И снова о площадке Фантастиковедения фестиваля "Зиланткон" (ну, вы помните: Казань, 5-8 ноября, фестиваль фантастики, толкиенистики и ролевых игр). На сей раз на актуальную тему.
Анонс: Выход романа Энди Вейера «Марсианин» стал заметным событием в жанровой литературе.
Настолько заметным, что за экранизацию книги взялся сам великий и ужасный Ридли Скотт: его фильм вышел в российский прокат в октябре 2015 года.
Выход романа называют событием, сопоставимым по важности для научной фантастики с появлением «Космической Одиссеи 2001» Артура Кларка. Но право: так ли уж научна книга Энди Вейера – а заодно и фильм Ридли Скотта?
Начиная с первого, ключевого эпизода, страшной марсианской бури, с которой начинается робинзонада астронавта Марка Уотни?
Об этом участникам «Зиланткона-2015» расскажет Антон Первушин, петербургский писатель и футуролог, более известный в профессиональных кругах как популяризатора и историка пилотируемой космонавтики.
Кроме литературного семинара на "Зилантконе", фестивале фантастики, толкинистики и ролевых игр (который пройдет в Казани с 5 по 8 ноября 2015 года) молодых авторов ждут и другие сюрпризы. Например, встреча с одним ответредов ведущего российского издательства фантастики.
Анонс: Пишете фантастические рассказы и хотите опубликовать их на бумаге? Тогда вам прямая дорога в сборники. Сегодня, когда профильные журналы переживают не лучшие дни, публикация в антологии – лучший способ заявить о себе для начинающего рассказчика (и напомнить читателям о своем существовании для рассказчика зрелого).
Но прежде, чем отсылать рукопись, послушайте, что говорят знающие люди.
В рамках двадцать пятого фестиваля «Зиланткон» прозаик и поэт Игорь Минаков, ответственный редактор крупнейшего отечественного издательства «Эксмо» (серии ежегодников «Русская фантастика» и «Настоящая фантастика», сборники «А зомби здесь тихие», «Искушение чародея»), расскажет, какие типы антологий существуют, какие стратегии используют редакторы при подготовке сборников, помогает ли опубликоваться участие в сетевых конкурсах и куда бедному крестьянину податься.
Вопросы задает составитель Василий Владимирский (антологии «После апокалипсиса», «Повелители сумерек», «Письма не нашего времени» и др.).
Вернор Виндж. Пламя над бездной: Роман. / Vernor Vinge. A Fire upon the Deep, 1992. Пер. с англ. К.Фалькова. — СПб.: Азбука, М.: Азбука-Аттикус, 2014. — 560 с. — (Звёзды новой фантастики. Вернор Виндж). Тир. 4000. — ISBN 978-5-17-078403-5. ISBN 978-985-18-2035-7.
По здравом размышлении вынужден признать, что понятие «новая космическая опера», введенное в обиход в 1990-х, — детище не столько критиков и литературоведов, сколько маркетологов от книгоиздания. Этим тавром метят очень разных писателей: Орсона Скотта Карда и Дэвида Брина, Самуэля Дилени и Грегори Бенфорда, Питера Гамильтона и Иэна Бэнкса, Аластера Рейнольдса и Вернора Винджа. Общего в их творчестве кот наплакал — зато так книги куда удобнее гуртовать в одном разделе «Амазона». Отсюда, мне кажется, и узкая специализация большинства этих авторов. Кто-то прекрасно передает масштабность событий — но с характерами и фабулой у него полный завал. Кто-то органически не в состоянии представить и описать общество будущего, хоть чем-то отличающееся от современных США, зато отлично разбирается в ядерной физике. Кто-то обладает развитой фантазией, но пишет так дубово, что о литературных лаврах за пределами узкого кружка «ценителей жанра» может и не мечтать.
