Безумный Джордж


Вы здесь: Авторские колонки FantLab > Авторская колонка «fox_mulder» > Безумный Джордж
Поиск статьи:
   расширенный поиск »

Безумный Джордж

Статья написана 6 сентября 2015 г. 19:31


Эта история началась в Мельбурне летом 1971 года. 26-летний Джордж Миллер только что окончил медицинскую школу, он был полон энтузиазма и имел прекрасные перспективы на будущее, существовала лишь одна загвоздка — к моменту получения диплома, Джордж понял, что совсем не хочет связывать свою дальнейшую жизнь с медициной. Повседневность казалась ему слишком скучной, а выбранная профессия — недостаточно креативной, к тому же с самого детства его манил простирающийся по ту сторону киноэкрана, мир удивительных фантазий, трансформирующихся в реальность по мановению руки опытного режиссера. Учась на последнем курсе медшколы, Миллер лишь на мгновение прикоснулся к этому миру, когда помогал своему младшему брату делать минутный фильм для университетского конкурса короткометражек, и ощутив азарт от трансформации своей мысли в цепочку экранных образов, уже не захотел возвращаться назад. Поэтому, параллельно с прохождением ординатуры в одной из престижных клиник, Миллер решил посвятить все свободное время своему новому увлечению и записался на занятие в киношколе при Мельбурнском университете. Там он познакомился с 22-летним студентом по имени Байрон Кеннеди, встреча с которым изменит всю его дальнейшую жизнь. Молодые люди очень быстро стали друзьями — их объединяли похожие вкусы и общая страсть к кинематографическим экспериментам, поэтому идея объединить усилия для создания совместных фильмов, пришла в их головы практически одновременно. Поначалу это были лишь мимолетные короткометражки, но уже в следующем году, они официально зарегистрировали свое совместное предприятие — продюсерскую компанию "Kennedy Miller" и начали готовиться к созданию первого, по-настоящему крупного проекта. Все это время Миллер продолжал работать по основной специальности: будучи врачом "Скорой помощи"он часто выезжал на различные дорожные аварии и видел, насколько ужасные вещи может вытворять с людскими телами покореженный металл. Во время одной из таких чрезвычайных ситуаций, в его голове родилась идея для нового фильма, действие которого полностью разворачивалось на дороге. Подонки, хозяйничающие на шоссе, автомобили,которые на бешеной скорости врезаются друг в друга и оставляют на людских телах совершенно реалистичные раны — нет, это еще был не сам "Макс", а лишь цепочки из смутных визуальных образов, не связанных воедино каким-либо содержанием. В 1973 году Миллер и Кеннеди познакомились с начинающим сценаристом Джеймсом МакКослендом и решили совместно переработать идеи Джорджа в сценарий для полнометражного фильма. И я безумно рад был бы закончить сей абзац своей любимой штампованной фразой "Так появился Терминатор\Бэтмен\Чужой\подставьте- сюда- название- любого- другого- фильма-из-моих-предыдущих-статей", но в данном конкретном случае, написание сценария было лишь самой легкой частью работы над фильмом. И после того, как он был закончен, двум начинающим кинопродюсерам предстояла наиболее трудная — найти деньги.

Сложность заключалась в том, что на тот момент в Австралии просто не существовало каналов для финансирования независимого кино. Поэтому, в поисках денег на съемки, Миллеру и Кеннеди пришлось перетряхнуть чуть ли не весь Мельбурн: они обращались в правительственные организации, пытались вести переговоры с телекомпаниями, искали частных инвесторов или возможности получения грандов — все тщетно. Единственная фирма, которая проявила сдержанный интерес — Roadshow enetertainment, в то время являлась крупнейшим австралийским видеодистрибьютором, Кеннеди и Миллеру удалось убедить руководство компании, что им стоит не только прокатывать иностранные фильмы, но и финансировать свои собственные. Забегая вперед, скажу, что этот совет пошел фирме на пользу — ныне она называется Village Roadshow Pictures и является крупнейшей в Австралии продюсерской кинокомпанией, выпустившей на экраны фильмы о похождениях друзей Оушена и все части "Матрицы". Однако, инвестиций от видеопрокатчиков не хватало для создания полноценного фильма, и друзьям не оставалось ничего иного, как оплатить его производство из собственного кармана. Чтобы собрать необходимую сумму, продюсеры устроились на работу в неотложную помощь: Миллер работал врачом, а Кеннеди — водителем; впоследствии режиссер скажет, что деньги для постановки они зарабатывали дольше, чем снимали сам фильм. Общий бюджет составил почти 400 тысяч австралийских долларов, но для фильма, о котором мечтал Миллер — со зрелищными автоавариями и реалистичными повреждениями, этого было недостаточно. Здесь нужно сделать еще одно отступление и сказать, что когда картина вышла на экран, кинокритики отчаянно пытались отыскать в ней параллели с тогдашними политическими событиями. В частности, одной из наиболее популярных версий происхождения пост-апокалиптического сеттинга была отсылка к топливному кризису 1973 года, когда страны-члены ОПЕК отказались продавать нефть всем государствам, поддерживающим Израиль, в число которых входили и США. На самом деле, истина оказалась гораздо проще — в первоначальной версии сценария действие разворачивалось в современности, никакой фантастикой даже не пахло. Идея превратить реалистичный боевик с автопогонями в пост-апокалиптический фильм пришла соавторам в голову лишь перед самым началом съемок: Кеннеди и Миллер посчитали, что покупку новых автомобилей и съемки в настоящих городах, их бюджет уже просто не потянет. То ли дело, когда речь идет о картине фантастического жанра — в качестве транспорта можно использовать купленные по дешевке списанные автомобили, а все прочие сцены — снимать в домах, предназначенных под снос! В 2015 году, на пресс-конференции, приуроченной к премьере четвертого фильма Миллер подтвердил: для оригинальной ленты фантастическая направленность была не просто способом социального предостережения, но и средством выживания в условиях хронического дефицита бюджета. Иными словами — если бы, хоть одна из компаний, к которой Кеннеди и Миллер обращались за помощью, удовлетворила все их финансовые запросы, мы бы сейчас обсуждали совершенно иной фильм.

Еще одной проблемой фильма стал кастинг. Когда Миллер и Кеннеди лишь начинали мечтать о своем первом крупном проекте, они представляли в главных ролях тогдашних звезд мирового кинематографа, однако реальный бюджет не оставил от этих грез камня на камне. Единственным, более или менее известным исполнителем оказался 32-летний Хью Кияс-Бёрн, который до этого снимался в телефильмах и австралийских телесериалах — он согласился сыграть роль главаря банды байкеров по прозвищу Toecutter, если на роли остальных членов банды режиссер утвердит его приятелей-безработных актеров. Из-за нехватки мотоциклов Миллеру пришлось позвать на роли бандитов членов местного байкерского клуба The Vigilantes, которые приезжали на съемочную площадку, восседая в седлах собственных "стальных коней". А когда и этого оказалось недостаточно, для проб на эпизодические роли в будущем фильме стали приглашать всех актеров с устрашающей внешностью, которых только могли найти, и одним из них стал... сам Мел Гибсон. Гибсону в ту пору исполнился 21 год, и он недавно окончил Национальный Институт Драматического Искусства в Сиднее, начинающий актер не имел никакого сценического опыта, зато обладал бурным нравом. Первоначально Гибсон не собирался принимать участие в кастинге, он просто сопровождал туда своего приятеля, который хотел получить роль одного из бандитов. Однако, накануне кастинга, Гибсона угораздило поучаствовать в одной пьяной драке, и наутро, его лицо представляло один огромный синяк. Приятель роль так и не получил, но внешность самого Гибсона выглядела настолько колоритно, что ему велели придти на повторное прослушивание, которое должно было состояться лишь 3 недели спустя. К тому времени, синяк полностью рассосался, и поэтому когда Гибсон пришел на повторное прослушивание, Миллер и Кеннеди поначалу даже не поняли, что с ним делать — без устрашающего синяка во все лицо, Мел совершенно не напоминал заправского бандита. В тот день продюсеры собирались прослушивать еще одного актера-новичка, который пробовался на главную роль, но он так и не появился, и дабы не терять времени даром, режиссеру пришла в голову мысль: " в почему бы не попробовать того красавчика, который пришел пробоваться на роль бандита, этого... как там его... Гибсона?". Скучающего в коридоре Мела пригласили в комнату, и после короткой пробы он получил роль. Так появился "Безумный Макс".

Однако, главной головной болью, по-прежнему оставались автомобили — согласно первоначальной идее фильма их должно быть много, и раз уж к тому моменту создатели решили, что действие картины будет разворачиваться в будущем, они должны как минимум отличаться от своих реальных прототипов. Примерно за полгода до начала съемок, Миллер и Кеннеди посетили автомобильный аукцион в Франкстоне, где приобрели два списанных патрульных автомобиля марки Ford Falcon XB 1974 года выпуска и один бежевый Ford Falcon XB GT Coupe, общая стоимость покупки равнялась 20 000 австралийских долларов, плюс еще 5 тысяч пришлось уплатить специально нанятой бригаде автомехаников, дабы они превратили эту списанную рухлядь в высокоскоростной транспорт недалекого будущего. Первый "Фалкон XB" превратился в Big Bopper — желтый полицейский автомобиль, который разбивают уже на первых минутах фильма, в ходе погони за "Ночным ездоком"; учитывая что сцена столкновения с машиной Ездока снималась на скорости в 130 км\ч, создателям не оставалось ничего иного, как после завершения съемок, отбуксировать его останки на ближайшую автосвалку. Второй "Фалькон" переделали в патрульную машину самого Макса ака "Yellow Interceptor", в результате чего он стал одним из немногих транспортных средств, которым удалось пережить съемки данного фильма. А вот бежевому Форду GT повезло больше всех остальных — после перекраски в черный цвет и небольшой переделки под футуризм (воздухозаборник на крыше + декоративные трубки по бокам), он превратился в одну из легенд пост-апокалиптического кинематографа — Black Mad Max Interceptor (Черный Перехватчик Безумного Макса), не столько транспортное средство, сколько один из символов всего киносериала, фигурирующий аж в трех фильмах из четырех. Съемки сцен автомобильных аварий стали сложнейшими во всем фильме — используемые в них машины были уже далеко не новыми, а скорости, на которых предстояло работать — настолько умопомрачительными, что все члены съемочной группы с ужасом ждали момента, когда кто-нибудь из актеров или каскадеров разобьется насмерть. Актер Тим Бёрнс, исполнивший роль одного из байкеров по кличке "Джонни Бой" впоследствии вспоминал, что многие члены съемочной группы относились к фильму, как к участию в смертельном аттракционе, каждое утро спрашивая себя: "Ну как, сегодня на тот свет или еще поживем?". И этот риск был вполне реальным: достаточно сказать, что при съемках эпизода, когда Джим Гусь преследует банду Пальцереза, его машина действительно разогналась до 180 км\ч; для того, чтобы снять эту сцену оператору Дэвиду Эггби пришлось сесть на велосипед и примотать его ремнями к несущемуся на бешеной скорости автомобилю. Всего на съемках было уничтожено 14 транспортных средств, причем одним из них оказался личный фургон самого Миллера (именно в него, на первых минутах фильма врезается Big Bopper). Как в таких случаях говаривали великие древние — "Искусство требует жертв".

Несмотря на всевозможные ухищрения продюсеров, денег все равно не хватало. Именно поэтому, Миллеру пришлось выкинуть из сценария примерно 20 процентов всех задуманных автомобильных погонь, так как к тому времени бОльшая часть используемых транспортных средств уже не подлежала восстановлению, а на покупку новых просто не было денег. На съемочной площадке фильма не было даже отдельной костюмерной, поэтому актерам, исполнявшим роли байкеров приходилось переодеваться дома и добираться до места проведения съемок прямо на мотоциклах. На тот случай, если по дороге их остановят представители реальных органов правопорядка, Миллер для каждого из них написал особое письмо, мол "не пугайтесь, они просто так выглядят, и вообще, мы тут кино снимаем". Единственные, для кого пришлось изготавливать специальные костюмы — сам Макс и его коллеги из "Дорожного патруля". Так как у патрульных должна быть хоть какая-то общая униформа, ее решено было пошить из самого дешевого материала, коим на тот момент являлся кожезаменитель. И здесь нужно сделать еще одно отступление: после того, как фильм вышел на экраны, некоторые критики усмотрели в дизайне формы для членов "Дорожного патруля"... намеки на нетрадиционные сексуальные отношения! Сейчас уже сложно предположить, на какие именно смысловые глубины выводило их данное "открытие", но иногда кожа — это просто кожа, тем более, когда она кожезаменитель. "Роль" самого полицейского участка исполняла заброшенная насосная станция, ее выбрали за относительно пригодное техническое состояние (по крайней мере, потолок и все стены на месте) и потому, что за эксплуатацию не нужно было платить. Собранного бюджета не хватало даже на реквизит — так в сцене, когда Джим Гусь арестовывает Джонни Боя, он надевает на него наручники, купленные... в ближайшем игрушечном магазине! Для съемок предфинальной сцены, в которой мотоцикл Пальцереза врезается в грузовик, Миллер остановил посреди дороги реального дальнобойщика и заплатил ему 50 долларов за получасовую аренду машины. Однако, водитель был категорически против того, чтобы его грузовик снимали в сцене аварии, поэтому художникам фильма пришлось изготовить огромный щит с изображением кабины и передних колес автофуры, и на предфинальных кадрах герой Кияса-Бёрна таранит именно его. В ноябре 1977 года, после 12 недель опасных для жизни испытаний, съемки наконец-то закончились, актеры и прочие члены съемочной группы разъехались по домам, и перед Миллером и Кеннеди встала очередная глобальная проблема под названием "монтаж фильма". К тому моменту, бюджет картины был полностью истощен, на использование профессиональных монтажеров и услуг крупных кинолабораторий не осталось ни цента. Тогда на помощь начинающим кинематографистам пришел отец Кеннеди который работал инженером и сконструировал для них установку, с помощью которой можно было осуществлять монтаж в домашних условиях. Этим они и занимались на протяжении всего следующего года, как впоследствии вспоминал об этом сам Миллер: "Я на кухне монтировал фильм, пока Байрон в гостиной занимался сведением звука". Сейчас наверное трудно поверить, что в подобных условиях — со сведением звука на базе старенького катушечного магнитофона и изготовленной из сломанного миксера, самодельной монтажной установкой, на свет рождался один из наиболее культовых фильмов за всю историю кинематографа.

Многие современные зрители считают "Макса" чуть ли не первым фильмом в истории, снятым на тему жизни после апокалипсиса, но это абсолютно не так. Во-первых, технически сам фильм довольно сложно отнести к жанру пост-апокалипсиса: здесь нет ни подробно прописанного сеттинга, ни упоминаний о свершившейся глобальной катастрофе, все что имеется вместо этого — вступительный титр "действие картины разворачивается в недалеком будущем", все остальное зритель вынужден додумывать самостоятельно. Во-вторых, 70-е годы прошлого столетия оказались плодотворной почвой для создания немалого количества других фильмов, действие которых разворачивалось после глобальной катастрофы — "Последний воин" (1975), "Квинтет" (1979), плюс многочисленные экранизации классических литературных произведений на тему пост-апокалипсиса: "Человек Омега" (1971, уже вторая по счету экранизация культового романа Ричарда Мэтисона "Я -легенда"), "Долина проклятий" (1977, по мотивам одноименной повести Роджера Желязны), "Парень и его пес" (1975, по мотивам одноименной повести Харлана Эллисона), однако ни один из них так и не стал культовым. И отличия от дебютной картины Миллера видны невооруженным взглядом — каждый из предшественников концентрируется прежде всего на самом факте глобальной катастрофы, в то время, как "Макс" буквально следует своему названию и предлагает сосредоточиться на человеке. Вот перед вами обычный парень Макс Рокатански — симпатичный и по-своему обаятельный, который на протяжении всего фильма пытается всего-лишь сохранить человечность в условиях, когда весь окружающий мир уже давно лишился ее. Одним из самых любимых блюд кинозрителей 70-х стали фильмы о жестоком, но справедливом отмщении, начиная с бронсоновской "Жажды смерти" (1974) и заканчивая немыслимым количеством эксплутационных лент, вылепленных по одной примитивной схеме: в первой половине происходит жестокое преступление, которое остается безнаказанным, после чего пушистый и благородный герой вынужден взять в свои руки справедливость очень крупного калибра. Выстрелы, кровь, огромное количество патетических фраз — и вот, когда последняя пуля пробивает череп главного злодея, зритель наконец выдыхает, и герой возвращается к своему прежнему состоянию, дабы снова стать пушистым и благородным. "Безумный Макс" взял ту же схему и вывернул ее наизнанку. Жестокие зверства банды Пальцереза творятся на протяжении всего фильма, но там, где герой Бронсона уже вовсю заряжал бы свой револьвер бронебойными патронами, Макс Рокатански принимает решение не вмешиваться в происходящее. Даже, когда его напарник попадает в кому, вместо того, чтобы схватиться за оружие и с красными от гнева глазами отправиться вершить свою справедливость, герой Гибсона предпочитает взять семью и увезти ее подальше от этого кошмара. И лишь потеряв абсолютно все, он вершит свою месть — расчетливо и быстро, в беспощадности и жестокости ничем не уступая тем, кто ее заслужил. И уже в финальном кадре, когда он возвышается посреди пустынной дороги, зритель понимает, что те изменения, через которые герой проходит на протяжении последних минут фильма, не имеют обратного эффекта. Поджигая фитиль последнего из членов банды и отстранено наблюдая за тем, как в автомобиле догорает заживо человек, милый и обаятельный парень Макс Рокатански навсегда умирает, уступая свое место "Безумному Максу".

