https://pp.userapi.com/c840139/v840139582..." width="600" />

Таким образом на обложках этих книг украденный/нелегальный контент. И как после этого издательствам говорить о том, что они радеют за авторские права, когда обложки их собственных книг являются примерами нарушения тех самых прав?

Апофеозом циничности в этом вопросе стали многочисленные награды упомянутым халтурщикам как "Лучших художникам" обложек. Неудивительно, что в интернете появляются https://vk.com/batshit_covers">целые многотысячные сообщества, высмеивающие обложки русскоязычных изданий, а посты с подборками "ворованных" обложек выходят на пикабу в раздел "hot".

http://ic.pics.livejournal.com/piterhandr..." title="Безымянный" width="600" />

Но несмотря на всё это, последние четыре года русские иллюстраторы как-то старались держать себя в руках и случаи воровства на обложках стали появляться все реже. Произошло это благодаря тому, что издательства стали чаще привлекать к работе иллюстраторов из игровой индустрии. Но, постепенно это сотрудничество сходит на нет, так как гонорары, которые художники получают в игровой индустрии гораздо выше, нежели те, что им могут предложить отечественные издательства.

И как результат: мы вновь начали скатываться в ворованный контент на обложках. Но почему? Да все просто. Одного художника нанимают на работу с целой серией. Обложки там однотипные, а рисовать их нужно часто и помногу (как правило, в месяц такой "художник" сдает в издательство 3-5 обложек). И вполне закономерно, что очень скоро он начинает гнать халтуру.

Свежий пример такой "работы" — творчество https://fantlab.ru/art4765">Александра «Сергеича» Руденко. Если поначалу он старался и действительно рисовал свои работы, то в последние время стал откровенно злоупотреблять воровством. Рассмотрим две его последние работы:

Вот например его рисунок для обложки моего коллеги Олега Бондарева ():

https://fantlab.ru/images/editions/orig/1..." width="287" />http://ic.pics.livejournal.com/piterhandr..." title="Безымянный2" />

http://i.imgur.com/icHAqOg.jpg" width="535" />

via

Еще более эпичный случай — украсть для обложки очередного романа в серию "Сталкер" фотографию известного фотографа Олега https://vk.com/coult">COULT Емельянова, которую он сделал для моего фотоконкурса в 2011 году.

https://pp.userapi.com/c840139/v840139055..." width="300" />https://pp.userapi.com/c840139/v840139517..." width="315" />

Письмо с вопросом о нарушении авторских прав уже отправлено на адрес главного редактора данной серии, так что ждем реакции. Единственное, о чем хочется напомнить: в России уже было несколько прецедентов, когда фотографы выигрывали у издательств суды по фактам незаконного использования их фотографий. Так что может стоит перестать подставляться? Просто перестать сотрудничать с халтурщиками и ворами, дабы больше не попадать в подобные ситуации?

Простите, если кого обидел.

С любовью, ваш Н.А.

P.S. Я, как всегда, благодарю vorchunn, dalaukar, dr_seed и других неравнодушных людей, с чьей помощью мы сможем отучить "художников" от таких поступков, порочащих доброе имя отечественных иллюстраторов и издателей.

* Опять же, большинству авторов по договору полагается не процент от продаж, а фиксированная сумма за продажу каждого экземпляра. Тут цифры могут быть разными. Кто-то получет и 5 руб. за 1 экз., кто-то 25 рублей. Кстати, запомните слова Олега Евгеньевича про 8-12-14% полагающиеся автору.

В.С.: Но есть такие звезды, как Дмитрий Быков: он публично говорит, что писательская деятельность в России не может быть по уровню доходов основным видом заработка. По сравнению с ситуацией, которая складывается в книжной индустрии в развитых странах, это и в самом деле бросается в глаза.

О.Н.: Дмитрий Быков не самый продаваемый автор, хотя, конечно, востребован. Его тиражи — тридцать-сорок тысяч.

* Я, конечно, не хочу никого огорчать, но тиражи Дмитрия Быкова с 2014 по 2017 всего один раз превысили планку в 5 000 экз., а так это или 2-3 тысячи или вообще печать по требованию.

