цитата glupec

В 3-й части "Понедельника" и сказано

цитата glupec

жанр -- социальная фантастика

цитата Dark Andrew

Но в исходном положении был важный момент, которого нет ни в одной религиозной картине мира — они не познаваемы научными методами, научный подход — не для них.

цитата Dark Andrew

Где ещё?

цитата Hermit

Богословам и религоведам это скажите.

цитата Hermit

Planescape. Вархаммер. Фэнтезийный цикл Олдей. "Посланник" Головачева, "Хирургическое вмешательство" и м.б. "Дети немилости" Онойко. Полагаю что Бэккер. И да, Насуверс.

цитата Veronika

Увидела, что в своё время не классифицировала эту повесть. Исправилась. Фэнтези.

цитата Dark Andrew

Ни один религиовед не может применить на практике даже простейший вариант гипотетически-дедуктивной модели научного метода ко всей религиозной картине в целом. К частям — пожалуйста, в целом — никак, хоть застрелись.

цитата Dark Andrew

lanescape с его необъясняемыми порталами и Госпожой Боли?

цитата Dark Andrew

Вархаммер с его Хаосом и непознаваемым Варпом?

цитата

Science Fantasy — фэнтези, пошедшее по пути интеграции с фантастикой. Т.е., т.н. веристичное фэнтези. Отличить научную фантастику от научной фэнтези — задача не из легких. Потому как стандартные мерки — "научно проверяемо-непроверяемо" действовать перестают. Как пример, можно попробовать рассмотреть роман Клиффорда Саймака "Заповедник Гоблинов". В котором настоящий фэнтезийный сюжет, выстроенный по всем канонам жанра, закован в крепкую веристическую броню. Собственно, научной фэнтези можно обозвать и "Марсианский цикл" Берроуза, и "Эдемский цикл" Гаррисона. Думаю, с точностью отнести произведение к научной фантастике или научному фэнтези практически невозможно. Хотя, примеры 100% science fantasy существуют. "Перн" Маккэффри, например.

цитата glupec

Кто сказал, что в "Понедельнике" это не так?
Чудесная природа двуликого Януса объясняется тем, что он контрамот.
"Бабовость-Яговость" Наины Киевны тоже может объясняться какой-н. теорией (не строго научной, но хотя бы вид научной имеющей). Напр., теорией биополя.
Умение Кота ученого разговаривать тоже можно объяснить какой-н. особой мутацией.

цитата

Побочным результатом первых успехов героической фэнтези стало ее воздействие на традиционную научную фантастику. Еще в межвоенный период магия шагнула с просторов древней Земли, с «заокраинного Востока» и из незапамятной «хайборийской эры» Конана в космические просторы. Эдгар Райс Берроуз рисует американской публике непривычный Марс – не центр высокоразвитой технологической цивилизации, а средневековый мир, обитель волшебства, напоминающую Землю описываемых Говардом времен. «Марсианские» романы Берроуза завоевали огромную популярность. Соединение фэнтези с научно-фантастическим антуражем нашло у читателя отклик, и у Берроуза нашлись продолжатели.

Самым значимым автором среди родоначальников science fantasy, «научной фэнтези», была Ли Брэккетт. Она по праву вошла в историю фантастики как «королева космической оперы». Представить этот популярнейший ныне род фэнтези без ее имени у истоков так же непросто, как фэнтези героическую – без Говарда, а эпическую – без Толкина. Начав с достаточно традиционных научно-фантастических произведений, Брэккетт позднее стала вплетать в них все больше «волшебных» и «средневековых» элементов. На страницах ее книг, чье действие разворачивается на космических просторах, появляются имена из древних мифов. Мечи соседствуют с лучевым оружием, магия всех видов – с совершеннейшими технологиями.

Венцом эволюции творчества Брэккетт в сторону фэнтези стал Меч Рианнона, вышедший в 1953, за год до толкиновского Властелина колец. «Научный» элемент здесь сведен к минимуму, бал правят мифологические образы и темы. Марс Брэккетт оказался еще более похожим на легендарное прошлое Земли, чем у Берроуза.

Продолжатели Брэккетт по части «космической оперы», как правило, в тех или иных пропорциях сочетают «научное» и «волшебное» (или «псевдонаучное» и «псевдоволшебное»). Это крайне затрудняет определение границ уже вполне признанного направления «научной фэнтези». Ее представители рассматривают те же темы, что и «твердая» научная фантастика. Чудеса часто получают вполне рациональное объяснение. Так обстоит дело, например, в «саге» Джулиан Мэй Изгнанники в плиоцен, где древние боги – всего лишь инопланетяне и изгнанные в прошлое из далекого будущего люди.

цитата

Дмитрия Володина

цитата

Термин soft science fiction («мягкая» НФ) впервые употребил в 1978 году американский критик Джордж Элрик. У нас часто поясняют, что «мягкая» — значит гуманитарная, сосредоточенная не на науке с техникой, а на процессах, происходящих в человеческой душе. Однако на Западе «мягкую» НФ понимают не только как своеобразное противопоставление «твердой», но и как фантастику, посвященную гуманитарным и общественным наукам вроде социологии, антропологии, экономики, лингвистики.

цитата Dark Andrew

в исходном положении был важный момент, которого нет ни в одной религиозной картине мира — они не познаваемы научными методами, научный подход — не для них.

цитата Dogmat-iGwt

литературоведы (кстати если есть таковые [c образованием], отзовитесь

цитата

Побочным результатом первых успехов героической фэнтези стало ее воздействие на традиционную научную фантастику. Еще в межвоенный период магия шагнула с просторов древней Земли, с «заокраинного Востока» и из незапамятной «хайборийской эры» Конана в космические просторы. Эдгар Райс Берроуз рисует американской публике непривычный Марс – не центр высокоразвитой технологической цивилизации, а средневековый мир, обитель волшебства, напоминающую Землю описываемых Говардом времен. «Марсианские» романы Берроуза завоевали огромную популярность. Соединение фэнтези с научно-фантастическим антуражем нашло у читателя отклик, и у Берроуза нашлись продолжатели.

цитата

А к какому жанру ее отнести — дело десятое