КИНОрецензии


Вы здесь: Авторские колонки FantLab > Рубрика «КИНОрецензии» облако тэгов
Поиск статьи в этом блоге:
   расширенный поиск »

"Black Swan", "Байки из склепа", "Викинги", "Впусти меня", "Звездные войны. Пробуждение Силы", "Крепкий орешек 5: Хороший день чтобы умереть", "Любимая", "Мстители", "Охотники за привидениями", "Саксонские хроники", "Форсаж", "Хранители", "Четвертый вид", "дозорные фильмы", "игра престолов", "перестроечное" кино, "странное" кино, #1899 #netflix #нетфликс #сериалы, #3 reasons why, #castlevania #netflix #нетфликс #мультсериал, #strangerthings #netflix #странныевещи #оченьстранныевещи #эпизодник #epizodnik #обзор #ревью #tvshow #сериал, #американская история преступлений, 007:Координаты"Скайфолл", 100 писем к Серёже, 12, 13 reasons why, 13 причин, 13 причин почему, 1408, 1917, 1922, 1956, 1961, 1983, 1998, 2001 год космическая одиссея, 2001 космическая одиссея, 2001: Космическая Одиссея, 2001: Космическая одиссея, 2001: космическая одиссея, 2005, 2009, 2012, 2013, 2014, 2019., 2020, 21 грамм, 24, 28 дней спустя, 28 недель спустя, 3 сезон, 31: Праздник смерти, 3D, 4 сезон, 80-е, AMC, All Quiet on the Western Front, American Psycho, BBC, Barbaren, Barbarians, Book of Boba Fett, Bridge to Terabithia, CGI-фильмы, Chappie, Counterpart, Cursed, DC, DC Extended Universe, Daredevil, Dark Phoenix, DarkAndrew2020, DarkAndrew2020Кинорецензия, David Cronenberg, De nærmeste, Disney, Dollhouse, Dracula, Earth 2, Erich Maria Remarque, Foundation, Game of Thrones, Gravity falls, Gumihodyeon, HBO, Helstrom, Hollywood, Hollywood Netflix, IHateDavidBenioff, IhateJJAbrams, James Gunn, Jupiters Legacy, Kurtzman Trek, LOST, Las brujas de Zugarramurdi, Lovecraft Country, MCU, Mandalorian, Marianne, Marvel, Midnight Mass, Mulan, Netflix, Oceano, Only Lovers Left Alive, Outlander, Peacemaker, Peter Jackson, Preacher, Project Power, Raised by Wolves, Relic, Rise of Skywalker, ST The Next Generation, Servant, Seventh Son, Spased, Star Trek, Star Wars, Stephen King, Suicide Squad, TV Show, The Falcon and the Winter Soldier, The Fly, The Haunting of Bly Manor, The Last Kingdom, The Mighty, The Old Guard, The Queen, The Spiderwick Chronicles, The Stand, The Walking Dead, The Witches, Upgrade, Utopia, Walkabout, WandaVision, Watchmen, Westender, Whedonverse, X-men, a ghost story, a series of unfortunate events, acs, aftermath, ahs, ahsoka, altered carbon, amazon, american crime story, american gods, american horror storyб американская история ужасов, ammosov, arq, bad batch, bojack, bright, carnival row, claudia grey, clone wars, cloverfield, cloverfield paradox, comedy, comics, criminal justice, crown, cursed, cw, dark, dark fantasy, dc, dc universe, dceu, detective, disney, doctor who, dokkaebi, doom patrol, doompatrol, drama, drive, epizodnik, fantasy, film, fox, frighteners, garth ennis, geralds game, good omens, green knight, han solo, haunting of bly manor, haunting of hill house, hbo, hbo max, hereditary, horror, invincible, irishman, iron fist, jessica jones, killing, last of us, lockey and key, lost stars, lucifer, luke cage, malvel, mandalorian, marvel, marvel netflix защитники defenders сериал обзор марвел, midsommar, moon knight, neil gaiman, neondemon, netflix, netlfix, new canon, newcanon, next generation, nicolaswindingrefn, nightcrawler, okja, orville, outsider, pet sematary, picard, punisher, ratched, review, sandman, science fiction, series of unfortunate events, seriesofunfortunateevents, seven seconds, slasher, splatter, splatterpunk, star trek, star trek picard, star wars, stephen king, stephenking, strange new worlds, stranger things, superhero, sweettooth, tales of the jedi, the 100, the TMNT, the boys, the night of, thriller, titans, tvshow, umbrella academy, undone, velvet buzzsaw, videodrome, westworld, wheel of time, witcher, А.К. Толстой, АЛЛЕН Вуди, АРДЖЕНТО Дарио, Аарон Гузиковский, Аватар, Адамовы яблоки, Адвокат, Адвокат Дьявола, Айвен Райтмен, Айла Джонстон, Алан Паркер, Алатристе, Алекс Гарленд, Алекс Петтифер, Алекс де ла Иглесиа, Александр Громов, Александр Домогаров младший, Александр Домогаров-младший, Али Казим, Алиса в городах, Алиса в стране чудес, Аль Пачино, Альберт Мкртчян, Альберто Васкес-Фигероа, Альфа, Альфред Хичкок, Алёна Званцова, Аманда Сейфрид, Ангел-А, Ангелина Никонова, Андерс Томас Йенсен, Андор, Андрес Мускетти, Анимация, Анне Севитски, Аннигиляция, Антихрист, Античность, Антон Мегердичев, Антонио Бандерас, Аня Тейлор-Джой, Апгрейд, Арго, Ари Астер, Ари Фольман, Аристофан, Аронофски, Артур Кларк, БЕССОН Люк, БРИДЖЕСС Джефф, БРОСНАН Пирс, БРЭДБЕРИ Рэй, БРЮЕР Джин, БЭДЭМ Джон, Байки из Петли, Байки из склепа: Рыцарь демонов ночи, Баллада о солдате, Бандитский Петербург 2, Барнс, Баффи истребительница вампиров, Бахубали, Безопасность, Безумный Макс, Безумцы, Бен Аффлек, Бениофф и Уайсс, Бенсон и Мурхед, Бентли Литтл, Бернард Корнуэлл, Бессмертная гвардия, Билл Кэмп, Биография, Битва титанов, Ближайший, Бломкамп, Блэйд 2, Бодров, Борис Гребенщиков, Босиком по мостовой, Боуи, Бразилия, Брайан Де Пальма, Брендан Глисон, Брестская крепость, Бриджес, Бродяжничество, Брок Морс, Бруно Ганц, Брэдбери, Брэм Стокер, Брюс Уиллис, Буддизм, Бэтмен, Бэтмен против Супермена, Бэтмен против Супермена На заре справедливости, ВЕБЕР Дэвид, ВЕРДИ Джузеппе, ВОННЕГУТ Курт, Вакансия на жертву, Вальс с Баширом, ВандаВижн, Варвары, Василий Шукшин, Вачовски, Ведьма, Ведьмы, Ведьмы из Сугаррамурди, Вейдер, Великан, Великий Гэтсби, Венгрия, Весна на Заречной улице, Вестерн, Ветераны зарубежных войн, Вечер Выборов, Взращённые волками, Викинг, Виктор Сальва, Вим Вендерс, Винсент Д’Онофрио, Винсент Картайзер, Винсент Прайс, Владимир Бортко, Владимир Брагин, Владимир Высоцкий, Владимир Машков, Владимир Набоков, Владимир Хотиненко, Во все тяжкие, Волк с Уолл-стрит, Воспитанные волками, Впусти меня, Время, Время монстров, Вселенная "Заклятия", Вторая мировая, Выживут только любовники, Вычислитель, Вячеслав Рыбаков, ГАРРИСОН Гарри, ГДР, ГЕРМАН Алексей, Гари Доберман, Гарри Меллинг, Гарри Поттер, Гарри Поттер и Дары Смерти часть 1, Гарри Поттер и Дары Смерти часть 2, Гарт Эннис, Гашек, Гельермо Дель Торо, Гиельермо Дель Торо, Гильермо Дель Торо, Глен Кук, Говард Шор, Гоголь, Годар, Годзилла, Голгофа, Голливуд, Голодные Игры, Гомер, Гораций Уолпол, Гордон-Левитт, Горец, Горькая луна, Господин Никто, Готический роман, Гравити Фоллс, Григорий Козинцев, Гэри Олдман, Гюстав Флобер, ДЖУИСОН Норман, Даки, Даниэль Дефо, Даррен Аронофски, Дафни Кин, Дебора Энн Уолл, Дейвид Бакли, ДельТоро, Десятая жертва, Детектив, Детективное агентство Лунный свет, Дж. Дж. Абрамс, Дж.Дж.Абрамс, Джаред Лето, Джастин Тимберлейк, Джеймс Бонд, Джеймс Бонд агент 007, Джеймс Ганн, Джеймс Кэмерон, Джеймс МакЭвой, Джеймс Мэнголд, Джеймс Уйэл, Джейсон Борн, Джек Лондон, Джессика Джонс, Джессика Честейн, Джефф Голдблюм, Джефф Ховард, Джефферсон О. С. Брассфилд, Джим Джармуш, Джин Грей, Джин Родденберри, Джина Дэвис, Джиперс Криперс, Джокер 2019, Джон Гетц, Джон Карпентер, Джон Майкл Макдонах, Джон Мур, Джон Траволта, Джон Фавро, Джон Форд, Джонатан Рис-Майерс, Джонни Депп, Джордан Дауни, Джордан Пил, Джордж Ланжелен, Джордж Лукас, Джордж Мартин, Джордж Миллер, Джордж Р.Р Мартин, Джордж Ромеро, Джосс Уидон, Джосс Уэдон, Джузеппе Торнаторе, Диана Крюгер, Дикаприо, Дин Кунц, Дисней, Дмитрий Глуховский, Дмитрий Фёдоров, До свиданья, Доктор КТО, Доктор Кто, Доктор Сон, Доктор кто, Дом с прислугой, Доницетти Гаэтано, Донни Дарко, Дракула, Драма, Древо жизни, Другая Земля, Дрю Годдард, Дэвид Кроненберг, Дэвид Линч, Дэвид Рассел, Дэвид Роберт Митчелл, Дэвид Теннант, Дэвид Уорк Гриффит, Дэвид Финчер, Дэймон Линделоф, Дэниелы, Дэнни Коэн, Евгений Керов, Евгений Колядинцев, Ещё по одной, ЖИЖЕК Славой, Жако Ван Дормаль, Жако ван Дормель, Жамель Деббуз, Жан Кокто, Железный кулак, Жюль Верн, Зази Битц, Зак Снайдер, Заклятие 2, Заклятие 3, Заложница, Застава Ильича, Звездные Войны, Звездные войны, Звездный Путь, Звездный крейсер "Галактика", Звездный путь, Звёздные войны, Звёздный путь, Зеленый фонарь, Земля 2, Зигмунд Фрейд, Злое, Золотые годы, Зомби, Игра Джералда, Игра Престолов, Игра престолов, Идиот, Иен Флеминг, Из Парижа с любовью, Изгой, Индиана Джонс, Индуизм, Инна Гулая, Испания, История Лизи, История девятихвостого лиса, Иэн Холм, Йоргос Лантимос, Йоханнес Робертс, КЁРТИС Майкл, КИНОрецензии, КОППОЛА Фрэнсис, КУРАСАВА Акира, Калейдоскоп ужасов, Каннский кинофестиваль, Канны, Карамора, Каратель, Карен Шахназаров, Карина Добротворская, Карл Юнг, Касабланка, Кася Смутняк, Квентин Тарантино, Кеноби, Киану Ривз, Киллиан Мерфи, Кино, Кино в 21 00, Кино не для всех, Кинорецензии, Кинорецензия, Киркман, Кладбище домашних животных, Клайв С. Льюис, Клеопатра, Клим Шипенко, Клинт Иствуд, Клуб полуночников, Книга Бобы Фетта, Книга Илая, Когда деревья были