Первый фильм заложил одно из фундаментальных отличий всего сериала от всех прочих картин, действие которых разворачивалось в пост-апокалиптическом сеттинге, в двух словах его можно описать как "автомобильный культ". В "Безумном Максе" высокоскоростные автомобили и мотоциклы — не просто транспорт, но и смертоносное оружие: практически все преступления банды Пальцереза совершаются ими с помощью собственных мотоциклов, и когда Макс встает на путь мести, то в качестве орудия возмездия расчехляет не огромную пушку, а ту самую экспериментальную модель "Перехватчика". Идея приравнивания сверхскоростных каров к оружию, наносящему тяжелый урон — ножам, кастетам или крунокалиберным пистолетам, впервые пришла в голову Миллера, когда он рос в небольшом городке Квинсленде, где практически не было насильственных преступлений, зато почти каждую неделю случались автомобильные аварии. Впоследствии Миллер скажет знаменитую фразу: «в США есть культура оружия, а у нас культура своя — автомобильная». Дышащие драгоценным бензином и плюющиеся пламенем, уродливые модифицированные кары стали полноправными персонажами всех фильмов о "Безумном Максе", являясь его верными соратниками или непримиримыми врагами, и именно это обстоятельство сделало киносериал таким популярным. При съемках автомобильных сцен, Миллеру удалось уловить не только ощущение безумной скорости, когда адреналин стучит в висках в ритме барабанной установки, но и своеобразный фетишизм, присущий большинству фанатичных автовладельцев, ухаживающих за своими транспортными средствами как за любимыми питомцами и наделяющих их ласковыми именами. Ни в одной другой кинофраншизе взрыв автомобиля не воспринимался зрителем как потеря полноценного персонажа.  

Успех "Безумного Макса" можно назвать поистине триумфальным. Критики в один голос сравнивали его с самим "Заводным апельсином", хотя, если задуматься, Миллер провернул с фильмом Кубрика тот же фокус, что и с "Жаждой смерти" — взял сюжетную схему и вывернул ее наизнанку: "Апельсин" рассказывал о том, как монстра пытаются превратить обратно в человека, "Безумный Макс" же демонстрировал зрителям обратную сторону процесса. Мировые кассовые сборы перевалили за 100 миллионов долларов, на протяжении последующих 20 лет, картина Миллера считалась самым окупаемым фильмом в истории мирового кинематографа, пока в 1999 году, пальма первенства не перешла в руки к снятой всего-лишь за 22 000 долларов, пресловутой "Ведьме из Блэр". Зрителей во всем мире фильм поразил контрастами между выматывающим психологическим саспиенсом с ожиданием мрачной развязки, зрелищными погонями и неприкрытым брутальным насилием. В родной Австралии кинематографистов встречали, словно национальных героев: "Безумный Макс" навсегда перевернул сложившийся стереотип о том, что местным режиссерам не дано тягаться с крупнобюджетными тяжеловесами из Голливуда и заложил фундамент для подлинного Ренессанса австралийского кино. Единственной страной, где картина Миллера пользовалась не столь большим успехом, стала Америка, где фильм вышел в ограниченный прокат и собрал лишь 8 миллионов долларов. Не помогли даже уловки местных кинопрокатчиков, которые решили дублировать фильм голосами американских актеров, дабы скрыть непривычный уху голливудского зрителя австралийский акцент. Тем не менее, успех молодого режиссера не остался без внимания, и уже через пару месяцев после премьеры, Миллеру начали поступать первые предложения из Голливуда. Однако, вместо того, чтобы уплыть за океан и носиться на побегушках у тамошних кинозвезд, Кеннеди и Миллер предпочли остаться на родине и использовать заработанные деньги для финансирования австралийских независимых фильмов и поддержки начинающих кинематографистов. Впоследствии, Миллер объяснит свой отказ от голливудских проектов тем, что к тому моменту он еще не считал себя хоть сколь-нибудь профессиональным режиссером. Его фильм штурмовал мировые чарты и заставлял критиков захлебываться от восторга, но сам режиссер считал его лишь чем-то вроде курсовой работы — занимательной, лишь в качестве источника кинематографического опыта, но по сути лишь полупрофессиональной. Многие первоначальные идеи остались нереализованными, в то время как другие работали совсем не так, как хотелось — мизерный бюджет и съемки с первого дубля, загнали фильм в настолько узкую колею, что на каком-то этапе режиссер попросту утратил контроль над собственным детищем, и его понесло вниз, словно автомобиль со сломанным тормозами. И дабы провести необходимую работу над ошибками и хотя бы на второй раз сделать все, как надо, Миллер задумал продолжение "Безумного Макса", которое по всем параметрам превзойдет оригинал. Если первый фильм был просто культом, то второй станет настоящей легендой.        

Перед тем, как приступить к работе над концепцией второго фильма, Миллер составил целый список элементов, которые по его мнению не сработали должным образом в первом, и самым главным из них режиссер считал скверную проработку фантастического сеттинга. Решение перенести действие картины в недалекое будущее принималось спонтанно и под влиянием обстоятельств, поэтому у мира "Безумного Макса" фактически не было никакой внятной предыстории. Равно как и самого сеттинга в целом — картину снимали там, где позволяли обстоятельства, поэтому в кадр оригинального фильма то и дело попадали поля, засеянные пшеницей, ухоженные домики, линии электропередач и т.д. Если уж действие картины разворачивается после полного падения всей человеческой цивилизации, то зритель должен это чувствовать в каждом кадре — никакой городской инфраструктуры и привычной глазу растительности, глобальная катастрофа смела с земной поверхности не только представления о морали, но и все блага технического прогресса: электричество, выложенные асфальтом дороги, привычный дизайн городов — все это сгинуло в одночасье, и мир вокруг превратился в одну сплошную пустыню. Следующим пунктом из списка требуемых изменений оказалась жанровая принадлежность фильма: первый "Безумный Макс" задумывался как динамичный и жестокий боевик, но вследствие мизерного бюджета многие экшен-эпизоды так и не были сняты, из-за чего фильм превратился скорее в напряженную психологическую драму, причем динамика многих сцен откровенно провисала. Поэтому, вторую часть Миллер планировал снять как можно более динамичной и экшен-ориентированной. Представляя себе огромную пустыню, в центре которой ютится крошечное поселение, пребывающее под непрерывной осадой бандитов, Миллер вспомнил о классических самурайских фильмах Акиры Куросавы "Телохранитель" и "Семь самураев", а так же о порожденной их непосредственным влиянием "долларовой" трилогии итальянца Серджио Леоне. Раскаленный песок, орошаемый кровью случайных путников и зверства выродков, рассекающих дюны в поисках живительного топлива — это выглядело, словно идеальная декорация для явления нового Человека Без Имени. Проблема состояла лишь в том, что у его собственного героя уже было имя, и в конце первого фильма он превращался в форменного монстра. Тогда на помощь режиссеру пришла книга американского религоведа Джозефа Кэмпбелла "Герой с тысячью лицами", которая выявляла закономерности мифотворчества у разных народов мира и сводила их в единый сюжетный шаблон. Человек без имени приходит в маленький городок, ведомый собственными эгоистическими целями, но когда он совершает благородный поступок, знания о его первоначальных целях постепенно стираются из народной памяти. В условиях отсутствия письменности, передаваясь из поколение в поколение, его образ постепенно искажается, превращаясь из живого человека в объект поклонения потомков и практически религиозную фигуру. В отличие от первого фильма, где Макс Рокатански казался совершенно реальным человеком, одинокий странник из второго больше напоминает типичного героя, сложенного скорее из слов народных сказаний, чем из настоящей плоти и крови. Поэтому, когда у Мела Гибсона спросили, почему он будучи убежденным католиком снимается в подобном фильме, актер ответил: «Мой персонаж — это Иисус, затянутый в черную кожу».

Для помощи в написании сценария Миллер привлек профессионального журналиста Терри Хейса, с которым годом ранее сотрудничал над литературной новеллизацией оригинального фильма. В ответ на возражения журналиста, что у него, дескать, нет никакого сценаристского опыта, Миллер лишь усмехнулся — уж он то к тому времени лучше других знал, что нехватка любого опыта, с лихвой компенсируется наличием энтузиазма. Выписывая детали "дивного чудного мира", Миллер решил разнообразить его цитатами из понравившихся фильмов. Так, образ собаки, сопровождающей главного героя, является отсылкой к уже упоминавшейся картине "Парень и его пес", а линия дружбы Макса с одичалым ребенком навеяна классическим вестерном 1953 года "Шейн". Задумавшись над тем, что история получается чересчур мрачной и беспросветной, соавторы решили добавить в нее немного здорового юмора, введя в фильм комедийного персонажа по кличке Гирокапитан, который управлял гирокоптером и параллельно являлся отсылкой к образам жизнерадостных летчиков из британских военных фильмов. Еще одним знаковым персонажем картины стал образ главного злодея — атлетичного гиганта Хумунгуса, лицо которого постоянно скрыто под маской хоккейного вратаря. Сначала у Миллера была идея сделать его связующим звеном между сиквелом и оригиналом, и ближе к середине фильма герой должен был узнать, что под маской безжалостного главаря скрывается Джим Гусь — обгоревший и вконец обезумевший, бывший напарник Макса по Дорожному патрулю. Однако, потом соавторы посчитали, что этот сюжетный ход вступает в противоречие с изначальной формулой героев Леоне и Куросавы: герой приходит из ниоткуда, помогает совершенно незнакомым людям, наказывает безымянных злодеев и возвращается туда, откуда пришел, иными словами — линия личностного конфликта между героем и главным антагонистом, могла свести на нет всю тщательно выстраиваемую ими мифопоэтику. Второй фильм разрабатывался как заключительная часть дилогии о "Безумном Максе", повествующая об искуплении былых грехов и возвращении героя ко свету. И как и первая часть, он тоже обладал говорящим названием: если оригинал рассказывал зрителям историю трансформации Макса Рокатански в "Безумного Макса", то сиквел был посвящен эволюции прагматичного циника в подлинного "Воина дорог".             

Бюджет второго фильма в 5 раз превысил расходы на оригинал и составил 2 миллиона долларов, что делало "Воина дорог" самой дорогостоящей австралийской постановкой того времени. Большая часть съемок проходила в Новом Южном Уэльсе, в пустыне вблизи небольшого городка Сильвертон — когда-то здесь добывали серебряную руду, но когда шахта истощилась, многие жители уехали, открыв кинематографистам идеальную площадку для съемок пост-апокалиптического песчаного вестерна. Однако, у этих естественных природных декораций была и обратная сторона — каждый год, весной, здесь начинался сезон проливных дождей, которые могли длиться месяцами, поэтому главная задача кинематографистов состояла в том, чтобы отснять весь материал до первых осадков. Для съемок поселка нефтяников, художнику картины Грэму "Грейс" Уокеру пришлось соорудить декорацию, которая на тот момент являлась самой масштабной по меркам не только австралийского кино, но и всего Голливуда. Съемки второй части получились не столь насыщенными как у оригинала — никаких писем к полиции, никаких кожезаменителей и байкеров, с которыми в конце каждого съемочного дня приходилось расплачиваться упаковками пива. Именно на съемках "Воина дорог" Миллер разработал свою уникальную методику, которая сильно поможет ему 24 года спустя, при создании "Дороги ярости" — каждый вечер, по окончании съемок, он возвращался в отель и рисовал раскадровки для каждой сцены, которую им предстояло снимать на следующий день — это позволяло экономить кучу времени, и работа спорилась. Центральный эпизод всего фильма — 13-минутную сцену напряженной погони с участием десятков автомобилей, Дин Сэмлер снимал с помощью всего-лишь четырех камер. «До сих пор чувствую, как в лицо мне летят камни»— вспоминал впоследствии бывший телевизионный оператор, для которого работа над этим фильмом стала пропуском в большой Голливуд. Не обошлось и без курьезов — так, "роли" поселенцев, раздавленных бензовозом, "сыграли" два арбуза с натянутыми париками. Однако, несмотря на всю масштабность постановки, иногда приходилось экономить. Когда художнице по костюмам велели придумать костюмы для членов банды Хумунгуса, она... отправилась в ближайший секс-шоп, в результате чего, после выхода фильма на экраны, критики уже во второй раз усмотрели во франшизе намеки на противоестественные отношения. Дабы отбиться от этих обвинений, актер Вернон Уэллс, сыгравший одного из бандитов по кличке Вез (здоровый детина с панковским гребнем на голове, который постоянно катается на мотоцикле с более молодым юношей), даже вынужден был пояснить, что в первоначальном сценарии фильма присутствовала сцена, где пояснялось, что Вез являлся юноше не сексуальным партнером, а приемным отцом, но ее так и не сняли. Кроме того, что наряды были чересчур откровенными, в них было чертовски холодно — во время съемок у актеров, щеголявших перед камерой в тонких безрукавках, а то и вообще с голым торсом, в буквальном смысле слова белели пальцы, поэтому сразу после окончания дублей, они тотчас кидались к стоявшим позади оператора бакам с разведенным огнем и отогревались. В итоге, задача отснять фильм до начала сезона дождей была успешно выполнена, окончание съемок киношники отпраздновали самым большим взрывом в истории кино, сравняв с землей ту самую декорацию лагеря нефтяников — под радостные крики и улюлюканье всех жителей Сильвертона. К слову, после выхода фильма на экран, этот городок превратился в один из туристических центров Нового Южного Уэльса — туда регулярно возят туристические туры, не в последнюю очередь, благодаря организованному в самом центре поселения "Музею Безумного Макса".         

Второй "Безумный Макс" стал одним из наиболее цитируемых фильмов 80-х годов. Безжизненные пустыни, одинокие путники, безжалостные бандиты, жестокая борьба на выживание — все эти элементы присутствовали и в более ранних пост-апокалиптических картинах (к примеру, все они + собака есть во все том же "Парне и его псе"), но лишь Миллер смог сложить элементы таким образом, чтобы в итоге получилось отлитое в золоте, идеальное стилистическое клише. Доходило до смешного — если в фильме 80-х годов, первым кадром демонстрировали пустыню, значит, можете не беспокоиться — панкоподобные злодеи на мотоциклах и благородный герой в кожанке уже на подходе. В каждом третьем из таких опусов у героя была собака, в каждом втором — черный автомобиль, и в каждом первом — ему противостоял здоровенный бугай с маской на лице. Клоны "Воина Дорог" — в шеренгу стройсь! На первый, второй — рассчитайсь! «1990: Воины Бронкса» (1982),"2019: После падения Нью-Йорка" (1983), "2020: Гладиаторы будущего" (1982), «Вожди 21-го века» (1982), "Америка-3000" (1986), «Воины апокалипсиса" (1985), "Воины дюн" (1991), "Воины затерянного мира" (1983), "Воины крутящегося клинка" (1989), "Всадники Солнца" (1986), "Гиблые земли" (1986), "Зона выживания" (1983), "Интерзона" (1987), "Киборг" (1989), "Колёса в огне" (1985), "Переполох в городе жаб" (1987), "Свихнувшийся мир" (1988), "Священная месть" (1989), "Стальной рассвет" (1987), "Уравнитель 2000" (1987) — и имя им Легион, причем добрая половина всего этого шла... в смысле, кинематографического великолепия, произведена на свет одним режиссером — неутомимым тружеником картин категории direct to VHS, филиппинским Эдом Вудом, Сирио Х. Сантьяго! Чем же картина Миллера так приглянулась другим постановщикам, что они в поте лица и не щадя живота своего, год за годом выпускали все новые и новые итальянские, латиноамериканские, филиппинские, турецкие, африканские, индонезийские, индийские и один только Бог знает, какие еще копии "Безумного Макса"? Здесь мы вступаем на территорию чистых предположений, но, как мне кажется, главная причина кроется в том, что из всего существовавшего на тот момент обилия пост-апокалиптических пейзажей, видов глобальных катастроф и разновидностей апокалипсиса, Миллер оказался первым, кому удалось заставить зрителя поверить в реальность происходящего. Немногословный герой (на протяжении всего фильма Макс произносит всего 16 фраз), вполне убедительное обоснование глобальной катастрофы, жестокие стервятники, которые постепенно утрачивают все навыки социализации и возвращаются к своему первобытно-животному состоянию — в 1981 году все это выглядело совершенно реальным. Перед глазами зрителей тотчас вставали живые картины времен все того же топливного кризиса 1973 года, когда озверевшая толпа за лишнюю канистру бензина, в буквальном смысле слова штурмовала заправочные станции — и они тотчас представляли себя в качестве представителя одной из двух категорий людей, населяющих мир "Воина дорог": того, кто штурмует или тех, кто яростно обороняется; отважных защитников, беспомощных жертв или безжалостных охотников, которые с каждой минутой своего пребывания под жарким палящим солнцем, все больше утрачивают человеческий облик. И тогда, почуяв золотую жилу, на помощь одиночке Максу пришли герои его киноклонов — разговаривая на всех языках и наречиях мира, они высаживались в знакомые пустынные пейзажи с космических шаттлов и вертолетов, вылезали из подземных бункеров и временных капсул, размахивая при этом пистолетами, бластерами и даже мечами. Воистину, "Герой с Тысячей Лиц"!     

