Один из самых сложных романов Ван Вогта. Технически — история восстания мужчины против власти женщин, навязанной человечеству инопланетянами. На самом деле — исключительно насыщенное исследование неаристотелевой логики: сюжет может показаться незначительным и чрезмерно упрощенными, характеры героев — неправдоподобными. Ван Вогт написал книгу, которая должна была проиллюстрировать возможности его любимых теорий. В ней заявлено немало тем, которые давно привлекали внимание писателя — инопланетное вторжение, сверхчеловек, выход в космос, язык и психология... но роман и больше, и меньше суммы составляющих. Многие фанаты писателя считают «Возрождение» его худшим романом. Это совсем не так — нужно просто найти правильный подход к этой книге. Очень рекомендую. Кстати, этот роман можно назвать «эротическим» — правда, это весьма специфическая эротика...

Интересный пролог к циклу о руллах — история появления первых инопланетных разведчиков на Земле. В рассказе есть несколько логических неувязок, понятно, что это пролог к ненаписанному роману («Первый и последний рулл»), однако в целом история производит сильное впечатление и достаточно необычна. Как и почему инопланетянин допустил ошибку и как он выбрался с Земли — лучше прочитать.

Строго говоря, это не рассказ, а набросок для романа — один из тех, которые Ван Вогт сделал в 60-х, но так и не завершил, а потом передал Фр. Полу вместо обещанного романа. И незавершенность замысла очевидна — я долго думал, что ставить в классификаторе: ведь в коротком сравнительно тексте есть почти все, что можно вообразить — от бессмертия до Атлантиды, от вторжения до магии... И множество потрясающих идей, которые только Ван Вогту могли прийти в голову. Это блестящий текст-головоломка, в котором нет однозначных ответов и нет долгих рассуждений. Кажется, из будущего романа выдраны самые яркие эпизоды — только самого романа нет. Главный герой, «медлительный голландец» Хэдмен, во время эксперимента в океане, открывает врата... Чему-то новому и неизведанному. А дальше — калейдоскоп сюжетных ходов и интриг. Больше всего меня впечатлила одна идея: а если пришельцы предложат человечеству бесчисленные выгоды, а взамен потребуют одного — отказаться от родных языков? Не станет ли это слишком большим испытанием? Как отреагируют люди? Ван Вогт предложил ответ — и мне он показался убедительным.

Да, «Маятник» плохо написан — но так плохо умел писать только один автор, и не ради стилевых изысков мы открываем книги Ван Вогта... В общем, изысканное удовольствие — явно не для всех, но попробовать стоит.

Дочитано...

Давно я не испытывал таких, мягко выражаясь, смешанных чувств при чтении антологий. Я, конечно, ожидал магического реализма, психологических кунштюков, необычных оборотней и тончайших намеков. Но такое... На все вкусы: тут и водяной-гомосексуалист, и медведь-насильник, и семейная жизнь снежных людей, и много чего еще... Авторы пытались выложиться изо всех сил, они брали готовые фольклорные сюжеты втискивали в них то, что им казалось «передовым» и «глубоким». В итоге самые простые человеческие переживания (печаль женщины об умершем муже в тексте Джейн Йолен) выглядели нелепо и отвратительно. Про «расовые» и «сексуальные» особенности оборотней умолчу — а то объявят фашистом и гомофобом? А мне оно надо? Я, между прочим, книжку купил, дабы почитать и получить удовольствие. А получил...

Чего хотели добиться составители? Продемонстрировать свою толерантность? Нелепо вышло. Глубину познаний? Такой поверхностной ахинеи, как предисловие Т. Виндлинг, я давно не читал (в одну кучу свалены с претензией на мифопоэтику все верования и суеверия, какие только возможно...) Показать мастерство избранных авторов? Ну, не знаю... Рассказ у Танит Ли очень хороший — но читай я его в авторском сборнике, оценка была бы куда ниже. А «Медный грош» С. Мура — наглое обдирание Рэя Брэдбери: нет ни единой собственной выдумки, все украдено и подшито на живую нитку.

Простых, без затей, текстов немного — тем они лучше. Рассказ Грегори Фроста убедителен и глубок, потому что оборотень — деталь периферийная, но очень важная, без нее вся конструкция бы рухнула, а так — и история взросления, и корни ужаса, и много чего еще...

Есть рассказы многообещащие. «Пишах», к примеру — в первой части все настолько точно и правильно, что хочется шляпу снять, а как появляется змей-оборотень, начинаются такие «страсти», что диву даешься. У Марли Юманс история про саламандру получилась красивая, видно, что автор боялся сказать лишнего: в итоге умело перелицована старая легенда, читается легко и приятно.

Но финал антологии примиряет с жизнью — есть все-таки авторы, которые не прогибаются под формат и которых толерантностью не обманешь. Стив Берман написал про «Лебединое озеро» примерно так, как Г. Магвайр («Ведьма») про «Страну Оз». Нет, стиль другой, но общее ощущение схоже: старая сказка разоблачена, все не таковы, какими кажутся, а история обретает новую, особую прелесть. Питер Бигл предложил красивейшую историю про богов и людей; в ней нет ничего нового, но по стилю — чистый Стивенсон, да и к смыслу не придерешься. И, конечно, десятку я поставил Шепарду — но за этот рассказ я поставил бы высший балл в любом контексте. Думаю, С.Кинг душу бы продал, чтобы написать так, как писал Шепард — только кто его душу возьмет?

Я, наверно, напишу про это отдельно — слишком уж хороша история. Из-за нее я, пожалуй, и книжку на полке оставлю. Любое редакторское задание можно выкинуть в топку — были бы талант, гонор, смелость и фантазия.

Один из самых красивых (из прочитанного — лучший) рассказ в антологии Страуба. Харрисон — выдающийся стилист, и языковая игра выдержана великолепно. Прочитайте пассажи, посвященные улицам и переулкам, интерьерам и предметам... Гениальная имитация классической «темной» английской прозы — в первую очередь Артура Мэйчена; причем на уровне стиля, классический «Великий бог Пан» не имеет с этим почти ничего общего. Повесть Мэйчена была выдержана в сенсационно-фантастическом ключе, Харрисон создает описание Присутствия в обыденном и даже скучном мире. Ведь жизни героев скучны, их существование даже не то чтобы беспросветно, а подернуто туманом, из которого лишь изредка возникают... образы, вызывающие ужас и таящие безумную гармонию, оказываются на периферии повествования, и когда они проникают в плоть текста — читатель потрясен и околдован. И забываешь о «психоделических экспериментах» и о «колдовских книгах». Вся жизнь — расплата за грехи, но иногда эта расплата обретает очень странные формы...

