Daredevil: Сорвиголова 2015

Серия «Любимое кино»

Этот мир не заслуживает того, чтобы быть увиденным — рассмотренным в мелочах

Перманентный депрессив и историю несчастья маленького мальчика, с детства по воле несчастного случая потерявшего зрение, в жанре супергеройского боевика можно визуализировать по-разному. Создателям «Сорвиголовы» 2015 года, Дрю Годдарду и шоураннеру Стивену Денайту, удалось избежать штампов и перманентных перегибов сюжета, которые по умолчанию присущи этому жанру НФ боевика. На мой личный взгляд впечатлительного зрителя, они обыграли этот экшен классно, самобытно и очень талантливо. И к слову сказать, формат комикса по своему потенциалу настолько гибок и самодостаточен, что может держать определённые преувеличения (логические нестыковки) без навязчивого банального отторжения зрителя в стиле: возможно / не возможно.

Замысловатая история «Сорвиголовы» основана на комиксах Marvel Стэна Ли, — автора, сделавшего этот жанр по-настоящему популярным. Интересный факт — в одной из версий «Сорвиголовы» есть его камео. Маленький Мэтт Мёрдок не даёт Стэну Ли погибнуть под колесами автомобилей. Очень ироничный (в контексте того, что Мэтт не видит, как обычные люди) и одновременно человечный эпизод этой истории.

И нужно справедливо отметить, что весь проект «Сорвиголовы» классно сделан не только в аспекте отвязных драк. Глубокие отношения ключевых героев и ёмко прописанные взрослые диалоги — основная фишка этого телесериала.

Начало «Сорвиголовы» сделано в достаточно ироничном ключе с элементами кича и гранжа основного повествования. Два добрых самаритянина, только-только начинающих свою практику молодых адвоката — буквально 7 часов со времени аренды их офиса под скромной табличкой «Адвокатская контора «Нельсон и Мёрдок» — пришли на помощь к той самой подозреваемой, против которой все улики выставлены по сюжету картины просто виртуозно. Карен Пейдж обнаружена в своей квартире, что называется, по локоть в крови у тела её офисного коллеги, с которым они якобы только немного выпили после работы. Пейдж единственная подозреваемая, застигнутая на месте преступления с орудием убийства и без следов насилия на её теле — очень ловкая и практически идеальная подстава её прежних работодателей. Она невиновна — это станет ясно позже по сюжету. И это не спойлер — ибо у сериала достаточно много разнообразных развилок и сложных узлов, которые с приятным увлечением придётся распутывать внимательному зрителю на протяжении трёх сезонов этой истории «Сорвиголовы».

И здесь стоит отметить: сцена, которой начинается первая серия, — та самая, в которой Мёрдок буквально фибрами своего раскачанного чутья искусно считывает по стуку сердца своей клиентки о её невиновности, — одна из самых сильных в фильме. Она длится менее минуты, снята без патетики и чувственного нажима, но задаёт в самом начале телесериала первого сезона общее настроение всему проекту «Сорвиголова».

Обворожительная особа с сомнительной репутацией — ёмкий кейс главных женских героинь, между которыми на протяжении всего сериала будет разрываться Мёрдок душой и телом. Это особый чувственный нерв фильма, великолепно растянутый на три сезона классно снятого криминального боевика.

По контрактам компании «Union Allied», в финансовом отделе которого работала секретарём Карен Пейдж, крутились огромные деньги и проекты с гигантскими суммами на реконструкцию Нью-Йорка. За планомерное и тщательно продуманное уничтожение города они получали прибыль с каждого доллара, потраченного на эту акцию. Вот здесь разворачивается главная интрига трёх сезонов «Сорвиголовы» в частности, и всей вселенной этого проекта от Marvel в целом. Речь идёт об огромных деньгах и движении разнообразных закодированных маршрутов в тех секретных файлах, про которые лучше не знать стороннему наблюдателю — ибо так спокойнее и безопаснее передвигаться по мрачным и сырым улицам Нью-Йорка.

— Значит, хождение с тростью это — игра?

— Да. Извини.

— Почему ты мне не доверился? Думал, я стану тебя осуждать?

Карен Пейдж (Дебора Энн Уолл) — это та ключевая героиня, которой сценаристы согрели сердце Мэтта Мёрдока. По иронии судьбы своего персонажа Карен узнает о двуличности Мэтта одной из последних. И нужно сказать, что в том числе этой героиней шоураннеры сделали главного протагониста более уязвимым. Ибо в той бешеной гонке и дикой войне, которую Мёрдок ведёт по ночам со своим часто невидимым врагом, ему по всем законам жанра боевика нельзя иметь возле себя близких людей. Карен очень хорошенькая, изящная и очень характерная. Весьма колоритный, достаточно сложный и очень мощный персонаж, который держит на себе внимание, даже если актриса просто молчит в кадре. Актриса и сценаристы очень интересно подали эту героиню: вне всякого сомнения, это очень многогранный персонаж. Карен — сильная и слабая одновременно. Это очень разноплановый типаж с серьёзным потенциалом взрослой героини. Она одновременно откровенная и двусмысленная в контексте сложного бэкграунда своей героини, — загадочной девушки с историей бывшей наркоманки, которая в определённый момент смогла выскочить в номинал достойного, смелого и цельного человека. Правдоподобная ложь и ветер в голове — классная вертикаль и особый «конёк» этого интересного женского не линейного персонажа. В этом она очень близка с Мёрдоком по вектору их обоюдного мышления. Актриса очень обаятельна и талантлива в своём самовыражении и на протяжении всей картины радует притязательного зрителя красивыми планами и профессионально поданными переживаниями её героини. У Карен свои тайны и секреты, которые делают в свою очередь эту героиню непредсказуемой. Это определённая «чёрная лошадка», которая раньше других зачищает концы всех скверных дел, связанных с остросюжетным детективным расследованием экшена «Сорвиголовы». Не всегда поступая законно и правомочно, она всё же становится необходимым связующим звеном там, где сюжет мог бы провисать в своей нарочитой недосказанности. Карен порой слишком далеко заходит в своих действиях, но именно по этой причине за её поступками очень интересно наблюдать, одновременно искренне сопереживая этому сложному персонажу.

Несмотря на то, что Пейдж вытянули из очень крутой передряги, она привязана к Нельсону и Мёрдоку отнюдь не до перманентного щенячьего обожания. Это достаточно хладнокровный персонаж, который так или иначе длительное время пытается разобраться со своими проблемами (а их по сюжету картины более, чем достаточно) в большей степени самостоятельно. У Пейдж очень сложное прошлое и глубокая драма души в том числе в аспекте её личных переживаний. Сценаристы и здесь на флешбэках отлично выдержали интригу ещё одного интересного персонажа «Сорвиголовы».