большими, Козловский, Колин Ферт, Комиксы Marvel, Конан, Конец Света, Константин Лопушанский, Консультант, Концептуализм, Корнетто, Корнуэлл, Кошмар на улице Вязов, Крепкий орешек, Крис Картер, Крис Такер, Крис Чибнелл, Кристен Риттер, Кристиан Уайт, Кристин Скотт Томас, Кристофер Нолан, Кроличья Нора, Кроненберг, Кто-нибудь видел мою девчонку, Кубрик, Кукла, Кукольный домик, Курт Воннегут, Курт Нойманн, Кэрри-Энн Мосс, Кэррол Бэллард, Кэтлин Кеннеди, Кёртис Армстронг, ЛЕЛУШ Клод, Лабиринт Фавна, Ларри Ян, Ларс Бригманн, Ларс фон Триер, Лев Кулиджанов, Легенда о рыцаре, Легенда о святом пропойце, Лемони Сникет, Леонид Куравлёв, Лето 84, Ли Уоннелл, Лиам Нисон, Лиза Хенсон, Линдквист, Лобстер, Логан 2017, Локи, Лолита, Лоренс Стерн, Луи Летерье, Луис Бунюэль, Льюис Кэрролл, Любовь, Люди Икс, Люди под лестницей, Люди-Х, Люди-кошки, Люк Бессон, Люми, М Найт Шьямалан, М. Найт Шьямалан, МАЙЕР Расс, МАКТИРНАН Джон, Магический реализм, Мадс Миккельсен, Майк Колтер, Майк Флэнеган, Майкл Бэй, Майкл Манн, Малена, Малик (реж), Малыш на драйве, Мама, Мандалорец, Марвел, Марина и Сергей Дяченко, Мариэль Хеллер, Мария Шукшина, Марк Ирвин, Марк Фрост, Марлен Хуциев, Мартин Скорсезе, Марчин Дорочиньский, Мафия!, Махабхарата, Махульский Юлиуш, Мацист, Меланхолия, Мелисса Розенберг, Мерил Стрип, Метро, Мик Гэррис, Милла Йовович, Мир дикого запада, Миротворец, Мирча Дрэган, Миссия "Серенити", Мистика, Михаил Булгаков, Михалков, Мобильник, Мони Пайтон, Мост в Терабитию, Моё творчество, Мстители, Мулан, Мур, Мускетти, Мутанты, Муха, Муха 1986, Мушкетеры, Мы, Мэтт Бомер, Мэтт Ривз, Мэтт Смит, Мёртвое лето, На грани безумия, Наблюдающий, Найт Шьямалан, Наследие Юпитера, Настасья Кински, Настоящие люди, Натали Эрика Джеймс, Начало, Начало (2010), Не дыши, Не дыши 2, Не кричи "Волки!", Небесный суд, Небо над Берлином, Немое кино, Непрощенный, Нетфликс, Нечто, Нечто (1982), Нечто (2011), Ник Кейв, Ник Фрост, Никита Михалков, Николай Ли Кос, Николай Рыбников, Николас Бро, Николас Роуг, Николь Кидман, Нил Бломкамп, Нина Иванова, Новая Надежда, Новый Человек-Паук, Ногавица, Ной, Ночная смена, Ночь страха, Ночь страшного суда, Нуар, Нулевой канал, ОА, Облачный атлас, Обход, Одиссея, Одиссея-2001, Однажды ночью, Океан, Олег Кожин, Оливер Стоун, Он - дракон, Оно, Оно 1990, Оно 2 2019, Оно 2017, Оно-2, Опасный Метод, Опасный метод, Орвилл, Основание, Оставленные, Отверженные, Отель миллион долларов, Отзыв, Отряд Самоубийц, Оттепель, Отто Зандер, Очень странные дела, О’БРАЙАН Патрик, ПАЛАНИК Чак, ПЛИО, ПРОВЕРЕНО ВРЕМЕНЕМ, Павел Костомаров, Падение дома Ашеров, Паранормальное, Паранормальное Явление 4, Патрик Стюарт, Пеплум, Первый Канал, Перевал Дятлова, Перес-Реверте, Песнь Льда и Огня, Петр Буслов, Пирс Броснан, Письма мёртвого человека, Питер Брук, Питер Джексон, Питер Койот, Питер Фальк, Питер Челсом, Платон, По ту сторону двери, Повелитель стихий, Погружение, Под Сильвер-Лэйк, Под покровом ночи, Поймать убийцу, Покоритель зари, Пол Андерсон, Пол Шредер, Полуночная месса, Поп, Последнее королевство, Премия за риск, Призрак в доспехах, Призраки дома на холме, Призраки усадьбы Блай, Прикосновение, Принц Каспиан, Притяжение, Проект «Сила», Проклятая, Проклятие Аннабель, Проклятие монахини, Прометей, Проповедник, Противостояние, Прошлой ночью в Сохо, Психо, Пустите детей, Пустой человек, Пустошь тьмы и зла, Пьер Морель, Пятница 13, Пятый элемент, Р. Л. Стайн, РАВЕЛЬ Морис, РИЧИ Гай, РОББИ Марго, РОБСОН Марк, Раджамули С. С., Разгар лета, Размышления, Рапунцель: запутанная история, Рассел Кроу, Рассел Т. Дэвис, Рассказ служанки, Ребекка Ромейн, Реинкарнация, Рейчел Тейлор, Рекомендую!, Реликвия, Ретроспектива, Рецензии, Рецензия, Ри Расмуссен, Ридли Скотт, Рим, Ритуал, Ричард Доннер, Ричард Келли, Роальд Даль, Роб Зомби, Роберт Блох, Роберт Де Ниро, Роберт Шекли, Роберт Эггерс, Робин Гуд, Робинзонада, Робот по имени Чаппи, Роджер Мур, Роковая женщина, Роман Кантор, Роман Полански, Рональд Д. Мур, Руджеро Деодато, Руперт Уэйнрайт, Русская готика, Рыцари справедливости, Рэй Брэдбери, Рэймонд Чандлер, Рэйф Файнс, Рэйчел Робертс, СКОРСЕЗЕ Мартин, СОФТЛИ Иэн, СССР, СУБИЕЛА Элисео, Сайлент Хилл 2, Сайлент Хилл., Саймон Пэгг, Саксонские хроники, Самая Страшная Книга., Сара Полли, Светлячок, Седьмая жертва, Седьмой сын, Секретные материалы, Семь дней на земле, Сергей Курехин, Серджиу Николаеску, Сердце Ангела, Сериал, Сериалы, Сет Роген, Сибилл Шепард, Симона, Синистер, Сияние, Скайлайн, Скорсезе, Скотт Пилигрим против всех, Скотт Фрэнк, Слэшер, Снайдер, Собачье сердце, Сокол и Зимний солдат, Соколиный глаз, Солнцестояние, Сольвейг Доммартин, Сорвиголова 2015, Социальная Сеть, Социальная сеть, Спайдервик: Хроники, Стартрек: Возмездие, Стейси Мениа, Стекло, Стефани Майер, Стивен Кинг, Стивен Кинг., Стивен Моффат, Стивен Спилберг, Стивен Шифф, Стражи Галактики, Страна Лавкрафта, Страшные сказки, Страшные сказки: Город ангелов, Строго не рекомендуется!, Стругацкие, Стэн Ли, Стэнли Кубрик, Сумерки, Супергерои, Супермен, Схватка, Съемки в Палермо, Сьюзен Коллинз, Сэм Мендес, Сэм Уортингтон, ТВ3, ТЕЙТ Шэрон, Такса, Тамара Крюкова, Тарковский, Твин Пикс, Текст, Текст.Реальность, Тела, Темный Рыцарь, Темный Феникс, Темный мир, Темный рыцарь: Возрождение Легенды, Терминатор, Терренс Малик, Терри Гиллиам, Территория, Тиль Швайгер, Тим Бертон, Тихая, Тодд Солондз, Тодд Филлипс, Токкэби, Том Хупер, Томас Броди-Сангстер, Томас Винтерберг, Томасин Маккензи, Томми Ли Уоллес, Тор, Трагедия в Уэйко, Трое из ада, Трон, Трон: Наследие, Туман, Туман 1980, Туман 2005, Тыквер, Тысячелетие, Тьма, Тэйлор Хэкфорд, Тёмный Кристалл, Убийство священного оленя, Ужасы, Уидонверс, Уилки Коллинз, Уильям Брент Белл, Уильям Дефо, Уильям Хьёртсберг, Уильям Шекспир, Улица Страха, Ульрих Томсен, Умберто Эко, Уолл стрит 2: Деньги не спят, Уолтер Тевис, Утомленные солнцем 2: Цитадель, Утопия, ФИНЧЕР Дэвид, ФОРЕСТЕР Сесил, Фаворитка, Фарли Моуэт, Феликс Миронер, Фенимор Купер, Ферзевый гамбит, Фильм, Флэнеган, Флэшмен, Фокс, Форестер, Франшиза "Судная ночь", Фрейзер, Фрэнк Дарабонт, Фрэнсис Конрой, Фэнтези, ХРЖАНОВСКИЙ Андрей, Хамфри Богарт, Ханеке, Харлан Кобен, Харрисон Форд, Хатчерсон, Хеллбой, Хелстром, Хичкок, Хоакин Феникс, Хоббит, Ховард Хоукс, Ход королевы, Ходячие мертвецы, Хорнблауэр, Хоррор, Хранители, Хранители (режиссерская версия), Хребет дъявола, Христианство, Хроники Нарнии, Хронос, Хрустальный, Хью Грант, Хью Джекман, Хэллоуин, Хэллоуин заканчивается, Хэллоуин убивает, Хэмфри Богарт, Хэнкок, Цена риска, Цензор, Чаплин, Чарли Кауфман, Чарли Кокс, Человек из стали, Чепелуэйт, Черный лебедь, Чехия, Чужак, Чужестранка, Чужие: Квадрология, Чужие:квадрология, Чужой, Чужой (1979), Чужой: Завет, Шарлиз Терон, Шарль Перро, Шарп, Шванкмайер, Швейк, Шекспир, Шефнер, Шкатулка проклятия, Шон Бин, Шон Коннери, Шулик, Э. А. По, ЭЛЛИСОН Харлан, ЭФМ, Эд Вуд, Эд и Лоррейн Уоррен, Эдгар Л. Доктороу, Эдгар По, Эдгар Райт, Эдриан Лайн, Эка Дарвилл, Элайза Душку, Элден Хенсон, Элизиум, Эллис Бисли, Эллисон Уитбек, Элоди Юнг, Эммануэль Сенье, Эмманюэль Сенье, Энди Серкис, Эндрю Никкол, Энн Хэтэуэй, Эпидемия, Эпоха сопротивления, Эрих мария ремарк, Эрманно Ольми, Южная Корея, Юрий Никулин, Я - начало, Я иду искать, Я шагаю по Москве, Ян Шванкмайер, Яна Вагнер, абсурд, абсурдистика, аватар, агенты щит, агора, азиатское кино, академия амбрелла, алан гарнер, алекс гарленд, александр зархи, алексей иванов, алехандро аменабар, алехандро гонсалес иньярриту, альтернативная история, альтернативная реальность, альфонсо куарон, альфред хичкок, амазон, амели, американская история ужасов, американские боги, американский психопат, аммосов, ангел, ангел-истребитель, анджела робинсон, андрей тарковский, андроиды, анимация, аннигиляция, антиутопии, антиутопия, антология, апокалипсис, апокалипто, аргентинское кино, ари астер, артур, артур конан дойл, артхаус, архив 81, арч оболер, асока, байопик, барри зонненфельд, бархатная бензопила, батлер, баффи, баффиверс, бвана-черт, бдсм, бегущий по лезвию, бедные-несчастные, безумный макс, бен-гур, бессмертный, биография, благие знамения, блокбастер, блудливая калифорния, боджек, боевик, большое ограбление поезда (1978), бондиана, борис сагал, брайан де пальма, брайан фуллер, бракованная партия, братство кольца, братья Люмьер, братья Штраусы, брет истон эллис. bret easton ellis, брэд силберлинг, брэм стокер, бьютифул, бэтмен, бэтмен против супермена, бёрдмэн, в высокой траве, вавилон, вампир, вампиры, ведьма, ведьма из блэр, ведьмак, венгерская кинофантастика, веном, вестерн, вечность, видеодром, видоизмененный углерод, виктор алферов, вим вендерс, винченцо натали, виртуальная личность, виртуальная реальность, виртуальность, владимир саруханов, властелин колец, властелин колец кольца власти, водопроводчик, военно-полевой госпиталь, военные фильмы, войны клонов, восставшие из ада, восьмое чувство, вселенная