Словом, универсалов среди авторов «новой космической оперы» раз-два и обчелся, не помогает даже бригадный подряд, — но это не значит, что их нет вовсе. Вот, к примеру, Вернор Виндж. В его романах из цикла «Зона мысли», говоря словами классика, прекрасно все: и лицо, и одежда, и душа, и мысли. Эволюция характеров, детальное и убедительное описание инопланетных рас, морально-этические парадоксы, изощренные средневековые интриги, лихие сюжетные повороты — все это увязано здесь в тугой пучок. Плюс, разумеется, впечатляющее фантдопущение, без которого не было бы ни романа «Пламя над бездной», ни всего цикла в целом.
Вернор Виндж, математик по образованию, предлагает нам представить Вселенную, в некоторых областях которой можно перемещаться со скоростью, многократно превосходящей скорость света. Что из этого следует, кроме очевидного — межзвездных перелетов, неограниченной космической экспансии и тэпэ? Прежде всего, в таких условиях возможно создание вычислительных систем с быстродействием, превосходящим самые смелые ожидания — и глобальной информационной Сети, трансгалактического «Фейсбука», к которому подключены тысячи цивилизаций и бессчетное множество частных пользователей. (Еще ее именуют «Сетью Миллиона Лжецов» — по-моему, название отлично подходит для любой из ныне существующих соцсетей). В конечном итоге тут просто не мог не возникнуть сверхмощный искусственный интеллект, этакий бог-из-машины, превосходящий хомо сапиенса настолько же, насколько мы интеллектуально превосходим кишечную палочку. А раз уж высокоразвитых цивилизаций в этой вселенной пруд пруди, «прорывы в трасцендентцию» случаются с дивной регулярностью. Недаром Вернор Виндж — известный адепт и пламенный проповедник теории технологической сингулярности.
Гадать, что именно придет на ум новорожденному богу, можно до бесконечности. Логично предположить, что некоторые из Сил, как их называют в романе, одержимы жаждой контроля или тягой к разрушению. Именно такую Силу, могущественного и злонравного джинна из бутылки, ненароком пробуждают представители одной малоизвестной цивилизации — и становятся первыми ее жертвами. Мораль: не стоит читать вслух таинственные манускрипты из заброшенной библиотеки, будь ты хоть трижды межзвездный Индиана Джонс! Но вместе с заразой в древнем архиве погребено и противоядие. Антидот успевают эвакуировать с захваченной планеты — вместе с детьми сотрудников лаборатории, погруженными в гибернацию. Но это только завязка: вместо того, чтобы отправиться к высокоразвитым цивилизованным мирам, космический корабль с беглецами на борту застревает на границе Медленной Зоны, где возможно перемещение на скоростях немногим выше релятивистских. В результате детки, бодрствующие и спящие, оказываются на планете, которая переживает эпоху средневековых войн, на территории враждующих королевств, в окружении аборигенов-киноидов, обладающих своеобразной разновидностью группового разума...
«Пламя над бездной» уже выходило в России, и даже не раз — но неизменно в переводе М.Б.Левина, чье имя успело стать для любителей англо-американской фантастики символом профессиональной некомпетентности. Вернор Виндж не великий мастер художественного слова, не Томас Пинчон, — просто хороший стилист. Его стихия — не утонченные игры с языком, а драматургия, конфликт, напряженный диалог, точный психологический портрет. Так что читать, в общем, было можно. Тем не менее любой прокол переводчика — пятно на репутации автора. Издательство «Азбука» решило не наступать на те же грабли и заказало новый перевод. Не сличая этот текст с оригиналом можно сказать, что у К.Фалькова получился вполне вменяемый роман — если не считать обращения «чувак», то и дело звучащего из уст людей далекого будущего. Хотя может быть это элемент авторского стиля, фишка Вернора Винджа — мол, шестидесятые не умрут никогда, да здравствуют секс, драгз и рок-н-ролл!
Дом, который построил Виндж
Вернор Виндж. Глубина в небе: Роман, повесть. / Vernor Vinge. A Deepness in the Sky, 1999. The Blabber, 1988. Пер. с англ. К.Фалькова. — СПб.: Азбука, М.: Азбука-Аттикус, 2014. — 736 с. — (Звёзды новой фантастики. Вернор Виндж). Тир. 3000. — ISBN 978-5-389-08427-8.