Блестящее переплетение словесных иллюзий заслуживало бы высшего балла.. Если бы не...

Харрисону не стоило выбирать ЭТО название, его Пан — совершенно иной, и оправдание в виде отсылки к Мэйчену представляется излишним и нелепым. Ты ждешь и ждешь появления того, древнего и кошмарного божества... И не дождешься, не увидишь ничего, кроме...

Здесь я не стану подсказывать — быть может, другие читатели обнаружат что-то свое. Но мне было очень грустно, когда я дочитал текст — впервые за долгое время я понимал, что передо мной — почти Шедевр, почти... Но сам автор не пожелал, чтобы его текст стал Шедевром. И выбрал это заглавие. Дело его... А моя оценка — 7.

Давненько я с такой скоростью книжек не читал — проглотил часа за полтора, радуясь по-детски поединкам с роботами, прыжкам ниндзя, шпиЁнам и промышленному шпионажу. Как будто среднего советского беллетриста выпустили на свободу и позволили написать книжку, в которой были бы все штампы любимой им в глубине души гнилой западной словесности. Весело? — Очень. Не всерьез же все это читать?! А что в голове ничего не остается, кроме легкой приятности — так для того и сочинялось.

Что можно сказать?

Ван Вогт как он есть — с плюсами и минусами фирменного стиля. Плюсы очевидны: оригинальный сюжетный ход (инопланетяне и пираты как «случайные факторы» в истории Англии), интересные логические цепочки, любопытно воссозданная «психология» представителей иных миров. Минусы: сюжетная невнятица, обилие скороговорок и непонятных читателю конструкций, о которые голову сломает не только переводчик... Есть и один важный нюанс — это юмористический роман, только юмор писатель понимает весьма своеобычно. Отсюда несерьезность поведения людей и чрезмерная серьезность «не-людей». Я получил колоссальное удовольствие от выдумок гениального автора, хотя книга существенно легковеснее «Возрождения» или «Колосса анархии». Переводчики справились с нестандартным текстом, хотя изредка виден подстрочник — передать схематичную прелесть оригинала почти невозможно. Любителям «Пиратов Карибского моря» вряд ли понравится, поклонники Ван Вогта — проглотят на ура.

В этой книге, написанной в 1915-1922 годах, Мейчен продолжает тему, начатую в первой автобиографии («Далекое») — творческий человек в поисках Тайны мироздания. Герой ищет Тайну в родном Карлеоне-на-Аске, в трущобах Флит-стрит и на подмостках сцены, он встречается с интересными людьми и наблюдает занятные сцены. но важнейшим для Мейчена остается не внешняя, а внутренняя, сокрытая сторона жизни. Стиль, сравнительно с «Далеким», стал строже, ярких описаний гораздо меньше, но словесные конструкции отличаются изумительной насыщенностью, а отдельные мизансцены — эффектны и убедительны. Поражает, как Мейчен, в очередной раз описывая катастрофы и падения, дарует читателю надежду на спасение от ужасов Бездны. Блестящая книга, один из лучших образцов автобиографического жанра в английской литературе. Жаль, объем маловат...

Я, конечно, понимаю, что Ричард Боус — лауреат всех премий в области гей-литературы. Но в этом рассказе о привидениях гомосексуализм, мягко выражаясь, становится избыточной деталью. История о призраках старой таверны рассказана хорошо, настроение схвачено верно, даже недосказанность уместна (финал напоминает «Н» Мейчена). Но при чем тут ориентация? Никак не веришь в объяснение, притянутое автором ради мотивировки любимой темы. Да, написано весьма недурно — но лучше бы было пожертвовать «любимым» ради «необходимого».

И вот почему это не работает? Вроде все придумано точно — и призрак Лаврентия Берии, и старый охранник с тайнами прошлого, и тайны московского особняка. Я думаю, проблема этой «странной» литературы — в стремлении во что бы то ни стало объединить «страшное» и «убедительное»... Кинг и писатели его поколения выбирали психопатологию: условно говоря, нельзя изображать терзания героя, если его в детстве не изнасиловали — иначе не поверят. А «новые странные» вплетают в страшное повествование такие тонкие и убедительные детали, что читать становится совершенно невозможно, теряется и ритм, и само ощущение ужаса. Это, кстати, не во всех сборниках Датлоу очевидно; «Лучшие ужасы года», к примеру, дают много образцов более традиционной и удачной работы с архетипами. Седиа берет известную историю, добавляет немного тошнотворных психологических терзаний и притянутых за уши красивых картинок (вроде финальной), читатель все это проглатывает — и не испытывает ни малейшего удовлетворения. Будто мацу ел, а не рассказ ужасов читал... Традиции — это тоже хорошо, нельзя о них забывать, размывая повествование черт знает чем... Впрочем, впереди еще большая часть сборника — и я не теряю надежды.

Долго откладывал чтение — и прочитал книгу очень быстро. И то, и другое — неспроста.

Роман интригует — и преступление эффектно подано, и персонажи (от филантропа Берлингэма до мизантропа Ришара) не так просты, как кажутся. Сюжет вроде бы не буксует, наукообразия в «НФ-романе» нет, «ученые лекции» коротки, деловиты и выстроены, кажется, лучше, чем в «Тайне его глаз». Но при этом роман оказывается в итоге вполне посредственным.

Прежде всего потому, что это чистейшая беллетристика — раскрытие средствами «изящной словесности» максимального количества «злободневных» тем. С первых же страниц — злодеяния ресуррекционистов, взятые из газет, проблемы анатомических театров, развитие благотворительности и — психологическая (не)совместимость родственников. Дальше — больше... Жан и Ренар пишут обо всем, что, кажется,может зацепить читателей. В этом решительное отличие романа от помянутого «Мальпертюи» (там — чистая «черная» литература, мистика высшей пробы; может не нравиться, но «просто» коммерческим упражнением не назовешь) и от «Тайны его глаз» (в повести мифологическую подоплеку никто никому не навязывает, и так второе и третье дно открываются). В «Новом Прометее» клонирование — еще одно упражнение на модную тему, еще одна попытка сенсационного решения детективной проблемы, еще одно (удачное) пробуждение читательского интереса.

К финалу текст скатывается в какой-то мелодраматический бред; видимо, переводом подчеркнуты недостатки исходного материала. Дочитать, несомненно, стоит — «ишь куда их клубничное влечение завело», как сказал бы Лев Толстой... Но для классики (хоть НФ, хоть мистики, хоть детектива) — мелко, дешево...

