и все это исполняется вполне симпатичными индивидуумами с самыми лучшими намерениями.

Новые герои мне понравились, а из старых порадовало частое появление Миллера, которого я с первой книги полюбила куда больше идеалиста Холдена. Холден, кстати сказать, здесь хоть и на первых ролях, но не на первом плане — другие, даже второстепенные, получились ярче.

В целом — прочитала с удовольствием.

Aleks_MacLeod, 19 декабря 2012 г. в 12:54

Потрясающее «Пробуждение Левиафана» завоевало Дэниелу Абрахаму и Таю Фрэнку немало поклонников, но одновременно поставило перед довольно сложной задачей. Следующие книги цикла должны были если не перепрыгнуть установленную самими авторами планку качества, так хотя бы не уронить ее. С задачей «минимум» справиться удалось. «Война» практически ни в чем не уступает «Пробуждению» и активно пользуется все теми же козырями, но в то же время не предлагает ничего нового и оставляет ощущение мостика, перекинутого между первой и третьей частями трилогии.

В структурном плане «Война Калибана» получилась гораздо более цельной книгой, чем «Пробуждение Левиафана». Если первый роман представлял собой лоскутное одеяло из самых разных жанров, то вторая книга трилогии с первой и до последней страницы остается космооперой. Тем не менее, Абрахам и Фрэнк стараются найти применение практически для каждой вещи из того набора инструментов, что принес успех в прошлый раз. На страницах «Войны» находится место и для лихих ковбойских приключений, и для перестрелок, и для политических интриг, и для тошнотворных зомби, причем порой авторы прямо следуют незатейливому слогану типичных сиквелов «В два раза быстрее, в два раза круче, в два раза больше». В этом плане единственное существенное отличие «Войны» заключается в том, что вместе с Миллером из повествования выбыли все намеки на нуарный детектив.

А вот во всем остальном соавторы тщательно стараются следовать установленным в первой части канонам. Даже завязка сюжета «Войны» практически полностью копирует начало «Пробуждение» — при загадочных обстоятельствах исчезает маленькая девочка, и ее безутешный отец организовывает поиски дочери. Но если в первой книге Жан-Пьерр Мао действовал чужими руками, то здесь безутешный родитель сам отправляется на поиски и становится одним из главных героев повествования.

По сравнению с «Пробуждением» количество основных персонажей увеличилось в два раза, причем в трех случаях из четырех это оказались совершенно новые лица. С бедой ученого Пракса Менга мы уже частично столкнулись – его дочка пропала при загадочных обстоятельствах, и Пракс понятия не имеет, где ее искать. Комендор-сержант (по сути – командир взвода) марсианского десанта Роберта Дрейпер потеряла всех своих людей, а заодно и смысл жизни, в схватке с загадочной тварью, как-то связанной с протомолекулой, и теперь единственное будущее, которое она видит для себя, заключается в героической гибели при попытке повторной схватки с монстром. И, наконец, последняя из новичков в списке – заместитель Генерального секретаря ООН Кристджен Авасарала – пожилой прожженный политик, бабушка с добрым сердцем и лексиконом сапожника, которая пытается вдохнуть хоть немного смысла в ООН и удержать человечество от самой главной ошибки в своей истории.

Ну и последний герой нашей истории в особых представлениях не нуждается. Капитан «Росинанта» Джеймс Холден без особых потерь прошел «Пробуждение», чуть было не стал виновником самой кровопролитной войны в истории человечества и умудрился стать занозой в заднице как на Земле, так и на Марсе, но за всю эту историю он так и не поумнел и остался все тем же наивным идиотом, свято верящим в одному ему ведомые идеалы. Правда, если раньше он сначала пытался поделиться с миром своими открытиями, а уже потом включал мозг и начинал думать, то теперь он сначала хватается за дробовик и начинает стрелять, а уже потом задает вопросы.

Соавторы отлично вырисовали портреты своих персонажей, которые действуют в строгом соответствии со своим характером. Например, тот же Холден как начал творить глупости в самом начале первой книги, так и продолжает этим заниматься по сей день. Другие герои представляют больший интерес, поскольку каждый их них попадает в совершенно непривычные для себя обстоятельства. Привычный уютный мирок Пракса рушится после того, как его дом становится ареной ожесточенной схватки между Землей и Марсом, а неизвестные злоумышленники похищают его дочь. Ученый пытается найти девочку, но его аналитический ум заточен под совсем другие задачи и нуждается в помощи. Сержант Дрейпер совершенно теряется в новом окружении, но вместе с тем начинает понимать, что на свете есть куда более страшные вещи, чем драка между Землей и Марсом. Ну а Кристжен Авасарала, привыкшая считать себя самой крупной рыбой в пруду, внезапно выясняет, что и ее порой можно обвести вокруг пальца, как вчерашнюю школьницу. Необычная обстановка требует от героев другой реакции и нестандартных решений, так что наблюдать за их поведением достаточно интересно.

С Холденом ситуация другая. События «Левиафана» не могли не оставить на нем свой отпечаток, и нельзя сказать, что Джеймс изменился в лучшую сторону. Скорее наоборот, если раньше он творил глупости из высоких побуждений, то теперь им часто движет страх, который тоже не способствует обдумыванию своих действий. А так Холден не научился ни просчитывать последствия своих поступков, ни понимать последствия своих решений. Впрочем, ему на роду написано быть наивным идеалистом, ведь название его корабля, «Росинант», открыто намекает на то, откуда растут корни подобного поведения.

Впрочем, Абрахам вообще любит подобный символизм, что особенно проявляется в названиях его книг. В «Пробуждении Левиафана» люди, сами того не ведая, пробуждают инопланетную угрозу, способную уничтожить все человечество, а в «Войне Калибана» заставляют воевать и умирать за свои интересы, совершенно не понимая, какого джинна выпустили из бутылки, и как их эксперименты могут отразиться на них самих. Но это уже случится во «Вратах Абаддона», название, как-никак, обязывает.

По сути, именно поэтому «Война Калибана» представляется переходным мостиком. На фоне инопланетной угрозы, всю вторую книгу обретающейся на заднем плане под облаками Венеры, все мелкие и крупные дрязги между Землей и Марсом и даже самые коварные заговоры недалеких махинаторов выглядят детскими шалостями. Хотя читать о них, безусловно, интересно.

ааа иии, 12 мая 2009 г. в 19:40

Рекомендую всем, кто согласен читать историю одного магического аборта.

Неординарное фэнтези про ученика мага, с неспешным действием, в качественных декорациях. Посыл — выбор пути в жизни, если цель существования неясна.

Неординарное и качественное — потому как в этом мире живет мечта романтиков, и лучшие из лучших «поэтов» могут из своей личности и некоторой основной идеи материализовать демона-андата. И, в полной противоположности романтикам, на андатах и управляющих ими поэтах строится экономика и политика городов древнего Хайема, которому завидует весь остальной мир. Способности андатов причудливы, не безгранична власть поэтов, соответственно причудливы и ограничены способы их эксплуатации.

Еще более причудливы интриги и обычаи этого мира. Он выглядит то ориенталистской версией Дальнего Востока, то, вместе со статуей императора выглянет античность, а то внезапно запыхтит паровым двигателем Новое Время. Бухгалтерские книги борделя — и печи огнедержцев квартала, отдающие чуть ли не аркаимской древностью.

Что любопытно, пишущий это не выделил для себя главного героя. Абрахам умудрился сделать их совершенно равнозначными — пьяницу-поэта Хешая, распорядительницу Амат, принца-грузчика, ученика Маати и разрывающуюся между ними Лиат.

Есть в персонажах( не в атмосфере) что-то, напоминающее Р.Джордана, Т.Пауэрса и Д. Дункана. М.б. Уотт-Эванса. Как ни гнет судьба этих людей разного звания и возраста, как ни переплетает в политических и любовных комбинациях, они отчаянно пытаются сохранить нравственную основу своих поступков, часто жестоких и беспощадных. Впечатляет в этом смысле Марчат Вилсин, который пытается одновременно служить любви и долгу.

С юмором не очень хорошо. Видимо, ради шутки АСТ поместило на обложку богатыря с окровавленным мечом, ибо насилие в тексте либо в пересказе, либо вне поля зрения. Возможно, из-за объективной регистрации чувств книжка черствовата. Возможно, так кажется, утверждать не стану. Потому что совершенно не хуже «Легенд западного побережья» Ле Гуин.

В итоге имеем образчик качественной фэнтези XXI века. Продолжения жду полностью. Если окажется на уровне — мы получили новую точку отсчета. (Хотя предпочитаю Аберкромби. Даже в осуждаемом переводе он сочнее).

Ученик Дьявола, 15 марта 2024 г. в 12:15

Не счесть, сколько раз я твердил себе: перестань читать современное фэнтези, перестань покупать новинки на дешевой бумаге под яркими обложками, усыпанными похвалами от разнообразных известных личностей и изданий, – это выброшенные на ветер деньги. И все равно время от времени такие мысли затмевает сумасшедшая надежда: а вдруг сейчас анонсы не врут, а вдруг именно на этот раз под обложкой я найду что-нибудь хорошее? Таким вот образом ко мне в руки и попала новинка Дэниела Абрахама. Сразу скажу: надежда, к сожалению, снова не оправдалась.

Сюжетом «Время пепла» напоминает романы Гая Гэвриела Кея – по крайней мере, Кея в его лучшие годы: история двух девушек-воровок из бедного района великого города Китамара, случайно оказавшихся замешанными в дела правящей династии и, в конечном итоге, в судьбу всего Китамара. Только вот историю эту рассказывает нам не Кей, а словно бы какой-то полупьяный забулдыга, перемежающий свою речь крепкими словечками и постоянно сбивающийся с главной темы рассказа на грязь, вонь, темные и холодные комнатушки, где ютятся воры и золотари, и прочие неприятные реалии жизни средневекового города. Да, я знаю, таковы правила современного фэнтези: тыкать читателю в нос натурализмом, пока не затошнит. Чтобы он, значит, проникся духом. Только, пожалуй, густоват дух-то, забивает собой все остальное. Обилие опорожненных (или опоражниваемых на наших глазах) на улицу ночных горшков постепенно начинает утомлять, а роли в событиях, кроме одного эпизода в самом начале книги, содержимое этих горшков не играет никакой.

Нет, все-таки зря я упомянул здесь Кея, тот неаппетитными подробностями читателя не заваливал – так, приправлял рассказ перчинкой время от времени. По общему впечатлению вернее сравнить «Время пепла» с прочитанной не так давно другой новинкой – «Черной призмой» Брента Уикса: в обоих случаях разворачиваются интриги вокруг престолонаследия и борьбы за власть, в них играют существенную роль незаконнорожденные наследники и магические кинжалы, ну и по части натурализма все в порядке. Но главное, что роднит в моих глазах обе книги, – это крайне халтурный перевод. Именно халтурный, и сейчас я это постараюсь для «Времени пепла» показать.