И нужно отдельно отметить, Карен обладает тем редким даром, которым владеет не каждый — она умеет ждать. В те моменты, когда все убеждены и осведомлены о гибели Мэтта, она с упрямством маленького ребёнка по-прежнему верит в то, что он жив. Потрясающе светлый человечек в том мраке кромешной ночи, в которой проходит вторая часть жизни Мёрдока.

Карен — волевая, инициативная и предприимчивая в своём постоянном поиске значимых альтернатив. И работа секретаря в сфере защиты клиента, на которую она решится из благодарности Мёрдоку и Нельсону — это не совсем для неё. Пейдж больше манят пресс-релизы в ключе расследований потенциальных преступлений. Карьера успешного журналиста в серьёзном издании, как под копирку, для Карен сама собой сложится по контексту сюжета «Сорвиголовы» ближе к финалу второго сезона картины. Она закономерно уйдёт в «New York Bulletin» продолжать дело покойного Бена Уриха, с которым они по сюжету картины уже тесно пересекались в первом сезоне этой истории. С профессиональным энтузиазмом собирая улики, Карен копает достаточно глубоко и во многих вопросах её помощь своевременна и неоценима.

«Чем меньше ты знаешь обо мне — тем лучше». Именно под таким ёмким ироничным слоганом Мэтт Мёрдок каждую ночь в маске и чёрном трико прыгает по крышам с молниеносной гибкостью одарённого гимнаста и бдительностью матёрого охотника в поисках возмездия для тех, кого днём ловить по многочисленным причинам не получается.

Этот «козёл в маске», как зло дразнят его в своих кругах мелкие и крупные преступные авторитеты, не в меру растревоженные таким именно «аудитом», ослабляет влияние криминального мира Нью-Йорка, которое при подобном тотальном контроле стало давать существенные сбои. Негласное присутствие Мёрдока в привычных бандитских разборках Нью-Йорка — это ловкая подножка всему узаконенному криминальному бизнесу города.

К слову сказать, уникальность Мёрдока в исполнении обаятельного субтильного Чарли Кокса и его колоритного персонажа по сюжету фильма не совсем в том, что потеряв зрение в 9 лет по причине аварии, Мэтт вновь научился великолепно ориентироваться в пустоте и темноте. А именно в том, как виртуозно врёт Мёрдок и какого исключительного «дурака он валяет», когда вынужденно динамит своих друзей и близких людей, недвусмысленно и нарочито транслируя то, что он слепой. Его жизнь словно по некой ватерлинии разделилась на день и ночь — со всеми вытекающими формами поведения, повадками и двумя его профессиями защитника родного города.

Днём Мёрдок (вместе со своими верными помощниками Нельсоном и Пейдж) — начинающий адвокат, который берётся за сложные дела и делает это преимущественно за смешную, порой чисто символическую, клиентскую плату.

А ночью он — сорвиголова. Именно так создатели классно обыграли заглавие и смысл этого проекта. Своими ночными рейдами, возведёнными в обязательный элемент картины, Мёрдок существенно усложняет подонкам их жизнь. И его жизнь по инерции на протяжении всей картины тоже, мягко говоря, не очень проста и линейна.

К слову сказать, Мёрдок — это не тот боец, который получает удовольствие от того, что с энтузиазмом бьёт морды направо и налево. Синдром отца боксёра передался ему лишь отчасти. Просто в районе Адской кухни (Hell's Kitchen) его родного Нью-Йорка свой кодекс чести и справедливости, который, увы, без кулака и ловкой профессиональной хватки никому отстоять не удаётся. И словно некий компенсаторный механизм у главного героя включаются днём другие весы Немезиды: вооружившись тростью, с необходимой тщательно заученной походкой для слепых, Мэтт как статичный гражданин своего города утром идёт исполнять гражданский долг в контексте той профессии, на которую он учился непосредственно в университете.

Плохие и хорошие — мы совсем не отличаемся друг от друга. Мы бьёмся за то, чтобы вернуть себе своё. Вне всякого сомнения, создателям удалось искусно обыграть этот ключевой слоган и он проходит красной строкой уже непосредственно в трейлере сериала.

В «Сорвиголове» нет чёткого деления на чёрное и белое в контексте поступков ключевых героев — именно этим сериал как минимум не банален. Безусловно, сценаристы выдержали по классическому канону противостояние между протагонистами и антагонистами на протяжении трёх сезонов этой истории. Но взаимоотношения ключевых героев между собой выстроены по сюжету очень интересно — они инсценированы без лишней слащавости и надрывной чувственности. Каждым из героев, так или иначе, движут именно свои мотивы, интересы и личные решения. И каждый несёт определённую ответственность именно за себя — этим, в частности, и цепляет «Сорвиголова» взрослого внимательного зрителя. В определенном смысле этого понятия всё это предельно похоже на концепты поведения в обычной жизни обычного взрослого человека в самых статичных ситуациях, когда каждый день приходится делать выбор: с кем ты именно сейчас.

На протяжении всего основного сюжета сценаристы много раз перетасуют условные козыри в колоде Мёрдока, — их интрига сделана очень интересно и не избито. И оставят для Мэтта в качестве героя-одиночки весьма двусмысленный финал уже непосредственно в финале «Защитников» 2017 года — заключительной истории классного кроссовера из «Джессики Джонс», «Люка Кейджа», «Карателя», «Железного кулака», которые сольными проектами выйдут позже «Сорвиголовы». В кроссовере «Защитники», на мой личный притязательный вкус, в ключе иронии на грани глубокого сарказма создателям удалось обыграть предельно серьёзные и взрослые вещи.

В финальных «Защитниках» («Defenders» 2017) красиво состыкуют прежние сольные проекты в одну финальную часть, сделанную на приличной высоте с классным улётным юмором ёмких, а местами и едких, диалогов узнаваемых героев.