А писатель Ренар все одно неплохой.

Роман мне, как ни странно, понравился — очевидна усталость Нортон от собственных сюжетных схем, очевидна и предсказуемость сюжета, который с самого начала предначертан... Но книгу читал с удовольствием — пусть пять королевств обрисованы не слишком подробно, но горы, степи и солончаки запоминаются, а характеры людей... цель книги, в конце концов, не в изображении характеров. Нортон неплохо имитирует, страшно сказать, «Дюну». В герое без труда опознается Пол Атрейдес, а в инициации («соло») — история, придуманная Фр. Гербертом. Читать интересно — не думаю, что стану читать продолжение, но...

Можно подумать, что это детектив или готический роман, в духе «Дома теней» тех же соавторов. Однако роман про маму-писательницу, папу-бизнесмена и двух детишек не так прост — и эта сложность мне показалась очень привлекательной. Во-первых, мир цирка, пусть и представлен только в ретроспекциях, но выглядит пугающим, опасным зазеркальем, вызывающим не влечение, а ужас. И отголоски этого мира вторгаются в мир детей вновь и вновь — чтобы в итоге все обернулось столкновением... Нет нужды рассказывать, каким именно. Во-вторых, магические элементы, тоже щедро разбросанные по страницам романа (от карт Таро до черной магии), кажутся не хламом из детской, а всамделишней кощшмарной машинерией, которая того и гляди утащит в бездну и детишек, и самый дом. Нет, не очень детская эта книга — в ней многое напоминает не только о Брэдбери, но и о Чарльзе Финнее, положим. И финал, несмотря на некоторые сомнительные моменты

не выглядит благостным; стечение обстоятельств, пусть и кажется сказочным, но всех узлов не развязывает. Да и многоточие ставится не зря... Отличная книжка, читать обязательно не только поклонникам Нортон. А я лично и перечитаю еще...

Хотя главная героиня повести — девочка, сюжет не особенно детский. Можно, конечно, сказать, что эта книга про дом с привидениями и про тайну двухсотлетней давности, которая наконец будет разгадана. Но книга написана с напряжением и силой, пугающей и неуютной. Особенное впечатление производит финальная часть, когда сверхъестественное вторгается в реальный мир. но и все остальное, невзирая на наличие некоторых проколов и сентиментальных сцен, достаточно убедительно. Можно было бы порекомендовать книгу для экранизации — если бы не было снято довольно много похожих фильмов... Думаю, поклонникам хоррора книга покажется небезынтересной; я от Нортон этого не ожидал — жестокий роман, в котором наличествует интересный подтекст. Первопричиной всех событий в жизни юных героев оказывается сворачивание американской космической программы (действительно переживавшей трудности в начале 80х). Кажется, автор(ы) нам всячески намекают — вот, откажетесь от освоения космоса, останетесь здесь — тут же отовсюду призраки полезут. Или это у меня воображение разыгралось? В любом случае — прочитать стоит

Очень милый «новоанглийский» детектив без всяких следов мистики. Книга должна понравиться поклонникам сериала «Она написала убйиство». Некоторые мотивировки поведения действующих лиц показались мне сомнительными, а главный романтический герой охарактеризован просто нелепо; впрочем, я по гендерному признаку не очень подхожу для того, чтобы оценивать таких персонажей. Сам по себе роман читается с удовольствием, мелкие огрехи не бросаются при чтении в глаза. Ничего особенного — но атмосфера воспроизведена пусть и примитивно, но аккуратно. Любителям Нортон пропускать не следует

Очень милая книжка, демонстрирующая сильные и слабые стороны начинающего (тогда) автора. К сильным можно отнести динамику повествования, экономное использование деталей, убедительные портреты. К слабым — стереотипность характеров и общую вторичность сюжета, которая местами просто зашкаливает. История американского юноши, который оказался (надо же!) наследным принцем, и его приключений в выдуманной стране — явное продолжение традиции «руританского» романа, отсылающее к Хоупу, Стивенсону и Стокеру; правда, устарел этот жанр к моменту выхода изрядно, хотя экранизации Хоупа пользовались успехом. Вот и книжка очень кинематографичная, явно такие фильмы и смотрела А. Нортон в детстве. При всем моем скепсисе — понравилось; пару часов с удовольствием провести над книгой можно... Но очень уж я сам жанр люблю..

Обрадовало большое число оценок этого произведения. Мы все-таки нация читающая... Мне показалось, что развернутых отзывов немного не хватает. И я решил внести свою лепту.

Избавив себя от труда, связанного с приобретением книги, я открыл на Самиздате страницу писателя, дабы ознакомиться и оценить глубину замысла.

Первая фраза первой главы покоряет:

«Поезд Москва-Киев тронулся с пирона, и монотонно застучал колесами по рельсам. «

Обратите внимание на ироничное написание слова «перрон». Так оригинально подчеркивается «украинское» направление сюжета, просто восторг охватывает. А как застучит поезд колесами по рельсам (интересно, чем еще он мог застучать — вагонами? Или было бы интереснее — если б не по рельсам, а по голой земле понесло поезд с главным героем? — интрига, интрига! и какая глубина мысли...)

Но продолжим чтение: «В большинстве своем, русские люди издавна славились вредностью, поэтому заснуть, в общем-то, никому так толком и не удалось. Все повскакивали со своих мест с мнимой жаждой общения. От общения не ушел никто.» На сей раз оригинальностью поражает пунктуация дерзкого автора, решительно нарушающего все правила расстановки запятых в прозаическом тексте. А какая стилистика! Мне тоже захотелось «повскакивать с мнимой жаждой». Очень старался — ничего не получилось. Видимо, не дорос до величия героев романа. А оценка русских людей, данная автором в одной фразе, поражает емкостью и глубиной. Я хоть и сам не Иванов, но до такого все-таки ни в жизнь не додумался бы. Молодец, Алекс Кош!

Утомленный интеллектуальной насыщенностью начальных фрагментов, я решил нарушить последовательность и ознакомиться с другими частями текста.

Сразу натолкнулся на поразительную фразу: « Надо же, да он еще и шутить умеет, а я думал, что для того чтобы шутить нужны мозги.» Шутки далее поперли большими стаями. Особенно поразила эта: «Значит, я не один так мучаюсь? Есть все-таки справедливость в нашей стране.» Далее юмор становится абсурдистским: «Тфу. Ну что им всем надо? — спросил я у потолка. Потолок промолчал, видимо тоже задумался над чем-то своим.»

