«Ð˜ÑÑÐ»ÐµÐ´Ð¾Ð²Ð°Ñ‚ельский отряд» – рассказ 1956-го года, впоследствии переделанный в часть романа «ÐšÐ¾Ð»Ð¾Ð½Ð¸Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð°Ñ служба». Говорят, что история подверглась существенной переработке, но я не читал роман, так что не имею своего мнения по данному вопросу. Рассказ же встречает нас планетой Лорен Второй, на которой обитает один-единственный человек Хайдженс. Причем обитает незаконно, ведь планету запрещено колонизировать ввиду ее враждебной фауны. Дело в том, что на Лорене живут крайне опасные существа сфиксы, любопытные и крайне агрессивные. Сфиксы выглядят как пятнистые помеси кошек и ящериц, ядовитые и довольно крупные. Живут они стаями и приходят в бешенство, как только почуют запах трупа одного из своих. Однако Хайдженс на планете живет неплохо, в основном благодаря трем взрослым измененным медведям и одному орлу (есть еще медвежонок, но он особой роли не играет, пока что). И продолжалось бы так дальше, если бы однажды в гости к Хайджелу не пришел слуга закона...

Рон – тот самый представитель закона. Он знает, что Хайдженс преступник, но вынужден с ним сотрудничать, т.к. известно, что на планете были колонизаторы, но связь с ними потеряна и неизвестно даже, живы ли они. Хотя шанс на это есть, тем более Хайдженс добровольно решает отправиться на выручку колонистам, о которых он до этого ничего не знал. Вот и оказались в одной лодке человек, преступивший закон, и человек, служащий закону. Что из этого выйдет, читайте сами.

В целом повесть линейна и однобока. На протяжении всей истории нам доказывают, что роботы – это плохо, потому что они не могут выйти за пределы своей программы, мало помогут в колонизации планеты, да и вообще, полагаясь целиком на роботов, люди становятся рабами машин. Между тем ни одного робота нам не покажут и все это больше похоже на странные проповеди любителей ИИ с уклоном в восхваление белых мишек. Мишки, кстати, получились действительно классными, описаны, как и все происходящее, ярким и образным языком, они являются главным плюсом рассказа.

Приключенческая составляющая довольно слабая и однообразная, проповеди Хайдженса быстро надоедают (если это ответ на произведение, восхваляющее роботов, то, может быть, все и обосновано, и, зная картину целиком, я бы вник суть дела получше), а сюжетные нестыковки вызывают недоумение. Например, в начале Хайдженс замечает, что медведь не может задушить сфикса и потому ломает ему череп. Однако уже в середине медведи сфиксов без проблем душат.

Рекомендую этот рассказ любителям классической НФ с уклоном в любовь к братьям нашим меньшим. Но не ждите от рассказа слишком многого.

«Ð¯Ñ€Ð¾ÑÑ‚ÑŒ» я прочитал еще лет десять назад, когда книга была в свободном доступе в библиотеке. И тогда роман не произвел на меня особого впечатления, скорее даже оставил разочарованным, ведь я был подростком, знал Кинга как автора отличных ужасов, и читать социальную драму про школьника с оружием мне было не особо интересно. Меня просто не привлекали истории без сверхъестественного элемента. Прошли года, я поумнел и захотел вернуться к этой истории. Да вот незадача: книгу по всему миру изъяли с продаж и в магазине ее уже не купить. Однако кто ищет, тот всегда найдет, правда?

Итак, «Ð¯Ñ€Ð¾ÑÑ‚ÑŒ». Книга выходила под авторством Ричарда Бахмана и имеет все основные отличительные черты раннего творчества Кинга: острая социальная составляющая, яркий и образный язык, лаконичность изложения, напряженный сюжет и вместе с тем наличие логических неувязок и несуразностей, сюжетные шероховатости, характеры персонажей, проработанные не так глубоко, как в более поздних вещах. «Ð¯Ñ€Ð¾ÑÑ‚ÑŒ» – история Чарли Декера, который принес в школу заряженный револьвер. Чарли хотел... наверное, поговорить. Или чтоб его признали как человека, как личность. Или и то, и другое. Если честно, Чарли сам точно не знал, чего он хотел, но вот он сидит на учительском столе перед своими заложниками-одноклассниками. Двое учителей застрелены. Чарли беседует с заложниками. Впереди у них долгие, немыслимо долгие часы жизни в школьном кабинете.

Этот роман, как и «Ð”Ð¾Ð»Ð³Ð°Ñ прогулка», читается на одном дыхании, от него действительно сложно оторваться. Все время кажется, что еще глава и все, перерыв. Однако страница перелистывается за страницей и постепенно ты понимаешь, что закрыть книгу, не увидев финала, просто невозможно. Все события мы видим глазами самого Чарли, причем не просто видим, мы и воспринимаем их через мысли и чувства парня, который убил двух человек и еще 23 человека взял в заложники. Примечательно, что Чарли не совсем сумасшедший, сколько бы раз он не думал обратное. Просто психи не мыслят такими категориями, как главный герой этой истории, умалишенный никогда не признает себя таковым, для него его отклонения – норма. Но самое жуткое, конечно, — это моральный вопрос. Кто же виноват? Кому сочувствовать, а кого винить? Есть ли в этой истории победитель или проигравший? О чем вообще эта книга? О захвате заложников? О проблемах отцов и детей? О понимании окружающих и о том, как нелегко быть понятым окружающими верно? Или о том, как важно человеку выговориться?

Несложно понять, что роман неоднозначный. И лично для меня это плюс. Здесь заложники поддерживают человека, их захватившего, радостно слушая, как Чарли унижает взрослых, пытающихся вести с ним переговоры. Здесь только один парень из всего класса понимает всю серьезность ситуации. Понимает, что на его глазах убили двоих учителей, что такая же судьба может постигнуть любого человека в классе. И если бы мы наблюдали за происходящим его глазами, то роман представлял бы собой более чем стандартный триллер. Но мы видим все глазами Чарли, и история приобретает совершенно иной оттенок.

Рекомендую этот роман всем любителям остросоциальных драм, написанных жестким, лаконичным языком.

Истории о погребенном заживо, либо замурованном в замкнутом пространстве пишутся довольно давно. Еще у Лавкрафта были подобные сюжеты. Вполне вероятно, что были они и раньше, но мне о них неизвестно, да и к делу это не относится. Стивен Кинг решил поставить новый психологический эксперимент и запер своего героя в лежащей кабинке туалета, причем лежащей непосредственно на двери. Острые ощущения гарантированы, причем скорее всего это будут острые тошнотворные ощущения.

Помните рассказ «ÐšÐ°Ñ€Ð½Ð¸Ð·»? Там Кинг тоже ставил эксперимент, поместив героя в экстремальные условия: персонажу нужно было пройтись по двенадцатисантиметровому карнизу 43-го этажа. Так вот, «ÐšÐ°Ñ€Ð½Ð¸Ð·» написан в 1976-м году, и разница между Кингом того времени и Кингом 2008-го года (время написания «Ð’заперти») сразу бросается в глаза. Раньше писателю был важен сам эксперимент: пара страниц сюжетного обоснования и вот уже персонаж на карнизе, а читатель нервничает и переживает. Сейчас мы половину произведения знакомимся с героями, узнаем подоплеку событий, полностью разбираемся в ситуации и делаем свои выводы, после чего и следует заточение персонажа в туалетную кабинку и не самое приятное времяпрепровождение внутри. Какой стиль ведения истории лучше и интереснее, каждый решает для себя сам, лично мне примерно в равной степени нравятся оба.

Рекомендую рассказ всем небрезгливым любителям триллеров, которых не отвращает от чтения описание содержимого туалетной кабинки.

Ну и раз уже высказался про "Бэтмен. Тихо!", стоит сказать свое мнение про "Бэтмен: Лечебница Аркхем".

Первое, на что обращаешь внимание, открывая комикс, — рисовка. Очень мрачная, не всегда четкая, временами и вовсе пугающая, она сильно отличается от привычных работ про супергероев. И в данном случае это плюс комикса, т.к. картинка блестяще играет на сюжет и создает гнетущую атмосферу психиатрической лечебницы.

Сюжет, кстати, здесь не главное. Он просто предоставляет предлог для того, чтобы Бэтмен явился в Аркхем для встречи со своими самыми заклятыми врагами, а заодно и заглянул поглубже в себя. Борьба с внутренними демонами Темного рыцаря и есть то, ради чего все затевалось. При этом читателю дается возможность самостоятельно делать выводы о причинах безумств преступников, о психическом здоровье Брюса Уэйна и о том, что же такое лечебница Аркхем на самом деле. Кстати, именно истории психушки и ее основателя посвящена вторая сюжетная линия.

Если вы хотели взглянуть поглубже в душу Бэтмена и Джокера, а рисовка вас не отпугнула, то комикс однозначно рекомендуется к прочтению. Если же вам неприятны психологические триллеры с ноткой безумия, то от прочтения лучше воздержаться.

P.S. Комикс отлично смотрится на полке в одном ряду с "Песочным человеком", "Городом грехов" и "Хранителями".

К серии фильмов «Ð’Ð¾ÑÑÑ‚Ð°Ð²ÑˆÐ¸Ð¹ из ада» я отношусь достаточно скептически. Мне понравились первые два фильма, не понравились последующие два фильма, ну а еще пять продолжений я смотреть просто не стал (хотя меня позабавили названия, посудите сами, шестая часть называется «Ð’осставший из ада 6: Поиски ада», то есть откуда восстал, то и ищет). Тем не менее, у этой истории довольно сильное начало, у которого еще и есть литературный первоисточник, так отчего бы не прочитать книгу?

И ее действительно стоит прочитать всем поклонникам. Повесть и фильм содержат почти идентичный сюжет, однако кино в первую очередь воздействует на зрительное восприятие, и это чертовски правильное решение. Все жуткие сцены, сенобиты, философия наслаждения болью делают фильм не только очень пугающим, но еще и умным ужастиком. В книге же упор делается на внутренние переживания героев, нам дается чуть больше информации о Френке, о происхождении шкатулки Ламаршана, правда характеры персонажей несколько отличаются от экранных, и сложно сказать, недостаток это или достоинство.

Поговорим о сюжете: есть особая головоломка, эдакий адский кубик Рубика, правильно сложив который, можно открыть портал к нечеловеческим наслаждениям. Некоторые люди, вооруженные упорством и подталкиваемые похотью, умудряются складывать головоломку как надо. После чего раскрывается страшная вещь: нечеловеческие удовольствия можно ощутить, будучи не человеком, а только представителем Преисподней. Сенобитом, например. И вот у нас есть Френк, который сначала призывает сенобитов, а затем от них сбегает и стремится полноценно вернуться в реальный мир. У нас есть брат Френка Рори, который до самого конца мало что подозревает. У нас есть жена Рори и любовница Френка Джулия, которая помогает Френку вернуться. У нас есть дочь Рори Керсти, которая стремится помешать Джулии. Кого у нас нет, так это Пинхеда, вместо которого в повести щеголяет Инженер.

Читать эту историю было интересно, но воспринимать ее отдельно от фильма у меня не вышло. Рекомендую книгу тем, кто хочет лучше узнать изнанку «Ð’осставшего из ада».

Гибель Шерлока Холмса настолько шокировала и всколыхнула общественные массы, что Дойлю ничего не оставалось, кроме как воскресить своего героя.

Прошло 3 года с момента схватки у Рейхенбахского водопада. Естественно, с гибелью Мориарти и Холмса их дела не умерли. Преступления продолжают совершаться и их продолжают расследовать и раскрывать. Уотсон под влиянием долгого общения с гением сыска сам начал интересоваться распутыванием различных преступлений. На этот раз в центре сюжета загадочное убийство в запертой комнате.

Шутка. Конечно же, в центре сюжета возвращение Шерлока Холмса к жизни, делам и всему остальному. И вновь дедукция, и вновь опасности, и вновь приключения. Удивительно, но для меня воскрешение героя выглядит адекватнее, чем его смерть, и искупает предыдущий рассказ.

Читать «ÐŸÑƒÑÑ‚ой дом» отдельно от «ÐŸÐ¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½ÐµÐ³Ð¾ дела Холмса» не стоит, все же лучше остановиться на более воодушевляющей ноте воскрешения, чем прервать чтение на печальной ноте гибели.

К Шерлоку Холмсу обращается Элен Стоунер с просьбой о помощи. Два года назад умерла ее сестра-близнец Джулия, причем это произошло за две недели до ее свадьбы и при загадочных обстоятельствах. Перед смертью Джулия слышала странный свист, а находясь при смерти, она крикнула: «Ð‘оже мой, Элен! Лента! Пестрая лента!». Сейчас Элен готовится выйти замуж и очень боится, ведь последние несколько ночей она слышит странный свист...

«ÐŸÐµÑÑ‚рая лента» привлекает внимание своей загадкой. Кажется, будто вот впервые великий детектив столкнулся с мистикой, которую невозможно объяснить человеческой логикой. Но, конечно же, Шерлок Холмс во всем разберется и все объяснит. В этой истории есть напряжение, интересное расследование и, как и в любом хорошем детективе, читателю предоставляется возможность догадаться обо всем самим, если, конечно, они того пожелают и приложат определенные умственные усилия.

Один из эпизодов жизни прославленного сыщика. Читать было интересно, но я не могу сказать, что этот рассказ меня сильно впечатлил. Тем не менее, это достойный образец приключенческого детектива.

Дрог — элбонайский разведчик второго класса. Для получения более высокого ранга Дрогу необходимо выследить, убить и забрать шкуру мираша, который вроде как давно вымер, но как раз недавно на планете были обнаружены три особи этого свирепого и крайне опасного вида существ, и Дрог выступает на охоту, даже не представляя с каким хитрым противником он столкнется.

Читал рассказ под названием «Ð¢Ñ€ÑƒÐ´Ð½Ð¾ÑÑ‚Ð¸ охоты», и мне кажется, что оно больше подходит произведению, нежели просто «ÐžÑ…Ð¾Ñ‚Ð°».

История содержит достаточно неплохой юмор, но очень предсказуема. Как только вы поймете кто такие мираши, определить, чем дело кончится, не составит труда. С другой стороны, рассказ довольно короткий и глупо требовать от него закрученной интриги.

Читать его стоит поклонникам творчества Шекли и юмористической фантастики вообще. Мораль, кстати, прилагается.

Монет давно уже не был в церкви, но сегодня он пришел исповедаться. Он совершил ужасный грех и расскажет священнику всю свою историю, которая началась довольно просто: Монет подобрал на дороге немого и решил его подвезти...

