Легенда гласит, что было Их трое. Трое создателей миров во второй половине двадцатого столетия от Рождества Христова начали творить свои вселенные на потеху люду простому. Сильнейшего среди этих троих знают под именем сэр Терри Праттчет и, как демиург потрудился он на славу: рукописи его и по сей день известны во многих странах за пределами Ксанфа, однако о движущихся картинках по мотивам его мира, да развлечениях настольных известно лишь просвещенным боярам и дворянам, ибо дороги они и малозначительны (автор сего письма лично видал сундук развлечений за 2000 целковых). Оставшихся двух великих создателей величают Роберт Асприн и Пирс Энтони. Не так они могущественны как сэр Терри, однако почитают их тоже не слабо. Особливо необходимо отметить демиурга Энтони, открывшего дверь в миры, населенные чудью, богомерзкими тварями, добрыми молодцами, а также красными девицами и большим, просто таки огромным легионом забавностей. И лучшим из миров по праву считается Ксанф.

Так уж получилось, но отношения с «Ñ‚ремя столпами» юмористического фэнтези у меня не очень ладятся: прочитав залпом 7 книг Пратчетта, я заработал себе легкую непереносимость творчества этого автора и с тех пор романы его читаю строго по одному за раз. Асприн мне очень понравился своими первыми романами из МИФического цикла и очень разочаровал романами последними. Энтони же… Ну можно сказать, что я до последнего времени с ним и не был знаком, если не считать НФ-романы из цикла «ÐÑ‚Ð¾Ð½», которые мне очень нравятся, но юмористическим фэнтези не являются. Цикл романов о Ксанфе меня вообще по началу пугал своим объемом: на данный момент выпущено более 30 романов, что слишком уж много (а еще не следует забывать тенденцию большинства авторов многотомных циклов снижать по ходу написания каждого четвертого продолжения планку качества). Однако издательство ЭКСМО решило для меня эту проблему, издав 3 первых романа в одном томе, а на остальных поставив крест. Пока прочитано лишь «Ð—аклинание для хамелеона», я не могу утверждать, каково оно в сравнении с продолжениями, однако конкретно про роман сказать хочу.

Ксанф – полуостров, на котором существует магия, единственный в своем роде. Люди, звери, чудовища, даже растения здесь обладают какими-либо магическими талантами. Среди местного населения существует обычай: в 25 лет каждый житель Ксанфа должен пройти обряд инициации, который заключается в демонстрации своей магии, в противном случае человек становится изгнанником и его отправляют в Обыкновению. Бинк стоит на пороге своего 25-летия, и перспектива изгнания висит над ним дамокловым мечом. Чтоб разрешить ситуацию он решает отправиться к доброму волшебнику Хамфри для определения, есть ли все-таки у него магический талант или же нет. Первое что бросилось в глаза при чтении – аннотация. Дело в том, что она описывает события, происходящие спустя добрую половину романа, а это не очень хорошо. Помимо этого очень примечательны фантазия автора и его многочисленные аллюзии на политику, социальное устройство и многие реалии нашего мира. Юмор присутствует, но в основном на втором плане: Энтони сообщает о забавных вещах с серьезным лицом, но чаще выходит скорее не смешно, а сказочно. «ÐŸÑ€Ð¸ÐºÐ¾Ð»ÑŒÐ½Ñ‹Ðµ кактусы», которые могут уколоть смотрятся абсолютно нормально, т.к. мы видим столько всего нафантазированного, что все игры с названиями воспринимаем как нечто, само собой разумеющееся. Многочисленные пикантные ситуации не царапают глаз и смотрятся даже уместно. Главный герой, кстати, тоже удался на славу. Очень человечный, очень настоящий, он, в тоже время, словно бы воплощает некий идеал молодого человека: сильный, рассудительный, преданный своей стране и своей девушке, всегда пытающийся поступать по справедливости и все равно допускающий ошибки, зачастую поступающий неблагоразумно и даже глупо.

В целом можно сказать, что перед нами добротное фэнтези, в котором юмор — не самоцель, а часть местного магического мира. Это очень добрая история, время которой возможно и ушло (судя по полкам с мрачными романами жанра Dark Fantasy, которые в настоящее время очень в ходу), однако лично мне было очень приятно ее читать. А позитивных эмоций много не бывает.

«Ð”ень триффидов» я читал трижды, причем в трех разных изданиях. Я уже даже не помню, как попали ко мне первые две книги, точно знаю, что не покупал их. Что тут сказать?.. Это были девяностые, мы менялись книгами, а затем забывали, с кем и на что менялись. К слову, отзыв написать меня сподвигла покупка издания сборника романов Джона Уиндема в серии «Ð¨ÐµÐ´ÐµÐ²Ñ€Ñ‹ фантастики»: просто в магазине вдруг решил, что пора бы познакомиться с творчеством этого автора получше. Для начала, конечно же, освежил впечатления от уже прочитанного когда-то.

Итак, роман. Это самое известное произведение Уиндема и одна из лучших книг, что я читал. В мире происходит катаклизм неизвестного происхождения. В небе виден завораживающей красоты метеоритный дождь (или что-то похожее на него), после чего все свидетели необычного явления слепнут. Кому же повезло сохранить зрение, вынуждены выживать в мире, где старые порядки рухнули и каждый сам определяет меру этичности своих действий. И, как будто этого было мало, на людей начинают повсеместную охоту хищные, полуразумные и не имеющие естественных врагов растения – триффиды. Но и на этом беды человечества не заканчиваются: по населенным пунктам прокатывается эпидемия чумы. Книга представляет собой грандиозный социальный эксперимент: в ней продемонстрированы все возможные линии поведения людей в подобных обстоятельствах. Причем смоделировано все так ярко и точно, что даже и сомнений не остается, что все будет именно так. Персонажей немного, лично я по-настоящему симпатизировал лишь троим:

• Главному герою. Его глазами мы видели всю трагедию от начала и... до конца? Тут, пожалуй, будет уместна оговорка, что до конца романа, читавшие меня поймут.

• Девушке главного героя. Ну как без любовной линии? Да еще настолько обычной и человечной, такую легко встретить не просто в своем окружении, а даже в своей семье.

• Коукеру. Мне искренне импонировал этот человек действия. До метеоритного дождя он активничал, после – пытался спасти тысячи слепых, затем яро защищал выжившие общины. Люблю таких деятельных персонажей.

Книгу можно было бы назвать очень страшной и печальной, многие моменты в ней полны невыносимой грусти и отчаяния, но благодаря ироничному авторскому стилю и тому факту, что Уиндем всегда давал своим героям надежду на светлое будущее, книга оставляет довольно приятное послевкусие. Не в последнюю очередь за это стоит благодарить А. Н. Стругацкого, который великолепно перевел этот роман. Вот уж действительно, хороший переводчик должен быть еще и хорошим писателем.

Сейчас роман смотрится несколько наивно, все же ему уже более 60-ти лет, однако я советую прочитать его всем любителям философской, социальной и приключенческой прозы, вы не пожалеете.

Захотелось мне рассказать одну историю. Я в принципе обожаю отличные истории, как рассказывать, так и слушать, и та история, о которой пойдет речь далее, случилась со мной несколько лет назад. Я случайно обнаружил портал в иное измерение и несколько дней провел в компании 7 человек (еще был грудной ребенок, девочка, но о ней я почти ничего не помню), которые летели на звездолете к Гробницам Времени, ради разгадки их тайны и встречи с древним созданием Шрайком. Можете, конечно, мне не верить, но все было именно так. Чтобы скоротать время, паломники решили рассказывать истории своих жизней, ну а так как я летел зайцем, я просто слушал. И с каждой новой историей восхищался своими спутниками все больше. Компаньоны в путешествии подобрались очень разные: поэт, консул, католический священник, частный детектив, полковник, ученый и тамплиер. Истории их различались так же, как их профессии, хотя тут не могу утверждать наверняка, так как историю тамплиера услышать не довелось.

Первым раскрывал свою душу священник. И это лучшая история из тех, что я услышал на том корабле, и одна из лучших услышанных в жизни: рассказ о поиске Бога, веры, антропологическое исследование с леденящим кровь завершением. Уже эта история окупила всю поездку.

От полковника я ожидал каких-нибудь солдафонских баек, уж очень стереотипно он выглядел. Однако мне преподали урок, что не стоит судить по внешнему виду. Полковник рассказал о любви, и рассказ его пусть не был завернут в обертку увлекательного исследования, зато был таким честным и открытым, что вся поездка окупилась дважды.

История поэта, как я и предполагал, была посвящена вдохновению. Но я угадал лишь основную линию его рассказа, а все, что он произнес, не раз и не два удивляло и преподносило сюрпризы, подчас неприятные. К концу этой истории я ощущал себя очень уставшим, мне хотелось есть и спать, но я не мог все бросить и вернуться домой. Мне казалось, что стоит мне отвлечься от этих людей и их историй, и магия кончится. Они улетят дальше, оставив меня позади и даже и не вспомнив обо мне, в конце концов, сколько зайцев уже так катались до меня и сколько прокатятся еще после... Поэтому я продолжал сидеть и слушать.

История ученого была не просто необычной – она была очень странной. История о жертвах и жертвенности. Это самая трагичная история среди озвученных на корабле. Ах да, — путешествие окупилось в четвертый раз.

Детектив рассказывала свою историю недолго. Хотя, возможно, мне так показалось за счет динамичности этой самой истории. Пока я слушал её, сердце уже не разрывалось от переживаний, да и не переживал я особо, так как знал, что все будет хорошо, ведь автор истории находилась в одной комнате со мной. И все же ее история развлекла.

История консула – последняя, которую мне довелось услышать. Она содержала в себе много тематик, по накалу страстей не уступала предыдущим, но воспринималась мною уже тяжело. Действие портала заканчивалось, и я чувствовал, что вот-вот реальный мир схватит меня и вернет на свое место. Так и случилось, мне не довелось в тот раз узнать, чем же завершилось паломничество моих случайных спутников к Шрайку. Позже я обнаружил еще несколько порталов и вновь встретил своих старых знакомых, но это уже совсем другая история.

Многие современные авторы-фантасты на заре карьеры полемизировали со своими именитыми предшественниками: Стивен Кинг по мотивам «Ð”Ñ€Ð°ÐºÑƒÐ»Ñ‹» Брэма Стокера написал «Ð–Ñ€ÐµÐ±Ð¸Ð¹», Нил Гейман, вдохновившись «ÐœÐ°ÑƒÐ³Ð»Ð¸» Редьярда Киплинга, написал «Ð˜ÑÑ‚Ð¾Ñ€Ð¸ÑŽ с кладбищем», Дин Кунц по-своему интерпретировал «Ð¤Ñ€Ð°Ð½ÐºÐµÐ½ÑˆÑ‚ÐµÐ¹Ð½Ð°» Мери Шелли, ну а Роберт Маккаммон дискутировал с Эдгаром По. Иногда подобные литературные эксперименты становились жаркими спорами, когда авторы полностью переделывали произведения своих предшественников и переиначивали характеры главных героев (многострадальные король Артур, Шерлок Холмс и доктор Ватсон, Конан-варвар служат тому примером). Временами писатели в своих книгах просто отдавали дань уважения гениям прошлого (как например Роберт Джордан и Джоан Роулинг по отношению к Джону Толкину). «Ð£Ñ‡Ð°ÑÑ‚ÑŒ Эшеров» в данном плане является и тем, и другим. И в этом главная беда романа: автор так и не определился, чего же он все-таки хочет добиться в итоге, и перспективно сильный готический роман с примесью мистики к финалу скатывается в довольно невнятную кашу. Хотя Маккаммон об этом, безусловно, знает, т.к. сомневаюсь, что такая точная (но условная по части сюжетных подробностей) характеристика книги, которая звучит в самом начале, вставлена просто так: «â€” «Ð‘едлам» не лучшее ваше творение, Рикс. — Джоан Рутерфорд спокойно посмотрела на него голубыми глазами, и он почувствовал, что его прошиб пот. — У вас герои словно сделаны из дерева. Какой-то маленький, обладающий сверхъестественным восприятием слепой мальчик, способный видеть прошлое или что-то в этом роде, сумасшедший доктор, режущий людей на куски в подвале собственного дома. Я до сих пор не могу понять, что у вас там происходит. Вы написали роман в шестьсот страниц, который читается как телефонный справочник». Утрированно, конечно, но в целом к роману подходит.

