Вздыхаю, переворачивая последние странички, с сожалением сознавая, что вот и закончилась интересная история, как ни старалась я читать помедленнее. Как всегда по окончании хорошей книги немного грустно от того, что все закончилось и печально от расставания с героями.

На мой взгляд книга автору удалась. Весьма порадовали припасенные писателем неожиданные сюжетные повороты (как в истории о Пожирателях плоти) и встречи с оригинальными созданиями (У перекрестка эпох). Совсем не стремительное развитие событий: от повествования о святая святых цитадели стражей до сбора по крупицам информации о Темном Кузнеце в ходе выполнения Людвигом своей работы, как бы помогает оценить всю продолжительность и масштабность происходящих событий. Хорошим завершающим штрихом стало и привлечение совсем уж высоких сущностей к развязке событий.

Финальные книги цикла обычно дают ответы на возникшие вопросы или предоставляют возможность проверить свои догадки, и «Проклятый горн» не исключение. Приятно, что концовка логична и не выбивается из общей атмосферы.

В целом, книга показалась мне наиболее яркой из всех четырех частей. Она более насыщена событиями, героями, эмоциями. В ней больше мистичности и мрачности, от чего и элегические нотки более заметны. И еще здесь нет слащавого хэппи-энда (прошу прощения за англицизм), эпилоговая глава — скорее прощальное отпускающее послесловие.

Моя благодарность Алексею Пехову за произведение.

Очень хочется привлечь внимание читателей к этому нерядовому произведению. Рассказ жесток в своей правде, правдив в своей фантастичности, фантастичен в своей обыденности, обычный, для Ф.Дика, в своей эмоциональности, эмоционален в своей жестокости.

В рассказе «Рынок сбыта» четко выражен отрицательный персонаж, в плане «все улики против нее». Вряд ли главная героиня миссис Эдна Бертельсон — собирательный образ, а для одного человека, мне кажется, такое поведение уж слишком. Поэтому, думаю... надеюсь, Писатель все-таки преувеличил. Иначе в голове не укладывается то дикое безразличие, с которым старая Эдна относится к нуждающимся людям. Ф.Дик объясняет это «жалким, ограниченным куриным умишком»:«она ничего не видит, как зашоренная. Бизнес, доходы — и больше ничего». Видать, сказывается привычка, ведь Эдна Бертельсон почти всю жизнь проработала в торговле, в собственной лавке. Однако миссис Бертельсон уже прожила жизнь, у нее есть дети, внуки. В конце концов, она жила в городе, а не на необитаемом острове в отшельничестве. Как можно быть такой слепой, недальновидной, черствой? Ладно, она не думает о себе, а задуматься о судьбе внуков и будущих правнуков? И самое ужасное — она обладает талантом, что дает возможность узнать, как человечество докатилось до такого! А мечтает только о металлическом ящике с пачками долларов... Возможно, в настоящем Эдне никто бы не поверил, но ради будущего стоило и попытаться...

Какие чувства вызывает такой человек? Лично у меня — недоумение и презрение. Из истории, литературы и жизни мы знаем множество примеров похожего поведения, когда отдельные индивидуумы наживаются за счет бед своих ближних. Так что из фантастичного в рассказе Ф.Дика только антураж. Но здесь смешиваются и яркие краски мирной уютной жизни текущего времени, приглушенные, мрачные пепельные оттенки мира будущего. Постапокалиптика на фоне путешествий во времени, с ноткой мистики. Великолепный рассказ.

Есть у Стивена Кинга произведения, что называется, в «десятку», в «яблочко». По состоянию читательской души, по каким-то событиям на очередном жизненном витке... Вот попал роман в нужную точку, вплелся в канву бытия, сыграл уютную мелодию на струнах эмоций и готово, высшая оценка.

А ведь книга, может показаться, не шедевр. Какая-то простенькая для Мастера, не хватает глубины. Какое-то несерьезное приобщение к индустрии развлечений, шапочное знакомство с героями, даже с главным, Девином Джонсом. Стандартные ходы: бедный подрабатывающий студент — добрый самаритянин, скромный и весь положительный, кусочек мистики с привидением и медиумом, элемент детектива с наниманием «библиотечного» сыщика и раскапыванием неожиданных улик, частичка триллера с выстрелами под завывания штормового ветра и потоки ливня, крупица любовного романа с расставаниями и встречами. Хотя, писатель сам указал в послесловии, что его «роман относится к беллетристике». Возможно, суть не в простоте и неглубокости?..

Я для себя определила жанр этого романа как магический реализм. И благодарна м-ру Кингу за это путешествие в незнакомый мне параллельный мир — «Страну радости». Да, в основном, весельем и радостью там торгуют. Но встречаются и такие, как Дев Джонси, излучающие доброту, приносящие отраду в сердце, дарящие праздник. Эта книга — восторг и грусть одновременно, сезон начался и закончился, парк отблестал и вновь потускнел до будущего лета. Красивая история подошла к завершению на грустной ноте, но обволокла душу чем-то очень мягким, теплым.

Роман получился о молодости и надеждах, о воспоминаниях и отправных точках, о тяжелом труде и моральном удовлетворении, о погружении в сказку и возвращении к реалиям, о дружбе, любви, исцелении и спасении.

ПС Так, наблюдение... В одной из глав несколько раз повторяется «стронулся с места». Очень живо наложилось на «Стрелка». И «Чу-Чу-Качай», похожее на «Чарли Чу-Чу», что так напугал Джейка... Ах да, это же совсем другая история...

Книга замечательная, для меня стала своеобразным кладом, жемчужиной. Честно-честно! ;)

На фоне так называемой «взрослой» литературы, читаемой обычно, иногда попадается что-то вот такое, родом из детства. Зашкаливают исключительно положительные эмоции! Мысль «Хочу туда, в книгу!» привязалась сразу же. Затянуло, засосало, втащило, и вот я в круговороте событий: помогаю главному герою разобраться с непонятным «калькулятором», лечу на космическом корабле, изучаю любопытный астероид, встречаю новых друзей, спасаюсь от недружелюбных космолетчиков, узнаю тайны Вселенной и Сверхскорости, нахожу желанное сокровище, пилотирую звездолет! Живу полной приключений жизнью. Так невелико расстояние от мечты до яви — всего лишь шажок, прямо к звездам...

Если чуть поумерить восторги, почему же именно эта книга так захватывает, ведь есть множество интереснейшей фантастики? Возможно, некой серединкой: несмотря на то, что рассчитана на довольно юную читательскую аудиторию, книга совсем не кажется детской и наивной. Но и основательности, тяжеловесности крупномасштабных фантастических творений в ней нет.

Роман воспринимается научно-фантастической приключенческой историей, стилизацией с аллюзиями на известного классического предшественника, а не «Островом сокровищ» в свежем антураже. На мой взгляд, писателю удалось знакомому произведению придать новизны и современности. Редкая, качественная фантастика, сродни, например, «Опрокинутому миру» Кристофера Приста.

Одним словом, роман меня по-ко-рил!

«Рождественская песнь в прозе, или Святочный рассказ с привидениями» Чарльза Диккенса, наверное, самая известная сказка о Рождестве. Думаю, мало найдется людей, кто не знал бы фамилию героя повести, используя ее пусть даже и в нарицательном смысле.

Имя Скрудж мне знакомо с детства, хотя чудную историю Диккенса я прочла только сегодня. Благодаря мультипликационным фильмам, художественным экранизациям и вариациям по мотивам, театральным постановкам облик «Рождественской песни» формировался и обрастал различными красочными подробностями (порой далекими от оригинала). Одно во всех этих интерпретациях было неизменным — личность Эбенизера Скруджа, человека, презирающего всех и вся, кроме денег. Со временем привилась устойчивая ассоциация: «скрудж» равно «скряга». По прочтении образ дополнился нужными деталями, спасибо великолепным ярким сочным фразам Диккенса.

Сюжет сказки уже стал всем известной классикой, поэтому остановлюсь на впечатлениях. Поразило, насколько при всей своей мистичности, местами пугающей мрачности, повесть полна искренности, волшебности, жизнерадостности и доброты. Мистер Скрудж, даже при том, во что (именно, во «что») превратила его жизнь, остался человеком с остывшим, но живым сердцем. Он оказался способным поверить в чудо, воспринять послания Духов, не испугаться стать Другим Человеком. Да-да, на это нужна недюжинная смелость! Замечательно, какие чистые люди окружали Эбенизера: не злопамятные, всепрощающие, благородные, открытые. Поддержка в беззащитный момент второго рождения оказалась бесценна. О поучительности истории центрального персонажа мы знаем сызмальства. Но еще можно сказать о морали «второго плана». Обязательно нужно уметь прощать, не держать зла, понимать. Иначе, можно лишить потянувшегося к тебе человека второго шанса.

Естественно, я знала финал этой чудесной истории. Однако, при чтении о появлении обновленного Эбенизера, испытала восторг, даже эйфорию. Как замечательно, что мировая Литература богата такими драгоценностями!