Это рассказ о том, как один человек решил выговориться другому человеку и к каким последствиям привели его слова. Если твой собеседник глухонемой — можно говорить что угодно, он не услышит. Монет рассказал свою историю дважды. Трижды, если считать еще и читателя. И его исповедь повлияла и на слушателей, и на него самого, и даже на читателя.

Стивен Кинг мастерски создает атмосферу рассказа, он опутывает читателя всеми своими словами, после чего вгоняет в легкий ступор финалом. Я не могу сказать, что концовка была абсолютно неожиданной, нет. Зная творчество Кинга, достаточно просто предугадать, чем дело кончится. Однако некоторые вопросы решаются только после повторного прочтения. Впрочем, пара вопросов так и останется без ясного ответа.

Рекомендую рассказ всем любителям пораскинуть мозгами.

Холодная война. Боллард – тайный агент. Ему необходимо встретиться с Сергеем Мироненко, бывшим руководителем одного из подразделений КГБ. Дело в том, что Мироненко разочаровался в коммунистических идеалах и желает сотрудничать с иностранной разведкой в обмен на защиту и убежище. Однако вскоре выясняется, что Сергей способен обращаться в кровожадного зверя.

Первое впечатление – рассказ довольно «Ð¼ÑƒÑ‚Ð½Ñ‹Ð¹». То ли я читаю невнимательно, то ли в этой истории полно недомолвок. На какую разведку все-таки работал Боллард? Британскую? Точно? А кто такой Саклинг? Четкого и прямого ответа я не нашел. Все персонажи врут. Постоянно умирают и воскресают снова. Пытаясь разложить все по полочкам, я заработал себе головную боль.

Второе впечатление – рассказ очень метафоричный. Давайте вспомним, кто такой оборотень. Это мифологическое существо, обладающее способностью превращаться из человека в животное или наоборот. И тема превращений здесь звучит особенно часто, кроме самих оборотней, есть шпионы, которые работают на две стороны сразу, трансвеститы, которые показывают обоих полов сразу, да и сам рассказ то шпионский детектив, то кровавый триллер.

В целом, конечно, неплохо, но как-то не впечатлило. Ожидал большего. Вероятно, рассказ придется по душе тем, кто неравнодушен к теме разведки.

Тысячи раз с 1932 года приплывал судья Харви Бичер на остров рядом со своим поместьем. Ему уже 90, пора бы прекратить эти путешествия, которые даются ему с таким трудом, но... Это стало его «Ð½ÐµÐ¾Ð±Ð¾Ñ€Ð¸Ð¼Ð¾Ð¹ потребностью, зависимостью». Дело в том, что на маленьком, мало кому известном островке есть совершенно особенная дюна. В чем же ее секрет? — спросите вы. Я бы не хотел отвечать на этот вопрос. Не хочу открывать главную фишку рассказа, которую читатель узнает лишь к середине истории. Кинг потратил столько сил, заманивая своей загадкой читать все дальше и дальше, раскрывая карты лишь во второй половине своего рассказа, что я считаю неуважением к нему спойлерить в отзыве.

Сам же рассказ неплох. Не лучшее, что я читал, но и далеко не худшее. Чувствуется фирменный «ÐºÐ¸Ð½Ð³Ð¾Ð²ÑÐºÐ¸Ð¹» стиль, фирменный твист в конце, большое внимание к деталям. Хорошо, что мастер не забрасывает малую форму, она по-прежнему получается у него хорошо.

Майк Нунэн — писатель бестселлеров. Или, лучше сказать, бывший писатель бестселлеров, т.к. он потерял способность к творчеству после смерти жены. Прошло 4 года с момента трагедии, однако Майк до сих пор не может оправиться. Чтобы хоть как-то взять себя в руки, Майк переезжает в свой старый дом, который находится на озере Темный След. Там наш главный герой знакомится с 3-летней девочкой Кирой и ее мамой-вдовой Мэтти. У Мэтти есть определенные проблемы: ее тесть жаждет отобрать Киру под свою опеку. Так что Майк решает помочь своим новым знакомым. Вскоре Нунэн обнаруживает, что он вновь способен писать книги. И если закончить книгу на этом моменте, то получится средненькая мелодрама, однако если продолжить пересказывать сюжет, то можно нещадно наспойлерить, так что лишь в общих чертах обозначу последующие события. Майк обнаружит призраков, даже пообщается с собственной женой, с делом об опеки будет не все так просто, а местные жители имеют парочку жутких скелетов в шкафах.

Несмотря на то, что роман достаточно «ÐºÐ¸Ð½Ð³Ð¾Ð²ÑÐºÐ¸Ð¹» (вновь писатель с проблемами, вновь Мэн, вновь жуткие тайны маленьких провинциальных городков...), он мне в целом понравился. В сюжете нет жестких моментов, даже наоборот, он довольно мягок и милосерден к своим героям. Местные призраки не могут похвастаться особой кровожадностью, а действие — особой напряженностью. В книге много рефлексии и психологизма, под конец сюжет становится, мягко говоря, странным (например, привязка к первым буквам имени). История не захватывает читателя накрепко, но читать все же было приятно. Для меня эта книга — словно некая отдушина, которую приятно было читать для отдыха после более кровавых и жутких романов автора.

А вот издательская аннотация — это зло. Вот смотрите:

«Ð”обро пожаловать в маленький уютный городок, где писатель Майк Нунэн заживо похоронил себя после смерти жены. Добро пожаловать в уютный дом с привидениями, где слышится и видится по ночам то, что не под силу вообразить даже безумцу. Добро пожаловать в место, где вырвались на волю силы такого кошмара, что невозможно даже его описать — но необходимо с ним сразиться…»

Зная Кинга, после этой аннотации я ожидал, что в романе будет несколько сюжетных линий: в первой нам покажут заживо похороненного мужика, со всеми его ощущениями и страданиями, во второй люди борются с кровожадными призраками, а где-то рядом открылись еще и врата ада (и я бы не удивился, если бы они открылись в могиле заживо похороненного). Вместо всего этого мы получили скорее драму, чем триллер, хотя напряженные моменты, конечно же, присутствуют, пусть и в меньшем количестве, чем обычно.

В целом роман неплох, и прочитать его стоит. Я не гарантирую, что книга придется по вкусу, но если вам нравится творчество Кинга, то проходить мимо этого романа точно не стоит.

«Ð›ÑƒÑ‡ÑˆÐ¸Ðµ новые ужасы» я читал дважды и один раз слушал его в аудиоформате (в котором, кстати, очень удачно сочетались голос рассказчика и музыкальные вставки из фильмов «Ð¤Ð°Ð½Ñ‚Ð°Ð·Ð¼» и «Ð¡ÐµÐ¼ÐµÐ¹ÐºÐ° Аддамс» в нужных местах). И рассказ действительно стоит неоднократного прочтения. Из всего сборника именно эта история больше всего подходит под определение современного ужаса.

Эдди Кэролл работает редактором альманаха «Ð›ÑƒÑ‡ÑˆÐ¸Ðµ новые ужасы» вот уже 16 лет, и ему до смерти надоела эта работа. Личная жизнь у него разладилась, особых хобби нет. Ну как нет, одно хобби все-таки было, но Эдди превратил его в источник дохода, и очень быстро это дело ему опротивело. За долгие годы работы редактора наш главный герой научился различать качественные ужастики от некачественных, просто пробегая глазами по тексту. Увы, но посредственные и откровенно плохие рассказы ему присылают гораздо чаще. Однако, просматривая в очередной раз почту, Эдди натыкается на не совсем типичное письмо, которое содержит совсем уж нетипичный рассказ «ÐŸÑƒÐ³Ð¾Ð²Ð¸Ñ‡Ð½Ñ‹Ð¹ мальчик: история любви». И, начав читать эту историю, профессиональный редактор альманаха ужасов, прочитавший тысячи пугающих рассказов и считавший, что его уже ничем не удивить, просто не может остановиться, пока не дочитывает все до конца. «ÐŸÑƒÐ³Ð¾Ð²Ð¸Ñ‡Ð½Ñ‹Ð¹ мальчик» действительно пугает, он не похож на те истории, которые Эдди печатал в своих книгах до этого. Это что-то потрясающее, что-то новое, что-то убийственно волнующее. Конечно, надо поскорее найти автора этого рассказа, ведь с этого момента жизнь наконец-то приобрела остроту.

«Ð›ÑƒÑ‡ÑˆÐ¸Ðµ новые ужасы» – это своеобразная литературная игра. Рассказ в рассказе, пародия на хоррор-тусовку, легкое подтрунивание над фанатами, писателями, редакторами, конвентами, штампами жанра и даже над читателями. К середине рассказа уже точно знаешь, что случится с Эдди в конце, но продолжаешь читать, получая удовольствие от процесса. Читая про «ÐŸÑƒÐ³Ð¾Ð²Ð¸Ñ‡Ð½Ð¾Ð³Ð¾ мальчика», не раз ловишь себя на мысли, что хотел бы прочитать полную версию этой истории. Но в этом и заключается ловушка Хилла: все недостающие детали, все намеки этого рассказа мы домысливаем сами. Диалог с читателем проходит очень успешно, мы даже не замечаем, что одна история сменяет другую, и продолжаем интуитивно искать зацепки к пониманию «ÐŸÑƒÐ³Ð¾Ð²Ð¸Ñ‡Ð½Ð¾Ð³Ð¾ мальчика» в «Ð›ÑƒÑ‡ÑˆÐ¸Ñ… новых ужасах», но их, конечно же, нет. Или все-таки есть?..

Можно подойти к делу серьезно, расписать всю информацию о каждом герое истории, сравнить внешность персонажей внутреннего рассказа с внешностью персонажей основного рассказа, поломать голову над следующим рассказом Питера Кубрю и тем, какое место в нем займет один неудачливый редактор альманаха ужастиков, вот только зачем? Можно просто получить удовольствие от этой истории, как от достаточно самобытной и интересной представительницы жанра. Рекомендую всем тем, кто желает ощутить мурашки на своей коже.

«Ð’оспламеняющая взглядом» для меня – роман-перевертыш «ÐšÑÑ€Ñ€Ð¸». Здесь также есть девочка с паранормальными способностями, у которой не складываются отношения с окружающим миром. Вот только этой девочке очень повезло с семьей, да и сама ее история — не кровавый триллер, а скорее научная фантастика.

Главная героиня Чарли — та самая «Ð²Ð¾ÑÐ¿Ð»Ð°Ð¼ÐµÐ½ÑÑŽÑ‰Ð°Ñ взглядом». Стала она такой не просто так. Дело в том, что ее родители участвовали в научном эксперименте, в ходе которого приобрели сверхспособности. Папа смог внушать мысли, а мама овладела телекинезом. И жили бы они долго и счастливо, держа свои особенности в секрете от общества, если бы не одно «Ð½Ð¾». Чарли и ее семью хотят использовать в своих целях, причем не самых мирных, что приводит к острому противостоянию.

В сюжете, как это обычно бывает в романах Стивена Кинга, нашлось место и драме, и психологически выверенным персонажам, и бытовым мелочам, которые только украшают эту историю.

В итоге перед нами переосмысление идеи сверхспособностей у девочки-подростка. Менее кровавое, менее жестокое, но не менее интересное. К ознакомлению рекомендуется.

Помните книгу «Ð’ампир Лестат»? Нам предлагались мемуары вампира, от его становления до жизни с Луи, альтернативный взгляд на события «Ð˜Ð½Ñ‚ервью с вампиром» и совсем крохотное продвижение основного сюжета. В «Ð’ампире Армане» нам предлагают то же самое, только про Армана.

Мы увидим смертную жизнь отрока Андрея, который жил в Киеве в XV веке. Андрея взяли в рабство и продали в бордель, где его находит вампир Мариус. Про образ мыслей Мариуса и отношения оного с Андреем (который уже Амадео, а немного позже станет Арманом) я рассказывать не буду, опытные читатели «Ð’Ð°Ð¼Ð¿Ð¸Ñ€ÑÐºÐ¸Ñ… хроник» и так знают цвет ориентации местных вампиров. Так что едем дальше. Арман еще раз увидит свою семью, в которой, конечно же, его русский отец пьет без просыха. Затем нам представят новый взгляд на часть событий «Ð’Ð°Ð¼Ð¿Ð¸Ñ€Ð° Лестата», а чуть погодя глазами Армана мы посмотрим и на события «Ð˜Ð½Ñ‚ервью с вампиром». Все это происходит, пока Лестат находится в коматозе после общения с дьяволом, так что общий сюжет не то чтобы сделал пару шажков вперед, он просто упал и оттого продвинулся чуть дальше.

Удивительно, но данную книгу можно не читать даже фанатам серии, настолько она бедная на что-то новое. Ну а я с тоской смотрю на «ÐœÐµÑ€Ñ€Ð¸Ðº».

«Ð˜ÑÑ‚ория похитителей тел» начинается с того, что Лестат в депрессии. Он томен, грустен и ненавидит себя за свою вампирскую сущность. А еще его мучают кошмары с участием Клодии, что намекает на чувство вины. В общем, у чуть ли не самого могущественного вампира появились проблемы с нервами и «Ñ‚Ð¾Ð½ÐºÐ¾Ð¹ душевной организацией». В какой-то момент одиночество доканывает Лестата окончательно, и он решается на самоубийство, для чего отправляется в пустыню Гоби позагорать. Однако эта идея оборачивается полным провалом, т.к. Лестат слишком крут даже для солнечного света, и потому его депрессия цветет с удвоенной силой. Но вот однажды он встречает загадочного человека, который предлагает нашему вампиру обмен телами. Этакий бесплатный аттракцион: «ÐžÑ‰ÑƒÑ‚и себя жалким смертным на один день». Лестат соглашается, и, конечно же, выясняется, что это был обман, и главный квест нынешнего романа теперь заключается в поисках и возвращении вампиру его драгоценной суперсильной шкуры.

Энн Райс очень любит писать про томные страдания женственных вампиров. Дали бы ей волю, страниц 700 бы написала о тяжелой вампирской доле. Но плохие издатели, видимо, запретили ей клепать романы без намека на сюжет, и потому она решила освежить серию, для чего и сделала своего главного героя человеком. После этого в книге просыпается динамика и обнаруживаются интересные вещи (например, у романа две концовки и читатель волен выбирать завершение истории на свой вкус), однако спорные и странные места тоже имеются.

В целом, все это дело интереснее третьей части, однако сильно уступает первым двум книгам. Так что знакомиться с данным романом, если вы не фанат(ка) серии, не рекомендую. Ну а меня уже ждет «ÐœÐµÐ¼Ð½Ð¾Ñ…-дьявол».