К счастью, не у всех кинематографистов, преклонение перед фильмами Миллера обязательно выливалось в заимствования, копирование и откровенный плагиат. "Безумный Макс 2: Воин дорог" вышел в прокат 21 декабря 1981 года и четко поделил кинематограф на то, что было "до" него и что стало "после". Это как "Звездные войны: Новая надежда", только от мира фильмов о медленно угасающем человечестве: когда мы говорим о конце времен, то в голове тут же непроизвольно всплывает картинка Мела Гибсона, бредущего по пустыне, когда мы смотрим любой другой фильм на эту тематику, то все равно представляем перед собой бредущего Гибсона. Как при просмотре любого фантастического фильма о космосе, можно безошибочно определить, снимался ли он до выхода картины Лукаса или уже после нее, тот же самый фокус всегда срабатывает и в отношении постапокалиптических лент и кадров с бредущим Гибсоном. Динамичный сценарий с минимумом диалогов и максимумом визуализации, потрясающе снятые сцены автомобильных погонь, сильный, но суровый герой, прекрасно переданная атмосфера борьбы за выживание, уместная музыка, отличная операторская работа, превосходный монтаж — нужные элементы в нужной консистенции, приправленные соусом из хорошей актерской игры и отточенного режиссерского таланта — смешать, но не взбалтывать! Без "Воина дорог" не было бы ни "Терминатора", ни "Кулака Полярной звезды", ни "Водного мира", ни "Дороги", ни "Почтальона", ни "Книги Илая" (впрочем, последнее возможно и к лучшему), ни игровых серий Carmageddon и Fallout (а вот это была бы реально невосполнимая потеря, поэтому "Книга Илая" пусть тоже живет) — просто непостижимо, как внутри этого небольшого фильма с 95-минутным хронометражом смогло одновременно уместиться столько пластов современной массовой культуры, включая книги и фильмы, музыкальные альбомы и компьютерные игры, полнометражные мультфильмы и мультсериалы, аниме, мангу, комиксы... Самый цитируемый фильм одновременно стал одним из наиболее титулованных, собрав более десятка всевозможных кинопремий, включая номинацию на "Хьюго" за лучшую постановку (правда, сам приз тогда ушел к "Блэйдраннеру") и премию Австралийского Национального Института Кинематографии (AFI) за лучшую режиссуру. Здесь можно было бы еще полстраницы перечислять все награды "Воина дорог", места во всевозможных кинорейтингах, высказывания маститых режиссеров и просто талантливых людей, которые признаются к нему в любви и называют в качестве источников вдохновения, но это тот самый случай, когда четкий операторский ракурс оказывается красноречивее тысячи слов. Just Watch this Goddamn Movie!      

"Безумный Макс" изначально планировался как дилогия — никаких триквелов или спиноффов, рассказ повзрослевшего мальчика из финала второго фильма должен был навсегда оборвать историю бывшего дорожного полицейского Макса Рокатански и оставить зрителя в счастливом неведении — и в самом деле, что еще можно было к ней добавить, ведь сам Макс просто превратился в Легенду! Зрители получили культового героя, продюсеры заработали кучу денег, даже Миллер был в кои-то веки доволен своей работой, считая, что вторая часть получилось именно такой, какой он ее задумывал — все, франшизу можно закапывать. Однако, существовала небольшая группа людей, которых этот расклад категорически не устраивал, ими оказалось руководство американской мультимедийной корпорации "Уорнер бразерс". В свое время они приложили немало усилий для того, чтобы австралийский одинокий странник прижился на американской земле: накладывали американский дубляж поверх голосов австралийских актеров для первого фильма, полностью переделывали трейлер и прокатное название для второго (в США вторая часть прокатывалась просто как "Воин Дорог"), но в сравнению с общемировыми кассовыми сборами, их результат на местном рынке был не столь впечатляющим (второй фильм собрал в США лишь 9 миллионов долларов). Как назло, как раз в это самое время, Миллер решил принять давнишнее предложение поработать в Голливуде — его заинтересовала возможность осуществить экранизацию романа Джона Апдайка "Иствикские ведьмы". И "Уорнер бразерс" не была бы мультимиллиардной транснациональной корпорацией, если бы не обратилась к режиссеру с маленьким мефистолевским предложением — "Мы тебе — все, что ты хочешь, а ты нам взамен снимаешь еще один о Безумном Максе. Мы вкладываем в него огромные деньги и наконец-то, получаем в местном прокате собственный австралийский кинохит. Нашу преееееелесть!". Миллер поначалу собирался отказаться — на тот момент, он просто не представлял, о чем можно снимать еще один фильм. Однако, у них с Терри Хейсом уже некоторое время находился в разработке сценарий еще одного фильма, действие которого разворачивалось в сходном сеттинге — сюжет представлял постапокалиптическую версию "Повелителя мух" и рассказывал о горстке одичавших детей, которые находят потерявшего сознания моряка и принимают его за выдуманное ими божество по имени "Капитан Уокер". Тогда Хейсу пришла в голову мысль: "а что если этот моряк — на самом деле наш старый знакомый Макс Рокатански?", и Миллеру эта идея безумно понравилась. С учетом переделки безымянного персонажа под Макса, сценарий был закончен за считанные дни, тогда же подписан договор с "Уорнерами", общий бюджет фильма в 5,5 раз превысил суммарные расходы на создание обоих предыдущих частей и составил 12 миллионов долларов. Но в самый разгар предсъемочного процесса случилась трагедия — 17 июля 1983, высматривая натуру для съемок нового фильма, в вертолетной аварии погиб Байрон Кеннеди. Смерть преданного друга, партнера и соавтора сломила Миллера, с этого момента он полностью потерял интерес к еще даже неснятому фильму. Однако, к тому времени, контракт уже был подписан, деньги на постановку выделены, даже часть декораций уже успели возвести. Спасти проект от разваливания на куски могло лишь волевое решение режиссера, и для 38-летнего Джорджа Миллера, оно стало одним из наиболее тяжелых выборов за всю его жизнь.

Самым идеальным решением было бы посадить в режиссерское кресло совсем другого постановщика, но руководство Уорнеров оно не устраивало: в конце концов, они выделяли деньги не просто под какой-то там фильм о Безумном Максе, а под фильм, написанный Джорджем Миллером, спродюсированный Джорджем Миллером и срежисированный им же. Тогда Миллер решил разделить свои обязанности с другим режиссером, он будет ставить лишь одни экшен-сцены, в то время, как вся остальная работа над фильмом будет взвалена на плечи совершенно иного постановщика. Так, в титрах "За пределами Купола Грома" появилось имя сорежиссера Джорджа Огилви, весь опыт которого ограничивался лишь участием в театральных постановках и работе на австралийском телевидении. И это была первая (но к сожалению не единственная) проблема третьего фильма — за исключением ДВУХ экшен-эпизодов, в которых заметна опытная рука Миллера (поединок на арене + предфинальная погоня), картина лишена какой-либо динамики, сцены с участием детей и вовсе напоминают подростковую мыльную оперу — не хватает лишь глупого смеха за кадром. Вторая проблема — рейтинг PG13. Насилие всегда являлось одной из ключевых составляющих франшизы "Безумного Макса", причем оно было уместным и всегда стилистически оправданным. Вспомните эпизод из финала первого фильма, когда байкеры Пальцереза проезжают по руке Макса или сцену из второго, когда бумеранг отрезает пальцы одному из бандитов Хумунгуса, а его сообщники над этим только потешаются. А теперь забудьте — в третьем фильме, большинство актов насилия носят скорее комедийный характер, ведь пост-апокалипсис — это так весело! Еще одна проблема заключается в том, что картину снимали в разгар той расчудесной эпохи, когда считалось, что любой фильм с музыкой должен выглядеть как видеоклип, и любая музыкальная звезда априори является кинозвездой. В случае "Купола Грома", это привело к тому, что роль крутой хозяйки Бартертауна по кличке Тетя отдали популярной певице Тине Тёрнер, которая пришла в фильм не с пустыми руками, а захватила с собой парочку своих новых шлягеров (которые в рамках пост-апокалиптического сеттинга воспринимаются примерно как молочный коктейль с огуречным рассолом, но кому из голливудских чиновников есть до этого дело, когда эксклюзивные хиты помогут принести картине дополнительную прибыль за счет продажи СД-диска с саундтреком?). На бумаге это была харизматичная крутая героиня, но в виду наличия у Тёрнер нулевых актерских способностей, даже самые меткие фразы в ее исполнении напоминают скорее разогрев публики перед очередным рок-концертом.

Но самая главная беда "Купола" — абсолютное несоответствие сеттингу предыдущих двух фильмов. Невероятно, но факт: третья часть франшизы, сделавшей себе громкое имя на самых экстремальных проявлениях автомобильного фетишизма, 90 процентов экранного времени... обходится вообще без автомобилей. Герой Гибсона сперва едет на ручных верблюдах, затем — на лошади, но большую часть фильма передвигается по пустыне пешком аки "Лоуренс Аравийский". И лишь за 20 минут до финала, внутри фильма что-то щелкает — и начинается погоня с участием десятков транспортных средств. Экстравагантные кары, рев моторов, вернувшиеся на экран после долгого запоя динамика и азарт — даже с учетом детского прокатного рейтинга, такими и должны быть настоящие картины о Безумном Максе, так почему же весь фильм не может выглядеть как эти разнесчастные 10 минут? "Безумный Макс 3: За пределами Купола Грома" вышел в прокат 8 августа 1985 года и помог осуществить заветную мечту "Уорнеров" — благодаря детскому рейтингу и участию "королевы рок-н-ролла", ему удалось заработать в американском прокате аж 36 миллионов долларов. Однако, преданным фанатам франшизы третья часть не понравилась, равно как и самому Джорджу Миллеру — он до сих пор предпочитает не вспоминать о своем участии в ее создании. Выполнив контрактные обязательства, режиссер перевернул последнюю страницу, закрыл книгу — и приступил к реализации новых проектов. Впрочем, очевидно не все голливудские кинематографисты считали третий фильм о Максе творческой неудачей, так 6 лет спустя, Стивен Спилберг выпустит в прокат фильм "Хук", многие сюжетные моменты которого тщательно копируют сценарий "За пределами Купола Грома": взрослый герой находит одичавших детей, они его считают Избранным, он поначалу не верит в свои способности и т.д. Так ли уж плох был "За пределами Купола Грома", если рассматривать его как отдельно взятый фильм на пост-апокалиптическую тематику? Ответ: нет. В нем имеется некоторое количество запоминающихся сцен и колоритных персонажей, так что на уровне постапокалиптических фантазмов Сирио Х. Сантьяго или какого-нибудь, вообще несусветного Альберта Пьюна, совместное творение Огилви и Миллера смотрится примерно как "Гамлет" сэра Лоуренса Оливье — рядом с аналогичными постановками самодеятельного школьного театра. Так ли уж плох "За пределами Купола Грома", если рассматривать его как составляющую часть кинофраншизы "Безумный Макс"? Ответ: да, безусловно.    

За лихими восьмидесятыми незаметно подкрались умеренные девяностые. Бурлившая в кино на протяжении целого десятилетия, тема кинематографического постапокалипсиса сошла на нет, уступив место развлечениям для семейного просмотра. В 1995 году, сокрушительное фиаско "Водного мира" наглядно продемонстрировало, что постапокалиптической разрухе нынешние зрители предпочитают спецэффекты с компьютерными динозавриками, и времена Макса с его последователями-подражателями остались далеко позади. К тому времени, Джордж Миллер смог доказать, что умеет снимать не только жестокие боевики и является очень разноплановым режиссером: к 1997 году у него было уже 3 номинации на "Оскар" (1992 — лучший оригинальный сценарий за "Масло Лоренцо", 1996 — лучший адаптированный сценарий + лучший фильм года за "Babe", причем в последнем случае, награду увел из-под носа бывший протеже Гибсон со своим "Храбрым сердцем"). В то время, Миллер даже и не помышлял, когда-нибудь вернуться к теме персонажа, принесшего ему всемирную известность, считая историю Безумного Макса полностью рассказанной и исчерпанной. Однако, в конце 1996 года, эта тема всплыла сама, причем с довольно неожиданной стороны — режиссер работал над экранизацией научно-фантастического романа "Контакт", написанного известным астрофизиком Карлом Саганом, когда у него случился очередной конфликт с "Уорнер бразерс": студия воспринимала фильм как потенциальный блокбастер и хотела получить мелодраму в инопланетных декорациях, в то время как Миллер настаивал на более трепетном отношении к литературному первоисточнику. В результате, режиссера просто уволили, заменив на гораздо более сговорчивого Роберта Земекиса, однако перед своим уходом, Миллер в качестве отступного потребовал вернуть ему все права на прокат второго и третьего фильма франшизы о Безумном Максе, и дабы побыстрее избавиться от назойливого австралийца, студии не оставалось ничего иного, как выполнить это условие. И вот, впервые за 11 лет оставшись наедине с собственным героем, перебирая старые трофеи и давно забытые воспоминания, Миллер подумал: "А почему бы Максу Рокатански не вернуться на большой экран и уже в четвертый раз не поразить зрителя своими безумствами?". Вскоре был готов первый вариант сценария и достигнуто предварительное соглашение с Гибсоном, который готов был вновь примерить на себя потертую кожанку. Однако, на дворе стоял 1998 год, и фильм, который задумал Миллер выйдет на экраны лишь 17 лет спустя — в мае 2015. Во многом, он повторит судьбу основной сюжетной коллизии из собственного сценария: очередной путь Макса к большому экрану окажется полной самых разнообразных невзгод и мучений, изнурительной "Дорогой ярости".     

Помяните мое слово — о событиях, предшествующим съемкам данного фильма, когда-нибудь напишут толстенную книгу. Сперва "Уорнеры" отказывались от проекта, кивая в сторону коммерческих провалов уже не только "Водного мира", но и "Почтальона", мол, если у постапокалиптических фильмов когда-то и был свой коммерческий потенциал, то сейчас, он уже полностью вылетел в трубу. Затем, возникли разногласия по поводу прокатного рейтинга будущего фильма: на примере "Купола Грома" Миллер прекрасно видел, к чему приводят фильмы на взрослые темы, снятые с детским рейтингом и не желал повторения тех же ошибок. Однако, к середине 90-х годов, крупнобюджетные фильмы для взрослых превратились в реликты, достойные голливудской Красной книги, потому что к тому времени изменилась сама формула кинобизнеса: зачем снимать взрослое кино, когда фильмы для всей семьи приносят в разы больше денег? Проект не утонул в сточных водах студийной бюрократии лишь потому, что к нему по-прежнему было приписано имя Гибсона — одной из крупнейших голливудских кинозвезд 90-х, который одним щелчком мидасовых пальцев вытаскивал из пропасти даже самые провальные фильмы, превращая их в кучи настоящего золота. К началу нулевых годов, стороны пришли к взаимовыгодному компромиссу, и проект наконец-то согласовали, однако, уже в ходе предсъемочного периода неожиданно выяснилось, что та самая австралийская пустыня вокруг Сильвертона, в которой снимали "Воина дорог", за минувшие 20 лет сильно пострадала от проливных дождей, ее ландшафт изменился и больше непригоден для съемок. Поиски новой натуры заняли довольно продолжительное время, после чего съемочный процесс решили перенести в африканскую пустыню на территории Намибии. Однако, вскоре началась война в Ираке, и голливудские студии начали замораживать все проекты, съемки которых проходили в смежных регионах, в их число попал и "Безумный Макс". К тому времени, как картину разморозили, Гибсон решил полностью сосредоточиться на своей режиссерской карьере и покинул Миллера ради съемок "Страстей Христовых", после ухода актера студия объявила об окончательном закрытии проекта — в первый раз. В 2007 году Миллер получил "Оскар" за лучший анимационный фильм о танцующих пингвинах (Happy Feet) и решил воспользоваться случаем, чтобы реанимировать заброшенный проект. На главную роль утвердили 28-летнего австралийца Хита Леджера, который играл старшего сына Гибсона в эммериховском "Патриоте" (2001), съемки в Намибии должны были начаться летом 2008 года. Однако, 28 января Леджера не стало — и лишившись своей главной звезды, так же упокоился с миром и сам проект; уже во второй раз. С того времени, судьба четвертого фильма о Максе была окутана слухами — то поговаривали, что на главную роль утвердили звезду "Аватара" Сэма Уортингтона, то злые языки начинали шептать, что фильм выйдет в виде перезапуска классической серии, где вместо "Безумного Макса" зрителям предложат наблюдать за подвигами "Безумной Максин", в то время как большинство фанатов франшизы отказывалось верить в то, что четвертый фильм вообще когда-нибудь выйдет. В голливудском жаргоне есть такое выражение Development hell, описывающее состояние, когда проект попадает в производственную "мертвую петлю" — сценарий постоянно переписывают, в титрах с пулеметной скоростью меняются имена актеров и режиссеров, бюджетные деньги утекают, словно вода в песок, а финального результата все нет и нет. Большинство подобных фильмов студии убивают еще на ранних стадиях, чтоб не мучились, а если они, каким-то чудом, все-таки добираются до конечного потребителя, о том, что под рукой не нашлось надежного ствола с заряженным патроном, начинают жалеть уже сами зрители. Типичный пример подобного проекта, который выжил в "производственном аду" и даже сам не понял, зачем — картина 2000 года "Сверхновая", которую в разное время снимали аж три разных режиссера (включая Уолтера Хилла и самого Фрэнсиса Форда Копполу), но конечный результат их стараний получился таким, что постановщики решили не афишировать свое участие в данном проекте и спрятаться под коллективным псевдонимом. Поэтому, когда в 2012 году, четвертый "Безумный Макс" вновь замаячил на горизонте, уже в третий раз восстав из собственного пепла, никто из поклонников не ожидал от него ничего хорошего.  

