Отечественное кино 1986-1992 гг.

— 17 левых сапог (1991)

— ...22 июня, ровно в 4 часа... (1992)

— 55 градусов ниже нуля (1986)

— Абориген (1988)

— А был ли Каротин (1989)

— Авария — дочь мента (1989)

— Автопортрет неизвестного (1988)

— Автостоп (1991)

— Ад, или Досье на самого себя (1989)

— Адвокат (1990)

— Азбука любви (1992)

— Акселератка (1987)

— Америкэн бой (1992)

— Анна Петровна (1989)

— Андрей (1991)

— Анкор, еще анкор! (1992)

— Анонимка (1987)

— Ариэль (1992)

— Артистка из Грибова (1988)

— Асса (1987)

— Астенический синдром (1989)

— Атака (1986)

— Афганец (1991)

— Афганский излом (1991)

— Аэлита, не приставай к мужчинам (1988)

— Бабник (1990)

— Бакенбарды (1990)

— Барды (1988)

— Бармен из «Золотого якоря» (1986)

— Без срока давности (1986)

— Без сына не приходи! (1987)

— Безумная Лори (1991)

— Бесаме (1989)

— Белые вороны (1988)

— Белые ночи (1992)

— Белые одежды (1992)

— Бесконечность (1991)

— Беспредел (1989)

— Биндюжник и Король (1989)

— Благородный разбойник Владимир Дубровский (1988)

— Ближний круг (1991)

— Большая игра (1988)

— Большой капкан или соло для кошки при полной луне (1992)

— Бродячий автобус (1989)

— Бумажные глаза Пришвина (1989)

— Бухта смерти (1991)

— Вальс золотых тельцов (1992)

— Везучая (1987)

— Верую в любовь (1986)

— Веселая хроника опасного путешествия (1986)

— Взбесившийся автобус (1990)

— Взломщик (1987)

— Виват, гардемарины! (1991)

— Визит дамы (1989)

— В городе Сочи темные ночи (1989)

— В Крыму не всегда лето (1987)

— В начале было слово (1992)

— Вне (1991)

— Во бору брусника (1988)

— Возвращение Будулая (1986)

— Волкодав (1991)

— Воры в законе (1988)

— Воскресенье, половина седьмого (1988)

— Воспитание жестокости у женщин и собак (1992)

— Вот такая история (1987)

— В полосе прибоя (1990)

— Время летать (1987)

— Время свиданий (1986)

— В той области небес (1992)

— Вход в лабиринт (1989)

— Выбор (1987)

— Выкуп (1986)

— Выстрел в гробу (1992)

— Вы чье, старичье? (1988)

— Выше радуги (1986)

— Гардемарины, вперед! (1987)

— Гардемарины 3 (1992)

— Где ваш сын? (1986)

— Где находится нофелет? (1987)

— Генерал (1992)

— Гений (1991)

— Глаза (1992)

— Гнездо глухаря (1987)

— Говорит Москва (1986)

— Год телёнка (1986)

— Город Зеро (1988)

— Господин оформитель (1988)

— Грех (1992)

— Гроза над Русью (1992)

— Груз 300 (1990)

— Гу-га (1989)

— Гулящие люди (1988)

— Далеко-далече (1990)

— Дама с попугаем (1988)

— Даниил — князь Галицкий (1987)

— Два капитана 2 (1992)

— Дверь в лето (1992)

— Две стрелы (1989)

— Двое и одна (1988)

— Дежа вю (1989)

— Делай — раз! (1989)

— День любви (1990)

— Депрессия (1991)

— Деревня Хлюпово выходит из Союза (1992)

— Десять лет без права переписки (1990)

— Десять негритят (1987)

— Детство Бемби (1987)

— Дни и годы Николая Батыгина (1987)

— Дом под звездным небом (1991)

— Дом свиданий (1991)

— Дон Сезар де Базан (1989)

— До первой крови (1989)

— Дополнительный прибывает на второй путь (1986)

— Дорога в ад (1988)

— Дорогая Елена Сергеевна (1988)

— Дорогой Эдисон! (1986)

— Досье человека в "Мерседесе" (1986)

— Друг (1987)

— Дура (1991)

— Дураки умирают по пятницам (1990)

— Духов день (1990)

— Дюба-дюба (1992)

— Единожды солгав (1988)

— Жена для метрдотеля (1991)

— Женщина в море (1992)

— Женщина для всех (1991)

— Женщина дня (1989)

— Жертва для императора (1991)

— Жизнь Клима Самгина (1986–1988)

— Забавы молодых (1987)

— Забытая мелодия для флейты (1987)

— Завтра (1992)

— Завтра была война (1987)

— Загадка Эндхауза (1990)