Вместо послесловия. Обычно я не примешиваю к отзывам на книги упоминания об экранизациях. Но здесь хочу отметить фильм «Духи Рождества» (1999) производства студии Холлмарк с Патриком Стюартом в главной роли. Картина достаточно близка к первоисточнику, за исключением выразительной для меня детали, крошечного эпизода. Писатель мельком упоминает — за столько впустую потраченных лет, Эбенизер забыл, что такое смех. В фильме актер сумел передать возвращение герою способности смеяться, что стало для меня буквально одним из атрибутов «Рождественской песни».

Услышала сочетание «Шекли, Лавка миров» лет пятнадцать назад, коллеги обсуждали наиболее запавшие в душу произведения. Давно дело было, и описание в одно ухо влетело — в другое вылетело, а эпитеты вроде «сильно», «эмоционально», «глубоко», «круто» остались. И прочитанный мной рассказ Роберта Шекли «Мир его стремлений» оказался той самой, здоровской, «Лавкой миров».

Девизом этой истории можно считать фразу «что имеем — не храним», а потерявши, очень хотим вернуть, хоть ненадолго. Те, кто умеет в каждом мгновении находить положительное — оптимисты или люди с несгибаемой силой воли — редкость. Обычному человеку временами свойственно неурядицы, неприятности и проблемы возводить в ранг кошмара космических масштабов, хвататься за голову, говоря «как же все плохо», и жалеть себя. Видимо от того, что сравнить не с чем. Автор и предлагает читателю такое жуткое сопоставление. В сравнении с существованием Мистера Уэйна, подумаешь! — стрессовая ситуация на работе, зато вечером сытный ужин в кругу любимых и любящих людей. Тепло, уютно, за окном тихо шелестит дождь, красивый, родной город спокойно засыпает... Каждодневные радостные мелочи? Пускай. Однако, именно они Есть, именно их, мне кажется, Писатель в своем коротком драматичном творении призывает хранить и ценить.

«Поле боя» Стивена Кинга — один из моих любимых рассказов. Такой маленький, а сколько в нем действия! В основном, конечно, это действия военные, но, принимая в расчет год написания рассказа, писатель отдал дань событиям того времени. Динамичность на единицу текста зашкаливает, битва, освещенная вспышками взрывов и выстрелов, короткая и очень яркая. Детские мечты об оживших игрушках воплотились рукой мастера в это творение о неминуемой расплате за убийство и героической самоотверженности при исполнении воинского долга.

Творчество Короля весьма разнообразно. И в малой форме у него есть произведения более сильные, убедительные, стильные, литературные. Но, когда я говорю, что С.Кинг мой любимый писатель, и слышу в ответ: «фу-фу, он же ужастики пишет, как ты можешь это читать?!», я советую ознакомиться с другим, не ужасно-отвратительно-противным Кингом, на примере вот этого самого рассказа.

Несмотря на безоговорочное восхищение романом, все-таки основное возникшее чувство — острая жалость.

К Прендику, которому не повезло попасть на остров, где пережив испытания не только физические, но и душевные, пройдя цепочку страх-жалость-отвращение-отчаяние, он уже никогда не станет прежним.

К Монтгомери, которому в его молодые годы достался удел одинокого пьяницы, не имевшего другого наставника, кроме Моро, и других друзей, кроме зверо-человека.

К Моро, который схож с тем жестоким малышом, что ради интереса отрывает мушке крылышки и отпускает полетать. Доктор играет с живыми существами как с конструктором: а что будет, если я совмещу это и это? И что самое страшное, он Верит в то, что творит благо! Жаль, такому таланту могло быть уготовлено достойное применение. Жалость вызывают и потуги доктора выдать себя за Создателя. Некое извращенное стремление к совершенству, когда в природе и так все гармонично и цельно.

И, наконец, к зверо-людям. Этим НЕДОчеловеку/НЕДОживотному. «Раньше они были животными, их инстинкты были приспособлены к окружающим условиям, и они были счастливы, насколько могут быть счастливы живые существа. Теперь же они были скованы узами человеческих условностей, жили в страхе, который никогда не умирал, ограниченные Законом, которого не могли понять...» Вся жизнь — сплошное беспросветное страдание...

Финальные события подавляют. А поскольку все описанное — «пародия на человеческую жизнь» и общество, современные реалии узнаются практически в каждом абзаце, становится горько.

По моему скромному мнению, если книга способна вызвать настолько сильные эмоциональные переживания, то это несомненно выдающееся произведение. Браво, мистер Уэллс!

Великолепный образец магического реализма от Питера Бигла. Браво, Мастер!

Лондон, высший свет, элита знати. Среди них действуют свои порядки, традиции, обычаи. Знатная дама, леди Флора Невилл, всю жизнь давала балы, каждый последующий из которых затмевал по грандиозности предыдущий. И настал момент, когда или иссякла фантазия леди Невилл, или обозначилась граница возможностям того времени, но очередной светский раут грозил обернуться полным провалом, если не удастся так впечатлить гостей, чтобы надолго запомнили и торжество и его хозяйку. Мне кажется, выбор на столь экстравагантном госте леди Невилл остановила, задумавшись над бренностью всего сущего в силу своего преклонного возраста. Она мудро решила закруглиться в зените славы, устроив свой последний званый вечер, призвав на него Смерть. Это необычно, будоражит кровь, вселяет ужас, напрягает нервы. И уж точно запомнится надолго!

Понимала ли эта увядающая старая женщина, глядя на свое кошмарное, «серое лицо запрокинуто, как в приступе удушья”, отражение в зеркале, что Смерть не приходит просто так, пусть даже на самый роскошный из балов? Смерть приходит к умирающим, иначе как куафер, отец умирающей дочери, смог бы передать приглашение... И более чем странно разочарование леди и ее приглашенных опозданием легендарной гостьи. Финал ожидаемый и легко прогнозируемый, но это совершенно не упрощает интригу рассказа.

В произведении много размышлений на тему смерти — это живое существо, человек. Мужчина или женщина? Знатен или беден? Где живет, как выглядит? Кто-то из действующих лиц считает, что Смерть «благородных кровей», живет в престижном районе, выглядит аристократически. Кто-то, наоборот, верит, Смерть настолько далека, что живет среди бедняков в трущобах. И разумеется, выглядит потусторонее существо для каждого по-своему. Солдат на войне видит мрачный образ: «Смерть скачет на исполинском черном коне и носит доспехи такого же цвета. Смерть очень высокого роста, выше любого из смертных». А леди Невилл, например, перед финальным балом кажется, что «Смерть — это женщина, страшная, омерзительная старая карга, по-мужски высокая и сильная.» И в то же время законченному образу леди Смерть писатель придает внешность молодой девушки: приятный глазу, совсем нестрашный, милый, покоряющий сердца.

Человеку свойственно бояться перехода из мира живых в мир мертвых. Но такой чудесный вечер в знатной компании, волшебная ночь танцев, рассвет, полный чарующей мистики, совсем не пугают, а завораживают, обещая новую полную отсутствием скуки жизнь.

Обожаю исследовать базу сайта в поисках всяческих интересностей и необычностей. Порой везет наткнуться на своеобразное сокровище. В этот раз жемчужина — «Крабат» Отфрида Пройслера.

За повествованием угадывается некое предание. Я не знакома с оригинальной легендой, поэтому книга воспринялась сказкой, хоть и мрачной. Этакой страшилкой из детства. Помнится... «в черном-черном доме в черной-черной комнате стоит черный-черный стол...»

В «Крабате» поразила общая монохромная гамма. Даже описание весенней, осенней природы, огня, петушиного пера на шляпе Незнакомца, красной свечи в «классной комнате» не давали ярких пятен, мелькнет проблеск и снова полутьма, настолько все повествование выдержано в черно-белых тонах. Белый снег на полях, белая мука на Старой Мельнице. Образ Мастера — человек в черном, белый как мел, на глазу черная повязка. Школа чернокнижия, обучающая искусству черной магии по Черной книге с белыми буквами на черных страницах.

Сама школа особенная — Старая Мельница, слывущая в округе проклятой. Идеальное место для обучения колдовству. В книге нет нудных описаний штудирования учебников и зубрежки заклинаний. Акценты ставятся на взаимоотношениях между учениками, на обращение Мастера-мельника со своими подмастерьями. Находясь почти все время вместе с героями на мельнице, об окружающем мире узнаешь из рассказываемых историй. Байки, поверья, поучительные воспоминания наслаиваются друг на друга, создавая таинственную затягивающую атмосферу.

Очень элегантно на этом темном фоне смотрится история спасения главного героя. Здесь появляются и свет, и цвет. И несмотря на фоновую черноту, однозначно веришь в счастливое окончание. Или начало...

Замечательная книга о дружбе, верности памяти, долге, и, конечно, любви. Ювелиры утверждают, что черный жемчуг — редкость. Пожалуй, соглашусь.

