Жаль, очень жаль!

В те далёкие 90 — е самый, что ни на есть, флагман нашей отечественной передовой фантастики, журнал Уральский следопыт, печатает фэнтезийную повесть «Красный лис» никому не известного автора. Ну как же, этот труд есть глубокий поклон тогдашней моде — ведь на том нашем поприще подобный жанр изливался лишь из Западной переводной литературы, в котором были в потоке мусора и отличные и прекрасные жемчужины: и Колдовской мир старушки Эндрю Нортон, и мир Геда в Земноморье Урсулы Ле, да и впервые мы узнали о великих драконах Перна Макеффри. А тут — именно наше, своё, родное. Как сейчас бы сказали — этот опус оказался творением относящимся к ромфану.

Но стоит ли читать подобный труд?

Прежде всего стоит предупредить незадачливого читателя взявшегося за это произведение «золотой» поры нашей новой фантастики, с чем он столкнётся: бездарность текста, безидейность и вымученная сюжетность. Персонажи амёбны и пусты, действия происходят совершенно спонтанно и сиюминутно, без всякого смысла и в большинстве весьма эмоционально. Чего только стоит столкновение и явная непочтительность, можно сказа, и грубость прибывшей гостьи в замок Красного лиса. Дети самого хозяина воспринимают его, как некоего волшебника седьмой степени на киселе, но совсем не родным отцом. И подобными вывертами наполнен весь текст, от главы к главе. Мотивации и целевой направленности персонажей почти нет или она нААастолько натянутая, словно автор занимался шизофанической графоманией. Хотя — это практически и происходит на страницах этой небольшой повести.

Текс прекрасно соответствует повествованию. Чего только стоит первоначальный перл: «Неподалёку в углу вспучивался мяч...» И такой словесной эквилибристики волне хватает в тексте, раздирая на части мозги читателю избалованному качественными и хорошими текстами, вплоть до трудов мировой классики. Это что, вымученность и бездарность или — школьная болезнь инфантильног сочинителя?

Вывод: «Стоит ли ругать далее это произведение? Думаю, что сей труд не столь «велик», чтоб удостаиваться подобной чести. А несчастному читателю, случайно открывшего первые страницы сей повести — не тратить свои силы и время на бездарное творение, пусть и одно из первых ромфана и электронки». Это дикий, ужасающе бездарный графоманские текст человека с неудовлетворёнными наклонностями пубертатного возраста.

Приговор — однозначная и твёрдая 1.

Прочитан очередной опус мадам Крыжановской. Особой радости или определённых откровений, это произведение, так же как и предыдущее, цикла «Маги», не принесло. И дело здесь не в слоге или провальности сюжета, с которым читатель, — ну по крайней мере, я лично, — соглашался махнув рукой и закрывая глаза, дескать, прошлый век, а саму Веру Ивановну с натягом можно назвать настоящим писателем. Чтож, сойдёт и такой стиль. Тем более, читая Крыжановскую, чуть ли не каждый второй понимает, зачем (и с какой целью?) он погружается в тексты оккультиста — медиума. Да, очень много провисающих мест, сюжетно. даже, не нужных, в виде моралистического мыла, что в Первом романе, так и здесь. Есть определённые возвраты, чтоб попросту объяснить когда — то выписаное и ставшее уже незначительным. Так стоит ли объяснять это логикой, ведь сюжетно оно перестало играть важную роль.

Ну, впрочем, ладно. Теперь чуть — чуть поговорим о «птичках».

Тем, кто хотел бы найти тайные эзотерические знания именно в этом романе будут разочарованы. Кроме небольшого описания ритуала посвящения, скромно — блёклого, скорее всего надуманного и выдуманного, ничего особого в произведении нет. Некоторые социально — глобальные вопросы только намеченные автором и сегодня звучать пусть не актуально, но востребованно. И здесь нет провидческого дара, а простое аналитическое мышление, где есть понимание взаимосвязи и взаимозависимости развития человечества, как техногенной культуры и его влияние на природу планеты.

А так, все описания быта и социальной среды внутри произведения остались на уровне начала ХХ века. Совершенно не чувствуется, что прошли какие — то 40 лет. Да и казус так же поражает : на сколько сильно надо было заработаться, чтоб проглядеть десятилетия. В первом романе с горем пополам протянули всего несколько лет. А тут — ап! и ты перемахиваешь 40 лет. Изменение технологий совершенно не происходят, а остаются на месте. Вокруг всё то же — нет даже пароходов, а лишь парусники. Из — за предполагаемого процесса развития технологии у Крыжановской и социальная коммуникация никак не упростилась. А социально — бытовые отношения остались на прежнем уровне.

Конечно же, вся правда в том, что Вера Ивановна не пророк, и уж тем более не аналитик. Но стоило ли тогда, так заглядывать в будущее в жанровом плане. И так неумело воплощать в литературном. Наверное, хватило бы и простого спиритуалистического романа с мыльным сюжетом, как Крыжановская и могла писать. Что, впрочем, здесь и получилось.

Скажу ещё о двух моментах. Первое — аннотация романа написанная вверху, весьма прескверная. Автор её, видимо, добавил в неё свои понимания и измышления связанные с эзотерикой и упоминанием в тексте живительной материи. Никаких Адама и Евы, вместе с Прометеем, в романе в помине нет, и даже намёка на связь с ними этой субстанции. Это додумки самого её автора.

Второе — если говорить о отзыве keellorenz, о антисемитизме и евреях в произведении. Чтож, таковой и таковые тоже не имеют место присутствовать. Скорее, человек увидел нечто там, о чём сам озабочен видя «за каждым углом шпиЁна».

Стоит ли читать? Лишь из биллетристического любопытства простого читателя, с дурацкой манерой добить то. за что взялся читать. Ничего особого в оккультном или эзотерическом плане в романе вообще нет места!

Как всякое произведение созданное в начале ХХ века, роман довольно наивен, лиричен и сентиментален. Особенно это касается завязки, которая происходит в самом начале : провисание, до глупости наивное объяснение, ненужных движений и наигранной динамики. Конечно же, произведение со стороны ознакомительной познавательности, некоего, быта обедневшей элиты, проигравшихся мотал аристократического рода, вполне сносен и даже интересен. Да, читать роман легко и весьма приятно. Тем более, что автор написала скорее социальный роман, где отображала и осуждала саму суть поведения «попрошаек» — от продажных и показных актрисочек и кокоток, до их почитателей театралов и вечно ноющих дворян — мотов.

Конечно же, в произведении, лишь немного, поднимается совершенно лишняя и непонятная для того периода времени, тема вредного влияния человека на природу, неверности мышления и действий их порождающих относительно и самой человеческой жизни. Только кого это заботило Тогда, как Сейчас?!

Если же говорить о истинной оккультной значимости романа, то любителей эзотерики могут порадовать всего несколько бедненьких абзацев где — то в середине, и вся тринадцатая глава (не случайно ли глав именно 13?!) в самом конце произведения.

«Эликсир жизни», как на мой взгляд, практически не тянет на оккультно — эзотерическое произведение, а более на сентиментально — социальный роман с изобличением общественных привычек того времени. Тех же, кто хочет поднабраться «кое — какой» ценной информации из уст ченелингового медиума, наверное стоит разочаровать и перенаправить обратиться к другим источникам и их работам того времени, таких как : Мадам Блаватская, Елена Рерих, Дион Форчун и Андреев, Конан Доиль. Хотяяяя....

Все те эзотерические прозрения, которые Вера Ивановна описала в своём романе, можно попытаться отыскать в любом другом современном романе какой нибудь женской фэнтезюшке любовно — эротического содержания заполонивших своей популярностью Самиздатовские литературные сайты. И придавать этим «знаниям» ох какую надуманную значимость! Там уж бреда для «оккультизма» хватает выше головы!

Я ни сколько не отвергаю значимость в эзотерических кругах В. И. Крыжановской, что подтверждала даже сама Е. Рерих в своих письмах. Но не стоит искать тёмную кошку там, где её и в помине нет. Тем более в этом, первом романе Серии. Здесь Вера Ивановна проделала обычную работу опытного литератора создав, пусть и наивную и провисающую, завязку на всю серию пенталогии, пожертвовав выкрутасами и измышлениями, тут же махнув на логику и рацио в выборе главного героя, сделав его избранным только «потому что потому».

А вот далее, стоит читать...

Цикл, можно сказать, одноразовый — без заумностей, простенько и со вкусом. Все штампы космобоевика на своих местах : Главный Супер — герой (неубиваемый и всё могущий), плохие парни, которые всемогущи по — другому, но обязательно наставляют тумаков ГГ, потом получают от него же ответку — и всегда проигрывают; свои, которые или в доску «свои навек» или обязательно предатели, цивилизация чужих со своими тараканами в голове, ганстеры, артефакты и типа, война — невойна.

Вообщем, читается легко, без раздумывания и сложностей. Правда второй роман немного провисает от бесталанности автора описать мир эльяров и их брошенные военные базы. Но это смазывается текстом. Попытки умничать на духовных практиках и отдалённой эзотерики настолько слабы, что даже не воспринимаются серьёзно и не принимаются к размышлению и анализированию.

Мне же лично трилогия Банча показалась средненьким подражанием Майку Резнику, действительно хорошему мастеру космовестерна : понамешено всего, но чего — то определённого нет. Можно выделить, скорее всего только первый роман с его динамикой и поворотами сюжета, пусть и с «роялями в кустах». Второй — затянут и утяжелён невнятностями. А третий — просто халтура со смазанной концовкой.

...Да и многое осталось не раскрытым и необъяснимым. Хотя бы те же эльяры и их лумины.

Дааа, кто — то видит в этом романе космооперу, кто — то боевик, а кто — то космовестерн. Однако...

«Реквием по завоевателю» есть определённый сплав всего этого. Я бы даже сказал, что от космооперы и боевика там мало что есть. Роман более теологический, с огромными филосовскими контекстами и самими текстами размышлений героев о Боге, судьбе, верных действиях и справедливости, месте личности в жизни других людей, необходимости действий и их воздействия на других. Какие от этого есть последствия? И так ли уж необходимы они, эти действия, если от этого страдает огромное количество людей? Какое от этого может быть воздаяние?