— Закат (1990)

— За кем замужем певица? (1988)

— Заклятие долины змей (1987)

— Закон (1989)

— Залив счастья (1987)

— Заложница (1990)

— Замри-умри-воскресни! (1989)

— Запомни меня такой (1987)

— За последней чертой (1991)

— За прекрасных дам! (1989)

— Захочу — полюблю (1990)

— Зверобой (1990)

— Зверь ликующий (1989)

— Зеленый огонь козы (1989)

— Зеркало для героя (1988)

— Зима в раю (1990)

— Зимняя вишня 2 (1990)

— Зина-Зинуля (1986)

— Золотая баба (1986)

— Золотая цепь (1986)

— Зонтик для новобрачных (1986)

— Жажда страсти (1991)

— Железное поле (1986)

— Жена керосинщика (1988)

— Женщина для всех (1991)

— Женщина с цветами и шампанским (1992)

— Живая мишень (1990)

— Жизнь по лимиту (1989)

— Игла (1988)

— Игра на миллионы (1991)

— Игра хамелеона (1986)

— Идеальное преступление (1989)

— Изыди!.. (1991)

— Имитатор (1991)

— Интердевочка (1989)

— Искусство жить в Одессе (1989)

— Испанская актриса для русского министра (1990)

— Исповедь содержанки (1992)

— Исчадье ада (1991)

— И черт с нами (1991)

— Казино (1992)

— Как стать звездой (1986)

— Камышовый рай (1989)

— Канувшее время (1989)

— Капитан "Пилигрима" (1987)

— Караул (1989)

— Карусель на базарной площади (1986)

— Катала (1989)

— Катенька (1987)

— Катька и Шиз (1992)

— Квартира (1992)

— Кин-дза-дза! (1986)

— Клад (1988)

— Клуб женщин (1987)

— Ключ (1992)

— Князь Удача Андреевич (1989)

— Когда мне будет 54 года (1989)

— Когда святые маршируют (1990)

— Кодекс молчания: На темной стороне луны (1989)

— Команда 33 (1988)

— Комедия о Лисистрате (1989)

— Комедия строгого режима (1992)

— Комната (1987)

— Конец вечности (1987)

— Конец операции «Резидент» (1986)

— Коррупция (1990)

— Красное вино победы (1990)

— Крейцерова соната (1987)

— Крепкий мужик (1991)

— Криминальный квартет (1989)

— Криминальный талант (1988)

— Куколка (1988)

— Курьер (1986)

— Легко ли быть молодым? (1986)

— Леди Макбет Мценского уезда (1989)

— Летние впечатления о планете Z (1986)

— Лиловый шар (1987)

— Личное дело судьи Ивановой (1986)

— Ловкачи (1988)

— Ловушка для одинокого мужчины (1990)

— Лох — победитель воды (1991)

— Луна-парк (1992)

— Любовь (1991)

— Любовь с привилегиями (1989)

— Людоед (1991)

— Маленькая Вера (1988)

— Маленький гигант большого секса (1992)

— Мальчики (1990)

— Маньчжурский вариант (1989)

— Меня зовут Арлекино (1988)

— Менялы (1992)

— Милостивые государи (1992)

— Мио, мой Мио (1987)

— Мой лучший друг, генерал Василий, сын Иосифа (1991)

— Мой любимый клоун (1987)

— Мой нежно любимый детектив (1986)

— Моонзунд (1988)

— Мордашка (1990)

— Морской волк (1990)

— Моя морячка ( 1990)

— Мужская компания (1992)

— Музыкальные игры (1989)

— Мушкетеры 20 лет спустя (1992)

— Мышеловка (1990)

— На бойком месте (1986)

— Наваждение (1989)

— На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди (1992)

— Над темной водой (1992)

— На златом крыльце сидели (1986)

— На острие меча (1986)

— На помощь, братцы! (1988)

— Нас водила молодость... (1986)

— Наш бронепоезд (1988)

— Небеса обетованные (1991)

— Не будите спящую собаку (1991)

— Невозвращенец (1991)

— Недоросль (1987)

— Не забудь оглянуться (1988)

— Нелюдь, или В раю запрещена охота (1990)

— Не покидай (1989)

— Не сошлись характерами (1989)

— Нечистая сила (1989)

— Николай Вавилов (1990)

— Новые приключения янки при дворе короля Артура (1988)

— Нога (1991)

— Ночной экипаж (1987)

— Ночные забавы (1991)

— Ночь длинный ножей (1990)

— Облако-рай (1990)

— Обнаженная в шляпе (1991)

— Одинокая женщина желает познакомиться (1986)

— Одиссея капитана Блада (1991)

— Одна на миллион (1992)