Рассказ весьма аллегоричен. Кит Рид в своей истории описывает внутреннюю сущность главного героя, Бенедикта, образом механического тигра, как бы выставляя на обозрение читателя суть этого человека.

В начале произведения за нерешительной «упаковкой» неудачника с плоским изображением и надписью скрывалась «невзрачная кучка меха». Бывает, наконец проснувшееся чувство собственного достоинства и вера в себя, пробуждают в человеке мощь «тигра в натуральную величину, ...исполненного грации хищника, ...словно вышедшего из джунглей». К сожалению, случается и так, что человек оказывается неспособным выдержать эту внутреннюю силу. Как случилось и с Бенедиктом: польстившись на легкий успех, головокружительную карьеру, расслабившись от хорошей жизни, он забыл, что настолько могучую сущность, хоть и свою, внутреннюю, необходимо питать и поддерживать. Писатель в своем замысле показывает нам Бена (глубинное «Я» Бенедикта), как друга, обласканного в худшие дни, и брошенного, забытого в моменты триумфа. К финалу рассказа чувство «все могу» Бенедикта съеживается, хиреет, исчезает. И мы видим сломившегося человека, вся суть которого — пыль да несколько шерстинок.

Мне эта история буквально запала в душу. Рассказ очень поучительный, содержит несколько уроков.

Многие из нас, наверняка, испытывали такие мгновения пробуждения внутреннего «зверя», главное, суметь не упустить свой шанс.

Нельзя разбрасываться дружбой, даже если друг представляет собой металлический каркас, покрытый мехом.

И самое ценное, думаю, в познании себя, с тем чтобы быть готовым к радикальным переменам и устоять.

Я подбиралась к этому роману почти год. По обрывкам слухов и кусочкам сетевой информации, мне казалось, что это очередная история о Маугли, посему она меня не заинтересовала. Сдалась из-за любимого жанра, магического реализма, и, после прочтения, я жалею о краткости такого потрясающего произведения и радуюсь за тех, у кого знакомство с ним еще впереди.

Роман канадского писателя Янна Мартела «Жизнь Пи» состоит из трех частей, разумеется, между собой связанных. Но по-своему, каждая из составляющих самодостаточна, настолько они самобытно ярки и самостоятельно жизнеспособны.

В части первой читатель знакомится с главным героем. Его имя Писин Молитор Патель, для удобства и ради благозвучности сокращенное самим носителем до Пи Пателя. Это добрый, открытый и отзывчивый, любознательный и находчивый, любящий жизнь и верящий в наличие души у любого живого существа, молодой человек, безоблачно проживающий со своей семьей в Пондишери. В то же время, писатель показывает взрослого Пи Пателя, Человека Счастливого, по облику которого не скажешь, какие трагические события ему пришлось пережить.

Из-за этого цельного образа главного героя в настоящем, зная, что после всех перипетий прошлого, он с нами здесь и сейчас, вторая часть воспринимается сугубо как острое приключение, без надрывного ожидания гибели Пи. Описание одиночного путешествия, после крушения корабля, натуралистичное до дрожи, иногда откровенно шокирующее. В общем-то, гарантирован весь спектр ощущений от жалости до отвращения. Главы о плавании шестнадцатилетнего юноши в компании со свирепым бенгальским тигром — своеобразное свидетельство смелости, изобретательности, взаимного товарищества, любви и веры.

Атмосфера заключительной, чиновно-бюрократической части полна неверия и безразличия. Чинушам нужен только ответ на вопрос, почему же затонул злосчастный сухогруз. Но даже «более реалистичная», чем та, что имела место быть, история, преподнесенная им Пи Пателем, не отвечает на этот вопрос. Финальная глава все же отдает должное пережитому главным героем, и, наконец-то, он предоставлен себе и своей дальнейшей судьбе.

Считаю, книга однозначно стоит прочтения. Она пронзила меня зарядами всепонимания и всепрощения, дозированного альтруизма и неуемного желания радоваться каждой минуте каждого дня. Как ни жаль, история выдуманная. Но это чудесная, захватывающая, насыщенная событиями и красками, потрясающая, полная оптимизма, фантазия, которая вряд ли кого оставит равнодушным.

Я плохо знакома с творчеством Роберта Хайнлайна, и читанное ранее меня не впечатлило. Но вот такие произведения сродни броской, эффектной, призывно-яркой афише: завлекают продолжить знакомство с автором. История сразила меня наповал! Полная юмора, иронии, порой сарказма, она содержит причудливое научно-фантастическое описание приключений героев в необычном доме, построенном в виде обычного геометрического тела, правда, в 4D-пространстве.

Великолепное упражнение для пространственного воображения, представляющее познавательное в свободной, несколько игривой форме. Удивительный рассказ!

«Люди не вырастают из сказок... мы все живем ради сказок». Стивен Кинг

«Ветер сквозь замочную скважину» в очередной раз подтверждает для меня истину: Стивен Кинг просто замечательный писатель, несмотря на королевский титул в жанре ужасов. Роман стал подарком, возможностью снова побывать в Срединном мире, узнать что-то новенькое о героях, событиях, истории, легендах.

Структура романа уводит от основных событий путешествия ка-тета в рассказ Роланда о его юности. Истории, из которых состоит книга, вложены одна в другую и глубоко взаимосвязаны. Эта низка история-в-истории-в-истории завораживает, закручивает, затягивает в водоворот, вынырнуть из которого удается, и то далеко не сразу, только к эпилогу.

Мастер сравнивает образ замочной скважины с Временем. Все верно, да. В прорезь для ключа можно заглянуть, увидеть другое время, почувствовать ветер другой эпохи у себя на лице, но попасть туда можно только в мечтах или воспоминаниях. Мне еще к замочной скважине привиделась дверца, через которую Алиса попала в свою Страну Чудес. В общем, это был незабываемый полет на крыльях временнОго ветра в тайники памяти, и ужасно не хотелось возвращаться...

Мне нравится, что Писателю Стивену Кингу еще есть что показать из множества граней его таланта. После (по хронологии прочтения), скажем, экспериментального, с прыжками во времени «11/22/63», и сентиментального с элементами магического реализма «Страна радости», «Ветер...» также преподнес ряд сюрпризов. Это необычное сочетание мира Темной Башни с экскурсами в прошлое и погружением в мрачную, зловещую, но добрую сказку. Такой «сказочно-фэнтезийный» Кинг встречался мне раньше в «Глазах дракона» и «Талисмане». Темные сказки, для сопричастных, несомненно С.Кингу удаются.

Перевернута последняя страница. Слово «Конец» отсутствует, этим произведение и подкупает. В финале Писатель подводит историю не к завершению, а скорее, к началу, к надежде на лучшее будущее.

Но по порядку. Роман произвел впечатление с первых страниц: языком повествования (за перевод большое спасибо А.Н.Стругацкому), реалистичными яркими красками, преподнесенными крупным планом образами. Написано мастерски, все происходящее оголяет чувства, поднимает порог восприятия на такую высоту, что при чтении, если видишь, как герой приближается к ловушке, кричишь вслух: «Не ходи! Там опасно!» Благодаря этому, книга, написанная более полувека назад, и сейчас читается — не оторваться. События подаются Автором со скоростью остроты восприятия героями: сначала отмеряя чуть ли не каждый час, ближе к финалу — проносясь сквозь годы.

Практически всеобщая слепота в результате неоднозначных событий, для меня — намеренно угнетающий психику ход Писателя. (Недавно я «проглотила» «Слепоту» Жозе Сарамаго, тяжелее произведения читать не доводилось, отходила месяц). Ужасно сознавать, даже через призму написанных слов, как беспомощны становятся люди, лишившись зрения. И какой груз ответственности и неимоверная физическая и психическая нагрузка ложатся на «избранных» зрячих. И как быстро общество личностей становится неуправляемым стадом... Беда никогда не приходит одна, Уиндэм добавляет к уже выпавшим испытаниям «чудовищ»-триффидов и неизвестную болезнь. Да и неважно, что это — человечество само поставило себя в такие условия, говоря словами главного героя, Билла Мэйсена: «мы сами обрушили на себя эту кару».

Глубоко поразила психологическая сторона романа. За описанием планирования, разработки стратегии выживания, мыслей персонажей по поводу грядущих изменений в поведении людей, чувствуется проведенный Писателем серьезный разнообразный анализ. Как по-различному поведут себя индивидуумы, когда спадут путы воспитания, оковы традиций и шоры предрассудков?

Под созданным темно-зеленым покрывалом нового мира угадывается такой родной предыдущий, поэтому, наверное, роман настолько задевает за живое... Я очень рада, что воздала должное этому созданному Джоном Уиндэмом памятнику человеческой стойкости, терпению, чувству локтя и неистребимому, несмотря ни на что, жизнелюбию.

Притча О.Уайльда глубоко социальна. Она обличает, выставляя напоказ пороки, в противовес награждая думающего читателя свидетельствами доброты человеческих отношений, любви несмотря ни на что, и счастливого финала, если не для всех, то хотя бы для главных героев...

