| |
| Статья написана 16 апреля 2021 г. 14:55 |
журнал "Крыніца" (Родник) №6/1993, с. 35-37
|
| | |
| Статья написана 15 апреля 2021 г. 13:45 |
“Прекрасні катастрофи” – трилогія українського письменника Юрія Смолича, один з перших фантастичних творів в українській літературі та однозначно перший в ній твір про оживлення мерців.
Трилогія складається з романів “Господарство доктора Гальванеску” (1928), “Що було потім” (1934), “Ще одна прекрасна катастрофа” (1932). Згідно синопсису, українка Юлія Сахно відряджена Берлінською академією до Румунії з метою вивчити передовий досвід доктора Гальванеску у царині сільського господарства. Дорогою з’ясовується, що серед навколишніх селян маєток Гальванеску користується лихою славою. Та й сам доктор, як згодом виявилося, досліджує зовсім не сільськогосподарські проблеми, а проводить злочинні експерименти над людьми. Юлія Сахно вступає в нерівну боротьбу зі злим генієм… “Прекрасні катастрофи” нагадують і “Острів доктора Моро” Герберта Уеллса, і твори радянського фантаста Олександра Бєляєва. У 1956-у році у видавництві “Молодь” в серії “Бібліотека пригод та наукової фантастики”вийшла книжка Смолича проілюстрована українським художником Олександром Довгалем. Відвідувачі Бібліотеки українського мистецтва вже знайомі з творами цього графіка – зокрема, йому належать ілюстрації до українського видання Голови професора Доуеля. “Прекрасні катастрофи” Юрія Смолича художник уявив та візуалізував дуже детально. На ілюстраціях можна побачити і жаб`ячі ноги з прикріпленими до них електродами, і процес оживлення трупів, і людське око в скляній баночці. Образи динамічні, а персонажі набувають реальності на цих числених майстерно виконаних малюнках. Більше 30 ілюстрацій, створених Олександрем Довгалем, надихають на прочитання фантастичної трилогії, яка й досі не втратила актуальності. Ілюстрації Олександра Довгаля до фантастичного роману “Прекрасні катастрофи” Продовження http://uartlib.org/exclusive/prekrasni-ka...
|
| | |
| Статья написана 14 апреля 2021 г. 17:24 |
Идея использовать золото на канализацию в "Воздушном корабле" Беляева - "Стормеру надо было во что бы то ни стало продержаться до этого времени, сохранив видимость процветания. Поэтому он не мог изъять из обращения, как Маршаль, значительную часть своего золотого запаса. И все же он приготовил увесистый чемодан. Но он не хотел оставлять его Земле. Землю он считал недостаточно безопасным местом с тех пор, как опасность революции стала реальностью.
И он спрашивал Цандера, нельзя ли сделать хотя бы часть ракеты из его золота. Цандер объяснил, что это невозможно. Золото даже мягче серебра. Плавится оно при тысяче шестидесяти двух градусах Цельсия, тогда как железо — при тысяче пятиста. Поверхность же ракеты при перелете через атмосферу подвергается сильному нагреванию. — Мы рискуем сгореть в нашей золотой ракете или расплющиться при посадке. Для оболочки ракеты необходимы самые прочные тугоплавкие сорта специальной стали. Стормер был разочарован и даже обижен. Впервые ему приходилось слышать, что золото ставят ниже стали. — Ну а на внутренние поделки? — Это можно, хотя и невыгодно: золото чересчур массивно, увеличивает мертвый груз. На газо- и водопроводные трубы, пожалуй, можно употребить этот металл, если вы настаиваете. — На канализацию, может быть? — возмущаясь такой профанацией «золотого тельца», спросил Стормер. — А хотя бы и для уборных, — спокойно ответил Цандер. — На небе иная котировка ценностей. На том и порешили: в «Ноевом ковчеге» трубы и некоторые детали оборудования будут сделаны из золота." Так вот, является ли эта идея отсылкой к ленинскому "Когда мы победим в мировом масштабе, мы, думается мне, сделаем из золота общественные отхожие места на улицах нескольких самых больших городов мира"? Или это "независимое" стремление унизить не столько благородный металл (ему все равно), сколько его владельца (да, связанное с советской идеологией, но все же не напрямую цитирующее В.И.Ленина)? Тропинки:Беляев, История, Книги, СССР, Советская литература, Фантастика, Цитаты Месторасположение:Москва Настроение:напуган(а)scared Музыка:Владимир Гук — Посвящение Колчаку 24 комментарияКомментироватьГлючь в подробностяхЗасушить на памятьПоделитьсяСледить за дискуссиейОсторожно — цапля! Золотая гора! https://silent-gluk.livejournal.com/12172... 14-дек-2018 00:52 — Все еще продолжая тему "Воздушного корабля" 14. Книги-фантастика Вот Бачелли трясется над своими археологическими находками (над их сохранностью и над тем, чтобы они не достались американцам, англичанам, китайцам... в общем, чтобы они в целости и сохранности попали в музеи Италии). Лично я его вполне понимаю, но интересно, какую реакцию на его переживания имел в виду автор? "Чего он цепляется за свои древности, тут вон будущее наступило!"? "Он прав"? "Эти капиталисты вечно чем-нибудь не тем заморочатся"? и т.д. Тропинки:Беляев, Книги, Советская литература, Фантастика Месторасположение:Москва Настроение:напуган(а)scared Музыка:Йовин — Менестрель 2 комментарияКомментироватьГлючь в подробностяхЗасушить на памятьПоделитьсяСледить за дискуссиейОсторожно — цапля! https://silent-gluk.livejournal.com/12083... 