Как я уже упомянул, наш забулдыга-рассказчик не стесняется разухабистых площадных выражений, избегая разве что уж совсем откровенного мата. Но, кажется, к изданию приложили руку, помимо него, и совсем иные личности. Местами «Время пепла» будто переводила какая-то невинная институтка, которой поставили условие: использовать для романа из жизни воров соответствующую лексику. Вот она и использовала то, что смогла вычитать из словарей блатного жаргона и ругательств, но свою девичью стыдливость перебороть не смогла – и оставила уклончивое «естество», соседствующее, однако, с честно названной мошонкой. Еще время от времени к переводу привлекали какого-то клерка, который немедленно начинал сыпать канцеляризмами: «по прибытии площадь оказалась пуста» (речь идет о двух воровках, пробирающихся по ночному городу, но у переводчика они «прибывают», словно какая-нибудь официальная делегация); «по прошествии дней столкнулся с сотней диковин»; «кинжал содержался у одного из ее прошлых контактов».

Получившийся в конечном итоге текст весьма безграмотен. Безграмотен по части лексики и стилистики – это я, надеюсь, уже показал. Безграмотен по части пунктуации: «на западной окраине округа Дарро брат Алис сидел…» – может показаться, что Дарро – название округа, хотя на самом деле Дарро – это имя, просто уточняющие его слова «брат Алис» не выделены запятыми. Безграмотен по части орфографии и грамматики: «считаные секунды», «досчитать до пятиста». Наконец, просто безграмотен, словно бы ни забулдыга, ни институтка, ни клерк толком не владеют русским языком и оттого время от времени производят на свет таких уродцев, как «охрипло» (Сэммиш голосила «охрипло»), «ревящий», «мыловарный», «взошествие» (на престол), «низачем», «больнючее». Бесконечные «потому как» в говоре воров, прачек и стражников – еще туда-сюда, но в речи аристократки Андомаки Чаалат это просто коробит. Можно сказать: это же мелочи, подумаешь – слово там, слово тут. Да только вот если вся книга пестрит такими огрехами, то из их множества и создается общее впечатление.

Ну, а в целом, если отвлечься от качества перевода и корректуры, то «Время пепла» – это типичное современное коммерческое фэнтези: много грязи, крови, интриг, тайн и борьбы за власть, оригинальная достаточно развитая система магии и верований, но ноль смысла в целом. Можно, конечно, применить здесь традиционный для жанра пункт классификатора «Становление (взросление) героя» – и для Алис, и для Сэммиш многочисленные потрясения и опасности не проходят даром, и в конце книги мы видим обеих совсем другими, чем в начале. Только вот я не могу отделаться от ощущения, что сочинять ради взросления двух обитательниц трущоб Долгогорья длинную историю о вечном духе Китамара, магическом кинжале и князе-бастарде – все равно что колоть орехи гидравлическим прессом. Правда, Абрахам – это хорошо видно – очень старается придать Китамару достоверность, сотворить его географию и историю, но все это подается, как это нынче принято, беспорядочно и скупыми порциями: не помогает и не мешает.

А еще «Время пепла» – разумеется, только начало цикла, в данном случае – трилогии, из которой пока написаны только две книги. Что ж, хоть не Брент Уикс с его «Светоносцем» в пяти частях – и то хорошо. Впрочем, тем, кто еще не отвык от качественной литературы и нормального русского языка, браться за новое творение Дэниела Абрахама, тем более в данном переводе, не советую категорически.

shvichkov, 17 января 2022 г. в 19:54

«Пространству»/«Экспансии» всё-таки безумно повезло. В десятилетие, когда качественная космическая фантастика на ТВ, казалось бы, уже умерла и существует только в виде бездушных перезапусков старых-добрых франшиз (от самого слова уже становится плохо), этот крепкий, в своей книжной форме, середнячок попал к людям с удивительно прямыми рукам. Команда, которая делала сериал, в полной мере обладает умением на коленке и с минимальным бюджетом создавать максимально качественные эффекты. И даже средненький актерский состав и провисание многих сюжетных моментов первоисточника не смогли перевесить тот задор и энтузиазм, с которым художники, звукорежиссеры, композиторы, дизайнеры и аниматоры писали великолепный мир «Пространства».

Причем здесь ТВ-адаптация? Уверен, что подавляющее большинство читателей сначала услышали о сериале и только потом добрались до первоисточника. Сложно сказать, насколько популярной была бы книжная серия без такой яркой рекламы. Более того, я не уверен, что авторы бы закончили там, где они в итоге оказались, и что закончили бы вообще. Все теперь уже 9 частей цикла не существуют отдельно от сериала, и «Падение Левиафана» (или как там его у нас переведут) не является исключением. И по мере расширения аудитории, раскрутки «Пространства» в целом, товарищи Кори в итоге столкнулись с достаточно высокой планкой ожиданий от финала.

«Пожар Сиболы», при всей своей неоднозначности, только подразнил вопросами про создателей протомолекулы. Логично было ожидать ответов дальше, но в «Играх Немезиды» и «Пепле Вавилона» авторы почти забыли про «Строителей», отодвинув всё это ради спорных разборок внутри Солнечной системы. Средней интенсивности попытки наверстать научно-техническую базу насчёт главных вопросов мира «Пространства» в 7 и 8 книгах были, пожалуй, лучшей их частью, но объем, который товарищи Абрахам и Фрэнк должны были покрыть финальной частью, был колоссален. Закрывая «Гнев Тиамат», приходили мысли, что на весь «протомолекулярный» сюжет попросту не хватит времени. И вместо ответов на вопросы в «Падении Левиафана» окажется короткая программа.

Увы, так и вышло. Я пишу свой отзыв спустя полтора месяца после прочтения. Совсем не хотелось торопиться поделиться своим разочарованием. Время, всё-таки, всё расставляет на свои места, но в случае с «Падением Левиафана» ощущения от финала остались теми же, что и сразу после эпилога. Первый раз на моей памяти, при общей компетентности написанного, при его меланхоличном настроении, неизбежности случившегося, при отсутствии серьезных вопросов к логике... этот финал попросту не работает. Не работает лично для меня, конечно. Встречал и продолжаю встречать массу восторженных (или, как минимум, позитивных) отзывов и на русском, и на английском. Отчего и хочется вернуться к связи книжного цикла и ТВ-адаптации и аудитории.

Господа Абрахам и Фрэнк, как мне показалось, попросту захотели угодить всем. Не обидеть фанатов обилием смертей, не загрузить мозги читателя вдумчивым объяснением «Агрессоров» (те полтора предложения про то,

Но именно в этом, как мне показалось, и есть удручающая авторская бесчестность произошедшего в «Падении Левиафана». Вместо того чтобы написать финал, который бы проистекал из логики повествования (уверен, он был бы куда мрачнее), Кори написал(и) финал для фанатов. Для читателей и зрителей. Этакий, если позволите, «пространственный фансервис».

Совершенно не хочется углубляться в более детальные претензии, вроде персонажа полковника Танаки, или того, что

«Пространство» в целом и «Падение Левиафана» в частности это ни в коем случае не «плохая фантастика». Местами Абрахам и Фрэнк совершенно точно превзошли себя, но по большей части весь свой запал они потратили на первую трилогию. Более того, если у цикла и есть потенциал на повторное прочтение, я бы обозначил именно первые три книги как единственный материал, достойный возвращения. Перспективы, которые открывал собой финал «Врат Аббадона», были куда более захватывающими, чем последовавшее продолжение. В сухом остатке именно что книги останутся примечательным середнячком, средненько написанным, средненько и законченным. Зато с экранизацией, которой могут позавидовать все остальные.

primorec, 27 февраля 2016 г. в 05:09

Замах на миллион... страниц. Как минимум. Так масштабно, что только на пролог — знакомство с миром и героями — уходит целый том. Даже Сандерсон со своим «Архивом Штормсвета» или Мартин с его бесконечным сериалом не могли себе подобного позволить, начиная рассказ своих историй непосредственно с действия.

Но вот в чем вопрос: оправдано ли такое долгое начало. К примеру, мы попадаем в мир, которым правила некогда могучая раса драконов. Они были так велики, что для своих дел им потребовалось сразу 13-ть рас рабов, которых они создали искусственно из обычных людей. Так появились создания с чешуей и шерстью, сверхвыносливые и утонченные, любящие жару, не боящиеся холода или чувствующие себя как дома в воде.

Представляете, какие возможности дает такое население для сюжета? Сколько всего можно придумать, используя различные свойства разных рас в плане приключений или выполнения квестов! И что же? Все персонажи, к какой бы расе они не относились, думают и поступают исключительно одинаково, так, что вопрос, кто они и как выглядят, вообще не возникает в голове читателя.

Целый пухлый том мы путешествуем из конца в конец, проходим с караваном торговцев тысячи километров, не меньше — с войском завоевателей и экспедицией ученого-самоучки. Мы посещаем и долго живем в маленьких городках и даже столицах, детально изучаем быт дворян, торговцев, банкиров, монахов и простых тружеников. Но к концу романа о самом мире знаем примерно столько же, сколько и в начале. Как произошло, что могучая империя драконов пала, оставив после себя лишь кучу развалин и старые дороги? Во что они верили, и какова была их мораль? Бывшие рабы унаследовали эти верования или изобрели нечто свое? Что они взяли от бывших хозяев, а что создали сами, отбросив искусственно навязанное им древней расой?

Может показаться, что эти вопросы не имеют к сюжету никакого отношения. Но без этого остается совершенно непонятно, почему герои поступают так или иначе, и окружающие не удивляются и не противятся их поступкам, которые кажутся порой безумными и запредельно жестокими. Почему, собственно, сам роман получает такое название, которое явно намекает, что выбранный людьми путь повторяет историю Империи разрушения и убийств драконов, но никак этого не доказывает.

С первого взгляда может показаться, что в романе огромное количество героев. Не меньше, чем у Мартина или Сандерсона. На самом деле, количество тех, кто значим для сюжета, не очень велико. Это практически всего две сюжетные линии. Первая из них рассказывает историю телохранителя Маркуса Вестера и его подопечной Ситрин. Эта линия не слишком богата на события, как и положено теме банковских операций, кредитов, депозитов, юридических документов и аудиторских проверок. Здесь много деталей, которые могут показаться скучными любителям боевиков, не меньше разговоров и размышлений. Пожалуй, самое интересное в этой истории — набор второстепенных персонажей, среди которых выделяются две таинственные личности — охранник Джардем Хейн и глава актерской труппы Мастер Кит, каждый из которых может оказаться тем самым, с кого начинается все действие, и кто далее станет ключевой фигурой основной темы — прихода в мир древней темной богини.