DC, второй сезон, выживут только любовники, вызов, высокая зелёная трава, гарри поттер, гарри поттер и узник азкабана, гарт эннис, гас ван сент, гейман, генри райдер хаггард, героическое фэнтези, герой, гладиатор, глаза звезды, глотай, глуховский, гоблин, говард филиппс лавкрафт, голливуд, горбатая гора, город ангелов, городское фэнтези, гражданин кейн, грант моррисон, грегг араки, гретель и гензель, даррен аронофски, де ПАЛЬМА Брайан, де Сад, девышка из воды, дель торо, демон, дени вильнёв, день сурка, детектив, детский фильм, детское, джанни версаче, джастин маркс, джеймс грэй, джеймс джойс, джеймс кэмерон, джеймс марстерс, джеймс понсольд, джейсон вурхиз, джек линдсей, джессика джонс, джефф вандермеер, джилленхол, джим джармуш, джим хенсон, джо хилл, джозеф косински, джокер, джон рональд руэл толкиен, джонатан нолан, джордж лукас, джордж миллер, джордж р. р. мартин, джордж ромеро, джосс уидон, джуманджи, джуманджи: зов джунглей, дисней, доктор кто, доктор сон, доктор стрэндж, долгая помолвка, дом дракона, дом летающих кинжалов, дом у озера, драйв, дракула, драма, древо жизни, другие, дс, дункан джонс, дуэли, дуэль, дуэлянт, дьявол всегда здесь, дэвид лоури, дэвид финчер, дэгилрой, дэйв уоллис, дэн айрлэнд, дэниел хэндлер, дэнни бойл, ефремов, жан-пьер жене, железный кулак, жена путешественника во времени, женский роман, жизни матрешки, жизнь пи, жизнь после смерти, загадочная кожа, западный мир, звездные войны, звездный путь, звонок, звёздные войны, звёздный путь, звёздный путь пикар, знаки, золотой компас, зомби, иван болотников, игра джералда, игра престолов, извращение, измайлов, имя мне ночь, интервью, интерстеллар, ирландец, искажение военной истории, искусственный интеллект, истории призраков, историческое фэнтези, история, история кино, история кинофраншизы, история призрака, история создания фильма, итальянская кинофантастика, итальянское кино, к звездам, как убить франшизу, кампос, карамора, каратель, карнивал роу, квентин тарантино, кеннет брана, киберпанк, кинг, кино, кино по книге, кино про кино, киноклассика, кинокомикс, кинокритика, кинопоиск, кинорецензии, кинорецензия, кинофантастика, кинофантастика ГДР, киноэкзотика, киноэкранизации, киркман, кладбище домашних животных, классика мирового кинематографа, классика мирового кино, клаудиа грей, ключи локков, книга, князь Владимир, колесо времени, коломбо, комедия, комикс, комиксы, коммунизм, конец света, конфликт поколений, конь боджек, корейские фильмы, корона, короткие истории, короткометражка, короткометражки, костер тщеславий, кошмар на улице вязов, крайтон, красное платье, красота по-американски, крещение Руси, криминал, криминальное кино, крис чибнелл, кристофер марло, кристофер нолан, критика, крокодил данди, кубрик, куклы, культовое кино, культовое кино 80-х, кэтрин бигелоу, лабиринт, лана влади, левацкая мысль, легенда о зелёном рыцаре, лемони сникет, лемони сникет 33 несчастья, лемонисникет, лига справедливости, литература., луис бунюэль, луна 2112, лунный рыцарь, лучшие телесериалы, любовный роман, любовь, любовь и тайны сансет бич, люк бессон, люк кейдж, люси, люсиль адзиалилович, люцифер, магический реализм, майк флэнаган, майк флэнеган, майкл крайтон, мальчики, мандалорец, манк, марвел, марианна, мария-антуанетта, марк гэтисс, марк уэбб, марк форстер, мартин, мартин скорсезе, мартин фриман, мафия, мел гибсон, мелодрама, мертвые и живые, метамодерн, метамодернизм, мизгирёв, микаэль хофстрём, минирецензии, мир дикого запада, мистика, мифология, михаил угаров, михаэль ханеке, мобильник, мои любимые сериалы, мои любимые телесериалы, мои рисунки, мои стихи, мокьюментари, монстро, мстители: война бесконечности, мстители:финал, мультсериал, мультфильмы, мюнхен, на западном фронте без перемен, найт м. шьямалан, насилие, настоящий детектив, натурализм, научная фантастика, начало, не смотреть, небо над берлином, невозможное, немое кино, неоновыйдемон, непобедимый, неприятности с гарри, нетфликс, неуязвимый, николас роуг, николас рэй, николасвиндингрефн, нил гейман, нилгейман, нилпатрикхаррис, нимуэ, новое российское кино, новый канон, ночь живых мертвецов, нуар, нэнси спрингер, о джей симпсон, обзор, обливион, оборотни, обсуждение жанра, обход, общество мертвых поэтов, один из нас, одри ниффенеггер, окча, опасное пробуждение, опера, орсон уэллс, острые козырьки, отзыв, отзывы, отмена, отношения, отпуск без конца, отрочество, очень странные дела, падение дома ашеров, парадокс кловерфилд, параллели и пересечения, параллельные вселенные, параноид парк, пародия, паропанк, паскаль ложье, пацаны, пекло, переписывание советской истории, песнь льда и пламени, песочный человек, петер хандке, петербург, печать ведьмы, пикар, пикник у висячей скалы, пираты карибского моря, питер, питер джексон, питер уир, питер фэйман, пищеблок, планета обезьян: революция, подсростковая драма, подчинение, поезд в пусан, политическая фантастика, поллок, польская кинофантастика, помесь собственно рецензии с рецензией-эссе, попаданчество, попытка преступления, последнее путешествие "деметра", последние из нас, последняя волна, посмотреть, пост-апокалипсис на экране, постапокалипсис, постапокалиптика, постмодернизм, постпостмодернизм, потерянные звезды, прибытие, призрак и тьма, призраки дома на холме, призраки усадьбы блай, призрачный гонщик, призрачный мир, приключения, примитивизм, притча, проклятая, проклятие золотого цветка, противостояние, профсоюзы, псевдохристианство, психическая травма, психологический триллер, пятница 13, пётр, рабство, разбор, райан мёрфи, рассел т дэвис, реализм, ребенок розмари, революция, ревью, режиссерский портрет, реинкарнация, рекомендую, религиозная фантастика, религиозный триллер, религия, ремейк, ретро, рецензии, рецензии на книги, рецензия, рецензия-заметка, рецензия-фельетон, рецензия-эссе, ридли скотт, рим, римейки, римейки культовых фильмов, ритуал, ричард линклейтор, ричард морган, ричард торп, роберт олтмен, роковой патруль, роман, романтизм, романтика, романтическое заклятие, российское кино, роуд-муви, рубен фляйшер, русские сериалы, русский триллер, русское кино, сounterpart, самуил маршак, сапковский, сара мишель геллар, саспенс, сатира, сверхъестественное, своими глазами, сезон, секретные материалы, секта, семейное, семейное кино, семь секунд, сериал, сериалы, сестра рэтчед, сиквелы, силмариллион, символизм, ситком, сияние, сказания о джедаях, сказка, сказки, скорая помощь, скорсезе, скромное обаяние буржуазии, славяне, сладкоежка, следующее поколение, слон, слоубернер, слэшер, собственно рецензия, солнцестояние, солярис, сон, сотня, социализм, социальная фантастика, социально-философская фантастика, социопанк, спайк, списки, сплаттер, сплаттерпанк, спор креационистов с эволюционистами, сравнение, старые журналы, статья, стенли кубрик, стефани майер, стивен кинг, стивен моффат, стивен спилберг, стивен хопкинс, стивенкинг, стимпанк, странные дни, странные новые миры, страсти христовы, страшилы, стрингер, сука любовь, сумерки, супергерои, супергероика, суспирия, сэм мендес, сэм рейми, сюрреализм, табу, танатос, твин пикс, театр Рэя Брэдбери, театр абсурда, тед котчефф, телесериалы, темное фэнтези, темный кристалл, терминатор, терон, терренс малик, терри пратчетт, терри цвингофф, тимур бекмамбетов, титаны, тихое место, тод "кип" уильямс, том харди, тони эллиотт, трагикомедия, тридцатьтринесчастья, трикстер, триллер, триллер 2018, триллер 2019, тринадцать причин почему, тьма, тёмное фэнтези, убийство, убийцы с килиманджаро, убитые киносерии, убить билла, ужас, ужастики 80х, ужасы, ужасы 2018, ужасы о семье, уидонверс, уильям шекспир, утопия, ученик чародея, фантазия, фантастика, фантастика в кино, фантастика на экране, фентези, фетиш, филип дик, философия, философская фантастика, фильм, фильм 2013, фильм 2016, фильм 2017, фильм 2018, фильм 2018., фильм 2019, фильм 2019., фильм 2020, фильм-детям, фильмы, фильмы 2015 года выпуска, фильмы на Хэллоуин, фильмы по комиксам, фильмы ужасов, фольклор, фонтан, французская кинофантастика, французские фильмы, французское кино, фридрих ницше, фрэйдизм, фрэнк оз, фрэнсис скотт фицджеральд, фэнтези, фэнтези в кино, фэнтези на экране, фёдоров, хан соло, хбо, хеллсинг, хищник, хоббит, ходячие мертвецы, хоррор, христианство, хроноопера, хуан антонио байона, царь эдип, чак вендиг, человек в высоком замке, человек из стали, человек который убил дон кихота, человек омега, чешская кинофантастика, чешское кино, чжан имоу, чужак, чёрная комедия, чёрный юмор, шалимов, шерлок, шестое чувство, шоу трумана, эволюция, эггерс, экранизации, экранизации культовых произведений, экранизация, элай рот, элисон хэннингэн, энг ли, энн райс, энола холмс, энтони стюарт хэд, эпизодник, эрос, эротический триллер, эссе, юмористическая фантастика, я иду искать, язычество, янн мартел, яркость
либо поиск по названию статьи или автору: 

