Очень спорное произведение. Не могу назвать книгу плохой или не качественной но и хорошей тоже.

К научной фантастике я бы отнес ее с натяжкой, на мой субьективный взгляд мало напихать в книгу футорологических идей. Надо их раскрывать, прописывать мир, раскрывать противоречия и зависимости. Ничего этого нет.

Главный герой Марти Сью планетного масштаба, очень картонный. Да ему пытались добавить индивидуальности через сексуальные предпочтения, но как персонаж реалистичнее или плотнее он не стал. Он декорация, как и весь мир вокруг, который автор создал для того что бы вывалить на читателя весь ворох накопившихся у него в заметках собственных идей и публикаций из научно популярных журналов.

Появилось оно на волне техно оптимизма и расцвета IT индустрии, но как мы видим прогнозы автора ни в одном случае не оправдались. Потому что капитализм и общество потребления внесли свои коррективы.

В итоге то идей как бы много, но они все там ради количества, пусты, не имеют адекватного развития и адекватной связи с окружающей действительностью.

Язык вроде легкий, но осложняется обилием терминов которые автор сам придумал и обьяснять не намерен. По задумке это должно быть стильным, но на выходе дает лишь фрустрацию.

При этом читается легко, но в силу фантасмагоричного аттракциона происходящих с персонажами событий оторванных от реальности я не смог воспринять все это всерьез. Большинство ситуаций такие натянутые и не реалистичные, что иногда смотришь в книгу, и хочется сделать ряд фейспалмов...

То гениального, гения заставили обманом обсеменить свою БДСМ госпожу, которая каким то особым образом выбивает налоги с бизнесменов в пользу правительства США, то нашего гения гения лишают памяти украв его умные очки на оживленной улице и многомиллиардные схемы рассыпаются потому что гений, гений не мог предвидеть преступное посягательство и обеспечить себе охрану от мафии и уличного гопника.

То гения гения, который нагибает целые корпорации с помощью адвокатов нагибает его жена/бдсм госпожа.

И вся эта возня настолько далека от серьезной НФ, что воспринимать написанное глубоко лично у меня не получается.

Это типичный роман-утилизатор.

После прорывной, очень удачной в футурологическом отношении вещи — «Аччелерандо» — сохраняются какие-то черновики, задумки, а, главное, некая инерция мира, которая существует в головах читателей.

Надо это добро как-то с выгодой использовать. Утилизировать.

Рано или поздно нацеленный на гонорары автор пойдет навстречу читателям, напишет еще один роман.

Только вместо серьёзной философии или футурологии основой книги будут стандартные остросюжетные заготовки.

Так получаются «непрямые продолжения», романы в том же сеттинге, которые сюжетно почти не связаны с удачным исходником и в целом послабее.

*

По сути «Оранжерея» это классический шпионско-полицейский детектив про внедрение, только действие происходит в эпоху после технологической сингулярности.

Да, конечно, даже в таком вторичном романе есть как минимум две серьезные идеи, которые хорошо играют на сюжет:

— когда возникнут действительно мощные ИИ, львиная доля человечества станет просто ресурсом. Без серьезной защиты каждого отдельного человека неизбежны катаклизмы, когда миллиарды людей просто превратятся в марионетки, погибнут как лемминги. Да, такое уже было в «Эхопраксии» и много где еще. Однако показано, что при многочисленности человечества — найдутся организации, которые попытаются вернуть ситуацию к свободе каждого индивида (Вандея на новый лад);

— бытие обычного человека — или того существа, которое желает считать себя человеком — становится предельно похожим на пребывание в колесе Сансары. Сотни, или даже тысячи лет жизни. Возможность менять тела, как штаны, и даже существовать одновременно в нескольких телах, собирая личности в единую мозаику. Но мозг все-таки биологический, а значит есть ограничения. Временами надо что-то забывать. И как в индуизме важнейшая составляющая души это «атман», а воспоминания уходят — так и для пост-людей конкретика воспоминаний чрезвычайна важна и много чего определяет, но с любыми воспоминаниями рано или поздно придётся расстаться, с любыми партнерами, с любыми планетами. Привязанность — временная штука, важен скорее характер. Но одновременно «здесь и сейчас» есть только привязанность. Тело, в котором существует человеческий разум диктует духу часть правил игры, и автору удалось показать колебания личности, когда тело и психика выкладывают «на стол» всё новые козыри, тянут человека в разные стороны. И это — самое сильное, что есть в романе;

Если говорить о чисто детективной составляющей, то тут нет почти ничего нового по сравнению с «Видоизмененным углеродом» или похожими вещами. Внедрение агента в некий эксперимент, где воспроизводят жизнь людей из ХХ-го века. Американская субурбия. Но эксперимент, понятно, не то чем кажется. И аналогично, каждая сторона постепенно выкладывать на стол свои козыри — агент (его поместили в женское тело) вспоминает, раскрывается устройство «лабораторной тюрьмы», что-то в авторском тексте рассказываются про устройство мира, а есть еще неизбежные случайности...

По чисто поверхностным ощущениям персонажей — от фальшивости окружающего городка — всё очень похоже на первый сезон сериала «Сосны».

Да, автор автор периодически повышает градус сексуализации, выдает фокусы со сменой полов, но тут описано будущее, в котором подобные изменения будут нормой. Технологическому колесу сансары плевать первичные половы признаки.

Что в романе действительно плохо, так это отсутствие высших разумов. Сверхинтеллектов просто нет. Имеется компьютерный супервирус «Король в желтом» (образ эпидемии), есть войны и катастрофы. Но если говорить об «экологии субъектности» — все действие происходит на уровне людей, над которыми нет ни хищников, ни ангелов, ни просто «старших братьев». То есть все угрозы, связанные с развитием ИИ, автор в итоге сводит к эпидемии, к мании власти и заговоров. Остается только руками развести.

И вот финал — бытие маленького городка, населенного почти совсем настоящими людьми, которое затянется лет на двести. Пока корабль, на котором отключилась система телепортации, летит к ближайшей планете.

*

Итого: продолжение, которое не могло появиться без первой части, но которое для этой первой части абсолютно лишнее. Роман, кстати, написан в 2006-м, так что про нейронки там не расскажут :)

«Оранжерею» почти неизбежно будут сравнивать с «Революцией в стоп-кадрах» Уоттса: и там и там есть некий корабль, на котором люди выясняют отношения с ограниченными по силе ИИ, друг с другом и пытаются в очередной раз понять — зачем жить на свете.

Да, у Чарльза Стросса нет липкого отчаяния Питера Уоттса, нет чувства обреченности уходящего человечества. Но проблема неопределенности перспектив человека на фоне развития компьютеров здесь решается сменой жанра. Книга по своей сути не футурологическая мозаика, а детектив-триллер. Герой переживает свои кризисы, но ему не нужны глобальные ответы, надо просто открутить голову вот этому нехорошему человеку...

Проигравшийся биржевой делец бежит на планету, управляемую параноидальным полу-божественным ИИ, пытаясь скрыться за его файерволом от кредиторов. Есть загадка, есть интрига, есть юмор (предложение сдать на таможне неподобающие мысли — это достойно Шекли), есть интересный антураж ретро-пост-сингулярного общества, все очень весело и мило, пусть и является всего лишь одной большой шуткой, в которой Стросс как будто бы на слабо решил развернуть в рассказ выражение

Пожалуй, самая оригинальная технология межзвездных перемещений. Ни каких тебе фотонов, чревоточин, атомоходов, а дрова (!)

В целом рассказ напоминает антиутопии американских авторов из 50-60х, тот же откат от городов в деревни (где-то радуется Дугин и Пол Пот), тот же деревенский хай-тек с онанотехнологиями выращивания картошки и то же расшитое на несколько несопоставимых частей общество. В общем кроме дров, новых идей как-то и не замечено.

Я долго к этому шёл. Перефразируя известный мем, нельзя просто так взять и прочитать «Прачечную» в оригинале. Мало того, что объёмы — дюжина книг, не говоря о повестях и рассказах! — пугает ещё и техническая сторона, ведь автор без зазрения совести сыплет айтишным жаргоном. Но в конце лета (с заходом на начало осени) я выкроил время, собрался с могуществом — и наконец заценил до конца... вернее, догнал до онгоинга, но тоже нехилое достижение.

Не пожалел.

Что о чём? Записывайте рецепт: лавкрафтианский ужас, шпионский детектив, производственный роман, тайная правительственная служба с невменяемой бюрократией, нёрд-некромант в главных ролях, щедро заправить чисто британским юмором, подать к столу — shaken, not stirred.

Написано очень добротно. Нельзя сказать, что Стросс прям отличный стилист — он пишет живо и со множественными отсылками к мемам и прочей масскультуре, но отсылки эти очень уж типовые, так что его протагонисты могут отличаться мировоззрением, но почти неотличимы по языку. Тем не менее, нельзя не отметить дьявольски остроумные каламбуры — товарищ Лихтенштейн проделал мастерскую работу над первыми двумя томами, но если дело однажды дойдёт до следующих, я откровенно ему не завидую: Стросса приятно читать, но поистине кошмарно переводить. Не Джойс, конечно, но аббревиатура PHANG всяко способна добавить толмачу седых волос. Или милые диалоги в духе: «Do you pray? — Yes, but I spell it differently.»