— Он, она и дети (1987)

— Оно (1989)

— Оружие Зевса (1991)

— Осенние сны (1987)

— Осенняя встреча (1986)

— Остров (1989)

— Остров погибших кораблей (1987)

— Остров сокровищ (1988)

— Ох, этот ужасный, ужасный телевизор (1990)

— Охота на дракона (1986)

— Охота на единорога (1989)

— Охота на сутенера (1990)

— Очная ставка (1987)

— Палач (1990)

— Папа, умер Дед Мороз (1991)

— Паспорт (1990)

— Патриотическая комедия (1992)

— Первая встреча, последняя встреча (1987)

— Перед рассветом (1989)

— Перемена участи (1987)

— Перехват (1986)

— Пиковая дама (1988)

— Письма мертвого человека (1986)

— Питер Пэн (1987)

— Плата за проезд (1986)

— Плюмбум (1986)

— Побег на край света (1991)

— Победительница (1989)

— По главной улице с оркестром (1986)

— Подземелье ведьм (1990)

— Под куполом цирка (1989)

— Покушение на ГОЭЛРО (1986)

— Полет в страну чудовищ (1986)

— ...По прозвищу «Зверь» (1990)

— Попутчик (1986)

— Последний репортаж (1986)

— Последняя дорога (1986)

— Последняя осень (1990)

— Посредник (1990)

— Постарайся остаться живым... (1986)

— Потерпевшие претензий не имеют (1986)

— Похищение чародея (1989)

— Похороны на втором этаже (1991)

— Похороны Сталина (1990)

— Праздник Нептуна (1986)

— Предлагаю руку и сердце (1989)

— Презумпция невиновности (1988)

— Претендент (1987)

— Привал странников (1990)

— Приключения Квентина Дорварда, стрелка королевской гвардии (1988)

— Прикосновение (1992)

— Приморский бульвар (1988)

— Причалы (1987)

— Продление рода (1988)

— Проект «Альфа» (1990)

— Прорва (1992)

— Прорыв (1986)

— Прорыв (1991)

— Прости нас, сад... (1988)

— Прощай, шпана замоскворецкая... (1987)

— Прощальные гастроли (1992)

— Псы (1989)

— Птицам крылья не в тягость (1989)

— Птичье молоко (1986)

— Пусть я умру, господи... (1988)

— Путана (1991)

— Пьющие кровь (1991)

— Пять минут страха (1986)

— Раз, два — горе не беда! (1988)

— Размах крыльев (1986)

— Раз на раз не приходится (1987)

— Разорванный круг (1987)

— Ребро Адама (1990)

— Репетитор (1987)

— Рогоносец (1990)

— Рок (1987)

— Рок-н-ролл для принцесс (1990)

— Рысь возвращается (1986)

— Рыцарский замок (1990)

— Рэкет (1992)

— Савой (1990)

— Сафари №6 (1990)

— Свободное падение (1987)

— Секретный фарватер (1986)

— Сентиментальное путешествие на картошку (1986)

— Сердца трёх (1992)

— Серебряные струны (1987)

— Сестрички Либерти (1991)

— Сказка о громком барабане (1987)

— Следопыт (1987)

— Случайный вальс (1989)

— Смиренное кладбище (1989)

— Снайпер (1991)

— Сны Игоря Талькова (1991)

— Сны о России (1992)

— Собака, которая умела петь (1990)

— Собачий пир (1990)

— Собачье сердце (1988)

— Соблазн (1987)

— Сократ (1991)

— Спутник планеты Уран (1990)

— Сталинград (1989)

— Старая азбука (1987)

— Стеклянный лабиринт (1989)

— Стервятники на дорогах (1990)

— Странник (1987)

— Странные мужчины Семеновой Екатерины (1992)

— Сувенир для прокурора (1989)

— Сумасшедшая любовь (1992)

— Счастливчик (1988)

— Сыщик петербургской полиции (1991)

— Сэнит Зон (1990)

— СЭР (1989)

— Таинственный узник (1987)

— Тайна (1992)

— Тайна Снежной королевы (1986)

— Тайны мадам Вонг (1986)

— Так жить нельзя (1990)

— Такси-блюз (1990)

— Танцующие призраки (1992)

— Тартюф (1992)

— Тень, или Может быть, все обойдется (1991)

— Тихое следствие (1986)

— Трагедия в стиле рок (1988)

— Трактористы 2 (1992)

— Третий дубль (1992)

— Третья планета (1991)

— Три девушки в голубом (1988)

— Три дня вне закона (1992)

— Тридцатого уничтожить! (1992)

— Убийство на Ждановской (1992)

— Убить дракона (1988)

— Удачи вам, господа (1992)

— Узник замка Иф (1988)