В общем, полет авторской мысли был столь масштабным, что следить за развитием сюжета не осталось никакой возможности. Я, правда, понял, что книжка про вампиров — но о дальнейшем пусть судят более внимательные и владеющие материалом читатели, которых более тысячи набралось. Снимаю шляпу перед автором — но шею, простите, подставлять не намерен.

Немыслимый трэш про войну Японии со всем миром. Само изобретение описано исключительно убого, герои выглядят нелепо даже для бульварного романа, финал — явный пример рояля в кустах. А так все штампы на месте: отважный француз, жадные американцы, жестокие японцы, сумасшедший ученый. Единственный плюс — в издании «Саламандры» иллюстрации из журнала воспроизведены. Они довольно приличные. Можно, впрочем, предположить, что виноват во всем переводчик. Вот кто главный злодей!

Отличная книга, которую читал с большим удовольствием. Конечно, герои Берроуза стереотипны, но в этом романе вводятся новые темы, которые для литературы той эпохи были весьма актуальными. ЭРБ мастерски их обработал. Тут вам и соотношение интеллекта и чувств, и физическое и умственное развитие индивида, и теория игр, и психология власти... Масса эффектных образов; главный среди них, конечно, марсианские шахматы, доска с живыми фигурами... Все вместе не вызывает отторжения, а при определенном раскладе даже на мысли наводит. Один из лучших романов серии

Оценка, которую я поставил, наверное, несправедлива — я читал книгу с огромным наслаждением, чуть свою станцию в электричке не проехал. Мне показалось, что Олдисс задумал мистерию в духе Чарльза Уильямса. Такую книгу Уильямс мог бы написать, если б дожил до начала 21 века. Это домашнее, «уютное» сочинение, но в существование героев вторгаются мистические силы, и жизнь обретает новые смыслы и новые краски. Навязчивой морали, подчас свойственной Уильямсу, у Олдисса нет, а вот мягкий юмор подчас наличествует....

И вот я почти дочитал книгу, еду домой, открываю, дочитываю последние страницы — и что вижу? Совершенно неуместное, похабное, по-моему, рассуждение о величии английского характера, о том, как русские бросили Англию на растерзание Гитлеру и как англичане одни боролись с фашизмом. Зачем Олдисс это написал — я не понял. Но удовольствие было сильно испорчено.

Мне книга напомнила сразу несколько романов Олдисса — причем отнюдь не худших. Конечно, построение романа и общая картина развития человечества прямо связаны с концепцией, представленной в «Сверх-державе». Может быть, без этого романа «Птицы Марса» не вполне понятны — неясны основы скептицизма Олдисса, не вполне понятно, каким закономерностям подчиняется развитие человечества. Да и принципы экспансии, и эволюция корпораций — все это было в предшествующем романе. Но сама история людей на Марсе полна глубоко скрытой поэзии. Эта поэзия разлита в сухих словах, скрыта в образах, едва намеченных или походя очерченных. Мелкие детали — вроде киоска на пляже — подчас гораздо ярче, чем обширные рассуждения ученых. Разговор участников первой марсианской экспедиции мне почему-то «Омон Ра» напомнил... В целом лучшие страницы приближаются к уровню «Седобородого» или «Земляных работ». До «Босиком в голове» книга не дотягивает — нет привкуса безумия, нет бесшабашности, с которой творятся шедевры. Но нельзя забывать, сколько Олдииссу лет. Роман превосходный, хотя отнюдь не на все вкусы. Если Вам интересна реалистическая картина освоения Марса — Вам не сюда. Высокая поэма о Космосе — опять же мимо. А умная и грамотно выстроенная «гуманитарная НФ» с послевкусием «Новой Волны» — это пожалуйста. Это здесь...

Надо полагать, это задумано как ироническая антиутопия. В тексте множество словесных игр (некоторые очень удачны), множество намеков на политические события (некоторые очень примитивны), немало отсылок к источникам вдохновения (некоторые хорошо зашифрованы). Но ничего оригинального в антиутопии я не нашел. Это, по-моему, умничанье вместо ума — сочинять такие вот фиги в кармане, гордо демонстрируя их в подтверждение собственного интеллектуализма и активной жизненной позиции. Чего уж говорить о характерах и деталях — нету ничего подобного, вроде как и не требуется.

Это, по-моему, лучшее , что Стэплдон написал — лучше «Последних и первых людей», лучше «Создателя звезд»... Не только потому, что книга эта — живая; она еще какая-то удивительно добрая. Вместо космогонических концепций нам предлагают повествование, в котором все недостатки компенсируются искренностью чувств. В отличие от других романистов, писавших о животных, Стэплдон не стремится к каким-то особенно точным и глубоким описаниям. Он нашел очень хорошую интонацию — по крайней мере, так мне показалось, когда читал в оригинале. Стэплдон не был великим писателем, но замечательным мыслителем он был. А мыслитель особенно хорош тогда, когда мысли его обращены не к отвлеченным сущностям, а к созданиям живым. А что касается сюжета... Всякий желающий его оценит сам...

Рассказ очень хороший — может, излишне откровенный. Очень французский, по-моему; любовь воспринимается исключительно как плотское чувство, но подается это чувство так, что при описании близости разных видов не возникает неловкости или отвращения. И сама инопланетянка очень эффектно описана. Конечно, ничего особенного, но запоминается. В антологии «Фата Моргана» пуритане-издатели текст немыслимо урезали, в «либеральном» СтудМеридиане (рядом с сочинениями про технику секса) текст полный. Рекомендую поэтому опубликованный в журнале вариант.