Боёв космических эскадр, перелётов в гипере, описание космических далей и пейзажев вы почти здесь не встретите. Разве что лишь немного, как острую приправку к пресноватому блюду, чтоб небыло уж скучно. Гир попытался сплавить Азимововскую «Академию», Хайнлайновский «Звёздный десант» и где — то Резниковского «Сантьяго», прибавив физиогномики и другой психологической мешуры, и положив под этот спуд религиозные воззрения и размышления, явно навеянные сектанством на христианской основе. Чтож, дело его... Получилось довольно таки неплохо, даже очень неплохо. Но подобный супец превратился в холодец, застывая от совершенно множества подробностей, хотя будто бы и нужных, но надоедающих. При этом ключевые действия героев явно видятся несуразными с психологически — аналитической точки зрения. Вполне возможно, что всё перечисленное и явилось провальной популярностью романа. А он вполне мог бы быть выдвинутым на престижные премии, типа Хьюго и Небьюла по эпичности и маштабности, да и некой психологичности : ведь и насыщенность романа, и темы поднимаемые там доволно весомые и значимые. А вот бишь исполнение подкачало — особой талантливости не хватило. Да вот и не здалось...

Почитатели же таланта Хайнлайна и любители боевых сцен простой пехоты могут насладится прочтением только изберательно — в романе Гир прекрасно описывает (и довольно качественно и реалистично) действия пехотных подразделений в боевой обстановке (не знаю, откуда подобная художественность, ведь если верить биографии, то Гир не был даже на военной службе. Тогда поклон автору за талантливость, а в особенности его консультанту).

Роман у Забирко получился каким — то проходным, сероватым : ни особых всплесков, ни особых переживаний и тревог, ни волнений и испугов от интриги сюжета. Всё сплошняком — ну есть детективная завязка, ну есть герой — службист, описаны каждодневности и быт работников строительной фирмы. Однообразно и ровно. Из всей группы героев хоть как — то выделяется один доктор с его стабильным алкоголизмом.

И ведь можно было бы развернутся, описать загадки планеты и цивилизации её покинувшей. Да да же просто работу спецов на поверхности — с такими — то аномалиями. Так нет же, уже с середины романа Забирко, как на мой взгляд, от столь неплохо продуманного произведения, начал скучать от самого процесса написания и всё комкать. А в окончании вообще сплоховал смазав на нет всё произведение (то ли к срокам сдачи рукописи уже не поспевал, что ли?).

Да, роман неплох, для пополнения своего багажа, в котором есть прочитанные произведения этого автора можно и дополнить коллекцию. Но лично я перечитывать не стану.

Весьма неплохой, но к сожалению, сносный роман. Да всё довольно неплохо, прекрасно написано, хорошим колоритным языком, очень сильно смахивающий на Звягинского «Одиссея» : и разговоры, и застольные беседы, да и сами трапезы и их подробные описания, впрочем как и сюжетность где — то рядом стоит. Но вот как — то всё это с лихвой, немного даже лишнего — перезатянул автор со многим. Да и манера впихивания читателя в неизвестный мир и так на этом играть до конца взятая у патриархов Стругацких, весьма навящивая и последовательная : если у Стругацких всё более отточено и к окончанию всё раскручивется к ясному пониманию, то у Маха просто роем зубедробильно зудят, вроде бы и объяснённые все эти имперские праздники — ритуалы — термины, от которых становиться весьма нудновато, но как ни жаль,всё остаётся на месте. Вроде бы и объяснил — но объяснил некую внутреннюю загадку, которую сам и ставил, но не мир и сюжетность, что и зачем (это уже Желязновский приём). При этом сам автор, по — видимому забывшись (что ли?), выписывает Империю, её социальную, бытовую, военную, и все остальные среды, вплоть до мерительной и весовой, в чисто Земной терминологии. И даже более, нашего поприща. Казус, или?..

Да, роман весьма неплох! И на фоне пейзажа сегодняшней отечественной фантастики видится очень даже достойно, прекрасно прочитываясь. Тут автору большой поклон за язык написания. Но вот с наваротами сюжетности? (Может быть стоило чуть по проще,а?).

...И да, ещё один момент — роман есть образчик графомании, но подчеркну, в самом лучшем её виде, именно так (ЛУЧШЕМ!). Возможно это для кого — то покажется казусом, но как по — мне, оказывается, что подобное тоже бывает.

Роман написан с расчётом на определённую возрастную категорию людей, которые ещё как — то помнят совдеповскую повседневность и её переходной период, когда интелигенция вывалила на рынки и пыталась выжить (это явно сквозит в сленговой речи героев книги, в особенности одного из ГГ, Виктора). Читать стоит, но не обязательно. В особенности, любителям Звягинцева и его первоначальных книг «Одиссея» : поверьте, вы получите удовольствие читая первую часть «Квест Империи».

Читался пятый роман Линзменовской саги долго и натужно. Хотя сознаюсь честно, разбавлял Цикл меж романами произведениями других авторов, так как понимал, что одним прыжком мне с серией, ну никак не совладать, настолько она невынасима и слощава, приторна и укачивающе нудна, что берёт оторопь и особое чувство, поскорей бы дочитать.

Расписывть ньюансы не стану, да и все промохи и минусы романа перечислять не буду — они уже сделаны мной выше, в описании предыдущих «перлов» незабвенного Дока Смита. Скажу лишь, что маразма и графоманского миазма в пятой части ничуть не меньше, чем в предыдущих романах. Чего стоит словосочетание, — тут ещё «постарались» и наши переводчики — «Бесполая женщина». А тот факт, что невесту Линзмана просто вот так, без всякого принимают в Линзменши, только от того, что она готовится создать семью и стать половым партнёром Киниссона, ни идиотизм ли и корумпированность системы? А всякая шпионская ерунда, где Линзмен занимает пост диктатора, борется, тайно, за уничтожение вездесущей неведомо где Босконии, уничтажает без помощи линзы, то теряя, то вновь обретая свои сверхспособности, всю верхушку власти? Этот пафосно — патетический слащавый бред весьма тяжело переносить. Окончание вообще порожает воображение, где непогрешимый Линзмен празнуя свою победу проводит с Линзменшей свадьбу (ну наконец — то, а то протягивал Смит их через два окончания — и наконец, дотянул). Более всего это мне напомнило сказки, где любовь да совет и пир на весь мир горой. И здесь, та же помпезность, которой позавидовали бы Императоры Древнего Рима — собраны многомиллионные стадионы, трансляция свадьбы на все миры и обе галактики, присутствуют на званном Празднецтве более миллиона человек, пиво и золото льётся рекой.

И задаётся банальный вопрос : «Пусть, пусть всё, что происходит вокруг является правдой. Пусть! Это имеет место быть, как счастливый конец какой никакой сказки, для подростков ли или наивных читателей с непосредственным восприятием подобных опусов. НО!.. А где же та скрытность, где спецподготовка и внегласность для скрытых агентов спецлужбы, которой является в какой то степени Галактический патруль и линзмены в частности?! Ведь их — то Линзменов, почти никто, никто — никто (!!!), не знает в лицо в обоих галактиках?» Что за детская непосредственность и эмоцианальная жизнерадостность маленького ребёнка выигравшего битву своей игрушечной армией оловянных салдатиков в песочнице? Что за окончание у «великого космооперника» Дока понимаешь ли Смита? «Вот и сказочки конец, а пир желаем Горой и на всю оставшуюся жизнь!» А не многова — то ли? А не перехватил ли дока Смит от детской непосредственности через край? Говоря честно, это его уж право. Но тогда — этот Цикл и не стоит воспринимать по — взрослому уж настолько серьёзно. Так, лёгкая детская сказочка о былинных осовремененных героях сказок, где вместо лошадей существуют космические корабли, вместо мечей лазерные излучатели, далёких городов и княжеств планеты и галактики, а сами герои честны и отточено — идиализированы и правильны, а их опоненты подлы и коварны как истинное Зло. Всё как и должно быть!

Своим пятым романом Док Смит подтвердил, что его писательское мастерство не перешло из количества в качество и графомано — идиотическим маразмом осталось на уровне третий — четвёртый роман Цикла. Разве только одно — логика де, присутствует, но только отчасти, и только относительная (внутренняя).

Итак, если хотите прочитать об уничтожении правящей верхушки незнам — где — находящейся Босконии и уничтожении её самой, да и сошлись ли наконец — то два мило «любящих» друг друга «спеца» Линзменовской службы, читая при этом роман в шпионско — приметивном виде, то будте любезны. Надеюсь у читателей хватит усидчивости, сил и терпения продраться сквозь строки текста наполненного напыщенным пафосом и откровенной глупостью.

Остальным же скажу — не тратте ваше время на прочтение уже прочитанного. Здесь вы сталкнётесь только с повторами третьего и четвёртого романов, с той лиш разницей, что инерционные и безинерционные движения почти исчезают, а их место занимают гиперпространственные переходы, супердредноуты, излучатели, сверхмолоты, гиперщиты, сверхлучи ну и т. д.

Третий роман цикла «Падение башен» — ещё больше несуразности, мудорствования и графомании, а главное, наивно — юнешеских поверхностных рассуждений о «глобальных» проблемах, глупейших действий персонажей и объяснений вокруг происходящего.

Ранний Дилэни не весьма впечатляющ и ровен, и очень напоминает зарвавшегося хвастуна решившегося без подготовки взять высоту, которая никому взять до того было не под силу. И все те диалоги и речи наполненные информаацией о роли поэтов, отдельных индивидуумов в формировании и социума, и ситуативных социальных проблем, таких как война и экономические кризисы, настолько наивно приметивны, что понимаешь, что подобный текст есть некий демаршь автора против застоявшейся доктрины, которую пропагандировало в то время правящее заскорузлое меньшенство. Дилэни пытался подобным образом показать нечто другое, новое, и как он считал, верное. Но по своей наивности, оказалось это, отнюдь не так...