— Украинская вендетта (1990)

— Умирать не страшно (1991)

— Униженные и оскорбленные (1990)

— Урга: Территория любви (1991)

— Устрицы из Лозанны (1992)

— Утреннее шоссе (1988)

— Фанат (1989)

— Фанат 2 (1990)

— Феофания, рисующая смерть (1991)

— Филипп Траум (1990)

— Фирма приключений (1991)

— Француз (1988)

— Футболист (1990)

— Фуфель (1990)

— Фуфло (1990)

— Фуэте (1986)

— Холод (1991)

— Холодное лето пятьдесят третьего... (1987)

— Хочу сделать признание (1989)

— Храни меня, мой талисман (1986)

— Христиане (1987)

— Цареубийца (1991)

— Царская охота (1990)

— Царь Иван Грозный (1991)

— Цирк приехал (1987)

— Частный детектив, или Операция «Кооперация» (1989)

— Чекист (1992)

— Человек из черной Волги (1990)

— Человек с бульвара Капуцинов (1987)

— Человек со свалки (1991)

— Через сто лет в мае (1986)

— Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви (1989)

— Чернов. Chernov (1990)

— Черный квадрат (1992)

— Чехарда (1987)

— Чёрный монах (1988)

— Чокнутые (1991)

— ЧП районного масштаба (1988)

— Чужая Белая и Рябой (1986)

— Чужие здесь не ходят (1986)

— Шантажист (1987)

— Шаг (1988)

— Шапка (1990)

— Шерлок Холмс и доктор Ватсон: Двадцатый век начинается (1986)

— Шоу-бой (1991)

— Штемп (1991)

— Шурави (1988)

— Шут (1988)

— Щен из созвездия Гончих Псов (1991)

— Эти... три верные карты (1988)

— Ягуар (1986)

— Яма (1990)

— Я вожатый форпоста (1986)

— Я объявляю вам войну (1990)

— Я сделал всё, что мог (1986)

— Я тебя ненавижу (1986)

Олег Путило

История волгоградского фэндома

Посвящается памяти Бориса 3авгороднего и Сергея Синякина

Волгоград: Перископ-Волга, 2021.

316 с. Пер. 5-907288-92-8

цитата

Термин "фэндом" обозначает группу людей, увлекающихся фантастикой. Его представители (известные как "фэны") обычно состоят в клубах любителей фантастики (КЛФ) — как правило, неформальных объединениях, чьими основными задачами являются изучение, обсуждение и пропаганда фантастики во всех ее проявлениях. В 1981 году такой клуб, получивший название "Ветер времени", появляется и в Волгограде. благодаря деятельности его президента Бориса Завгороднего волгоградский фэндом занимает в клубном движении 80-90-х годов одно из первых мест. Среди заслуг Бориса, получившего почетное звание "Фэна № 1 Советского Союза", — организация межклубной премии "Великое кольцо", проведение трех фестивалей литературной фантастики с общим названием "волгакон", издание десятков сборников начинающих авторов, переписка с известными зарубежными зарубежными и отечественными фантастами и т.д. Однако волгоградский фэндом — это история многих людей, в числе которых известные писатели-фантасты Евгений Лукин и Сергей Синякин, библиофил Лев Фролов, критик Юрий Астров и др. В книге предсттсавлена хронология местных событий 1960-2010-х годов, а также ключевые для отечественного фэндома явления, оказавшиеся непосредственное влияние на волгоградское движение любителей фантастики. В книге имеется несколько десятков рисунков и фотографий, наглядно иллюстрирующих основные достижения волгоградского фэндома.