О.Н.: У нас есть авторы, которые продаются тиражами в полмиллиона экземпляров в год. Сейчас тираж Донцовой порядка полутора миллионов, и это совсем другой объем.

* Открываем отраслевой доклад за 2016 год и видим следующее: Дарья Донцова — 1 308 500 экз., Татьяна Устинова — 762 500 экз., Татьяна Полякова — 715 000 экз., Екатерина Вильмонт — 566 000 экз... и на этом всё, больше никому из отечественных авторов не удалось преодолеть планку в полмиллиона экземпляров в год.

O.C.: Принципиальная разница с зарубежной практикой выплат связана с тем, что у нас средний тираж ниже, чем в развитых странах. Средний тираж в России находится на уровне Польши — четыре с половиной тысячи, хотя население у нас существенно больше. А при таких тиражах очень тяжело заработать и издательству, и автору.

* Средний тираж в Польше — 2 000 экз. А 4500 экз. для них это уже отличные продажи и популярная книга. 20 000 экз. для Польши — национальный бестселлер. И при тираже в 3000 экз. автор в Польше заработает в два-три раза больше, чем за аналогичный тираж в России. Вообще, сравнение по национальный рейтингам в тиражном исчислении — не корректно более чем полностью. Например, в Болгарии книга вышедшая тиражом в одну тысячу экземпляров — уже национальный бестселлер :)

В.С.: Получается, что модель эффективного экономического существования отдельного автора заключается в том, что он должен как можно больше писать. Вы приводите в пример Дарью Донцову, а это одна книга в три-четыре месяца?

О.Н.: Я уточню: одиннадцать книг в год.

* Я уточню: в 2016 году у Дарьи Аркадьевны вышло 123 наименования (новинки + переиздания, но без учета дополнительных тиражей). В принципе, Донцова давно может себе позволить не писать новых книг в принципе (но мы знаем, что новинки будут) и жить исключительно на переиздания.

О.Н.: ...Вопрос не только в количестве написанного, но и в качестве: даже сто книг тиражом в три-четыре тысячи менее интересны, чем одна тиражом в сто-двести тысяч. Вот почему мы все-таки ориентируемся на создание бестселлеров. Это книги, которые продаются тиражом от тридцати до пятидесяти тысяч, хотя четкого определения, конечно, нет.

* Вот прям золотые слова, я был бы готов подписаться под ними. Но к сожалению, холдинг "ЭКСМО-АСТ" так не делает. Основной ориентир и задача у редакторов: создание однотипных серий-клонов. Т.е. бизнес у крупнейшего издателя страны ориентирован как раз на выпуск 100 книг тиражами в 2-3 тысячи экземпляров. И я совершенно не понимаю, почему слова расходятся с делом? Вот решительно не понимаю :( Даже прочтя следующие абзацы в интервью:

О.Н.: Выпуская книгу тиражом в две-три тысячи экземпляров, мы практически ничего не зарабатываем.

* Хорошо, открывает наш любимый отраслевой отчет: в 2016 году тиражами до 500 экз. было издано 56 379 наименований (48,2% от всего ассортимента); тиражом до 1000 экз. — 8 567 (7,3% от всего ассортимента). Т.е. 55,5% ассортимента точно за порогом ликвидности. И у меня возникает вопрос, который за меня задал интервьюер:

Е. Н.: Зачем тогда?

О.Н.: Молодые авторы, новые рукописи — это часть бизнеса и часть того, что надо делать, чтобы это было хотя бы не убыточно, но заработка от них ждать не стоит.

* Т.е., мы издаем много молодых авторов убыточными для нас тиражами в однотипных сериях, в результате чего их книги не продаются и лежат на складах — для того чтобы сотрудничать с молодыми авторами, чьи книги мы будем издавать мизерными тиражами в однотипных сериях... Вам не кажется, что где-то тут нарушается логика?

О.Н.: А вот дальше есть авторы, которые издаются тиражом от пяти до пятидесяти тысяч, — с ними мы и работаем. Инвестируем в их продвижение, а они приносят нам прибыль и увеличивают объемы продаж.