Короткий рассказ о времени, нет, даже, скорее, о мгновениях.

Три зарисовки. Три мальчика приходят на один тот же берег. Каждый из них страдает от одиночества. Каждый из них отделен от остальных тысячелетиями.

В какой-то момент понимаешь, главный герой рассказа — тот самый берег. Мы словно видим его воспоминания о людях, от первого знакомства, первого отпечатка босой ступни на песке и до самой последней встречи.

Рассказ очень меланхоличен. Вы когда-нибудь задумывались о том, что же помнят вещи? Расхожий прием в фантастике: отследить путь предмета по его прошлым хозяевам или сделать артефакт, способный показывать все, что он видел (вспомните, например, цветы из мультфильма «Ð¢Ð°Ð¹Ð½Ð° третьей планеты»).

Рассказ небольшой. В нем нет сюжета или размышлений, автор просто рисует перед нами картины, а думать и искать смысл необходимо нам самим. Все как в жизни.

Дэвид Моррелл известен в первую очередь благодаря созданию чуть ли не самого известного и непобедимого героя-солдата по имени Джон Рэмбо. Имя Рэмбо стало уже нарицательным, но в основном благодаря своему киношному воплощению, ведь упор делался на социальную драму и глубокий психологизм. К фантастике и мистике автор в своем творчестве обращался достаточно часто, и один из ярких тому примеров — рассказ «Ð‘Ñ‹Ð»Ð¾ время».

Сэм Вентворт спешит домой, но попадает в пробку. Он по телефону предупреждает свою жену, что может не успеть на празднование дня рождения дочери, и жена этому вообще не удивляется: не в первый раз уже. Сэм слишком много времени проводит на работе, он и сам это понимает. Увидев, как несколько машин свернули с основной трассы и поехали по старой дороге в нужном ему направлении, наш главный герой решает рискнуть и последовать их примеру. Вскоре он натыкается на типичный городок дикого запада века эдак XIX. Сэм решает рассмотреть все поближе, прогуливается по городку, заходит в салун, пробует там напиток из сарсапарели и... Приходит в сознание посреди пустыни, от городка остались лишь воспоминания да обломки досок, а самому Сэму очень плохо. Хотя худшее еще впереди, т.к. сделав всего один глоток шипучки, главный герой оказывается в ином мире, очень похожем на наш, но с одним отличием. Для Сэма здесь места нет. Или есть? Дочитайте до конца и решите для себя сами.

Рассказ очень неплох, хотя и раскрывает уже почти заезженную тему. В нем нет ужасов, есть только страх. Страх лишиться семьи (даже если и не уделяешь ей достаточно времени, ведь так легко рассуждать, что жена с дочкой никуда не денутся). Страх лишиться работы (даже если считаешь своего начальника человеком недалеким). Страх лишиться своей жизни, всего того, что делает тебя собой.

Чем прославился Джордж Мартин? Конечно же, «ÐŸÐµÑÐ½ÑŒÑŽ льда и огня». А почему? Правильно, потому что данная книжная вселенная проработана тщательнейшим образом, а персонажи выписаны, словно живые люди. Сам Мартин признавался, что является перфекционистом и оттого работает над книгами долго и кропотливо. Что можно сказать о повести «Ð¨ÐµÑÑ‚ÑŒ серебряных пуль», написанной 25 лет назад? Если вкратце, то в ней немного детектива и много оборотней. Или все же наоборот?

Сюжет стартует со знакомства с первым из двух главных героев — Уилли. Застаем мы Уилли в не очень презентабельном виде: он в шкуре волка узнает о гибели своей подруги, причем о гибели насильственной. Подруга тоже была оборотнем, так что кто-то в этом городе открыл охоту на охотников. Наш косматый друг обращается за помощью к девушке Ранди, которая частный детектив. А еще отца Ранди 20 лет назад убил оборотень. Вместе эта парочка собирается открыть несколько шкафов и посмотреть на несколько весьма жутких скелетов внутри.

Повесть атмосферная, персонажи хороши, а вот сюжет подкачал. Внимательный читатель разберется с этим делом уже к половине истории, все ключи и зацепки нам вручают довольно быстро. Финал же какой-то поспешный, словно поставлена не точка, а многоточие. При всем при этом, читать было достаточно интересно, и о потраченном времени я точно не жалею. Неплохая история, пусть и не представляющая собой что-то кардинально новое в жанре.

По способу подачи материала «Ð¡Ñ‡ÐµÑ‚ по головам» Дэвида Марусека напомнил мне «Ð˜Ð³Ñ€Ñƒ престолов» Джорджа Мартина: героев, от лица которых ведется повествование, несколько, каждый из них имеет свой взгляд на мир и сталкивается с собственными проблемами, не все герои встретятся или даже узнают друг о друге. Плюс ко всему, мир проработан очень тщательно, видно, что автор очень старался выписать его как можно ярче и лучше. Основное отличие состоит в том, что для Мартина внутренний мир и взросление/развитие персонажа все же важнее (оттого и ругают «ÐŸÐ¸Ñ€ стервятников» и «Ð¢Ð°Ð½ÐµÑ† с драконами»: действия мало, в основном герои думают и решают внутренние проблемы). Для Марусека же, по моему мнению, важнее сам мир и идеи (персонажи тоже важны, но чуть меньше, они развиваются, ведут себя как живые люди, но на них не делается основной акцент). В этом плане «Ð¡Ñ‡ÐµÑ‚ по головам» напоминает «Ð—аводную» Паоло Бачигалупи.

Итак, перед нами мир 2092 года. Вместо того чтобы допиливать свой сук и устраивать апокалипсис, человечество пошло по пути науки, и в результате мы видим целую россыпь интересных идей: жить можно сколь угодно долго, были бы деньги; клонирование стало нормой жизни; семья потеряла биологическую составляющую, став только социальным явлением (пусть и не все это понимают); развитые нанотехнологии; особый тоталитарный режим, основанный на исследованиях генов; интересные биозащиты городов и т.д. И несмотря на тоталитаризм, убийства, интриги, в этом мире есть любовь, человеческие ценности и гуманизм. Сказать, о чем конкретно роман, очень сложно, слишком уж много в нем всего, да и глубже он, чем кажется. Поэтому ограничусь двумя предупреждениями:

1) Киберпанк – одна из ветвей развития научной фантастики, так что книга не является киберпанком в полном смысле этого слова, в ней есть примеси и других жанров.

2) Книга – первая часть цикла, который еще даже не закончен. Роман, конечно, более-менее завершен, однако многие вопросы явно оставлены на продолжения.

Сознательно не даю конкретного описания романа, потому что понимаю, что ответить на вопрос «Ðž чем же произведение?» я просто не смогу. Не смогу сделать это внятно, вот и получается всякий сумбур в отзыве. Однако если вам нравится научная фантастика, нравится читать о новых, качественно прописанных мирах, нравится серия «Ð¡Ð½Ñ‹ разума», в конце концов, то эту книгу точно стоит прочитать. Хотя бы ради знакомства.

В какой-то момент ты понимаешь, что не один. Нас много. Больше, чем ты можешь осознать, и каждый из нас – это ты, но в параллельной вселенной. Таких вселенных бесконечное множество, они отстают друг от друга или опережают друг друга на несколько миллисекунд или часов, но это не важно. Потому что ты единственный, кто осознает себя одновременно везде. Мы единственные. Нас так много, что мы не испытываем чувства вины или утраты с той остротой, что обычные люди. Даже смерть одного из нас не принесет ничего, кроме мимолетного укола боли, где-то в бесконечном множестве сердец. Мы не боимся смерти, ведь если один умрет – остальные будут предупреждены. Единственное, что серьезно уменьшает нашу численность – выбор. Мы не можем видеть будущее, но можем видеть миллионы вариантов настоящего миллионами глаз. Это должно породить миллионы мнений, но, на самом деле, мнений бывает не больше десятка, и часть из нас навсегда уходит от общего количества. Мы не Бог, не всесильны, но легко избегаем ошибок простых людей, просто жертвуя кем-нибудь из нас. Мы не понимаем, что каждое уменьшение количества – шаг к ужасному, одинокому существованию. Пока не понимаем…

В творчестве Тэда Чана на первое место выходят идеи, а все остальное: сюжет, персонажи, стиль –отходит на второй план. Все рассказы сборника «Ð˜ÑÑ‚Ð¾Ñ€Ð¸Ñ твоей жизни» – это как раз идеи, которые автор рассматривает с разных сторон, приходит к определенным выводам, однако навязывать эти выводы читателю не собирается.

«Ð¢ÐµÐ±Ðµ нравится, что ты видишь?» – идея об уравниловке красивых и некрасивых людей. Что было бы, если бы люди воспринимали окружающих только по их внутреннему миру? Так ли сильно влияет красота на социальные успехи? Представим на минутку, что восприятие красоты можно отключить. Что тогда? Конечно же, люди раскалываются на два лагеря: те, кто за естественность и виденье мира таким, каков он есть, и те, кто за отключение красоты. Но банальным противостоянием дело не ограничивается, Тэд Чан рассматривает еще десяток мнений, начиная от «Ð¾ÑÐºÐ¾Ñ€Ð±Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ чувств уродов» и заканчивая проблемами рекламы в мире без красоты. Примечательно, что все движение за уравниловку началось в университете, т.к. случаи получения зачета симпатичной студенткой только благодаря глубокому декольте уже вошли в анекдоты, да я и сам во время своего студенчества видел живые примеры не раз и не два.

Рассказ больше похож на размышления, в нем нет яркой сюжетной линии, только фоновые, необходимые для донесения идей и многих, если не всех, подводных камней. Все это написано с изрядной долей иронией и читается легко. Рекомендуется для неспешного чтения.

Тяжела жизнь отверженного из ирландских кланов, а жизнь изгнанника Турлофа, который не забывает об отвернувшихся от него родичах, и в тяжелый час стремится помочь, еще тяжелее. На клан Турлофа напали северные разбойники и похитили дочь вождя Мойру. Большинство воинов клана участвует в междуусобицах, а горстка смельчаков, отправленных в погоню идет по ложному следу, вот и стремится главный герой настичь пиратов самостоятельно ради спасения девушки и, если удастся, мести. В пути он натыкается на загадочную статую Черного Человека, защищая которую, в битве полегли семеро низкорослых, незащищенных кольчугой людей. С собой на тот свет эти семь храбрецов забрали 15 разбойников, превосходящих их по комплекции, вооружению и обмундированию. Что же это за статуя и как она поможет Турлофу? А быть может это Турлоф теперь помогает загадочному идолу?

Несмотря на логические несостыковки (например, в одной из сцен пирату глубоко порезало щеку, а чуть дальше ему кровь заливала глаза, что очень странно и чрезвычайно интригующе, даже для читателей, мало сведущих в анатомии), рассказ — прекрасный образчик приключенческого жанра с интересной идеей и главным героем, который изо всех сил старается казаться плохим, совершая добрые поступки.

Давным-давно, в совсем не далекой галактике, зарождалась известнейшая серия «Ð—вездные войны». Особую популярность и любовь фанатов заслужила, конечно же, оригинальная кинотрилогия, однако самое первое появление Хана, Леи и Люка отмечено именно здесь, на страницах этой книги, примерно за полгода до премьеры одноименного фильма. Целью выпуска романа было немного подготовить аудиторию, так что ничего кардинально отличного от зрелища на больших экранах здесь нет. Книга отлично дополняет кино и сейчас ее стоит купить лишь самым преданным фанатам, желающим знать о любимой вселенной все, даже самые мелкие подробности, все остальные же со спокойной совестью могут пройти мимо.

Стоит ли останавливаться на сюжете? Думаю, нет, по крайней мере, не на этом сайте. А вот об особенностях повествования упомянуть точно стоит. Роман написан легким языком, с изрядной долей юмора. Он, как и фильм, выполняет сугубо развлекательную функцию, и вряд ли вы почерпнете что-то, кроме очевидных нравственных ценностей и идей. И я не хочу сказать, что книга плоха, просто сейчас ее время уже ушло и лично мое восприятие романа искажено ностальгией и трепетным отношением к своим детским впечатлениям.

Если вы так и не решили, читать ли книгу, то ответьте мысленно на следующие вопросы:

Вы всегда хотели узнать, о чем бибикает R2D2, но стеснялись спросить?

Вам бы хотелось прочувствовать эпичность некоторых сцен получше, но даже 3D эффект не в силах помочь?

Вы всегда задавались вопросами о сущности эффекта штурмовика и насколько хорош Хан Соло в психических атаках?

Если хотя бы на один вопрос вы ответили положительно — прочитайте книгу, и да пребудет с вами Сила.

Написанный с изрядной долей юмора, рассказ "Шутки старых дядюшек" поднимает тему спрятанного наследства. Зарытые клады, тайные сокровища, все это всегда было приправлено определенной долей романтизма. Однако вся романтика умирает, когда бедные наследники нуждаются в деньгах и в поисках ценного перерыли уже весь сад, причем безрезультатно... Тут то и приходит на помощь известная в определенных кругах мисс Марпл.

Рассказ производит довольно приятное впечатление, хотя из 3 действующих лиц вызывает симпатию лишь сама мисс Марпл (еще конечно умершие дядюшки-шутники, но с ними мы лично не знакомимся), в то время как внучатые племянники жаждут лишь денег, хамоваты и не особо приятные личности. Рассказ занимает менее 10 страниц, так что не удивительно, что герои изображены очень схематично.

Кстати, не часто такое встречаю, но в этом рассказе вообще не возможно угадать где же наследство. Все расследование ведется в голове мисс Марпл, а нам туда доступа, увы, нет.

А помните, как в детстве все было проще, трава зеленее, а листочки кустов и деревьев были деньгами? Просто все так было – финансы спели романсы, сходил к любому дереву и в пять секунд разбогател. И об инфляции никто даже не подозревал. А если бы у вас во дворе росло бы настоящее денежное дерево, вместо листьев на котором денежные банкноты, что тогда?

Главный герой рассказа «Ð”ÐµÐ½ÐµÐ¶Ð½Ð¾Ðµ дерево» Клиффорда Саймака, Чак Дойл, тихо-мирно шел после работы мимо дома бизнесмена Меткалфа, как вдруг увидел 20-долларовую купюру. А затем еще несколько. И все новенькие, хрустящие, у одной даже все еще черенок от дерева имеется, словно все они только что выросли... Ну и кто бы на месте Дойла устоял от соблазна залезть и посмотреть на источник чудо-денег вблизи? Вот только не подумал наш главный герой, что у таких необычных деревьев имеются еще более необычные охранники.