Вторая линия, более динамичная, связанная с заговорами, войнами и придворными интригами. Здесь всего лишь два основных персонажа — барон Доусон Каллиам и мелкий дворянин Жедер Паллиако. Последний, что называется, делает этому роману честь, поскольку обладает наиболее проработанной индивидуальностью. Персонаж противоречивый, который то внушает к себе жалость и презрение, то страх и брезгливость, но, по крайней мере, не оставляет равнодушным, «раскручивая» уже оговоренную тему Темного Божества.

Очень долгое чтение. С удручающе медленным развитием сюжета и огромным количеством ненужных сцен и информации. Какое к сюжету имеет отношение, как кормят и лечат мулов? Или какого цвета нижние юбки у героини? Или сколько за ужином она выпила стаканов пива и сколько вина, чтобы напиться в стельку? Да, никакого. Зато то, что надо для понимания характеров и событий упорно остается «за кадром». Более того, пока абсолютно непонятно, как связаны две сюжетные линии. Наверное, все это будет далее — во втором, третьем или сколько там еще запланировал автор, томах. А это был всего лишь пролог... с замахом на миллион страниц.

Deliann, 19 декабря 2013 г. в 17:42

Сперва было великолепное «Пробуждение Левиафана», и захотелось мне узнать больше. Но продолжения не было, зато была возможность заглянуть в прошлое и прочитать историю «Мясник станции Андерсон», которая однако не оставила настолько же приятного впечатления, как «Левиафан». И вот, перед «Войной Калибана» я смог взглянуть еще глубже в историю этого мира благодаря рассказу «Drive». Рассказ этот нельзя назвать чем-то выдающимся, нечто похожее мы уже видели, например, у Хайнлайна в «Небесном лифте», но читался он с интересом.

Соломон Эпштейн известен в мире «Expanse» своей модификацией ядерного двигателя, благодаря которой существенно изменилось положение дел в нашей галактике. Перед людьми открылся путь к Поясу Астероидов, а Марс получил в свое распоряжение существенные аргументы для диалога с Землей. Однако как же произошло это знаменательное открытие? Нам демонстрируется не только сам момент открытия за 150 лет до событий«Пробуждения Левиафана», но и его подоплека.

Рассказ делится на две неравные части: про полет Соломона и про его любовь к жене. Внимания его отношениям с возлюбленной уделено больше, и это полностью оправдано. Благодаря бытовым сценам, романтике, переживаниям, Соломон становится для читателя живым человеком, а не безликим манекеном, испытывающим новый корабль. Мы проникаемся чувствами Эпштейна, его мечтами и надеждами, после чего уже не получается остаться равнодушным к случившемуся.

Это история открытия, но в большей степени это история любви.

corund, 22 марта 2019 г. в 12:45

Не понравилось настолько, что последние сто страниц прямо заставлял себя дочитывать.

У меня три претензии к книге:

1. она далека от «твердой» научной фантастики, хотя во вступлении автор даже кого-то благодарил за математические расчеты. В этом произведении присутствуют перлы вроде «а давайте толкнем космическим кораблем луну, на которой живет миллион человек и она улетит на солнце». Обычная космоопера, где могут происходить безумные вещи, чтобы оправдать сюжетные повороты.

2. Автор не сделал ни одного интересного прогноза про будущие технологии. Люди колонизировали удаленные планеты и луны, летают по все солнечной системе, но их образ жизни и быта не отличается от жизни среднестатистического землянина в 2019 году, за исключением полетов космических кораблей. Книга вроде относительно свежая, но автор проигнорировал рост роли искусственного интеллекта и беспилотников. Соответственно, космические корабли управляются живыми людьми, у военных кораблей нет искусственного интеллекта и беспилотников, перестреливаются пушками и торпедами, по нажатию кнопочки оператора, все по старинке.

3. Главные герои вызывают антипатию. Один болен психически, у другого проблемы с моралью. И оба ужасно унылые типы, которым не хочется сопереживать. Для меня это главная проблема книги. Настолько неинтересные и неправдоподобные герои, что совершенно отбивает желание читать.

В итоге получилось произведение, которое с одной стороны не интересно с художественной точки зрения из-за убогих главных героев, с другой стороны нет ощущения ВАУ от описания будущего. Поэтому и невысокая оценка, может следующие книги в серии будут поинтереснее, но читать я их не буду.

alexssk, 23 октября 2018 г. в 12:16

   Врата Абаддона стало последней прочитанной книгой в цикле Пространство. Прочитав начало четвертой книги мне стало понятно, что дальнейшее развитие истории мне не интересно. Причиной этому стало стремительная деградация фантастической составляющей. Начиная со второй книги автор начинает заниматься повторением и закреплением полюбишейся темы «опять картонно прописанные злые дегенераты, своими безответственными действиями косвенно пытаются сгубить человечество (население одной планеты-базы или пусть даже группы людей), прикрываясь мутными мечтами или заботой о благе для всего человечества». И так книга за книгой. Также черезмерно увеличилась доля женских персонажей, причем раскрыты они несравненно лучше, чем мужские (большинство злодеев мужчины, они прописаны крайн скупо и грубо), именно в 3 книге поступки женских персонажей, если не двигают историю полностью, то уж точно включают ключевые триггеры сюжета. Это не плохо, это просто слишком искуственно. Также с трудом я читал главы Анны пропитанные околорелигиозной тематикой... видимо, по мнению авторов, именно для этого я читаю фантастику про будущее и новые миры.

   Самая главная проблема,что вся история стала ужасно скучна, вторая книга была несколько слабже прекрасной первой, но закончилась крайне интересно и многообещающе, с предвкушением я начал читать третью книгу и ... и... и пшик... кольцо-портал... Забудьте о протомолекуле, как о чем то зловещем или непознанном, это оказался

   Авторы всеми силами тянут историю, поверженных злодеев не карают на месте без суда и следствия и не изолируют в одиночках под бдительной охраной, нет, как же без них еще полкниги растягивать эту камерную ахинею в космосе. Персонажи действуют не логично, драматизм устраивается на ровном месте. События Врат Абаддона можно было описать намного короче, но в угоду издателям, бурю в стакане растянули на целый роман, злодеев изолируют — у них по воле сюжета появляются сторонники, которые числом и огнем превосхоят наших добрых (но видимо, не особо умных) героев, борьба двух группировок на одном корабле это основная составляющая интриги данной книги... Не про это я хотел читать после второй книги, которая была про то же самое, только там хоть масштаб и количество локаций были больше. Вместо фантастики нам книгу за книгой обьясняют, то люди тупые, неспособные мирно договориться и найти взаимовыгоный компромиссы, беспринципные корпорации, бесчеловечные ученые, тупые злые банальные мужики, умные, сильные женщины... ах да тут же фантастика, ну вот вам щепотка фантастики, пришельцы,может есть, а может нет, неважно читайте про взаимоотношения людей, это же так интересно.

   Есть еще четверка героев кочующих, как проклятые из книги в книгу, постоянно оказываются к гуще событий, пули их не берут, дружба их крепка, мотивация и развитие прописаны по умолчанию... знаете такие стандартные главные персонажи в сериалах, чтобы за серию не произошло в конце они возвращаются к тому же с чего началась серия. Как там кстати радиационное облучение Холдена, что то вторую книгу про это забывают... Ряд второстепенных персонажей авторы вводят, чтобы эффектно ближе к концу убить, для драматической составляющей. Начиная с третьей книги цикл скатился к сериальной подаче, сериалом он и стал и просвета или откровений не предвидится, народ читает, зачем ломать работающую формулу, можно же еще впарить пяток подобных книг.

drenay, 05 сентября 2013 г. в 02:15

Замечательное произведение! Если сравнивать «Пробуждение Левиафана» с возмутителями спокойствия НФ последних лет «Ложной слепотой» и «Спином», то именно «Пробуждению..» я отдам пальму первенства и свои личные симпатии. Почему? Наверное потому, что это произведение получилось более цельным, захватывающим и отлично прописанным на фоне произведения Уотса (которого я так и не понял) и произведения Уилсона. Дуэт авторов Абрахам и Тай Френк так органично смогли совместить в своем произведении различные жанры, что интрига держит читателя на протяжении всего повествования и от чтения получаешь истинное наслаждение.

Главными персонажами этого романа являются Джим Холден капитан водовоза и детектив Миллер. Именно эти двое совместными усилиями должны предотвратить вселенскую катастрофу. Авторы, я думаю сознательно первую половину повествования знакомят нас с этими двумя «на расстоянии». О каждом из них мы узнаем много интересного. Джим Холден открытый и честный вояка, готовый отдать жизнь за правое дело. С первых страниц авторы бросают его в водоворот загадочных и жестоких событий. Холден со своей командой становится свидетелем страшной трагедии. Уничтожен гражданский корабль «Кентербери» с мирным населением на борту. Все свидетельствует о том, что это Марсианский Флот нанес атомный удар и уничтожил людей. Но для чего он это сделал и какие преследовал цели? Неужели для развязания войны с планетами Пояса. Джим Холден успевает по внешней связи предупредить все планеты о произошедшем, но в ответ от своего командования получает странный приказ, в десятидневный срок явиться со своей командой на марсианский корабль «Доннаджер», в противном случае он объявляется персоной нон-грат.

Детектив Миллер является полной противоположностью Джиму Холдену. Это замкнутый и одинокий человек. Всю свою сознательную жизнь он проработал копом. Когда-то он мечтал стать самым прославленным полицейским на планете, но в силу своего сложного характера и замкнутости так ничего толком и не добился. От него ушла жена, он начинает потихоньку спиваться, тут- то ему и поступает заказ на поиски молодой девушки Джудит Мао, единственной дочки очень влиятельных и богатых людей на планете. Судьба предоставляет Миллеру шанс «срубить» большой куш. Знал бы Миллер как это вроде бы простое задание повлияет на его судьбу и судьбу всей планеты.

Второстепенные персонажи органично дополняют общую картину. Помощник Миллера-Хэвлок, команда Холдена- Наоми, Алекс и Амос, а также другие персонажи этого произведения прописаны авторами выше всяческих похвал.

В заключении хочу сказать, что роман «Пробуждение Левиафана» является наверное лучшим произведением НФ последних лет с прекрасным сюжетом, самобытным миром, колоритными персонажами и яркой интригой.

Рекомендация: высокая!

Aryan, 23 ноября 2011 г. в 16:46

Писать рецензию после Aleks_Macleod'a — гиблое дело Но книга действительно очень понравилась, поэтому внесу скромную лепту. Первые страниц 50 шли с трудом, пару раз я всерьез задумывалась, нужно ли мне это и интересуют ли меня ничем не выдающиеся будни станционного копа где-то в не слишком значимой космической колонии. Зато, когда я наконец, втянулась в чтение, отложить книгу было очень трудно.