Что касается непосредственно сюжета, то перед нами продолжение истории рода Эшеров, которых мы (многие из нас) имели счастье (ну или хотя бы удовольствие) видеть на страницах рассказа Эдгара По «ÐŸÐ°Ð´ÐµÐ½Ð¸Ðµ дома Эшеров». Действие развивается в 80-х годах XX-го века, и мы видим, что нынешний патриарх старинного рода умирает от таинственной фамильной болезни и желает выбрать наследника. Вариантов у него немного: сын, дочь и еще один сын. При этом один из сыновей бездарен и чрезмерно увлечен алкоголем и азартными играми, а второй — «Ð±ÐµÐ»Ð°Ñ ворона», попытавшаяся сбежать от своей семьи и своего долга. Дочка же хоть и умница, и красавица, и вообще у папы золотце и единственная отрада, однако имеет неоднозначные отношения с наркотиками. В итоге трое наследников собираются в родовом поместье и сюжет начинает просто фонтанировать идеями: монстр-пантера и загадочное чудовище, древние загадки Эшеров, нынешние загадки Эшеров, нынешние загадки не Эшеров, садисты и маньяки, таинственная Лоджия (идея которой, кстати говоря, понравилась мне больше всего). К сожалению, к концу все это не вплетается в единый прочный сюжетный узел-финал, а как-то блекнет. Роман очень хорош до тех пор, пока автор не начинает давать ответы на вопросы сюжета. Увы, атмосфера сразу же теряет половину своей притягательной таинственности. Персонажи выписаны неплохо, но как только дело доходит до финала, так сразу деревенеют.

Итог: несмотря ни на что, «Ð£Ñ‡Ð°ÑÑ‚ÑŒ Эшеров» — отличный мистический роман, читать который интересно, но не стоит возлагать на него слишком много надежд, чтоб не разочароваться в конце.

Хоть Мартин и пытался во введении привить читателю ассоциацию с крутящейся книжной полкой, когда я брался за книгу, мое воображение рисовало совершенно иную картину. Мне представлялся костер, вокруг которого собрались абсолютно разные люди из разных эпох и частей света, по очереди рассказывающие друг другу свои истории. Общим между всеми этими людьми было было только то, что все они воины. Не лучшие, но все же воины. Каким-то образом среди них оказался и читатель (то есть я сам), но не как рассказчик, конечно, а как слушатель. Антология довольно крепкая, в ней нет откровенно неудачных рассказов. Что-то лучше, что-то хуже, но все это субъективно, поэтому ниже я просто приведу те рассказы, которые чем-то меня зацепили и чем-то особенно понравились.

«Ð’ечные узы» — рассказ про воинов будущего. В общем-то, что хотел, я про него уже рассказал в отдельном отзыве, так что переходим к следующему.

«Ð§Ð¸ÑÑ‚ый лист» — психологический триллер. США, наши дни. Что интересно, история не про сурового солдата, а про девушку 23-х лет. Сказать что-либо еще про рассказ крайне трудно, т.к. он неразрывен и любое упоминание сюжета уже становится спойлером. Даже то, кто здесь главный герой...

«Ð˜ вестники Господни» — далекое будущее, другая планета и главный герой, представляющий собой смесь религиозного фанатика-ассассина и супергероя. Рассказ — динамичный боевик (хотя временами действие провисает), интриги в нем особой нет, и главный интерес вызывает только особая способность главного героя.

«Ð¡Ð¾Ð»Ð´Ð°Ñ‚ское житье» — Америка XIX века, перед нами предстает история цветного солдата, сражающегося против индейцев. Рассказ получился неплохой, очень динамичный и выписанный ярким сочным языком.

«Dirae» — США, 21-й век. Отличный психологический триллер, с долей мистики. Пожалуй, один из лучших в сборнике. Хотел бы сказать о нем больше, да нет желания спойлерить.

«ÐžÑ€ÐµÐ» и кролик» — конец пунических войн. Карфагенские юноши и мужчины, захваченные в рабство, подвергаются жестокому испытанию для отсеивания слабых и закалки сильных. Но физические страдания лишь одна сторона медали, гораздо хуже и изощреннее психологические пытки и игры римлян. Рассказ цепляет даже не сюжетом, а своей идеей, которая в полной мере раскрывается в конце. Жаль, правда, что нет продолжения, т.к. рассказ читается как первая глава очень динамичного романа.

«Ð¯Ð¼Ð°» — неплохой рассказ, в центре повествования которого не человек, а пес. И хотя сюжет довольно предсказуем, автору удалось выписать персонажей так, что им сочувствуешь и сопереживаешь.

«Ð˜Ð· тьмы» — казалось бы, стандартная повесть, рассказывающая о вторжении пришельцев, кровопролитной войне с захватчиками. Однако не дают заскучать отличный язык автора и великолепный финал.

«Ð”ревние пути» — произошло Изменение и общество скатилось до средневекового уровня. Действие происходит в 2055-м году на территории бывшего СССР. Рассказ тем и запомнился, что написан англоязычным автором про Россию и написан очень даже неплохо. Даже мат употребляется в тему.

««Ð˜Ð¼Ñ мне Легион»» — история о Французском иностранном легионе после его раскола. 1941-й год, обе части легиона сталкиваются друг с другом в кровавой битве. Бывшие друзья и товарищи, вместе тренировавшиеся, вместе прошедшие не одну битву, вынуждены убивать друг друга. Довольно тяжелый рассказ.

«Ð—ащитники фронтира» — рассказ о последних защитниках форта. Война уже подошла к концу, враги атакуют все реже и слабее, связи с Империей нет. Что же делать оставшимся в живых солдатам, которые не знают иной жизни, кроме как здесь, в этом форте?

«Ð¡Ð²Ð¸Ñ‚ок» — я бы абсолютно не удивился, если бы узнал, что эту историю написал Стивен Кинг. Слишком уж он любит в своих произведениях ставить людей в предельно экстремальные условия. Однако в данном случае автор, конечно же, не Кинг. В рассказе идет речь о моральных страданиях человека, из-за которого каждый день умирают другие люди. Автор умело описывает психологические страдания главного героя, и привкус отчаянья просто ощущается на языке. Рассказ очень хороший, но вряд ли я решу когда-нибудь его перечитать.

В итоге мы имеем два десятка очень разных историй, нас хаотично бросают из одной части света в другую, из одного времени в другое, и в этом то и заключается главное очарование этой антологии: она не дает заскучать. Читая ее, вы не зацикливаетесь на одном жанре, а потому я советую прочесть ее всем любителям хороших историй. Она того стоит, поверьте.

«1922» — исповедь убийцы. В роковой для себя и своей семьи 1922-й год фермер убил свою жену. Причем сделал это не один, а используя собственного сына, чем и подписал приговор и себе, и ему. После убийства обоих не ждет ничего хорошо и судьба главного героя отлично иллюстрирует название сборника «Ð¢ÑŒÐ¼Ð° и больше ничего».

Я начал читать повесть рано утром и, только закончив с ней, понял, какую совершил ошибку. Такие произведения стоит читать вечером, чтоб с каждой страницей вокруг становилось темнее и мрачнее. В моем случае все было наоборот и, когда для главного героя наступила «Ð½Ð¾Ñ‡ÑŒ его жизни», мою комнату озаряло утреннее Солнце и это абсолютно не соответствовало тому, что творилось в моей душе.

В «1922» по-настоящему сочувствуешь героям, пытаешься найти для них выход из ситуации, в которую они сами себя загнали. Персонажей жалеешь, хотя сам фермер вызывает жалость пополам с презрением, а вот его сын... У парня бы все было в жизни более-менее, если бы отец не поломал ему психику, сделав своим соучастником. После помощи в убийстве матери перед нами предстаёт уже абсолютно другой человек, и его отец это понимает: сперва он воспринимает сына как ребенка, но спустя пару месяцев уже думает о нем как о «ÐºÑ€ÐµÐ¿ÐºÐ¾Ð¼ парне, знающем, что такое убить человека». Однако метаморфозы происходят не только с сыном, но и с отцом. Поначалу мы видим уверенного в себе мужчину средних лет, который знает чего хочет от жизни. Несмотря на всю его любовь к фермерской жизни, его нельзя назвать деревенщиной в полном смысле этого слова, так как у него есть небольшая коллекция книг и читать он любит. Однако чем дальше продвигается сюжет, тем больше он превращается в жалкого, неуверенного в себе человечка, который даже не в силах определить, что его преследует: его совесть или же действительно «Ð¿Ñ€Ð¸Ð²ÐµÑ‚Ñ‹ с того света».

В итоге перед нами очень сильное произведение, в котором есть отлично прописанные герои, атмосфера Америки первой половины двадцатого века и один из самых мрачных сюжетов Стивена Кинга. Просветов не будет, Солнце скрылось за горизонтом.

Дебютный роман Джо Хилла сложно назвать новым словом в жанре или же вообще великолепным романом, но обо всем по порядку. Нам рассказывается история Джуда Койна, 54-летней рок-звезды, лучшие годы которого давно позади. Группа его распалась, здоровье уже не то, годы дают о себе знать. Вот и коротает Джуд время в своем тихом двухэтажном особнячке вместе с молодой любовницей и секретарем-помощником. И все было тихо и спокойно до тех пор, пока не вздумалось Джуду согласиться на покупку настоящего призрака... И понеслось. Роман можно условно поделить на 2 части: завязка (она же добротный ужастик) и продолжение вместе с финалом, которые выглядят как роуд-муви, переложенное на страницы книги. И в этом кроется первый недостаток книги: со сменой антуража напряжение сменяется просто ожиданием конца. Еще по рассказам было видно, что Хиллу хорошо удается выписывать мистику, а вот действия обычного квеста получаются какими-то вымученными.

Второй недостаток книги — это персонажи. Их беда в том, что они неживые. Они были мертвы еще до начала событий, описанных в книге (Джуд был жив до распада группы, Джорджия — точно не ясно, но к знакомству с Джудом она уже тоже особо не жила), и ожили, встряхнулись с появлением призрака. Но это все ерунда, потому что Хиллу не удалось выписать их так, чтоб читатель начал сочувствовать персонажам, больно они получились далекими и чуждыми.

Ну и третий минус — это перевод. Поначалу он неплох, но к концу просто пестрит перлами, типа «Ð±Ð¾Ð»ÑŒÑˆÐ¾Ð¹ мускулистой машины» и прочего.

Положительное в книге однако тоже есть: яркий и живой язык автора, кинематографичность романа, несколько пугающих мистикой моментов, несколько вызывающих отвращение моментов, да и в целом роман пусть и не хватает звезд с неба, однако довольно неплох и на пару вечеров занять сможет, вот только возвращаться к нему вряд ли захочется. И стоит отдать должное автору: для дебюта это сильный роман.

В итоге, хотелось бы отметить, что если вы любитель книг про призраков, то книгу прочесть все же стоит, так как парочка оригинальных идей в рукаве у Хилла все же найдется, а вот если вы ищете психологизм, переживания героев и персонажей, которым хочется сочувствовать, то «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð±ÐºÑƒ в форме сердца» лучше отложить и взять «Ð Ð¾Ð³Ð°». Что ж, желаю автору творческих успехов и жду его следующих романов.