К тому же, по прочтении, лично меня, не покидало странное ощущение, что нечто очень схожее и по сюжетности, и по действию героев, и где — то даже по рассуждениям, я нечто похожее уже читал. И точно так как и сейчас, меня не весьма впечатляли ни произведение, ни авторские «задумки» сюжетности, ни общее воплощение текста (вполне возможно вина ещё в том и переводчиков). Оказалось, что именно третий роман Цикла очень схож с третим и четвёртым романами Линзменовщины Дока Смита : тот же патетический пафос, те же великовымученные размышления на глобальные темы с наивным пониманием проблематики, те же бездумные, ну никак не связывающиеся (кроме как в задумке самого автора), действия персонажей, те же тройственные существа с их надуманными попытками захватить (на кой ляд??) «жемчужину» Вселенной, нашу матушку Землю, для решения великоважной проблемы и неясный комитет галактических справедливо — благодетелей, который противостоит этому тройственному Существу, как особый гарант вселенской справедливости. И так далее, и далее, и далее... Вообщем кому захочется, пусть прочтёт серию о Линзмена.

Да, ранний Дилэни не блещет, ни этим Циклом, ни «множественно приклоняющеся» перед ней, почитаемой «Новой».

Стоит ли читать? Только лишь для того, чтоб «выяснить» некоторые новые подробности, и из — за очередной попытки автора объяснить оставленное позади в двух первых романах и соединить расползающиеся линии сюжета. То есть, типа, так что это всё было, и что это всё значит. Ну и читать только потому, что стоит закончить читать трилогию начатую первым романом.

Но кому из многих удосуживалось создать, хотя бы, нечто похожее в 23 года, чтоб произведение становилось столь читаемым и известным?..

Долго отлаживал возможность написать отзыв на этот роман С. Дилэни, думал, состовлял предложения, фразы, расстоновку слов, искал смысл и рационально вышкаливал мысли вспоминая все плюсы и недочёты произведения. Но вот пришло время, а написать почти нечего.

Всё началось с иного произведения совершенно другого автора, — некоего Колина Гринлэнда, — сотворившего странную, но своеобразную эпичность «Вернуть изобилие». И с вступительного эпиграфа незабвенного М. Муркока, который ратует за этот роман, поминая при этом С. Дилэни с его «Новой». После прочтения я решил всётаки прочитать означенное произведение (кстати, на К. Гринлэнд «Вернуть изобилие» я ранее оставил свой отзыв, читайте!). Так вот, признаться честно, я был явно разочарован и раздосадован «Новой». Причин тому больше и в основном, чем положительных. Вернее, и тех нет.

Весь роман, более слог, — возможно и вина в том переводчиков, — да и сама сюжетно — динамическая коллизия прочитывается читателем как явная шизофазия (набором случайных понятий совмещённых вместе и не несущих никакого смысла). Нет, я конечно же понимаю Дилэни, который к написанию этого произведения уже подошёл с особым грузом авторского ремесла пройдя через «Далгрн» и наивно — безсмысловой цикл «Падение башен». Да, выроботалась, где — то отточилось мастерство, особенно в проработке сюжетности, идейности произведения, портретности и личного характера персонажей. И пытаясь выписать «Нову» Дилэни подходил скорее не столько, чтоб напридумывать умышленно нововедением технологически — фьючерных гаджетов, штучек, пытая уловить и предвидеть дальнейших ход технического процесса, а написать нечто иное, совершенно не похожее на слощавые романы американских космоопер : экспрессивное, неординарное, вызывающее, эксцентричное, с вывертоми речи и действием самих персонажей. И потому там есть и наркотики, и намёки на кровосмешение, и всё то, что после применять изобретатели Киберпанка и его (киберпанка) последователи. Да, Дилэни стоит отдать в этом должное. Но слабость характеров (по выписке произведения), не до конца продуманность произведения, сумасбродность в космологии по поводу возникновения Сверхновых, поверхностный психологизм, который, однако уже более улутшился в сравнении с Циклом «Падения башен», но всё равно остался весьма дилетанским, а главное, надоедливо разрывочный слог с банальными рассуждениями, а главное, сумасбродными действиями, портят весь роман. Да, Гибсон признавл, что зачитывался и многое взял у «Новы» Дилэни, но читать его пусть и сложно, но весьма приятно. Чего стоит хотя бы его «Нейромант». А тут — то.....

Множество нестыковок, откровенной воды, протягивание «за уши» сюжета, непонимание и не знания психологии и действий персонажей соответствующих своему психохарактеру. Я уж не говорю логичности в действиях. Уж простите, сам факт набирания команды вот так сразу с барского плеча кого попало, летим не знам куда и зачем — есть бред с рациональной точки зрения и невозможность самого автора оторваться от заложенной жанровой пародигмы космооперности ранними авторами, в которых привалируют и бары с наниманием разного сброда, и шатание по планетам и притонам, и драки, и надуманные интриги, и обманутые обедневшие знатные фамилии, и непобедимые сволочи при власти. Вообщем весь джентельменский набор. Но если, скажем, подобную ганстерность можно простить М. Резнику или Ж. Клейну, где они работали в потоке и совершенно от неё не отказывались, а полностью принимали, и скостить королям космоопер Доку Смиту и Э. Гамильтону, то к человеку взявшемуся написать довольно серьёзное, дельное, а главное совершенно иное нигилистическое произведение, противопоставляющееся властвующей тогда доктрине, думаю быть снесходительным не стоит. Да, Дилэни наметил не столь значительные, но новые векторы в развитии саенс фикшин. Но всё произведение от этого не только не выиграло, но скорее выглядело сумасбродным и сыроватым. Впрочем и осталось и теперь.

Второй роман цикла «Падение башен».

Что можно сказать именно о данном произведении? Да в принцые ничего нового, этот роман родной близнец первого из Цикла. Те же действия ради действия, ненужная динамика, типа интригующая информация с недосказанностями и оговорками, странностями, которые ничего не дают. Вообщем, юнешеский роман, в смысле стилистики изложения (С. Дилэни в момент написания было всего — то пока 21 — 22 года!). Что — то по мере прочтения начинает проясняться, но не в смысле логики и рациональности, а в смысле объяснений некоторых вопросов возникших из сумбурности и сумасбродства в первом произведении. И опять же, нет чёткого понимания происходящего в антураже, а только выстроенный туман некоего мира после глобальной катастрофы. А самое главное — почему и зачем начата Война? и с кем, собственно? Ответ : какой — то радиационный барьер, регулируемый неясно кем; смерть монарха является причиной окончания Войны и нахождение через три года в «таёжных лесах амозонии» наследно принца, который что?.. При этом Дилэни пытается описывать какой — то психологизм повседневности боевых действий персонажей, пустых и на мой взгляд, ненужных, слабо связанных с сюжетным продвижением. Это что, любовь и отсыл к Ремарку «На Западном фронте без перемен» или к тому же роману «Звёздные рейнджеры» Хайнлайна с попыткой зелёного писателя подражать стилистически Мастеру? Получилось весьма дилетански! Экономические, да и психологические вкрапления получились очень и очень надуманными, глупыми и наивными. Героини, да впрочем как и все действующие персонажи второго (как и в первом романе) похоже друг на друга как две капли воды, нет отличий ни в речах, ни в мышлении, ни в действиях, все похожи друг на друга и отличаются только именами и социальными статусами. Вообщем, индивидуальности отсутствуют.

Да, в очередной раз напомню, что мало кто из молодых людей смог бы написать хоть где — то близкое рядом эпическое полотно как подобный Цикл С. Дилэни в 21 — 22 года, который, хоть изночально считают своим решением, прочитать единожды очень многие. Но не стоит поднимать и преувеличивать от этого талант и гениальность самого Дилэни. Ведь смотря в глаза правде, произведения вышли не столь великолепные, а более, горячим желанием молодого человека без ремеслинического писательского опыта ( а самое главное, жизненного) создать пафосную шедевральность. Вышло уж как — то... ну не так.

Четвёртый роман о подвигах эпического линзмена Киниссона.

Слог автора в этом произведении немного изменился, и стоит заметиь, отнюдь не в худшую сторону. Возможно в том ещё и вина переводчика. Динамика и логика, вообщем, стали немного оправданней, рациональней и более осмысленной. Но от этих небольших плюсов роман всё равно не выигрывает, и не становится действительно дельным произведением. Маразма и героико — пафосного действия, идиотизма и необъяснимых, забываемых тут же, на следующей странице, телодвижений и ситуаций становится ничуть не меньше, чем в предыдущем произведении Цикла. Поражает к тому же мышление агрессивной цивилизации инопланетян, состоящих из жалкой кучки нескольких особей, их социальная и бытовая культура основанная автором на чисто Человеческой, что явно сквозит как в разговорах особей, так и в описании интерьеров, так и ситуациативно. А сама агресивность и маниакальность приносить непонятно зачем иным существам боль и телесные страдания вообще не потдаётся никакой логики и пониманию. Действие же, как впрочем и процесс мышления самого линзмена ничуть не отличается от его врагов — маразм и полный бред. Чтоб, наконец — то уничтожить злосчасную Босконию, которая якобы уже была уничтожена, но отнюдь не уничтожилась, линзмен погружается в мозговой штурм и созывает всех гениев науки нашей Галактики для создания супер оружия — нечто вроде рукотворной Чёрной дыры, всепоглощающей Пустоты (определённый вход куда не понятно в котором всё исчезает, кроме конечно же самого линзмена, тогда, когда он туда заглядывает). И приспокойно об этом всём читатель должен забыть до конца произведения.

А та шпионская глупость с которой Док Смит пытается выстроить в подрожание ганстерским историям сюжет, где линзмен становится своим в доску парнем в криминалитете Галактики, его глупейшие похождения и дебоши, чтоб приняли «за своего». Ничего более тупее придумать невозможно. Да такого «пройдоху» вычислят в три счёта!