Что касается «Сорвиголовы» в исполнении талантливого Чарли Кокса. Безусловно, Мёрдок это не тот супергерой, который с беспристрастным и каменным выражением лица беспощадно громит всех своих врагов. Интрига телесериала сделана тоньше и глубже. Антагонисты у Мэтта выставлены очень сильные и очень необычные в концепте той их личной застарелой травматики, после которой само собой уходит адекватное ощущение страха и повернуть назад уже невозможно. Классно закрученных психологизмов и их уместного переплетения в арках кроссовера (и сольных историях непосредственно) будет более, чем достаточно. И вдвойне приятно то визуальное обстоятельство, — позже в той же «Джессике Джонс» отнесутся бережно к реквизиту съёмки, и грамотно выдержав наур картины, создатели развернут офисную жизнь главной героини в похожем антураже бедных кварталов Нью-Йорка. Эти мелочи очень подкупают и в определенной мере позволяют прикоснуться к антуражу любимых героев ещё раз.

Кстати, буквально несколько слов о привычном антураже Мэтта Мёрдока. Его гостиная сделана в лучших традициях киберпанка с красивым налётом неонуара: мрачное пространство полупыстынного помещения с несколькими огромными окнами (красиво смоделированными на новый лад цветными витражами), одно из которых выходит на огромную вывеску рекламы яркого билборда. И то, что было бы неуместно для зрячего, для Метта не представляет особых хлопот и навязчивого беспокойства. Его крайнее беспокойство проявляется буйным цветом именно в ночное время суток. Стоя на крыше очередной высотки Адской кухни, Мёрдок буквально каждую ночь на особом нерве своего города виртуозно считывает статистику потенциальных преступлений. По особым модуляциям своей нервной системы он слышит то, что другой услышит едва ли. После потери зрения, как это часто случается в подобных прецедентах, у этого акробата обострились все остальные чувства. Но таланты Мёрдока выше всякого понимания статичного человека: он слышит, например, даже то, какие ветки метро проходят внизу, где они пересекаются и где расходятся в многочисленных тоннелях под толщей асфальта. Нужно отметить, что феномен гидроакустики и эхолокации создатели в жанре своего НФ повествования обыграли очень интересно. И личный камертон Мёрдока рассчитан именно на то, чтобы защищать родной Нью-Йорк от криминала и насилия. В общем и целом вне громоздкой патетики всё происходящее в фильме можно раскрыть более гибкой метафорой: мы по обыкновению находим мужество на защиту того, что нам истинно дорого, по-настоящему близко к сердцу и родное до особой боли души. Именно на это не жалко потратить свои силы даже тогда, когда кажется, что их совсем нет — настолько боль от потери близких людей накрывает всё внутри и заливает всё собой лавина истерзанного трагедией сознания.

Коррупционные скандалы с обнародованием пикантных подробностей «сильных мира сего» и серия громких заказных убийств — это плотная подложка телесериала.

Атмосферные драки Мёрдока, снятые так классно, что под шум дождя и звон цепей можно услышать то, как ощущает своими сверхчуткими рецепторами этот мир именно незрячий — это сердце «Сорвиголовы».

Классно встроенные флэшбэки в детство маленького Мэттью, когда взрослый Мёрдок на грани тотальной физической боли теряет сознание — это с душой сделанные грамотные нарезки воспоминаний и экскурс в детство главного героя по сюжету картины.

Иногда даже если ты проиграл, ты можешь выиграть. Не важно, что ты падаешь — важно, что ты встал. Такой нехитрый житейский девиз был у отца маленького Мэттью, в общей профессиональной карьере боксёра которого нокдаунов было много больше, чем он того заслуживал. Джеку щедро платили именно за проигрыши, чтобы на его фоне выигрывали другие. И наступив на своё честолюбие, он вынужденно терпел и эти удары, поскольку растить сына и платить за его учёбу без матери в статичной школе бедного района было для него очень тяжело. Отцу маленького Мэтта платили на ринге именно за имитацию проигрыша. Но он всё-таки сделал свой человеческий выбор в ключе проснувшегося адекватного самолюбия. Ведь погибнуть с гордо поднятой головой под щедрые овации победы на ринге — это тоже определённое мужество его души, истосковавшейся по особому возмездию. Ещё одна грешная жизнь оборвётся в тёмных и сырых подворотнях Нью-Йорка. Отец Мэтта в определённом смысле перешёл дорогу не тем людям.

Его маленький сын подрастёт и дар возмездия, — в его именно случае мотивация отмщения за слабых, — повзрослеет и укрепится вместе с ним. Мёрдок, как и его «старик» умеет держать удар. И к слову сказать, в его воспитании примет участие еще один старик – эта линия раскроется позже ярко и подробно во втором сезоне с введением персонажа Электры Начиос (ещё одним одарённым бойцом, которого взял на время под свою опеку Стик). Нужно сказать, что Стик (Скотт Гленн) виртуозно нащупает в обозлённой душе маленького Мэтта именно те её струны, которые можно сублимировать в особые таланты. Именно Стик научит Мёрдока дракам такого запредельного уровня, в которых Мэтт не боится выходить один на толпу ниндзей, останавливающих себе на время сердце, чтобы еще больше усложнить Мёрдоку исход любой драки. Но сначала этот загадочный старик обучит Мэттью дару «щупать» темноту и потребует срастись с ней до особой родственной души главного героя. Этот покровитель не любит полумер, у него свои мотивации и цели касательно маленького Мёрдока. Но самое удивительное в Мэтте — ко всем прочим способностям он не лишён сострадания. А ведь это редкий дар для воина такого уровня.

На протяжении всей картины Мёрдок пытается не только защищать то, что ему дорого. А ещё научиться любить и быть полезным своим друзьям и близким людям.

Днём адвокат защиты Мэтт Мёрдок с двумя своими близкими друзьями, по умолчанию родными людьми, ведёт свои профессиональные дела не лишь бы как позитивно в том именно смысле: вместо того чтобы амбициозно раскачивать имя своей фирмы, их контора всё время оказывается втянута в беды и тяжбы малоимущих граждан захолустных районов Нью-Йорка. Их финансовое положение и состояние текущих дел офиса на протяжении двух сезонов сериала всё время под большим риторическим вопросом в ключе их благотворительной совместной деятельности. Им едва хватает средств на оплату счетов аренды помещения. Нельсон, Мёрдок и Пейдж — очень славные ребята. Они не хотят работать с грязными деньгами, постоянно отклоняя крупные заказы и закономерно притягивая к себе клиентуру другого уровня платежеспособности. Несговорчивые и не любят компромиссов — вот краткое портфолио этого тесного тройственного союза.