Читал я книгу с большим удовольствием — если под этим понимать легкость скольжения по страницам и искреннее увлечение развитием событий. Но все время тревожило какое-то смутное сомнение.... Нет, Маккаммон умеет писать, книга его исключительно кинематографична — даже кино снимать не надо, и так все представляешь. И герои очень убедительные, смелые люди со своими проблемами и «тараканами» в головах... Но сюжеты почти всех хоррор-романов меня смущают, как я понял в процессе прочтения, вот чем. Идеальная схема: большое зло пришло в маленький город. И тут важно соблюсти баланс. Если зло очень большое, то оно город прихлопнет походя — и романа не будет. А если город побольше — то сопротивление злу затянется и роман развалится. И так, и так — нехорошо. Вот и выкручивается Маккаммон — почти 200 страниц экспозиции, потом множество попыток раздвинуть рамки действия, затянуть поединок злобного инопланетянина с горожанами. И наконец большой бадабум!!! Нет, романы ужасов, видимо, просто не мой жанр — в современной инкарнации этого жанра. А Маккаммон — не мой писатель. Ибо этот шедевр коммерческого калькулирования, в котором город маловат, а монстр великоват, мне вполне достаточен для одноразового прочтения

Ни любителям творчества Лавкрафта, ни просто интересующимся литературой я не рискну посоветовать эту книгу. Г. Елисеев использовал переведенные на русский источники (ни одной цитаты из англоязычных текстов), в первую очередь книги Де Кампа и Джоши, чтобы «создать» биографию Лавкрафта, включающую подробные пересказы текстов и «разоблачения» мифов. На последнем автор особенно настаивает, постоянно стремясь явить читателям особо правильного Лавкрафта; все предположения биографов объявляются «мифами» — и перед нами биография для серии ЖЗЛ. Только зачем среднему читателю серии, жаждущему узнать о драматической биографии гения, описание довольно унылой жизни фантаста-неудачника? Я уж не говорю об отсутствии новых и оригинальных наблюдений и о решительном отказе извиняться за возможные ошибки (поскольку второго издания не будет и автор не может и не хочет их исправлять). Не скажу, что читать невозможно — написано легко... Но эта легкость — единственное достоинство книги.

Отличный сборник, одна из лучших антологий Джонса. Здесь почти нет провальных рассказов — есть несколько средних, но погоды не портят и они. Даже сложно поверить, что это и впрямь «лучшее за год»... Повесть Ньюмана — превосходный триллер, даже отсылки к другим рассказам о клубе «Диоген» не очень мешают получать удовольствие от событий в призрачном поезде... Динамично и неглупо, даже пугает — почаще бы так! Очень удачный финал: ведь предшествует повести рассказ Г. Хиршберга, который просто хорошо написан. Есть несколько чрезмерно «литературных» вещей, где авторы пытаются показать свою эрудицию (Макинтайр) или стремятся продемонстрировать мэйнстримовое умение писать (Райман). Из простых, но эффектных вещей отмечу рассказы Кэмпбелла и Сэмюэлса — погребение заживо и заброшенные станции метро отработаны на ура. Есть и великолепный «этнокультурный» эксперимент — сочинение Марка Чадборна, о котором я прежде не слышал; оно, конечно, не на все вкусы рассчитано, но уж больно пугающей выглядит сама идея. В общем, можно смело рекомендовать к прочтению и приобретению...

Первые страниц 50 мне все это дело даже нравилось: космонавты, играющие в карты, принцы с принцессами, суровая реальность пост-катастрофической Земли... Не обнаруживал и особых языковых ляпов — может, читал невнимательно, может, просто книжка так легко написана...Но странице к 100-й все это стало меня утомлять — сильнее и сильнее. Идиотизм героев стал очевиден, цитаты из Деринийского цикла — навязчивы, космические похождения — нелепы. А ведь вроде ничего не изменилось. Понял я ближе к концу — писатель не должен вертеться, как белка в колесе, пытаясь угадать рыночный запрос — написать фэнтези, или апокалиптику, или космооперу. А может, если написать все сразу — тогда и тиражи, и гонорары возрастут многократно? Авторская наивность подкупает, но с читательской точки зрения результат бесит. У книги нет задачи, автор ничего не хочет сказать, его мечта — выколотить побольше денежек. А при таком раскладе быть обманутым — не хочется. И увы — большая часть русской фантастики последнего десятилетия, мною прочитанной/пролистанной, из того же разряда. У Дубинянской это хотя бы — откровенно

Конечно, это рассказ про Томаса Диша; увы, российским читателям и биография, и творчество выдающегося писателя известны не очень хорошо — давние томики избранного разошлись и позабылись, а редкие тексты в антологиях не дают представления о том, чем и кем был Томас М. Диш в недолгий период своей известности — а был он прежде всего рассказчиком историй... и отголоски этих историй рассыпаются по страницам муркоковского текста (как всегда в последнее время, отрывочного и усложненного за счет введения множества «необязательных» персонажей). Знание истории «Новых миров», конечно, необходимо — угадать, где идет речь о Чарльзе Платте, Памеле Золин, Хилари Бейли, Сэмюэле Дилени (самое эффектное камео в повести) сможет не каждый, а понять поведение героев иначе не удастся... Но оценку я ставить не стал по другой причине — мало ли «фэнских» текстов печатается в сборниках, в конце концов... Мало ли о ком иногда писатель рассказывает. Мало ли историй, которые уносит с собой в могилу человек, сочиняющий книги?... Нет, беда в том, что Муркок об этой бездне задумался — и начал вспоминать. Он вспоминает со знанием дела и мудро — но это значит, что он уже не смотрит вперед и мы не увидим новых гениальных творений... Истории исчезают...

Тот случай, когда рецензенту хочется сказать слово «плагиат» — хотя текст, строго говоря, плагиатом не является. Не заимствованы сюжетные линии, не копируется чужой текст, не воспроизводятся чужие языковые приемы. Однако, сравнивая сочинение Золотько с классическими романами Желязны, сходство обнаруживаешь сразу. Представьте, что будет, если в «Князе Света» индуистскую мифологию заменить слегка подправленной греческой, а взаимоотношения божеств дополнить характерными для России 90-х годов «кидаловом», «крышеванием» и прочими новорусскими радостями. Изъясняются боги и герои на смеси французского с нижегородским, морды друг другу чистят с завидной регулярностью и вообще дают жизни... Правда, исходная схема настолько великолепна, что и за убогим оформлением различим прекрасный контур. И читается в итоге легко, даже весело. Но вторичность остается — и все перевешивает.

Наверное, печатать это не стоило...

Роман ничего не добавляет, по существу, к уже известному о мире Горменгаста. Это, строго говоря, и не роман вовсе, а серия коротких зарисовок, в которых перед нами проходят новые персонажи и образы — как будто Мэв Гилмор задалась целью восстановить на бумаге последовательность, отсутствовавшую в «перечне» Мервина Пика (читатели трилогии знают, о чем идет речь). Титус не будет один, он придет в мир счастливого детства и обретет гармонию... В это верила вдова писателя? — и кто упрекнет ее?... Может, лучше всего это выглядело бы в форме серии рисунков: Мэв Гилмор была талантливой художницей. Своего рода арт-терапия очевидна и здесь, в «романе» — и осознание утраты, трагедии, скорби не оставляет возможности поставить оценку.