11-дек-2018 01:47 — В продолжение разговора о "Воздушном корабле" 14. Книги-фантастика Какой, однако, полезный персонаж этот Бачелли (итальянский археолог)! Помимо того, что он обеспечивает "комедийную разрядку" читателю, его еще и _просвещать_ нужно. Ну не будь его — кому бы Ханмурадов показывал "места, над которыми вы пролетали, а также и те, по которым проходил ваш Марко Поло", демонстрируя не столько их, сколько успехи социалистического строительства ("Нефть из недр земли сама поступает по трубам прямо на заводы. Ни одна капля не вытекает больше на поверхность. Воздух Баку пахнет розами, а не нефтью")?.. Этому мальчику, Суну? Но, во-первых, откуда бы он тогда взялся на дирижабле, во-вторых, читать лекции ребенку — это явно штамп (вспомните хоть "Тайну двух океанов"). И вообще, есть в этом Бачелли что-то жюль-верновское. Хотя, скорее, "жюль-верновское наоборот". Если те же Паганель или кузен Бенедикт, хотя и напоминают Бачелли оторванностью от жизни и зацикленностью на любимом предмете, сами кому угодно прочтут сколько угодно лекций (правда, все о том же предмете), то Бачелли лекции читаЮт; Бачелли, может, и мог бы прочесть N... нет, N мало, лучше М лекций об археологии, но автор ему такой возможности почти не дает. Тропинки:Беляев, Верн, Книги, Советская литература, Фантастика Месторасположение:Москва Настроение:напуган(а)scared Музыка:Дракон — Тропа судьбы 2 комментарияКомментироватьГлючь в подробностяхЗасушить на памятьПоделитьсяСледить за дискуссиейОсторожно — цапля! https://silent-gluk.livejournal.com/12076... 8-дек-2018 14:28 — А вот еще интересно 18. Любопытное История со спасением _итальянского_ археолога в "Воздушном корабле" А.Беляева — не отголосок ли истории с экспедицией Нобиле?.. Правда, экспедиция — 1928 год, а "Воздушный корабль" — 1934... Тропинки:Беляев, История, Италия, Книги, Советская литература, Фантастика Месторасположение:Москва Настроение:напуган(а)scared Музыка:Дэн Назгул — Еретин 12 комментариевКомментироватьГлючь в подробностяхЗасушить на памятьПоделитьсяСледить за дискуссиейОсторожно — цапля! https://silent-gluk.livejournal.com/12069... 3-дек-2018 04:26 — А вот еще интересно 14. Книги-фантастика Финал "Подводных земледельцев" Беляева. Последние слова Таямы, антагониста: «Когда из четырёх японцев двое оказываются коммунистами и когда измена проникает в собственный дом, не надо больше жить». Проблема в том, что двое "не-коммунистов" — это сам Таяма и Цзи Цзы, который везде по тексту упоминается как кореец. Так вот, Цзи Цзы на самом деле японец (маскировавшийся под корейца с какими-нибудь шпионскими целями) или положение Таямы было еще хуже (учитывая отношение тогдашних японцев к корейцам... когда тебя, японца, поддерживает только _кореец_... ну это примерно как для нациста — причем такого, идейного — быть поддержанным только евреем — в то время как товарищи-нацисты дружным дуэтом переходят на сторону англосаксов)? Тропинки:Беляев, Книги, Национальные и расовые проблемы, Советская литература, Фантастика Месторасположение:Москва Настроение:напуган(а)scared Музыка:Легенда о принце-2: Е.Адеев, П.Савельева, Е.Медведев — Послесловие (хор) 8 комментариевКомментироватьГлючь в подробностяхЗасушить на памятьПоделитьсяСледить за дискуссиейОсторожно — цапля! https://silent-gluk.livejournal.com/12056... 25-фев-2010 01:42 — Ф.Лукманов, "Пленники подземного тайника" 04. Девушка на ступеньках Добрый человек com_2 существенно расширил мои познания в области подростково-шпионских книг. Вот, например, сабж... Как сказано на Алибе, который-таки "наше почти все", — "повесть насыщена элементами научной фантастики". И это чистейшая правда. Причем... как бы сказать... фантастично _все_. Я уж молчу о базе-заводе-оранжерее-что-там-было-еще-в-пещере. Но сама идея... То, что более-менее гармонично смотрелось у Беляева в "Продавце воздуха" — 1920-е годы, да еще и в Якутии... мало ли что там и тогда могло быть... — уж очень странно смотрится в Башкирии и в 1940-е. Идея снабжения этой базы с помощью самолетов (база, напоминаю, на Южном Урале — сколько там до какой-нибудь границы?) вошла в такой "когнитивный диссонанс" с читанными ранее шпионскими книгами, где самолеты засекали чуть ли не до пересечения границы, а потом либо сажали, либо они взрывались (или падали; или падали и взрывались), что глюк надолго завис кверху лапками. Потом, правда, решил, что фантастика должна быть фантастичной — и перевернулся обратно. Идея "подмены туриста" меня (хорошо помнящую "Нокаут" Сидельникова... кстати, спасибо за идею!) тоже искренне порадовала. Равно как и чей-то монолог (пытающийся притвориться частью диалога), в котором подробно рассказывается история этой несчастной базы. С другой стороны — ну а как эту историю изложить еще? Да так, чтобы читателю сразу стало понятно, что это очень-очень плохое место, и сделали его очень-очень-очень плохие люди? Радует и идея трогательного союза немцев-гитлеровцев и американцев (впрочем, книга издана в 1971 году, тогда это уже было общим местом. Но действие-то происходит, повторяю, в 1940!). Радует и уровень преподавания иностранных языков: чтобы со "школьным немецким" понимать беглую сложную речь — это круто! И кончается все, конечно же, хорошо. Но вот общее впечатление... Рассказ "Молекулярное кафе" помните?.. Так, надеюсь, вы