В «Звездном Мальчике» больше всего меня пронзила отвратительная сцена в доме Дровосека: беседа мальчика с матерью. Для меня этот эпизод является пиком всей истории. Мама — самое близкое существо для ребенка. Обидеть ее неосторожным словом или действием проще простого — очень сильна эмоциональная связь. Мнение «родной кровинки» воспринимается куда острее, чем любого другого человека. Бывает, произнося горькие слова, тут же понимаешь, какую причиняешь боль, и с этого момента ощущаешь себя вот таким чудовищем, «склизким, как гадюка». И становится щемяще жаль, что нет возможности повернуть время вспять... Всеми помыслами овладевает желание принести извинения. Начинается путь искупления, к поиску прощения, осознанию омерзительности своего поступка.

У Мальчика-Звезды путешествие вышло поучительным. Испытания закалили, изменили мировосприятие, превратили в «доброго и справедливого».

Взрослая сказка для переосмысления некоторых значимостей.

У Гарри Гаррисона в рассказе — будущее. Ну да... письма доставляются орбитальной ракетой... на рождение ребенка нужно получить разрешение... Но в остальном вполне реальные будни госслужащего, очень личностно воспринялась история.

В произведении тест на реакцию. Вспоминаю себя в бытность державним службовцем (укр. — государственным служащим). Бывали дни, казалось поток людей неиссякаем, и одному запиши программное обеспечение на СD, другому объясни, как оно работает, третьему проверь носитель на наличие вирусов, у четвертого претензии к инструкции... Такими темпами уже к обеденному перерыву чувствуешь себя человеком-оркестром. А выйдя на улицу, начинаешь воспринимать окружающее, как в замедленной съемке, настолько сама «убыстряешься»... Ощущения главного героя близки и понятны. Остается посочувствовать тому, что ждет его впереди, после сдачи злополучного экзамена.

Максимальная оценка за соотношение времени написания рассказа, гражданской принадлежности автора и нашей современной актуальности.

Очень часто рассказы Курта Воннегута представляются мне ювелирным изделием тонкой работы мастера. «Искусительница» похож на серебряную брошь с гранатом. Несовместимость тяжелого крупного камня и легкой воздушной оправы, как и полная непохожесть героев рассказа, в итоге превращается в элегантное романтичное произведение, наполненное весной с обязательными грозами и непременным солнцем.

Эта короткая история повествует о том, что бывает, если наступить на нежный цветок армейским ботинком. Или о том, как обидно, когда тебя встречают по одежке и стригут под одну гребенку всего лишь потому, что в мозгу критикана прижился стереотип и давняя обида. А еще о ломке личности при спадании шор унижения и оков пуританизма. Но главное, о любви, и о том, как расцветает серость вокруг, когда сбывается мечта...

Даже сейчас реклама — досаждающий раздражитель, вызывающий в большинстве своем негативные эмоции. А в рассказе Ф.Дика описывается наше будущее, и вот, что нас ждет. Реакция главного героя, конечно, шаржирована. С другой стороны, страшно, когда товар навязывает сам себя с позиции если-вы-меня-не-купите-я-превращу-вашу-жизнь-в-ад.

Ближе к развязке события в чем-то предсказуемы: такого точно не выдержать, нервы итак на пределе. Но то, как автор поступил с Моррисом, произвело убийственное впечатление и побуждает меня поставить рассказу десятку.

Хорошее завершение цикла о Грегоре и Арнольде. Конечно, жаль расставаться с героями – они успели полюбиться, эдакие незадачливые искатели богатства, постоянно живущие без гроша, вечно попадающие в различные приключения. Зато друзья выбрали для себя благородное поле деятельности – оздоровление природной среды различных планет, и на этом поприще сталкиваются с загадками, которые с успехом решают.

Кроме… вот этого последнего рассказа. Загадку-то решили, но не без вмешательства высших сил. Нечестно? Возможно, хотя общего итога не меняет – друзья так и остаются на нуле.

Но смысл не в этом. Рассказ понравился мне больше других: интересный, динамичный, веселый, интригующий. Наряду с юмором, в рассказе в игровой форме затронут ряд довольно-таки серьезных вопросов (религиозных, расовых, этических), правда, история в финале печальна – слишком суровое решение. Однако планету тоже можно понять. Сразу возник вопрос: а кем нас считает наша Земля, что еще придумает?.. Помнится из достоверных источников, что такой финал, как Роберт Шекли описывает в рассказе, с нами уже случался… :) Но людишки живучи…

Автору спасибо за чудесный цикл забавных историй, а сайту – за рекомендацию.

Начав слушать «Искупление» в аудио формате, уже после первой главы я поняла, что мне просто необходимо самой, без посредников, прочитать эту книгу, впитать ее. У Макьюэна потрясающе красивый, образный язык, богатый на визуальные представления. Такая языковая живописность, на мой взгляд, является одним из главных достоинств романа. Писатель сумел словом создать удивительно выразительные картины. Однако, подобная красочность не умаляет значения сюжета, не позволяющего оторваться от текста, а также усиливает глубокий эмоциональный фон произведения...

Роман, как становится ясно из финальной части, представлен в виде исповеди 77-летней писательницы, Брайони Толлис, в 13 лет совершившей преступление. По глупости, из-за детского эгоцентризма, незнания жизни, возможно, зарождающейся амбициозности начинающего писателя, может, от желания поскорее войти во взрослый мир каким-то значительным шагом, Брайони оговорила невиновного человека. Этот поступок повлек за собой целую цепь событий, поломавших судьбы одним, сыгравших на руку другим. Но основной удар пришелся по самой Брайони, из упрямства продолжавшей упорствовать в своих ложных умозаключениях еще целых 5 лет. Итогом стали 59 лет попыток получить прощение. Быть может, понадобилось бы гораздо меньше времени, не разразись в 1939 году Вторая мировая война...

Макьюэн в лице главной героини показывает, что писатель способен не просто изложить свои воспоминания. Брайони необходимо было донести правду, восстановить доброе имя человека, на которого возвела напраслину, указать истинно виновных, обрести душевный покой, изменить прошлое. Какие писательские приемы использовать для воплощения задуманного — ее личное решение: как она воспринимает произошедшее, видит всю историю, так и подает ее на суд читателя. Во второй части романа описывается отступление в Дюнкерк частей британского экспедиционного корпуса и остатков французской армии в мае 1940 года. По ходу повествования встречаются неточности, к примеру, в описании военной формы, техники (писатель признает это, вставив объяснения в сюжет). На что Брайони отмахивается: «Если бы я действительно так уж заботилась о фактической достоверности, я бы написала совсем другую книгу».

Слияние автора с придуманным персонажем настолько правдиво, искренне, что сам Макьюэн оказывается как бы проводником, а его Брайони оживает, становясь реальной личностью. Замечательный британский прозаик Иэн Макьюэн передал нам «Искупление» — книгу-покаяние, на создание которой у писательницы-романистки Брайони Толлис ушла вся жизнь.

Стивен Кинг не устает поражать. Его творчество непостоянно для меня-почитателя. Например, прошлый роман, «Под куполом» вообще не пошел. А эта книга с первых страниц понравилась. Весьма. Обожаю читать о путешествиях во времени, отслеживать, как авторы видят временные парадоксы, способы их преодолеть или обойти. Идея Кинга о проникновении в прошлое, вмешательстве в «переломный момент», изменении мировой истории вызвала у меня, честно говоря, скепсис... Стало чертовски интересно, как же писатель выкрутится, чем докажет, как переубедит. Вообще, я склоняюсь к той теории о перемещениях во времени, где, даже просто побывав в прошлом, ничего не меняя, нельзя вернуться в свое настоящее, а только в параллельное ответвление. Порадовало, что повествование Кинга вертелось вокруг именно такой теории, хотя Мастер и не полностью ей последовал.

В целом, в книге я нашла «моего» Кинга. Присутствует все то, что я обычно ожидаю от его произведений: проработанный материал, заморочистый сюжет, яркие живые герои, затягивающая атмосфера, прописанность деталей (пусть и американских), множество кинговских фирменных меток, что как бы объединяет книгу с другими книгами писателя. Такой прием мне еще с «Темной Башни» приглянулся.

И все же. Главный герой, Джейк Эппинг, поначалу, похоже, человек доверчивый, легкий на подъем, и безнадежный оптимист. А может, менталитет подкачал... Иначе, почему он пребывал в уверенности, что от спасения президента Кеннеди мир изменится к лучшему? Интересно, что Джейк, учитель английского языка и литературы, знакомый с содержанием всем известного рассказа Брэдбери, постоянно действующий с оглядкой на этот самый эффект, ведется на идею: если хорошего человека спасти, а убить вместо него плохого, дальше обязательно все пойдет хорошо. Забавно.