Рассказ отлично вписывается в творчество Саймака: в нем также раскрывается тема контакта с инопланетными цивилизациями, рассматриваемая с гуманистических позиций. Плюс несколько нравственных вопросов. И, конечно же, оригинальная идея, вынесенная в заголовок, а еще и странноватые, но симпатичные и запоминающиеся инопланетяне. В общем, рекомендую рассказ всем любителям темы контакта с внеземными цивилизациями.

P.S. Сам я прочитал этот рассказ еще в детстве. И нет, не в тематическом сборнике, а в книге «Ð§ÐµÑ€ÐµÐ¿Ð°ÑˆÐºÐ¸-ниндзя и чародей Зеленого Острова», где Дойл стал Доном, Дж. Меткалф — Дж. Микки, а бармен Бенни – Рафом. Почему-то не стали вклинивать в действие Леонардо, но и на том спасибо (а то вдруг им бы стала Мейбл, девушка главного героя). Смысла уродовать отличный рассказ я так и не увидел.

Популярная городская легенда, работающая по принципу « тебя берут на слабо что-то сделать, а затем ты умираешь в муках». В данном случае не надо произносить перед зеркалом трижды «ÐšÑ€Ð¾Ð²Ð°Ð²Ð°Ñ Мэри», достаточно лишь посмотреть особую видеокассету, после чего зазвонит ближайший к вам телефон, и подозрительный голос предложит услуги по сокращению жизни до семи дней, от которых довольно тяжело отказаться. По крайней мере, так было в фильме, в книге за телефонным звонком последовало неопределенное молчание в трубке. Весь сюжет романа концентрируется вокруг журналиста, который начал расследовать одновременную гибель 4 молодых людей при загадочных, но весьма схожих обстоятельствах. Расследование протекает очень быстро за счет правильной мотивации главного героя (сначала перед его глазами мелькают образы славы и разрешения загадки, затем смерть приветливо улыбается и показывает 7 костлявых пальцев, по одному на каждый оставшийся день). Вся книга, по сути, состоит из трех элементов: нагнетание обстановки, размышления журналиста и само действие. Неплохо было бы расширить первый элемент за счет второго, но даже и без этого роман оставляет о себе приятное впечатление, и в целом я остался доволен.

Собственно, сам по себе «Ð—Ð²Ð¾Ð½Ð¾Ðº» (или «ÐšÐ¾Ð»ÑŒÑ†Ð¾», что правильнее) – неплохой мистический триллер с напряженной атмосферой и слегка тяжеловесным стилем. А вот его продолжения... Возможно, это мне не везет, но я регулярно встречаю в японской массовой культуре элементы или сами по себе странные, или направленные на мозговынос аудитории. Что в аниме («Ð“раница пустоты. Сад грешников», «Ð•Ð²Ð°Ð½Ð³ÐµÐ»Ð¸Ð¾Ð½», «Ð¤ÑƒÑ€Ð¸-кури» и т.д.), что в кино (отсутствие баланса сил в «Ð’Ð¾Ñ€Ð¾Ð½Ð°Ñ…», сцена в «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²ÑÐºÐ¾Ð¹ битве», когда герой Такеши Китано получил полную грудь свинца, умер, затем встал, подошел к столу, взял печеньку, сел на диван и снова умер), что в литературе (остальные «Ð—Ð²Ð¾Ð½ÐºÐ¸», которые на самом деле «Ð¡Ð¿Ð¸Ñ€Ð°Ð»ÑŒ» и «ÐŸÐµÑ‚Ð»Ñ»). Видать, сказывается разница культур. В общем, если ищете умный азиатский мистический триллер – прочитайте «Ð—Ð²Ð¾Ð½Ð¾Ðº», а если не желаете углубляться в философию и психологию и не хотите рисковать вывихнуть мозг, то первой частью и ограничьтесь, продолжения получились уж слишком необычные и странные, по моему мнению.

«Ð“ород динозавров» — книга строго для детей и подростков. Здесь уже чувствуется фирменное авторское заигрывание со своим читателем, которое однако не идет во вред данной повести, а даже сослужило хорошую службу. Судите сами: по сюжету в нашем времени оказываются динозавры, повальное увлечение большинства детей из 90-х (насчет нынешних детских увлечений не в курсе, так что обобщать не берусь), да еще и не просто динозавры, какие они были в действительности (и как выписаны в «ÐŸÐ°Ñ€ÐºÐµ Юрского периода»), а полуразумные милые существа, с которыми можно играть, гулять и развлекаться. Даже Т-Рекс здесь не кровожадный хищник, а игривый щенок в шкуре Короля всех ящеров. Но динозаврами дело не ограничивается, главный герой и его семья — пришельцы, которые выглядят как обычные люди, но на деле каждый из них имеет какую-то суперсилу, плюс еще вагон фантастических прибамбасов. Все, дело в шляпе, дети от книги будут просто в восторге. Кроме вот таких сюжетных находок в наличии еще есть мораль и довольно неплохой юмор.

Я не стану перечитывать эту книгу сейчас, чтобы не портить свои первые впечатления о ней, некоторые произведения необходимо воспринимать детскими широко открытыми глазами.

«ÐœÐµÑ€Ñ‚вая зона» — история молодого человека с неприметным именем Джон Смит. Джон нашел свое место в жизни: он хороший педагог, ему нравится учить детей и дети в нем души не чают, у него есть прекрасная девушка Сара, которую он любит, и его чувства взаимны. Одно лишь омрачает этот сюжет: Джон отмечен судьбой и обязан выполнить свое предназначение. Все дело в том, что в детстве он упал и сильно ударился головой, после чего потерял сознание на несколько минут, а когда очнулся — обнаружил себя в окружении взволнованных взрослых и заинтересованных детей. О падении напоминали лишь здоровенная шишка и обострившаяся вдруг интуиция. Впрочем, последнюю Джон не воспринимал всерьез, считая, что временами просто может удачно угадывать. После этого происшествия проходит около 18-ти лет обыденной жизни до того события, которое меняет все. В тот роковой вечер Джонни решает повести свою девушку Сару на ярмарку. И это был лучший вечер за всю его жизнь, как потом вспоминает наш главный герой. К несчастью, возвращаясь домой Джон попадает в автокатастрофу и впадает в кому, отстраняясь от полноценной жизни на долгих 55 недель. Придя в себя, он обнаруживает вокруг много изменений, но не только внешний мир стал иным. Сам Джонни теперь обладает довольно сильными ментальными способностями. Попросту говоря, он получает возможность видеть прошлое и будущее, но не по желанию, а спонтанно. После этого у Джона больше не будет времени на себя, до самого конца истории он будет все свое время и силы отдавать на благо других людей.

Антигероем книги является не темный маг или какой-нибудь свихнувшийся маньяк (хотя последний и мелькнет ненадолго ближе к середине книги). На самом деле противником героя является политик, жаждущий власти, по имени Грег Стилсон. Грег, по-видимому, с детства обладает ярко выраженными садистскими наклонностями, которые он тщательно скрывает от окружающих. Страшно представить, чего может наворотить умный, хитрый и беспринципный садист, находясь у власти.

В книге ярко выделяются два пласта повествования:

1) Политическая составляющая, которая вне всяких похвал. Остроты добавлял еще тот факт, что я перечитывал книгу как раз во время выборов на пост президента США, и роман заставил следить меня за ходом выборов внимательнее: вдруг среди кандидатов есть такой вот Грег Стилсон... Очень ценен взгляд на политику США изнутри, это раскрывает множество дополнительных деталей политической жизни Америки 70-х годов. Поистине, Кинг проделал титаническую работу, описывая всю эту кухню.

2) Привычный для Кинга психологизм: героям сочувствуешь по-настоящему, очень сложно сказать, когда они поступили правильно, а когда нет. Персонажи поступают так, как могли бы поступить реальные люди, обладающие сходными с описанными характерами. Происходящее просто не оставляет равнодушным, даже, читая короткий эпизод с собакой из самого начала, ощущаешь, будто это твоя собака в недобрый для себя час повстречала Грега Стилсона.

Все впечатление портит только неполный и местами неточный перевод С. Таска и О. Васильева. Надеюсь, в обещанном переиздании дела будут обстоять лучше.

В итоге перед нами неторопливый социально-политический триллер, который стоит прочитать всем, кому понравилась, к примеру, «Ð—еленая миля» того же автора.

П.С.: Роман Джо Хилла «Ð Ð¾Ð³Ð°» многие сравнивают с «ÐœÐµÑ€Ñ‚вой зоной». Между произведениями действительно много общего, да и сам Хилл признавался, что ему очень нравится «... зона», однако последняя все же выглядит глубже, вдумчивее и немного взрослее.

Кинг уже показал, что может написать великолепные образцы жанров ужаса, фентези, триллера, мистики, реализма и постапокалиптики. Он даже писал детективы и научную фантастику. Именно к последней можно причислить рассказ «Ð”Ð¾Ð»Ð³Ð¸Ð¹ джонт». Это история одного процесса телепортации, которому предшествует рассказ об открытии возможности мгновенного перемещения и его побочных эффектов. К сожалению, научной фантастики как таковой в рассказе очень мало: всего одно допущение, все остальное место занимает то, что получается у Кинга лучше всего, — острый психологизм и маленькая доля мистики. И это, в общем-то, неплохо, т.к. автор не старается играть на чужом поле, все, что мы знаем о джонте, мы узнаем от главного героя, который не ученый и знает далеко не все. То, что он рассказывает, подается нам через призму субъективного восприятия, и, как известно, человек не запоминает того, чего не понимает, а значит и нам рассказывается далеко не полная история изобретения способа перемещения элементарных частиц. Только основное, чтоб создать общее представление и атмосферу, а затем уже Кинг разворачивает все так, что финал хватает за душу именно своей пронзительностью, своей идеей.

Итог: рассказ рекомендуется к прочтению всем любителям острого сюжета и возможности поразмыслить над прочитанным.

Просто хорошая история об оборотне от мастера жанра ужасов Стивена Кинга. В маленьком провинциальном городке появляется нечто, убивающее людей. Жители взволнованы, но полиция оказывается бессильна, т.к. неизвестно даже, что за существо за всем этим стоит. Неизвестно до тех пор, пока не появляется один-единственный выживший после нападения, мальчик-инвалид Марти. После чего все сводится к интриге: кто же собственно оборотень и как заставить его прекратить кормиться в этом городке.

Собственно, повесть неплохая, можно сказать, что это предвестник «ÐžÐ½Ð¾», в котором и героев поменьше, и деталей не густо, да и сам монстр мелковат. Однако стиль Кинга узнаваем и данная история вполне сгодится, чтоб скоротать вечерок. Ну а так как она легко выветривается из памяти, то вечерок можно будет и повторить)

Один из моих любимых рассказов. Прочитал его еще лет 10 назад и до сих пор он мне нравится. Главный герой — обычный парень (на его месте мог бы оказаться любой из нас), попавший в сверхъестественную переделку. И не смотря на такое несколько банальное начало, концовка рассказа отлично придает истории новое звучание. Стиль написания великолепен: описание девушки, ощущений главного героя, реакция окружающих, словом все выписано очень правдоподобно с оттенками романтики, и в этом то и заключается второй плюс рассказа. Ну и третья положительная черта — это не затянутость рассказа, в нем упоминается все, что нужно, не больше и не меньше, что оставляет после себя приятное послевкусие.

Итог: любителям мистики этот рассказ точно понравится.

Читал «Ð“ÐµÑ€Ð¾Ð¸ умирают» уже после «ÐšÐ»Ð¸Ð½ÐºÐ° Тишалла», и потому остался несколько разочарован. В ней нет нескольких сюжетных линий, тесно связанных и причудливым образом переплетающихся, обилие которых наблюдалось во второй части, да и персонажей, которые не сливаются с декорациями можно пересчитать по пальцам одной руки.

Однако, если не рассматривать произведение через призму его продолжения, то что мы имеем? А вот что:

1) Довольно линейный сюжет с экскурсами в прошлое главного героя.

2) В книге чуть больше 500 страниц, и почти каждая из них наполнена экшеном. Даже если на странице нет активных действий, значит все к ним готовятся. И это главный плюс книги.

3) Главный герой довольно харизматичный, хотя и напоминает нескольких своих предшественников, к примеру, ведьмака Геральта. Но, не смотря на это, он выписан просто великолепно и имеет право на самостоятельность, что и доказывает в продолжениях книги.

4) Язык автора довольно хорош и богат, но в переводе АСТ это, увы, теряется.

Итог: крепко проработанный сюжет, с харизматичным героем, отличной атмосферой и непрекращающимся экшеном.

«ÐšÐ»Ð¸Ð½Ð¾Ðº Тишалла» же безусловно вывел всю серию на качественно новый уровень. Cюжетных линий стало гораздо больше, философский и социальных рассуждений тоже. Экшн по-прежнему очень много, а вместе с ним много и жестких сцен и жестких выражений. Роман даже создал свою собственную философскую парадигму, ну а про психологическую глубину и обоснованность всего происходящего я просто промолчу.

В целом, весь цикл, на данный момент, является одним из моих любимых, и к нему я жду продолжения. Вот только когда еще это продолжение у нас выпустят...

В серии «Ð¡Ð¡Ðš» вышел очередной авторский сборник – «Ð¥Ð¾Ð»Ð¾Ð´Ð½Ñ‹Ðµ песни» Дмитрия Костюкевича. Под обложкой скрываются полтора десятка историй, большая часть которых до этого не появлялась в печатном виде. Давайте же посмотрим поближе, что автор предлагает своему читателю.

• «Ð¨ÑƒÐ³Ð°». Интересный психологический производственный триллер. Гидрологи, изучающие подводные рельеф, очередное погружение в бездну, и прорва неприятностей, к которым люди оказались не готовы. История пугает не монстрами или маньяками, а беспомощностью человека перед недружелюбной окружающей средой.

• «Ð¥Ð¾Ð»Ð¾Ð´Ð½Ñ‹Ðµ песни». Рассказ-катастрофа и хоррор в одном флаконе. Перед читателем стремительно проносятся сцены столкновения двух кораблей и погружения их ко дну. Хаос и отчаяние людей переданы отлично, и, словно самой катастрофы было мало, в сюжет врываются мертвецы и не только. Рассказ сильно напомнил «ÐœÑ‘Ñ€Ñ‚Ð²Ð¾Ðµ море» Тима Каррэна. Жаль только, что оставляет более сумбурное впечатление.

• «Ð‘ыстрые сумерки». Хоррор про оборотней в космическом антураже. Помнится, в девяностых на киноэкране в космос кого только не отправляли: и Дракулу, и лепрекона, и даже Джейсона Вурхиза. Оборотней в космосе я до сей поры не встречал. Рассказ неплох, но идея в нём превалирует над содержанием.

