Такой себе рассказ-матрешка. История — в истории. Оригинальное повествование о Контакте представителей расы людей с аборигенами чужой планеты.

Воплощенный Майклом Суэнвиком рассказ-воспоминание главного героя о случае из детства развернул перед читателем панораму поистине легендарных событий. Это сейчас хозяева планеты — ларлы и гости-чужаки — люди сосуществуют в мире. А вот как все начиналось!..

Писатель стремится сломать стереотипы. Аборигены, внешностью похожие на зверей, «животные», разумны, обладают пытливым умом, стараются познать неведомое. Женщина-чужачка, спасая своего сына, принимает местный дикий способ передачи информации, не сразу, но все-таки. Благодаря Суэнвику, такое взаимопонимание вполне допускается и воспринимается без негатива, скорее с интересом. И уже задумываешься, кто на самом деле звери: ларлы, что, несмотря на привычный им образ жизни, приняли и помогли, а вопреки своему обычаю наследования памяти, все же предание мальчику-человеку _рассказали_. Или люди, ведущие свои бесконечные звездные «мерзкие» войны, калечась и умирая за «людей, которых ни ты, ни я не знаем»…

Очень понравилась «Зимняя сказка». Яркая, запоминающаяся. Суэнвик — мастер, наряду с необычностью Идеи, сумел поразить еще и своеобразной цельностью образов: вроде и штриховые наброски, а законченные.

На Новогодне-Рождественских каникулах захотелось чего-то сказочного и душевного, чтобы год начался с волшебства. Вспомнился когда-то виденный трейлер к фильму, обещавший захватывающие приключения и фантастические путешествия в миры книг. (После Джаспера Ффорде к последним питаю слабость). По традиции веря в превосходство книги над фильмом, я решила познакомиться с немецкой писательницей Корнелией Функе и ее циклом «Чернильная трилогия».

Начальный роман трилогии  «Чернильное сердце» не разочаровал, но и восторгов не вызвал. Да, книжные герои в действии имеются, благодаря необычным способностям главных героев. Путешествия по книжным мирам ожидают читателя, как я поняла, в продолжении цикла. Но даже при участии необычных персонажей, Корнелии Функе не удалось создать яркий красочный фон для тех приключений, что она описывает. В целом книга поверхностная, блеклая, а местами даже скучная, хотя чувствуется, что писательница замахнулась на нечто нетривиальное. Понадеюсь на следующие книги, а пока…

События «Чернильного сердца» К. Функе происходят в реалиях современного мира, однако поражает страх и ужас людей перед «вычитанными злодеями». Нет, правда, они попали в условно наш мир пусть из темной фэнтези, но не из хоррора же, не из психологического триллера о маньяках-убийцах… И, судя по описанию, «злодеи» вполне себе прижились, значит и тем самым страхом перед неизведанным такое поведение не объяснить. Ладно, списываем на то, что книга все-таки для детей.

Однако, при этом допущении ставлю в минус книге излишнюю агрессивность. Госпожа Функе, стараясь не дать забыть читателям, какие «злодеи» злобные, перегнула палку с маханиями ножом, выстрелами в ночи, похищениями, отсидкой в застенках, грубыми угрозами и прочая, и прочая. Правда, в итоге получились какие-то нервные недоразумения, а не бандиты.

А главная героиня, 12-летняя девочка Мегги: очень часто она «чуть не задыхалась от бессильной ярости», или «ее знобило от ненависти», помимо постоянного раздражения на отца, тетю и других героев романа… А к финалу она вообще пожелала, чтобы всех приспешников зла поубивали. Я, может, от жизни отстала, но с ребенком явно что-то не так.

В общем, эта недетская книга для детей оставляет желать лучшей проработки характеров. А еще глубины, доброты, сердечности, любви и побольше насыщенных красок.

В поисках достойного продолжателя дела Стивена Кинга (навязалась такая вот идея на мою голову) ознакомилась с творением «Страна Рождества» Кинга-мла…, прошу прощения, Джо Хилла. Резюме утешительное – продолжатель есть. Да, не дотягивает пока до завышенной планки (по моей оценке), но все задатки имеются, что не может не радовать.

Что Так. Не зашоренная фантазия, добротное современное воплощение, живые интересные герои, мистико-триллерно-сказочно-ужасная атмосфера. Детальки и нюансы, которые «привязывают» к роману: такое понятие, как любимый в детстве велик, фишки Эрудита, вера в материальность мысли…

Что Не так. «Не верю!» Снова сравниваю с прозой С. Кинга. Его истории пробирают так, что веришь любому, даже не задаешься глупыми вопросами, принимая как данность: все всамделишное. У Джо Хилла по-другому. Четко отслеживается, где реально, а где уже нет. Еще и концовка какая-то упрощенная… Хотя ловлю себя на мысли, что такой финал мне даже нравится.

В целом, на мой взгляд, присутствует элемент подражательства. Возможно, не сознательный. Роман изобилует цитатами, аллюзиями в том числе и к героям/произведениям С. Кинга. В частности, своей американскостью «Страна Рождества» на прозу Короля и похож. Упоминаются фильмы, актеры, песни, певцы, музыкальные группы, торговые марки и многое другое… А главное – ключевые моменты завязаны на традиции празднования Рождества. Все это призвано погрузить читателя в мир книги. Со мной не вышло. А вот у Кинга получается (черт, опять сравниваю), значит, цепляет, однозначно, другим.

В завершение могу сказать, что «Страна Рождества», несомненно, заслуживает внимания. И без всяких сравнений роман просто интересен сам по себе. Желаю таланту Джо Хилла новых витков развития на радость нам, читателям.

Произведение похоже на театральную постановку, но этим оно и подкупает. Очень атмосферно, зрелищно, проникновенно. В декорациях комнаты в элитном клубе, у пылающего камина собралась группа друзей уютно отдохнуть и послушать «занимательную историю». Зачин с такой обстановкой располагает, так сказать…

Рассказ можно разделить на два акта и финальную сцену. В первом акте читателя действительно развлекают историей-страшилкой. А второй акт является непосредственным итогом влияния рассказанной истории на воображение слушателей, где у каждого своя реакция и суждение. В финале же читателя ждет яркая кульминация и развязка, хоть и ожидаемая, но с замиранием сердца.

История-страшилка, пусть даже и подается в качестве «побасенки», задает тон всему рассказу, заранее настраивая читателя на встречу с неведомым. А то, что акцент далее смещается с героя страшилки – привидения – на некий ритуал с пассами, проделанный призраком и запомненный рассказчиком, добавляет всему произведению еще бОльший градус необычности. Немного не в тему, правда, мне показалось привлечение «случайно» затесавшегося в группу для пущей убедительности, что ли? ученого-члена ложи некой закрытой организации вольных каменщиков…

Финал при всей своей выразительности и (потрясающей игре актеров) писательскому таланту Г. Уэллса не отвечает на возникший вопрос: совпадение или все-таки что-то есть там, за гранью…

За невинным названием скрывается серьезный психологичный рассказ о развитии навязчивой мании на фоне упертого соперничества… А если быть проще, к тому же рассмотреть произведение Герберта Уэллса более широко, можно отметить разнообразие оттенков.

Рассказ, разумеется, реалистичен и практически с самого начала прозрачен. Упор в истории сделан именно на психологическую составляющую. Однако, читателю оставлен богатый простор и для фантазий с примесью мистики. Я, например, приписала злосчастному насекомому и мстительность, и одержимость, и воплощенное чувство вины… В этом Уэллс: писатель не навязывает прожекторное видение ситуации.

Основное же в рассказе – мотивы, поступки общества и отдельно взятых людей. Здесь затрагивается и соперничество маститых ученых, доходящее до абсурда. И страхи обывателей перед странностями в поведении ближнего. Также недальновидность, а может, некомпетентность, некоторых докторов. И, в общем, трагическая судьба человека, в которой радость открытия постепенно сменяется ужасом и давлением от недостижимости желаемого, что и приводит к печальному итогу.

Рассказ глубок и нетривиален. В разных национальностях и религиях бабочка – символ души, бессмертия, возрождения и воскресения души. И если подойти к трактовке рассказа с этой стороны, то можно наткнуться на скрытый подтекст (даже если его там нет). А это расцвечивает историю уже совершенно иными красками.

Хорошее завершение цикла о Грегоре и Арнольде. Конечно, жаль расставаться с героями – они успели полюбиться, эдакие незадачливые искатели богатства, постоянно живущие без гроша, вечно попадающие в различные приключения. Зато друзья выбрали для себя благородное поле деятельности – оздоровление природной среды различных планет, и на этом поприще сталкиваются с загадками, которые с успехом решают.

Кроме… вот этого последнего рассказа. Загадку-то решили, но не без вмешательства высших сил. Нечестно? Возможно, хотя общего итога не меняет – друзья так и остаются на нуле.

Но смысл не в этом. Рассказ понравился мне больше других: интересный, динамичный, веселый, интригующий. Наряду с юмором, в рассказе в игровой форме затронут ряд довольно-таки серьезных вопросов (религиозных, расовых, этических), правда, история в финале печальна – слишком суровое решение. Однако планету тоже можно понять. Сразу возник вопрос: а кем нас считает наша Земля, что еще придумает?.. Помнится из достоверных источников, что такой финал, как Роберт Шекли описывает в рассказе, с нами уже случался… :) Но людишки живучи…

Автору спасибо за чудесный цикл забавных историй, а сайту – за рекомендацию.

Роман Роберта Мазелло «Зеркало Медузы» я заранее для себя отнесла к поджанру мистического приключения с элементами триллера. То есть, ничего серьезного не ожидала, так, отвлечься… Фабула произведения стандартна для множества вышедших за время-после-«Кода да Винчи» романов.

Таинственная темная загадка времен Ренессанса, оккультизм и некромантия, известные имена художников и государственных деятелей, современные охотники за тайным знанием и сокровищем и, соответственно, люди, им противостоящие в попытке первыми завладеть желаемым. Конечно, в своих темных целях и делишках.

В романе присутствуют громкие имена. Бенвенуто Челлини, как выясняется по ходу сюжета, не единственное из них. Интересные места так же привлекают читателя: Флоренция, Париж – библиотеки, музеи, замки… Есть отсылки и к историческим событиям, но как я уже убедилась, авторы в погоне за бОльшей привлекательностью своих историй, не заботятся о точности передачи исторического материала, скорее, используя для антуража. Однако, нужно отдать ему должное, Р. Мазелло указывает в послесловии о придуманных моментах. Есть и мистические вкрапления в романе, но они откровенно тусклы.

В общем, «Зеркало Медузы» со своей задачей в основном справился: квест с приключением, погони со стрельбой, История со сверхъестественным, герои с любовью. Но, все же, хотелось большего. Главные герои выписаны неплохо, а вот их действия: для библиотекаря и экскурсовода им слишком легко удается избегать ловушек, спасаться от преследования, встречаться с удобными людьми, убивать. А еще они ничему и никому не удивляются. На фоне их увлеченности Поиском, неужели Дэвид и Оливия настолько безразличны ко всему сопутствующему? За это минус автору. Отрицательные персонажи вялы и тупы, будто и не злодеи вовсе. Развязка ожидаема: загадка решена, артефакт найден, со всеми вытекающими. «Хорошие» живы-здоровы и счастливы, «плохие» — побеждены. Банально.

В итоге — тривиальная история с парочкой ярких моментов под розовым соусом с жутко приторным финалом.

Пока читала рассказ, не покидали ощущения уже виденного, уж слишком легко воображение отрисовывало картинки. Потом вспомнила про мини-сериал «Ночные кошмары и фантастические видения» — и точно: одна из серий «Дорожный ужас прет на север» с Томом Беренджером в роли Ричарда Киннелла.

Экранизация не впечатлила, как и рассказ поначалу. И все же оцениваю его довольно высоко. Если отбросить всю предсказуемость, представить себе простого обывателя (пусть даже и писателя в жанре ужасов)... Ведь, одно дело — изливать на бумагу плоды разыгравшейся фантазии, и совсем другое — столкнуться в чем-то настолько потусторонним в жизни. Реакцию человека в такой ситуации предсказать неимоверно сложно; Стивен Кинг в рассказе дает свое толкование. Видно, как из-за внешней бравады, ленцы в меру успешного человека и уже начавшей проступать усталости от размеренной жизни разом проступают переживания за судьбы родных, беспомощность пред лицом неведомого, убийственное понимание неотвратимости рока... К концу истории Ричард Киннелл выглядит жалким, вызывает даже чувство брезгливости. И в то же время, сам виноват. Ведь покупка на распродаже картины — ну чистой воды выпендреж.

Зацепили два момента. Во-первых, слово «прет» в названии резануло — хотя так и есть: скорость, с которой происходят события иначе и не опишешь. И, во-вторых, не потому ли обе попытки совладать с гиблым «произведением искусства» оканчивались неудачей, что уголок картины, ее частичка все-таки оставался в нашем мире? Не поленись главный герой довести вторую попытку обезвреживания до конца (да и с последующим выполнением тетушкиного совета), может, финал для него был бы другим.

Но «так видит художник»-Кинг. И в этом рассказе, как и почти во всех его произведениях я высоко оцениваю не «ужасы и мистику», а стремление Мастера передать читателям психологизм ситуации в реакциях и действиях обычных людей.

Одиночество подчас играет с людьми странные игры. Вот у К. Саймака… Живя в обществе, совершая традиционные действия, выполняя изо дня в день рутинную работу, общаясь с необходимым людьми, человек на старости лет, обитая на ферме, ощущает себя одиноким, как в безбрежном вакууме космоса. Может, поэтому его психика не отторгла нечто «ужасное зеленое, блестящее, с фиолетовыми пятнами, воняющее и внушающее отвращение даже на расстоянии в 20 метров». Почувствовал в существе, вроде как, родственную душу. Случается, что от «не с кем поговорить» чуть не на стенку лезешь, а воображение, бывает, способно улететь в такие дали, где с кем только не приходится вести постоянные мысленные диалоги. Вот в реале и не удивляешься пришельцу в ближайшем лесочке.

Рассказ оказался занимательным.

С одной стороны. Очень поучительно: главный герой Моуз помогает страдающему существу, не брезгуя, не боясь, без корысти, слепо доверяя не просто чужому, чуждому. При этом в назидание описаны примеры поведения других людей, на контрасте строго отрицательные. Само существо у К. Саймака весьма оригинальное, удивительное и в чем-то чудесное. Верилось, что оно хорошее, и хотелось ему добра. Еще и развязка истории с толикой милой грустинки...

С другой стороны. Главный герой слишком уж положительный. Ан нет, светлый образ благостного мужичка оказался не без тени: как только речь зашла о деньгах — порыв вспомоществования почти разбился о мыслишку: «Неужто ты ждешь, что я буду делать тебе добро вечно?».

Да и благодарность пришельца показалась какой-то снисходительной: старичок-де «трогательно-добрый дикарь, такой неловкий, жалкий и услужливый». Правда, физическое одиночество Моуза никуда не делось, медвежья услуга — будто откушал вселенской таблетки счастья: все вроде плохо, а ему «почему-то хорошо и радостно».

...Но зря я, зря, нет в рассказе никаких каверз.

Роман о Саре-Хохотушке, человеке и доме, один из моих любимых у С.Кинга за атмосферность. Основные события романа охватывают несколько дней, но их хватило практически на целую не худую книгу. При этом никаких затыков, зависаний, пробуксовок, как там это все называется... в общем, скучных мест я в произведении не нашла. Учитываю также то, что «Мешок с костями» удостаивается мной перепрочтения, хотя повторы я категорически не люблю — зачем повторяться, когда автор радует читателей новеньким. Но здесь... Излюбленный приемчик Кинга — подача героев (и не только главных) как не чужих людей. Детали внешности, быта, времяпрепровождения, включая сон, даже подробности меню. Сближает... Способы, позволяющие добиться полного погружения в роман разные. Вовлечение читателя в общую загадку истории: от Проклятия до путешествий во времени, от дома с призраками до стрельбы и взрывов. Всего понемногу, но очень гармонично сплетено.

Про погружение скажу отдельно. Как причерноморский житель, не раз испытала на себе моряцкое поверье о девятом вале. В смысле, о девяти волнах (можно и не в шторм), каждая из которых сильнее и выше предыдущей, а девятая — мощная и высоченная, затем цикл повторяется. Так и роман накатывает, утягивает все глубже, пока к финалу не захлестывает с головой. К эпилогу выныриваешь, чтобы вдохнуть кислород авторских пояснений и рассказов о будущем полюбившихся героев. Пока барахталась в этих волнах, внешний мир будто отключался.

Удивительно то, что роман не становится «заезженным» и вторичным. Хотя я прекрасно уже знаю, наученная героями «Сверхъестественного», как упокоить не в меру буйного призрака, и что «убийца в этом фильме шофер». А еще мне импонирует связь Сары-Хохотушки с Темной Башней.

Красивый рассказ, богатый, логиновский. Все на уровне — язык, история, герой, персонажи.

Есть такой тип людей, что ровняют всех по себе. Чуть что-то выходит за рамки их привычного мирка, они тут же стремятся притянуть это необычное к своему низменному знаменателю. Вот и главный герой Антон таков. Девушка Магна сразу раскусила этот фрукт: «Ты же прямой как рельс... Прямой и звону много». И, как мне показалось, решила его проучить. Писатель преподнес «урок» в мистико-сюрреалистичной зарисовке. В ней прямота Антона натолкнулась на сложную вязь потустороннего. Оно настолько антагонистично всему антонову существу, что пришедший поначалу страх был перечеркнут резким «Ненавижу», и, недолго думая, примитивный «без полутонов» разум решил «достать и вцепиться». Сложилась ситуация, которая показала всамделишного Monstrum magnum.

Ужас финала в том, что Магна ошиблась — таким людям уроки впрок не идут, Антон даже не понял, что совершил, ведь все происходящее ему казалось сном. Но и бесследно «приключение» для героя рассказа не прошло: непоправимую ошибку совершить легко, а вернуться в привычный мир, к жизни до проступка, возможно, никогда не удастся.

Здесь гротеск, но... Никогда не знаешь, в какой момент реальность может выкинуть эдакий выверт. И уж вести себя привычно в ситуации настолько неправдоподобной... Тем более, на остатках яви в виде телефонного звонка был дан совет сидеть тихо и ни во что не встревать.

Рассказ С.Логинова похож на описанный чей-то кошмарный сон, но почему-то в голову приходят сравнения с реальными характерами, поступками и ситуациями.

Сумбурно, эмоционально. Заранее прошу извинить.

Ситуация с этой книгой у меня сродни пресловутой настойчивости мышей в поедании кактуса. По «доедании» у меня назрел к автору текста вопрос: неужели нет других мест, где можно развернуть сюжет своей книги, кроме СВАЛКИ?! Великое Лондонское Зловоние датируется пятнадцатью годами ранее времени действия романа, хотя главному герою как раз 15 с небольшим лет. Хм, это я за уши пытаюсь какой-то смысл притянуть. Нет, правда, особняк с живущим в нем кланом Айрмонгеров, место действия истории, находится в центре огромнейшей свалки. Дом в эклектичном стиле практически составлен из предметов, найденных на этой помойке. Члены семьи, за некоторым исключением, с рождения не покидают своей «свалочной» крепости. Чистота крови, внутрисемейные браки — нетрудно представить этих людей (даже не нужна помощь отвратительных мрачных картинок, напичканных в книге, кажется, иллюстрации авторские). В общем, грязная, вонючая, мерзкая атмосфера, уродливые персонажи, как внешностью, так и морально, гадкие поступки действующих лиц... Все это настолько затмило для меня сюжет, что и сказать о нем мне практически нечего. Как-то связанные люди и предметы, люди, превращающиеся в предметы и наоборот, страхи членов семьи Айрмонгер по поводу потери «своего» предмета, дикая боязнь чужаков... Однако, это первая часть трилогии, возможно, ответы будут даны позднее. Вот только желания их дождаться у меня не возникло.

Единственный лучик света — странноватая любовь главных героев — чистокровного Айрмонгера Клода и чужачки Люси (по ошибке принятой за члена семьи и этим чудом попавшей внутрь святая святых). Судя по произошедшим с ними в последней главе метаморфозам, их ожидают приключения, что ж, удачи им.

Вот таким я увидела этот роман. Что хотел сказать автор? К чему вся эта мерзость? Может, я не совсем поняла или совсем не поняла образность «тонкой английской прозы»... Искать какие-то тайные и не очень смыслы даже не собираюсь. Гадкое, отталкивающее произведение.

PS. На книге отметка «Мировой бестселлер». Куда катится мир?

Не скрою, памятуя неприятный осадок от прочтения «Заставы», я настроилась от новых книг Сергея Лукьяненко не ожидать ничего — меньше вероятность ошеломляющего разочарования. Такое ощущение, что некая сила питается последние годы талантом писателя, понижая его уровень «фантаста №1» до необъяснимо низких значений...

Однако, «Шестой дозор» — часть замечательного цикла, герои которого радовали читателя почти двадцать лет. И не просто очередная порция историй об Иных, а заявленная Финальная книга о Дозорах. Чего я ожидала от заключительной книги: появления старых знакомых, сведения сюжетных ниточек в единый клубок, красивой развязки, намеков (или даже прямых указаний) на будущее главных действующих лиц, чтобы со спокойной душой оставить их жить-поживать в своем мире. В общем, ожидала я большой и толстой финальной точки, без всяких там заделов на будущие «шедевры». С натяжкой, могу сказать, что почти все это я получила. Слабенько-хлипенько, но писателю удалось слепить ком из торчащих из предыдущих романов нитей сюжета, добавить те самые наметки дальнейшей судьбы героев, явить и старых знакомых. Введя очередного отвратного монстра в виде божка-отрыжки Сумрака, добавив для пущей слезы мелодраматичности, завязанной на раскрытии семейных тайн и выводе в расход довольно милых союзников, сдобрив все это подобием некой загадки, решение которой маячило где-то с середины романа, вильнув концовкой, Сергею Васильевичу вроде бы удалось окончательно закрыть дверь в мир Дозоров. Всяческие дальнейшие вбоквелы и фанфики не считаются.

В довесок к желаемому мне достались еще простоватость языка книги и множество отсылок к современным политическим и экономическим реалиям (например, из-за этого у меня пропала охота перечитывать сей опус). События романа мне показались пресными, переживаний как таковых не вызвали. Все происходящее я понимала сначала разумом: как оно по идее автора должно быть, затем как бы «надевая» на героев присущие им по сюжету чувства и эмоции.

Итог — толком «Шестой дозор» не впечатлил, даже подробнее остановиться в своей оценке мне не на чем. И бывает полезно ничего не ожидать от произведения — окажешься в плюсе в любом случае: вот, узнала как С. Лукьяненко завершил цикл, и ладно.

Кинофильм «Сталкер» мой ровесник; любим, поэтому смотрен и пересмотрен множество раз. А вот прочитала киносценарий, поняла, насколько однобоко воспринимала фильм, больше как визуалист. В «Сталкере» потрясающая картинка — образные ряды просто шедевр. Тот случай, когда наслаждаешься просмотром.

Это текстовое произведение — не изначальный сценарий, а как я понимаю, литературный список с художественной картины. Только сейчас, благодаря пьесе «Сталкер» (думаю, можно так назвать), я оценила фильм полностью: кроме видео, еще и диалоги, яркие характеры, мотивы поступков героев, их мысли, обоснование жизненной позиции. Многослойность, наконец-то, сложилась в единое целое, ушли ощущения, что где-то недослушала, что-то недопоняла.

До этого момента я не видела смысла в чтении сценариев к фильмам. Однако, «Сталкер» стал органичным дополнением, своего рода бонусом к любимой кинокартине.

Наткнулась случайно в сети на «Одинокую планету», творение американского писателя-фантаста Мюррея Лейнстера. Для 1949 года рассказ отличный. В чем-то наивная история о встрече с неизведанным, без научной зауми, о взаимных впечатлениях, реакциях и последствиях.

Сбылась мечта человечества — в бесконечности галактики людям встретился другой разум. Это сущность по имени Эйликс, покрывающая почти целую планету. Контакт состоялся, но вместо исследований и равноправного взаимодействия, сущность получила практически рабство и эксплуатацию своих возможностей в угоду человеческой жажде наживы. И 500 лет Эйликс терпела людей за возможность общения, из страха остаться в одиночестве. Ведь до того как встретить представителей человечества, она не испытывала этого тоскливого чувства.

Но всякому терпению приходит конец, особенно, когда те, кого ты считаешь друзьями, причиняют тебе страшную боль. И если ученые не против познания секретов сущности в обмен на свои знания и память, то военным претит под боком такое огромное существо с неограниченным интеллектуальным потенциалом. Кто умнее и сильнее, тот опасен и должен быть уничтожен.

От конфликта страдают в равной степени и Эйликс и люди. Сущность оказалась подвержена эгоизму (у человека подхватила) и пыталась насильно поселить на своей планете людей. А человечеству приходилось веками тратить множество сил и средств на бесполезную борьбу с Эйликс вместо мирного сосуществования. Столько впустую потрачено времени, способного обогатить такой необычный контакт.

Писатель нашел очень красивый выход, устроивший всех. А там... будущее покажет.

Ожидаемое продолжение «Дома странных детей» меня немного разочаровало. Во-первых, еще не конец. И сколько серий ожидается в этом сериале — неизвестно. Роман, как и первый, обрывается на полуслове: сколько успел уложить автор в отведенные 450 страниц текста + картинки, там точку и поставил, «продолжение следует...».

Во-вторых: в романе присутствует то же, что и в первом: странные дети, временные петли, таинственность, недосказанность. Появляется описание полного опасностей путешествия, знакомства с другими странными людьми и даже животными. Автор и дальше посвящает читателя в подробности жизни мира странных людей, расширяя его новыми персонажами, местами, легендами. Главный герой Джейкоб осознает природу своего дара, развивает свои способности. Герои продолжают выполнять свою спасательную миссию.

Особые плюсы книги выделить сложно, — идея временных петель, может, сам огонек приключения: чем же все закончится.

К минусам могу отнести появившееся где-то после первой трети книги ощущение вторичности. Мир рядом с нашим, населенный необычными существами. Малолетние супергерои с оригинальными способностями, спасающие свой, а заодно и наш, мир. Разумеется, жуткие монстры, пожирающие души, и их хозяева, стремящиеся к мировому господству.

Вызвала досаду используемая автором «бутафорская» версия прошлого. По его задумке, герои из настоящего ничего не могут изменить, что бы ни творили. Ладно, декорации так декорации, но момент Риггс выбрал неудачный — авианалёт немцев на Лондон в сентябре 1940 года. В итоге этим геройствующим детям как будто все равно, что рвутся бомбы, гибнут люди, ведь все это уже история, а значит, вроде как понарошку. Чего стоит эпизод чтения вслух книги под бомбежкой. Такое ощущение, что автор просто не понимает, о чем пишет.

А еще фотографии. Если в первом томе это были неотъемлемые элементы повествования: Джейкоб рассматривал альбомы со снимками, читал письма, видел картинки в книгах, что показывали ему обитатели Дома странных детей. То в «Городе пустых» все фотографии — лишь иллюстрации, не будь их, я бы не огорчилась. Просто автор решил похвастаться коллекцией старинных фото (своей или своих знакомых).

После впечатления «вкусности» от первой книги, обидно, что Риггс скатывается в банальность и сериальщину. Надеюсь, в следующей книге будет поставлена точка, иначе станет жаль красивую идею, испорченную до тривиальности.

Стивен Кинг образца 1981 года, как сейчас принято считать «классический Кинг»: с описанием замкнутой жизни маленького американского городка Касл-Рока, штат Мэн, и проявившемся в нем Злом, естественно, вышедшим на охоту...

Достаточно подробно автор передает образы действующих лиц, а также довольно издалека рассказывает о цепи событий, приведших к трагическому финалу. Этот частый кинговский прием близко знакомит читателя с героями, и уже не отвертеться от их судеб, как от чего-то незначительного. Нанизывая действия причастных лиц на основную сюжетную линию, писатель так нагнетает атмосферу, что глаз цепляется за следующую строчку чисто рефлекторно, уж очень хочется побыстрее оценить финал. Вместе с тем, именно «Куджо» показался мне слишком затянутым, а местами сырым, недоработанным. Однако...

...Больше всего в этой истории переживаешь не за главных героев-людей, а за собаку. Куджо — такой милый пес, увалень-сенбернар, бесконечно преданный своим Хозяину, хозяйке и Мальчику, их сыну. Он — «хороший пес», защитник, очень любит детей. И вот в один очень жаркий летний день «им просто овладело нечто — судьба, или рок, или просто болезнь, называемая бешенством, его желания никто не спрашивал». В этой фразе весь жуткий смысл романа. У Кинга особое вИдение мыслей пса в процессе заболевания: Куджо своим собачьим умом Осознает, что с ним происходит. Эти описания рвут душу. Уже понимаешь, чем все это закончится, ждешь неотвратимого превращения миляги в убийцу, а безумно жаль бессловесного и беспомощного, страдающего от того, что понимает, как он становится «плохим псом», Куджо.

И кто же виновен во всей трагедии: смертях людей, горе их родных? Уж явно не одержимый пес. То ли по халатности, то ли из-за необоснованной веры, что с собакой ничего плохого не может случиться, вопреки тому, что «в ответе за тех, кого приручили», хозяева не сделали Куджо необходимых прививок. К сожалению, одной любовью животное от беды не уберечь. И переживая вместе с героиней и ее сынишкой весь ужас ситуации, вместе с ней желая бешеному псу «чтоб ты сдох!», я просто не могла ненавидеть несчастного Куджо.

Начав слушать «Искупление» в аудио формате, уже после первой главы я поняла, что мне просто необходимо самой, без посредников, прочитать эту книгу, впитать ее. У Макьюэна потрясающе красивый, образный язык, богатый на визуальные представления. Такая языковая живописность, на мой взгляд, является одним из главных достоинств романа. Писатель сумел словом создать удивительно выразительные картины. Однако, подобная красочность не умаляет значения сюжета, не позволяющего оторваться от текста, а также усиливает глубокий эмоциональный фон произведения...

Роман, как становится ясно из финальной части, представлен в виде исповеди 77-летней писательницы, Брайони Толлис, в 13 лет совершившей преступление. По глупости, из-за детского эгоцентризма, незнания жизни, возможно, зарождающейся амбициозности начинающего писателя, может, от желания поскорее войти во взрослый мир каким-то значительным шагом, Брайони оговорила невиновного человека. Этот поступок повлек за собой целую цепь событий, поломавших судьбы одним, сыгравших на руку другим. Но основной удар пришелся по самой Брайони, из упрямства продолжавшей упорствовать в своих ложных умозаключениях еще целых 5 лет. Итогом стали 59 лет попыток получить прощение. Быть может, понадобилось бы гораздо меньше времени, не разразись в 1939 году Вторая мировая война...

Макьюэн в лице главной героини показывает, что писатель способен не просто изложить свои воспоминания. Брайони необходимо было донести правду, восстановить доброе имя человека, на которого возвела напраслину, указать истинно виновных, обрести душевный покой, изменить прошлое. Какие писательские приемы использовать для воплощения задуманного — ее личное решение: как она воспринимает произошедшее, видит всю историю, так и подает ее на суд читателя. Во второй части романа описывается отступление в Дюнкерк частей британского экспедиционного корпуса и остатков французской армии в мае 1940 года. По ходу повествования встречаются неточности, к примеру, в описании военной формы, техники (писатель признает это, вставив объяснения в сюжет). На что Брайони отмахивается: «Если бы я действительно так уж заботилась о фактической достоверности, я бы написала совсем другую книгу».

Слияние автора с придуманным персонажем настолько правдиво, искренне, что сам Макьюэн оказывается как бы проводником, а его Брайони оживает, становясь реальной личностью. Замечательный британский прозаик Иэн Макьюэн передал нам «Искупление» — книгу-покаяние, на создание которой у писательницы-романистки Брайони Толлис ушла вся жизнь.

Первый роман американского инженера-программиста, увлекающегося физикой и историей космонавтики — можно заранее не ждать от книги особой литературности. А новость о предстоящей голливудской экранизации настроила предположить, что книга, скорее всего, заточена под очередной космический блокбастер. Произведение подтвердило оба предположения.

Но вопреки некоторому скептицизму с моей стороны, читался роман легко, завлек постоянным действием и был быстро «проглочен». И все же, разочарование. «Марсианин» — книга без ДУШИ. Статистически безжизненная, сухая, словно марсианская пустыня... Стиль, конечно, обязывает — бесстрастное дневниково-журнальное изложение, разбитое по временным отрезкам, точные расчеты, физико-математические выкладки, — здесь человек выжить пытается, ему не до сантиментов. Ладно, но те, кто придумывает планы спасения астронавта из смертельной ловушки марсианского одиночества — они ведь живые люди! Да, автор вложил в их уста нужные слова, прописал для них правильные поступки и действия, но эмоционально эти герои убоги, порой казалось, что они ведут себя как запрограммированные на определенные ситуации болванки. Все герои Вейра — так называемые люди действия, показанные однобоко, с неприятной стороны.

Зато в «Марсианине» Энди Вейр собрал немало описаний разработок, позволивших отправить экспедицию для высадки и работы на Марсе. И для поклонников разнообразия продуктов высоких технологий — роман в самый раз. Я тоже повелась на всякие космические высокотехнологичные штучки-дрючки. Каюсь, люблю современные фантастические сериалы, где технологии помогают в решении кучи проблем. Вот и тут так. Ко всему, еще и марсианский Робинзон, Марк Уотни, оказался мастером на все руки, изобретателем чего-то необходимого из подручного почти ничего.

В итоге, если простить американцу его авторские амбиции, и не заострять внимание на том, что у Вейра кроме США и Китая других стран-космонавтов у Земли нет, сама по себе данная история противостояния Человека и Марса неплоха. Она полна зрелищных моментов, что позволяет представить яркую картинку, изобилует подробностями, правда, немного перегружена терминологией. Но «Марсианин» все-таки книга, а Энди Вейру до писателя еще расти.

Принято считать, что жизнь или как зебра полосата — черное-белое, либо похожа на кривую-синусоиду: пики и впадины, или жизни присущи, как бумажному самолетику, гонимому ветром, взлеты и падения. И как кузнец своего счастья, человек надеется управлять и контролировать крутизну жизненной кривой, контрастность ее полос...

Томас Диш довел героя своего рассказа до черной полосы: сбросил в долговую яму, к самому низу социальной лестницы. Персонаж этой истории, решив шикануть на оставшиеся деньги, на мгновение взлетел вверх на несколько этажей и теперь вынужденно движется вниз. Писатель «обыграл» образ лестницы как бесконечно опускающийся эскалатор. Для смирившегося с судьбой что может быть легче просто ехать, не прилагая усилий? А если в человеке еще теплится надежда вырваться из нищеты, как же трудно оказывается преодолеть сопротивление механического чудовища, ползущего и ползущего на дно, утягивающего за собой! Последние отчаянные рывки разбиваются об однообразие, монотонность и постоянство работы системы. И вот, вместо бесполезных попыток выбраться, ради оправдания собственного бессилия, даже находится цель — а что же там внизу? Ведь «дно» — это, должно быть, конечная точка. А наряду с такой... невысокой целью, в голову приходят неоправданные надежды: если ниже уже некуда, значит, поедем вверх! или «может, кто-нибудь спасет меня» (хотя, спасение утопающих...).

Герой рассказа Диша — не боец по натуре, сдался почти сразу превратностям судьбы. Обстоятельства везут вниз, что же, поедем, раз везут. А ведь авторский эскалатор не непрерывная линия; остановиться, обдумать ситуацию, сделать правильный выбор как бы намекают островки-площадки между лестничными пролетами.

Написано отлично. Атмосфера безысходности, неотвратимости рока, беспомощности передана великолепно. Однако читать тяжело о человеке, настолько падшем духом, что смерть уже не кажется чем-то значительным, который отчаялся так, что поверил — выхода нет. Он растворяется в окружающем однообразии, бредит, галлюцинирует, его вес и сознание тают. А напоследок писатель еще и добивает своего героя искоркой понимания как можно было бороться, когда еще не все было потеряно, в самом начале эскалатора. Но тогда и ощущения были другие, не верилось в начало конца, а сейчас уже все равно...

...

С неприятием отметила, что книгам Томас Диш в своем рассказе отвел роль отвлекающего фактора. За чтением не замечаешь, как пролетает время. Да, книги помогают не замечать удручающей унылости. Но, погрузившись в выдуманный мир, будто рискуешь упустить в реальном что-то очень-очень важное...

Отличный рассказ, аллегоричный, многослойный. «Черная» сатира-ирония, если можно так выразиться.

Произведение, хоть и небольшое, состоит из восьми частей. Каждый эпизод вполне самодостаточный, и описывает очередную веху на жизненном пути героя. А путь этот весьма примечателен. Жизнь главного героя, Лексингтона, начинается с агрессии внешнего мира — убийства родителей. И сирота 12 дней от роду стремительно попадает под опеку ангела-хранителя в лице тетушки «не от мира сего», которая пестует мальчика на своей ферме в идиллических условиях словно растение в теплице. Знания тетушки о воспитании детей равны по объему тоненькой наспех прочитанной брошюрке, что не мешает им с Лексингтоном жить в спокойствии замкнутого фермерского мирка. Мальчик крепко защищен от внешней и даже от внутренней агрессии: тетушка-вегетарианка привила воспитаннику свое отвращение к убийству живых существ ради еды.

Недостаток у тетушки один — преклонный возраст. Осиротев второй раз в возрасте 17 лет, Лексингтон оказывается вытолкнут за калитку уютного детства в чуждый взрослый мир. Беззащитен, так как не предупрежден. А мир полон хищников, охочих «полакомиться» мясцом несмышленых барашков... или свинок.

Стремительное начало рассказа писатель переводит в пастораль размеренной сельской жизни, чтобы в последних частях молниеносно развернуть события к невероятному финалу.

В процессе знакомства с творчеством Роальда Даля нельзя не заметить, что его произведения содержат неожиданные повороты.

Так, «Генезис и катастрофа» поначалу казался историей о некоей мрачной тайне, проклятии, которое довлеет над семьей героев рассказа. Все трое маленьких детей умерли по неизвестной причине. Родив четвертого, мать вполне обоснованно боится за его жизнь. Несмотря на уверения врача в полном здоровье малыша, она с ужасом думает о нависшей неизвестной угрозе...

Роальд Даль не был бы собой, чтобы, завладев вниманием читателя, не крутануть сюжет. Писатель представляет на наш суд свое вИдение известного психологического вопроса-дилеммы. Того самого, с возможностью возврата в прошлое, чтобы убийством предотвратить... Ответа писатель не дает, однако, показывая свою вероятность событий, как бы говорит: так распорядилась судьба, пожалев несчастную мать.

Рассказ создан в 1959 году, и именно так Роальд Даль тогда увидел Историю.

Небольшой, но полный глубокой драмы рассказ. В который раз поражает умение писателя в столь малом объеме настолько детально передать происходящее.

И видим мы мальчика с богатейшим воображением, впечатлительного, целеустремленного. Заигравшись, он поставил себе труднейшую задачу: пройти жуткую полосу препятствий, чтобы заветное желание исполнилось.

Самовнушение у паренька зашкаливает: по видимому, частенько предоставляемый сам себе, малыш «отрабатывает» в этой «игре» все свои страхи и кошмары. Ведь надо доказать, что достоин загаданной награды. Такому мальчишке очень нужна компания, друзья, не позволившие бы мыслеужасам завладеть чувствительной детской психикой. Даже заветное желание показательно: «мне завтра на день рождения подарят щенка».

Куда может завести детская фантазия — в произведении гениального Роальда Даля.

Знакомство с работами Роальда Даля в жанре психологической «черной» новеллы продолжает эта необычная история.

Прошлое, особенно бурное, часто оставляет на теле отметины-воспоминания. Вот и у главного героя, Дриоли, есть такая метка — картина во всю спину, вытатуированная другом молодости — талантливым художником. Как это часто случается с талантливыми, они, к сожалению, получают признание уже после смерти. Спустя многие годы, будучи в солидном возрасте, но весьма малом достатке, главный герой на прогулке бросает случайный взгляд на витрину художественной галереи. И память услужливо восстанавливает связь времен, «удивительно, что вид одного небольшого предмета, как, скажем, картина, может вызвать к жизни прошлое». В небольшом эпизоде писатель воссоздает кусочек воспоминаний, в котором читатель успевает познакомиться и с главным героем, и с его другом — художником, увидеть процесс создания татуировки-шедевра. Настоящее обрушивается на главного героя, стоит ему войти в галерею. Другие времена, его умерший друг — не простой художник, а ИМЯ, на котором дельцы-галерейщики делают деньги. После незаслуженного унижения, предъявления доказательств, признания подлинности — работа, ведь, подписная! — на главного героя сыпятся предложения одно выгоднее другого. Разумеется, такую необычную картину хотят купить...

Дриоли стар, одинок и доверчив. Финал истории резкий и неожиданный, давящий. Жажда как можно большей наживы начисто лишает некоторых людей моральных, нравственных принципов...

Напряженная психологическая зарисовка, в которой очередной раз проявляется мастерство Роальда Даля как великолепного рассказчика. Захватив внимание читателя, с начала и до конца истории писатель туго натягивает струну повествования, нагнетая обстановку. Рассказ четок и выверен, вплоть до мелочей.

По некоторым авторским намекам можно построить догадки, что же на самом деле происходило. И вывод напрашивается, если судить по отвратительному поведению «жертвы» — Гарри в финале, по его грубой выходке в отношении безотказного доктора, рискнувшего засомневаться.

Развязка рассказа показывает как настоящая дружба до слепоты к очевидному, а также чувство долга, ответственность за человеческую жизнь и высокий профессионализм, несмотря на поведение пациента, обличают уродство грубости, ханжества и лицемерия.

Короткий яркий рассказ со спокойной завязкой, стремительным развитием и просто взрывной концовкой.

Героиня уже с начала истории вызывает неприятие. С первых строк Роальд Даль изобразил этакую «паучиху», которая паутиной липкой заботы (ну правда, жутко навязчивая особа) обволакивает своего мужа (интересно, беременность — тоже одна из нитей этой паутины?). Бедняга, как он мог даже подумать о том, чтобы вырваться?

Получив ошеломляющее известие, мадам действует чисто рефлекторно, времени подумать писатель ей не оставил. И хотя любовь любовью, но обед... простите, ужин по расписанию. А дальше... Жена полицейского, героиня рассказа точно знает, как нужно себя вести, и решает проблемы по мере их поступления, что называется, по ходу дела.

Мрачная, захватывающая «черная» новелла, почти на грани нереального в количестве удачных совпадений для главной героини.

Второй многостраничный урожай литературных нив авторского тандема Кинг-Страуб порадовал ровным гармоничным стилем и слегка утомил весьма подробным текстом. Такая доскональность рисковала перерасти в затянутость, что пошло повествованию в минус.

Однако, подобную обстоятельность можно принять за желание авторов как можно тщательнее познакомить читателя с персонажами вплоть до сокровенных мыслей и снов, местом действия, с точным указанием взаимного расположения зданий на улицах, и событиями, не упуская даже далекие эпизоды прошлого и незначительные мгновения настоящего. Немного нудный прием, но писатели своего добились — проживаешь перипетии книги не в чужом месте с посторонними людьми, а реально втянувшись, «видишь» все это собственными глазами, знаешь героев, переживаешь за них... с ними...

Вынесенное в название место — Черный дом — дыра в нашей вселенной, туннель в другой мир. Пройдя «Талисман», мы-то уже знаем, что миров бесконечное множество, в «Черном доме» нам показывают взаимное пересечение трех: нашего, Долин и мира Темной башни. И очень жаль, что роман как бы назвали «Дверь», написали очень много слов о том, что по эту сторону двери, а самого интересного — о путешествии по Дому-порталу (вообще короткая сюр-глава) да о мире по ту сторону (ведь слюнки текли в ожидании!) огорчающе мало. Большую часть повествования авторы готовят нас к посещению заветного задверья, но ненадолго приоткрыв вход, захлопывают, чуть не прищемив читательские любопытные носы. Утешает одно: о том мире много и очень интересно С. Кинг написал в других книгах.