А все эти геройские супер и умственные способности Киниссона, вообще, и поражают, и умиляют, да впрочем и надоедливо раздражают. Его пафосность в личных отношениях полностью фальшива (как впрочем и его подруги к линзмену). Вставки самого автора с обращением лично к читателю напоминает скорее радиопъесу и некую бестактную фамильярность, которая портит и без того приторное и слащавое произведение. А схема экономических взаимоотношений, построение сети наркоторговли и самих наркодиллеров не выдерживает, вообще, никакой критики.

Я, конечно же, прекрасно понимаю, что Смит пытался своими романами показать не только романтику приключений в глубинах космоса, что стоит ему отдать должное, прекрасно получилось. Тем более читая в 1940 году такие термины как : гиперпространство, межгалактические перелёты, огромнейшие маштабы космоса, лазерное оружие, битвы империй, космокрейсера и телепатия — завораживали разум и дух тех, кто читали как НФ, так и произведения Дока Смита. Тогда это было в новинку и звучало весьма ново и громогласно. Но сечас для читателя это стало само сабой разумеющимся. И одной терминологией не обойдёшься. Тем более, что автор грешит ещё и глупейшими ошибками в космогонии...Но это было тогда, и Смит был одним из первых. И ничего уже не изменить. Только кроме того, что произведения его весьма... бездарны и комиксовы.

А ещё попытка переложить ганстерские и бутлегеровские истории, которые (возможно) волновали автора (и/или издателя) на новые рельсы. Но вышло уж как — то это безталанно, по — школьному, даже по — детски. И главное — героически пафосно, плоско и не достаточно продуманно, а потому, бездарно.

Первый роман из цикла «Падение башен». Написан в 1963 году, тогда, когда автору исполнилось всего — то 21 годок. А писалось, и уж тем более воплощалось и задумывалось? Уж умолчу о том. Нет, конечно же никто не отвергает стремление и талант Дилени, но в такие ранние годы для писателя,вообще кто — либо способен создать что — нибудь весьма сносное?А тут — 19, как максимум 20 лет...

Произведение, впрочем как и более позднее творчество Дилени, весьма напоминает интелектуальную графоманию (хотя и понимаю, что термин звучить уж как — то заскорузло, казусно и парадоксально). Ведь читая первый роман Цикла читатель сталкивается со множеством непонятных, надуманных и отчасти маразматических вещей, а главное, действий. И можно оправдываться, что де, это задумка автора, что необходимо продолжать чтение, чтоб вникнуть и вжиться в мир произведения, ощутить его, понять смысл, проникнутся атмосферой. Так вот, разочарую подобных оптимистов — читатель просто по мере прочтения продолжает наблюдать всю ту же несуразность и сплошное действие персонажей. Не более того — действие и его описание!

Если брать сам сюжет, то он не выдерживает критики и разбора. Чего стоит сами причины начало военных действий между островным государством и материком. А межличностные отношения в социальной среде и просто персонажей....И при этом чувствуется (ну для меня лично) та фальш созданная не специально, а простым стремлением юного Дилени написать в свои ранние годы шедевральность. Да есть задор и стремление, но есть надуманность, натянутость, кое — где и глупость, но не лёгкость, плавность и естественность. Не достаёт обычного опыта и жизненного понимания Бытия. И как бы не трепыхались почитатели автора в его защиту, могу в противовес привести великолепный пример из нашей истории — замечательный роман молодого автора написавшего в свои молодые 24 года гениальный роман «Герой нашего времени». Вот где гений и мастерство постройки произведения. А здесь только вымученность, незнание многих ньюансов человеческой природы, и описание действий ради них самих.

Роман более всего напоминает социально — политический памфлет с вариациями развития определённых обществ. На мой (ещё раз скажу — на мой личный субъективный!!) взгляд, это произведение есть некий критический и сатирический взгляд на тот коммунистически направленный строй тогдашних 60 — начало 70 — х годов XX века соалистических стран. В романе, если читать и «приглядываться» уж очень внимательно угадывается и СССР, и Куба, и Северная Корея с коммунистическим Китаем, да и соцлагерь Восточной Европы того периода времени. Ведь не стоит отвергать очевидные факты тирании и в Восточной Германии, и в Чехословакии, и в Болгарии с засилием спецслужб и наблюдательно — контролирующих органов. Видимо автор попытавшись завуалировать под сатирическо — фантастический памфлет решил неким образом высветить подобный негатив тогдашней социалистическо — Советской системы призраком ползущей по миру и её полным засилием в так называемом соцлагере Европейских государств — соседей. И конечно же многие отчасти положительные стороны гипертрофировались отнюдь не в лутшее качества...

Если же говорить честно, то как по мне, то роман вышел весьма надуманным, замудренным и почти полностью нудноватым. Понятно, что социально — политические произведения сами по себе вещи серьёзные, но не на столько же. Да и многое зависит не только ( и не столько) от некоторой коньюктуру, а от самого автора и его таланта. Не хватает здесь не только динамики, но и интриг, и особых глубоких размышление. Есть лишь попытки осмысления увидитенного, желания понять непонимаемое происходящего, дескать что это вокруг и зачем оно есть. Не более того. А всего лишь попытка самого автора разобраться в различных государственных укладах Социалистического строя, какая из систем более человеколюбива, что ли? Но у Манова воз и ныне там, он сам загнав себя в тупик не способен выбраться из него, прекрасно понимая, что подобная система правления имеет определённые изъяны. Но сам — то что — то иное предложить не способен. И как дитя системы напрочь отвергает совершенно иную и радикально непремлимую — дикий капитализм.

Из — за нудности, стилистики и метаний — всего лишь 5.

Роман довольно неплох, хотя и со своими небольшими огрехами. И если погружаться полностью в его атмосферу, то и не станешь замечать их, ведь это не Саенс — Фикшн, не твёрдая НФ, где необходимы однозначные логика и разумность. Это довольно сносная космоопера, без королей, битв в космосе и гиганских межзвёздных далей, но с развитым и реальным миром, тайной, постепенно раскрывающейся по ходу сюжета и счастьливым, хотя и смазанным окончанием. Да, в этом мире есть Венера с джунгями, есть долгие перелёты через гипер — пространство в течении месяца в пределах Системы, есть трещины в лобовом стекле корабля и расходящиеся швы обшивки. Но, роман ценен за то описание впечатлений главной героини, за подробную постройку мира произведения, за психологические реакции...Мир «Вернуть Изобилие» живой и органичный, более настоящий, чем просто декорации большинства иных произведений. Ведь даже ни персонажи главенствуют тут, а именно мир в котором они действуют.

Как по мне, то роман неплох, но только в начальном этапе. Быстро разогнавшись в изначалье он начинает постепенно и долго тормазить, становясь — ну, лично для меня — к концу довольно невозможным, с роялем в кустах и вакханалией творящийся в последних главах. К окончанию читалось еле — еле. А как прекрасно лился роман до самой середины. Да и стилистика скисает постепенно, где сюжет строится на принцыпе действия ради действия : персонажи делают привычные действия как ответные реакции на раздрожение внешней среды (по логике вещей мы, люди, так и живём. Только к окончанию становится ясно, зачем нужны были эти «раздрожители»). И будто бы и интрига есть, да только устаёшь от такого, очень быстро становится скучно. То ли стиль автора подкачал, то ли перевод.

Итак, третий взгляд Бойда на тему о влиянии биологически активного императива на векторное направление социальной среды и развитие социума.(Похоже, что существует и четвёртый роман на эту тему — «Девушка с глазами цвета зелёного нефрита», так как в «Повесах...» фигурирует подобное и точное опредиление. Так что стоит подозревать о том. Вот только жаль, в Интернете я не нашёл текста.).

Что можно сказать — автор совершенно не теряет живости ни в сюжете, ни в теме, так как скорее всего не загружен способом перекидывать своих героев из романа в роман. Для Бойда каждое произведение новое, оригинальное и действующие лица и место действия так же меняются. И это замечательно, так как есть тематика, направленность, а всё присовокупленное лишь сменные декарации с новыми лицами, объстоятельствами, действиями и реакциями. И в этом произведении Бойд будто бы верен себе пытаясь втиснуть перепетии судейско — юриди4ческих передряг, но делает это уже не столь явно как в первых двух, а лишь вскольз, только намекая о возможности. Сам роман более лёгок, чем первоночальные. Да и более упрощён вплоть до описания семейных ссор одного из главных героев.

Описывать содержание романа не стану, скажу лишь то, что само название переводимое ещё как «Растлители небес» (а герои попадают на планету в переводе на Земной язык как Рай — Небеса) весьма парадоксально и противоречиво. По ходу произведения становиться понятным, что жители Небес есть протоцивилизацией землян, ушедших в социальном развитии на определённое отношение вперёд и немного изменившись в физическом плане. Потому — то вступая в первоначальные интимные связи герои (ну только один из них) считают подобные действия нарушением устава, и зоофелией. Правда быстро об этом забывают и пускаються не только во все нелёгкие, но и в полное сожительство. Так вот, растлителями настоящих небес, то бишь, Альма матер человечества, истинно Земли, оказываются в произведении именно абборигены Небес позволяя, а на то находятся определённые причины деградации местной цивилизации, землянам возводить блуд в ранг естественности и главенства. Коротко говоря, растлители есть сами абборигены растлевающие «испорченных» пришельцев — землян. То биш, название романа само по себе парадоксально, здесь ни есть отношение действий героев к жителям планеты, а лишь принадлежность абборигенов самой планеты в терминологии, как часть чего — то целого,(подобно как, рабочий завода). Но ни как ни наоборот, растлевают землян сами абборигены.

Вообщем, довольно неплохо. Удручил только один незаметный ляп — неужели военные лётчики — космонавты настолько великолепно подготовленные лишь для первичного контакта неся доброе — вечное — мудрое, особого рода чуть — чуть интеллектуальные салдофоны, но столь замечательно разбираються в психологии, истории, юрисприденции и филологических дисциплинах, что просто диву даёшься, где они смогли подчерпнуть столь «необходимые» им знания.