Но самый кайф, конечно, в мироустройстве. Ещё до того, как был сформулирован закон Кларка, его вовсю применял Говард Лавкрафт — а Стросс перетащил лавкрафтианскую нечестивую науку в условия набирающей обороты компьютерной сингулярности. По сути, на всём протяжении «Прачечная» остаётся научной фантастикой, какая бы дичь не вылезала на свет из-за эшеровских углов. Конечно, не сказать чтобы твёрдой НФ — даже мне, гуманитарию, понятно, что «наблюдатель» в квантовой физике не имеет _ни малейшего_ отношения к человеческому разуму — но, стоит принять базовые допущения... и весь происходящий угар оказывается весьма логичным. При этом дополнительно приятно, что цикл имеет дело с _компетентными_ специалистами, которые со знанием дела защищают страну и планету от трансцендентных кошмаров, не отвлекаясь на межведомственную конкуренцию, распил бюджета и прочие глупости. Ну, почти не отвлекаясь — в начале такое, смеху для, всё-таки было, потом Стросс с этим завязал... позже вернул уже для полноценной драмы, но как, где и когда — спойлерить не стану.

В первых томах «Прачечная» вообще дьявольски смешна. Над шутками хохочешь в голос, а сердце прожжённого лавкрафтианца радуют пассажи про «что-то сквамозное и ругозное». Со временем, однако, цикл становится серьёзнее, масштабнее и существенно темнее. Каламбуры и шутки остаются, но отходят на второй план, по мере того, как кризисы становятся страшнее, звёзды занимают верное положение, а протагонисты набивают шишек и опыта. Вселенная темна и полна ужасов, рассмотреть её глазами одного героя уже не выходит, и со временем Боб отступает на второй план, и мы видим уже целые книги, сфокусированные на совсем иных персонажах — некоторые из них знакомы уже по первой книге, хотя на тот момент уж точно ничто не предвещало.

Впрочем, начало многого не предвещало. Да, мы ещё с «Бетонных джунглей» знаем, что всё идёт к ЧАСУ ЗЕЛЁНЫЙ КОШМАР, когда пробудятся Великие Древние и начнётся настоящая потеха... Но о том, как это будет происходить, и что случится в промежутке, остаётся только гадать — и догадки ваши наверняка попадут пальцем в небо. Ладно, что Стросс вдобавок к зомби притащил в свой сеттинг и вампиров («Не глупи, все знают, что вампиров не существует») — пха, по ходу дела персонажам предстоит иметь дело с

Короче говоря, автор постоянно экспериментирует — и это идёт серии на благо, не давая погрязнуть в самоповторах, раскрывая мир с разных углов и просто позволяя циклу _развиваться_. Хотя не все эксперименты, конечно, одинаково хороши. Вершиной цикла, на мой вкус, стал «The Delirium Brief», и следующий том тоже держал высокую планку — а вот вбоквельная трилогия «Tales of the New Management» показалась мне довольно... гм, спорной. Не то чтобы она плоха — по меркам цикла крепкий средний уровень — но несколько излишня, а хуже того, избыточна. Не удаётся отделаться от мысли, что Стросс мог бы сократить лишние навороты и уместить эту историю в единый том, довольно увесистый, но менее утомительный. К тому же здесь он начал слишком сильно полагаться на совпадения, даже не подкрепив никаким обоснуем из области вероятностной магии, а это не лучший подход.

И всё-таки в целом впечатления от цикла остались самые приятные, TNM не сумели их испортить. Язык, мир, персонажи, сюжетика — всё на высоте, не шедеврально, но очень крепко и увлекательно сработано. Интеллект, что называется, не спрячешь. Автор в блоге пишет, что осталась ещё пара-тройка томов, чтобы довести основную сюжетную линию до ума. Ну, дай-то Чёрный Фараон (йа! йа!)! Буду ждать последующих книг и завершения этой чудесной лавкрафтианы нового века. Даже если ради этого действительно придётся пережить ещё один том TNM 8)

Пожалуй, это самая паршивая НФ, которую мне довелось прочесть за последние лет 5-10.

Изначально я пробовал ее читать в любительском переводе, но дальше середины не осилил, т.к. было невыносимо скучно.

Потом вышло официально издание и я пошел на штурм во второй раз. И чего? И ничего. Автор полнейший ноль. Он не умеет писать интересно, он не умеет увлекать. У него даже каких-то оригинальных идей я не увидел.

Весь сюжет — полнейшая муть про какие-то внутрисемейные терки приматов на фоне научного прогресса. Судебные процессы унылейшие, мусульмане в космосе (это вообще что за дичь?), возможность убийства инопланетятами виртуальных копий людей на их территории (никак автором не объясняется) и прочая чушь.

Я уже сейчас даже не вспомню про что вообще книга и о чем там была речь. Это постараться надо было так написать — обо всем и ни о чем. Чистой воды галиматья.

Я реально дочитывал с одной лишь мыслью «ну вот сейчас может какая-то новая идея будет? Или страниц через 50? Ну хоть что-то? Откуда у этой книги премии? Почему ее вообще издали?».

Где хоть что-то? Где хоть какие-то интересные находки? Все это было уже тысячу раз у других и гораздо интереснее.

Мой вам совет — обходите за километр. Даже если уже начали читать и прочли сто/двести страниц и вам не нравится — бросайте тут же. Лучше не станет, там дальше все точно такое же.

Вторая книга из цикла оказалась не хуже первой. Собственно, она ее практически повторят — злобные злодеи хотят впустить в наш мир хтоническое нечто, а главный герой хакер-некромант пытается им помешать.

Правда, отличия все же есть. Первая книга была вдохновлена Дейтоном (никогда не читал) и стебалась над офисными шпионами и казенной бюрократией, то эта книга вдохновлена Флеммингом. И не просто вдохновлена. Я люблю всяческого рода отсылки и оммажи, но тут Бонда столько, что временами кажется, что это-то ли плагиат, то ли треш-пародия. Даже сюжет книги нарочито бондовский (так надо). Возможно, будь я фанатом Флемминга, меня бы вся эта бондиана так сильно не утомила бы под конец.

Впрочем, книга зайдет и не фанатам Бонда. Кроме миллиарда отсылок тут есть динамичный сюжет с интригующими твистами, хороший юмор и все тот же необычный сеттинг из первой части. Если понравилась первый том, второй можно читать смело.

Близкий космоопере боевик, выстроенный на трех темах: сетевой, ветеранской и реконструкционной.

Место действия описано аннотацией верно. Насчет «Аччелерандо» — скорее «да», чем «нет, не принадлежит к циклу». Техника, культура и идеология сходны, перечень основных исторических событий разный. В принципе, это нормально для астрономически и хронологически разнесенных космических обителей, но расхождения фундаментальны. Появись республиканцы «Оранжереи» из руин «Аччелерандо», Желтый Король бы не произвел эффекта пожара в Эдеме и т.п. и т.д.

Отзывы ссылаются на занявшую важное место в жизни персонажей войну Правок, как на отношение автора к происходившим в когда-то амбициознейшем проекте «Википедия» событиям идеологического характера. Теркам оппонентов, принудительным откатам изменений к консенсусному и т.п. Не могу сказать больше, в силу отсутствия интереса и реально малой значимости данной аналогии для понимания романа — к началу «Оранжереи» все участники оных Правок мертвы давным-давно.

Просходящее выстроено вокруг специфичных аспектов сетевых угроз — вирусы, методы атак шлюзов, восстановление, перезагрузка, доступ к архивам... Для мира, в котором люди не отличают себя от пакетов данных, меняя тела как туфли и согласны на смерть при каждой телепортации через «ворота» (или от дуэльного меча, раз есть резервная копия), самым страшным преступлением полагая стирание аутоинтефикации, охренеть какая проблема — а хуже всего, нашлись готовые погреть ручки на огне информационного апокалипсиса.

Но им не повезло и крах затеи недобитков — лучшее, что есть в «Оранжерее». Побег из паноптикума, поиск союзников, оружейная робинзонада, гендерная интрига, финальный бой и его закулисье — в сложной, амнезийно-флэшбечной, последовательности. Хорошая структура, с неожиданными поворотами.

Линия исцеления ветеранов и вмешательства в разум решительно не удалась. Так ПСТР не лечат и налицо резкое расхождение между возможностями психохирургии и чисто психотерапевтической концепцией оранжерейной процедуры. Неясна сама постановка проблемы, если людей можно менять за вечер в госпитале. Загадочно место пациентов в социуме — то с ними возятся, обеспечивая место для буйства, то готовы забыть на три поколения кучу граждан в бывшей тюрьме. Встречавшие реальные угрозы просто бы не повелись на рейтинг в духе первых шоу на вылет и не у одной Робин в мастерской был бы арбалет.

Линия реконструкции 1950-2000 не понравилась по субъективным причинам. Попаданчество не строссовская тема, совсем, это еще по провальным «Принцам торговли» ясно. И надоело, что субурбии ХХ века принимаются за абсолютный эталон комфорта всех культур. Вопреки мнению самого автора, в результате это не «веселое зеркальное переосмысление». Если атмосферу «Плезантвиля» сменяют «Стэпфордские жены» и «Салем-лот», веселью остается маловато места. Да еще и страницами про соблазнение собственного мужа! И буджолдовские приключения беременных аристократок больше не вершина феминного милитаризма — здесь в тягости весь штурмовой отряд.

Полиграфия в норме, кто-то в издательстве не знает слова «полиамория», с примечаниями бы поспорил.

Рекомендации — НФ-триллер, попаданческая ромфанта.

Чарльз Стросс знаком мне по шпионско-лавкрафтианским боевикам-детективам с примесями юмора из цикла о Прачечной и по «Аччелерандо», довольно хардкорному киберпанку с переходом в посткиберпанк и космооперу. Поразительный писательский диапазон, а ведь Стросс, говорят, ещё и в жанр фэнтези наведывался. Так что, беря в руки «Оранжерею», действие которой, вроде как, происходит в той же вселенной, что и в «Аччелерандо», я морально готовился к какому-нибудь НФ хардкору. И я его получил. В начале. Главах, эдак, в двух. Впрочем, к этому мы ещё вернёмся.

