Данная рубрика посвящена всем наиболее важным и интересным отечественным и зарубежным новостям, касающимся любых аспектов (в т.ч. в культуре, науке и социуме) фантастики и фантастической литературы, а также ее авторов и читателей.
Здесь ежедневно вы сможете находить свежую и актуальную информацию о встречах, конвентах, номинациях, премиях и наградах, фэндоме; о новых книгах и проектах; о каких-либо подробностях жизни и творчества писателей, издателей, художников, критиков, переводчиков — которые так или иначе связаны с научной фантастикой, фэнтези, хоррором и магическим реализмом; о юбилейных датах, радостных и печальных событиях.
От темы путешествий во времени отойти непросто: достойных внимания произведений более, чем достаточно. Хоть я и пытаюсь ограничиваться русскоязычной фантастикой последних советских десятилетий, вспоминается многое. Да и читатели блога кое-что напомнили, огромное им спасибо!
Рисунок В. Юрлова. к роману "Когда спящий проснется" в сборнике Герберт Уэллс "Война миров. Когда спящий проснется. Рассказы" (М.: Правда, 1987 г. Серия: Мир приключений).
Рисунок А. Говорковского к роману Г. Мартынова "Гость из бездны" (Л.: Лениздат, 1962).
Желание преодолеть время человечество лелеяло веками. Но именно Уэллс эту идею литературно огранил и воплотил в своей книге, указав на два основных признака хронофантастики: фигуру путешественника во времени и некое устройство, которое путешественника переносит. При этом под «устройством» может пониматься всё что угодно. На днях я посмотрел фильм «Воля» (2019), изобилующий временнЫми пятлями, так там герой прыгает во времени, делая себе инъекции некоего препарата, разработанного его отцом. Персонажу нужно лишь сосредоточиться и «почувствовать» время и место, в которое он хочет попасть.
Рисунок М. Салтыкова к роману А. Громовой и Р. Нудельмана "В Институте Времени идет расследование." (М.: Детская литература, 1973 г. Серия: Библиотека приключений и научной фантастики).
На том же самом месте, переносясь в хронокамерах, оказываются и сотрудники Института Времени в фантастическом детективе Ариадны Громовой и Рафаила Нудельмана «В Институте Времени идёт расследование» (1973), где герои тоже петляют во времени. Недавно я вспоминал эту вещь... В доказательство — цитата из этого романа «..Вышел он из камеры тут же, в лаборатории, — ведь камера перемещается только во времени, а не в пространстве». Но верно ли это утверждение?
Кстати, открывая эту книгу, я был настроен благожелательно. Мне казалось, что я готов к возможным недостаткам произведения, которые могли быть объяснены эпохой создания романа и требованиями советских редакторов. Оказалось, что готовился я совсем не к тому… Авторы огорчили меня тем, что ради экспериментальной проверки — будет ли существовать один из героев в будущем, если исчезнет в прошлом, легко допустили убийство человека. Авторам был нужен труп на первых страницах романа – и они организовали смерть (самоубийство) персонажа. Поражает неприкрытое равнодушие к жизни человека: при любом исходе этого мерзкого эксперимента на выходе — трупы (один или два). Толком обосновать добровольную смерть героя авторы, естественно, не смогли, потому что она абсолютно нелогична. Были бы Громова с Нудельманом сейчас живы, я б им напомнил, что для подобных экспериментов вообще-то существуют подопытные крысы и кролики, которых, подчёркиваю, мне тоже жалко...
Рисунок художника Г. Новожилова из журнала "Смена" № 8 за 1969 г. к роману "Кто есть кто?".
Первая публикация романа А. Громовой и Р. Нудельмана состоялась в 1969 году в популярном журнале "Смена". Роман печатался под названием "Кто есть кто?" в одиннадцати номерах журнала (с № 8 по № 18).
Но я несколько отвлёкся... Всех заинтересовавшихся отсылаю к комментариям под моей записью "Путешествия во времени. Советский анабиоз", где я в разговоре с подписчиком Dubon Heeb высказываю свои претензии авторам романа более подробно. Кстати в комментариях к другой записи "Путешествия во времени в советской фантастике. Туда — сюда и последствия" у меня случился резкий спор с оппонентом, отказывавшем хронофантастике в праве называться научной. Должен напомнить, что литературная НФ — это фантастические произведения, сюжет которых строится на развитии событий, ставших возможными в результате ВЫМЫШЛЕННЫХ научных открытий и технологий. В основе НФ всегда лежит некое ДОПУЩЕНИЕ в области науки (от физики и биологии до гуманитарных наук), в том числе и допущение возможности перемещений во времени. Идеи, используемые в НФ — условны. К НФ-идеям, неприменим критерий буквальной научной правды, она всегда метафорична. Добавлю, что для НФ в целом, особенно для НФ советского периода, характерна атмосфера творческого научного поиска. Ещё один признак НФ — изображение социальных последствий тех или иных достижений науки.