Зря я стал все это читать — и ведь знал же, что ничего нового не будет. Конечно, история с внучкой, которая нашла рукопись в шкафу, выглядит сомнительно. Но рукопись, как убеждает внутренний голос, подлинна — человеческое горе подделать нельзя. Вот только что с того любителю литературы и поклоннику гениальных книг Пика?

Мы ведь знаем, что писатель собирался создать биографию героя; но довел историю только до «конца детства». И Титус остался один. Мне кажется, в этом есть некая правда, справедливость — и добавление к неоконченному еще одного фрагмента не изменит ситуации. Иногда сон не требует пробуждения — красивость, кажется, вполне уместная в данном случае.

К сожалению, повесть не порадовала; она превосходно написана (и недурно переведена), в ней все слова на месте и нет лишнего — но нет ничего такого, чего Брэдбери не сказал бы уже много-много раз. И бессмертные, «восставшие из праха», и вечное лето, и журналист-визитер... Было, было, было... Может, за 50 лет сюжеты и темы этой повести уже много раз трансформировались в иных текстах — и дорабатывать старое не стоило? Не знаю, «Левиафан-99» на меня произвел куда более сильное впечатление

Налицо, мне кажется, явная ошибка в выборе серии: тема вампиризма в романе присутствует, но эта тема — в значительной мере дань «местному колориту», и призвано ее введение запутать читателя. Стокер выстраивает типичный беллетристический текст: элементы разных жанров встраиваются в роман так, чтобы увлечь и заинтриговать. Здесь и нравоописание в духе Диккенса, и политический триллер, и фантастика, и лав-стори, и приключения. В целом — типичное произведение о Руритании; даже имя героя — Руперт — отсылает к известному роману «Руперт из Хенцау» Энтони Хоупа (ученые авторы предисловий об этом почему-то умалчивают). Популярный сиквел «Узника Зенды» — классический пример романа о вымышленном государстве в Центральной Европе. Причина популярности этих книг очевидна: балканские кризисы провоцировали конструирование разного рода «альтернативных» вариантов развития европейской политики. В России эти книги, увы, мало кому интересны: Хоупа и МакКатчеона знают единицы, даже «Принц Отто» Стивенсона известен очень узкому кругу лиц. Стокер- эпигон данной жанровой модели, эпигон интересный, хотя и не особенно старательный (путаница в датах, резкие изменения стиля, напыщенные речи героев...) Однако — читать интересно. Только не надо приплетать ко всему Грааль и инициацию... С другой стороны, иначе бы «Леди в саване» вообще никто не издал на русском. А так — вполне приличная вышла книга; главное — не обмануться в ожиданиях...

Вполне достойное продолжение (и завершение) трилогии — злодей получит по заслугам (при этом мы многое узнаем о внеземной психологии — мысли злодея будут изложены подробно), герои тоже кое-чего добьются, а квест предсказуемо завершится. Ластбадер довольно много эффектных сцен придумал, но они остаются отдельными картинками, смысла не появляется никак, а мельтешение имен и заглавных букв утомляет по-прежнему. Пролистал, чтобы, так сказать, ознакомиться — но любителям «техно-фэнтези» может понравиться

Что поражает в этой книге — обилие заглавных букв (достойное эзотерического трактата буйнопомешанного провинциала) и незнакомых слов (чем-то опять-таки напоминает «Розу Мира»). Нет, Ластбадер — не тайновидец, об устройстве вселенной он ничего нового не сообщает читателям. Есть мир, в котором уживаются как бы люди и как бы не-люди; впрочем, сложность кастовой структуры чрезмерна и для ее понимания даже приложений недостаточно. Есть квест — необходимо отворить Врата; для этого сгодится только один — точнее, одна. Есть «группа поддержки», есть злодеи, есть заговор...Нет, пересказывать скучно, читать — не знаю, я страниц сто прочитал с легкостью, а потом задумался: а оно мне надо? Сидеть, зрение портить, время терять, чтобы в конце концов Врата распахнулись? А ведь толстая книжка, толстая, написана с подобающей бестселлеру легкостью, даже характеры местами убедительны. Но фэнтези Ластбадеру на сей раз решительно не удалось. Поклонники данного автора должны попробовать, для меня этот кусок украшенной типографскими значками целлюлозы так и остался чем-то вроде открыток из «Билла, героя Галактики» — окунешь в воду, открытку раздует до непотребности, а все равно окажется в итоге что-то несъедобное...

Это было колоссальное разочарование... Сначала ждал приобретения 6-го тома, потом — подходящего настроения. И — дождался... Книга хорошо написана, в ней есть некая логика и динамика, но после первых четырех частей читать было просто невыносимо. Первый недостаток — отсутствие концептуальной новизны. Каждый из предшествующих романов вносит нечто принципиально новое в структуру мира, меняет наши представления о Вселенной Дюны — в «Еретиках...» есть лишь бледно охарактеризованное Рассеяние. А новых идей не обнаруживается. Нет и ярких характеров — таковы в «Боге-Императоре» Монео, Сиона, не говоря уж о Лито II. Здесь похожие друг на друга представительницы Бене Гессерит, неубедительные Данкан и Шиэна, да еще Майлз Тег — своего рода бледная копия прежних Данканов. Нет, Герберту не следовало браться за этот роман: все его мастерство тратится впустую...

Фостер умеет развлекать читателя: пока листаешь страницы, не успеваешь задуматься, с каким же бредом ты столкнулся. И в больших сериалах этого бреда, как ни странно, меньше — я про Флинкса и Чародея. А вот в «Проклятых» одна идея хороша: что, если люди уникальны во Вселенной — они единственные из разумных существ способны уничтожать себе подобных и вообще склонны к убийству. Что, если их силы понадобятся когда-то Галактическому сообществу? Выйдет явно не то, что у Фостера. Да и объяснения уникальности человечества фантаст предлагает бредовые: мол, континентов у нас много, суши мало, а воды в избытке, вот и метелят хомо сапиенсы друг друга. На всех остальных-то планетах куда проще: один континент, один океан, мир-дружба-жвачка.

Главная особенность трилогии — описания инопланетян, явно приноровленные к интеллектуальным особенностям среднего читателя. Не изобретая ничего нового, Фостер характеризует пришельцев как страусоподобных, тюленеобразных и т.п. В итоге в сознании читателя возникают сюрреальные картинки: тюлень пробивает стену и кончает жизнь самоубийством, осьминог сжимает в щупальцах пистолет, а страус — автомат... Много, в общем, веселого. К концу рояли из кустов вылезают — но весь бред легко читается, даже с интересом. Ведь до конца же осилил — и не заметил!