Робин – бывший военный, проходящий реабилитацию. Он записывается на участие в историко-социальном эксперименте. Дело происходит в далёком будущем, и эксперимент представляет собой полномасштабную симуляцию условий жизни конца двадцатого века, плюс-минус десятилетие. Вот только Робина не покидает ощущение, что дело не чисто. Надо бы разобраться.

Как я уже упоминал, заход на территорию чего-то сложного и научного происходит в первых двух главах, плюс в нескольких флэшбеках по ходу повествования. И ситуация была малопонятной не только мне – главный герой, пройдя процедуру терапевтической корректировки памяти, тоже не особо разбирался в происходящем. Но как только положение дел начало проясняться, я заподозрил, что читаю довольно тонкую сатиру в НФ обёртке. Тут и Война Правок с Цензорами, что явно намекает на Википедию, тут и отсылки к «Королю в Жёлтом» Чамберса и «Алисе» Кэрролла, тут и обилие забавных наблюдений людей из далёкого будущего, оказавшихся в симуляции нашего недавнего прошлого, тут и едкие социальные комментарии. Но в какой-то момент это всё отходит на второй план, и я обнаруживаю, что читаю уже герметичный социальный триллер про небольшую общину с борьбой за социальный рейтинг, соседским лицемерием и всем таким. А ещё чуть позже, социальный триллер превращается в параноидальный, в духе фильмов «Маллхоланд Драйв» и «Игры разума». В общем, настрой романа постоянно менялся, и мне это понравилось.

Было бы логично, если бы далее я описал бы, что мне не понравилось, но этого не будет. «Оранжерея» хороша, наполнена интересными идеями и хорошо проработанными персонажами. Роман полностью самостоятелен. Связь с «Аччелерандо» если и есть, то я её не уловил. Так что рекомендую всем поклонникам твёрдой научной фантастики, если, конечно, вас не пугает уклон в социальный триллер.

Начинается книга с того, что некто с домена KGB.ru звонит Манфреду Масху с просьбой о помощи. Впоследствии окажется, что это омары-лангусты, выгруженные в виртуальность, которые хотят сбежать с Земли пока не началось, точнее не началась... Сингулярность. Если осилите первую главу этого весёлого безумия, то потом затянет. Дальше — больше. Грань между виртуальностью и реальностью напрочь стирается, планеты Солнечной системы превращаются в материал для Сверхразума, который намертво запечатан у Солнца, ибо пропускной способности не хватает. Люди выжили, но они уже не столько биологические объекты, сколько информационные пакеты, именно в таком виде и можно перемещаться от звезды к звезде, благо кто-то заранее раскидал систему порталов-роутеров.

Некоторые абзацы приходилось перечитывать дважды, дабы понять авторские мысли, и это не проблема перевода. Видимо, Чарльз Стросс скорее программист нежели инженер, поэтому фантазию свою не сдерживал, просто не заморачиваясь глубиной сложностей, с которыми неизбежно столкнулся бы показанный им путь в реальности. Впрочем, прошло уже почти двадцать лет с момента написания книги, а на Земле так и не появился щедрый на идеи Манфред Масх, раздающий их направо и налево. Более того, сам Чарльз Стросс не хочет писать продолжение цикла, ибо «Оранжерея» плохо продавалась, а жить на что-то надо. Сингулярность подождёт.

Вторая половина XXI века. Фермер Джо со своей женой Мэдди цепляются за прошлое, ведя «органическое» хозяйство. Ну как цепляются, собака у них говорящая, и регулярную выгрузку сознания они делать не забывают, а то мало ли что. И вот к владениям Джо беспокойная судьба привела Бродячую ферму — коллективный разум, что ищет любви и готов отправиться за ней аж к Юпитеру...

Разгул био- и инфотехнологий порождает...да что угодно порождает. И тут остаётся только удивиться структуре разума Чарльза Стросса, что поспевает за его же безудержной фантазией. Весёлый рассказ, короче.

Надежда не оправдалась. В общем и целом интересно, но когда вчитался, так сказать раскушал, все резко закончилось. Столько научно-технической терминологии, заковыристых слов и ... все. Так показалось, что автор вдруг заскучал над своим произведением и быстренько свернул повествование.

В целом, когда мы говорим о Лавкрафте, то подразумеваем определенную эстетику. В первую очередь, это эпитеты, всевозможные метафоры и сложносоставные предложения, которые вкупе образуют интересную и захватывающую дух атмосферу. Но, стоит только кому-то взяться за собственные произведения, инспирированные творчеством ГФЛ, что-то идет не так, и получается совершенно не то. В данном случае, мы видим довольно интересную идею совместить шпионский детектив, конспирологию и мифы Лавкрафта. Что из этого вышло по итогу — достаточно скучная и нудная вещь. В этом ключе гораздо более интересны псевдонаучные книги фон Кранца или фон Паля (предполагаю автры наши соотечественники). Но, возможно, виной всему и перевод. Во всяком случае, трагизм холодной (или еще более холодной) войны мне прочувствовать не удалось.

Данный роман является эдаким шпионским романом про противостояние британской разведки и ктулху (условного). Может показаться. что это очередное городское фентези, где в современном мире просто существует магия. Но это не так. Тут магия математически обоснована (ну, как бы) отчего роман превращается в твердый (относительно) сайфай с налетом лавкрафтовского хоррора. Самого ктулху тут нет, зато есть различные демоны и оккультисты из Аненербе.

А еще тут есть отличный юмор (даль, несколько потерявшийся в переводе), в том числе и со всякими гиковскими отсылками (главный герой так-то хакер, а не Джеймс Бонд). Кстати, поскольку роман написан почти 20 лет назад, компьютерные нерды смогут еще и насладиться ностальгией по тем временам — наладонники, Windows NT и все такое.

Кроме интересного сеттинга тут присутствует еще и увлекательный и весьма необычный сюжет (спецоперация на Земле в параллельной вселенной, где погасли все звезды, а на луне вырезан профиль Гитлера — мое увожение). Прочитал за неделю не отрываясь

Сначала плохо всё.

Центральный персонаж, Манфред — картон (парадокс: разговоры, вкусы и половая жизнь делают его более плоским, чем типаж НФ-гениев из первой половины ХХ), а фамилия Масх заставляет задуматься о культе бизнесменов в 1990-х. Остальные.. оказывается, можно сделать киберпанк в котором уважение вызывают лишь игрушечная кошка и шариатский судья.

Диссонансы смысла. Вот, концепция «Аччелерандо» базируется на идее ничем не ограниченного роста и прогресса. А сюжет — на полной стабильности.

Омолодители, теоретическое бессмертие. Серая слизь, ядерные войны, биоинженерия. Разумы окружают себя мыслящим эфиром. Материал планет переделывают в вычислительную среду. Биосфера вымирает вместе с банками, корпорации становятся личностями... это только первые 50 лет сингулярности. И всё это время мать судится с отцом и дочкой. Непрерывный нудеж про право, права, адвокатов, юрисдикцию, приставов, иски да банкротства — третью фракцию от социальных условностей и методов производства.

Что весело перекликается с названием книжки — accelerando суть музыкальный термин для темпа, а ускоряющийся темп бывает и у полной лажи.

Конечно, следовало б учесть время написания, инерцию фантазий зари Интернета. Но уж очень много заявлений без содержания. Например, чудный ребенок, в три года набитый мамой имплантами, к 8 в совершенстве знает 9 языков... А что это значит — в 8 лет «знать язык», на котором не говоришь? Далее, ее отправляют осваивать окрестности Юпитера нанопринтером. Забудем, что Эмбер из «золотой молодежи», но только что был показан дефолт «расширившего возможности» после кражи умных очков — а тут у зашедшей куда дальше забирают всю Сеть. И даже Лукьяненко, пока британец творил «Аччелерандо», задумывался, что «железо» бывает разных поколений, преимущество которых быстро обнуляется... Кстати, ЖЖ Стросса удален.

Экономику автор полагает алгоритмом распределения ресурсов. Упоминает проблему сброса тепла от вычислений — но, похоже, преобразования материи у него имеют КПД 200%. Нарисовать, значит, сделать, виртуальный револьвер уничтожит вирус и т.п. и т.д. Вопросы источника всеобщего всеведения и качества информации игнорируются. Куда делась власть, мафия, лидеры, только что остановившие конфликт Индия vs Пакистан спутниками? Кто обеспечил загрузку миллиардов клерков, батраков, шахтеров, врачей и рыбаков без работы? И куда деться от родовой травмы жанра, к первым работам Гибсона восходящей: тот, кто может всё, реконструирует тухлую забегаловку ХХ века, станет косплеить нравившееся автору кино, слушать его музыку.

О плохом сказано достаточно.

Хорошо, что с 291 стр. начинается умеренно любопытная НФ. В которой Контакт и проблемы эффективности таковы, что ясно: сам Стросс на треп постгуманистов не купился и считает, что экспонента однажды загнется, скорее всего, глубоко, а выжившим придется иметь дело с одичавшим разумным инструментом. К финалу автор расписался и отмахивается от упреков первых частей чужими галактиками, постоянной Планка, роутерами, боевыми привычками детей Красной площади и топологией малых миров на вполне приличном бойцовском уровне. Почему-то, конспект событий с парой ярких эпизодов ему дается лучше масштабных панорам.

Что, совместно с художественным уровнем «Прачечной» и дает надежду: возможно, «Glasshouse» будет поумнее и поядовитей.

Перевод уже отлично проанализирован до меня, полиграфия в норме.

