То, что в начале читалось долго, к концу пошло гораздо бодрее.

По форме — типичная история с инициацией героя, но вот сам герой не хочет и не ищет этих испытаний ни в начале, ни в середине, ни тем более к концу. От этого получается общее странное ощущение.

Прочитала книгу, что вернуть себя к процессу чтения в принципе, и для разгона — это очень хорошее произведение, крепкий приключенческий середнячок.

Фантастики в книге действительно не много, она ощущается скорее лишь в незначительных деталях, но от этого возникает ощущение, что она уже в нашей жизни. «Искра в ночи» — история для женщин, которые никуда не спешат, она плавная и размеренная как кусок жизни. Читать можно, когда нужна передышка и не ищешь много драйва в повествование.

Атмосфера, визуализация и картографическая точность. В романе «Анабиоз» действительно чувствуется его вводность, словно создатели мира подошли к речке и засунули палец в воду, чтобы понять — годится ли она для плавания. (Наверное, неплохо пошла водичка, если судить по фотографиям из сообщеста в «Фэйсбуке.)

История выстроена так, что ты невольно становишься соучастником действия и то ли оказываешься внутри Глеба, то ли идешь рядом с ним, но в такой плотной связке, что и голову поворачиваешь точно так же, как это делает герой, и эмоции ловить начинаешь те же самые. Тут юмор, тут страх, а тут надо поднапрячься, чтобы спастись.

А спасаться придется, и чем дальше «Анабиоз» будет разворачиваться, тем вероятнее повышение градуса опасности. Но спасаться не от разных чудовищных монстров зоны, а от монстров, которые притаились в ваших соседях по лестничной клетке, ваших коллегах и родственниках.

В некотором роде путешествие Глеба может напоминать какой-нибудь «Куб», только куб этот такой нехилый, и находится на знакомых многим территориях, ведь география проекта расширяется и в ближайших книгах порадются Таллинцы и Казанцы, что и к ним пришла такая напасть.

Странно только одно — песня. Когда она просто звучит, это понятно, но когда натыкаешься на нее в тексте, она вырывает — ведь не все же читатели «языками владеют».

Мягко говоря, герой продолжает поражать своей тупизной и наивной верой в доброе и светлое, словно он не только внешне, но и внутренне никак не желает взрослеть.

«Леопардовая» линия вышла на нужную и запрограммированную колею. Жутиков нагнали до максимума, но чего-то в супе перестало хватать. РВ напоминает грабителя из «Хэнкока»

Хорошо за сцены с Дебби, за попытку повторной социализации, за нового друга.

Когда дошла до 6-ой книги, думала, что добью серию до конца, но после этого тома считаю, что если и в 9-ой Даррен будет демонстрировать столь непрофессиональное слабоумие, то туда ему и дорога.

Хорошая идея закончилась в том месте, где автор снова прошелся по еврейскому вопросу и припомнил своему герою его труд под названием «Еврей, цигань и Эль-Ислам». Вот не нравится мне, когда ноют на еврейскую тему.

Концовка с признанием этикала-оступника убивает напрочь все. Она не оставляет надежды на эмоциональный прорыв, она просто говорит о несовершенстве любой системы и убеждает в том, что Бога на самом деле нет, его вообще нет нигде, и все происходит от скуки. В общем ответов слишком мало, как и интереса, чтобы читать дальше.

Говорить о том, хуже или лучше экранизация 2003 года я не буду. Просто хочется отметить, что сама концепция Мира Реки предполагает инвариантность событий и главных героев. Поэтому если читатель поверил в английского путешественника, то почему бы зрителю напрочь отвергнуть возможность американского астронавта? Просто по прошлым сериалам я сохранила добрую память и о Брэде Джонсоне, и о Камероне Даддо, а тем более о Кевине Смите, для которого роль местного владыки стала последней в его кинокарьере, которая прервалась вместе с жизнью одного из самых обаятельных Аресов. Именно поэтому я не ожидала высокого уровня драматического искусства, но вполне могла надеятся на то, что эти товарищи хотя бы будут нормально произносить текст и изображать подобающие выражения на лицах.

Сравнив данный фильм с трейлером новодела 2010 года могу сказать, что Даддо больше похож на Сэмюэля Клеменса, чем тот фигляр, которому впору играть какого-нибудь Арсена Люпена. Да и бредовость замеса последующей картины явно не может соответствовать своему первоисточнику.

Плюс же самой книги в том, что меня заинтересовала личность самого Бартона, а не то, как над ними поглумился Фармер.

Издательство «Росмэн» предполагает издать данную часть саги под названием «Охота во тьме». По прочтении оригинала хочется не согласиться с такой трактовкой названия, потому что слово «тьма» не совсем точно передает то состояние, в котором на данном этапе находятся герои повести. «Dusk» в данном случае скорее характеризуется движение вслепую, наугад. «Следуйте за своим сердцем», туманно советует мистер Тини, отправляя Даррена Шэна и мистера Крепсли в их поход против Лорда Вампанцев.

Закручивая пружину в очередной раз, автор сериала вполне отдает себе отчет в том, что его герой вырос и готов к новым испытаниям, однако он слишком привык к благополучному пребванию в Горе вампиров, а поэтому продолжает быть подвержен испытаниям со стороны внешнего мира. Даррен снова иногда выглядит полным лопухом, однако в лице Ванчи находит еще одного доброго наставника с интересной судьбой. Леди Эванна — странный персонаж, который в экранизации явно скрестили с бородатой женщиной, чтобы не вводить в дальнейшее повествование еще одного героя.

В общем охота за Лордом началась, но прогнозы на ее окончание неутешительные.