Вот и рассказывают нам писатели, рассказывают, надувают шарик, надувают, ждешь, что рванет!.. Но нет, финал хоть и не «пшик», оглушительным взрывом тоже не прогремел. В романе присутствует момент, после которого, будто испугавшись, авторы начинают шарик помаленьку сдувать. Поэтому концовка — ни то, ни се: переменчиво-счастливая, мерцающе-неоднозначная, сумбурная, местами скомканная и упрощенная.

Подытожу. Вместе с главным героем повзрослел и роман. Несмотря на некоторые сцены, «Талисман» я восприняла как мрачную, но все-таки сказку. «Черный дом» больше похож на мистический триллер с элементами. Нахлест мира Темной башни, конечно, здорово подогрел интерес. А еще спасибо авторам за Генри — Волка «Черного дома».

Роман вызвал во мне просто эмоциональный шквал. Поэтому и отзыв получился не спокойный текст, а сплошные эмоции, не знаю уж как насчет раскрытия сюжета, старалась избежать как могла.

Представим, что по какой-то неведомой причине, мы взяли и пересмотрели кучу видеофактов из жизни какого-либо человека, воспроизведя в обратную сторону. Возможно, примерно так поступил Мартин Эмис, готовясь к воплощению задумки романа. Ведь нужно визуально представлять, как это — прожить жизнь от смерти к зачатию, передать это достоверно читателю, создать необходимый эффект. Что же — удалось. Некая сущность (может, своеобразный фантом самого автора), поселившись в старике в момент смерти, проживает жизнь «в обратку» и рассказывает, рассказывает... Эксперимент вышел удачным, с самого начала такое повествование завлекло своей необычностью, с непривычки приходилось «переводить» в естественное направление, дабы представить ЭТО. Пробегая довольно-таки неприятные описания принятия пищи и отправления естественных потребностей организма, можно в общем сделать вывод, что жизнь полна как положительных, так и отрицательных моментов. Замечательно то, что вещи из поломанных становятся снова новыми, отношения с людьми из фазы расставания расцветают во всей красе до «любви с первого взгляда». Очень неприятно, когда любимая женщина приходит к тебе, чтобы намусорить, испачкать посуду (не понять этих женщин!), а дом и сад из таких уютных и красивых превращаются в развалюху и засаженный сорняками участок земли.

Неожиданно такой ракурс на временнУю линию преподносит сюрпризы. Как то: души, парящие в небесах и ждущие свои тела, чтобы вселиться в них и прожить жизнь до младенчества и исчезновения. И в последние месяцы жизни, родные не страдают от скорой потери близкого человека, наоборот, с любовью распускают вязаные вещи, ломают колыбельки и выбирают имена. (И только наш фантомный автор в итоге понимает, каково это, уходить вот так из радужной поры детства в небытие). Каждая судьба предопределена, прожить ее как-то иначе не получится, во сне, воспоминаниях или угрызениях беспокойной совести люди всегда «видят», что ждет их в жизни...

Итак, по сюжету главный герой — врач, а врачи в этом мире — садисты, иначе с нашей точки зрения не назовешь. Людей, которые приходят к ним радостными, они калечат, забирая у них спасительные лекарства, распарывая швы, вбивая в раны гвозди и отправляя расстроенными или «орущими и окровавленными» восвояси.

Дальше... А дальше война (которую ждали и о которой знали все в том мире), и выяснилось, что главный герой — немец по происхождению, прожил времена Холокоста врачом в таких местах как Аушвиц, Бухенвальд. И призрачной сущности рассказчика привиделось, что пытки — это некий способ оживления людей, акт созидания, практически Божественного творения! Благодетели... Такого эмоционального подрыва я не ожидала. Меня трясло, дрожали руки, плакали глаза, щемило сердце. Со слов писателя в Послесловии к роману предположу, что заставляя читателя пережить ошеломляющий удар по чувствам, Эмис стремился отдать дань Памяти всем жертвам тех катастрофических событий.

Подзаголовок романа — «Природа преступления». Удалось ли автору, показывая картину того, что случилось, а потом идя от этой точки в направлении начала, раскрыть всю подноготную человека, участвовавшего в злодеяниях? Как прожил он от старости до окончания войны, какие бесы одолевали его всю жизнь? Что происходило в его разуме, когда он способствовал во время войны тем зверствам? И наконец, насколько счастливой была дорожка становления этой личности от начала войны до момента младенчества? Я понимаю, что писатель Мартин Эмис пытался призвать объективно отнестись к своему персонажу. Но даже описанными страданиями, перипетиями существования главного героя нельзя оправдать выбранный и пройденный таким человеком путь.

Роман тяжелый, я, пожалуй, слишком восприимчивый читатель. Тяжесть не в повествовании: рассказчик из Мартина Эмиса отличный. Для меня «Стрела времени» встал на одну отметку с «Книжным вором» Маркуса Зузака, хотя эти произведения не похожи. Но их объединяет вибрация особой струны в моей душе.

«Шутиха» — роман-карнавал с игрой слов, смешением стилей, хороводами ярких красок, с неожиданной сменой костюмов и разнообразием масок. У авторов получился такой взрывной сюрприз в броской обертке, начав вскрывать которую рискуешь увязнуть в многообразии слоев прежде, чем доберешься до сердцевины. Вместе с тем, каждый слой оригинален, интересен, привносит что-то новое в восприятие сюжета, полнее раскрывает намеки и догадки, дополняет созданные образы. Из-за этой многослойности текст нельзя «проглотить», читая взахлеб можно упустить какую-нибудь изюминку. Приостанавливает еще и желание то посмаковать прочитанные кусочки, то зачитать вслух, чтобы и окружающие разделили радость от особо понравившихся авторских пассажей.

При этом роман серьезный, юмор поверхностный в фразах и оборотах, в глубине же местами царапает душу подстрочной тоской.

Героиня романа, чем тратить деньги на элитного мозгоправа, поддается уговорам нанять для излечения депрессии своей дочери ...шута. Как известно, смех — лучшее лекарство. А панацея от эгоизма, себялюбия, подспудных страхов — смех над собой. Он раскрепощает, убирает из подсознания блоки, надуманные или просто приобретенные по жизни. Шут-терапия в романе Г.Л.Олди позволяет посмеяться над собой со стороны. (А то ведь, смех в одиночестве, да еще как будто без причины — тревожный признак.) В романе шуты в качестве психотерапевтического средства предлагаются хорошо обеспеченным людям: за высокую плату фирма «Шутиха» подбирает человека, воплощающего внутреннее «я» клиента. Скоморох способен наглядно изобразить, что пациент стесняется, боится или просто не хочет показывать. Способ этот провокационный, но действенный, подкрепляющий в людях лучшие качества, пробуждающий дух бунтарства и желание изменить к лучшему мир. И шут — не позорное кривлянье за деньги, а элитная профессия. Еще во времена Средневековья при дворе короля обязательно имелся шут. Известные исторические и литературные образы выдают, что это были люди незаурядного ума, бывало, правда, отталкивающей внешности, однако, они олицетворяли собой как бы «темного», противоположного близнеца короля. В их обязанности входило развлекать своего хозяина, но часто шуты являлись ближайшими соратниками и советчиками своих сюзеренов, исподволь влияя на политику...

Как повлиял и во что вылился наём шута для героев романа, писатели довольно подробно рассказали. Даже немного обидно, что в финале стоит хеппи-эндовая точка, а не жирная запятая с явным намеком на некую недосказанность. Но богатство текста компенсировало мне упрощенность самой истории.

Рассказ интересный, хотя и прямой, без определенных хитростей: четко размечены события, переломный момент истории горит неоновой вывеской, виден издалека. Мне даже показалось, что эта история по-своему пародирует ужастики. В этом рассказе Боб Леман «обыгрывает» шаблонные киношные предупреждения об опасности (разве что тревожную музыку читатель сам додумывает). Ну нельзя же так явно подсказывать! Такая, может и мнимая, пародийность понравилась. Она успокоила нетерпеливое ожидание сюжетного «взрыва».

Странная реакция военных, в принципе, вписывается в «теорию пародийности»: попались, будто всю жизнь в краю непуганых идиотов прожили. Или настолько телевидения пересмотрели, решили, что понарошку все... Вполне ожидаемо: неоправданная самоуверенность при встрече с неизведанным бывает чревата последствиями.

Еще один рассказ-предупреждение. Не буди лихо...

Эта остросюжетная и необычная повесть Дж.Мартина, к сожалению, проигрывает в борьбе со временем. Все пиковые на момент написания идеи автора: телепаты, модифицированные люди, новинки научно-технического прогресса, сверхспособности человеческого разума, переход человека на более высокие ступени развития и иные планы существования сейчас уже не оригинальны. Понятно и то, почему в далеком 1987 повесть была экранизирована: индекс зрелищности от спецэффектов научно-фантастического космического антуража вкупе с кровавым месивом должен откровенно зашкаливать. Но от литературного произведения обычно ожидаешь иного или, скажем, не только откровенной образности. Картинка рисуется очень живая, этого у Мартина не отнять. Но обилие экшена вылилось в скупость описания характеров, поступков героев и недосказанность о научных составляющих путешествия.

Цель полета ученых-космонавтов, казавшаяся мне изюминкой и обещавшая стать наградой как для читателя так и для многострадального экипажа, оказалась пшиком... Волкрины, встречу с которыми Мартин преподносил как величайшее событие в истории человеческой цивилизации, явились вовсе не тем, чем нарисовали их люди в своем алчущем контактов с высокоразумной расой воображении.

Все же, достоинство повести в передаче «ночи», мрака из названия. Корабль, пронзающий темные космические бездны, в точку называется «Летящий сквозь ночь». Отрезанная от остального человечества в глубинах Вселенной группка людей наедине с неведомой враждебной силой. Неудивительно, что некоторыми овладевают тьма в разумах, мрак в душах и сердцах, чернота в помыслах. Тайны, крушение надежд, страх, смерть... И к финалу бесконечное однообразное преследование через «заполненные тьмой уголки пространства, в которые никто не заходит, сквозь пустоту и тишину без конца»...

Произведение для любителей кровавых триллеров, вписанных в габариты космического корабля. И для тех, кто разгадал загадку почти в начале, но желающих посмотреть, как из нее выпутаются герои и выкрутится автор.

«Люди не вырастают из сказок... мы все живем ради сказок». Стивен Кинг

«Ветер сквозь замочную скважину» в очередной раз подтверждает для меня истину: Стивен Кинг просто замечательный писатель, несмотря на королевский титул в жанре ужасов. Роман стал подарком, возможностью снова побывать в Срединном мире, узнать что-то новенькое о героях, событиях, истории, легендах.

Структура романа уводит от основных событий путешествия ка-тета в рассказ Роланда о его юности. Истории, из которых состоит книга, вложены одна в другую и глубоко взаимосвязаны. Эта низка история-в-истории-в-истории завораживает, закручивает, затягивает в водоворот, вынырнуть из которого удается, и то далеко не сразу, только к эпилогу.

Мастер сравнивает образ замочной скважины с Временем. Все верно, да. В прорезь для ключа можно заглянуть, увидеть другое время, почувствовать ветер другой эпохи у себя на лице, но попасть туда можно только в мечтах или воспоминаниях. Мне еще к замочной скважине привиделась дверца, через которую Алиса попала в свою Страну Чудес. В общем, это был незабываемый полет на крыльях временнОго ветра в тайники памяти, и ужасно не хотелось возвращаться...

Мне нравится, что Писателю Стивену Кингу еще есть что показать из множества граней его таланта. После (по хронологии прочтения), скажем, экспериментального, с прыжками во времени «11/22/63», и сентиментального с элементами магического реализма «Страна радости», «Ветер...» также преподнес ряд сюрпризов. Это необычное сочетание мира Темной Башни с экскурсами в прошлое и погружением в мрачную, зловещую, но добрую сказку. Такой «сказочно-фэнтезийный» Кинг встречался мне раньше в «Глазах дракона» и «Талисмане». Темные сказки, для сопричастных, несомненно С.Кингу удаются.

Оказывается и такие романы-катастрофы бывают... Речь, конечно, не идет о глобальном всепланетном бедствии (хотя, с какой стороны посмотреть...).

В романе Пол Андерсон повествует об исчезновении целого народа водяных лири. Началом конца явилось падение на головы мирных подводных обитателей церковного проклятия. Только потому, что лири «иные» и «бездушные твари», из-за чего наземные соседи их боятся. И в финале автор показывает практически полную ассимиляцию водяных людьми. Конец отдельно взятого вида необычных существ с вековой историей, традициями. В чем причина: в религии, науке, эволюции? А может, в человеческой природе: хочешь выжить — стань таким как все. Чудесному, отличному от шаблона, нет места в этом жестоком мире. А то, что еще и пугает до беспамятства, обязательно нужно истребить. На фоне этого, финал истории не такой уж и зловещий.

Гнетущая мрачная книга. Не только серой атмосферой средневекового бытописания, но и рассказами о лишениях и невзгодах морских жителей на протяжении безуспешных поисков незанятой территории дна морского. Использование Андерсоном отрицательных персонажей эскимосской, исландской, гренландской, южно-славянской мифологии только добавляет книге атмосферы безнадежности. Может быть, таким порождениям ужаса и кошмара не место даже в людской памяти, не то, что в реальном мире...

Истории о житье-бытье существ Волшебного мира дошли до современности в виде преданий, сказаний и легенд. Зачастую, фольклорные персонажи далеко не так страшны, какими они казались предкам, возможно, не придумавшим, а повстречавшим их на своем жизненном пути. В книге Пола Андерсона Волшебный мир во всей своей волшебности не показан, как раз к близкой гибели он выглядит почти очеловечившимся. Может, в этом и состоит полнота катастрофы: люди лишили себя чудесного соседства...

Вздыхаю, переворачивая последние странички, с сожалением сознавая, что вот и закончилась интересная история, как ни старалась я читать помедленнее. Как всегда по окончании хорошей книги немного грустно от того, что все закончилось и печально от расставания с героями.

На мой взгляд книга автору удалась. Весьма порадовали припасенные писателем неожиданные сюжетные повороты (как в истории о Пожирателях плоти) и встречи с оригинальными созданиями (У перекрестка эпох). Совсем не стремительное развитие событий: от повествования о святая святых цитадели стражей до сбора по крупицам информации о Темном Кузнеце в ходе выполнения Людвигом своей работы, как бы помогает оценить всю продолжительность и масштабность происходящих событий. Хорошим завершающим штрихом стало и привлечение совсем уж высоких сущностей к развязке событий.

Финальные книги цикла обычно дают ответы на возникшие вопросы или предоставляют возможность проверить свои догадки, и «Проклятый горн» не исключение. Приятно, что концовка логична и не выбивается из общей атмосферы.

В целом, книга показалась мне наиболее яркой из всех четырех частей. Она более насыщена событиями, героями, эмоциями. В ней больше мистичности и мрачности, от чего и элегические нотки более заметны. И еще здесь нет слащавого хэппи-энда (прошу прощения за англицизм), эпилоговая глава — скорее прощальное отпускающее послесловие.

Моя благодарность Алексею Пехову за произведение.

«Какая может быть беседа без околесицы и бреда?» (с) Роальд Даль. «Чарли и огромный стеклянный лифт»

Итак, приключения продолжаются! Насладиться полученным в предыдущей истории подарком Чарли не удается, попросту нет времени. Неожиданностям так мило начавшегося путешествия несть числа, спасибо очередным безумствам шоколадного магната Вилли Вонки. Героев поджидают просто потрясающие воображение приключения в Большом стеклянном лифте и не только: полет в открытом космосе, посещение орбитального отеля, встреча с инопланетными монстрами, спасательная операция, жаркое приземление, путешествие во времени, секреты добычи леденцов и шоколада, и, наконец, приглашение на торжественный обед в Белом доме!

Психоделично? Ага... Нелогично? Угу... Но это со взрослой точки зрения! Как и в первой части, Вилли Вонка ни капли не похож на ханжу-взрослого глазами Чарли-ребенка. Именно поэтому они с полуслова понимают друг друга.

Вилли Вонка замечателен. Это человек с кипучей энергией и неуемной фантазией, не признающий никаких «не может быть!» Он терпеть не может вопросов, но у него всегда и на все находится ответ. А это целое искусство, ведь «задавать вопросы умеют все, а вот отвечать — совсем другое дело». Сила убеждения мистера Вонки способна перебороть даже отъявленных скептиков в лице родителей и бабушек-дедушек. Чарли очень повезло, что у него появился такой Наставник.

Жаль расставаться с героями, как говорят, на самом интересном месте. Но с Вилли Вонкой они, конечно, не пропадут и уж точно не соскучатся.

Спасибо Роальду Далю за эту историю, полную веселья, юмора, пародийности и ярких красок.

Замечательная история! Волшебная сказка с приключениями, воспитательными элементами, новыми знакомствами и лакомствами. И хотя основные события пришлись на 1 февраля, все равно ведь холодно, и ощутилось присутствие Духа Рождества. Особенно, если судить по золотобилетному Чуду и Подаркам.

Что привлекает в таких историях? Легкость приобщения к сказочному, полная уверенность в получении героями желаемого, упрощенная правильность поведения «хороших» персонажей, неминуемое наказание «плохих». А еще возможность побыть немного ребенком и воспринять произведение как сказку, а не как образчик литературы для детей.

Почти все взрослые персонажи этой истории смотрятся лишними. А родители-сопровождающие четырех со-победителей Чарли вообще вызвали гневную мысль: «Зачем? Они же все веселье испортят!» Впрочем, обошлось, и путешествие по шоколадной фабрике получилось фееричным и о-очень приятным.

Что же мы видим в итоге: Чарли повезло. Только вот из пятерых молодых участников экскурсии он больше всех заслужил победу. Они так похожи: богатый фабрикант, до конца не повзрослевший, не разучившийся удивляться и удивлять, чудак, одной своей верой в чудо способный на волшебство, и мальчик из весьма бедной семьи, так же истово верящий в чудеса и открытый всему необычному. Как мог Вилли Вонка выбрать кого-то другого?

Запоминающееся, яркое путешествие с правильным финалом.

Ух, вот и прочитан очередной объемный труд Нила Стивенсона. Честно, после «Анафема» ожидалось, мнилось и чаялось что-то такое ЭДАКОЕ. «Разочарование» не то слово, которым я бы описала постигшие чувства, но ожидания определенно не оправдались.

Совру, если не скажу, что роман захватывающий, а части с описанием игры и касающихся ее технических подробностей читались с неослабевающим интересом. Однако, после прочтения к роману сложилось какое-то безразличное отношение... По итогам ничем меня это сочинение не обогатило. А так замечательно начавшаяся история обернулась банальным боевиком.

Преимуществом романа в компенсацию его объемности является динамика. Движуха постоянная, буквально с самых первых абзацев. Для меня этот полет без пробуксовок вперед к развязке оказался приятной неожиданностью. Правда, очень скоро после начала вообще позабылось из-за чего весь сыр-бор, а название книги стало цеплять «о чем это? ах, да...» Под финал сюжет настолько набрал обороты, что не осталось времени даже построить свои гипотезы о том, кто же, наконец, «замочит» главного гада!

Не могу определить к достоинствам или же недостаткам относится дотошная детальность произведения. Появляющаяся картинка в воображении сравнима с фотографическим снимком очень высокой четкости, где можно рассмотреть мельчайшую подробность. Но на всю эту доскональность рассеивается внимание, порой, особенно ближе к концовке, трудновато уследить за всем сразу. К тому же, без некоторых... уточнений, мне кажется, можно было бы обойтись. Хотя, автор, видимо, старался максимально приблизиться к реалиям.

«Вирус «Reamde» хорошая книга. Почитателей современного триллера равнодушными явно не оставит. А для меня еще один шанс убедиться, что каждой книге свое время. В нынешнее, весьма неспокойное, к сожалению, написанное Нилом Стивенсоном не трогает, не воспринимается как оно того, несомненно, заслуживает. Разумеется, глупо смешивать жизнь с выдумкой (тем более, автор сам на это намекает). Дистанцироваться не получилось, но это, конечно, минус мне, не роману.

Бывает так, что после получения ответа на свой вопрос, жалеешь, что вообще его задавал? О! Еще как бывает. В случае с героями рассказа Айзека Азимова так и получилось: невероятно тоскливая концовка у этого иронического рассказа. А все потому, что «не проси, а то получишь», а в итоге лишишься чего-то светлого, прекрасного, помогающего в трудные минуты, избавляющего от напряжения, позволяющего с легкостью выходить из каких-то неловких ситуаций... Того, без чего я, например, вообще представителей человечества вообразить не могу.

Фантастическое допущение писателя мне даже показалось несколько обидным. Поюморив в своей истории, он отнял у людей «авторские права» на некоторые образцы устного народного творчества.

А если серьезно, снова читателю показывается общество будущего, построившее свое развитие на «точных» ответах бездушной (хоть и «умной») железяки. Ну и чего добились? Первые шаги на пути к утрате человечности...

Есть у Стивена Кинга произведения, что называется, в «десятку», в «яблочко». По состоянию читательской души, по каким-то событиям на очередном жизненном витке... Вот попал роман в нужную точку, вплелся в канву бытия, сыграл уютную мелодию на струнах эмоций и готово, высшая оценка.

А ведь книга, может показаться, не шедевр. Какая-то простенькая для Мастера, не хватает глубины. Какое-то несерьезное приобщение к индустрии развлечений, шапочное знакомство с героями, даже с главным, Девином Джонсом. Стандартные ходы: бедный подрабатывающий студент — добрый самаритянин, скромный и весь положительный, кусочек мистики с привидением и медиумом, элемент детектива с наниманием «библиотечного» сыщика и раскапыванием неожиданных улик, частичка триллера с выстрелами под завывания штормового ветра и потоки ливня, крупица любовного романа с расставаниями и встречами. Хотя, писатель сам указал в послесловии, что его «роман относится к беллетристике». Возможно, суть не в простоте и неглубокости?..

Я для себя определила жанр этого романа как магический реализм. И благодарна м-ру Кингу за это путешествие в незнакомый мне параллельный мир — «Страну радости». Да, в основном, весельем и радостью там торгуют. Но встречаются и такие, как Дев Джонси, излучающие доброту, приносящие отраду в сердце, дарящие праздник. Эта книга — восторг и грусть одновременно, сезон начался и закончился, парк отблестал и вновь потускнел до будущего лета. Красивая история подошла к завершению на грустной ноте, но обволокла душу чем-то очень мягким, теплым.

Роман получился о молодости и надеждах, о воспоминаниях и отправных точках, о тяжелом труде и моральном удовлетворении, о погружении в сказку и возвращении к реалиям, о дружбе, любви, исцелении и спасении.

ПС Так, наблюдение... В одной из глав несколько раз повторяется «стронулся с места». Очень живо наложилось на «Стрелка». И «Чу-Чу-Качай», похожее на «Чарли Чу-Чу», что так напугал Джейка... Ах да, это же совсем другая история...

Прилет на Землю инопланетян, несомненно, выдающееся событие. И проводимая во избежание повальной ксенофобии пиар-кампания призвана упрочить межгалактические отношения. Земляне радушные и гостеприимные, особенно, если гости такие милые... Стоп! Да, мероприятия по облагораживанию не очень-то приятного для человеческого восприятия образа инопланетных гостей несомненно удались на славу. И автору, и переводчику хочется выразить глубокую благодарность за столь юморное и стильное изложение событий. Однако, рассказ потерял бы львиную долю интересности, если бы повествовал только о рекламной акции.

Самое приятное — это чувства, которые пробуждает финальная часть рассказа. Да, пришельцы оказались космическими пройдохами со всеми вытекающими для Земли последствиями. Важно, и тут я на все сто согласна с Уильямом Тенном, «мы все же были и остаемся молодой энергичной расой». Всколыхнулись радость, гордость, уважение, торжество — смогли, исследовали, создали, покорили космос, надрали задн... ой. Ну, в общем, рассказ в смеси сатира-ирония закончиться плохо не может.

Я не много читала у Тенна, и ему всегда удавалось чем-то меня зацепить. Так и с этим рассказом: сюжет, может, и избит, зато подан отлично. И концовка удалась.

«Леди исчезает» Чарльза Шеффилда, конечно, научно-фантастический рассказ. Еще и с отсылкой к известному роману Герберта Уэллса с намеком на ошибочность фантастических теорий знаменитого писателя.

Итак, военные, тайные объекты с секретными разработками... И люди, порабощенные режимом секретности, подписками о неразглашении, пропускными порядками, повсеместной слежкой, охраной и... что там еще бывает в случаях строжайшей конфиденциальности. Только человек — существо все-таки свободное, и этим состоянием дорожит. А если свободу ущемляют огромным количеством ограничений, человек разумный всеми силами стремится вырваться на волю.

Та самая «леди» из названия, доктор Луиза Берман, воспользовавшись служебным положением, вернула себе статус кво. И за что ее винить? Ведь большинство на засекреченном объекте мечтают о том же. Она лишь подарила им надежду. открыла глаза. В рассказе достаточно научных выкладок, скажу честно, даже не пыталась все понять, да и не пригодилось — главное, выход найден — у Луизы получилось спастись!

Рассказ немного грустный. Как подумаю, что есть, ведь, и такие люди, которые просто не видят своей клетки, живут взаперти, «работа-работа-работа», будто так и должно быть. И замечательно, что есть (по мнению Шеффилда, даже среди военных, приученных к служебным рамкам) люди, которым все еще хочется летать, несмотря на «оковы» отметок о присутствии, дневной выработки, строгой дисциплины.

В целом, добротная фантастическая история. Хотя, научная составляющая выглядит тяжеловесно, воспринимается с трудом.

Как гласит народная мудрость: «Жить захочешь, и не так раскорячишься». Грубовато, но суть передает.

Живописно и с юморком Роберт Шекли рассказывает нам историю первооткрывателя поневоле — космического почтальона Лероя Кливи. По независящим от него причинам, ему пришлось припланетиться на срочно найденную в каталоге З-М-22. Чудом оставшись в живых после горячей посадки, герой знакомится с весьма необычными представителями местной фауны. Они не имеют глаз и ушей, что не отменяет наличия у большинства пасти с острыми клыками. А это в корне меняет дело: увидеть не увидят, услышать тоже не смогут, зато закусить — никто и не спросит как звали. Самое удивительное, хищники, и не только, чуют нашего горе-космонавта. Осталась сущая малость — понять, как именно. В рассказе интересная идея — животные чувствуют при помощи мыслеобразов. И главный герой методом проб и ошибок пытается найти способ выжить.

Тут-то и доказывается, что в минуты опасности раскрываются внутренние резервы человека, а возможности человеческого мозга, этой великой тайны, практически безграничны. Шекли наделил Лероя Кливи потрясающими способностями к мысленному внушению. И вот, за какие-то пару дней простой почтальон становится довольно сильным телепатом. Вспомнилось латинское выражение Credendo vides, «поверив — увидишь». Похоже, наряду со способностями к телепатии, у Лероя очень богатое воображение и несгибаемая уверенность в успехе.

Скорее всего, одного желания не быть съеденным маловато, что-то такое есть в этой планете, есть...

Южное побережье Австралии. Порт Мельбурн, прилегающие городки, фермы — берег. Волей злополучной судьбы последний оплот человечества. Неумолимо надвигающаяся смертельная угроза. И люди, которые просто не могут поверить в то, что неведомые безликие политики на другом конце света определили сроки их жизней.

Что испытывает человек, внезапно узнав, что ему осталось жить полгода? Сначала не верит, потом надеется на «авось и минует меня чаша сия». Но чем ближе роковая дата, чем больше появляется доказательств неотвратимости беды, тем сильнее ощущение неизбежности конца. И как же хочется прожить за эти считанные месяцы целую жизнь!

Роман Нэвила Шюта о таких людях. Почти у всех одинаковые мысли: «Невообразимо. Не укладывается это у меня в голове». Они знают ужасную правду, но продолжают влюбляться, воспитывать детей, выращивать цветы в саду, возделывать поля, планировать будущее! Продолжают жить. И, смирившись, живут сегодняшним днем, понимая, «то так больше никогда не будет, что эти субботы и воскресенья неповторимы». И стараются уместить годы в эти мгновения, провести последние дни счастливо, исполнить мечту свою или любимого человека, успеть испытать как можно больше. При этом каждый из описанных Шютом людей остается Человеком: при вседозволенности оплачивают покупки в магазине, спрашивают разрешения, соблюдают правила.

Наблюдать за мучительной агонией человечества, описанной в романе, тоскливо и больно. При всем при этом, в книге нет безысходности, она светлая, духовная. Все персонажи благородны и чисты, здесь нет подлецов, никто из героев не осквернен и тенью грязной мыслишки. Писатель создал преувеличенно возвышенный образ остатков цивилизации. Словами одного из героев — последние полгода, «может быть, это — время спасения души». Писатель проявил милосердие к своим героям, он позволил им уйти по личному желанию, в момент примирения с собой и собственной участью.

«На берегу» — роман-катастрофа о несбывшихся надеждах, поломанных судьбах, разбитых сердцах. Вроде бы пессимистично и психологически тяжело, однако, после прочтения остались исключительно теплые, совсем не мрачные настроения.

«Книга черепов» — роман о попытке достижения вечной жизни. Человечество испокон веков болеет идеей бессмертия. У него множество форм от биологического до духовного, от переселения души до воскрешения мертвого тела. Немудрено, что за столь долгий срок возникло немалое количество культов со своими учениями, обрядами и ритуалами.

Роман Роберта Силверберга развивается от случайной (хотя мне почему-то кажется, что вовсе не случайной) находки древней рукописи с текстами Таинств некоего «Братства Черепов». Невероятные старинные тексты об обретении вечной жизни находят подтверждение во вполне современной статье про Монастырь с символикой и антуражем из черепов, где проживают монахи неопределенного возраста. Такое стечение обстоятельств подвигает четырех друзей-студентов, Эли, Неда, Тимоти и Оливера, совершить паломничество к затерянному монастырю.

Вечная жизнь — дар, за который каждому придется заплатить свою цену. О, скажем так, внешней жертве предупредили авторы древней «Книги черепов» — лишь двое из четверых получат бессмертие, двум оставшимся придется отдать свои жизни. Но чем придется пожертвовать каждому молодому человеку изнутри?

Путешествие ребят начинается как увеселительная прогулка на каникулы, «потому что в Аризоне в марте тепло». Мысли всех четверых крутятся вокруг цели поездки, однако каждый видит в этой затее что-то свое. И поначалу, наверное, друзья не принимают идею всерьез. Только постепенно, обсуждая и обдумывая, взвешивая и принимая решения, получая ответы на некоторые вопросы, они осознают, во что ввязались. И страшная перспектива неумолимо давит на рассудок.

Роман — психологическая драма с элементами, немного выбивающимися за грань обычного представления о реализме. И элементы эти, скорее, путеводные сюжета. Книга построена на внутренних монологах героев. Предстоит узнать неприглядную правду о грешках, грехах, омерзительных проступках. И это соискатели на дар вечной жизни! Путешествие меняет друзей, открываются скрытые стороны, узнаются разные тайны друг друга. За любым из них кроется яркая индивидуальность, это уже не просто «двое интеллектуалов против двух качков».

Заключительная часть романа, уже в монастыре Братства, расставляет всё и всех по своим местам. Монахи ведут такой образ жизни, к которому невероятно трудно привыкнуть городским жителям. «Все это казалось бессмысленной театральщиной, абсурдным и напыщенным лицедейством, противоречащим всякому здравому смыслу, всему происходящему в мире, где радиосигналы передаются через спутники, где волосатые мальчики рыщут в поисках травки, а дубинки полицейских обрушиваются на головы демонстрантов в пяти десятках американских городов. ... Но нас ждали еще более странные вещи.» И не на всех действует литания «Должен ли я? Да ведь этого от нас ожидают!». Кто-то жалеет о сделанном: «Я влез во что-то такое, что абсолютно за пределами моего понимания, и здесь может скрываться опасность для меня. Но назад уже не повернуть.» Кто-то укрепляется в решимости: «Но я вспомнил, что пришел сюда для совершения акта веры; что я отдаю бессмысленную жизнь в надежде добыть жизнь, исполненную смысла.» Ну а кто вообще утрачивает связи с реальностью: «Эли считает, что все это настоящее. Нед, кажется, думает так же. Тимоти то ли забавляют, то ли раздражают все эти вещи: трудно сказать. Я чувствую себя как лунатик. это сон наяву.»

Уже к самому финалу начинаешь разделять претендентов на пары. В принципе, неожиданностей не случилось. Пройти путь к достижению бессмертия за месяц не выйдет. И только те, кто принял это знание, отказался в душе от мирской жизни, продолжат свое восхождение к заветной вершине. Но финал меня разочаровал. Он хирургически точен, выверен, ведь такой итог был обозначен еще в начале истории. Неприятно в том, что пройдя столько испытаний вместе, став уже не просто друзьями, а «брат брату», двоим из них пришлось загубить жизни двух других. Да, логика в том, что против Таинства не попрешь. Но неужели, двое убийц, доведя одного друга до самоубийства, загубив второго, заслужили бессмертие?.. И помогут ли дальнейшие ритуалы смыть с себя вину и позор за содеянное, дабы не омрачать жизнь вечную?..

ВременнЫе путешествия представляются писателям по-разному. Есть произведения, в которых авторам удобнее перемещать во времени человека или предмет. А есть авторы, в произведениях которых перемещение материи совершенно невозможно, и переносится сознание. Именно такая теория в рассказе Эдмонда Гамильтона «Отверженный», она встречалась мне и ранее, в рассказе Пола Андерсона «Долгое воспоминание» той же антологии «Патруль времени». Однако, в отличие от героя П.Андерсона, отправившего свое сознание в прошлое по линии собственных пращуров, Э.Гамильтон показывает нам человека, в мозге которого, помимо себя самого, находится пришелец из будущего. Герой Э.Гамильтона не простой человек, а ни много ни мало Эдгар Алан По. Видимо, личность Э.По настолько сильна, что почти полностью подавляет незваного гостя. На поверхность, как выясняется по ходу рассказа, всплывают лишь отрывочные воспоминания. Они настолько чудесны, что принимаются Мастером за плоды своей фантазии.

В рассказе Э.Гамильтона очень тонкая грань между вымыслом и реализмом. Как знать... Приписывают же Г.Ф.Лавкрафту путешествия в параллельные миры. А подсознание какие только шутки не выкидывает! Ведь иногда, читая у какого-либо писателя обрисовку безумно интересного, захватывающего, с массой подробностей и мельчайших деталей мира, нет-нет да задашься вопросом «откуда такая достоверность?». Как будто автору очевидцем довелось побывать. И остается по достоинству оценить щедрое воображение таких людей.

Надеюсь, Э.Гамильтон не хотел умалить творческое богатство Эдгара По, а просто своеобразно отдавал дань Мастеру.

Забавная зарисовочка от неизвестного мне ранее автора. Из плюсов в рассказике лаконичное и точное описание персонажей. Писатель цепляет словами читательское воображение, помогая нарисовать достаточно полную картинку. Имеется тут и путешествие во времени, аж на тысячелетие. Мир будущего в двух предложениях, но и его получается представить. И мораль в рассказе как на ладони: от судьбы не уйдешь.

Главный герой — башковитый, но невезучий и слабохарактерный. А еще, как все гении, недальновидный и тщеславный. Как говорится, его б энергию, да в мирных целях...

Коротенькая история с комичным финалом.

Рассказ Роберта Силверберга входит в антологию о перемещениях во времени. Логично предположить, что тема временных путешествий в произведении затрагивается. Хотя сама история, как мне кажется, не об этом.

Главный герой, Малер, — исполнительный, несгибаемый, бескомпромиссный чиновник. По сюжету он отправляет в особую колонию вне Земли прибывающих из прошлого путешественников. Не вникая ни в какие объяснения, не прислушиваясь к мольбам, не зная сострадания. Перед ним великая цель — он спасает современников, не знающих болезней и утративших иммунитет, от архаичных микробов-вторженцев. Да и рад бы Малер не ссылать людей на Луну, а отправлять обратно в их время, однако вот незадача! — прибор для отправки в прошлое не изобрели. Абсолютно невозможно сделать как хочется, нужно делать как надо. Вот и приходится отрабатывать путешественников с билетом в один конец.

И тут писатель выдает козырь, без объяснений вводит в повествование вспомогательный элемент.

Нет ничего невозможного, не зарекайтесь, в жизни бывают такие непредвиденности! И Малер, оказывается, не бездушная бюрократическая машина, а человек. Но это Варвара в курсе, что любопытство до добра не доводит. А Малер, поддавшись, как всем известная Алиса, на броский ярлычок «Нажми меня», круто меняет свою жизнь. Кто же он теперь: человек без будущего, проживающий День сурка с летальным исходом? А может, все-таки спаситель для тысяч незадачливых прыгунов из прошлого... Когда-нибудь, хочется верить.

Есть пословица «Не рой другому яму, сам в нее попадешь». Проверенная временем народная мудрость. У Силверберга и в будущем люди наступают на те же грабли. А ведь еще Омар Хайям говорил: «Не делай зла — вернется бумерангом, не плюй в колодец — будешь воду пить...» Хорошо, что у главного героя все же есть совесть.

«Патруль времени», как ни крути, все-таки цикл произведений развлекательного толка. У Пола Андерсона научные жаргонизмы, если можно так выразиться, используются для придания веса, значимости и антуража. Любители поизучать полные теоретические обоснования с выкладками, пораспутывать временные петли и поломать голову над отслеживанием парадоксов, скорее всего, сочтут, что автор-де вот тут не прав, а вот здесь нелогичен. Истории больше с упором на приключения без излишнего героизма-драматизма.

«Быть царем» — вторая серия из жизни патрульных. За общие рамки цикла рассказ не выбивается, ровный, довольно предсказуемый, ничего особенного... За исключением одного — концовки. Зацепила: сильная, грустная... точка, и ничего не изменить.

Вот ведь заковыка! Тяжела жизнь патрульных: следуй законам и правилам Патруля, жертвуя самым дорогим. А ведь они люди, а не бронированные супермены с каменными сердцами. Что стоит за финальным выбором Кита Денисона, одного из главных героев? Тоска по родному времени или чувство долга? Каково жить дальше, уничтожив треть прожитых лет... Что считать домом, семьей, своим местом в истории...

Не ожидала такого психологизма от подобного рассказа. Писатель завлекает если не научной составляющей путешествий во времени, то захватывающими приключениями, взаимоотношениями героев. Такого рода рассказы заслуживают прочтения своей краткостью, легкостью, увлекательностью и возможностью побывать «в шкуре» патрульных-хронопрыгунов.

Филип Дик для меня весьма значимая фигура в мире литературы. Любое его произведение до жути эмоционально и неизменно оставляет след в душе. Вероятно потому, что писатель вкладывает в свои произведения львиную долю личных переживаний.

Из-за этого наблюдения, отмечу сначала явные минусы романа. Первое, что бросается в глаза — явно негативное отношение к образу женщины-жены. Хотя, это понятно — произведение относится к тому периоду, когда Дик видел в каждой женщине беспринципную стерву, что мастерски играет на нервах и запросто доводит мужчину до белого каления. Второй минус в том, что практически все основные перипетии сюжета построены на последствиях принятия главными героями галлюциногенного наркотика...

Однако же в целом, «В ожидании прошлого» — полный драматичности, внутренней напряженности, довлеющей безысходности с промельками надежды, замечательный роман.

Главный герой, доктор Эрик Арома, живет жизнью, которая, по его словам, «никогда не имела смысла, который ей следовало иметь». Все дело в его зависимости от привычной серой действительности. Да, Эрик здравомыслящий человек и видит, нужны изменения и перемены. Но ему ужасно не хватает уверенности в себе и решимости предпринять какие-либо активные действия. До определенного момента за него вообще все решали жена, босс, влиятельный пациент... Все же, в Эрике угадывается потенциал, ему только нужно «открыть глаза» и направить на путь истинный. Необходим толчок, эмоциональная встряска, живительный глоток убежденности. Тут и начинается знаменитая диковская игра в иллюзии. Действительно ли наркотик открывает будущее? Или картинки грядущего — своего рода путь, основанный на уже прожитом прошлом, который прошло подсознание, желая вырваться из бесконечных невзрачных будней? Ведь решение уже мысленно принято, а что убедит лучше наблюдения того, к чему оно приведет?

Финала я ожидала другого, если честно. Но у Филипа Дика мало оптимистичных произведений. Впрочем, и такой финал логичен. Выбор человеком дальнейшего жизненного пути, пусть и под влиянием не совсем традиционных средств, становление личности, навык принятия важных решений при определенных обстоятельствах — оставили впечатление цельности этой истории.

***

Как отголосок романа, цитата: «Люди всегда цеплялись за прошлое. Без него не было бы ни настоящего, ни самого времени, а только один миг летящего вперед настоящего. Жизнь — это один миг. Лишенный прошлого, этот миг настоящего стал бы почти ничем. Понятие времени потеряло бы смысл». Ф.К.Дик «В ожидании прошлого».

«Инферно» — очередной роман Дэна Брауна с Робертом Лэнгдоном в главной роли. Не скажу, что долгожданный, но приступала к чтению с интересом.

Дело в том, что профессор религиозной символогии Лэнгдон очень напоминает другого профессора — доктора Джонса. Да, того самого, археолога, искателя приключений, артефактов и истины, Индиану Джонса. Не вдаваясь в подробности, оба профессионалы в своей специализации. Используя свои знания в различных областях, путешествуя по любопытным точкам земного шара, герои исследуют, расследуют и решают Загадки. Именно этим подкупают описания приключений Роберта Лэнгдона. Каждое его путешествие — квест с цепочкой интеллектуальных ребусов, затрагивающих сферы истории, литературы, изобразительного искусства, науки, религии... Продвигая своего героя вдоль этих хлебных крошек, с решением каждой головоломки приоткрывая завесу основной тайны, писатель попутно подкидывает пищу для размышлений и поисков заинтересовавшемуся читателю. Плюс подобных романов-загадок в том, что следуя за главным героем в его квесте, получаешь возможность узнать что-то новое, расширить свой кругозор, приобщиться к тайне.

Собственно, остальная часть романа оригинальностью не отличается и смахивает, опять же, на киношно-постановочные конспирологические триллеры-боевички с мегазлодеями, заговорами против человечества, крупными мировыми организациями, убийствами, погонями, девушкой-сопровождающей Лэнгдона (сродни интриге «а кто в следующий раз будет новой девушкой Бонда?»), неоправданной везучестью главного героя (между прочим, «ботаника», вовсе не супермена) et cetera. Но зная творчество Д.Брауна, этого можно было ожидать.

Благодарна писателю за своеобразный виртуальный тур (состоявшийся не без помощи сети интернет, к сожалению) по Палаццо Веккьо во Флоренции, Дворцу дожей и собору Сан-Марко в Венеции, Собору Святой Софии (музею Айя-София) и Базилике Цистерна в Стамбуле. Многочисленные отсылки к «Божественной Комедии» Данте и «Карте Ада» Сандро Боттичелли вдохновили на перепрочтение и изучение этих знаменитых шедевров мирового искусства.

И все же... Да, в романе затрагиваются и поднимаются весомые для рода людского проблемы. Однако при всей своей якобы реальности, творение Д.Брауна в душе след не оставляет, будто не о нас, о каком-то другом, выдуманном, человечестве идет речь... Нет в «Инферно» той надрывности писателей-провидцев, что даже в фантастических произведениях умеют задеть за живое и заставить задуматься.

Очень хочется привлечь внимание читателей к этому нерядовому произведению. Рассказ жесток в своей правде, правдив в своей фантастичности, фантастичен в своей обыденности, обычный, для Ф.Дика, в своей эмоциональности, эмоционален в своей жестокости.