Планета туманов. — Л.: Детская литература, 1967 г. Кстати, этот сборник с рассказом Ольги Ларионовой "На этом самом месте" я в 1967 году самолично купил в книжном магазине и храню по сю пору.
Так вот, относительно места. В подавляющем большинстве фантастических произведений хронопутешественники по прибытии в намеченную эпоху вылезают из своих машин времени на том же самом месте в прошлом или в будущем, где в момент старта находился их аппарат. А вы никогда не задумывались, что будет буквально через несколько секунд (хоть в прошлом, хоть в будущем) на том самом месте, учитывая вращение Земли вокруг своей оси, вращение Земли вокруг Солнца и постоянное движение Солнечной системы в космосе? Да что там Солнечной системы! Вся наша галактика с безумной скоростью постоянно куда-то несётся. Этот факт замечательно использовала писательница Ольга Ларионова (нет, не моя родственница, даже не однофамилица, см. мою запись «Ольга Ларионова и её фантастика») в оригинальном рассказе «На этом самом месте» из сборника «Планета туманов» (1967).
Иллюстрация Б. Стародубцева к рассказу О. Ларионовой "На этом самом месте" в антологии "Планета туманов". (Л.: Детская литература, 1967 г.).
Сотрудники Лаборатории ТВП (трансвременных перемещений) в рассказе Ларионовой никак не возьмут в толк, почему фотоаппаратура их хронокамеры-батискафа, забрасываемой на два миллиона лет назад, ничего не фиксирует, кроме черноты, усеянной какими-то светлыми точками...
Неисчерпаемая тема, к которой постоянно обращаются писатели-фантасты – путешествия во времени. При конструировании сюжетов таких произведений обычно используются два базовых варианта. Первый – перемещение во времени с помощью специальной аппаратуры (классический пример – роман Герберта Уэллса «Машина времени»).
Машина времени в фильме "Машина времени" (1960).
Вариант с применением «машин времени» позволяет героям фантастических произведений совершать прыжки во времени туда-сюда, как в прошлое, так и в будущее. При этом возникает множество любопытных ситуаций, позволяющих авторам резвиться на фантастическом литературном поле, с тем или иным размахом эксплуатируя разнообразные временнЫе парадоксы, например, описывая, что произойдёт, если раздавить бабочку в мезозое или кастрировать прапрадедушку в прошлом веке. См. мой материал: "Путешествия во времени в советской фантастике-2. Туда — сюда и последствия".
Машина времени в фильме "Иван Васильевич меняет профессию" (1973).
Второй вариант – перемещение человека вместе со временем посредством погружения его организма в спячку, то есть – в анабиоз. Анабиоз (заморозка, спячка, гибернация) предполагает движение во времени лишь в одну сторону – в будущее. Часто используется фантастическими персонажами-участниками сверхдальних звёздных перелётов. Герой физически остаётся прежним, не стареет, а за пределами саркофага или капсулы, в которой он «спит» пролетают годы, столетия, тысячелетия… Проснувшись, персонаж оказывается в будущем. И оказывается он там безвозвратно (если, конечно, потомки не изобрели машину времени).
Георгий Мартынов. Гость из бездны. — Л.: Лениздат, 1962 г.
Приведу несколько примеров фантастических произведений, основывающихся на применении анабиоза или его аналогов. Прошу заметить, что ограничиваюсь массивом советской фантастики, чтобы не утонуть в перечислении. В своё время я подробно писал о романе Георгия Мартынова «Гость из бездны», в котором советского дипломата Дмитрия Волгина, скончавшегося в Париже в 1953 году и уложенного для транспортировки на родину в герметичный свинцовый гроб, наполненный инертным газом, потомки воскрешают аж через 19 веков.
Пётр Воронин. Прыжок в послезавтра. – Новосибирск: Западно-Сибирское книжное издательство, 1970 г.
Писал я и о повести сибиряка Петра Воронина «Прыжок в послезавтра» с похожим сюжетом, герой которой инженер-строитель Валентин Селянин, оказывается в очень далёком коммунистическом будущем, предварительно замёрзнув в тундре. Упоминал и о длящемся триста лет анабиозе персонажа повести Геннадия Гора «Странник и время»…
Дорога в сто парсеков. — М.: Молодая гвардия, 1959 г.