Предисловие. Что такое фэндом? 5

— Примечания к Предисловию 10

Глава 1. Рождение ветра (1966-1983) 12

— 1.1. Безветренные годы (1966-1980) 12

— 1.2. Всё завертелось (1981) 22

— 1.3. «Ветер времени» приглашает в гости (1982-1983) 33

— 1.4. На связи Борис Завгородний! (1982-1983) 70

— Примечания к Главе 1. Рождение ветра 88

Глава 2. Безветрие (1984-1987) 101

— 2.1. Разгром КЛФ (1984-1985) 101

— 2.2. Дело Лукиных (1984) 121

— 2.3. Под волнами перестройки (1985-1990) 126

— Примечания к Главе 2. Безветрие 139

Глава 3. Возвращение ветра (1988-1991) 145

— 3.1. Единый, могучий Совет КЛФ (1988-1989) 145

— 3.2. «Война» ВТО МПФ и фэнов (1988-1990) 158

— 3.3. Возвращение ветра (1988-1991) 169

— 3.4. По Европам... и не только (1988-1990) 182

— 3.5. «Волгакон-91» (1991) 199

— Примечания к Главе 3. Возвращение ветра 215

Глава 4. Ветер свободы (1991-2010) 227

— 4.1. Борис Завгородний и новое время (1992-2002) 227

— 4.2. Клубная жизнь в Волгограде (1991-2002) 238

— 4.3. «Волгакон» продолжается (2001-2002) 246

— 4.4. «ВсеДеФан» (1989-2006) 258

— 4.5. «Шалтай-Болтай» (1995-2012) 265

— 4.6. Волгоградские ролевики (1998-2009) 280

— Примечания к Главе 4. Ветер свободы 301

Послесловие. Фэндом 21 века 312

— Примечания к Послесловию 315

Путило Олег Олегович — кандидат филологических наук, доцент кафедры литературы и методики ее преподавания, Волгоградский государственный социально-педагогический университет.

Русская рок-поэзия: текст и контекст, 2021, номер S21, с. 1-92.

— Д.Л. Карпов (Ярославль). Рок и рок-герои в советском и российском кинематографе второй половины 1980 – первой половины 1990 гг., с. 4-17.

7.0 из 10 PDF

цитата

В советском кинематографе второй половины 1980-х гг. начинает формироваться новый образ героя, который был непосредственно связан с рок-культурой. Вариантам этого образа и сюжетам, с ним связанным, посвящена статья.

Ключевые слова: рок-кино; рок-музыка; русский рок; российское киноискусство; кинофильмы; русская культура; советская культура; советское киноискусство; рок-герои.

Карпов Денис Львович — кандидат филологических наук, доцент кафедры общей и прикладной филологии, Ярославский государственный университет им. П.Г. Демидова.

— С.А. Петрова (Санкт-Петербург). Внесистемный герой в фильме «Игла» и рок-поэзия В. Цоя, с. 18-22.

7.0 из 10 PDF

цитата

В статье рассматривается взаимодействие текстов песен Виктора Цоя, ставших саундреком, и элементов фильма «Игла». Взаимодействия репрезентируются на уровне образа героя, а также пространства и проблематики в целом. Рок-поэзия существенным образом регламентирует обозначенные выше художественные категории фильма. В то же время и фильм также влияет на восприятие творческой индивидуальности рок-поэта.

Ключевые слова: рок-поэзия; рок-музыка; рок-музыканты; поэтические тексты; иллюзорность бытия; гамлетизм; мифопоэтика; рок-тексты; киноискусство; кинофильмы.

Петрова Светлана Андреевна — кандидат филологических наук, доцент кафедры литературы и русского языка, декан филологического факультета, Ленинградский государственный университет им. А.С. Пушкина.

— А.С. Афанасьев (Казань). Функционирование рок-текста в современном телесериале (на примере ситкома «Восьмидесятые»), с. 23-29.

7.0 из 10 PDF

цитата

Данная статья представляет собой попытку исследования проблемы функционирования рок-текста в пространстве массовой культуры, в частности, в жанре телевизионного сериала. Материалом статьи выступил ситком «Восьмидесятые» (2012–2016). В результате проведенного исследования автор обнаруживает различные способы включения рок-текста в ткань сериала. Отдельно рассматривается эпизод, когда рок-текст становится основой фабулы серии.

Ключевые слова: русский рок; рок-тексты; рок-музыка; поэтические тексты; рок-музыканты; телевизионные сериалы; телесериалы; саундтреки.

Афанасьев Антон Сергеевич — кандидат филологических наук, доцент кафедры русской и зарубежной литературы, Казанский (Приволжский) федеральный университет.

— Е.Э. Никитина (Тверь), О.Э. Никитина (Тверь). Если бы песен «Битлз» не было, их следовало бы придумать: «Битлз» как феномен вне времени и вне личности в фильме Дэнни Бойла «Yesterday», с. 30-40.

7.5 из 10 PDF

цитата

В статье рассматривается феномен группы «Битлз», чьи песни не только не потеряли своей актуальности сегодня, но и получили вневременной и внеличностный статус. Материалом исследования послужил фильм «Yesterday» британского режиссёра Дэнни Бойла, создавшего в нём альтернативную реальность, в которой группы «Битлз» никогда не было, а их песни помнит только один человек, чьим предназначением становится вернуть этому миру утраченное.

Ключевые слова: рок-музыка; рок-музыканты; рок-группы; британское киноискусство; британские кинорежиссеры; кинофильмы.

Никитина Елена Эдуардовна — старший преподаватель кафедры управления персоналом Института экономики и управления, Тверской государственный университет.

Никитина Ольга Эдуардовна — кандидат филологических наук, заведующая кафедрой гуманитарных дисциплин, Тверской колледж культуры им. Н.А. Львова.