Роман Вернора Винджа «Глубина в небе» из цикла «Зона мысли» (отмеченный, обратите внимание, премиями «Хьюго» и «Прометей», а также Мемориальной премией Джона Кэмпбелла) для отечественного читателя не совсем чтобы новинка. Один раз он уже печатался у нас в 2000 году, и дважды — в 2003-м. Правда, неизменно в переводе М.Б.Левина, наводившем лютую тоску даже на закаленных ценителей советской школы ФЛП, «фантастики в любительских переводах». Понадобилось пятнадцать лет, чтобы на смену не слишком внятному подстрочнику пришел полноценный литературный перевод. Ну что ж, стоило подождать — книга того, безусловно, заслуживает.
Формально «Глубина в небе» — приквел к роману 1992 года «Пламя над бездной»: действие разворачивается в одной и той же вселенной, да и ключевой персонаж кочует из тома в том. Однако по сути это самостоятельный текст, полностью завершенный и не нуждающийся в продолжениях. Уникальная звезда переменного класса, меняющая мощность раз в несколько столетий, давно привлекала внимание астрономов ближайших обитаемых миров. Еще сильнее исследователей интриговала землеподобная планета, вращающаяся вокруг аномального светила. Теперь в эту солнечную систему на субсветовых скоростях входят две космические эскадры: флот межзвездных торговцев Чжэн Хэ — и корабли цивилизации «авральщиков», за краткий срок достигшей серьезных успехов на ниве научно-технического прогресса благодаря одной весьма специфической (и не вполне этически безупречной) технологии. Между тем на планете, к которой они приближаются, развилась собственная культура — негуманоидная, но по многим параметрам до дрожи напоминающая земную цивилизацию XX века. Чжэн Хэ рассчитывают наладить с новыми партнерами взаимовыгодные торговые отношения. Но у «авральщиков» другая стратегия победного поведения, иные моральные императивы — и совсем другие планы...
В лучших своих романах Вернор Виндж возводит многоэтажное здание сюжета кропотливо и тщательно: цивилизационный конфликт — цоколь; человеческий конфликт — второй этаж; внутренний психологический конфликт — уютная мансарда. А есть еще и просторный сухой подвал, где хранятся древние манускрипты с еретическими теориями о строении нашей Вселенной. Автор «Глубины в небе» талантливый архитектор: все детали со вкусом отобраны, хорошо подогнаны и отлично уравновешивают друг друга. Виндж любит симметрию: например, лидер «авральщиков», вероломно напавший на флот торговцев, подражает гениальному стратегу Чжэн Хэ, чья слава пережила века, — между тем этот легендарный персонаж, Фам Ньювен, фигура масштаба Александра Македонского, скрывается на одном из захваченных кораблей под личиной недалекого и трусоватого неудачника. Встречаются и более сложные схемы. Расцвет негуманоидной «паучьей» цивилизации на протяжении жизни одного поколения неспроста напоминает историю «большого рывка» в США первой половины двадцатого века — от провинциальной буколики до первых космических стартов. Виндж убедительно оправдывает этот вопиющий антропоцентризм: постепенное очеловечивание группой переводчиков чуждой, абсолютно нечеловеческой расы — важный элемент всей его сюжетной конструкции.
Несмотря на солидный объем (около 40 авторских листов, две-две с половиной фантастических книжки стандартной толщины) «Глубина в небе» увлекает не на шутку. Складывается впечатление, что держать интригу Виндж учился у авторов романов-фельетонов позапрошлого столетия, Диккенса, Дюма, Майна Рида и т.д.: каждый эпизод он доводит до кульминации — и «на самом интересном месте» перескакивает на другую сюжетную линию. И так раз за разом, постепенно наращивая темп по мере приближения к финалу. Костеришь автора на все корки за инженерную просчитанность приема, но страницы глотаешь не отрываясь. Логических натяжек в романе, конечно, хватает — не меньше, чем у упомянутых классиков. Например, каковы шансы, что универсальный гений родится на планете разумных пауков именно в тот момент, когда на орбите появятся флоты Чжэн Хэ и «авральщиков»?.. Но это входит в правил игры, с которыми ты по умолчанию соглашаешься, открывая первую страницу любой «космической оперы».