Не знаю даже, стоит ли писать отзыв на этот сериал, и на каждое произведение в отдельности...

Но опять возникает пресловутое «но». На сколько я понимаю с высоты уже своих зрелых лет, то подобные проза — комиксы стоит прочитывать в 12 — 14 лет с не отягащенным сознание яркими, настоящими, дельными и профессионально написанными произведениями. Да даже, пускай той же классикой. А тут...Сплошные ляпы, графоманство в высшей степени неприличия и наглая забывчивость автора в действиях собственного персонажа. Подобные глупости вдумчивый и внимательный читатель перенести не способен. Можно, как говорится, с барского плеча простить Смиту подобные выверты, так как видишь время написания его «опуса», да и коньюктура тогдашнего американского рынка заполнялась подобными простенькими клише. Вот и начинаешь анализировать и понимать, откуда бишь ростут ноги Нортоновской «Саргасы в космосе», Гуляковского «Чужих пространств» и нашего последователя графо — опер Эрнеста Малышева. И у кого больше маразма, комиксности, безудержной динамики с обезумевшими нестыковками и бредовато пафосными действиями? Стоит ещё подумать.

Читать наверное стоит, но только лишь в том возрасте, когда детали имеют значение при ближайшем рассмотрении и что там будет далее не столь важно, главное -- герой бориться за настоящую справедливость с подлым Злом, которое обязательно накажет. И переворачивая страницу он это делает опять и опять. Что было сзади неважно, главное вперёд. Какие уж там нестыковки!..

Но вот тому, кто хочет нарисовать хотя бы (ХОТЯ БЫ!!) образ действия персонажей и сталкивается с полной маразматичностью и идиотизмом их действий, не стоит мучить себя обязательностью прочтения подобных «классиков космофантастики»

Из превых трёх прочитанных произведений Линзменовской серии выделю только второй роман, так как он более качественно написан и в стилистическом плане и в сюжетном. Видимо графоманское количество Смита перевалило в качество.

P.S.: «Похоже, что незабвенный Э. Малышев не смог в графоманском маразме перещеголять своего заочного учителя и написал более толково свои опусы»

Роман Силверберга «Вертикальный мир» — это ещё одна попытка (вариация) взглянуть на человечество, как род и цивилизацию под особым углом, где для выживания социума предлагается очередная «панацея» существования, нечто новое и отличительно другое от прежней формулы. В своём произведении автор, — как всегда, и здесь Силверберг себе не изменяет — ставит во главу угла сексуальные отношения, их главенство в вертикальном мире, их необходимость в регулировании генторного соотношения и банальную простоту, которая ограничивается безотказной доступностью любой женщины в любое время в мега — городах высотках.

Да, есть некоторые отступления в исторический аспект и сравнивание прошлого (сегодняшнего, горизонтального проижития) и будущего, то есть самого Вертикального мира, существования в подобном замкнутом на физическом пространстве обществе. Конечно же необходится и выходом во Вне из такого мира, убиганием и возвращением. Есть уж слишком малая толика отклонения к эволюционировавшей религии (что так же любит описывать Силверберг, его «тема»). Но роман выглядит не столь интересным, даже немного занудным и скучным, без особой динамики. Разве что составляет слабое исключение бегство из Башни во внешний мир одного из героев (и всё заканчивается до боли просто и банально — возвращением и уничтожением персонажа).

Для меня лично «Вертикальный мир» не принёс особого удовлетворения чтением вылаженного материала. Это весьма слабая попытка использовать антиутопическую идея так, между делом, соединяя наброски глав, которые были ранее рассказами, натянутостью сюжета и необходимостью ему следовать.

Дааа, очередная тема и насмешка Мастера. Весь смысл — то в том, что люди — генералы уже отвели себе место и в битве, и в самой Истории, как некие избранные, высшие, Элита Мира, которая за счёт механизмов и машин, эдаких бездушных тварей низшего ранга, решили лично поручкаться с Творцом. Они, решалы Мира, управители Вселенной поставили себя на один уровень с Богом, что только лишь они достойны такой награды. А всё остальное хлам и грязь, которое тоннами и пачками можно кидать в горнило войн и боевых мясорубок. А потом странно поражаться, когда наступает законная справедливость и они оказываются неудел. Ну прямо как генералы на острове у Салтыкова — Щедрина. Не есть ли и наши управилы на постсоветском пространстве с подобным мышлением? Весьма схожая тенденция...

Шекли, в отличие от многого сонма талантливых авторов, писатель не идей, а тем. В каждом следующем своём произведении, — а он прекрасный мастер малой формы — он предлагает и разрабатывает очередную тему, при этом с особой иронией и сарказмом. Вот и в этом рассказе Шекли показывает тему принебрижения ко всему чужому, иному, определённого вида шовинизм и расизм. При этом обращает внимание на то, что люди наживы пойдут на всё лишь бы заполучить необходимое и желаемое. Совершенно при том забывая о эффекте бумеранга и неучтённых «факторов Х», которые невзначай, словно кат кармы, возвращаются к ним.

Довольно сносный и лёгкий в прочтении рассказ. Финал так же предрекаемый. Но весь смысл не в том, как всегда у Шекли, а в рассмотрении темы и стёба над ней.

Шекли хороший писатель и рассказчик. И в основном короткой, малой формы, то бишь рассказов. Вот и здесь он выступил с юмором и иронией, не иначе как рассказывает очередной анекдот, где — то поучительный и отчасти назидательный, где проявляется смекалка героев и находится нестандартное и одновременно простое решение. Но основное в этой истории совсем не логика, факты и аргументация, что — то рациональное, что — то то, что можно было отыскивать ранее в энциклопедиях, а сейчас «лазаньем» в Википедию. Главное в рассказе сама ситуация и юмор. И...всё!!! Читателю предлагается лёгкая и смешная история, расслабтесь и насладитесь. А то, ожидаемое ли окончание, предугадано ли оно, «есть ли жизнь на Марсе?» — на кой ляд это нужно. Ведь анекдот рассказывается и слушается не ради точечного разбора с рациональным мышлением....

...Тот, кто хочет прочесть SF — роман со множеством наслоений теорий и размышлений о своеобразном биологическом симбиозе флоры чужой планеты и замшелого вида хомо сапиенс, явно прогодает. Но и те, кто понадеется на сносные картины космических перелётов и великолепные пейзажные описания видов иных миров и чужой vita на иной планете будут весьма и сильно разочарованы. Да — с, судари мои и сударыни, Джон Бойд не тот, совершенно не тот автор, которого можно взять под мышку для чтения за обеденным кофе и в переездах в метро. Это тот писатель, который «требует» быть педантичным с текстом и отслежкой происходящего, пусть даже и простых эмоционально взбалмашных размышлений основанных на подавленных сексуальных импульсах уже перезревшей девственицы. Нет, Бойд отнюдь не ханжа и не растлитель, он не пропагандирует свободу нравов или целибат. Он, как психолог пытается понять реакции, жизнь и последствия определённых сексуальных комплексов, которые в той или иной степени присуще многим людям. Он не ищет отклонение, а берёт то, что присуще всем, ну или хотя бы большенству. Хотя, конечно же, не всё так явно и однозначно, не всё чётко расписано и обозначено в означенном произведении. В этом романе Бойд становится не менее скурпулёзен и витиеват в вречах, чем в первом («Последний звездолёт с Земли»), но ещё более последовательным и скушным. Динамика почти теряется напрочь и еле ползёт теряясь в переживаниях и размышлениях героини.

Роман по стилистике, скорее, напоминает производственное произведения советских авторов, и не важно, фантастов ли или простых прозаиков. Имён подобных писателем можно вспоминать не перевоспоминать, чего стоит Александр Казанцев с его стройками веков и глобализированными маштабами. Одного пафоса можно собрать не на одну книгу. Или того же Немцова. Но только у Бойда всё намного живее, — ни динамичней, а именно живее, — герои, по крайней мере выглядят не картонными полубогами стройки Вселенной. Так как он рассматривает не внешние факторы и не приспасабливает внутринние качества героев и их переживания под происходящее, а как бы набрасывает на уже устроенный мир героев некие факторы и их влияния на уже устоявшийся психологический мир людей. Да, у Бойда есть огрехи и собственные штампы (такие, как скажем, любовь к юридической и судовой системе Соединённых Штатов, вспомним тот же «Звездолёт...»). Или чисто технические и социальные ляпы, где Фьючерный мир весьма схож с миром 70 — 80 — х годов 20 века США. Но к этому привыкаешь и не обращаешь особого внимания, так как для тебя, как читателя, остаётся главной задачей (впрочем как и для гг), дойти до того момента, когда действие перенесётся на саму «загадочную» Флору. А это произойдёт практически в самом конце...

И опять же, Бойда можно обвинять в нудности, скурпулёзности, излишним сентенциям на тему социально — психологическом комформизме virgo, витиеватости речей и излишних эмоциональных наслоений подовляемых сексуальных всплесков гг. И только в этом романе. Но от этого он не становится менее интересным. Да, это не шедевр, не чтение «за один раз». Частенько, чтоб восстановить ход мысли приходилось переварачивать страницу и читать более нескольких абзацев вновь.

...И поверьте, что книга вас не порадует. И нечто нового вы не откроете. Бойд в своих книгах хочет выступать как психолог, пытаясь исследовать эмоции связанные с сексуальными позывами людей, где растения, как вид, выходят на новый уровень , становясь на одну ступеньку с людьми и даже выше, отдавая осознанно, хомо сапиенсу роль не весьма привлекательную, подглуповатой мартышки, некоего раба своих неудержимых позывов к основному инстинкту, превращаясь в обычного опылителя, трудовых пчёлой и придатком цветов.Что — то сродни, когда охотник превращается из ловца в жертву, мало осознающую свою собственную природу.

Вывод, роман не настолько блистателен, впрочем как и первый («Последний звездолёт с Земли»), но хотя бы наминировать на пристижные премии Хьюго и Небьюла стоило бы.