  

КИНОрецензии


Рубрика для отобранных и качественных рецензий на кинофильмы.

Модераторы рубрики: fox_mulder

Авторы рубрики: AlexNeimor, olezhka1860, leroev, Виктор Red, gremlin__91, Selin1787, domenges, jacob.burns, Клован, SarButterfly, whostakoslavegod, tema.cheremuhin, Econom, swordenferz, grief, kim the alien, Lena_Ka, glupec, armitura, fox_mulder, Aleks_MacLeod, alexsei111, Barros, rusty_cat, Ригель_14, С.Соболев, Mierin, Fadvan, atgrin, InterNet, febeerovez, Timsviridov, Вертер де Гёте, V.L.A.D.I, Paf, TOD, kraamis, Вареный, angels_chinese, coolwind, sergeigk, Frodo Baggins, Fearless, Kuntc, Kons, Petro Gulak, creator, Сноу, streetpoet, Kiplas, Optimus, xotto, WiNchiK, Мэлькор, skaerman, Энкиду, Salladin, 777serg777, Green_Bear, DukeLeto, Rainbow, Лилия в шоколаде, ergostasio, tencheg, sid482250, mikereader, Samiramay, Rubin1976, demetriy120291, beskarss78, iRbos, Evil Writer, Nexus, zmey-uj, Samedy, PiterGirl, Haik, vovun, ДмитрийВладимиро, vrochek, Russell D. Jones, isaev, Karnosaur123, ХельгиИнгварссон, killer_kot, Ugrum-75, Pouce, osipdark, Igor_k, Толкователь, georgkorg, Roland23, Gourmand, Valentin_86, holodny_writer, aleks-predator, Caspian, rim_x, Deliann, Нарисмер, Farit, jelounov, mif1959, neo smile, Frd981, smith.each, Lartis, speexx, sergiek, magister, dobrikus7, Viktor_Rodon, alex1970, Angvat, Double Black, Zac228, Zangezi, altaevvd, skravec679, wpryag, Ofort, zalpun, Nero Caesar



Статья написана 28 мая 2017 г. 20:31

Внимание: в целях иллюстрации общего уровня фильмов "Прометей" и "Чужой: Завет" статья содержит умеренные сюжетные спойлеры!

В 1977 году два начинающих сценариста Дэн О, Бэннон и Рональд Шуссет написали сценарий для фантастического ужастика, действие которого разворачивалось на космическом корабле. К тому времени фантастика считалась в Голливуде мертворожденным жанром: НФ постановки стоили кучу денег, но проваливались одна за другой, поэтому к началу 70-х годов за "sci-fi" закрепилась устойчивая слава прародительницы разнообразного треша, который не сулит создателям ни славы, ни денег, никаких существенных наград, принося с собой лишь провал, позор и сплошные разочарования. Именно по этой причине все сценарии, в которых фигурировали монстры, пришельцы, космос и космические корабли обычно даже не доходили до ворот голливудских студий, в паре-тройке метров от них, сворачивая в сторону самой большой в мире фабрики кинотреша, построенной некогда прославленным американским продюсером и режиссером Роджером Корманом. Пока голливудские боссы демонстративно воротили носы от очередных "вторжений вечно зеленых инопланетных помидоров", в арендованных Корманом студийных павильонах они случались едва ли не каждую неделю. Беззащитные людишки разбегались на фоне декораций, которые сегодня постыдятся использовать даже режиссеры детского утренника, в то время, как наряженные в костюмы из застиранных занавесок, актеры, изображающие монстров, неуклюже пытались поймать их, размахивая хвостами, сооруженными из домашней швабры и примотанной к ее основанию насадки для душа — увы, именно так безрадостно выглядели перспективы космической фантастики, причем не только для тружеников кормановского киноконвейера и жадных голливудских продюсеров, но и для самих зрителей. И начинающие сценаристы отнюдь не питали надежд на то, что им удастся изменить уже существующий порядок, благо их сценарий содержал в себе все элементы типичной треш-истории того времени: беззащитные людишки толпой носились по огромному космическому кораблю, пока гигантская тварь (та самая, с хвостом из швабры), с огромным аппетитом уминала их одного за другим. Даже название для истории было выбрано вполне подходящее — Star Beast ("Звездный монстр"), словно при его выдумывании, авторы глянули на полку кормановских творений в ближайшем видеопрокате и прикинули, насколько здорово оно будет смотреться между такими "шедеврами", как The Cremators (1972) и Starcrash (1977). О, Бэннон и Шуссет не искали общеголливудской славы, и 140-страничный сценарий "Звездного монстра" был для них всего-лишь средством заработать немного денег, дабы расплатиться с долгами, а по сему, кто им в итоге выпишет чек — Корман или сам Спилберг, было уже непринципиально. И тут случилось событие, которое просто невозможно было предвидеть — в мае 1977 года, в американский кинопрокат вышли первые "Звездные войны".