Офисная жизнь адвокатской конторы «Нельсон и Мёрдок», пока эти три главных героя вместе вели свой скромный бизнес по статичным клиентским предложениям в ключе их профессии (а много позже их дороги всё же разойдутся) — это, пожалуй, самые тёплые места сериала. Они вызывают у зрителя светлую улыбку и уместное ностальжи в том числе по студенческому максимализму и претенциозным ожиданиям от этой жизни как таковой. Дневная жизнь Мёрдока в контексте отношений с его близкими людьми — это уместная лирика картины. Ибо если бы её не было — «Сорвиголова» был бы в свою очередь статичным боевиком, на протяжении которого всё время что-то бьётся, ломается и кровь течёт рекой от банального противостояния добра и зла.

Известный в прошлом репортёр Бен Урих (Вонди Куртис-Холл), который своими сенсационными материалами в один момент чуть не избавил Нью-Йорк от итальянской мафии, по личным причинам более не компетентен в своём ремесле. Именно потому так важно по сюжету «Сорвиголовы» участие Мёрдока на языке анархии ночи в этой свистопляске перекрёстных интересов передела его родного города.

Днём в зале суда Мёрдок произносит потрясающие речи, а ночью в ход идут более радикальные методы борьбы: те, которым его учил приёмный отец после гибели настоящего. К слову сказать, Мёрдок не унылый замороченный моралист. Он скорее предпочитает постоянно размывать грань между добром и злом, белым и чёрным, оправданием или осуждением. Главным образом по той простой причине: эта самая грань размыта уже до него другими. Подобное требует подобного — чтобы драться с подлецами, нужно как минимум быть ознакомленным с каноном их потенциальных ценностей. И как максимум — отвечать им на том же языке. Полумеры и постоянная игра Мёрдока в благородство, — а он не ищет лёгких путей и всё время даёт своим врагам второй шанс, — задаёт нужную динамику, напряжение и драйв «Сорвиголове».

И этой двойной жизнью Мёрдок, сам того не желая, изощрённо мучает своих друзей. Он мучает их враньём, — то есть скромным молчанием по поводу своего ночного героизма. У Мэтта, увы, в ключе его активной деятельности стёрта и эта грань между двумя неодинаковыми понятиями. Порой он наивен и не последователей, но это держит интригу фильма просто идеально.

Их фирма и их дружба долгое время были неразрывными понятиями. Но по сюжету «Сорвиголовы» призвание Мёрдока раскрывается ночью, когда он дерётся с нидзями, нежели когда он в зале суда выступает в защите сложного бэкграунда клиента. Мэтт Мёрдок живой, цельный, ловкий и выносливый. Но он, как и все его близкие люди, тоже уязвим и незащищен. Этим, собственно, и интересен его многогранный персонаж.

И хотя у Мёрдока от природы невероятная способность притягивать неприятности в самые лучшие моменты его жизни, — терпению, выдержке и состраданию его верных близких людей можно позавидовать. Он умудряется оставлять их в самые решающие и важные моменты их совместной деловой жизни. Их неизбежный последующий разрыв — очень болезненная, но необходимая часть картины. Актёры играют выше всех похвал и расцвечивают основную динамику телесериала очень яркой эмоциональной составляющей.

Карен: Нам нужен Wi-Fi получше.

Фогги: Нам нужно всё получше.

Фогги Нельсон (Элден Хенсон) — закадычный друг Мэтта ещё со времён их славной университетской юности. Ултраобаятельный персонаж, который тешит и обманывает себя многими иллюзиями. Начиная с «комплекса» своих огромных амбиций стать более крутым спецом в профессии. (Фогги мечтает выигрывать дела, зарабатывать деньги и славу — отличная мотивация для здоровых амбиций. У Фогги много позже будет все, о чём мечтают многие: красивая девушка, дорогие костюмы, высокооплачиваемая работа. Не будет лишь спокойствия в душе. И не будет ощущения той теплоты, которая была его светлым маяком в той жизни, когда они втроём в начале своего профессионального пути стремились покорять значимые для них вершины). И заканчивая тем, что Нельсон якобы более востребован у слабого пола, нежели его «неполноценный» друг. И если с первым у Фогги к финалу телесериала всё-таки «выгорит» — он станет преуспевающим адвокатом в очень крутом учреждении, временами мучаясь уже комплексом востребованности, и маясь в глубине души чувством вины от искренней привязанности к близкому другу, который по субъективным причинам не будет уже на тот момент его деловым партнёром. То со вторым — отнюдь. Женщины, причём самые красивые и самые уникальные в ключе своих неординарных способностей, липнут к Мёрдоку на протяжении всей картины со статикой сверхсильного магнита. Видимо, так происходит по той тривиальной причине, что этот герой не слишком ими интересуется по темпераменту своей брутальной и вечно беспокойной натуры в контексте перманентных драк отвязного комикса. Мёрдок привык быть один. Ему хорошо, безопасно и спокойно в этом одиночестве. Глубокое смирение его персонажа в контексте того, что Мэтт наполовину искренний католик, докручено в картине до идеала. Именно по этой причине, — что называется от обратного — в его личное пространство всегда кто-то изящно встраивается. И этот кто-то по обыкновению чрезвычайно хорош собой, ловок, гибок и так же удачлив в бою, как и Мэтт.

Дело не в том, чего я хочу. Даже в клетке я буду их ложным идолом. Они будут творить ужасные вещи и верить в то, что Чёрное Небо сделает их непобедимыми. Их организация древнее большинства стран. Они могущественны и они повсюду.

Электра Начиос (Элоди Юнг) — в жанре комикса этот динамичный и очень яркий персонаж, словно глоток свежего воздуха или порыв жгучего пустынного ветра. С одной стороны, это эффектная избалованная девчонка и номинальная дочь дипломата в контексте её удочерения по сюжету картины. С другой, — аскетичный боец и джокер всего сериала. Изначальный потенциал этого персонажа просто огромный. Под неё прописана классная ветка сценария, которая развернётся в особую вертикаль непосредственно в «Защитниках» 2017 года. Квинтэссенцию бессмертия, в том числе в этом брутальном персонаже, сценаристы позже раскроют просто идеально. Возможно здесь создатели хотели среди прочего раскрыть метафору мирового терроризма. И сделали они это тонко и без неуместных перегибов, — подав всю историю в мистическом аспекте всего происходящего по замыслу сюжета «Сорвиголовы».

Мёрдок виртуозно лжёт другим (во имя благой цели, разумеется), но найдутся и те, кто искусно обманет и его. Интрига с Электрой и Стиком (тем стариком, который воспитал его после гибели отца и обучил всем секретам боевого мастерства) добавит нужных острых ощущений в хитросплетения сюжета этой истории. Создателям этого проекта по ходу экшена «Сорвиголовы» удалось виртуозно встроить в сюжет очень классный фантастический элемент.