...Те, кто попытаються в произведении найти космические приключения, думаю будут явно разочарованы. Но и те, кто соблазнится явно ошибочной анотацией альтернативно — исторического чтива попадут в те же ряды читателей, которых немного обманули.

Произведение явно не из простых и весьма лёгких чтив в метро или по дороге в транспорте. От него веет отчетливым отклонением к Оруэловскому «1984» и некому психологизму на романтико — сексуальные сентенции, которые сам автор не вполне раскрывает, так как подобная тема с отклонением в социальные рамки ну, весьма очень глубокая и серьёзная для такого малого объёма. И конечно же, лично мне жаль, что оно даже небыло наминировано на высшие премии Американской фантастики, потому как заложено в нём отнюдь немало мыслей и размышлений. Поверхностно же роман выглядит немного простым с заеженной темой Ромео и Джульеты, где опрастовалосевшемуся юноше — математику автор отводит роль некоего мессии — теоретика. Его попросту окручивает «наивная» девица с планеты для изгнанных, руководство которой решило, что и Земля теперь может подпасть под их экспансию в большой космос. В этом есть и некоторое отклонение к повести Шекли «Цивилизация статуса» (весьма схожие оттенки и зарисовки). При этом альтернативный мир развитого общества на Земле очень родниться с нашей дествительностью. В особенности с правозащитной адвокатской и судейской системой современного США, где суды превращаются в особого рода шоу и игру слов, а точнее словоблудия и софистики.

Конечно же, на мой зашёренный взгяд, автор весьма смазал и, честно говоря, запутал окончание романа вплетая совершенно ненужное перемещение во времени и временные парадоксы. Но возможно, на то и воля автора. Да и сам роман хоть как — то остаётся в своей канве более цельным и завершённым.

Стоит ли перечитывать это произведение? Думаю, что — да. Но это придётся делать и по ходу самого прочтения, пытаясь вникнуть в определённую информацию, которую автор выдаёт через диалоги героев, чтоб более чётко уяснить, что же хочет донести нам автор. Скажу даже чуть более, что во втором романе трилогии — (автор сам признаётся в предисловии, что «Последний звездолёт с Земли» перввый роман триптиха произведений связаных одними размышлениями на обобщённую тему «некоего влияния сексуальных импульсов в социальной среде на поведенческие реакции и их последствия» (ну как — то так). Остальные два — «Опылители Эдеме» и «Повесы небес») — это ещё более услажненно и завуалированно в витиеватых речах и размышлениях. От этого немного устаёшь и перечитываешь вновь и вновь, чтоб более чётко создать картину филосовской концепции создаваемой автором.

...Да, и может, повторюсь, что очень жаль, что Дж. Бойда даже не наминировали ни на какие высшие награды. Хотя если смотреть в истинность, то оно и понятно — чуть подхромало исполнение. И здесь замах оказался не столь могуществен и открыто явен, а более скрыт, как в даосийском афоризме с завуалированным смыслом.

Весьма неплохой роман для тех, кому нравится солярно — планетарная фантастика. Стилистика из разряда а — ля Жуль Верн, не в прямую, но, весьма косвенно : уж вполне достаточно описаний дирижаблей — короблей бороздящих воздушные просторы Венеры. Соглашусь ещё и с тем, что само повествование слишком затянуто. В особенности это касается путешествия в небесах конечной цели экспедиции — на Венере. По внутренней текстовой хронологии проходит всего пару суток скитания в верхних и нижних слоях, а по читательскому впечатлению — не менее двух недель. Корабль прибывшей экспедиции всё летит, и лети, герои занимаются пустой болтовнёй и выяснением отношений, а не конкретикой и главной заадачей. И всё никак не спустяться на поверхность. И так продолжается глава за главой. Становится скучно и нуднова — то. Окончание же автор просто смазал, скорее всего сам устав от затянутого сюжета, скомкав всю интригу и финал уж слишком упростив, без вычурностей и загадочности, скатившись до грубой банальности. Возможно, подобным ходом Бова решил, что и сама — то жизнь груба и проста, а интрига более привалирует к разукрашенной лжи и примыкающей к ней фантазиям. Так что, то, что было инициированно в начале романа и в анатации книги, не более, чем рекламный трюк.

Роман сам по себе не особо напрягает, читается, особенно в самом начале довольне неплохо и легко. И некоторые технические и астрономические данные смотрятся дельно. Но вот затянутость и добавление лишней писательской воды, попытка простого и «грубого» финала (а ларчик просто открывался!) испортили всё впечатление. При этом, не стоит искать в книге и вычурного психологизма, над которым автор попытался поработать, но вышло довольно таки весьма слабо, если не сказать более, весьма посредственно.

Стоит читать лишь тем, кто только начал свой путь в качественной фантастике. Тем более, что этот роман можно классифецировать не как научную, а научно — популяризаторским, и то, с огромным натягом. Ну и читать тем, кто является большим поклонником творчества Бена Бовы. Как ни жаль, я себя таким не считаю (хотя роман добротный и качественный). Моя оценка, только лишь из уважения — 6

Довольно слабый роман мало переводимого, и потому, мало у нас известного, автора. Правда, стоит отдать писателю должное, неплохо выписанное произведение. Это скорее интеллектуально — политизированный роман с относительным позывом на динамичность боевика. Но только позыв, потому как задатки завышенные, а вот выполнение подкачало, и весьма. Есть главный герой — эколитарий (экодипламат) со сверх способностями экстрасенса и супермена, превозмогающий все уловки врагов убить его. При этом хороший дипломат и специалист в политике и экономике, плюс, бухгалтерский учёт. В романе есть множество прекрасных идей и отклонений, которые за описанием скучнейших и не столь поражающих терактов (скорее даже, просто, посредственных), не раскрыты и оставленны словно «на потом». Может быть в следующих не переведённых произведениях серии автор и раскрывает некоторые «интриги», но нам, читателям от этого не лучше. За мишурой описаний интерьеров, одежд, психоанализа внешних действий персонажей, физиогномики и тому подобного аналитического бреда из джентельменского набора шпионажа совершенно не видно самих героев. Вернее, их психопортретов; да и динамики тоже... И это постоянное таращивание (смотрение) почти всех действующих лиц в окна, «наслажднние заоконными пейзажами» — просто начинает надоедать от назойливости! Им что, делать нечего?! Скорее всего произведение в «действии» начинает провисать и чем — то стоит закончить очередную главу.

Вообщем, — если бы у нас Серия о Экодипломате имела бы место быть, думаю, что книгу стоило бы прочитать для понятия общей картины. А так вышло скучнова — то, с попыткой впихнуть Индиану Джонса в дворцовые кулуары дипломатических интриг с — по правде говоря, — весьма слабой работай спецслужб (Имперская Разведывательная Служба)... Если не прочитаете этого романа, то вы ничего не потеряете!

(Но за неплохую выписку многих моментов и ненужных подробностей и мелочей, плюс определённых стоящих идей — ставлю 6).

» Слова. слова. слова!.. Я так устал от слов! Их небо и земля не в силах слушать, а люди не способны понимать!»

Вообщем, читаем последний, в русском переводе, роман — эпопею о малозначительном конфликте молодой Империи и злостной Лиге Тёмных Звёзд (и это слава и Богу, и Аллаху!). А с ними и, окончание похождений неустаревающего Вилфа Брима. Что можно сказать нового? А — ничего! Единственной новизной стал рассказ повествования от первого лица. А так, всё тоже, и всё те же. Разве только то, что рассказ и битва, практически единственная (слямзана с налёта японцев на Перл Харбор, ну только наоборот) не столь торопливы, а эротические приключения и описания не столь многозначительны и весьма единичны — как никак возраст и автора, и героя берут своё (вернее, простая биология).Скучно, неторопливо, и ещё раз скучно. Маразм почти отсутствует, но и выделить нечем. Всё ровно и однообразно. Даже Налёт на Базу противника. В описании быта героев, разве что не хватает подробностей, как они снимают штаны и справляют малую (или ещё какую — то) нужду.

Читать — по желанию. Может быть только для того, чтоб вставить «осиновый» кол в надоевший сериал.

Рассказ вполне дельный, с аллегорией о том, что есть в каждом из нас что — то своё, что — то истинное, то бишь талант. А вот способны ли мы вспомнить, что можем летать, то есть использовать его, свой талант, попытаться применить способности, это ещё стоит задуматься!

Рассказ, конечно же, заставляет задуматься и вникнуть в те проблемы, которые открываются перечитывая второй, а может быть и в третий раз. Но в произведении больше трагического психологизма, чем филососфии на «мудрёные» темы : все эти видения, разговоры с своей «совестью» — наварот чисто литературный тогдашнего периода времени в поисках некой справедливости. Типа, пусть каждый сам для себя решит, на сколько он чист и ответственнен перед собой и близкими. Тут и самокопание пригодится...

Весьма своеобразное произведение. Лично мне чем — то напомнило повесть Велтистова «Глоток Солнца», столько же патетики, непонятной романтичности, восторгом происходящего и ощущением приближённого идиалистического праведного мира. Конечно, это всё явствует из описанного праздника и Рыцарского турнира (состязания). Соглашусь с предыдущими отзывами, концовка весьма заинтриговала, тем более, что феминистически настроенных читателей она порадует и восхитит.

Нет, ну я понимаю — типа всё должно происходить вовремя, время собирать и разбрасывать камни, время обнимать и всё такое. Но похоже автор решила написать что — то весьма феерическое и пламенное, женское, уходящее за горизонт, когда хочется чего — то бесшабашного, сумашедшего и романтичного не неся совершенно никакой ответственности за свой бред ни в словах, ни в действиях, словно в 16 лет. Но на мой взгляд это просто гормональный всплеск и ничего тут более «офигевающего» нет! Просто навеянный эмоциональный апофеоз.

Прекрасно написанный рассказ, хороший слог и стилистика. Да и сама идея с интригой достойные, автор не подкачала. Описание дикой сельвы, чувства и мысли героя, его действия — всё на должном уровне. Окончание так же замечательно и интригующе ужасно.