По структуре «Сага о Даррене Шэне» мне все больше напоминает цикл о «Темном эльфе», где каждый кусок повествования характеризуется своей локацией и своей миссией. Однако Даррен — фигура динамичная, рефлексирующая и эмоциональная, несмотря на отсутствие авторских жеваний данного параметра своего героя.

Даррен растет над собой, преодолевает своей эгоизм, ненависть и детскую безалаберность, которые были присущи ему на протяжении предыдущих книг, все это выветрилось из него под воздействием испытаний, холодной воды и ледяного ветра, которыми своего героя проверял на прочность безжалостный автор.

Мальчик смотрит в будущее, где его ждет мало хорошего, но он уже достаточно силен, чтобы встретить опасность с поднятой головой.

Очень хочется отметить тот факт, что автор подчеркнул неприязнь Даррена к излишнему насилию и позерству, с которым обычно вампиры идут на бой. Эдакий педагогический момент: насилие необходимо для самозащиты, но удовольствие от него испытывать не нужно.

Как и раньше — действие, действие и еще раз действие. В этом месте история сжимается в кулак, чтобы ударить по носу не только главного героя, но и читателя.

Либо пан, либо пропал. Такая дилемма стоит теперь перед Дарреном, которому вампиры прописали пять испытаний для храбрости, ума и удачи, чтобы признать его своим, а уж пройдет ли их малоподготовленный мальчик или нет — это уже забота его самого и верных инструкторов из друзей, которых он завел в предыдущей части. Потому что Лартен Крепсли словно отгораживается от своего подопечного, но уже не стеной недоверия и неведения, а пониманием того, что от него здесь больше ничего не зависит. Да и Даррену хочется скорее заслужить уважение и почет, чем просто выслушивать наставления старого вампира.

В общем «Смертельные испытания» — это та часть, где наиболее критично чувствуется решающая роль каждого поступка. А дальше еще тяжелее.

PS: Чем дольше цикл, тем сильнее по оценкам видно, что немногие сюда добрались.

Книжка-походный квест в контексте большого количества томов была неизбежна, как прилив ночью. Но в отличие от поэтапного походного квеста в «Эрагоне», автор «Саги о Даррене Шэне» ограничился пока вполне конечным походом в далекое и таинственное место под названием Гора вампиров.

Квест без трудностей не бывает, поэтому сначала им навешивают в нагрузку двух представителей малого народа, потом появляется старинный друг, а потом и таинственный убийца, которого надо найти прежде, чем продолжить путь.

В общем снова много действия, борьбы, и все так же мало душевных метаний. Сагу вообще можно назвать сухарем, но в засилье дамских эпиков о несчастной любви — это и здорово.

Даррен Шэн продолжает ненавидеть. Крепсли продолжает держать своего помощника в неведении.

Взаимная скрытность и неприятие приводят к опасной ситуации, когда все можно было бы решить простым разговором, открытостью и вступлением в партнерство с самого первого момента инициации Даррена. Что говорить, когда встречаются люди, не привыкшие вести открытый диалог со своим оппонентом. Эго Даррена затмевает ему глаза, а сомнения и неуверенность толкают Крепсли на непонятную независимость.

«Туннели крови» немного решают проблему взаимного обмена идеями и знаниями, однако чем дальше в лес, тем виднее неумение Крепсли быть воспитателем подрастающего поколения. Не быть ему хорошим учителем при таком отношении к делу.

В общем и целом книга динамичная, и может по праву считаться первой действительно опасной в серии. Расчетливость страшнее дикости человека-волка из предыдущего тома.

Вторая книжка показалась чуть хуже первой, потому как ну очень сильно поражает постоянная ненависть героя к своему наставнику. Автор постоянно замечает, что Крэпсли раскаивается, он сочувствует и проявляет практически отеческие эмоции, но герой при этом ничего замечать не хочет.

Лучше погибну, чем буду пить кровь.

Да, у парня совершенно нет чувства самосохранения, явно пропал интерес к жизни, как таковой, но тут правда можно было придумать какую-то хитрость, но вапир не привык нянчиться с детьми, да и, как видно из дальнейшего повествования, он находится в постоянном страхе за то, что его постигнет кара: обращать детей в вампиров в вампирском обществе не разрешается.

Другой негатив — это вкус к одежде у Даррена. В фильме парнишка выглядел настоящим щеголем в своем кожаном пиджачке, а тут какой-то клоун в безумном наряде от бородатой женщины. Шэу нужен стилист!

Мене сопливо, чем «Сумерки» и более динамично, чем «Эрагон».

Сравнение с первым обусловлено темой повествования, сравнение со вторым — примерным возрастом авторов произведений.

«Цирк уродов» — истинно пацанское произведение, в котором очень много действия и совсем немного размышлений. Безусловно, страдания героя от книги к книге еще усилятся, но у Даррена есть необходимое свойство: он может смотреть в будущее, не оглядываясь назад слишком долго. Но Даррен не черствый чурбан и не витает в облаках, не пребывает в прострации, задумавшись над мировыми проблемами выбора, он действует именно тогда, когда это необходимо ему. Эгоистичный в какой-то мере он ненавидит Крепсли за его дар, но именно поэтом и не замечает, что и у вампира тоже есть чувства.

Текст простой, без изысков, но именно так может изъясняться подросток, мысли которого иногда перескакивают на посторонние вещи.

Иногда удается так вчитаться в текст, что не хочется расставаться с книгой ни на минуту, чтобы узнать — что же дальше.

Страшно, как в детстве во время просмотра фильма Карпентера. МакРиди невероятно крут, но не лишен всех человеческих черт. Собак очень жалко, но за людей, которые не спят несколько суток еще страшнее, потому что видишь — они готовы вцепиться друг в друга и наделать кучу глупостей, показав себя несостоятельными в борьбе с внешней угрозой. Подозрительность и паранойя — вот чем живет лагерь эту неделю. Изоляция от внешнего мира и безнадежность — вот все, что их окружает, а еще осознание большой ответственности, что от их поступков зависит судьба всей планеты.