Дорогие товарищи! что же это такое делается?!? Я понимаю: феминизм, понимаю: психологизм; даже «гендер» понимаю. Но это было уже чересчур. За последнее время мне попалось сразу несколько книг, в которых судьба миропорядка зависит от того, когда у героини начнутся, скажем так, регулярные кровотечения... В «Медалоне» эта самая героиня — нелюбимая дочь жестокой матери, страдающая от навязанного ей образа жизни и мечтающая о большом (но пока еще неясном) чувстве. И вот свершается!!! Самое оно!!! Темные силы сгущаются над Медалоном; зловещие враги вот-вот двинутся с севера. А раса колдунов, в незапамятные времена изгнанная из страны, скоро напомнит о себе... И тут, конечно, разумеется, всенепременно — случается пробуждение не только женственности, но и Силы, и много чего еще. В целом книга была бы неплохим приключенческим романом, если бы не бестолковость автора. Видимо, дама старалась реализовать свои представления о писательском творчестве, автобиографизме и построении фэнтезийных трилогий. В итоге из кустов лезут рояли, а из каждой главы торчат хвосты, которые надо будет обрубать потом. Самый здоровый рояль рухнет на головы героев в финале — (подскажем) в полном соответствии с традициями античной трагедии; уже в Древней Греции такое решение сочли бы дурным тоном. Добавлю из «плюсов» издания: мелкий шрифт, отвратительную печать и наглое сравнение с Курц и Мартином на обложке. Брррр!

Книжка оказалась довольно веселой; пошлые шутки сосредоточены в первой половине и постепенно отходят на второй план. Сцены массовых драк (на побоища — не тянет) выписаны живенько и захватывающе. Вампир и оборотень изрядно очеловечены, они в первую очередь люди, а во вторую — сказочные создания. Некоторая непроработанность фона и примитивность лиц второго плана очевидна — но книга и задумана как развлекательное чтиво. На большее не претендует, но неплохо в своем сегменте...

Все-таки есть в сочинениях Каганова нечто омерзительное — пытается «литератор» провоцировать читателей, использовать их, вызывая некие примитивные реакции. И какая-то гадливость возникает при чтении даже, казалось бы, юмористических вещей. Что уж говорить об этом «постапокалипсисе», где для скорейшей читательской реакции используется простейшее средство — поток матерщины, лишенной в силу количества какого-то эстетического переосмысления. В общем, про мерзопакостность рода человеческого писали и более талантливые люди, и делали это честнее и умнее сценариста ОСП-студии.

Слабый (для Эллисона) рассказ и исключительно неудачный перевод — от заглавия до последней фразы. И словесная игра, и ирония пропадают. В оригинале все было чуть лучше — но ненамного; дело не в христианстве, а в специфическом мировосприятии писателя... Не буду расшифровывать последнюю фразу, чтобы не повесили на меня национализма, шовинизма и прочих обвинений. Ведь тексты про раввинов у Эллисона на диво как хороши (обычно), а про Рождество — вышло вот это... Может, в середине антологии смотрелось бы не так паршиво, но в финале — скорее слабо.

Решил все-таки написать про третью часть, прочитав трилогию целиком. Зная историю Бейтса, изложенную в первом романе, можно было предположить, что Блох не ограничится описанием кровавых смертоубийств, а будет давать социокультурные комментарии (их и в самом «Психопате» немало было). Третий роман вполне логично закрывает тему; здесь есть и одержимость, и экзорцизм, и кровь, и смерть — но в книге все это не главное, хотя без этого антуража и книги бы не было. Во втором романе Блох иронизировал над сплэттерами как жанром и над кино как индустрией, в третьей книге он замахнулся на большее. Это злой и мрачный роман, написанный мэтром на склоне лет. Есть несколько недостатков, помешавших поставить более высокую оценку. Во-первых, киношный образ главной героини — «проницательной» журналистки. В предыдущих книгах блоху женские образы удались, этот-получился ходульным; сопереживать девице, мечтающей о большом литературном успехе, никак не получается. Второй недостаток — менее очевиден. Блоху следовало бы двигаться вперед, от кино — к новым технологиям... А в «Доме психопата» фон очень уж тривиальный: газетчики, реклама, доходные дома... Было уже все это. Однако за последнюю фразу, заключающую всю трилогию, можно и недостатки простить. Будете ли Вы это читать во второй раз — вот в чем вопрос. Запоминается легко, смысл очевиден, тайна разгадана. Закрыл книгу — и на полку поставил...

Гораздо хуже первой части; глобальные, эпического масштаба события писательнице явно не даются. А ведь начиналась трилогия так хорошо: обаятельные блуждания симпатичных персонажей по горам и лесам были описаны с фантазией и талантом... Есть кое-что оригинальное и во второй части, но впечатление просто убито... Романтический поворот сюжета как-то неудачен, да и вообще количество «чувствований» превосходит меру хорошего вкуса. Увы, увы, увы...

И зачем только я взялся это читать?! Гаррисон умер, захотелось вспомнить былое; но взял я с полки не старое-доброе, не «Билла..» и не «Фантастическую сагу», а книжку, которую прежде не читал. И ознакомился с версией совместного советско-американского проекта по добыче сверхдешевой энергии. Я понимаю, тема эта многих волнует. Но как топорно ее решить, на уровне третьего класса, сумел, как ни странно, выдающийся писатель. Я не говорю о том, хорошие ли парни или плохие изображены. похоже, готовился очередной «Союз-Аполлон» и нужна была агитка про отважных русских, туповатых, упрямых, но веселых и бравых... В кино видели, знаем! Но главное — в нелепости самой истории. Отправляясь к звездам, американец заявляет русскому повару: «Я вернусь, Иван, чтобы попробовать твоих картофельных оладий!» По-моему, это квинтэссенция книги. А какие пафосные монологи про Мартина Лютера Кинга задвигала чернокожая «космонавтиха», сколько воплей про звездно-полосатый флаг... Может, пародия? Нет, длинновато и слишком занудно. еще раз убедился, что творчество Гаррисона неравноценно, а книжку сдал в букинист.

Очередной поединок с черными магами; кулаки против заклинаний... Джордан умело вплел в сюжет не только «Людей Черного круга», но и многие другие детали из рассказов Говарда; увы, на это почти не обращаешь внимания по ходу чтения — режут, рубят, приносят в жертву... Демоны мерзкие, колдуны отвратительные, Конан крутой. Читать, если абсолютно нечем заняться.