Проект снова реанимировали в 2012, на роль Макса утвердили британца Тома Харди, и в 2013 году, наконец-то добрались до Намибии — ровно в 10 годовщину отмены первоначального проекта с Гибсоном. Съемки "Дороги Ярости" стали наиболее масштабными не только на фоне всех предыдущих фильмов о Максе, но и по меркам всего современного Голливуда — непосредственно сам съемочный процесс занял 120 дней, на протяжении которых в создании фильма приняли участие свыше 1700 человек. Не обошли стороной и обожаемый всеми поклонниками франшизы "автомобильный культ": если в съемках оригинального "Макса" принимали участие всего-лишь 20 автомобилей, модифицированных преимущество из бывших патрульных машин, такси и карет "Скорой помощи", то при создании "Дороги ярости" речь шла уже о 150 транспортных средствах, причем все они были собраны вручную специально для съемок. «У машин, собранных с помощью грубых технологий, больше шансов сохраниться, чем у тех, что напичканы электроникой, микропроцессорами и подушками безопасности. В пустоши мы замечаем в основном мускул-кары (мощные автомобили, выпущенные в Америке преимущественно с 1964 по 1973 год, имеющие восьмицилиндровые двигатели большого объёма и мощности) и рэт-роды (выпускавшиеся в 1940-х, 1950-х и ранних шестидесятых). Более того, боевые машины (что водят Военачальники и Бойцы), своего рода сокровища на колесах — их рамы, остовы, моторы и рули — религиозные артефакты» — пояснил Миллер в предисловии к вышедшей уже после премьеры книге Эбби Бернштейн The Art of Mad Max Fury Road. При этом, "Дорога ярости" является уникальным примером крупнобюджетного голливудского фильма середины единичных годов, снятого "по старинке" — 90% всех трюков выполнялись вживую, огромным коллективом из 150 каскадеров. Миллер решил отказаться от использования привычного для современных блокбастеров CGI, полагая, что компьютерные эффекты сделают фильм менее реалистичным и помешают зрителям поверить в реальность выстроенного им мира. В итоге, единственным объектом фильма, который был полностью сконструирован при помощи хромакея стала механическая рука героини Шарлиз Терон — на протяжении всего съемочного процесса актриса носила зеленую перчатку и старалась вообще не пользоваться левой рукой. Отказ от использования компьютерных технологий положительно отразился и на самих актерах, потому как одно дело — представлять, что ты в пустыне, сражаешься с прорвой врагов, но при этом пребывать посреди огромного зеленого экрана, стоя в теплой студии, в опутанном датчиками костюме и совсем другое — находится в настоящей пустыне и стоя под палящим солнцем, наполнять легкие раскаленным воздухом. Как впоследствии вспоминала сама Терон: "Будучи актрисой, ты готовишь себя к определенным особенностям каждого проекта, но на этом фильме были моменты, когда ты видишь вещи, увидеть которые ты явно не готов. Например, как каскадеры выполняют трюки на шестах и тросах или как взрываются машины, а ты и вправду мчишься за рулем боевой фуры. Ты понимаешь, что ты действительно находишься внутри этого мира. Здесь нет зеленого экрана. Только режиссер, который дает тебе возможность создать целую вселенную."

Как утверждает Миллер, идея "Дороги" пришла ему в голову во время пешей прогулки по Лос-Анджелесу: "схватка с мародерами, финальным призом в которой является не нефть или какие-нибудь материальные блага, а другие люди". В книге "The Art of Mad Max Fury Road" опубликованы ранние концепты фильма образца начала нулевых, которые позволяют утверждать, что сюжетная составляющая проекта за это время нисколько не изменилась. В 1998 году Миллер хотел реабилитироваться перед зрителем за излишнюю многословность "Купола Грома" и вернуться к прежнему лаконичному стилю "Воина Дорог" — минимум слов, максимум визуализации, причем, если в "Воине" кульминацией была 13-минутная сцена погони, в новом проекте она должна была длиться фактически весь фильм. С тех пор, концепция осталась прежней, эволюционировала лишь визуальная составляющая. В 2009 году Миллер привлек к работе над сценарием художника Брендана Маккарти, известного по комиксам о Судье Дредде, вместе с которым они сделали 3500 раскадровок будущего проекта, превратив еще не снятый фильм в насыщенное событиями и деталями роскошное визуальное полотно. Для каждого именного персонажа режиссер придумал небольшую предысторию, которые помогали актерам понимать мотивацию персонажей и более четко представлять себе жестокие реалии мира, в котором они оказались (к примеру, предыстория, написанная для слепого гитариста-пироманта по кличке "Кома" содержала жуткую подробность, что его маска сшита из кожи собственной матери). "Дорога ярости" вообще поражает количеством штрихов и мельчайших нюансов: например, когда люди Несмертного Джо ловят Макса, они наносят на спину герою татуировку, которая представляет собой что-то вроде библиотечной карточки и содержит в себе все его данные: не только рост, вес и информацию о группе крови, но и описание отобранного имущества ("двигатель — 8 цилиндров, без бензобака и припасов") и рекомендации для дальнейшего "хранения" ("Псих-одиночка, держать в наморднике"), в то время, как в самом фильме ее показывают на протяжении... лишь пары секунд. Или взять, к примеру то, как в фильме проработан религиозный культ автомобилей: начиная с поклонения рулям и молитв Восьмицилиндровому божеству и заканчивая татуировками двигателя внутреннего сгорания и процессом "хромирования", когда перед битвой, подручные Джо наносят на свои зубы хромированную автомобильную краску — это придает им ярости в бою. Данный обычай появился в фильме под впечатлением от просмотра Миллером австралийской документальной ленты "Frontline"(1981), где показывалось, как во время войны с вьетнамцами, камбоджийские солдаты перед начало каждого боя клали себе в рот небольших нефритовых божков, закрепляя их там специальными ремнями. Развивая традиции сериала в показе дикости и варварства, режиссер достигает здесь своего подлинного апогея: если банда Хумунгуса из второго фильма напоминала шайку обычных дегенератов, то при просмотре "Дороги ярости" со всеми ее обычаями и ритуалами, зритель ощущает себя в шкуре моряка Эпохи великих Географических Открытий, которого кораблекрушение вынесло на берег острова, населенного каннибалами. Кстати, именно обычай с краской натолкнул создателей на идею весьма необычной рекламной акции: вскоре после премьеры фильма, на соответствующих страницах из каталога товаров "Amazon.com" стали появляться восторженные "отзывы" киношных warboys, расхваливающие качество продукта при помощи подозрительно знакомого слогана "I Live! I Die! I live again!".

Когда появились первые слухи об очередном возвращении на экраны Безумного Макса, никто из фанатов франшизы не сомневался, что четвертый фильм окажется римейком "Воина дорог". Многим современным зрителям первый фильм кажется откровенно скучным (см. например, здесь, здесь и здесь), в то время, как первобытный драйв и динамика второго, и по сей день собирают заслуженную жатву в виде высоких оценок и благодарных зрительских отзывов. Та самая исходная формула, которую Миллер, Кеннеди и Хейс использовали при изготовлении сиквела, до сих пор не утратила своей актуальности: возьмите циничного, но благородного героя и толпу утративших человеческий облик алчных злодеев, добавьте очередной город, который нужно спасти — и римейк готов. Однако, Миллер не собирался дословно следовать лекалам более чем 30-летней давности, поэтому вместо крутого циничного персонажа, который ближе к финалу истории становится Мессией, он вернулся к обезумевшему герою из концовки первой части и попытался дать ответ на вопрос, которым все фанаты франшизы мучились уже довольно долгое время: "Как Макс смог смириться с гибелью собственной семьи и из бездушного монстра превратился обратно в человека?". Действие "Дороги Ярости" начинается вскоре после событий оригинального фильма, и уже на первых кадрах становится понятно, что герой фильма на 100 процентов соответствует его названию: заросший до самых плеч волосами и бородой, питающийся ящерицами и страдающий от поминутных флэшбеков, которые заставляют его вновь и вновь переживать гибель семьи — персонаж Харди является закономерной эволюцией, сыгранного Гибсоном, человека с абсолютно отсутствующим взглядом из финала первого фильма. Макс внутренне опустошен и не хочет жить, однако эксплуатация в качестве принудительного донора в недрах Цитадели Несмертного Джо меняет его настрой — до этого, вполне готовый смириться с собственной участью, герой вдруг понимает, что просто не готов умереть — только не здесь, не таким жутким образом. И здесь мы подходим к моменту, который некоторые зрители считают, чуть ли не главным недостатком фильма — пока Макс осуществляет свой побег и потом еще довольно долго рефлексирует, подлинным героем "Дороги ярости" — его пульсом, трансмиссией и восьмицилиндровым двигателем всего сюжета оказывается бывшая военачальница Несмертного Джо по имени Фуриоза. Ортодоксальные фанаты франшизы заходятся в дружном плаче: мало того, что четвертый Безумный Макс в итоге оказался фильмом совсем не о Максе, так еще и одним из главных героев является женщина — интересно, с каких пор Миллер продался проклятым феминисткам????? Вынужден огорчить поклонников всевозможных теорий заговора: образ Фуриозы как центральной героини фильма является гимном феминизму не в большей степени, чем Сара Коннор из второго "Терминатора" или Эллен Рипли из "Чужого" и "Чужих". Само появление этого персонажа и ее ведущая роль в сюжете полностью оправдана самой структурой сценария: терзаемый своими внутренними демонами, Макс Рокатански физически не может стать героем данной истории; угодив в жесткий психологический штопор, он нуждается в новом смысле существования, который формируется у героя Харди лишь на втором часу экранного времени — благодаря стараниям все той же Фуриозы. Таким образом, четвертый фильм является тем самым доселе отсутствующим звеном, которое соединяет оригинальную картину с сиквелом, и все разбросанные по фильму многочисленные детали тотчас встают на место, подобно мелким винтикам в гигантском часовом механизме — к примеру, нам покажут, откуда у Макса взялась та самая музыкальная шкатулка, которую в "Воине дорог" он подарит одичалому ребенку. "А почему бы не пойти еще дальше?" — рассуждают поклонники франшизы и придумывают очередную теорию, согласно которой Несмертный Джо является... выжившим в финале первого фильма "Пальцерезом" (благо, их обоих играет один и тот же актер — сильно постаревший Хью Кияс-Бёрн), а его сын Риктус не погибает в финальном сражении, а получив серьезную травму лица, надевает вратарскую маску и становится... самим Хумунгусом? Что Вы скажете по этому поводу, уважаемый мистер Миллер? Но в качестве одобрения или осуждения — лишь один лейтмотив: "ждите ответа, ждите ответа, ждите ответа, ждитеотве...". Если повезет — узнаете уже в следующей серии.

Первая фраза “My name is Max. My world is fire. And blood" задает тон всему дальнейшему фильму. Миллер дословно выполнил данное им обещание: "Дорога ярости" — не просто постапокалиптика и гораздо больше, чем обычный дорожный боевик, это фильм-погоня: гонка с преследованием Фуриозы берет начало уже на 16 минуте картины и продолжается вплоть до финальных титров. Взяв за основу 13-минутную погоню из "Воина дорог", которую в сильно усеченном варианте, пытались то ли повторить, то ли спародировать в триквеле, режиссер ровным слоем размазал ее по всему двухчасовому хронометражу: то слегка притормаживая, чтобы проговорить какие-то важные сюжетные детали, то опять разгоняясь. 120 минут хронометража пролетают молниеносно, словно пейзажи за стеклом несущегося автомобиля: начинаясь сразу с третьей передачи, картина быстро переключается на четвертую, затем — на седьмую, потом некоторое время охлаждает двигатель и латает износившиеся покрышки, чтобы на втором часу экранного времени вновь рвануть вперед — и на этот раз выжать такую скорость, что стрелка спидометра уносится вправо, медленно агонизируя от натуги. Как и предсказывал главный герой, мир, который с дикой скоростью проносится мимо лобовых стекол автомобилей\ широкоформатного экрана кинотеатра\ монитора персонального компьютера или ноутбука, окажется наполнен огнем и кровью, вырванными рулями и покорёженным железом, причем постоянные аварии вовсе не препятствуют визуальному разнообразию фильма, даже совсем наоборот. Легенда австралийского кино, оператор Джон Сил вернулся с заслуженной пенсии исключительно ради работы над "Дорогой ярости", и она того стоила: снятая более чем с десятка всевозможных ракурсов, автомобильная гонка на выживание несомненно является самым масштабным зрелищем текущего киносезона. Красоту деградирующего мира усиливают энергичный саундтрек за авторством голландского музыканта Томаса Холькенборга (ака Junkie XL) и превосходный монтаж Маргарет Сиксел, которая в жизни приходится Миллеру любящей супругой. Поначалу, решение мужа ее сильно удивило — несмотря на свой 30-летний опыт работы в кино, Маргарет раньше никогда не приходилось монтировать боевики, и на закономерный вопрос, почему Миллер не хочет поручить эту работу специалисту, который хорошо разбирается в фильмах этого жанра, режиссер ответил: "Потому, что если ее сделает парень, мой фильм будет похож на любой другой боевик". И этот фокус сработал на все сто процентов: благодаря ураганной нарезке и сумасшедшей скорости смены ракурсов, фильм прекрасно передает темп настоящей погони, а уровень адреналина в зрительской крови является величиной постоянной и не снижается вплоть до самого финала. Агрессивный ритм барабанов прерывается огненным "соло" в исполнении слепого-гитариста; одна из машин автомобильной армады переворачивается, угодив в колею, малокровные прислужники пытаются запрыгнуть на фуру при помощи длинных шестов, и последнее, что мелькает перед их глазами — яркая огненная вспышка; пытаясь обогнать противника, мотоциклисты едут в обход по скалам, отрываясь от земли за долю секунды до решительного прыжка, когда... — после массы неудачных перепевок и подражаний, современный зритель, наконец-то получит полное представление о том, что ощущали его отцы, деды и бабушки, когда в 1981 году отправлялись в кинотеатры на просмотр фильма со странным названием "Воин дорог". Запах бензина, смешанного с потом, стук сердца заглушаемого ревом двигателей и впереди, за измазанным лобовым стеклом — лишь дорога, покрытая песком, пылающими останками автомобилей и мелкими кровавыми ошметками. И англоязычный слоган, в кои-то веки не врет: "What a lovely day!".

"Безумный Макс: Дорога ярости" вышел в прокат 7 мая 2015 года, при бюджете в 150 миллионов, кассовые сборы в США составили 153 миллиона долларов + еще 221 миллион поступил в копилку фильма из общемирового проката. Кому-то это может показаться чуть ли не кассовым провалом, ведь на фоне недавних экранизаций комиксов и очередных фильмов о динозавриках, эти цифры совсем не впечатляют. Однако, есть один нюанс: по окончании постсъемочного процесса, на суд мирового дистрибьютора фильма компании "Уорнер бразерс" было представлено сразу два варианта прокатной версии фильма: "детская", с рейтингом PG13 и гораздо более "взрослая", имеющая прокатную категорию "R", причем выбор студии пал именно на последнюю. Если в конце 90-х годов, когда Миллер пытался в первый раз заговорить со студией о четвертом Максе, взрослые крупнобюджетные фильмы были достойны занесения в голливудскую Красную Книгу, то сегодня многомиллионные блокбастеры, которые осмеливаются таким образом отсекать от себя едва ли не большую часть потенциальной зрительской аудитории, встречаются примерно столь же часто, как розовые единороги. За последние 6 лет в Голливуде не вышло даже одного десятка фильмов с более чем 100 миллионным бюджетом, которые были бы ориентированы исключительно на взрослую аудиторию: из наиболее известных примеров — "Хранители" (2009) Зака Снайдера и "Прометей" (2012) Ридли Скотта , причем на их фоне, "Дорога ярости" является не только самым дорогим фильмом, но и наиболее кассовым. И одновременно, с устаревшими кассовыми стереотипами, неплохо было бы пересмотреть и некоторые жанровые: на протяжении последнего десятилетия, Голливуд старательно вбивал в головы своих зрителей, что визуальный аттракцион не может соседствовать с более или менее нормальным сценарием, что перед походом на летний блокбастер нужно оставлять голову дома, а идеальный современный боевик — это почти три часа предсказуемых мелодраматических коллизий, совокупляющихся собачек и пукающих роботов, по окончании которых добрый режиссер, так и быть смилостивиться и покажет им аж 2-3 боевых сцены, нарисованных в жутком CGI. Вы все еще считаете, что так выглядят настоящие "фильмы действия" и подлинные "визуальные аттракционы"? Пересмотрите "Дорогу Ярости" и подумайте еще! И пока критики поют дифирамбы представителю вновь возрожденного киножанра, а благодарные зрители возносят его на пьедесталы всевозможных чатов, закроем глаза и попробуем помечтать о том времени, когда блокбастеры, подобные "Дороге" из исключений околонулевой вероятности превратятся в общеголливудское правило. Только боюсь, что это случится не раньше, чем на Земле наступит реальный постапокалипсис.       