Описание пятилетнего пребывания Джейка Эппинга в прошлом и рассказ о той ветви реальности, которая в итоге возникла — иллюстрация крылатого выражения «благими намерениями выстлана дорога в ад». А финал романа — картинка к пословице «на ошибках учатся». Правда, «умные — на чужих», но ведь «пока сам не попробуешь — не узнаешь».

По сравнению с общей жесткостью романа, концовка показалась какой-то желеобразной. В логичности ей не откажешь, но с розовыми соплями, пардон, мелодраматичностью, перебор.

И в заключение, то, что «жизнь может развернуться на пятачке», думаю, аксиома. Для этого и не надо во времени путешествовать, разве что тихой сапой в будущее...

Джеффри Форд неоднозначный писатель. Я поняла это с нашей первой встречи в «Физиогномике».

Не мог не завлечь меня в свои силки рассказ, начинающийся с «запаха свечей, задутых на торте в день рождения». Я помню этот запах, аромат детства. Стойкая ассоциация, вся история построена на таких. Подобная композиция позволила мне в полной мере прочувствовать всю куцость моего восприятия окружающего мира, даже вызвала легкую зависть к возможностям главного героя.

Я впитывала эти несчастные 35 страниц два дня! Я растягивала, как могла, удовольствие, читая и перечитывая потрясающие воздушно-ажурные фразы, глотая вкусные описания необычных ощущений. Я не синестетик, но в процессе чтения, да и после, мне казалось, что я ощущаю форму запаха и цвет звука, и как же не хотелось, чтобы это заканчивалось!..

Отдельное спасибо Андрею Новикову за перевод.

Красивейшая история.

Моему деду, вернувшемуся с войны, было к кому и чему возвращаться. И я, счастливая в неведении, что бывает другое возвращение, радовалась, какой у меня добрый, отзывчивый, с широкой душой и огроменным сердцем, не сломленный войной, дедушка. И его воспоминания, со слезами на глазах, о пришедших с ним однополчанах, вернувшихся в одиночество: спившихся, скатившихся в нищету, прозябающих в специализированных лечебных заведениях, были мне тогда эгоистично непонятны. Очень нелегко мирному человеку постичь душевное состояние тех, кто пережил морально-физические ужасы войны.

Герой произведения Курта Воннегута, Нэйтан Дюран, воевавший в Корее, комиссованный из армии по ранению, ощущает себя «ничтожеством, неудачником, который никому и нигде не нужен, у которого все позади.» Невоенная жизнь Нэйтана начинается с покупки лодочки, названной «Веселый Роджер». Именно она оказалась тем якорьком, что привязал героя рассказа к мирной жизни. Благодаря этому плавательному средству, Дюран попадает в городок, где его погибшему другу отдают дань Памяти: в именном Мемориальном скверике к памятной доске школьники возлагают цветы. Здесь Нэйтан Дюран узнаёт, из уст ребенка, за что же именно он воевал, и понимает, «вернувшийся с войны не может быть ничтожеством».

Пронзил меня рассказ...

«Время — конь, а ты объездчик; мчись отважно на ветру.» Абу Абдаллах Джафар Рудаки

В этом рассказе Стивен Кинг очень точно угадал с образом наставника для одиннадцатилетнего Клайви. Любимый дедушка, который в свои 72 года кажется «старше самого Бога». Мальчик не просто прислушивается к словам старика, он внимает им. Дед обладает для внука непререкаемым авторитетом, его мудрые слова воспринимаются истиной в последней инстанции, запомнятся на всю жизнь. Образы живые, четкие и выразительные. Не могу избавиться от ощущения, что была там и все своими ушами слышала.

Когда-то учитель сказал мне: «Если хочешь, чтобы тебя поняли даже в самом сложном вопросе, постарайся объяснить так, чтобы стало доступно даже шестилетке». Очень полезный урок, и браво Писателю! В довольно коротком произведении он ярко, и на жизненных примерах, объясняет суть такого бесконечного понятия.

Когда жизнь течет размеренно, со своими радостными взлетами и неглубокими падениями, неожиданная напасть сочувствующими доброжелателями очень часто объясняется: «Наверное, тебе кто-то позавидовал». Зависть — мерзейшее черное чувство (выражения «белая зависть» я не понимаю). Даже точечный укол зависти в чьей-то душе по отношению к радости и счастью ближнего, может испортить положительное событие, омрачить каким-то осадком.

У Кинга проклятие легло на плечи счастливой семьи только потому, что мнимый «друг навеки» позавидовал чужому успеху. Кажется, если это чувство еще и настолько сильно, что переросло в ненависть, то не нужны никакие демонические коммерсанты, это темное негативное полотно итак неизбежно накроет источник досады и раздражения. Но писателю удалось показать, как год за годом бич для одного становится отрадой и благоденствием для другого. И ведь человеку всегда мало уже полученного, обязательно нужно большего. Как же не поплясать на костях соперника?

Осторожно, спойлеры!

Трудно писать отзыв на роман, написанный более полувека назад. Это даже не отзыв, а навеянные мысли. Глубоко эмоциональное, зашкаливает; сильное произведение.

Есть главный герой — «Типичный Средний Человек», «тупой и грубый», «некое бронированное чудовище, неповоротливое и безразличное». Есть мир «на грани взрыва», готовый «изменить человека и сделать его хозяином вселенной». Но какой ценой? На протяжении повествования прослеживается, как из Гулливера Фойла изготавливается этот самый сверхчеловек. Пробудившись от спячки резким эмоциональным взрывом, пройдя через почти полное духовное и физическое разрушение, боль, страдания, предательство... смерть. Изменив в себе пассивное чудовище на активное, добившись правды, не постояв за ценой. Открыв в себе скрытые невероятные возможности, но так и не получив спасения и освобождения... В ответ на свой вопрос Фойл получает ответ: «Человек в первую очередь — член общества, а уж потом индивидуум. И независимо от того, обречет ли себя общество на уничтожение или нет, вы должны оставаться с ним. ...Вы должны учить общество. ...Кому-то нужно вести и надеяться, что остальные не отстанут.» Гулли предлагает людям решить самим за себя, уравнивает шансы, распространив на планете опаснейшее вещество ПирЕ. Обращается к толпе, пытаясь объяснить им, что пора повзрослеть, научиться ответственности. Но люди в этом мире не хотят слушать, осыпают насмешками, глумятся. Им спокойно и уютно в своем сне, они не хотят пробуждаться. И в последней отчаянной попытке, главный герой возвращается в свою колыбель — корабль Номад, где произошло его пробуждение. Он оказывается среди изгоев, «единственных дикарей XXIV века». Когда-то они заклеймили его, поставили метку, пытались сделать одним из них. И вот теперь он для них как божество, за которым они готовы следовать. И именно они его услышат, когда он очнется от грез. Новые Человеки...

Кинофильм «Сталкер» мой ровесник; любим, поэтому смотрен и пересмотрен множество раз. А вот прочитала киносценарий, поняла, насколько однобоко воспринимала фильм, больше как визуалист. В «Сталкере» потрясающая картинка — образные ряды просто шедевр. Тот случай, когда наслаждаешься просмотром.

Это текстовое произведение — не изначальный сценарий, а как я понимаю, литературный список с художественной картины. Только сейчас, благодаря пьесе «Сталкер» (думаю, можно так назвать), я оценила фильм полностью: кроме видео, еще и диалоги, яркие характеры, мотивы поступков героев, их мысли, обоснование жизненной позиции. Многослойность, наконец-то, сложилась в единое целое, ушли ощущения, что где-то недослушала, что-то недопоняла.

До этого момента я не видела смысла в чтении сценариев к фильмам. Однако, «Сталкер» стал органичным дополнением, своего рода бонусом к любимой кинокартине.

Очень неожиданная красочная история, сдобренная легким юмором. Фантазия, предлагающая задуматься на тему простых радостей жизни. Удивительно, рассказик ранний — 1912 год...

Итак, что же перед нами? Сказка, где мальчик, скучая, вдруг, встречает молодого волшебника, сумевшего скрасить, в буквальном смысле, «тусклое» времяпрепровождение. А может, вовсе и не сказка. И необычный молодой человек, за свой недолгий век изведавший жизнь и в мирных тонах, и в кровавых оттенках, и в «розовых очках», чудесным образом переместившись в свое счастливое детство, может дать себе-младшему совет: радоваться простым, доступным вещам — чистому голубому небу, летнему желтому солнышку, зеленой травке, белым незапятнанным стенам дома...

Сами собой разумеющиеся мелочи, они вокруг нас в течение всей жизни. Но мне тоже кажется, что именно в детстве цвета чувствуются наиболее ярко. Порой «незамыленного» восприятия естественности и свежести красок так не хватает...

В последнее время я увлеклась произведениями малой формы Филипа К. Дика. И, читая этот рассказ, как уже не впервые, поймала себя на том, что мысленно представляю визуальный ряд, уже готовую картинку, воплощенную актерами, режиссером, сценаристом и другими кинематографическими профессионалами. Да, оказывается, по мотивам и этого рассказа был снят фильм. Сколько же замечательных идей подкинул писатель для создания зрелищных произведений киноискусства!