Рекомендации: тем, кто видя фейерверк, никогда не думал о порохе.

Это, наверное, одна из самых захватывающих книг, которые я прочитала за последние несколько лет. Несмотря на то, что она была написана больше пятнадцати лет назад, она и сейчас воспринимается как глоток свежего воздуха.

И удар битой по черепу, не без этого — уж что-что, а называть её простой для восприятия я бы точно не рискнула. Зато с эффектом футурошока, описанного в последней трети, полный порядок, можно легко испытать его на себе, пережив полное погружение в происходящее.

«Аччелерандо» — книга не просто насыщенная, она чудовищно перенасыщенная идеями, количество плотненько упакованных рядом тем и философских размышлений иногда натурально роняют мозг в BSOD. В не меньшей, а то и в большей степени, чем художественное произведение, книга — один большой философский трактат о том, как человечество достигает сингулярности, но по своей старой привычке понятия не имеет, что делать с собственной цивилизацией. Это попытка представить неизбежную цифровую революцию и осмыслить её до того, как она станет необратимой, и создание карманных виртуальных вселенных, где каждый — сам себе творец, у Стросса здорово соседствует с теологическими рассуждениями. Здесь и текст зашкаливающей сложности, изобилующий ссылками на научные труды, известных личностей, философские концепции, масс-культуру и старую фантастику, и всё это органично ссыпано в один плавильный котёл, откуда восстаёт в виде новом, но совершенно узнаваемом. Одних сносок и авторских примечаний больше сотни.

В «Аччелерандо» настолько много тем, что сложнее найти ту, которую автор не затронул: он играет с представлениями пост-киберпанка о человеке как о составной личности между реальным физическим миром и виртуальным хранилищем памяти, представляет цифровую выгрузку лангустов, которая обрела самосознание и сбежала за край Солнечной системы, создаёт собственную сферу Дайсона и оживляет корпоративные инструменты зарабатывания денег, которые порождают Экономику 2.0, вообще несовместимую с человеческим мозгом, а сам человеческий мозг тем временем походя изобретает новые принципы индивидуальности и разветвлённых на несколько физических тел единых разумов в виде борганизмов. В наличии полный набор из экзотической физики, big data, криптографии и эволюционной биологии, чьи принципы переложены на небелковую жизнь. В дополнение, как будто этого ещё не хватило, чтобы утопить читателя, есть ещё одно решение парадокса Ферми и вся вселенная, населённая трансцендентным чем-то, которому вообще нет никакого дела до вялого трепыхания человечества с его превращением в цифровую форму жизни.

И всё это мчится со скоростью и неотвратимостью сверхзвукового поезда, создавая картинку пост-человечества, в котором жить не то, чтобы хотелось, но которого нет возможности избежать. Потому что смерть человечество тоже переиграло и оставило в досингулярной эре, ведь она бесполезна и мешает прогрессу.

Возможно, называть «Аччелерандо» романом и вовсе не совсем правильно: несмотря на то, что формально в нём есть главы, объединённые как бы в одно целое, по факту это скорее набор повестей. Каждую главу можно рассматривать как отдельное явление, причём зачастую они не схожи не только временными промежутками и главными действующими лицами, но и жанром. Сюжет в них в некотором смысле и сквозной, и отдельный у каждой, под разными углами рассматривающий сингулярность.

Забавно, что книга скрещивает в себе потрясающий размах футуризма и одновременно является ничем иным, как семейной сагой, которая жанрово вышла из моды ещё примерно в XX-ом веке.

Центральная фигура повествования — Манфред Масх, которого его первая жена презрительно именует «неокоммунистом», информационный гений, апологет цифровых свобод, генератор идей, способный смотреть в будущее и его видеть, техногик и мечтатель, предвестник сингулярности. Он то появляется в истории человечества, двигая очередную технологическую революцию — или катастрофу, то снова исчезает, выгружаясь в стаю голубей и развлекаясь тем, что наблюдает за собственными потомками.

Его жёны, его дочь, его внук и его правнук, который является им самим, по уровню творимого безумия мало чем отличаются, и снова странное переплетение их взаимной неприязни и очень своеобразной любви тесно связано с прогрессом, когда вся эта династия техногиков то губит человечество, то, наоборот, спасает.

Ещё здесь есть кошка, которая играет огромную сюжетную роль, медленно, но неотвратимо превращаясь в deus ex machina. Или, может, просто наконец переставшая притворяться, что она когда-то не была инопланетным божеством с плохим характером. Кошка — чуть ли не самый загадочный персонаж всего повествования, и он, кстати, единственный, кто появляется в каждой главе и кто на самом деле всегда демонстрирует свободную волю с непредвзятостью суждений.

По-моему, о кошке можно сложить больше непостижимых конспирологических теорий, чем о всех членах семейки Масха разом. И какие-то из них всё равно окажутся недостаточно безумными для того, чтобы соответствовать авторской реальности.

Однако при всём этом персонажи здесь вторичны, первичен — сам мир, нанесённый одновременно большими штрихами и с огромной тщательностью. Далеко не все события, которые упомянуты, расписаны подробно, некоторые исторические перспективы и перерождения цивилизации Стросс просто подаёт тезисно: Меркурий разобрали на компьютроний, а из анализа старых произведений собрали нового Лавкрафта в виде цифровой личности и закинули в поселение на Сатурне. За парой кратких абзацев тут регулярно скрывается ещё какая-то технологическая бездна, радостно мчащаяся по кривой прогресса.

И читатель мчится вместе с ней, потому что удержаться ему не за что.

Несмотря на то, что у «Аччелерандо» вроде как есть продолжение цикла, конкретно эта часть истории постчеловечества в лице её отдельных представителей явно представляется законченной: и все её участники, включая кошку, свои судьбы так или иначе привели к логическому финалу. Который в новом пост-сингулярном мире совершенно не является смертью.

Книга оставила меня в полном восторге и, возможно, я когда-то её даже перечитаю, потому что концентрированность текста позволяет предположить, что там остался ещё второй миллиард отсылок, которые я не заметила сразу. Чистый восторг, единственное, о чём жалею — что не прочитала раньше.

Альтернативная история. Холодная война, только с пантеоном Лавкрафта в качестве оружия массового поражения.

Общая политическая канва та же, с небольшими отличиями.

Очень тонкая игра с отсылками к масскульту. Читал не комментированную версию рассказа. Но, благо, неплохо знаком с реалиями периода. Больше всего понравилась йеллоу субмарин, возящая героин для ЦРУ через другое измерение.

Политика никогда не меняется. И неважно, речь идёт о ядерном шантаже или об угрозах выпустить Ктулху.

В конце концов, из-за пары опрометчивых фраз, неотключенного микрофона и всеобщей нервозности, миру наступил конец.

Отличный конспирологический триллер. Стросс, я так понимаю, просто расписывал ручку, готовясь к созданию цикла «Прачечная».

9(ОТЛИЧНО)

Трубадур. Стросс

Со времён «Лобстеров» проходит три года. Был удивлён, увидев главным героем опять Манфреда Масха, так как вроде бы слышал, что повести между собой не связаны.

Строссу удивительно убедительно удаётся показать прогресс, случившийся за три года — появляются шунты таламически-лимбического интерфейса, позволяющие вступать в эмпатические связи.

Автор продолжает набивать страницы книги оригинальными футуристическими вещами — багаж, взывающий к хозяевам при потере, голограммы, экспертные системы анализа поведения пассажиров, индукционная зарядка чемоданов, встроенная в чемоданы же установка на верность. Репутация котируется на бирже. А Масх в первой повести как раз и был проповедником замены денег на репутацию. Все машины с автопилотом и на топливных элементах.

Очень доступно объяснено понятие технологической сингулярности: когда совокупная способность обработки информации Солнечной системы достигнет критического значения один миллион инструкций в секунду на грамм материи. После этого экстраполирование прогресса теряет смысл. До этого момента в «Трубадуре» остаётся меньше столетия.

Мазохист Манфред в процессе развода со своей женой-госпожой. В снах он желает подчиниться ей и боится этого же, вплоть до нейроастенических припадков.

«Манфред не верит ни в дефицитность, ни в игры с нулевой суммой, где если кто-то и выигрывает, то кто-то непременно остается с пресловутым нулем, ни в конкуренцию. Его мир слишком быстр, слишком насыщен информацией, чтобы вместить в себя еще и толкотню на иерархической лестнице, столь любимую обезьянами.»

Золотые слова.

Наконец-то мелькает более-менее чёткая привязка ко времени — вторая декада двадцать первого века. Для нас — дни прошедшего будущего.

Бессеребреник Масх решает временно стать миллиардером.

Но перед этим — секс-марафон с новой подружкой под метом и коксом; бар краул в женском прикиде.

Мне, кстати, нравится такая смена регистра. Она делает героя живым. Жизнь героя состоит не только из идей о «Тьюринг-полноте как о способе организовать компанию и о клеточных автоматах, о криптографической проблеме взаимно неизвестных сверхдлинных последовательностей и о своей работе над решением коммунистической проблемы централизованного планирования с помощью автономных на все сто процентов компаний, связанных так же, как связаны гомологичные хромосомы при мейозе. О предстоящей коррекции котировок на рынке этики, зловещем возрождении звукозаписывающей отрасли и насущной необходимости демонтировать Марс.»

Масх таки проворачивает свою афёру, где замешана плановая экономика, жаждущая развода жена, коммунистическая партия Италии и русские мафиози, выкупившие мировую звукозаписывающую индустрию.

Сингулярность всё ближе.

9(ОТЛИЧНО)

Как тебе такое, Манфред Масх?

