Вполне достойная цикла книга. Вадим Юрьевич как задрал планку, так и держит. То, что некоторые вещи слишком разжевываются читателю или же подаются в лоб, становится уже вполне привычным и потому общего впечатления не портит.

За один только «вотэтоповорот» с настоящей личностью Огнедела оценочку можно ставить высокую. Жаль только расставаться с этим злодеем — он был действительно хорош. Так же, как и совершенно второстепенный Рубака. Весьма колоритный образ пирата вышел.

Панов продолжает нас знакомить с мироустройством Герметикона. Горизонтов для расширения здесь — целое море.

Раз некоторые сюжетные линии и конфликты здесь прерываются, интересно будет следить за противостоянием Помпилио и другого колоритного плохиша — Абедалоффа.

Не прерываясь, иду к следующей книге.

Честно скажу, после «Голоса тех, кого нет», посчитал следующий роман — «Ксеноцид» — слабеньким. «Дети разума» же оказались не просто слабенькими, это просто шаг в пропасть. Повествование обмельчало до банальных магических перемещений с помощью высшего разума на космическом корабле из картона и в мгновенье ока. Всё скатилось к не самым оригинальным рассуждениям и псевдофилософствованию. Банальной демагогии.

Да, прочитав название, вообще боялся, что роман будет посвящен одноименной секте из саги, куда ушла жена Эндера в финале «Ксеноцида». Просто потому, что Орсон Скотт Кард весьма известен своими мормонскими взглядами и в свое время даже выпустил сборник вроде бы фантастических рассказов, но они каким-то странным образом посвящены религии мормонов... Тут я ошибся, «Дети разума» — не о секте. И на том спасибо, как говорится. Но от предыдущих частей истории Эндера, Питера и Валентины — безумно далеко.

Предтеча «451 по Фаренгейту»? Очень похоже. Рассказ действительно хорош. И действительно заставляет задуматься. Но так с большинством историй от Рэя Брэдбери. Здесь же можно отметить в плюс то, что герои говорят друг с другом цитатами великих произведений. В остальном же — тот же Фаренгейт.

Брэдбери играет и экспериментирует с жанрами. Хотя в сороковых — это осознанная и кропотливая работа на мистическими рассказами и хоррорами. Теми самыми, которые войдут в «Темный карнавал» «Воспоминания об убийстве». Эта же история стала главой романа «Надвигается беда. Атмосферу Мастер выдал потрясающую, а сюжет — прост и банален, как гвоздь. И это данный конкретный рассказ совсем не портит.

На самом деле, не стоит заигрывать с силами, намного тебя превосходящими. А если еще и в голове постоянно крутится мысль о собственном превосходстве — это билет в один конец. И воплощение американской идеи — Леонора и Джон — в итоге приходят к финальной точке своей жизни. Открытым концом не обманывайтесь — на самом деле его нет.

Сейчас, глядя на историю сквозь десятилетия, понимаешь, что рассказ очень и очень актуален. Замените мексиканцев на негров — вот вам и история про то, что происходит здесь и сейчас. А способность предугадать будущее, согласно Азимову — величайший талант писателя-фантаста.

«Здесь могут водиться тигры» — квинтэссенция творчества Рэя Брэдбери. Той ее части, что не посвящена Гринтауну. Полагаю, как раз за такие вот истории Брэдбери и стали называть романтиком от фантастики. Здесь очень много грусти. Той самой, которая появляется, когда что-то уже утеряно безвозвратно. Ощущение, что когда-нибудь будут утеряны доброта, способность мечтать, романтика и детское восторженное восприятие мира.

Написанный на самой заре творческого пути Рэя Брэдбери, рассказ при этом далеко не примитивен, а очень разнопланов. Здесь вам и антиутопия мира близкого будущего с обилием психологов, определяющих, что хорошо, а что плохо, и как жить другим (в принципе, такое будущее уже сейчас стучится к нам в двери), и детский бунт против взрослых, и непонимание взрослыми детей, однако самое главное всё же — понятие свободы как таковой. И у мальчика с Земли свобода совсем не такая, как у неведомой сущности из глубин космоса.

Рассказ чудесный. Больше всего напоминает другую историю от того же Брэдбери, только более популярную. «Тот, кто ждет», вроде бы.