Ями но те (闇の手и — Рука тьмы в переводе с японского), это древняя организация и клан нидзей, главная цель которых — это стремление использовать в своих интересах Чёрное Небо. Глубокая легенда, которая раскроется в своём концепте в том числе в «Защитниках» наиболее полно и ярко. И Начиос недвусмысленно заявит о себе в кроссовере 2017 года, придав свежести и динамики уже непосредственно в финале истории.

Стильная и очень крутая девка, виртуозно, на уровне «второго я» владеющая всеми необходимыми навыками восточных единоборств, — Электра будет определённое время вновь и вновь возвращаться к Мэтту и драться с ним плечом к плечу в аспекте их сложных взаимоотношений. И они не банальные единомышленники — сюжет этой саги закручен намного тоньше и гибче. Вероломная и беспощадная подруга Мёрдока по сюжету второго сезона явит себя в образе колоритной чёрной пантеры, в хищном запале и жажде крови преследующая свои сугубо личные интересы. Она очень красивая, жёсткая и мстительная. И в определенной мере является украшением сюжета и всех эпизодов с участием этой актрисы. «Сорвиголова» в образе Электры выводит на арену ещё одного талантливого бойца. И именно присутствие Начиос расцвечивает жанр телесериала в формат динамичного комикса. Несмотря на то, что её женские интриги и уловки касательно Мёрдока вполне предсказуемы, Электра влияет на Мэтта очень тонко и гибко в той степени, насколько это нужно по сюжету картины именно для более глубокого становления главного героя. Введение Электры оправданно более, чем это кажется на первый взгляд. Она придаёт «Сорвиголове» не только нужную динамику и экшен драк с элементами тайского бокса. Её персонаж обладает огромным потенциалом и накачивает ключевым смыслом стратегию сюжета именно в заключительной истории «Защитников». Ей не так просто дать отпор и это потенциальный лидер картины.

Чёрное Небо в её лице — сильнейшее живое оружие. Речь идет о древней легенде, о сверхсильных одаренных воинах и об их ложном идоле в той войне, которая всё время длится, — из века в век, обрастая новыми бойцами и их сверхспособностями. Возможно, эта сюжетная ветка классно заходит именно любителям азиатской символики. И на мой скромный взгляд, она одна из самых сильных в фильме.

Этот персонаж задаст во втором сезоне иную вертикаль сюжета «Сорвиголовы» в отношениях Электры и Мэтта. Их общий величественный мрак – один на двоих — это особая развилка сериала и последующий очень сложный путь переосмысления для Мёрдока на протяжении всего третьего сезона.

Гнев — это дар, если знать, как им пользоваться. Мадам Гао (Вай Чин Хо), нидзя Нобу (Питер Синкода) и вся их крепко сбитая компания умышленных соучастников, жаждущих особого передела мира. Наделенные по сценарию картины своими глубокими присказками, озвученными в ироничном ключе, они оживляют эту мрачную историю и придают ей неповторимый шарм красивой азиатской сказки в аспекте особой атмосферности всего кроссовера.

Корпорация Рука, — а эта история яркими лучами разойдется в другой сольный проект «Железный кулак» 2017 года, — развернет свою деятельность уже во втором сезоне «Сорвиголовы». Наличие подобной ветки задаёт особое мифическое настроение двум сольным проектам одновременно. И хотя позже история «Iron Fist» зафонит определенными инфантильными нотками, в «Daredevil» эти легенды обыграны более аккуратно, с особым вкусом и чувством меры.

Мощная организация с серьёзными врагами, иначе выражаясь «Рука», совсем не метафорически, оправдывая своё название, управляет повсюду. Наркоторговля и рабовладение — это те мощные сети, которые плетёт Рука на протяжении всего проекта.

Два очень способных напарника и два равноценных партнёра, которые так круто дерутся, что они уже давно в статусе «лучшие среди лучших», — Электра Начиос и Мэтт Мердок, — пожалуй, одни из немногих, кто может всерьез противостоять этому древнему клану и культу. Классный сценарий, щедро пересыпанный бессмертной мудростью азиатов — это особая фишка картины, которая вновь и вновь заставляет пересматривать её буквально с любого места.

Я большую часть жизни был одинок. И долгое время я считал одиночество источником моей души и силы. Я говорил себе, что я своеволен. И за это время я многого достиг.

Уилл Фиск (Винсент Д’Онофрио) — одиозный персонаж и один из самых главных антагонистов Мёрдока. В лучших традициях криминального жанра это именно тот крупный делец, который истово интересуется прекрасным в ключе искусства и всех его модных направлений. А в свободное от своего увлечения время, Фиск методично осуществляет тотальную кровавую зачистку Нью-Йорка. Уладить всё по-тихому вне лишней конфронтации — это тот нехитрый девиз, которого педантично придерживается мистер Фиск, закладывая мощный фундамент своей будущей империи и колоссального влияния. С завидной регулярностью аккуратно посещая арт-галерею, он на самом деле ищет в этих картинах свои утраченные иллюзии, пытаясь в тысячах оттенках белого растворить свою боль от кошмарных детских воспоминаний.

«Жизнь в драме» — именно этот сценарий поддерживает на протяжении «Сорвиголовы» Уилл Фиск и его верная подруга Ванесса (Айелет Зуер), которой удалось разглядеть за толщей светских приличий этого персонажа его тонкое беззащитное начало, — оно проявляется в Фиске только в интимном обществе этой очаровательной женщины.

Нет такого трона, который Фиск не хотел бы занять. В тюрьме или на воле, — его амбиции колоссальны, а врождённая харизма и дар убеждать просто безграничны. Он манипулирует на подсознании своих потенциальных жертв с талантом опытного аналитика. Превосходство этого персонажа более, чем ощутимо — и Фиск искусно адаптируется в любой ситуации. По ту сторону тюремной решётки, куда отправит его Мёрдок своими действиями в финале первого сезона, он тоже найдет для себя много интересных альтернатив. И у Фиска есть ещё одно весомое преимущество: он любит не начинать войну, а побеждать в ней. Такие обычно берегут себя, методично и беспощадно истребляя всех своих потенциальных конкурентов.