Подыскивая другие примеры, связанные с анабиозом в советской фантастике, я снял с книжной полки первый попавшийся под руку НФ-сборник советского периода и немедленно наткнулся на то, что нужно. В антологии «Дорога в сто парсеков» (1959) я нашёл сразу два рассказа про анабиоз, используемый с целью "пропустить время мимо себя".
Ночью с 6-го на 7-е января прошла суровая гроза с полусотней молний и завершилась утром градобитием намокшей земли, крыш и дорог древнего города Жирона. Часам к одиннадцати и мелкий дождик затих. Решили с внуком: отменять намеченное не будем. Взяли зонтик, на всякий случай (к часу дня, когда мы покидали музей, он и наступил...), бутылочку воды на дорогу и отправились в Музей кино (кат. Museu del Cinema). Кстати, в апреле 2018 ему "стукнет" 20 лет. Это не первое наше посещение этого молодого, но очень интересного хранилища предметов и документов о предистории индустрии кино. Да и почему отказываться от приглашения в "открытые двери" — день бесплатного посещения. Хорошая, между прочим ежемесячная традиция. Внука, правда, и в другой день без евро пустят, а вот с дедули (так он меня зовёт) 5 евро точно попросят, и это ещё со скидкой на возраст...
Осмотр начинается с третьего этажа, куда добираемся на лифте. Останавливаемся у одного трёхместного кинозала (подобных мини-залов внутри музея несколько). Стенд у прохода к трём стульям привлёк меня...
Глядя на эти увеличенные гравюры, вспомнил, как мальчик Саша — будущий Александр Романович Беляев, превратил в осколки несколько суповых тарелок, пытаясь из их половинок сотворить для своей шеи безопасное отверстие. Это была подготовка к магическому представлению с "говорящей головой" на обеденном столе... Это похоже был первый шаг к "Голове профессора Доуэля" и, возможно, подтолкнул к нему киносюжет Мельеса...
Мы расположились на стульях, наполнив кинозал зрителями на две трети. На экране мелькали закольцованные кадры короткометражек Жоржа Мельеса (1861—1938) — изобретателя первых спецэффектов в кино и пионера кинофантастики — фильм по мотивам произведений Жюля Верна и Герберта Уэллса «Путешествие на Луну» (1902). Мы дождались "Голову..."
Почти два часа в затемнённом пространстве прошли для нас незаметно. Пора возвращаться домой, там нас ждёт накрытый праздничный стол (Рождество, однако!). Мы успешно выполнили свою миссию — то есть, не крутились под ногами, мешая хозяйкам суетиться на кухне возле плиты. В качестве доказательства, что мы не впустую провели время, сделал снимок себя в бесконечном окружении зеркальных дублей внука и... дедуль. Оптическое волшебство... на Рождество!
80 лет назад (21 января 1938) хранитель времени Жорж Мельес отправился в заоблачные миры, оставив нам солидное целлулоидное богатство. Грех не вспомнить. Особенно любителям кинофантастики.
P.S. Всех моих читателей поздравляю с Рождеством!!!
Городское общество любителей книги. Стенная газета КЛФ "Апекс" № 6, 1986 г.
Выпуск посвящён 25-летию полёта Юрия Алексеевича Гагарина в космос.
Редколлегия: В. Передков, В. Буря, А. Тачков
КОНТАКТЫ КЛУБА
Фоторепортаж: 1. "Именем грядущего — обвиняем!" Так называлась тематическая встреча, проведённая членами КЛФ "Апекс" в библиотеке имени Н. Островского. На снимках (слева направо): А. Тачков; А. Турлов и А. Базарный во время исполнения инсценировки рассказа Р. Брэдбери "Ржавчина"; Участники встречи могли ознакомиться с новинками НФ литературы; Урок фантастики в школе № 15.
ФАНТАЗИЯ — НАЧАЛО ЗВЁЗДНЫХ ПУТЕШЕСТВИЙ
Рождение и развитие идеи полёта в мировое пространство имеет увлекательную историю. Идея "путешествия на небеса", изучение небесных диковин возникло на самой заре человечества. А однажды возникнув, она уже никогда не покидала человека Земли. Целые поколения знакомились с загадками неба по сочинениям фантастов — Сирано де Бержерак, Ашиль Эро, Э. Хэйл, А.А. Богданов, А. Трен и Р. Вуд, Б. Краснопольский, произведения Ж. Верна, Г. Уэллса и многих других писателей дерзнувших заглянуть в неизведанное "завтра".