уже поняли общее впечатление. Хотя как знать — если бы мне в детстве попались "Пленники подземного тайника", а не "Тайна Стонущей пещеры" — как знать, не стала бы я фанатеть по ним?.. PS. Есть у меня одно чувство: что идея нацистских тайных баз была в большой моде еще в те времена. Любопытно, с чего эта тема пошла?... PPS. Ну, надо же о книжке сказать хоть что-то хорошее? Так вот: там _нет_ всеобщего восстания угнетенных. И прочих аллюзий на мировую революцию. Что, с одной стороны, очень приятно — а с другой побуждает подумать на тему "а почему". К 1970-м "мировая революция" и прочие восстания вышли из моды?.. Тропинки:Беляев, Благодарности, Детективы, Детская литература, Книги, Лукманов, Параллели, Сидельников, Фантастика, Шпионское Месторасположение:Москва Настроение:задумчивоеamused Музыка:Блэки — Жил-был король отважный 18 комментариевКомментироватьГлючь в подробностяхЗасушить на памятьПоделитьсяСледить за дискуссиейОсторожно — цапля! https://silent-gluk.livejournal.com/37189... 24-янв-2009 10:25 — О войне против СССР 04. Девушка на ступеньках Опять же, в шпионских романах. Даже, скажем так, в _фантастических_ шпионских романах. Вот интересно, мне кажется или нет, что в какой-то _определенный момент_, помимо привычных средств борьбы с СССР (ну там шпионы, диверсанты и все такое прочее) в литературе стало модно описывать "климатическое оружие"?... Первым — если не рассматривать романы в стиле "красного Пинкертона" — был, кажется, Адамов, где в "Тайне двух океанов" упоминается идея "перегородить Гольфстрим" (правда, как явно невыполнимая — "по техническим причинам"). Да, был еще Беляев с "Продавцом воздуха" — но это все же не _шпионский_ роман. Вот тот же Цацулин (все еще недочитанный; интересно, верно ли мне глючится, что климатическое оружие может обернуться против его же создателей? В книге Цацулина, в смысле), до какой-то степени — Казанцев, кажется — Тушкан с "Черным смерчем", но не уверена... Или даже правильнее будет сказать так: в какой-то момент к собственно шпионским приключениям начинают примешиваться "проблемы экологии", причем с уклоном в "катастрофизм" (ср., скажем, "Изгнание владыки" и "Льды возвращаются"). Так вот, вопрос — в _какой_ момент? И с чем тот момент связан?... Тропинки:Адамов, Беляев, Детективы, Казанцев, Книги, Параллели, Советская литература, Тушкан, Фантастика, Цацулин, Шпионское Настроение:задумчивое Музыка:Фирнвен — Надежда канет на дно 2 комментарияКомментироватьГлючь в подробностяхЗасушить на памятьПоделитьсяСледить за дискуссиейОсторожно — цапля! https://silent-gluk.livejournal.com/26895... 25-июн-2008 18:43 — Было же ж время... 04. Девушка на ступеньках В ходе очередной раскопки не-помню-уже-чего на Алибе обнаружила среди продающихся книгу Д.Гранина "Ленинградский каталог". Вспомнила, что и у нас такая была. В свое время купила ее на празднике детской книги (во Дворце Пионеров?... вот уже не помню, где это было. Книга издана в 1986? Вот, наверное, примерно тогда... или в 1987 — дело было весной... и происходил этот праздник — о котором больше ничего и не помню). Мне еще тогда сказали, что будет неинтересно читать — "ни героев, ни сюжета" ("нe бeллeтpиcтикa — ни cюжeтa, ни любoвныx пepeживaний... Baм бyдeт cкyчнo..."). Но оказались неправы. Интересно было — правда, естественно, не так, как при чтении какого-нибудь детектива ("а что дальше?"), скорее — как при "рассказе о жизни" ("а как это все было?"). Узнала заодно много нового и интересного. Кстати, что-то давно она мне на глаза не попадалась. Вот они, недостатки расстановки книг в два ряда. Ну а что делать?... В один ряд ведь не разместить их — ну никакими усилиями. Разве что нравственными: решительно сократить количество книг вдвое... Нет, это даже не фэнтези! А еще на том празднике купила Беляева, "Ариэль". Но позже выяснилось, что у нас есть восьмитомник Беляева (кстати, и его что-то давно не видно). А с тех пор глюк существенно деградировал — и читает почти только фантастику и фэнтези. Тропинки:Беляев, Воспоминания, Гранин, Книги Настроение:задумчивоеamused https://silent-gluk.livejournal.com/21232...
|
| | |
| Статья написана 11 апреля 2021 г. 17:58 |
Сергей Глущенко: Нашел на днях целый ряд старых негативов со съемок фильма "Подводные страниики" (Беларусьфильм) по роману А. Беляева "Подводные земледельцы". Я там работал подводным фотографом фильма. https://photographers.ua/photo/utrenniy-s...
*** Частка I. ЯК МАКЕДОНСКІ ПА МАРСК1М ДНЕ ВАНДРАВАУ «I сказау Бог. ды збярэцца вада, якая пад небам, у адно месца... I назвау Бог сушу зям- лёю, а сабранне вод назвау марам! .. I ства- рыу Бог рыбау ВЯЛ1К1Х I усялякую душу жывёлау млекакормячых, яюх выраб'ща вада...» (Быццё. 1:9—10; 21). Як бачыце, дарв1н!сты, думаючы, што яны абвергл! Б1бп1Ю, памылялюя. «... рыбау вялЫх I усялякую душу жывёлау млекакормячых» выра61ла вада. Вось таму ! не можам мы жыць без вады, таму I ваб(ць яна нас неа- дольна. Тэта адчул! яшчэ у глыбокай стара- жытнасщ першабытныя людз1 — 1хц1афаг!, ц| прасцей — рыбаеды, як1я жыл! на беразе Персщскага залща у Аравл. Менавиа яны, як, зрэшты, I ныральшчыю за пярлшам1, як1я спускался на дно марское яшчэ у 4500—3200 гг. да нэ., могуць Л1чыцца першымг вэдала- замг 1 у старажытным Еппце, ! у Вавшоне падводнае плавание — зразумела, у яго прымггыуных формах — таксама было добра вядомае. Захавауся, напрыклад, барэльеф, высечаны на кэмящ за 1000 год да н.