Процессы века и грязные приёмы в том числе представителей полиции и прокуратуры. Каверзные наводящие вопросы и сфабрикованные улики. Программа Фиска по реконструкции Нью-Йорка «Лучшее завтра» — это то, что реально опасно для многомиллионного города. За этими хитросплетениями сюжета очень интересно наблюдать, даже когда смотришь сериал не в первый раз.

Уилл Фиск — очень мощный персонаж, который тянет не себя пристальное внимание в том числе очень талантливой игрой сильного актёра.

Абсолютно чистый холст, имеющий малое отношение к классическим канонам изобразительного искусства манит его к себе вновь и вновь, вызывая чувства одиночества, невосполнимой утраты и жгучей боли. Белый заяц в снежной буре — это тот шедевр, что постоянно притягивает его к собственнику модного арт-салона. И, как всегда, ещё одна обворожительная особа женского пола виртуозно встроена в сюжет картины, чтобы сделать и этого хладнокровного маньяка уязвимым. В общем и целом, в обоюдной психологической драме Фиска и Ванессы создателям удалось избежать слащавых перегибов этой любовной истории. Многое подано, что называется не прямо в лоб. Вышла очень интересная игра взаимных мотивов, перспектив и определённая развилка сюжета, которой позже динамично откроется третий сезон «Сорвиголовы». А во втором у Мёрдока найдутся более предсказуемые подражатели – ночные мстители Нью-Йорка.

— Люди не должны умирать.

— Да ладно, Красный. Ты веришь в это?

— Я верю, что это не мне решать. И не тебе.

— Кто-то попросил тебя надеть этот костюм, или ты сделал это по собственной инициативе? Знаешь, что я думаю о тебе, герой? Я думаю, что ты приверженец полумер. Я думаю, ты человек, который не может довести дело до конца. Я думаю, что ты трус. Один неудачный день — и ты станешь мной.

Френк Касл (Джон Бернтал) очень противоречивый и сложный персонаж. Серийный убийца или герой, зачищающий город от подонков?..

Поступки Френка неоднозначны, а методы абсолютно незаконны. Он ветеран войны и жертва птср. Но ещё большее потрясение Френк получит уже в мирной жизни, когда вернётся домой. И жизнь ему сломают не на войне — увы, банальная и жёсткая тема, справедливо залатанная в тысячи различных трактовок.

У дьявола Адской кухни по сюжету картины будут свои подражатели, — более безжалостные и опасные в контексте своих потенциальных действий.

Да, в этом сериале нет линейных персонажей. И сценарий выстроен таким замысловатым образом: кто-то (или что-то) в Адской кухне всё время заставляет браться хороших людей в плохих обстоятельствах за оружие.

Нет никаких правил — они изжили себя. Скандалы на первой полосе газет с коррумпированными преступлениями. Ликвидированные компании и договоры о неразглашении. Громкие судебные процессы. Подтасовка документов, когда одна дочерняя контора переходит по принципу матрёшки в следующую и следы обеих виртуозно теряются ещё в десятке похожих «липовых» офисов и расчётных счетов. Скандальные отставки высоких должностных лиц. Преступные картели и компании пустышки. Очередная строительная компания, которая после очередного банкротства вновь благополучно создаётся, что называется, практически из пепла. Это та плотная подложка второго сезона, которая сделана по очень качественному лекалу добротного криминального сериала.

Присутствие по сюжету русских мафиози это определённый штамп жанра, которым в том числе пользовался Дэвид Кроненберг в «Пороке на экспорт» 2007 года. И эта линия, несмотря на её нарочитую спекуляцию в жанре кино, сделана в «Сорвиголове» достаточно взвешенно и осмысленно.

Каратель — это новый игрок с военной подготовкой на арене Hell's Kicthen, с навыками и ресурсами достаточными для того, чтобы уничтожить полгорода.

Чистый адреналин и крутой махач по сценарию картины — это фирменный почерк очень шустрого мегапрофессионала в лице этого антагониста. Картатель в образе махрового психа и социопата весьма выразителен в своих методах. Выражаясь более поэтично — это настоящий ангел смерти. Нужно сказать, что такие как Френк, действуют сами по себе — и он мститель именно из народа. Заливая кровью улицы Нью-Йорка, Френк Касл преследует свой кодекс чести и справедливости в ключе своей личной истории плотного бэкграунда ещё одного не линейного персонажа, который с немыслимым энтузиазмом громит крупные преступные картели Нью-Йорка.

Каратель по сюжету картины — это герой войны. Но на другой войне (уже непосредственно в мирной жизни) его действия более, чем брутальны и незаконны. Вынужденный психопат, с историей своей личной глубокой трагедии, он устроит тщательно выверенную кровавую разборку в среде тех бандитских группировок, которые по инерции развернули главную драму в его душе. Каратель действует с точностью отлаженного механизма, и жестокое наказание по его сверхточному математическому расчёту находит свою следующую жертву с завидной регулярностью.

Как бы то ни было, но ту жестокую бойню и кровавую расправу, которую методично воплотил в жизнь Каратель (а он не статичный псих) правоохранительные органы привычным набором средств и методов остановить будут не в силах. Ибо они сами по субъективным причинам в этом косвенно замешаны. Расстрел здания суда — это как минимум то, на что выставлена эта самая машина для убийств от Карателя. Судьба Нью-Йорка окажется в руках безумных головорезов. Хаос и кровавые разборки — фирменный почерк таких мстителей. И это главный треш второго сезона по всем канонам подобного боевика и экшена «Сорвиголовы».

Пока Мёрдок с немыслимым энтузиазмом каждую ночь прыгает по крышам, зарабатывая себе очередную порцию колотых и резанных ран, его верные партнёры не в силах перекрыть отсутствие значимого коллеги в их дневных обязательствах привычной профессиональной деятельности. Подобная офисная жизнь ближе к середине фабулы «Сорвиголовы» трещит по швам в том числе в ключе своей относительной правдоподобности (хронологической последовательности и значимости потенциальных происшествий). Именно в этом смысле сценаристы поступили очень мудро и гибко, разведя судьбы этих героев в разных направлениях и задав иной вектор повествования картины. Характеры и мотивации каждого из них станут жёстче и осмысленнее, а персонажи — более самодостаточными.

Безусловно, жанр комикса отчасти предполагает перманентную подложку мальчишеской сказки. И Мёрдок идеалистичен в своих мотивах, как никто другой. Дабы система правосудия Нью-Йорка всё-таки торжествовала, он сдаёт всех своих жертв полиции с позитивной оглаской именно их героических действий и поимки преступников.