После мировой премьеры фильма на Каннском кинофестивале, Том Харди публично принес свои извинения Миллеру за все многочисленные конфликты, которые возникали между ними на съемках — мол, в то время, он просто не понимал всего масштаба режиссерского замысла. Думаю, что теперь настал черед извинений со стороны преданных фанатов кинофраншизы. Прости нас, Джордж, что все эти годы не верили в успех твоего проекта, криво усмехались при одном его упоминании и презрительно воротили нос от всевозможных кадров со съемок, тизеров и трейлеров. Однако, нашей вины в этом нет, это все он — проклятый Голливуд! На протяжении последних десятилетий, его ремесленники приучили нас не верить даже самым красивым трейлерам — все равно из финальной версии вырежут все, что понравилось; научили бояться перезапусков любимых кинофраншиз и римейков культовых фильмов, на практике доказав, что это может закончиться лишь созданием хромоногого клона или логической игры "найди 10 000 сюжетных ляпов", а ту самую сцену, на которой ты в детстве украдкой рыдал в подушку — извратят в пошлую клоунаду, принеся в жертву прожорливому корпоративному монстру. Как и 34 года назад, черный автомобиль с причудливым воздухозаборником мчится по пустыне, на огромной скорости разнося в щепки все стереотипы о том, как должен выглядеть современный многомиллионный блокбастер. И бросая мимолетный взгляд на место водителя, мы понимаем, что за рулем сидит уже не Макс Рокатански и даже не его "обезумевшая" копия, а сам Джордж Миллер: сметая все пределы, преграды и ограничительные знаки, словно летящий низко к земле реактивный снаряд, проносясь перед изумленными взглядами всевозможных бэев, эммерихов и прочих джонатановлибесманов. В бешеном темпе переключая скорости, черный "Interceptor" мчится сквозь время, и стрелки на его часах крутятся в том же темпе, что и колесные диски, поэтому точные даты начала гонки: 18 лет? 34 года? Или, все-таки 36? — уже не имеют значения. И притормозив на минуту посреди этого пиршества адреналина, царства высоких скоростей и ареала обитания ласкающего взоры визуального великолепия, отдадим должное единственному человеку, который на протяжении этого времени, стоял у истоков всего жанра пост-апокалиптического кино: сперва принимал тяжелые роды, затем вручал аттестат зрелости, а когда любимому пасынку стало совсем плохо — провел необходимые реанимационные процедуры, дабы вновь воскресить его из небытия. Маэстро, туш!

P.S. Данная статья посвящается 70-летию со дня рождения выдающегося австралийского режиссера Джорджа Миллера.





4358
просмотры





  Комментарии
Страницы: 123


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 20:08
Отличнейшая статья, fox_milder! Огромное спасибо!!!
свернуть ветку
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 20:08

цитата knot33

Отличнейшая статья, fox_milder! Огромное спасибо!!!

Не за что :beer:


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 20:32
Некоторые вещи узнал впервые, например

цитата fox_mulder

ближе к середине фильма герой должен был узнать, что под маской безжалостного главаря скрывается Джим Гусь.

Кстати, не помню уже где, читал, что опять же по одному из предварительных замыслов режиссера, Гумангус и Паппагелло (лидер «оборонявшихся» в лагере) служили вместе в одном воинском подразделении. И «отголоски» этого замысла видны в фильме: в сцене когда Макс прорывается с тягачом в лагерь, в кадре, где Гумангус достает револьвер из кейса, на стенке кейса видна фотография британского офицера в военной форме рядом с какой-то дамой (скорее всего, женой).
Кстати, всегда хотел узнать как выглядит актер Кьелл Нильсон, сыгравший Гумангуса, на самом деле. И таки нашел фото: вот он. Прошу обратить внимание на дату фото — 1984 год. Т.е. спустя всего 3 года после выхода фильма! Грозный в кадре Гумангус на деле оказался приятным улыбающимся молодым человеком (на момент выхода фильма ему было 32 года — столько же, сколько мне сейчас).
свернуть ветку
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 20:40

цитата knot33

Кстати, не помню уже где, читал, что опять же по одному из предварительных замыслов режиссера, Гумангус и Паппагелло (лидер «оборонявшихся» в лагере) служили вместе в одном воинском подразделении. И «отголоски» этого замысла видны в фильме: в сцене когда Макс прорывается с тягачом в лагерь, в кадре, где Гумангус достает револьвер из кейса, на стенке кейса видна фотография британского офицера в военной форме рядом с какой-то дамой (скорее всего, женой).

Тоже читал об этом. Именно на съемках «Воина дорог» Миллер впервые стал придумывать всем эпизодическим персонажам небольшие биографии, которые помогали актерам лучше войти в роль.

цитата knot33

Кстати, всегда хотел узнать как выглядит актер Кьелл Нильсон, сыгравший Гумангуса, на самом деле. И таки нашел фото: вот он. Прошу обратить внимание на дату фото — 1984 год. Т.е. спустя всего 3 года после выхода фильма! Грозный в кадре Гумангус на деле оказался приятным улыбающимся молодым человеком (на момент выхода фильма ему было 32 года — столько же, сколько мне сейчас).

ЕМНИП, Нильсон — профессиональный штангист, родом из Норвегии, который переехал в Австралию, чтобы тренировать тамошнюю сборную. 8:-0
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 21:07

цитата fox_mulder

Нильсон — профессиональный штангист, родом из Норвегии

Если быть точнее — из Швеции... :-)
Вот, например, какую информацию о нем дает англоязычная Википедия:

цитата

Нильсон — бывший тяжелоатлет, родившийся в Гетеборге, Швеция. Он переехал в Австралию в 1980 году для подготовки шведских спортсменов к Московской олимпиаде. В Австралии он познакомился с актрисой Кейт Фергюсон. Они поженились в Швеции. Она уговорила его вернуться в Австралию и найти работу в австралийской киноиндустрии.

P.S. Прошу прощения за перевод — в английском не силен, но вроде бы общую мысль передал правильно... :-)))
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 21:10

цитата knot33

Если быть точнее — из Швеции...
Вот, например, какую информацию о нем дает англоязычная Википедия:

Ах да, точно. 8-]


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 20:45
Ничего себе! Оперативненько!:beer:
свернуть ветку
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 20:47

цитата K.A.I.N.

Ничего себе! Оперативненько!

Зависит от того, с какой стороны посмотреть. Обещал в июне — написал в сентябре :-)))
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 21:04
Еще несколько дней назад звучали предположения о конце года. Так что всё еще шикарно вышло :-)))
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 21:06

цитата K.A.I.N.

Еще несколько дней назад звучали предположения о конце года. Так что всё еще шикарно вышло

В моем случае, никогда нельзя делать точный прогноз о сроках окончании статьи. Я запросто могу зависнуть на каком-нибудь абзаце, после чего статья будет болтаться в черновиках год или даже больше. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 01:35
Дочитал. Изумительная статья, не зря ждал!))
И в довершение ко всему сегодня узнал, что у нас Дорогу ярости снова запустили в IMAX. И в общем, ну... ты же понимаешь, что я сделаю :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 01:36

цитата K.A.I.N.

И в довершение ко всему сегодня узнал, что у нас Дорогу ярости снова запустили в IMAX. И в общем, ну... ты же понимаешь, что я сделаю

В который раз уже? :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 01:41
Эммм... Шестой :-)))8:-0
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 01:45

цитата K.A.I.N.

Эммм... Шестой

Ну это не страшно. Я за последние 2 месяца посмотрел его уже три раза. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 01:48
Так это я только походы в кинотеатры считаю. Сколько я его дома пересмотрел даже и не знаю :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 01:56

цитата K.A.I.N.

Так это я только походы в кинотеатры считаю. Сколько я его дома пересмотрел даже и не знаю

Все равно не страшно. Не «Трансформеры» же. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:07
Трансформеров и один раз посмотреть тяжкое испытание. А Макс просто сломал весь киногод. Сидишь, пересматриваешь и не понимаешь, чего еще ждать в ближайшее время? В ближайшие месяцы? Годы? Дорога ярости окунула меня обратно в те забытые времена, когда фантастические боевики были запредельно крутыми. Миллер вырвал меня, как из дурного сна и напомнил то, о чем зрители уже, кажется, сами начали забывать.))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:09

цитата K.A.I.N.

Трансформеров и один раз посмотреть тяжкое испытание.

Они у меня вообще слились в голове, я одну часть от другой не отличаю :-)))

цитата K.A.I.N.

чего еще ждать в ближайшее время?

Скорее всего ничего. :-(
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:11

цитата fox_mulder

Скорее всего ничего.

Не накаркай. Может Миллер успеет еще порадовать парочкой Максов :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:17

цитата K.A.I.N.

Не накаркай. Может Миллер успеет еще порадовать парочкой Максов

Ну это в любом случае, будет не в ближайшее время. В ближайшие полгода-год вообще не жду ничего хорошего. Нет, я конечно совершенно уверен в том, что мне в добровольно-принудительно м порядке придется сходить на 7 эпизод ЗВ, но учитывая, что мне не понравился ни один из фильмов приквельной трилогии и ни один фильм Абрамса, итог немного предсказуем.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:29
В добровольно-принудительно м порядке мне каждую неделю приходится на что-то ходить. Печально, но даже одноразовых фильмов крайне мало.
В этом году условно с умеренным интересом жду разве что «Легенду», «Выжившего» (оба с Харди :-)))), и с опаской — ЗВ7 и Марсианина )
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:32

цитата K.A.I.N.

«Выжившего»

А ну да, тоже жду.

цитата K.A.I.N.

Марсианина

Последние три фильма Скотта мне мягко говоря не понравились. Начинаю склоняться к мысли, что как режиссер он уже весь выгорел, пора на заслуженный отдых. 8:-0
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:38

цитата fox_mulder

Скорее всего ничего.
А Багровый пик как же?8:-0
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:39

цитата Мэлькор

А Багровый пик как же?

Если честно, то просто забыл о нем. 8:-0
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 05:26

цитата fox_mulder

Если честно, то просто забыл о нем.

:-[:-[


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 22:18
Прекрасная статья.:beer:

цитата fox_mulder

Всего на съемках было уничтожено 14 транспортных средств, причем одним из них оказался личный фургон самого Миллера (именно в него, на первых минутах фильма врезается Big Bopper). Как в таких случаях говаривали великие древние — «Искусство требует жертв».  

Честно говоря, без особых восторгов отношусь к первому фильму, даже не уверен нравится ли мне он.
Но сам факт того, какими усилиями он создавался, как минимум заслуживает уважение. Миллер — очень целеустремлённый и рисковый человек.^_^

цитата fox_mulder

«Парень и его пес» (1975, по мотивам одноименной повести Харлана Эллисона)

Кстати, занятно, как такая небольшая повесть стала чуть ли не ключевой в формировании жанра.
Надо ознакомиться обязательно.

цитата fox_mulder

Если в конце 90-х годов, когда Миллер пытался в первый раз заговорить со студией о четвертом Максе, взрослые крупнобюджетные фильмы были достойны занесения в голливудскую Красную Книгу, то сегодня многомиллионные блокбастеры, которые осмеливаются таким образом отсекать от себя едва ли не большую часть потенциальной зрительской аудитории, встречаются примерно столь же часто, как розовые единороги.
Вот это, кстати, очень печально.:-(
Будем надеяться, что триумфальное возвращение серии не только получит продолжение (уже жду Пустошь:-)))), но и замотивирует других режиссёров (а главное кинокомпании) на взрослые фильмы.
свернуть ветку
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 22:21

цитата Мэлькор

Прекрасная статья.

Спасибо :beer:

цитата Мэлькор

Честно говоря, без особых восторгов отношусь к первому фильму, даже не уверен нравится ли мне он.
Но сам факт того, какими усилиями он создавался, как минимум заслуживает уважение. Миллер — очень целеустремлённый и рисковый человек.

Он даже самому Миллеру не нравится :-)))

цитата Мэлькор

Кстати, занятно, как такая небольшая повесть стала чуть ли не ключевой в формировании жанра.
Надо ознакомиться обязательно.

Фильм и повесть — разные вещи. Экранизация действительно довольно слабая, за вычетом нескольких плюсов, соглашусь с позицией самого Эллисона, который назвал ее «вонючей». :-)))

цитата Мэлькор

Будем надеяться, что триумфальное возвращение серии не только получит продолжение (уже жду Пустошь), но и замотивирует других режиссёров (а главное кинокомпании) на взрослые фильмы.

По идее должно получить. Когда Уорнеры выпускали версию с таким рейтингом, они вряд ли рассчитывали на лучшие сборы. Ну и по оценкам критикам и отзывам зрителей фильм гораздо успешнее того же пятого «Терминатора». :-)))
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 22:31

цитата fox_mulder

Фильм и повесть — разные вещи. Экранизация действительно довольно слабая

Ну, я про повесть, конечно.
Если меня даже третьего Макса не тянет смотреть, чего уж говорить об этом фильме.:-)))

цитата fox_mulder

По идее должно получить.
Там же вроде в случае, если проекту дадут зелёный свет, у Харди контракт ещё на 2 фильма, да?

цитата fox_mulder

Ну и по оценкам критикам и отзывам зрителей фильм гораздо успешнее того же пятого «Терминатора».
Иногда справедливость торжествует!
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 22:33

цитата Мэлькор

Если меня даже третьего Макса не тянет смотреть, чего уж говорить об этом фильме.

А мне пришлось пересматривать. %-\

цитата Мэлькор

Там же вроде в случае, если проекту дадут зелёный свет, у Харди контракт ещё на 2 фильма, да?

Эти контракты по большому счету ничего не стоят. Вон у Бэйла тоже был контракт на 3 фильма о Терминаторе. 8:-0
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 22:38

цитата fox_mulder

А мне пришлось пересматривать.
Песенки-то хоть ничего или также как фильм?:-)))

цитата fox_mulder

Вон у Бэйла тоже был контракт на 3 фильма о Терминаторе.
Вот об этом я уже подзабыл, да.%-\
В любом случае, держим пальцы скрещенными, что Уорнеры дадут фильму добро.
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 22:41

цитата Мэлькор

Песенки-то хоть ничего или также как фильм?

Одна из них — We Don't Need Another Hero даже стала огромным хитом

Другое дело, что я вообще не большой поклонник поп-рока из 80-х. 8:-0

цитата Мэлькор

В любом случае, держим пальцы скрещенными, что Уорнеры дадут фильму добро.

Поживем-увидим. В любом случае, вангую, что в ближайшее время нас ждет очередная волна киноклонов и прочих подражателей. :-)))
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 22:47

цитата fox_mulder

Другое дело, что я вообще не большой любитель поп-рока из 80-х.

Не фанат, но под настроение — идеально.
Сейчас вот сижу Майкла Джексона слушаю.:-)))

цитата fox_mulder

В любом случае, вангую, что в ближайшее время нас ждет очередная волна киноклонов и прочих подражателей.
Думаешь, что будет всё так же безнадёжно как в 80-х или нас порадуют хотя бы одной неплохой пост-апокалиптической картиной?
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 22:50

цитата Мэлькор

Не фанат, но под настроение — идеально.

Видимо у меня одного поп-песни не вяжутся с постапокалипсисом :-)))

цитата Мэлькор

Думаешь, что будет всё так же безнадёжно как в 80-х или нас порадуют хотя бы одной неплохой пост-апокалиптической картиной?

В принципе, студии могут раскошелиться, ибо для своей весовой категории сборы фильма очень даже неплохие, а отзывы и рецензии — так и вообще превосходные. Но с другой стороны — лично я не могу припомнить ни одного случая, когда голливудская мода на жанр подарила бы нам хоть, что-нибудь стоящее. В 99 процентах случаев клоны и подражания — есть чистое зло. 8:-0
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 22:59

цитата fox_mulder

Одна из них — We Don't Need Another Hero даже стала огромным хитом
Где-то её уже слышал. Хорошая.
Но с Максом действительно не стыкуется вообще никак.%-\

цитата fox_mulder

Но с другой стороны — лично я не могу припомнить ни одного случая, когда голливудская мода на жанр подарила бы нам хоть, что-нибудь стоящее.
Ну, спустя 30 лет никто тоже не ожидал хорошего сиквела к Максу, но вот он.:-))) Правда для этого нужен талант уровня Миллера, но уж скорее нормальной получится картина-подражания Максу чем очередная попытка снять новые Голодные Игры, которая типа тоже пост-апокалипсис (это я про Бегущий в лабиринте и Дивергент).%-\
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 23:03

цитата Мэлькор

Где-то её уже слышал. Хорошая.
Но с Максом действительно не стыкуется вообще никак.