Читала на английском, поскольку перевод текста, найденного в сети, показался ужасным.

Рекламу не видела, просто периодически наблюдала за появлением в продаже новых книжек в модной странной обложке нестандартного формата. Но книги в руках подержать так и не удалось пока, даже в книжном магазине полистать просто из интереса. Внимание мое к проекту привело заседание КЛФ 20 марта 2010 года, куда пригласили Сергея Волкова и Юрия Бурносова. Авторы серии рассказали об этом проекте, о том, как реагирует общественность на данную серию, как их приглашают в разные места, чтобы поговорить о книге.

В общем серия зацепила публику, к тому же меня поразил тот факт, что многие сначала прослушивают общедоступную аудиоверсию, а потом все равно покупают книгу.

Я тоже прослушала именно в аудиоформате потому, что в это время с освещением в транспорте довольно странная ситуация, и не хочется ломать глаза.

Потрясающий звук, энергичное повествование, динамика идеально подходит для передвижения по городу. Что интересно, повествование упускается только тогда, когда заглушается скрежетом колес.

Если сравнивать с другими упомянутыми сериалами для юношества, «Маруся» на мой взгляд менее кровава и гнетуща, чем тот же «Гарри Поттер», которого уже на четвертой книге было тяжело читать из-за раздражающей истерии главного героя. Маруся пока менее обременена рефлексией и просто старается познать окружающий мир, разобраться в том, кто прав, а кто виноват. Она простовата, но все дело в том, что до этого ее жизнь была благополучной, и ей не приходилось думать об опасностях. Ограниченность и отсутствие ума она пока компенсирует скоростью осознания. «Люди Икс» тоже могли быть в какой-то степени таковыми, но «Маруся» выполняет несколько иную функцию, чем серия, появившаяся в ответ на холодную войну.

Рекомендации обратиться к классикам безусловно полезны, но тот же Хайнлайн очень часто следовал политическим тенденциям в обществе. И в моем детстве не было Булычова и Крапивина, так что сравнивать с ними я вообще не могу.

Поэтому я не буду сравнивать, я просто скажу, что мне было интересно. Однако, что действительно раздражало, так это постоянное упоминание того, что о чем-то «долго рассказывать».

То ли ушла магия, то ли постоянное ощущение сухости и отстраненности, но персонажей я не почувствовала.

Сюжет, конечно же, был мне известен по экранизации, плюс тема «Клубов самоубийц» в конце 19 начале 20 века была использована многими другими авторами, а в итоге вышло просто чтение от вечерней скуки. Читать про чудачества ради чудачеств бывает интересно, но все-таки не ощутила я той неприязни принца к Председателю, которая толкнула бы его на такой шаг. Да и для описания демоничности председателя автору не хватило эмоций, слишком буднично описан розыгрыш карт.

Однако чтение серии продолжу, так как хочется восполнить этот пробел в чтении Стивенсона.

Пока первая из серии, которая показалась странной. Клипмейкерство по-революционному.

Линия Гумилева в самых лучших традициях путешествий по загадочной Африке, «Пустынные демоны» самая захватывающая глава, было довольно страшно, напряженно.

Первые главы о Цуда тоже неплохие, но потом превращаются в попрыгушки по странам, которые под силу объяснить только действием «сверчка», чего как-то маловато для толкового повествования.

Чтец очень часто вздыхает, что навевает ответную зевоту.

Отличная книга, которая поднимает не только тему взросления, но и тему экологии в современном обществе.

Не скажу, что она откровенно сказочная, это скорее некоторый симбиоз сказки и жестокого реализма, поэтому она может оказаться тяжеловатой для детей до 10-ти лет, но на них она скорее всего и не рассчитана, потому что герои уже достаточно взрослые и затрагивают не шуточные и не игровые проблемы.

Автор поднимает тему: что если природа даст отпор человеческому вмешательству в свою деятельность, однако этот вопрос ставится скорее в виде испуга перед силами природы, попыткой задавить это бунт в самом его начале, потому что он действительно невероятно губителен для человека — природа (в лице некоторых существ) не ощущает хрупкости человека, его беспомощности перед ней.

В первой книге предпринимается попытка структуризации всех природных существ по классам, в то время как следующая служит идее самоопределения Универсала. И если здесь все в большей степени ясно — четыре раздела, четыре группы посредников, четыре значка на лацканах, то дальше требуется чуть больше усилий чтобы дать универсальному посреднику ключ к самосознанию.

Так получилось, что эти книги я читаю в комплексе с произведениями о мальчике-волшебнике Гарри, а поэтому есть повод сравнить два этих произведения для современных детей. В моих глазах Голдинг выигрывает темой всеобщего блага (блага природы, блага общества, блага для главных героев) и большим количеством света в окружении героев. Конни не только пытается воспитать в себе дар, но никогда не забывает о своих друзьях, особенно об обычных людях. Отношение членов общества и простых людей здесь более сглажено — есть необходимость скрывать членство, но есть и та рассудительная сторона обывателя, которая сама закроет от него волшебный мир.

В общем читать. Читать взрослым и подросткам.

PS: Моей тете первая книга тоже понравилась, а ей уже за 50.

Наверное первый раз за все время буду с нетерпением ждать окончания серии (все остальные «мыльные оперы» я читала уже после того, как их авторы завершили работу над ними).