• «Ð’ иллюминаторе». Ещё один космохоррор. Космонавт заступает на вахту на космической станции. Земля в иллюминаторе, смутное беспокойство в душе, подозрительная плесень на борту и подступающее безумие за углом. Понравились завязка истории и атмосфера. Форма дневниковых записей показалась удачной. А вот развитие сюжета и финал не пришлись по душе.

• «Ð”рожь». По концепции рассказ сильно напомнил «ÐžÐ½Ð¾» Стивена Кинга с поправкой на место действия. Ташкент шестидесятых, группа молодежи, монстр под городом. Хорошо передан дух времени. Переживаниям персонажей веришь. Все описано очень здорово, вот только концовка кажется скомканной. Хотя это даже придает рассказу своеобразной изюминки.

• «Ð“рязные воды». Классический ужастик про экспедицию туда, куда не следует и раскопки того, что не следует. Написано увлекательно, хотя за героев не особо переживаешь. Да и чудовища местные не пугают. Но весьма оригинальные, да. Этого не отнимешь. В общем, рассказ в лучших традициях хорроров восьмидесятых.

• «ÐÐºÑƒÐ»Ñ‹-людоеды Красного моря». Исходя из названия, можно подумать, что перед нами зоохоррор с акулами в главной роли. Но нет. Это история о Германе, который приехал с женой и сыном отдыхать в Египет. И чем дольше длится отпуск, тем больше странностей вокруг замечает Герман. Что же происходит? Начало у рассказа отличное: атмосфера, персонажи, их взаимоотношения – всё на высоте. Кошмар долгое время прячется за кадром, но это добавляет напряжения. Для меня проблемой стала концовка. Слишком много недосказанного, слишком быстро возникает финал. А жаль. Старт у истории был очень многообещающим.

• «ÐžÑ‡ÐµÑ€ÐµÐ´ÑŒ». Вязкая мистика с религиозными мотивами. Дима и Настя стоят в очереди к иконе и мощам Святой Маркианушки. Очередь кажется бесконечной, а вот терпение Димы уже на исходе. В какой-то момент Настя отходит в туалет, а Дима замечает всё больше странного и пугающего... История очень неторопливая. Напряжение нарастает постепенно, и под конец рассказа духоту очереди, в которой не протолкнуться ощущаешь почти физически. Ряд моментов так и остался мне непонятным, но для мистики это в порядке вещей.

• «Ð”етские головы». Не менее вязкая мистика с фольклорными мотивами. Ульяна поехала на экскурсию по лесам и болотам нашей глубинки. Всё бы ничего, да угораздило её признаться, что не хочет заводить детей. Остаётся только слушать бубнёж проводника, наслаждаться видами и ловить на себе злобные взгляды рядом идущих женщин. Однако скоро ход экскурсии кардинально изменится… Рассказ цепляет атмосферой, но раздражает персонажами и скомканным финалом.

• «ÐŸÐ»Ð¾Ñ…ой. Очень плохой». Добротный рассказ, базирующийся на детских страхах. Наверное, каждый родитель сталкивался с нежеланием ребёнка идти в садик. Обычно в этом нет вины потусторонних сил, но только не в этой истории. Здесь в детском саду притаилось по-настоящему жуткое зло… Пожалуй, лучший рассказ сборника.

• «Ð¡Ð²Ð¾Ð¸». Рассказ о травле в средней школе. Описано очень достоверно и реалистично. Ну а мистический элемент вполне может лишь казаться таковым главному герою.

• «Ð—золет». Городская мистика. Главный герой обнаруживает в городе таинственное слово «Ð·Ð·Ð¾Ð»ÐµÑ‚», написанное в разных местах. Постепенно количество слов увеличивается, вместе с чем увеличивается и желание главного героя докопаться до истины. История не заинтриговала, но увлекла.

• «Ð—аживо». Кошмар новоселья. История о том, что переезд в новое жильё – дело не только хлопотное, но иногда и опасное. Кто знает, какие неприятные сюрпризы оставили строители, повезёт ли с соседями и не живёт ли в вентиляции нечто, в существование которого сложно поверить. Главному герою рассказа не повезло со всех сторон. Ну а читателя ждёт сюжет с настолько давящей атмосферой, что после концовки хочется выйти на улицу и подышать свежим воздухом.

• «ÐÐ° Восток». История об экспедиционных ужасах. Антарктида и сама по себе край суровый, а уж если начинает твориться всякая дьявольщина, то выжить становится ещё сложнее. Неплохой рассказ с большим вниманием к деталям и некоторой недосказанностью в конце.

• «ÐœÐ¾Ñ€ÑÐºÐ¸Ðµ пейзажи». Мистический триллер на мореходную тематику. Писатель для вдохновения нанимается на корабль, где в свободное время читает книгу «ÐœÐ¾Ñ€ÑÐºÐ¸Ðµ пейзажи» А. А. Павлова. Для рецензии, так сказать. Но постепенно плаванье всё больше омрачается различными недугами главного героя, пугающими видениями и жуткими рассказами Павлова. История написана короткими, «Ñ€ÑƒÐ±Ð»ÐµÐ½Ð½Ñ‹Ð¼Ð¸» фразами, чем и усыпляет бдительность. Жуть поначалу сквозит между строк, но временами проникает в предложения, и читатель даже не сразу понимает, обо что споткнулось его сознание при чтении описания морских пейзажей или убранства корабля. А потом автор просто идёт вразнос. Хороший рассказ, очень атмосферный. Также порадовала авторская пасхалка на «Ð’ÐµÐº кошмаров» (возможно, есть ещё пасхалка на «Ð¨ÑƒÐ³Ñƒ», но я не уверен, может просто совпадение).

В целом, впечатления от сборника положительные. Рассказы отличаются густой и почти осязаемой атмосферой, что стало для меня главным плюсом книги. Ну а дальше ждём выхода «Ð¡Ð°Ð¼Ð¾Ð¹ Страшной Книги 2024», благо поступить в продажу она должна уже в этом месяце.

С «Ð˜ÑÑ‚ориями Ворона» я ознакомился дважды: сперва прочитал, затем прослушал. И, что забавно, на слух рассказы показались мне интереснее, нежели на глаз. Так что, если есть возможность, рекомендую приобщаться именно к аудиоформату. Отлично скрасит любую рутину: хоть мытьё посуды, хоть ремонт, хоть дорогу на работу.

Несколько историй показались мне неплохо написанными, но не впечатляющими. Прочитал/прослушал и забыл. Это «Ð“Ð½Ð¸Ð»Ñ‹Ðµ» Д. Тихонова и Б. Гонтаря с их непонятной нечистью, «Ð¡Ð¸Ð¼Ñ„ония Шоа» Г. Шендерова с привкусом мести, «Ð¡Ñ€ÐµÐ´Ð¸ дождя» О. Кожина с ночными поездками в непогоду, «Ð‘анкомат» Д. Витера с необходимостью отдать свои кровные, «Ð¢Ñ€ÐµÑ‚ья смена» О. Ветловской с экологическо-Ð¿Ñ€Ð¾Ð¸Ð·Ð²Ð¾Ð´ÑÑ‚Ð²ÐµÐ½Ð½Ñ ‹Ð¼ хоррором, «Ð—амок в лесу» Д. Костюкевича и Е. Абрамовича с пропажей рабочих в Англии девятнадцатого века, «Ð Ð¾Ð´Ð¸Ñ‚ельстан» Е. Шикова с довольно специфической идеей и «ÐŸÑ€Ð¾Ð±ÑƒÐ¶Ð´ÐµÐ½Ð¸Ðµ» Б. Гонтаря с лавкрафтианской охотой на барана.

А вот об остальных рассказах давайте поговорим подробнее:

• «Ð’арина вера», Д. Тихонов. История одного проклятья. Вера выросла в детдоме и никогда не знала своих родителей. Но вот, будучи уже взрослой, она получает известие, что у неё есть бабушка. Вера с подругами отправляется к новообретённой родственнице в глушь… Неплохой мистический ужастик с живыми персонажами и хорошим слогом. Остались некоторые вопросы к финалу, ну да это не беда.

• «Ð”ела семейные», О. Ветловская. Семейно-бытовой хоррор. Николай унаследовал бабушкину квартиру с мебелью и нечистью. Сама по себе история стандартная, но написана она очень атмосферно. Заслушаться можно.

• «ÐœÐ¾Ñ€Ðµ, полное звёзд», М. Кабир. Солнце, пляж, вампиры. Юра с бабушкой приехали в отпуск. Сняли жильё, познакомились с соседями, приготовились хорошенько отдохнуть. Кто ж знал, что отпуск обернётся кровавым кошмаром. Кабир мастерски нагнетает атмосферу, ужас в рассказ просачивается постепенно, так что финал производит сильное впечатление.

• «Ð¡Ð½ÐµÐ³Ð¸Ñ€Ð¸», Д. Костюкевич. Тот случай, когда рассказу стоит дать второй шанс. С первой попытки он мне не особо понравился, но образы местных монстров запомнились. Зато со второй попытки и ряд пасхалок считался, и сюжет впечатлил больше. Вопросы, правда, всё равно остались. В центре повествования здесь подозрительная стройка, подозрительная ТЭЦ и главный герой, который волей случая решил докопаться до сути. Ну и докопался.

• «Ð¡Ð²ÐµÑ€Ð»ÑÑ‰Ð¸Ðµ», Д. Лазарев и К. Малеев. Страшно и жизненно. Живёшь, никого не трогаешь, работу работаешь, а потом соседи начинают что-то сверлить. Да так долго и упорно, что крыша едет. Или уже уехала? Или не крыша, а какая-то нечисть, и не уехала, а приехала? В общем, простор для трактовок и яркий образ современного хоррора присутствуют.

• «Ð¨ÐµÑÑ‚иэтажка», В. Громов. Эдакий «Ð’Ð¾ÑÑÑ‚Ð°Ð²ÑˆÐ¸Ð¹ из ада» в российской глубинке. В одной шестиэтажке жил сатанист. Однажды он решил изрисовать подъезд родного дома всяким нехорошим. Соседи художеств не оценили. Сатанист обиделся и затащил весь подъезд в ад. Концепция простая, но жести много, да и чёрный юмор финала я оценил.

• «Ð“олос мёртвого леса», И. Белов. Пикник на обочине в магическом Лесу. Местные жители знают, что Лес может дать очень много. Но взамен заберёт вдвое больше. Катерина временами подрабатывает проводником по Лесу. Но вести одиннадцать городских отказалась. Потом, правда, пожалела, но успеет ли спасти? Вдруг Лес уже забрал своё… Хороший приключенческий хоррор, кивающий классике братьев Стругацких. Читается с интересом, герои живые, а нечисть и борьба с ней весьма оригинальны.

• «Ð¦Ð°Ð¿-цап», Е. Шиков. Лучший рассказ сборника. Люблю хоррор, в котором люди способны дать достойный отпор нечисти. Примерно как во второй части «Ð—Ð»Ð¾Ð²ÐµÑ‰Ð¸Ñ… мертвецов», где Эш Уильямс, персонаж Брюса Кэмпбелла, бодро бил нежить, не забывая при этом говорить крутые фразочки и хохмить. Семён – не Эш, но у них есть много общего. Поехал Сёма в места своего детства за грибами, но вместо лисичек нашёл то ли ведьму болотную, то ли ещё какую нечисть. Точнее она его нашла. И явно не рассчитывала, что жертва окажет такое сопротивление, что мало не покажется. Отличный рассказ, хорошо поднимающий настроение.

В целом же, сборник достаточно ровный, половина рассказов понравилась, половина показалась просто нормальной. О прочтении не жалею, о прослушивании тем более. Жаль только, что запасы книг «Ð¡Ð¡Ðš» уже подходят к концу.

Помните «Ð¢ÑƒÐ¼Ð°Ð½» Стивена Кинга? Там где маленький американский городок окутало сверхъестественным туманом, внутри которого скрывались кровожадные твари, а люди были вынуждены прятаться в местном супермаркете, попутно раскрывая все психологические аспекты нахождения в замкнутом пространстве большой и разнородной человеческой группы. Так вот, «ÐžÐ´Ð½Ð¾Ð¹ дождливой ночью» Ричарда Лаймона – это злой брат-близнец «Ð¢ÑƒÐ¼Ð°Ð½Ð°». Здесь тоже не ладно с погодой, только вместо тумана на улице идёт чёрный дождь, и все кто под него попадают немедленно заражаются своеобразным бешенством. После чего заражённые, движимые лютой ненавистью и сильнейшей жаждой крови, бросаются на каждого встречного, отдавая особое предпочтение тем, кто ещё не промок.

Ладно, с братом-близнецом я, пожалуй, погорячился, давайте сойдемся на эдаком кривом зеркале. Повесть Кинга выигрывает в психологизме, роман Лаймона – в динамике, но оба они завязаны на погодном явлении, и показывают довольно широкий спектр человеческих реакций на это явление в рамках маленького американского городка.

Так вот, сюжет в «ÐžÐ´Ð½Ð¾Ð¹ дождливой ночью» стартует с убийства чернокожего старшеклассника. И уже на следующий вечер начинается апокалиптический дождь. Жизнь городка меняется моментально, разнообразные персонажи оказываются в разнообразных экстремальных ситуациях, а характеры здесь проработаны ровно настолько, чтоб читатель различал героев их друг от друга и сочувствовал кому надо. Но самое главное в книге – это драйв.

Действо как начинается на первой сотне страниц, так и не замедляется до самого конца. Обезумевшие люди бросаются на собственных соседей, не попавшие под дождь стараются выжить, забаррикадировавшись дома, в ресторане, в магазине, в общем там, где их застала непогода. Некоторые особо отчаянные даже пытаются добраться до своих родных и любимых, дабы спасти их от творящегося кошмара.

Собственно про сюжет больше говорить и не нужно. Роман представляет собой концентрированного Лаймона, без упора на сплаттерпанк или драму, но с примесями того и другого. Чистый, незамутненный экшн-хоррор. Читается быстро, в дождливую погоду ощущения получаются особенно удивительные.

Всем поклонникам жанра – рекомендую.

Беря в руки «ÐžÑ‚Ñ€ÑÐ´» Ника Каттера, я вообще не был готов к тому, с чем мне предстоит столкнуться. Дело в том, что у книги очень любопытная аннотация, которая совершенно не раскрывает суть основной угрозы в романе. Я думал, главные герои столкнутся с маньяком, одержимым, вендиго или какой-то разновидностью зомби, но вместо этого читателю дарят возможность увидеть противостояние

Знал бы заранее, точно бы воздержался от покупки книги. Вообще не тот тип хоррора, что я люблю.