Ну тогда лови вторую. Точнее первую, она играет на вступительных титрах:


цитата Мэлькор

чем очередная попытка снять новые Голодные Игры, которая типа тоже пост-апокалипсис (это я про Бегущий в лабиринте и Дивергент).

Их снимать проще. Потому, что подобной подростковой макулатуры, которая пытается прикидываться постапокалиптикой или антиутопиями от авторов, которые вообще слабо представляют что это за жанры, сейчас — просто вагон с прицепом. Бери не хочу.
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 23:13

цитата fox_mulder

Ну тогда лови вторую. Точнее первую, она играет на вступительных титрах:
Кстати, ситуация с третьим Максом напоминает аналогичную ситуацию из бёртоновского Бэтмена, где вроде тоже песен не к месту хватало.

цитата fox_mulder

Потому, что подобной подростковой макулатуры, которая пытается прикидываться постапокалиптикой или антиутопиями от авторов, которые вообще слабо представляют что это за жанры, сейчас — просто вагон с прицепом. Бери не хочу.
На Западе, кстати, подобного young adult'а навалом; хорошо, что многое не переведено. Пока.
Забавно, кстати, получается. У нас проблема в пост-апокалиптике в том, что она практически вся в п.р.о.е.к.т.а.х. , а на Западе, то что многое из жанра направлено на подростков. Как итог, проблема везде одна, но в разных проявлениях.:-(
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 23:19

цитата Мэлькор

Кстати, ситуация с третьим Максом напоминает аналогичную ситуацию из бёртоновского Бэтмена, где вроде тоже песен не к месту хватало.

Ну да, там тоже был лицензированный саундтрек с хитом от U2, а в Бэтмене и Робине — от Smashing Pumpkins. Другое дело, что в кинокомиксах саундтреки с песнями ощущаются не столь критически, как в фильме про постаокалиптическую пустошь.

цитата Мэлькор

У нас проблема в пост-апокалиптике в том, что она практически вся в  п.р.о.е.к.т. а.х. , а на Западе, то что многое у них направлено на подростков. Как итог, проблема везде одна, но в разных проявлениях.

Те книги сталкеров и метро, что я читал произвели впечатление фанфиков, которые продают за деньги. У авторов не просто нет свежих идей, они даже связно излагать свои мысли не могут.   %-\
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 23:23

цитата fox_mulder

Ну да, там тоже был лицензированный саундтрек с хитом от U2
А там не Принц был разве?8:-0

цитата fox_mulder

Те книги сталкеров и метро, что я читал произвели впечатление фанфиков, которые продают за деньги.
Глуховский лучше?:-)))

цитата fox_mulder

У авторов не просто нет свежих идей, они даже нормально излагать свои мысли не умеют.  
Ну за них всё сделала игра, а их романы это так, кому не хватило.:-)))
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 23:29

цитата Мэлькор

А там не Принц был разве?

В первом — да, был. У меня просто фраза про третьего Макса, почему-то в голове автоматически заменилась третьим Бэтменом. :-))) В принципе, с песнями Принца подход был такой же, единственное что хорошо в «Куполе» — треки от тернер играют исключительно на титрах, в самом фильме их нет.

цитата Мэлькор

Глуховский лучше?

Да вот даже не знаю. Вполне возможно, что да. 8:-0

цитата Мэлькор

Ну за них всё сделала игра, а их романы это так, кому не хватило.

Межавторские циклы по мотивам фильмов\игр\телесериалов тоже не вчера изобрели. В свое время, читал и книги Зана по Звездным войнам, и трилогию Киза про Пси-Корпус (вселенная Вавилона 5), пару книжек Джордана по Конану и т.д. Причем, все эти сочинения тоже не хватают звезд с неба и вторичны по отношению к своим первоисточникам, но они по крайней мере, производили впечатления романов, написанных профессиональными писателями. %-\
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 23:35

цитата fox_mulder

Да вот даже не знаю. Вполне возможно, что да.
Как говорится, всё познаётся в сравнении.:-D

цитата fox_mulder

У меня просто фраза про третьего Макса в голове автоматически заменилась третьим Бэтменом.
Кстати, не знал, что в 3 и 4 фильмах тоже песни известных группов были. Ишь пиарили.

цитата fox_mulder

Авторские циклы по мотивам книг\фильмов\игр тоже не вчера изобрели.
Раз на раз не приходится. Те же книжки по DnD тоже не сказать, чтоб золото.8:-0

цитата fox_mulder

Причем, все эти сочинения тоже не хватают звезд с неба и вторичны по отношению к своим первоисточникам, но они по крайней мере, производили впечатления романов, написанных профессиональными писателями.
Многие даже себе путь на самостоятельные циклы таким образом проторили.
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 23:41

цитата Мэлькор

Кстати, не знал, что в 3 и 4 фильмах тоже песни известных группов были. Ишь пиарили.

Песня U2 мне даже раньше нравилась:

цитата Мэлькор

Те же книжки по DnD тоже не сказать, чтоб золото.

Это да. Но в то же время, Сальваторе — вполне профессиональный ремесленник, по крайней мере с языком у него все в порядке. Просто пишет по принципу: «зачем напрягаться, когда и так схавают?»

цитата Мэлькор

Многие даже себе путь на самостоятельные циклы таким образом проторили.

Ну да, это такая своеобразная «тренировка на кошках». Автор сперва пишет книжки по заказу, получает некоторую известность и дальше уже начинает творить самостоятельно. Так вот, «Сталкер» — это совершенно иной случай. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 13:09

цитата fox_mulder

Песня U2 мне даже раньше нравилась:
Надоела?:-)))

цитата fox_mulder

Но в то же время, Сальваторе — вполне профессиональный ремесленник, по крайней мере с языком у него все в порядке. Просто пишет по принципу: «зачем напрягаться, когда и так схавают?»
Ну, Сальваторе это я ещё и как понимаю, лучший автор DnD.8:-0
Остальные авторы вроде тех же Уэйс и Хикман значительно ему уступают.

цитата fox_mulder

Так вот, «Сталкер» — это совершенно иной случай.
Печально, что у нас многие авторы даже этим похвастать не могут.:-(
Разве что Цормудян, но я не читал ни его работу в Метро, ни его самостоятельный цикл.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:04

цитата Мэлькор

Надоела?

Ну так скажем, сейчас она слушается уже без былых восторгов.

цитата Мэлькор

Ну, Сальваторе это я ещё и как понимаю, лучший автор DnD.
Остальные авторы вроде тех же Уэйс и Хикман значительно ему уступают.

Сомневаюсь, что в российских литературных п.р.о.е.к.т.а.х. вообще можно выделить лучшего автора. Причем, началось все с откровенно халтурных российских новеллизаций «Секретных материалов».

цитата Мэлькор

Разве что Цормудян, но я не читал ни его работу в Метро, ни его самостоятельный цикл.

Впервые слышу эту фамилию 8:-0
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:26

цитата fox_mulder

Сомневаюсь, что в российских литературных п.р.о.е.к.т.а.х. вообще можно выделить лучшего автора.
Так Глуховский же.:-)))

цитата fox_mulder

Причем, началось все с откровенно халтурных российских новеллизаций «Секретных материалов».
Новеллизации вообще очень редко хорошие бывают, как мне кажется.8:-0

цитата fox_mulder

Впервые слышу эту фамилию
А его страничку на ФЛ до сих пор не открыли.
Только вот так пока.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:29

цитата Мэлькор

Новеллизации вообще очень редко хорошие бывают, как мне кажется.

Все зависит от конкретного автора. Те же новеллизации Чужого за авторством Алана Дин Фостера читались неплохо.

цитата Мэлькор

А его страничку на ФЛ до сих пор не открыли.
Только вот так пока.

Очередной боевик про борьбу с происками коварных натовцев? Спасибо, без меня.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:33

цитата fox_mulder

Спасибо, без меня.
Да я и не склонял на прочтение.

цитата fox_mulder

Те же новеллизации Чужого за авторством Алана Дин Фостера читались неплохо.
А у меня вот творение Стовера (Месть Ситхов) в своё время так и не пошло.
Не такой уж и фанат Вселенной видно.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 16:05

цитата Мэлькор

А у меня вот творение Стовера (Месть Ситхов) в своё время так и не пошло.
Не такой уж и фанат Вселенной видно.

Ну тут еще надо учесть, что в самой приквельной трилогии Лукаса присутствуют сюжетные дыры чудовищных размеров, да и вообще, все эти фильмы построены как сплошная череда вжик-вжик, пиу-пиу. Такое очень трудно новеллизировать.
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 05:28

цитата Мэлькор

А у меня вот творение Стовера (Месть Ситхов) в своё время так и не пошло.
Не такой уж и фанат Вселенной видно.

Ну ты даешь, зря не пошло. После книжки Стовера можно фильмом Лукаса вдвойне подтереться. В книге весьма неплохо показано моральное и психологическое падение Энакина, присутствует очень много внутренних монологов + экшн хороший и пафос к месту. Книга отличная, по крайней мере, я такой ее помню 8:-0
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 13:47

цитата febeerovez

экшн хороший и пафос к месту.
Вот как раз таки пафос меня и отвратил.
То есть, ЗВшный пафос, он и в фильмах присутствует, особенно в классических, но не раздражает — воспринимается как хорошая вариация на героику.
Но когда открываешь книгу/включаешь видеоигру, оказывается, что пафос совершенно мимо, только раздражает. У меня так во всяком случае.

цитата febeerovez

После книжки Стовера можно фильмом Лукаса вдвойне подтереться.

Подозрение имею я, что когда на экраны выйдет Абрамса фильм, вторая трилогия от Лукаса лучше нам покажется.:-)))
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 15:53

цитата Мэлькор

Подозрение имею я, что когда на экраны выйдет Абрамса фильм, вторая трилогия от Лукаса лучше нам покажется.

Даже не сомневаюсь в этом. По крайней мере, по сравнению с его «Возмездием», шаттнеровский «Последний рубеж», который на протяжении последних 20 лет, считался самой провальной стартрековской полнометражкой всех времен, кажется кубриковской «Космической одиссеей».
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 17:30
Ну я всё-таки надеюсь, что фильм будет неплохим.
Но этих надежд было бы гораздо больше, не находись в кресле режиссёра Абрамс.:-(
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 17:43

цитата Мэлькор

Ну я всё-таки надеюсь, что фильм будет неплохим.
Но этих надежд было бы гораздо больше, не находись в кресле режиссёра Абрамс.

Я помню, как в 99 году люди стояли в очереди за билетами на «Призрачную угрозу», все билеты были распроданы аж за полгода до первого показа. Но первый фильм разочаровал практически всех поклонников, а остальные были еще хуже. В рамках «расширенной вселенной СВ» попадались интересные сюжеты, но нынче все произведения оттуда отнесены «Мышиным домом» к категории «Легенд». А тот же Абрамс — не просто посредственный режиссер, но и просто отвратительный сценарист.
 


Ссылка на сообщение9 сентября 2015 г. 02:34

цитата Мэлькор

Вот как раз таки пафос меня и отвратил.
То есть, ЗВшный пафос, он и в фильмах присутствует, особенно в классических, но не раздражает — воспринимается как хорошая вариация на героику.
Но когда открываешь книгу/включаешь видеоигру, оказывается, что пафос совершенно мимо, только раздражает. У меня так во всяком случае.

У него дозированный пафос и много внутренней психологии героев, уж поболее чем в фильма 8:-0

цитата Мэлькор

Подозрение имею я, что когда на экраны выйдет Абрамса фильм, вторая трилогия от Лукаса лучше нам покажется.

Я думаю нормальный фильм будет, никак не хуже «новой» трилогии.
 


Ссылка на сообщение9 сентября 2015 г. 02:46

цитата febeerovez

Я думаю нормальный фильм будет, никак не хуже «новой» трилогии.

К несчастью, Абрамс не умеет снимать нормальные фильмы. От слова «совсем».
 


Ссылка на сообщение9 сентября 2015 г. 02:51

цитата fox_mulder

К несчастью, Абрамс не умеет снимать нормальные фильмы. От слова «совсем».

Ну я знаю, что ты и Мэлькор к нему плохо относитесь, но я нормально на него смотрю, видимо как Kopnyc на «Смертельное Оружие» 8:-0

К тому же, в данном случае все сильно зависит от сценария, и если он окажется хуже новой трилогии, то это будет дно дна дна.
 


Ссылка на сообщение9 сентября 2015 г. 02:57

цитата febeerovez

Ну я знаю, что ты и Мэлькор к нему плохо относитесь, но я нормально на него смотрю, видимо как Kopnyc на «Смертельное Оружие»

Ну назови хоть один приличный фильм, который он снял.
 


Ссылка на сообщение9 сентября 2015 г. 02:59

цитата fox_mulder

Ну назови хоть один приличный фильм, который он снял.

Ну мне понравилась «Миссия невыполнима 3» и «Супер 8» + можешь меня убить, но у меня нет хейта к Стартрекам новым. Может, потому что я старые смотрел давно-давно, да и то Пикардовские 8:-0
 


Ссылка на сообщение9 сентября 2015 г. 03:06

цитата febeerovez

Ну мне понравилась «Миссия невыполнима 3» и «Супер 8» + можешь меня убить, но у меня нет хейта к Стартрекам новым.

Миссия — типичный абрамсовский фильм с глупейшим сценарием. Супер 8 — начинался вполне бодро, но вторая половина и концовка — просто СтарТреки — извращение всего хорошего, что было в оригинальных фильмах, причем цинично прирправленое абрамомовской брехней о том, что он никогда не смотрел оригинальные фильмы и ему вообще плевать, какие они были. Есть режиссеры-клипмейкеры вроде Бекмабетова, есть режиссеры роликов для Плэйбоя вроде Бэя. А есть режиссеры трейлеров, которые умеют лишь снимать эффектные сцены для тизеров и на этом все. Вот Абрамс — как раз из последней категории. Вся его карьера, включая и телевизионные проекты вроде Лоста — это искусство впаривать людям красивые трейлеры.
 


Ссылка на сообщение9 сентября 2015 г. 03:11

цитата fox_mulder

Миссия — типичный абрамсовский фильм с глупейшим сценарием. Супер 8 — начинался вполне бодро, но вторая половина и концовка — просто СтарТреки — извращение всего хорошего, что было в оригинальных фильмах, причем цинично прирправленое абрамомовской брехней о том, что он никогда не смотрел оригинальные фильмы и ему вообще плевать, какие они были. Есть режиссеры-клипмейкеры вроде Бекмабетова, есть режиссеры роликов для Плэйбоя вроде Бэя. А есть режиссеры трейлеров, которые умеют лишь снимать эффектные сцены для тизеров и на этом все. Вот Абрамс — как раз из последней категории. Вся его карьера, включая и телевизионные проекты вроде Лоста — это искусство впаривать людям красивые трейлеры.

Возможно, я однажды пересмотрю все это и подумаю так же, как и ты. shuffle:
 


Ссылка на сообщение9 сентября 2015 г. 03:13

цитата febeerovez

Возможно, я однажды пересмотрю все это и подумаю так же, как и ты. shuffle:

Ничего, до премьеры седьмого эпизода уже недолго осталось, тогда и посмотрим, кто из нас прав. (палпатиновский смех) :-)))


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 23:20
что-то слов нет!
свернуть ветку
 


Ссылка на сообщение6 сентября 2015 г. 23:20

цитата old_fan

что-то слов нет!  

Почту за комплимент :beer:


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:06
Как раз позавчера был третий раз в IMAX, а тут еще отличная статья в колонке. Спасибо!
свернуть ветку
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:07

цитата Десмонд де Рейн

Как раз позавчера был третий раз в IMAX, а тут еще отличная статья в колонке. Спасибо!

Всегда пожалуйста :beer:


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:21
По названию подумал, что статья будет про Лукаса.
свернуть ветку
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:25

цитата V-a-s-u-a

По названию подумал, что статья будет про Лукаса.

И размещенная под самым названием, картинка с несущимся автомобилем, не навела на определенные сомнения? :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:28
На «Главной» её не было видно.
К слову, про «Звёздные войны» ещё не писали, не путаю?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 02:30

цитата V-a-s-u-a

К слову, про «Звёздные войны» ещё не писали, не путаю?

Нет, не писал. Но после выхода нового эпизода, может и напишу.


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 03:08
Спасибо за великолепную статью :beer:
Да, глянул же наконец Fury Road — монументальная вещь. Лучший экшен-фильм за... много, очень много лет. Поделюсь, кстати, наблюдением — в те моменты, когда Миллер вставляет на экран всякий гротеск — кино реально напоминает о стилистике Терри Гиллиама, не находишь?
Буду серьезно надеяться, что толстосумы позволят Миллеру завершить вторую трилогию о Максе.

Вообще же, вот аж душа радуется, на самом деле. Бывают же такие возвращения, а! Как в сказке.

цитата fox_mulder

Однако, есть один нюанс: по окончании постсъемочного процесса, на суд мирового дистрибьютора фильма компании «Уорнер бразерс» было представлено сразу два варианта прокатной версии фильма: «детская», с рейтингом PG13 и гораздо более «взрослая», имеющая прокатную категорию «R», причем выбор студии пал именно на последнюю.

Вообще, вот при моем патологически плохом отношении ко всем этим жырным котам на киностудиях — надо отдать должное WB — они с проектом реально рискнули серьезными деньгами.