— В.А. Курская (Москва). «Перемен требуют наши сердца»: песня Виктора Цоя в контексте кинофильма «Майор Гром: Чумной Доктор», с. 41-46.

7.0 из 10 PDF

цитата

В статье рассматривается песня Виктора Цоя «Перемен!» в контексте полнометражной экранизации отечественной серии комиксов студии «Баббл» «Майор Гром».

Ключевые слова: рок-поэзия; рок-музыка; русский рок; рок-музыканты; песни; кинофильмы; российское киноискусство; комиксы.

Курская Вера Александровна — кандидат сельскохозяйственных наук, старший преподаватель Академии базовой подготовки, Российский университет транспорта (МИИТ).

— К.Ю. Пауэр (Москва). Сияние, с. 47-53.

6.0 из 10 PDF

цитата

В статье предложен анализ рок-спектакля «Сияние» в «Электротеатре Станиславский». В основу постановки вошли двенадцать песен Егора Летова и Янки Дягилевой. Автор исследует синтез панковских протестных песен Летова и психоделического перформанса, разворачивающегося на сцене Электротеатра, где главной героиней является девочка-кукла, образ которой отсылает к Алисе Льюиса Кэрролла. Героиня исполняет произведения Летова, придавая им новый глубинный смысл, соотнесённый с психологическими стадиями принятия неизбежного (отрицание, гнев, торг, депрессия, принятие).

Ключевые слова: русский рок; рок-спектакли; театральные постановки; рок-музыка; рок-музыканты; рок-театры.

Пауэр Кристина Юрьевна — кандидат филологических наук, доцент кафедры истории журналистики и литературы, Институт международного права и экономики им. А.С. Грибоедова.

— Д.О. Ступников (Москва). «Несчастный случай» в театре и театр в «Несчастном случае», с. 54-63.

6.0 из 10 PDF

цитата

В статье рассматриваются различные аспекты влияния театра на творчество группы «Несчастный случай». С 90-х годов лидер группы Алексей Кортнев стремился к созданию музыкально-театральной программы. Но осуществить задуманное группе удалось лишь в 2019 году в рамках мюзикла «В городе Лжедмитрове», вобравшем большинство театрализованных находок «Несчастного случая» из предыдущих альбомов.

Ключевые слова: рок-поэзия; русский рок; рок-группы; рок-музыка; театры; мюзиклы; мизансцены; ремарки; сюита; саундтреки; сарказм; антиутопия; анаграмма; театральные постановки.

Ступников Денис Олегович — кандидат филологических наук, руководитель тематических разделов «Музыка» и «Кино» мультипортала KM.RU.

— С.Ф. Меркушов (Тверь). Рок-метафизика в романе Алексея Шипенко «Жизнь Арсения» // Русская рок-поэзия: текст и контекст, 2021, номер S21, с. 64-74.

6.0 из 10 PDF

цитата

Анализируется функциональный потенциал рок-культуры как прецедентной сферы-источника в романе Алексея Шипенко «Жизнь Арсения». Рассматриваются метатекстуальные, концептуальные, структурные, ономастические и другие уровни прецедентного взаимодействия данного текста с мировой рок-культурой. Отсылки к феноменам рок-культуры, многие из которых уже перешли в пространство культурной памяти реципиентов, обусловлены стремлением автора создать текст, в котором каждый нарративный фрагмент начинает существовать в духовно-эвристическом измерении, где реализуются разнонаправленные сверхтекстуальные онтологические и метафизические связи.

Ключевые слова: прецедентность; рок-культура; русская литература; русские писатели; литературное творчество; романы; художественные тексты; сверхтекстуальность.

Меркушов Станислав Фёдорович — кандидат филологических наук, соискатель кафедры журналистики, рекламы и связей с общественностью, Тверской государственный университет.

— В.А. Гавриков (Брянск). Как чел Гребенщиков разочаровал Дуричей Маркера, Отвёртку и Булыжника, или Фантаст Вадим Панов о русском роке // Русская рок-поэзия: текст и контекст, 2021, номер S21, с. 75-81.

7.5 из 10 PDF

цитата

В 2006 году Вадим Панов выпускает роман «День Дракона» из серии «Тайный город». Среди героев этого романа – гангстеры и пьяницы, которых все называют «Красными Шапками». «Красные Шапки» поют песню на стихи Бориса Гребенщикова «Стаканы», а также упоминают ещё два рок-текста: песню того же автора «Мама, я не могу больше пить...» и песню «Вечно молодой, вечно пьяный» (группа «Смысловые галлюцинации»). Автор статьи считает, что Панов рассматривает русский (советский) рок как классическую традицию, укоренившуюся в массовом сознании. Писатель использует два рок-кода: «гангстерский» и алкогольный, которые оказываются стереотипами восприятия рок-культуры.