Но вернусь к литературе. В первую очередь от историй Ф.Дика я ожидаю необычности. Рядовых и «проходных» я еще не встречала, скорее я задумаюсь, что же такого хотел донести до меня писатель, а я не поняла. «Полный расчет» оправдал мои ожидания. В рассказе присутствует фантастическая «изюминка», некое устройство, благодаря которому перед читателем и разворачиваются столь динамичные события. В целом, снова отвлекусь, история похожа на компьютерную игру в жанре приключение/квест, где в инвентаре главного героя семь полезных объектов. Вокруг этих, на первый взгляд, барахляных вещиц Ф.Дик выстроил сюжет произведения. Вместе с героем проживаешь «скоростные» пару дней, решая, где, когда и какую вещь применить, ведь ставка достаточно высока. Потому и финальная часть рассказа интригует — спасет или погубит оставшийся в распоряжении предмет?

Очередное проглоченное залпом творение Мастера. Так писатели и переходят в разряд любимых. :)

Эта книга о любви. О любви к русскому языку и письменности, к древнерусской культуре и истории. Книга толкнула меня к пониманию того, как мало я знаю об истоках родного языка. «...школьники зубрят чужую речь, но никто, кроме узких специалистов, и строчки не может прочитать на древнерусском. Кириллица для русского человека стала чем-то вроде китайских иероглифов: хоть кверху ногами букву переверни – все одно непонятно. Что за невежество для нашего времени!» Мне не повезло: «Слово о полку Игореве» в школе я изучала в переводе на «понятный» русский. Роман Сергея Алексеева пробудил своего рода информационный голод и желание узнавать и изучать. Спасибо.

В сущности, «Слово» — историко-приключенческий роман. Он настолько увлекателен, события в такой степени реальны, что создается ощущение: машину времени таки изобрели! Картинка такая живая и яркая, как будто находишься рядом с этими людьми, всей душой переживаешь с ними, участвуешь в их Поиске, прикасаешься к живой истории.

Роман полон информации к размышлению. Читать, перечитывать, делать выводы.

Милая, чудесная, яркая, запоминающаяся история. А много ли в ней сказочного...

Есть поверье: падает звезда — успей загадать желание. И если это явление наблюдать с открытым сердцем и верой в волшебство, может произойти чудо, и Звезда явится лично, в человеческом облике. Непременно сумеешь запомнить на всю жизнь, какой она была, главное, знать секрет. Но не беда, если чудесный образ не останется в памяти, нужно сохранить в себе воспоминание и веру в то, что эта встреча была явью.

Произведение Г.К.Честертона, такое коротенькое, но ёмкое, навеяло мысль: на что мы обращаем внимание, когда встречаем незнакомого человека? На одежду, цвет волос, стать? И что мы можем об этом человеке, особенно, если он произвел сильное впечатление, припомнить спустя некоторое время?.. Расцветку платья, форму прически, примерный возраст?

Ведь есть в человеке «окошко» во внутренний мир, зачастую показывающее суть, позволяющее увидеть основное. Глаза — зеркало, отражающее богатство и красоту души. Глаза в глаза — только так можно узнать и запомнить о человеке нечто действительно важное.

А иногда в омуте глаз отражаются и звезды...

Дети — самое уязвимое место человечества. «Они мельче, их легче уболтать. Дети поверят всему, сделают все, что скажешь.» Можно проводить аналогии между рассказом и реалиями, как через молодое поколение происходит подчинение и управление людьми... А можно просто принять написанную Ф.Диком историю с враждебными роботами и ожившими мягкими игрушками как невероятно добрую, жизнеутверждающую, оптимистичную фантазию. Конечно же милые сердцу ребенка зверушки не дадут любимого хозяина на порабощение новой блестящей металлической «чуде».

Очень трогательный рассказ. Самый чудесный эпизод, когда «мальчик сел на кровать, прижал медвежонка к щеке и долго сидел так, забыв обо всем на свете», напомнил мне детство. У меня тоже был плюшевый защитник, обнимая которого я по-детски верила, что со мной ничего плохого не случится.

В этой истории, как практически во всех произведениях Ф.Дика, есть подтекст. Но здесь тот случай, когда за общей красотой и эмоциональностью искать скрытый смысл совсем не хочется.

Одиночество — это безысходное, безрадостное, тоскливое состояние. Семьи нет, друзья — и не друзья, а так приятели-сплетники на кружку пива. А возраст уже немолодой. Жизнь и бесконечная работа на старой бензоколонке выматывает, забирает последние силы. Жизнь приближается к завершению, и Шардашу даётся последний шанс.

История прочитывается влёт. Написана очень просто, читая, где-то испытываешь сожаление, в чем-то грусть, иногда что-то вызывает улыбку. Очень трогательно.

И снова, после «Зубной феи», Грэм Джойс поражает. «Правда жизни» — великолепный роман, глубокий, чувственный, эмоциональный. И хотя потустороннее и необычное присутствует, являясь неотъемлемой частью истории, она живая о настоящих людях. Очень яркие, четко выверенные и выписанные персонажи. Исторические эпизоды накладывают печать реальности на все описываемые события. Атмосфера затягивает.

Не хотела выкладывать отзыв, уж слишком личным получился, но не могу не выразить свои впечатления. Не знаю как писать отвлеченно о том, что просто запало в душу после прочтения и засело там прочно. Я прожила эту книгу всего за несколько часов, но кажется, прошли годы, настолько успела сблизиться с семьей Вайн. Они не стали родными, они представляются как бы собирательным образом большой и дружной семьи: крепкой, сплоченной одинаковыми целями, где все друг за друга горой, готовы всегда помочь, принимают в любом состоянии, делятся мудростью, жизненным опытом, наставляют на пути. Каждый в такой семье уникален — и стар, и млад. И у всех свои странности, вовсе не обязательно обладать даром общения с мертвыми или заниматься экзотическим ремеслом.

Есть семьи, где женщина — глава, ось, вокруг которой вращается тесный семейный мирок. Матриархат. Какое чуднОе слово. Мою семью объединяла бабушка, наша «матриарх», ушедшая чуть меньше года назад. Марта Вайн очень похожа на нее... Жаль, книга не нашла меня раньше, я бы на многое успела взглянуть по-другому. Такая вот правда жизни.

Грустно. Но грусть эта светлая, как и память.

В «Боюсь...» Дж.Финнея нет сложных машин для перемещения, автор описывает простой способ путешествия во времени — воспоминания и мечты. Вкупе с философией материальности мысли, реальность в его произведении становится похожей на швейцарский сыр.

Рассказ Джека Финнея сподвиг меня проанализировать, о чем я думаю под настроение. Оказалось, что в моменты тяжелых переживаний, я чаще вспоминаю о прошлых «добрых временах», когда все было в ажуре, острее отношусь к печальным моментам в своей жизни, почти не задумываюсь о будущем. Напротив, в радостные моменты, с воодушевлением смотрю в будущее, представляю его себе в радужных красках, мечтаю, а о прошлом вспоминаю с ностальгией или юмором. Но все-таки, даже в моменты депрессии, у меня не возникает желания вернуться «в то счастливое время».

У писателя получилась грустная притча об иллюзорности «достойной жизни всякой живой души», «а ведь девяносто девять из ста только о том и мечтают».

И действительно, что же нам мешает?

Рассказ глубокий и шокирующий. Драма, из тех, когда, сопереживая главному герою, испытываешь схожие чувства, вместе с ним плачешь, одновременно тоскуешь. И самое необычное: я, разумеется, не бывала в такой ситуации, но состояние героя мне стало близко и понятно, кажется, на интуитивном уровне.

Игры с реальностью, то же мне нравится и в произведениях Ф.Дика. Что реально: то, что главный герой, Питер Инис, помнит, т.е. возможное порождение его разума? Или то, что ему «навязывает» окружающий мир? Ощущение «будто падаешь в бездонную пропасть». Питер переживает жестокую «перестройку» сознания, вынужденно приняв не свой мир. Еще большее потрясение, думаю, он испытывает, убедившись, что «выдуманное» существует на самом деле, и все происходящее имеет объяснение, правда, фантастическое.

Концовка порадовала. И своей положительностью, и подтверждением моих смутных догадок. В финале, все же, есть логическая нестыковка —

Симпатичный рассказ с увлекающим сюжетом. Ф.Дик показал, как при семимильными шагами идущем освоении космоса, терране не обращают внимания на такие мелочи, как местное население той или иной планеты. И далеко не всегда люди выходят победителями в борьбе за территории.