э., яю падае ас!рыйскага вожа, што ляжыць пад вадой I дыхае паветрам са скуранога бурдзюка. Можна прыгадаць I Арыстоцеля, яю назвау I выключна дакладна аптсау будову т фьз1ялопю каля 180 втдау жывёлау Эгейскага мора. Неверагодна, кал1 ултчыць, што тэта был1 384—322 гг. да н.э. Гэтыя ашсанн! свед- чаць, што Арыстоцепь таксама быу някепсюм нырэльшчыкам. М!ж жшым, ён жа паведамту пра пагружэнне пад ваду у вадалазным звоне Алякеандра Македонскага. Увотуле пра Ма- кедонская шмат легендХ » акрамя уела ваенных по;: расказваецдг ягоныя ладе:;- вандраван* аднойчы еги п а л к а в : : апусцтуся на амаль 90 спецыяльна ванай шюрмс • судзтне, яку-: прымацава- - гом да какз пакуль Ма»н любавауся тд ным нага-: пасудзжу -I« * водле схаптпа з ч р ы б I н а I. нуушы яе караблём я ко га наг прынзмс! век) цэлу •; Але ■ чалавека марсюмт —г было абуи адно ц!ка'• 1 жаданнем кармтцца. ага 4 енным! - Яшчэ пр» С|ракуза> • Пелапане;-:- ны, афжт-т - нулюя па ; да вада.-г; разбурыць з— якую жыхам » да в ал I дг» ац сватх караете туральна, стау прыдумляць розныя кзнструк- цьн, каб палегчыць свае ладводнае 1скаванне. Пачаушы з самых простых прыладау — звы- чайных трысняговых сцяблжак ц| саломю,— ён хутка навучыуся ствараць цаг.ыя дыхапь- ныя апараты. Цяпер цяжка сказаць, яюм| яны был1 дакладна. Выяви гэтых прыладау заха- вал!ся на старажытных гравюрах, малюнках свасытаага Рыму, як, дарэчы, I Грэ- аакспьны корпус вадалазау, яюя «_К'^гыя карабл|. Дый далёкая на- — згэвяие — яшчэ у першым ты- д>чы паходам на Рым, часам ха- ::а-ау на дне азёрау, дыхаючы ды барэльефах. 1ншы раз I не.сцям1ш: |снавал1 яны на самой справе, ц! гэта проста фантаз1я мастака. Так, у манускрыптах Леанарда да Вжчы можна убачыць малюнак вадалаза у фантастычным касцюме, яю змагаецца з ней- кай марской пачварай. Альбо ныральшчыка, дыхапьны апарат якога складаецца з резервуара з запасам паветра (звычайны гарбуз) I дзвюх трубак: адна для «удыху» — выходзша на паверхню, а другая для «выдыху» —ашла у ваду. А вось вадалазны касцюм Школа Фантана (1551 г.) юнавау на самой справе. ён нагадвау пганцкае шкло ад гадзаннака, I вадалаз паванен быу стаяць на ам, засу- нуушы галаву у вял!ю шкляны шар. Досыць арыпнальны праект вадалазнага скафандра свасытаага Рыму, як, дарэчы, I Грэ- аакспьны корпус вадалазау, яюя «_К'^гыя карабл|. Дый далёкая на- — згэвяие — яшчэ у першым ты- д>чы паходам на Рым, часам ха- ::а-ау на дне азёрау, дыхаючы ды барэльефах. 1ншы раз I не.сцям1ш: |снавал1 яны на самой справе, ц! гэта проста фантаз1я мастака. Так, у манускрыптах Леанарда да Вжчы можна убачыць малюнак вадалаза у фантастычным касцюме, яю змагаецца з ней- кай марской пачварай. Альбо ныральшчыка, дыхапьны апарат якога складаецца з резервуара з запасам паветра (звычайны гарбуз) I дзвюх трубак: адна для «удыху» — выходзша на паверхню, а другая для «выдыху» —ашла у ваду. А вось вадалазны касцюм Школа Фантана (1551 г.) юнавау на самой справе. ён нагадвау пганцкае шкло ад гадзаннака, I вадалаз паванен быу стаяць на ам, засу- нуушы галаву у вял!ю шкляны шар. Досыць арыпнальны праект вадалазнага скафандра прапанавау у 1679 годзе кальянск! матэматык I ф!31к Джаваю Альфонса Барэл1. ён герметична аб'яднау скураны касцюм з шаломам, яю меу выгляд шара. Адпрацаванае паветра, праходзячы праз мегал!чную трубку, павжна было ачышчацца при дапамозе вадзянога ахалоджвання, а пасля 1зноу вяртацца у шалом. Праз кожныя паугадзжы вадалаз муо!у усплываць, каб змянщь у шаломе павет- ра. Але Н1хто з падводн1кау чамусьц! так I не скарыстау гэтага вынаходнщтва. Можа, таму, што шалом-шар пры пер- шых сантиметрах пагружэння пав1нен быу ператварыцца у звычайную присоску. Нягледзячы на кур'ёзнасць гэтага скафандра, у далейшым ён стау для вы- находтка своеасабл 1вай крынщаю на- тхнення. Са старажытнасщ вядомыя I падводныя прыстасавакш кшталту будучых падводных чоунау. Мы ужо згадвал! пра Македоискага, ят у шкляной пасудзже спускауся на дно марокое. Падобныя спробы узкавЫся у XVI ст. у 1талн, дзе у горадзе Тал ед а на рацэ Тахо адбыуся першы спуск вадалазнага звона. Тэта быу вялЫ гаршчок са сводовым! груз1лам1, у сярэдзже якога ся- дзел1 два чалавека з запаленай свечкай. На жаль, вын1кау гэтага спуску не захавалася, але наурад ц! глыбжя пагружэння магла быць вял1кай. А весь наш еуайчынн1к, бе- ларуск! паустанец М1хась Чарнецк], у пачатку XIX ст., седзячы у Петра- паулаускай крэпасц! у Пецярбурзе, ства- рыу адз1н з першых у свеце праектау падводнай субмарины. Апе падводныя чоуны — тэма ужо 1ншай вял1кай гаворкь I няхай сабе наш пераказ эшзодау падводнае адысе1 чалавека трех) сумбурны, бо мы не мел1 на мэце падаць дакладка вывераную параду пстарычных фактау, а толькё ха цел I прывесц! некаторыя, на нашую думку, найбольш цщавыя з IX. ЧАСТКА II У БЯЗВАЖКАСЦЬ ЗА ПРЫГАЖОСЦЮ Апрача патрзбы есць п!ць I спаць, Бог надзял!у чалавеи пачуццём прыгожага, здольнасцю бачыць I захапляцца. I готы {прынамф, як ! усе б|ёлап Уювсрснэта), ён- аказауся 1 вынаходлзвым фатографам-канструктарэм. Разам з ыжынерам Шафурам Бутан рас- працоувае першую падводную лямпу-успышку. Тэта быу шкляны сло!