Третий том Саги о Видящих в корне отличается от предыдущих двух. Если раньше все действие происходило в одном замке, с редкими вылазками на задания, то теперь весь роман представляет собою путешествие из пункта А в пункт Б, с попутным отклонением в пункт В. Главный герой повзрослел (почти совсем), сменил спутников (почти всех), взгляды на жизнь (ну хотя бы отчасти), да и вообще, начал мыслить глубже (иногда).

Итак, начнем:

1) Язык автора. Здесь все как обычно хорошо. Настолько хорошо, чтоб ощутить свое присутствие внутри романа и не больше. Я бы сказал, что все повествование очень похоже на то, как Верити издалека наблюдал за действиями Фитца.

2) Сюжет. Все происходящее мы видим по-прежнему от первого лица, однако, если раньше была необходимость в дополнительных взглядах на мир (как у Мартина в Песне Льда и Огня), то теперь данная необходимость отпала. Автор не стала ставить перед героем неоднозначные задачки и все вопросы книги решаются довольно легко. Интриги в книге не так уж и много.

3) Персонажи. Они хороши до определенного момента. По неизвестной мне причине ближе к концу книги действия героев стали казаться мне несколько странными и нелогичными. Возможно, это показалось только мне, но все же неприятные моменты при прочтении были.

4) Диалоги. Юмора стало поменьше, в остальном все на прежнем уровне. Жаль, что у волка отобрали его ироничность под предлогом, что его образ мыслей становится более человеческим.

5) Мир. Главный плюс этой истории. Интереснее всего было узнать, что же находится за Шестью Герцогствами, где пропадали Элдерлинги, да и вообще, кто же они на самом деле и почему в свое время исчезли. Пусть не все мои вопросы нашли свои ответы, однако свое удовольствие от странствий убийцы я получил.

6) Магическая система. Ей уделено много внимания, так что ощутить прикосновение Силы для обычного читателя не так сложно: нужно просто полностью погрузиться в книгу.

7) Главный герой. Чувствуется, что Хобб очень любит своего героя, иначе никак не объяснить его поразительную удачу и способность спасать свою жизнь в последний момент. И это не плохо, роман действительно держит в напряжении (хотя, конечно, за жизнь Фитца я не беспокоился, а вот лишние дырки в его шкуре меня огорчали). Конечно, у Фитца избыток самокопания. Конечно, временами он довольно женственнен. Но и такой герой имеет право на существование. В конце концов, выписан он максимально правдоподобно и тщательно, не составляет труда поверить, что люди с таким складом характера реально существуют. И кстати, главное отличие Фитца от Квоута (персонажа Имени ветра) в том, что Квоут, не смотря ни на что, все же победитель. Фитц же изначально позиционируется как проигравший.

В итоге получилась хорошая история. Местами излишне затянутая, местами нелогичная и странная, однако живая и яркая. Концовка не оправдала многих моих ожиданий, но автор вправе самостоятельно решать, как должна заканчиваться его история и то что получилось — тоже очень даже неплохо. Что ж, впереди Сага о живых кораблях. Надеюсь, будет не менее интересно.

«ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²ÑÐºÐ¸Ð¹ убийца» начинается с того места, на котором заканчивается «Ð£Ñ‡ÐµÐ½Ð¸Ðº убийцы»: Фитц, будучи в тяжелом состоянии после отравления и утопления, пытается восстановиться и вернуться домой, чтоб защитить своего будущего короля от козней его младшего брата. Действие становится более неторопливым и книга читается уже не так легко, как первый том саги. Хотя, отчасти это можно списать на действия нашего издательства: про перевод говорить не буду, видел и похуже, но вот аннотация, пересказывающая концовку романа... Это не то чтобы убивает всю интригу, хотя так оно и есть, но главным образом это убило для меня напряжение от книги. Бывает, что читаешь книгу и просто не можешь оторваться, переживая за главных героев и стараясь побыстрее узнать, чем дело кончится. В этой книге такого нет именно из-за аннотации. Но, несмотря на это недоразумение, читать было все же интересно, я получил много удовольствия от множества ярких сцен, от великолепных образов романа и от зашкаливающего уровня психологизма истории.

Между тем, книга не привносит ничего кардинально нового, все развивается довольно естественно и плавно. И хотя второй том толще первого страниц на 250, сюжет в нем продвигается всего примерно на год. И я не хочу сказать, что это недостаток, но все же временами ход повествования ощутимо вязнет в деталях. Однако в финале происходит переломный момент всего сюжета, и хочется побыстрее уже начать читать третью книгу.

Ну и подводя итог: первая книга заканчивалась в целом хорошо и была частично самостоятельна. В «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²ÑÐºÐ¾Ð¼ убийце» все наоборот. Становится окончательно ясно, что вся «Ð¡Ð°Ð³Ð° о Видящих» — это одна большая книга.

Мне нравятся «Ð¨ÐµÐ´ÐµÐ²Ñ€Ñ‹ фэнтези» за их разнообразие. В рамках серии выходило и тёмное фэнтези («ÐŸÐµÑ‡Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð°Ñ история братьев Гроссбарт» Джесса Буллингтона), и светлое («Ð˜Ð¼Ð¿ÐµÑ€Ð°Ñ‚ор-гоблин» Кэтрин Эддисон), и эпическое («Ð¡ÐºÐ°Ð·Ð°Ð½Ð¸Ñ Меекханского пограничья» Роберта М. Вегнера), и мифологическое («Ð¡Ñ‚ая воронов» Скотта Одена), и переосмысление сказки («Ð‘ессмертный», Кэтрин М. Валенте), и фэнтези, смешанное с научной фантастикой («Ð’ладыка Ледяного сада» Ярослава Гжендовича), и городское фэнтези, смешанное с мистикой («ÐŸÐµÐ¿ÐµÐ» и сталь» Ярослава Гжендовича), и много чего ещё. В общем, поджанровый спектр обширный. И вот дошла очередь до истории, нарратив которой опирается на юмор. Не полностью, перед нами всё-таки не юмористическое фэнтези, а скорее военное. Однако без юмора эту историю сложно представить. Так что сегодня поговорим о сороковой книге серии – «Ð¨ÐµÑÑ‚надцать способов защиты при осаде» за авторством Тома Холта, также известного как К. Дж. Паркер.

На юмор намекает уже название, но к этому аспекту книги мы обратимся чуть позже. Для начала стоит сказать, что роман по факту является мемуарами полковника Орхана, военного инженера, попавшего в серьёзный переплёт, и вынужденного оборонять Город всеми мыслимыми способами, коих в учебниках военного дела насчитывается всего пятнадцать. И в данном случае они не работают. Отчего приходится изобретать немыслимый шестнадцатый способ защиты Города при осаде. Инженер наш обладает особым плутовским складом ума и недюжинной удачей, помноженной на наглость, так что скучать при чтении не придётся.

Но особая прелесть книги не только в том, что именно рассказывает Орхан, но и в том, как он это делает. Отличный пример для демонстрации своей мысли я обнаружил уже в начале первой главы:

«ÐŸÑ€Ð¸Ñ‘мная моего приятеля клерка находилась в квартале 374, ряд 42, улица 7. О последовательной нумерации в отделе поставок явно слышали, но сомневаются в её эффективности, так что блок 374 вклинен между 217-м и 434-м. Улица 7 ведёт с улицы 4 на улицу 32. Впрочем, наверное, так и должно быть, тем более что я тут вполне могу найти дорогу, а я всего лишь строитель мостов – никто.»

По ощущениям роман находится где-то рядом с «ÐŸÐ¾Ð¿Ñ€Ð°Ð²ÐºÐ¾Ð¹ 22» Джозеффа Хеллера: сначала смешно и весело, потом просто смешно, а под конец, если у меня и вырывался смешок, то только горький. Автор очень ловко делает свой сюжет грустнее и трагичнее, большую часть времени этого даже не замечаешь. Ну а по форме рядом с «Ð¨ÐµÑÑ‚надцатью способами защиты при осаде» можно поставить «Ð›ÐµÐ³ÐµÐ½Ð´Ñƒ» Дэвида Геммела, в которой также всё повествование было сосредоточено вокруг одной осады. И точно также защитникам удавалось удерживать стены довольно долго благодаря одному чрезвычайно одаренному человеку. Однако Друсса у Геммела волновало количество врагов и сколько из них он успеет покрошить, в то время как Орхан у Паркера больше беспокоится о всякой технической информации, типа: какой высоты стены, какова дальность орудия номер 16, то есть катапульты, сколько полных комплектов брони есть в запасе и так далее. Но подаётся это в довольно ироничном ключе, так что обилие специализированной информации не кажется нудным.

Роман хорош и представляет нетривиальный взгляд на военное фэнтези. Да, здесь нет прописанного мира, ярких персонажей (за исключением Орхана и пары его друзей), магии и эпичных сражений. Но сюжету это всё и не нужно. Зато у романа есть индивидуальность и отличная история. Так что он однозначно стоит прочтения.

Про «ÐŸÐ¾Ð»Ð°Ñ€Ð¸» я узнал ещё в 2018 году от товарища с фантлаба. Тогда же цикл был поставлен в очередь на прочтение, которая оказалась очень длинной. Я не люблю читать электронные книги, поэтому решил терпеливо дожидаться бумажного издания. А ещё меня несколько напрягали обильные хвалебные сравнения в отзывах: то «ÐŸÐ¾Ð»Ð°Ñ€Ð¸» – это как «ÐŸÐµÑÐ½ÑŒ льда и огня», то Роман Суржиков по уровню писательского мастерства стоит вровень с Патриком Ротфуссом и Джо Аберкромби, то ещё что-то. Не доверяю я таким заявлениям, тем более, что сравнения с Джорджем Мартином сейчас можно увидеть около большинства фэнтезийных эпиков. Вот и дожидался цикл нашего с ним знакомства более трёх лет. Но сейчас, когда первый роман вышел от «ÐÐ»ÑŒÑ„а-книги», и в свете скорого появления переиздания от фантлаба, я прочитал «Ð¡Ñ‚Ñ€ÐµÐ»Ñƒ, Монету, Искру» и, в общем-то, не пожалел. Даже более того, я остался прочитанным доволен, и далее по пунктам объясню почему.

• Стиль повествования. Читается книга легко, но всё же чувствуется, что текст несколько сыроват. Дополнительная редактура бы не помешала. А так, есть сцены, которые кажутся излишними, бывает, что в пределах одной страницы уживаются вместе и безоценочная авторская речь, и мысли персонажа, и авторская речь с намёком на оценку происходящего и грядущие последствия. Но это всё не сильно портит впечатление. Более того, возможно, это «Ð½Ðµ баг, а фича».

• Персонажи. Трое главных героев – Эрвин, Хармон и Мира. Соответственно, Стрела, Монета и Искра из названия. Яркие, живые и интересные, но не сказать, что очень оригинальные. Линия Эрвина – это линия умного сына лорда, который вынужден участвовать в исследовательской экспедиции вместе с рыцарями своего отца. Естественно, ему необходимо поставить себя так, чтобы подчиненные с ним считались и уважали его. Естественно, сделать это парню, не так уж часто бравшему в руки меч, очень сложно. Линия Миры – это линия молодой леди из провинции, которую судьба занесла в столицу и бросила прямо в сердце высшего света. Естественно, девушке несколько вскружило голову всё происходящее вокруг, и она с увлечением начала погружаться в местные интриги. Естественно, девушка оказывается излишне самонадеянной и ей остро не хватает опыта и знаний дворцовой жизни. Линия Хармона – это линия торговца, которому необходимо провернуть главную сделку своей жизни. Именно этот персонаж наименее предсказуем, и, по иронии судьбы, его линия показалась мне наименее интересной из трёх. Среди второстепенных персонажей можно выделить как яркие и интересные образы, типа Адриана, Бекки, Ворона Короны, Джоакима, так и довольно блеклые и серые, типа леди Сибил, Луиса, Аланис, Полли.