Первая часть лукасовской киносаги стала одним из самых больших голливудских парадоксов всех времен: на этапе съемок никто не верил в успех этого странного проекта — настолько, что руководство студии даже готовилось уволить всех людей, давших зеленый свет на его производство, но уже в день премьеры, успех был настолько оглушителен что для всех прочих представителей подзабытого жанра, фильм Лукаса стал реальной "Новой надеждой". Однако самое удивительное заключалось в том, что даже набивая свои карманы миллионами зрительских долларов, студийные чиновники до конца не осознавали, в чем же заключается причина лукасовского успеха: фильм сыскал настолько бешеную популярность из-за инопланетян? А может из-за мечей или космических корабликов? Если скрестить первое со вторым, но без третьего — это будет пользоваться успехом? А если — лишь второе с третьим? Было очевидно лишь одно — вознесясь на самую вершину зрительской популярности, "Звездные войны" обрушили все существовавшие к тому времени представления о том, какие фильмы могут пользоваться коммерческим успехом, и какие — ни в коем случае. И пока не будут сформулированы новые правила игры, чиновникам сценарных отделов голливудских студий было дано распоряжение убрать жесткий фильтр, отделяющий от потенциальные блокбастеры от потенциальной же продукции мистера Кормана и довериться своему внутреннему чутью. Преодолев таким образом все внешние голливудские запруды, сценарий "Звездного монстра" некоторое время барахтался между различными департаментами студии 20 century fox, пока не попался на удочку опытному голливудскому сценаристу и продюсеру Уолтеру Хиллу. Именно он оказался тем самым человеком, которому под шкурой невзрачного гадкого утенка удалось разглядеть статную птицу благородных кровей. И пусть весь сценарий О, Бэннона и Шуссета показался Хиллу абсолютно ужасным, зато эпизод с рождением инопланетянина на глазах у всего экипажа, его просто заворожил.

Все остальные события из биографии данного фильма уже давно стали частью современной киноистории: интродукция, в которой Хилл на пару со своим деловым партнером Дэвидом Гайлером лихо перелопатили рукопись Шуссета и О, Бэннона, мастерски вкрутив в нее эпизоды с участием взбесившегося андроида. Сцена в которой Хилл и Гайлер, столь же умело эксплуатируя любые возможные параллели с "Новой надеждой" убедили руководство киностудии увеличить бюджет картины в несколько раз, таким образом сделав ее самой дорогой постановкой на тему злобных космических монстров во всей тогдашней киноистории. Эпизод, в котором Хилл и Гайлер пытались убедить заняться картиной чуть ли не десятки популярных режиссеров того времени, но в итоге, от этого предложения отказались абсолютно все кандидаты, кроме 42-летнего постановщика рекламных роликов из Великобритании, который лишь недавно закончил снимать свой дебютный фильм. Этого британца звали Ридли Скотт и почти 40 лет спустя он так выскажется о проекте, который оказался для него дверью, ведущей в вечную славу:

Ридли Скотт: Я всегда считал «Чужого» фильмом категории «B» с актёрами категории «A» и монстром категории «AA».

Выбор на роль художника-постановщика странного парня из Швейцарии, который в своем творчестве был настолько одержим изображением фаллических символов, что тот самый "звездный монстр" в своей изначальной стадии напоминал огромный зубастый пенис. Кастинг, где Скотту удалось наметанным взглядом выделить из толпы статистов никому неизвестную начинающую театральную актрису, которой вскоре суждено будет стать символом целого киножанра. А потом на ясном небе звезды встали крестом, и рукопись с невзрачным названием "Звездный монстр" лопнула строго посередине, выпустив в свет первого "Чужого", который всего за один день после своей премьеры смог стать настоящей киносенсацией. Причина международного триумфа "Чужого" была предельно проста — это был фильм, который все сделал правильно: правильный ритм повествования, правильный сюжет, правильно подобранные актеры, правильная операторская работа, правильный монтаж, правильная музыка и, разумеется, правильный "Чужой". Да, дизайн всех существ в фильме, выполненный САМИМ Хансом Руди Гигером можно без преувеличения назвать гениальным, но ведь фильм строился не только на спецэффектах. "Чужой" — это прежде всего история людей из далекого будущего, где человечество освоило межзвездные перелеты — экипажа шахтерского судна "Ностромо", которому в результате скверного стечения обстоятельств не посчастливилось стать первыми представителями своей расы, кто вступил в контакт с безжалостными инопланетными хищниками, также известными как "ксеноморфы". И если расковырять отверткой тот механизм, с помощью которого "Чужой" оказывает взаимодействие на зрителя, то мы увидим там на удивление много деталей: тут и симпатичные персонажи со своими историями и понятным простому зрителю желанием поскорее вернуться в домой, и атмосфера необыкновенной таинственности, которая окружает само прибытие Чужого на борт "Ностромо" (загадочный корабль, в трюме которого притаились не менее таинственные яйца — интересно, кто их там разместил? труп гиганта, который судя по своему внешнему виду лежит здесь уже на протяжении пары тысячелетий — интересно, а как называется та инопланетная раса, к которой он принадлежит?), и антураж настоящей научной фантастики в духе "Космической одиссеи 2001 года" с ее правдоподобным дизайном всего корабля, начиная со столовой и заканчивая капитанским мостиком. И каждая из этих мелких деталей является неотъемлемой частью того огромного механизма, благодаря которому фильм работает и по сей день. Если бы в 1979 году зритель не увидел перед собой персонажей, которым бы хотелось сопереживать, то саму сцену с явлением Чужого досматривали бы посреди совершенно пустого зала уже одни билетерши. Тоже самое касается и всего научно-фантастического антуража: если бы до появления Чужого глаз зрителя случайно зацепился за реквизит в виде насадки для душа или очередной застиранной занавески, возникший не вовремя смех моментально убил бы всю атмосферу, и "Звездный Монстр" никогда бы не превратился в "Чужого". Поэтому я позволю себе не согласиться со словами режиссера: может в плане изначальной концепции, "Чужой" и был всего-лишь типичным B-movie, но именно благодаря целеустремленности и огромному старанию всех членов съемочной группы, он стал именно тем, чем является и по сей день — одним из наиболее популярных и любимых фантастических фильмов во всей истории.

Концепт-арт инопланетянина, ныне известного как Космический Жокей, выполненный Хансом Руди Гигером




Статья написана 12 сентября 2012 г. 04:04


Прометей (2012, Prometheus)

США, студия FOX, продолжительность — 124 мин
жанр — "очередное подтверждение вечной истины, что в одну и ту же реку нельзя войти дважды, будь ты хоть сам Ридли Скотт".
слоган: «They went looking for our beginning. What they found could be our end»


сценарий Джон Спейтс и Дэймон Линделоф
режиссер Ридли Скотт
оператор Дариуш Вольски
композитор Марк Страйтенфельд
продюсеры Дэвид Гилер, Уолтер Хилл, Ридли Скотт, Дэймон Линделоф

в ролях: Нуоми Рапас (Элизабет Шоу), Шарлиз Терон (Мередит Викерс), Майкл Фасcбиндер (Дэвид), Гай Пирс (Питер Вэйланд), Идрис Эльба (Янек), Логан Маршалл-Грин (Чарли Хэллуэй), Шон Харрис (Файфилд), Рэйф Сполл (Милберн), Патрик Уилсон (отец Шоу).


Внимание: в целях иллюстрации общего уровня фильма, данная рецензия содержит сюжетные спойлеры!

ПРЕДВОДИТЕЛЬНИЦА ХОРА: Ни в чем ты больше не был виноват? Скажи.
ПРОМЕТЕЙ: Еще у смертных отнял дар предвиденья.
ПРЕДВОДИТЕЛЬНИЦА ХОРА: Каким лекарством эту ты пресек болезнь?
ПРОМЕТЕЙ: Я их слепыми наделил надеждами.

Эсхил "Прометей прикованный"

Взгляд в сторону, вверх и вниз — вот и весь предел твоих возможностей на сегодня. Пара кандалов и обвивающая шею тугая металлическая цепь — вот и весь гонорар за былые героические деяния. И в это самое время, кто-то сидит в уютной избушке напротив теплого очага, который ты когда-то им даровал и даже не может вспомнить твое имя. Но в тебе нет ни злости, ни досады, одна слепая покорность, ведь ты уже давно с этим смирился. Один мудрый грек как-то сказал, что "все искусства у людей от Прометея", и настоящая творческая свобода обжигает жарче любого огня. Сжимаемая стальными клещами в горниле настоящего таланта, она наделяет вещи пламенем неподдельной страсти, которая не подлежит эффектам старения и с годами становится лишь в стократ крепче. Однако, всему есть не только время, но и своя цена, и каждый, кто принес в своих открытых ладонях Огонь, когда придет соответствующая пора, должен добровольно придти к скале и собственноручно заковать себя в цепи. Холод и голод, жажда и прогрессирующий бред — стоит ли все это возможности обрести Огонь и хоть раз ощутить себя его полноправным Властелином? О, а вот и шаги. Злобное шипение, громкое журчание стекающей по.... подбородку слюны — все палачи уже в сборе. Неуловимое движение, молниеносный прыжок — и вот уже в твою печень впиваются острые клыки выдвижной челюсти. Глаза застилает сплошная кровавая пелена, из глотки наружу рвется оглушительный крик, но надо, надо терпеть. И если печень греческого бога Прометея когда-то клевал орел, то твоими внутренностями смачно перекусывает проклятый ксеноморф. Скажи, разве стоит таких мучений вырванный тобой из самого горнила такой манящий и сладкий кусочек настоящего вдохновения? О, да — до каждой красной капли, что сочится из тебя прямо на землю, до каждого всплеска и последнего вскрика, который отдаляет жизнь, зато приближает агонию. Ибо такова она, участь всех современных титанов!