к з магн1ем, наполнены юслародам. А падпальвалася усё ад батарэь Але тыя СЛ01К1 пад вадой некапью разоу узрывалюя, што не ведьм! иа- тхияла кансгрукгарау. У 1339 годзе, скарыстаушы выгадны заказ ад- ной буйной ф1рмы, Бутан замов|у глыб!нныя дугавыя герметычння лямпы I з IX дапамогаю на глыбы! 50 метрау зраб|у лершыя у псторьн ны момант прысутючае ва ус!м, што нас акапяе. Прычым эстэтыка падводнага свету, гэтага царства бязважкасщ ! цшын1, ва усе часы выкл|кала у чалавека асабл1ва вел1зарнае захаппенне ! жадакне зафысаваць хаця б на малюнках убачаную прыгажосць. А праз копью часу была вынайдэена фата- граф|я, з'явёпся падводныя фатографы I пад- водныя фотамастаю. Ужо у 1854 годзе ня- мецю вынаходн1к Г. Бауэр з борта лодю «Чорны прынц» зраб!у першыя у псторы! падводныя фатаграфн. Тэта адбылося у Кран- штацюм порце, пад час выпрабаванняу суб- марыны. Друпм| на гэтым шляху был! ангепьцы В. Томпсан I Г. Кен1ён. У 1856 годзе яны паклал! звычайную фотакамеру у драуляную скрыню, адна сценка якой была шкпяная, а пасля на грузах апусцш! яе на о. з паловай метрау у рэчку Уэй. Затвор прыводзёп у дзеянне, ту- :-ы прывязаную да яго вяроуку. Але кал! канструкцыю дастал!, :ыня была поуная вады, I здымк|, адпаведна, атрымалюя рас- .зютыя. Ну што ж — першы блы сабаку. Аднак «бацькам падводнай фатаграфн» ва уФм свеце Л1чаць вы- ьдчыка Сарбоны француза Лу| Бутана. Першыя яго здымк!, як!я ■ШЛ1 да нас, был! зробленыя сто гадоу таму, у 1893 годзе у зал|ве яЮль-сюр-Мэр М|жземнага мора. Будучы нядрэнным вадалаэам глыбакаводныя здымю дна аюяна. Але як толью Луг Бутан вынайшау свой спосаб штучнага вырошчвання пярл1нау, ён разбагацеу I на- заусёды пакыуу свой пэпярэдж занятак. А у 1914 годзе з'яв!лася на свет ! падводнае юно. Першы таю фшьм пад назван) «Падводная экспедыцыя» зняу на Багемсюх аст- равах Джон Эрнст Ушьямсан, тады малады амерыкансю рэжысёр ! аператар. Усталяваушы юнаапарат у казГральную камеру, Ушьямсан падвеФу яе да баржы з шюмжатарам! жжэй узроуню вады. Адной- чы, пад час здымак эп1зода з акулай, незадаволены працай ныраль- шчыкау, Утьямсан сам юдаецца у ваду з нажом у руцз. Але ! у момант жа.хл1вай сутычю з драпежюкам рэжысёр |мкнецца не выйсц! за межы кадра. У выищу ён заб|вае акулу, але ! сам губляе прытомнасць. На шчасце, Ушьямсана паспяваюць выцягнуць з вады ! лрывесш у свядомасць, а гэты адзняты эшзод робщца сапраудным упрыгожваннем карцыы. Вось так падводная справа паступова разв!ваецца аж да сёння ва ус!м свеце, заваёуваючы сабе усё новых прыхшьжкау. Нават у «немарской» Беларус! з'явшюя прыхшьжю падводнага фота. А у мыулым годзе у Мыску адбыуся першы фестываль падводнай ма- стацкай фатаграфн, яю арган!завал| члены творчай трупы <АФО» разам з мысюм слайд-клубам «Спектр». Пра слайд-клуб можна бьето пачуць ! раней, а вось трупа <АФО- надводных фатографау зрабшася вядомзю толью цяпер, хаця стварылася яшчэ у 1990 годзе. У трупу аб'ядналЬзя усяго пяць чалавек. Прычым толью Андрусь Кнарсю ! Уладэ!м|р Сафокау был1 абазнаныя у падводным плаваню, а М1хась Гарус, Рыгор Л|ушыц ! Аляксей 1пь!н не мел! да яго н!якага дачынення, але затое ведал! фо- ■асправу. Без сталага памяшкання для фоталабараторьл, без Отнаисавай падтрымк!, пры дэф|цыце сучаснай тэхжк! ! нават мадэляу •яуляеце, ! паставу трэба мець карапеускую, I лад вадою прывабн.асць «е згуб!ць), «АФО» юнуе I працуе дагэтуль. А пачалося усё з задумы стварыць шэраг здымкау ! дыялазггывау з выявай аголенай натуры. Нехта цыжчна усм1хнецца, мауляу, зноу гэтыя аголеныя «девицы». —то ж, можа, I не без падставау- Але хлопцы сцвярджаюць, што ад сэмага пзчатку IX вабта не сама натура, апе метад, як| дазвол1у •оыунесщ у фагагрэф;ю нозыя выяупенчыя среди. Найперш — гага не- сасяжнае раней бязважкае станов’|шча цепа. А водная паверхня, бачная эвзу, вытядае нейим фантастичным фонам для тайх кампаз!цый. Пэ- «адана, каб метад здымкау не прачьгтвауся, бо, як кажуць фотэмастай, •здводдзе — не самамэта, а прывабная магчымасць нестандартна вы- »зиь чапавека, чапавека у бясконцай прасторы. Зразумепа, яшчэ далёка • з усё атрымлгваецца, апе галоунае, кэб было жаданне працаваць. А яно ' трупы ёсць, як ёсць I новыя ща, планы, творчыя задумы. Ужо сёння »ы спрабуюць ствараць бязважйя прадметныя кампаз|цы1, эксперымеи- туюць з ткажнай, якая у вадзе прымае надзвычаай пластычныя формы. Так што, фотаздымж, яюя мы прапануем,— тэта ужо, так бы мов!ць, для «АФО» — учарашй дзень, а новага па куль не напраца- валь Што ж, пажадаем хлопцам творчага плену ! будзем чакаць ад кашых эксперыментатарау новых работ. ЧАСТКА III РАМАНТЫК ПАДВОДНАГА СВЕТУ Можна бясконца «пакззваць на пальцах», як тэта добра I як тэта прыгожа, але пакупь сам не спазнаеш пачуцця палету на пгыб!й, не пабачыш карапавых астравоу ! усмешй дэльфжау, дарэмныя усе апо- вяды. I усё ж... Сяргей Глушчаика, вядомы фотамастак ! рэжысёр, на працягу дзесящ гадоу займаедца падводнай фатагрзфгяй, таму усе гэта спаэнау I пабачыу. Можа, ягоныя нататю, нататю са- прауднага рамантыка падводнага свету, па- вял1чаць колькасць энтуз!