Итак, поговорим о сюжете. Пятеро мальчишек-скаутов вместе со своим вожатым приехали на маленький необитаемый островок Фальстаф. Традиционное скаутское развлечение прерывается появлением жуткого незнакомца. Мужчина выглядит болезненно, ведет себя неадекватно, и он очень, ОЧЕНЬ ГОЛОДЕН…

И вот по факту перед читателем разворачивается ужастик категории «Ð‘» с обилием мерзких сцен и напряженных моментов. Сюжет прост, неожиданных поворотов почти нет, единственное, что волнует читателя – вопрос, кто же выживет в финале. Но есть два момента, которыми роман запоминается, и которыми он заслужил от меня достаточно высокую оценку (во время чтения первой трети романа я думал, что поставлю ему максимум пять из десяти, а в итоге оценил на твёрдую восьмёрку).

Во-первых, повествование не прямолинейно. Обычно, в такого рода произведениях, сюжет как встал на одни рельсы, так и едет по ним до конца. В «ÐžÑ‚ряде» же Ник Каттер приятно разнообразил сюжетную схему вставками газетных заметок, интервью и прочими допматериалами. Это очень помогает воссоздать картину происходящего целиком. И пускай автор признаётся, что данный приём позаимствован им из «ÐšÑÑ€Ñ€Ð¸» Стивена Кинга, применяет он его всё равно уместно и профессионально.

Во-вторых, когда все триггеры срабатывают, и сюжет уже мчится вперёд, Каттер много внимания начинает уделять подростковой психологии и взаимоотношениям внутри мальчишечьих коллективов. Образы его парней несколько стереотипны и утрированы, но вполне жизнеспособны и не являются просто функциями внутри сюжета. Именно благодаря живости персонажей, обоснованности их поступков и конфликтов, и глубокой проработке характеров, книга не только была прочитана до конца, но и оставила в целом приятное впечатление, даже несмотря на обилие мерзейших сцен, обусловленных местной угрозой.

Хороший научно-фантастический хоррор и определенно, самая неприятная книга, прочитанная в этом году. Жду «Ð§Ñ‚о за чушь я сейчас прочитал» Д. Вонга, там определенно будет история повеселее.

Нейтан Баллингруд для меня автор незнакомый. Но открывать для себя новые имена в хорроре всегда приятно, тем более такие. Если подбирать ассоциации, то сборник «Ð Ð°Ð½Ñ‹» показался мне похожим на «ÐšÐ½Ð¸Ð³Ð¸ крови» Клайва Баркера и «Ð’ финале Джон умрет» Дэвида Вонга. Правда, Баллингруд обходится без мрачной, болезненной эстетики первого и чувства юмора второго. Зато много хорошего можно сказать касательно уровня сюрреализма, размаха фантазии и разнообразия хоррор-элементов. Перейдём же к конкретике.

• «ÐÑ‚лас ада». Джек работает в старом книжном магазине. Однако, по большей части, эта работа — лишь прикрытие, и самые важные дела творятся в подсобке. Именно там Джек продаёт документы и книги зачастую оккультного содержания. И вот однажды к нему приходит один из вышибал Юджина, местного криминального босса, с которым у нашего главного героя было общее темное прошлое. Теперь Джеку предстоит отыскать некий атлас ада и каким-то чудом уцелеть после этого. Получился очень атмосферный ужастик, в котором читателя ждут курьеры из ада, дымящийся говорящий череп, жуткие монстры и вязкая атмосфера болот около Нового Орлеана.

• «Ð¡Ð°Ñ‚анист». Тимоти Бенн был сумасшедшим учёным, живущим в Энджел Рест. Причём, ученым настолько типичным, что такой типаж вы вполне могли видеть в ужастиках второй половины ХХ века. Его ещё неплохо высмеяли в «Ð’Ð¾Ð·Ð²Ñ€Ð°Ñ‰ÐµÐ½Ð¸Ð¸ помидоров-убийц». У Тимоти было призвание, жуткий стереотипный дом, любимая, но умершая жена и нелюбимая, но живая дочка. И вот однажды Бенн решил призвать дух жены, но что-то пошло не так. Вместо возлюбленной он вытащил из ада нечисть, от чего сильно расстроился. А вскоре внезапно скончался. Что же делать дочке и жителям городка? Но самое главное, как теперь быть нечисти? История получилась на удивление лёгкой, но с ударным финалом, образы которого запоминаются надолго.

• «Ð§ÐµÑ€ÐµÐ¿ÑƒÑˆÐºÐ°». Джонатан Уормкейк, упырь Хобс Лэндинга, собирается умереть. Для того чтобы это знаменательное событие прошло как надо, он зовёт в гости главного героя. В рассказе три сюжетных временных линии, атмосфера мрачной сказки и слегка невнятный финал. Но за образ Девушки-Орхидеи автору большое спасибо.

• «Ð§Ñ€ÐµÐ²Ð¾». Микс и Карлос пробираются в Пустой Город. Обычные люди туда не ходят, опасаясь встречи с Транспортёром, или Хирургом. Но Карлосу очень нужно было кое-кого найти, а Микс нужны были деньги за работу проводником. И вот они вынуждены пробираться через настоящий ад, где жуткие существа вытворяют тошнотворные вещи. Маленький фрагмент локального постапокалипсиса. Жесткий, слегка бессмысленный, но очень атмосферный.

• «Ð—римая скверна». Уилл работает барменом. Его жизнь размерена, удовлетворительна, и несколько пуста. Но всё изменится, когда после случайной потасовки между посетителями бара Уилл найдёт оброненный кем-то мобильник и обнаружит в нём нечто жуткое. Повесть хороша большую часть времени, что её читаешь: она пугает, держит в напряжении и заставляет гадать, что же будет дальше. Подкачал только финал, который получился каким-то рваным и прямолинейным.

• «Ð¡Ñ‚ол Мясника». Небольшая компания неприятных парней, в числе которых пираты, сатанисты, каннибалы, наёмники и так далее, отправляется на корабле к берегам ада. Корабль называется «Ð¡Ñ‚ол мясника» и, как говорил капитан Врунгель: «ÐšÐ°Ðº корабль назовешь, так он и поплывет». В данном же случае и путь получится мало приятным, и его финал радости не доставит. Данная повесть является лучшей частью сборника, представляя интерес и как законченное произведение, и как связующая нить для остальных историй «Ð Ð°Ð½». «Ð¡Ñ‚ол мясника» привнесёт ясности в финал «Ð—Ñ€Ð¸Ð¼Ð¾Ð¹ скверны», откроет предысторию «ÐÑ‚ласа ада», и слегка поможет в понимании остальных рассказов.

Нейтан Баллингруд показал себя отличным рассказчиком, и продолжать знакомство с его творчеством я определённо буду. Хорошо, что за этим далеко ходить не надо и «Ð Ð°Ð½Ñ‹» выпущены под одной обложкой с «Ð—емлёй монстров».

«Ð£Ð±Ð¸Ð¹Ñ†Ð° войн» настолько «ÑÐ°Ð½Ð´ÐµÑ€Ð¾Ð²ÑÐºÐ¸Ð¹» роман, насколько это возможно. Если разобрать его на составные части, то можно будет обнаружить и детали «ÐŸÐµÐ¿Ð»Ð° и стали» (перевёртыш образа Бога-императора), и элементы «Ð“орода богов» (отголоски идей божественности, живых трупов и приезда заграничной принцессы-невесты к правителю-жениху), и моменты из «ÐÑ€Ñ…Ð¸Ð²Ð° Буресвета» (например, как изобретательно Вашер пробирается во дворец одной из Богинь, или как Вивенна произносит «ÐžÐ½Ð¸ мне не враги, даже если я их ненавижу», что очень близко к Третьему Идеалу Сияющих). Делает ли это роман хуже? Скорее нет, всё-таки основные авторские «Ñ„Ð¸ÑˆÐºÐ¸» здесь присутствуют и работают как надо, старательно перетягивая внимание читателя на себя.

Как обычно, самое любопытное в книге – магическая система. Строится она на Дыхании, которым обладает каждый человек от рождения. По своему желанию можно своё Дыхание отдать любому другому. После этого отдавший станет воспринимать жизнь немного тусклее, а принявший – наоборот ярче. Собрав пятьдесят Дыханий, получаешь своеобразное повышение уровня и можно начать воспринимать количество оных у окружающих, после двухсот появляется идеальный слух и так далее. Бонусом есть возможность оживлять предметы, тратя на это некоторое количество дыханий. И это ещё не всё, но оставим самое интересное без комментариев, чтобы не портить удовольствие от прочтения. Фантазия Сандерсона как обычно достойна восхищения.

Завязка сюжета достаточно проста: король заключил с соседним государством договор, что через двадцать лет отправит им свою старшую дочку для политического брака. И вот срок договора истекает, а король понимает, что не может расстаться со своей любимицей и отправляет вместо неё младшую дочурку, которая та ещё сорвиголова. Тут-то всё и завертелось.

Сюжетных линий, а значит и основных персонажей, в романе четыре. Пройдемся по ним от наименее интересной к наиболее.

• Вивенна. Старшая дочка, которая внезапно оказалась без смысла жизни. Двадцать лет она готовился к браку с Богом-королём, изучала политику, быт и нравы соседей, планировала свою семейную жизнь и вдруг БАЦ, и милостью папеньки девушка оказывается не у дел. Не в силах справиться с внезапным экзистенциальным кризисом, Вивенна отправляется на выручку сестре. Её линия самая скучная просто потому, что большую часть времени она оказывает слишком мало влияния на магистральный сюжет. Хотя некоторые моменты были очень любопытными, да и с точки зрения проработанности, именно Вивенна выглядит наиболее цельным и сложным персонажем.

• Вашер. Загадочный воин с разумным чёрным мечом большую часть загадочен. Линия крайне интригующая и крайне редко возникающая. Оттого и третье место.

• Сири. Младшая дочка, познающая радости семейной жизни с Богом-королём. Её линия крайне близко подобралась к романтическому фэнтези, но радует она не этим. Первый неожиданный поворот происходит именно здесь, да и затем Сири ещё не раз преподносит сюрпризы.

• Гимн Света Смелый. Один из Богов при дворе Бога-короля и самый бесполезный персонаж книги. По крайней мере, он сам в этом уверен. При этом выдает наиболее яркие реплики, интересные поступки и запоминающуюся историю.

Читается книга легко, юмор грамотно перемешан с пафосом и драмой, а последняя четверть романа настолько яркая и напряженная, что проглатывается в один присест.

«Ð£Ð±Ð¸Ð¹Ñ†Ð° войн» помог мне скоротать немного времени в ожидании «Ð Ð¸Ñ‚Ð¼Ð° войны», что, в целом, неплохо. Плохо, что после книги неудержимо хочется перечитать «ÐÑ€Ñ…ив Буресвета» и повнимательнее присмотреться к некоторым персонажам. Рекомендую всем любителям добротного лёгкого фэнтези, не перегруженного мрачностью, философией и эпичностью.

«ÐŸÐ¾Ð»Ð½Ñ‹Ð¹ газ» Джо Хилла был интересен мне тем, что давал возможность проследить развитие автора как рассказчика. Его «ÐŸÑ€Ð¸Ð·Ñ€Ð°ÐºÐ¸ ХХ века» десять лет назад произвели на меня очень приятное впечатление. К чему же пришел автор за прошедшие годы?

Но прежде чем переходить к рассказам, хочу высказаться насчёт вступительного эссе. Точнее насчёт его перевода. Сравнил с оригиналом и остался очень недоволен. Там где у Хилла «Ð˜Ð¼Ð¿ÐµÑ€Ð¸Ñ наносит ответный удар», в переводе – просто «Ð—Ð²ÐµÐ·Ð´Ð½Ñ‹Ðµ войны». Там где в оригинале идет отсылка на «Ð§Ð°Ñ€Ð»Ð¸ и шоколадную фабрику»,а точнее на золотые билеты в шоколадках, в переводе все упрощено до обнаружения под оберткой золотого слитка вместо батончика. Есть и неточности, например: «Ñ почитывал комиксы по ужастикам Нила Геймана и Алана Мура», хотя в оригинале было: «I was reading fucked-up horror comics by Neil Gaiman and Alan Moore», то есть почитывал он непосредственно жуткие комиксы Нила Геймана и Алана Мура. Клайв Льюис в какой-то момент стал Чарльзом Льюисом, а Ричард Чизмар – Ричардом Шизмаром. Но самое печальное, что есть даже пропущенные предложения, причем в перечислении. То есть написано, что у Хилла было четыре романа, а затем перечисляются только три из них. Вишенка на торте последняя фраза эссе. Оригинал: «Bring on The Bad Guys». Так называлась книга, которую Джо Хилл любил в детстве. В переводе стало: «Ð§Ñ‚о там было про плохих парней?». Ощущение, словно переводчик задает вопрос редактору. Переводы рассказов с оригиналом сравнивать уже не стал, не было столько свободного времени, поэтому о качестве переводе сборника в целом судить не берусь. Скажу только, что в рассказах никаких особых шероховатостей не заметил.

Кроме вступительного эссе книга включает в себя тринадцать произведений и блок примечаний с благодарностями. Из тринадцати историй, двум я поставил крепкие девятки ранее, и сейчас с удовольствием их перечитал. Это «Ð¢Ð²Ð¸Ñ‚Ñ‹ из Цирка Мёртвых» и «Ð’ высокой траве». Отзывы на них вы можете найти на страницах этих произведений на фантлабе.

Ещё шесть я оценил на восемь баллов из десяти:

• «ÐŸÐ¾Ð»Ð½Ñ‹Ð¹ газ». См. отзыв на странице произведения.

• «Ð£ серебристых вод озера Шамплейн». Очень трогательная история в духе Р. Брэдбери и Н. Геймана. Дух детства передан прекрасно, психологизм пронзителен, а возможное наличие невозможного динозавра будоражит воображение.

• «Ð¤Ð°Ð²Ð½». Сказка для взрослых в духе Нила Геймана. Компания любителей сафари узнает о таинственной Дверце и волшебной стране за ней. Конечно же, охотники жаждут туда отправиться. Рассказ хорош сюжетом и моральными вопросами.

• «Ð—апоздалые». Хорошая мистическая история, оставляющая после себя чувство светлой грусти. После смерти родителей главный герой, пытаясь справиться с утратой, устраивается на работу водителем библиобуса. Вот только помимо обычных читателей ему встречаются и те, кого он никак не ожидал увидеть. История трогательная, с интересным фантастическим допущением, и всё, чего мне не хватило в ней – это какого-либо еще конфликта, кроме внутреннего у главного героя.