Для себя я вынесла, что вторая книга определенно лучше первой по эмоциональному уровню. Главная героиня сталкивается теперь не только с внешней угрозой, но и расколом внутри семьи, которая перестает принимать как данность необычность своего ребенка, пытается ее сломить и вырвать из ставшего таким дорогим круга общения. Может быть все дело в том, что какая-то часть взаимоотношений Конни и Годивы мне близки, поэтому я восприняла «Взгляд горгоны» более остро, ведь это прочувствованно на собственном опыте.

Герои не то чтобы взрослеют в этой книге, они скорее набираются опыта и хитрости, и, хотя чувствуется некоторое повторение композиционных моментов, решение конфликтов меняет свое направление в очень интересную сторону: приблизившись вплотную к чувствам Каллерво сможет ли Конни найти путь к примирению мира людей с миром существ?

Если еще рас сравнить с первой книгой, то там все воспринималось больше как приключения, интересная забава с невероятными существами, и сама героиня смотрела на мир раскрыв глаза и рот, то теперь психология и концентрация становятся ее главным оружием, она больше не может позволить себе считать ворон.

Что касается проблем экологии в книге, то теперь они переплетаются с культурным наследием Англии, и только ленивый автор не пожелал использовать образ Мерлина и рыцарей круглого стола (я сразу вспомнила «Темную сторону Лондона», отметив для себя, что оба автора — англичане). Борьба за сохранение этого культурного наследия принимает международный масштаб с использованием современных технологии, что тоже говорит о росте — это уже не просто школьный стенд, это интернет-сайт. Так что от книги к книге в серии «Противостояние» растет все.

Продолжаю с радостью отмечать неоспоримые плюсы данной серии по сравнению с другими бестселлерами для детей. В этот раз мне на ум пришли мои бесплодные попытки продраться через «Эрагона».

Безусловно «Эрагон» отличается большой точностью прорисовки мира, различными интригами, артефактами и разнообразными тренировками, но он похож на очень затянувшийся квест. Затянувшийся настолько непомерно, что толщина следующих за первым томом «кирпичей» просто удручает.

«Рудники минотавра» можно прочитать за день, если у вас выдается действительное свободное время, либо за полтора дня, если есть еще какие-то дела. Тема дружбы и поддержки развивается здесь все больше и больше, переходя в легкие намеки на романтику. Но наивность не значит простота в случае историй об окружающей среде, и динамизм не мешает демонстрации рефлексии главных героев. Возможно не так объемно, как у Роулинг прописано удрученное состояние героев по поводу различных трагически событий, но «Противостояние» не старается быть мрачным, оно старается показать, что на одну трагедию можно найти десяток положительных моментов в жизни.

История продолжает наполняться новыми магическим существами: не только минотавром, о котором говорит заголовок, но и снежным волком, и вепрем, во всей красе предстают водяные кони.

Такое обилие главных персонажей встретишь разве что в «Саге о Форсайтах», но скорее дело в том, что в «Блокаде» пока нет главных или второстепенных, потому что эта книга скорее напоминает панораму, или обзор событий, предшествующих чему-то значительному и важному.

Некоторые упоминают исторически несостыковки, неподготовленность читателя и т.п. Однако в защиту этого хочется сказать, что «Блокада» все-таки фантастический роман, а не историческая хроника времен войны, и она тоже имеет право на существование, хотя бы в рамках проекта и поддержания его общей линии. Однако, у некоторых с читателей книга вызывает желание побольше узнать об исторических персонажах, появляющихся на страницах романа.

Беспринципность предметов тоже в какой-то степени удивляет, но с другой стороны предмет, он и есть предмет, у него есть воля только признать хозяина, а не делить людей на плохих или хороших. Здесь наиболее четко видно, что замысел создателей предметов не лежит в безоговорочной победе иллюзорного добра, это скорее эксперимент над человечеством и проверка его на прочность.

Потому и появляются здесь в большом количестве так называемые беспредметники и обладатели даром внушения. Это словно бы знак того, что людям вовсе не нужны предметы, чтобы обладать талантами, это заложено в самих людях.

Сейчас, уже читая «Блокаду», я вижу разницу в этих двух книгах, но я совершенно не могу сказать, что разница эта так уж критично вредит «Таежному квесту». Сюжет прост, как три копейки, язык не всегда блещет правильностью и развернутостью, но уже здесь становится понятно, что начинается настоящее взросление героини.

У нее появляется цель, но с большей тщательностью заботится о других, и главное, мы видим здесь в полной мере сострадательную сторону Маруси, то, что это человек с добрым и ранимым сердцем, готовый прощать даже врагам, а ум в таком случае дело наживное. Да, она иногда забывает о той почеркушке, где неведомый ей человек просит никому не верить, но в самый главный момент она вспоминает об этом и снова начинает воспринимать окружающий мир именно сердцем.

Загадок книга подкладывает больше, чем их объяснений, но в какой-то степени не случаен здесь и Арк, который предлагает не только Марусе, но и читателю, не задавать лишних вопросов, а посмотреть на факты, проанализировать сложившуюся действительность и сделать свои выводы, которые потом, возможно, подкорректируют авторы.

О сюжетных нестыковках и промашкой со временем действия лучше спрашивать у самих авторов серии и хранителей идей, если вам представится такая возможность, благо, они довольно часто устраивают публичные встречи с читателями. Но именно «Маруся 2» стала самой продаваемой книгой в Казани после недавнего десанта «Этногенеза» в столицу республики Татарстан.

Да, комариная пустошь из-за угла машет приветом от сталкеров, да и запретная зона со своими обитателями тоже из той же оперы. Но разве не занимает умы читателей фантастики подобный антураж? Спецшколы, сверхспособности, мутации — это тоже классические элементы фантастики. Как ни крути, все возвращается, все повторяется, но главным остается то, что в центре какой бы то ни было истории стоит человек и его поступки. Потому решить, нравится или не нравится Маруся, может только читатель. И потенциал этой девочки в сердце, а не в уме, чья задача в будущем подняться до уровня ее душевных качеств.