Но сначала немного истории. В 1979 году истошный крик известил все прогрессивное человечество о рождении на свет первого "Чужого". Отцом новорожденного стал 40-летний британский режиссер Ридли Скотт, а у дверей роддома счастливого папашу уже вовсю встречали не менее радостные представители кинопрокатной компании XX век Фокс: снятый за скромные 11 миллионов долларов, фильм-первенец о зловещих зубастых монстрах полностью окупил себя лишь за первую неделю проката, тем самым приняв за взрослых дядей вполне однозначное решение, что дружному семейству кислотнокровных — быть*! Однако, в начале 80-х у Скотта появились проекты поинтереснее, и поиск подходящего режиссера растянулся на долгих 7 лет, пока неизменная парочка продюсеров алиенины Дэвид Гилер и Уолтер Хилл не повстречали на своем пути будущего отца "Титаника" и "Аватара", только что разродившегося первым "Терминатором". Джеймсу Кэмерону в ту пору было лишь 32 года, и его идеи по поводу сиквела серьезно отличались от того, как видели этот проект представители самой киностудии: первоначально, продюсеры собирались оставить вторую часть в рамках традиционного хоррора, но настойчивому и очень целеустремленному канадцу удалось переубедить их, что хорошим фантастическим экшеном алиеновскую сагу не испортишь — тем самым, дав начало одной из самых интересных традиций всей франшизы: каждую последующую серию снимать в совсем ином ключе, нежели предыдущую. И когда в мировом прокате "Чужим" удалось собрать почти на 100 миллионов больше, чем первенцу, представители студии "Фокс" наконец окончательно уверовали в то, что у них в руках находится сама Матка, несущаяся платиновыми фейсхаггерами, однако к тому моменту, Кэмерон уже с головой погрузился в свою "Бездну". Поиски нового сценария и режиссера, который был бы способен его реализовать на уровне первых двух фильмов превратились для продюсеров в 5 летний кошмар, когда с таким трудом найденные кандидаты в режиссерское кресло нанимались и тут же увольнялись без объяснения причин, сценарии сперва утверждались, потом полностью переписывались, потом появлялись новые варианты — и все внимание переключалось на них, потом вновь возвращались к старым — и так по кругу, до бесконечности! В самом начале 90-х, Гилеру и Хиллу удалось уговорить взяться за постановку 30-летнего клипмейкера Дэвида Финчера, который впоследствии отзывался о съемках "Чужого 3" как о "худшем кинопроекте, который у него когда-либо был". На начало съемок, утвержденный сценарий фильма был похож на огромное лоскутное полотно, внутрь которого тем или иным образом были вплетены элементы предыдущих вариантов, над которыми в общей совокупности трудилось более 30 человек! Но и этого студии показалось мало, и когда съемки были окончены, первым делом она уволила режиссера, запретив ему принимать участие в монтаже собственной картины. И как и ожидалось, кассовые сборы больно ударили по карману голливудских крохоборов: вместо ожидаемого кассового триумфа, третья часть окупилась в американском прокате лишь с заметным трудом. Однако, печальный опыт фильма-конструктора, собранного из диаметрально противоположных идей и людей ничему не научил студийных боссов, поэтому на съемках следующей части "Чужой: Воскрешение" наблюдался все тот же марлезонский балет. Для постановки картины, студия наняла 44-летнего француза Жан-Пьера Жене, который на тот момент очень плохо говорил по-английски, а в сценаристы определили будущего отца "Баффи" и "Светлячка" Джосса Уэдона, который по странному сверхъестественному совпадению тоже считает месяцы, проведенные им над созданием четвертой картины "худшими съемками в своей жизни". Уэдон собирался свести картину к мягкому постмодернистскому стебу с большим количеством остроумных диалогов, но мнение режиссера Жене не совпадало с ним ни по одному из пунктов. В результате, Уэдон был вынужден переписывать каждую сцену по три-четыре раза, про себя называя французского постановщика очень нехорошими словами на китайском, и в довершении, в самый последний момент студия приняла решение сократить бюджет со 100 миллионов до 70, в результате чего наиболее дорогостоящие и зрелищные эпизоды улетели с письменного стола Уэдона прямиком в мусорную корзину. И результат не заставил себя ждать: четвертый "Чужой" стал первым фильмом франшизы, которому не удалось окупить бюджет а американском прокате. Потом были еще долгие и мутные переговоры с Сигурни Уивер по поводу ее участия в пятом фильме, но когда студия услышала от нее решительный "no way", проект умер, толком не родившись. Затем были предприняты целых две попытки выжать из Чужих хоть немного деньжат, путем генетического скрещивания их с дилогией о "Хищнике", но и они со стороны напоминали лишь попытку реанимировать давно остывший труп.


И вдруг, в самом конце нулевых, все прогрессивное человечество услышало еще один крик. Нет, до рождения нового "Чужого" еще было далековато, но зато сам отец Саги, достопочтенный сэр Ридли Скотт открыто заявил о своих намерениях снять предысторию первого фильма, разделенную на 2 части и с бюджетом в 250 миллионов долларов! И ликованию фанатов буквально не было предела — урррраааа, к нам снова едут Чужие! Однако, за последние года проект приквела подвергся неисчислимому количеству генетических мутаций: его бюджет то увеличивали, то урезали, а грядущий кинопрокатный рейтинг постоянно менялся с привычного алиеновского R в сторону чего-то более милого и пушистого. В конечном итоге, студия передумала делить приквел на две части, и для процедуры ужимания двух полнометражных фильмов вдвое был приглашен популярный телевизионный сценарист Дэймон Линделоф . В январе 2011 года Ридли Скотт окончательно шокировал всех фанатов сообщив, что с этого момента приквел "Чужого" целиком и полностью похоронен, но все его сюжетные наработки не пропадут всуе, а будут реализованы в виде самостоятельной истории под названием "Прометей", действие которой будет происходить..... во все в той же Вселенной Чужих! Однако, даже с официальным анонсом "Прометея" странности не закончились и даже наоборот: судя по разным интервью, далеко не все члены съемочной группы могли точно ответить на вопрос, является ли "Прометей" прямым приквелом "чужого" или нет. По состоянию на лето 2011 года, режиссер Ридли Скотт говорил, что "нет, точно не является", исполнитель одной из главных ролей, Майкл Фассбиндер уклончиво считал, что "скорее является, чем не является" и только сценарист Линделоф при этом вопросе, всегда расплывался в широкой улыбке и уверенно заявлял: "Разумеется, является. Даже не сомневайтесь". Нехорошие предчувствия от грядущего проекта лишь усиливались курсирующими по сети инсайдерскими слухами о том, что прочитав первый вариант за авторством Линделофа, Скотт был готов уйти из проекта, громко хлопнув входной дверью, но в конечном итоге все же сменил гнев на милость. И именно это желание Мастера остаться в проекте подпитывало в фанатах заветную надежду, что может быть хоть на этот раз все обойдется. Однако, вскоре грянул месяц май, и уже с первых кадров новой картины стало совершенно очевидно, что "нет, не обошлось".



Все свидетельствует о том, что берясь за проект, Скотт прекрасно осознавал все слабые и сильные ОЧЕНЬ слабые стороны сценария и именно поэтому, дабы заглушить отвратительный вкус местного сторилайна, специально собрал на съемочной площадке команду отменных кинопрофессионалов, включая и самого создателя визуального облика всех Чужих, швейцарского художника Ханса Руди Гигера. И на протяжении всего фильма, его режиссерский подход напоминает умудренного опытом риэлтора, который умело отвлекает внимание потенциальных покупателей от бегающих по полу крыс и проваливающегося им на головы потолка, акцентируя внимание на сильных сторонах и по возможности, оттеняя слабые. Вот, прямо по курсу Вас встречает изобретательный дизайн инопланетного корабля, слово сошедший с картин самого Гигера, если посмотрите направо, то увидите зрелищные спецэффекты инопланетной бури, в то время бросив случайный взгляд налево, можно насладиться грандиозной картиной столкновения в воздухе сразу двух космических звездолетов! Однако, если Вы действительно хотите получить от "Прометея" бурю положительных эмоций, то лучше с самого начала переключите свой мозг в режим чисто эстетического созерцания, дабы в особо забористые моменты разглядывать не перекошенные сценарием лица актеров, а получать удовольствие от строго симметричных ракурсов оператора Дариуша Вольского и выкрутив до нулевой отметки глупость местных диалогов, просто наслаждаться атмосферной музыкой Марка Страйтенфельда. Да, в такие минуты "Прометей" действительно оживает, обнажая перед зрителем задействованные в нем титанические усилия по оживлению мертворожденного сценарного голема. Но в то же время, следует помнить, что восприятие фильма как созерцательного памятника эстетической стороне — очень тонкая грань: стоит сделать лишь один неловкий шажок в сторону, вспомнив о существовании местного "сужета", как благодушный настрой тотчас сменяется противоположным, и вместо брызгания слюнями по поводу здешней технической реализации, к горлу уже начинает подступать субстанция совсем иного вкуса и содержания. Одна из основных проблем сценария псевдоприквела — перенасыщенность его взаимоисключающими параграфами в области инопланетного бестиария: отказавшись от выверенной эволюционной схемы классической квадрологии: Матка — Яйцо — Фейсхаггер- Чужой, Джон Спейтс, Лиденлоф и еще с полдюжины невыявленных "мастеров пера" наплодили такое количество сущностей, надсущностей и наднадсущностей, в котором без приема внутрь крепчайших спиртсодержащих жидкостей сама Рипли ногу сломит. Решив, что зрители уже порядком устали от стандартного алиеновского зверинца имени Рональда Шуссета и Дэна О, Бэннона, сценаристы напряглись и исторгли из себя неизученную субстанцию инопланетного происхождения под кодовым названием "черная жижа", которая при внимательном рассмотрении оказывается лишь очередной разновидностью на тему главного сюжетообразующего элемента для всех комиксов издательства "Marvel"Неизвестного-Современной-Науке-Ужасного-Мутагена. Ведь читая\смотря комиксы, Вы же не задаетесь вопросом, почему при укусе радиоактивного паучка скромняга Питер Паркер начинает метать во все стороны паутинку, а не икру, и ученый Брюс Баннер превращается в огромного зеленого детину, а не в маленькую резиновую утку? Та же самая сюжетообразующая логика правит свой бал и в "Прометее": взяв за основу одну из самых популярных вселенных за всю историю существования голливудской кинофантастики, Спейтс, Лиденлоф и компания отложили в нее яйца типичного высокобюджетного комикса, которые со временем мутировали в гигантских плотоядных змее-зомби-кальмаров и полностью разодрали на бескозырки весь исходный научно-фантастический шаблон. И несмотря на то, что сам Лиденлоф являлся лишь последним из пяти или шести сценаристов, которым (не) посчастливилось дорабатывать сей сюжет до его торжественного знакомства со зрителями, почерк автора главной мыльной оперы прошлого десятилетия здесь, как никогда узнаваем. Как и в финале "LOST", где почти два десятка сюжетных ляпов и несостыковок весело списали по статье "неизученные свойства странной электромагнитной аномалии", единственным объяснением для чудовищного количества сюжетных ляпов, несостыковок и логических косяков, которое может предложить своим зрителям "Прометей" являются "неизученные свойства странной инопланетной субстанции". Правда, знакомо звучит?