Забавный роман, неплохой образец социальной фантастики. Что будет, если общество окончательно свихнется на здоровом образе жизни и здоровом теле? по-разному эту проблему трактовали в последнее время (можно вспомнить «Глобалию» Руфина), но взгляд Кит Рид — узнаваемо женский. Американцы гоняются за идеальными пропорциями и вечной молодости, власть захватывают жулики, а толстых обижают самыми разными способами. Но вы понимаете, думаю, что кончится все многообещающим многоточием. Рид изобразила мерзавцев, не пожалев ярких красок, а тупость американцев смягчила так, как она умеет. Увы, мало в романе сцен, где в центре действия дети — а это лучшие фрагменты в книге. В целом же вышла книга на одно прочтение — занимательная эксплуатация единственного актуального допущения. Может понравиться гламурным барышням — как произведение в жанре ужасов, и любителям иронической фантастики. Я дочитывать не стал — скучно...

Очень убедительная история Англии времен короля Артура; герои сильно отличаются от привычных мифологических персонажей; Асприн и Эванс делают упор на реалистичность изображения, и большей частью добиваются успеха (несколько роялей в кустах фигурируют в самом конце и впечатление испортить не успевают). Однако перед нами история о «попаданцах» — жанр, к которому я отношусь с великим презрением. Здесь в прошлое отправляются три представителя очень разных национальных групп, но ни этнические, ни религиозные проблемы всерьез не решаются. Да и как это делать — над подобным материалом за полвека до Асприна уже потешался Де Камп. А здесь роман убийственно серьезный, продуманный и — неизвестно, с какой целью сочиненный. Для денег те же соавторы «Вокзал времени» стряпали; здесь — не знаю... Надо было Асприну замолчать в конце 80-х, остановиться и заняться комиксами или сценариями для игр... Он много сочинял в последние десятилетия своей жизни; не всегда бездарно, но всегда — не то и не так... Бывает так — будто рубильник повернули. И все... Как ни старайся — ничего не выходит. «Дальнейшее -молчание...»

А кто про попаданцев книжки любит — самое то, чтиво подходящее

У этого романа — иная проблема, нежели у первого. Там был псевдо-ориентализм и вялый сюжет; здесь — полное отсутствие продуманной атмосферы и сюжет, развивающийся скачками: сотня страниц переливания из пустого в порожнее, потом на 20 страницах — кучи трупов и резких телодвижений. Магическая система не разрабатывается и не развивается; андаты остаются теми же воплощенными стихотворениями без особенно серьезных объяснений, да и участия в действии по-настоящему не принимают. Особенно печалит психологическая неубедительность: 30-летние герои ведут себя как 18-летние, а наивные страдания «за жизнь и любовь», призванные компенсировать надуманность сюжета, по-прежнему раздражают. Муркок за полторы сотни страниц мог разрушить Империю, а то и Вселенную, у Абрахама на 350 страниц растянут обычный (к тому же неудавшийся) заговор, связанный с престолонаследием. А эту тему К. Куртц неплохо раскрыла. В общем, сдал я книжку в букинист без сожаления, а читать сериал дальше закаялся.

Роман недурно написан и неплохо переведен; идея с поэтами и андатами недурна, хотя и не слишком оригинальна; герои в целом убедительны... В общем, читать бы да радоваться. Так оно и вышло (читается легко), но — книга в целом не удалась и для повторного прочтения вряд ли сгодится. Роман имитирует ориентальные приемы, но это не Танит Ли и Барри Хьюарт; никакой восточной ауры у Абрахама нет и в помине; об этом, впрочем, уже писали. Герои поражают, как бы помягче сказать, ...тупостью. Они подолгу обдумывают очевидные вещи, затягивая без того неспешное развитие сюжета. Магическая система выглядит весьма сомнительно, а гипертрофированные терзания влюбленных вызывают ощущение неловкости. Абрахам, может, и станет большим писателем; однако надеюсь, что впереди у него гораздо больше, чем эта мутотень про сомнительный заговор незадачливых бизнесменов и политиков.

Давно ни одной книги я не читал так....мучительно. Продолжалось это безобразие месяца три — три с половиной. Я взял книгу в библиотеке, собираясь ознакомиться с современным состоянием космооперы (тексты, представленные в первой части антологии мне были известны и я решил ограничиться второй). В этой книге несколько произведений к числу сюрпризов тоже не относились — про смерть капитана Фьючера я узнал еще из журнальной публикации, и текст мне по-настоящему понравился. Читал я в электронной версии и Муркока, и Ле Гуин. Но все-таки два текста из трех были не космооперой, а игрой на грани этой самой оперы. Поэтому от сборника я ожидал чего-то колоссально серьезного, к чему сочинения Муркока и Стила будут элегантной приправой. Сначала попробовал читать сначала — сентиментальное сочинение Азаро раздражало, хотя что-то в нем, несомненно, присутствовало — поразительные образы, несколько психологических деталей, гендерная инверсия, наконец. Но повесть про судовых крыс оказалась утомительно скучным сочинением «как бы про космических пиратов». Я решил заглянуть в середину — и завяз в ксенобиологии Д. Кингсбери (обидная вещь — человек явно умеет писать, но тратит свой талант на межавторские проекты, в которых тщательно прорабатывает самое неинтересное и неприятное...) Решил заглянуть в конец — и оттянулся. Джон Райт действительно великолепен; имитация Ван Вогта превосходит оригинал и поражает глубиной и эффектами. Увы, это всего лишь 20 страниц... А в книге целых 800... Надеясь обнаружить еще одного Райта, я стал бросаться на все рассказы подряд, но наталкивался на наукообразную муть, совершенно неприемлемую для гуманитария (о фундаментальных науках можно писать легко и внятно, но Г. Бенфорд этим похвастаться не может). Некоторые сочинения вообще нечитабельны — набор букв и слов без всякого смысла (Т. Дэниел); иные — примитивны до картонности (С. Бакстер). Скотт Вестерфельд умело складывает сюжет, но сочинение его находится на грани детской порнографии и мне показалось неприятным (недаром автор стал популярным в подростковой среде). В итоге на рассказы Рейнольдса и Стросса (возможно, недурные) у меня уже не хватило сил и их сумел только пролистать по касательной. Возможно, любителям жанра эта книга очень понравится — для меня она стала разочарованием в космической опере рубежа веков. Выдайте мне Ван Вогта — и можете говорить, что старик не умел писать и вообще был шарлатаном. Лучше уж его косноязычные фантазии, завораживающие и сейчас, чем эта вымученная, на мой взгляд, унылая жвачка. Впрочем, Стил и Муркок все одно великолепны