Итак, как говорил современный классик : «Маразм крепчает! Резко возрастает процент жиров у масле!»

Очередной «шедевр» от «мастера» космобоевиков Билла Болдуина. Роман «Осада» (хотя осаждаемых крепостей и планет терпящих голод и невзгоды от осевших врагов, нет. Что правда, есть только небольшая окупация). Тем кто дочитал до означенной книги — респект и уважение. Далее начинаются ляпы, которые всё же выдержать ради прочтения всего сериала, думаю, ещё можно.

Что мы имеем в данном произведении? Наконец — то автор знакомит читателей с цивилизацией медведей Содески. Хотя слово «Цивилизация» весьма громко, так как её поглотила более высшая социальная структура — догадайтесь, дескать сами, какая. Теперь уже адмирала Вилфа Брима, отправляют, за кой ляд непонятно, видимо обычной помощи (мотивировать ,что ли, медведей)на главную планету медведей. Тут нас наконец — то ознакамливают, что правдо частично, с некоторыми дворцовыми ритуалами русско — образных медведей времён царствования Екатерины Романовой. На том знакомство с социальной состовляющей и заканчивается. Экологическая структура практически всех планет населенных медведями весьма однообразна и проста — сплошной снегопад, жуткий холод и никаких преспектив к потеплению. Есть намёки на то, как «бедные» животные колонизировали космос, что дескать, без людей не обошлось. Тогда задаётся резонный вопрос : «Почему выбор планет столь убог, что они по климатическим условиям похожи как клоны, и родная мать их не разлечит?» И второе — Как, каким Макаром медведи вообще продвинулись в звёздной экспансии, если до людей и собственную Систему не освоили, не зная космических полётов? Да впрочем это не важно, всё сглаживает текст. Идём дальше...

Вновь мелкая, но никак не сдыхающая Лига решила зайти, как говорил Фарада в «Тот самый Мюнгаузен», сзади и ударить по «болющему» месту молодой Империи — прямо по медведям. Да так, что никто и не ожидал. Ну вот блин же, в предыдущих книгах серии автор все уши прожужжал о всезнающей разведке медведей. И что, тут вам и облом случился, так что ли? Никто не ведает о надвегающейся угрозе? Это что за фигня? Идём дальше...

Брима загоняют на какие — то совершенно глупейшие манёвры на краулерах. Бог знает, что за идиотизм, он там как не пришей кобыле хвост. Ну вода писательская есть вода, согласимся. И при этом новоявленный адмирал признаётся, что никогда не бывал в наземных машинах, то бишь, танках. Но только вспомним самую первую книгу, и марш бросок на танках на планете крылатых людей, где Брим принимал непосредственное участие. Ай -яй -яй Билл Болдуин! Ну да ладно, не у всех такая хорошая память, тем более, что Брим мог и забыть. Далее...

Эротические приключения нашего подопечного стали уже гораздо мельче, почти,впрочем, исчезнув из текста. Хотя Вилф всё равно не прочь приударить за фигуристыми дамами. Вот и в этот раз обрядившись в штатское и пройдя множество контролей он идёт отправлять чут ли не тайный рапорт по мгновенной связи, видит особь женского пола и безропотно забывает о том, что необходимо сделать, идёт, — ну простите! -тупо за ней и весь день помогает ей. Это что за ерунда?

Потом идут войнушки в космосе. И наш герой попадает вместе со своим другом — медведем на (о какое везение!!!) заснеженную планету медведей. Но окупированную Лигой. И что, кого же они встречают, кроме всего прочего и писательских ляпов в том числе, на поверхности — местного медведя, который (по словам автора ли, или того же медведя) людей в глаза не видел, но люто их ненавидит в особенности представителей Лиги. Либо это стёб, ну или нормальное явление писательской бездарности.

Я уже умолчу о том, что и как там происходит далее, и что у местного селянина вдруг находится лазарное оружие, хоть и староватое. При этом при прощании он отдаёт ценное оружие в колличестве аж ДВУХ единиц. Склад у него там что ли?

А о том, что Брима потом обучают водить медвежии космосуда (к чему это нужно, тем более адмиралу космофлота?!), а случайное убиство одного из главных должностных лиц Лиги, ну вот так просто и о других несоответствиях, я просто уже умолчу, так как стоило бы уж слишком много расписывать. Роман наполнен полной маразматичностью и стёбом над русской народностью в виде : медведей, лютой зимы на всех без исключения медвежьих мирах, коверканием имён (чего стоит космолёт «Максим Чкалов» — весьма бездарный намёк на пассажирский лайнер 30 — х годов 20 века «Максим Горький» который рухнул. Такая техника соединения имён напоминает заправского школьника решившего написать «роман» с импортными именами, и выхватывающего эти имена с первого попавшегося на глаза детективного произведения, скажем Чейза, соединяя их через одно) и переиначиванием истории России с дворцовыми интригами времён Екатерины, слишком уж по дилетански. Если ты взялся расписывать мир и за основу берёшь хоть какую угодно культуру, то уж будь добыр и ответственнен перед своими читателями, сделай это хорошо. Не стану приводить примеры, может хватить и одного Герберта с «Дюной». Но так, бездарно!!.

Роман из серии «Рулевой» расчитан, впрочем как и остальные книги серии, на не весьма внимательного и въедчевого читателя, и потребителей героического чтива 13 — 18 лет.

Но ведь, блин его задери, Болдуин видимо хотел дотянутся до высот Буджолд. Так стоило же писать не на коленке!!

Написанно довольно хорошо, романтично и ярко пейзажно, со вкусом, слова подобраны великолепно, словно смотришь живую картину и наслаждаешь взгляд описанным изображением. Конечно же за всей этой красотой слов и видов можно увлечься и забыть о последствиях контроля за погодой, её искусственных изменений, и уж тем более озеленений Сахары. Все эти будни работников службы Погоды великолепно описаны и весьма хорошо подходят под мир Полдня. Но вот чего я не пойму, как за такой короткий период времени — пусть даже это будет лет 70 после терраформирования и изменений — около Сахары возник дубовый, — простите, — лиственный вековечный лес.

А действия героя весьма специфичны и юнешески максималиски — влюблённость в женщину старше себя и попытка сделать нечто сногшибательное и героическое. Подобные попытки заканчиваются весьма глупо...

Сатирический рассказ на избитую тему первоконтакта. И всё как — то уж по — советски банально и бытово : толпы зевак и приветствующих, подготовленные речи и обед в колхозной столовой, активисты местного клуба и пригнанные отряды салдат из ближайшего горнизона, и во всем сомнивающееся и ретроградное начальство. Ну и конечно же, добродушные и немного наивные инопланетяне. Всё просто, сплошь явные штампы не только того времени и совдеповской действительности, но и советской фантастики 60 — 70 — х в понимании контакта уже наших космонавтов несущих неразумным собратьям по разуму вечное — доброе — мудрое.

Хороший и милый рассказ написанный со вкусом и весьма достойно. Одна жалость — не очень выписан из — за малого объёма. Хотя прекрасно и приятно читаем. Но автор так и не смогла подойти к разгадке мифологии фольклёрного существа. А жаль...

Рассказ из темы «Первый контакт». Как — то у автора всё просто и наивно получилось : и девочка спасла, и дар врачевания передаёт, и контактировать нельзя, но с героем произведения можно. И короче, — всё что хочешь, только скажи. Да плюс душевные терзания по поводу дара : куда эту круглую пробку засунуть, в какое квадратное отверстие, кого врачевать, зачем, и нужно ли вообще? Душевные метания совдеповской интилигенции времён распада — брожжение в собственном соку.

Прекрассный рассказ автора, наверное, даже, один из небольшого числа лутших его произведений. Попытка написать о том, как человек в поисках самого себя находит жизненные истины становясь эдаким, святым в миру, и действуя не соответственно неписанным законам разлогающейся и нагнетаемой социальной среды, — к слову сказать, которая нисколечки не изменилась — а по зову своего сердца, внутреннего настроя. И герой приходит к замечательному, верному и мудрому выводу и ответу на множество вопросов — что Жизнь есть любовь, что прекрасно перекликается со словами Св. Павла в послании к коринфянам : «...и имею всякое познание и всю веру, так что могу и горы переставлять, а не имею любви, — то я ничто.»

Рассказ на все времена, хотя может быть и на лет этак 70, пока полностью не изменится наш совдеповский социум с его перешёптыванием бабулек во дворах на скамейках и опплёвыванием освальта.

Весьма динамичный боевик о террористах «неопределённой ориентированности и формации». Конечно же есть намёки о том, что боевики борятся за некую справедливость с порнобаронами и деспотичными тиранами в банановых республиках. Есть и небольшие намёки на некоторую технологичность и отстранённость от земных социальных структур — то есть, косвенные указания на принадлежность к внеземным службам (некое определённое отклонение к прогрессорам по Стругацким («Трудно быть богом», «Жук в муравейнике»)). Но ведь это всё часности, мелкий формат борьбы с сегментом системы, а не с самой системой. 1987 год — чисто по — Советски, скинуть и наказать тирана оставив всё как есть и — дело в шляпе, справедливость востанновлена и торжествует! Как — то наивно и по — детски, но жёстко и жестоко.

Рассказ немного сумбурен и наивен, но весьма динамичен и жёсткий. У тех молодых, в ком есть розовый туман революционерства лутше не читать (бред).

Попытка писателя поюморить на тему природных аномалий и психологических расстройств. Дескать, нормальный «совдеповский» человек видит на рыбалке местное Лохнесское чудовище и никак не может понять, что это было. Уставший доктор перед окончанием рабочего дня убеждает последнего посетителя, чтоб поскорее избавится от него и пойти домой, что то было лишь галюцинацией. В следующий раз пациент не обращая внимание на «галюцинацию» распровляется с ней просто — кидает горячий котелок с ухой. Ящер, само сабой исчезает.

Рассказ, можно сказать — ни о чём.