И нет ничего удивительного в том, что к концу прошлого века человечество было подготовлено к выходу на свою долгую звёздную дорогу. Ведь как часто бывает в науке — даже одна только принципиальная возможность, пусть даже не доказанная, но хотя бы увиденная — может наполовину приблизить учёного к решению задачи.
Особенно удивительная судьба выпала на долю книг "Из пушки на Луну" и "Вокруг Луны" Жюля Верна. Взволновавшие умы современников, они четверть века спустя подтолкнули мысль скромного учителя гимназии из Калуги, были настольными книгами Ф.А. Цандера, определили жизненный путь академика В.П. Глушко... Считанные единицы из миллионов поклонников Ж. Верна. А результат?!...
"Не помню хорошо, как мне пришло в голову сделать вычисления, относящиеся к ракете. Мне кажется, первые семена были заронены известным фантазёром Ж. Верном, он пробудил работу моего мозга в известном направлении..." Так писал впоследствии глухой чудак из породы мечтателей, которого не принимали всерьёз, так что и издавать свои труды ему приходилось на собственные средства, отказывая себе даже в малом — Константин Эдуардович Циолковский (1858-1935). Он родился за восемь лет до жюльверновской "Из пушки на Луну" и в конце жизни стал свидетелем первых стартов ракет, запущенных энтузиастами космонавтики в нашей стране... И напутствовал молодого Королёва... Многое, угаданное фантастами, сбылось. И если мы привыкли к тому, что мечта обгоняет действительность, то с космосом получилось несколько иначе: космические полёты стали явью значительно раньше, чем предугадывали фантасты.
Не прошло и трёх десятилетий с того памятного дня 4 октября 1957 года, когда возвещая о наступлении космической эры начал свой полёт первый в мире искусственный спутник Земли, созданный в СССР. Двадцать пять лет назад весь мир был ошеломлён известием: "Человек вышел в космос!" Сбылась вековая мечта: верный сын советского народа — Юрий Алексеевич Гагарин первым в истории человечества ступил на звёздную дорогу. Четверть века назад земляне стали осваивать своё земное окружение и за давностью времени забыто, кому пришло в голову удачное словосочетание: "Утро космической эры".
Действительно утро — впереди долгий, нелёгкий, наполненный заботами и волнениями космический день человечества.
На фото: Ю.А. Гагарин, первый космонавт СССР, Герой Советского Союза, Почётный гражданин г. Комсомольска-на-Амуре во время пребывания в нашем городе. Июнь 1967 года.
ПО СТРАНИЦАМ СТАРЫХ КНИГ
Забавно, но в русской литературе первым упомянул "спутник"... Фёдор Михайлович Достоевский. В разговоре Ивана Карамазова с чёртом есть такая фраза: "Что станется в пространстве с топором?... Если куда попадёт подальше, то примется, я думаю, летать вокруг Земли, сам не зная зачем, в виде спутника".
Великий фантазёр и сатирик Джонатан Свифт оказался ещё и настоящим провидцем в своём романе (хотя и относился к свои произведениям с нескрываемой иронией". Его безумные академики-лапутяне среди всего прочего "открыли две маленькие звезды или спутника, обращающиеся около Марса..." и вычислили их данные. Эти-то несколько строк и породили фантастические догадки насчёт Свифта — вроде "посещения из будущего". Было от чего предаться фантазиям! Когда американский астроном-самоучка Асаф Холл спустя полтора века открыл спутники Марса, он был потрясён. С расстоянием Свифт ошибся для Фобоса в два раза, для Деймоса — в полтора, но вот периоды обращения спутников угадал поразительно: абсолютная ошибка в первом случае составила 25%, а во втором — 30%, не говоря уже о такой "мелочи", как сама догадка относительно двух спутников. И другие занятия членов академии в Лагадо кажутся уже не столь безумными, если взглянуть на них сквозь призму XX века. Один академик у Свифта пережигает лёд в порох и готов трактат о ковкости огня — что ж, абракадабра вполне в духе язвительного сатирика своего времени... Но как бы изумился сам Свифт, если бы, оказавшись в ХХ веке, вдруг в технологии добычи дейтерия из воды узрел воплощение первой идеи, а в "токамаках" — второй (чем не "наковальня" для "ковки пламени". Некий прожектёр в Лагадо был занят проблемой практического использования паутины, однако в 1899 году для покрытия корпуса дирижабля было изготовлено несколько метров паутинной ткани, которая годом позже произвела сенсацию на выставке в Париже...