Отличная смесь разных жанров, при этом, как уже было отмечено, при быстро летящем вперед действии (после первых 50 страниц) характеры вовсе не страдают — за диалогами следить интересно, люди на страницах живые, хорошее и плохое намешано в персонажах вполне как в жизни — одиозно мерзких почти нет (за одним. пожалуй, исключением, которое, в лучших традициях получает пулю в лоб )).

Очень хорошая и красивая концовка — с одной стороны, логично закрывающая эту книгу, с другой — вбивающая крепкий гвоздик, на который будет подвешена следующая вещь этого намечающегося цикла (хочется надеяться).

M.Richter, 22 января 2020 г. в 22:55

Книга меня разочаровала, как и пред-предыдущая, «Пепел Вавилона». Претензии все те же самые: много текста, много размусоливания одного и того же по кругу, мало событий, которые двигают сюжет. У нас несколько ПОВов, из которых интерес представляют только дочка первого консула и доктор, все остальные до самого конца книги пребывают на том же месте, что и в прошлой книге. Наоми, Алекс — им отдана половина книги. И чем они заняты 80% своего времени? Послушаем про семьи Алекса, мы же не в курсе его личной жизни до этого, угу. Послушаем, как Наоми непривычно жить на станции. Раньше же не было этого, да. Как им тяжело без Холдена. Ну, если вдруг мы забыли за восемь книг, как они все там близки. Нет, пара событий все-таки происходит в середине, и к концу сюжет заметно ускоряется. Но заметны самоповторы, описания одних и тех же мыслей и эмоции. Эй, если персонаж все время думает об одном и том же, не обязательно целыми главами это повторять. Можно же парой предложений. По факту книгу можно было бы сократить вдвое без потери чего бы то ни было значимого и наполнить ее другими событиями. Про Лаконию толком ничего не рассказали, хотя есть ПОВ — Тереза. Но нет, у нее собака и мальчик, готовьтесь, что на них будет пара глав. Ну, чтобы мы не забыли, что она всего лишь подросток.

Ближе к концу действие все-таки развивается, но и там есть вопросы:

Так что буду ждать заключительную часть, вот там-то должно все наконец раскрутиться, как надо.

Deliann, 29 апреля 2019 г. в 15:37

Поразительно, но «Гнев Тиамат», восьмой том девятитомной эпопеи, большую часть загадок оставляет на финал цикла. Казалось бы, можно было уже потихоньку раскрывать карты, но нет. Ладно, хоть эта книга действительно ощущается предпоследней: и гайки сюжета подтянули, и ключи к финалу дали, и некоторых полюбившихся старых персонажей героически убили.

После «Восстания Персеполиса» прошло несколько лет, Холден все это время проводит в плену на Лаконии, остальная команда Росинанта раскололась, и каждый, в меру своих сил, пытается бороться с навязанным Лаконцами политическим режимом. Между тем, Элви Окойе, наша старая знакомая по четвертой книге, стоически пытается двигать магистральный сюжет и разгадывать загадки протомолекулы.

Собственно, ПОВ’ов в книге всего шесть, включая Холдена, которому отданы пролог, эпилог и интерлюдия. Остальные точки зрения принадлежат Наоми, Алексу и Бобби, а также Элви Окойе и Терезе Дуарте. Последние две представляют наибольший интерес, так как они наименее предсказуемые и вносят в сюжет неплохое разнообразие. Почти все неожиданные повороты и повышения ставок происходят именно в главах Элви и Терезы.

По жанровой составляющей здесь ничего нового — политический боевик в космическом антураже. Довольно стандартно. Нуар с зомби-хоррором, представленные в первом томе цикла вспоминаются уже едва ли не с ностальгией. Сам роман как обычно написан с особой кинематографичностью и читается очень легко.

В целом книга получилась чуть лучше предыдущей части и интерес к финалу неплохо подогревает. Жаль только, что ждать последнюю книгу еще, по крайней мере, год.

primorec, 05 января 2016 г. в 04:18

Человечество, наконец, нашло свою легендарную, полную сокровищ и тайн, страну Сиболу. Пройдя через врата создателей Протомолекулы, люди находят тысячи миров, сулящих новые возможности, технологии и ресурсы. Казалось бы, теперь всем всего хватит в избытке, а враждующие стороны воспользуются уникальным шансом отказаться от противостояния и на деле доказать, что их путь лучше, строя собственное общество по своим законам и разумению.

Но не тут то было. Через врата вместе с первопроходцами тянется изрядный шлейф общечеловеческих пороков: подозрительность, алчность, враждебность и откровенная тупость, доходящая до полного идиотизма.

Вообще во всем цикле человечество представляется исключительно малосимпатичным в своей общей массе, в не зависимости от принадлежности к какой-либо противоборствующей стороне. Оно эгоистично, истерично, жадно, малолюбопытно и пассивно. И от того, что его представители теперь оказываются на пороге воплощенной мечты, лучше они не становятся.

Вот не знаю, но, что колонисты, что представители компании в этом романе вызвали у меня примерно одинаковое отторжение, на грани с брезгливостью. Одни показали себя недалекими, туповатыми и от того опасными варварами, другие — алчными, истеричными и, опять же, опасными маньяками. Даже ученые выглядят унылыми, малолюбопытными и пассивными. Невольно начинаешь думать, что подобное Человечество, попади оно хоть в Ад, хоть в Рай, хоть в легендарную Сиболу с невообразимыми возможностями, изначально обречено на провал, что для Вселенной только на пользу, поскольку главное свое преимущество — разум — оно упорно отказывается использовать.

На этом фоне наш герой Джеймс Холден вместе с командой «Росинанта» начинает выглядеть едва ли не образцом для подражания, венцом эволюции и гигантом мысли. Он, наконец, перестает поступать, как обиженный жизнью ребенок, отбрасывает подростковый максимализм, и отходит от любимого штампа-оправдания всем глупостям и ошибкам в виде «думай сердцем». Включает голову: начинает размышлять над фактами, обдумывать планы и прогнозировать последствия своих действий, что удивило не только меня, как читателя, но даже прочих героев романа.

Другой удачей стало перемещение действия в новые декорации. За три романа тесные коридоры и маленькие каютки многочисленных кораблей и станций в однообразной черноте Космоса уже изрядно поднадоели. Как и долгие путешествия, когда ничто не происходит, и приходится развлекаться малосодержательными диалогами героев. Перемещение на планету дало возможность погулять под небесами разного цвета и насыщенности, полюбоваться образчиками инопланетной фауны и флоры, поломать голову над загадками руин, поискать опасные и не очень артефакты и добавить новые опасности. Да, немного потеряли в ощущении космического масштаба происходящего. Однако планетарность имеет свои преимущества: землетрясения, цунами, ураганы, наводнения, ядерная зима, ядовитые обитатели и инфекции в купе с уже традиционными космическими опасностями и разгуливающими с оружием маньяками превращают действие в нескончаемую череду приключений. Причем, практически(если только самую малость) не замутненную политическими интригами и межфракционной борьбой — эти «прелести», поднадоевшие в предыдущих романах, остались за многие световые годы. И прекрасно.

Т.е. получился прекрасный образчик приключенческой фантастики. Динамичный, и после трех практически одинаковых романов, вносящий приятное разнообразие. Не обремененный абстрактными идеями и глубокой философией бытия, но зато с катастрофами, взрывами, борьбой за жизнь, спасениями в последний момент, инопланетными артефактами, схватками с плохими парнями, из которых хорошие парни выходят побитыми и ободранными, но счастливыми. Жаль только основная тема — разгадка тайны создателей Протомолекулы — можно сказать, не продвинулась ни на шаг, оставив все самое интересное для прочих странствований «Росинанта» и его экипажа.

ALLEGORY, 29 мая 2009 г. в 02:28

Абрахам огорчил, не удовлетворил, разочаровал. Это меточка «плохо», но… Совершенно очевидно, что высокая степень разочарования происхождением своим обязана не столько тому, что роман нехорош, а тому, что уж слишком сильно завышены оказались мои персональные ожидания из-за множества прочитанных в сети хвалебных отзывов. Слишком много поэзии я ожидала благодаря неведомым мне рецензентам. А вот это уже дотягивает до позиции под названием «не так уж и плохо» – ну меньше же глупостей всяких надо в сети читать)…

О’кей, сказала я себе, начиная собственный диалог между внутренними «Романтиком» и «Скептиком» – будем разбирать на составные части. «Мира нет, мир невнятен, мир не убеждает», – гнусаво начал Скептик. «Ну, это пока что» — сказал Романтик. — «Это же первый том, кто его знает, что там дальше? Да и вообще – не в мире дело, мы ж с тобой не эпик читаем!»

Сюжет? Интрига? «Мне ску-учно, Бес», — нудно цитирует избитое Скептик. — «Там кто-то что-то придумал/задумал/устроил заговор, чтобы кого-то, о ком нам толком не рассказали, победить.. И это всё? Мелкие стычки, локальные страсти. Где масштаб, где пафос, где трагедия?». «Да помолчи, зануда» — вступает Романтик – «ты ничего не понимаешь.. вся красота начнётся дальше, в следующих томах.. нам всё объяснят.. и убедят, наверное».

Герои? «Да! Да! Наконец-то, моя любимая тема обсуждается» — трепетный Романтик с расцветшими на лице пятнами невольного румянца осёдлывает своего конька. – «Хороши же герои, да? Все хороши – от главных до второ- и даже до третьестепенных. И нежный любовный треугольник из несостоявшегося поэта, молодого сомневающегося растущего поэта и юной запутавшейся меж ними девицы. И умудренная годами и делами дама. И её – то ли партнер/то ли враг, то ли любовь/то ли ненависть. И, главное, андат – мятущееся порабощенное создание, ненавидящее, но привязанное к своему создателю..». И всё бы ничего, если бы Скептик и здесь не начал своё привычное – «Да-а.. Конечно.. Тебе очертили героев штрихами да намёками.. Но дохлые они какие-то.. Не на страницах они нарисованы автором, а живут в твоём богатом воображении. Ты ж трудился, чтоб они ожили, правда? Ты за них придумывал, как именно они страдали, и что именно переживали?»

И тут «хорош, уже!» — сказала Я. Помолчите уже оба, и Скептик и Романтик. Собственно, системообразующий для романа авторский замысел о том, что специально обученные посредством тяжелейшего жестокого обучения избранные представители касты «поэтов» обладают тайной властью призывать некие стихийные силы и материализовывать их, очеловечивать с помощью тщательно изготовленных стихов, в которые поэт обязан вложить частичку своей души – это то, ради чего я бралась читать книгу, ради чего пробиралась сквозь странно-невнятные события. Да, меня растрогали некоторым образом отношения между поэтом и его созданием – работа вложенной частички ненависти к себе, вложенной капли порчи несовершенства, вложенной страсти к саморазрушению. Но.. мне так и не рассказали, как это происходит, увы! То ли Абрахам и это оставил для украшения следующих частей сериала, то ли он просто не потрудился придумать и рассказать своему читателю, как же именно осуществляется эта поэзия призыва – воплощение стихии в материальное. А жаль, что не потрудился – нам, всем моим «составным частям» читателя, и это тоже пришлось додумывать..