И вот эта атмосфера ожидания, когда же в итоге сломается жертва — это передано очень сочно. Не если сломается, а именно «когда». Никакого хэппи-энда читатель не ждет с того самого момента, как все начинается. Исход логичен и понятен, но опять-таки безумно красив.

Прекрасный рассказ, от которого веет все тем же Гринтауном. И противопоставления настоящей жизни тому стерилизованному будущему, к которому мы движемся семимильными шагами, действительно заставляет ценить каждый миг настоящего. А детство просто уже не вернуть...

Пожалуй, самый разноплановый и вообще разномастный сборник Ильи Варшавского. Здесь есть место как откровенно слабой «Повести без героя», так и шедеврам, вроде «Ловушки» или «Возвращения». Каждый рассказ — как удар молнией. Они все способны зацепить читателя. Все. Исключений нет. Лучший писатель-фантаст советской эпохи.

Пожалуй, тот самый цикл, к которому отношусь наиболее трепетно. Здесь нет фантастических произведений — это мозаика из эпизодов жизни Ильи Иосифовича. И каждый из этих эпизодов раскрывает нам, что за человеком был Варшавский.

Прекрасный эпизод из жизни Ильи Иосифовича, который в очередной раз нам раскрывает его не только как писателя, но и как человека. Как романтика, мечтателя, который смотрит в небо и видит звезды.

Илья Иосифович Варшавский стал для меня самым лучшим и самым любимым писателем-фантастом из советской эпохи. Никто и никогда так не пишет и не писал. А «Тревожных симптомов нет» — это квинтэссенция творчества автора. Каждый рассказ — если не шедевр, то заметное событие. Очень много иронии, очень много грусти, очень много психологии... и просто потрясающие атмосфера и сюжеты. Здесь каждый найдет то, что интересно именно ему. Проходных рассказов нет. Ни одного.

Еще один эпизод из богатой событиями жизни Ильи Иосифовича. Поражаюсь его умению подать ЧП в прямом эфире под соусом забавной зарисовки. Даже предположить не берусь, сколько нервных клеток было сожжено во время той самой передачи...

Сколько лет прошло, а по сути своей, ничего особо не изменилось. И да, я бы с удовольствием прочитал ВСЮ автобиографию Ильи Иосифовича Варшавского. Думаю, книга получилась бы прекрасная и небезынтересная.

Очень ровный по качеству сборник, где нет ровным счетом ни одного слабого рассказа. «Немного проигрывают остальным «Лавка сновидений» и «Контактов не будет, но это сущие пустяки. Абсолютное большинство историй кроме как потрясающими, назвать не могу. Очень много десяток. Имею ввиду выставленные оценки. Целых шесть.

Потрясающая история о приемке судна, написанная от первого лица. С чудесным одесским юмором и тем самым налетом очарования и романтизма, без которого жизни в море просто не существует. Причем, это не просто набор избитых временем историй, это хорошо подогнанный один большой рассказ о жизни на корабле.

«Евангелие от Ильи» — это две вещи, разные по объему, однако равные в своей атеистической идее. Кому-то зайдет и очень понравится, безусловно. Меня оставило равнодушным. Думаю, что как раз из-за философии.

Рассказ пропитан иронией. И всё бы ничего, да только тема не располагает даже улыбаться, если честно. Ода атеизму, как она есть. Впрочем, вполне имеет право на существование, к тому же, написано лихо и легко.

В дальнейшем рассказ послужил пищей для эпигонов — очень уж много подражателей оказалось именно у этой идеи Варшавского. А для шестидесятых это было новым словом в фантастическом жанре...

Сборник просто потрясающий. Да, неровный, да, разноплановый, да, максимально неожиданный. Слабых рассказов всего два — заглавный и «Игра». Жемчужин — целая россыпь. Перечислять не буду. но практически каждая история под этой обложкой — просто потрясающая. Найдет своё и чтобы посмеяться, и чтобы опечалиться. От беспросветной антиутопии, до чудесной иронии. Никто больше так не писал, ни до, ни после.

Самый слабый условный цикл Ильи Иосифовича. По сравнению с остальными — проигрывает, и сильно. Несмотря на весь искрометный юмор и способность видеть ситуации под совершенно необычным углом.