Обвинения в плагиате и пофразовое сравнение — это, конечно же, очень сильный ход некоторых комментаторов романа «Влечение». Половина романов о любви изобилует фразами, которые переходят со страниц книги на другие, и поклонники жанра не считают это плагиатом, а данью традиции и непременным штампом. Другие слова-то подбирать сложно, или нет других слов, передающих то же ощущение. Блог восьмиклассницы — это самое классное сравнение, на мой взгляд, даже положительное. А сколько человек, громивших Усачеву на разных форумах прочитали хотя бы две главы?

Мне «Влечение» напомнило скорее подростковый сериал «Тайный знак», который показывали, с начале 2000-ых годов. Только тогда было можно рассказывать про разные секты, а сейчас в тренде вампиры, поэтому все помешались на них. В общем книжка, как книжка, нормально читается если есть настроение, но поскольку я предпочитаю чуть более мужественные вещи, то и оцениваю не слишком высоко.

По моим ощущениям потрясающая смесь любовного романа, мистики и философского трактата о материи и магии. Не смотря на довольно давнее время написания, роман не создает ощущения анахронизма и не перегружен излишними специфическими оборотам, а потому читается легко и захватывающе.

В первом романе пенталогии Вера Крыжановская рассуждает о человеческих страстях и пороках, пророчески обещая человечеству гибель из-за собственной развращенности. Для этого она избирает своим героем яростного ученого, трудолюбивого человека с рациональным образом мышления, которому придется научиться не только мыслить, но и верить в совершенно невероятные вещи. Приученный к аскетической жизни, доктор получает в наследство огромное богатство, которое хочет употребить на благо тех людей, которые более всего нуждаются в материальном благополучии. Так же в нем не угасает надежда на получение знаний, которые помогут ему бороться не только с нищетой, но и с болезнями людей, за которых он очень переживает.

Доктор Морган в первую очередь романтический герой, так как в нем полно рыцарских порывов, бескорыстности и почитания женщин.

Книга наводит на размышления о семье и любви, но в первую очередь она о науке и труде, которые должны неотступно следовать рядом с человеком на протяжении всей его жизни. Хотя им, бессмертным, об этом легко размышлять.

Поскольку случайно вышло, что читать об Иеро я начала именно со второй книги, то меня сильно поразило обилие деталей из первой части, которые автор щедро разбросал здесь по всему тексту.

В чем не откажешь автору, так это в фантазии относительно новых видов животных, порожденных Смертью — ядерной катастрофой. Однако мне показалось, что у автора получилось слегка кособокое сочетание научной фантастики и классического фэнтази: ощущения родства с Конаном вылазит из каждого очередного описания подвигов аббата.

Да и воинственность этой новой церкви мне как-то не по душе пришлась, а уж боевые действия Стерлинг вообще не смог толком написать, особенно сильно обжевал он боевые действия в Д'альва.

PS: Кошачий народ южных земель очень напомнил синих человечков с Пандорры.

Внесу свою долю на сторону полного отсутствия восторгов по поводу этой книги, высказанных Petro Gulak.

Это очень монотонное, практически безэмоциональное повествование. Не в плане того, что эмоций не вызывает, а именно потому, что сами предложения невероятно монотонные.

В первой трети книги невероятное скопление скрупулезных описаний быта идеальной американской семьи, у которой дом полная чаша, и где все члены семьи носятся со своим католицизмом, как с флагом. Вторая треть просто вымораживает попытками научного обоснования феномена путешествий во времени, а так же связанными с этим проблемами героини. В третьей части авторша уже совершенно не знала, как ей еще добить своего героя, чтобы он помучился напоследок.

И вот еще пара минусов: физиологией человека и технологией производства бумаги эта книга здорово приправлена, не случайно в послесловии Одри благодарит своих консультантов.

Эмоционально «Жена путешественника во времени» очень жестока как к героям, так и к читателям, потому что даже годы счастья автор заранее отравляет предчувствием горьких событий, и на самом деле назвать все эти мытарства счастьем очень сложно.

Несмотря на полный комплект эмоций, которые вызвала эта книга, на первое место все же выползло легкое отвращение и полное недоумение по поводу высоких оценок. Где-то на середине книги мне захотелось отбросить чтение, потому что главный герой начал вызывать редкостное отвращение к своей личности своим постоянным нытьем и препарацией прошлого. Сама была не чужда подобного упадничества духа, однако теперь не могу разделить с героем эту слабость. Но самый последний отчет заставил меня рыдать, вызывая недоумение у соседей по электричке.

Безусловно то, что книга имеет под собой большую философскую и морально-этическую почву, она раскрывает большое количество проблем, но в большинстве своем это проблемы одного единственного человека. Проблемы, из которых то и дело вылезают сексуальные предрассудки и подсознательные блоки, на которых в большинстве своем и продвигается этот «гений». Потому что мозги мозгами, а другая сущность все равно развивается сильнее и острее реагирует на окружающую действительность.

Плюс очень много прошлого, которое имеет пользу исключительно для героя. И в большинстве его поступков сквозит даже не одиночество, а настоящий эгоизм и обида на людей.

Во время прочтения меня посетили две аналогии: фильм «Форест Гамп» и обе ипостаси «Заводного апельсина».

Книга написана просто и захватывающе, фантазия автора на все новые аферы и преступления кажется неистощимой — каждые 20-50 страниц он пытается удивить читателя новой дерзостью и вольностью. Однако есть во всей этой истории невероятное оущение фальшивки и пустоты, словно книга писалась ради первой части, а все остальное, чтобы нагнать требуемый объем.