* Я не хотел бы расстраивать Олега Евгеньевича, но редакции холдинга «Эксмо-АСТ» уже три года как не вкладывают средства в рекламные бюджеты по индивидуальной раскрутке авторов. Собственно, сейчас даже серии не рекламируют (все что есть — это инициатива самих авторов, реализующиеся на средства самих авторов).

Е.Н.: Какая доля затрат приходится на каждый этап производства книги?

О.Н.: Приблизительно двенадцать процентов — доля авторских отчислений.

* Опять про проценты. Ещё раз, если хочется в процентах: сейчас автор-новичок получает в среднем от 2 до 10%. Авторы-середнячки от 10 до 20%. У топовых авторов свои условия. Но, я ещё раз повторю: большинство авторов, издающихся как в холдинге «Эксмо-АСТ», так и в других бумажных издательствах, получают в среднем 5% от продаж.

Е.Н.: С ума сойти! Это сколько книг надо продавать в год, чтобы платить за аренду?

О.Н.: На самом деле это интересный и успешный бизнес (...) Что интересно: Amazon тоже решил открывать книжные магазины офлайн. То есть хотя и предрекали смерть книжной рознице, выяснилось, что она тоже может быть эффективной.

* Я настойчиво рекомендую: расскажите кто-нибудь Олегу Евгеньевичу о реальной подоплеке истории с офлайновыми магазинами Амазона. Я не стану в третий раз писать об этом подробно, просто дам ссылки: http://piterhandra.livejournal.com/920342...">раз и http://piterhandra.livejournal.com/929125...">два.

В.С.: Мы видим, что в музыкальной индустрии произошли глобальные изменения: физические носители практически исчезли. За счет чего держится книжная индустрия? Почему на этом рынке все-таки все еще востребован бумажный носитель?

О.Н.: ...На Западе не было фактора электронного пиратства, поэтому электронные книги там стоят столько же, сколько бумажные.

* Уф... именно поэтому американская книжная индустрия каждый год проводит мониторинг ущерба от электронного пиратства — потому что его, оказывается, там и не было. А Партия пиратов Германии (Piratenpartei Deutschland (PIRATEN)) нам всем приснилась. Ну как так-то... у меня нет слов. Просто так нельзя грубо ошибаться в своих интервью. Подобные ошибки подрывают мнение об экспертности и авторитетность...

Е.Н.: Вы делаете на это ставку? На какие данные вы опираетесь?

О.Н.: В США аудиокниги занимают пять процентов рынка.

* По разным оценкам от 12 до 20%. Действительно интересно, на какие данные опирается Олег Новиков? Лично я изучаю полугодовые и квартальные отчеты Амазона и участников "Большой Пятерки".

В.С.: На примере редакции «Эксмо non-fiction» мы видим, насколько успешным может быть издательство в продаже авторских прав за рубежом. Возможно ли этот опыт растиражировать на остальные редакции?

О.Н.: Общепринятая мировая практика такова, что продажами прав занимаются агентства. Сегодня невозможно гарантировать автору, что мы его права продадим зарубежным издательствам, соответственно, у нас нет оснований приобретать у него эти права, потому что мы не готовы платить за международные права.

* Только один момент — права на перевод и издания за рубежом "автоматом" указаны в договорах «Эксмо-АСТ». Да, если автор попросит, этот пункт удалят и оставят права на переводы за ним.

В.С.: Как вы сами оцениваете ситуацию, когда выход книги уже не становится событием?

О.Н.: Если бы в стране издавалось сто-двести книг в год, как когда-то, то, понятное дело, каждая могла бы стать событием. Мы выпускаем порядка двадцати тысяч наименований в год, а всего в стране выходит сто тысяч наименований — по этому показателю мы в пятерке ведущих стран. И ограничивать их количество никак не хочется: у читателя должна быть возможность выбора. За такое многообразие мы боролись долгие годы, и нет смысла от него отказываться.

* Количество наименований — не показатель успешности и результативности. Но, это так, к слову.

В.С.: А вы видите ее решение? Или продолжите наращивать многообразие?

О.Н.: У нас ассортимент сейчас не растет. Средний тираж уже на пределе.