Повесть является одновременно началом романа «Аччелерандо» и вполне самостоятельным произведением.

Входит в список лучших повестюшек 21-го века по мнению читателей «Локуса».

Номинировались «Лобстеры/Лангусты/Омары» на Старджона, Сэйун, Азимова, Хьюго и Небьюлу, но ничего не выиграли.

«Уж скоро можно будет праздновать пятнадцатилетие возвращения России к истокам партократии: заигрывания с анархическим капитализмом оказались делом преходящим, брежневский дирижизм и путинский пуризм – тоже.»

Один из моих любимых способов погружения в мир и он же самый надежный — перечисление разрозненных реалий этого мира «через запятую». К счастью, Стросс не пренебрегает этим методом:

«Европе впервые за все время своего существования удалось достичь мирного политсоюза; инцидентом без прецедента уже вовсю пользовались, гармонизируя кривую сбыта бананов. На Среднем Востоке все так же плохо, как и всегда, да вот только война с фундаментализмом Манфреда не интересует. А в Сан-Диего нейрон за нейроном, начиная с ганглиев стоматогастрической нервной системы, ученые выгружают лангустов в киберпространство; в Белизе жгут генно-модифицированные шоколадные деревья, а в Грузии – книги. НАСА до сих пор не может отправить человека на Луну. В России, с еще более значительным, чем прежде, преимуществом, на выборах победили коммунисты, а в Китае тем временем множатся лихорадочные слухи о неотвратимой реинкарнации Мао – уж в новом-то обличье Вождь спасет всех от последствий катастрофы, произошедшей в «Трех Ущельях». Минюст США, как передают бизнес-сводки, грубейше попирает права «детей Билла»..»

Сразу всё ясно и понятно. Тут у нас наше время с точки зрения 2001-го года.

Неоретрофутуризм. Но Стросс был настолько подкован, что его предсказания почти всегда в точку. Даже Гибсону в те же двухтысячные не всегда удавалось так точно ухватить тренды.

За обилием деталей и мировых событий сюжет поначалу теряется, а внимание спотыкается. Ощущение, что в битком набитом раритетами антикварном магазине тебе ещё и какую-то историю пытаются рассказывать.

Главный герой Манфред Масх — копирайт-гик, венчурный альтруист, евангелист сингулярности и ярый противник денег. Робин Гуд от патентного права. Патентует гаджеты и передаёт их патенты в безвозмездное пользование. У персонажа такая сложная и запутанная политическая платформа, что я затрудняюсь ее передать. Нечто вроде анархокиберкоммунизма.

Вначале Масх мимоходом отказывает искусственному интеллекту из недр KGB.com в спасении из лап родительской спецслужбы. Всё по Гибсону, но здесь это всего лишь эпизод.

Мечтает создавать нанороботов и сферу Дайсона, спорит о будущем со своей бывшей-юристом, решает всё-таки помочь бедному ИИ. И тут в полный рост встаёт моя любимая проблема выгрузки сознания в виртуальную среду.

Что я могу сказать — главной проблемой и слабостью гениального визионера становится пристрастие к БДСМ и тяга к бывшей девушке с совершенно другой идеологией.

Очень цитатогенный текст:

«Нынешнее поколение, оно такое: души не чает в латексе и сбруе, тащится по кнутам, анальным пробкам и электрическим стимуляторам. И при этом идея физической связи с обменом телесными секретами – огромное табу. Таков уж побочный эффект волны эпидемий на излете прошлого столетия.»

Немного шокировал диссонирующий переход от рассуждений о будущем цивилизации к садомазо сессии.

В одном рассказе столько интересных прожектов, что не удивлюсь, что повесть является настольной для всех венчурных капиталистов.

9(ОТЛИЧНО)

Одна из очень немногих книг, которую я недочитал.

Читать это нагромождение идей, понятий, отсылок, намеков на самом деле не очень сложно, но скучно и не совсем понятно зачем. Я често осилил первые три рассказа и понял, что особого смысла продолжать нет. Как таковой сюжет отсутствует, автор чрезмерно избыточным и витиеватым слогом пытается донести до читателя картину будущего, которая с позиции современника выглядит уже архаично. Идеи ради идей? Бессмыслица.

Как в той китайской поговорке про изучение тысячи ударов и изучении одного удара тысячу раз. Стросс пошел по первому пути и получилось ожидаемо плохо.

П. С. Взял себя в руки и дочитал. Мнение не изменилось. Автор не умеет рассказывать истории. Небольшой факт для захотевших прочитать роман: книга объемом в 381 страницу имеет 20-ти страничный глоссарий и 495 приметок. Естественно, ни о каком цельном и стройном повествовании речи не идет. Роман выглядит как нагромождение идей, выраженных сугубо субъективным способом. Это выглядит , как минимум, как неуважение к читателю и не должно быть коммерческим текстом.

Просмотрел библиографию автора -21 премия престижная!!!!! Не считая номинаций. Недоиздан у нас писатель. Читая два романа цикла «Эсхатон» , а это его почти первые романы, поражаешься масштабности тем. Вот так сходу быка за рога взял. Да и остальные романы великолепны.

К циклу возвращаясь — грандиозно!!, хотя и разбавлено приключениями , не касающихся основной темы ,для читателя и для успешной продажи.

Стругацкие писали о подобном еще в 1974 году — о Регуляторе развития науки как вмешательстве внеземного Разума. Беспардонного вмешательства. Так там было гуманное вмешательство по сравнению с вмешательством Эсхатона. Иное время, иные красные черты, иные ставки на жизнь. Это самая сильная сторона цикла. Всё остальное только развивает эту тему как бы создавая увлекательный фон для чтения. В основном я заметил пародию и сарказм в описаниях революционеров, действиях Фестиваля. Тема вмешательства причем нежеланного довлеет в описаниях Стросса. Сильный цикл, но мал. Философски сильный. Только уж много псевдофизических терминов и придумок.

Номинант Хьюго 2005 года, Локус 2005 года. Второй роман из цикл «Эсхатон».

Необычный стиль повествования — и твердая фантастика, и регулятор развития общества Эсхатон, и военные действия, и Разум кибернетизированный, и любовь( ну как без неё). Просто удивлен автором, его всеядностью. Стругацкие писали о подобном еще в 1974 году — Регуляторе развития науки как вмешательстве внеземного Разума. Беспардонного вмешательства. Так там было гуманное вмешательство по сравнению с вмешательством Эсхатона. Иное время, иные красные черты, иные ставки на жизнь. Это самая сильная сторона романа. В этом романе упор сделан на сильно незначительных событиях -по сравнению с первым романом. Менее глобально — описывается локальное событие -предотвращение ядерного удара по планете. Но закручено сильно. Впечатляет. Сильный роман. Философски сильный.

Старина Боб вынужден одновременно иметь дело с проблемами карьерного роста (а он далеко уже не тот простой сисадмин из «Архивов», он в младшем руководящем составе), политическими интригами внутри и вне Организации (на удивление нестандартными и захватывающими), вампирами (которых, как известно, не существует), семейными кризисами (семья из двух секретных агентов — штука непростая), и внезапным интересом со стороны своей бывшей (которая хоть и тот еще социопат, но не без харизмы, а с женой одни ссоры в последнее время, короче, «все сложно» ©).

Все эти линии удивительно ловко переплетаются, формируя одну из лучших книг в цикле про «Прачечную».

P.S. Каждые несколько глав Стросс старательно намекает, что подобранная Бобом кошка — не просто кошка, но никакого развития эта линия так и не получает. Возможно, ружье выстрелит в следующих романах серии?

Хорошо написанная, очень смелая идейно и при этом еще и увлекательная своей детективной динамикой повесть. И вот это-то и странно, что всего лишь повесть... Из нее мог бы выйти неплохой роман, а то и цикл. Масштабы впечатляют, головокружительные отрезки времен, периоды охватывающие миллионы и даже миллиарды лет, вплоть до Конца времен, захватывают воображение. Смелость и «размах» мысли и повествования даже для фантастики кажутся эпичными. Тот редкий случай когда произведение безусловно заслуживает своей высокой награды (Хьюго) и не ее одной.

Очередной роман про «Прачечную» получился куда более серьезным, чем его предшественники. Шпионская интрига здесь заметно сложнее, лавкрафтовского хоррора больше, юмора меньше, откровенной silliness совсем почти не осталось.

А в остальном это та же Прачечная, которую мы знаем и любим. Боб Говард, лондонский сисадмин с демонологическим уклоном, попадает в очередную шпионскую историю и с честью выбирается из нее, потрепанный, но непобежденный. Все любимые персонажи присутствуют — от загадочного босса Энглтона (про него мы узнаем много интересного, в частности, почему он такой стереотипный «Старик», словно сошедший со страниц старого шпионского романа) до рыжей жены Боба, успешно совмещающей игру на скрипке с охотой на культы нечеловеческих богов. Также появляются русские ГРУшники, которые неожиданно показаны нормальными живыми людьми, вызывающими симпатию.

Для знатоков жанра по тексту традиционно раскидано множество отсылок-пасхалок, от «скрипки Эриха Занна» до «попугая Лэнгфорда».

В целом очень хорошо, твердая семерка на грани восьмерки.

P.S. Если первый роман из цикла был заметно вдохновлен творчеством Лена Дейтона, а второй пародировал похождения агента 007, то здесь источник вдохновения неясен — название романа очевидно отсылает к великолепному «Меморандуму Квиллера», но сама книга ничего общего с творчеством Холла не имеет. Зачем так сделано, непонятно.