В сравнении с первым опытом знакомства с автором («Незнакомец в зеркале») — эта книга не вызывает такого чувства омерзения и грязи, которые меня охватили в то время — меньше пошлости, больше юмора.

В первую очередь в истории Крабата мне понравилась точность и краткость описания происходящего, структура предложений очень простая, но от этого не теряется обаяние происходящего, не упрощается мысль, которую доносит автор.

Во-вторых, по свежим следам я подметила, что «Крабат» в некотором роде близок к истории «Гарри Поттера», однако не обличен в такой кокон ненависти и истерии, в котором покоится одна из самых популярных серий нашего времени. «Крабат» так же цикличен, как и книги Роулинг, но он короче именно потому, что пренебрегает мелкими деталями, а рисует жизнь крупными мазками импрессиониста.

В-третьих, книга переплетается с европейской историей, что тоже в своем роди интересно, а так же несет в себе ряд культурологических особенностей: правила гильдии, быт армии, картины придворной жизни.

Читала книгу под музыку из экранизации, которая и сподвигла меня на знакомство с первоисточником. Фильм мне тоже понравился, но у них какие-то разные акценты.

Книгу читала с перерывом, но самое большое удовольствие как раз доставила вторая часть, как более насыщенная и отличающаяся от первой динамизмом и сильными эмоциями.

В первую очередь «Узник Азкабана» нравится мне появлением дополнительных персонажей — Люпином и Блеком, во вторую — тем что вместе с недобрым пророчеством Гарри все-таки обретает надежду на то, чтобы расстаться со своими жуткими родственниками. Эти две вещи уравновешивают повествование.

А теперь о плохом. Довольно жестоко. «Убийственные» призывы встречаются в этой книге довольно часто, Гарри все более неуравновешен, тем более что в этот момент он переживает время рассвета подросткового максимализма, и усиливается его ненависть к виновным в потере родителей. Именно это заставит меня несколько раз подумать, прежде чем давать книгу детям чуть более младшего возраста, чем герои книги.

Хорошая светлая грусть и много-много любви, которая, как чай ароматизаторами, приправлена верностью, заботой и даже бурной страстью.

Это повесть о старости, которая себя таковой ощущать не хочет, да и не такая она потому, что герои Виктории Райхер снова молоды душой, и им настолько хорошо всем вместе, что и жизнь их меняется.

Молодые люди из обслуживающего персонала кажутся большими стариками на фоне этих активных и бодрых пенсионеров.

Плюс ко всему неповторимые специфические еврейские диалоги и монологи о родственниках, знакомых, друзьях.

Несколько дерганая история, без которой можно вполне прожить, если ее не прочитать в этом сборнике.

Но если вы разделяете увлечение пития чая из носика, то вполне можете ознакомиться с оригинальным рецептом заваривания крепкого чая. Хотя вообще это даже не «крепкий чай», а почти чефир, поэтому не удивительно, что девушке привиделось все это.

Фирменные фишки Фрая — кафе, еда, разговоры и слегка запутанный сюжет. Не детективный на это раз, а скорее искательный.

Однако много позитивных впечатлений, много забавных фраз и оборотов, без которых эта проза утратила бы свою легкость.

Жизнь течет, люди едят, спят, разговаривают иногда что-то делают, работают фрилансерами, например. Наверное кто-то скажет, что это скучно, но это более чем реально. Даже не скажу, что «Жалобная книга» — это фантастика, потому что иногда мне кажется, что накхи где-то рядом, и что в какой-то мере один или несколько накхов уже покопались в мой жизни — утрату остроты ощущений можно заметить, если об этом думать, а если не думать, то и в самом деле эти ощущения мы профукаем, разбросаем и останемся ни с чем, так какая разница, кому они достанутся.

А еще «Жалобная книга» ознаменовала собой мое возвращение к Фраю после упоения хрониками в конце 90-ых, она лежала 2 года, купленная по случаю, и дождалась того часа, когда мне захотелось пошуршать страницами.

По-моему не очень интересно и предсказуемо, надежда на спасение умирает уже во второй трети рассказа. Люди показаны не очень умными существами, мягко говоря. Безысходность и отсутствие гуманизма, вот что характеризует эту историю.

Приводить какие-то иные размышления не буду, потому что это чревато раскрытием сюжета в особо крупном объеме, так как рассказ не очень насыщен действиями и персонажами. Вернее насыщен, но за раскрытием одного поворота сюжета неизбежно следует раскрытие другого.

Книга оригинальная и довольно самобытная. В самом начале все идет довольно бодро, сюжет развивается быстро и довольно неожиданно: движение перескакивает с одного героя на другого, так что приписка с местом действия очень помогает не растерять ориентацию. Ближе к середине как-то растрачивается динамизм, который к концу превращается в сплошные боевые стычки с кучей деталей и прорисовок.

Качество мелочей довольно высокое. Качество персонажей — автор даже составил себе глоссарий, чтобы не растеряться в таком обилии народа — тоже на высоте. Но именно из-за этого картинка получается дробленной и ее тяжело собрать во едино.

В общем скорее понравилось, и было интересно.

Как минус — работа корректоров, которые вообще не вычитывали текст.

Решила почитать после того, как в прошлом году увидела последнюю экранизацию, но все как-то то забывала, то вспоминала, а текста под рукой не оказывалось, да и вроде как можно обойтись без прочтения этой именно книги. Но тут как-то звезды сошлись... точнее сошлась Большая медведица в стройное созвездие, а не троящийся массив звезд.