Ключевые слова: фантастика; рок-культура; рок-музыка; русский рок; рок-музыканты; рок-группы; русская литература; русские писатели; литературное творчество; литературные жанры; романы; травестия.

Гавриков Виталий Александрович — доктор филологических наук, профессор кафедры государственного управления и менеджмента, Брянский филиал Российской академии народного хозяйства и государственной службы при Президенте Российской Федерации.

— Ю.В. Доманский (Москва). «Летовский текст» в «Земле» Михаила Елизарова: К вопросу о слове рока в современном романе и о современном романе в аспекте включения в него рок-культуры, с. 82-91.

6.5 из 10 PDF

цитата

В статье рассматриваются некоторые отсылки к поэтическому творчеству Егора Летова в романе Михаила Елизарова «Земля». Делается попытка осмыслить то, как конкретные формулы из поэзии Егора Летова функционируют в контексте елизаровского романа, на основании чего делается вывод о том, что мировоззренческие идеи лирики Летова воплотились в эпических рассуждениях персонажей Елизарова. Но речь тут не столько о родовой перекодировке лирики в эпику, сколько о самой возможности летовскую художественную философскую формулу развернуть в художественную же и в философскую же систему, восходящую к главной проблеме всего елизаровского романа – проблеме смерти. Лирические формулы Летова в романе Елизарова не просто развёртываются эпическими средствами; в романном контексте происходит их деконструкция, но эта деконструкция становится способом конструирования новой художественной реальности, характерной особенностью которой оказывается презентация полноценных философских концепций, эпическими средствами развёрнутых из «чужих» лирических формул.

Ключевые слова: рок-культура; рок-музыка; рок-музыканты; русская литература; русские писатели; литературное творчество; литературные жанры; романы; русский рок.

Доманский Юрий Викторович — доктор филологических наук, профессор кафедры теоретической и исторической поэтики Института филологии и истории, Российский государственный гуманитарный университет.

Осьмухина О.Ю., Майорова Д.А. Специфика конструирования фантастического мира в романе И.А. Ефремова «Туманность Андромеды» // Вестник Волжского университета им. В.Н. Татищева, 2021, том 1, №1(34), с. 29-40.

цитата

В статье анализируются способы и приемы создания фантастического мира в романе И. Ефремова «Туманность Андромеды». Сочетание художественного и научного мышления, научной и социальной проблематики делает текст многоплановым, репрезентующим принципиально новый для отечественной литературы середины ХХ в. фантастический мир. В связи с этим нашего исследования объясняется необходимостью осмысления принципов создания фантастического мира в романе И. Ефремова. Цель настоящей статьи — изучить специфику построения фантастического мира в романе И. Ефремова «Туманность Андромеды». Цель определила ключевые задачи: проанализировать хронотоп романа; определить принципы конструирования фантастического мира; исследовать его персонажную систему. Установлено, что опорой в создании фантастического мира являются фантастические допущения. Хронотоп в романе определяет отношение к реальной действительности: события разворачиваются в будущем на Земле, в космосе и на планете Железной звезды. Принцип аналогии в построении фантастического мира выразился в использовании «фоновых знаний», аллюзий и реминисценций. Герои являются типичными представителями утопического мира будущего, свободными от недостатков, духовно и физически совершенными.

Ключевые слова: И. Ефремов, персонаж, научная фантастика, художественный мир, хронотоп.

— Введение 29

— «Туманность Андромеды» в рецепции литературоведов и критиков 30

— Жанровое своеобразие «Туманности Андромеды» 32

— Специфика хронотопических отношений романа «Туманность Андромеды» 34

— Заключение 39

с. 39:

цитата

Итак, в результате проведенного исследования мы пришли к следующим выводам. Во-первых, опорой в создании фантастического мира для И. Ефремова в «Туманности Андромеды» являются фантастические допущения. Большинство из них связано с достижениями человека в области науки, культуры, социальным переустройством и с изменением психологии. Во-вторых, хронотоп определяет отношение к реальной действительности: события разворачиваются в будущем на Земле, в космосе и на планете Железной звезды. Эти координаты и являются атрибутом научно-фантастического произведения. Время и пространство оказываются тесно связанными только в условиях космического полета. В построении пространства писатель использует антитезу космоса и Земли, как своего и чужого, на что впервые указала Е.К. Агапитова. Принцип аналогии в построении фантастического мира выразился в использовании «фоновых знаний», аллюзий и реминисценций.

Осьмухина Ольга Юрьевна — доктор филологических наук, профессор кафедры русской и зарубежной литературы, Национальный исследовательский Мордовский государственный университет им. Н.П. Огарева, Саранск.