Первые книги из цикла про Прачечную были очень хороши, а эта совсем не понравилась. Вероятно, дело в том, что предыдущие вещи были вдохновлены Леном Дейтоном с его обстоятельной бытовухой и бюрократией в стенах спецслужб, а здесь пародируется флеминговский Джеймс Бонд, которого я плохо знаю и не особо люблю.

Честно следуя бондовской стилистике, сисадмин Боб (абсолютно ни с хрена отправленный начальством на ответственное боевое задание, в котором он по определению ничего не понимает) всю книгу бесцельно рассекает по Карибам на модном автомобиле, полном Секретных Устройств, в обнимку с Роскошной Блондинкой, и время от времени с ним случаются автомобильные погони, перестрелки, драки на земле и под водой. Все это, честно говоря, очень бестолково и скучно.

Ближе к финалу читателю поясняют, что все не просто так, это герой специально копирует всю идиотию бондовских фильмов, т.к. это единственный способ забороть коварного миллиардера, который в свою очередь копирует всю идиотию бондовского суперзлодея — плавает на яхте размером с крейсер, много играет в казино, зловеще смеется и гладит белого персидского кота. Типа, если ты ведешь себя как злодей из фильма про 007, то ты становишься неуязвим для всех, кроме самого 007.

Короче, допускаю, что любители бондовского кино оценят юмор и опознают отсылки, но мимо меня книга прошла где-то в километре, как и исходные фильмы.

Короткая повесть из цикла про Прачечную, практически полностью построенная вокруг одной шутки — что если все эти миллионы камер наблюдения, круглосуточно следящие за каждым квадратным дюймом британской территории якобы ради «борьбы с уличной преступностью», на самом деле подключены к нехитрой FPGA-борде, эмулирующей характерные нейронные пути василиска или горгоны? Чисто на случай массового вторжения русских десантников или демонов из адских измерений?

Лондонским бюрократам это казалось отличной идеей, но ровно до тех пор, пока на английских просторах не начали появляться бетонные коровы...

Прачечная — это тот же НИИЧАВО, только в Лондоне и про разведслужбы.

Очень необычный микс из шпионского романа, лавкрафтовской мистики и научно-нердовского юмора (посвящение Дейтону, Лавкрафту и Нилу Стивенсону как бы намекает). Здесь секретные агентства всего мира сражаются в основном не друг с другом, а с демоническими сущностями из чуждых измерений, причем магия в их мире тождественна математике, поэтому толковые ученые одной формулой могут пошатнуть стены мироздания и специальные организации просто обязаны за ними присматривать.

Из этой книги вы узнаете, какие невыразимые ужасы обитают на дне множества Мандельброта и почему матерый английский бюрократ страшнее любых упырей. Вместе с бестолковым сисадмином Бобом и его верным «наладонником» попадете в адский замес с участием демонов, ледяных великанов, монстров с щупальцами и фашистов из параллельного мира, и в итоге, разумеется, спасете мир от катастрофы. А также насладитесь прекрасными, но плохо переводимыми гиковскими шутками типа этой, «Gene police! You! Out of the pool, now!»

Номинант Хьюго 2004 года. Первый роман цикла «Эсхатон».

Необычный стиль повествования — и твердая фантастика, и революция в стиле Швондера, и регулятор развития общества Эсхатон, и военные действия, и Разум кибернетизированный, и любовь( ну как без неё). Просто удивлен автором, его всеядностью. Стругацкие писали о подобном еще в 1974 году — Регуляторе развития науки как вмешательстве внеземного Разума. Беспардонного вмешательства. Так там было гуманное вмешательство по сравнению с вмешательством Эсхатона. Иное время, иные красные черты, иные ставки на жизнь. Это самая сильная сторона романа. Всё остальное только развивает эту тему как бы создавая увлекательный фон для чтения. В основном я заметил пародию и сарказм в описаниях революционеров, действиях Фестиваля. Тема вмешательства причем нежеланного довлеет в описаниях Стросса. Сильный роман. Философски сильный. Только уж много псевдофизических терминов и придумок.

Интересное интервью о взгляде одного из продвинутых фантастов о будущем цивилизации в ближайшие десятилетия. Автор сравнивает научные достижения с их внедрением в жизнь людей.Как незаметно мы привыкаем к новшествам и не замечаем прогресса, который уже идет ежедневно.

Ну что тут сказать — многолетнее ожидание того стоило! Стросс не подвел.

История про клан торговцев, путешествующих между мирами, добралась наконец до своего гранд-финала, по дороге многократно поменяв жанры – от портальной фентези до шпионского боевика, с промежуточными остановками «политический технотриллер», «твердая НФ» и «научпоп по политэкономике».

Итак, часть миров мультивселенной лежит в атомных руинах, США в нашем мире стремительно превращаются в диктатуру тотальной слежки и паранойи, зазеркальное Содружество же выстраивает дикую (но симпатичную!) политическую конструкцию, нечто среднее между ленинским СССР на ядерном ходу и современным Китаем. Холодная война нешуточно угрожает перейти в горячую. Мироходцы обеих держав исследуют соседние временные линии как на конвейере, сотнями, и наталкиваются на пугающие открытия. Герои первых книг сильно постарели, обзавелись детьми, но все еще МОГУТ.

Написано чуток сумбурно — видно, что книга писалась много лет, с перерывами, в тяжелых условиях. Но оторваться невозможно. Достойнейшее завершение великой книжной серии.

9/10

P.S. На Goodreads наткнулся на невероятно умилительный отзыв на Invisible Sun – типа, книга была бы актуальна пять лет назад при Трампе, но в 2021 году страшилки про тиранию полицейского государства бесповоротно устарели, ведь при новом демократическом правительстве США это просто невозможно!!

:)

Немного сумбурный рассказ о внутренних делах Прачечной. Приключения в компьютерной игре на фоне трений между отделами, дефицита бюджета и несвойственной главному герою роли наставника. Ощущение сумбурности создаётся намеренным пропуском игровых событий и деталей (не важных для основного сюжета), а также оборванной концовкой.

Продолжение цикла про Прачечную — не самую типичную секретную организацию и её агентов. Одновременно большое посвящение историям о Джеймсе Бонде — автор в полной мере использует штампы и архетипы, не упуская случая порой вывернуть их наизнанку.

В этой книге соединился странноватый мир математически-компьютерных оккультных наук, древние существа из морских глубин, бюрократия, безумный злодей-миллиардер с белым котом, чары, заставляющие героев играть не свойственные им роли, и общая атмосфера боевика о Джеймсе Бонде. История, пожалуй, более легкая в сравнении с предыдущими частями цикла — сказывается уже имеющееся знакомство с миром и общая канва сюжета с яхтами, роковыми красотками и технически навороченными машинами.

Из условных недостатков могу отметить то, что персонаж, от чьего лица ведется рассказ, большую часть времени почти ничего не знает, его постоянно используют втёмную, так что количество странных и нелогичных приказов и действий превышает некоторую критическую отметку. Добавим сюда не самые понятные принципы мира, где просто нельзя предугадать заранее — что возможно, а что нет. Где-то к середине история постепенно вырисовывает свой каркас и обретает больше смысла — но до этого момента ещё нужно дойти.

Хотя итоговое полотно мне понравилось — достаточно легкая, законченная шпионская история. К тому же успевающая помимо основного сюжета развить отношения уже знакомых персонажей.

(До прочтения Invisible Sun, которая только что вышла)

Цикл «Принцы торговли» начинался как фэнтези, продолжался как НФ, затем как технотриллер и вот к последней трилогии Empire Games докатился до какого-то шпионского романа в антураже мультиреальности. Ладно бы только это. От автора «Фестиваля дураков» я ожидал более интересных и проработанных социальных конструкций, чем конспирологический цифровой тоталитаризм в одной реальности и государственный капитализм с человеческим лицом (на основе иранской исламской конституции!) в другой. Притом самое интересное — выживание группы беглецов, построение и развитие под их влиянием технократического общества, автор оставил за кадром, пропустив развитие событий предыдущей дилогии. Ко всему прочему добавилась вытащенная из нафталина гэдээровская Штази с малоубедительной многолетней операцией. Да и вообще все секретные операции, описанные в трилогии отдают наивностью.

Из-за множества второстепенных деталей (или необъясняемых подводок), а также трансляции левацких банальностей читать было скучно. Хотя под конец второй книги дело оживилось во всех сюжетных линиях, два тома в качестве пролога к кульминациям — это слишком. Оставьте такое Мартину.

В этом рассказе мне видится тонкий и очень специфичный юмор Стросса, который тут и там будет появляться во всем «Аччелерандо». Выгруженные омары, самоосознающие еще с большой натяжкой, сбегают из лабораторной песочницы в интернет, форменно обалдевают от творящего там звездеца и ищут того, кто бы мог их отправить от человечества куда подальше, где потише. И ведь это только начало!

Небольшое послесловие Стросса, раскрывающее его нам как вдумчивого эссеиста и стилиста. Если чуть-чуть изменить фокус, окажется, что Бонд социопат, сексист и садюга, а злодеи бондианы — всего лишь рискованные предприниматели, в которых британские госструктуры видят конкурентов.

Холодная война кончилась, Бонд проиграл, и нами правят гении из СПЕКТРа.

Послесловие оказалось для меня ценно и тем, что рассказало о существовании семиотического исследования бондианы от Умберто Эко. Уже нашёл, скоро буду читать-кайфовать.

7(ХОРОШО)

"– В магии применяется математика. Многоугольные твари живут на дне множества Мандельброта. В словаре следом за декодером идет демонология. Ты слышал об Алане Тьюринге? Отце программирования?

– Он работал у Джона Кармака?

М-да, снаружи какой-то другой мир.»

Еще один эпизод из карьеры Боба Говарда, гика-оперативника на службе оккультной Прачечной, британской спецслужбы противодействия магическому влиянию на наш мир.