И здесь уместно вспомнить, что в далеком 1979 году сценарий оригинального "Чужого" считался таким ядреным трэшем, что его даже одно время собирались отдать на съедение самому Роджеру Корману, однако на фоне сюжетной составляющей "Прометея" он выглядит подлинно шекспировской трагедией, в первую очередь — по проработке характеров и убедительности мотивации персонажей. Если помните, фильм-прародитель излагал историю семерых космических рудокопов, которые просто хотели срубить по-легкому немного деньжат, но на дороге к вожделенному богатству встретили лишь страшную смерть — с острыми зубищами, огромным хвостом и кислотой вместо крови. Однако, несмотря на похоронный характер самой истории, реквием получился на славу: за 2 часа экранного времени, почти каждый из персонажей успел блеснуть яркой харизмой и продемонстрировать перед зрителем сложные изгибы собственного характера, практически все из них запомнились по именам, причем некоторые из них (Эш, Рипли) успели стать нарицательными еще до наступления финальных титров. В отличии от "Ностромо", экипаж "Прометея" представляет собой сонное царство унылых стереотипов, где бал правит типичная "массовка на убой", в чей репертуар входят полторы дежурных фразы ("привет, как дела?") и один исполненный вселенского ужаса, предсмертный крик, после которого уже можно смело снимать костюмы и сдавать реквизит. Да, режиссер изо всех сил старается наделить каждого из персонажей, хоть какой-то узнаваемой чертой (татуировки у Файфилда, гармошка у капитана Янека, просмотр Дэвидом "Лоуренса Аравийского" и прическа в стиле молодого Питера О, Тула), дабы предотвратить их слияние в сплошную серую массу, но для того, чтобы судьба кого-то из членов экипажа вызывала хоть какие-то эмоции, мало дать им в руки по экзотическому музыкальному инструменту или заставить несколько раз отжаться от пола — для этого нужны яркие харизмы и проработанные характеры, которые в эту часть Галактики почему-то не завезли. Впрочем, что уж тут говорить о второстепенных героях, если даже центральные персонажи, которые по мысли сценаристов являются "основным двигателем этой истории" прописаны ничуть не лучше статистов? Первоначально, у Скотта была одна любопытная идея: когда экипаж "Прометея" пребывает в анабиозе, андроид Дэвид проникает в их сны и сокровенные мечтания, таким образом раскрывая перед зрителем всю изнанку внутреннего мира Элизабет Шоу, Чарли Холлуэя,, Мередит Викерс и САМОГО Питера Вэйланда. Увы, этой идее не суждено было дотянуть даже до стадии съемочного процесса: из всех запланированных флэшбеков, окончательный вариант сценария сумел пережить лишь единственный сон героини Нуоми Рапас- очень неряшливо снятый и смонтированный в худших традициях церковных роликов о пробуждении религиозного сознания. На лицах и историях персонажей всюду видны грубые разрезы от тупых ножниц: от любовного романа Элизабет Шоу и Чарли Холлоуэя остались ровно два романтических взгляда и одна полуминутная сцена, а чрезвычайно важная для сюжета история взаимоотношений Мередит Викерс с ее отцом сжалась до габаритов крошечного, ни к чему не обязывающего диалога — к тому же грубо оборванного на полуслове. Но больше всего от вырезания из сценария эпизодов криосна пострадал образ САМОГО Питера Вэйланда: учитывая солидный возраст персонажа, Скотт планировал позвать на эту роль великолепного Макса фон Сюдова, однако впоследствии Лиденлофа посетила замечательная идея, "а что, если во время своего криосна, Вэйланд снова видит себя молодым", и специально для этой сцены, режиссер решил отдать роль преклонного старика более молодому актеру. И когда в результате очередной переделки сценария, идея молодого "старого" Вэйланда отчалила в творческую Валгаллу, Скотт остался один на один с засушенным в фотошопе на манер египетской мумии 44-летним австралийцем Гаем Пирсом, демонстрирующим всему честному народу актерский фокус "голова Брэда Питта в образе Бенджамина Баттона, разговаривающая голосом Гая Пирса". В итоге получился и смех, и грех: пока лишенные мотиваций и связных историй, герои тенью отца Гамлета бродят по закоулкам "Прометея", где-то за кадром раздается довольное ржание самого Лиденлофа, "мол мы вам тут все пунктиром наметили, там намекнули, тут подмигнули, а дальше вы уж как-нибудь сами додумаете, домыслите, дофантазируете..... Вспомните, как в у всех вас это хорошо получалось при просмотре шести сезонов "Лоста"! (на этом месте, его довольный смех постепенно трансформируется в сатанинский, после чего медленно затихает).



Подобно опытному морскому волку, который всегда предчувствует, где и когда затонет его корабль, Скотт прекрасно осознает, на какую глубину тащат "Прометей" чугунные цепи здешнего сценария и дабы удержать на воде свою хлипкую посудину, делает финт ушами в лучших традициях самозваных религиозных проповедников, мол "любая творящаяся на экране невообразимая фигня является невообразимой, поскольку на все Воля Всевышнего, аллилуйя!" В отличии от предыдущих фильмов алиеновской квадрологии, никогда не претендовавших на новое слово в высоком искусстве, режиссер выкручивает до упора вентиль, отвечающий за наполнение картины религиозными аллюзиями и полностью скрывает шаткую сюжетную конструкцию "Прометея" под дымкой густого псевдофилософского тумана, в котором любые глупости членов экипажа автоматически приравниваются к библейским притчам, и каждый вопрос по логике повествования тут же становится риторическим. Но в то же время, прекрасно понимая, что одним туманом сыт не будешь, Скотт мысленно возвращается к собственному началу начал, когда его впервые признали не чисто коммерческим режиссером, а "философом от большого голливудского кинематографа" и небрежно стряхивает пыль с коробки "Бегущего по лезвию". Да, именно тогда в его творчестве впервые зазвучала почти тургеневская тема "Отцов и детей", которая в "Прометее" превратилась в подобие навязчивого лейтмотива: если в "Бегущем", тема брошенных детей, которые мечтают отомстить родителям раскрывалась тончайшими штрихами, на примере взаимоотношений андроида Роя Батти с его Создателем, то в новой картине Скотта тонкие штрихи сменились жирным-прежирным подчеркиванием одного и того же момента по второму и третьему разу, а сама тема представлена зрителю аж в трех различных интерпретациях: на примерах взаимоотношений Создателей-Человечества, Человечества — андроида Дэвида, Питера Вэйланда — Мередит Викерс — очевидно для того, что бы в кинотеатре ее можно было без проблем разглядеть с самого последнего ряда, даже в ТРИ ДЭ очках! И главная проблема заключается не столько в этой навязчивости, сколько в самом контексте ее использования: у хауэровского андроида Батти действительно была убедительная причина ненавидеть своего Создателя, сделавшего его существование ярким, но очень недолговременным, в то время, как персонажи "Прометея" ненавидят своих отцов просто потому, что так написано в сценарии. Да, андроид Дэвид осознает свое превосходство над создавшей его человеческой цивилизацией, но этим его сходство с Батти полностью исчерпывается, так как вместо скорой бессмысленной смерти его ждет почти бесконечная, хотя и столь же бессмысленная жизнь. Суть остальных конфликтов на тему поколений сводится к детсадовскому плачу в подушку "ну почему папочка больше не хочет со мной играть?", который плавно подводит вчерашних школьников и нынешних ученых к мрачной констатации, утянутой на экран прямиком из ранних рассказов Рэя Брэдбери "Маленький убийца" и "Вельд": "Разве не все дети желают смерти своим родителям?" Эту мысль можно оспаривать или попытаться с ней согласиться, но нельзя отрицать тот факт, что сама тема убийства родителя собственными детьми является первоосновой, по-фрейдистски заложенной в изначальный генетический код "Прометея", который являясь прямым порождением "Чужого", на протяжении всех 124 минут экранного времени, с переменным успехом пытается прикончить своего родителя.

Еще в 2011 году Скотт торжественно клялся, что "Прометей" станет самостоятельной историей во вселенной Чужих, которая ни коим образом не потревожит священных останков классической квадрологии, но данного обещания так и не сдержал. Сочиняя оригинальную версию сценария, Джон Спейтс активно вдохновлялся идеями швейцарского уфолога Эриха фон Дэникена о мудрой инопланетной расе, которая якобы являлась прародителями всего человечества, и спустившись на планетоид LV-426 герои первого "Чужого" тоже наткнулись на гигантский труп представителя неизвестной инопланетной цивилизации, так почему бы не воспользоваться уже готовыми наработками? А то, что сам труп в силу своего огромного роста и торчащего из верхней части черепа небольшого хобота никак не тянул на роль "прародителей человечества" — так это же сущая ерунда, кто-нибудь позовите сюда супервайзера по компьютерным спецэффектам! Огромный рост и хобот мигом становятся частью интерфейса управления звездолетом, а под маской одной из самых таинственных рас за всю историю космической НФ открывается уже привычная для современных кинозрителей смесь потрепанного от непосильных забот "доктора Манхэттена" с сильно потускневшими на солнце аватаровскими "нави". И все вроде бы счастливы: сценаристы — потому, что смогли хоть как-то привязать свои идеи к оригинальному сеттингу, режиссер — потому, что отпилив инопланетному гиганту хобот и половину ноги, сумел хоть как-то подыграть сценаристам. И лишь фанаты алиеновской Вселенной — те самые, которые уже больше 30 лет до хрипоты спорят, обсуждая тайну происхождения неизвестной расы, тихонько выходят из зала, прямо на ходу посыпая свои головы пеплом. Как бы по этому случаю выразился простой школьник из американского города South Park: "Они убили Космических Жокеев..... ну и кто они после этого?".