Ну как-то сатира да, юмор да, последняя фраза Миляги просто прошибает насквозь, и жалко его в то же время, и ситуация просто абсурдная до нельзя. И вроде и повествование неплохое, и язык, но все равно он какой-то бедный что ли кажется. Герой настолько недотепист и размыт по своей народности, что не получается из него какая-то целостная картина, потому что он ни сам не знает, зачем живет на этом свете, ни свет не может ему сказать, зачем ему нужен Чонкин. Потому что кроме Нюры-то он собственно никому и не нужен, да и ей больше для того, чтобы было хоть что-то.

Прочитала первые строчки второй части и закрыла... читать про места заключения не хочется вовсе.

Как говорится, когда есть с чем сравнивать, то и воспринимается по другому.

После прочитанной недавно «Шестой колонны» Хайнлайна, президентские выборы Стальной Крысы кажутся сущим раем, как и Параисо-Аки. Употребление различных девайсов в свете невероятной крутости диГриза — это вполне приемлемое сочетание, по сравнению с эффектом Леддбетера в свете альтернативной истории и описываемого времени.

Потрясает объем выпитого алкоголя, количество трапез на час чтения вполне умеренное, чтобы не возненавидеть автора за то, что ты голоден, а какой-то прохвост сожрал едва ли не целого быка.

Конечно, есть предсказуемость в движении сюжета, и серия является своеобразной жвачкой для мозгов, но я ценю ее за тот дух семейности, которым пропитано каждое действие героя. Книжный мир идеален, но может быть кому-то захочется воплотить этот идеал в жизнь, и тогда станет немного легче.

Если бы не вторая часть, в которой-то и заключается сама анекдотичность рассказа, то посмеялась бы еще сильнее. А ведь именно вторая половина рассказа является авторской интерпретацией и вольным пересказом зачина «Восхода голубой луны» С. Грина, за тем лишь исключением, что у Ольги рыцарь на боевом коне, а не постыдно гарцующий на единороге принц Руперт.

Вот оно единое информационное поле и эпоха постмодернизма.

Сущий ужас. Ни как фантастика, ни как литература — это никуда не годится. Пропагандистский лубок с элементами учебника для младшего рекламщика мелкой компании.

Америка в трепете перед ядерным оружием большого азиатского брата. Большой азиатский брат набрался невероятной силы и подгреб под себя половину мира и успешно держит в страхе все захваченные народы, поощряет рабские радости религии, чем умудряется воспользоваться кучка из семи(!) человек.

Невероятное для того времени изобретение практически философского камня с неограниченными возможностями, еще более фантастично, чем мировое господство азиатской нации. Но для такого изобретения нет правдоподобного объяснения, почему и теряется легкость и реальность происходящего. Поэтому — «не верю» вполне закономерный вердикт.

Однако «Шестая колонна» почти предтеча «Кукловодов», наверное. По крайней мере идейно.

В рамках ознакомления с творчеством Дика решила прочитать и эту повесть. Фильм не смотрела, не попался пока.

Могу сказать, что радости от чтения не испытывала, книги про наркоманов не очень люблю, так как к своему счастью не понимаю, о чем это. Другая загвоздка в том, что я уже имела радость общения с книгой Хантера Томпсона, которая показалась гораздо живее и интереснее.

Дик вообще оказался для меня слишком мутным и «беспочвенным», на этом моем жизненном этапе такая литература вызывает у меня только негатив, но за приятные слегка комичные мелочи можно простить все остальное. Ну и конечно за писательское мастрство по передаче бредовости, и за «изобретение» костюма-болтуньи — очень оригинальный девайс.

После обрывочного, скачущего с места на место «Стрелка» вторая часть кажется более тягучей и плавной: первая часть книги оказывается очень затянутой, хотя и не лишенной своей остроты и стремительности, затянута она именно по объему относительно всех остальных событий. Я даже в какой-то момент подумала, что если остальных двоих он так же долго будет «извлекать», то я не досижу до конца сеанса. Но оказалось, что дальше все становится короче и решительнее. Возвращаясь же к первому сюжету, не могу не отметить тот факт, что совсем недавно я отказалась от мысли читать книги о наркомании и т.п., а тут такой вот поворот неожиданный, что вроде бы как приходится, и немного позлилась на расставленную ловушку, так как намеренно не изучала ни отзывы, ни описания до начала чтения.

Другая неотвязная мысль, которая приходит во время прочтения — насколько же сильно автор не жалеет своего героя. Конечно, другой автор Джим Батчер так же жесток по отношению к Дрездену, но путь Гарри куда короче, чем то, во что ввязался Роланд, и у того парня есть время передохнуть и зализать раны.

«Извлечение троих» отличается большой детализацией, мелкими подробностями, которые создают оживающий мир, будь-то побережье или Нью-Йорк, что меня в первую очередь и привлекло в прочтении этой части.

Хороший пост-апокалипсис, которым явно вдохновлялись создатели зомби-фильмов, уж очень похожи некоторые моменты на «28 дней спустя», я бы сказала даже, что сюжет повторяется там с невероятной точностью: парень из больницы, девушка, ребенок, осажденная усадьба. Но это так, культурологический кроссинг.

Сама книжка читается хорошо, создает ощущение присутствия в центре катастрофы, а написание ее от первого лица — это еще один способ поставить читателя на место героев, который зачастую вносит большую долю эмпатии. Так же хорошо и то, что главный герой не обладает чрезмерной паранойей, что привело бы его к истерике очень быстро.

А теперь о политике и бизнесе. Сильно веселила девушка, которая верила в приход американцев. Видимо после войны было много людей, которые верили в то, что это Америка победила Германию. СССР — источник всех зол, вернее одного главного зла ослепшего человечества — триффидов. Однако жажда наживы больших корпораций и стремление к удержанию рынка, тоже сыграло свою роль в конце человечества, каким оно было.

А еще эта книга о бездумном использовании неизвестных ресурсов, которое можт привести к экологической катастрофе. Это предостережение о том, что, хотя многие и верят в торжество насекомых, но и от растений стоит ждать подвоха.