Оказывается и самые безумные идею могут пригодиться!
По свидетельству историков, китайцы забавлялись фейерверками ещё в XI веке, а два столетия спустя уже применяли ракеты в военном деле. Китайская легенда XV века, на которую ссылается в своей многотомной энциклопедии космонавтики Н.А. Рынин, повествует о том, как некий мандарин Ван Гу повелел соорудить себе помост, укреплённый на связках пороховых ракет, и стартовал на этом "космическом корабле" в... небытие, надо полагать. Не ясно, что именно увлекло его в заоблачные дали, но что-то же позвало!
НАШЕ ИНТЕРВЬЮ
Единственный вопрос от корреспондента газеты "Скепабулк" к участникам интервью: "Что Вы думаете о будущих открытиях человечества?"
Роджер Бэкон, монах-франсисканец, XIII век:
"...Можно сделать такие приборы, с помощью которых самые большие корабли, ведомые всего одним человеком, будут двигаться с большей скоростью, чем суда, полные мореплавателей. Можно построить колесницы, которые будут передвигаться с невероятной быстротой... без помощи животных. Можно создать летающие машины, а также машины, которые позволят человеку ходить по дну морскому..."
Джон Уилкинс, 1640 год:
"...Изобретение снаряда, при помощи которого можно подняться на Луну, не должно казаться нам более невероятным, чем казалось невероятным, на первых порах, изобретение кораблей, и нет поводов отказываться от надежды на успех..."
Жюль Верн:
"...Мне приходят в голову самые неправдоподобные вещи. Но на самом деле это не так. Всё, что человек способен представить в своём воображении, другие сумеют претворить в жизнь".
Герберт Дж. Уэллс:
"...Я ограничиваю себя исключительно тем, что считаю возможным. Я хватаюсь за любую смелую идею, какая мне придёт в голову, и я не ищу сенсаций. Я рисую будущее таким, каким, насколько я могу судить оно и будет. Я отлично сознаю слабость своего воображения и готов допустить, что могу ошибаться, изображая картины будущего, но утверждаю, что перемены мною предсказанные — ничто по сравнению с тем, что действительно произойдёт в течение ближайших двух столетий..."
ДОСКА ОБЪЯВЛЕНИЙ
"Инженер М.С. Лось приглашает желающих лететь с ним 16 августа на планету Марс. Явиться для личных переговоров от 6 до 8 вечера. Ждановская набережная, дом 11, во дворе". (А. Толстой "Аэлита")
"Ко всем, кто интересуется проблемами "межпланетных сообщений" просьба сообщить об этом письменно по адресу: Москва, 26, Варшавское шоссе, 2-й Зеленогорский пер., д. 6, кв. 1. Н.К. Федоренкову".* (Газета "Вечерняя Москва", от 12 декабря 1930 г.).
От редакции стенгазеты "Скепабулк": На объявление инженера Лося в "Аэлите" откликнулся один человек, а на объявление в "Вечерней Москве" — более ста пятидесяти.
_______________
* Позднее примечание о том, кто такой Н.К. Федоренков: В 1931 году при Осоавиахиме сформировалась ГИРД (группа по изучению реактивного движения), называвшаяся вначале МосГИРД, затем — Центральная ГИРД (ЦГИРД). В апреле 1932 года было принято решение о создании Опытного ракетного завода ЦГИРДа, где было организовано четыре бригады, занимавшиеся разработкой: 1) жидкостных двигателей для ракетоплана; 2) жидкостных баллистических ракет; 3) ПВРД, газодинамических испытательных установок; 4) ракетопланов и крылатых ракет. Начальником ЦГИРДа и Опытного завода был С.П. Королев. С ним работали Б.И. Черановский, В.П. Ветчинкин, Н.К. Федоренков, И.П. Фортиков.
Продолжаю "тиражировать" единственные экземпляры стенной газеты КЛФ "Апекс" (Комсомольск-на-Амуре) "СКЕПАБУЛК".
Сегодня представляю "СКЕПАБУЛК" № 5, 1985 года. Стенгазета КЛФ "Апекс" г. Комсомольск-на-Амуре, отделение ДОЛК.