В этой истории на населенном астероиде недавно основана база терран. Астероид — форпост, перевалочный пункт для кораблей дальнего космоса, важен настолько, что у аборигенов, как водится, разрешения никто не спросил. Но у этих, на взгляд человека, примитивных существ, есть свои методы защиты. Показательно — влияние оказывалось на людей, «что были профессионалами высшей пробы, всю жизнь испытывали давление сложно сконструированного общества, высоких скоростей, скученности современной жизни». А «зацикленность на достижении результата, нехватка времени» привели к тому, что подсознательная мечта об отдыхе и покое, только усилила внушаемый эффект. Возможно, туземцы вовсе не хотели изгонять пришельцев, просто это такой своеобразный способ контакта — приобщить прибывших к ценностям маленького астероидного мирка.

Ласкающие солнечные лучи, созерцание и размышление, — «и пусть весь мир подождет!». Рассказ, при всей своей научной фантастичности, напомнил о вполне реальных вещах: ушедшем лете, отпуске, запахе хвои в нагретом солнцем лесу и милой красоте букетика полевых цветов. Спасибо автору.

Очень насыщенная глава; размышлениями, печалью, любовью, сожалениями.

Не вдаваясь в подробности, написанное отражает реализованную Мечту. Далекое будущее, несмотря на все пророчества и предсказания конца света, Земля выжила, человечество насчитывает тысячи лет истории и культуры. Предпринимаются путешествия к уголкам космоса настолько далеким, что сейчас о них даже мечтать не получается, до того фантастично. На Земле уживается несколько цивилизаций. Люди нашли способ жить в других мирах, отличных от родного. Радужно. Как мыльный пузырь.

Всю глубину этого рассказа можно оценить только вкупе с другими главами романа. Но для меня эта история самая значимая. Это бездна, именно та, что смотрит в тебя, когда заглядываешь в нее. От масштабности картины вырождения человечества даже голова закружилась. Продуманность идеи и глубочайший анализ вопроса писателем поражают. К.Саймак и здесь утверждает истину: каких бы высот ни добилось человечество, пороки остаются, особенно «самодовольный эгоизм, сделавший человека властелином мироздания».

Не ново, что один человек решает за весь род людской, но в этом случае осуждения не возникает. Люди мучительно, но уступают планету молодым цивилизациям. И пусть уж лучше Человек останется легендой, преданием у костра, чем станет сдерживающим фактором для продвижения Вселенной к новым виткам развития.

«Мистер Вертиго» — история мальчика-сироты Уолтера Клерборна Роули, начавшего свой жизненный путь бродяжкой в Сент-Луисе, где судьба преподнесла ему чудесный подарок в лице учителя, отца, друга — Мастера Иегуды. Полжизни Мастер искал такого, как Уолт, имеющего дар — особую искорку души, которую не смогли затушить нечеловеческие тяготы жизни. Искусство левитации, которому взялся обучить Уолта Мастер Иегуда, в прямом и переносном смысле — возвышение над обыденностью, стремление к дерзким высотам, попытка стать счастливее, изменить себя и свое окружение в сторону добра.

В романе нет рядовых персонажей. Как главные, так и второго плана — индивидуальности, многогранные, запоминающиеся.

Мастер Иегуда, носящий имя, с еврейского означающее «Хвала Божия», принадлежавшее выдающимся еврейским деятелям, поэтам, философам-мистикам (таким как Иегуда Галеви, Иегуда Хасид), сочетает в себе таинственность и мудрость, бесконечную любовь и жажду открытий, тягу к познанию и мечту поделиться чудом. Мастер находится в постоянном поиске и самосовершенствовании, всю жизнь читая, перечитывая трактат Спинозы, потому что «в этой книге невозможно дойти до конца, она неисчерпаема». Именно такой человек идеален в роли наставника для «шпендрика» Роули, достоин сделать из мальчишки стоящего человека.

На глазах читателя происходит превращение «образца людского ничтожества», Уолтера, сначала в счастливейшего Чудо-мальчика, умеющего летать и ходить по воде. А затем и в мужчину, пережившего эмоциональную встряску, превратившегося в подобие перекати-поля. Но куда бы ни привела жизненная тропа, в каждом деле Уолт добился успешных для себя вершин, прожил жизнь со своими взлетами, и никогда не опустился до позора.

Для меня смысл романа символичен: свои крылья есть у каждого, для полета не обязательно, в буквальном смысле, отрываться от земли и парить в вышине. Дело в постоянном влечении к большему, чем достигнуто, и привнесении этой тенденции во все аспекты существования.

Смешно, конечно, судить обо всем творчестве писателя по одному роману. Но если другие произведения хотя бы в толику такие яркие, живописные, актуальные, жизнеутверждающие, оригинальные стилем и легкие языком, на работы Пола Остера стоит обратить внимание.

Удивительно сентиментальный рассказ. Джо Хилл написал от лица психически нездорового мальчика несколько дней из его жизни. Думаю, это нелегко, и получилось у писателя просто замечательно! Очень реалистичное, живое произведение, практически каждая строчка которого пронизана любовью. Я ничего не смыслю с бейсболе. Да здесь и не нужно в нем ничего понимать. Описанное выше всего этого, на фоне... Автору удалось показать сильнейшую духовную связь между отцом и сыном. Рассказ красив своими глубокими образами, общего впечатления не портят даже натуралистичные описания проявлений болезни пацаненка. Считаю, десять баллов заслужены.

Как писал С.Кинг в предисловии к своему сценарию мини-сериала «Буря столетия»: «Форму всегда диктует идея». На мой взгляд, такой рассказ, как «Извините, номер верный», заслуживает быть именно пьесой. Актерское воплощение чувств и переживаний мне кажется объемным, заведомо преувеличенным, воспринимается более цельным. Может, потому что без привязки к реальному, без эмоционального связующего, с полным осознанием «все это понарошку». Иначе, с такими историями, как эта, шоковое состояние обеспечено.

До бесподобной авторской финальной развязки мне думалось: ну, да, есть же на самом деле такие люди, очень тонко чувствующие малейшие колебания в состоянии или настроении любимых. Истеричность главной героини вовсе не казалась накрученной: зато все уверились, что с близкими полный порядок. По сути, от обычности происходящего дальнейшие события вызвали потрясение. Но за общей фантастичностью отчетливо видно, как глубоко ранит упущенная возможность.

Сколько читаю произведения С.Кинга, меня до сих пор изумляет умение автора, даже в малой форме, раскрыть всю многогранность задуманной идеи.

После прочтения осталось тягостное, подавляющее, угнетающее, в общем, тяжелое впечатление. Роман читался с большим трудом, вызывал неприятие. Глубочайшая вещь, порой хотелось крикнуть «тону, помогите!». Однако, ни капли не жалею, что прочла книгу. Это из тех романов-заноз, что застревают в мозге, и не забываются, постоянно напоминая о своем содержании, ассоциируясь с ужасной повседневностью.

Конечно, антиутопия. Жесткая. И ведь прекрасно понимаешь, когда читаешь, что повествованию присущи утрированность и преувеличение. Подробности жизни главного героя вызывают массу негатива, вплоть до гадливости. Очень тяжело далось в сравнении, что «...в юности ты всего лишь... какая-нибудь игрушка... как жестяной человечек с пружиной внутри...».

Самый светлый момент в романе — взросление и осознание, правда, слезы на глаза навернулись... от облегчения! Не все так уж безнадежно.

Это второй роман, прочитанное мной у Денниса Лихэйна. Как и «Таинственная река», «Остров Проклятых» поражает своей глубокой драматичностью. Напряженный сюжет с загадками и намеками, пружина постоянно закручивается. И писатель ставит главного героя в рамки принятия судьбоносного решения.

И к такому финалу Лихэйн подводит читателя, которому вместе с главным героем придется выстрадать это решение. Очень захватывающее, сильное и динамичное произведение.

Южное побережье Австралии. Порт Мельбурн, прилегающие городки, фермы — берег. Волей злополучной судьбы последний оплот человечества. Неумолимо надвигающаяся смертельная угроза. И люди, которые просто не могут поверить в то, что неведомые безликие политики на другом конце света определили сроки их жизней.

Что испытывает человек, внезапно узнав, что ему осталось жить полгода? Сначала не верит, потом надеется на «авось и минует меня чаша сия». Но чем ближе роковая дата, чем больше появляется доказательств неотвратимости беды, тем сильнее ощущение неизбежности конца. И как же хочется прожить за эти считанные месяцы целую жизнь!

Роман Нэвила Шюта о таких людях. Почти у всех одинаковые мысли: «Невообразимо. Не укладывается это у меня в голове». Они знают ужасную правду, но продолжают влюбляться, воспитывать детей, выращивать цветы в саду, возделывать поля, планировать будущее! Продолжают жить. И, смирившись, живут сегодняшним днем, понимая, «то так больше никогда не будет, что эти субботы и воскресенья неповторимы». И стараются уместить годы в эти мгновения, провести последние дни счастливо, исполнить мечту свою или любимого человека, успеть испытать как можно больше. При этом каждый из описанных Шютом людей остается Человеком: при вседозволенности оплачивают покупки в магазине, спрашивают разрешения, соблюдают правила.