• Сюжет. Структурно представляет собой три параллельные сюжетные линии, которые между собой не пересекаются. Разгоняется действие очень медленно, первые 30-40 процентов книги происходит только расстановка фигур и знакомство с персонажами. Если бы не предупреждение знакомого, что начало надо перетерпеть, а потом уже захватывает так, что не оторваться, я бы точно забросил книгу. Не хватает какой-то интриги в самом начале. В этом плане «Ð˜Ð³Ñ€Ð° престолов» Мартина и «ÐŸÑƒÑ‚ÑŒ королей» Сандерсона смотрятся выигрышнее, именно за счёт прологов, которые своей интригой помогают преодолевать неспешность дальнейшего повествования. Что касается жанра, «Ð¡Ñ‚рела, Монета, Искра» совмещает в себе эпическое фэнтези с детективом, плюс линия Эрвина содержит элементы тёмного фэнтези.

• Мир. Условное средневековье с вкраплениями развитых технологий, типа железных дорог. Сам по себе мир прописан достаточно слабо, больше внимания уделено персонажам, но чувствуется, что множество загадок и недосказанностей оставлено на потом. Меня, например, больше всего заинтриговало происхождение мира с этой непонятной историей прихода Праотцов и Праматерей, заложивших основу общества. Кто это такие, откуда они пришли, зачем они временами присылают Дары, как они это делают, – вопросов много, и они подталкивают поскорее взять следующую книгу.

• Диалоги. В целом, хороши, передают индивидуальность персонажей, хотя временами звучат слишком пафосно. Ну не говорят живые люди настолько красивыми и отточенными фразами. Но такое случается не часто и по большей части диалоги могут похвастаться и юмором, и интересными деталями.

• Магия. В первой книги её немного и заключается она в Предметах, своего рода артефактах, которые обнаруживаются в спонтанно появляющихся пещерах, примерно раз в столетие. Предметы эти используются не так уж часто, хоть и играют важную роль в повествовании.

В целом же, впечатления остались приятные, продолжать чтение однозначно буду. Среди русскоязычного фэнтези «Ð¡Ñ‚Ñ€ÐµÐ»Ð°, Монета, Искра» – это, пожалуй, лучшее, что я читал.

Последние несколько лет «ÐŸÐµÑÐ½ÑŒ льда и пламени» выступала своеобразным мерилом эпического фэнтези. Надо отрекламировать новую книгу? Поставьте на обложку слоган, типа: «ÐšÐ°Ðº «Ð˜Ð³Ñ€Ð° престолов», но в Африке/по-русски/мрачнее» и дело сделано. Да хоть «Ð² космосе» припишите, читатель все равно поведется на громкое сравнение. В жанре ужасов то же самое произошло с именем Стивена Кинга, причем не только в нашей стране. Но вот если отринуть все поделки «Ð¿Ð¾ мотивам» произведений Джорджа Мартина и поискать по-настоящему самобытных современных авторов эпического фэнтези, то их найдется не так уж много. Мне пока что удалось найти четверых: Р. Скотт Бэккер, Роберт М. Вегнер, Брендон Сандерсон и Стивен Эриксон. О произведении последнего сегодня и пойдет речь.

В первую очередь Стивен Эриксон известен благодаря циклу о Малазанской империи, который сейчас уже состоит из пары десятков романов, а также нескольких рассказов и повестей. Основу цикла составляет десятикнижие «ÐœÐ°Ð»Ð°Ð·Ð°Ð½ÑÐºÐ°Ñ «ÐšÐ½Ð¸Ð³Ð° Павших», путь которого на российский рынок настолько тернист, что сам по себе напоминает эпический рассказ с трагикомедийными нотками. Но об этом поговорим в другой раз, сейчас же сосредоточимся на самом первом романе серии, начале всего и авторском дебюте – «Ð¡Ð°Ð´Ð°Ñ… Луны».

Чтобы как-то выделиться в жанре, надо чтоб в твоих произведениях была изюминка. Сандерсон придумывает необычные магические системы, Бэккер разрабатывает целые философские течения, Эриксон же пошел другим путем. Его «Ð¡Ð°Ð´Ñ‹ Луны» занимают более семисот страниц, и знаете, сколько из этих страниц отведено завязке? Как минимум треть, хотя, учитывая общую неторопливость повествования, я подозреваю, что вся первая книга является одной большой завязкой. Понимаете, Эриксон разработал отличный фэнтезийный мир с глобальным сюжетом, но забыл прописать ему дружелюбный интерфейс. У «Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð² Луны» высокий порог вхождения, потому что автору очень нравится вывалить на читателя ряд интригующих сцен в одной главе, а в следующей главе переключить свое внимание на других персонажей, пропустить пару лет, а то и вовсе перескочить на другой континент. В итоге загадки и непонятности возникают в каждой главе, зависают в пространстве и получают ответы спустя кучу страниц, когда обычный читатель о них уже забыл. Помнится, я отмечал, что читая Бэккера, мне впервые пришлось заглядывать в глоссарий, потому что не получалось запомнить все термины сразу. Читая Эриксона, я впервые мотался по книге туда-сюда, стремясь понять, что же хотел донести до меня автор.

Но давайте перейдем уже к сюжету. Его в книге одновременно слишком много и преступно мало. Такая парадоксальная ситуация возникла из-за обилия персонажей, находящихся в фокусе внимания автора. Их много, но глобальный сюжет при этом двигается неспешно. Что-то подобное было в последних томах «ÐŸÐµÑÐ½Ð¸ льда и пламени», вот только Мартин к этому пришел к середине цикла, а Эриксон с этого начал.

Итак, Малазанская империя существует уже сотню лет и все это время она ведет достаточно успешную завоевательную политику. К началу романа малазанские войска перекинулись на соседний континент, и может показаться, что до глобальной победы осталось не так уж долго. Вот только жители города городов Даруджистана оказывают яростное сопротивление. Вот только легендарный маг на летающей крепости вполне успешно противостоит войскам Малазана и лучшим магам империи. Вот только Боги ведут собственную игру и ходят среди людей. Вот только внутри имперской армии зреют недовольства и, возможно, даже мятеж. Вот только… Можно еще продолжать и продолжать, но я ограничусь тем, что скажу очевидную вещь: ситуация сложная.

Своим подходом к фэнтези Эриксон сильно напоминает Вегнера: у обоих Боги играют в свои игры, используя людей как пешек, оба стремятся показать читателю громаднейшее полотно с большим количеством персонажей, оба уделяют особое внимание простым солдатам и пренебрежению, которые выказывают сильные к слабым, а также последствиям этого пренебрежения. Вегнер правда увеличивал ставки постепенно, оттого у него персонажи и более живые, и раскрыты лучше.

И, несмотря на все вышенаписанное, читать «Ð¡Ð°Ð´Ñ‹ Луны» интересно. Если первую половину книги мне приходилось заставлять себя возвращаться к этой истории, то всю вторую половину я читал каждую свободную минуту своего времени. И после прочтения, я жалею только о том, что познакомился с Малазаном только сейчас, когда найти книги цикла в магазинах – та еще задача. А в остальном книга стала очень приятным открытием, и следующий год я начну с «Ð’рат Мертвого Дома».

Сюзанна Кларк писала «Ð”Ð¶Ð¾Ð½Ð°Ñ‚Ð°Ð½Ð° Стренджа и мистера Норрелла» десять лет, и это хорошо чувствуется. Почти 900 страниц, около 200 примечаний и сносок, несколько пластов повествования, блестящая стилизация текста под классическую английскую литературу в духе того, что писали Чарльз Диккенс и Джейн Остен, огромная любовь к деталям, персонажам и миру – это еще неполный список того примечательного, из чего состоит роман. А самое главное в нем – это, конечно, магия.

Осень, 1806 год. Считается, что магия ушла из этого мира столетия назад и, так называемым, магам только и остается, что теоретизировать. Но вот все английское общество взбудоражено появлением практикующего волшебника мистера Норрелла, который способен еще и продемонстрировать свою магию на практике. Норрелл быстро обретает популярность в Лондоне, к нему обращаются с просьбами влиятельные люди и весь этот абзац выглядит в десять раз более блеклым и скучным, чем то, что происходило в книге. Оставим описание сюжета, лучше Сюзанны Кларк в этом плане не выскажется никто.

Магия правит миром «Ð”Ð¶Ð¾Ð½Ð°Ñ‚Ð°Ð½Ð° Стренджа и мистера Норрелла» и это особая магия писательского мастерства. Сюзанна Кларк не просто рассказывает историю, она ее создает на глазах у читателя. Ее повествование опутывает своей неспешностью, атмосфера такая густая, что почти осязаемая, а примечания углубляют роман настолько, что спустя половину книги читатель сможет сдавать экзамены по истории магии.

Не менее прекрасны и персонажи. Те двое, чьи имена стоят в названии романа, все время двигают сюжет в нужном направлении. Абсолютно непохожие, но объединенные стезей волшебства, Джонатан Стрендж и Гильберт Норрелл будут временами двигаться к одной цели сообща, временами, соперничая друг с другом, а временами и конфликтуя. Что поделать, если один, что называется, «Ð¼Ð¾Ð»Ð¾Ð´Ð¾Ð¹ и горячий» гений, а второй – суховатый и консервативный эгоцентрик. В их отношениях можно найти весь спектр взаимоотношений мужчин из классической английской литературы: от конфликта «Ð¾Ñ‚Ñ†Ð¾Ð² и детей» (в данном случае, учителя и ученика) до полноценной дружбы. Второстепенные персонажи при этом оказываются как бы в тени главных, но назвать их скучными или картонными – язык не повернется. У каждого из них получается вызывать сочувствие и сопереживание читателя, а некоторым удается вызывать еще и негативные эмоции. Что, конечно же, тоже очень важно.

Хорошая, по-настоящему английская книга. Именно такие книги и спасают от серой действительности.

«ÐšÐ¾ÑÑ‚ÑŒ бледная» Рональда Малфи — роман с ярко выраженной сезонностью действия. Его действие развивается на Аляске, и при чтении стоит учитывать погоду у себя за окном: если морозы, то ждите усиления эффекта, если жара, то будет ощутимый контраст. Собственно атмосфера — это самое ценное, что есть в романе, жаль, нельзя сказать подобного про сюжет.

В маленьком, Богом забытом шахтерском городке Дрэдс Хэнд, который не на каждой карте Аляски значится, произошло нечто жуткое. Местный охотник совершил явку с повинной и сообщил полиции, что убил восемь человек и похоронил их в горах. Случай этот широко осветился в СМИ, и на место происшествия отправился Пол Галло. Год назад у Пола пропал брат, и последняя весточка от него была получена как раз из Дрэдс Хэнда. Увы, Пол совершенно не был готов к тому, что ждет его в глубине Аляски.

Большую часть времени на страницах романа разворачивается отличный детектив с небольшими вкраплениями мистики и хоррора. Главный герой ведет расследование, пытается выяснить, что же случилось с его братом, буквально по крупицам собирает сведения и приходит к каким-то выводам, не всегда верным. Пол Галло — отличный пример обычного человека, попавшего в необычные обстоятельства. Читателю легко себя с ним ассоциировать и, как следствие, сам персонаж не особо-то и запоминается. Чего нельзя сказать о Дрэдс Хэнде.