Любое действие, любое решение по сути своей — случайность. По крайней мере, Илья Иосифович пытается донести до нас именно эту мысль. И игра в Бога или игра Бога здесь — литературный прием антирелигиозной истории, что неудивительно, ведь написано в шестидесятые, да еще и советским писателем-фантастом с искрометным чувством юмора.

Забавный рассказ. Он из той эпохи, когда молодые ученые летали на симпозиумы, ели шашлыки, веселились и параллельно делали открытия, спорили до хрипоты, а потом возвращались домой. Иногда с помощью биотрангуляции, да... Но это страшная тайна, и никто не должен знать принципов. На самом деле, рассказ очень хорош, очень.

Прекрасная пародия на научную лекцию. Типичный скепсис от умного советского человека, относящегося к парапсихологии и мистике, как к шарлатанству.

Прекрасная сатира на посредственность и ничтожество, жившее в Советском Союзе, имеющее отношение к миру богемы, да еще и с манией величия. Если в самом начале главный герой кажется просто забавным неудачником, то с ходом истории он постепенно превращается в полнейшее ничтожество. Впрочем, при возлияниях за границей коньяку, да на голодный желудок, на что-то большее, чем просто позор, рассчитывать вряд ли приходится. Что в советское время, что сейчас.

Трагедия человека и трагедия человечества. Одиночка-бунтарь, который всегда, при любых раскладах противостоит толпе. Итог известен. Также при любых раскладах. Рассказ сатирический, и здесь очень много горечи.

Ну наконец-то я дождался сатиры на утопию от нашего советского писателя. Честно, ожидал от Ильи Иосифовича совсем другого, и здесь как раз эффект обманутых ожиданий. Рассказ прост и прямолинеен, что совсем не свойственно Варшавскому. Идея подана в лоб, но здесь автор находится в самом начале своего творческого пути, это вообще один из первых его рассказов. Не зацепил совершенно.

Рассказ забавный, неожиданный, с множеством сюжетных поворотов, несмотря на малый объем. И да, действительно жаль, что история получилась такой короткой.

Какие-то необычные у Варшавского попаданцы... Здесь герой попадает в занимательный и очень странный мир. И пусть всего на несколько мгновений, но всё же.

Удивительно, что Илья Иосифович подал проблему настолько в лоб. От него ожидаешь изысков. С другой стороны, можно сказать просто, что Мастер забавляется.

Очень разномастный сборник. Написан Варшавским за два года, что просто потрясающе и по-настоящему удивительно. Слабых историй всего три — «Красные бусы», «Джейн» и Путешествие в Ничто». А вот настоящих жемчужин — целая россыпь: «Ловушка», «Возвращение», «Неедяки», «Секреты жанра» и «Змеиный плод». А теперь удивитесь еще раз: всё это великолепие было написано с 1962-го по 1964-ый годы. В Советском Союзе.

Очень разноплановый цикл. В целом — ровный, но с двумя жемчужинами — «Секреты жанра» и «Змеиный плод» ярко выделяются даже на фоне рассказов самого Ильи Иосифовича.

Встретились собратья по ремеслу. Два рассказчика. Причем, история действительно чудесная. До самого конца не понимаешь, где выдумка, а где правда в том смысле, как ее видит рассказчик.

Забавная зарисовка о том, что такое рай и ад, и что нас ждет после смерти. С учетом бюрократии и прочих веселых и не очень обстоятельств.

Много теории и философии... Рассуждения о морали того или иного поступка в контексте истории и выживания всего человечества... И финал, как удар молнии. Браво.

Илья Иосифович вновь упражняется в остроумии. И вновь блестяще. Всё больше склоняюсь к тому, что Варшавский вполне мог бы быть флагманом советской фантастики в форме короткого рассказа. Ирония и самоирония на уровне Шекли, если не выше.

А переиначивание старых историй на новый лад очень хорошо демонстрирует упадок жанра еще в шестидесятые, не говоря уже о современниках.

Очень интересный и совсем необычный получился образ спасителя человечества. Этакая ирония над «Войной миров» Герберта Уэллса или даже «Днем, когда Земля остановилась» пятидесятых... Не всегда алкоголь — абсолютное зло. Иногда даже самая отвратительная вещь способна спасти род людской.