Наблюдать за мучительной агонией человечества, описанной в романе, тоскливо и больно. При всем при этом, в книге нет безысходности, она светлая, духовная. Все персонажи благородны и чисты, здесь нет подлецов, никто из героев не осквернен и тенью грязной мыслишки. Писатель создал преувеличенно возвышенный образ остатков цивилизации. Словами одного из героев — последние полгода, «может быть, это — время спасения души». Писатель проявил милосердие к своим героям, он позволил им уйти по личному желанию, в момент примирения с собой и собственной участью.

«На берегу» — роман-катастрофа о несбывшихся надеждах, поломанных судьбах, разбитых сердцах. Вроде бы пессимистично и психологически тяжело, однако, после прочтения остались исключительно теплые, совсем не мрачные настроения.

Наткнулась случайно в сети на «Одинокую планету», творение американского писателя-фантаста Мюррея Лейнстера. Для 1949 года рассказ отличный. В чем-то наивная история о встрече с неизведанным, без научной зауми, о взаимных впечатлениях, реакциях и последствиях.

Сбылась мечта человечества — в бесконечности галактики людям встретился другой разум. Это сущность по имени Эйликс, покрывающая почти целую планету. Контакт состоялся, но вместо исследований и равноправного взаимодействия, сущность получила практически рабство и эксплуатацию своих возможностей в угоду человеческой жажде наживы. И 500 лет Эйликс терпела людей за возможность общения, из страха остаться в одиночестве. Ведь до того как встретить представителей человечества, она не испытывала этого тоскливого чувства.

Но всякому терпению приходит конец, особенно, когда те, кого ты считаешь друзьями, причиняют тебе страшную боль. И если ученые не против познания секретов сущности в обмен на свои знания и память, то военным претит под боком такое огромное существо с неограниченным интеллектуальным потенциалом. Кто умнее и сильнее, тот опасен и должен быть уничтожен.

От конфликта страдают в равной степени и Эйликс и люди. Сущность оказалась подвержена эгоизму (у человека подхватила) и пыталась насильно поселить на своей планете людей. А человечеству приходилось веками тратить множество сил и средств на бесполезную борьбу с Эйликс вместо мирного сосуществования. Столько впустую потрачено времени, способного обогатить такой необычный контакт.

Писатель нашел очень красивый выход, устроивший всех. А там... будущее покажет.

Есть что-то милое и уютное в манере Клиффорда Саймака излагать свои истории. Сразу начинаешь испытывать живейший интерес, и вчитываешься, боясь пропустить какую-то деталь (к ним писатель относится очень трепетно), и погружаешься с головой, и чувствуешь себя причастным каким-то образом к происходящему. Благодаря переводу Норы Галь (мне попалось издание еще 1968 года), богатому на слова и обороты, что в современном языке считаются уже устаревшими, мерещится, что дедушка Клиффорд сидит рядом и рассказывает, рассказывает...

О романе «Вся плоть — трава» можно сказать главное — это описание поведенческой модели группы людей в замкнутом пространстве при встрече с неведомым. А так же реакции остального общества на поведение этой группы и сопутствующие обстоятельства. Что же, спустя почти полвека ни поведение, ни реакция не изменились...

В остальном хочется обратить внимание на еще одну составляющую — путешествия во времени. Считаю удачной идею барьера — тонкой временнОй грани, толщиной в мизерную долю секунды, отделяющую настоящее от прошлого. Незаметную не только глазом, но и человеческим восприятием. И пройти через барьер не могут существа, не только мыслящие и чувствующие, но и ощущающие течение времени — люди.

Отметила также задумку писателя, читанную мной и у С.Кинга в «Лангольерах», о том, что люди, переходя в будущее, оставляют за собой в прошлом как бы отжитую Землю, и она ничем не отличается от Земли в «сейчас». Правда, в отличие от уничтожения «прошлой» планеты злобными зубастыми тварями у Кинга, у Саймака прежнюю Землю населяют прекрасные создания — Цветы, пришельцы из другого мира.

К.Саймак не пишет простых произведений. Например, задумаешься, почему с пришельцами сразу поладили изгои — деревенский дурачок и местный забулдыга. Или о том, насколько пришельцы хорошо узнали человеческую природу, — стали способны манипулировать людьми. И о том, как обидно, что границы воспитания современного общества мешают в чуждом разуме увидеть друзей, а не угрозу. Хотя, мы иногда и друг друга не можем понять, при попытке знакомства смотрим на визави букой...

Финал просто чарующий: столько разглагольствований, действия, бездействия, разнообразных попыток чего-то добиться, что-то доказать, а дело все в прекрасном чистом и светлом чувстве.

Замечательный роман!

Это магический реализм, жанр, подразумевающий проявление необычностей в повседневности.

И вот рассказ в не совсем реалистичном жанре, который написал Шекли.

А это мистер Слейтер, знающий в Северной Амбросии каждую улицу, уголок, вывеску, потому что живет двадцать лет в сем маленьком городке в рассказе, который написал Шекли.

А это — тайна, свалившаяся, как снег на голову, мистеру Слейтеру, уверенному в себе, проживающему полжизни в приличном городке в рассказе, который написал Шекли.

А это — любопытство, умертвившее немало кошек, вызванное тайной, перевозбудившей мистера Слейтера, знающего (а знающего ли?) как свои пять пальцев родной городок в рассказе, который написал Шекли.

А вот и финал, закономерный и предсказуемый, но ни капли не умаливший достоинств истории, удовлетворившей неуемное любопытство, разбуженное тайной, распалившей жажду приключений мистера Слейтера, преданного милым сердцу городком, в рассказе, который написал Шекли.

Замечательная история от Марии Галиной, в чем-то ностальгическая, в чем-то поучительная, в целом красивая и жизнеутверждающая.

Повесть заставила задуматься, насколько же человеческому подсознанию (даже в век основания колоний на других планетах) нужны якорьки, аватарки, обереги, талисманы, называйте как хотите, для привязки мотивов поступков и олицетворения скрытых качеств. Наверное, не зря мы за всю жизнь обрастаем памятными вещицами...

Как-то услышала байку. В детском летнем лагере работал завхоз, перед началом сезона он собирал немного гальки с местного пляжа, проделывал в камешках отверстия и раскидывал «божков» обратно. Пусть нашедшим детям (стопроцентная уверенность, что станут, ведь, искать) будет счастье. А воспоминания о солнце, море, дружбе, может быть, кого-то удержат от необратимых действий и помогут сохранить в себе частичку лета. Психоз? Кто знает, почему люди придают весомое значение таким вещам... У меня тоже есть такой камешек с дыркой посередине. Холодный. Видимо, его время не пришло.

Соглашусь с идеей писательницы, совместно с гипнозом подобная амулетомания вполне сойдет за очередной рычаг управления массами... Спасибо автору за чудесное произведение, а за концовку повести отдельная благодарность.

Я впервые услышала о «Призраке оперы», как о мюзикле Эндрю Ллойда Уэббера. Можно сказать, что я пришла к восприятию этой истории через музыку.

Костяк романа создан из искажений и отражений. Здесь чистый ангел на самом деле черный демон, призрак состоит из плоти и крови, здание Национальной академии музыки похоже не на оперный театр плюс школу, а на мистический замок со своей историей. Это сооружение — один из главных героев книги, как бы подслой основной реальности романа. Здесь декорации для представлений создают дворцовый антураж семнадцати верхних этажей, а события времен Парижской коммуны превратили в катакомбы пять нижних. Кристина, девушка с богатым воображением, представляет здание оперы, как свою Империю, где она — любимая Королева, а все остальные — ее народ. Рауль — ее принц, а в подземельях замка обитает чудовище, как Минотавр в своем лабиринте. И перед нами предстает оборотная сторона этой медали — подземные галереи и катакомбы, со множеством ловушек, люков, секретных ниш и даже камерой пыток.

В процессе чтения меня постоянно преследовали аллюзии на историю Красавицы и Чудовища. С образом Красавицы у Леру все просто. А фигура Чудовища получилась весьма разноплановой и очень примечательной. По знаку персонаж — отрицательный, но вызвал массу положительных сопереживаний. Заметно, что писатель с особой тщательностью подошел к этому образу. Герой-злодей, что сделало его таким? Каких усилий воли и разума стоило этому человеку выжить и стать тем, кем он стал, гением? И как и в сказке, сила чистой любви и поцелуй женщины способны сотворить чудо, преобразив Чудовище, если не внешне, то внутренне.

Роман построен из разных сюжетных линий: есть и детективная составляющая — расследование журналиста, от лица которого и ведется повествование; две разные любовные истории, мистическая и приключенческие части. Ко всему, роман выглядит как признание в любви к музыке, он полон попыток понимания музыки, возвышенных эмоций, ощущения величия музыки. Образ Ангела Музыки меня буквально зачаровал.

Замечательный роман, и не заслужил высший балл только излишней затянутостью некоторых эпизодов.