Маленький городок, численность населения которого составляет всего около 70 человек. Местные жители максимально нелюдимые и неразговорчивые, верят в злых духов и различную нечисть, которая обитает в лесах. По округе городка стоят таинственные кресты, а история Дрэдс Хэнда пестрит загадочными и кровавыми происшествиями. Постоянный холод, мрачность, ощущение угрозы, повисшее в воздухе... Стоит ли добавлять, что местные пугающие леса и долгие ночи вы запомните надолго?

Роман написан очень здорово, читается на одном дыхании, а в паре моментов нагоняет напряжение так, что мурашки бегут по коже. Увы, но во всей этой бочке меда есть и свои ложки дегтя.

Во-первых, финал наступает настолько внезапно, что возникает ощущение, будто страниц 100-150 из книги вырезали. Автор стремительно и несколько странно обрубает сюжетные линии, что смазывает впечатление от концовки. Во-вторых, «ÐšÐ¾ÑÑ‚ÑŒ бледная» — это все-таки скорее мистический детектив, нежели полноценный хоррор. Да, в нем есть жуткая атмосфера и напряжение, но сам сюжет не может похвастаться по-настоящему страшными событиями. В-третьих, сюжет просто-напросто предсказуем. Он хорошо написан, читается с удовольствием, но ничем не удивляет. Хотя потенциал был.

Хороший детектив с мистическими и хоррорными элементами, но без изысков. Звезд с неба не хватает, но написан профессионально, и читать его однозначно стоит, хотя бы ради атмосферы.

Двенадцатилетнего Оскара травят одноклассники. Его пребывание в школе стало адом так давно, что мальчик почти смирился. Почти. Оскар не может дать сдачи и вместо этого с головой погружается в коллекционирование газетных вырезок о кровавых убийствах, временами выходя во двор, чтобы бить ножом деревья, выпуская таким образом накопившуюся злобу. Жизнь Оскара начинает меняться, когда он знакомится со своей новой соседкой Эли. От девочки исходит странный запах, она не ощущает холода, стоя босиком на снегу, и самое главное — она выходит погулять только после захода солнца.

«Ð’пусти меня» — дебютный роман Йона Айвиде Линдквиста, вышедший в 2004 году. Иронично, что до этого автор двенадцать лет работал стендап-комиком и фокусником. Мало кто будет ожидать от человека, чья профессиональная стезя связана с юмором, настолько хорошо проработанный роман ужасов с сильным уклоном в социальную драму.

Действие «Ð’Ð¿ÑƒÑÑ‚Ð¸ меня» занимает всего чуть больше трех недель: с 21 октября по 13 ноября 1981 года. При этом роман отличается неспешностью повествования. Очень много внимания уделяется проработке холодной и тягучей атмосферы Блакеберга, пригорода Стокгольма, а также созданию психологически достоверных характеров персонажей, каждый из которых за время повествования претерпевает значительные изменения. Приезд Эли и ее сопровождающего сильно встряхивает весь Блакеберг, и история, которая могла бы стать трогательной драмой о дружбе человека и вампира, быстро перетекает в историю об убийствах ради выживания и ради любви, об опасных психических отклонениях обычных с виду людей, о человеческих жестокости и безразличии, и, не в последнюю очередь, об одиночестве.

Формально «Ð’Ð¿ÑƒÑÑ‚Ð¸ меня» — еще один роман о вампирах. Появившись за год до выхода «Ð¡ÑƒÐ¼ÐµÑ€ÐµÐº», он успешно совмещает в себе элементы социальной драмы и внутренние переживания вампиров (нечто подобное по атмосфере с поправкой на историческую эпоху делала Энн Райс в «Ð˜Ð½Ñ‚ÐµÑ€Ð²ÑŒÑŽ с вампиром») с жуткими сценами в духе «Ð–Ñ€ÐµÐ±Ð¸Ñ» Стивена Кинга и «ÐžÐ½Ð¸ жаждут» Роберта Маккаммона (не выходя на тот же уровень в плане масштаба).

При этом «Ð’Ð¿ÑƒÑÑ‚Ð¸ меня» не лишен и недостатков. Как уже говорилось ранее, роман Линдквиста достаточно неспешный и целиком направлен на исследование внутреннего мира персонажей. Ближе к середине книги читатель может обнаружить, что он вязнет в в большом количества бытовых деталей. А ближе к концу, наоборот, история будто съезжает с катушек и обилие внезапной жестокости несколько удивляет.

У романа есть две экранизации: шведская и американская, вышедшие в 2008 и 2010 годах соответственно. Шведская лента получилась такой же неторопливой, как и оригинал, отлично воспроизводя атмосферу и настроение книги. Безусловно, фильм показывает далеко не все, что было в романе, ряд моментов пропуская, а ряд — смягчая (предыстория Эли, например, ограничивается лишь намеками, когда как в книге это чуть ли не главный неожиданный поворот истории, поднимающий сразу ворох достаточно сложных вопросов). Американский фильм в большей степени является ремейком шведской ленты, нежели экранизацией романа. Картина явно создавалась с небольшой оглядкой на «Ð¡ÑƒÐ¼ÐµÑ€ÐºÐ¸», в результате чего приобрела слово «ÑÐ°Ð³Ð°» в названии и однозначность в отношении предыстории Эли (в ремейке ее зовут Эбби, и на ее прошлое нет даже намека). Дополнительно была изменена предыстория ее спутника. В остальном американская версия копирует шведскую, проигрывая ей в атмосфере, визуальном воплощении (компьютерные спецэффекты получились слишком аляповатыми) и музыкальном сопровождении. Единственное, что ремейку удалось показать лучше, — жестокость школьных хулиганов, в остальном фильм получился слабее.

В целом, и книгу, и ее экранизации можно порекомендовать всем любителям жанра, особенно поклонникам вампирской тематики. Роман несколько специфичный, много внимания уделяет рефлексии персонажей и выстраиванию атмосферы. Часть сцен кажутся избыточными, часть вопросов не получают ответов, да и новым словом в жанре произведение не стало. Однако это достаточно продуманный и реалистичный взгляд на жизнь вампиров в современном обществе, отлично совмещающий элементы ужаса и драмы.

P. S. В 2011 году Линдквист написал рассказ-продолжение «LÃ¥t de gamla drömmarna dö» (в сети встречается под названиями «Ð’Ð¿ÑƒÑÑ‚Ð¸ меня: окончание» и «ÐŸÑƒÑÐºÐ°Ð¹ старые мечты умирают»), который окончательно проясняет судьбу Оскара и Эли. К прочтению также рекомендуется, но только в комплексе с самим романом.

«13 монстров» я ждал с нетерпением. Во-первых, необычные чудовища – это то, что мне больше всего нравится в ужастиках. Во-вторых, состав сборника получился очень сильным: М. Гелприн, О. Кожин, Е. Щетинина, М. Кабир и другие авторы, почти все знакомые по другим сборникам серии и «Ð”Ð°Ñ€ÐºÐµÑ€Ñƒ». Так что приобрел книгу как только появилась такая возможность и почти сразу принялся читать.

Для начала несколько слов о тех рассказах, которым я поставил шесть баллов:

• «Ð‘ес страха», М. Гелприн. У Артема гипофобия, то есть патологическое отсутствие страха. У Инги тоже гипофобия, именно поэтому их уговаривают отправиться в таинственное место, все посетители которого умирают от страха. Интересные персонажи, интересный монстр (очень редко встречаемый, пусть и известный), но какой-то неинтересный, если не сказать банальный сюжет.

• «ÐÐ±ÑÐ¾Ð»ÑŽÑ‚ная близость», М. Киоса. Предсказуемый монстроужастик. Парень встретил девушку, да не простую, а очень своеобразную. И хотя монстр тут достаточно необычный, сюжетная шаблонность и картонные персонажи оставили не особо благоприятное впечатление.

• «Ð‘елоглазый», Я. Землянухин. Странная мистика. Отец с двумя детьми поехал отдохнуть в Карелии, вот только вышло им это боком. В рассказе чувствуется интересная задумка, но воплощение получилось слишком простоватым. И сюжет предсказуем, и герои однобоки, и чудовище невнятное.

Теперь переходим к тем историям, которые получили от меня «ÑÐµÐ¼ÐµÑ€ÐºÐ¸»:

• «Ð§ÐµÐ»Ð¾Ð²ÐµÐº-дерево», Ш. Врочек. Немного печальная мистика с интересной основной идеей. Главный герой превращается в дерево. В качестве наказания, причем отчасти заслуженного. Рассказ короткий, но из идеи выжато максимум возможного, включая даже игру слов.

• «Ð¨Ð¸ÑˆÐ¸Ð³Ð°», Ю. Лихачева. Исторический хоррор. Лесничий, чтобы задобрить лесного духа, отдает ему свою старшую дочь, после чего пожинает плоды своей жертвы. История немного банальная, но качественно выполненная.

• «ÐŸÐ¾ÑŽÑ‰Ð¸Ðµ в глубинах», М. Кабир. Еще один исторический хоррор, но с необычным монстром. Не буду спойлерить, так как сюжет достаточно прост и незатейлив, просто поверьте на слово, на местное чудовище определенно стоит взглянуть.

• «Ð•ÑˆÐºÐ¸Ð½ род», Л. Львова. Достаточно нетривиальный ужастик, главный герой которого – нечистая сила. Ешка была не совсем обычной девочкой. Дело в том, что она видела нечисть вокруг, в то время как все остальные эту самую нечисть не замечали. Но все было в пределах нормы, до тех пор, пока не пришлось Ешке распрощаться со своей человеческой сущностью. Рассказ неплох, очень насыщен разнообразной славянской нечистой фауной.

• «ÐšÐ¾Ð»Ð¾Ñ‚ушка», Н. Иванов. Неплохие «Ð¼Ð°Ð»ÑŒÑ‡Ð¸ÑˆÐµÑÐºÐ¸Ðµ» ужасы. Двое друзей пошли в лес, где напоролись на кое-что очень плохое. Рассказ оставляет смешанные ощущения: он не пугает, не впечатляет, но какие-то струны в душе все же задевает.

• «Ð”ети внутреннего сгорания» А. Матюхин. Неожиданно, действие рассказа происходит в альтернативной постапокалиптической реальности. Валерка приезжает в родной поселок выполнить свою работу. Вокруг тоскливая осень, в голове тоскливые мысли. Валерка еще не знает, что в этот раз рабочей рутины не предвидится… Рассказ хорош, но поначалу кажется слишком непонятным.

Трем рассказам я поставил заслуженные восемь баллов:

• «Ð¡Ð½ÐµÐ³ÑƒÑ€Ð¾Ñ‡ÐºÐ°» О. Кожин. Ужастик, основанный на фольклоре. Небольшая экспедиция находит в российской глухомани истоки легенды о Снегурочке. И не только истоки… Рассказ оставляет приятное впечатление благодаря незатасканному образу монстра, яркому языку и напряженному сюжету. Некоторые сцены прям западают в память.

• «Ð§Ð²ÑÐ½ÑŒ», Е. Щетинина. Не рассказ, а безудержный экшн. Девушка проспала свою остановку, вышла где-то у «Ñ‡ÐµÑ€Ñ‚а на куличках», столкнулась там с монстром и все оставшееяся время бегала от него, пытаясь спастись. Читается рассказ на одном дыхании, драйва хоть отбавляй, жаль монстр не особо выразительный. Тем не менее, отличный развлекательный хоррор.

• «ÐžÑ‚себятина», А. Жарков. Этот рассказ сразу навевает ассоциации с «ÐŸÐ¾Ð»ÑƒÐ½Ð¾Ñ‡Ð½Ñ‹Ð¼ поездом с мясом» Клайва Баркера. Отец и дочь поехали на метро в Третьяковку, но в поезде дочь пропала. Родитель прикладывает все усилия, чтобы отыскать девочку, и обнаруживает, что подземные тоннели скрывают в себе страшную тайну… Автору удалось создать отличные образы монстров, да и сюжет развивается достаточно нетривиально.

