Этот сюжет с лёгкостью мог бы стать тяжёлым триллером. Но это что-то другое. До неприличия лёгкое. Иногда начинает казаться, что автор не хочет говорить о серьёзном серьёзно. Только мы подходим к какой-либо проблеме. Проблеме, вызывающей интерес… но не у главного героя и тем более не у писателя. Только мы к ней подходим, как повествование идёт дальше, перепрыгивая данную проблему. Словно нужно уложиться в определённый объём или… Или создателем произведения поставлены ещё какие-нибудь странные задачи. В результате характеры не раскрыты. Многие вопросы остались без ответов. Концовка искусственная. Что как ни странно в сумме выглядит довольно убедительно. Эти «вроде бы минусы» превращаются в индивидуальный стиль и одновременно в отражение главного героя. Ведь рассказ идёт от его имени. И поневоле приходиться предполагать, что это он не может разглядеть объёма в характере Анны или Саксони. Он не хочет углубляться в свои проблемы, не хочет копаться в них. Он восхищается воображением любимого с детства писателя, а у самого описание людей остаётся на уровне сравнения с героем какого-нибудь фильма. Концовка... О подобных концовках, как о неубедительных написано в самом произведении, что придаёт ей хоть какой-то вес. Как итог могу заявить, что Джонатан Кэрролл заинтересовал меня своей дебютной книгой. Оценка: 7

Прочёл чужие отзывы. Это помогло более объективно посмотреть на произведение. Если сразу после прочтения мне показалось, что концовка очень провисает, герои тупы и бессмысленны (люди), а вырезки из Энциклопедии в конце начинают терять какую-то связь с произведением, с нитью, так сказать, повествования. То сейчас уверенности в этом лишь прибавилось. К тому же пришлось обратить внимание на то, что провальная концовка оказывается является хорошим прикрытием для остальной части произведения. Читатель запоминает, чем всё закончилось, вздыхает и думает: «Провалил концовку автор, не додержал.» Но на самом деле всё произведение бред. Нелепейшее продолжение для того, что не нуждается в продолжении. Вербер впадает в развлекательную псевдонаучность, окружённою экологическим воспитанием. Я не хочу упрекать за это, не имею права. Но литературная заставляющая падает к нулям. Итог: «День муравья» на фоне других книг писателя выглядит очень несерьёзно. Максимум чего стоит эта книга быстрого бездумного прочтения, чтоб занять время и расслабиться.

Хорошая мягкая история о встрече с «иным» разумом. Вот только слишком мягкая. Наверное, в этом главный и почти единственный недостаток произведения. Ведь сюжет, фантастические элементы, логичность и идейность на отличном уровне. Вторым недостатком я назову персонажей. И насколько я понимаю из множества других отзывов — это не сугубо моё субъективное мнение. Персонажи или картонные и невыносимо типичные, или ещё хуже. А это уже обидно. Словно взялся кушать салат, сделанный просто великолепно. Но один из ингредиентов испорчен. Повторюсь, это обидно.

Но в итоге я ставлю книге заслуженную «8» и рекомендую всем любителям спокойного мягкого и, в то же время, идейного чтива.

Не рекомендую. Героиня тупая. Невероятно тупая. А всё ведь крутится вокруг неё, поэтому чего-то разумного искать безнадёжно. Я осилил 57%, больше читать не смог потому что все возможности свелись к бреду.

Читал книгу более полугода. Не потому что сложно, а потому что невероятно вкусно. Поразительно. Мьевиль — это тот человек, который раз за разом поднимает меня в страну удивления и изумления для того, чтоб затем со всей дури швырнуть о землю логичности и разумности. Мьевиль — это то, что невозможно толком проспойлерить, потому что повороты сюжета основаны на совершенной уникальности мира. Мьевиль — это то, что заставляет выйти за рамки мира. Нет, не так. Мьевиль — это то, что заставляет видеть рамки мира и обитает за ними.

Посольский город — это типичное произведение великолепного британского представителя «странной» фантастики. Произведение, которое заставляет задуматься о языке. Вплоть до того, что обращаешься за объяснениями к Хайдеггеру. А затем смотришь вокруг и думаешь: «А действительно, как и зачем придумали ложь». Посольский город — это ворота в непостижимое. Это грань между фантастикой и фантазией. Это мир языка. И одновременно невероятный сюжет, что просто окончательно выбивает землю из под ног и заставляет поверить в сверхчеловечность Мьевильского таланта.

Гоффманское безумство. Мир, где все не те, кем являются. Мир, который не возможно понять и герои, которых не возможно осмыслить. Легенда о любви, вытекающая в реальность и, вновь превратившаяся в сказку. Хотелось бы увидеть экранизацию в духе Тима Бёртона.