Выпускающие: И. Базарный, В. Буря
КОНКУРС "МИНИ-УЭЛЛС"
Проект "Машина Времени", управляющему "Европа XX век", Джону Сиббрайту, эксквайру. Лондон. Лично-конфиденциально. Джон, поздравляю тебя и всех коллег с успешным завершением наиболее уязвимой части нашего Проекта воздействия на XX век. Подвергнутый соответствующей обработке с нашей стороны и, поднабравшись идей о практическом использовании отдельных положений теории Пространство Времени, объект нашего эксперимента (кодовое имя "Путешественник") наконец-то совершил вылазку в будущее на своей таратайке. Аппаратура сработала без отклонений и, по пробитому ею каналу, Путешественник прямёхонько попал в исходную точку экспозиции сектора НФ-литературы Всемирного Вневременного Музея, посвящённой творчеству Г. Дж. Уэллса.
С удовольствием констатирую факт, что наша идея насчёт замены на время проведения первого этапа Проекта музейных биотов в форме "элоев" и "морлоков" ведущими артистами Всемирного управления ИЗО (Исторические Зрелища и Обозрения) попутно дала нам уникальный случай участия в создании увлекательного шедевра-боевика, который, возможно, затмит даже цель самого Проекта. Ты же сам знаешь, что жизнь не слишком балует нас настоящей работой. Только крайняя необходимость Воздействия на усиление позиций только что зародившейся фантастики позволили Совету Наблюдателей и Контроля за Временем добиться разрешения на Проект. Было также приятно немного развлечься, содействуя съёмкам фильма в качестве вольного наблюдателя.
Считывающие плёнки и ментограммы Путешественника я уже скопировал и отправил в адрес ИЗО для обработки.
По окончании Проекта и изъятию Путешественника из его времени, познакомь его, пожалуйста, с "элойкой" Уиной. Думаю, это знакомство станет ей лучшим подарком за её талант, которым мы не перестаём восхищаться уже на протяжении стольких веков. И ещё — это знакомство поможет смягчить стресс от шокового состояния Путешественника, когда до его сознания дойдёт истинное состояние дел. Но, что поделаешь, все расчёты показывают непредсказуемость последствий для Реальности в родном XX веке. Мы все прошли через подобное испытание, пусть Путешественник благодарит за это Г. Дж. Уэллса. Как говорится, что написано пером... А у нас он получит более широкое поле деятельности для безопасного применения своего изобретательского таланта.
"Доктор" (Гилбрайт Финк), временный чрезвычайный наблюдатель Проекта "МВ".
ФОТОФАНТФАКТ:
Интересная встреча КЛФ "Апекс" и строителей комплекса "Сталь" в августе 1985 года не состоялась на агитплощадке по ул. Вокзальной.
На снимке: (слева направо: стоят — О. Чернявский, В. Буря, Г.П. Таранин, Л.Н. Шведовская; сидят — И. Базарный, И. Поплаухина, В. Глебов, В. Передков-младший.
***
ДЕРЗАЙ ЧИТАТЕЛЬ!
Перед вами первый выпуск стенгазеты в сезоне 1985-1986 года и поэтому, дорогой читатель, в нём несколько конкурсов. Конкурс "НФ-рассказ по картинке" (с подобным вы встречались на страницах журнала "Техника — молодежи".
***
ФОТОФАНТФАКТ
В честь 1000-го заседания КЛФ "Апекс" на здании клуба открыта скульптурная композиция. Жители города на Амуре и его гости познакомились с новой выставкой в музее клуба.
***
НАШЕ ИНТЕРВЬЮ
Найти автора...
"Онегин и Печорин очень похожи, но различны тем, что у них разные авторы". Из школьных сочинений.
Корреспондент "Скепы..." взял интервью у лауреата премии "Лучший редактор стенгазеты" прошлого сезона Виктора Бури.
Вопрос: Какой вы хотели бы видеть стенгазету в новом сезоне?
Ответ: Запоминающейся.
Вопрос: В прошлом сезоне в газете были рубрики, какие останутся, какие исчезнут?
Ответ: Мне думается остануться: "Проба пера", "Конкурс", "НФ загадки". Из новых — уже в этом номере читатель встретит "Фотофантфакт", "Наше интервью". Насколько они будут "живучи" — не знаю, покажет время.
Вопрос: Как вы относитесь к славе "Лучшего редактора"?
Ответ: Мне думается она не заслужена. Полезнее было бы провести конкурс на "Лучший материал номера". Читательский опрос выявил бы самое интересное. В следующем номере мы бы узнали имя автора лучшего материала, а по окончании сезона автор, набравший более всего голосов, получил бы подарок — НФ книгу. Надо искать хороших авторов.
Вопрос: Стенгазета клубная, это к чему-нибудь обязывает?
Ответ: Да. Материал должен готовится членами клуба и, главное, должен помогать в работе клуба. То есть, отмечать положительное и критиковать отрицательные явления в клубе. На страницах должно быть видно чем живёт и как работает КЛФ "Апекс".