В рассказе «Рынок сбыта» четко выражен отрицательный персонаж, в плане «все улики против нее». Вряд ли главная героиня миссис Эдна Бертельсон — собирательный образ, а для одного человека, мне кажется, такое поведение уж слишком. Поэтому, думаю... надеюсь, Писатель все-таки преувеличил. Иначе в голове не укладывается то дикое безразличие, с которым старая Эдна относится к нуждающимся людям. Ф.Дик объясняет это «жалким, ограниченным куриным умишком»:«она ничего не видит, как зашоренная. Бизнес, доходы — и больше ничего». Видать, сказывается привычка, ведь Эдна Бертельсон почти всю жизнь проработала в торговле, в собственной лавке. Однако миссис Бертельсон уже прожила жизнь, у нее есть дети, внуки. В конце концов, она жила в городе, а не на необитаемом острове в отшельничестве. Как можно быть такой слепой, недальновидной, черствой? Ладно, она не думает о себе, а задуматься о судьбе внуков и будущих правнуков? И самое ужасное — она обладает талантом, что дает возможность узнать, как человечество докатилось до такого! А мечтает только о металлическом ящике с пачками долларов... Возможно, в настоящем Эдне никто бы не поверил, но ради будущего стоило и попытаться...

Какие чувства вызывает такой человек? Лично у меня — недоумение и презрение. Из истории, литературы и жизни мы знаем множество примеров похожего поведения, когда отдельные индивидуумы наживаются за счет бед своих ближних. Так что из фантастичного в рассказе Ф.Дика только антураж. Но здесь смешиваются и яркие краски мирной уютной жизни текущего времени, приглушенные, мрачные пепельные оттенки мира будущего. Постапокалиптика на фоне путешествий во времени, с ноткой мистики. Великолепный рассказ.

Рассказу 60 лет, и сейчас, по-моему, он выглядит наивно. Спецслужбы изловили, по их мнению, пришельца, выдающего себя за известного человека, сказали ему «ты пришелец, поэтому ты очень скоро умрешь», и без суда-следствия полетели приводить приговор в исполнение. Да просветите же его лучами какими-нибудь, узнайте, того ли взяли (как-никак судьба человечества на кону)! Но нет, так, как говорится, «кина бы не было».

Очень популярная современная фобия «пришельцы среди нас» описана Филипом Диком еще в 1953 году. Хотя тогда, думаю, боялись совсем не пришельцев. Писатель и на этот раз не обманул чаяний. Финал четко тот, что нужен, в диковских традициях перевертышей ожидаемого с ног на голову.

В принципе, триллер: человек, ничего не подозревая, утром отправляется на работу, садится в служебную машину, где его поджидает представитель спецслужб, тут же предъявляющий обвинение. И это обвинение просто в голове не укладывается! Наш герой попадает в смертельный переплет. Побег, погоня, предательство близкого человека, попытка доказать невиновность... И вот, когда почти все охотники уже опустили оружие, Ф.Дик просто взрывает сюжет!

Страшно, когда тебя бездоказательно принимают за шпиона, стараясь уничтожить. Обидно, когда в попытке подтвердить свою личность, ты теряешь близких людей, потому что они верят в невозможное. Ужасно, когда почти убедив в своей непричастности, получаешь «нож» в спину от лучшего друга. Мерзко, когда тот, кого ты привык называть «Я», тобой не является... И осознать все это времени уже не остается, оказывается, задание выполнено.

Сильный рассказ, несмотря на кажущуюся простоту. Какую личную трагедию переживает человек, в одночасье оказавшийся врагом человечества №1? Особенно в то время, когда проще сначала стрелять, а потом задавать вопросы.

Я все-таки верю в привидения. И мне больше нравятся серьезные истории А.Дюма, А.Конан Дойля, Ш.Джексон, Р.Матесона. В повести Джерома К.Джерома истории развлекательного толка. Еще во Введении писатель задает шутливый тон, описывает типы рассказов о привидениях с видом знатока «рядового британского призрака». Несколько раз м-р Джером обращает внимание читателя на то, что все происходит в сочельник. «Если в рассказе участвуют призраки, значит, время действия — сочельник. Это у привидений самый излюбленный и боевой вечер». Рождество — время, когда в дом приглашаются гости, традиция развлечений которых включает в себя «ужасные» рассказы о привидениях. (Тут и Ч.Диккенс вспомнился, к слову о серьезных историях). Относиться к историям «Пирушки с привидениями» серьезно никак не получается, это именно несерьезные представления от каждого из гостей на потеху всей честнОй компании. Хотя как бы ни старались некоторые рассказчики поразить слушателей, нагнетая страху и утверждая, что уж его-то история однозначно «самая правдивая, так и было на самом деле», преподнести страшилку тоже нужно уметь.

Шесть милых мини-историй — пародий на обычаи рождественской вечеринки, тонкий юмор, ирония. В лучших традициях от английского писателя-юмориста.

Есть что-то милое и уютное в манере Клиффорда Саймака излагать свои истории. Сразу начинаешь испытывать живейший интерес, и вчитываешься, боясь пропустить какую-то деталь (к ним писатель относится очень трепетно), и погружаешься с головой, и чувствуешь себя причастным каким-то образом к происходящему. Благодаря переводу Норы Галь (мне попалось издание еще 1968 года), богатому на слова и обороты, что в современном языке считаются уже устаревшими, мерещится, что дедушка Клиффорд сидит рядом и рассказывает, рассказывает...

О романе «Вся плоть — трава» можно сказать главное — это описание поведенческой модели группы людей в замкнутом пространстве при встрече с неведомым. А так же реакции остального общества на поведение этой группы и сопутствующие обстоятельства. Что же, спустя почти полвека ни поведение, ни реакция не изменились...

В остальном хочется обратить внимание на еще одну составляющую — путешествия во времени. Считаю удачной идею барьера — тонкой временнОй грани, толщиной в мизерную долю секунды, отделяющую настоящее от прошлого. Незаметную не только глазом, но и человеческим восприятием. И пройти через барьер не могут существа, не только мыслящие и чувствующие, но и ощущающие течение времени — люди.

Отметила также задумку писателя, читанную мной и у С.Кинга в «Лангольерах», о том, что люди, переходя в будущее, оставляют за собой в прошлом как бы отжитую Землю, и она ничем не отличается от Земли в «сейчас». Правда, в отличие от уничтожения «прошлой» планеты злобными зубастыми тварями у Кинга, у Саймака прежнюю Землю населяют прекрасные создания — Цветы, пришельцы из другого мира.

К.Саймак не пишет простых произведений. Например, задумаешься, почему с пришельцами сразу поладили изгои — деревенский дурачок и местный забулдыга. Или о том, насколько пришельцы хорошо узнали человеческую природу, — стали способны манипулировать людьми. И о том, как обидно, что границы воспитания современного общества мешают в чуждом разуме увидеть друзей, а не угрозу. Хотя, мы иногда и друг друга не можем понять, при попытке знакомства смотрим на визави букой...

Финал просто чарующий: столько разглагольствований, действия, бездействия, разнообразных попыток чего-то добиться, что-то доказать, а дело все в прекрасном чистом и светлом чувстве.

Замечательный роман!

Великолепный образец магического реализма от Питера Бигла. Браво, Мастер!

Лондон, высший свет, элита знати. Среди них действуют свои порядки, традиции, обычаи. Знатная дама, леди Флора Невилл, всю жизнь давала балы, каждый последующий из которых затмевал по грандиозности предыдущий. И настал момент, когда или иссякла фантазия леди Невилл, или обозначилась граница возможностям того времени, но очередной светский раут грозил обернуться полным провалом, если не удастся так впечатлить гостей, чтобы надолго запомнили и торжество и его хозяйку. Мне кажется, выбор на столь экстравагантном госте леди Невилл остановила, задумавшись над бренностью всего сущего в силу своего преклонного возраста. Она мудро решила закруглиться в зените славы, устроив свой последний званый вечер, призвав на него Смерть. Это необычно, будоражит кровь, вселяет ужас, напрягает нервы. И уж точно запомнится надолго!

Понимала ли эта увядающая старая женщина, глядя на свое кошмарное, «серое лицо запрокинуто, как в приступе удушья”, отражение в зеркале, что Смерть не приходит просто так, пусть даже на самый роскошный из балов? Смерть приходит к умирающим, иначе как куафер, отец умирающей дочери, смог бы передать приглашение... И более чем странно разочарование леди и ее приглашенных опозданием легендарной гостьи. Финал ожидаемый и легко прогнозируемый, но это совершенно не упрощает интригу рассказа.

В произведении много размышлений на тему смерти — это живое существо, человек. Мужчина или женщина? Знатен или беден? Где живет, как выглядит? Кто-то из действующих лиц считает, что Смерть «благородных кровей», живет в престижном районе, выглядит аристократически. Кто-то, наоборот, верит, Смерть настолько далека, что живет среди бедняков в трущобах. И разумеется, выглядит потусторонее существо для каждого по-своему. Солдат на войне видит мрачный образ: «Смерть скачет на исполинском черном коне и носит доспехи такого же цвета. Смерть очень высокого роста, выше любого из смертных». А леди Невилл, например, перед финальным балом кажется, что «Смерть — это женщина, страшная, омерзительная старая карга, по-мужски высокая и сильная.» И в то же время законченному образу леди Смерть писатель придает внешность молодой девушки: приятный глазу, совсем нестрашный, милый, покоряющий сердца.

Человеку свойственно бояться перехода из мира живых в мир мертвых. Но такой чудесный вечер в знатной компании, волшебная ночь танцев, рассвет, полный чарующей мистики, совсем не пугают, а завораживают, обещая новую полную отсутствием скуки жизнь.

«Виолончелисты» — единственный в сборнике «Ноктюрны» рассказ, который не понравился, не вызвал эмоционального отклика. Так и не получилось уловить четкой идеи писателя.

На отдыхе богатая американка Элоиза находит себе со скуки игрушку в лице молодого талантливого музыканта Тибора, выросшего «за железным занавесом, в стране, принадлежавшей к Восточному блоку». Преподнеся себя как виртуозную виолончелистку, дама набивается в учителя молодому неопытному венгру. Она ломает, корежит и подстраивает «под себя» его исполнительскую манеру, привитую Тибору в консерватории профессором с мировым именем. Допустим, молодой виолончелист вырос в собственных глазах от «явных» перемен в звучании, обучаясь у такой учительницы. Однако, судя по финалу рассказа, ни к чему хорошему это переделывание не привело. Писатель, конечно, объясняет возникновение этого непонятного для меня союза. Но слепое доверие Тибора Элоизе я могу приписать лишь мании величия венгра. Иначе, неясно, как можно быть настолько простодушным и наивным.

А вообще, м-р Исигуро, вероятно, хотел показать, как тяжело молодому человеку с амбициями добиться в чужой стране заветной цели — признания своего музыкального таланта и мастерства исполнителя, не разбившись при этом о первую же стену из реалий жизни.

Красивый рассказ под звуки легкой джазовой музыки, с оттенком авантюризма.

Главный герой, Стив, — талантливый музыкант, но непризнанный. А можно ли добиться чего-либо одним таланом? Да как бы не так! Способности нужно развивать, шлифовать. Признания нужно добиваться упорным трудом (банально, но факт). Ситуация сейчас такова, что хочешь жить — умей вертеться, под лежачий камень, поди, денежный поток не потечет. А то ведь талант талантом, а отборные куски мамонта в холодильнике тоже хотелось бы... Но вот нет в Стиве целеустремленности, боевитости, желания достичь чего-то большего. По ходу истории только и слышны сетования, нытье, наблюдаются приступы зависти, озлобленности и обиды на тех, кто успеха все-таки достиг.

Талантливый человек, не сумевший добиться в профессии каких-либо высот, просто испытывает терпение Фортуны. Но богиня Удачи — женщина мудрая, поначалу осерчав на Стива за бессмысленную трату своего дара, и ниспослав парочку новых испытаний, потом все-таки смягчается. Фортуна одаривает музыканта возможностью начать практически все сначала, вступить в новую жизнь, практически заново родиться. Сыграй в игру, и на Колесе обязательно выпадет приз! Главный герой у К.Исигуро показан бесхребетным каким-то, бесхарактерным, слабым. Я бы еще добавила «слепым» — не увидеть столь явное благоволение свыше к своей персоне. Даже встретив олицетворение своей Удачи и получив от нее явную награду, он все еще сомневается и боится сделать шаг вперед.

У рассказа символичное название — «Ноктюрн» (от французского «noctume» — ночной). Центральное событие истории происходит в романтичное время — ночью, когда можно мечтать и загадывать, не задумываясь о последствиях, а в надежде на успех.

Книга замечательная, для меня стала своеобразным кладом, жемчужиной. Честно-честно! ;)

На фоне так называемой «взрослой» литературы, читаемой обычно, иногда попадается что-то вот такое, родом из детства. Зашкаливают исключительно положительные эмоции! Мысль «Хочу туда, в книгу!» привязалась сразу же. Затянуло, засосало, втащило, и вот я в круговороте событий: помогаю главному герою разобраться с непонятным «калькулятором», лечу на космическом корабле, изучаю любопытный астероид, встречаю новых друзей, спасаюсь от недружелюбных космолетчиков, узнаю тайны Вселенной и Сверхскорости, нахожу желанное сокровище, пилотирую звездолет! Живу полной приключений жизнью. Так невелико расстояние от мечты до яви — всего лишь шажок, прямо к звездам...

Если чуть поумерить восторги, почему же именно эта книга так захватывает, ведь есть множество интереснейшей фантастики? Возможно, некой серединкой: несмотря на то, что рассчитана на довольно юную читательскую аудиторию, книга совсем не кажется детской и наивной. Но и основательности, тяжеловесности крупномасштабных фантастических творений в ней нет.

Роман воспринимается научно-фантастической приключенческой историей, стилизацией с аллюзиями на известного классического предшественника, а не «Островом сокровищ» в свежем антураже. На мой взгляд, писателю удалось знакомому произведению придать новизны и современности. Редкая, качественная фантастика, сродни, например, «Опрокинутому миру» Кристофера Приста.

Одним словом, роман меня по-ко-рил!

Иногда в разговоре слышишь от собеседника фразу типа: «хотел заняться [каким-либо] творчеством, но не сложилось». Что же помешало? Рабочая рутина, вечная нехватка времени, бытовые неурядицы... А может, мнение «компетентных» людей, что такое творение неинтересно, неактуально, бесполезно, никому не нужно... В любом случае, из-за первых неудач дорога к воплощению своей мечты становится закрытой. А если у человека талант, случается то самое «зарывание в землю»...

Простая до элементарности мысль: не нужно зацикливаться на неудачах и разочарованиях, выше голову, заряд оптимизма и вперед, к задуманному. Однако, такое решение — палка о двух концах, в большинстве случаев оно будет расценено окружающими как проявление эгоизма.

Под звуки акустической гитары в очень живописном местечке Британии писатель доносит эту идею до читателя словами главных героев, на их жизненных примерах. «Молверн-Хиллз» красивая, немного грустная история, удивительно реальная для придуманной.

Зарисовка от Кадзуо Исигуро о дружбе, музыке, любви.

К счастью, бывают такие люди, которые для друзей готовы на все. Помочь в семейном деле, выполнить нелепую просьбу, вытерпеть насмешку и невнимание, не испугаться предстать в невыгодном свете, выслушать, понять то, что казалось бы больше никто понять не в состоянии...

Таков Рэймонд — рассказчик этой истории. Да он святой! И настоящий друг для Чарли и Эмили, способный молча уйти в тень, когда у друзей наладятся отношения. Писатель придумал романтичное решение-финал — воспоминания и танец под звездным небом.

Неординарное произведение о немного гротескном образе идеального друга. В тексте нет ни единого намека о любви Рэя к Эмили, только их общая страсть к музыке. Но весь рассказ просто пронизан чувствами.

Рассказ хорош, прочла, как театральную постановку посмотрела. Еще и место действия очень удачно — Венеция. Однако сама история мне не понравилась. По личным причинам: в моем понимании музыка должна спасать, не разрушать, а здесь...

Два основных героя: сильно пожилой американец Тони Гарднер, в прошлом известный и популярный эстрадный певец, и молодой выходец из «коммунистической страны» Ян, подрабатывающий в кафешках гитарист. Общего у них только то, что оба музыканты.

Рассказ, по идее, о любви. Но для меня основная линия — в использовании старой искушенностью и опытностью молодой доверчивости и наивности. Ян по доброте душевной принимает все за чистую монету, откуда ему знать о тех волчьих законах, по которым строятся отношения в американской богемной тусовке? Бедняга, испытывая ностальгическую восторженность при виде обожаемого мамой Гарднера, тут же соглашается помочь в затее певца. И, сам того не желая, из-за пропасти, их разделяющей, превращается для Тони из доброго самаритянина в злого гения.

Под видом сюрприза любимой жене Тони устраивает своеобразную проверку своему таланту. И на беду мистеру и миссис Тони Гарднер, она оказывается успешной. А Ян по своему простодушию даже не догадывается, какую медвежью услугу оказал.

Произведение Исигуро можно воспринять по-иному и действительно посочувствовать пожилой супружеской паре. А мне с самого начала импонировал Ян, стало даже обидно за этого чувствительного, отзывчивого человека.

Стивен Кинг не устает поражать. Его творчество непостоянно для меня-почитателя. Например, прошлый роман, «Под куполом» вообще не пошел. А эта книга с первых страниц понравилась. Весьма. Обожаю читать о путешествиях во времени, отслеживать, как авторы видят временные парадоксы, способы их преодолеть или обойти. Идея Кинга о проникновении в прошлое, вмешательстве в «переломный момент», изменении мировой истории вызвала у меня, честно говоря, скепсис... Стало чертовски интересно, как же писатель выкрутится, чем докажет, как переубедит. Вообще, я склоняюсь к той теории о перемещениях во времени, где, даже просто побывав в прошлом, ничего не меняя, нельзя вернуться в свое настоящее, а только в параллельное ответвление. Порадовало, что повествование Кинга вертелось вокруг именно такой теории, хотя Мастер и не полностью ей последовал.

В целом, в книге я нашла «моего» Кинга. Присутствует все то, что я обычно ожидаю от его произведений: проработанный материал, заморочистый сюжет, яркие живые герои, затягивающая атмосфера, прописанность деталей (пусть и американских), множество кинговских фирменных меток, что как бы объединяет книгу с другими книгами писателя. Такой прием мне еще с «Темной Башни» приглянулся.

И все же. Главный герой, Джейк Эппинг, поначалу, похоже, человек доверчивый, легкий на подъем, и безнадежный оптимист. А может, менталитет подкачал... Иначе, почему он пребывал в уверенности, что от спасения президента Кеннеди мир изменится к лучшему? Интересно, что Джейк, учитель английского языка и литературы, знакомый с содержанием всем известного рассказа Брэдбери, постоянно действующий с оглядкой на этот самый эффект, ведется на идею: если хорошего человека спасти, а убить вместо него плохого, дальше обязательно все пойдет хорошо. Забавно.

Описание пятилетнего пребывания Джейка Эппинга в прошлом и рассказ о той ветви реальности, которая в итоге возникла — иллюстрация крылатого выражения «благими намерениями выстлана дорога в ад». А финал романа — картинка к пословице «на ошибках учатся». Правда, «умные — на чужих», но ведь «пока сам не попробуешь — не узнаешь».

По сравнению с общей жесткостью романа, концовка показалась какой-то желеобразной. В логичности ей не откажешь, но с розовыми соплями, пардон, мелодраматичностью, перебор.

И в заключение, то, что «жизнь может развернуться на пятачке», думаю, аксиома. Для этого и не надо во времени путешествовать, разве что тихой сапой в будущее...

Добро пожаловать!

Вы находитесь на страницах антологии «Космическая опера». Наша экскурсия посвящена этапам развития жанра космооперы от ее зарождения до становления в современной интерпретации.

Знакомство с ведущими представителями жанра мы начнем с одного из основателей. Эдмонд Гамильтон, один из столпов научной фантастики, яркий представитель в фантастической литературе, практически самый известный основоположник «космической оперы».

Перед вами миниатюра Писателя «Похитители звезд». Это поистине раритет в нашем собрании — год создания 1929. У рассказа характерная героическая фабула: развитой земной цивилизация грозит гибель, и в самый последний момент находится группа удачливых смельчаков, предотвращающих глобальную катастрофу. Банально? Возможно. На такой базе построены миллионы сюжетов. В произведении есть все для захватывающего приключения: космические корабли, загадки открытого космоса, враждебные инопланетяне, вызывающие ужас своей чуждостью людям, нависшая опасность и храбрые герои, спасшие человечество от грозящей беды.

Вижу ваши улыбки — все бы здорово, скажете вы, только описано это уж очень наивно на современный искушенный взгляд. В чем-то примитивно, и воспринимается уже как пародия, а не серьезный, поражающий воображение фантастический рассказ. А если отправиться в прошлое и посмотреть, как удивил рассказ читателей начала 20 века?

Скажу по секрету, я принимаю эту историю за байку, рассказываемую дедушкой внукам на ночь. Ведь главное то, что слушатели увидят в своих фантазиях.

В любом случае, данный образец уже принадлежит истории, является звеном цепочки, приведшей к масштабным панорамам Дилэни, Ле Гуин, Буджолд, Винджа, Симмонса...

А теперь перелистнем страницу и продолжим экскурсию.

Каждый писатель когда-то с чего-то начинает. Но не всякий состоявшийся литератор будет выставлять на суд читателей свои ранние творения. А вот Стивен Кинг не постеснялся. С высоты своего профессионального высоченного роста, Мастер может позволить себе помещать в авторские сборники такие вот «бонусы». С литературной стороны рассказ мало чем привлекателен, зато читатели-фанаты могут добавить в копилку одно из ранних сочинений писателя.

Я не являюсь фанатом творчества Короля и, попадись мне этот «опус» раньше «Кэрри», «Сияния», «Мертвой зоны», «Зеленой мили» и т.д., писатель Стивен Кинг остался бы для меня не открытым. Однако, «опыт, сын ошибок...», простим мэтру его слабые писательские вехи.

Очаровательный рассказ, наивный, почти на уровне примитива, но так и создан он для детей.

Как-то в детском саду мы рисовали на тему «кем я хочу стать». И, храню этот рисунок на память, в возрасте пяти лет я мечтала быть космонавтом! На рисунке человечек, ракета, несколько планет и бесконечность космоса, вписанная в формат альбомного листа. А потом были фильмы «Инопланетянин», «Полет навигатора», «Звездные войны», которые только подогревали детскую мечту, хоть и несбыточную, о космических кораблях, захватывающих приключениях и встречах с братьями по разуму.

В таком ключе я увидела рассказ Теодора Старджона. Писатель рассмотрел ситуацию глазами ребенка. Ну разве не здорово: пришелец «свалился на голову», он мало что «добрый», так еще и стал неутомимым товарищам по играм. Все по-детски просто, Мяус, так зовут инопланетянина, может дышать нашим воздухом, есть нашу еду, практически сходу общается, делится своей инопланетной технологией, мама с папой воспринимают его как еще одного члена семьи. Земные врачи могут его вылечить, правда, чудесно? И главное, никто на него не посягает: никаких военных, никаких лабораторий с опытами. Конечно, взрослые немного разочарованы тем, что пришелец оказался моложе, чем они думали, но ведь в этом и прелесть!

Эта небылица вызвала восторг своей естественностью, непринужденностью. Просто научно-фантастическая сказка!

Большинство современных сказок, к сожалению, четко ориентированы на детей. В них все лежит на поверхности: так хорошо, а этак — плохо. И основное, за что мне понравился этот сборник — глубина историй и многогранность общеизвестных понятий. Однако, и сказки здесь не совсем для детей. Скорее, поучительные притчи, не детские, а как бы «на вырост».

Писатели, представленные в сборнике — замечательные рассказчики: каждая история оригинальна. Г.К.Честертон, чьи фантастические рассказы полны не только чудесных образов и занимательных аллегорий, но и сдобрены тонким юмором. История Элеанор Фарджон — легенда, предание о временах, когда люди запросто общались с миром фей, искали у них помощи и получали ее. Сказка Фрэнсис Элизы Бёрнетт, автора «Маленького лорда Фаунтлероя», поначалу напомнила сказания о Короле Артуре, Мерлине. Серьезная, для вдумчивого чтения притча, о том, как глупо, а главное, некогда, тратить время на пустяки. Джордж Макдональд, его сказка, детальная и обстоятельная, раскрывает тайны волшебного перевоспитания маленьких эгоистичных, избалованных девочек. Завершает антологию произведение Дж.Р.Р.Толкиена, придающее тяжесть и без того весомому собранию выдающихся имен. Сказка профессора рассказывает, на что способны чуточку смекалки, зачатки храбрости, везение и людская молва.

Общая для всех сказок черта — потрясающая проработанность персонажей для таких маленьких произведений. Герои запоминаются, обладают индивидуальностью, характером, живут. Язык написания мелодичный и певучий, великолепные переводы позволяют насладиться текстами, возникает почти непреодолимое желание читать книгу вслух.

Отличная антология литературных английских сказок, богатая словами и мудростью, щедрая на советы и уроки.

Мир сдвинулся с места. С.Кинг

Однажды мир прогнется под нас. А.Макаревич

Роман «проглотила» не потому, что понравилось, потому что не отпускал... Писатель постарался на славу, если не в оригинальности постапокалиптического антуража и сюжета, то в их подаче. И зацепило, прежде всего, не отчаянное стремление героев вперед, поразительное упорство, везение и жизнестойкость. А размах, который придает произведение К.Маккарти читательскому восприятию. Например, я ожидала от романа встряски эмоций, а получила нечто иное: возможность в таких вот отвлеченных декорациях посмотреть, какое влияние оказывает окружение и родительская опека на формирование личности...

Атмосфера книги похожа на черно-белый фильм с цветными кадрами. Общая монотонность: серый от вездесущего пепла снег, стальной безжизненный океан, свинцовое небо днем, черное-«глаз выколи» ночью, вечный холод. Яркими моментами кажутся пятна крови на грязном снегу, огонек костра в непроглядной ночи, выстрел ракетницы в бездонной черноте над темной водой. Как-то быстро привыкаешь к этой покалеченной бесцветности, воспринимаешь ее четко, фоном, чтобы практически с самого начала книги не отвлекаться от главного.

Герои безымянные. Это толкнуло меня воспринимать их не конкретными людьми, а в целом этапами развития человечества, прошло-настоящим и настояще-будущим. Дорога — совместное «сейчас», которое успевают пройти вместе две эпохи до полного разрыва. На отношениях отца и сына писатель символично показывает как прошлое создает, учит, воспитывает, вкладывает самое себя в будущее.

«Дорога» — описание процесса возрождения нового человечества, не имеющего воспоминаний, своей истории. Отец прививает Сыну свои навыки, помогает сделать первые неуверенные шаги в страшную неизведанную тьму этого «повернутого» мира. Писатель почти с самого начала не скрывает судьбу мужчины. Она повторяет участь прекрасного, яркого, чудесного прошлого. Полный надежды итог романа, в лице мальчика — выжившее, вопреки и несмотря на, человечество, несломленное, наученное на прошлых ошибках, подчинившее себе Завтра.

Чем больше читаю Г.К. Честертона, чем больше узнаю об этом человеке, тем меньше понимаю его произведения... Перечитывала «Дракона...» несколько раз. Ощущение, словно вся сказка состоит из намеков, завуалированных исторических событий, обрывков мыслей писателя... Кажется, понять ее, что называется, в лоб — упустить что-то важное, значительное, что автор старался донести.

Однако, сказка «Дракон, играющий в прятки» просто понравилась. И я решила не ломать голову, а наслаждаться как всегда тонким юмором, великолепным слогом, красивой историей с оригинальной концовкой. Умения заворожить чем-то волшебным у Честертона уж точно не отнять. Главный герой сказки, сэр Лаврок — рыцарь: Г.К. Честертон идеализировал Средние века, был поклонником средневекового уклада. Разумеется, у сказки счастливый финал: чудище повержено, герой получает руку и сердце прекрасной принцессы.

Что мы знаем о рыцарях? В идеале, а ведь в сказках именно такие типажи, это честный, великодушный, благородный, храбрый, самоотверженный заступник. Сэр Лаврок, возможно, раздражающий и пугающий своим поведением в мирное время, но чуть появилась опасность — находчивый победитель драконов и единственный спаситель.

И где же настоящие рыцари в наше время, ау? Мастерски играют в прятки? Наверное, права принцесса: «Мир очень изменится, если в нем сможет спрятаться рыцарь».

У Г.К.Честертона необычные сказки. Писатель говорит о волнующем его на тот момент вопросе, завуалировав реалии иносказаниями, намеками, красивыми аллегориями. Например, в рассказе (или сказке?) «Рыбий рай» — скрывает проблемы современности за описанием приключений главного героя в волшебном подводном мире.

Признаюсь, сначала я по-своему поняла смысл притчи, восприняла ее прямолинейно. При знакомстве с творчеством Честертона необходимо помнить, что он еще и выдающийся христианский мыслитель. И практически все произведения писателя в той или иной степени отражают размышлизмы на тему Учения. Разобраться в тонкостях мне помогла Наталья Леонидовна Трауберг, в одной из радиопередач 2002 года она читала и комментировала этот рассказ. В сказке отражается и «удивительное свойство Честертона благодарить за все, куда его поместили, за все, где он есть» — главный герой, П.П.Смит, поэтично сравнивает «прозрачную среду» с «зеленой зарей», вспоминая миф «о солнце, утонувшем в море». Есть здесь и параллели с просто эпохальным событием для Лондона — созданием системы канализации после Великого Зловония в 1858 году. И, при описании подводного мира, Честертон намекает на Ад: рыб сравнивает с бесами, а окружение называет погребенными небесами. В связи с этим и финал символичен (со слов Н.Трауберг): «погружение под воду, омовение грехов, старый древний обычай, погружаешься в воду и выходишь другим.»

Эта притча, даже в первом приближении, если не искать глубинные смыслы, говорит о том, как прекрасен родной город, особенно когда тебя пытаются насильно удержать в чуждом, пусть даже и лучшем месте.

«Рыбий рай» — еще один пример того, насколько глубоки и многослойны произведения Г.К. Честертона.

Само название предупреждает, в произведении могут содержаться аллюзии на бессмертное произведение Ч.Диккенса. Несомненно, их там много.

Главный герой, мистер Вернон-Смит, отучился в Оксфорде, написал книгу «Интеллектуальная элита современного Лондона», имеет строго отобранную библиотеку, собственно, считает себя богатым умственно. Он презирает «низы общества», рабочий люд, отказывая им даже в частичке своего богатства. На лекции для уборщиц он читает «Рождественскую песнь» Диккенса, как автора «худо-бедно принадлежащего к Литературе, хоть и не элитарной». Ведь «бедные не учатся в университетах и не обретают универсальности», сойдет и «несерьезный» Диккенс. Этот высокомерный, заносчивый, напыщенный «знаток» литературы, мнит себя существом возвышенным, не сознавая, насколько окружающий его люд богаче душевно.

Испытав после выступления некоторое подобие чувств к простым людям: «если не полюбил их, то хотя бы возненавидел», лектор попадает в свое рождественское приключение. Правда, сопровождают его не Святочные духи. По пути «современного Скруджа» посещают видения, заставляющие его задуматься о своей посмертной участи. Видимо, Г.К.Честертон, в отличие от Ч.Диккенса, лишает своего героя второго шанса: на пожизненное перерождение. Однако, Вернон-Смиту открываются тайны о вере, познании мира и пути стать достойным Рая. Очнувшись же от наваждения, герой рассказа оказывается избавлен от своей гордыни, что должно позволить ему видеть жизнь в более светлых тонах.

«Современный Скрудж» Г.К. Честертона тоже своего рода сказка, как и «Песнь» Ч.Диккенса. Но в отличие от повести Диккенса, рассказ Честертона положительных эмоций не вызывает, скорее, недоумение и досаду. По Честертону, абсолютный итог жизни — Рай — чистая незапятнанная белизна. В реальности же стать настолько «чистым» невозможно. И даже максимальное приближение — оттенок.

«Рождественская песнь в прозе, или Святочный рассказ с привидениями» Чарльза Диккенса, наверное, самая известная сказка о Рождестве. Думаю, мало найдется людей, кто не знал бы фамилию героя повести, используя ее пусть даже и в нарицательном смысле.

Имя Скрудж мне знакомо с детства, хотя чудную историю Диккенса я прочла только сегодня. Благодаря мультипликационным фильмам, художественным экранизациям и вариациям по мотивам, театральным постановкам облик «Рождественской песни» формировался и обрастал различными красочными подробностями (порой далекими от оригинала). Одно во всех этих интерпретациях было неизменным — личность Эбенизера Скруджа, человека, презирающего всех и вся, кроме денег. Со временем привилась устойчивая ассоциация: «скрудж» равно «скряга». По прочтении образ дополнился нужными деталями, спасибо великолепным ярким сочным фразам Диккенса.

Сюжет сказки уже стал всем известной классикой, поэтому остановлюсь на впечатлениях. Поразило, насколько при всей своей мистичности, местами пугающей мрачности, повесть полна искренности, волшебности, жизнерадостности и доброты. Мистер Скрудж, даже при том, во что (именно, во «что») превратила его жизнь, остался человеком с остывшим, но живым сердцем. Он оказался способным поверить в чудо, воспринять послания Духов, не испугаться стать Другим Человеком. Да-да, на это нужна недюжинная смелость! Замечательно, какие чистые люди окружали Эбенизера: не злопамятные, всепрощающие, благородные, открытые. Поддержка в беззащитный момент второго рождения оказалась бесценна. О поучительности истории центрального персонажа мы знаем сызмальства. Но еще можно сказать о морали «второго плана». Обязательно нужно уметь прощать, не держать зла, понимать. Иначе, можно лишить потянувшегося к тебе человека второго шанса.

Естественно, я знала финал этой чудесной истории. Однако, при чтении о появлении обновленного Эбенизера, испытала восторг, даже эйфорию. Как замечательно, что мировая Литература богата такими драгоценностями!

Вместо послесловия. Обычно я не примешиваю к отзывам на книги упоминания об экранизациях. Но здесь хочу отметить фильм «Духи Рождества» (1999) производства студии Холлмарк с Патриком Стюартом в главной роли. Картина достаточно близка к первоисточнику, за исключением выразительной для меня детали, крошечного эпизода. Писатель мельком упоминает — за столько впустую потраченных лет, Эбенизер забыл, что такое смех. В фильме актер сумел передать возвращение герою способности смеяться, что стало для меня буквально одним из атрибутов «Рождественской песни».

Очень неожиданная красочная история, сдобренная легким юмором. Фантазия, предлагающая задуматься на тему простых радостей жизни. Удивительно, рассказик ранний — 1912 год...

Итак, что же перед нами? Сказка, где мальчик, скучая, вдруг, встречает молодого волшебника, сумевшего скрасить, в буквальном смысле, «тусклое» времяпрепровождение. А может, вовсе и не сказка. И необычный молодой человек, за свой недолгий век изведавший жизнь и в мирных тонах, и в кровавых оттенках, и в «розовых очках», чудесным образом переместившись в свое счастливое детство, может дать себе-младшему совет: радоваться простым, доступным вещам — чистому голубому небу, летнему желтому солнышку, зеленой травке, белым незапятнанным стенам дома...

Сами собой разумеющиеся мелочи, они вокруг нас в течение всей жизни. Но мне тоже кажется, что именно в детстве цвета чувствуются наиболее ярко. Порой «незамыленного» восприятия естественности и свежести красок так не хватает...

Милая, чудесная, яркая, запоминающаяся история. А много ли в ней сказочного...

Есть поверье: падает звезда — успей загадать желание. И если это явление наблюдать с открытым сердцем и верой в волшебство, может произойти чудо, и Звезда явится лично, в человеческом облике. Непременно сумеешь запомнить на всю жизнь, какой она была, главное, знать секрет. Но не беда, если чудесный образ не останется в памяти, нужно сохранить в себе воспоминание и веру в то, что эта встреча была явью.

Произведение Г.К.Честертона, такое коротенькое, но ёмкое, навеяло мысль: на что мы обращаем внимание, когда встречаем незнакомого человека? На одежду, цвет волос, стать? И что мы можем об этом человеке, особенно, если он произвел сильное впечатление, припомнить спустя некоторое время?.. Расцветку платья, форму прически, примерный возраст?

Ведь есть в человеке «окошко» во внутренний мир, зачастую показывающее суть, позволяющее увидеть основное. Глаза — зеркало, отражающее богатство и красоту души. Глаза в глаза — только так можно узнать и запомнить о человеке нечто действительно важное.

А иногда в омуте глаз отражаются и звезды...

«Коридоры времени» — научно-фантастический приключенческий роман с путешествиями во времени.

Акцент в романе поставлен именно на приключениях во времени: герой из двадцатого столетия, две группировки из далекого будущего, Хранители и Патрульные, так называемая война во времени, путешествия в разные эпохи, погони, стычки, любовь... Все просто и понятно, с обязательным счастливым завершением.

Каких-либо научных выкладок о природе времени и временнЫх путешествий в книге нет. А вот нестыковки имеются. В начале повествования, устами одного из героев, писатель говорит, что, перемещаясь, временную линию не затрагивают, все происходит так, как суждено, изменить ничего нельзя. Но люди будущего всячески подстраивают временнЫе «петельки» к собственной выгоде. Вторгаются в прошлое, чтобы будущее стало именно таким, какое уже случилось. Это ли не вмешательство, не искажение?

Эти люди далекого будущего весьма неприятны. Они словно дети неразумные, играют в Богов на чувствах поверивших в их «божественную» силу людей. Все человеческое поколение до них — пешки, что в силе сдвинуть чашу весов в пользу одной или другой противоборствующей стороны. Описанный мир Хранителей и Патрульных мне показался убогим. Человечество, хоть и шагнуло далеко, но погрязло в борьбе за власть, жестокости, беспринципности, насилии, скуке. И если по фабуле романа, будущее предопределено, остается пожелать удачи главному герою в его Попытках и Мечтах о грядущих переменах.

Роман средний, ровный. Начал завлекать ближе к развязке. Финал логичный и предсказуемый. Книга, скорее, для «всеядных» поклонников хронооперного жанра...

Милая, добрая, наивная сказка. Лишний раз убеждаюсь, каждой книге свое время прочтения. В детстве она пошла бы у меня взахлеб, с возрастом же не впечатлила.

Сложно обосновать, что именно не понравилось в произведении, написанном почти шестьдесят лет назад, ставшем уже классикой. Похоже, со мной и сыграл нехорошую шутку этот временной разрыв.

Хотя элементы захватывающего приключенческого романа присутствуют: интересный фантастический зачин, выживание на незнакомой планете, восстановление общества в новых условиях, путешествие по неизведанным территориям, исследования полученного мира, борьба и сотрудничество с аборигенами, развитие, обеспеченное будущее, — книга не вызвала отклика. Создалось впечатление какой-то настольной игры с кучками фишек. Особенно остро это ощущается при описании битв с местной фауной и жителями. Статистика: мы потеряли столько-то сотен, они потеряли столько-то тысяч... вот так запросто одним взмахом летят фишки с игрового поля, а речь о живых существах. И ведь понятно, что без должного вооружения покорить неведомую землю, полную опасностей, выжить горстке среди полчищ «врагов» нереально, но очень уж резало глаз постоянное использование разнообразного оружия. Писатель создавал улучшенную модель общества, а мне всегда казалось, что с помощью вооруженного насилия ничего хорошего не построить. Не так мне представлялось становление «идеального человечества». Да и в финале сплошная политика...

Книга не воспринялась серьезно, а потому не побудила «зрить в корень». Да, утопия. Да, «и жили они долго и счастливо...» Но сейчас я уже не поверю в такие сказки.

С момента своего возникновения, в 15 веке в Италии, карты Таро обладают богатейшей историей, окруженной мистикой, загадками, суевериями. Истолкование изображенных сюжетов связывают с тайным знанием и практикуют с точки зрения астрологии, алхимии, оккультизма. Изначально Таро использовались для азартных салонных игр, развлечения знати. Закономерно, что со временем картинки Старших Арканов стали ассоциировать с определенными людьми. И логично, вскоре карты Таро стали довольно гибким инструментом предсказаний, аллегоричным средством познания личности, мотивов и поступков, анализа прошлого, оценки настоящего, прогнозирования будущего. Каждая карта заключает в себе свой собственный мир.

В «Замке скрещенных судеб» Итало Кальвино намекает: все истории, что были когда-либо рассказаны, излагаются сейчас или будут поведаны в будущем, можно представить раскладом карт Таро. Для наглядности писатель приводит исторические, литературные, художественные образы, яркие повествования, увиденные им в выложенных цепочках карт.

Самоё свое ремесло — писательство — Кальвино так же преподносит в виде мозаики картинок Таро. Вовсе не обязательно притчам быть загадочными, полными тайн, потусторонней мистики, средневековой выразительности. Масти могут описать сказания о Добре и Зле, Любви и Предательстве, Богатстве и Бедности, Награде и Наказании, Болезни и Здравии, Жизни и Смерти...

Писатель пошел по простому (в гадании) пути — составлению сюжетной линии по изображениям на картах. В послесловии автор говорит о невоплощенных планах на третью часть книги, в которой герои сочиняли бы свои истории по картинкам комиксов. Получается понятие «история в картинках» наоборот: по ряду картинок выводится рассказ. Немые герои романа выкладывают карты в надежде, что собеседники «услышат» их истинное приключение. Однако, не зная друг друга, истолковав расклад по-своему, случайные знакомые могут принять нищего за Доктора Фауста, а трактирщика и его жену за царственную пару. Карты Таро — шокирующие рассказчики.

У раскладов Таро практически бесконечное число трактовок. Посмотрев на какую-либо карту, каждый прочтет ее индивидуально, несмотря на общепризнанные определяющие каноны. Роман Итало Кальвино обладает тем же свойством. Даже читая, казалось бы, уже готовое объяснение автора, его вИдение событий, стоящих за раскладом, все равно воспринимаешь многослойность и пугающую глубину произведения. Некоторые главы я перечитывала несколько раз, сводя указанные в них карты к своей интерпретации, каждый раз понимая по-иному изложенные эпизоды.

«Замок...» — потрясающий многомерный роман. При чтении будто заглядываешь в бездну со множеством уводящих вниз лестниц. И чем пристальнее вглядываешься вглубь, тем сильнее затягивает желание понять и разобраться, выстроить ту единую путеводную нить, что не даст пропасть в лабиринте толкований.

«Анафем» — масштабное творение, и я преклоняюсь перед Нилом Стивенсоном: он сумел уместить вселенную в одной, хоть и толстой, книге.

Не скажу, что роман с первых страниц понравился, завлек, сразу затянул, читался быстро. Наоборот, первые главы дались тяжело, не воспринимались с ходу, все казалось заумью. Хотя дело даже не в понятиях и терминах, а, скорее, в языке. Похоже на то, как русскоязычному человеку близок братский славянский язык: интуитивно понятно, но кое-что все-таки требует разъяснений. Для этих целей в книге предусмотрен словарь, он очень помог мне на первых порах.

Не возьмусь разбирать роман согласно жанровому классификатору. «Анафем» весьма богат на жанры. Основной, несомненно, научная Фантастика. Я-то понимаю, но в итоге книга для меня оказалась не просто изделием печати в виде переплетённых вместе листов с текстом, а самой настоящей дверью — порталом — в другой мир. «Перемещение» было полным, порой до потери связи с реальным миром... Иногда ловила себя на том, что вставляю в речь специфические словечки или называю свой смартфон «жужулой».

Впечатлила авторская дотошность в деталях. Она позволила провести параллели и выстроить ассоциации, что дало возможность просто «прикипеть» к миру Арба.

Огромное спасибо Екатерине Михайловне за скрупулезный перевод, позволивший ознакомиться с нетривиальным сочинением.

Я редко перечитываю книги. Они должны обладать потенциальной возможностью переосмысления с возрастом, пришедшим опытом и новыми знаниями. Понимание произведения заново, обязательная возможность сделать другие выводы привлекает перечитать запавшую в душу книгу. К подобным работам хочется возвращаться снова и снова. Среди таких для меня, например, «Дюна» Ф.Герберта и «Мастер и Маргарита» М.Булгакова. Теперь и «Анафем» Н.Стивенсона.