Литературная карьера Вернора Винджа началась задолго до цикла «Зона мысли»: первый рассказ он опубликовал в 1965 году, в легендарном журнале Майкла Муркока «Новые миры», а первый роман — четыре года спустя. Но только в конце восьмидесятых американский фэндом обратил внимание на скромного беллетриста и за какое-то десятилетие вознес его на вершину славы. Премии посыпались на Винджа как из ведра: «Прометей», «Хьюго», «Локус»... Что ж, в данном случае любителей фантастики трудно упрекнуть в предвзятости. Скиллы писатель прокачивал медленно, но упорно: чтобы оценить рост его литературного мастерства, достаточно сравнить «Глубину в небе» (1999) и повесть «Болтунья» (1988), включенную в этот сборник. Не то чтобы небо и земля, но... В повести — крепкая НФ, в романе — отлично организованное художественное полотно редкой для «жанровой» литературы напряженности и плотности. Спасибо издателям, рискнувшим вернуть нам эту книгу после более чем десятилетнего перерыва. Для полного удовлетворения осталось дождаться перевода на человеческий язык «Детей неба» (2011), третьей части цикла «Зона мысли», а если повезет — то и футуристического «Конца радуг» (2006). А к тому времени Виндж, глядишь, и чем-нибудь новеньким нас порадует.
Ну что, друзья, начинаю, помолясь, выкладывать анонсы мероприятий, которые пройдут на площадке Фантастиковедения фестиваля фантастики, толкинистики и ролевых игр "Зиланткон". Это не только литературный семинар (рукописи, кстати, все еще принимаются). Сам "Зилант", напоминаю, пройдет в Казани, с 5 по 8 ноября 2015 года.
Анонс: Вот и настала светлая эпоха, о которой так долго мечтали писатели-фантасты: сегодня на камеру мобильного телефона можно снять ролик, который просмотрят и лайкнут миллионы зрителей в разных уголках Земли.
Но чем длиннее фильм, чем богаче и разнообразнее материал, тем сложнее его организовать.
И тем острее нужда в сценарии.
Короткометражные фильмы, пожалуй, самый востребованный жанр среди представителей ролевой субкультуры. Здесь есть свои шедевры и свой «порожняк». И «порожняка», увы, гораздо больше – как в любой отрасли человеческой деятельности.
О том, как минимизировать брак, написав грамотный сценарий, который сделает ваш фильм лучше и оригинальнее, рассказывают сценаристы с богатым практическим опытом, профессионально работавшие над короткометражками и музыкальными видеоклипами, анимационными фильмами и телесериалами, телешоу и полнометражным кино: Ольга Никифорова («Смешарики», полнометражный мультфильм «Три богатыря и Шамаханская царица», сериалы «Я лечу», «Солдаты и офицеры», «Отель», кинофильм «Меч-кладенец», либретто мюзикла «Робин Гуд» и проч.) и Леонид Каганов (телешоу «ОСП-студия», мультсериалы «Ми-ми-мишки» и «Бумажки», полнометражный мультфильм «Наша Маша и волшебный орех», диалоги в компьютерной игре «Ночной дозор» и др.).
А вот и обещанная вчера конкретика о грядущих книгах по вселенной «Warhammer». Издательство «Фантастика. Книжный клуб» представляет новую книгу серии «Horus Heresy»:
Издательская аннотация: Пертурабо — мастер осадного искусства и палач Олимпии — долгое время существовал в тени своих более удачливых братьев-примархов, тая обиду, что на долю его легиона всегда выпадали самые негероические задачи. Так продолжалось до тех пор, пока Фулгрим не предложил ему возглавить экспедицию в поисках древнего оружия ксеносов. Железные Воины и Дети Императора объединились для похода в глубины варп-шторма, известного как Око Ужаса. Преследуемые местью выживших в резне на Исстване V и призраками мертвого эльдарского мира, они должны действовать быстро, если хотят высвободить разрушительную силу Ангела Экстерминатус!
облако тэгов