Рассказ, столь малая форма, которая может заменить размазывание манной каши по тарелке, если автору не хочется писать роман. Несколько слов могут сотворить чудо, а одно предложение рассказать о большом отрезке времени. И еще суть рассказа именно в доведении до читателя истории, а не показ рефлексии персонажей на происходящие события. Дик умудрился-таки здесь все это проделать.

«Мы вам все припомним» понравился мне больше, чем его же «Особое мнение» большей легкостью повествования, меньшим пафосом и большей человечностью. Конечно, конец рассказа сложно назвать гуманным, хотя тут еще можно поспорить о психологической стороне жизни главного героя, и о его возможной участи.

Атмосферу рассказа хочется охарактеризовать, как архаичный футуризм. Вроде бы и будущее, но некоторые его подробности до того смешны, что невозможно себе представить, что такое вообще возможно. Костюм из кожи лягушки. Откуда только такое могло родиться, и что же это за безумная лягушка, которая выжила на Марсе. В этом-то и есть архаика, что фантасты того времени все еще мечтали найти на Марсе такую развитую форму жизни, как многоклеточный организм.

Но рассказ читать нужно, хотя бы для того, чтобы улыбнуться.

Это рассказ о вере. Вере в широком смысле этого слова, и даже не вере в Бога, а в то, что мы не одиноки в этом мире, что у нас всегда есть некое плечо, о которое можно опереться. Но что делать, если это плечо подводит?

Кто-то может осуждать Китти за то, что она не приспособилась жизни, кто-то может осудить Ларри за то, что он ей не помог, когда она нуждалась в нем, но все это лишь подтверждение того правила, что в этом мире каждый сам за себя, и на самом-то деле мы не нужны друг другу и бесконечно одиноки. Поэтому у нас остается только вера во что бы то ни было и для каждого свое.

Очередная серий приключений городского мага и величайшего из нытиков Гарри Дрездена.

Автор, конечно, садист и совершенно не щадит своего героя, поэтому Гарри примерно две трети книги ноет о том, как у него все болит, как он устал и хочется все бросить, но для него еще не умерли такие понятия, как совесть и честь. Человечности в нем, несмотря на его суперменство, становится все больше, и недоверие друга задевает его еще больше, чем рана в плече, он позволяет себе показать слабость и выплакаться, потому что и у магии есть свой предел.

Враги становятся все злее, Гарри более растерян, и едва не попадается на крючок то к демону, то к главе мафиозной группировки.

Волки — это отдельная песня всей книги. Батчер явно восхищается этими животными, потому что каждое появление перекинутого волком человека сопровождается потоком эпитетов и смачных описаний «мыслей» животного.

Автор обнаруживает поэтичность в описаниях, эротичность и долю черного юмора, которая, благодаря переводчику, заставляет периодически улыбаться.

Вроде и комедийный рассказик, но есть в нем что-то философское для размышления. Что если бы люди и правда научились оживлять неживые предметы, а они бы были такими сметливыми, что их становилось бы больше и больше. Останется ли тогда человеку место на земле?

Как и во многих других случаях эта история об ответственности перед видом и миром в целом.

Он первый... Он заглавный рассказ издания 1993 года. Книга воспоминание, книга детства, которая по неизвестной мне причине тогда вызвала у меня отвращение к Рэю, и которая сейчас открывается для меня новыми гранями. Возможно он просто не попал в настроение, или я не была готова пойти на ту глубину, в которой расположились короткие, но такие невероятные по силе рассказы.

«Улыбка» скорее предостережение, сигнал нам сегодняшним задуматься: что о нас скажут те, кто придет за нами и станет расхлебывать всю ту кашу, что мы варим сейчас. Но это и знак того, что толпа не умеет разделять один пласт от другого: отрицание — так всего, уничтожение — так до самого основания. А ведь по-отдельности мы все очень хорошие и ценные для общества. Так почему же, когда мы вместе, мы не можем сохранить этот светлый прорыв к красоте?

Эта книга стала очередным этапом реабилитации Стивена Кинга, как хорошего автора.

Книга об уме, рассчете, и несправедливости, которая окружает нас, подстерегает за каждым углом. Но человек должен держать в себе божью искру и не сдаваться, продолжать «носить свой костюм свободы», чтобы не случилось.

Ожидание и страх заставляют человека становиться осторожным в опасной ситуации, но холодная голова всегда должна быть на плечах.

Немного о самом тексте. По сути он является записками заключенного о том, что он пережил в тюрьме и после нее. Несложные обороты, немного эпитетов и идиоматических выражений полностью соответствуют художественному замыслу, и ожидать гоголевского размаха точно не стоит. Кинг просто рассказал свою историю, а что нам по поводу нее думать — наше дело.

Смутный сюжет. Такой же запутанный, как странные нити магии, опутывающие мир героя.

В начале чтения повествование показалось очень рваным, неровным, и к середине вообще бредовым. Все время отдавал себе отчет, что читаю вполне детскую книжку середины прошлого века, потому старалась особых претензий не предъявлять. В результате поняла, что придраться-то и не к чему, да и не за чем.

Как всегда ворох научной информации, которая подталкивает к проверке теорией и более основательными книжками, и в этом заключается педагогическая сущность романа. Немного уступает «Астронавту Джонсу», на мой взгляд.

А еще меня поразило параноидальное дежа-вю: американцы 50-ых всерьез опасались нападения из космоса, и не просто нападения, а сурового возмездия со стороны внеземных сверхразумных рас.

Атмосфера и еще раз атмосфера. Это то, что сделало для меня «Понедельник начинается в субботу» самой запоминающейся книжкой прошлого десятилетия моей жизни.