Позарившись на название антологии, я думала, что в книгу вошли истории с описанием разных вариантов конца света (примерно, как в рассказе «Конец света, каким мы его себе представляем» Дэйла Бейли). Но как ни странно, в сборнике мало произведений именно на тему самого События. Запомнились «Конец всей этой мерзости» С.Кинга (что происходит, когда один индивид считает себя в праве облагодетельствовать все человечество), «Когда сисадмины правили Землей» К.Доктороу (не понравился, но в памяти отложился). Основная масса рассказов — постапокалипсис: сразу после, близкое будущее либо далекое будущее. Из всего многообразия запомнились единицы. «Народ песка и шлаков» П.Бачигалупи (за убедительно переданную бесчеловечность персонажей), «Темным-темно было в туннелях» Дж.Мартина (за оригинальный перевертыш восприятия), «Миротворец» Нэнси Кресс (за поглощающую атмосферность и искренность).

Чем же привлекает жанр постапокалиптики? Мне, например, в первую очередь любопытны варианты будущего, выдаваемые богатой фантазией писателей. Очень привлекает, если авторам удается интересно возродить человеческую цивилизацию, провести через лишения и страдания, но, все-таки, в светлое будущее. Поскольку таких историй немного, во вторую очередь мне нравится рассматривать как, по мнению писателя, поведут себя герои в экстремальных ситуациях. А в-третьих, постапокалиптическая тематика всегда с налетом грусти об утраченном и ушедшем, о погибших культурах и цивилизации, о невозможности возврата к привычному и родному. Даже, если иногда не видится определенного смысла в произведении («В ожидании «Зефира» Тобиаса Бакелла, «Эпизод седьмой: Последняя битва со Сворой в Королевстве Пурпурных Цветов» Джона Лэнгана данной антологии), истории жизни после жизни всегда поучительны и заставляют крепко задуматься.

Неровный рассказ. Или автор пытался подражать кому-то, или это такое свое видение формы, оригинальное. Повествование ведется от лица главной героини и состоит из смешанных эпизодов ее восприятия настоящего, снов и воспоминаний о произошедших событиях. Каждый такой кусочек представляет собой абзац в одно предложение, где «рваным стилем», назову так, через точку с запятой даны эмоциональные всплески впечатлительной беременной молодой женщины. Читается тяжело, усваивается с трудом. Порой слова в воображении даже в определенную картинку не складывались...

Но понять можно, что история — зарисовка, короткая выдержка из путешествия молодой пары по постапокалиптическому миру (в принципе, из названия, наверное, так и стоит понимать). В общем, из воспоминаний Джеки можно сложить картинку, с которой начались злоключения героев, но автор так и не раскрывает, что же именно случилось с человечеством. Да, при чем тут пурпурные цветы, я не поняла. Ради антуража, может. Как еще одна, помимо Своры, неведомо-непонятная постапокалиптическая угроза.

Финала у произведения нет. И предположить дальнейшее развитие событий затруднительно в виду скудности информации, даваемой автором.

Рассказ — исправленная и проработанная версия юношеского творения писателя, но что-то не похоже на зрелое произведение.

Перед той самой датой, 21 декабря 2012 года, случилось помрачение умов по поводу «пророчества». Не хочется все это описывать, должно быть, еще свежо в памяти. Особенно диким мне тогда казалась не миграция людей в горы с НЗ-припасами, а реклама на радио или ТВ: «пережившим конец света — скидки!». И мелькала порой мыслишка «Как же вы достали со своим концом света!».

Такое ощущение, что у Дэйла Бейли возникли схожие чувства, раз он взялся за анализ того, что же из себя представляет сие эпохальное событие. В рассказе множество аллюзий на художественные произведения по теме, приводится несколько исторических фактов. И главная мысль, на мой взгляд: у каждого свое понимание апокалипсиса. И как часто в шутку мы произносим «ой, как все плохо, ну просто конец света!», даже не задумываясь о смысле фразы и размерах нашей «беды».

Произведение — пик антологии «Апокалипсис», собрание описаний разных сценариев конца света, их сравнение. Художественная зарисовка об Уайндэме (помимо отсылки на «День триффидов»), скорее, просто добавлена для разбавления сухости статистики. И не зря главный герой рассказа ведет себя совсем не так, как по ожидаемым схемам должны себя вести герои, пережившие остальное человечество. Кстати, что именно произошло, читатель так и не узнает, чему автор дает логичное объяснение.

Необычно, обстоятельно, развернуто, поучительно. Неожиданно понравилось.

Заурядным это произведение не назовешь. Проблемы, затронутые писательницей, вызывают мыслительную бурю. Но, по моему мнению, рассказу не хватает эмоций. Все описанное воспринимается несколько отстраненно, не затягивает.

Помню, читая «Слепоту» Жозе Сарамаго, я практически постоянно испытывала шок от описания попыток выжить единственной зрячей женщины среди слепых. И рассказ Октавии Батлер боялась читать, памятуя угнетенное состояние, в которое поверг меня роман Сарамаго. Но история «Звуки речи» воспринялась проще. Акценты другие.

Описан вполне, я считаю, реальный вариант упадка человечества. Вирус, выкосивший бОльшую часть населения, поразивший оставшихся в случайном порядке немотой, невосприятием речи, забвением навыков чтения и письма. Болезнь регресса и раскола. Испокон веков люди стремились общаться друг с другом, искали способы объяснить друг другу непонятное, развивали письменность, изучали языки. Желание поддерживать отношения и воспринимать объединяло. В рассказе, после произошедших глобальных событий, в мире царит непонимание и зависть — импульс сродни ненависти, толкающий на убийство. Люди больше не ищут возможностей для контакта. Деградирующее и разобщенное общество готово уничтожать любого, в ком осталось еще что-то человеческое. Ужасно...

Весьма призрачную надежду оставила писательница главной героине и двум найденным ею малышам в том жестоком мире. В их распоряжении только устная речь. Но, возможно, в звуках речи суть начала возрождения.

Обычно, читая произведение в жанре апокалиптической фантастики, полностью отдаешь себе отчет, что все нереально; возможно, вероятностное будущее. Выдумка автора на тему эпохальных событий и выживания во время и после них, дающая уму пищу для глубоких размышлений. Разум отказывается принимать описанное за действительное и наблюдает за изложенной историей со стороны, оценивающе. Совсем не так было у меня с эпизодом, придуманным Нэнси Кресс. Ее рассказ яркий, живой, настоящий настолько, что берет за душу. Мне кажется, огромную роль в этом играет прием как бы исповеди старой женщины.

«Устами младенца глаголет истина», а устами стариков — сама жизнь, эпоха. Ведь они не просто рассказывают. В свои истории они привносят собственное вИдение событий, личный жизненный опыт. Подают произошедшее, пропустив через призму прожитых лет, проведенного со временем анализа, сделанных выводов... Такие истории поучительны всегда. Я неизменно с трепетом отношусь к фразе «как это было», если факты излагаются непосредственными участниками. Как раз этот эффект срабатывает в рассказе «Миротворец».

Если же говорить о сюжете... Дело даже не в болезни. Население земли разделилось на два лагеря — обычные люди да изгои, выселенные в специальные зоны. Логично предположить, что жизнь с каждой стороны потечет по-разному. Акцент произведения ставится на устойчивость, жизнеспособность, невосприимчивость изгоев к психологическим изменениям во времени. Изолированность от мира, жизнь общинами сыграли свою роль. Я согласна с писательницей, вялость и пассивность, покорность и привычка жителей Внутри не избавят население Снаружи от агрессивности и жажды убийства. Однако концовка радует и вселяет надежду на будущие перемены: жажда деятельности пожилой рассказчицы не атрофировалась за годы, проведенные взаперти. А вода, как известно, камень точит...

Из небольшого предисловия к «Апокалиптическому натюрморту» можно узнать, что идею писателю навеял сон. И зарисовка Ричарда Кадри сновидение и напоминает. Короткий рассказ, сумбурный, события спрессованы, действующие лица мелькают, как раз на несколько часов сна-кошмара. К сожалению, как и большинство рассказываемых снов, этот тоже — продукт подсознательных ассоциаций автора, не всегда понятный остальным. Для меня, например, осталось загадкой, почему мазут и фреон, откуда вдруг разломы... А звенья цепочки случайностей, начавшихся с ДТП, показались не всегда логично связанными друг с другом. Но чего я хочу от сна?..

В общем, написанное напомнило мне метод ложки и тарелки Сальвадора Дали. Не догадываюсь, что, засыпая, мог ронять Ричард Кадри, не представляю, что ему в момент засыпания привиделось. Но мысли и видения момента пробуждения вылились в такой не сюрреалистический, но апокалиптический набросок.

Произведение не понравилось. Куча терминологии, смысла с гулькин нос.

К. Доктороу профессионально разбирается в теме, описал тяжелые трудовые будни сисадмина, добавив мрачной апокалиптики, закидал определениями. Но все это шелуха, убери ее, что останется? Действующие сервера Google, работающий интернет, чаты, новостные ленты, Википедия. Неужели, для выживания человечества необходимо именно это? Ведь сейчас только и говорится о том, как виртуальное пространство разобщает людей. И как после катастрофы Сеть сможет их сплотить? Что важнее: просиживать за компьютером или восстанавливать разрушенную жизнь?

Для меня толк в повести появился, когда главный персонаж «...копал канавы, искал консервы... Он возделывал землю и собирал урожай. Починил несколько машин и научился делать дизельное биотопливо.» Не в этом ли смысл возрождения?

А может, намек истории в том, что люди, которые настолько погружены в кибернетический мир, уже не смыслят жизни без всего этого... Для них утрата Сети все равно что глухота или слепота... Оттого и стремление в первую очередь восстановить столь необходимые внешние чувства. Выживание второстепенно, и выйти наружу из серверных заставляет только угроза остановки генераторов...

Создалось впечатление, что произведение — пародия на американские киношные стереотипы. Ощущение усилилось в момент шутки парочки «придурков», первыми вышедших из здания. Но, скорее, похоже на вялые потуги автора пошутить. Идея повести в чем-то любопытна, но подана скучно, поверхностно.

...Разделены пропастью веков. Наверное, я так охарактеризую события рассказа.

Бывает, смотришь научно-фантастические фильмы, сериалы о том, как злые инопланетяне в древности похитили солидную часть населения Земли, расселили по разным планетам в других галактиках. И обнаруженные спустя века главными героями «родственники» похожи на нас как две капли воды (может, только одеты по-другому), прекрасно говорят на современном, или не очень, но понятном земном языке, рады новообретенным братьям и родному миру... А случается, читаешь книги об отпочковавшихся столетия назад, на заре освоения космоса, колониях землян. И тоже глазами главных героев с радостью видишь и слышишь, что за века, ну, ничегошеньки не изменилось, разве что в колониях едят другую пищу и дышат немного другим воздухом... Смотришь, читаешь и думаешь: «Да неужели?!»

А вот версии Дж. Мартина я поверила сразу и безоговорочно. И очень жутко от того, что в разделении людей виноваты никакие не пришельцы, а сами люди. Постапокалиптический мир писатель преподносит глазами выживших: мутировавших за половину тысячелетия нынешних землян и землян бывших, сейчас жителей Луны, сохранивших привычный внешний вид. Мартин сохранил им не только облик, но и современные привычки, помыслы, поступки, будто эволюция не коснулась лунных жителей. В отличие от жителей Земли, подвергшихся воздействию радиации, вынужденных жить во тьме, существующих в экстремальных условиях. И уже для «лунян» земляне являются чудовищами, инопланетянами. Восприятие вывернуто наизнанку, но, ради выживания обоих видов, возможен ли контакт между настолько разными существами?

Грустная история, и апокалипсис у Мартина затяжной... Все попытки представителей человечества выжить обречены на провал из-за пропасти... неприятия.

Теперь Мартин для меня не только создатель увлекательной фэнтези-саги, но и интересный НФ-писатель.

Весьма неровный рассказ. Дерганный, скачки между настоящим и прошлым разрывают и без того хлипкую сюжетную линию. История размещена в антологии «Апокалипсис», но ничего указывающего именно на события, несущие большие жертвы и разрушения, нет. Скорее, автор имела в виду военные действия или террористические акты (а именно они, по словам писательницы, навели ее на идею рассказа).

Ясно в этом произведении я увидела трагедию взрослых, потерявших привычный мир по своей вине. И драму детей, живущих в мире, предоставленном родителями в наследство: без радости, в постоянном страхе, голоде и жестокости. А при том, что взрослым свойственно придаваться ностальгии и озвучивать приятные воспоминания, дети, подрастая, получили возможность сравнить, что было раньше с настоящим. И в финале искаженное детское воображение нашло своеобразный способ «благодарности».

На общем сером фоне повествования концовка выглядит яркой и неожиданной. Но от этого не становится впечатляющей. Что ж... Мэри Рикерт отметилась в антитеррористической теме после событий 11 сентября 2001 года, внесла свой, по мне, не слишком весомый литературный вклад.

История пронзительная почти до слез. Удивительно, как Паоло Бачигалупи удается балансировать читательскими чувствами на грани отвращения и острого сострадания. К окончанию рассказа уже и не понимаешь, кого жаль больше — то несчастное животное, которое смогло выжить в жутких условиях, но угодило в лапы бездушным «людям». Или этих самых недолюдей, не ведающих милосердия, не способных понять красоту чистой природы, не осознающих насколько чудовищны произведенные с ними технобионтические изменения.

Сколько времени понадобилось человечеству на такой виток эволюции? Откуда взялась живая настоящая собака среди холмов отходов горной выработки и кислотных рек? Как существовала... Чудо? В мире песка и шлаков нет места чудесам. Жизнь давно перестала быть чем-то исключительным.

В предисловии к рассказу сказано, что «автор размышляет ... о нашей любви к простым решениям сложных проблем». Помню, подумала, странно, людям как раз свойственно все усложнять... Однако, к развязке становится понятно, и горько от того, чем оплачивается такая легкость принятия решений.

Писатель устами одного из главных героев спрашивает, кем бы воспринял представитель рода людского дотехнобионтической эпохи эти образчики нового человечества. Богами? Вот уж нет! Практически «биоробы», ущербные в чувствах, эгоистичные самовлюбленные существа. Насколько же нужно загадить планету, чтобы, пытаясь приспособиться, превратить себя в такое?!

Рассказ немного тяжеловат для восприятия. Даже не в плане нарисованной постапокалиптической картинки, сам текст тяжеловесный, хотя, возможно, «помог» перевод.

В истории Орсона Скотта Карда показаны два типа выживших. Одни все еще остаются в прошлом, живут воспоминаниями, цепляются якорьками тогдашних надежд и чаяний за изменившийся в одночасье мир. Пытаются удержать и в чем-то возродить те традиции, в которых были воспитаны. Без этих обычаев для такого типа людей стало невозможным построить свое будущее. Вторые — обновленные люди настоящего, приспособленцы, пришедшие в сейчас, даже не помня собственного имени. У них нет связующих с прошлым ниточек. Они похожи на перекати-поле, не задерживаются ни тут ни там, не берут на себя труд запомнить приемных родителей, легко отказываются от друзей, если те мешают им идти вперед.

В итоге автор предоставляет на выбор и два вида будущего. Первое — видоизмененное под новые условия прошлое. С остатками былого уклада, попытками подогнать получившийся мир под рамки старых привычек. Но то, как относятся люди к затопленным небоскребам и молитвенным пластинкам, на мой взгляд, указывает на почти бездонность разлома между потерянным и приобретенным. Второй вариант будущего — полностью отсекающий былое. Настроенный только на то, что ждет впереди, предлагающий мечты и цели в этой непривычной обстановке, дающий шанс выжить, жить и строить что-то свое. Ценой потери связей с прошлым.

Я затрудняюсь сделать выбор из этих двух крайностей...

«Срубить Дерево» — тяжелое, давящее произведение.

Оказывается, чтобы прочитать о жестоком убийстве, расчленении, морях крови, вовсе необязательно приобщаться к сплаттерпанковым ужастикам или триллерам с особо жуткими сценами насилия. Нам с моей впечатлительностью хватило, например, вот этой короткой повести Роберта Янга.

Описанная история о долге. Но не о том Долге, что сподвигает на героические поступки и великие свершения во имя свое... Нет, здесь долг и обязательства превращают человека в палача. Этакое двуличное существо, что заливаясь горючими слезами от мнимого сострадания, пытает, мучает, убивает свою жертву, потупив взор и сваливая все на «работа у меня такая».

Почти все произведение Том Стронг, древоруб, главный герой повести, вызывал у меня чувство неприязни и презрения. Ведь уже осознав, какое зло причиняет, из принципа доводит до конца свое черное дело. В связи с этим, концовка вызвала некоторое удовлетворение — возмездие не заставило себя ждать: пожизненные муки проснувшейся совести в расплату за убийство. И пусть непонятно, являлась ли Дриада реальной или вымышленной, придуманной Стронгом в оправдание собственных сомнений, божеством или игрой светотени в листве, размеры трагедии от этого не становятся меньше — Дерево тоже живое...

Что же в целом хотел показать писатель... Масштабы последствий от вырубки лесных массивов на человеческие потребности? Насколько далеко от природы отдаляется человечество с развитием технологий? Как часто люди машут рукой на якобы суеверия, запоздало понимая, «а ведь предупреждали»? А может, автор прямо указывает — сначала задумайся о последствиях, а потом делай, несмотря на приказы и предписания?

Это магический реализм, жанр, подразумевающий проявление необычностей в повседневности.

И вот рассказ в не совсем реалистичном жанре, который написал Шекли.

А это мистер Слейтер, знающий в Северной Амбросии каждую улицу, уголок, вывеску, потому что живет двадцать лет в сем маленьком городке в рассказе, который написал Шекли.

А это — тайна, свалившаяся, как снег на голову, мистеру Слейтеру, уверенному в себе, проживающему полжизни в приличном городке в рассказе, который написал Шекли.

А это — любопытство, умертвившее немало кошек, вызванное тайной, перевозбудившей мистера Слейтера, знающего (а знающего ли?) как свои пять пальцев родной городок в рассказе, который написал Шекли.

А вот и финал, закономерный и предсказуемый, но ни капли не умаливший достоинств истории, удовлетворившей неуемное любопытство, разбуженное тайной, распалившей жажду приключений мистера Слейтера, преданного милым сердцу городком, в рассказе, который написал Шекли.

Все-таки фантастические юморные истории Шекли лучше этого мистико-ужастикового изделия. Однако, если принять его за пробу пера в не своем жанре, учесть год написания, в целом получим произведение, заслуживающее внимания.

О главном герое, портном Слобольде, даже не хочется говорить «сам виноват» — скрыл, что он не тот Слобольд, получил большие, достаточно легкие деньги за необычную работу. Здесь другое: Слобольд только по предоставленным меркам представил себе заказчиц и был наказан за слишком богатое воображение. Действительно, люди иногда склонны рисовать в своих фантазиях всяческие кошмары, исходя из очень скудных предпосылок: какой-то пары слов, нескольких намеков, некоей бумаги с мерками для будущего платья... Финал понятен: самый ужасный тот страх, которым мы, выдумывая, пугаем себя сами.

Средний рассказ, но не бессмысленный, как может показаться на первый взгляд.

Какая обалденная машина в этой истории Шекли! Пути к самосовершенствованию открыты, доступно все, что угодно: подключаешься, выбираешь программу, и...

Напомнило «Матрицу»:

«Тэнк: ...Так, положено проводить тех. подготовку. Но это тоска зелёная. Как насчет предмета повеселей? Начнем с рукопашной.

Нео: Джиуджицу? Меня научат Джиуджицу? О, чёрт!

Тэнк: Как тебе понравилось это блюдо. Хочешь добавки?

Нео: Конечно. Ещё.

Морфеус: Как он? Старается?

Тэнк: Десять часов. Как машина.

Нео: Я знаю Кунг Фу!»

Вот бы и мне такую «штуковину» выиграть! Жизнь коротка, а неймётся и этому научиться, и то успеть сделать. Планов и желаний громадьё, а человеческие ресурсы не бесконечны. Уже хочется всего и сразу. Ой, кажется, тоже начинаю жадничать. Да, если бы всё было так просто...

Концовка удручает. Поначалу не совсем поняла, при чем здесь боль. А потом дошло: у Писателя в рассказе показан халявный способ достичь абсолюта. А обычные люди идут своим путем, порой через физическую боль и душевные страдания. Избавь нас от такого мучительно средства, стремление к идеалам, возможно, и поугаснет. А в произведении прощание с болью утрировано — полностью лишает личности. «Будь осторожен в своих желаниях».

Обожаю исследовать базу сайта в поисках всяческих интересностей и необычностей. Порой везет наткнуться на своеобразное сокровище. В этот раз жемчужина — «Крабат» Отфрида Пройслера.

За повествованием угадывается некое предание. Я не знакома с оригинальной легендой, поэтому книга воспринялась сказкой, хоть и мрачной. Этакой страшилкой из детства. Помнится... «в черном-черном доме в черной-черной комнате стоит черный-черный стол...»

В «Крабате» поразила общая монохромная гамма. Даже описание весенней, осенней природы, огня, петушиного пера на шляпе Незнакомца, красной свечи в «классной комнате» не давали ярких пятен, мелькнет проблеск и снова полутьма, настолько все повествование выдержано в черно-белых тонах. Белый снег на полях, белая мука на Старой Мельнице. Образ Мастера — человек в черном, белый как мел, на глазу черная повязка. Школа чернокнижия, обучающая искусству черной магии по Черной книге с белыми буквами на черных страницах.

Сама школа особенная — Старая Мельница, слывущая в округе проклятой. Идеальное место для обучения колдовству. В книге нет нудных описаний штудирования учебников и зубрежки заклинаний. Акценты ставятся на взаимоотношениях между учениками, на обращение Мастера-мельника со своими подмастерьями. Находясь почти все время вместе с героями на мельнице, об окружающем мире узнаешь из рассказываемых историй. Байки, поверья, поучительные воспоминания наслаиваются друг на друга, создавая таинственную затягивающую атмосферу.

Очень элегантно на этом темном фоне смотрится история спасения главного героя. Здесь появляются и свет, и цвет. И несмотря на фоновую черноту, однозначно веришь в счастливое окончание. Или начало...

Замечательная книга о дружбе, верности памяти, долге, и, конечно, любви. Ювелиры утверждают, что черный жемчуг — редкость. Пожалуй, соглашусь.

И снова, после «Зубной феи», Грэм Джойс поражает. «Правда жизни» — великолепный роман, глубокий, чувственный, эмоциональный. И хотя потустороннее и необычное присутствует, являясь неотъемлемой частью истории, она живая о настоящих людях. Очень яркие, четко выверенные и выписанные персонажи. Исторические эпизоды накладывают печать реальности на все описываемые события. Атмосфера затягивает.

Не хотела выкладывать отзыв, уж слишком личным получился, но не могу не выразить свои впечатления. Не знаю как писать отвлеченно о том, что просто запало в душу после прочтения и засело там прочно. Я прожила эту книгу всего за несколько часов, но кажется, прошли годы, настолько успела сблизиться с семьей Вайн. Они не стали родными, они представляются как бы собирательным образом большой и дружной семьи: крепкой, сплоченной одинаковыми целями, где все друг за друга горой, готовы всегда помочь, принимают в любом состоянии, делятся мудростью, жизненным опытом, наставляют на пути. Каждый в такой семье уникален — и стар, и млад. И у всех свои странности, вовсе не обязательно обладать даром общения с мертвыми или заниматься экзотическим ремеслом.

Есть семьи, где женщина — глава, ось, вокруг которой вращается тесный семейный мирок. Матриархат. Какое чуднОе слово. Мою семью объединяла бабушка, наша «матриарх», ушедшая чуть меньше года назад. Марта Вайн очень похожа на нее... Жаль, книга не нашла меня раньше, я бы на многое успела взглянуть по-другому. Такая вот правда жизни.

Грустно. Но грусть эта светлая, как и память.

Мне почему-то показалось странным, что рассказ не начинается словами «сидели как-то немец, француз и русский в тюрьме»... :)

История и вправду смахивает на анекдот. Почти в каждом абзаце — гротеск. Но чего еще можно хотеть от разыгравшегося воображения тупого, больного, медлительного стража? Мне проще принять эту историю как фантазию недалекого охранника, по блату устроенного на должность и от нечего делать выдумывающего себе развлечение в виде побега заключенных, чем вдумываться в перипетии создания воображаемых различий. Ключевое слово — воображаемых. Любопытно, как писатель сам не запутался.

Завершающая фраза в точку: действительно, зачем? «Ноги, крылья... Главное — хвост!»

Услышала сочетание «Шекли, Лавка миров» лет пятнадцать назад, коллеги обсуждали наиболее запавшие в душу произведения. Давно дело было, и описание в одно ухо влетело — в другое вылетело, а эпитеты вроде «сильно», «эмоционально», «глубоко», «круто» остались. И прочитанный мной рассказ Роберта Шекли «Мир его стремлений» оказался той самой, здоровской, «Лавкой миров».

Девизом этой истории можно считать фразу «что имеем — не храним», а потерявши, очень хотим вернуть, хоть ненадолго. Те, кто умеет в каждом мгновении находить положительное — оптимисты или люди с несгибаемой силой воли — редкость. Обычному человеку временами свойственно неурядицы, неприятности и проблемы возводить в ранг кошмара космических масштабов, хвататься за голову, говоря «как же все плохо», и жалеть себя. Видимо от того, что сравнить не с чем. Автор и предлагает читателю такое жуткое сопоставление. В сравнении с существованием Мистера Уэйна, подумаешь! — стрессовая ситуация на работе, зато вечером сытный ужин в кругу любимых и любящих людей. Тепло, уютно, за окном тихо шелестит дождь, красивый, родной город спокойно засыпает... Каждодневные радостные мелочи? Пускай. Однако, именно они Есть, именно их, мне кажется, Писатель в своем коротком драматичном творении призывает хранить и ценить.

Прочитав книгу, я поняла, моя по-детски наивно-романтическая натура канула в Лету... Эх! Попадись мне эта книга лет двадцать назад... Странно, я верю в сказки: коротышка может одолеть семерых великанов, богатырь победить трехглавого змея... Верю и в преувеличенно-героические приключенческие истории: Джим Хокинс проявил чудеса смекалки среди кровожадных пиратов — не вопрос, Дик Сэнд с честью управился с трудностями управления «Пилигримом», а как же иначе! Но в историю «Крестоносцев космоса» я поверить не могу. Ушла из меня восторженная романтичность, я и не заметила.

В безоблачном детстве и пытливой юности верится в великие возможности человека. А сейчас не укладывается у меня в голове, как смогли рыцари Средневековья выполнить все описанное автором. Начиная с того, что не убоялись внезапно спустившегося с неба звездолета демонов синекожих и не приняли люк космического корабля за Врата Ада, разбежавшись кто куда в слепом страхе. Безрассудная храбрость? Допустим. Но по мне, слишком много у Пола Андерсона в этом произведении фантастических допущений, не принимаются. Дальше — больше, но уж не буду раскрывать перипетии сюжета. Скажу только, что эпилоговое развитие событий показалось чрезвычайно притянутым за уши, что сделало для меня этот роман совершенно серым и проходным.

Не вдаваясь в детали, книга о доблести, самоотверженности, тяге к победе в немыслимых условиях, любви, дружбе (и без предательства здесь тоже не обошлось). О силе веры, искре. Веря даже не в Бога, в себя и свои силы, человек способен горы свернуть! Такую литературу лучше читать в детстве, когда видишь всю картинку, не разбирая по косточкам, не выискивая ляпы и несуразности там, где этого вовсе не требуется.

Прекрасное творение замечательного музыковеда-писателя. Рассказ «Музыкодел» в свое время произвел на меня неизгладимое впечатление, с непередаваемым удовольствием прочла и эту историю.

Образ профессора Перкинса очарователен. Яркий, самодостаточный, многогранный, наделенный добротой, мудростью и талантом. Брать уроки музыки у такого учителя — честь. А самоотверженная победа над заменителем (не конкурентом, нет, какое там!) практически оживила для меня этого героя.

Обойду фантастические составляющие, в рассказе есть, назовем, правда жизни. И то, что мастерства можно достигнуть только упорным многолетним трудом. А если хочешь, чтобы мир стал лучше, приложи усилие, внеси свою лепту. «Если вы хотите наслаждаться духовными богатствами искусства, вы должны его создавать. Нельзя просто наблюдать с трибун.» И, разумеется, никогда машина не заменит человека, ни в чем.

Есть нюансики, изюминки, придающие шарм рассказу. Описание шалостей учеников, с какой любовью профессор говорит о каждом из них. Воспоминание-шутка о студенческих годах Перкинса, всплыли в памяти притчи о Паганини, виртуозившем на одной струне. Наконец, покорившая меня фраза «никто не может быть учителем музыки, если у него нет чувства юмора» ( :) наложилась на реалии и моего Учителя).

Хоть и научно-фантастическая, но абсолютно жизненная история.

Удивительно, как достаточно современный роман передает атмосферу и дух фантастических историй начала прошлого века. «Томас Рифмач» скорее не фэнтези в современном понимании, это сказка, легенда, поданная автором подробно, с детализацией разных точек зрения. Рассказанная от лица несхожих героев, история предстает объемной. Буквально с первых страниц создается впечатление, что ты внутри чудесного действа. Это чувство не покидает еще долго после прочтения последней страницы.

В последнее время писатели стараются максимально приблизить волшебных героев к человеку. Те же эльфы или сражаются в отряде наравне с людьми, или вообще работают стилистами в салоне красоты. В произведении Эллен Кашнер эльфы — непонятные и во многом чуждые обывателю жители прекрасной Эльфийской Страны. Попасть туда для человека и награда, и испытание, и счастье, и проклятие, и воспоминание, длинною в жизнь.

Пишу отзыв и не могу поверить, что изначально книга мне не понравилась: показалась нудной, написанной тяжеловесным языком. Мотивы поступков выглядели надуманными и преувеличенными, приключения Томаса в Стране эльфов представлялись сумбурными и невнятными. Однако, роман оказался с эффектом замедленного действия и великолепным послевкусием. Просто нужно было немножко вжиться...

Впечатляющая история о верности, долге, доброте, ожидании, вознаграждении, любви. И Музыке. Она неотделима от повествования. Переборы струн завораживают, местами тихие, словно шорох листвы под каплями дождя, кое-где громкие, как плеск воды под копытами несущегося коня.

Мечта, фантазия, волшебство, да и только!

Марии Галиной в этом потрясающе реалистичном для восприятия рассказе удается мастерски соединить в единую канву подспудные страхи современного обывателя. Повествование на грани яви и кошмара, когда почти до последних строк не знаешь, наяву все происходящее с героем, или все-таки сны, навеянные усыпляющими мерным движением и духотой трамвая...

Фобий Артемию Михайловичу, основному действующему лицу, приписано множество: от уже привычных детских, до абсурдных, надуманных под влиянием СМИ и сети интернет. К вящему ужасу, я даже парочку своих боязней отметила, тем и немного стал близок главный герой истории.

Писательница подводит к выводу, что вся беда героя от одиночества, замыкания себя от окружающего мира в скорлупе и вакууме. Концовка неожиданная и контрастная на общем фоне, я бы сказала, изменяющая и очищающая. Финал смывает чистой слезой переживания невероятного приключения.

Замечательная история от Марии Галиной, в чем-то ностальгическая, в чем-то поучительная, в целом красивая и жизнеутверждающая.

Повесть заставила задуматься, насколько же человеческому подсознанию (даже в век основания колоний на других планетах) нужны якорьки, аватарки, обереги, талисманы, называйте как хотите, для привязки мотивов поступков и олицетворения скрытых качеств. Наверное, не зря мы за всю жизнь обрастаем памятными вещицами...

Как-то услышала байку. В детском летнем лагере работал завхоз, перед началом сезона он собирал немного гальки с местного пляжа, проделывал в камешках отверстия и раскидывал «божков» обратно. Пусть нашедшим детям (стопроцентная уверенность, что станут, ведь, искать) будет счастье. А воспоминания о солнце, море, дружбе, может быть, кого-то удержат от необратимых действий и помогут сохранить в себе частичку лета. Психоз? Кто знает, почему люди придают весомое значение таким вещам... У меня тоже есть такой камешек с дыркой посередине. Холодный. Видимо, его время не пришло.

Соглашусь с идеей писательницы, совместно с гипнозом подобная амулетомания вполне сойдет за очередной рычаг управления массами... Спасибо автору за чудесное произведение, а за концовку повести отдельная благодарность.

Роман очень понравился, но восторгов не вызвал, этакая, твердо Хорошая, книга. Автор изящно обыграл стандартные элементы юношеской приключенческой литературы, добавив мистико-фантастические составляющие. Интрига расследования семейной тайны приводит главного героя в необычное место и время, сталкивает с особенными (странными) людьми. Как водится, за время квеста герой — серый и будничный мальчик из богатой семьи, без друзей и жизненных целей — взрослеет, обзаводится добрыми товарищами, побеждает врагов, осознает собственную индивидуальность, закаляет в себе лучшие качества, учится принимать взвешенные решения и не убегать от ответственности. В общем-то, не ново. Пока путешествовала вместе с героями по страницам этого удивительно атмосферного творения, вспоминала просмотренное/прочитанное, начиная, почему-то, с фильмов об Индиане Джонсе, заканчивая томами о Гарри Поттере. А порой меня преследовали видения лабиринта из «Магии лавандовой зелени» Андрэ Нортон...

Что сделало для меня эту книгу неординарной? Во-первых, фантастический с долей мистики, увлекающий, закрученный, цельный сюжет. Во-вторых, подборка старинных коллекционных фотографий. Я ранее не встречала произведений, фабула которых выстроена по ряду фотокарточек с особыми изображениями. Эта авторская задумка перекликается с моментами моего детства, когда рассматривая старые семейные альбомы с уже незнакомыми мне людьми, я придумывала про них разные истории. И, в-третьих, книга сама меня выбрала читателем еще в книжном магазине :)

Резюмируя, эта оригинальная книга стоит прочтения уже потому, что затрагивает нужные струны души. И после первого, такого сумбурно-эмоционального, прочтения, хочется вернуться туда за «добавкой». Книги — тоже своего рода временные петли...

Притча О.Уайльда глубоко социальна. Она обличает, выставляя напоказ пороки, в противовес награждая думающего читателя свидетельствами доброты человеческих отношений, любви несмотря ни на что, и счастливого финала, если не для всех, то хотя бы для главных героев...

В «Звездном Мальчике» больше всего меня пронзила отвратительная сцена в доме Дровосека: беседа мальчика с матерью. Для меня этот эпизод является пиком всей истории. Мама — самое близкое существо для ребенка. Обидеть ее неосторожным словом или действием проще простого — очень сильна эмоциональная связь. Мнение «родной кровинки» воспринимается куда острее, чем любого другого человека. Бывает, произнося горькие слова, тут же понимаешь, какую причиняешь боль, и с этого момента ощущаешь себя вот таким чудовищем, «склизким, как гадюка». И становится щемяще жаль, что нет возможности повернуть время вспять... Всеми помыслами овладевает желание принести извинения. Начинается путь искупления, к поиску прощения, осознанию омерзительности своего поступка.

У Мальчика-Звезды путешествие вышло поучительным. Испытания закалили, изменили мировосприятие, превратили в «доброго и справедливого».

Взрослая сказка для переосмысления некоторых значимостей.

До этого рассказа я ни разу не читала творений Стивена Эриксона. Познакомившись, могу сказать, стиль автора понравился: атмосферно, динамично, загадочно. Портреты героев хоть и схематичны, но довольно точны, по крайней мере, представляешь людей, а не декорации.

Если отбросить зачин рассказа и самый его финал, история выглядит цельной, эпизод автор завершил. Однако же, мне произведение показалось созданным на скорую руку, как отработка по просьбе написать что-нибудь из известного цикла... А с такими началом и концовкой рассказ кажется куском, выдернутым из бОльшего, и отдает нелогичностью. Изначально можно предположить, что герои от кого-то бегут, по ходу попадают в сонный городишко со своей тайной, браво сражаются с полчищами нечисти, победно (триумфально) выезжают из поселения, и вдруг! пугаются всего лишь отблеска стали, мелькнувшего на дороге (в связке с началом этой истории)...

При чтении описания битвы мелькнула картинка из Толкиена: Хранители в подземельях Мории, полчища орков, Балрог... Но нет, масштаб не тот, как выяснилось, мне даже как-то обидно стало за победу героев — принизил ее писатель.

Но в общем, хорошо. И я, пожалуй, соглашусь с теми, в ком этот рассказ пробудил интерес к произведениям крупной формы Стивена Эриксона.

Рассказ понравился. Воспринимается как шуточная байка, подано вкусно, юморно, ярко.

Из названия, для меня лично, стало очевидным, будет какая-то связь с рассказом Р. Брэдбери. Однако, у «наших», путешествующих в прошлое, ничего не получается изменить, как бы не хотелось. Аллюзии есть, но выводы Евгений Лукин предлагает иные.

Для меня эти выводы не сверкают новизной. Еще пока училась в школе, нам успели преподать две разных версии нашей Истории. Учебник — книга, естественно, составленная людьми. Библию тоже люди писали. А еще приходит на ум «историю пишут победители» или «кто пишет историю, контролирует настоящее», наконец, «каждая власть трактует историю, как ей выгодно» — везде налицо человеческий фактор.

Чувствую себя немного обманутой. Как и героиня, «корреспонденточка», я представляю себе путешествия в прошлое — открытием, чем-то сенсационным. И уж никак у меня не вяжется это фантастическое действо с несуразной конторой, требующей ремонта, рутиной и банальным пикничком в 13 веке...

Друг, «подсевший» на прозу Евгения Лукина, подкидывал мне, завлекая, рассказы автора. Однако, у меня зависимости как-то не сложилось, впечатлял только щедрый русский язык писателя, многие истории читала с наслаждением. Просьба прочитать произведение «Отец» сопровождалась словами: «Если не проникнешься, можешь Лукина не читать!»

Я прониклась. Так чудесно было познакомиться с выдающимся человеком через взгляд его сына. Зарисовки памяти, переданные бумаге с любовью, восхищением и гордостью, дышат жизнью и историей. Биографические этюды написаны просто и открыто, казалось, что не читаю, а слушаю устные семейные предания, воспоминания устами любящих людей.

Очень любопытно было увидеть фоном и родной Севастополь, спасибо за эти частички прошлого, Евгений Юрьевич.

...А читать Лукина я обязательно буду — в произведениях писателя я всегда что-то нахожу, открываю для себя.

У Гарри Гаррисона в рассказе — будущее. Ну да... письма доставляются орбитальной ракетой... на рождение ребенка нужно получить разрешение... Но в остальном вполне реальные будни госслужащего, очень личностно воспринялась история.

В произведении тест на реакцию. Вспоминаю себя в бытность державним службовцем (укр. — государственным служащим). Бывали дни, казалось поток людей неиссякаем, и одному запиши программное обеспечение на СD, другому объясни, как оно работает, третьему проверь носитель на наличие вирусов, у четвертого претензии к инструкции... Такими темпами уже к обеденному перерыву чувствуешь себя человеком-оркестром. А выйдя на улицу, начинаешь воспринимать окружающее, как в замедленной съемке, настолько сама «убыстряешься»... Ощущения главного героя близки и понятны. Остается посочувствовать тому, что ждет его впереди, после сдачи злополучного экзамена.

Максимальная оценка за соотношение времени написания рассказа, гражданской принадлежности автора и нашей современной актуальности.

Рассказ напомнил фильмы с Брюсом Уиллисом. Ну или такие, где «ой, все пропало, мы все умрем», с кем-то, кто «герой-одиночка-спаситель мира» всех врагов побивахом.

Повезло же хозяину придорожной забегаловки и его дочери на смекалистого посетителя. Такой, вдруг, случайный умняшка, почти сразу обо всем догадался. Ладно, такое акцентирование автором на способностях homo sapiens к действию в экстренных ситуациях я могу понять, как ни крути, а постулату «человек — это звучит гордо» герой должен соответствовать (пусть образчик и не ахти — «обыкновенный средний представитель мужского пола»).

Вот концовка разочаровала. Тест тестом, но живы ведь... Да и инопланетяне могут не знать земных пословиц типа «не рой другому яму, сам в нее попадешь». Жестоко все-таки...

И русский перевод названия непонятен.

Веселый и милый рассказ.

Как должно быть приятно убеленным сединами профессорам иметь таких студентов, способных на научное чудо, чтобы дать светлому учительскому уму возможность делиться и дальше своими непревзойденными знаниями. И какой восторг, надо думать, испытывают ученики, сумевшие, пусть и в не совсем привычном теле, продлить годы жизни уважаемого учителя.

Мне в процессе чтения вспомнился профессор Доуэль... И я от души порадовалась за его собрата по ученому званию Майера: жизнь в целом, хоть и собачьем, теле не так уж плоха в окружении любящих и заботящихся людей. Тем более, когда на адаптацию уходит там мало времени.

Роман Кристофера Приста «Гламур» — не критерий оценки всего творчества автора. По моему мнению, произведение хуже «Престижа» и «Опрокинутого мира». Однако, здесь присутствует обещанная жанром изюминка — нечто неординарное в обычной ежедневности, описываемые события предлагают задуматься, строить предположения и догадки, воображению читателя есть, где развернуться.

Я бы не назвала роман историей о любви. Скорее, она об обычных, непримечательных людях. Многие из них неспособны вырваться из безликости, влачат жалкое незаметное существование, превращаются в изгоев. Есть среди них и другие, мечтающие, чтобы на них обратили внимание, заметили. Таких «серых мышек» в мире множество. Автор в своей задумке зрит глубже и, во благо или вред, наделяет их необычной способностью.

В книге три основных персонажа. Все трое по-своему неприметные люди. Сьюзан, которая мечтает любить, быть любимой, жить полной, насыщенной красками жизнью. Ричард Грей, ставший печально известным из-за несчастья, произошедшего с ним по вине террористов, желающий вернуться к нормальной, обыденной жизни и работе. И Найалл — самая загадочная личность в этой истории. Герои у Приста мне показались смутными, незаконченными, не выписанными. Словно и через такое представление писатель еще раз делает акцент на их заурядности. Даже профессии у героев из тех, что не на виду: Сьюзан — иллюстратор, Грей — телеоператор, Найалл — писатель. К концу истории каждый получает то, чего хотел: Грей возвращается в свою повседневность, Сьюзан обретает свободу жить, как хочется, а Найалл...

Мне очень понравился финал книги.

Роман многослойный, некоторые вопросы остались без ответа, мозаика у меня до конца не сложилась. Возможно, я не смогла проникнуть глубже второго слоя... В любом случае, произведение заслуживает быть замеченным.

Несмотря на жуть описываемых событий, в рассказе все-таки чувствуется некоторая несерьезность. Автор не делает акцента на психологической составляющей воскрешения. Подумать только: каждый раз, отходя от наркоза, солдат вспоминает, как был убит. Снова испытывает ту же боль, те же муки, еще раз проходит через все это, рехнуться можно! И при всем этом еще и не теряет чувства юмора, от безысходности, наверное...

Страшно, что герой видит в принудительном воскрешении только попрание своего права на смерть. А ведь ему еще и дают лишний шанс на жизнь... Однако задумываться об этом бессмысленно — война. И весь героизм солдата в итоге сводится к тому, как покалечить свое тело, чтобы оно не подлежало очередному восстановлению.

Бойцов откровенно жаль — в душе они уже давно мертвы, им действительно ничего не остается, кроме как желать смерти и оболочке, надеясь, что «не отдадут новый приказ».

Сильное произведение.

Забавно, что в сборник «Вирус бессмертия» помещен рассказ о яде. Этот факт и заставил задуматься о составе кофе в клиентской чашечке. :)

Аптекарь — пройдоха, нашел способ зарабатывать себе на жизнь словесной эквилибристикой и игрой на жажде жизни покупателей особенного товара. Несостоявшихся убийц вовсе не жаль, такое обращение они заслужили. И самое неприятное, что бизнес аптекаря будет процветать: даже, если кто и догадается, промолчит, — а вдруг, и у него есть враги...

Короткая, но емкая и поучительная история.

Поразительно ироничный рассказ. Цепляет, хотя, вроде, и нет в нем ничего выдающегося.