И единственное произведение сборника, которое получило от меня «Ð´ÐµÐ²ÑÑ‚ку»:

• «Ð§Ñ‚о-то в дожде», Б. Левандовский. Помесь «Ð¢ÐµÐ»Ð°» Кинга, «Ð”ома, в котором…» Петросян и маленького кусочка «ÐžÐ½Ð¾» для атмосферы. Семилетний Юрка попадает в детский санаторий, где пытается влиться в коллектив, пройти очередной курс лечения и… выжить. Дело в том, что в санатории иногда пропадают дети. Во время дождя все маленькие пациенты видят странную фигуру в плаще, которая зовет их подойти. Повесть отлично передает детское восприятие мира, таких живых персонажей-детей встречаешь не часто, но она почти не страшная. Она напряженная, местами печальная, но местный монстр стоит далеко не на первом плане. Тем не менее, это одна из лучших вещей, что побывали в серии «Ð¡Ð°Ð¼Ð°Ñ страшная книга».

Сборник хорош и рекомендуем к прочтению всем любителям жанра ужасов. Где-то на горизонте маячат «13 привидений» и «13 мертвецов», которые выглядят для меня не так привлекательно, но интерес вызывают, причем немалый.

В книгах братьев Стругацких есть какая-то особая магия. Я возвращаюсь к ним каждый раз, когда ищу что-то душевное, как сейчас принято говорить в интернете: теплое и ламповое. Каждый роман Стругацких, после прочтения занимает особое место в моей библиотеке, да и душе. Например, «ÐŸÐ¾Ð½ÐµÐ´ÐµÐ»ÑŒÐ½Ð¸Ðº начинается в субботу» является для меня дорожной книгой. Каждый раз, уезжая куда-то на поезде, я обязательно беру с собой этот роман и успеваю прочесть его в пути. «ÐžÑ‚ель «Ð£ погибшего альпиниста» перечитывается регулярно тихими зимними вечерами. Что до «Ð“Ñ€Ð°Ð´Ð° обреченных», то тут ситуация несколько иная.

Где-то есть Город. Он может находиться на другой планете или в иной реальности, но это, в сущности, не важно. С востока над городом возвышается Желтая Стена, которую невозможно перелезть, на западе лежит пропасть, в которую невозможно спуститься. Разрастается город в южном направлении, где фермы и болота, ну а на севере – сплошная история. В том направлении стоят заброшенные дома и улицы, которые растянуты на несколько сотен километров, если не больше. В Городе обитают люди из различных стран и из разных годов, которые по неизвестным причинам не имеют языковых барьеров. А еще в городе проводится Эксперимент, суть которого никому не известна («Ð­ÐºÑÐ¿ÐµÑ€Ð¸Ð¼ÐµÐ½Ñ‚ есть Эксперимент» — самое частое объяснение, встречающееся в романе). Одно можно сказать с уверенностью: в Городе действует право на труд, которое реализуется через распределение людей на должности, независимо от их способностей и предпочтений, с обязанностью перемены должности через некоторое время. Последнее, что хочется сказать о городе – изредка в нем случаются катаклизмы, перекликающиеся с библейскими казнями. Например, вода может превратиться в желчь, или полчища павианов набегут непонятно откуда.

Главный герой – Андрей Воронин, ленинградский астроном, прибывший в Город из 1951-го года. Андрей проведет в Эксперименте несколько лет, заведет множество знакомых самых разных национальностей, и несколько раз будет стоять перед тяжелым моральным выбором. Немного печально, что как личность Андрей довольно неприятен. Зато развитие его очень интересно, так как, по сути, перед нами роман взросления/становления, пусть и с оговорками.

«Ð“рад обреченный» состоит из шести частей. Каждая часть заканчивается катарсисом для главного героя. Причем в нечетных частях катарсис внешний, выраженный в убийстве/самоубийстве кого-то из товарищей Андрея, а в четных — катарсис происходит внутри главного героя и выражается в осознании им нелицеприятных сторон своей личности. И Андрей учится. Пусть тяжело, пусть очень медленно, но он переделывает себя в лучшую сторону, о чем и свидетельствуют последние страницы романа.

Вот и разобрал я роман на составляющие. Кратко, конечно, в меру собственных способностей и исключительно из собственного желания понять, в чем скрыто волшебство. Сюжет не держит в напряжении, большинство персонажей неприятные личности, присутствует недосказанность, да и читается книга достаточно тяжело, оставляя какой-то неприятный осадок на душе. Зато после прочтения ощущаешь «Ð¸Ð´ÐµÐ¹Ð½ÑƒÑŽ» сытость, память о которой остается надолго. Наверное, магия появляется при прочтении, и ее невозможно передать в отзыве, в котором собственные слова кажутся очень неуклюжими. Чувствую, в «Ð“Ñ€Ð°Ð´ обреченных» надо будет вернуться. Лет через пять или десять, но обязательно.

Нынче я ощутил острую необходимость прочитать что-то качественное и душевное. И тут как раз подоспела новость о скором выходе второго тома «ÐÑ€Ñ…Ð¸Ð²Ð° Буресвета» на русском языке. Так что я взялся за «ÐŸÑƒÑ‚ÑŒ королей» и на неделю выпал из жизни.

Собственно, откладывал чтение книги Сандерсона я уже давно. Сначала, в 2013 году, когда «ÐÑ€Ñ…Ð¸Ð² Буресвета» назывался «Ð¡Ð¾ÐºÑ€Ð¾Ð²Ð¸Ñ‰Ð½Ð¸Ñ†Ð° Штормсвета», а первый томик вышел с названием «ÐŸÑ€Ð¾ÐºÐ»ÑÑ‚Ð¾Ðµ королевство», я сказал себе, что начинать новую фэнтези-эпопею при параллельном чтении трех других – это не самая лучшая идея. Затем, в 2017 году, когда вышло переиздание с более правильным переводом терминов и имен, я решил, что начинать читать фэнтези-эпопею, которая неокончена и каждый томик которой занимает не меньше тысячи страниц, – это все еще не самая лучшая идея и лучше подождать выхода остальных томов и уйти в книжный запой (на полгода). Но в час нужды я был вынужден обратиться к Сандерсону раньше, чем планировал и, в общем-то, не пожалел.

Про основной сюжет и мир сказать что-то в двух словах очень сложно. Про первый – потому что основной сюжет остается где-то за кадром и в данной книге мы в основном наблюдаем развитие и/или раскрытие персонажей. А что касается второго, то Сандерсон подошел к делу очень скрупулезно и выдал чуть ли не энциклопедические сведения касательно многих аспектов своей вселенной. Однако места тайнам и секретам осталось еще очень много.

В романе представлены три основные сюжетные линии и около десятка побочных. Большинство линий развиваются параллельно, хотя временной промежуток некоторых побочных линий определить пока невозможно. По сути, «ÐŸÑƒÑ‚ÑŒ королей» – роман-пролог и персонажи еще только начинают свой путь. Ну и раз уж речь зашла о них, давайте добавим немного конкретики.

Первый том– это книга Каладина. Каладин – простой парень, ученик лекаря, попавший на войну и прошедший путь от зеленого новобранца до командира отделения. Если вам кажется, что в предыдущем предложении я рассказал слишком много о судьбе героя, то спешу вас успокоить: все это произошло ДО основных событий романа. Когда мы знакомимся с Каладином полноценно, он дезертир с клеймом раба и судьба его ждет ой какая нелегкая. Будучи по своей сути чуть ли не классическим героем, переносящим тяготы и преодолевающим невзгоды, Каладин, однако, не является банальным и штампованным. Персонажа мучают внутренние противоречия, он испытывает обширный диапазон эмоций и, что самое главное, он может ошибаться. Конечно, у главного героя есть определенные сверхспособности, которые играют ключевую роль в его судьбе, однако они не добавляют ему «Ð¼ÐµÑ€Ð¸ÑÑŒÑŽÑˆÐ½Ð¾ÑÑ‚и».

Второй по значимости персонаж, выведенный на первый план в следующем томе – девушка Шаллан. Она стремится поступить в ученицы к сестре короля, по совместительству известной ученой даме и еретичке, Ясне. Шаллан это удается, но цель ее не в приобретении знаний, а в приобретении кое-чего другого. Остроумная разгильдяйка, как называет ее Ясна, обладает огромным талантом к рисованию и собственным мрачными тайнами, которые порождают внутренние нравственные конфликты. Линия Шаллан ближе всего к женскому роману: тут вам и переживания девушки о своей судьбе, и легкая любовная составляющая, и минимум активных действий. С одной стороны, это все неудивительно, учитывая половую принадлежность Шаллан. С другой стороны, это все внешнее и напускное, и за ширмой девчачей простоты скрывается нечто большее.

Третий основной персонаж – светлорд Далинар Холин. Территориально он близок к Каладину и представляет читателю взгляд на поле боя с позиции сильных мира сего. Дополнением к этому служат предостерегающие видения, которые посещают Далинара во время Бурь. Данный персонаж также получился неоднозначным. Он не просто умный и справедливый генерал и умелый воин, а еще брат, постоянно мучающийся от чувства вины, отец, беспокоящийся о своих сыновьях, и, в первую очередь, человек, сомневающийся в себе, уставший от войны и придворных интриг и постоянно ощущающий груз ответственности за своих людей.

Про второстепенные сюжетные линии писать подробно не буду, большинству из них отведена всего одна глава и по большей части эти главы нужны для разжигания интриги, а не для раскрытия персонажей. Хотя среди них сильно выделяется линия Сзета, которая состоит из 4 глав, а сам персонаж постоянно упоминается из-за своих важных для основного сюжета деяний. К сожалению, пока Сзет раскрыт не так хорошо, как хотелось бы, но вселяет надежду тот факт, что одна из последующих книг будет посвящена ему, и мы узнаем подробности его судьбы.

Читается книга очень легко, в ней нет ничего лишнего, но имеются и свои недостатки. Во-первых, автору не удается выдержать один темп и временами сюжет провисает. Иногда – достаточно надолго. Это нормально при общем объеме в 1200 страниц, однако упомянуть отдельно все-таки стоит. Во-вторых, сам по себе сюжет довольно предсказуем. Иными словами, Сандерсон задействовал целую кучу всяких клише, но распорядился ими очень грамотно, использовав там, где их не ждешь. Он даже спрятал несколько антироялей в кустах, что очень здорово. Ну и, в-третьих, вся книга сосредоточена именно на персонажах. Если герои не понравятся, то не понравится и книга в целом. Роман является всего лишь хорошей экспозицией, очень подробной и вдумчивой.

Отдельно хочется упомянуть издание книги. Отличное оформление, отличный перевод, незначительное количество опечаток создали очень благоприятное впечатление. Очень порадовало наличие в книге карт, рисунков и прочего, что временами издательства из книг просто выкидывают.

Книга не является гениальной, но это по-настоящему качественный и талантливо написанный развлекательный роман, основной недостаток которого в том, что он лишь часть большого цикла, причем часть не самостоятельная. Я думал, что буду читать книгу месяц, а вместо этого проглотил ее за неделю. Сейчас до выхода «Ð¡Ð»Ð¾Ð² Сияния» остается еще 3-4 недели, а у меня уже ломка по продолжению, чего я и опасался в самом начале.

Помню, в детстве я десятки раз пересматривал «Ð‘ÐµÑÐºÐ¾Ð½ÐµÑ‡Ð½ÑƒÑŽ историю», фильм Вольфганга Петерсона. Это кино захватывало своим сюжетом, обилием диковинных персонажей и необычных приключений. Белый дракон счастья Фалькор, отважный Атрейо, жуткий Гморк, гигантская черепаха Морла настолько впечатлили, что я хорошо помню их до сих пор. Как это ни парадоксально, но о существовании книги-первоисточника я узнал совсем недавно, когда она попалась мне на буккроссинге. Еще парадоксальнее, что, несмотря на любовь к фильму, его сиквел я не смотрел, хотя пару раз натыкался на него при переключении каналов на телевизоре. Но вот все пробелы восполнены, и я хочу поделиться своим мнением.