И еще один классный твист третьего заключительного сезона. Бенджамин Пойндекстер — очередной мститель Нью-Йорка и подражатель Сорвиголовы.

— Что ты задумал?!. На надо мне твоих одолжений, заключённый.

— Одолжений — нет. Но сочувствие, Декстер...

Специальный агент Бенджамин Пойндекстер (Уилсон Бетел) — мегавлиятельный Фиск талантливо промоет мозги и ему. Этот спецназовец ФБР очень тяжело переживёт потерю своих коллег на операции по перемещению Фиска в более безопасное место, чем тюрьма. У него свой личный очень глубокий травматический опыт, из которого Фиск выжмет всё самое полезное, дабы сделать в лице Декстера марионетку своей игры. Федералы в курсе, что Фиск ненавидит тюрьму и их общая сделка будет иметь куда более глубокие последствия в лице ещё одного опытного бойца Надима, чем это можно ожидать в начале третьего сезона.

Эмоциональное противостояние Фиска и Пойндекстера — очень сильная ветка третьего сезона. Фиск в свою очередь отлично знает, на какие клавиши души нужно нажимать, чтобы получить желаемое. И он каким-то особым волчьим чутьём слышит слабые места своей потенциальной жертвы, вцепляясь в неё мёртвой хваткой. Фиск перевернёт кверху дном всю историю болезни Декстера, — и в ней окажется очень много тонких фактов из жизни этого сироты, чьи импульсивные поступки ещё с детства имели свой привкус взрослого криминала. Пограничное расстройство личности — вот этот диагноз «подсмотрит» Фиск на одном из сеансов психотерапии маленького Бена. Психопатические наклонности Декстера Фиск будет использовать на всю катушку своего нестандартного мышления. Такие, как Фиск, опасны не только в сфере криминальных преступлений — это очень мощные управленцы-манипуляторы в аспекте своих потенциальных поступков. У Фиска талант на всякие махинации и виртуозные подставы. Он сливает всех своих конкурентов вперемешку с враньём о порядочных гражданах в той степени, в которой они мешают его грандиозным планам. Перевозка Фиска по сюжету третьего сезона — откровенная халтура ФБР. А его освобождение носит характер федерально спонсированной пощёчины всему городу и тем, кто погиб в первом сезоне картины. Вновь засадить Фиска за решётку — это очень мощный мотиватор для Мёрдока и его друзей (хотя они уже не вместе) для того, чтобы переломить свою боль и вновь включится в борьбу.

Классно сделанные флэши воспоминаний в детство маленького Бена с присутствием в нём в качестве наблюдателя Фиска — это очень красивый ход от операторов в том числе.

Декстер — это биполярный персонаж со своими эмоциональными качелями. Маниакальная истерика, которую актёр талантливо воплотил на экране, когда его персонаж слетает с катушек, задаст тон всему третьему сезону. Это тот особый потенциал, которым накачан заключительный сезон «Сорвиголовы» — история мстителей и подражателей достигла своего апогея. Кто-то уцелеет, а кто-то погибнет в этой кровавой бойне передела города.

Твоя жизнь, которую ты прожигаешь, рано или поздно выгорит дотла.

Клер (Розарио Доусон) профессионально латает Мёрдока с начала первого сезона. У неё тоже свой особый талант, который подробнее раскроется в следующих сольных проектах. Очень интересный типаж, олицетворяющий собой симбиоз медсестры и психологического аналитика. Импульсивная и мудрая одновременно, она выступает неким арбитром между друзьями Мёрдока и им самим. Вернее, она среди прочего стремится повлиять на аскетичные решения Мэтта от них отказаться и остаться одному. Её цели чисты и ясны. Клер стремится «очеловечить» Мэтта и даёт ему всё время то, что дать в силах далеко не каждый — право на ошибку. Хотя её терпение тоже имеет свои границы. Клер из тех (как и Фогги) кто одна из первых узнает секрет «раздвоения» Мёрдока. И в свою очередь Клер трезво от себя считает, что Мэтт очень много на себя одного взваливает. Их диалоги прописаны интересно и глубоко. Абсолютно земные (вне всякой фантастики) ключевые мудрые вещи — это в том числе украшение картины и секрет популярности этого сериала у взрослого зрителя.

Позже, именно в третьем сезоне, на её место придёт другая сестра милосердия — сестра Мэгги (Джоэнн Уэлли). И создатели вновь удивят той плотной интригой, которая развернётся между Мэттом и близким ему человеком.

«Мой тебе совет, мистер Сорвиголова, дай себе время восстановиться или сведёшь себя в могилу» — именно этими словами его встретят в третьем сезоне в церковном приходе, смертельно искалеченного, в поисках себя самого с единственной мотивацией уйти в аскетичное заточение от внешнего мира.

По всем канонам жанра истинные воины должны быть одиноки. А привязанности к друзьям и женщинам их ослабляют. В том числе поэтому третий сезон «Сорвиголовы» и заточен под такой депрессив.

К слову сказать, в этом сезоне актёрские способности Чарли Кокса проявятся ещё ярче. Честно говоря, очень необычное решение сценаристов отправить Мёрдока в долгосрочное лечение в церковный приход. Но ему больше некуда идти и душевные раны оказались более жгучими, чем раны на его теле. Хотя покладистого характера ему это и не прибавит, но ломка характера Мердока и процесс длительного восстановления воплощены по сюжету картины очень классно, пронзительно и с пользой для главного героя картины.

Их глубокие разговоры со священником (Питер МакРобби) и сестрой милосердия о долге и предназначении, так или иначе, параллельно всему основному повествованию растянуты на весь третий сезон. Пока Мэтт будет отталкивать всех тех немногих, кто по-прежнему хочет ему помочь, — последние будут терпеливо накачивать его душевные и физические силы своей любовью и терпением. Он чувствует себя потерянным, смятым и ни к чему более непригодным. Несмотря на фэнтезийную закрутку «Сорвиголовы» по всем законам жанра Мэтту тоже нужен отдых и закономерный уход от его привычной деятельности. Его реальность изменилась, когда он на долгое время оказался вычеркнут из внешнего мира. И привыкать к новой жизни для Мэтта очень мучительно и болезненно. Им движет уныние и неверие в своё прежнее призвание в том числе.