Автор показал пожилую пару, настолько закостенелую в своем быту, что супруги просто уже не способны удивляться ничему необычному. Наверное, это показательно не только для середины прошлого века, и современного человека тоже мало чем можно удивить. Однако, примостись в кресле на моей веранде этакое чудо, я бы еще как удивилась! А муж с женой в рассказе А.Дэвидсона не только не обращают особого внимания на «голем», но и умудряются прозаически оприходовать его для своих нужд! Больше всего запомнилось — в письме подруге о происшествиях текущего дня старая леди собирается написать, что «стоит чудесная погода и все живы-здоровы, о чем же еще?». Так же и король Георг III написал в своем дневнике 4 июля 1776 года, когда американские колонии объявили независимость от Британии: «День прошел без событий».

Диалогами писатель точно передал атмосферу будничности, которой «ознаменовалось» появление необыкновенного создания. Какая могла бы быть интрига, прояви герои чуточку любопытства! Но это же надо: не оценить, не проникнуться величием момента...

Очень часто рассказы Курта Воннегута представляются мне ювелирным изделием тонкой работы мастера. «Искусительница» похож на серебряную брошь с гранатом. Несовместимость тяжелого крупного камня и легкой воздушной оправы, как и полная непохожесть героев рассказа, в итоге превращается в элегантное романтичное произведение, наполненное весной с обязательными грозами и непременным солнцем.

Эта короткая история повествует о том, что бывает, если наступить на нежный цветок армейским ботинком. Или о том, как обидно, когда тебя встречают по одежке и стригут под одну гребенку всего лишь потому, что в мозгу критикана прижился стереотип и давняя обида. А еще о ломке личности при спадании шор унижения и оков пуританизма. Но главное, о любви, и о том, как расцветает серость вокруг, когда сбывается мечта...

Роман Д.Брина «Дело практики» и в самом деле выглядит шуточным, игровым, воспринимается как прелестная сказка. Дениса Нуэла, очутившегося в другом мире, ждут захватывающие и поучительные приключения, отзывчивые и всегда выручающие друзья, совсем не страшные и легко побеждаемые враги, девушка мечты — принцесса лесного народа. А главное — потрясающее открытие, заготовленное автором, в финале истории. Нуэл — земной ученый, местное население воспринимает его как волшебника, ведь ему чудесным образом удается в считанные дни понять принцип устройства нового мира и поставить себе на службу выявленный «практический эффект». Самые яркие и запоминающиеся моменты в книге — примеры применения героями метода практики и выходящий при этом необычный результат.

По «внешнему виду» роман похож на набросок, детали в описаниях, характерах, действиях практически отсутствуют. Мир в книге напоминает детскую раскраску с бледными намеками цветов для примерного представления образа законченного рисунка. Помимо научно-фантастического зачина произведения, в частично фэнтезийный сюжет вплетены технологические элементы: телепортация, роботы, летательные аппараты от воздушного шара до самолета, фантастическое оружие. На таком фоне автор в форме квеста преподносит путешествие Дениса и его друзей к разгадке удивительной тайны, победе над недругами, обретению любви, возвращению домой.

«Дело практики» — милая, добрая, светлая, наивная история со счастливым финалом. Читая, я получала истинное удовольствие от подзабытого ощущения встречи со сказкой. И единственный для меня минус этой фантазии — ее краткость.

Эволюция. Ради развития и познания человек построил космические корабли и вышел в космос. И никакие обучение и тренировка будущих космонавтов не подготовят человека к тому, с чем, возможно, придется столкнуться там, в черной глубине. Далекая планета, потерпевший крушение космолет, тела погибших сослуживцев, друзей. И единственный выживший, ведущий аудиодневник. Одиночество, может быть, тоска. Но и стремление выжить, жажда исследования. Планета обитаема, аборигены — чуждые создания, инопланетяне. Точнее, нет, инопланетянин здесь он. И хотя среди местного населения есть человекообразные (ключевое слово «образные»), классифицировать вид, понять действия и прижиться среди них не представляется возможным. Но не беда, туземные существа помогут, ведь они тоже эволюционировали...

Хороший научно-фантастический рассказ, позволяющий прочувствовать состояние главного героя, попавшего в ужасную ситуацию.

«Мистер Вертиго» — история мальчика-сироты Уолтера Клерборна Роули, начавшего свой жизненный путь бродяжкой в Сент-Луисе, где судьба преподнесла ему чудесный подарок в лице учителя, отца, друга — Мастера Иегуды. Полжизни Мастер искал такого, как Уолт, имеющего дар — особую искорку души, которую не смогли затушить нечеловеческие тяготы жизни. Искусство левитации, которому взялся обучить Уолта Мастер Иегуда, в прямом и переносном смысле — возвышение над обыденностью, стремление к дерзким высотам, попытка стать счастливее, изменить себя и свое окружение в сторону добра.

В романе нет рядовых персонажей. Как главные, так и второго плана — индивидуальности, многогранные, запоминающиеся.

Мастер Иегуда, носящий имя, с еврейского означающее «Хвала Божия», принадлежавшее выдающимся еврейским деятелям, поэтам, философам-мистикам (таким как Иегуда Галеви, Иегуда Хасид), сочетает в себе таинственность и мудрость, бесконечную любовь и жажду открытий, тягу к познанию и мечту поделиться чудом. Мастер находится в постоянном поиске и самосовершенствовании, всю жизнь читая, перечитывая трактат Спинозы, потому что «в этой книге невозможно дойти до конца, она неисчерпаема». Именно такой человек идеален в роли наставника для «шпендрика» Роули, достоин сделать из мальчишки стоящего человека.

На глазах читателя происходит превращение «образца людского ничтожества», Уолтера, сначала в счастливейшего Чудо-мальчика, умеющего летать и ходить по воде. А затем и в мужчину, пережившего эмоциональную встряску, превратившегося в подобие перекати-поля. Но куда бы ни привела жизненная тропа, в каждом деле Уолт добился успешных для себя вершин, прожил жизнь со своими взлетами, и никогда не опустился до позора.

Для меня смысл романа символичен: свои крылья есть у каждого, для полета не обязательно, в буквальном смысле, отрываться от земли и парить в вышине. Дело в постоянном влечении к большему, чем достигнуто, и привнесении этой тенденции во все аспекты существования.

Смешно, конечно, судить обо всем творчестве писателя по одному роману. Но если другие произведения хотя бы в толику такие яркие, живописные, актуальные, жизнеутверждающие, оригинальные стилем и легкие языком, на работы Пола Остера стоит обратить внимание.

Очень приятный юмористический рассказ. Изначально довольно забавно было наблюдать процесс договора математика и черта. Обычно редко кому удается перехитрить рогатого, история завлекла интересом узнать, а чем же все закончится. Изучение Дьяволом различных отраслей науки для решения поставленной задачи выглядит наивным. Но автор, мне кажется, хотел сказать, что для поиска истины в любой области, необходимо обладать весьма обширными, если не полными, знаниями предмета. Концовка очаровала: вспомнилось со школьных и университетских времен, как увлекателен был процесс выведения формулы, решения заковыристого примера.

Добротный образчик научной фантастики от Артура Порджеса.

Потешный рассказ, нелепый какой-то... Впрочем, после Хогбенов...

Роботы нового поколения, Тор, похоже, как Гамлет, размышляют об извечном «быть или не быть». Только прежде чем «умереть, уснуть, забыться», роботы задаются вопросом: а «смертны» ли они вообще? И с целью решения поставленной задачи, ответа на вопрос, создается весьма оригинальный прибор, он буквально не замечает законов физики, «переворачивает законы вероятности». Жаль, что авторы не стали развивать такую замечательную идею...

Рассказ, для меня, например, малопонятен. События происходят на фоне борьбы корпораций и разгара промышленного шпионажа. В произведении присутствует интрига. Затрагивается проблема самопознания машин с искусственным интеллектом. Очень понравилась авторская задумка с прибором и его «приключения». До кучи, как говорится, намешано много. А смысл...

От судьбы не уйдешь! — эта пословица есть, наверное, во всех языках мира. Так принято говорить, когда злой рок настигает, как бы ни уворачивался.

Рассказ Роберта Стивена Райна можно считать интерпретацией этой фразы. Ничего пессимистичнее я, кажется, еще не читала. Жаль Дэниела, главного героя. Не в смысле сочувствия, как раз такого переживания он у меня не вызвал. На что он употребил свой дар? Как «каркуша», предрекал только негативное, немудрено, что в итоге стал изгоем. По-моему, результаты видений при такой способности зависят от состояния предсказателя: если постоянно ждать только худого и ни на что не надеяться, не получится увидеть ничего хорошего. Однако, такова задумка автора для создания гнетущей атмосферы полной безысходности.

В целом же — почти все по пословице. Отличие — главный герой знает, что произойдет. С этим даром (или проклятием) жили и трагически умерли дед и отец Дэниела, и жаль, что только к концу своей истории предсказатель решается изменить собственную судьбу. Финал не выбивается из лейтмотива.

Создалось впечатление, что книга, раскрытая на страницах этого произведения, поглощала окружающие положительные эмоции, сродни абсолютно черному телу...

Автор рассказа «Бухта Блэк Милл» — Лиза Мортон — сценарист. Заметно. Описательности минимум, средства для создания антуража ужастика стандартные: предположительно, чудовище-людоед в озере, основные персонажи, как «специально», остаются поодиночке, почти болотистая местность, хлюпающие звуки, полусгнившая расчленёнка, и неожиданно появившийся мужчина с большим набитым мешком для мусора. Сложно не догадаться о развитии дальнейших событий.

Забыла упомянуть четко алгоритмизированные действий персонажей.

Смотреть такое я бы не стала, а вот написанное чем-то зацепило, возможно изначальной атмосферой полной обреченности, несмотря на попытки главного героя держаться бодрячком...

Сильный рассказ Мастера. Описание от второго лица, обращение к главному герою «ты», как бы приобщает читателя к событиям вплотную, втягивает в историю. Задело за живое.

Человек хочет жить, даже восстав из мертвых, поняв, во что превратился, всеми силами пытается удержаться в дорогом ему мире. Но этого не дано, таков порядок. И чем завидовать живущим, люто ненавидеть их, пытаться отомстить за «почему я, а не они?!», становится жизненно необходимо вовремя понять круговорот «родился-умер», чтобы возродиться в такой родной, наполненный цветом, звуком, вкусом, запахами и любовью, мир.

Для меня писать положительные отзывы легче, чем отрицательные, поэтому радует, что третья книга из цикла «Страж» Алексея Пехова заслужила мой позитивный отклик.

Очередная порция зарисовок о трудовых буднях стража состоит из шести приключений, «дел», вроде между собой не связанных, но объединенных общим Поиском. Истории я бы назвала добротно-ровными, без всплесков «ух ты, как интересно!».

Основные персонажи вернулись к нам обычными. Людвиг все такой же себе «рубака» с небольшой толикой романтизма, исполнительный истребитель темных душ. Автору обогатить бы внутренний мир героя да добавить немного плавности в его, порой уж очень топорные, действия... Проповедника писатель настолько часто называет «старый пеликан», что и действительно начинаешь вместо человека (ладно, души) представлять куцую полуоблезлую птицу... Пугало очаровательно, любимый герой. Из остальных действующих лиц особо никто не впечатлил, так, на фоне.

В своей оценке я предвзята, завысила. Мне нравится мир «Стража», описанный Алексеем Пеховым. Да, в чем-то хочется подробностей, а где-то неплохо было бы и подсократить для накала... Но это как, типа, читателю виднее, какую книгу ему было бы интереснее читать :)

В общем, пружина основной интриги планомерно закручивается, приближаясь а развязке. Утешает, что это еще не финальная часть. И хотя книга закончилась на грустной ноте, приключения продолжаются!

«Бесконечная игра», на мой взгляд, весьма неровный сборник. Книга аннотирована как собрание лучшего из зарубежной научной фантастики, опубликованной в издательстве «Знание» за 20 лет, однако, все субъективно по мнению составителя, а на вкус и цвет, как известно...

Все равно, считаю антологию удавшейся. Она содержит как редкие, малоизвестные на тот момент, рассказы («Упрямый робот» Г. Л. Лэка ,«Человек против города» Роберта Абернати, «Кукловод» Деймона Найта) так и читаемые и часто издаваемые произведения признанных мастеров жанра: Э.Ф.Рассела, Р.Брэдбери, Р.Хайнлайна, П.Андерсона, К.Воннегута, Р.Силверберга, Ф.Дика.

Эдаким бонусом стали рассказы не профильных НФ-писателей: Роберта Блоха («Поезд в ад») и Стивена Кинга («Поле боя»). Отдельно хочется отметить в этом сборнике юмористическую изюминку от Генри Каттнера (рассказ из цикла о Хогбенах) и потрясающе музыкально-эмоциональную историю Ллойда Биггла-мл. «Музыкодел».

В общем, открывая эту книгу, следует подготовить себя к находкам и сюрпризам, не всегда оригинальным, но, тем не менее, запоминающимся.

«Поле боя» Стивена Кинга — один из моих любимых рассказов. Такой маленький, а сколько в нем действия! В основном, конечно, это действия военные, но, принимая в расчет год написания рассказа, писатель отдал дань событиям того времени. Динамичность на единицу текста зашкаливает, битва, освещенная вспышками взрывов и выстрелов, короткая и очень яркая. Детские мечты об оживших игрушках воплотились рукой мастера в это творение о неминуемой расплате за убийство и героической самоотверженности при исполнении воинского долга.

Творчество Короля весьма разнообразно. И в малой форме у него есть произведения более сильные, убедительные, стильные, литературные. Но, когда я говорю, что С.Кинг мой любимый писатель, и слышу в ответ: «фу-фу, он же ужастики пишет, как ты можешь это читать?!», я советую ознакомиться с другим, не ужасно-отвратительно-противным Кингом, на примере вот этого самого рассказа.

Забавный рассказ Майкла Коуни. Написан просто, читается легко, абсолютно прозрачен. К финалу обо всем догадывается уже не только читатель, но и главный герой, однако писателю все равно понадобилось выдать истину в лоб. Будем считать, что в этом тоже элемент иронии, как и в терапии, прописанной основному персонажу доктором-мозгоправом. Оригинальное лекарство от апатии и депрессии: своеобразное зеркало и гнев-раздражение на самое себя. Главное — помогает.

Немудрёно и со смыслом.

«Облачный атлас» — альбом историй, зарисовок, увесистый по объему и яркий по изобразительности. Шесть новелл, в каждой свои герои, своя эпоха, география, все истории в собственном жанре. Связи между эпизодами косвенные, порой надуманные, но ниточка эта, тоненькая, есть. Как по картам, временным и географическим, можно отследить перемещение маркера романа от 1849 года до сильно отдаленного будущего; от Чатемского архипелага в Тихом океане до разрозненных территорий на постапокалиптической Земле. Каждая глава разделена в пиковой точке сюжета на две части, это не касается центральной, но и в ней ощущается перелом. (Мне такая структура представилась нанизанными на проволоку камешками — куриными богами). От начала к миттельшпилю роман следует поступательным, неумолимым движением к заслуженному человечеством будущему, после описанных серединных событий, автор направляет читателя к финалу цепью воспоминаний, чтобы все-таки дать ответы на зародившиеся вопросы. «Нам всем нужны воспоминания, чтобы знать кто мы такие…» (к/ф «Помни»).

Книга не на пять минут. Да, в ней множество трюизмов, и какие-то стоящие крупицы Идеи сложно найти. Дэвид Митчелл удивил не этим. Поразила, как принято говорить, «подача материала»: подробная и зрелищная, позволяющая прожить тронувшую историю, обдумать ее в мелочах.

И вот, стоит закрыть глаза, я слышу прекрасную мелодию секстета «Облачный атлас», вижу Адама Юинга и Аутуа, Роберта Фробишера и Руфуса Сиксмита, Луизу Рэй, Тимоти Кавендиша, Сонми и Хэ-Чжу Има, Закри и Мероним... «...капли в бескрайнем океане. Но что есть любой океан, как не множество капель?» А посмотрев на облачное небо, вспоминаю слова Закри: «Души путешествуют по врем'нам подобно т'му, как путешествуют по небесам облака... Кто может сказать, откуда приплыло это вот облако аль кем станет эта вот душа завтра? ... атлас, ей, единственный атлас облаков.»

Рассказ Роберта Абернати «Человек против города» — короткий и динамичный. Русский вариант названия точно передает суть истории — противостояние мегаполиса и человека.

Самое запомнившееся в этом произведении — образ Города. Это паразит, «словно раковая опухоль... он протянул свои щупальца вверх по долине на несколько километров, просочился в каждую впадину холмов, все глубже и глубже вгрызаясь в землю, на которой он стоял», способный на мыслительный процесс и мстительные реакции. Город живой, но это не прекрасный и чудесный «дом, милый дом», город-защитник, где и стены помогают, напротив, чудовище, заманивающее человека в свое логово светящимися окнами домов, словно болотными блуждающими огнями... Город — отрицательный персонаж рассказа Роберта Абернати — портрет современного мегаполиса, в котором вырубаются парки для строительства очередных гостиниц-торговых центров-банков, да цветочные клумбы заменяются скульптурными композициями из бетона.

Человек же показан существом маленьким, одиноким и беззащитным перед такой махиной. Финал борьбы предсказуем чуть ли не с первых строк. Когда речь идет о жизни или смерти, «город не ведает жалости».

Я подбиралась к этому роману почти год. По обрывкам слухов и кусочкам сетевой информации, мне казалось, что это очередная история о Маугли, посему она меня не заинтересовала. Сдалась из-за любимого жанра, магического реализма, и, после прочтения, я жалею о краткости такого потрясающего произведения и радуюсь за тех, у кого знакомство с ним еще впереди.

Роман канадского писателя Янна Мартела «Жизнь Пи» состоит из трех частей, разумеется, между собой связанных. Но по-своему, каждая из составляющих самодостаточна, настолько они самобытно ярки и самостоятельно жизнеспособны.

В части первой читатель знакомится с главным героем. Его имя Писин Молитор Патель, для удобства и ради благозвучности сокращенное самим носителем до Пи Пателя. Это добрый, открытый и отзывчивый, любознательный и находчивый, любящий жизнь и верящий в наличие души у любого живого существа, молодой человек, безоблачно проживающий со своей семьей в Пондишери. В то же время, писатель показывает взрослого Пи Пателя, Человека Счастливого, по облику которого не скажешь, какие трагические события ему пришлось пережить.

Из-за этого цельного образа главного героя в настоящем, зная, что после всех перипетий прошлого, он с нами здесь и сейчас, вторая часть воспринимается сугубо как острое приключение, без надрывного ожидания гибели Пи. Описание одиночного путешествия, после крушения корабля, натуралистичное до дрожи, иногда откровенно шокирующее. В общем-то, гарантирован весь спектр ощущений от жалости до отвращения. Главы о плавании шестнадцатилетнего юноши в компании со свирепым бенгальским тигром — своеобразное свидетельство смелости, изобретательности, взаимного товарищества, любви и веры.

Атмосфера заключительной, чиновно-бюрократической части полна неверия и безразличия. Чинушам нужен только ответ на вопрос, почему же затонул злосчастный сухогруз. Но даже «более реалистичная», чем та, что имела место быть, история, преподнесенная им Пи Пателем, не отвечает на этот вопрос. Финальная глава все же отдает должное пережитому главным героем, и, наконец-то, он предоставлен себе и своей дальнейшей судьбе.

Считаю, книга однозначно стоит прочтения. Она пронзила меня зарядами всепонимания и всепрощения, дозированного альтруизма и неуемного желания радоваться каждой минуте каждого дня. Как ни жаль, история выдуманная. Но это чудесная, захватывающая, насыщенная событиями и красками, потрясающая, полная оптимизма, фантазия, которая вряд ли кого оставит равнодушным.

Рассказ Пола Андерсона «Бесконечная игра» заставил меня в очередной раз пожалеть, что я не умею играть в шахматы. Возможно, я поняла бы больше и восхитилась искусным приемом «оживления» партии. А так, сначала история воспринялась, как фентезийная или средневеково-историческая: короли, королевы, рыцари, оруженосцы, епископы, сражение, скуууучно... Первой реакцией было перепроверить аннотацию читаемой книги: да нет, все верно — сборник зарубежной научной фантастики. В дальнейшем, конечно, стало понятно, о чем идет речь: с правилами игры я смутно знакома, да и черные-белые квадраты навели на определенные ассоциации. Только заявленная научная фантастика появилась уже в самом конце истории...

Подводя итог своим впечатлизмам, хочу отметить, рассказ не для всех. Мне, например, стало понятно и интересно только при финальном описании пресловутого вычислительного комплекса. Порадовало точное описание типажа ученого, который за своими исследованиями, «характеристиками» и «ценными данными» не замечает, что на его глазах происходит нечто неординарное.

Оценку постаралась выставить объективно, репутация писателя не должна страдать от моих неумений. :)

Атмосферный рассказик. Очень живо представила себе ветреный день и летающие вокруг «снаряды». Описательный абзац яркий, образный, загадочный. Авторская «отгадка» меня ни капельки не смутила — аллегории бывают разные.

Избавление от эдакого вакуума в душе — да, благо. Но замена пустоты на кусок гранита эгоистична и запросто лишает крыльев... Финальное предложение историйки, кажется, подтверждает мои мысли.

Примечательно, что если отбросить мистическую составляющую, Роберт Блох написал абсолютно жизненный рассказ. Все верно, если в человеке заложена тяга к чему-то большему, чем бродяжничество, пьянство и воровство, он сам планирует вырваться из грязи и нищеты (а это так, ведь главный герой Мартин тщательно обдумывал свое желание), то достаточно сыграть на его самолюбии, придать его устремлениям немного духа соперничества, и, вуаля! прожита, как мечталось, насыщенная счастливая жизнь.

Финал истории вызвал ассоциацию с китайской притчей (смысл ее, иносказательный и философский, в познании себя, но в приближенном сравнении...):

Интересный, простой и правильный рассказ. К впечатлениям еще могу добавить, что Мартин — неисправимый оптимист!

Произведение перекликается с другим рассказом Теодора Старджона, «Скальпель Оккама». Там главный герой для пущего сгущения красок выдает своего босса за внеземное существо, а потом, на досуге, задумывается, а вдруг, это не его выдумка, и инопланетяне на самом деле среди нас?..

В истории «Бизнес на страхе» автор пошел дальше, показав вариант реальной, если можно так выразиться применительно к НФ-рассказу, встречи человека с «призраком из летающей тарелки». Юмор в том, что если человеку свойственно «играть» на страхах других людей, то от инопланетянина ожидаешь совсем другого поведения. Ведь должны же чужие от нас отличаться! Но имеет место та же игра на страхе: запугивание врушки-писателя, попытка победить человека его же оружием. Либо человечество изучили за века, проведенные среди нас, либо «с кем поведешься...»

Есть такая простая истина, преподаваемая жизнью: если окружающие привыкают, что некто постоянно врет, то никто и не поверит, скажи он правду. А переломить устоявшееся мнение нелегко, — наверное, проще плыть по течению. Тем более, когда ложь еще и приносит доход.

Люди неисправимы, особенно, если управление толпой зиждется на фобиях. Правильно, что Старджон «улетел» тарелку. Не надо навязывать нам счастье, угрожать и пытаться подложить грабли. Мы себе сами их найдем, наступим, и если повезет, научимся на собственных ошибках.

Скучный, предсказуемый, местами пошлый рассказ с претензией на ироничность.

Робот в рассказе не только внешне идеально похож на заказчика, Артура Уиллиса, но и, заменив его, копирует мещанскую модель поведения. В итоге, повествование сводится к впечатлениям жены главного героя, уставшей от семейной жизни и жаждущей новых приключений, особенно после совместного с мужем веселого отпуска. И таким приключением стал робот «как две капли воды похожий на благоверного, но не такая холодная рыба», идеальный мужчина. Ирония в том, что робот может заменить «хозяина» не только в его отсутствие, но и в присутствие, однако

К сожалению, вся оригинальность истории в ее форме: «Упрямый робот» — эпистолярный рассказ.

Джеффри Форд неоднозначный писатель. Я поняла это с нашей первой встречи в «Физиогномике».

Не мог не завлечь меня в свои силки рассказ, начинающийся с «запаха свечей, задутых на торте в день рождения». Я помню этот запах, аромат детства. Стойкая ассоциация, вся история построена на таких. Подобная композиция позволила мне в полной мере прочувствовать всю куцость моего восприятия окружающего мира, даже вызвала легкую зависть к возможностям главного героя.

Я впитывала эти несчастные 35 страниц два дня! Я растягивала, как могла, удовольствие, читая и перечитывая потрясающие воздушно-ажурные фразы, глотая вкусные описания необычных ощущений. Я не синестетик, но в процессе чтения, да и после, мне казалось, что я ощущаю форму запаха и цвет звука, и как же не хотелось, чтобы это заканчивалось!..

Отдельное спасибо Андрею Новикову за перевод.

Красивейшая история.

Сборники, состоящие из произведений различных авторов похожи на винегрет, намешанный из своеобразных стилей изложения, оригинальных и не очень идей, всяческих языковых конструкций, приправленный субъективным восприятием читателя.

Блюдо под названием «Американская фантастика: антология рассказа» состоит из вкусных ингредиентов: путешествия во времени, математические головоломки, искусственный разум и роботы, паранормальные способности, контакты с внеземными существами. Помимо основной заправки — научной фантастики, кушанье подается под разными соусами: антиутопия, магический реализм.

Антология состоит из творений малой формы как ярких представителей жанра, так и неприметных. Их произведения, само собой, тоже весьма разнообразны: от «открытий» до проходных, не зацепивших.

Для меня самыми впечатляющими участниками сборника стали Кит Рид «Автоматический тигр» (размышлениями о жизненных потрясениях), Роджер Желязны «Ключи к декабрю» (множеством вопросов и пересмотром отношения к творчеству автора) и Кейт Вильгельм «Крошка, ты была бесподобна!» (эмоциональной встряской).

В целом, хорошая подборка для любителей смеси «много-в-одном».

Что подразумевает понятие «актер»? Это тот, кто притворяется кем-то или каким-то, скрывая истинные мысли, чувства. В рассказе Кейт Вильгельм таким актерам нет места, зрителю нужны уже не искусственные эмоции, а настоящие неподдельные, чистые переживания. Индустрия развлечений жестока к лицедеям нового поколения. Может потому, что они не притворяются, а «транслируют» то, что подделать нельзя. Эти люди напоминают героев реалити-шоу а-ля «За стеклом» с той разницей, что зритель может отключить изображение и звук, полностью отдавшись передаваемым прямо в мозг страстям.

Становится жутко, как представишь, что твои сокровенные ощущения раскрыты многочисленным телезрителям. Тогда и чувства теряют свою подлинность; «занюханные», «замыленные», «затасканные», пережитые миллионами, которые уже не могут без этого наркотика. Искренность превращается в позерство. Люди — в управляемую толпу «ничтожеств».

Рассказ отчего-то воспринялся таким реальным, словно опасность быть вывернутой наизнанку оголенными эмоциями наружу уже неминуема. Бррр...

История о сильном и самоотверженном человеке.

Отправляясь тестировать темпоральную капсулу, думал ли главный герой, с чем ему доведется столкнуться в далеком прошлом? Пришлось научиться адаптироваться к тяжелым условиям, чтобы суметь вписаться в первобытное племя, где нет доверия даже своим. При этом выказывать незавидную смелость и упорство, раз за разом «нарываясь» на буйную реакцию пациентов и их родных. Понадобилось проявлять безграничное терпение, чтобы год за годом «приручать» местное население к возможности оказания им врачебной помощи. А также демонстрировать стойкость духа: не отчаиваться, когда ничем не можешь помочь больному, попросту не имея на это средств и возможностей. И самое сложное, являть беззаветную преданность своему делу, запрятав собственную душевную боль, радоваться первым успехам и с надеждой смотреть в близкое будущее.

Рассказ напомнил истории о работе военврачей в полевых условиях.

Чудесный рассказ. Продолжая ассоциативный ряд, предложенный автором, тоже весь такой воздушный, легкий, как пена, снег, пух, дымка... Понравился. Очень.

Нельзя выделить и выбросить из истории тему путешествий во времени, на этой теории построен сюжет. Наверное, не стоит удивляться, что концепции о временнЫх перемещениях Роберт Янг «подстроил» под свое произведение. Однако, несерьезно получилось, история воспринялась сказкой.

И мне очень интересно, а отправилась бы девушка в то прошлое, наниматься секретарем, если бы главный герой не рассказал ей историю знакомства со своей любимой?

Двоякие впечатления у меня от рассказа. С одной стороны, ничего нового в аналитических речах Мешка о получении человеком знаний, и об опасностях с этим связанных, я для себя не открыла. С другой стороны, я теперь знаю, какую историю можно рекомендовать почитать тем непоседливым горячим головам, которые жаждут всего и сразу, но не хотят при этом приложить чуточку усилий. Средний рассказ, на мой взгляд, но все-таки...

Какое-то нелестное мнение у автора о людях середины 20-го века (по времени написания рассказа, хоть Уильям Моррисон и пишет о будущем, но люди, по его мнению, лучше не станут)... Почитать рассказ, так вокруг то продажные политики или воры и бандиты, то искатели легких способов обогащения или лентяи-на-все-готовенькое. Правда, нашлось исключение, и то, кажется, потому, что этот человек просто оказался «приставлен» к инопланетному кладезю мудрости в качестве своеобразной няньки и вызвал дружеское расположение.

Финал предсказуем и закономерен, но странно, что писатель называет его «счастливым». По мне, так совсем наоборот, после почтения остался невеселый осадок. Да и ответ, способно ли человечество сделать из случившегося правильные выводы, остался «за кадром». С такой позицией автора я затрудняюсь делать окончательные выводы.

Хочется думать, что, может, определенной возрастной группе, кто по жизни еще не дошел до такого вывода, рассказ поможет осознать: знания лучше получать постепенно, а не как снег на голову (Мешком по голове?).

Психологическая история с подтекстом. Эмоционально и жизненно: счастливая женщина создает вокруг себя атмосферу уюта и комфорта, покоя и умиротворения, тот, на кого направлен «вектор счастья», «чувствует, что жизнь прекрасна». Идиллия обычно не длится долго. Если в минуты блаженства женщине нанести глубокую душевную рану, сильно обидеть, она, с точки зрения «спокойных и уравновешенных, надо-уметь-держать-себя-в-руках» личностей, начинает вести себя неадекватно, и к ней намертво приклеивается ярлык «У! Ведьма!» Бывает, и предметы «левитируют», правда, брошенные рукой, а не силой разума. :)

В произведении Джеймса Ганна главный герой Мэттью Райт случайно встречает девушку Эби. Узнав, что она обладает необычными способностями, которые проявляются только при условии настроения несчастья, он в корыстных целях доводит Эби до депрессивного состояния и ставит над ней опыты. И как говорится, получает по-полной: не буди лихо, пока оно тихо. В персонаже Эби сначала ощущается детскость, проявившаяся в желании отомстить обидчику. Намерение, переросшее по ходу повествования в стремление доказать любимому человеку его неправоту.

Огромное спасибо автору за то, что не унизил Женщину негативным финалом. Славная, в чем-то поучительная повесть, с юмором, однако, не без грустных нот. Писатель отвечает на пословицу «насильно мил не будешь», и главное — все счастливы.

Головоломка от американского математика Мартина Гарднера. Стиль изложения не высокохудожественный, но и цель писателя не в этом. Вспомнилось, как сложно было в школе на всякие математические конкурсы и викторины написать сценарий приключения, используя данные какой-либо всем известной головоломки, чтобы и играть его было интересно, и баллов побольше получить :) Вполне понимаю, почему у автора не получилось цельного увлекательного сюжета. Мартин Гарднер, все-таки, больше ученый, чем писатель. Ведь получилось же потрясающе у Роберта Хайнлайна о тессеракте.

В рассказе «Остров пяти красок» показан одержимый ученый, который ради доказательства своей теории и поиска «правильного ответа» не поступается ничем, даже раскрашивает водоэмульсионкой остров (бедная экосистема!). Могу принять во внимание, что писателю нужно было проиллюстрировать задачку, и остров с его жителями тут вовсе не при чем — в пылу доказательства своей точки зрения, мы, бывает, рисуем для наглядности чем попало на том, что под руку подвернулось. Я знакома с работами автора по его сборникам математических головоломок, было любопытно узнать Гарднера-математика еще и с этой стороны. А сама «проблема четырех красок» знакома мне уже по современным компьютерным играм, где игроку предлагалось то рассадить четыре злака на поле, то разукрасить праздничный торт, чтобы одинаковые растения/цвета не соприкасались. Я веду к тому, что рассказ полностью исполняет задумку автора — популяризирует науку; для понимания пришлось заняться изучением терминологии. Написано произведение доступно, цепляет возможностью узнать что-то новое.

Финал, тем не менее, непоследовательный получился. Когда наше с главным героем нетерпение узнать «решение» достигло своего апогея, у Гарднера в концовке вдруг появилась бутылка Клейна, из-за которой ответ ускользнул в другое измерение.

Но в общем, занятно.

В этом увлекательном рассказе Желязны описал далекое будущее, когда, понятно, люди уже освоили космос. После прочтения у меня возник вопрос: если человечество владеет технологией терраформирования, то для чего понадобилось видоизменять еще нерожденных детей под условия жизни на «нужной» планете, а не планету под возможности человека? Может, потому, что так дешевле и быстрее? А люди — существа нетерпеливые, чем ждать, пока Вселенная будет подстроена под нас, проще модифицироваться самим?

От этой поспешности все беды. Главный герой — видоизмененный человек, (хотя, уже и не человек вовсе) совместно с 28-ю тысячами таких же существ, покупают себе планету с целью превратить ее в рай для своего обитания (температура –50°С, атмосфера, насыщенная явно не кислородом). Начинаются игры в богов. На местное население, «двуногих стопоходящих полутораметрового роста, с недоразвитым мозгом», включая местную флору и фауну, машут рукой, мол, «жизнь может устоять. Ведь если она где-нибудь зародится, то сделает все что в ее силах, чтобы не исчезнуть». Похоже, прошедшие через преображение в новые телоформы, думают, что имеют право поступать так с другими. Зачем же тогда удивляться развитию новой цивилизации? Видно, в таком далеком будущем история возникновения земного «человека разумного» уже выпала из памяти.

Главный герой, после нелепой случайной смерти возлюбленной, одумывается, идет на контакт с местными жителями, пытается дать новой культуре шанс на выживание. Одумывается ли? И смогут ли два таких разных вида ужиться в одном мире, или другую невинную планету постигнет такая же участь?

Рассказ породил больше вопросов, чем дал ответов. Но за эдакую «игру разума» автору огромное спасибо. Достойное произведение, которое заставило меня пересмотреть свое нелестное отношение к творчеству Роджера Желязны.

Если отталкиваться от названия «Сломанная линейка» («Сломанный инструмент», я бы перевела), уже в самом начале автор задает тон своему рассказу. Вычислительное устройство один из героев сломал уже в первом предложении, и я сразу сделала вывод, что ничем положительным произведение не закончится.

Испытание, которое необходимо пройти кадету Лайтнеру, оригинально по сути. Но ведь его учитель, Картер, сам же все испортил с самого начала обучения будущего исследователя Глубокого космоса.

Трудно не воспринимать такие рассказы буквально. Вот и с этой историей у меня получилось так же.

«План» Мёрдока изначально показался неудачным, мне кажется, любящие родители, ждавшие сына 20 лет, храня его образ в памяти и сердцах, все равно раскусили бы подмену. И каково было бы старикам, обрушься на них таким образом правда? Поступок отдает, скорее, пренебрежением к чувствам родных. С их же стороны, идентичная идея в финале рассказа выглядела как представление на потеху публике: герой-космонавт возвращается домой, его встречают дождавшиеся престарелые родители, умильная сцена — зрители-встречающие в восторге. И никто, кроме нескольких избранных, причастных, не узнает, что стало на самом деле с этой семьей. Грустно.

Сильный рассказ, такие произведения, действительно, цепляют чувства и остаются в памяти.

Забавный рассказ, очень ироничный. На ум пришло высказывание «не поступай с другими так, как не хочешь, чтобы поступили с тобой» (пусть даже с крысами, это же фантастическая история). Из-за этого мне почти до конца казалось, что герою это все снится, то есть борьба за доказательство правоты своей теории обучения нашла отражение в кошмарном сне. Концовка поэтому откровенно развеселила.

Очень тягостный осадок остается в душе после почтения антиутопических произведений. Ужасно, когда в _фантастическом_ рассказе узнаешь элементы современности, видишь предпосылки и тенденции к возможному воплощению описанного. Такая заноза застревает в мозге, и думаешь, думаешь... удручает. Из жизни: возмущает до

глубины души какая-то брезгливость молодых по отношению к людям пожилого возраста. И при этом называют их отнюдь не безобидным «старикашки». Что это: кривое зеркало, недостаток воспитания, предвестники беды?

Хвала высшим силам, такие не все. К жизненному опыту еще относятся с должным пиететом.

Хорошо, что в 1953 году автор не угадал с направлением амбиций молодежи близкого будущего...

Читаешь рассказ и думаешь, вот, убрать из него фантастический элемент (не такой уж оригинальный), и получится вполне заурядная политически-революционная история о безудержной тяге к Свободе, о бесполезных попытках борьбы с Системой. О том, как угрозой собственной смерти узник надеется победить навязанный общественный устрой. Автору четко удалось передать всю бесплодность таких попыток, предпринимаемых в одиночку. Как говорится, твои беды — это твое личное дело. Глупо и наивно полагать, как главный герой Ревелл, что твоя гибель заставит Режим отказаться от рычагов давления на массы. Положительное зерно в этой истории — стальная сила воли Ревелла. Несомненное лидерское качество, и к концу истории (возможно, это как раз только начало) он противостоит обстоятельствам уже не один.

Сильный рассказ. Победы, действительно, бывают разные. Per aspera ad Astra... Через муки к Свободе...

Для знакомства с творчеством Юна Айвиде Линдквиста я выбрала не нашумевший роман «Впусти меня» (в силу моей, с недавних пор, нелюбви к кровососущим личностям из-за их повального «огламуривания»), а последний из переведенных, «Человеческая гавань». Поначалу невозможно было избавиться от сравнения произведения с сочинениями моего эталона в жанре мистики — Стивена Кинга. Снежное безмолвие, занесенная деревушка, остров, шум моря, мистические события на фоне, — все это здорово напомнило «Бурю столетия». Однако, по ходу повествования, я заметила у Линдквиста свое вИдение, стиль.

В первую очередь, книга о любви. О светлом чувстве отца к своей дочери. О сердечной привязанности приезжего фокусника к коренной жительнице острова Думаре: любовь дала ему новую родину, вплела, как составляющую, в мистический узор местной жизни. Наконец, о преданности жителей своему острову, о родственных отношениях, дружбе, ненависти.

В уединенном населенном пункте, тесной общине, обязательно найдутся свои темные легенды, предания и традиции. Фон романа построен из эпизодов минувшего, событий, происходивших с жителями Думаре, воспоминаний, фрагментов истории самого острова. Писатель оригинально использовал персонажа местных народных поверий — спиритуса, введя его в сюжет.

И все же, несмотря на способствующий этому жанр, автору не удалось создать напряженную, динамичную, пронизывающую атмосферу. Роман плосковат, на мой взгляд, герои ничем не выделяются, события довольно ординарны. Как следствие, в финале не прочувствовалась кульминация.

То, что привлекало к этому произведению — идея, хоть и не новая, «одушевленности» моря. Интересный взгляд. Я с рождения живу на берегу Черного и верю, что оно живое, и влияет на нас, обитающих рядом. Правда, мое море — доброе.

Рассказ весьма аллегоричен. Кит Рид в своей истории описывает внутреннюю сущность главного героя, Бенедикта, образом механического тигра, как бы выставляя на обозрение читателя суть этого человека.

В начале произведения за нерешительной «упаковкой» неудачника с плоским изображением и надписью скрывалась «невзрачная кучка меха». Бывает, наконец проснувшееся чувство собственного достоинства и вера в себя, пробуждают в человеке мощь «тигра в натуральную величину, ...исполненного грации хищника, ...словно вышедшего из джунглей». К сожалению, случается и так, что человек оказывается неспособным выдержать эту внутреннюю силу. Как случилось и с Бенедиктом: польстившись на легкий успех, головокружительную карьеру, расслабившись от хорошей жизни, он забыл, что настолько могучую сущность, хоть и свою, внутреннюю, необходимо питать и поддерживать. Писатель в своем замысле показывает нам Бена (глубинное «Я» Бенедикта), как друга, обласканного в худшие дни, и брошенного, забытого в моменты триумфа. К финалу рассказа чувство «все могу» Бенедикта съеживается, хиреет, исчезает. И мы видим сломившегося человека, вся суть которого — пыль да несколько шерстинок.

Мне эта история буквально запала в душу. Рассказ очень поучительный, содержит несколько уроков.

Многие из нас, наверняка, испытывали такие мгновения пробуждения внутреннего «зверя», главное, суметь не упустить свой шанс.

Нельзя разбрасываться дружбой, даже если друг представляет собой металлический каркас, покрытый мехом.

И самое ценное, думаю, в познании себя, с тем чтобы быть готовым к радикальным переменам и устоять.

Я плохо знакома с творчеством Роберта Хайнлайна, и читанное ранее меня не впечатлило. Но вот такие произведения сродни броской, эффектной, призывно-яркой афише: завлекают продолжить знакомство с автором. История сразила меня наповал! Полная юмора, иронии, порой сарказма, она содержит причудливое научно-фантастическое описание приключений героев в необычном доме, построенном в виде обычного геометрического тела, правда, в 4D-пространстве.

Великолепное упражнение для пространственного воображения, представляющее познавательное в свободной, несколько игривой форме. Удивительный рассказ!

Добротно подобранный сборник рассказов о путешествиях во времени. В принципе, о его содержании очень подробно рассказано в предисловии. Хочется заострить внимание, что в книге объединены рассказы зарубежных писателей-фантастов, как известных, так и не очень. В антологии прослеживается эволюция гипотез о путешествиях во времени, каждая со своими предположениями и противоречиями. На суд читателя выносятся такие теории, как влияние вмешательства в прошлое на настоящее и будущее, «развилка времени», параллельные миры и многомерность Вселенной, временнАя петля. Все рассказы интересны и дают пищу для размышлений. Есть произведения, в которых автор подходит к вопросу с юмором, иронией, а есть предельно серьезные.

Антология заканчивается на грустной ноте — произведении Джека Финнея «Боюсь...». Налет печали и какой-то обреченности завершающего рассказа оставит сборник в памяти надолго, что заставит задуматься над возможностями глубже, рассмотреть идеи доскональнее.

Жаль, книга «Пески веков» не попалась мне раньше, — настоящий подарок.

В «Боюсь...» Дж.Финнея нет сложных машин для перемещения, автор описывает простой способ путешествия во времени — воспоминания и мечты. Вкупе с философией материальности мысли, реальность в его произведении становится похожей на швейцарский сыр.

Рассказ Джека Финнея сподвиг меня проанализировать, о чем я думаю под настроение. Оказалось, что в моменты тяжелых переживаний, я чаще вспоминаю о прошлых «добрых временах», когда все было в ажуре, острее отношусь к печальным моментам в своей жизни, почти не задумываюсь о будущем. Напротив, в радостные моменты, с воодушевлением смотрю в будущее, представляю его себе в радужных красках, мечтаю, а о прошлом вспоминаю с ностальгией или юмором. Но все-таки, даже в моменты депрессии, у меня не возникает желания вернуться «в то счастливое время».

У писателя получилась грустная притча об иллюзорности «достойной жизни всякой живой души», «а ведь девяносто девять из ста только о том и мечтают».

И действительно, что же нам мешает?

Чудесный юмористический рассказ с осмеянием стереотипов и типажей, с интересной информацией к размышлению в конце.

Наверное, я еще плохо знаю творчество автора, не ожидала от А.Бестера такого откровенного стеба. :) Рассказ легкий, кое-какие места хочется растащить на цитаты. Писатель, в целом, посмеялся над теорией изменения настоящего от вмешательства в прошлое. И речь идет не о малюсенькой бабочке! Финал шуточный, без надрыва Брэдбери. Влияние на настоящее, по Бестеру, несомненно оказывается, только в несколько локальном варианте. И что еще остается героям рассказа, как не посмеяться над самими собой?

Единственное, что мне не понравилось — обилие убийств. Хотя, без такого гротескного элемента, возможно, рассказ потерял бы изрядную долю своей пародийности...