Вопрос: Что бы вы хотели пожелать корреспондентам "Скепабулки"?
Ответ: Быть смелее, активнее и ещё крепче любить фантастическую литературу и свой "второй дом" — клуб "Апекс". Необходимо постоянно помнить, что задача клубного движения популяризация НФ литературы, привлечение молодёжи города к чтению, привитие им любви к книге, умения работать с ней, знакомить с проблемами сегодняшней фантастики и, в конечном счёте, повышение качества советской фантастики. Цели и задачи огромны, но вполне реальны. Энтузиазм, пресущий истинным любителям книги, способен и на большее.
Корреспондент: Спасибо за ответы.
В. Буря: Пожалуйста.
***
ПРОБА ПЕРА
И. Базарный
ПРОКОЛ ВРЕМЕНИ
Мишка и Борька уже битый час сидели закрывшись в своём сарае. Попытки ребят со двора узнать, что они там затеяли ни к чему не привели. Вскоре двор опустел.
Сарай был небольшим и лаборатория, оборудованная внутри, больше походила на затаренный киоск стеклопосуды. Тысячи метров проволоки и шнуров змеёй обвивали старые газосветные трубки, ныряли в груды полуразобранных и полуразбитых, отслуживших свой век радиол и телевизоров.
Небольшое свободное пространство сарая занимала рассохшаяся бочка. Если забраться в неё, то можно увидеть мозаику, составленную из экранов телевизоров различных размеров и широким спектром яркости.
Начиная с зимних каникул Мишка и Борька строили свою Машину Времени, точнее — Хроновизор. Началось со школьного конкурса хоровых песен. Их класс разучил популярную эстрадную песню. Пока учили слова и репетировали всё было нормально. Даже то, что учитель пения Модест Глюкович занимался с Мишкой и Борькой дополнительно. Он обучил их, обеспечив этим классу первое место в смотре и торт, искусству пения под фонограмму. Они освоили этот курс с таким успехом, что с тех пор спокойно переговариваются стоя каждый на своём балконе и наблюдая друг за другом в бинокли; всё таки две остановки электрички. Так вот, были в той песне такие слова: "Ничто на Земле не проходит бесследно..."
С этих слов всё и началось.
Мишку осенило во время конкурсного концерта, Он сильно двинул локтем, угодив при этом Борьке меж рёбер.
— Ни-што не про-ходит бессле-едно!!! — прошептал Мишка, не нарушая при этом правил пения под фонограмму.
— И тебе-е не пройдё-ёт, — показывая кулак другу пропел Борька, синхронно открывая рот с солисткой Ийкой Смирновой, ученицей консерватории.
— И след этот будет, Миха, синим у тебя под глазом, — проговорил Борька кланяясь и улыбаясь аплодирующей школе.
Мишка долго объяснял Борьке, доходчиво растолковывал свою гипотизу "наследившего времени". Мишка пояснения давал на примерах:
— Если бы ты умел свистеть по-настоящему, по-человечески (реакцию Борьки на такое оскорбление не будем описывать), то ты мог бы свистом свои спугнуть воробья... А он бы улетел. Не склевал червяка... А червяк, в свою очередь, мог бы сгрызть яблоко. Такое, к примеру, как это. Что выходит! А выходит вот что — самое, между прочим, главное, Борька, что ты совсем не умеешь свистеть (опять реакция Борьки...). Успокойся, на лучше укуси яблоко.
Они зачавкали откушенными частями сочного яблока. Мишка, сглотнув, продолжил:
— Если взять какой-нибудь старинный предмет, допустим меч твоего деда, который лежит завернутый в платок в сундуке твоей бабушки, и положить рукоять под микроскопно-теле-спектрограф, сокращённо по-научному я его называю МТС, мы бы, Борька, с тобой увидели... рыцарей Ордена Черного Плаща... турнир... замки... Точь в точь, как один Скотт рассказывал!
— Мишка!!! Я мигом сгоняю за мечом, а ты беги в са... в лабораторию! Разогревай МТС!
Настройка ни как не удавалась. Полосы бегали по экрану в разные стороны. Больше часа мальчишки возились, то и дело запрыгивали и выпрыгивали из бочки. В очередной раз свершилось!
— И так, господа, сегодня всем пакостям — конец! — Это из одного из телевизоров раздался скрипучий средневековый голос. — Тот, кто причинил подданным его католического величества короля Испании неудобства, сегодня умрёт!