ястау гэтага экза- тычнага захаплення. «... Маленью вострау Вешняк, згубпены у бязмежиых прасторах Баранцэвага мора, стау на тыдзень прытулкам нашей юиаэкспедыцы!. Туман не дае магчымасц! вял1юм карабпям падысц| да вострава, таму наша асноуная работа — здымк! палярнай птушк! кайры лад вадой — адкладзена да лепшага надвор'я. Карыстаючыся магчы- мзсцю, знаём1мея 'з фаукай вострава. У пдракасцюмэх з фотабоксам! у руках уваходз1М у ледзяную, але надз!ва празрыстую взду. Навокал па- вольна выпнаюцца доупя л!сты лзм1нарьн — марской капусты. Зрздку на камянях ц| сярод водарасцяу пакажуцца буйныя марсюя зорю. Л!ловым! плямкам! вылучаецца каменная водараець лкатамжй. Неасцярожиы рух каля вертыкальнай сцяны — локэць датыкаецца кзмяня,— ! я адчуваю досыць балючы укол у руку. Паварочваюся, каб пагпядэець, за што ж зачэпгуся, ! тут некалью маленьюх юижапьчыкау уванзаюцца у калена, а перад маскай з'яуляюцца мае крыудз!целТ — дзесятк! маленьюх шарыкау, утыкзных вострым) |гпам1. Марсюя вожыю. Месцам! яны пакрываюць камню эмаль суцэпьным дываном. Таму я спачатку не звярнуу увап на дзгуную паверхню сцяны. Надалей трэба быць больш асцярожным. Не- здарма даследчык аюяиа, французсю навуковец Жзк-1в Кусто кажа, што марск)я вожыю — сэммя небяспечныя ворап аквалаипотау. Сустрзгаюц- ца яны паусюдна, уколы IX вельм! балючыя I надоуга пакщанлдь ус- памжы... ... Пустынны», выпаленыя жювеньсюм сонцам бераг! Чорнага мора паблгзу Алушты. Здаецца, што цгкавага можна тут убачыць? Аднак мы дакладна ведаем, што у цгхай бухтачцы пад нам| на глыбы каля трох метрау знаходзгцца уваход у вял1кую пячору, якая цягнецца углыб схша на 20—25 метрау. Там, у скале, пячора расшыраецца I выходзгць на паверхню вады. Святло у пячору прэюкае толью адз!н раз на сутю. Соица на працягу дзесящ хвшгнау асвятпяе яе праз вузкую шчыл!ну. Менавгта гэтага моманту мы ! чакаем, каб зрабщъ некалью раней задуманых здымкау... ... Дзесятю разоу я бачыу здымю актыюй Белага мора. I вось цяпер з'явшася магчымасць самому зрабщь слайды гэтых дзгуных 1стотау. Аднак першыя пагружэнн! ля берага Кольскага паувострава расча- роувамць. Прыгожых ! буйных актыюй, яюя на Карэпьсюм беразе су- стракаюцца лкаральна на 3—4 метрах гпыбгю, тут мы не сустрзгл нават на 20—30 метрах, У пошуках IX адплываем на боце да астравоу, яюя ледзьее вщаць на дапяглядзе. Вось тут, у вузюм пралгве пам!ж деума скалам!, на дваццац!метровай глыбЫ я упершыню бачу невяп!кую актыюю памерам у 5—7 сантыметрау. Раблю здымак, перамотваю стужку I тут... фотаапарат закл1ньвае. Так , застауся тэты здымак ма- ленькай актынц адзжым у маёй калекцьл жыхароу Белага мора... ... Японскае мора, зал!у Пятра Вял!кага — месца паломжцтва ус!х акваланпстау красны. Уникальны падводны свет, цёплая празрыстая вада вабяць сюды I падводных фатографау. Чарговы свой адлачынак займаюся здымкам! жыхароу Далёкаусходняга марскога за гадюка у бухце Вщязь. Шмат ц!кавых рыбау, малюскау, ракападобных. сустра- каецца лад вадой, але больш за усё мне запомнююя трапанп — вял!к!я тоустыя чарвяж даужынёй да зо сантыметрау. Непрыкметна для вока перасоуваюцца яны па дне. Але варта дакрануцца да тра- панга, як ён адразу мяняе свой знешж воблтк: хавае у сябе наросты, скручваецца I акрутляецца. «Марсжя гуркЬ, як называл! |х у стара- жытнасщ, утрымл!ваюць у сватх стнных наростах-лаптах практычна усе макроэлементы, неабходныя для жыцця чалавека. А IX лекавыя уласц|васц| бл1зк1я да гаючых сродкау, вырабленых з таёжнага кораня жыцця — жэнь-шэия... ... Знакамиыя пляжы кубжскага курорта Варадэра на узбярэжжы Мексжанскай заюю працягнул!ся- эмаль на 30 км. Пляжы гэтыя — вы- датнае месца для купальшчыкау — для акваланпстау здаюцца пусты- няй. Уся трап!чкая жыукзсць знаходзщца зус!м недалёка адсюль, ся- род каралавых рыфау, дзе яна можа знайсц! сабе I корм I сховэнку на выпадак небяспекь I усё ж я бяру з сабой фотабокс нават на пляж. Плыву усё далей I даней. Глыбжя паступова павяп!чваецца. Раптам сярод манатонных. пясчаных хваляу я бачу нешта цёмнае. Ныраю. подплываю бп^жэй I з цяжкасцю пазнаю у гэтым аброслым водарас- цям! | каралам! кзвалку метала блок цылждрау рухав(ка унутранага згарання. Побач з 1М плавав чарада невял!к!х чырвоных рыбак. Фотабокс -налагатове, уключаю лямпу-успышку I пачынаю павольна набл!жацца да сваей «здабычы». Нацюкаю на спуск I бачу, як пасля успыши усе рыбк! 1мкп!ва кщаюцца да рэшткау рухавжа, дзе хава- юцца у ягоных цьвпндрах. Весь вам I штучны рыф... ... Дз!уны твор природы — возера Байкал. Не менш дз!унае I лад вадой. Толью падзодныя ландшафты Байкала адрозн!ваюцца перша- бытнай стрыманасцю I суровасцю. У некаторых месцах, лпаральна у 4—5 метрах ад берага, палогае дно мае рэзю абрыу I далей щзе амаль вертикальна ун1з да ста метрау глыбы. У крыштальна чыстай вадзе, кал! выплывает за кромку гэтага абрыву, у першы момант здаецца, што зараз пэуна упадзеш. А пасля нараджаецца адчуванне палёту, па- лёту у С1няй 1мгпе. Можна выпусцщь трох! паветра з кампенсагара ппывучасц| I сплажраваць на прыкмечаны непадалёку уступ. А пад- дуушы паветра у мех, павольна I плауна, як на л1фце, падняцца да пышнай байкальскай губю на вершал1ме вострага п!ка. I каб не вада з тэмпературай +3,5° С ды манометр, ян паказвае, што у аквалангу застаецца адно резервны запас паветра, пакщаць царства гэтых дз!уных скалау I каньёнау не хацелася б ніколі. Вольга Краўчанка. Салёны нібыта-трыпціх. журнал "Крыніца (Родник)" №6 / 1993 г.