Одним из самых спорных моментов "Прометея" является показанный на экране уровень организации научно-исследовательской экспедиции: начиная от несерьезного изначального посыла в стиле "а не слетать ли нам на другой конец Галактики и не поискать там кого-нибудь по наскальным рисункам тысячелетней давности, строго напротив картинок, на которых куча охотников зажаривает на костре динозавра" и заканчивая квалификацией научного персонала, больше половины которого железно попадает под категорию "каких не берут в космонавты". А уж после высадки на неизвестной планете, когда местоположение инопланетного корабля определяют таким проверенным временем методом научного тыка познания, как "Бог не использует прямые линии", начинает крепнуть уверенность, что главе многомиллиардной корпорации, в его полете за бессмертием специально подсунули каких-то бракованных ученых. И эта уверенность крепнет чем дальше, тем больше: отбросив в сторону любые намеки на логику, господа (и дамы) ученые руководствуются базовым принципом малолетнего школьного хулигана: "сунь палец в розетку — а вдруг что интересное получится?". А давайте посреди непонятной пещеры на неизвестной планете снимем гермошлемы — а ВДРУГ мы при этом не умрем, и из этого что-то интересное получится? Если в самом дальнем углу непонятной пещеры на неизвестной планете нам вдруг встречается очаровательная змейка явно инопланетного происхождения — давайте потрогаем ее руками, а вдруг, что интересное получитс.......ААААААА!!!!! А давайте добавим неизвестную инопланетную субстанцию в бокал одного из членов экипажа — да, возможно биологическое заражение, после которого мы все умрем мучительной смертью, а те из нас, кто не умрет сразу, в скорости времени будут дико завидывать мертвым, но ведь у этих предположений есть и своя обратная сторона — а вдруг, что интересное получится?

Но нужно отдать должное адвокатскому таланту Ридли Скотта, который сумел аж дважды подстраховаться от нападков суровых критиков и сперва нарек свою картину "типичным голливудским блокбастером" (определение: "блокбастер" — это фильм, в котором по определению не нужно искать ни логики, ни сюжета, только знай себе тяни колу и закусывай попокорном"), а потом, когда первые помидоры все же достигли цели, возвел перед собой новую преграду, прилюдно отнеся фильм к жанру "религиозно-философской притчи" — жанра, где опять-таки по определению все "ну очееееень условно". И вырос пред ним целый щит от разных нечистот, и все злобные критики тотчас захлебнулись от собственной желчи, потому, что и правда — зачем притче логика, только знай осеняй себя ежеминутно крестным знамением и объясняй поведение ученых homo degeneratus тонкими смысловыми метафорами и изящными метафизическими чудесами. Почему автодоктор в капсуле Викерс вдруг оказался настроенным на мужскую физиологию? Бог так велел. Каким образом Шоу удалось так быстро восстановиться после операции и почему этот супернавороченный технодевайс заштопал ей брюшину по принципу гигантского степлера? А Бог вот взял и передумал. Одно печалит: в атмосферу мистических чудес, когда уже кажется, что героиня Рапас вот вот пойдет по воде, как посуху, а ее крестику хочется вручить "Оскар" за лучшее исполнение роли 2 плана — в этот самый момент в кадр снова возвращается типично попокорновый "блокбастер" и никуда не собирается уходить, поскольку, как не крути, но зритель переплачивал за билет в ТРИ ДЭ совсем не ради высочайших философских концепций. И "философская притча" тихо всхлипывает на полу, брезгливо отворачиваясь от разлетающихся в разные стороны оторванных голов (прокатный кинорейтинг R, Вы не забыли?) и единоличного победителя в номинации "самая идиотская смерть за всю историю НФ-кинематографа, в результате падения на голову гигантского надкусанного бублика". В итоге, мы наблюдаем пример, когда два противоположных по своему воздействию и аудитории киножанра пытаются слиться в единый организм, но их слияние происходит совсем не там, где нужно, а строго по линии копчика: для блокбастера в "Прометее" слишком мало взрывов и удручающе много возвышенных диалогов ни о чем, для притчи — наоборот, слишком много мяса и вроде бы ученых персонажей, которые ведут себя ничуть не осмысленнее тупых статистов из слэшера про студенческую общагу. Вообще, до самого финала картины не покидает ощущение, что сами слова Скотта про "религиозно-философскую притчевость" были произнесены им лишь для того, чтобы хоть как-то осадить определенную категорию зрителей, которые на премьере фильма, позабыв о приличиях, слишком громко гоготали над интеллектуальными метаниями женщины-ученой, так и не понявшей, что же на самом деле привело к взрыву инопланетной головы после того, как через нее пропустили какие-то жалких 40 ампер. "Ну что Вы ко мне прицепились со своими степлерами, бубликами, амперами и висящими в подсобке пожарными топорами! Не приставайте к философу!"



Если снова вспомнить о старых режиссерских обещаниях, то и самое главное из них Скотт тоже не сдержал — несмотря на все усилия актерского лебедя, режиссерского рака и художественно-постановочной щуки, "Прометею" так и не удалось стать полностью самостоятельной историей. Длинные змеевидные хвосты картины 1979 года здесь торчат буквально из каждого кадра: сцена пробуждения экипажа от анабиоза один в один срисована с аналогичного эпизода 33-х летней давности, разговор с оторванной головой робота является зеркальным отражением того самого диалога с Эшем, финальная сцена в спасательном модуле и закадровое сообщение Рипли тоже присутствуют, причем, последнее скопировано с оригинала, практически слово в слово. Для того, чем занимается Скотт на протяжении всего фильма, в аниме-среде есть одно очень точное определение — фансервис**, бессмысленный и беспощадный. Режиссер прекрасно понимает, что ни один из фанатов квадрологии не сможет пройти мимо "Прометея" и дабы подсластить пилюлю варит для один большой французский суп "бурдэ", где кроме его старых наработок 33 летней давности в одном котле булькают кэмероновские транспортеры из "Чужих" и даже сюжетная основа первой части "Чужого против Хищника", согласно которой могущественная инопланетная раса возвращается на Землю, чтобы полностью стереть с лица планеты искусственно созданную ей расу космических паразитов. Однако, вместо запланированной поваром ностальгии по старым добрым временам, когда научная фантастика в Голливуде еще была ого-го, вкус приготовленного им блюда рождает совсем неуместные ассоциации с четвертой частью "Терминатора", осуществленной в 2009 году неумелыми руками горе-режиссера МакДжи, который тоже полагал, что достаточно побросать в одну кастрюлю магнитофонные записи Сары Коннор, дать фанатам послушать звуки старого хита из второй части и научить Кайла Риза, как правильно привязывать у руке дробовик — и все, огромная мировая кинокасса в шляпе! Удручает другое: когда ставку на фансервис для поклонников франшизы делает бывший рекламщик и клипмейкер, в творческом активе которого — всего 3 фильма, причем из них приличных -0 целых 0 десятых, это вполне в порядке вещей. Но когда на ту же дорожку вступает живая легенда, постановщик десятка культовых картин и режиссер, которого еще 20 лет назад заочно признали "кинопатриархом", становится как-то не по себе.

Так почему, по какой причине, осознавая слабость сценария и хрупкость всего проекта в целом, вчерашний патрирарх научной кинофантастики, не взирая ни на что, все-таки согласился поставить под ним свое имя? На мой субъективный взгляд, для этого есть всего одно наиболее правдоподобное объяснение: все дело в том, что каждый из режиссеров, которые в разные годы работал над алиеновской киносагой, впоследствии прославился как вдохновитель собственной небольшой кинореволюции: Жан-Пьер Жене произвел кинофурор в облике прекрасной девушки "Амели", Дэвид Финчер — в "Семи" и "Бойцовском клубе", но больше всех в этом отношении повезло Джеймсу Кэмерону, который производил коммерческий фурор три раза, на протяжении 20 лет — в "Терминаторе 2","Титанике" и саге про людей с синими лицами. Иными словами, для каждого из этих режиссеров их собственные "Чужие"уже остались далеко позади. Однако, если проводить опрос по самым значительным и запомнившимся зрителям картинам из более чем 30-летней фильмографии, 74-летнего Ридли Скотта, то кто-то вспомнит пафосную кончину римского полководца Максимуса во имя торжества общеголливудских демократических ценностей, другим придет в голову задорно сигающий с обрыва автомобиль "Тельмы и Луизы", но однозначными победителями этого голосования станут блуждания Рика Декарда под ливнем из неоновых огней и вылезающая из резиновых внутренностей Джона Херта вытянутая голова младшенького Чужого. И наверное безумно тяжело, спустя 30 лет блистательной кинокарьеры вдруг осознать, что все твои революции уже сделаны, лучшие кадры давно отсняты, а тот самый огонь, который ты с таким трудом добывал для смертных, столь же давно пустили на зажигалки. И еще тяжелее понять, что в таких условиях, режиссерское кресло подобно той самой скале, к которой ты прикован цепями и за право находиться на ней сегодня нужно расплачиваться самым дорогим, что у тебя осталось — наиболее культовыми крупицами собственного наследия. Вот больно клюнул в печень малыш "Чужой". Пройдет еще пару лет — и его место у внутренностей Создателя займет и сам Рик Декард. А там, глядишь, в них с новым аппетитом вцепятся грядущие вскорости новые "Прометеи". И нет покоя бедному титану, его добровольная пытка, по-прежнему продолжается....


------------------------------------------------------ ------------------------------------------------------ ------------------------------------------------------ -------------------------------------
* Более подробно об истории создания к\ф "Чужой"(1979) — см. "И пришел Чужой......".
**Фансервис (яп. ファンサービス фан са:бису?, англ. fan service — бесплатные услуги, бесплатное дополнение), также service cut (яп. サービスカット са:бису катто?) или просто «сервис» (яп. サービス са:бису?) — стиль манги или аниме; ключевой особенностью является включение в их сюжетный ряд определённых сцен или ракурсов, которые не являются сюжетообразующими, но рассчитаны на определённый отклик у основной целевой аудитории с целью повышения заинтересованности и/или привлечения потенциальных зрителей (по материалам "Википедии")





  Подписка

Количество подписчиков: 522

⇑ Наверх