• «Ð’сё, что мне важно, – это ты». Неожиданно, киберпанк. Земля будущего, социальных проблем огромное количество, и одна девушка пытается как-то отметить своё шестнадцатилетие. История с неожиданным поворотом в конце, который, конечно, расстраивает, но если приглядеться к миру и главной героине, то понимаешь, что иначе и быть не могло. В чём-то трогательный, в чём-то пробивающий на эмоций, но хороший рассказ. В духе «ÐŸÐ»Ð°Ñ‰Ð°» и «ÐŸÐ¾Ð¿-арта» из первого сборника автора.

• «ÐžÑ‚печаток большого пальца». Психологический триллер о войне и ее последствиях для человека. Мэлори вернулась с войны в Ираке, вот только гражданская жизнь у нее как-то не задаётся. Некоторое время спустя она начинает получать загадочные конверты, содержащие в себе только отпечатки больших пальцев, причем разных. Грустная и тяжелая история.

Пяти рассказам я поставил «ÑÐµÐ¼ÐµÑ€ÐºÐ¸»:

• «ÐšÐ°Ñ€ÑƒÑÐµÐ»ÑŒ». Молодые люди навлекают на себя гнев мистических сил. История довольно стандартная, очень в духе Стивена Кинга, но вместе с тем, профессионально написанная и сбалансированная. То есть и персонажи раскрыты, и сюжет не затянут.

• «Ð¡Ñ‚анция Вульвертон». Любопытная история про человека, который случайно попал не туда, куда следовало. Рассказу не хватило изюминки, но персонажи получились интересными, а напряжение ощутимым.

• «Ð”ьявол на ступенях». Притча, в которой форма преобладает над содержанием. По сути ничего особенного, обычная история о человеке, его моральном выборе и последствиях этого выбора. Но благодаря необычной подаче текста рассказ запоминается надолго.

• «ÐœÐ°Ð¼Ð¾Ñ‡ÐºÐ¸». Неоднозначный триллер. Поначалу кажется, что повесть будет в духе «ÐœÐ°ÑÐºÐ¸ моего отца» того же автора, но чем дальше в текст, тем ближе к «1922» С. Кинга она становится. История мальчика, выросшего в очень необычной, если не сказать, очень нездоровой семье. С первых страниц мир мальчика начинается ломаться, но вот чем всё обернется предсказать очень сложно.

• «Ð’Ñ‹ свободны». История о пассажирах самолета, которые были в воздухе, когда мировые державы начали обмениваться ракетными ударами. Идея интересная, но вот исполнение немного «Ð½ÐµÐ´Ð¾Ð¶Ð°Ñ‚Ð¾».

В целом сборник понравился, хотя в нём Хилл в большей степени опирается на творчество других писателей, нежели в своём первом сборнике. Но провальных и слабых рассказов нет, в каждой истории есть интересные моменты, и о прочтении я не жалею.

«Ð˜Ð½ÑÑ‚итут», как и почти все книги позднего Стивена Кинга, начинается очень неплохо, но уже к середине теряет почти всё своё очарование. В первой главе читателя знакомят с Тимом Джемисоном, бывшим полицейским, который волей случая оказался в маленьком американском городке Дюпрее, где устроился на работу ночным обходчиком. Образ Тима получился любопытным, Дюпрей кажется уютным и атмосферным, а времяпрепровождение главного героя напоминает жизнь Тени в Приозёрье из «ÐÐ¼ÐµÑ€Ð¸ÐºÐ°Ð½ÑÐºÐ¸Ñ… богов» Нила Геймана.

А вот затем внимание читателя переключают на мальчика Люка и начинаются проблемы. То ли я уже староват для мальчишеских ужасов, то ли Кинг подрастерял хватку в их написании, но происходящее с Люком меня не тронуло. История Бобби Гарфилда из недавно перечитанных «Ð¡ÐµÑ€Ð´ÐµÑ† в Атлантиде» тронула, а история мальчика из «Ð˜Ð½ÑÑ‚Ð¸Ñ‚ÑƒÑ‚Ð°» оставила полностью равнодушным. Само собой, Люк – необычный ребенок, даже можно сказать гениальный. Он в свои двенадцать лет и спортом занимается, и наукой, и с друзьями общается, и поступает сразу в два университета одновременно. Жизнь Люка делает крутой поворот, когда некие загадочные люди похищают его и помещают в таинственный Институт. Здесь творятся очень странные дела и содержатся дети со сверхспособностями.

Собственно, на «ÐžÑ‡ÐµÐ½ÑŒ странные дела» «Ð˜Ð½ÑÑ‚итут» и похож. А учитывая, что сериал создан в том числе под явным влиянием творчества Кинга, ситуация с романом как-то удручает. Автор просто не может предложить своему Постоянному читателю что-то новое, поэтому продолжает водить кругами по знакомым местам. Единственная интрига романа для меня заключалась в связи Люка и Тима, но как только сюжет свёл этих персонажей вместе, дальнейшее развитие событий сразу стало кристально ясным.

Нет ничего страшного в том, что автор пишет произведения, состоящие из одних и тех же элементов. Сложно не повториться, когда за спиной уже более пятидесяти романов, а число рассказов перевалило за сотню, а то и две. Но лично мне грустно, что книги когда-то любимого писателя с каждым разом оставляют всё больше и больше разочарования. На данный момент я прочитал все романы Кинга, вышедшие на русском, некоторые даже не один раз, но к «Ð˜Ð½ÑÑ‚Ð¸Ñ‚ÑƒÑ‚Ñƒ» вряд ли когда-нибудь вернусь.

Недавно видел анонс нового романа автора «Later», но, судя по аннотации, ничего особенного ждать не стоит. Опять необычные дети, опять элементы предыдущих книг, на этот раз из «ÐœÐµÑ€Ñ‚Ð²Ð¾Ð¹ зоны», опять сюжет обойдется без сюрпризов. Надеюсь, что ошибаюсь, но…

Дневник путешественника по выдуманным вселенным. Скадриал.

2013 год.

Случайная встреча с «ÐšÐ¾Ð»ÐµÑÐ¾Ð¼ времени» принесла новое знакомство. Дело в том, что у вселенной сменился демиург и новый Создатель привнес в уже известный мир новую жизнь. Демиурга зовут Сандерсон, и он настойчиво приглашал в собственные миры. Увы, у меня нет времени на долгие путешествия, но приглашение оставлю у себя, может, когда-нибудь…

8 ноября 2015 года.

Копался в старых вещах и внезапно обнаружил приглашение Сандерсона. Сердце требовало перемен, так что я быстро собрал вещмешок и отправился в дорогу. Путь мой лежал через Последнюю Империю.

15 ноября 2015 года. «ÐŸÐµÐ¿ÐµÐ» и сталь».

Я восхищен, я действительно восхищен своими новыми знакомыми и их делами. За одну неделю было сделано так много, что будто бы прошел год. Больше всего я был рад познакомиться с Кельсером. Человек редкого склада характера, очень умный и харизматичный. Как же тяжело я переживал его потерю… Но это война, она требует жертв и наше дело еще не закончено. Надеюсь, Вин оправдает ожидания.

18 ноября 2015 года. «Ð˜ÑÑ‚очник вознесения».

Вин ожиданий не оправдала. Без Кельсера мир стал как будто пустым и менее живым. Война продолжается, появляются новые союзники, но я уже начал уставать. И не только я. Все мы работаем на износ, но как будто напрасно. Меня не покидает ощущение, что все идет по плану Разрушителя. Как будто его голос нашептывает мне, что все напрасно, что я ошибся, придя сюда и попытавшись помочь этим людям. Но на этот раз проделки Темного не оттолкнут меня и начатое будет доведено до конца.

22 ноября 2015 года. «Ð“ерой веков».

Все кончено. И это победа со слезами на глазах. Мне радостно осознавать, что все потери не напрасны, что столь высокая цена уплачена не зря. Но мне очень грустно от прощания с друзьями, с которыми разделил все тяготы этого путешествия. И я думаю сделать на этом перерыв. Не хочу идти в другие миры Сандерсона и застревать в них на годы. Хотя меня очень интересует будущее мира «Ð Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ туманом» и пригласительный билет сюда я сохраню на будущее. Может, когда-нибудь…

Июнь 2016 года. «Ð¢Ð°Ð¹Ð½Ð°Ñ история».

Не хотел возвращаться, но... Как же можно устоять от еще одной встречи с Кельсером? Его история подтверждает, что со смертью ничего не заканчивается. Смерть — это что-то вроде промежуточной остановки. Очень приятно было посидеть в компании со старым другом, послушать его истории... Обнаружить, что, благодаря Кельсеру, общая картина наконец избавляется от темных пятен. У меня еще остались вопросы, но я приберегу их до следующего раза. Который, видимо, уже не за горами.

Февраль 2017 года. «Ð¡Ð¿Ð»Ð°Ð² закона».

Узнав о новой возможности посетить Скадриал, я рванулся туда почти сразу. И почти сразу притормозил. Вокруг сплошь незнакомые лица, меня никто не помнит, я сам никого не знаю. Много времени утекло, как у меня дома, так и здесь. Из вежливости я поучаствовал в новом приключении, но потом сразу ушел, не дожидаясь продолжения.

Май 2020 года. «Ð¡Ð¿Ð»Ð°Ð² закона».

Пока у нас самоизоляция, самое время навещать старых друзей и знакомиться с новыми. Серьезно, мой походный рюкзак все время готов к очередному путешествию. И навестив «Ð Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ туманом», я отправился к «Ð”Ð²ÑƒÑ€Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð½Ñ‹Ð¼». Здесь, конечно, не случилось той бури эмоций, что разразилась при встрече с Кельсером, Вин и прочими, однако компания тоже была приятной. Вакс был надежен в своей серьезности, Уэйн регулярно пытался со мной обменяться какой-то ерундой, временами пародируя мой акцент, а Мараси сыпала фактами из статистической криминалистики. Мы не сделали ничего особенного, но время провели неплохо. Я даже успел прочитать одну историю об алломанте Джеке.

Июнь 2020 года. «Ð¢ÐµÐ½Ð¸ истины».

Вакс предложил погостить еще, и я не пожалел, что поддался его уговорам. Новое преступление не заставило себя долго ждать, и оно оказалось изощреннее предыдущего. Было уже не так весело, еще и политика попортила много крови, но к успеху мы все равно пришли. Я было решил уже уезжать домой, но Вакс позвал на свадьбу, так что думаю задержаться еще на пару дней.

Июнь 2020 года. «Ð‘раслеты скорби».

Свадьба запомнилась тем, что не состоялась из-за затопления. Но это ничего, ведь вместо свадебного путешествия все дружной компанией отправились охотиться за древними артефактами. Получилось довольно весело и увлекательно. И хотя сейчас я вынужден все же покинуть Скадриал, думаю вернуться, как только появится повод.

Джеймс Старк попал в ад. Его предали собственные товарищи по магическому кругу. Большая ошибка. Разумеется, преисподняя Старка не удержит и он отомстит. Позже, ведь сейчас под угрозой любовь всей его жизни, а значит надо прикинуться паинькой и выжидать удобного момента, попутно сокращая численность местного населения. Ведь Старка сделали гладиатором на адских аренах. Так проходит одиннадцать лет. Старк обзавелся могущественными артефактами и интересными магическими способностями, а желание отомстить никуда не делось. Но вот возлюбленная главного героя погибает, и Старк становится на тропу войны.

Список дел у него короткий:

1. Выбраться из ада.

2. Отомстить.

И с первым пунктом он справляется сразу на первой же странице книги. А вот на второй пункт требуется гораздо больше времени. Ну да не беда. Месть – это блюдо, которое подают холодным.

Перед нами достаточно тривиальный фантастический боевик с нуарным уклоном. С крутым главным героем, роковой красоткой и войной против всего мира. Основная проблема книги – главный герой, которому вообще не хочется сопереживать. Он настолько крутой и самоуверенный, что читатель ни на секунду не сможет усомниться в его победе. На обложке книги есть сравнение романа с «Ð»ÑƒÑ‡ÑˆÐ¸Ð¼ фильмом категории В», что я бы немного конкретизировал: роман напоминает незамысловатый боевик девяностых. А еще он похож на мистическую игровую «Ð¿ÐµÑÐ¾Ñ‡Ð½Ð¸Ñ†Ñƒ», в которой игрок прописал себе бессмертие и делает все, что ему вздумается: нужна машина – угонит, нужны деньги – украдет и т.д.

Повествование ведется полушутливым, или даже насмешливым тоном, от первого лица и в настоящем времени. К сожалению, от снисходительных замечаний Старка в духе: «Ð”а, да, у дьявола есть свое кабельное телевиденье. Неужели вы не знали?» или «Ð”Ð°, да, вампиры существуют. Постарайтесь не падать в обморок» быстро устаешь. Вообще стиль повествования отдает какой-то подростковостью и кичливостью, и если к нему сразу не привыкнуть, то со временем он будет все сильнее раздражать.

Сугубо развлекательный боевик без особых изысков. Легко читается, легко забывается.

Книги Гая Гэвриела Кея отличаются особой неспешностью и атмосферой. В то время как большинство современных авторов фэнтези старается наполнять свои книги схватками, необычной магией и обилием приключений, Кей основной упор делает на человеческие судьбы и атмосферу, выбранной им эпохи.

В Сарантийской империи нелегкие времена. Ее правитель, наместник бога, Великого Джада, скончался. Его преемник, желая украсить купол нового храма искуснейшей мозаикой, приглашает ко двору одного из известнейших мастеров своего времени – Мартиниана. Однако вместо оного в путь выдвигается друг и, в какой-то степени, ученик Мартиниана, Кай Криспин. Путь будет нелегким, ведь в это неспокойное время земли империи полны опасностей, а соседские государства не очень-то стремятся к дружеским отношениям с Сарантием. Но еще больше опасностей Криспина ожидает в имперской столице, так как политические игры в самом разгаре и пешкой в них может стать абсолютно любой.

«Ð¡Ð°Ñ€Ð°Ð½Ñ‚ийская мозаика» по своей структуре действительно напоминает мозаику. Кей, стремясь показать всю полноту картины, показывает события глазами нескольких персонажей, ведя читателя от одного к другому. В итоге каждая сцена, словно кусочек паззла, дополняет общую картину и позволяет перейти к новым сценам. Выглядит это примерно так: автор рассказывает об имперском курьере, который должен доставить послание Мартиниану. Из небольшого отрывка мы узнаем о курьере все необходимое, чтоб он начал казаться нам живым человеком и мы смогли понять логику его действий. Затем автор переключает свое внимание на Мартиниана и встречу с курьером мы видим уже глазами мастера. Мартиниан отправляет курьера к Криспину и мы вместе с автором смотрим на ситуацию уже глазами Криспина. Все это, вкупе с обилием деталей, живыми и интересными персонажами, погружает в историю так глубоко, что если вы читаете книги в метро или в автобусе, есть немалый риск пропустить свою остановку.