На пыльном экране еле угадывалась силуэты рыцарей, завёрнутых в плащи рыцарей. Сверкнули клинки и... В самый неподходящий момент последний обруч сполз на на пол и бочка рассыпалась. Падая Мишка и Борька потянули за собой мотки проволоки, развалив сложную систему антенн. Когда шум падения стих они посмотрели друг на друга.
— Ты поня-ял!? — удивлённо прошипел сидящий на пыльном полу Мишка.
— Понял, — по-человечески присвистнул Борька, нисколько не удивившись тому, как громко и ловко это у него вышло. Сквозь проём вывалившейся двери, было видно как резко взметнулся в воздух испуганный воробей.
Резкий свист или приближающаяся ватага дворовых ребят спугнули его, уже не узнает никто.
— А главный как крикнул: "Это тебе за короля!" Взмахнул мечом... Но рыцарь не дрогнул... Бац кулаком ему по башке... Выхватил меч из его рук и бросил в пропасть... Извините, говорит, так и так, некогда мне и поскакал: "Ты-гы-дык, ты-гы-дык..." Классный фильм! Завтра продолжение...
Борька, видимо сообразив, что хорошую картину пропустил по телеку из-за Мишкиного МТС, сжал кулаки:
— Ничто на Земле... — напевая он стал приближаться к другу.
Мишка не двигался, не убегал, не старался защищаться. Ему было не до этого. Он не мигая смотрел на доску под окуляром микроскопно-теле-спектрографа. Проволока от трансформатора, которой туго обмотали меч, четко повторяла его очертания.
Конец
***
Приближается 120-летие со дня рождения Герберта Джорджа Уэллса и каждый, кто любит фантастику, непременно захочет перечитать знакомые с детства книги Мастера. Возможно, у вас появится желание разделить свою читательскую радость? Газета "СКЕПА..." к вашим услугам.
КОНКУРС "МИНИ-УЭЛЛС"
***
"Вещь" первая
ПОБЕДИТЕЛЕЙ НЕ ВИДНО
Поединок предстоял жестокий. Фигрин напряжённо прислуживался к любому шороху. Его противник скорее всего в Синем углу — ведь именно там взвизгнул напильник. Так настраивает свой инструмент профессиональный боец. Публика притихла от нетерпения увидеть побеждённого. "Съел бы он что-нибудь яркое, — подумал Фигрин, — кожуру апельсина, например. Или выпил бы стакан вермута..." Он представил себе парящую над рингом чёрную жижу, булькающую в колбе желудка, и ухмыльнулся: "Пожалуй, тогда он отрубился бы до моего сокрушительного удара".
Сжав в руках черенок Проявителя, Фигрин бросил взгляд на рефери. Ему было хорошо известно, что звук гонга будет неслышимый.
***
"Вещь" вторая
ЗА ДВЕРЬЮ...
В одном из каких-то там сити Уолес в стене обнаружил Без номера дверь, что зелёной, учтите! - Зелёной покрашена краской снаружи. Он юн был и бледен лицом - Английский порядочный киндер. Его не посмеешь назвать ты лжецом, К тому же болтают, он был вундеркиндом. Помявшись немного у двери, заметьте! - Без стука, звонка, реверансов Ввалился он в сад предрассветный, Хотя, это мог быть закат в октябре... Но хватит вам пудрить мозги и темнить! Сумеет читатель без наших советов Рассказ "Дверь в стене" найти, прочитать... Важнее другое! За дверью! Не "Апекс", случайно, ли там?
***
ДОСКА ОБЪЯВЛЕНИЙ
Внимание! Вечер-огонёк для тех, кому за 300, "Станцуем, друзья!". Играет ВИА "Вторая молодость".
Владельцев индивидуальных звездолётов! Реализация смазочных нейтрино производится в туманности Лошадинная Голова. Спросить дядю Фёдора.
Считать недействительным удостоверение № КУ-2:5, выданное гуманоиду Збенька Нугу и утерянное им в собственной шерсти.
К сведению пассажиров системы Сириуса! В виду ремонта коллапсара "Дырка от бублика", просьба — производить 0-переход через калапсар "Из пустого в порожнее". Временно.
Видеотеатру "Глазеуши" срочно требуются статисты, предпочтительно из XIX-XX века. Справка о разрешении на совмещение работ в разных веках обязательна. Абсолютное время не возвращается. Стоимость питания на время съёмок равна 30 рульонам.
***
Редакция "Скепабулки" поздравляет с наступающим Новым Годом и желает любителям фантастики встреч с хорошей НФ, здоровья и успехов в деле пропаганды научно-фантастической литературы!