Майорова Дарья Алексеевна — магистрант, Национальный исследовательский Мордовский государственный университет им. Н.П. Огарева, Саранск.

А.В. Федоров

Советская кинофантастика в зеркале кинокритики и зрительских мнений

М.: Информация для всех, 2021.

170 с. Электронное издание 15.4 усл. п.л.

PDF

цитата

В монографии дается широкая панорама мнений киноведов, кинокритиков и зрителей о советских фильмах фантастического жанра разных лет.

Для студентов вузов, аспирантов, преподавателей, учителей, широкой аудитории, интересующейся кинофантастикой.

Ключевые слова: кино, фильм, кинематограф, фантастика, СССР, советское кино.

Введение 3

1. Советская кинофантастика в зеркале мнений кинокритиков и зрителей 4

2. «Тайна двух океанов»: роман и его экранизация 127

3. «Человек-амфибия»: роман и его экранизация 133

4. «Гиперболоид инженера Гарина»: роман и его экранизации 137

5. Советская кинофантастика рубежа 1950-х – 1960-х годов и ее американские экранные трансформации 142

Заключение 149

Фильмография (советские игровые фантастические фильмы: 1919-1991) 151

Коротко об авторе 161

Литература 164

цитата

В данной монографии делается попытка дать широкую панораму советских игровых фантастических кинолент (включая телевизионные) в зеркале мнений кинокритиков, киноведов и зрителей. Отдельные части текста книги были предварительно апробированы на платформах Яндекса, порталов «Кинопресса.ру», «Кинотеатр.ру» и «Пикабу.ру», на Facebook (где автор нередко получал дельные поправки и замечания; в частности, я благодарю за конструктивные замечания Сергея Кудрявцева и Игоря Аркадьева), на порталах «Кинотеатр.ру» и «Кинопресса.ру» и Facebook.

К сожалению, прокатные данные не по всем советским игровым фильмам (а их было свыше семи тысяч) доступны (есть, например, серьезные пробелы в прокатных данных 1920-х — 1930-х годов), поэтому у кинофильмов количество зрителей за первый год демонстрации указано не во всех случаях. Число миллионов зрителей за первый год кинопроката (в среднем на одну серию, если их было несколько) приводится, согласно ряду источников (Беленький, 2019; За успех!, 1967; 1968; Кудрявцев, 1998; Землянухин, Сегида, 1996; Фуриков, 1990; Что смотрят зрители, 1987; 1988; 1989 и др.).

Не удалось собрать данные и по некоторым игровым короткометражным игровым фантастическим фильмам (в частности, далеко не по всем по курсовым и дипломным картинам, снятым во ВГИКе).

В книге не учитывались мультипликационные фантастические фильмы, а научно-популярные фильмы упоминаются только в том случае, если они включают игровые эпизоды.

Не во всех случаях был прост и отбор игровых фильмов. Так, как правило, не учитывались фильмы в жанрах сказки и мистики («Старик Хоттабыч», «Сказка о потерянном времени», «Снежная сказка», «Королевство кривых зеркал», «Волшебный халат», «Выше радуги», «Вий», «Тайна железной двери», «Полет в страну чудовищ», «Господин оформитель», «Отель «Эдем», «Ночлег. Пятница», «Дина», «Семья вурдалаков», «Взбунтуйте город, граф!», «Люми» и др.). В книгу не вошли приключенческие фильмы (например, «Земля Санникова», «Остров погибших кораблей»), драмы, притчи, детективы и комедии (например, «Возвращение с орбиты», «Дни затмения», «Лестница», «Псы», «Лекарство против страха», «Вход в лабиринт», «Серая болезнь», «Тридцать три»), где фантастическая линия была проявлена весьма условно. Не включены в книгу и советские фильмы 1920-х – 1930-х годов, представляющие на экране гипотетический ответ СССР на военную агрессию западных противников («Если завтра война» и др.).

В качестве иллюстраций мнений зрительской аудитории о советских фантастических фильмах в книге использованы фрагменты зрительских отзывов на порталах «Кинотеатр.ру», «Кинопоиск» и др.

В фильмографии советских фантастических фильмов, как правило, указан год выход фильма или сериала на кино/телеэкраны.

Надеюсь, что материал данной книги может заинтересовать преподавателей высшей школы, студентов, аспирантов, исследователей, кинокритиков, киноведов, журналистов, а также широкий круг читателей, интересующихся историей киноискусства, проблемами кинематографа, кинокритики и киносоциологии.

Федоров Александр Викторович (1954) — киновед, член Союза кинематографистов России с 1984 года, доктор педагогических наук, профессор, Ростовский государственный экономический университет.