|
| | |
| Статья написана 8 апреля 2021 г. 13:25 |
Киноооператор фильма Сергей Тарасович Бондарев. — В 1975 окончил Белорусский государственный университет по специальности «История». — В 1987 окончил Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК, Москва) по специальности «Кинооператор фильма». Магистрант Белорусской государственной академии искусств по специальности «Киноведение» В Белорусской государственной академии искусств работает с 2019 года Круг научных интересов – кинооператорское искусство подводных съёмок, история белорусского и мирового кинематографа. Преподаёт на I ступени образования дисциплины: «Операторское мастерство», «Фотокомпозицию» и др. Член РОО «Белорусский союз кинематографистов» (секция операторов) — 1987 год – приз «За изобразительное решение» за фильм «Праздник» (Международный фестиваль «Молодость», Киев, УССР). — 1989 год – победитель в номинации «Лучший фильм года» за фильм «Несрочная весна» (фестиваль «Белорусская весна-89», Минск, БССР). — 1991 год – приз «За лучшее изобразительное решение» за фильм «Подводные странники» (Всемирный фестиваль художественного изображения подводного мира, г. Антиб, Франция). — 1993 год – приз «За изобразительное решение» за фильм «Дочери звёзд» (фестиваль детских фильмов, Минск, Республика Беларусь). — 2004 год – приз «Золотой меч» за лучшую операторскую работу в фильме «Неслужебное задание» (фестиваль военного кино, Москва, Россия) Кинооператор-постановщик художественных телевизионных фильмов: «Праздник» (реж. В.Толкачиков, 1987), «Несрочная весна» (по мотивам произведений И.Бунина, реж. В.Толкачиков, 1987), «Подводные странники» (реж. А.Филатов, С.Головецкий, 1991), «Дочери звёзд» (реж. А.Пенкин, С.Бондарев, 1993) смотреть «Хэппи энд» (реж. Т.Логинова, 1994), «Варвар» (реж. Кр.Сивертс, США, 2001), «Тайна Заборского омута» (реж. Е.Соколов, 2002), смотреть «Тайна Голубой долины» (реж. Е.Соколов, 2003), смотреть «Неслужебное задание» (по мотивам произведений А.Сербы, реж. В.Воробьёв, 2004), смотреть «В плену времени» (реж. В.Афонин, 2006), смотреть «Прорыв» (реж. В.Лукин, 2006), смотреть «Настоящий Дед Мороз» (реж. В.Воробьёв, 2007), «Без права на ошибку» (реж. Б.Щербаков, 2008), «Наваждение» (реж. Р.Фрунтов, 2008), читать «Талаш» (по мотивам повести Я.Коласа «Дрыгва», реж. С.Шульга, 2011), смотреть: 1-я серия 2-я серия 3-я серия 4-я серия «Первая любовь» (реж. А.Захаренков, И.Ромащенко, С.Волков, 2013) и др. Оператор подводных съёмок: «Дафнис и Хлоя» (реж. Ю.Кузьменко, 1993), «Тёмные воды» («Dark Waters») (реж. М.Байно, Россия, Англия, Италия, 1993), «Падение вверх» (реж. Е.Трофименко, 1998), «Стая» (реж. Д.Зайцев, 2008), «Полесские Робинзоны» (реж. С.Сычёв, 2013) и др. Чем не сенсация? На «вод- ном» фестивале во Франции, при шестидесяти опытных конку- рентах, кинематографисты из «су- хопутной» Беларуси, да еще с пре- мьерным фильмом, сумели войти в девятку сильнейших. Не трудно себе представить, как очарова- тельная председатель междуна- родного жюри — Рафаэлла Шил- лер — на мелодичном итальянском объявила: «Диплом жюри за луч- шую «глубоководную» экраниза- цию года (пластина с киноморским сюжетом в футляре из синего бар- хата) и звание лауреата Всемирно- го фестиваля художественного изображения подводного мира присваивается кинематографистам из Беларуси за игровую картину «Подводные странники». Объявила — и этим самым поставила наших ребят в один ряд с обладателями Гран-при «Серебряных» и «Бронзо- вых ласт». Но это уже счастливый результат. А начиналось все не так красиво. Проснувшись однажды хмурым утром, Сергей Бондарев вдруг по- нял: реализовать свои замыслы на «Беларусьфильме» он не может, а жить по-прежнему — сил больше нет. После чего вовсе не последо- вало обычного «жизнь не удапась». Напротив. Он просто выпил, вспомнил беззаботное детство, Браславские озера, где днями просиживал до посинения, и роди- лась, по-моему, прекрасная идея: вернуться в милую с детства вод- ную стихию, но уже с подводной камерой в руках. Сергей БОНДАРЕВ: Сейчас в пору кричать, ‘в колокол бить о проблемах экологии. Помните «славное» мичуринское «не ждите милостей от природы. Взять их у нее — наша задача»? Вот и брали, брали, брали... И результат этого лозунга налицо. Океан — наш пра- родитель, коему мы обязаны жиз- нью цивилизации, — по сути дела, превращен в свалку. На дне его захороняются радиоактивные от- ходы, проводятся военные под- водные испытания. В крови пинг- винов находят дуст «ДДТ». А скоро начнут срабатывать «разум- ные шаги», сделанные во время войны, когда затапливалось хими- ческое оружие. Мы должны по- нять: все идет по замкнутому циклу и в конце концов зло вер- нется к нам. Поэтому каждый, в меру своих возможностей, дол- жен что-то делать на своем мес- те. Я — кинооператор. И я буду снимать. Поистине благородная идея. А человек с благородной