Прекрасная история, как нелепо может теория применяться на практике. Очень часто большие умы совсем не понимают, что может приключиться с теми, кто работает «в поле». В этом смысле рассказ действительно хорош. И работает как назидание.

Забавная систематизация или шпаргалка для любого, кто надумает писать фантастику. С одной стороны, всё вполне тактично, с другой — весьма едко. Еще забавнее было бы написать что-то по такому шаблону.

Перед нами не цикл в классическом его понятии, а просто набор произведений, где автор смешивал один жанр с другим. Получалось неизменно хорошо. «Повесть без героя» — единственное не очень хорошее исключение из правила.

Варшавский испробовал самые разные комбинации — тут вам и космический детектив, и пародия на французскую классику, и генетические эксперименты... Пожалуй, если бы всё это вышло под одной обложкой, несомненно имело бы успех.

Сидишь, такой, читаешь пародию, улыбаешься, никого не трогаешь, предвкушаешь такой же ироничный финал, а тут бах — и просто жуть жуткая в конце... Дааа... Умеет Илья Иосифович поставить всё с ног на голову. Естественно, с самого начала понимаешь, что советская как бы практикантка не просто так введена в сюжет, но чтобы вот так...

Спор теории с реальностью... науки с жизнью... Поданная под разными углами проблема наследственности и бессмертия раскрывается через призму самых разных героев. И это сбивает с толку. Вообще, в целом, рассказ на удивление не понравился. Илья Иосифович приучил читателя к тому, что выдавал вещи исключительные, а тут... «Повесть без героя» — рассказ об исключительности, но здесь всё очень грустно. Затянуто. Скучно. Совершенно несвойственно Варшавскому. Что ж, после таких вещей начинаешь ценить остальные его произведения еще сильнее.

Еще один забавный рассказ о роботах. И как же приятно читать именно такую советскую фантастику. Поистине, творчество Варшавского — квинтэссенция мировой фантастики, а не исключительно советской.

Ну а робот, задумавшийся о продолжателе рода — это всё же так по-человечески...

Забавная пародия на классику детектива. Илья Иосифович не побоялся замахнуться на истории о Шерлоке Холмсе. Да как! Исключительно в фантастическом ключе. Спойлерить не буду, но получилось по-настоящему смешно.

Странно, конечно, подогнали рассказы друг к другу, поскольку есть здесь части других циклов. Но что есть, то есть.

Подцикл в любом случае получился классным, как практически всё у Варшавского. «Поездка в Пенфилд», «Старики», «Второе рождение», «Любовь и время» — самые настоящие жемчужины. Для всей фантастики, а не только для советской и не только для какого-то определенного периода времени.

Забавный рассказ-пародия на детективное расследование с фантастическим допущением. Классик вновь прошелся по классике. Вновь клишированные полицейские, гангстеры и ограбления. Персонажи словно сошли со страниц бульварного чтива сороковых.

Развязка предсказуема, но историю не портит.

Как же нравится то, что Илья Иосифович экспериментирует вообще со всем, на что падает его взгляд. Ощущение такое, будто за 12 лет он просто решил попробовать все поджанры, какие только есть в фантастической литературе.

Здесь нам представлен классический детектив. Классический настолько, что мог бы набить оскомину, если бы не принадлежал перу такого мастера. Это словно сборник клише, финал которого весьма и весьма непредсказуем. То есть, мы понимаем, что главный герой распутает это дело, и суть здесь совсем не в ультразвуке.

Абсолютная в своей мрачности антиутопия. Цикл выделяется на фоне остального творчества Ильи Иосифовича как раз тем, что здесь ты не улыбаешься его искрометному юмору, а страдаешь вместе с героями историй умирающего мира. Причем, умирает он не так, как у Джека Вэнса, с яркими красками и захватывающими приключениями. Здесь в каждой истории — надрыв и поломанные судьбы.

Сейчас рассказов о последнем человеке на Земле уже неисчислимое множество. В середине шестидесятых же это была относительная редкость. История старика и машины берет за живое в первую очередь за счет своей атмосферы. С самого начала понятно, что старик вот-вот умрет, и всё трансформируется в «Будет ласковый дождь»... И да, ответы на заданные вопросы так и не будут найдены... Канут в Лету вместе с человечеством.