Затыкая рот Скептику, пока ставлю оценку «7» и всё же, пожалуй, попробую читать продолжения…

lwiw, 12 марта 2022 г. в 21:12

Нудноватая космофантастика + детектив + ужасы. На мой взгляд, излишне затянутая и скучная. Ничего нового, ничего вызывающего эмоции. Вторично и поверхностно. От литературы хочется получить нечто большее, чем банальный сюжет и избитые сюжетные повороты.

ааа иии, 28 августа 2014 г. в 22:32

Попробуйте представить лес ледокорня и аналогов земных хвойных. Ближе к воде ивы-perdida, с черными, напоминующими оплывшие как воск женские тела, стволами, высокие pescados blancos, названные так за бледный окрас. Пусть его населяют обычные для Сан-Паулу сахарные жуки, красножилетки, плоскомехи и плосконоги, над ним летают хлопыши, иногда слышен полный жажды крови крик чупакабры.

Теперь, пусть по лесу идут двое. Их соединяет белый шнур, выходящий из инопланетянина в шею человека, а так же обмен репликами про что такое правильно, крепкие напитки, назначение, клонирование, ойбр, сон, геноцид и отправление естественных надобностей. Один хочет убить Рамона Эспехо, не дать ему добраться до Прыжка Скрипача. Второй отращивает шрамы и размышляет.

Если можете и вам нравится, то в этом основа «Бегства охотника». Остальное — довольно медленная история с ловушками, следами, взрывами, флешбеками, катетером, ножом, интроспекцией, сплавом, нищетой, женской лояльностью и философией типа «мазафака должен умереть». В целом, включая то, что можно счесть реалистичным финалом, выполнено на достаточно высоком уровне.

Ассоциации с ретро: Резник, Диксон, Ф.Рассел. Может, Шеппард, Дик или Вэнс. От латиноамериканских ароматов, поножовщины и чувства собственного достоинства отдает магическим реализмом. Или даже Ле Гуин, забывшей ввести в текст высокую цель из-за хлопот с фасолью, стиркой и допросами в полиции.

Внимание к деталям и атмосфера бессмысленного, тягостного существования позволят видеть в «Бегстве охотника» родство со «Стеклянной башней», циклом Мартина о Тысяче миров, но говорить о том, кто из трех авторов сколько внес, нельзя. Книжка цельная.

Переведено и издано нормально.

Рекомендую для любящих не бодрую и не добрую классику.

Elessar, 19 июля 2013 г. в 21:14

Представьте себе очень крутой фантастический боевик голливудского размаха. Столкновение политических сил и альянсов, море крови и стрельбы, жуткая и непонятная угроза извне, громадные космические корабли, каждый из которых может превратить планету в пыль. Посреди этого — простой американский парень, который верит в высокие идеалы справедливости, разочаровавшийся в жизни честный коп с кризисом среднего возраста, добродушный верзила с армейским прошлым, отставной вояка, готовый идти по головам ради в общем-то верных и правильных целей. Представили? Тогда вы примерно знаете, чего ожидать.

При всём этом книжка соотносится именно что с фильмом высшей лиги, знаете, из тех, что принято считать классикой. Персонажи достойно выписаны, упомянутые выше шаблоны-роли уже к концу первой трети романа становятся вполне обоснованной жизненной позицией. Сюжет закручен изобретательно, без перегибов и роялей в кустах. Возможно, роману не помешало бы чуть отойти от парочки главных героев в лице Холдена с Миллером, но два напарника-героя — это такая старая и добрая традиция, что как-то даже не особенно режет глаз. Отрадно и то, что в следующих томах, судя по всему, размах происходящего будет только расти. Нужно ещё понимать, что это именно боевик в космических декорациях, с годным сюжетом и объёмными героями, но не более того. Это не слишком «жёсткая» НФ, и каких-то необычных идей в тексте не наблюдается, ни среди антуража человечества-в-космосе, ни среди идейной подложки. Есть подонки, есть хорошие парни — живые люди и ни разу не сахар, такараканы в голове у них ещё те. Будущее мира в руках простых людей. Не новая идея, но реализовано достойно.

В общем, для своей жанровой ниши книжка шикарна. Это действительно заметное событие, навскидку я даже не могу припомнить романов подобного уровня за последние лет 10, ибо «Алгебраист» Бэнкса куда сложнее и замороченнее и основан скорее не на характерах и сюжете, но именно на идейной подоплёке. Обязательно куплю и прочту продолжения.

Zellenitell, 16 июня 2017 г. в 22:48

Цикл «Пространство» в свое время вернул меня в клуб любителей фантастики после долгого перерыва, а значит, за одно это можно быть ему благодарным.

Первая часть сильна своей интригой и проработкой сеттинга. Во второй хороша герои и литературный стиль. Третья... не то, что бы провал, но оставила недоумение.

Пробуждение Левиафана — это, во всяком случае для меня, маленькая сенсация. Казалось бы, что еще нового можно написать в жанре космооперы к первой декаде третьего тысячелетия? Но авторы все же смогли найти свой путь и лихо закрутить сюжет.

Война Калибана — следующий шаг. Сюжет выходит на следующий уровень: в дело вступает высокая политика. Кстати, именно во второй части авторы скупо коснулись описания социально-политического устройства на Земле и Марсе, но почему-то дальше развивать эту тему не стали.

Казалось бы, после мощных политических пертурбаций, когда Холден поспособствовал смене руководства ООН, а в его друзьях оказалась самая влиятельная чиновница Земли, масштаб его деятельности должен вырасти несоизмеримо. Он и вырос... но, куда-то не туда. Холден с экипажем хоть и вырвался за пределы Солнечной системы, но, блин, опять же случайно под влиянием обстоятельств. Будучи при этом всего навсего космическим охранником при других кораблях. И это после того как он дважды спас всю Систему?!

Третья книга откровенно полна штампов и лишних персонажей, о которых сказано ниже. При этом литературно эта часть все равно весьма крепкая.

Однако концу третьей книги утомили три вещи:

1. Речь персонажей не просто как в начале 21-века, а как в голливудском кино 21 века. Постоянное «Йес, сэр!» в исполнении что землян, что марсиан, что полудисциплинированного астерского сброда выглядело несколько нелепо.

2. Все женщины в трилогии не являются, собственно, женщинами, а выступают в роли этаких крутых рейнджеров со стальными яй... , пардон, мускулами. Количество женских персонажей на руководящих позициях, лениво выплевывающих сквозь зубы одну брутальность за другой, зашкаливает на квадратный сантиметр текста.

3. Кофе! Даже в условиях космической катастрофы, когда на корабле не хватает воздуха и люди погибают сотнями от травм и увечий, главные персонажи умудряются пить во время разговоров кофе.  

В общем, первые две части однозначно рекомендую (только с перерывами на другие книги), а стоит ли читать третью — решите сами.

Мои оценки 9-8-7, среднее арифметическое — 8.

primorec, 21 марта 2014 г. в 02:11

Помнится, когда читала «Пробуждение Левиафана», меня не оставляло ощущение чего-то знакомого и классически «голливудского». Чего-то наподобие космического «Крепкого орешка», в котором отдельные благородные и честные личности борются с изначально неблагородным и несправедливым миром. Все было в первом романе продуманно и крепко скроено с хорошим балансом сражений и сентиментальной лирики, хотя и несколько однобоко и упрощено: герои геройствовали, безумные ученые с безумным смехом отправляли мир в тартары, рефлексирующие граждане пьянствовали от бессилия и в промежутке между запоями совершали благородные поступки. Но, в результате, все заканчивалось более-менее благоприятно с обязательным заделом для продолжения.

Продолжение не заставило себя ждать и появилось в виде романа «Война Калибана», который довольно успешно закрепляет достигнутые «Пробуждение Левиафана» успехи и даже отвоевывает новые позиции.

Как и для любой «голливудской» серии успешный сценарий в своей основе практически не меняется. В центре сюжета все та же история вторжения инопланетян в виде грозной протомолекулы. Уже в конце первого романа было понятно, что история еще не закончена, и кто-то плохой обязательно припрячет «лакомый кусочек» для своих черных замыслов. Эти ожидания оказываются, оправданы на все сто процентов: нехорошие граждане вновь решают создать супероружие из протомолекулы, для чего разворачивают новые «полевые испытания» на просторах дальнего Внеземелья.

Ничего не будет существенно нового, и в дальнейшем построении сюжета, только одни элементы, вышедшие из оборота по причине порчи или гибели, заменяются на другие. Раньше искали взрослую девушку Мао, теперь ищем украденную девчушку Мэй. Раньше летали на Эрос, теперь полетим на Ио и Ганимед. Раньше роль «рефлексирующего» персонажа исполнял пьяница Миллер, теперь — десантница с Марса Роберта. Но в центре так и останутся все тот же герой-одиночка Джеймс Холден и его команда с корабля “Росинант», которые опять не могут пройти мимо несправедливости и отчаянно кидаются на защиту невинных в самую гущу событий.

Самое интересное, что ожидаемый набор «сюжетных кирпичиков» не портит впечатление. Показалось, что авторы учли замечания читателей, и внесли нужные коррективы для поддержания интереса. Добавили действия, уменьшили диалоги, немного убрали лирики и сантиментов, добавив перестрелок и чего-то похожего на интеллектуальные игры политиков. И читать стало гораздо интереснее: хождение по космическому кораблю все же короче по времени и динамичнее, чем многостраничные блуждания по целой станции. Задание выполняется быстрее, и монстры убиваются оперативнее.

Даже начала проглядывать за перестрелками некая социальная идея. Если в первой части говорилось о пробуждении некоего всеобщего Зла, ветхозаветного Левиафана, то здесь уже в открытую говорится о противостоянии разных социальных групп, «цивилизованной» буржуазии Земли и «дикарями» колоний, бесхитростно и прямолинейно отсылая к самому Шекспиру и его «Буре».

Что еще добавить? Через весь сюжет проходит и некая составляющая, обещающая продолжение. Это все та же протомолекула, которая что-то там таинственное делает на Венере. Все ждала, когда же она появится на сцене во всей красе. Надеялась, что ее используют в раскрутке сюжета. Но в этой книге ей отвели только роль фона: грозовых туч, которые сгущаются на горизонте, пока человечество решает свои мелкие местничковые проблемы. Зато финал ожидаемо не разочаровал, позволяя повернуть сюжет в новое русло. Неожиданно? Ожидаемо! Но приятно...