Говард проработал достаточно, чтобы ему прислали на стажировку интерна. Задачей Боба на тот момент было отслеживание фигур призыва демонических сущностей в популярных ММОРПГ.

В какой-то момент приставленный к герою салага попадает внутрь фэнтезийной игрухи, и Боб вынужден последовать за ним.

Рассказы в русском издании «Файлов Прачечной» удивительно органично дополняют основные произведения томов! То ли так задумано, то ли не специально получается, но малая форма повествует об опасных интригах внутри Прачечной, тогда как в романах Прачечная противостоит внешнему врагу.

Так или иначе, рассказ можно читать хотя бы ради полуорка-куртизана 15-го левела, в розовых рюшечках/оборочках и с двуручным топором.

Отличное дополнение к циклу!

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Наконец-то добрался до продолжения приключений Боба Говарда, программиста-оккультиста из британской Прачечной.

Пролог-замануха о неудачной попытке подъёма затонувшей советской подводной лодки.

Гомерически смешная открывающая сцена поездки гика-шпиона по немецким автобанам на миниатюрном Смарте задаёт легкомысленную интонацию всему роману.

Боб приехал в Дармштадт на скучную межведомственную конференцию по предотвращению будущего апокалипсиса под кодовым названием ЗЕЛЁНЫЙ КОШМАР, а вляпался в сложнейшее задание с красоткой-Глубоководной, да вдобавок одержимой демоном — за неделю спасти западную цивилизацию.

В подручных два ещё более продвинутых кибермага — геи Пинки и Брейн.

«На самом деле мы живем в мультиверсуме – комплексе вселенных, взаимосвязанных настолько слабо, что они слегка протекают друг в друга на уровне квантовой пены в пространственно-временном континууме.»

Невероятно запутанная многоуровневая шпионско-оккультная интрига. Злодей-миллиардер, интересы американской спецслужбы «Чёрная комната», британской «Прачечной», Глубоководных. И в центре переплетения — разыгранный втёмную Боб Говард, который должен пройти казалось бы архетипичный кэмпбелловско-флеминговский Путь Героя/Шпиона. И чем меньше Боб знает, тем больше шансы на успех.

Круто, динамично, с юмором. Гикам любого поколения будет крайне просто проассоциировать себя с героем «Дженнифер Морг».

Много деконструкции бондианы, гаджетов и чуть-чуть мифологии Лавкрафта.

Отлично написаное неглупое развлекательное чтение!

Стросс держит планку!

9(ОТЛИЧНО)

Вот что бывает, когда начинаешь писать, вдохновляясь «Хрониками Амбера», а заканчиваешь — «Карточным домиком». Главная героиня окончательно превратилась в окруженную ботами мебель, которую в принудительно беременном виде просто таскают по сцене туда-сюда (а ведь цикл когда-то привлек именно интересным раскладом — предприимчивая умная женщина развивает свое дело меж трех миров), прочие герои, кто выжил, окончательно стали картоном, история выродилась в политический памфлет на администрацию младшего Буша и одновременно карикатуру на революцию 1917-го. После первых двух книг с каждым томом еще теплилась надежда, что вот-вот история вернется к торговле, в честь которой и названа, но нет, арт-терапия боли от пары Буш-Чейни для автора оказалась важнее. Надеюсь, ему хоть помогло.

Потенциал цикла символично накрылся ядерным грибом.

В костюме неудобно. Водка-мартини на вкус как политура. Денег, чтобы просадить в казино – нет, а за те что есть, потом надо отчитаться. Причина «Проиграл в казино» не срабатывает. Пистолет – не подходящее оружие. Вместо нормально авто выдали Смарт, который надо будет еще вернуть в арендную фирму. Коллег зазомбировали презентацией в PowerPoint. Местный контакт – сумасшедший, застрявший в 60-х, старик. Очередной миллиардер-мегаломаньяк хочет уничтожить мир. В голове засела одержимая демоном убийца из союзной разведки. В галстуке-бабочке – две флешки с хакерским софтом, в кушаке – клавиатура, а вместо шнурка миниатюрный стомегабитный кабель. Какое время, такие и Джеймс Бонды.

Первый том «Прачечной» был очень остроумной гиковской фантастикой (а может и пародией) на шпионский боевик. Прачечная, Британская шпионская организация, боролась с культистами, древним злом, тёмными магами и очень одаренными математиками. В этом мире, чтобы прорвать завесу между мирами, достаточно довести нужную математическую теорему. Главный герой – Роберт Говард, простой сисадмин, отправлялся работать «в поле». Это было очень весело.

Вторая часть не только качественное продолжение, но и способ сделать мир «Прачечной» еще более объемным и цельным. Сюжет здесь простой, о нем я говорил чуть раньше. Миллиардер хочет достать древний артефакт из морских глубин. Океаны – территория глубоководных, с которыми люди находятся в состоянии шаткого равновесия. Боб, единственный агент с нужным набором навыков, который оказывается под рукой. Простенькая история на проверку оказывается той еще мешаниной двух- и трехуровневых планов, двойных агентов, неожиданных твистов. И все это стилизовано под «Бондиану». Больше того – эта стилизация сюжетно обоснована! Радуют и другие отсылки на поп-культуру и не только. Моим фаворитом стала скрипка от Эриха Цанна с подключением в Гильбертовом пространстве – смертельное оружие.

Написано все это динамично, ярко и с юмором. Положительные персонажи приятные, отрицательные – те еще мрази, так положено в «Бондиане», камон. Шутки не «ахахаха, ору», но пару раз заставят улыбнуться. Смарт, как машина супершпиона? Инструктаж во сне, потому что оригинальная версия инструктажа самоуничтожилась? Лютая ненависть, как же я это понимаю, к PowerPoint?

Получился шпионско-оккультный боевик, сюжет которого, вроде и катит по проложенных давным-давно рельсам, но удивляет внезапными поворотами и трактовкой тех самых рельс.

Только что закончил читать «Небо». Ранее уже ознакомился с «Очень холодной войной», «Прачечной», «Бродячей фермой», «Палимпсестом» и даже частично «Аччелерандо» (не дочитал, но вернусь). И — это круто. Нет, до любимой «Ложной слепоты» далеко, но всё же — круто. В духе старой НФ с пригоршней классической «бондианы» наверное. В общем-то, это даже не книга о космических полётах, а произведение о столкновении культур. Да-да, всё по классике.

Любопытны концепции Фестиваля и Эсхатона (кто сказал «антропный принцип»?), забавны образы дубоголовых вояк и не менее дубоголовых революционеров. В общем — гуд!

Первый случай в моей читательской карьере, когда я не смог продраться через дурной перевод.

Нет, я еще могу закрыть глаза на фразы о том, как кто-то «пострадал от рук безликого прогресса», но, ведь, почти на каждой странице встречаются фразы, заставляющие, теряя ритм чтения, всерьез задумываться об их значении, например:

Стилистика и синтаксис тоже не ах-ти.

В общем, никакого впечатления от этого произведения у меня не сложилось, но, судя по прочим произведениям автора, я не многое потерял

Магия, теория информации и бюрократия

«На самом деле Джеймс Бонд из фильмов – это почти идеальный фотографический негатив реального агента разведки. Он именно такой, каким не может себе позволить быть настоящий шпион: яркий, агрессивный, расточительный, эффектный, всегда в центре внимания.»

Это Чарльз Стросс, дети, ведущий интеллектуал современных фантастики-фэнтези (при всей моей любви к Нилу Стивенсону, он чем дальше. тем страньше; Раяниеми убийственно серьезен, а Дукай чересчур тяготеет к психоделике). Стросс стабилен, пишет захватывающе интересно. Уделяет немалое внимание экономическим факторам, но равно свободно чувствует себя на сложнейшем естественнонаучном поле. Одинаково хорош с фэнтези и твердой НФ. Может быть очень забавным — смешным почти никогда, но парадоксальным образом одновременно радостным и курьезным — почти всегда.

«Каталог катастрофы»- это самое начало цикла «Прачечная», насчитывающего на сегодняшний день дюжину изданных романов и повестей и как минимум одну вещь в работе. Приступая к чтению, помните об этом и не смущайтесь присутствием в тексте пейджеров с КПК (помните, наладонники, много обещавшие в конце девяностых, и мгновенно вытесненные мобильными телефонами, которые могли делать все то же, но еще и позволяли разговаривать голосом). Итак, Прачечная — это функционирующее в условиях сверхсекретности госучреждение, призванное защищать наш мир от проникновения чуждых сущностей.

Тоиссь? Демонов, вы имеете в виду? Ну, с точки зрения банальной эрудиции, да. Призраки, духи, демоны, и разного рода лавкрафтовы ужасы глубин не на пустом месте ведь в коллективном бессознательном угнездились. Равно как сказочно-мифические чудовища, вроде василисков и Медузы Горгоны или дракона (Змея Горыныча славянской мифологии). Все туманом просачивалось из запредельных (в буквальном смысле) далей, напоминая, что стабильная, в обычных условиях, ткань мироздания иногда расступается, а с тем, что может явиться из прорехи лучше бы никому не встречаться.

Но это ведь все дела давно минувших дней, преданья старины глубокой, не? А вот именно, что нет, больше того, есть мнение, что магия — это наука, законами которой мы еще не овладели, однако семимильные шаги прогресса настолько плотно приблизили нас к границе, что временами самые смелые и пытливые умы могут невольно заступать за нее. Как это случилось с героем-рассказчиком, гиком программером, чересчур увлекшимся проблемой фракталов и чуть было не открывшим спонтанный портал в наш мир кому-то явно нежеланному.