идеей ни- когда не бывает одинок. Поэтому вскоре собралась крепкая коман- да экоромантиков, куда помимо Сергея вошли два Александра — Перевеслов и Горянец. А через некоторое время под крышей Бе- лорусского центра молодых кине- матографистов уже закончились съемки романтико-приключенческо- -фантастического фильма по малоизвестной повести Александра Беляева «Подводные земледельцы». Фильм получился добрый и красивый, с обилием технически сложных подводных съемок. В нем много искренней наивности и такого знакомого беляевского романтизма 30-х годов; Возможно, не все в фильме у лось, не все получилось. Наряду с привлекательностью сюжета приключенческой коллизией картине есть очевидное желание насытить работу подводными к творческой группы нельзя не нить. Им пришлось самим изготав- ливать подводную атрибути’ ный фотоаппарат и фантас` Но самоотверженно _\ декорации, экзотические дере —\ные ласты, воображаемый гл _с ское подводное жилище. —\валось все, чему мы науч —\фика работы под водой со! Сергей БОНДАРЕВ: «Подводные странники» — это, по сути, выпу- скная работа, в которую вкл: Благодаря фильму, мы увидели все свои ошибки, которых, правде, хватало. Да это и по все делалось впервые, ибо сп иная и весь опыт «сухопутных" сценаристов, актеров, режиссе французском городе Антиб. И опыт режиссёрско- технических работников сводился к нулю. Тут должно сформиро- ваться своеобразное подводное мышление у всех членов творче- ской группы. Ибо под водой оди- наково важна работа каждого из них. Скажем, зву- корежиссер, ко- торый поставлен в сложнейшие усло- вия. Ведь подвод- ный мир — мир тонких и нежных звуков. И все они индивидуальны: будь-то движу- щаяся рыба, пе- | рекатывающиеся камни или дыха- ние человека. Или, к примеру, актер. Под водой даже мимика иная, иной жест. Нужно не просто «бухнуться» в воду, но еще и сыграть. В общем, у нас под воду «ходят» все {даже экономисты, чтобы правильнее всех «обсчитать»), ибо человек не может сказать правду об океане, не побывав там. Надо сказать, что фильм как раз подоспел к крупнейшему ежегодному фестивалю по под- водному кино, проходящему во французском городе Антиб. И ре- бята, не особо рассчитывая на удачу, решают: а почему бы и не прокатиться на средиземномор- ский курорт да не побаловать се- бя общением с людьми близкими и счастливыми в своем увлече- нии? И весь этот порыв сказался на их собственном «Москвиче», который, с присущей творческим людям выдумкой, они украсили рекламными надписями впере- межку с фестивальными эмбле- мами. И махнула эта украшенная компания через всю Европу, удив- ляя своей рекламой на колесах и Польшу, и Германию, и Францию. Сергей БОНДАРЕВ: Три тысячи верст ехали без отдыха и сна. А на дорогах указатели мелькают — не какая-нибудь вам Ивановка, а Париж, Канны, Монте-Карло... Доехали до моря — и сразу спать. Наутро просыпаемся, гля- дим, а мы в центре Антиба, и женщины в роскошных манто наш чудо-”Москвич” рассматривают. Так для нас начался фестиваль... А на самом фестивале была чу- десная, сердечная атмосфера. И разноязыкость никому не мешала: все понимали друг друга. У нас за- вязались тесные контакты с кине- матографистами Германии, Шри- Ланки, США, Италии, которые уже сегодня готовы работать вместе с нами. Недаром Даниэль Мерсье, организатор и президент фестива- ля, утверждает: у всех подводни- ков течет одна кровь — морская вода. Для нас фестиваль стал не столько смотром, сколько отлич- ной школой, школой человеческих взаимоотношений. Вот так, нагрянув в Антиб на фестиваль, наши ребята показали, что и в нашей стране можно де- лать подводное кино мирового уровня. И кто знает, не больше ли их «самопальная» инициатива сде- лала для Беларуси, чем визит иной государственной делегации. По- учительный пример для всех нас, не правда ли? Ольга МАКСИМОВА. В оформлении материала использованы кадры из фильма «Подводные странники». журнал "Крыніца" (Родник) Минск, №6/1993 * Крым, Симеиз, студия "Акваполис", август 1991 г. На съемках фильма "Подводные странники" (БелОМК, режиссер-оператор Сергей Бондарев, постановка подводных съемок — Александр Пенкин) Фото: Сергей Глущенко. Камера Nikonos V, объектив Nikkor 15 mm Черное море, Крым, Симеиз.Август 1991 г. Фотопробы к фильму "Подводные странники". Черное море, Крым, Симеиз.Август 1991 г. Фотопробы к фильму "Подводные странники" (БелОМК — 1991). Режиссер-оператор Сергей Бондарев. Фото: С. Глущенко. Симеиз 1991. На съемках фильма "Подводные странники" БЕЛОМК (приз Антибского фестиваля 1992 г.). — с Юрием Глущенко и Сергеем Глущенко Antibes — 1992 со съемочной группой фильма "Подводные странники" (БелОМК) Первый справа — Сергей Глущенко, второй справа — Сергей Бондарев. * Ранее https://fantlab.ru/blogarticle65572 https://fantlab.ru/blogarticle65274 https://fantlab.ru/blogarticle35812 https://fantlab.ru/blogarticle53314
|
|
|