Как приятно и то, что серия «не сдулась» в самом начале, не просто закрепившись на отвоеванных позициях, но и немного продвинувшись вперед. И давая надежду на развитие успеха. Будем ждать.

Deliann, 08 января 2014 г. в 16:20

Знаете, бывает такое ощущение от книги или фильма: вроде все понравилось, желаешь «продолжения банкета», однако фанатом произведения не становишься. А спустя пару дней или недель это самое желание «продолжения банкета» плавно перетекает в «надо будет как-нибудь повторить». Ситуация с циклом Кори как раз такая. Нечто похожее у меня было с «Трансформерами» Майкла Бэя, когда я на второй фильм пошел в поисках таких же впечатлений, как от первого, и примерно их и получил, за исключением разве что новизны. Даже концепция сиквела у произведений схожа: все то же самое, только ярче, больше и масштабней. «Пробуждение Левиафана» играло с жанрами, плавно перетекая с ужастика на космооперу, оттуда в состояние легкого нуара, и через несколько приключений мы вновь читали ужастик. В «Войне Калибана» такого нет, перед нами вполне определившаяся космоопера с максимумом приключений и политических интриг, а также с четырьмя главными героями. Итак, знакомьтесь:

• Капитан Джеймс Холден. Хотя с ним можете и не знакомиться, он успешно перешел из первой книги. И если раньше этот человек зарекомендовал себя, мягко говоря, крайне недальновидным, то теперь он еще и приобрел привычку решать некоторые проблемы с помощью пистолета. И в целом такое развитие персонажа вполне закономерно, к тому же стагнация его образа не наступает.

• Ученый Праксидик Менг. Простой ботаник, у которого похитили дочь и который всеми силами старается ее отыскать. Таким бравым приключенцем, как Холден, ему, конечно, не стать, да это и ни к чему. Менг у нас отвечает за несколько вовремя поданных умных мыслей, а также за драматизм ситуации.

• Десантница Роберта Драппер. На ее глазах монстр уничтожил взвод подготовленных солдат, она сама лишь чудом избежала гибели. Конечно же, ей теперь есть что сказать чудовищам из протомолекулы при встрече. Однако до этой самой встречи ей предстоит пройти довольно длинный и тернистый путь сквозь политические интриги Земли и Марса.

• Политик Крисьен Авасарала. Въедливая и острая на язык пожилая дама, которая очень напоминает Оленну Тирелл из «Песни льда и пламени». Именно благодаря ей мы можем видеть и понимать суть интриг и танцев с бубнами в высших эшелонах власти.

Как вы видите, в продолжении стало больше действующих лиц, действие приобрело больший масштаб и порождений протомолекулы тоже стало больше. Однако вся сложившаяся ситуация напоминает ту же «Песнь льда и пламени» или, если хотите пример из истории, период междоусобиц: несколько условно «княжеств» постоянно выясняют отношения между собой, в то время как на них движется опасный враг, одолеть которого можно только в случае объединения и сотрудничества (и то не факт). Однако разборки с соседом привычнее и интереснее, так что...

В целом читать книгу чуть менее интересно, чем «Пробуждение Левиафана», однако это лишь субъективные впечатления. Мне интереснее было бы читать про развитие отношений с протомолекулой, однако это, видимо, припасено на третий том. Что ж, остается только ждать и надеяться, что продолжение не подкачает.

Kalvin, 20 сентября 2009 г. в 13:06

Совершенно согласен с Андреем — Предательство оказалось заметно лучше первого романа сериала. Сохранив достоинства, автор практически избежал недочетов. Сюжет сделался динамичным, интрига — напряженной, персонажи — еще более эмоциональными, а драматизм происходящего достоин шекспировских трагедий. Вот теперь действительно стало понятно, почему Абрахама сравнивают с Мартином. Классическая троица любовь-власть-убийство отнюдь не выглядит здесь банальностью. Автору удалось обойтись без пошлости и мясорубок, и тем не менее создать чрезвычайно захватывающее произведение, наполненное действием, стремительное, неожиданное и довольно оригинальное. Здесь нет слишком долгих диалогов и затянутых безысходных размышлений, чем страдала первая книга. Каждое рассуждение, сомнения, метания играют свою партию в создаваемой гармонии, практически не давая диссонансов. И тем более сильное действие оказывает роман из-за того, что герои задуманы автором как обычные люди, для которых убийство — поступок немыслимый, которые совершают его как бы помимо собственной воли и не способны с этим грузом дальше жить. Противоречивость и амбивалентность человеческой души предстают перед читателем во всей красе, злодейство не воспринимается как злодейство, отрицательных персонажей как таковых нет, остается ужасаться поступкам победителей и сочувствовать жертвам — или, возможно, наоборот. В то же время вся структура романа нацелена на формирование ощущения необратимости. Раз запущенные в прологе, события развиваются подобно рушащейся лавине, которую ни один из героев не способен контролировать. Сомнения и колебания не значат здесь, на самом деле, уже ничего, потому что выбора ни у кого не остается изначально. Отсюда грусть и тоска, рефреном проходящие через весь текст, неизбывное сожаление об утерянном прошлом, об ошибках, которые уже никогда не исправить, о временах, которые никогда не вернуть. Этот сквозной стержень придает роману необходимую целостность, задает ритм повествования, притягивает погружением в атмосферу отчаяния и надежды. И, наконец, очень нетривиальным представляется главный конфликт сюжета: как жить, когда прежнее существование невыносимо, а любые изменения оказываются только к худшему. К видимым на первый взгляд недостаткам следует отнести видимо уже характерное неумение автора создавать сколько-нибудь внятный фон для сюжета. Что южный город в Тени посреди лета, что северный в Предательстве выглядят совершенно одинаково — как нечто усредненно-азиатское. Несмотря на явные попытки Абрахама создать полномасштабный мир со своими особенностями и красотами, это явно пока ему не по силам.

Вердикт: безусловно, хороший, качественный роман-драма в абстрактно-средневековых декорациях. К фэнтези при этом практически отношения не имеет. Если с каким-либо автором и можно сравнивать, то это, несомненно, Мартин.

ааа иии, 31 августа 2009 г. в 20:31

Содержание. Тише и сдержанней. Меньше нервного напряжения и роскоши атмосферы, больше обмана, предательств, политики. Муки совести терзают, но не до суицида. Здоровый финал.

Действие лет через 13 после «Тени среди лета». Три персонажа перекочевали оттуда, но существенно поменяли характер. Феодальное общество — мир долга и статуса. Ота и поэту Маати придется соответствовать, возможности уклонения исчерпаны.  

  Декорации. Когда уже знаком с миром и обстоятельствами, смотришь на них иначе. Да, неплохо. На первый взгляд. Посыльные, подземелья... Рудничный край — вместо хлопковых полей Сайракета. Однако, там-то отсутствие хлопкоробов в городе было понятным, но кузнецы и горняки живут компактно! Климатология не слишком хороша. Не чувствую холода за виноградом (пусть кислым), бассейнами и яблоками. Хотелось бы больше о ездовых собаках — наличие такого кол-ва псов должно отразится на жизни населенного пункта очень сильно... Впрочем, книга совсем не о том.

   Цели гальтов теперь не так очевидны, но копают ребята, роют. Нарываются. Ведь останься в 14 городах хоть один андат и один поэт, их дело дрянь. Интересно, на что же надеются?

   Что нового. Звучит известная песня ограниченных прав женщин. И тут же, очень спокойным тоном, — об итогах мужественной борьбы принцессы Идари за право голоса, свободной любви, моногамии и проч. Кому хотелось выяснить, каким образом обставлена смена власти и братоубийство в семье хая? Извольте.

   Что утрачено. Жизнь простых людей уступила повседневности знати, их праздникам, их обрядам. С линией расследования Абрахам обошелся в стиле гоголевского «Ревизора» (наличие посланца дай-кво в городе стало достаточным   фактором).

   Поэты и андаты. Совсем другой поэт. Совсем другой андат. Все и проще, и сложнее. Удержание андата наконец-то предстало удержанием. Возможно потому, что Семай Тян, на чьих закорках едет город Мати, — одно из главных действующих лиц и допускает читателя в свою голову. Мимоходом раскрыты кое-какие секреты магии.

Нормально. Жду продолжений.

Topgrey, 27 марта 2021 г. в 21:50

Странное ощущение от данного цикла. У меня сложилось впечатление, что весь сюжет можно было бы раскрыть в двух книгах и это было бы намного интересней для читателей. А всю остальную «воду» просто выбросить. Второстепенные сюжеты и персонажи во многом скучны и просто «высосаны из пальца». Данный цикл не относится к тем, которые читаются на одном дыхании, и в конце ты жалеешь, что книга закончилась. Здесь же я еле-еле дочитал до конца.

Easy Bella, 16 августа 2018 г. в 23:36

Спорная книга.

Конечно, автору делает честь его замах вместить в книгу столько и всего: тут и противостояние метрополии с колониями, и междутолки внутри самих колоний, и старательно проработанный мир с его различием в речи и поведении между землянами и колонистами. Не везде, правда, книга одинаково убедительна и достоверна (после Луны Макдональда не могу поверить, что в будущем на космических станциях можно будет за бесплатно дышать полной грудью), однако тут ничего не поделаешь — так автор решил пользоваться вверенными ему в руки фант.допущениями, из-за чего заявленный как «научная» фантастика Левиафан больше смахивает на космооперу. Зато автор пишет, как и завещал Хайнлайн, про день сегодняшний: вместо отдаленного будущего и далеких планет перед нами предстанет очень напоминающее наши серые будни будущее, что очень хорошо сказывается на восприятии романа. Однако главная проблема романа вовсе не в его неверном позиционировании — дело в художественной части.

Во-первых, с определенного момента становится непонятно где начинается цитирование автором его любимы произведений, а где начинается уже непосредственно его собственная история. Неоднократно вы вспомните про романы Хайнлайна, Кларка, Бестера и других; позже начнете вспоминать и про фильмы с сериалами, начиная с Чужого и Горизонта событий, а заканчивая Светлячком. И порой это начинает уже отдавать такой себе безвкусицей, ибо мыцать по сто раз пережеванные сюжеты ну такое себе. Тем более что ничего ну прямо-таки сверхинтересного и захватывающего книга нам не предоставит.

Во-вторых, персонажи. Ооо, они заставят их ненавидеть! Как было сказано выше, автору явно не дает покоя успех Светлячка, поэтому он постарался тоже написать про теплые и ламповые отношения внутри экипажа одного корабля. И, будь прокляты эти персонажи, удавить хотелось каждого! Я не знаю как можно настолько не уважать своего читателя, чтобы будучи взрослым человеком втюхивать этих великовозрастных подростков. Серьезно, их уровень инфантилизма присущ подросткам: ту чушь, которую они городят, хочется затолкать им обратно в глотку вместе с зубами. Особенно порадовал следующий момент

No coment.