цитата fox_mulder

На главную роль утвердили 28-летнего австралийца Хита Леджера

Мне сейчас еще интереснее стало, после просмотра фильма. Потому что если у Миллера и тогда в голове была та же трактовка образа Макса (получеловек, полузверь) — Леджер бы очень круто поработал бы, думаю.
Впрочем, Харди тут практически непогрешим.

цитата fox_mulder

Безумный Макс» изначально планировался как дилогия — никаких триквелов или спиноффов

А может Тандердом по-тихому вычеркнут из таймлайна, а? Это было б только к лучшему, хотя тогда не так изящно вариант с двумя трилогиями будет выглядеть, конечно.
свернуть ветку
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 03:22

цитата geralt9999

Поделюсь, кстати, наблюдением — в те моменты, когда Миллер вставляет на экран всякий гротеск — кино реально напоминает о стилистике Терри Гиллиама, не находишь?

Не замечал такого. Надо будет присмотреться при следующем пересмотре. 8:-0

цитата geralt9999

Вообще, вот при моем патологически плохом отношении ко всем этим жырным котам на киностудиях — надо отдать должное WB — они с проектом реально рискнули серьезными деньгами.

Меня это тоже удивило. Вообще, насколько я понимаю, они нередко просят режиссеров сделать монтажные версии под категорию R, но в прокат идут сущие единицы.

цитата geralt9999

Впрочем, Харди тут практически непогрешим.

Вот, да. На данный момент, никого иного в этой роли просто не представляю.

цитата geralt9999

А может Тандердом по-тихому вычеркнут из таймлайна, а? Это было б только к лучшему, хотя тогда не так изящно вариант с двумя трилогиями будет выглядеть, конечно.

Ну я бы точно вычеркнул. :-))) Причем, самого Миллера я прекрасно понимаю — когда ему навязали третью часть, он решил сделать ее более позитивной, типа дети — будущее этого мира. Но потом и сам понял, что не получилось. Хотя первая половина «Купола», надо признать смотрится довольно бодро, даже несмотря на детский рейтинг. Но вот когда макс попадает к детишкам, начинается форменный
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 03:29

цитата fox_mulder

Не замечал такого. Надо будет присмотреться при следующем пересмотре.

:beer:
Я вот реально как-будто Короля-Рыбака или Страх и Ненависть даже ощутил в постановке таких кадров.

цитата fox_mulder

Меня это тоже удивило. Вообще, насколько я понимаю, они нередко просят режиссеров сделать монтажные версии под категорию R, но в прокат идут сущие единицы.

Даже интересно, что ж это их сподвигло на такое решение. Впрочем, это мы вряд ли узнаем.

цитата fox_mulder

Вот, да. На данный момент, никого иного в этой роли просто не представляю.

Все же сразу видно, что уровень актерский просто другой, по сравнению с Гибсоном.
При том, что крутость гибсоновского образа — тоже не отменить, конечно.

цитата fox_mulder

Ну я бы точно вычеркнул. Причем, самого Миллера я прекрасно понимаю — когда ему навязали третью часть, он решил сделать ее более позитивной, типа дети — будущее этого мира. Но потом и сам понял, что не получилось. Хотя первая половина «Купола», надо признать смотрится довольно бодро, даже несмотря на детский рейтинг. Но вот когда макс попадает к детишкам, начинается форменный

Согласен.
Ее, на мой взгляд, щас даже в маркетинговом смысле просто опасно лишний раз вспоминать — проще оставить на страницах истории.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 03:35

цитата geralt9999

Даже интересно, что ж это их сподвигло на такое решение. Впрочем, это мы вряд ли узнаем.

Моя версия — они просто посмотрели фильм и поняли, насколько круто он смотрится :-)))

цитата geralt9999

Все же сразу видно, что уровень актерский просто другой, по сравнению с Гибсоном.
При том, что крутость гибсоновского образа — тоже не отменить, конечно.

У Гибсона за всю трилогию, по большому счету был единственный момент — когда он смотрит невидящим взглядом в финале первого фильма. В остальном — такой типичный Гибсон, такой же, как и во всех остальных фильмах.

цитата geralt9999

Согласен.
Ее, на мой взгляд, щас даже в маркетинговом смысле просто опасно лишний раз вспоминать — проще оставить на страницах истории.

Читал в рецензиях, что в «Дороге ярости» полно отсылок к «Куполу грома», но лично я их не увидел.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 03:46

цитата fox_mulder

Моя версия — они просто посмотрели фильм и поняли, насколько круто он смотрится

Мне нравится эта версия, она очень оптимистичная :-)))

цитата fox_mulder

У Гибсона за всю трилогию, по большому счету был единственный момент — когда он смотрит невидящим взглядом в финале первого фильма. В остальном — такой типичный Гибсон, такой же, как и во всех остальных фильмах.

Ты подумай, где б мы без Гибсона были б, а?
Сам Харди сказал, что Гибсон — это и есть Макс, а Харди, мол, просто его играет :-)))

цитата fox_mulder

Читал в рецензиях, что в «Дороге ярости» полно отсылок к «Куполу грома», но лично я их не увидел.

Странно. Примеров не приводили, просто пишут, что есть отсылки? Тогда как-то и доверять не стоит, наверное.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 03:55

цитата geralt9999

Ты подумай, где б мы без Гибсона были б, а?

Это крайне провокационный вопрос :-)))

цитата geralt9999

Сам Харди сказал, что Гибсон — это и есть Макс, а Харди, мол, просто его играет

Надо признать, что когда Гибсон снимался в Максах — это была чуть ли не лучшая часть его карьеры, можно сказать, что он для этой роли родился.

цитата geralt9999

Примеров не приводили, просто пишут, что есть отсылки?

Именно. Хотя я в принципе не понимаю, что там вообще можно цитировать. Уж не замечательный же финал, когда после 15-минутной погони, Тернер наконец-то настигает Гибсона, с усмешкой говорит ему: «А ты крутой», после чего... садится в машину и уезжает туда, откуда приехала. Даже по меркам глупых хэппи-эндов 80-х, это выглядит стопроцентным идиотизмом.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 06:52

цитата fox_mulder

Надо признать, что когда Гибсон снимался в Максах — это была чуть ли не лучшая часть его карьеры, можно сказать, что он для этой роли родился.

Представь, как было б хорошо, если б он больше нечего и не сыграл, а после второго Макса профессию б поменял :-)))

цитата fox_mulder

Именно. Хотя я в принципе не понимаю, что там вообще можно цитировать. Уж не замечательный же финал, когда после 15-минутной погони, Тернер наконец-то настигает Гибсона, с усмешкой говорит ему: «А ты крутой», после чего... садится в машину и уезжает туда, откуда приехала. Даже по меркам глупых хэппи-эндов 80-х, это выглядит стопроцентным идиотизмом.

Да небось фанатам Тандердома просто хочется, чтоб о нем не забывали, ото и все :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:05

цитата geralt9999

Представь, как было б хорошо, если б он больше нечего и не сыграл, а после второго Макса профессию б поменял

Мечты, мечты :-)))

цитата geralt9999

Да небось фанатам Тандердома просто хочется, чтоб о нем не забывали, ото и все

За всю свою жизнь не встречал ни одного фаната третьей части. Шифруются наверное. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 16:21

цитата fox_mulder

За всю свою жизнь не встречал ни одного фаната третьей части. Шифруются наверное.

Бояться опозориться, каншн :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:15

цитата geralt9999

Представь, как было б хорошо, если б он больше нечего и не сыграл, а после второго Макса профессию б поменял

Да щаз, чойта!??? Да «Смертельное оружие» — крутейших боевичок 90-ых, круче только крепкий орех!
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:17

цитата Kopnyc

Да щаз, чойта!??? Да «Смертельное оружие» — крутейших боевичок 90-ых, круче только крепкий орех!

Я недавно пробовал пересматривать. Так вот, в роли психически неуравновешанного копа, Гибсон просто чудовищно переигрывает.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:22

цитата fox_mulder

Я недавно пробовал пересматривать. Так вот, в роли психически неуравновешанного копа, Гибсон просто чудовищно переигрывает.

Это не делает фильм менее крутым. Актерская игра в боевиках эпохи VHS все-таки вещь второстепенная. Главное — харррризма!
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:24

цитата Kopnyc

то не делает фильм менее крутым. Актерская игра в боевиках эпохи VHS все-таки вещь второстепенная. Главное — харррризма!

Я тебе серьезно говорю — пересмотри. Лет 20 назад мне тоже так казалось, но некоторые фильмы с годами безнадежно устаревают.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:34
Пересматриваю частенько. Всегда прет.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 16:00

цитата Kopnyc

Пересматриваю частенько. Всегда прет.

Везет тебе
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 16:03

цитата fox_mulder

Везет тебе

Нет, а что ты предлагаешь из нефантастического VHS? Арни, Слая, Сигала и Ван Дамма?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 16:06

цитата Kopnyc

Арни, Слая, Сигала и Ван Дамма?

Двух последних не выношу.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:04
А что, первые два — образцы актерского мастерства?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:11

цитата Kopnyc

А что, первые два — образцы актерского мастерства?

У них по крайней мере есть харизма.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:13
У Гибсона в СО она тоже есть, вот не надо. :-(
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:17

цитата Kopnyc

У Гибсона в СО она тоже есть, вот не надо.

У Гибсона там есть роль, которую вроде как нужно играть. Это тебе не Арни в Коммандо или Слай в Кобре — Риггс по сценарию очень сложный, психически неуравновешенный персонаж, а Гибсон в этой роли только пучит глаза из орбит и корчит дикие рожи.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:25
Но фильм при этом все равно остается комедийным боевиком, как ни крути. У Джеки Чана вообще почти во всех фильмах роль одинаковая — меньше они от этого не доставляют.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:29

цитата Kopnyc

У Джеки Чана вообще почти во всех фильмах роль одинаковая — меньше они от этого не доставляют.

У Чана и прочих суперменов хватает ума не лезть в роли, которые им не по зубам. Когда Арни и Слай пытались уйти от своего амплуа и стать комиками, это тоже смотрелось довольно жалко. Хотя конечно не так, как потуги Сигала на поприще драматического актера. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:39
Так у Гибсона хватило же на Макса харизмы, или уже нет? Вот и на Риггса, я считаю, тоже вполне.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:12

цитата Kopnyc

Так у Гибсона хватило же на Макса харизмы, или уже нет? Вот и на Риггса, я считаю, тоже вполне.

У Макса во втором фильме всего 16 реплик, одна из которых повторяется дважды. В отличие от Риггса, который находится на грани самоубийства, только вот все, что может предложить Гибсон — либо выпучивать глаза, либо пускать по щеке глицериновую слезу.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 16:21
Я готов им пожертвовать :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:05
Готов пожертвовать 4мя частями крутого фильма, чтобы актер нигде, кроме первых двух частей Макса не играл? Какой смысл?! :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:13

цитата Kopnyc

Готов пожертвовать 4мя частями крутого фильма, чтобы актер нигде, кроме первых двух частей Макса не играл? Какой смысл?!

С первыми тремя фильмами — еще туда-сюда. Но четвертый то в каком месте крутой? Персонажи выродились в картонных болванчиков, шутки стали отдавать пестросянщиной (один вступительный момент с Гловером в красных трусах чего стоит %-\).
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:17
Ну 4 просто в довесок идет. Часть серии же, от факта не скроешься.. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:20

цитата Kopnyc

Ну 4 просто в довесок идет. Часть серии же, от факта не скроешься..

Ты просто их смотрел уже как квадрологию, а в мое время СО прекрасно себя чувствовало и в качестве трилогии. Четвертый фильм снимали исключительно ради денег, причем Гибсон за участие затребовал нереальный по тем временам гонорар в 25 миллионов. К тому времени, из сериала уже испарился весь фан, остался лишь чистый блокбастер.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:23
Ну я его за это и не виню. Если студия требует снять продолжение — поступай как Арни в третьем терминаторе и не парься. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:25

цитата Kopnyc

Ну я его за это и не виню. Если студия требует снять продолжение — поступай как Арни в третьем терминаторе и не парься.

Если читал мою статью про Терминаторов, то знаешь, что даже Арни долго сомневался перед тем, как вернуться к роли. К тому же, он фактически совместил съемки в Лос-Анджелесе с предвыборной компанией в губернаторы.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:29
Да, но просто затребовать баснословный гонорар — тоже норм такая мотивация. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:30

цитата Kopnyc

Да, но просто затребовать баснословный гонорар — тоже норм такая мотивация.

Это не отменяет того факта, что СО4 — фильм на уровне третьего «Терминатора» и примерно так же необходим для серии.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:40
Да кто ж спорит? Никто не застрахован. Как бы я не любил, к примеру, «Доспехи Бога» — это не отменит того, что существует совершенно чудовищная третья часть, и не сотрет мне память. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:09

цитата Kopnyc

Да кто ж спорит? Никто не застрахован. Как бы я не любил, к примеру, «Доспехи Бога» — это не отменит того, что существует совершенно чудовищная третья часть, и не сотрет мне память.

Ну ты же ее в число «крутых» не записываешь, да?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:21
Ну СО до уровня «нормальный» хотя бы доходит. В отличие от.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:23

цитата Kopnyc

Ну СО до уровня «нормальный» хотя бы доходит. В отличие от.

Да где конкретно он доходит? Шутки дурацкие, персонажи карикатурные, сюжет про то, как Гловер приютил у себя сембю китайских эмигрантов — просто вымученный.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:25

цитата fox_mulder

Да где конкретно он доходит?

Да вот хотя бы твоя 6-ка на КП — это не 2 и даже не 4!

скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)

Да-да, ты можешь сейчас пойти и поменять, но ведь это не отменяет того, что ты считал его нормальным ранее?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:36

цитата Kopnyc

Да вот хотя бы твоя 6-ка на КП — это не 2 и даже не 4!

Я его смотрел в 1998 году, по тем временам шестерка — это оценка ниже среднего. Я бы и Т3 на столько же оценил, сразу же после просмотра. По-хорошему, ее надо поменять как минимум на 4\10, но мне просто пересматривать неохота. Ты еще учти, что в 98 году я был вроде как фэном СО, но фильм мне все равно не понравился. ;-)
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:37

цитата fox_mulder

Ты еще учти, что в 98 году я был вроде как фэном СО,

Вот и правильно делал, хватит снобствовать.
Боевички 90-ых — это боевички 90-ых.
Ну вот кто 100% выдержит критику если смотреть сейчас?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:54

цитата Kopnyc

Ну вот кто 100% выдержит критику если смотреть сейчас?

Крепкий орешек (первые 3 части), Терминаторы, бертоновские Бэтмены, Звездный десант, все Чужие, Робокоп, Вспомнить все... Мне продолжать?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:56
Крепкий Орешек — да. Я сразу сказал, что он круче СО.
А вот остальное фантастика. С неё и спрос другой.
Так что продолжай, и давай чистокровных боевичков лучше.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:58

цитата Kopnyc

Крепкий Орешек — да. Я сразу сказал, что он круче СО.
А вот остальное фантастика. С неё и спрос другой.
Так что продолжай, и давай чистокровных боевичков лучше.

Ну я вот недавно «Последнего бойскаута» пересматривал с Уиллисом, смотрится норм. Год назад — «Черный дождь» с Дугласом, тоже смотреть можно, даже несмотря на обилие штампов.
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 05:29

цитата Kopnyc

Крепкий Орешек — да. Я сразу сказал, что он круче СО.
А вот остальное фантастика. С неё и спрос другой.
Так что продолжай, и давай чистокровных боевичков лучше.

«Последний киногерой» с тем же Арни 8:-0
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:08
Не четырьмя частями крутого фильма, а двумя с половиной частями нормального
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:10
И что, мир стал бы чище и лучше с их отсутствием?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:12
Мир стал бы чище и лучше с отсутствием Страстей Христовых, Апокалипто, да и вообще — Гибсона, как публичной фигуры.
Так что, СО — мне не особо жалко пожертвовать, учитывая что никаких супертеплых чувств я к серии не питаю.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:21

цитата geralt9999

Мир стал бы чище и лучше с отсутствием Страстей Христовых, Апокалипто, да и вообще — Гибсона, как публичной фигуры.

Ой, пара фильмов и ворчливый мужик. Подумаешь, беда какая — мир никогда не станет прежним...

цитата geralt9999

мне не особо жалко пожертвовать, учитывая что никаких супертеплых чувств я к серии не питаю.

А мне вот жалко. + к этому, мне еще нравится «ХС», «Патриот», «Чего хотят женщины» (да-да!!) и Мэверик. Так шо не трогайте мне Гибсона.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:24

цитата Kopnyc

Так шо не трогайте мне Гибсона

Да што с им сделаешь...
Впрочем, вряд ли с ним еще будут серьезные проекты, так что пересматривай то что есть
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:26

цитата geralt9999

Впрочем, вряд ли с ним еще будут серьезные проекты, так что пересматривай то что есть

Да он мне старый все равно не сдался уже.
Это далеко не Аль Пачино, все-таки. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:28
Да Аль Пачино тоже не тот, чесгря.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:30
Я просто не смог сходу придумать правильного старика.
Хотел сначала Де Ниро вписать, но он тем более не тот. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:50

цитата Kopnyc

Я просто не смог сходу придумать правильного старика.