Сюжет книги стартует с того, что мальчик Бастиан натыкается на необычную книгу в самом обычном книжном магазине и крадет ее. Книга называется «Ð‘есконечная история», и ради ее прочтения Бастиан отправляется на школьный чердак, в то время как его одноклассники сидят на уроках. В книге рассказывается о восхитительном мире под названием Фантазия, который погибает из-за того, что королева этого мира смертельно больна. Лишь отважный воин Атрейо может спасти ее и найти лекарство. Первая половина книга представляет собой квест Атрейо с обилием приключений, вторая половина – квест Бастиана с еще большим обилием приключений. Читается все это очень здорово, книга действительно богата на события, но останавливаться на них подробно я не буду. Лучше уж прочтите сами, если еще не прочли.

Я хочу отметить два момента, которые оказали на меня наиболее сильное впечатление, хороший и плохой. Начну с первого. В книге огромное количество третьестепенных персонажей, которые интересны, но их истории не рассказаны до конца. Выглядит это примерно так: персонаж выполняет важную для сюжета функцию и рассказчик сообщает нам, как тот отправился в закат и стал самым известным гномом/выполнил свое обещание/сделал неожиданное открытие, но как это произошло – это уже совсем другая история и рассказана она будет в другой раз. Это меня забавляло и домысливать, как там чего произошло, было неплохим развлечением в перерывах между главами книги. Плохой момент заключается в том, что вторая половина романа слабее первой. Приключения Бастиана не скучнее приключений Атрейо, но глупее и страннее. А фишка с Орином, о которой девочка-королева Бастиана не предупреждает, вообще повергла в когнитивный диссонанс.

После книги были просмотрены все три ее экранизации. Последняя, впрочем, скорее фильм по мотивам, поэтому ограничусь мыслями по поводу первых двух фильмов. Многие мои знакомые считают, что первая часть очень хороша, а вот вторая – какой-то шлак. Я с этим по большей части согласен, но хочу оговориться сразу: львиная доля проблем сиквела лежит в книге.

Фильм В. Петерсона вышел в 1984 году и по содержанию соответствовал первым 12 главам книги. И пусть фильм не обрывался на полуслове, его концовка порождала некоторые вопросы и не все конфликты из него были разрешены. Например, конфликт Бастиана с отцом, обозначенный в самом начале фильма, так и остался нерешенным. Хотя в детстве я о нем просто забывал, увлеченный происходящим в Фантазии. Несмотря на высокий уровень качества и финансовый успех кинокартины, Михаэлю Энде экранизация его произведения не понравилась и дошло до того, что писатель выдвигал требования переименовать фильм и никак не ассоциировать его с романом. Впрочем, дело ограничилось лишь тем, что упоминания Энде убрали из титров.

Сиквел увидел свет в 1990 году. Были произведены почти полный рекаст персонажей (единственный актер, перешедший из первой части, – Томас Хилл, исполнявший роль владельца книжного магазина) и переработка сюжета. Первая беда этого фильма, которая сразу бросается в глаза, – отрицание концовки первой части. Создателям нужно было заново обозначить конфликты Бастиана с реальным миром, поэтому о полетах на Фалькоре и распугивании местных гопников все благополучно забыли. Кроме того, неоднозначность девочки-королевы сглажена появлением темной волшебницы и в целом сюжет упрощен. По уровню технического исполнения фильм не уступает своему предшественнику. В плане актерской игры все тоже примерно равнозначно (вместо невнятного Бастиана и отличного Атрейо из первого фильма нам демонстрируют хорошего Бастиана и невнятного Атрейо).

«Ð‘есконечная история» – книга неоднозначная. Мне было интересно ее читать, но я не знаю, дам ли я читать эту книгу своим детям. В ней немало хороших моментов, многие из которых были обыграны в фильмах, но вместе с тем, в книге много странностей и в какой-то степени избыточности по части фантазии автора, если так можно выразиться.

Серия «Ð—везды научной фантастики» продолжает меня радовать. После по-хорошему сложного «Ð“Ð¾Ñ€Ð¾Ð´Ð° перестановок» Г. Игана «Ð¢ÐµÐ¼Ð½Ð¾Ðµ море» Дж. Камбиаса воспринимается как глоток холодной воды в жаркий день. Книга очень компактная и сбалансированная, читать нескучно и интересно. Пищу для ума дает, но не выходит за рамки сугубо развлекательной фантастики.

Предыстория. Человечество вышло в космос. Состоялся первый контакт с инопланетной цивилизацией. Волей случая, нашими новыми знакомыми стали шолены, которые практикуют политику невмешательства в дела прочих инопланетных существ. Этого они ждут и от людей, и человечество вроде как соглашается, но от идеи исследования иных миров не отказывается. Итог: люди отправляются изучать Ильматар, пообещав не вступать в контакт с аборигенами, а шолены начинают пристально следить за исследователями.

История. Один из человеческих ученых не выдерживает пассивного наблюдения и решает подойти к ильматарианцам поближе. Естественно, последствия не заставляют себя долго ждать: ученый гибнет, люди дискредетируют себя, а шолены мчатся на место происшествия быстрее, чем о случившемся узнаю’т на Земле. Конфликт будет сложным, трехсторонним и затянувшимся, но для читателя – достаточно захватывающим и необычным.

Таким образом, перед нами добротная приключенческая научная фантастика. Мир и пришельцы проработаны очень неплохо, хотя “чужие” здесь не такие уж чужие для человека и понять их образ мыслей достаточно просто (в отличие от инопланетян Лема или Уоттса). Тем не менее, заметно, что Камбиас очень старался создать что-то нетривиальное и достаточно необычное.

Единственное, что огорчило меня в романе – поведение персонажей в некоторых эпизодах. Почему взрослые люди, ученые мужи, в конфликте с шоленами ведут себя как шкодливые подростки и гадят инопланетянам под дверь (в случае романа, посреди каюты) или крадут их подушки? Почему мудрые и древние шолены предпринимают по отношению к людям совершенно неподходящие действия? Шолены осознают, что люди – совсем иной вид, но с середины романа действуют так, будто разница между ними незначительна,

Отдельно хочу упомянуть момент касательно русских в романе.

Рекомендую роман всем любителям приключенческой НФ. Не ждите от него зубодробительности Уоттса или головокружительных приключений Гаррисона. Это качественная планетарная фантастика, которая не только скрасит несколько вечеров, но и оставит после себя приятное послевкусие.

С небольшим опозданием, но и я приобщился к новому сборнику серии «Ð¡Ð°Ð¼Ð°Ñ страшная книга». «13 ведьм» продолжают традиции, начатые «13 маньяками». Перед нами чертова дюжина историй разной степени жуткости и разного качества исполнения. Особенно цепляющими для меня стали первая и последняя, но и остальные оставили в целом приятное впечатление. Ниже подробнее напишу о тех, что оценены мной на семь баллов и выше.

По традиции сперва выскажусь о рассказах, которые оценил на семь баллов.

• Е. Щетинина, «Ð¡ÐºÑ‹Ñ€Ð»Ñ‹-скырлы». Мрачная вариация известной сказки. Матвей решил навестить дедушку, живущего в лесном заповеднике. Вот только не знал он, кого ему предстоит повстречать, помимо любимого родственника. История несколько сумбурна, затянута и оставляет читателя в недоумении, однако содержит несколько запоминающихся сцен, колоритную нечисть и написана хорошим слогом.

• О. Кожин, «Ð•ÑÑ‚ество». Достаточно тривиальный в плане сюжета и нетривиальный в плане сверхъестественных сил мистический детектив. Произошло странное убийство пожилой женщины. Дело ведет начинающий следователь Егор Чернов. Расследование приводит его к встрече с любовью школьных лет, которая что-то знает об убийстве. Совпадение? Не думаю. Рассказ короткий и концовка угадывается довольно быстро, однако образы ведьмы и Старой мне очень понравились.

• А. Жарков, «ÐœÐ°Ñ‚ÑŒ нефть». Очень атмосферная мистическая история. Геннадий из-за трагической случайности сбивает ребенка. После этого его жизнь превращается в ад. Вскоре он узнает, что все случайности далеко не случайны. Рассказ оставляет весьма приятные впечатления благодаря хорошему языку, необычному типажу ведьмы и особой атмосфере.

• А. Вангард, «Ð¡Ð°Ð¼Ð¾Ð²Ð¾Ð»ÐºÐ°». Армейская байка с некоторым налетом сверхъестественного. Солдат нового призыва страдает от «Ð´ÐµÐ´Ð¾Ð²Ñ‰Ð¸Ð½Ñ‹». Старослужащие отправляют его ночью за самогонкой к местной ведьме. Естественно, ничего хорошего из этой истории не выйдет. Рассказ привлекает отлично переданным армейским бытом, мистический элемент же очень слабый и проходит лишь фоном.

• В. Кузнецов, «Ð Ñ‹Ñ†Ð°Ñ€ÑŒ и тьма». Мрачное средневековое фэнтези. Рыцарь, стремясь добраться до ведьмы, проходит сквозь тьму ночи. Однако внутри него клубится еще большая тьма. Рассказ очень хорошо выписан, весь негатив буквально ощущаешь на себе, вот только не любитель я подобных ощущений. Тот случай, когда рассказ всем хорош, но ты не его читатель.

Теперь несколько слов о тех произведениях, что получили от меня восьмерки.

• М. Кабир, Д. Костюкевич, «Ð¡ÐºÐ²ÐµÑ€Ð½Ð°». Неожиданно грустная история о дружбе, смерти и, наверное, любви. Тема и Женя дружили с детства. И все у них в жизни сложилось бы относительно нормально, вот только жена Темы, Аня, хранит на чердаке страшный секрет, который изменит все на корню. В рассказе прекрасно почти все: живой язык, достаточно глубокие персонажи, интересный мистический элемент. Плохо в нем только одно – после прочтения появляется ощущение, будто чего-то недодали. Ответов, событий, чего-то такого, что способствовало бы чувству завершенности.

• О. Рэйн, «ÐœÐµÑ€Ñ‚вец». Страшная бытовая драма и теплая сказка для взрослых в одном флаконе. Катьку мать выставила из дома, чтобы дочь не привлекала к себе внимание молодого любовника матери. Девушка осталась одна без планов на будущее. Впереди ее ждало мрачное, опасное и чуточку волшебное приключение. Приключение под названием «Ð¶Ð¸Ð·Ð½ÑŒ». Рассказ цепляет атмосферой, напоминающей «ÐÐ¼ÐµÑ€Ð¸ÐºÐ°Ð½ÑÐºÐ¸Ñ… богов» Н. Геймана, очень приятным языком и живыми персонажами. Из недостатков отмечу лишь уклон в сторону женской прозы да клишированность некоторых сюжетных поворотов.

• М. Павлов, «Ð ÑƒÐºÐ¸ моей матери». Жуткая история с двойным дном. С Ильей начинает твориться какая-то чертовщина: то ночью какая-то ведьма бегает по квартире и мерзко хихикает, то странные галлюцинации появляются. И не к кому парню обратиться за помощью и советом: нет у него близких друзей и подруг, даже с матерью у него не сложилось доверительных отношений. Рассказ сперва нагоняет жути, а потом вся эта жуть оборачивается грустью и печалью.

Ну а на единственный рассказ, получивший от меня 9 баллов (А. Провоторов, «ÐšÐ¾ÑÑ‚яной»), я отзыв уже писал и прочитать его можно на странице самого рассказа.