И вот так себя ведут абсолютно все персонажи. Особенно бесил Холанд — причем бесил настолько, что только шикарное издание Фанзона не давало мне, в бешенстве, порвать книгу на две половинки и не скрутить их в трубочки. Мало того, что в попытке создать принципиального персонажа у Кори вышел анекдотичный дятел, который делит мир только на белое и черное, которого жизнь ничему не учить и которого из-за его непогрешимости каждый раз обводят вокруг пальц — так ещё и, по мнению Кори, так должен себя вести взрослый межзвездный дальнобойщик. На ум приходят только эти великовозрастные умники из сети, которым «тридцать лет» и которые «повидали всякого». Когда этот умник

А какие тут потрясающие злодеи! Видимо, ими автор вдохновлялся из злодеев фильмов 80-хх, ибо количество пафоса про «новую империю Чингисхана», «пятьсот тысяч человек ничто по меркам всего человечества» и прочей чуши из этой области — зашкаливает. Ну и описывается злодей просто великолепно: в представлении Кори все обладающие властью безусловные социопаты и маньяки, которые кушать не могут — дай им утопить в крови пару миллиардов людей только чтобы только проверить на них действие протобактерии.

И знаете что? Вот вся эта чушь подается с чертовски серьезным лицом: как серьезный политический триллер, как серьезная твердая фантастика, и как серьезный детектив. Если бы книга относилась к себе с меньшей серьёзностью, то получилось бы лучше. Но если к ней и впрямь относится только как к несерьёзной космоопере, не претендующей на глубину ни в чем, то от неё возможно получить какое-то удовольствие.

Полет нормальный, читаем дальше.

jansson, 13 декабря 2015 г. в 22:09

That’s what peace is, right? Postponing the conflict until the thing you were fighting over doesn’t matter. ©

На фоне легкого обтекания после пилотной серии “Пространства”, заставившей меня утирать слезы умиления от близости к оригиналу, решено было повременить с последующими книгами, и вместо этого догнаться приквелами, призванными раскрыть некоторые моменты, определившие события “Левиафана”. И у меня язык каждый раз отказывается называть сериал “Пространством”, чую – он для меня так и останется “Левиафаном” x)

Первый рассказ по времени отнесен далековато от основного действия, но искорки конфликта Земля-Марс уже разгораются достаточно ярко. Все у Кори привычно – экшн соседствует с драмой и героизмом, местами проскакивают дельные мысли о политике и истории в контексте нового времени. В “Двигателе” трагедия вышла на первый план, но безбожно улетела в колодец на последних абзацах (несколько неуместна похвальба в конце пути). А еще, по моим ощущениям, не хватило матчасти – больше рассказывается о том, какие препоны встречались на пути инженера, чем о самом инновационном подходе. Как он работает-то, этот двигатель?

Самой интересной частью можно считать болтовню в баре ;) Еще концовка закономерна, за это спасибо. В целом я ожидала гораздо худшего – некой отписки для проформы – но оказалось все вполне в духе Кори, только что без идеалистов и копов, сошедших со страниц pulp fiction.

V-a-s-u-a, 26 ноября 2014 г. в 23:20

Общее впечатление: причиной тому халтура или усталость авторов, но пока что это худшая книга цикла.

Первая трилогия «Пространства» закачивалась событием, сулящим человечеству открытие путей к сотням тысячам заселябельных миров. Однако, в четвёртом романе авторы решили не бросаться стремглав исследовать всю необъятность космоса, локализировав действие на одной планете. Они отправляют туда Холдена в качестве парламентёра, чтобы тот разрешил конфликт между земной корпорацией и безденежными пионерами, заявившими свои права на один и тот же мир. Впору ждать отчаянного противостояния неоднозначных противников, романтики фронтира, изобретательной и таящей опасности флоры и фауны планеты и могущественных и мудрёных артефактов древней цивилизации.

Всё это присутствует, но с приставкой «как бы»: как бы одинаково не правы представители обоих сторон, но авторы, включая в каст ноющего кающегося отца троих детей(возможна ошибка в подсчётё, пардоньте), однозначно дают понять, какому лагерю должны принадлежать наши основные симпатии. Если провести параллель между сюжетом книги и войной с англичанами за независимость, то довольно легко понять, почему они именно такие. Всё, что книга может предложить в идейном плане, это «на диком Западе не действуют правила цивилизованного мира», но, тем не менее, даже там «лучше быть хорошим, чем плохим». Флора и фауна присутствует почти исключительно для фона, а опасности, которые она таит, на деле оказываются ничем по сравнению с коварством древних инопланетных технологий, поэтому весь процесс борьбы против них получает привкус филлера, впрочем, как и почти всё в этой книге. Инопланетные артефакты, чьё поведение от книги к книге становились всё более нелогичным и киношным, здесь уже будто пришли из экранизации «Марвел» или «Трансформеров», и в силу шаблонности лишены какого-либо интереса. А романтика фронтира в основном передаётся через решимость молодого биолога Элви обследовать всю биосферу планеты вдоль и поперёк, но, к сожалению, персонажи-учёные почему-то традиционно получаются у дуэта не очень интересными(см. безумный учёный из книги 1 и ещё один несчастный отец из книги 2).

Хотя персонажи книги — это отдельная песня. Новых точек зрения, как повелось со второй книги трое, и все неудачные. Элви большую часть книги страдает от недостатка сексуальной активности. Из-за этого ведёт она себя всё ту же большую часть книги откровенно по-дурацки, и следить за этим довольно неловко и неприятно. А уж каким мыльным штампом разрешается эта сюжетная линия!

Не лучше обстоит дело и с Хейвлоком — о его персонаже за весь пятисотстраничный роман мы узнаём немногим больше, чем из первой книги, где он промелькнул в камео коллеги Миллера. Базиа вплоть до финала ведёт себя удручающе пассивно, а его чувство вины в смерти невинных людей выглядит жалким подобием терзаний Мельбы из предыдущей части цикла.

Общая проблема новых ПОВов — каждый из них большую часть времени является скорее заложником ситуации, чем движущей силой конфликта. Поэтому повествование от их точек зрения не придаёт событиям ярких красок, предыстории героев кажутся лишними и сгенерированными случайным образом. Было бы интереснее, если бы часть глав была отведена, скажем, формальному злодею книги Мюртри, но соавторы цикла чётко следуют представлению о коммерчески успешном продукте, согласно которому каждый из главных героев непременно должен вызывать у читателя симпатию. Если копнуть глубже, вообще все персонажи-люди часто никак не влияют на развитие событий. И хотя протомолекула и раньше с заядлым постоянством выкидывала коленце, тогда это было интересно, потому что разные персонажи реагировали на это изменение правил игры по-разному. Здесь смертоносные животные или гадкие вирусы не щадят участников обоих лагерей, что сплачает их, а это, простите за цинизм, скучно.

Чего не коснулась тенденция к ухудшению: экшн не теряет изобретательности — лекции Хэйвлока о правилах боя в открытом космосе интересны; диалоги, особенно с участием членов команды Холдена, не раз и не два за книгу искрят остроумием; в наличии действительно интригующий клиффхангер.

primorec, 01 ноября 2014 г. в 07:02

Любите ли вы франшизы-боевики? Ну, такие, где обычный с виду рядовой парень или группа не выделяющихся ничем граждан, которых можно встретить каждый день во дворе собственного дома или в любимом баре за кружечкой чего-нибудь, вдруг начинают вести себя, как отличники боевой и политической подготовки, десятилетиями оттачивавшие боевые навыки в тяжелых полевых условиях. Такие, где из серии в серию этим героям приходиться брать на себя ответственность за все человечество и спасать мир от внешней и внутренней угрозы. Да, какой там, даже не от угрозы — от ЗЛА, которое с завидным упорством вылезает из всех щелей в виде нашествия Чужих, непонятных природных и потусторонних сил, а также алчных транснациональных корпораций, безумных ученых и маньяков- одиночек, жаждущих крови, мести или чего там еще могут жаждать маньяки-одиночки.

Как правило, такие незатейливые сюжеты все равно завлекают необычайно. Простые люди, берущие судьбу в свои руки и загоняющие ЗЛО во всех его проявлениях туда, где фонарь не светит. Парни и девчата с обостренным чувством справедливости, одного которого хватает, чтобы вознестись на недосягаемую высоту боевых искусств и моральных качеств. Такими мы сами хотели бы видеть себя, особенно в моменты, когда очередной зарвавшийся чиновник посылает нас подальше со всеми нашими проблемами, или наглый хам отдавливает в набитом транспорте любимую мозоль. Вот тогда очень хочется. чтобы все решалось таким простым и верным способом — трах, бах, ЗЛО повержено. Ну и что, что половина мира в развалинах — за все хорошее надо платить. Скупая слеза, скорбное молчание по этому случаю. Но ЗЛО побеждено, герои свободны и отправляются заниматься своими обычными делами, чаще всего в соседний бар. До следующего раза. Миру ведь всегда кто-нибудь или что-нибудь угрожает.

Вот, что, с моей точки зрения, «Пространство» Дэниела Абрахама и Тая Френка. Было «Пробуждение Левиафана», и герои спасли мир от биологического заражения протомолекулой, которую желал использовать в качестве супероружия безумный ученый. Была «Война Калибана» — и герои опять спасли мир от протомолекулы, которую опять же хотели использовать для своих грязных целей нечистоплотные политики и транснациональные корпорации. Из привычного набора ЗЛА следующим идет маньяк-одиночка, жаждущий- чего там они жаждут обычно? — того и жаждущий.

Вот это и есть «Врата Абаддона». Команда спасителей мира правдоруба и правдоискателя, «крепкого орешка» Дальнего Внеземелья Джеймса Холдена чахнет на каботажных перевозках, в ожидании очередной порции апокалиптических событий. Но главные события теперь разворачиваются в неизмеримых далях и вне досягаемости любителей социальной справедливости — аж на орбите Урана, где протомолекула построила Кольцо. А каждому землянину, марсианину или астеру с детства известно. что в нашем с вами Космосе от Колец добра не жди. Тем более, что на сцену выходят всякие личности, добивающиеся мести, славы, признания заслуг, справедливости или всеобщего добра. Осторожнее, последние особенно опасны! Тут уж главное не оказаться на той половине мира, которую обычно обращают в руины в процессе борьбы за спасение и справедливость.

Но это касается обычных граждан. Судьба же сама позаботиться о том, чтобы там, где СПРАВЕДЛИВОСТЬ попрана, оказались те, кто уже стал едва ли не профессиональным ее защитником.