Рассказ CONSECUTIO TEMPORUM (Временная петля) напомнил мне те «бесконечные фото», где определенный фрагмент, спирально повторяясь, уменьшается, изображение «уходит в бесконечность», схлопывается в точку. Само название истории уже подразумевает замкнутость повествования, а описываемая авторами зацикленная идея мне, например, знакома по разным фантастическим фильмам. Я о том, что фабула рассказа не нова. То, как писатели обошлись со своим главным героем в финале:

В целом, необычно, и заслуживает внимания.

Рассказ глубокий и шокирующий. Драма, из тех, когда, сопереживая главному герою, испытываешь схожие чувства, вместе с ним плачешь, одновременно тоскуешь. И самое необычное: я, разумеется, не бывала в такой ситуации, но состояние героя мне стало близко и понятно, кажется, на интуитивном уровне.

Игры с реальностью, то же мне нравится и в произведениях Ф.Дика. Что реально: то, что главный герой, Питер Инис, помнит, т.е. возможное порождение его разума? Или то, что ему «навязывает» окружающий мир? Ощущение «будто падаешь в бездонную пропасть». Питер переживает жестокую «перестройку» сознания, вынужденно приняв не свой мир. Еще большее потрясение, думаю, он испытывает, убедившись, что «выдуманное» существует на самом деле, и все происходящее имеет объяснение, правда, фантастическое.

Концовка порадовала. И своей положительностью, и подтверждением моих смутных догадок. В финале, все же, есть логическая нестыковка —

Научно-фантастическая сказка. Писателем Хосе Гарсиа Мартинесом в рассказе объединены две теории: о путешествиях во времени и о параллельных вселенных.

Итак, жил-был в Испании молодой человек, Адольфо Суарес, с комплексом неполноценности и заниженной самооценкой. Он мечтал о великих приключениях, ощущая себя ничтожеством. Он зачитывался фантастической литературой, отождествляя себя с главным героем. Долго ли, коротко ли, но благодаря счастливому случаю, попал Суарес в параллельный мир, на год в прошлое. (Не думаю, что это великий спойлер, рассказ и так прозрачен и предсказуем). А оказался он там, ударившись головой. (Это все, что о «переходе» говорит писатель.) И начались тут с ним великие приключения, о которых главный герой втайне и мечтал.

Рассказ по-своему интересен, с юмором. Утопия, описанная автором, похожа на несбыточную мечту. Именно в этом фантастичность произведения. А в целом, история не зацепила.

Очень напряженный, интригующий рассказ в плане ожидания финала, который автор, как назло, оставил открытым.

Главный герой Жером Боск, по всему, талантливый писатель, но вечно сомневающийся и слабохарактерный. Боск работает в конторе, звезд с неба не хватает. Судьба преподносит ему подарок (или проклятье, с какой стороны посмотреть), он узнает о двух вариантах собственного будущего. Первый вариант четко сформулирован, изобилует подробностями и описывает мечту героя, второй — смутен, непонятен из-за статических помех, тревожен. Получив предсказанное предложение, главный герой начинает колебаться, подобно маятнику, не зная как поступить. К концу истории эти метания меня стали порядком раздражать, но Боска можно понять... И снова судьба оказывает услугу (возможно, медвежью) в лице человека, который продумывает, решает и выбирает за Боска все, включая будущее.

Рассказ необычен множеством возможных разветвлений, потенциальных продолжений истории. Эти «если..то» придают произведению как бы многомерность, и весьма захватывают. Так что же считать развилкой: двойной телефонный звонок, решение, принятое за главного героя, или, может, «зрачок небесного синего ока — расширяющийся и черный, черный, черный...»?

Я считаю, что своего будущего лучше не знать. Но если есть Мечта, то нужно стремиться максимально близко подойти к ней самостоятельно, без «поводка».

Какие разные истории придумывают писатели о вмешательстве в наше прошлое. У одного раздавленная бабочка приводит к значительному изменению знакомого мира, у другого капельки конденсата и кусочки расплавленной обшивки провоцируют превращение людей в настоящем в слизистых существ с псевдоподиями. У Чеда Оливера в «Звезда над нами» вмешательство гораздо крупнее: табун лошадей появился в Империи Ацтеков 1445 года... Вообще, повесть наполнена глобализмами, создается впечатление: писалась не научно-фантастическая история о путешествиях во времени с вкраплениями других жанров, а детективная история любви, в атмосфере средневековой Мексики, с элементами научной фантастики.

Меня смущает наличие непоняток.

Хочу отметить романтику и приключения в мире ацтеков, саму по себе интересность темы временнЫх путешествий, поднятый вопрос: на что может оказаться способен человек, ощущая себя не на своем месте, не в свое время...

После «лимонно-зеленого» ужасно неприятного рассказа, думала уже не обращусь к творчеству Уильяма Тенна. Но «Бруклинский проект» входит в сборник «Пески веков», без прочтения рассказа знакомство с антологией оказалось бы неполным.

Произведение У.Тенна, созданное в 1948 году, повествует о том, что описывается термином «эффект бабочки» (дебри теории хаоса и аллюзия к сочинению Р.Брэдбери «И грянул гром» 1952 года). В рассказе «Бруклинский проект», в режиме реального времени, показываются результаты проникновения в прошлое. Отслеживание изменений со стороны, в процессе чтения, шокирует, бррр.

Теория, принадлежащая, как написано в предисловии к сборнику, «малоизвестному английскому фантасту Д. Фирну», о том, что «вмешательство в прошлое приводит к появлению с этого момента совершенно нового мира с новой историей», как раз раскрывается У.Тенном в его сатирическом рассказе. Поскольку «Человек — это звучит гордо», элемент иронии в том, что существа, вот эти

Весьма оригинальная попытка разбогатеть. Однако, оригинальность ее только в фантастической детали этого рассказа — использовании машины времени. В целом же — мошенничество чистой воды. Попытка выдать, так сказать, новьё за антиквариат. Генри Смит и его дядя, Отто Шлеммельмайер — кристальной честности люди (даже несмотря на то, что племянник — адвокат). Они просто не подумали о такой «случайности», как временное старение. Напоминают Холмса и Ватсона, пытавшихся ограбить Милвертона, и «наследивших» по незнанию тонкостей воровского ремесла. Это сейчас современные копии, например, произведений искусства, аферисты «состаривают» так, что и продвинутые методы исследований ошибаются в датировке.

Очень понравился дядюшка Отто, такой колоритный! Писатель постарался на славу с этим персонажем в таком маленьком рассказе, герой проработан детально, даже манера разговора. Да и сама история интересная и юморная, поучительная.

Забавный юмористический рассказ американского писателя-фантаста Энтони Бучера. Удивило, что эта изящная фантастическая история — первая публикация автора в жанре научной фантастики.

Произведение читается легко, его элементы дурашливые и, в общем-то, безобидные. Главный герой — не волшебник, а биохимик с благородной целью. Вызванный им демон вовсе не «огромное чудовище», а карманная невнятность, уставшая, увечная, с «отвратительным именем». Путешествие во времени короткое, «подделка». Попытки вмешаться в настоящее, зная будущее, смехотворны, зацикливаются и в итоге ни к чему не приводят.

Но над всем этим торжествует Человек, которого «нельзя поставить в безвыходное положение» и «прижать к стене». И даже такой неказистый демон сможет пригодиться.

История, конечно, фантастическая. Путешествие во времени (и не одно) на 65 млн лет в прошлое, в эру динозавров. Захватывающие похождения главного героя. Даже не будь они такими динамичными, все равно было бы интересно, ведь человек путешествует по меловому периоду! Однако, автору этого показалось мало, он добавил для остроты пришельцев. Похожие на людей, попавшие в беду (помощь главного героя обеспечена), и среди них девушка!

К чему я раскрываю вехи сюжета? Да все к тому, что мне эта история запомнилась не научно-фантастической и хронооперной составляющими, а романтической. Разве странно, что главный герой влюбился в девушку-пришельца? :)

Хочется повествование этой истории перевернуть, начать с того, чем она закончилась, и развивать к зачину, с объяснениями. Мне думается, было бы интересней, если в начале на раскопках окаменевших песков мелового периода ученые нашли

И все-таки, для 1937 года, рассказ хорош. Автор особыми подробностями повествование не перегружает, добротное приключение с грустинкой.

Уже не в первом рассказе К.Воннегута замечаю, как издалека подходит автор к главному. Выстраивает историю, неторопливо знакомит с действующими лицами, практически подходит к развязке... тут начинаешь малость скучать, думая, что догадываешься, к чему все идет... но ррраз! писатель поворачивает сюжет и мораль истории получается иная, чем казалось сначала. Так и в этом произведении. После прочитанных двух третей рассказа, я уже никаких отклонений не ожидала. Тем забавнее оказалось.

Сколько было дебатов на тренингах по гендерной политике на тему самореализации женщин. Далеко не всем, как и Шейле Уайт, одной из персонажей рассказа, хочется всю жизнь быть домохозяйкой. В рассказе автор отслеживает этот вопрос. «Карьера домохозяйки — это унизительно, если женщина может добиться большего». Когда женщина замужем уже 10 лет и у нее двое детей, тем сложнее найти себя в профессиональной деятельности, проще заниматься уже привычной «работой». Особенно, если в школе «только притворялась, что мне интересно то, что я учила». Зато попытка измениться привносит в быт ощущение новизны.

У К.Воннегута любящие мужья, вроде, и не против таких перемен. Впрочем, в финале рассказа писатель все же дает совет тем мужчинам, что боятся, вдруг, у благоверной что-то получится!

Прочитала роман, и меня преследует ощущение налипшего песка. Хочется побыстрее высказаться, чтобы избавиться от этих вездесущих впечатлений-песчинок. Но ведь произведение такое, что еще долго «не отмоешься»...

Если схематично набросать фабулу романа Кобо Абэ, то мне схема напомнила «Процесс» Ф.Кафки, не удалось избавиться от проведения параллелей. Молодой человек, довольно-таки заурядный, живущий в достатке, попадает в безвыходную ситуацию. Она неумолимо довлеет над ним, и вырваться не удается, как бы ни трепыхался... Оказывается, так устроена жизнь. Неприятное открытие. Тут либо пытаться бороться за себя, за свое «я», либо подчиниться всеобщему распорядку и влиться в общество, в «мы», или перестать быть.

Мне совершенно не импонирует вИдение писателем «становления» своего героя. Что же получается? Жил человеком, а попав в переплет, опустился практически до животного уровня. Первая реакция мужчины, осознавшего тупик ситуации — истерика. Мерзкое зрелище. Попытки бунтарства оказались тщетны — слишком быстро индивидуальность была подавлена рутиной. И все эти поиски ответов, возмущения по поводу незаконности своего «похищения», размышления о смысле такой жизни, о правах человека, свелись в итоге к смиренной податливости судьбе. Вместо борьбы оказалось проще оправдать навязанное место в данном социуме, привыкнуть, стать одной из бесконечных крупинок песка.

Я, наверное, человек «западный», в смысле антипода человеку «восточному». Не понимаю я такую «покорную» философию! Для меня неприемлемо сложить руки и послушно подчиниться обстоятельствам. А как же быть с «Безвыходных ситуаций не бывает» и «Даже если тебя съели, всегда есть два выхода»?

Признаю за произведением глубину и Высокую литературность, однако, «не всем дано»...

Любопытная рождественская пародия. Написана сказочным языком в стиле «жили-были...». Только сказка эта с мафиозно-бандитским уклоном, для пущей атмосферности даже слэнг используется (не знаю, кого благодарить — самого К.Воннегута или переводчика).

Несмотря на

Справедливость торжествует, «так вот жестко и закончилась эта сказка».

Моему деду, вернувшемуся с войны, было к кому и чему возвращаться. И я, счастливая в неведении, что бывает другое возвращение, радовалась, какой у меня добрый, отзывчивый, с широкой душой и огроменным сердцем, не сломленный войной, дедушка. И его воспоминания, со слезами на глазах, о пришедших с ним однополчанах, вернувшихся в одиночество: спившихся, скатившихся в нищету, прозябающих в специализированных лечебных заведениях, были мне тогда эгоистично непонятны. Очень нелегко мирному человеку постичь душевное состояние тех, кто пережил морально-физические ужасы войны.

Герой произведения Курта Воннегута, Нэйтан Дюран, воевавший в Корее, комиссованный из армии по ранению, ощущает себя «ничтожеством, неудачником, который никому и нигде не нужен, у которого все позади.» Невоенная жизнь Нэйтана начинается с покупки лодочки, названной «Веселый Роджер». Именно она оказалась тем якорьком, что привязал героя рассказа к мирной жизни. Благодаря этому плавательному средству, Дюран попадает в городок, где его погибшему другу отдают дань Памяти: в именном Мемориальном скверике к памятной доске школьники возлагают цветы. Здесь Нэйтан Дюран узнаёт, из уст ребенка, за что же именно он воевал, и понимает, «вернувшийся с войны не может быть ничтожеством».

Пронзил меня рассказ...

Истории о Той Войне лично у меня всегда вызывают трепет, какими бы ни были. Использование К.Воннегутом воспоминаний о тех Событиях в рассказе развлекательного характера поначалу даже вызвало неприятие. Уже начав составлять мнение о введенных автором героях, ростовщике Бэйне и молодом фермере Эдди, воспылав к первому негодованием, ко второму жалостью, я получила, как ушат холодной воды, потрясающе реалистичную историю совсем иного рода. Она, память о пережитом Эдди, кажется цветной и яркой на фоне серости современных событий, происходящих в лавке ростовщика.

Удивительный сюрприз, рассказ в рассказе, дополняется еще и праведным торжеством от справедливого финала произведения.

Спасибо писателю за кусочек Прошлого, несмотря на некоторые вольные исторические допущения.

Замечательный, задевающий за живое, щемяще-грустный рассказ. Очень цельный, ни прибавить, ни убавить. Браво автору!

Остается проводить аналогии с повседневностью... К сожалению, есть такие люди, которые имея все, что только можно пожелать, живя «благополучной, упакованной по полной программе жизнью», завидуют Личностям, имеющим за душой не состояние, а Поступок. При этом готовы надуманно очернить, унизить неуместными напоминаниями и отказать в дружеском гостеприимстве по нелепым причинам. Страшно, если это друзья, от которых «ножа в спину» не ожидаешь. Еще страшнее, когда они не берут на себя труд подумать, какое оскорбление нанесли, и продолжают поддерживать отношения как ни в чем не бывало.

У К.Воннегута главный герой и его жена запоздало раскаялись. Только нет такой кнопки, нажатие которой изменит то, что изменить, увы, нельзя...

Рассказ легковесный и ироничный, написан качественно, но особого впечатления не произвел. Сюжет показался утрированно развлекательным и каким-то простецким.

Как гласит русская поговорка, голь на выдумки хитра. Семейная пара среднего достатка устраивает себе роскошные каникулы по принципу «была не была, один раз живем». И им фантастически в этом везет! А поскольку дурной пример заразителен, особенно, когда «жутко устал» и сто лет не был в отпуске, главный герой решает последовать их примеру. Не факт, что удавшееся одним сойдет с рук другим, хотя история об этом умалчивает...

Приятное легкое чтение, серьезных мыслей не навевает. Беллетристика, в общем.

Образчик рассказа, как раз подходящего для журнала. «Непритязательная история, удовлетворяющая вкусам неприхотливых читателей». Тривиальный сюжет: главный герой, клерк Альфред Мухред, влюбленный в красавицу-секретаршу, но не знающий, как к ней подступиться. Завлекательные фантазии: образы известных киноактрис, представляющиеся мысленному взору Альфреда в пикантных сценах. Присутствует и познавательный элемент — вкратце объясняется принцип мнемотехники. И, разумеется,

В рассказе описывается оригинальный вариант встречи с потусторонним миром. По логике, Небеса и есть. (Интересно, там обитают только праведные души?)

Секретный проект. Исключительное непредвиденное явление. Как обычно, утаивание спецслужбами захватывающей правды от населения. Крохи просочившейся информации, дающие пищу для всевозможных теорий заговоров. Неверие и страхи ученых, «всезнайство» военных. Этим уже не удивишь... А вот вопрос к размышлению К.Воннегут предлагает интригующий: что случится, если оба мира объединятся?..

Прочитанный рассказ — первый в книге «Табакерка из Багомбо» (сборнике ранних произведений писателя). В предисловии автор говорит, что «хороший рассказ — это всегда приглашение выйти на поле и включиться в игру вместе с автором». «Танасфера» вполне достойно оформленный пригласительный билет в мир «реликтов дотелевизионной эпохи», написанных в «в самом конце золотого века журнальной беллетристики».

Филип Дик — один из моих любимых писателей-фантастов, и я готова многое ему простить за его практически безграничную фантазию.

Стиль произведения «Человеческий фактор» похож на эклектику. Создалось впечатление, что у писателя накопилось много идей для разных произведений, однако он решил объединить их в одно, не мудрствуя лукаво. Не скажу, что кусочки разрозненные и совсем уж не связанные, но эта пестрота немного раздражает. Хотя, в 1953 году эта история, должно быть, будоражила воображение.

Повесть гротескно положительна по своей сути, присутствуют элементы иронии. У Ф.Дика показана Терра 22-го века, весь прогресс человечества застопорился из-за того, что ученые не могут собрать пульт управления гипердвигателем (который планируется использовать в качестве бомбы), ведь «приходится работать с мельчайшими деталями — микроскопическими зажимами, проводками, неразличимыми невооруженным глазом». (В двадцать втором веке! Похоже, фантазия писателя не смогла заглянуть так далеко...) Спаситель — случайный попаданец из века 20-го, Томас Коул — этакая смесь Кулибина с Левшой, умудряется интуитивно разбираться в продвинутой науке будущего, при этом работая с (микро-, нано-)технологиями плоскогубцами, отвертками, молотком... Он не только чинит, а меняет устройства, переделывает и улучшает их по своему разумению. А в конце повести разбирается не только в самих приборах, а уже и в чертежах! Писатель наделил сей самородок прямо-таки фантастическим везением, Коул выживает, даже находясь в эпицентре взрывов бомб. Аж «вычислитель прогнозов» «зависает», не справляясь с учетом непредсказуемого человеческого фактора!

Это сочинение Ф.Дика полно нелепиц, но мне понравилось. Интересно, все-таки, отправят ли Коула обратно в прошлое... Он же просто золотая жила для ученых будущего, главная беда которых в отсутствии смекалки!

В последнее время я увлеклась произведениями малой формы Филипа К. Дика. И, читая этот рассказ, как уже не впервые, поймала себя на том, что мысленно представляю визуальный ряд, уже готовую картинку, воплощенную актерами, режиссером, сценаристом и другими кинематографическими профессионалами. Да, оказывается, по мотивам и этого рассказа был снят фильм. Сколько же замечательных идей подкинул писатель для создания зрелищных произведений киноискусства!

Но вернусь к литературе. В первую очередь от историй Ф.Дика я ожидаю необычности. Рядовых и «проходных» я еще не встречала, скорее я задумаюсь, что же такого хотел донести до меня писатель, а я не поняла. «Полный расчет» оправдал мои ожидания. В рассказе присутствует фантастическая «изюминка», некое устройство, благодаря которому перед читателем и разворачиваются столь динамичные события. В целом, снова отвлекусь, история похожа на компьютерную игру в жанре приключение/квест, где в инвентаре главного героя семь полезных объектов. Вокруг этих, на первый взгляд, барахляных вещиц Ф.Дик выстроил сюжет произведения. Вместе с героем проживаешь «скоростные» пару дней, решая, где, когда и какую вещь применить, ведь ставка достаточно высока. Потому и финальная часть рассказа интригует — спасет или погубит оставшийся в распоряжении предмет?

Очередное проглоченное залпом творение Мастера. Так писатели и переходят в разряд любимых. :)

За свою, без малого столетнюю, историю изданий, роман для современного читателя был собран издателями сродни мозаике: из фрагментов, черновиков, отрывков рукописного текста с зачеркиваниями и исправлениями. Исследователи творчества писателя расположили кусочки мозаики в логичном для восприятия порядке, но все равно признают за одной из глав альтернативную концовку. Такое ощущение, что перетасуй этот паззл по-своему, и в романе откроются иные грани, которые расширят его понимание.

Кафковеды уже давно изучили «Процесс» вдоль и поперек: роман полон символов, он перекликается с личной жизнью писателя, его внутренним миром, видением своего пути в творчестве. И хотя сам автор считал свой роман неоконченным и «в художественном смысле неудавшимся», уже несколько поколений читателей с любопытством открывают для себя «Процесс». В стилистике романа наблюдается своеобразное писательское бунтарство, «Кафка кардинально порывает с каноном романа XIX столетия и, как может показаться, с романной традицией вообще». Творение незаурядно и однозначной трактовке не подвластно. Каждый прочитавший, в силу личного восприятия, придет к собственным выводам.

Мне главный герой видится серым человеком, без интересов и увлечений. Это вполне состоятельный тридцатилетний мужчина, имеющий достойное место жительства и престижную работу. Жизнь протекает размеренно и буднично, и однажды окружающий мир обращает на него пристальное внимание... У Шекспира «весь мир — театр, а люди в нем актеры». Кафка создает мирок — декорации суда. Любой из населяющих этот «муляж» может оказаться судьей, адвокатом, другим подсудимым, — человеком, связанным с судебным процессом. От этой принадлежности зависит, как незнакомец посмотрит на главного героя. В таком околосудебном социуме происходит давление на гордость и чувство собственного достоинства обвиняемого с целью покорить судьбе. У несчастного гонимого вырабатывается стойкая подчиненность мнению общества, «бывают случаи, когда приговор можно вдруг услыхать неожиданно, от кого угодно, когда угодно». Слабый духом, рохля, будет порабощен условностями, увязнет в бесплодных попытках что-то доказать, «опустит руки», бросит все на самотек, надумает себе чувство вины, и будет признан виновным в своем Процессе. В романе описывается процесс поглощения системой бездеятельных самонадеянных пессимистов, со всеми вытекающими.

Несмотря на временные утраты нити повествования от фрагментарности изложения, а местами ощущения клаустрофобии от ограниченного внутреннего пространства, созданного Кафкой (вкупе в литографиями М.К.Эшера, иллюстрирующими текст), книга «зацепила» довольно сильно. Роман-абсурд, классика мировой литературы, уникальный историей своего создания и теми чувствами, которые при прочтении вызывает.

«С кем поведешься — от того и наберешься.» Народная мудрость.

Необычный роман, посвященный Идее, как философскому многозначному понятию. Мне, далекому от пучин философии человеку, сложно постичь всю глубину авторской задумки. Но книга хороша и самобытна как есть; по своей смысловой питательности и усиленной нагрузке на мозг, она похожа на «Ложную слепоту» Питера Уоттса.

Основная мысль, как мне кажется, такова, что Человек влияет на все, к чему бы ни прикоснулся. Он заразен, и болезнь эта — «вирус человеческих страстей». Можно не уподобиться людям внешне, но нельзя скопировать человеческую природу, не заразившись.

Произведение мне понравилось еще и своей структурой, оно написано в форме стенограммы экзамена (с небольшими отступлениями, но незначительными). Я очень люблю такие, эксклюзивные, «авторские» вещи. Как, например, «Долорес Клейборн» С.Кинга (история, рассказанная полностью от лица одного человека) или «Дракула» Б. Стокера (эпистолярный роман в письмах и дневниковых записях).

Думаю, «Генезис-2075» из тех книг, которые хочется перечитывать, поднабравшись знаний и опыта. Очень жаль, что это единственное переведенное сочинение Бернарда Беккета.

Перевернута последняя страница. Слово «Конец» отсутствует, этим произведение и подкупает. В финале Писатель подводит историю не к завершению, а скорее, к началу, к надежде на лучшее будущее.

Но по порядку. Роман произвел впечатление с первых страниц: языком повествования (за перевод большое спасибо А.Н.Стругацкому), реалистичными яркими красками, преподнесенными крупным планом образами. Написано мастерски, все происходящее оголяет чувства, поднимает порог восприятия на такую высоту, что при чтении, если видишь, как герой приближается к ловушке, кричишь вслух: «Не ходи! Там опасно!» Благодаря этому, книга, написанная более полувека назад, и сейчас читается — не оторваться. События подаются Автором со скоростью остроты восприятия героями: сначала отмеряя чуть ли не каждый час, ближе к финалу — проносясь сквозь годы.

Практически всеобщая слепота в результате неоднозначных событий, для меня — намеренно угнетающий психику ход Писателя. (Недавно я «проглотила» «Слепоту» Жозе Сарамаго, тяжелее произведения читать не доводилось, отходила месяц). Ужасно сознавать, даже через призму написанных слов, как беспомощны становятся люди, лишившись зрения. И какой груз ответственности и неимоверная физическая и психическая нагрузка ложатся на «избранных» зрячих. И как быстро общество личностей становится неуправляемым стадом... Беда никогда не приходит одна, Уиндэм добавляет к уже выпавшим испытаниям «чудовищ»-триффидов и неизвестную болезнь. Да и неважно, что это — человечество само поставило себя в такие условия, говоря словами главного героя, Билла Мэйсена: «мы сами обрушили на себя эту кару».

Глубоко поразила психологическая сторона романа. За описанием планирования, разработки стратегии выживания, мыслей персонажей по поводу грядущих изменений в поведении людей, чувствуется проведенный Писателем серьезный разнообразный анализ. Как по-различному поведут себя индивидуумы, когда спадут путы воспитания, оковы традиций и шоры предрассудков?

Под созданным темно-зеленым покрывалом нового мира угадывается такой родной предыдущий, поэтому, наверное, роман настолько задевает за живое... Я очень рада, что воздала должное этому созданному Джоном Уиндэмом памятнику человеческой стойкости, терпению, чувству локтя и неистребимому, несмотря ни на что, жизнелюбию.

Странноватый такой рассказ.

Из боязни лишиться «одной из великих, благородных вещей» — музыки, главный герой пытается наделить музыкальные творения инстинктом САМОсохранения. Неудивительно, что ничего хорошего не вышло из этой, скажем прямо, дурацкой затеи. Как что-то духовное, возвышенное, чувственное, воспринимаемое сердцем можно превратить в чудовище «с зубами, когтями»? Нет, я понимаю идею Ф.Дика. Сохранение духовного наследия для грядущих поколений. Но доктору Лабиринту видится, «что со временем наш мир, наше общество тоже погибнут, после чего наступит долгая тьма». А ведь искусство, в том числе и музыка, создано Человеком, питается людскими эмоциями и не сможет выжить, если восторгаться творениями искусства, хранить их в памяти будет некому. Никакой инстинкт не спасет.

У Дика свое объяснение бессмысленности идеи сохраняющей машины: то, во что превратились шедевры мировой музыкальной классики спустя некоторое время, стало звучать омерзительно для уха человека.

Конечно, произведения искусства нужно сохранять, оберегать, защищать. В их первозданном виде, не пытаясь преобразовать чудо в нечто отвратительное...

Довольно-таки любопытный эксперимент Ф.Дика с намеком на путешествие во вторичный литературный мир. И хотя назначение «трофейного звездолета» угадывается практически с самого начала, занятно наблюдать, как исследователи, оказавшись в конечной точке своего путешествия, строят догадки о том, куда же они попали. Как люди эрудированные и зачитывавшиеся в детстве классикой приключенческой литературы, большинство членов экипажа решает, что ганимедянам удалось создать «какую-то изощренную ментальную сеть». На поверку все оказывается куда прозаичнее...

Достоинство рассказа в том, что за нехитрым сюжетом, Писатель показал нам людей увлекающихся, горящих жаждой открытия и освоения нового. Эти «мальчишки в душе» без раздумий отправляются в полет на неизвестном транспортном средстве, чтобы утолить свою неуемную жажду приключений. И пусть, на самом деле, тайна пресловутого корабля не стоит и выеденного яйца, с горе-путешественниками навсегда останется ощущение присутствия в детской мечте.

Незамысловатый, но очень эффектный рассказ от мэтра.

Симпатичный рассказ с увлекающим сюжетом. Ф.Дик показал, как при семимильными шагами идущем освоении космоса, терране не обращают внимания на такие мелочи, как местное население той или иной планеты. И далеко не всегда люди выходят победителями в борьбе за территории.

В этой истории на населенном астероиде недавно основана база терран. Астероид — форпост, перевалочный пункт для кораблей дальнего космоса, важен настолько, что у аборигенов, как водится, разрешения никто не спросил. Но у этих, на взгляд человека, примитивных существ, есть свои методы защиты. Показательно — влияние оказывалось на людей, «что были профессионалами высшей пробы, всю жизнь испытывали давление сложно сконструированного общества, высоких скоростей, скученности современной жизни». А «зацикленность на достижении результата, нехватка времени» привели к тому, что подсознательная мечта об отдыхе и покое, только усилила внушаемый эффект. Возможно, туземцы вовсе не хотели изгонять пришельцев, просто это такой своеобразный способ контакта — приобщить прибывших к ценностям маленького астероидного мирка.

Ласкающие солнечные лучи, созерцание и размышление, — «и пусть весь мир подождет!». Рассказ, при всей своей научной фантастичности, напомнил о вполне реальных вещах: ушедшем лете, отпуске, запахе хвои в нагретом солнцем лесу и милой красоте букетика полевых цветов. Спасибо автору.

Снова с лозунгом «Нет войне!» Ф.Дик создает этот поучительный рассказ. Осторожно, все-таки наплодила спойлеры, прошу прощения.

Центральная фигура в истории — престарелый профессор, «ходячий пережиток прошлого», ярый пацифист. Учитель, который своих самых блестящих учеников воспринимает как собственных детей, с отеческой заботой и абсолютным желанием для них лучшей жизни. Но он одинок, смертельно болен, годы берут свое, в таком состоянии повлиять на ход истории нереально. И вот судьба волей случая дает уникальный шанс реализовать свою мечту...

Это короткое, но весьма глубокое произведение Мастера вовсе не о трудностях далекого будущего, новом типе звездолета или разборках с инопланетянами. Ф.Дик очень плавно вписывает в сюжет библейские аллюзии. Профессор-Учитель-Отец, получает практически неограниченную власть (всемогущество), имеет желание и потенциал создать новый мир, воспитывает своих Адама и Еву.

В наивно-радужный финал этой истории вплетена надежда на мирное существование человечества. А Писатель этим рассказом кричит так, что его нельзя не услышать.

«Слава Роботам! Убить всех человеков!» (с) Бендер («Футурама»)

Очень подавляющий и горький рассказ. Один из вариантов окончания затяжной гонки вооружений. Постъядерное будущее. Пепельно-ржавая Земля, воюющие лагеря выживших после взрыва бомб. И роботы. Множество разнообразных роботов, предоставленных самовоспроизведению на заводах-автоматах. Писатель как всегда нарисовал мрачную, тускло-серую пессимистичную картинку, но в этом и есть классический Ф.Дик.

Созданные для противопоставления вражескому оружию машины запрограммированы на тотальное уничтожение людей. И в процессе выполнения поставленной задачи адаптируются к новым условиям, не давая Человеку ни малейшего шанса. Они прогрессируют и учатся, но, кроме деструктивного начала, в них ничего не заложено. Они не в состоянии воспринять такие чувства как забота о ближнем, дружба, любовь. На человеческих эмоциях они просто паразитируют, внедряясь в бункеры под видом раненого солдата или ребенка. На робозаводах было создано уже четыре поколения моделей. Именно второй модели —

Потрясающе реалистичная передача образов, становится жутко от показанных автором перспектив.

Весьма достойный образчик шпионской фантастики от Ф.Дика. Сюжет захватывает, хотя и просчитывается наперед. Немного простовато выглядит похожесть терран и марсиан в модус операнди — мимикрийном внедрении в стан врага. А горе-террористы действуют по принципу «болтун — находка для шпиона», то ли от легкого успеха языки развязались, то ли очень хотелось похвастаться оригинальным пресс-папье. Впрочем, в целом, рассказ производит впечатление больше своей фантастической составляющей, чем детективной. И терранам совсем не сочувствуешь, сами виноваты: не рой другому яму...

В процессе чтения книги у меня создался некий зрительный образ... Я иду по длинной узкой галерее, на стенах экспонируются портреты великих джазовых исполнителей, созданные художником Макото Вада. Возле каждой картины я ненадолго останавливаюсь, внимаю рассказу Харуки Мураками об изображенном музыканте, слушаю чудесную джазовую музыку в исполнении портретированного виртуоза. (Таким образом, у каждого изображения как будто тройное авторство.) Я получаю мощный чувственный удар. Иллюстрации г-на Вада весьма оригинальны, они похожи на дружеские шаржи, от них веет теплом и любовью; каждый портрет несет на себе отпечатки личностей как художника, так и объекта его рисунка. Очерки писателя Мураками очень личные, построенные на настроении и переживании, вызванном исполнением того или иного маэстро. Автор повествует о том, как он воспринимает джазовую музыку, какие чувства при этом испытывает: «бездонная тоска», «глубочайшая симпатия и любовь», «я прибавляю звук и, отдавшись течению музыки, понимаю, что попал в рай» или «услышав эту песню, хочется любить». В этой интимности есть свое очарование, однако описание настолько сильных чувств писателя немного мешает настроиться на свою волну восприятия.

Если меня спрашивают, за что я люблю джазовую музыку (иногда ставя мне в упрек, что это же бестолковая мешанина громких звуков!), я затрудняюсь четко объяснить свои чувства, мои ощущения помещаются где-то на интуитивно-подсознательном уровне, мне не хватает слов для полной передачи моих переживаний. Читая книгу под этим углом зрения, я вижу в писателе единомышленника, находящегося на одном эмоциональном фоне со мной.

Книга интересна не только односторонне-сокровенными образами, созданными Харуки Мураками. В этом сборнике эссе содержатся и краткие биографии каждого из показанных именитых музыкантов. А если параллельно с фигурой литературной впечатляться и музыкальным обликом, слушая упомянутые автором композиции (я читала именно так), книга станет великолепным путеводителем по миру джаза, даря уникальную, в некотором роде, возможность познакомиться с основателями этого вида музыкального искусства. Спасибо авторам за столь «вкусный» подарок.

Довольно любопытная проба пера молодого писателя. В общем-то, рассказ сырой, похож на кастрюльку со сборной солянкой рецептурных ингредиентов, мешанину фантастических идей. Готового вкусного блюда из истории не получилось. Однако, в произведении заметны зачатки стилистики более позднего Ф.Дика. Мне рассказ понравился именно этим: зная последующие произведения автора, занятно было узнать, с чего же все начиналось, истоки оригинального творческого почерка писателя.

Рассказ о том, как невинное романтическое цитирование стихотворения Уильяма Йейтса с мифической подоплекой, может привести к крушению надежд и взбаламутить омут тихого семейного счастья. История о психологическом выверте отца семейства, который от нечаянной мысли, намека, накручивает себя годами, в итоге получая то, что хочет видеть. А еще это повествование о судьбе необычного ребенка в обычной семье. Жаль мальчонку.

Интересно заигрывание писателя с магическим реализмом. Такого Ф.Дика я еще не читала, даже несколько ошеломило. Несмотря на занудность некоторых моментов, рассказ читается легко, есть в нем что-то элегическое.

Похоже на сказку о драконе и задабривающих жертвоприношениях. Ф.Дик показывает постапокалиптическое будущее, в котором выжила горстка людей и мейнфрейм. В этом рассказе компьютер терроризирует выживших, грозит тотальным уничтожением (повторным!), совсем как та рептилия из образчика устного народного фольклора. И вариантов победы над могучим противником немного. Либо найдется безрассудный смельчак, который сможет «завалить» Великого К, ведь это всего лишь машина, хоть и сверхумная. Либо появится смекалистый Джон-дурак, случайно придумает логический парадокс, что спалит все эти «шарниры, шатуны, переключатели, ...реле». Есть еще вариант и естественного хода вещей: взаимодействие времени и природы. Для появления борцов нужно время на развитие цивилизации. И оно будет, судя по тому, как доволен Великий К увеличением поголовья пищи. Это означает, что у человечества все же есть шанс на выживание и становление. Однако, странно, что не сохранилось практически никаких знаний, как будто Крушение стерло выжившим память. И неизвестно, куда зайдет эволюция такими темпами, если полвека потрачено только на выдумывание «сложных» вопросов.

Юмора в рассказе я не заметила, но почему-то не могу воспринимать саму фабулу серьезно. А произведение грустное, упадок и деградация положительных эмоций вызвать не могут.

Очень удачный сборник в плане знакомства с Джо Хиллом. Рассказы подобраны разноплановые, каждый по-своему интересен и раскрывает очередную грань мастерства писателя.

Хилл, несомненно, талантливый сочинитель. По-моему, в малой форме, рассказах, писателю как раз дается возможность показать, на что он способен. Я открыла для себя, что автор блестяще выписывает характеры (каждый персонаж оригинальный и запоминающийся), мастерски управляет атмосферностью своих историй, а в некоторых случаях умело использует открытый финал, что дает ему возможность взаимодействия с читателем. Рассказы, где повествование ведется от лица ребенка или подростка, поразили своим психологизмом, тонким пониманием внутреннего мира героя.

Джозеф Хиллстром Кинг; в начале чтения сборника я пыталась проводить аналогии с произведениями знаменитого папы. Но довольно быстро забыла об этом, сын похож на отца только внешне. :) У Джо есть свой замечательный стиль, что делает этого автора весьма самобытным. Чудесно, когда ростки таланта передаются по наследству. Хочется надеяться, что в крупной форме Джо также силен и со временем займет достойное место в литературе, рядом со Стивеном Кингом.

Один из ранних рассказов Ф.Дика. Очень наивный с разрешением конфликта по-детски. Но цель автора состояла не в демонстрации высокой литературности, — ценность произведения в поднимаемых им вопросах, совсем не детских. У писателя получилась зарисовка на актуальные, в тот период, темы: к чему может привести тотальная гонка вооружений между двумя сверхдержавами, что случится, если «люди продолжат войну, удовлетворяя жажду крови, насыщая ненависть». В рассказе четко выраженный призыв к человечеству: остановить вражду, объединиться, шагнуть рука об руку в мир без войны. В противовес человеку в своей истории автор ставит роботов, эти безэмоциональные машины оказались способны точно рассчитать за людей, как лучше возродить цивилизацию. К сожалению, на момент написания рассказа, Ф.Дик не видел, что сами люди на это способны.

Заметно, насколько писатель близко воспринимал современные проблемы, показывая в своих произведениях варианты постапокалиптического будущего. Большое спасибо ему за эти переживания и попытки.

Историю, рассказанную Джо Хиллом, объединяет чувство одинокости. Возникает жалость к бродяге, потерявшему друга и скитающемуся в одиночку. Вспыхивает благодарность к женщине, оставшейся одной, без мужа, с тремя дочерьми, но сумевшей уделить толику тепла заблудшему оборванцу. Появляется сочувствие к трем девочкам, потерявшим отца, предоставленным самим себе, своему горю и утоляющим свою боль в жутковатом подобии детской игры.

Рассказ тёмен, этот беспросвет подавляет. Финальный эпизод неожиданный, но вполне закономерный. Еще один плюс в копилку автора (первый за потрясающее умение выписывать характеры), за талантливое создание соответствующей атмосферы повествования.

Причудливый рассказ. Оригинальная задумка о том, что может поведать тишина. О том, что можно «не услышать» в последнем вздохе умирающего.

Снова у Джо Хилла добротно прописаны персонажи. Увлеченный доктор-коллекционер с его жутковатой музейной экспозицией. Мальчик, который, как многие дети, открыт для восприятия необычного, тончайших эманаций загадочного. Отец мальчика, любопытный и верящий в мистические чудеса. Его жена, мама мальчика, прагматичная особа, не поддающаяся так легко на посулы острых ощущений и пытающаяся найти всему простое жизненное объяснение (этим пара напомнила мне агентов Малдера и Скалли из «Секретных материалов» :)).

Писатель дает понять, что каждый посетитель диковинного музея, вне зависимости от степени скептицизма, может воспринять эмоцию, заключенную в стеклянной колбе. Даже, если на первый взгляд сосуд выглядит пустым. Истории доктора и атмосфера выставочного зала позволят прочувствовать вздыхающую тишину, окажут свое влияние на впечатлительных и увлекающихся людей. Мне кажется, другие в такую галерею и не пойдут.

И хотя просчитываемая концовка немного смазывает впечатление, рассказ от этого нисколько не теряет в интересности воплощения авторской идеи.

Для 1952 года, по-моему, довольно смелый рассказ.

Предсказуемость этой истории, как мне кажется, в некотором роде уловка Ф.Дика. Затем чтобы читатель, догадавшись о финальных событиях, не отвлекался от основного замысла. Идеи «Нет войне!» Зерно истины, зароненное в народ, та самая речь, с которой все началось — головоломка для думающих людей. Погоня за «неизвестным» проповедником вместе с главным героем напоминает нечто вроде поиска смысла жизни.

Произведение интересно своим хронооперным сюжетом, а «маленький парадокс» в конце настраивает, скорее, на философский лад.

Дети — самое уязвимое место человечества. «Они мельче, их легче уболтать. Дети поверят всему, сделают все, что скажешь.» Можно проводить аналогии между рассказом и реалиями, как через молодое поколение происходит подчинение и управление людьми... А можно просто принять написанную Ф.Диком историю с враждебными роботами и ожившими мягкими игрушками как невероятно добрую, жизнеутверждающую, оптимистичную фантазию. Конечно же милые сердцу ребенка зверушки не дадут любимого хозяина на порабощение новой блестящей металлической «чуде».

Очень трогательный рассказ. Самый чудесный эпизод, когда «мальчик сел на кровать, прижал медвежонка к щеке и долго сидел так, забыв обо всем на свете», напомнил мне детство. У меня тоже был плюшевый защитник, обнимая которого я по-детски верила, что со мной ничего плохого не случится.

В этой истории, как практически во всех произведениях Ф.Дика, есть подтекст. Но здесь тот случай, когда за общей красотой и эмоциональностью искать скрытый смысл совсем не хочется.

Хилл приятно удивил и этим рассказом. История в жанре реализма, никакой мистики. Начинаю верить, что яркость образов, выписанность характеров и примечательная подборка персонажей своего рода визитная карточка автора.

Горемычный главный герой Уэйт еще в школьные годы загнал себя в ловушку на бейсбольном матче. С тех пор началась сплошная полоса неудач, превратившая Уэйта в неприметного, нелюдимого, конфликтного, зацикленного на своих проблемах человека. Джо Хилл дает возможность читателю свести с Уэйтом близкое знакомство, к началу основных событий складывается определенное мнение об этом человеке. У меня, например, возникло стойкое чувство жалости: жить в силках своих комплексов, лелеять их, постоянно сталкиваться с негативной реакцией окружающих...

Финальная часть рассказа была для меня неожиданной и впечатляющей. Хотелось бы верить, что такая психологическая встряска пойдет герою на пользу, однако... у автора, кажется, другое мнение на этот счет. Окончание истории отсутствует, писатель предлагает читателю как бы интерактив, наметив, Что наверняка ждет Уэйта. А вот Как это произойдет, каждый прочитавший додумает сам.

И снова рассказ-предупреждение. Наверное, время такое было, начало 50-х...

Разум не одинок во Вселенной. Только цивилизации развиваются по-разному. На этой выжженной, уничтоженной планете туземцы пошли по пути военизированного развития. «Пушки, оружие, военная форма — все это являлось частью жизни туземцев, как сон или питание. Армия для них стала общественным институтом вроде церкви или государства.» И предвидя тотальное уничтожение, жители создали хранилища своих ценностей, надеясь сохранить память или преподать урок... Но почему же эти предметы кажутся такими до боли родными?..

От Ф.Дика можно ожидать удара, что называется, под дых. Но все равно, рассказ воспринялся тяжелым и зловещим.

Собственно, в рассказе нет ничего оригинального. Это психологический триллер: маньяк похищает мальчика, держит его в подвале, морит голодом. Мальчик, Джон Финни, хоть и боится, но присутствия духа не теряет, исследует, ищет, планирует, не сдается.