Если хочешь услышать Бога, Мэттю, нужно слушать внимательно — потому что он говорит шёпотом. Священник среди прочего даст ему понять простую истину: нет ничего лучшего, когда рушатся иллюзии; ибо мы наконец перестаём тратить силы на поддержку ненужного и призрачного. Это очень цельный персонаж, который знаком Мэтту с самого детства — Мёрдок вырос в этом приходе. И по закономерной причине он вновь вернулся на свою койку — потерявшим слух и с новыми глубокими ранами — ибо идти ему больше на тот момент было некуда. Тем более, что после бесконечных драк по спасению города пришло самое время подумать о не менее значимых вещах для Мэтта непосредственно.

«Сорвиголова» — один из тех сериалов, при просмотре которого без особого труда можно залпом проглотить сразу несколько серий, не пожалев при этом о потраченном времени и трафике. Три сезона по 13 серий — примерно 50 минут каждая — сделаны так классно, что просто улетают в порыве увлечённого внимания зрителя, даже когда смотришь этот сериал не в первый раз.

Отличный проект со своими закономерными плюсами и минусами. Минусы по сюжету картины в ключе жанра боевика состоят главным образом в том, что эта история ни в коем случае не претендует на аутентичность проживания подобных ситуаций: главные герои, наделённые сверхспособностями – это, безусловно, явная гипербола сценаристов. А плюсы «Сорвиголовы» сосредоточенны как раз в плавном перетекании минусов: обыграть такое умышленное преувеличение и подать это в гибкой красивой метафоре в том числе в аспекте бессмертной мудрости азиатов (в сериале очень много крылатых выражений и афоризмов) — это особый живой нерв картины. Именно поэтому так эффектно на протяжении нескольких сезонов смотрятся на первый взгляд второстепенные персонажи. И ниже ёмко в качестве заключения по поводу главного протагониста картины в исполнении британского киноактёра.

Честно говоря, не слежу особо за творчеством Чарли Кокса в кинематографе. Но одного этого амплуа в моём личном случае хватило для того, чтобы понять: актёр может выжать из самой сложной роли весь возможный потенциал таланта, обаяния и выносливости. И где-то ближе к началу третьего сезона в том числе умением главного героя супергеройский эпик о непобедимом бойце плавно перерастёт в жёсткое противостояние с самим собой. Ведь по расхожему афоризму сражения с самим собой самые трудные, изматывающие и опасные: особенно в ключе того, что у главного героя появляется свой личный ящик Пандоры. И ближе к финалу сериала коридоры, и без того мрачные и узкие, сомкнутся для Мэтта в какой-то момент ещё уже. Драки станут изматывающими. А выбор – невыносимым.

* * * * * * * *

Всё лучшее в жизни оставляет тебя бездыханным — это и лейтмотив драк Сорвиголовы; и мощное послевкусие от классного телесериала. И здесь можно резюмировать по поводу всего проекта в целом. Кроме всего прочего и вышеупомянутого, «Сорвиголова» — это сага о становлении и взрослении героя. И воплощено это взросление на экран классно и очень круто. Внешний красивый романтизм по мере развития сюжета постепенно обернётся мрачной прозой. У Мэтта несколько раз по сюжету картины будет ломаться осознание себя и ощущение адекватности своих действий во внешнем мире. Ему «на смену» умышленно выдумают ещё одного такого же двойника-супергероя, чтобы болезненно нажать на эмоциональные слабости Мёрдока. На какой-то момент он перестанет верить и в себя и правомочность своего вмешательства во что бы то ни было в своём родном городе. Нереально крутой парень в чёрной маске, который самым чудесным образом спасал город от гибели, на самом деле внутри и наедине с собой окажется самым обычным человеком. В состоянии тщательно отработанной и управляемой дисциплины Мёрдок абсолютно не боится физической боли. Но этого бойца можно на время сломить другой болью — душевной. И поселить в его сердце слабости, сомнения, смятение и… мужские слёзы. Да, «обычные» мужские слёзы, которые всегда подкупают своей глубокой искренностью и именно тем, что очень редко происходит именно такое отреагирование боли и отчаяния. К слову сказать, Мёрдок именно в этой слабости получился нереально сильным и глубоким персонажем.

Ко всему прочему Чарли Кокс классно играет беспомощность, когда на время из-за очередной травмы головы теряет слух. Актер выложился на всю катушку в этой сложной роли нестандартного боевика.

Безусловно, наивно полагать что в таких экранизациях комиксов можно обойтись без работы дублёров. Но это не умаляет основной выкладки на съёмочной площадке именно ключевых актёров. И здесь обзорно что касается технической стороны вопроса «Сорвиголовы». В телесериале есть роскошные сцены — просто подвиг оператора и актёров — которые снимали одним полотном: без монтажа и склеек. В частности, сцена в эпизоде третьего сезона, в которой Мёрдок выбирается из тюрьмы после попытки найти следы албанцев (конкурентов Фиска) — драка растянутая примерно на 15 минут экранного времени. Среди прочего работа операторов выше всех похвал и в мирных сценах в том числе.

К слову сказать, первый сезон получил две номинации на премию «Эмми» в области креативного искусства за визуальные эффекты картины.

Мегапопулярная ракурсная съёмка, без которой не обходится ни один остросюжетный боевик, именно в разбалансированном мире Мёрдока смотрится очень удачно.

Монтаж по движению, азы мастерства и азы кинематографа, — эта техника воплощена в картине просто идеально. Монтажные склейки, когда движение одного эпизода ритмически переходит в другой, но при этом сам сюжет меняется, а импульс действия остаётся — это особая фишка и «Сорвиголовы» в том числе. Красивая, атмосферная и психоделичная заставка в инфракрасных оттенках в начальных титрах картины задаёт особый тон общему настроению этого проекта.

История «Сорвиголовы» справедливо обласканна у зрителей всего кроссовера по-прежнему достаточно высокими рейтингами. Респект создателям проекта за крепко сбитый сериал и за особый талант обыграть разнообразные клише этого жанра своими оригинальными фэнтезийными фишками.

Собирать медленно пазлы огромной головоломки, когда периодически не хватает всего одного кусочка для единого целого — это классное вовлечение в экшен «Сорвиголовы» и всего кроссовера в целом.

Вне всякого преувеличения могу лично от себя искренне добавить. «Сорвиголова» один из тех сериалов, в которых герои так классно и талантливо проработаны, что к ним буквально прикипаешь душой и срастаешься на время буквально с каждым персонажем, — настолько их многогранная человеческая природа дуальна по сути своей сложной энергетики.

PS С особой благодарностью Александру Аммосову, febeerovez, за великолепно сделанные обзоры по всему этому проекту от Marvel. А, в частности, Сорвиголове — с искренней признательностью за детальную информацию по созданию этого сериала.