Тематика сборника чуть — чуть изменилась, да и мастерство написания стала намного лутше в сравнении с прошлым сборником «Машина забуття». Но вся та ироничность и некий юморок остались. Многие из рассказов — я не беру Цикл о космогаторе — напоминают «состряпанные» для сатирических изданий того времени (80 — е годы) «Крокодил « и «Перець» язвительные статьи. Иногда, ни то что смешно, читать скучновато и нудно. Скидку делаешь только на актуальности того времени. Хотя и не без исключений — попадаются неплохие идеи. Но, как ни жаль, они просто, не доработаны и не обработаны полностью.

И опять же, скорее для заполнения объёма большую половину сборника занимает уже известный по первой публикации в «Машине забуття» цикл о Эндотелиусе.

Вообщем, если книгу будет читать ребёнок, которому 12 -14 лет, ему будет весьма скучно и непонятно, особенно первая половина, да и вторая часть относительно нудновата — не те скорости, не та динамика. Да и в техническом плане сборник поотстал. Для взрослого же читателя будет что вспомнить. Но и только. Что — то уж вечного и незыблемого искать не стоит, это не Стругацкие и Павлов, и уж тем более не Гессе и Гамсун

Этот рассказ скорее напоминает стёб над научным мнением корифеев того времени (80 — е годы 20 века), что такое разумная жизнь во Вселенной, на что она похожа и какая она. Что правда и рассказ скучноват сам по себе. И актуален — то был только на момент написания. А искать какую — то логичность в нём и не стоит, ведь это просто сатира, подходящая более газетным выпускам «Крокодила» и «Перца».

Неоднозначный рассказ, жаль только, что короткий и не столь выписанный. Ребёнок заболевает редкой болезнью. Оказывается его белковые структуры постоены зеркально относительно чем у всех живых организмов на Земле. Его, маленького мальчика, вместе с родителями закрывают в некоемом террариуме с микроклиматом, и весь мир он обозривает через окно. Создают определённый прибор, что — то вроде прозрачной двери в антимир — зеркало в котором можно наблюдать потустароннюю жизнь двойников. С помощью него родители решаются провести обмен детьми, так как и там, в той стороне, по видимому не всё в порядке. Муж уговаривает разочаровавшуюся от долгтх усилий жену, что та начинает произносить крамольные для себя самой вещи...

Вообщем, депресивная накаливающаяся обстановка нагнетается и... Жаль, что рассказ так краток. Хотя на то и рассказ, чтоб каждый задумался о чём — то своём. Довольно хорошая миниатюра.

Довольно неплохой рассказ о ментальном перемещении в прошлое. Записи и письмо послонное из детсва самому себе в будущее. И весьма настольгический эмоциональный фонн о ушедших родителях и прошедшем детсве, который перекрывает научную состовляющую рассказа.

Зарисовка из обыденной, можно сказать, бытовой жизни «будущего», как представляли его наши писатели 80 — х, не помпезное и с пафосом, но и не без опломбов (бытовые сцены из 20 века переместились в будущность). Откровенно говоря смотрится и читается это как — то немного убожески.

Семья из будущего решает совершить экскурс в прошлое, но не на машине времени, а в отдалённый район планеты. Там стоит многоэтажка 20 века, но совсем не заброшенная, а что — то вроде реликтового атракциона : можно переночивать или пожить некоторое время, при этом пользуясь предметами быта и обихода прошедшей эпохи. Но юного паренька угнетает...тишина и семья уезжает.

Может идея в чём — то и не плоха, тем более для 80 — х, но не для современности. Сейчас на Земле подобных (в смысле идеи) отелей хоть пруд пруди. А так, мало значимый рассказ, банальный и скучноватый. Хотя упор на техногенный шум и зашоренность человека техникой отнюдь не плох, и будет эта тема актуальна ещё оооочень долго.

Человек утончённый...

Типа деградирующее общество от автомотизации, землянини потерпевший аварию и нуждающийся в помощи и медецинском уходе,и типа — надуманный конфликт. Землянина воспринимаю как нечто виртуальное, ненастоящее. Но меж собой общаются естественно и нормально. Наш товарищь разозлившись и истекая кровью выберает между пунктом приёма пищи и энергоблоком (в обе точки ползти одинаковое расстояние), второе и взрывает его вместе с собой...

И что всё это значит?? Неуже ли надо тыкнуть пальцем в чужой мир и сказать, что все они сволочи, только потому, что живут не так как мы того хотим. И при этом показать, что все чёрствые и равнодушные в своей «возвышенной духовности»?..

Вообщем, ерунда.

Рассказ, в принципе малозначимый, да и предельно простенький. Слишком большая фантазия и представление оживляет, — можно сказать, что материализует — картины созданные фантазией писателя, которые и убивают его. В нём есть некоторые мысли по поводу написания (сляпывания) произведений для всеядного потребителя...Этот бы рассказик почитать многим нашим бумагомаракам лобающим на литературной ниве о попаданцах и космооперных суперменах крушащих галактические империи в безудержном огне звёздных воин. Или тем, кто пишет мелодрамматические фэнтезийные опусы. Хотя чтение этого рассказа вряд ли даст хоть какой — то эффект! А жаль...

Жаль, что рассказ оказался таким коротким — можно было бы расписать и на целую повесть, а может и на роман. Вот только тематика какая — то недоговарённая, впрочем как и само произведение. Сказано «А», за которомы не сказанно ничего. Ну прилетели, ну нужно выбраться, найти что — то. При том, что группа эта, контробандисты. Ну искали проводника. И будто бы нашли, да только это свободолюбивые абборигены и рабство, которое предлагают люди совершенно не одобряют. Один из них соглашается помочь джентельменам удачи. И как Сусанин заводит в глубь болот и к началу сезона дождей. Высказал всё в лицо подлым людишкам о том, какие они, люди, нехорошие, и распался на икринки. На том и сказу конец.

И к чему всё это?!...

Простой рассказик о молодом учёном, который чтоб прожить безбедно и получить деньги на свои исследования соглашается на трансплантацию своих нервных тканей мозга. Выходит весьма своеобразно — его девушка согласившаяся стать его женой не уходит от него, а производит — правда в окончании — акт самоубийства с убийством и своего отупевшего жениха и двух представителей науки, которые были причиной его отупления. Рассказ отчасти схож с произведением и Киза «Цветы для Элджернона» (постройкой в виде дневника со всё большими ошибками (деградация)), и с рассказом Кинга, где молодой человек, чтоб захомутать девушку продаёт своё тело по частям старому миллионеру.

Как для советского автора, то идея весьма неплоха. Вот только исполнение немного подкачало. Да и сомнения меня берут, ведь в СССР рассказ Киза был, на момент написания этого произведения, уже известен.

Простая история о попытке дельца заработать деньги на натурализме, сняв фильм о восстании Спартака. Вот только у автора рассказа столько провалов и недочётностей, что уму непостижимо. Можно только дать послабление в том, что это художественное произведение не претендующее на шедевр и особую правдивость и логичность. Ведь только стоит представить, что фильм должен быть снят не художественный, из — за разноплановых ракурсов и множеством километров плёнки для монтажа, а документальный. Потом подбор актёра для работы и, — на кой ляд это нужно?! — его обучение латыни, фектованию и физподготовке. Конечно же, некоторые навыки необходимы актёру, но ведь не муштра. Ну ладно, все эти действия только для того нужны, чтоб «подопытного» актёра, который ничего не подозревает отправить по адресу в прошлое. Но за тем опять несусветный бред — киноаферист продаёт его в рабство и по неимоверному стечению объстоятельств он попадает именно к тем гладиаторам, где находится Спартак (при этом уже весьма известный среди рабов). Происходит небольшая беседа героя рассказа со Спартаком, практически ни о чём. И что же оказывается, мало того, что простой обыватель, американец ПОМНИТ весьма хорошо, кто такой самый известный из древних гладиаторов, он ещё и прикланяется перед ним, и готов (о Боже мой!!!) за него ни с того ни с сего отдать свою жизнь. В получасовом «театрализированном«поединке гг случайно смертельно ранит Спартака и тот ему завещает сделать то, о чём они говорили перед боем (а говорили — то вообщем и ни о чём! Бред выходит!!). В окончании оказывается, что небыло никакого Спартака, а восстание рабов возглавил некто Бен (гг).

Не стану делать более полный анализ этого «опуса» и говорить о том, что герой рассказа, как человек разумный и логичный понимая всю ответственность и временные факты с хронологическими точностями назвался бы именем Спартака. Хотя... Так вот, рассказ этот будет, — может быть — интересен поскольку постольку для школьников лет 13 — 14, не более.

Вообщем, наворочено и весьма поверхностно

Роман новичка в литературе, весьма неплох, но отнюдь не шедеврален. До половины книги динамика весьма и весьма вялая, читается степенно и последовательно спокойно. В повествовании почти ничего не происходит. Разве что, завязка, с нахождением самолёта и основного отрибута романа — сумки с злосчастными 4 миллионами, убийства фермера, от страха навеянным параноей, и слабые попытки уговорить героев самих себя, что они достойны денег.

К середине произведения происходит настоящая резня (можно и так назвать смертоубийство сразу нескольких человек), совершенно бестолковая и безэмоциональная. Да и вообще, герой ведёт себя так, будто в детстве воспитывался бездушными роботами — убийства совершает спокойно, и даже можно сказать, отчасти умело. Просто поразительно!!

И вообще, весь роман напоминает депрессивно — маниакальный синдром постепенно перетикающий в навящивую параною. Тем более это явно замечается у жены главного героя книги, которая по сути своей является Серым кардиналом всей истории. И при этом, что она прощитывает многие варианты делает в окончании романа настолько банальную ошибку, что становится смешно.

Вообщем, роман своеим подробностями и бытовыми мелочами, которые любят описывать начинающие авторы для антуража и нагнетания обстановки, весьма неплох. Но во многом запоминающийся. Так что прочитывать его во второй раз, скажем через месяц и не советую, так как многое тут же сплывает в памяти и становится скучным.