Что мне нравится у Хилла, так это умение подать все эти стандарты так, что зачитываешься, не оторваться. Рассказ очень атмосферный, автор умело повышает напряжение в нужных местах, оттеняя повествование мистическими штрихами. Характеры определены блестяще. Даже короткий эпизод-сон главного героя о сестре позволяет представить достаточно четко образ девушки. Финал истории не дает однозначного ответа о судьбе похищенного ребенка... Но судя по той роли, которую отвел Джо Хилл раритетному средству связи, шансы Джона довольно высоки. И это тоже в плюс рассказу, он получился не настолько мрачным, чтобы оставить ощущение безысходности.

Удивительно сентиментальный рассказ. Джо Хилл написал от лица психически нездорового мальчика несколько дней из его жизни. Думаю, это нелегко, и получилось у писателя просто замечательно! Очень реалистичное, живое произведение, практически каждая строчка которого пронизана любовью. Я ничего не смыслю с бейсболе. Да здесь и не нужно в нем ничего понимать. Описанное выше всего этого, на фоне... Автору удалось показать сильнейшую духовную связь между отцом и сыном. Рассказ красив своими глубокими образами, общего впечатления не портят даже натуралистичные описания проявлений болезни пацаненка. Считаю, десять баллов заслужены.

В предисловии к сборнику рассказов Джо Хилла «Призраки двадцатого века» Кристофер Голден пишет, что этот рассказ напомнил ему фильм Билла Пэкстона «Порок» (2001). Я посмотрела фильм перед прочтением рассказа. Да, сходство есть, в психологизме отношений между героями. Отец, одержимый «высшей целью», после смерти жены воспитывает двоих сыновей с целью приобщения к своей тайной миссии. В принципе, на этом похожесть и заканчивается.

Хоть фамилия главных героев — Ван Хелсинг, в рассказе Д.Хилла вампиров нет, только намеки. Использование именно этой фамилии обязывает, поэтому та самая тайная миссия отца Макса и Руди — истребление неумерших. И если допустить, что мр-р Хилл «обыграл» приснопамятного Ван Хелсинга Б.Стокера... Привычный образ Абрахама Ван Хелсинга по роману «Дракула» у меня сложился, скорее, положительный. Этот рассказ же несколько сместил акценты. В чем-то он похож на статью для бульварной газетенки: «Раскрытие секретов семьи Ван Хелсинг!», «Какую тайну скрывает всеми уважаемый доктор?» Абрахам показан жестоким, деспотичным, эгоистичным человеком. Неудивительно, что сыновья боятся его. А еще, он что-то скрывает...

Рассказ короткий, события развиваются быстро, и вот отец уже приобщает детей к семейному «делу». Напряжение нарастает за какие-то пару-тройку абзацев... Развязка хоть и скомкана, но вполне логична, если учесть, что старший сын, Макс, помнит маму и очень любит и ее, и младшего брата. А еще он — истинный сын своего отца, так сказать, «яблочко от яблони».

Что-то в этом произведении, безусловно, есть, но оно сильно схоже с сочинением на заданную тему... А язык написания увлекает, этого у автора не отнять.

Я понимаю, что ужастики бывают разные. Есть и такие, не вызывающие ничего, кроме отвращения. Этот рассказ Хилла как раз из таких. Изобилие омерзительных подробностей, отвратные кровавые сцены...

Повествование от лица главного героя наводит на мысль, что не стоит воспринимать все так уж буквально. Просто, это попытка писателя показать, как из обычных пареньков с трудным характером получаются маньяки. На почве всеобщей нелюбви «снесло крышу», вообразил себя насекомым, от безнаказанности захватило дух, и понеслась!.. Такого и освидетельствовать не придется.

Можно силиться и дальше анализировать это произведение, тщиться найти там какой-никакой смысловой подтекст... Обилие аллюзий и цитат, конечно, делает свое дело. Но хочется побыстрее забыть эту писанину и не вспоминать никогда. Противно.

Очень добрая, смешная и поучительная история. Не возникает сомнений, что в рассказе описана любящая семейная пара. Муж, совершенно случайно наткнувшись на рукопись романа, написанного его женой в юности, после недолгих мучений угрызениями совести начинает читать найденный опус. А кто бы удержался на его месте! Авторский юмор в том, что муж — писатель и всячески зубоскалит над незрелым текстом. Хотя, каких литературных изысков можно ожидать от шестнадцатилетней девушки, грезившей о «человеке редкой силы с горящим взором»? В том, что муж оказывается весьма далек от видевшегося в мечтах идеала, показана нелегкая реальность женщины, ее жестокий самообман.

Понравилась у Г.Уэллса идея «оживления» отношений. Мужу посчастливилось познакомиться с романтичной стороной натуры своей жены путем прочтения ее необычного дневника. А уж за то, чтобы она позволила ему дочитать свой роман, он готов на максимальное приближение к идеалу, вплоть до прощения недостатков и покупки новой шляпки!

В этом ироничном произведении раскрыта еще одна сторона многогранного таланта писателя Герберта Уэллса.

Своеобразный рассказ. Мне он представился в графической форме, эдакий диптих. Одна часть сродни эстампу, четкие штрихи — исторические факты, видны мельчайшие детали. Вглядываясь и известное, вроде, изображение, открываешь для себя глубину, замечаешь ранее не увиденное, познаешь мистику. Другая часть — эскиз. Здесь автору важнее было передать не картинку, а чувства и эмоции. Набросок, возможно, поиск варианта для будущего произведения.

Весьма необычное сочетание стилей в небольшом рассказе. Своего рода эксперимент. На любителя.

Этот рассказ у Джо Хилла получился болезненно грустным... Пусть я не могу охватить целостности замысла автора, я не смотрела почти ни одного упомянутого им фильма, но общее настроение, и чувства персонажей произведения мне понятны в силу мастерства писателя.

Призраки двадцатого века... Экранные образы героев, вдохновлявшие романтиков того времени. Кино можно просто любить иногда посмотреть. А можно быть влюбленным в кинематограф, а кинотеатр, где проходят показы чудес, почитать за священное место. А еще можно жить всем этим. Особенно, если практически в начале своего жизненного пути, ты столкнулся не только с чудом экранным, а и с потусторонним феноменом.

Не зря в завершающей части рассказа, Хилл упоминает фразу Дороти из «Волшебника Страны Оз» о родном доме. Призрак девушки, скончавшейся на премьерном показе как раз этого фильма, привязан к кинотеатру. И именно она помогает выжить своему теперешнему обиталищу, «призвав» на помощь тех, кого вдохновила на любовь к кинематографу.

Финал немного шокировал. Почему-то предположилось, что призрак века двадцатого упокоился, уступив место призраку века двадцать первого...

Рассказ несет мощный эмоциональный заряд, будоражит.

Рассказ Джо Хилла состоит из нескольких частей, призванных перечислить некоторые формы, в которых нам подаются ужасы.

Для начала показано закулисье редакторской работы в альманахе рассказов-ужастиков. Отбор историй для печати поручен одному человеку, редактору Кэрроллу. Для авторов прозы ужасов малой формы он строгий критик и судья, а в силу накопленного им опыта, удивить его, ох, как непросто! Детализация у Хилла такая, что в своем произведении он приводит пересказ истории, впечатлившей Кэрролла. Отправившись на поиски автора зацепившего рассказа, главный герой попадает уже в часть, напоминающую фильм ужасов. Мне показалось, что Джо Хилл намеренно намешал множество штампов из фильмов-ужастиков, чтобы отделить еще один вид подачи жанра в массы. Наконец, финал оставлен открытым, что тоже нередко встречается в этом жанре.

Для возглавляющего авторский сборник, рассказ весьма удачен. Символично, в том числе, выступление главного героя на конвенте фентези, где он дает своего рода определение художественных произведений в жанре ужасов.

Рассказ не воспринимается как единое целое, в этом его минус. А в остальном, достойное воплощение намека на то, каким автору видится период лучших новых ужасов.

История воспринялась, ну, совершенно не как фантастическая. Настолько все описывается просто, буднично, и рутинно, кажется, что автор с натуры писал. Я считаю это плюсом рассказа. Зарисовка из будущего, где такие же люди, те же чувства и эмоции, одинаковые печали... А.Кларк дал возможность наполниться этим будущим, почувствовать себя причастной. Год написания — 1957. Поражает!

Рассказ о нереализованных возможностях, и постоянно мучающем впоследствии вопросе «а что, если бы?..»

Рассказ понравился своей психологической напряженкой, на грани надрыва.

В самом начале мало что указывает на фантастичность рассказа, это скорее триллер с откровенными сценами насилия. Оригинальна идея автора по объяснению засилья преступности в настоящем: свалить все на неких пришельцев из будущего. Один из персонажей в порыве откровения делится своими мыслями: «Отсюда все эти преступления, убийства и изнасилования. Это не мы. Мы не хуже, чем были всегда. Это они.» Диалог двух людей из разных времен, нашего и будущего, драматичен. Насколько разные восприятие действительности и цели этих двоих!

Правда, для меня есть в этой истории некая фантастическая неувязка. Это произведение наложилось на один из самых известных рассказов Р.Брэдбери... И если даже убийство бабочки ТАК повлияло на ход истории... То чего же эти искатели развлечений А.Бестера такими действиями хотят добиться там, в своем будущем?..

У Бестера в рассказе угадывается чудесный мир. Процветающее, мирное общество, здоровые люди, чистые чувства и эмоции, «мы уничтожили в себе только зло». Пусть в их жилах не кровь — раствор, пусть они на 30-70% состоят из имплантантов, просто эволюция сделала очередной виток. Die-hard переводится еще и как «твердолобый». То-то и оно. Этот Старый Реликт, пережиток прошлого этапа эволюции, этапа, в котором мы живем, отвратителен. Все слова и действия этого маразматика могут вызвать разве что чувство стыда... Такое мое первое впечатление от рассказа.

Если же посмотреть шире... Упрямца можно понять. И сейчас есть такие старики, что не могут оторваться от прошлого, мыслят еще теми категориями, понятиями, к которым были приучены с детства. Принципиальны, не приемлют помощи в адаптации к настоящему, живут «по разуму и совести». И выглядят эти люди бакенами, омываемыми течением времени, неспособным сдвинуть их в будущее. И «порох в пороховницах» имеется, чтобы доказать молодому поколению «да, были люди в наше время!»

Книга не впечатлила. Написана сухо, похожа на учебник, построенный на диалогах Учителя с Учеником.

Восприятие книги сильно обусловлено многими факторами: возрастом читателя, его жизненным опытом, сферой интересов, ощущением той самой реальности, об иллюзорности которой пытался сказать автор. Именно в зависимости от совокупности этих факторов, книга либо покажется открытием, станет просветлением свыше; либо сойдет за сборник цитат, антологию прописных истин.

Так получилось, что до прочтения книги я уже познакомилась с подобным учением. Да, роман «Иллюзии» написан гораздо раньше, но прочесть его мне довелось только сейчас. Поэтому смысл произведения показался вторичным. Это своеобразное «откровение» Баха, от нежелания автора приукрасить повествование художественными приемами, вдобавок, не заинтересовало как литературное произведение, осталось проходным.

Моя оценка не за содержание. Книги такого плана нужно читать, обдумывать, анализировать... Не спорю, они способны подвигнуть на действия, хотя бы из принципов «хочу!», «могу!» или «а, вдруг!». «Справочное» воплощение, на мой взгляд, — неудачное решение писателя для выражения нетривиальных идей.

Хороший рассказ. Кратко и исключительно по существу.

Главный герой действительно сродни провинциалу, приехавшему на заработки в большой город. Заводская территория ужасно похожа на своего рода мегаполис, где множество непонятных зданий, перепутанные улицы, все чем-то заняты и куда-то бегут... Чуждое место. Работа нашлась, высокооплачиваемая, но здесь больше ценится не творческий подход, а выработка, КПД, прогресс.

Мне кажется, олень в этой истории — своеобразный символ случайного попадания существа в жернова системы. В этом собрате по несчастью главный герой смог увидеть себя со стороны. И сделал правильный вывод.

Мораль рассказа, для меня, в том, что любимое дело очень много значит в жизни. Чувство, что ты на своем месте и делаешь то, что нравится, дает, бывает, не материальное, зато моральное удовлетворение, обретается душевное равновесие. А это уже немало.

Почти сразу, в самом начале рассказа, автор показывает героя истории, Герберта Фостера, как человека еле-еле сводящего концы с концами. Наряду с этим любящего свою семью и желающего ей благоденствия. И, в то же время, отказывающегося от богатства! Кто он: глупец? сумасшедший? бескорыстный простак? Все оставшееся повествование К.Воннегут объясняет причины такого, якобы анормального, поведения. Можно предположить, что у Герберта бзик, навязчивая идея... Но на самом деле, все дело в страхе. Он безумно боится потерять себя.

Историю преподносит читателю некий финансовый консультант, «продавец умных советов для богатых людей». И писатель фоном за основной историей мастерски показал, как меняют деньги отношение таких дельцов к людям: от брезгливости до уважения, даже сочувствия.

Рассказ все-таки на грани фантастики: личности, подобные Герберту Фостеру, устойчивые, — удивительная редкость.

Реакция на этот рассказ возникла двоякая. С одной стороны, в обычном сером, усредненном мире показан подросток (обобщенный представитель молодежи, возможно), все желание которого — отличиться и выпендриться, включая «музыку, напоминавшую звуки землетрясения», внешность — рост семь футов, «на голове чудовищные наушники и очки с толстыми мутными стеклами», «похож на ходячую свалку». В дополнение, крик души: «Я — Император! Все должны делать то, что я повелю!». Воспитательные меры (в рассказе — «средства уравнивания») на него не действуют. Вот только способ приведения тинейджера к общему знаменателю с обществом у К.Воннегута уж больно крут.

С другой стороны, люди добились всеобщего равенства. Но цена здесь — то, что делает человека индивидуальным — мышление. Масса раздражающих и отвлекающих факторов, только чтобы мешать задумываться: «тела были отягощены веригами и мешками с дробью», «лица были скрыты масками», каждые 20 секунд резкий неприятный звук, всегда разный, не привыкнешь. Равенство? Скорее, инкубаторная одинаковость.

Рассказ из тех историй, отголоски которых замечаешь в окружающей действительности. Пусть даже автор создавал фантастическую антиутопию. Тревожно...

Какими только не бывают компьютерные вирусы... Вот, у К.Воннегута это — ЛЮБОВЬ! Заразившийся компьютер стал страдать синдромом Пиноккио и почил в желаниях о теле из протоплазмы и мечтах об ответном чувстве.

Писатель говорил: «Подлинные эмоции и чувства, а не игра со словами, должны быть наиболее захватывающим и привлекательным элементом вашего стиля.» Автор в рассказе не отступает от своего тезиса. ЭПИКАК в болезни получился такой романтичной... личностью. Практически бесконечно умен и образован в лучших традициях английского языка, но по-машинному неопытен. Человек, разумеется, не преминет воспользоваться подвернувшейся возможностью: неискоренимый стереотип «машины созданы, чтобы служить людям». Компьютер, конечно, мужчине не соперник (хотя девушку никто и не спрашивал), зато в нравственном плане человек оказался не на высоте. Информация к размышлению...

«Пародия на «классическую фэнтези», где повествование ведется от лица «темного владыки». Так оно задумывалось...» М.А.Далин

«На лицо ужасные, добрые внутри». Л.Дербенёв

На мой взгляд, пародия автору удалась. И, в общем-то, не на классическую фэнтези, а скорее, на стереотипы и зашоренность взглядов обывателей. Если властитель добивается процветания страны нетрадиционным средствами, однозначно, он демон, исчадие ада, развратник, убийца и другие отрицательно-«лестные» эпитеты. А как же: ни одно доброе дело не остается безнаказанным. А если властелин еще и некромант, «проклятая кровь», то поступки воспринимаются по темноте Дара, а не по чистоте души и прозрачности помыслов. И приходится соответствовать! Ведь, «как о тебе судят, так и поступаешь».

В некоторых действиях властелина, и ответной реакции народа на них, местами угадываются образы видных политиков как прошлых лет, так и современности.

Главный герой, Дольф, очень запоминающийся персонаж. Образ утрированный и собирательный, но в то же время цельный, яркий и убедительный. Он себе такую судьбу не выбирал, с темным Даром родился. При этом в атмосфере полной ненависти и отторжения, научился с этим Даром жить, не продался Тем Самым. Умудрился остаться замечательным человеком, способным на любовь, дружбу, искренние чувства и переживания. И как М.Далин ни старался по тексту уточнять, что герой-де отрицательный, Дольф вызвал только положительные эмоции.

Для меня эта книга — неожиданная приятность в русскоязычной фантастике, читала с удовольствием. Шедевром не назову, но достоинств хватает. Одной из таких положительных деталей я хотела бы отметить язык повествования. Роман написан приблизительно в форме дневника, что ведет главный герой; построен простыми фразами, описательность от этого не страдает. (Даже просвещенная особа королевской крови не обязана изъясняться высоким слогом. ;) ). Еще один плюс — выписанность характеров. И выгодный штрих — вампиры, просто очаровали.

В целом, симпатичное произведение. На контрасте с последними прочитанными мистическими, антиутопическими и постапокалиптическими сочинениями, читается буквально влет.

ПС И спасибо сайту за рекомендацию.

Есть такой советский мультфильм «Нехочуха». Главный герой, мальчик-лентяй, в начале фильма мечтает о стране, где ничего не надо делать, только развлекаться, и вокруг одни роботы. Рассказ Ф.Дика «Высшая резервная должность» очень напомнил мне этот мультик. Страна, во главе которой суперкомпьютер Юницефалон 40-Д (интересно, случайность ли, что название компьютера созвучно с аббревиатурой детского фонда ООН...). Новостные программы подаются, как развлекательные шоу, где ведущие — клоуны. Люди, кроме задействованного обслуживающего персонала, выглядят «немалыми тушами». Слово «работа» вызывает раздражение. Человеческая должность президента страны — фикция, дубликат, тоже не предполагает под собой никаких активных действий. «Типичнейший пример того, как профсоюзы создают пустопорожние рабочие места и заполняют их своими бездельниками».

Однако, после поломки суперотказоустойчивого компьютера, в людях просыпается жажда власти и действия. «Не хочу быть Нехочухой!» в рассказе приобретает совсем другой смысл. Дублер президента, однажды вкусив плоды неограниченной власти, уже не может от нее отказаться. А телеклоун, поняв всю тщету попыток смены действующего режима, продолжает подстраиваться под «имеем то, что имеем».

«Гомеостатический проблеморазрешательный комплекс» — замечательная выдумка Ф.Дика. Человечество отдало себя под опеку этого щита с функциями прогнозирования событий, выдающего на-гора способы разрешения трудностей. Тем самым лишив себя радостей первооткрывателей, исследователей, загнав в антиутопию зависимой жизни.

Рассказ интересный, но у меня вызвал ощущение пародийности и детскости, несмотря на серьезность содержания.

Прочитав «Цементный сад», дебютный роман современного английского писателя Иэна Макьюэна, хочу отметить выверенный слог и хороший стиль автора.

Роман весь представлен из иносказаний и символов. В то же время, герои реальны и очень ярки, события логичны. Поразительно, как писатель собрал все это в единую, подчиненную сюжету, картинку.

Сад возле дома — олицетворение семьи. Глава семьи растил и усовершенствовал это место. В начале книги садик прекрасен, как мечта. Он воплощает все замечательное, что было раньше, тесный мирок любимых и любящих, родных людей. Не зря отец семейства «мечтал оградить свой мирок высокой стеной». Аллегория — шутка детей по поводу сада, обидевшая их отца. Она показывает, что дети не станут продолжателями его дела, хранителями семьи, т.к. издеваются над вещами, которые их родитель считает идеалами.

Цемент — груз ответственности. Отец серьезно болен. Садом перестают заниматься, он приходит в запустение. Как рушатся и отношения внутри семьи. Садик, как и семья после смерти главы, оказывается погребенным под спудом обязательств. Символично и то, что мать была похоронена под этим же гнетом. А отпечаток лица отца был затерт на свежем бетоне, его образ стерт из памяти.

Дети — характеры собирательные. Джули, еще молодая, чтобы быть главой семьи, но уже взрослая, чтобы жить самостоятельно. Джек, мечущийся из крайности в крайность эгоист. Сью — серединка между детством и подростковостью. Том, младший — предстает то мальчиком, то девочкой, то грудничком.

Образ Дерека также символичен. Джули приводит его в дом, как отождествление внешнего мира, вторгшегося в жизнь ребят. Логично, что именно он раскрывает все их секреты.

История получилась мрачная и горькая. Реальность обычно жестока и цинична по отношению к тем, кто живет на окраине общества. Как бы хорошо и уютно ни было в укрытом мирке, все хорошее когда-нибудь кончается. И вместе с новым днем начнется совсем другая жизнь.

А что, если попробовать представить состояние Энн за два дня до описываемых событий? Допустим, точно так же в доме раздался телефонный звонок, очень даже «вещественный». И печальный голос сообщил о крушении самолета, гибели любимого человека. Да, она могла узнать о катастрофе из теленовостей. Неважно КАК. Важно, что муж уже летел домой, и, как говорится, ничто не предвещало беды...

Шок, неверие, гнев (как же так!), обида (за что?, почему?!), страдание... И хотя Энн и Джеймс вместе уже тридцать лет, она столько не успела ему сказать! А потом завертелось: соболезнования, приезд родных, подготовка к похоронам... Энн легче от того, что она занята и пока может не заклиниваться на своем горе. Но тут звонит телефон...

М-р Кинг описал необыкновенный вариант прощания с умершим. В такой ситуации просто необходимо получить возможность сказать и услышать в ответ «я тебя люблю». Отпустить друг друга, подарить свободу.

Светлая, жизнеутверждающая история, тронула до глубины души.

В комментарии к «Эпилогу» автор предупреждал и о том, что писать эту историю не собирался, и об оттенках, которые она привносит в роман. И все равно, чувствую себя обманутой этой... альтернативной концовкой (продолжением, на самом деле). Эта жирная точка в виде почти необитаемой, дряхлеющей, трескающейся, покинутой всеми привычными читателю обитателями, родной для нас всех планеты, вызвала у меня чувство глубокой потери чего-то светлого и замечательного, диссонанса, пустоты. Но хочется верить, что это рушится оболочка, из которой на свет появляется Земля обновленная, новорожденная.

Все же, Писатель — умничка, и эпилог у него, действительно, получился.

Как писал С.Кинг в предисловии к своему сценарию мини-сериала «Буря столетия»: «Форму всегда диктует идея». На мой взгляд, такой рассказ, как «Извините, номер верный», заслуживает быть именно пьесой. Актерское воплощение чувств и переживаний мне кажется объемным, заведомо преувеличенным, воспринимается более цельным. Может, потому что без привязки к реальному, без эмоционального связующего, с полным осознанием «все это понарошку». Иначе, с такими историями, как эта, шоковое состояние обеспечено.

До бесподобной авторской финальной развязки мне думалось: ну, да, есть же на самом деле такие люди, очень тонко чувствующие малейшие колебания в состоянии или настроении любимых. Истеричность главной героини вовсе не казалась накрученной: зато все уверились, что с близкими полный порядок. По сути, от обычности происходящего дальнейшие события вызвали потрясение. Но за общей фантастичностью отчетливо видно, как глубоко ранит упущенная возможность.

Сколько читаю произведения С.Кинга, меня до сих пор изумляет умение автора, даже в малой форме, раскрыть всю многогранность задуманной идеи.

Очень насыщенная глава; размышлениями, печалью, любовью, сожалениями.

Не вдаваясь в подробности, написанное отражает реализованную Мечту. Далекое будущее, несмотря на все пророчества и предсказания конца света, Земля выжила, человечество насчитывает тысячи лет истории и культуры. Предпринимаются путешествия к уголкам космоса настолько далеким, что сейчас о них даже мечтать не получается, до того фантастично. На Земле уживается несколько цивилизаций. Люди нашли способ жить в других мирах, отличных от родного. Радужно. Как мыльный пузырь.

Всю глубину этого рассказа можно оценить только вкупе с другими главами романа. Но для меня эта история самая значимая. Это бездна, именно та, что смотрит в тебя, когда заглядываешь в нее. От масштабности картины вырождения человечества даже голова закружилась. Продуманность идеи и глубочайший анализ вопроса писателем поражают. К.Саймак и здесь утверждает истину: каких бы высот ни добилось человечество, пороки остаются, особенно «самодовольный эгоизм, сделавший человека властелином мироздания».

Не ново, что один человек решает за весь род людской, но в этом случае осуждения не возникает. Люди мучительно, но уступают планету молодым цивилизациям. И пусть уж лучше Человек останется легендой, преданием у костра, чем станет сдерживающим фактором для продвижения Вселенной к новым виткам развития.

«Время — конь, а ты объездчик; мчись отважно на ветру.» Абу Абдаллах Джафар Рудаки

В этом рассказе Стивен Кинг очень точно угадал с образом наставника для одиннадцатилетнего Клайви. Любимый дедушка, который в свои 72 года кажется «старше самого Бога». Мальчик не просто прислушивается к словам старика, он внимает им. Дед обладает для внука непререкаемым авторитетом, его мудрые слова воспринимаются истиной в последней инстанции, запомнятся на всю жизнь. Образы живые, четкие и выразительные. Не могу избавиться от ощущения, что была там и все своими ушами слышала.

Когда-то учитель сказал мне: «Если хочешь, чтобы тебя поняли даже в самом сложном вопросе, постарайся объяснить так, чтобы стало доступно даже шестилетке». Очень полезный урок, и браво Писателю! В довольно коротком произведении он ярко, и на жизненных примерах, объясняет суть такого бесконечного понятия.

Рассказ просто вопиет о навязанном одиночестве, о добровольном замыкании личной площади «четырьмя стенками», о приобретенной боязни открытого пространства.

К.Саймака, как и его коллег-современников, можно отнести к фантастам-предсказателям. Больно видеть, насколько действительность семимильными шагами приближается к описанному им будущему: уже сейчас, сидя в своей берлоге, многим пообщаться в сети интернет проще, чем выбраться с друзьями на пикник. Обособленность в рассказе двух уровней. Первый — внешний, жилище, ограниченное пространство. Второй — внутренний, «в голове», он замыкает человека в себе, в своих мыслях, страхах, переживаниях. Вот и получается, через 200 лет домочадцы — сплошь роботы. И близкий друг главного героя умирает на Марсе, а он — единственный, кто может марсианина спасти. Дилемма, пожалуй, из самых сложных: предать друга или перебороть свой страх.

Отдельным штрихом в истории автор показывает, насколько велика пропасть между чувствами, разумом человеческим и искусственным интеллектом.

Грустно, и хочется дополнить слова автора призывом Булата Окуджавы: «Возьмемся за руки, друзья, чтоб не пропасть поодиночке».

Человечеству еще со времен Древнего Египта известны случаи дождей из животных. В основном, это рыбы, лягушки, иногда птицы. В рассказе жабы. Думаю, для пущего эффекта — лично у меня эти создания вызывают омерзение.

В этой истории С.Кинг рассказывает о ритуале, периодичностью в семь лет. Семь — вообще число магическое, число духовного совершенства. Одно из суеверий, кажется, в Британии, говорит о том, что каждые семь лет в теле и душе человека происходит полная перемена. У Кинга свой вариант обновления для городка Уиллоу и его жителей.

По-кинговски эмоциональное произведение, заставляет поразмыслить над причинно-следственными связями. А в чем-то и попытаться оправдать поведение обитателей городка...

Очередная история м-ра Кинга на грани реализма и мистики. Хотя отнести к мистическим составляющим необычную знакомую главной героини и галлюцинации ее возбужденного воображения можно с большой натяжкой. Но кесарю кесарево, все-таки, это Кинг. Повесть написана в форме исповеди, и немного настораживает, что женщина обо всем случившемся так спокойно повествует...

Добрый милый рассказ о наивности и чистоте. О детской доверчивости ко всему прекрасному и чудесному. Неважно, что описать диво героиня может знакомыми ей понятиями. От этого красивый образ не становится менее удивительным. Элегически-мечтательная история заканчивается на печальной нотке: пора невинности, как и белый ослик, не оборачиваясь, уходит прочь.

Для себя я перевела бы название рассказа (It Grows on You), как «Оно овладевает вами» или «Оно паразитирует на вас». Из воспоминаний местных жителей складывается история приезжего, что купил в городке участок, построил дом, обзавелся семьей, но так и не стал «своим», не прижился. Кастл-Рок — городок маленький, а прибывший — личность довольно известная, его дом волей-неволей притягивает к себя все взгляды, жизнь и смерть его и семьи порождают слухи и сплетни. С той поры и начинает существование городка крутиться вокруг этого «центра притяжения».

Кинг сумел создать угнетающую атмосферу полного упадка, вырождения, тлена и запустения. «Кастл-Рок превратился в гнилой зуб, готовый выпасть с минуты на минуту.» Здесь живут одни старики, даже у детей «бледные, усталые лица, лица стариков». Разговоры циклически вращаются вокруг дома, его истории, его жителей. Год за годом Дом выпивает все жизненные соки из городка и его населения, оставляя их души дряхлыми.

Рассказ глубокий, атмосферный, благодаря использованным описательным средствам. Правда, некоторые детали мне показались избыточными. Это излишнее акцентирование отвлекает от общего тона произведения.

В этом рассказе Стивен Кинг показывает нам столкновение двух разновидностей зла. С одной стороны — постоянно проигрывающий в карты крупные суммы, трусливый, гнусный представитель преступного мира (надо быть отъявленным негодяем, чтобы зарабатывать на продаже детей). С другой стороны — нечисть, выходцы из Тьмы, сосущие кровь людей, — вампиры. У писателя сочетается несочетаемое — удивительно, что в этом рассказе к одному из героев, вообще-то, отрицательных, еще и сострадание испытываешь. Но это ненадолго. Вызвала неприятие попытка автора очеловечить монстров. Неубедительно: мальчик знает, что может он сам сделать с человеком (да и он почти добился этого), знает, как поступает с людьми его дедушка, иначе откуда такая вера в непобедимость родственника? Отсюда раздражающий, показушный страх ребенка перед потенциальной едой. Поэтому и пришла мысль о столкновении двух зол: один ищет легкой наживы, похитив беззащитного малыша. А другой, получается, служит приманкой для таких вот «ходячих бурдюков с кровью», пить-то хочется.

Кто — кого, к сожалению, предсказуемо. А вот за капельку нежности в последнем предложении рассказа писателю спасибо, вне зависимости от.

Не зря этот рассказ включен в сборник «Ночные кошмары и фантастические видения». Написано так... сторонне-наблюдательно, что мне до последних строк казалось: сейчас она проснется, вот сейчас!..

То, что дети одержимы — ерунда. Просто учительница долгое время проработала в школе. Здесь уместно сказать об инертности и закостенелости. Есть такие люди, которые живут прошлым, старыми привычками, заведенным порядком вещей. Им неимоверно трудно привыкнуть к любым изменениям, тем более, в пожилом возрасте. А река времени течет — все меняется. Детям адаптироваться куда проще, они более восприимчивы. Вот и получается, то привычное, что окружало мисс Сидли изо дня в день, из года в год, незаметно уступило место настолько непривычному, что привело к безумию.

По отношению к Кингу уже заезженная истина, но написано мастерски. Однако, то, что меня привлекает в произведениях писателя: напряженка, крайности, преувеличение — здесь показалось чересчур. Слишком ядовито.

Изловил как-то ребенок джинна и загадал желание: «хочу, чтобы был мир во всем мире». Но не уточнил, и все люди, кроме него, исчезли. Воевать некому — в мире покой. Как Сталин говорил у А.Рыбакова: «Нет человека — нет проблем.»

Похоже, м-р Кинг, наблюдая за тенденциями человеческого поведения, задумался над одним из вариантов уничтожения цивилизацией самой себя, исходя из этого сталинского принципа, только в более широком масштабе. Послушать новости, эту «шарманку судьбы», так человечество само бы докатилось до такого финала, но медленнее.

Главный благодетель в этом рассказе — законченный эгоист. «Я так хочу», не думая о конечном эффекте: «Мир нуждается в радикальных мерах сейчас. Я ничего не знаю о долгосрочных последствиях, и у нас нет времени исследовать их, потому что у нас нет будущего.» И кто дал право одному человеку решать за все население планеты? На ум приходят крылатые выражения. И про «Благими намерениями...», и небезызвестная фраза В.Черномырдина «Хотели как лучше, а получилось как всегда».

Автор дал роду людскому отсрочку в три года. Ну да, свеча, прежде чем окончательно погаснуть, напоследок вспыхивает. На самом деле, грустно. Я восприняла финал, возможно, несколько утрированно, речь шла о вырождении человечества. Но у Мастера получилась очень яркая апокалиптическая картинка.

Очень своеобразное стихотворение. Мне оно представляется этаким текстом для аутотренинга, установка нашему воображению на восприятие всего необычного. Разминочный курс для расширения фантазии. Хочется получить максимум удовольствия от чтения? Или написать что-то свое, совершенно оригинальное? Садимся поудобнее и заряжаемся: «Представьте себе...»

Я впервые услышала о «Призраке оперы», как о мюзикле Эндрю Ллойда Уэббера. Можно сказать, что я пришла к восприятию этой истории через музыку.

Костяк романа создан из искажений и отражений. Здесь чистый ангел на самом деле черный демон, призрак состоит из плоти и крови, здание Национальной академии музыки похоже не на оперный театр плюс школу, а на мистический замок со своей историей. Это сооружение — один из главных героев книги, как бы подслой основной реальности романа. Здесь декорации для представлений создают дворцовый антураж семнадцати верхних этажей, а события времен Парижской коммуны превратили в катакомбы пять нижних. Кристина, девушка с богатым воображением, представляет здание оперы, как свою Империю, где она — любимая Королева, а все остальные — ее народ. Рауль — ее принц, а в подземельях замка обитает чудовище, как Минотавр в своем лабиринте. И перед нами предстает оборотная сторона этой медали — подземные галереи и катакомбы, со множеством ловушек, люков, секретных ниш и даже камерой пыток.

В процессе чтения меня постоянно преследовали аллюзии на историю Красавицы и Чудовища. С образом Красавицы у Леру все просто. А фигура Чудовища получилась весьма разноплановой и очень примечательной. По знаку персонаж — отрицательный, но вызвал массу положительных сопереживаний. Заметно, что писатель с особой тщательностью подошел к этому образу. Герой-злодей, что сделало его таким? Каких усилий воли и разума стоило этому человеку выжить и стать тем, кем он стал, гением? И как и в сказке, сила чистой любви и поцелуй женщины способны сотворить чудо, преобразив Чудовище, если не внешне, то внутренне.

Роман построен из разных сюжетных линий: есть и детективная составляющая — расследование журналиста, от лица которого и ведется повествование; две разные любовные истории, мистическая и приключенческие части. Ко всему, роман выглядит как признание в любви к музыке, он полон попыток понимания музыки, возвышенных эмоций, ощущения величия музыки. Образ Ангела Музыки меня буквально зачаровал.

Замечательный роман, и не заслужил высший балл только излишней затянутостью некоторых эпизодов.

Была у меня в детстве серия пластинок «Сказка за сказкой», на одной из них, «Жили-были ежики», Ежа озвучивал Вениамин Смехов. Я до сих помню эту историю вплоть до интонаций.

А урок я вынесла такой: не нужно стесняться и тушеваться, если кто-то, считающий себя лучше (выше, сильнее, быстрее, красивее и т.д), нагло пытается поставить тебя на место. Следует быть мудрее, хитрее, а в чем-то и напористее, уметь защитить себя, отстоять свою точку зрения.

Замечательные сказки у братьев Гримм, отдыхаешь душой, возвращаясь в детство.

Одна из запомнившихся с детства сказок, по ней у меня была любимая книжка-раскраска :)

Впечатление детства: какие братья искусные, все трое, так зрелищно демонстрировали свое мастерство, что отец засомневался с решением. Победила семья и дружба.

А сейчас могу добавить: если каждый из братьев — профессионал в своей области, то соперничать им не в чем. А дом и достроить можно.

Под очень оригинальным ракурсом подана читателю трагическая история женщины — жены, матери. Написано очень жизненно, проникаешься симпатией сразу. Отношение не меняется, даже когда уже понимаешь, что трагедия вывернута наизнанку, рассматривается под иным, нетрадиционным, углом. Впечатление от рассказа самую малость подпортило то, что реакция семьи главной героини на «болезнь» ее мужа — трюизмы, к каким мы привыкли. От Ле Гуин ожидала чего-то не избитого.

Обстоятельный рассказ на тему встречи с неизведанным. Вовсе не воспринимается фантастикой, а скорее, документальным отчетом с элементами художественного воспроизведения. Думаю, рассказ в хронико-событийном виде неплохо смотрелся бы, например, в «Times». :)

За время, прошедшее с даты написания истории, идея была использована множество раз и в литературе, и в кинематографе. Финал почти везде одинаков: на агрессию неведомого и непонятного, человечество отвечает уничтожением этого странного, практически полным. Какие уж тут исследования, живыми бы остаться!

Скольких интересных сведений, полезных знаний мы лишились, благодаря таким Физонам, что как малые дети, не подумав о последствиях, удовлетворяют свое сиюминутное любопытство, провоцируя неизвестных существ.

Уэллс создает героев своих произведений очень цельными, объемными. Их нельзя просто по плоскости пробежать глазами, они вызывают ответную реакцию, воспринимаются как, например, актеры в театральной постановке, эмоционально взаимодействуя с читателем.

Этот рассказ затронул меня образом чучельника. Это самонадеянный, хвастливый имитатор Природы. Зарвавшаяся пародия на Творца. Если смотреть шире, то общество в этом рассказе — общество коллекционеров и почитателей поддельной, а иногда и карикатурной, натуры. Скопище ценителей искусственного и фальшивого, декораций.

Очень актуальный, точный, ёмкий очерк. Еще в конце позапрошлого века Уэллс обозначил то, что мне сейчас хочется назвать словцом «выпендрёж». И всё, что в связи с этим приходило мне на ум, но не получалось выразить словами, есть в этом эссе. Неудивительно: у кого талант, тому и голос.

Но мне кажется, Герберт Уэллс не прав в том, что «эпоха умничанья переживает свой последний расцвет». Всегда найдутся Крихтоны, (в широком понимании), которые с умным видом будут выпячивать свое мнимое превосходство.

«Всякая жизнь, посвященная погоне за деньгами, — это смерть.» Альбер Камю

«Сокровище в лесу», приключенческий рассказ с оттенком мистики, передает отношение автора к искателям быстрой наживы. Как говорится в пословице, легкие деньги не живут. Да и мимолетным хозяевам не дают. За преступлением последует расплата вне зависимости от национальности, цвета кожи, социального положения... Ведь ничто не дается даром.

Одиночество — это безысходное, безрадостное, тоскливое состояние. Семьи нет, друзья — и не друзья, а так приятели-сплетники на кружку пива. А возраст уже немолодой. Жизнь и бесконечная работа на старой бензоколонке выматывает, забирает последние силы. Жизнь приближается к завершению, и Шардашу даётся последний шанс.

История прочитывается влёт. Написана очень просто, читая, где-то испытываешь сожаление, в чем-то грусть, иногда что-то вызывает улыбку. Очень трогательно.

Рассказ оставил неприятный осадок, очень нелогичное произведение. Здесь у Ф.Дика конкурентная борьба описана как какая-то гонка вооружений. Только почему именно на детях нужно было ставить опыты? Для того, чтобы, в сравнении, смысл лучше дошел до читателя? Хм...

Мало того, что няня выглядит, как жуткое металлическое чудовище («танк или корабль, выброшенный на сушу»), так этот монстр еще и полностью лишает детей родительской заботы, внимания и ласки. В голове не укладывается, как матери «не приходилось ходить взад и вперед, на находя себе места от беспокойства, вдруг с ними [детьми] что-нибудь случилось». Да я бы вся извелась, находись мои дети под опекой такого робота. Я не говорю о том, чему может научить подобное военизированное чудо-юдо, которое избавляется от обидчиков на глазах у детей, то «сбросила его в канаву резким толчком металлического бедра», то напугала, «толкнула сорванца правой клешней». И самое неадекватное — дети ЭТО любят! Несчастные... Трудное детство, электронно-механические игрушки...

Уверена, что суть рассказа не в этом, но дальше негативных эмоций мое понимание не пошло.

Да... Ирония в чистом виде. Так вот, кем нас считают «властьпредержащие«! :) Когда непослушных становится чересчур много, и они активизируются, всегда находятся средства управления толпой.

Как получаются такие истории? Берется обсуждаемая общественная тема, или наболевший вопрос, или горячая новость, а воображение и талант писателя создают нам научно-фантастический деликатес. Иногда под соусом юмора.

Очень неплохая идея для фантастического рассказа. Ф.Дик, наверное, один из немногих писателей, кто сумел преподнести эти параноидальные состояния, маниакальные мысли, бредовые идеи, безумные страхи, разнообразные мании.

Но мне все же кажется, что этот рассказ с намеком на тогдашнюю историческую и политическую ситуацию, руководящую верхушку государства, которая видит врагов там, где их нет, борется с ветряными мельницами... Возможно, я притягиваю за уши, но таким образом писатель мог пытаться донести Идею.

Написано несколько поверхностно и местами сложно уследить на наложениями сумасшедших действий, но своя изюминка в рассказе имеется.

Психоделический рассказ, навеянный, как мне кажется, хаосом в жизни писателя. Читаем в биографии: середина 60-х (а рассказ 1965 года) — развод, годом раньше начал принимать ЛСД... Эти сведения примешались к моему восприятию этой истории.

Композиция произведения напоминает замкнутую спиральную фигуру. Ощущение потерянности в пространстве-времени и безвыходности из депрессивного состояния побуждает сочувствовать главному герою. А вместе с ним и самому писателю, если (какой ужас!) он писал Джона Купертино с себя.

Написано блестяще, но воспринимается очень тяжело...

Ознакомилась с аннотацией и ожидала от рассказа жуткой зауми по поводу устройства мозга человека, имплантации воспоминаний, структуре памяти и опасности, возникающей после вмешательства в естественную природу вещей. А будучи частично знакомой с творчеством писателя, думала, что вся эта тарабарщина еще и будет отдавать пессимизмом, безысходностью и излишним трагизмом. Была приятно разочарована незнакомым Ф.Диком.

Рассказ очень милый, в чем-то наивный, с долей юмора. Главный герой получился невероятно симпатичным человеком, с богатым воображением и необычными способностями. Эти самые способности я вижу в создании у себя ложной памяти, дежавю. Зачем ему какая-то корпорация, если в стрессовых ситуациях Дуглас наводит себе фантазии, изменяющие его воспоминания?

Любопытная идея, достойно вписанная в фантастический антураж. Знакомый Ф.Дик ощущается в этом рассказе играми с реальностью, которую искажает главный герой рассказа.

Чего хочется толпе обывателей? По словам Ювенала, хлеба и зрелищ. Хлеб — дело житейское, колонисты — фермеры. А вот зрелища — совсем другое дело на Марсе, где «жизнь... так скучна, так однообразна!» И облапошить простачков, что ведутся на красочный фантик, раз за разом ломая зубы об одну и ту же конфету, — дело плёвое. И все, кому не лень, этим пользуются. Даже полиция ООН. Их реакция на беды местных жителей тоже сплошное очковтирательство, а в итоге: «Вообще-то, у нас есть Высшая цель, а вы уж как-нибудь сами тут...»

У Ф.Дика получился отличный рассказ-пародия, так и хочется сказать, на мещан. Поразительно точно выписана поведенческая модель при сложившихся обстоятельствах как у поселенцев, так и у торгашей, и властей. Настолько ситуации применимы к жизни, что фантастический антураж даже немного сбивает с толку.

Весьма реалистичный рассказ. Ф.Дику в нескольких штрихах, фразах, строчках, абзацах удается набросать правдоподобные портреты героев своих произведений.

С первых строк Верн Хаскель у меня не вызывал ничего, кроме антипатии. В душе этого человека только «жалость к себе и ненависть к окружающему миру». Все надоело и опостылело? Возьми себя в руки и постарайся что-то изменить. Лучше всего в себе самом, но у Верна есть «подопытный» — родной город в миниатюре. Мне стало до невозможности обидно, что, в принципе, благое деяние —

Преклоняюсь перед воображением автора.