Естественно, при таком стиле повествования, с такой любовью к деталям и такой проработкой характеров персонажей, для ураганных схваток и безудержного экшна в книгах просто нет места. Даже для магии здесь особо места не нашлось, хотя она и присутствует.

«Ð¡Ð°Ñ€Ð°Ð½Ñ‚ийская мозаика» – это романы о судьбах людей в нелегкие времена. Основанные на реальной истории Византии времен Юстиниана, они бережно передают атмосферу того периода, добавляя немного магии, простого человеческого героизма и способности продолжать жить, даже если все причины для этого уже исчезли.

Сильно. Трогательно. Только для вдумчивого, неспешного чтения.

Увы, для меня время Элрика уже ушло.

Лет пятнадцать назад образ альбиноса-мага-воина с трагичной судьбой довольно сильно впечатлял меня и задевал за живое. Но открывая книгу сейчас, я уже не нахожу в Элрике что-то необычное. Просто очередной протагонист, который «Ð½Ðµ такой как все», очередные приключения, в которых переживать надо не за главного героя, а за его окружение, очередное обилие магии, заклинаний и существ, написанных с Большой Буквы.

Сегодня я вижу в Элрике из Мелнибонэ эдакий архетип страдающего главного героя. Он чаще побеждает, чем проигрывает, но почти каждая его победа отдает горечью. Он большую часть времени находится в нравственных метаниях, а некоторые проблемы создает себе сам. Он сильный, умный, могущественный, но… Всегда будет какое-то «Ð½Ð¾â€¦». И это печально.

«Ð­Ð»Ñ€Ð¸Ðº из Мелнибонэ» сейчас кажется банальным и наивным. Он насквозь пропитан романтизмом юности и кажется, что взрослому читателю браться за него не стоит. Но это только кажется. Есть, как минимум, два случая, когда прочитать этот роман стоит:

• Ностальгия. Если вы познакомились с Элриком много лет назад, ничего не помешает вам вернуться к нему вновь. Почему нет? Не факт, что получите такое же удовольствие, но хотя бы освежите впечатления и испытаете чувство ностальгии.

• Мультиверсум. Главное достижение Муркока – создание огромной Мультивселенной, в которой существует множество параллельных миров. Здесь постоянно идет война Закона и Хаоса. Здесь Космическое Равновесие важнее всего, и чтобы оно сохранялось, существуют Вечные Воители. Их много, истории о них написаны в разных жанрах и формах, их судьбы различны. Одним из них является Элрик. Если хотите приобщиться к такому масштабному замыслу, то пропускать истории об Элрике определенно не стоит. Да, они могут не понравиться, но вполне вероятно, что придутся по душе истории о Коруме или Эрикезе. Истории Муркока разнообразны и неравнозначны, но в совокупности представляют собой нечто грандиозное. Но чтобы увидеть картину в целом, необходимо ознакомиться с каждой ее составной частью.

«Ð­Ð»Ñ€Ð¸Ðº из Мелнибонэ» — средний роман из неплохого цикла, который открывает один из путей в Мультиверсум. И для меня в этом его главная ценность.

К «Ð‘ойне номер пять» я подступался трижды и только на третий раз смог ее одолеть. Дело в том, что сама книга не является легким чтивом и подходить к ней нужно в особом настроении.

Билли Пилигрим повстречал на своем жизненном пути инопланетян с планеты Тральфамадор и понял, что нет никакого «Ð¶Ð¸Ð·Ð½ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ пути», потому что время представляет собой совершенно не то, что о нем думают люди. Тральфамадорцы научили Билли видеть в четырех измерениях сразу, из-за чего Пилигрим хаотично перемещается между различными эпизодами своей жизни, тем самым несколько сбивая с толку читателя.

В центре сюжета выжженной точкой зияет бомбардировка Дрездена во время Второй Мировой. Пилигрим пережил эту бомбардировку в подвале скотобойни, той самой «Ð‘Ð¾Ð¹Ð½Ð¸ номер пять», что дала название роману. Самое необычное, что большую часть времени автор концентрируется на внутреннем состоянии своего героя до и после бомбардировки, а само событие старается обходить стороной. «Ð‘ойня номер пять» — во многом автобиографичное произведение, так что нет ничего удивительно, что Воннегут, словно избегает говорить о самом травмирующем опыте. Очень тяжело найти правильные слова для подобного.

Роман стал одним из главных антивоенных произведений прошлого столетия, и его сложно назвать полностью фантастическим. Все-таки инопланетяне и передвижение во времени можно объяснить психическим состоянием главного героя, которое и в детстве не отличалось крепостью, а уж с добавлением посттравматического синдрома и вовсе пошатнулось.

Тяжелая книга. Тяжелая для восприятия (хаотичное повествование), тяжелое по тематике (последствия войны), тяжелая по настроению (бессмысленность войны и философское отношение к жизни). Советовать книгу никому не буду: до таких романов надо дорасти самому.

Такие дела.

«Ð”орога» Кормака Маккарти – это сферическая постапокалиптика в вакууме.

Минимум конкретики. Вот безымянный отец, вот безымянный сын, вот Америка после не ясно какого апокалипсиса. Весь сюжет романа укладывается в нехитрую схему: персонажи идут из пункта А в пункт Б, наблюдая все те кошмары, что творятся по округе. А кошмаров много: банды мародеров, каннибализм, умирающая земля, трупы, жестокость, безнадега, безнадега и еще раз безнадега. Роман оставляет давящее впечатление, но, по сути, в нем ничего особенного не происходит. Просто путь главных героев в никуда, по завершении которого у читателя возникает вопрос: «Ð˜ что?».

«Ð”орога» Кормака Маккарти – глубоко философский роман.

Несмотря на явный уклон в постапокалиптику, это фантастическое допущение используется лишь как антураж, как фон и не более. Сам автор таким необычным способом высказывается на многие сложные вопросы большой литературы, как-то: проблемы отцов и детей, что значит быть «Ñ‡ÐµÐ»Ð¾Ð²ÐµÐºÐ¾Ð¼», какие ценности и идеалы должны сохраняться в любых условиях, а какие следует отринуть и так далее. Конец света уже произошел, но конец человека еще пока не наступил, и каким он будет – решать только читателю.

«Ð”орога» Кормака Маккарти – один из тех романов, что вызывают у меня смешанные чувства.

Я как будто прочитал два совершенно разных романа, написанных с разными целями и для разных аудиторий. Эта книга меня не захватила, она не дала мне ничего особо нового, более того, местами мне было неприятно ее читать. Но после прочтения мне захотелось с автором подискутировать, а некоторые сцены подтолкнули к интересным размышлениям.

Что ж, как постапокалиптике ставлю книге четыре балла, как философской притче – восемь, итого средняя оценка получается шесть баллов. На ней и остановлюсь, по крайней мере, до повторного прочтения.

«ÐšÐ¾Ð»Ð´Ð¾Ð²ÑÐºÐ¾Ð¹ мир» — это одно большое клише «Ð½Ð°ÑˆÐ¸ в параллельном мире». Нет, не так. Это прародитель клише «Ð½Ð°ÑˆÐ¸ в параллельном мире». Все-таки на момент написания романа (1963 год) книг подобного рода было не то, что мало, хорошо, если наберется хотя бы пара-тройка. Так что заслуги перед жанром у Андрэ Нортон определенно есть, вот только по-прежнему ли хорош ее «ÐšÐ¾Ð»Ð´Ð¾Ð²ÑÐºÐ¾Ð¹ мир» спустя почти 60 лет после написания?

Сюжет его вряд ли поразит воображение современного читателя. Отставной полковник Саймон Трегарт в бегах. Его преследуют нехорошие и очень влиятельные люди, из-за чего Саймон вынужден принять предложение некоего ученого и перенестись в параллельный мир. Трегарт оказывается в стране Эсткарп, которой управляют колдуньи, испытывающие ряд трудностей с соседними княжествами и пришельцами из иных миров. Тут-то Саймон и находит достойное применение своим военным навыкам, а заодно и любовь, дом и много приключений.

В итоге история получается линейной и совсем не интригующей, из-за чего сегодня она смотрится слабовато, учитывая, что современные авторы чего только не прикручивают к простой схеме сюжета, чтобы история получилась как можно замысловатее и необычнее (см. «ÐŸÐ¾Ñ‚ерянные боги» Брома, например). Впрочем, я отвлекся.

Персонажи, по большей части, скучные. Нельзя сказать, что они слабо прописаны, они просто блеклые сами по себе. Это, конечно, чисто субъективное суждение, однако ни один из персонажей не показался мне ярким и самобытным, и никому из них мне не захотелось сочувствовать.

А вот мир получился неплохим. Он запоминается, в нем есть интересные элементы и даже загадки, вот только почти вся его прелесть будет раскрыта в последующих произведениях цикла. В первом же романе почти все авторское внимание сконцентрировано на главном герое и его окружение постоянно маячит где-то на втором плане.

«ÐšÐ¾Ð»Ð´Ð¾Ð²ÑÐºÐ¾Ð¹ мир» — целиком продукт своего времени. Я не удивлен, что он снискал популярность в Америке шестидесятых, все-таки именно он был основоположником или одним из основоположников одного из самых популярных ныне клише. Я не удивлен, что он был популярен у нас в девяностые, все-таки тогда наш народ только-только распробовал западное фэнтези. Но я сильно удивлюсь, если лет через двадцать об этом романе будут помнить не только с точки зрения «ÑÑ‚о классика фэнтези», но и «ÑÑ‚Ð¾ увлекательная история, не потерявшая своей актуальности».

В отличие от Теренса Хэнбери Уайта, Мэри Стюарт в переложении легенд о короле Артуре пошла совершенно другим путем. Ее истории обходятся минимумом волшебства, и их даже с большой натяжкой нельзя назвать уютными и очаровательными. Перед нами суровый реализм, при чтении которого понимаешь, что если Артур с Мерлином и существовали на самом деле, то их жизнь была бы примерно такой, как это описала Стюарт.

«Ð¥Ñ€ÑƒÑÑ‚альный грот» в 1971 году был вполне заслуженно удостоен Мифопоэтической премией фэнтези. Это история молодого бастарда Мирддина Эмриса, жизнь которого совсем не сахар. У Мирддина есть определенные проблемы с общением, унаследованный им дар провидца приносит одни беды, а впереди его ждет очень длинный и сложный путь становления, но не великим волшебником, а великим человеком.

Перед нами не сказка и не фэнтези, а скорее исторический роман. Здесь нет рыцарей без страха и упрека, персонажи Мэри Стюарт действуют не всегда из лучших побуждений. Более того, они способны испытывать сомнения, отчаяние, но вместе с тем и любовь, и сострадание. Нечто похожее позже сделал Бернард Корнуэлл, правда, его «Ð¡Ð°Ð³Ð° о короле Артуре» в большей степени тяготеет к военно-историческому боевику.

Интересный взгляд на Артура, Мерлина и компанию через призму реализма. В принципе, одна из лучших вариаций на тему, так что если вам небезразлична история Мерлина и Артура, проходить мимо этого цикла точно не стоит.

«ÐœÐ°Ñ€ÑÐ¸Ð°Ð½ÑÐºÐ°Ñ трилогия» Кима Стэнли Робинсона на момент выхода в России вызывала у меня неподдельный интерес. Классическая научная фантастика, описывающая освоение Марса человечеством. Что может быть лучше, особенно для того, кто испытывает теплые ностальгические чувства от словосочетания «ÐœÐ°Ñ€ÑÐ¸Ð°Ð½ÑÐºÐ¸Ðµ хроники». Но на деле все оказалось далеко не так радужно, как я себе представлял.

«ÐšÑ€Ð°ÑÐ½Ñ‹Ð¹ Марс». 2026 год, первая сотня колонистов отправляется на Марс. Успешно приземлившись на красной планете, люди начинают колонизацию, попутно решая огромное количество технических, моральных, социальных, политических и иных проблем. Вообще, главной проблемой книги для меня оказалась ее «Ð´Ð¾Ñ‚Ð¾ÑˆÐ½Ð¾ÑÑ‚ÑŒ» в деталях. Робинсон, взявшись описывать историю колонизации Марса, подошел к делу с полной ответственностью и смоделировал будущее настолько подробно, что временами становилось попросту скучно. Здесь не так уж много места нашлось для романтики фронтира, все больше различных технических и иных аспектов из жизни новых поселений. Хотя должен признать, как только отношения между Землей и Марсом стали накаляться, я вновь начал следить за сюжетом с интересом.

«Ð—еленый Марс». Пятьдесят лет прошло с момента завершения предыдущей книги. Основное внимание сосредотачивается вокруг продолжающегося противостояния Земли и Марса (что достаточно интересно) и вокруг терраформирования красной планеты (что не так интересно). Автор по-прежнему огромное внимание уделяет деталям и обилию проблем, с которыми сталкиваются персонажи, что, вкупе с суховатым языком, воспринимается не так уж легко.

«Ð“олубой Марс». Действие начинается сразу с того момента, на котором заканчивается «Ð—еленый Марс». После двух революций и успешного превращения красной планеты в место, пригодное для жизни, человечество продолжает осваивать космическое пространство. Попутно намечается разрешение множества социальных, политических, медицинских и научных проблем (как старых, так и новых), благодаря чему люди начинают двигаться в сторону утопии. В книге нет яркого конфликта, в отличие от предыдущих частей трилогии, да и в целом читалась она уже скорее по инерции.

Ким Стэнли Робинсон пишет достаточно медитативную фантастику. И «2312», и «ÐœÐ°Ñ€ÑÐ¸Ð°Ð½ÑÐºÐ°Ñ трилогия» отличаются глубокой проработкой мира, но поверхностным отношением к персонажам и сюжету. Точнее, сюжет в данном случае является инструментом для демонстрации варианта человеческого будущего и подробной экскурсии по всей заселенной вселенной. Что, в общем-то, нормально для производственного романа, а каковым «ÐœÐ°Ñ€ÑÐ¸Ð°Ð½ÑÐºÐ°Ñ трилогия» и является. Так что если вам нравится читать об освоении чего-либо с обилием технических деталей и глубоким знанием матчасти, то эти книги для вас. Только будьте готовы к долгому и вдумчивому чтению.