А что у него и имя подходящее, Боб Говард — салют Говард Лавкрафт и Роберт Говард. Своевременные действия работников Прачечной тогда предотвратили катастрофу, а молодое дарование рекрутировано было в означенную контору — чего добру пропадать? Собственно, его фигура объединяет в себе архетип трикстера, образ спецагента на страже интересов человечества, и самого обычного офисного клерка, притесняемого и жестко третируемого честолюбивыми дамами-начальницами. А описание действий Боба по спасению мира, куда порой самостоятельно, а чаще и есть содержание Прачечной.

У этой книги довольно высокая плотность пленки поверхностного натяжения. Ну, знаете. в одну ныряешь, как в бассейн с тумбы, другая мгновенно подхватывает и сама несет теплой морской волной, третья как речка — входишь, поеживаясь от неуюта, зато и двигаться начинаешь активнее. «Каталог катастрофы» был для меня в начале как желе: хочешь погрузиться, а книга пружинит, отталкивая или вовсе вязнешь в ней. Удельный вес подробностей, бюрократического функционирования бюджетного госучреждения, где отчет приходится держать за каждую скрепку, а перерасход средств приравнивается к массовому убийству или измене родине (выберите нужное).

А мы же в основном не любим про бюрократию и служебные инструкции IКN-294 prim, нам бы про страсти, жути, науку и магию, террористов и спасение мира. Будет, все будет, дайте только срок. Зато уже пройдя эту неприятную мембрану, вы не забудете, в каких условиях приходится работать нашему юному и пока еще любознательному герою. Продолжения, надеюсь, последуют. Ах да, эта книга примирила меня с переводами Ефрема Лихтенштейна, прежде сильно нелюбимыми. И еще одно, среди очаровательных анахронизмов упоминание «Пинки и Брейна», дивного и дико смешного спилберговского мультика. Кто вспомнит, улыбнется.

Ни к чему не обязывающий рассказ цикла. Есть одна довольно остроумная шутка, я хихикала )))

Но вот чего я терпеть не могу, когда автор повторяется. А сюжет « прожженые карьеристы душу дьяволу заложат за возможность карабкаться по карьерной лестнице», наверное, очень близок и болезненнен для автора, если он использует его второй раз за 4 произведения цикла.

Незачот.

Оценка между 7 и 8 баллами, но что поделать, равнодушна я к Джеймсу нашему Бонду, поэтому всё-таки 7.

Приключения Роберта Говарда продолжаются. На этот раз тайная правительственная служба по борьбе с оккультным оружием Прачечная столкнулась с угрозой поднятия на поверхность частным, очень богатым и эксцентричным лицом артефакта подводной расы военного назначения. Если «Каталог катастрофы» писался с мыслью о писателе Лене Дейтоне, то «Дженнифер Морг» — о Яне Флемминге, авторе бондианы. Форма и содержание вполне предсказуемо стилизованы под Бондиану: Карибские острова, шикарные казино, яхты, пляжи и женщины, двойные и тройные агенты, технические шпионские приблуды в галстуке, каблуке, поясе. Сюжетно это обилие перестрелок, погонь, из которых герои ускользают в последнюю секунду. Я к Бондиане совершенно равнодушна, поэтому мне хотелось побольше собственно «прачечного» основного сюжета, но сам роман построен так, что этот сюжет не в главном фокусе. Поэтому 7 баллов.

В целом, достойное продолжение серии. Легко и быстро читается, увлекательно, динамично. Но у меня осталось ощущение избыточности.

Повесть «Бетонные джунгли» мне понравилась меньше «Каталога катастроф». Две причины:

1. Я не могу воспринимать ее как самостоятельное произведение. Корни конфликта и многие важные для развития ситуации детали упомянуты в «Каталоге».

2. В сюжете присутствует крутая женщина-полицейский, способная крыть матом Большое Начальство во имя Истины и Справедливости... Это такой штамп...

Читать повесть стоит как дополнение к «Каталогу». Как отдельное произведение — вряд ли имеет большую ценность.

У Стросса мне очень-очень нравится рассказ «Очень холодная война». Вот он — как концепт будущего сериала «Прачечная». Оккультное оружие Рейха — есть, где-то там ухмыльнулся Пожиратель миров — есть, безжизненный мир, уничтоженный чудищами — есть... Но рассказ местами — высокая трагедия, а «Каталог катастрофы» — неплохой шпионский приключенческий роман с оккультной интригой, красоткой, героем, который спасет мир и пр.

Мне кажется, к манере повествования Стросса надо привыкнуть. Где средненький писака льет воду на мельницу сюжета, Стросс сыпет именами и событиями из реальной истории, псевдонаучными выкладками и шутками о Ее Кошмарстве Бюрократии.

Читается легко, роман небольшой, сюжет крепенько скроен. Есть несколько ляпов, но в целом — приятное впечатление.

Состав: «Прачечная» Стросса; мифология агента ОО7 в фильмах; маринистика; вселенная мейк-ап маркетинга; винда-против-линукса-рассудка-и-свободы — 2005; злая дружба; холодная война в фактах и головах; чуть лавкрафтианства.

Показания к применению: интеллектуальный фэнтези-боевик, проблемы глубоководных погружений и приколы над Джеймсом Бондом.

Противопоказания: сильная аллергическая реакция на компоненты; пробелы насчет гейса, мадам Батори и «Хьюз Гломар Эксплорер».

Форма выпуска: АСТшная средняя безальтернативная.

Взаимодействие с другими препаратами: серьезнее первой части, меньше гэгов о бюрократии, больше накала, Боб Говард заматерел и строит серьезные отношения на зарплату госслужащего. Привкус ретро сильнее, в задорном взгляде на СПЕКТР из Приднестровья уже столько истории, что веселит не слишком. Насчет спецслужб Стросс не романтик и непонятно, сильнее злит его пауэрпойнт или Йен Флеминг. «Салага» не впечатлил, так, легкое упраженение на тему геймерства.

Побочные эффекты: тоска по продолжению цикла.

Кто такой Чарльз Стросс я до недавнего времени даже не знал. Познакомиться с автором удалось благодаря «Аччелерандо», после которого «Каталог катастроф» был куплен без опасений и промедлений.

Представьте себе роман, сочетающий в себе лавкрафтианский ужас, шпионский триллер, понимание магии через математику, восприятие математики через магию и ненавязчивый юмор, мастерски вплетенный в ткань повествования. Получится как раз «Каталог катастроф». А бонусом, для искушенных читателей, идёт ещё ворох небезынтересных отсылок.

Сюжет закручивается вокруг Роберта Говарда, простого сотрудника сверхсекретной организации под названием «Прачечная». Роберта достала офисная рутина, ему надоело перекладывать бумажки в кабинете, ходить на всякие курсы и тонуть в местной модели матричного менеджмента. Говард твердо решил, что ему хочется оказаться на действительной службе и вкусить все прелести работы спецагента. Тут-то наша история и начинается.

Прачечная очень сильно напоминает отдел ФБР из «Секретных материалов». Здесь все знают про Ктулху и ему подобных товарищей из пограничных реальностей, но гораздо больше хлопот сотрудникам доставляет вышедшая из-под контроля бюрократия, а не космические ужасы. Стросс влил в свой роман довольно много иронии и сатиры на офисную работу, в результате чего при чтении вереницей мелькают ассоциации с «Парками и зонами отдыха», «Офисом», «Дозорным циклом», «Людьми в черном», всевозможными шпионскими романами и циклом о Питере Гранте. И при этом «Каталог катастроф» не выглядит вторичным, ему есть чем удивить своего читателя, что очень и очень здорово.

Единственным минусом для меня стал недостаток драмы, надрыва, эмоциональной привязки к персонажам, не знаю как еще точнее выразить свою мысль. Книга читается с интересом, но за основных персонажей не особо переживаешь, да и финал проходит довольно спокойно, без каких-либо потрясений. Возможно, автор так и планировал сделать, но мне хотелось бы чего-то большего.

В итоге получился отличный развлекательный роман на тему «Шпионы против Ктулху». Читается легко, улыбку вызывает, настроение поднимает. Продолжать знакомство с циклом однозначно буду.

Важная книга, которую нужно прочитать тем, кому интересна футурология. Шикарный прогноз эволюции разума во Вселенских масштабах. В том числе и внеземного.

Художественная часть представляет из себя малоинтересный сериал про какую-то семью)) Ей-бо, можно было и побольше жути нагнать. Оно, конечно, понятно, что это иллюстрация из жизни — все эти разумные судебные иски, самоосознающие нейросети, экономика-2.0 — и хорошая иллюстрация, надо сказать — но, к сожалению, сюжетная линия вовлекает с некоторым усилием. И вот, автор красочно и с чувством рисует картину будущего, но на вовлеченность в сюжет, видимо, его уже не хватает. И это огорчает, ведь можно было перевернуть этот мир)

Тут вот сравнивали с Уоттсом, Райанеми и Иганом. Можно было бы сравнить с Уоттсом или Райанеми, но... Нет здесь и холодной поэтики Уоттса (sic!): « Представьте себе, что вы машина... « Нет и мифологичности Квантового Вора. И хардкорщик Грег Иган интригует больше своими концепциями. Можно ли было оформить свои мысли в виде эссе, типа Суммы Технологий? Да, конечно, но еще важен ведь вопрос популяризации, ведь Стросс — это не Лем.

Заканчивается книга шикарно, честно говоря, не представляю себе другой концовки. Это открытый финал. Ну а что вы хотели? Человек и так заглянул за край) Нужно иметь смелость на это, сделать красиво.

Надеюсь, я убедил вас прочитать эту книгу)