Рассказ без начала, без финала, зарисовка из... Писатель берет читателя в соавторы и позволяет додумать историю по своему восприятию. Мне представляется, что некая высокоразвитая инопланетная раса желает «прощупать» землян,

Минор произведения в том, что «болванки» ощущают себя людьми! Крушение уже практически сбывшейся мечты, это все равно, что казнь уже после объявления помилования... У Ф.Дика получились поразительно яркие образы, не сопереживать им просто невозможно.

Парадоксальное произведение, ничего не скажешь. Зацепили некоторые нелогичности...

Первое. Говоря словами самого же Дика «...надежное предвидение будущих событий невозможно в принципе. Как только предсказание становится известным, оно аннулирует само себя.» Я бы даже уточнила, что оно изменяет будущее. Если я знаю, что должно что-то произойти, я могу этого избежать. Иначе смысл мне в предсказании... Получив карточку и начав копать, Андертон запускает цепную реакцию, которая уже предсказана, походя еще и заговор успевает раскрыть, что порождает новую реакцию. Прям рекурсия какая-то...

Второе: предсказателей-мутантов всего трое. На миллионы людей (а если берем весь мир, то и миллиарды). И уже пять! лет они благополучно предсказывают, преступности нет на 99,8%! Да как они, бедняги, не спеклись еще?

Третье:

Вопросов много, сумбурности в голове еще больше, прочитано только что. Понравилось, эта повесть — настоящая головоломка. Идея потрясающая, очень интересная задачка для мозгов: покрутить и построить предположения. Спасибо автору.

Даже сейчас реклама — досаждающий раздражитель, вызывающий в большинстве своем негативные эмоции. А в рассказе Ф.Дика описывается наше будущее, и вот, что нас ждет. Реакция главного героя, конечно, шаржирована. С другой стороны, страшно, когда товар навязывает сам себя с позиции если-вы-меня-не-купите-я-превращу-вашу-жизнь-в-ад.

Ближе к развязке события в чем-то предсказуемы: такого точно не выдержать, нервы итак на пределе. Но то, как автор поступил с Моррисом, произвело убийственное впечатление и побуждает меня поставить рассказу десятку.

К произведениям, написанным в постапокалиптической тематике, приходится относиться очень вдумчиво. Они полны намеков, предпосылок, предупреждений. Их волей-неволей оцениваешь, обдумываешь и накладываешь на настоящее. Ведь как-никак, такие истории описывают один из бесчисленных предположительных вариантов будущего.

Реакция главного героя похожа на детскую: закрыть на все глаза, я не вижу чудовища, значит его нет. Да, не все земные существа уничтожены — остались те, кто работал на Марсе. И именно они оказались заповедными реликтами для современного населения Земли. Привыкнут ли они, захотят ли ассимилироваться (неприятное слово...), решать только им, ведь они знают правду. В выживших землянах заинтересованы, их будут холить, лелеять, оберегать... Но ассоциируется это с любовью к домашним питомцам. И каждый из них будет, как и Милт, оправдывать для себя эту новую категорию жизни.

Данный рассказ Дика полон пессимизма. Однако, положительные нотки тоже присутствуют, чтобы человечество выжило, людям оставляют иллюзии и надежду.

Рассказ замечательный, и я буду противоречить себе, описывая то, что не дает мне восхищаться им в полной мере.

Может, первая реакция экипажа: радиация! мы все умрем! Ладно, делаю скидку, 1953 год, все-таки.

А может, неожиданная мыслишка, что насильно облагодетельствовать нельзя — ничего хорошего из этого не выйдет. Вроде и дар, мгновенная эволюция, но тут же и наказание — характер-то остался на текущем, «примитивном», уровне развития.

А возможно, задело, что хомячков автор к божкам приравнял: они вдруг решили, что знают, как лучше для человека. Хотя излучению подверглись в равной степени, только люди «дойдут до кондиции» чуть позже и смогут сами решать за себя. Тут опять всплыла предыдущая мыслишка о принудительном благе...

Но рассказ мне, несмотря на перечисленное, чертовски понравился. И глубокий смысл, и тонкое его воплощение. Концовка убила своей простотой. Не в смысле упрощенности, а, поистине, «все гениальное — просто».

Кажется, в 50-е годы прошлого столетия в фантастике был бум на тему похитителей тел. Литература, фильмы... Не остался в стороне и Ф.Дик. Шедевром рассказ не назвать, но, как говорится, тема раскрыта: ситуация видится глазами маленького мальчика, которому пришлось пережить шок, столкнувшись с чем-то холодным и чуждым.

Мне поначалу казалось, что все это гипербола, а изменившийся отец, — так видится сыну, допустим, наказавший его родитель (ну чем не чудовище с точки зрения ребенка?). Все проще гораздо, не психологическая, именно научно-фантастическая история.

Так и живем: дом-работа, работа-дом, а вокруг серые будни, мир, полный постоянства, все как всегда, и ничего нового. Но внезапная встряска чувств (довольно интригующий импульс придуман Ф.Диком в этом рассказе), и вот же он — мир вокруг! Но какой-то он не такой: сразу богат красками, наполнен деталями, изобилует пугающими подробностями. А жизнь-то мимо проносилась тем самым поездом, и настолько быстро, что целый городок из восприятия и памяти стерся. И ведь это аллегория.

На мой взгляд, этот рассказ более чем полувековой давности, весьма актуален сейчас. Наша современность летит на таких скоростях, что буквально «не успеваешь жить», а ведь рядом родные люди, которым уделяешь лишь обрывки внимания. Может и стоит дернуть стоп-кран, выйти в поле и Прозреть?

Meddler — можно перевести как «беспокойный, надоедливый, вмешивающийся во всё человек». И речь здесь не только о главном герое рассказа, а, скорее, о человеке вообще. Людям свойственно любопытство, подчиняясь ему, мы, подчас, «суем пальцы в розетку» со всеми вытекающими... Уже сколько писателей, начиная с Герберта Уэллса, предупреждают о том, как опасны игры с машиной времени! Перед нами еще один, на мой взгляд, яркий, пример такого предупреждения. Человек, не вмешивайся в естественный ход событий!

У Дика немного наивно, но оттого не менее апокалиптически, показана негативная сторона любопытства. И что же в итоге?

Эта, в общем-то, трагическая история, как мне кажется, — ответ писателя коллеге по цеху — Рэю Брэдбери.

1954 год. Рассказ-предупреждение. Я думаю, это своеобразный протест Дика против продолжающихся разработок и испытаний ядерного оружия. Здесь показано, на что способна радиация; особый психологизм рассказа в реакции людей на ползунов —

Рассказ сильный, даже сейчас. С развитием цивилизации количество мутагенных факторов только растет. Поневоле задумаешься...

Ой, здорово! :) Вот уж действительно вариант на тему «как люди видятся глазами домашних питомцев». Задумка замечательная. Это сейчас уже читателя не удивишь историями о том, что о нас думают наши питомцы, а ведь рассказ создан Филипом Диком в 1953 году!

Пробуя объяснить кажущийся беспричинным лай пса, писатель придумывает, что же так могло напугать собаку, чтобы она захлебывалась криками «Руг! Руг!». Написан рассказ с точки зрения животного, но написан-то человеком. Возможно, подразумевалось, что неизвестные люди в странных костюмах (униформе), заглядывающие за забор, пытающиеся задобрить «большого охранника», чтобы он их обязательно «ненадолго» впустил, сверяющиеся по какой-то карте, копающиеся в мусоре, бродящие вокруг дома, кажущиеся чуть ли не инопланетными хищниками, способны вызвать страх обывателя перед такими личностями. Эти тревоги автор искусно вложил в вИдение мира псом Борисом.

Рассказ заставляет задуматься не только о том, в каком свете видят нас братья меньшие. Но и над своими фобиями, показанными со стороны.

Молодым, в расцвете лет и сил, не понять стариков, особенно одиноких. Не постичь, как тяжело сознавать, что жизнь прожита, красота и юность ушли безвозвратно. Остались только гнетущие воспоминания и сожаления. Рассказ Филипа Дика содержит фантастический элемент, хотя реального в нем предостаточно.

...Мне вспомнилось одно из тяжелых воспоминаний моего детства: помогала старенькой соседке (безвозмездно! :)). Я не анализировала, не задавалась вопросом до того, как прочитала эту историю. Почему мне было так неприятно, безрадостно, тоскливо и муторно на душе после посещения этой женщины? Мне вовсе не было скучно, но, возможно, какая-то жизнерадостная частичка меня оставалась там после моего ухода...

К окончанию рассказа добрая «престарелая подруга» превращается в жуткую ведьму, и по эмоциональной шкале читателя кидает от сочувствия почти к ненависти.

Глубокий рассказ, заставил крепко задуматься... И еще этот ветер в финале... Как писал сам автор в послесловии, правда, к другому рассказу: «...образ дующего ветра, звук пустоты».

Хотите, чтобы ваше мировосприятие сделало сальто, встряхнув ощущения настоящего, как стеклышки в калейдоскопе? Прочтите произведения Филипа Дика на его любимую тему о вопросе существования «реальности». Писатель, как никто другой, умеет показать различные варианты Зазеркалья. Причем так, что задумаешься: аксиоматична ли окружающая действительность?

Главный герой напомнил типаж тех ученых, которые в своем искании панацеи смешивают различные препараты и, за неимением подопытных, испытывают полученную смесь на себе. Результат логично может оказаться непредсказуемым.

Рассказ о том, что прошлого не изменить. Защитная реакция человека — запихнуть неприятные переживания как можно глубже в подсознание, забыть. Читая, задаешься вопросами: а что будет, если подсознание окажется беззащитным перед вмешательством «бездушной железяки»? Что случится, если компьютер по-своему постарается «исправить» ситуацию в памяти человека? Благодаря случайной неполадке в криокамере, на это у машины есть целых десять лет.

Филип Дик показал манипуляции искусственного интеллекта корабля с разумом человека.

Хороший рассказ. Он подталкивает глубже взглянуть на отношение к братьям нашим меньшим. Даже если питомца тебе навязали, отправили в рейс, чтобы тебя развлекать, правила «мы в ответе за тех, кого приручили» никто не отменял. Если у Дика в будущем землянин позволяет себе настолько неуравновешенные поступки, как мстить «бессловесной твари» за собственную забывчивость, а инопланетяне логично и заслуженно наказывают его, то еще как посмотреть, кто здесь «чужой разум«!

Да-а... Такой себе женоненавистнический :) рассказ... Во-первых, Ларри с самого начала повествования раздражен на Дорис. Похоже, уже за то, что из-за нее пришлось потратиться на эти чертовы часы! Во-вторых, часы как часы, но ведь Ларри раздражен на Дорис, поэтому и кукушка, уже в мыслях Ларри связанная с его девушкой, «ожила» и «не слушается». В-третьих, нашлась причина, и Дорис выставлена за дверь. Только вот часы Ларри, из принципа, оставил, и ассоциация Дорис-часы-Кукушка тоже никуда не делась. Дик намекает на то, что иногда эмоции и чувства, испытываемые к определенному человеку, переходят на вещи, которые этот человек любил или часто пользовался. В этом рассказе Ларри перенес на предмет сплошной негатив. Потому и борьба с неодушевленной механикой выглядит такой нелепой, как и финал истории.

Рассказ неплохой, но ощущение... «на скорую руку», и перевод сыроват.

Рассказ прямой и наивный, вся мораль на виду, выискивать не надо. Написано просто, без литературных изысков. Главная мысль вполне определенна: людей нужно исправлять не электрическим током, а «человеческим отношением и необыкновенными словами». Не могу не согласиться, и главного героя «переклинило» в правильную сторону.

Жаль только, что это фантастика... Да и рассказ, в общем-то, проходной.

В сборнике четыре повести, я все их отношу к жанру реализма. Разве не в окружающей реальности Писатель находит источники для сюжетов своих произведений? Стивен Кинг профессионально умеет показать «изнанку» человека. Под влиянием такой книги меняется угол зрения на поступки и их мотивы. Писатель дает возможность увидеть, что творится в непроглядных потемках чужой души.

Все познается в сравнении. Четыре повести — фонарики, которые помогают нам выйти из царства Тьмы в привычный мир. После таких приключений, какой же он яркий, солнечный и прекрасный!

Повесть с первых строк вызвала напряжение, которое не отпускало до последней точки. В начале Кинг описывает идеальность брака в соответствии со вторым законом Чизхолма (законы Мерфи): «Когда дела идут хорошо, что-то должно случиться в самом ближайшем будущем», что уже вызывает настороженность. Именно так и происходит: случайность приводит к роковому открытию.

В Бобе, муже Дарси, главной героини повести, уживаются две личности с противоположным знаком. Положительная личность — идеальный муж, замечательный отец, чуткий, добрый, заботливый, отзывчивый, на первом месте у него — семья. Эта личность выглядит слишком совершенной, мечта для любой женщины. Вторая личность, отрицательная, маньяк-убийца, хитрый, изворотливый, педантичный, неимоверно жестокий, кошмар для любой женщины. Мне кажется очевидной аллюзия к классике — Джекиллу и Хайду. Бобу Андерсону нужно было идеальное прикрытие, которое он получил в лице своей жены и семьи.

Главная героиня очень сильная женщина. Писателю, как всегда, удалось раскрыть внутренний мир Дарси в полной мере: ее душевная борьба, метания между любовью и отвращением, принятие судьбоносного решения, способность пережить все это. И жизнь непременно наладится, если почти незнакомый, но обязательно хороший человек, шепнет на ухо: «Ты все сделала правильно».

Когда жизнь течет размеренно, со своими радостными взлетами и неглубокими падениями, неожиданная напасть сочувствующими доброжелателями очень часто объясняется: «Наверное, тебе кто-то позавидовал». Зависть — мерзейшее черное чувство (выражения «белая зависть» я не понимаю). Даже точечный укол зависти в чьей-то душе по отношению к радости и счастью ближнего, может испортить положительное событие, омрачить каким-то осадком.

У Кинга проклятие легло на плечи счастливой семьи только потому, что мнимый «друг навеки» позавидовал чужому успеху. Кажется, если это чувство еще и настолько сильно, что переросло в ненависть, то не нужны никакие демонические коммерсанты, это темное негативное полотно итак неизбежно накроет источник досады и раздражения. Но писателю удалось показать, как год за годом бич для одного становится отрадой и благоденствием для другого. И ведь человеку всегда мало уже полученного, обязательно нужно большего. Как же не поплясать на костях соперника?

И снова мистер Кинг поднимает в своем произведении тему отмщения (я еще на волне повести «Кадиллак Долана», прочитанной недавно). Значимо то, что писатель — мужчина, описывает события с точки зрения женщины, прошедшей через чрезвычайное происшествие. Написано истинно по-кинговски, дара у Мастера не отнять, от лица кого бы он ни писал: мужчины, женщины, ребенка.

В повести показана изначально респектабельная женщина-писатель, тихо плывущая по течению жизни. Но стрессовая ситуация как будто переключает тумблер у нее в голове.

Кинг, думаю, в рамках жанра триллера описал события довольно преувеличенно, естественно, не как «руководство к действию». Повесть о преодолении себя, мораль в том, чтобы не замыкаться молча в своей трагедии, позволяя преступникам уходить безнаказанными.

Я скромно причисляю себя к людям впечатлительным. И с самых первых произведений Стивена Кинга, прочитанных мной, могу сказать, что он именно тот писатель, который умеет побаловать впечатлительность.

В повести «1922» с самого начала получилось незримо присутствовать в описываемых местах, ощущать запахи, слышать звуки, чувствовать то время, видеть тех людей, испытывать сонм чувств. Все это касается мастерства Кинга преподносить выдуманное, как подлинное. А в остальном... Повесть оставила ощущение вторичности: постоянно мелькали мысли «что-то напоминает», «уже читала». Отчетливо вспомнились «Долорес Клейборн» и «Мизери».

Главный герой напряг смутной нелогичностью: вроде образованный, начитанный человек, толковый, настолько бездумно поддаться эмоциям, убить жену, искалечить жизни себе и близким людям... Терзания мистера Джеймса уже с середины начали надоедать. Но доконали меня, видимо, крысы...

Жаль, полностью насладиться не удалось.

И, в очередной раз, перед нами история самопознания, самосовершенствования и изменения личности. Вроде бы не ново, но как красиво преподнесено! Тоненькая детективная ниточка в оплетении замысловатых фантастических узоров!

Итак, главный герой настолько убог и безлик, деталька в механизме, автор даже его имени не называет, просто Чиновник. Роман начинается фразой «С неба свалился чиновник», и мне во время прочтения казалось, что именно так все и построено: этот персонаж почти ничего не понимает, сплошные вопросы без ответов, все в диковинку на планете, ну, прямо, как с неба свалился! :) Мир чудесной Миранды чиновнику совершенно чужд, он из мира высокоразвитых технологий. И дело еще то: найти волшебника. По мере продвижения в расследовании многое разъясняется настолько, что главному герою неминуемо грозит перерождение.

Читая, я тоже испытывала свои «непонятки»: текст романа представляет собой мешанину разных жанров, стилей, что-то вроде эклектики. Впечатление двоякое: с одной стороны, хочется «проглотить» книгу, настолько она экзотична, для гурманов, скажем так. С другой стороны, я, например, помногу читать не могла, в больших количествах «Путь прилива» психоделически выбивает из обычного мировосприятия.

Дочитав, поняла, что обязательно перечитаю роман. Хочется еще раз закутаться в это теплое, мягкое и уютное «лоскутное одеяло».

Роман из тех, которыми зачитываешься, не замечая окружающего пространства и летящего времени.

Костяк романа «Зубная Фея» не так уж и оригинален: взросление героя, превращение мальчика во взрослого молодого человека, намеки на присутствие у каждого из нас своих внутренних чудовищ. Красива форма раскрытия содержания, магический реализм (или, по словам самого писателя, жанр «странных историй») — тот жанр, который позволяет в действительности вокруг увидеть необычное в обычном.

У Джойса внутренним антагонистом явилась Зубная Фея, своеобразный мистер Хайд главного героя, Сэма. На протяжении романа существо можно увидеть в разных ипостасях. Это и специфический ангел-хранитель, и метущаяся совесть, и овеществленный внутренний голос, и отражение сиюминутных чувств и порывов. Но в любом случае, все наши скрытые демоны и бесы являются частью нас самих. И справиться с ними можно, изменив себя, в чем-то изменив себе. Не всякий способен на такой поступок. Избавившись от наваждений и кошмаров, Сэм оформился в сильную личность, впереди у которой, можно надеяться, богатый жизненный путь.

По атмосферности жизнеописаний для меня книга сродни «Жизни мальчишки» Роберта Маккаммона и «Убить пересмешника» Харпер Ли. После прочтения осталось приятное долгое послевкусие с оттенком ностальгии.

Я давно не читала произведений Белянина, и по прочтении «Моцарта» была неприятно удивлена. Такое ощущение, что писатель устал. Утомился смешить читателей и стал делать это уже по инерции. Обидно.

В целом, роман незамысловатый, ненавязчивый, душевный, позволил провести вечер за приятным чтением. Главные акценты — на дружбу, любовь, взаимовыручку, храбрость, Всех плохих победим!, Все хорошие останутся живы и счастливы. Герои-не люди наделены человеческими чертами и качествами, поэтому понятны без заморочек. Финал (а может, и не финал вовсе) с грустинкой.

Из основных минусов для меня: главная противостоящая сила — вампиры. Ну уже настолько приелись! Не спорю, другая нечисть в романе тоже эпизодами присутствует, но слабо заметна в общей массе врагов-кровососов.

И рассуждения о современных реалиях под налетом бодрых приключений выглядят наивно — не сатира, да и для серьезного восприятия юмористическая фантастика не тот жанр.

Подытожу свои сумбурные размышлизмы... Читать можно, но для Андрея Белянина, полюбившегося по предыдущим романам, слабовато.

Роман из двух косвенно связанных повестей. По мне, первая часть является подготовительной, вводной к пониманию второй.

В «СЭС-2» мастерски передана атмосфера серости, повседневной монотонности, безысходной будничности. Герои Галиной все по-своему несчастные люди, и живут они, зациклившись в своем состоянии. А когда на душе тускло, одиноко и холодно, то и окружающий мир выглядит так же: полный беспросвет. Мыслежелания материальны. Яркие пятнышки — мечты одной из героинь цитатами из «Анжелики в Новом Свете». Очень удачно прописаны диалоги: вроде такие обывательские разговоры, фразочки, иногда проскальзывающие, их обычно не замечаешь в беседе, а обратишь внимание — перл!

В итоге, мистическая составляющая романа оказалась для меня неотъемлемой частью созданного писательницей мира. Очень атмосферная, с полным погружением, история из жизни тамошних работяг.

Этот самый фон расположил к адекватному восприятию повести «Малая Глуша». Она показалась мне очень индивидуальной. Не хочется даже намеком раскрыть содержание. Ее восприятие, как мне видится, зависит от внутреннего мира каждого отдельного читателя. Всякий, прочитав, поймет что-то свое, оценит, исходя из личного жизненного опыта. Меня она растрогала до слез. И возникло стойкое чувство сожаления, когда пришлось перевернуть последнюю страницу...

Последнее время читала книги, которые хоть и завлекательные, я могла читать спокойно, отложить при необходимости, вернуться без ажиотажа. А в эту книгу я буквально вцепилась и не хотела отпускать, не прочитав сразу, от корки до корки! Использовала любую свободную минутку, чтобы урвать «ну еще страничку!» И я еще по глупости, долго откладывала роман, даже не подозревая, как же я соскучилась по этим героям! Уже только за это я готова поставить высший балл.

Уважаемый Сергей Васильевич!

Я бесконечно Вам благодарна за эту неожиданную (ведь продолжения Дозоров никто особо не ждал) встречу со старыми друзьями. Полюбившиеся с первой книги герои, действительно уже как друзья. Вот не виделись мы с ними что-то около семи лет. И при встрече, как и раньше, они рассказывают истории из своей жизни: странные, пугающие, ужасно интересные и захватывающие, грустные, делятся своими секретами, мыслями, приоткрывают завесы тайн. Пока внимаю, я по-доброму завидую, сердце замирает или бьется учащенно.

Дорогой Писатель! Творите еще, придумывайте красиво и увлекательно, чтобы такие как я, ожидающие встречи с героями Ваших книг, радовались как дети, в предвкушении чтения, держа книгу в руках.

Возможно, при последующих прочтениях, я вникну детальнее, я пойму, на что Вы намекали, угадаю, кого Вы подразумевали, разгляжу скрытый смысл Ваших слов, если таковой присутствовал. Но сейчас я просто радуюсь, что эта встреча была такой приятной и подарила чудесное фентези-времяпровождение в доброй компании.

Неловко, но снижаю оценку только потому, чтобы не сглазить, тьфу-тьфу-тьфу и стучу по дереву...

ПС Только экранизировать не надо...

Прежде всего, для меня Майкл Крайтон — сценарист многих просмотренных мной фильмов. Может, поэтому у меня сложилось стереотипное отношение к творчеству этого автора. А тут захотелось почитать что-то типа научно-фантастического триллера, и мне посоветовали познакомиться с творчеством Крайтона-писателя. Ну что же, называется, просили — получайте. Свои впечатления убираю под спойлер, дабы не сбить ничье восприятие своим мнением.

Не скажу, что жалею о потраченном на прочтение времени: и такой опыт в сравнении бывает полезен.

Эта повесть является частью публикации в еженедельном журнале «All the Year Round», вышедшей перед Рождеством в 1859 году, и позволяет ознакомиться с работой Диккенса-издателя. Здесь собраны рассказы молодых и не очень английских авторов того времени: Сары Смит (псевд. Hesba Stretton) — писательницы, сочинительницы книг для детей, Джорджа Августа (Генри) Сала — журналиста, Аделаиды Энн Проктер — поэтессы, Уилки Коллинза — романиста и драматурга, Элизабет Гаскелл — писательницы-романистки. Истории между собой не связаны, для их объединения Диккенс написал новеллу о группе друзей, приехавших на несколько месяцев пожить в странный дом, и под Рождество делящихся с остальными (и с читателями) своими впечатлениями.

Все рассказы по-своему сильны, у каждого повествователя свои призраки, свои описания событий, повлиявших на жизнь, не связанные с домом. Может поэтому общий мистический антураж скорее лишний и кажется притянутым за уши.

Но, что есть — то есть. Итак! Англия, середина 19 века, скоро Рождество, хотите послушать печальные и поучительные обращения духов Женщины, Лихорадки, Подсвечника, мастера Б., Судьи? Добро пожаловать в Дом с Привидениями!

Перед нами повесть об одержимости. Нет, здесь не удастся найти ни духов, ни бесов, ни демонов. То, что поселилось в главном герое и семь лет управляло им — навязчивая мысль о мести.

Подчиняясь ей, говорящей голосом покойной жены, Робинсон живет в кошмаре, притворяется нормальным, «как все», чтобы окружающие ничего не заподозрили, с маниакальным мазохизмом подготавливается к воплощению расплаты. При этом он продолжает учительствовать в начальных классах и превращает в соучастников ни о чем не подозревающих людей! И в итоге таки совершает очень жестокий акт самоэкзорцизма, покарав своего врага. Став свободным, стал ли он счастливым?

Стивен Кинг может быть хоть трижды коронованным королем Ужасов, но от этого его произведения в жанре реализма не становятся мистическими. Люди с похожими маниями вполне могут встретиться в жизни. Плюс, внимание к деталям делает творения писателя такими правдивыми, что в них не сомневаешься.

Беря в руки очередной сборник рассказов Стивена Кинга, Постоянный Читатель уже представляет себе, с чем ему предстоит столкнуться. А предисловие, написанное Автором, позволяет прочувствовать заранее атмосферу и предвкусить ощущения от содержания книги.

Воображение формируется с детства, вырастая, во что-то безоговорочно веришь, что-то не воспринимаешь. В написанное Кингом верится. И действительно, бывало, что его рассказы помогали мне пережить непростые периоды жизни. Иногда становится просто необходимо абстрагироваться от реальности, и она «пусть катится, как колобок, ко всем чертям.»

Поехали. Я верю...

По ощущениям вспомнилась фраза из любимого к/ф «В поисках капитана Гранта»: «Я раздвоился. Одна моя половина верит тебе, другая — нет.» Собственно, впечатления строго поделились.

Очень интересна задумка Форда о путешествии по просторам памяти. Действительно, что случается с мыслями, когда мы забываем их, что происходит с идеями, когда мы перестаем их обдумывать, что бывает со сном, когда мы просыпаемся, куда уходит забытое (почти забытое) воспоминание? В книге даются пробные ответы на эти и некоторые другие вопросы. В компании аватаров-воспоминаний главный герой путешествует по памяти спящего Создателя. Здесь каждый предмет, каждый персонаж, каждое явление — мысль, идея, фантазия, кошмар, еще воспоминания. Описанные образы определенно взбудоражили мое воображение.

Портит восприятие рваность, «взбалмошность», суматошность повествования. А может, я чего-то не понимаю в законах жанра... В тексте и откровенно неприятные моменты присутствуют. По сравнению с феерическим и пробуждающим тягу к исследованиям первым романом, второй скорее похож на комок спутанных ниток, попытаешься потянуть за одну — запутаешься еще больше.

Общее впечатление — книга понравилась. «Меморанда» — другая, но, тем не менее, достойное продолжение цикла.

»...это аллегория, требующая толкования...» Ага.

Сильный рассказ. Главная героиня, согласившись за большой куш на низкий поступок, «извозившись в грязи» на всю оставшуюся жизнь, винит в этом только не себя, женская логика? Писатель в лице преподобного Уинстона разыграл спектакль, показывающий, на что бывают способны люди, доведенные до перспективы пожизненного нищенского прозябания.

Кинг как всегда на высоте в демонстрации реакций обычных людей в нестандартных ситуациях.

Думаю, многие, читая какую-либо книгу, представляют себе живую картинку в голове. У меня, пока читала «Физиогномику», возникало ощущение, что я вижу насыщенный цветной сон наяву. Пробуждаться в реальность было почти мучительно, так славно было находиться в придуманном Джеффри Фордом мире. Роман похож на полудрагоценный камень в изысканной, ажурной, живописной, тонкой праве: незамысловатый, в принципе, сюжет, зато какое необыкновенное обрамление!

Автор «просочетал несочетаемое» :), свел в единое повествование множество разрозненных элементов, подчинил их общему содержанию, которое в целом представляет собой потрясающую воображение фантазию.

Очень понравилась идея, что

«Физиогномика» вполне воспринимается не частью трилогии, а самостоятельным романом, но продолжения все-таки хочется.

После прочтения осталось тягостное, подавляющее, угнетающее, в общем, тяжелое впечатление. Роман читался с большим трудом, вызывал неприятие. Глубочайшая вещь, порой хотелось крикнуть «тону, помогите!». Однако, ни капли не жалею, что прочла книгу. Это из тех романов-заноз, что застревают в мозге, и не забываются, постоянно напоминая о своем содержании, ассоциируясь с ужасной повседневностью.

Конечно, антиутопия. Жесткая. И ведь прекрасно понимаешь, когда читаешь, что повествованию присущи утрированность и преувеличение. Подробности жизни главного героя вызывают массу негатива, вплоть до гадливости. Очень тяжело далось в сравнении, что «...в юности ты всего лишь... какая-нибудь игрушка... как жестяной человечек с пружиной внутри...».

Самый светлый момент в романе — взросление и осознание, правда, слезы на глаза навернулись... от облегчения! Не все так уж безнадежно.

Несмотря на безоговорочное восхищение романом, все-таки основное возникшее чувство — острая жалость.

К Прендику, которому не повезло попасть на остров, где пережив испытания не только физические, но и душевные, пройдя цепочку страх-жалость-отвращение-отчаяние, он уже никогда не станет прежним.

К Монтгомери, которому в его молодые годы достался удел одинокого пьяницы, не имевшего другого наставника, кроме Моро, и других друзей, кроме зверо-человека.

К Моро, который схож с тем жестоким малышом, что ради интереса отрывает мушке крылышки и отпускает полетать. Доктор играет с живыми существами как с конструктором: а что будет, если я совмещу это и это? И что самое страшное, он Верит в то, что творит благо! Жаль, такому таланту могло быть уготовлено достойное применение. Жалость вызывают и потуги доктора выдать себя за Создателя. Некое извращенное стремление к совершенству, когда в природе и так все гармонично и цельно.

И, наконец, к зверо-людям. Этим НЕДОчеловеку/НЕДОживотному. «Раньше они были животными, их инстинкты были приспособлены к окружающим условиям, и они были счастливы, насколько могут быть счастливы живые существа. Теперь же они были скованы узами человеческих условностей, жили в страхе, который никогда не умирал, ограниченные Законом, которого не могли понять...» Вся жизнь — сплошное беспросветное страдание...

Финальные события подавляют. А поскольку все описанное — «пародия на человеческую жизнь» и общество, современные реалии узнаются практически в каждом абзаце, становится горько.

По моему скромному мнению, если книга способна вызвать настолько сильные эмоциональные переживания, то это несомненно выдающееся произведение. Браво, мистер Уэллс!

Мне всегда казалось, что образы, создаваемые нашим воображением обязательно где-то должны воплощаться. (Описал ведь Михаэль Энде страну Фантазию). И далеко не всегда мы можем вообразить себе нечто волшебное, особенно в детстве, когда страшно, и кажется, что чудовище поджидает в шкафу или под кроватью.

Мальчик Дэвид, пережил в свои 12 лет потрясения: смерть матери, женитьбу отца на другой женщине, рождение сводного брата, болезнь... Из-за своей эгоистичности, стремления быть все время в центре внимания, он обижен на самых близких людей, которые у него остались. Да еще и время тяжелое, военное... Мальчик отчуждается, погружается в мир вымышленных историй и фантазий, в чтение. «Книги были прочитаны и отложены, а легенды надолго остались в памяти. Они были и побегом от реальности, и самой альтернативной реальностью. Они были так стары и так необычны, что, казалось, существовали независимо от страниц, с которых сошли.»

В силу обстоятельств, описанных автором в финале, Дэвид попадает в страну, созданную детским воображением. И, путешествуя, меняет ее, добавляя свои страхи и чаяния.

Коннолли описал страну ужаса. Не зря Дэвид думает, что «все было так, словно воплотились самые страшные из его ночных кошмаров, и нечто, живущее в самых темных закоулках его воображения, обрело форму». Под действием стрессовых обстоятельств и глубины восприятия, под влиянием текущих страхов, детское воображение способно интерпретировать и самую невинную сказку, как мерзкую и отвратительную. Жуткие приключения меняют и Дэвида, он взрослеет и многое понимает, «...оставив за спиной свои деяния, но не память о них».

В воображении можно представить себя героем, придумать себе мудрых и отважных друзей и обязательно победить всех врагов. Победа Дэвиду досталась нетрудно, но... может, просто не хватило воображения?

Финал щемяще грустный. В вымышленном мире может быть очень хорошо, но все же лучше попасть туда, прожив яркую и полную, цельную жизнь.

Несмотря на всю темность и моменты, порой гадкие, очень впечатляющая книга. Думаю, все-таки на любителя, но «истории хотят быть рассказанными, а книги — прочитанными». Спасибо автору.

Как ритору, имеющему юридическую практику, Лукиану не составило труда мастерски поюморить над судебным процессом.

Два обвинителя — боги Гефест и Гермес, Титан Прометей — сам себе адвокат (какая защитная речь!). Сатира, заодно раскрывающая мотивы божественных поступков Прометея.

Читаешь, и забываешь, как же давно это было написано!

Талантливый сценарий Григория Горина по мотивам повести русского советского писателя А.Н.Толстого рассказывает серьезную и поучительную, но в то же время очень милую, с юмором, историю о любви...

Доводилось мне ранее читать новеллизации фильмов, а вот с киносценарием познакомилась впервые. Слушала в аудио формате в исполнении Алексея Борзунова. Хорошо или не очень, но четко представляла кадры из фильма, который нравится и просмотрен очень много раз. Хотя в сценарии есть моменты, которые в фильм не вошли.

И, конечно же, запомнившиеся фразы, ставшие уже крылатыми.

Прочла об умении главного героя, сразу подумала, а хотелось бы мне обладать таким же?.. Ответственность, ведь, просто огромна...

В романе мэтра фантастики Урсулы Ле Гуин затрагиваются глубокие моральные вопросы.

Примем во внимание, что способность главного героя — дар некой Высшей силы, допустим, на благо человечества. Какому существу под силу изменить мир к лучшему? Конечно человеку с чистыми помыслами, открытым сердцем, альтруисту. Но в противовес альтруисту всегда найдется эгоист, особенно, если поначалу наш одаренный малый несколько простоват и доверчив. Главный злодей получился очень колоритным, оттого очень ярко воспринялся и его «эффективный» сон. И наверное, поэтому свято верилось в то, что ничего масштабно критического с реальностью не случится. Хотя, что есть реальность?.. А жить хорошо в любом континууме, если рядом тот, с кем хочется эту жизнь разделить.

Роман в стиле Ле Гуин. Мир у писательницы убедительный и четкий, даже пришельцы вписались удивительно органично. Персонажей мало, но они детальны, кажется, что знаешь их давно. Очень живая и завлекательная фантазия.

Роман не оправдывает жанровых ожиданий. Поначалу обволакивает неспешным повествованием, местами в тексте начинаешь вязнуть как в трясине, но очередная сюжетная подачка автора толкает вперед. Завлекательные моменты даются строго дозировано, как раз, чтобы «вытащить себя за волосы из болота» и продолжить следить далее за авторской мыслью. Где-то после трети прочитанного начинаешь выстраивать для себя общую структуру, как вдруг внезапно и немного нелогично появляются новые данные в виде очередных персонажей и событий, вроде бы что-то объясняющих. Некоторые сцены написаны, можно сказать, с претензией на реалистичность, но такие моменты представляются плоскими и чужеродными.

Концовка совсем неубедительная. Шли-шли... и к чему? Великие загадки дома Эшеров раскрылись как-то совсем простенько: колдуны, каннибализм, звуковое оружие... И как-то слишком легко получилось побороть зло. Явно предсказуемо, что уж Такое зло непобедимо, в лучших голливудских традициях.

В общем, создалось впечатление, что читаешь обработанную компиляцию сценариев нескольких фильмов. Местами было откровенно скучно. Несомненно, не сильное произведение писателя.

Просто потрясающе! И уму, и сердцу.

Таким книгам должно быть свое место и время. Место, разумеется, на полке. А время — когда созреешь для чего-то мощного, неординарного, взрывоопасного.

Зная, что писатель творил, принимая наркотические и психотропные средства, поначалу текст романа восприняла с опаской: пойму ли я без эээ... допинга то, что набредил автор... Крадучись продвигалась по тексту, боясь по неосторожности отпугнуть себя от произведения, но так и не заметила, когда меня поглотил водоворот событий. Сюжет закручивается подобно рекурсии, отделить реальность от ПОЛУреальности сложно. После прочтения последней главы захотелось тут же открыть первую страницу и начать сначала. Очень необычная фантастика, здорово, что мое знакомство с творчеством Филипа Дика началось именно с этого романа.

PS Да, вызвались ассоциации... В чем-то с «Экстримом» Кристофера Приста... И с «Матрицей», и с «Началом». Так ведь сценаристам откуда-то надо брать задумки для своих историй. Это ли не показатель гениальности идей писателя?

Потрясла картинка, описанная в этом пессимистичном рассказе К.Воннегута.

Наша планета действительно маленькая. Как уберечь ее от глобального перенаселения, если человечество избавилось от привычных критериев уменьшения популяции: старость и болезни побеждены, нет ни войн, ни голода.

Поистине, «to be, or not to be»...

Мальпертюи — замок-ловушка, замок-тюрьма. Очень долгое время здесь изучалось зло и эти стены впитали в себя его эманации. Главная эмоция, испытываемая людьми в этом доме — страх. Какой энергией могли восстановить свои силы

Не могу сказать, что повествование захватило сразу и не отпускало до последней страницы. «Ужасные» и «кошмарные» сцены не пугают, а скорее заставляют обдумывать и строить предположения, постепенно мозг успокаивается и начинает что-то понимать в этой психоделической пляске страшных событий. К концу романа практически все покровы с мрачных тайн срываются, но становится даже немного обидно, что все «разложили по полочкам». С другой стороны, любопытно проверить свои догадки.

Очень наивная, добрая сказка. Костяк сюжета составляет обыкновенная детективная история (происшествие, расследование, обвинение невиновных, поиски и наказание виноватых). Однако все это преподносится под соусом «мистерий» и «иллюзий», «снов, обрывков реальности», т.е. того самого фентези, вехой в истории развития которого является этот роман. Книга написана, я бы сказала, романтичным языком (спасибо переводчице за сохранение этой красоты): совершенно потрясающие, «вкусные», описания природы, витиеватая речь героев, дивные эпитеты к привычным понятиям.

Правда, стиль изложения можно сравнить с манерой повествования бывалого рассказчика. Он знает, что его рассказ захватил слушателя, поэтому рассказывает не торопясь, размеренно. С другой стороны, под эту неторопливость с непривычки можно и задремать. :)

...а Мечтатели в итоге все-таки получают возможность попасть в свою Страну Фей...

Эта книга о любви. О любви к русскому языку и письменности, к древнерусской культуре и истории. Книга толкнула меня к пониманию того, как мало я знаю об истоках родного языка. «...школьники зубрят чужую речь, но никто, кроме узких специалистов, и строчки не может прочитать на древнерусском. Кириллица для русского человека стала чем-то вроде китайских иероглифов: хоть кверху ногами букву переверни – все одно непонятно. Что за невежество для нашего времени!» Мне не повезло: «Слово о полку Игореве» в школе я изучала в переводе на «понятный» русский. Роман Сергея Алексеева пробудил своего рода информационный голод и желание узнавать и изучать. Спасибо.

В сущности, «Слово» — историко-приключенческий роман. Он настолько увлекателен, события в такой степени реальны, что создается ощущение: машину времени таки изобрели! Картинка такая живая и яркая, как будто находишься рядом с этими людьми, всей душой переживаешь с ними, участвуешь в их Поиске, прикасаешься к живой истории.

Роман полон информации к размышлению. Читать, перечитывать, делать выводы.

Особо восторгаться не рискну, хотя роман произвел впечатление, книгу буквально «проглотила». Очень нравится язык написания, некая вязь, кружева из слов. Яркие характеры, сочные образы, интересная идея. Сюжет закручивается эдаким многомерным Уроборосом, реальности наслаиваются друг на друга, а начало и конец едины.

...И все-таки... Есть, есть Высшая Сила, срок жизни ее практически бесконечность, ей скучно. Она развлекает себя, играя, ведь можно стать кем или чем угодно. А иногда она создает учеников, и ученики не всегда следуют во всем за своим учителем. А еще ученики исправляют свои ошибки, пусть на это и уходит несколько «левелов» игры...

Красиво. Проникновенно.

Осторожно, спойлеры!

Трудно писать отзыв на роман, написанный более полувека назад. Это даже не отзыв, а навеянные мысли. Глубоко эмоциональное, зашкаливает; сильное произведение.

Есть главный герой — «Типичный Средний Человек», «тупой и грубый», «некое бронированное чудовище, неповоротливое и безразличное». Есть мир «на грани взрыва», готовый «изменить человека и сделать его хозяином вселенной». Но какой ценой? На протяжении повествования прослеживается, как из Гулливера Фойла изготавливается этот самый сверхчеловек. Пробудившись от спячки резким эмоциональным взрывом, пройдя через почти полное духовное и физическое разрушение, боль, страдания, предательство... смерть. Изменив в себе пассивное чудовище на активное, добившись правды, не постояв за ценой. Открыв в себе скрытые невероятные возможности, но так и не получив спасения и освобождения... В ответ на свой вопрос Фойл получает ответ: «Человек в первую очередь — член общества, а уж потом индивидуум. И независимо от того, обречет ли себя общество на уничтожение или нет, вы должны оставаться с ним. ...Вы должны учить общество. ...Кому-то нужно вести и надеяться, что остальные не отстанут.» Гулли предлагает людям решить самим за себя, уравнивает шансы, распространив на планете опаснейшее вещество ПирЕ. Обращается к толпе, пытаясь объяснить им, что пора повзрослеть, научиться ответственности. Но люди в этом мире не хотят слушать, осыпают насмешками, глумятся. Им спокойно и уютно в своем сне, они не хотят пробуждаться. И в последней отчаянной попытке, главный герой возвращается в свою колыбель — корабль Номад, где произошло его пробуждение. Он оказывается среди изгоев, «единственных дикарей XXIV века». Когда-то они заклеймили его, поставили метку, пытались сделать одним из них. И вот теперь он для них как божество, за которым они готовы следовать. И именно они его услышат, когда он очнется от грез. Новые Человеки...

Хорошая книга! Красивый мир, описанный без особых подробностей, при прочтении фантазия отправилась в полет и довыдумала недостающее. Лично мне произведения Пехова нравятся, в первую очередь, именно за это. Есть и свои «но». Не осталось впечатления основательности. И неприятности у героев какие-то несерьезные, и враги такие нестрашные, и события не особо захватывающие, все с оттенком розовости. Напоминает диснеевский мультяшный сериал, где в каждой серии с героями что-то случается, но в конце всегда хэппи энд.

PS: Трехлапый — чудо! :)

Прочитав аннотацию к роману, ожидала от Приста чего-то особенного — и не прогадала. По ходу повествования книга полнилась загадками и дозированными отгадками... В последней главе автор дает объяснение в своей манере, в принципе, мне хватило этого объяснения, если учесть, что это НФ и есть некоторые вольные допущения :smile:

Главному герою сопереживаешь, с ним учишься, познаешь его мир. Поэтому состояние Гельварда к окончанию истории понятно:

Потрясающая Фантастика, жаль, что малоизвестная.

Это второй роман, прочитанное мной у Денниса Лихэйна. Как и «Таинственная река», «Остров Проклятых» поражает своей глубокой драматичностью. Напряженный сюжет с загадками и намеками, пружина постоянно закручивается. И писатель ставит главного героя в рамки принятия судьбоносного решения.

И к такому финалу Лихэйн подводит читателя, которому вместе с главным героем придется выстрадать это решение. Очень захватывающее, сильное и динамичное произведение.