Печально, но практически всю первую половину книги занимает обычная в таких случаях долгая прелюдия к основным событиям. Грустные повести о том, как будущие участники действия дошли до жизни такой. Минимум событий и максимум разговоров, перечислений, что едят, с кем спят и почему им плохо в настоящей реальности, от которой не помогают алкоголь, наркотики или религия. Понятно, что все герои страдают от болезненного чувства справедливости, которую уже готовы утверждать не только словом, но и делом, для чего готовы отправиться даже на орбиту Урана, чтобы помешать политикам, военным и нечистым на руку коммерсантам использовать протомолекулу в своих грязных интересах.

Кстати, теперь протомолекула и ее создатели переходят из категории ЗЛА и категорию НЕВИННЫХ ЖЕРТВ. Куда им со всеми своими галактическими войнами и уничтожением целых звездных систем против наших доморощенных фанатиков, желающих утвердить свое понимание ДОБРА и СПРАВЕДЛИВОСТИ, даже если не останется никого кто сможет эти понятия воспринимать.

К сожалению, все самое интересное в романе- космические станции и технологии Чужаков, тайны их происхождения и создания протомолекулы — остается лишь декорацией для очередного спасения мира старыми и новыми героями. Очередная серия перестрелок, перебежек, безумных маньяков, фанатиков, в том числе, религиозных, с обязательным счастливым избавлением в последнюю минуту и открытым финалам, позволяющим добавить четвертую, пятую, шестую и какую еще угодно по счету серию.., ай, книгу.

Все сказанное не значит, что роман плох. Напротив, читать интересно, местами даже очень. Профессиональная работа, учитывающая все тайные и явные пожелания к произведениям этого жанра, все негласные правила развития сюжета и героев. Все модные тенденции учтены, включая толерантные поклоны в сторону гомосексуальных семей и религиозных различий.

Так что, все на месте, и пока люди покупают и читают- а они это будут делать, ведь остались вопросы и загадки- будет выходить следующий роман. До бесконечности. Пространство велико, несправедливости в нем много, ЗЛА — немерено, так что работы для наших героев всегда хватит.

Deliann, 27 мая 2013 г. в 16:04

Большую часть своей жизни я читал фэнтези, ужасы и мистику, а со всеми прочими жанрами был знаком постольку поскольку. Детективы отметились в моей памяти серией «Черный котенок», произведениями Агаты Кристи, Честертона и Артура Конан Дойля (читал, конечно, и многое другое в данном жанре, но в основном не особо запомнившееся). Научная фантастика вообще в моем представлении была неотделима от космооперы и ограничивалась большим количеством рассказов (Шекли, Саймак, Азимов, Брэдбери) и малым количеством романов. Все поменялось после знакомства с серией «Сны разума»: романы Бачигалупи и Уоттса изменили мою парадигму и стали катализаторами к открытию новых горизонтов в прежде обделенном вниманием жанре. И вот мне в руки попал роман «Пробуждение Левиафана».

Заметка на полях. Первое предложение, которое встречает читателя после открытия книги, определенно впечатляет: «Эту книгу, как иного ребенка, мастерила целая деревня». Что ж, остается надеяться, что большинство участников процесса действительно наслаждались им.

Теперь по поводу сюжета. Перед нами две основных сюжетных линии и, соответственно, два главных героя. Главные герои сделаны максимально различными как по характеру, так и по происхождению, и в целом по взглядам на жизнь. Зовут их Джеймс Холден и Джозеф Миллер. Оба они впутываются в клубок загадок и политических интриг, в центре которого находятся корабль Скопули и девушка Джули Мао. Подробнее на сюжете останавливаться не буду, не вижу в этом необходимости, т.к. данный момент был уже несколько раз отлично расписан как коллегами-лаборантами, так и самими авторами. Действие разворачивается быстро, событий много, вместе с тем роман не затянут и хорошо сбалансирован. Атмосфера хороша от слова «очень» и не последнюю роль в этом сыграла политональность книги: не часто встречаешь смесь космооперы, ужастика, нуара, научной фантастики и приключенческого боевика.

Известно, что под псевдонимом Джеймс Кори скрываются талантливый писатель Дэниел Абрахам и Тай Френк, ассистент Джорджа Мартина. Мартин, кстати, очень лестно отозвался о романе и его высказывание красуется на лицевой стороне обложки нашего издания. И хотя я отношусь к подобного рода пиару скептически, в данном случае признать, хотя бы частично, правдивость этого высказывания все же придется. В рецензии на книгу от Мира фантастики указывалось, что каждый из соавторов писал свою сюжетную линию (Френк о приключениях капитана Холдена, а Абрахам — о детективе Миллере), и если это действительно так (а оснований к недоверию, кроме моего природного скептицизма, в общем-то и нет), то стиль Абрахама мне импонирует больше. Линия Холдена – приключенческая космоопера – интересная, но несколько пресная. Не хватает перчинки в ней. А вот в линии Миллера, которая представляет собой нуарный детектив, таких перчинок с достатком, так что в совокупности смотрится как раз таки неплохо, мастерство авторов успешно дополняет друг друга. В последствии же, когда сюжетные линии сплетаются воедино, стилистические огрехи если и есть, то просто не замечаются. Сама структура романа больше всего напомнила мне структуру «Террора» и «Песни Льда и Пламени»: главы названы именем героя, от чьего лица идет повествование, каждая глава заканчивается как эпизод сериала на моменте, подогревающем интерес к продолжению и т.д.

Отдельно хочется упомянуть издание: оно выполнено на высоком уровне качества, хороший перевод (хотя и не без огрехов), стильная обложка, приемлемая бумага. Аннотация не только броская, но и соответствует содержанию. Сноски полезны и расставлены в нужных местах. Книга действительно стоит своих денег.

В целом роман довольно хорош и все свои премии получил вполне заслуженно.

Nog, 26 мая 2009 г. в 13:49

За последние годы на русском языке вышло сразу несколько дебютных книг молодых фэнтези-авторов, успевших наделать шуму на западе. Чаще всего ожидание этих книг оказывалось не напрасным, список писателей, за которыми стоит следить, увеличивался раз от раза, и начиная читать роман Абрахама, я не без оснований рассчитывал, что правило сработает и теперь. Увы, получилось иначе.

Прежде всего хочется остановиться на мироустройстве, описанном в книге, поскольку именно его многие прочитавшие называют едва ли не главным её плюсом. И я бы с готовностью подписался под этими словами, с одним небольшим, но существенным дополнением — это потенциально главный плюс и интереснейшая сторона романа или цикла. То, что мы видим сейчас, даёт достаточно оснований так считать: андаты — этакие «очеловеченные» силы, подчинённые словами придворных поэтов — это очень любопытная и оригинальная находка. Но несмотря на то, что среди постоянно действующих персонажей романа присутствуют и андат, и подчинивший его поэт, и даже ученик этого поэта, описана эта находка очень поверхностно, слишком поверхностно для книги, сюжет которой по сути основан на её реализации. Другие же сведения о мире романа автор вообще словно от души отрывает — есть страна, где живут герои, есть соседняя страна — потенциальный враг, есть ещё какие-то страны... И, в общем-то, всё.

Если обратиться к сюжету, тут роману тоже похвастаться нечем. Книга невелика по объёму, но даже при этом производит впечатление исключительно затянутой. Конечно, сейчас это распространённый приём, когда первый том цикла даёт только своеобразную вводную к следующим частям, но даже тогда в нём должно происходить хоть что-то кроме описания незаконного аборта и мести за него. Весь сюжет «Тени» можно и нужно было бы изложить в прологе или в крайнем случае в нескольких первых главах полноценной книги.

Персонажи. Тут всё не так печально, но и не так уж радостно, поскольку герои, разнообразие характеров и некоторую глубину проработки которых я вполне признаю, находятся всё же в подчинённом положении по отношению к сюжету и вынуждены заполнять его пробелы бесконечным мусолением одних и тех же мыслей и тем в разговорах между собой. И это ничуть не придаёт книге хоть какой-то динамики, а лишь добавляет скуки в и без того тоскливую атмосферу.

Ну, что сказать в заключение. То, что Абрахам меня однозначно разочаровал, думаю, и так понятно. Разочарование становится только горше от осознания того, что, дай автор книге нормальный сюжет, и всё было бы если не блестяще, то по меньшей мере хорошо. Но — не сложилось. Следить за продолжениями вряд ли буду.

Евгений84, 07 января 2019 г. в 11:37

Откуда столько высоких оценок?

Вся линия протомолекулы в коротеньком эпилоге. Основной роман – одиночные злоключения членов разделенной команды Росинанта на фоне козней очередной тайной организации. Алекс и Бобби тащат на себе сюжет, Холден на вторых ролях, Наоми досталось роль картонного зрителя в первом ряду (неужели кто-то всерьез за неё переживал?), квест Амоса — графоманство, добавленное в роман для увеличение объема (его непомерная крутизна и зашкаливающая удача бесили всю книгу). В целом, книга разочаровала. Стал ловить себя на мысли, что лучше винить ККФ в неизданных романах, чем жалеть о потраченном времени на их прочтение.

mikereader, 03 июля 2018 г. в 22:26

Мне пришлось сделать два захода. В первый раз, прочитав четверть, бросил... ну было просто скучно. Куча персонажей делают что-то мелкое, какие-то занудные локальные разборки, все показано словно издалека, мало эмоционально, не тронуло вообще. И это после достаточно интригующего пролога! Который вернется в книгу только в середине! А до этого автор даже не вспомнит, даже не будет намеков, не будет подобных интересных тайн, не будет интриг на эту тему. Ну бандиты, ну полицейские, ну похищения, ну на кого-то напали... Блин! А на фига мне столько ничего не значащих событий?

И где эта странная биологическая фигня???

Зашел на сайт fantlab, смотрю, а оценки то ничего, очень даже высокие. Ну решил читать дальше. И в какой то момент сошлись кучи разрозненных персонажей, вернулся этот странный изменяющий людей вирус из начала и читать стало привычнее, так как появилась единая линий повествования, за который хотя бы можно следить.

Но в целом я не понимаю таких высоких оценок. Обычная книга с обычной идеей и мятым началом. Да почти всё фэнтези строится по этому же принципу. Кто-то нехороший приносит массу людей в жертву своим амбициям и жажде власти. О! Великий артефакт! Даруй мне безграничную силу!

Герои тоже в целом не зацепили. Обычные, неяркие, запутавшиеся в самих себе. Я — капитан, я — коп, а я — вся остальная безликая команда корабля. Не хватает эмоционального драматизма, хотя ситуации для этого имеются. Но все понарошку. Вроде как капитан обиделся, повернулся спиной и ушел, а копу захотелось от этого плакать и что-то защемило в груди. Что это за детский сад? И только к концу все это расходится... или просто привыкаешь к подобной постановке. Там еще и события интересные появились, ну и шаблонность персонажей не так бросается в глаза.

Итог: ничего особенного, ничего оригинального, чтиво на один раз. Можно было провести время с книгой и получше, которая началась бы с начала, а не с середины.