* Я, конечно дико извиняюсь, но ассортимент такие продолжает расти. Да, недавно произошли перестановки в руководстве и топ-менеджменте холдинга. И часть серий пообещали закрыть. Но почему-то сразу же проанонсировали новые серии. Которые также будут выходить тиражами на 2-3 тысячи экземпляров без всякой рекламной поддержки...

О.Н.: Основные наши усилия направлены на то, чтобы стать ближе к нашим читателям.... Например, сегодня, выпуская книги, наши редакторы делают не только анонсы, но и буктрейлеры и рассылают их нашим партнерам.

* Буктрейлеры? Вы серьезно? 2К17 на дворе, а редактора и рекламный отделы считают что книги можно продвинуть благодаря показавшему себя одним из самых затратных и неэффективных методов — буктрейлеру? Нет, ну правда? А рекламировать книги по радио не предлагают? А с помощью рассылок на пейджеры? Или с помощью листовок в почтовые ящики?..

О.Н.: В целом можно сказать, что сегодня на развитие отрасли мы смотрим со сдержанным оптимизмом.

* Я тоже. И оптимизма у меня прибавиться, если хоть кто-нибудь обратит внимание на мою статью, перепроверит (если считает нужным) данные и сделает соответствующие поправки и выводы.

Всем любви и добра! Извините, если кого случайно обидел.

Ваш Н.А.

Ник Перумов — популярный современный российский писатель, один из первопроходцев и самых титулованных авторов российского фэнтези. На счету писателя более 50 культовых романов. В настоящее время автор проживает в США, но регулярно находит время, чтобы прилететь в Россию и встретиться с любимыми читателями.

Лекторий

19:00 Творческая встреча с авторами романтического фэнтези

Романтическое фэнтези — самый динамично развивающийся поджанр отечественной фантастики. С читателями встретятся ведущие авторы этого литературного направления: Милена Завойчинская (цикл «Высшая школа библиотекарей»), Александра Черчень (цикл «Факультет интриг и пакостей») и Елена Малиновская (цикл «Хозяйка магической лавки»)

Студия

4 июня

11:00 Дмитрий СИЛЛОВ

Как писать боевую фантастику? Автор отвечает на вопросы читателей.

Студия

13:30 «Почему писатели не пишут книги»

Встреча с Сергеем ЛУКЬЯНЕНКО.

Главная сцена

15:00 Сергей ТАРМАШЕВ

Встреча с автором, автограф-сессия.

Студия

18:00 История. Альтернатива и реальность.

Встреча с Романом Злотниковым. Роман Злотников — российский писатель-фантаст, мастер приключенческой и боевой фантастики. Герои его произведений обладают сильным характером и даже в самых опасных ситуациях не забывают о долге и верности своим принципам. А еще для достижения цели проявляют неординарные интеллектуальные способности и пользуются современными знаниями. Суммарный тираж книг Романа Злотникова превышает 10 миллионов экземпляров.

Лекторий

21:00 Творческая встреча с Дмитрием Русом и Георгием Смородинским

Дмитрий Рус и Георгий Смородинский — популярные российские фантасты, авторы сверхпопулярной серии LitRPG. Они приоткрывают читателям двери в совершенно иную реальность, до сих пор знакомую лишь заядлым игрокам компьютерных игр.

Студия

5 июня

20:15 Творческая встреча с Вадимом Пановым

Вадим Панов — один из ведущих российских писателей-фантастов. Его литературная деятельность началась в 2001 году, когда был опубликован «фэнтезийно-городской» роман «Войны начинают неудачники», положивший начало легендарному циклу городского фэнтези «Тайный Город». С тех пор из-под пера Вадима Панова вышло более 50 произведений в жанре фэнтези, стимпанка и киберпанка.

Лекторий

21:00 Творческая встреча с Олегом Дивовым

Олег Дивов — профессиональный литератор, который начал публиковаться с 14 лет как журналист. Автор романов «Лучший экипаж Солнечной», «Выбраковка» и «Родина слонов».

Лекторий

6 июня

14:00 Городская проза: город-душа и город-сцена наших историй

Улья Нова уже давно заслужила славу загадочного автора. Ее городская проза — это удивительный сплав мистики, фольклора, самых современных литературных тенденций, философии и остросюжетной литературы.

Студия