Хопкинс же
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:30

цитата Kopnyc

«Патриот»

На сцене, где он британского полковника протыкал древком американского флага плакал, небось? :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:35
Нормальная красиво-пафосная сцена. Че тебе не нравится? :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:37

цитата Kopnyc

Нормальная красиво-пафосная сцена. Че тебе не нравится?

Мне в этом фильме вообще все НЕ нравится. Это образец того, как НЕ надо снимать фильмы на историческую тематику.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:38
По-хорошему, конечно, надо пересмотреть, но мне таааак лень.
Поэтому скажу просто — ты не прав! :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:43

цитата Kopnyc

По-хорошему, конечно, надо пересмотреть, но мне таааак лень.
Поэтому скажу просто — ты не прав!

Сделай над собой усилие, пересмотри. Там реально историческая реконструкция уровня «Монти Пайтонов»:-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:01
Я-то пересмотрю, но не знаю, так ли сильно поменяется мнение... Я испытываю нездоровую симпатию к дорогому историческому кино. Я же говорил, что «Гладиатор» — один из любимых фильмов? Мне и ХС — на 10ку, и Троя вполне нравится, и Последний Самурай... :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:06

цитата Kopnyc

Я-то пересмотрю, но не знаю, так ли сильно поменяется мнение... Я испытываю нездоровую симпатию к дорогому историческому кино. Я же говорил, что «Гладиатор» — один из любимых фильмов?  Мне и ХС — на 10ку, и Троя вполне нравится, и Последний Самурай...

Там даже не в историчности дело. Просто пересмотри, сколько там дешевого ПАФОСА!!!!1111, идиотских сюжетных ходов, глупых диалогов, отвратительной актерской игры (даже тот же Леджер там смотрится ну абсолютным деревом), плоских шуточек (у Эммериха чудовищные проблемы с чувством юмора, но тем не менее он с завидным упорством продолжает совать их в КАЖДЫЙ свой фильм). В 2001 году я смотрел его как комедию, по-моему воспринимать это хоть сколь-нибудь серьезно просто невозможно. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:08
Ладно. Уговорил. Гляну. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:24

цитата Kopnyc

Ладно. Уговорил. Гляну.

Жду разгромного отзыва :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:50
Ну это явно не скоро. Чтобы добраться до пересмотра фильмов, надо рассчитаться с собственными «долгами», а-то жесткий диск уже рыдает. А учитывая, что рассчитываться я не спешу... :-D
Только если на ТВ поймаю. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:20

цитата Kopnyc

И что, мир стал бы чище и лучше с их отсутствием?

Знаешь, тут есть еще один момент — после всех этих «замечательных» записей с участием Гибсона человека, посвященных его высказываниям о евреях, чернокожих и т.д., я просто не верю в его экранный дуэт с Дэнни Гловером. Все-таки, человеку с подобными взглядами лучше держаться подальше от семейных фильмов, или как вариант — лучше скрывать все свои мысли по этому поводу.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:23

цитата fox_mulder

Знаешь, тут есть еще один момент — после всех этих «замечательных» записей с участием Гибсона человека, посвященных его высказываниям о евреях, чернокожих и т.д., я просто не верю в его экранный дуэт с Дэнни Гловером.

А, собственно, почему? Если только после того, как ты узнал актера ИРЛ, ты начинаешь не верить в его экранный образ, не значит ли это, что актер хорошо выполнил свою работу?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:28

цитата Kopnyc

А, собственно, почему? Если только после того, как ты узнал актера ИРЛ, ты начинаешь не верить в его экранный образ, не значит ли это, что актер хорошо выполнил свою работу?

Мы уже выше говорили о том, как «замечательно» Гибсон выполнил свою работу. Он, практически, во всех фильмах играет одну роль — самого Мела Гибсона (минус переигрывания в роли Риггса и ЧУДОВИЩНЫЕ переигрывания в Храбром Сердце, где Freeeeedoooooom — это просто святой Грааль от мира актерского переигрывания, на уровне самого Кейджа, если не круче :-)))). Так вот, актерам, которые на экране играют самих себя, лучше держать свои тараканы внутри головы и не позволять им выходить наружу. Именно поэтому, у того же Слая или Чана, даже несмотря на участие в большом количестве провальных фильмов, все еще есть голливудская карьера, а у Гибсона — уже фактически нет.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:34
Ну сказал и сказал. Мне то, собственно, пофиг на его дальнейшую карьеру.
Мне существующая, в целом, вполне по душе. 8:-0
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:38

цитата Kopnyc

Мне существующая, в целом, вполне по душе.

Интересно, было бы послушать, что по поводу существующей карьеры думает сам Гибсон :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:41

цитата fox_mulder

Интересно, было бы послушать, что по поводу существующей карьеры думает сам Гибсон

Пускай там Дауни Младший не просто языком чешет, а поднапряжется и заставит Марвел отдать Гибсону 4 ЖелЧела. Рили, я бы посмотрел такое гуро. :-D Хуже ноланского реализъма третьей все равно не стать
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:46

цитата Kopnyc

Пускай там Дауни Младший не просто языком чешет, а поднапряжется и заставит Марвел отдать Гибсону 4 ЖелЧела. Рили, я бы посмотрел такое гуро. Хуже ноланского реализъма третьей все равно не стать

Дауни может чесать языком сколько угодно. Пока у руля Дисней (и вообще любые менеджеры, которым не плевать на собственные сбережения) у Гибсона столько же шансов получить контракт на создание фильма из многоприбыльной франшизы, как и у Ллойда Кауфмана или Уве Болла. :-)))
Лучше Мелу скооперироваться с ведущим голливудским продюсером по имени Сарик Андреасян. Фильмам Энджой Мувис как раз только гуро и не хватает :-D


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 08:53
Насколько официальная игра по лицензии (точнее уровень её продаж) повлияет на дальнейшее будущее франшизы? Я так понимаю, что если они запустили в процесс столько сторонней атрибутики, если она не будет пользоваться успехом, то и интерес к франшизе поуменьшится?
свернуть ветку
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:08

цитата Kopnyc

Насколько официальная игра по лицензии (точнее уровень её продаж) повлияет на дальнейшее будущее франшизы? Я так понимаю, что если они запустили в процесс столько сторонней атрибутики, если она не будет пользоваться успехом, то и интерес к франшизе поуменьшится?

Никак не повлияет. Общеизвестно, что большинство игр по кинолицензиям — откровенный щлак, произведенный лишь с целью побыстрее срубить бабла. Вон тот же юбисофтовский «Аватар» в свое время провалился с треском, но на судьбу грядущих продолжений это не повлияло.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:10
Ну я в целом не только про игру, есть же еще комиксы. Пытаются же как-то продвигать «мир», нет?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:14

цитата Kopnyc

Ну я в целом не только про игру, есть же еще комиксы. Пытаются же как-то продвигать «мир», нет?

Ну ты же сам знаешь, что я не большой специалист по части комиксов. Но если судить, скажем по новеллизациям голливудских блокбастеров, на них обычно вообще никто не ориентируется. Фильмы — отдельно, книги — отдельно, игры — вообще отдельная история.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:19

цитата fox_mulder

Ну ты же сам знаешь, что я не большой специалист по части комиксов. Но если судить, скажем по новеллизациям голливудских блокбастеров, на них обычно вообще никто не ориентируется. Фильмы — отдельно, книги — отдельно, игры — вообще отдельная история.

Я просто немного не понимаю, чем они руководствовались то? Молчать 17 лет, чтобы, когда кино уже наконец вышло, начать движуху. Ну явно же не спроста, а на будущее работа, нет?
Т.е. по тому же «Аватару» у меня таких вопросов не возникает, все-таки 2,5 млрда сборов — да тут окучивать и окучивать!
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:21

цитата Kopnyc

Я просто немного не понимаю, чем они руководствовались то? Молчать 17 лет, чтобы, когда кино уже наконец вышло, начать движуху. Ну явно же не спроста, а на будущее работа, нет?

Дык, все просто же: выходит фильм — и сразу же игра с соответствующим названием. Обычный голливудский маркетинг.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:35
Дык, и комиксы же еще. :-)))
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 16:00

цитата Kopnyc

Дык, и комиксы же еще.

К премьере многобюджетных блокбастеров ВСЕГДА выпускают кучу сопутствующих товаров, как то игрушки, компьютерные игры, книги, сувениры с символикой. Что же касается комиксов о Максе, то их выпускает Вертиго — дочерняя компания ДС, которая в свою очередь принадлежит тем же Уорнерам.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 16:04
По « Прометею «, помнится, несчастный комикс-предыстория, да и все.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 16:09

цитата Kopnyc

По « Прометею «, помнится, несчастный комикс-предыстория, да и все.

КМК, тут все зависит от возможностей самой студии. У Уорнеров сейчас же целая мультимедийная империя, включающая в себя собственное игровое издательство (УБ интерактив), несколько книжных, издательство комиксов, несколько телеканалов, звукозаписывающие лейблы и т.д. Вот и эксплуатируют по максимуму.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:09
Просто не верится, что они решили сходу экспортировать по максиму такую пыльную серию — ну явно ж на коммерческий хит не рассчитывали. 8:-0
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:15

цитата Kopnyc

Просто не верится, что они решили сходу экспортировать по максиму такую пыльную серию — ну явно ж на коммерческий хит не рассчитывали.

Я тебе говорю, что это стандартная голливудская практика. Если есть фильм с бюджетом > 100 миллионов, значит к нему будут выпускаться сопутствующие товары.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:18
А к Генезису тоже что-то выпускали?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 17:23

цитата Kopnyc

А к Генезису тоже что-то выпускали?

Не в курсе. Но к предыдущим частям писали и книги, и комиксы, и даже абсолютно ненужный сериал зачем-то выпустили.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:39

цитата Kopnyc

А к Генезису тоже что-то выпускали?

Была небольшая серия экшн-фигурок и разного барахла, типа маек, чехлов для айфонов и кофейных кружек, но все это шло через сайты фанов. В большом мире была разве что символика на газировках (не самых популярных) и «генезис-бургеры» в меню опять же не основных мест питания. Все это было перед премьерой и заявлено как «первая волна», имея в виду что после выхода фильма будет еще много чего. Но похоже, уже не будет :-).
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 20:51

цитата yyvv

Была небольшая серия экшн-фигурок и разного барахла, типа маек, чехлов для айфонов и кофейных кружек, но все это шло через сайты фанов. В большом мире была разве что символика на газировках (не самых популярных) и «генезис-бургеры» в меню опять же не основных мест питания. Все это было перед премьерой и заявлено как «первая волна», имея в виду что после выхода фильма будет еще много чего. Но похоже, уже не будет .

А что там слышно о продолжении «Генезиса» в рамках трилогии?
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:19
Решение еще не принято и дата релиза сиквела (май 17-ого) до сих пор стоит в планах, но по мнению большинства аналитиков, второй части не будет. Дело тут не в самих сборах — общие итоги не так уж и плохи, они даже вышли в плюс — а в их динамике. В том же Китае сборы во второй уикэнд резко просели, а это плохой знак. На данном этапе вопрос стоит так: надо ли запускать франшизу, если первый фильм собрал-таки кассу, но не понравился никому, ни критикам, ни зрителям? Хотя такие прецеденты есть, риск все же огромен и вряд ли на него пойдут. Вернее будет попытаться перезапустить что-то другое, Конана в частности.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:23

цитата yyvv

но не понравился никому, ни критикам, ни зрителям?

Ну вот я тоже об этом подумал. Вообще не помню, чтобы в Голливуде снимали продолжения фильмов, которые с трудом отбивались в прокате и при этом имели такие разгромные рецензии. Для того, чтобы полностью наплевать на мнения критиков, нужно чтоб у фильма были сборы уровня Трансформеров.

цитата yyvv

Вернее будет попытаться перезапустить что-то другое, Конана в частности.

Ну тут же все-таки речь идет именно о перезапуске, а не о новом фильме с Мамоа и Ниспелом. 8:-0
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:39

цитата fox_mulder

Вообще не помню, чтобы в Голливуде снимали продолжения фильмов, которые с трудом отбивались в прокате и при этом имели такие разгромные рецензии

Ну примеры все же есть, самый яркий, пожалуй — Стар Трек 6 после провальнейшего 5-ого. Также Fast & Furious после какой-то совсем убогой, третьей что ли, и отчасти Миссия Круза — 4-ая после 3-ей.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:45

цитата yyvv

Ну примеры все же есть, самый яркий, пожалуй — Стар Трек 6 после провальнейшего 5-ого.

Ну там все же была подпитка в лице «Следующего поколения». То бишь студия к тому моменту уже решила, что они запустят фильмы с участием команды Пикара, а «Неоткрытая страна» планировалась как прощание с полюбившимися героями.

цитата yyvv

Также Fast & Furious после какой-то совсем убогой, третьей что ли, и отчасти

Ну тут я вообще бессилен. У меня все части этого балагана уже давно смешались в голове :-)))

цитата yyvv

Миссия Круза — 4-ая после 3-ей.

Там же шла речь о том, чтобы перезапустить сериал, но уже без Круза. В четвертую часть специально засунули Реннера на тот случай, если фильм не будет пользоваться популярностью, тогда планировалось, что в 5 части он полностью заменит Круза.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:55
Причины не столь важны, их всегда можно найти, важен сам факт продолжения провала. В нашем случае причина тоже есть: к самому Арни претензий нет, он фактически и тянет фильм, а значит, народ все еще хочет на него смотреть. Надо только чтобы сам фильм был получше.
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 21:56

цитата yyvv

В нашем случае причина тоже есть: к самому Арни претензий нет, он фактически и тянет фильм, а значит, народ все еще хочет на него смотреть. Надо только чтобы сам фильм был получше.

Ну вот я поэтому и думаю, что если франшиза когда-нибудь снова вернется, из нынешнего актерского состава там будет только Арни. Иными словами — опять перезапуск.
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 05:36

цитата yyvv

Также Fast & Furious после какой-то совсем убогой, третьей что ли

Как раз с 4 пошли в гору. 8:-0
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 18:18
Верно, но сперва нужно было решиться запустить этот 4-й. О таких прецедентах и шла речь. А то, что новая часть оказалась лучше предыдущей, это уже прецедент другого рода, показывающий, почему новый Генезис есть риск, а не верная отмена. Теоретически вылезти из ямы можно, и теоретически у нас все еще есть шанс узнать, кто же послал их в 73-й год (вангую: это Арни-Попс послал самого себя молодого. С портретом Сары...).
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 18:20

цитата yyvv

кто же послал их в 73-й год (вангую: это Арни-Попс послал самого себя молодого. С портретом Сары...).

Мне почему-то кажется, что там будет ну совсем идиотский твист с тем, что его послал сам Скайнет. :-)))
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 18:32
То есть Мэтт Смит? Это мой вариант номер 2. Я бы хотел, чтобы так и случилось: это будет настолько бредово, что перейдет в категорию «so bad that it's good».
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 18:33

цитата yyvv

То есть Мэтт Смит?

Ну да. :-)))

цитата yyvv

Я бы хотел, чтобы так и случилось: это будет настолько бредово, что перейдет в категорию «so bad that it's good».

Тогда просто фильм можно будет смотреть как комедию. Треш он и есть треш.
 


Ссылка на сообщение30 сентября 2015 г. 12:19
Почему бы и нет) Придумают, что Скайнет стремится не уничтожить людей, а подталкивает их к эволюции через естественный отбор)
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 05:31

цитата Kopnyc

Ну я в целом не только про игру, есть же еще комиксы. Пытаются же как-то продвигать «мир», нет?

Они, традиционно, дерьмо. Как и приквел к Прометею ;-)


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 12:34
Павел, я думаю тебе стоит писать статьи в какое нибудь профессиональное издание о кино. Например в «Искусство кино» или «Сеанс».:-)
Очень приятная и познавательная статья, спасибо.:beer:
свернуть ветку
 


Ссылка на сообщение7 сентября 2015 г. 15:09

цитата DemonaZZ

Павел, я думаю тебе стоит писать статьи в какое нибудь профессиональное издание о кино. Например в «Искусство кино» или «Сеанс».

Да я бы может и с радостью, только никто не зовет :-)))
В любом случае — спасибо за комплимент :beer:
 


Ссылка на сообщение8 сентября 2015 г. 05:35

цитата DemonaZZ

Павел, я думаю тебе стоит писать статьи в какое нибудь профессиональное издание о кино. Например в «Искусство кино» или «Сеанс».
Очень приятная и познавательная статья, спасибо.

Ей богу — не стоит. Мне кажется сок статей Малдера в том, что здесь он пишет как хочет и что хочет. В «Искусстве кино» же полно авторов, которые очень любят наполнять многозначительными смыслами малозначительную пустоту, а так же писать про артхаусЪ и неоткрытые горизонты киномира, почти полностью игнорируя мейнстрим. К тому же там, порою, невозможно читать статьи из-за тяжеловесного стиля текста, подчас перегруженного «вумными» терминами. Причем, я нормально отношусь к таким научным стилям в целом, но поварившись рядом с внутренней кухней авторов, как-то читать эти вещи больше не хочется.
А «Сеанс» вообще издается чуть ли не на добровольной основе, раз в несколько месяцев 8:-0
Страницы: 123

⇑ Наверх