В целом сборник очень неплох и расположился для меня примерно на уровне тех же «13 маньяков». Прочитал с интересом буквально за пару дней и теперь с нетерпением жду следующую книгу цикла.

Рекомендую сборник всем любителям добротных мистических историй о ведьмах. Здесь и колдуньи самые разнообразные, и рассказы стилистически очень неоднородные. Каждый найдет себе историю по душе.

1703-й год. Так, стоп. Шестая книга цикла, а время внутри сюжета продвигается как-то слишком медленно. Утрирую, конечно, но взгляните на это: в первом романе на дворе стоял 1699-й год, в сиквеле и триквеле уже 1702-й, затем события уже трех книг разворачиваются в 1703-м году. И это не то чтобы плохо, но, на мой взгляд, события лежат чересчур плотно на временной линии. По сути, герои даже не успевают перевести дух, как оказываются вовлечены в новые при-/злоключения. Но вернемся к сюжету.

Итак, 1703-й год. Мэтью Корбетт не вернулся в Нью-Йорк после событий предыдущего романа, и его друзья забеспокоились. Хатсон Грейтхаус отправляется на поиски своего младшего товарища, и вскоре понимает, что следы ведут в Лондон. Между тем, Мэтью оказывается в печально известной Ньюгейтской тюрьме, где к нему проявляет интерес таинственный человек в маске…

В целом книга оставляет очень приятное ощущение. Градус опасности в этом романе еще выше, чем в предыдущих, хотя, казалось бы, куда уж выше. Однако Маккаммон смог очень грамотно передать остроту всех мытарств Мэтью, и было действительно интересно наблюдать, как Корбетт старается выпутаться из всего. Хотя за главного героя по-прежнему не сильно переживаешь, т.к. удача и благосклонность автора при нем, а впереди нас ждут еще как минимум два продолжения («Cardinal Black» и «Colonial Gothic»), а если верить словам автора, то всего о Мэтью Корбетте выйдет 10 книг.

После несколько филлерной пятой книги данный роман читается еще интереснее, т.к. в нем вновь прослеживается магистральный сюжет. Появляется профессор Фелл, который теперь куда более злодейский злодей, нежели во «Ð’ÑÐ°Ð´Ð½Ð¸ÐºÐµ авангарда». Развиваются отношения Мэтью с Берри. Появляются зацепки к грядущим приключениям, и они действительно интригуют.

В общем, роман хорош, и его можно поставить рядом с первыми тремя книгами. Заслуженные 9 баллов.

P.S. Ничего не написал про атмосферу, т.к. решил, что это излишне. Поклонники автора и так могут себе представить насколько глубоко и проработано Маккаммон способен представить все «Ð¿Ñ€ÐµÐ»ÐµÑÑ‚Ð¸» Лондона и Ньюгейтской тюрьмы.

«ÐœÐ½Ðµ нужно время,

Последний шанс,

Понять и объяснить.

И увидеть

«ÐŸÑ€Ð¾Ñ‰ÐµÐ½» в твоих глазах.

Нужно время

Еще хоть раз

Мне с миром в мире жить,

Всё исправить, забыть ту боль и страх,

Сделать верный шаг.» (с) любительская перепевка песни «New divide» группы Linkin Park.

Итак, Атон Пятый попадает в тюрьму на Хтоне. Впереди его ждут суровые испытания и тяжелейший побег. Позади – трагичная история любви (и даже не одна!) и мрачная тайна его происхождения. Постепенно автор раскроет перед читателем все свои карты, но до тех пор приготовьтесь пройти нелегкий путь.

В общем, с главным героем ситуация щекотливая: он не обаятельный и не положительный персонаж. Автор сразу и без обиняков показывает, что Атон – искалеченная, неприятная, но живая личность, к которой все же можно испытывать сочувствие. Увы, но больше живых персонажей в книгу не завезли.

Между тем, в романе присутствует и множество фантастических идей, типа цветов, расцветающих от любви, необычного устройства тюрьмы, хтонического божества, странных и пугающих существ в глубинах Хтона, самобытных и интересных инопланетных рас, запоминающихся приключений и т.д.

Но все это великолепие блекнет из-за перевода. Перенес роман на русский язык некто С. Хренов и перевод очень не очень. Корявые фразы, потерянные слова и смысловые оттенки, просто нелепые адаптации диалогов… Простой пример, который встречается уже на первых страницах:

«- Новичок? Имя?

— Атон Пятый.

— Пятый?

— Не нравится, не ешь.»

Пример не самый вопиющий, но достаточно показательный.

С таким переводом она просто обречена на провал в глазах большинства читателей.

В свое время я начал собирать серию «Ð¡Ð½Ñ‹ разума», так как именно в ней обнаружил множество интересных современных фантастических романов за вполне приемлемую цену. Была, правда, в этой бочке меда и ложка дегтя, а точнее даже несколько ложек: книги, попавшие в серию по ошибке, изданные московской «ÐÑÑ‚Ñ€ÐµÐ»ÑŒÑŽ» и не имевшие отношения к фантастике. Это два томика Марго Лэннаган и сборник рассказов Кевина Уилсона. И вот произошло знаменательное событие, «ÐÑÑ‚рель-СПБ» отстранилось от «Ð¡Ð½Ð¾Ð² разума», решив делать новую, более качественную, серию современной фантастики, назвав ее «Ð—Ð²ÐµÐ·Ð´Ñ‹ научной фантастики». Ну а московское подразделение продолжило «Ð¡Ð½Ñ‹â€¦» сборником Келли Линк «Ð’Ð»ÑÐ¿Ð°Ð»Ð°ÑÑŒ».

Увы, но «Ð’Ð»ÑÐ¿Ð°Ð»Ð°ÑÑŒ» – это что-то в духе «Ð§ÐµÑ€Ð½Ð¾Ð³Ð¾ сока» и «Ð¢Ð¾Ð½Ð½ÐµÐ»Ñ к центру Земли». «Ð£Ð²Ñ‹» потому, что не люблю я такую литературу. Это сборник рассказов с минимумом фантастических элементов. На страницах данной книги вы найдете много странного и недосказанного, много моментов, рассчитанных на женскую аудиторию, при этом почти все истории здесь останутся без внятного объяснения и нормальной концовки.

Теперь давайте поговорим о каждом рассказе чуть подробнее. Их всего девять, так что много времени это не займет.

• «Ð›ÐµÑ‚ние люди». Странноватая сказка в современных декорациях. Чем-то подобным баловался Гейман в свое время. Девушка Фрэн присматривает за домом загадочных Летних людей, взамен получая различные необычные дары. Это если описать происходящее совсем общими словами и без спойлеров. В целом история не впечатляет и оставляет после себя лишь недоумение и вопрос «Ð˜ что?». Оценка 6.

• «Ð¯ вижу тебя насквозь». Печальная история с налетом лирики. В 1990-м году Уилл и Мэгги сыграли любовников в фильме, сделавшем их знаменитыми. С тех пор они успели попытаться построить отношения, расстаться друзьями и выстроить отношения с другими людьми. Но Уилл никак не может забыть и отпустить Мэгги, постоянно возвращаясь к ней как мысленно, так и в реальности. Рассказ неплохо написан, чувствуется атмосфера меланхолии и тоски, но он как будто пустой. После финала также задаешься вопросом «Ð˜ что?», но он хотя бы оставляет чувство завершенности произведения. Оценка 7.

• «Ð¢Ð°Ð¹Ð½Ð°Ñ личность». Еще одна необычная история любви. На этот раз необычность заключается в форме подачи рассказа. Это письмо, причем довольно длинное, в котором девушка Билли рассказывает о своей не очень удачной попытке встретиться с парнем. До этого Билли знала своего возлюбленного лишь в ММОРПГ, но вот пришло время встретиться в реале. Рассказ отличается обыденным и естественным стилем, хотя описывает он очень необычный мир и странные ситуации. Оценка 7.

• «Ð£Ñ€Ð¾Ðº». Я даже не знаю, как охарактеризовать этот рассказ. По сюжету пара геев отправляются на свадьбу их подруги, оставляя суррогатную мать своего ребенка дома на 25-й неделе беременности. Потом происходит что-то странное, и все заканчивается какой-то своеобразной (если не сказать маразматической) моралью. Вопрос «Ð˜ что?» после прочтения вернулся. Оценка 4.

• «Ð”олина Девчонок». Наконец-то в сборнике появилась хоть какая-то фантастика. И вновь перед нами нечто странное и непростое для понимания. Рассказ довольно короткий, сюжет его развивается где-то в ближайшем будущем и завязан на использовании богатыми детишками аватаров для жизни в обществе, мотивах инцеста и различных технологиях и обычаях будущего. Объяснений и пояснений почти нет, автор свой поток сознания вылил, а читатель может ковыряться в этом как хочет. Оценка 6 лишь за позабавившую идею Лиц.

• «Ð˜ÑÑ‚ория происхождения». Весь рассказ – разговор двух друзей детства, которые вроде бы влюблены друг в друга, а вроде и нет. Они беседуют о супергероях, строят различные необычные теории и немного говорят о себе и своих отношениях. В наличии несколько забавных идей, привычное «Ð˜ что?» и меланхоличный стиль изложения. Оценка 6.

• «ÐÐ¾Ð²Ñ‹Ð¹ Бойфренд». И вновь любовь, и вновь со стороны девушки. Рассказ занимателен идеей роботизированных бойфрендов для девушек, которая, правда, не вылилась в интересное сюжетообразующее фантастическое допущение. Но за само наличие такой идеи и достаточно живых персонажей ставлю рассказу 7 баллов.

• «Ð”ва дома». Еще один странный рассказ. На этот раз крышеснос кроется в смешении жанров: перед нами научная фантастика с космическими кораблями и некоторое количество мистики с призраками, таинственными происшествиями и отсутствием ответов. Сюжет особо не развивается: девушки-астронавтки выходят из анабиоза, отмечают день рождения одной из них и рассказывают страшные истории про призраков. А потом вдруг сталкиваются с чем-то жутким. За попытку чего-то потенциально интересного ставлю рассказу 6 баллов.

• «ÐžÐ³Ð¾Ð½ÐµÐº». Тут чуть лучше с обоснуем, чем в остальных рассказах. Хотя опять кусок истории выдран из чего-то большего, и мы толком не узнаем что, с чем, зачем, почему и как было дальше. Неплохие идеи с двойной тенью и карманными вселенными, неплохие ироничные мысли, но в целом как-то никак. Рассказ немного развлек, потому 7 баллов я ему поставлю.

Рекомендую эту книгу тем, кому пришлись по вкусу сборники рассказов Лэннаган и Уилсона, изданные ранее. Однако если вы ищете серьезную и адекватную фантастику, то книгу брать не стоит. Она явно не для широкого круга читателя, а сильно на любителя.

Здравствуй, Джо!

Это мое последнее письмо к тебе. Немного печально, однако пора закругляться. Но, смотри-ка, шесть писем за пару месяцев написал, весьма недурно, да?

Красная страна встретила меня палящим Солнцем, пустынным зноем и кровью. Морем крови. Было очень приятно встретить здесь своих старых знакомых. Жаль, не со всеми удалось нормально пообщаться, т.к. по прибытии меня почти сразу вовлекли в лихую погоню в стиле крутых спагетти-вестернов с Клинтом Иствудом и Ли Ван Клифом. Можешь себе такое представить? Земной круг – мир, по всем признакам близкий к фэнтези, и вдруг вестерн! Такое не каждый день увидишь.

Попутчики мои – тоже та еще компашка: запойный наемник (с ним я познакомился еще во времена прогулки увечного инквизитора до Дагоски), старый северянин, лицо которого напоминает изрубленную колодку для мяса (его знаю с еще более давних пор, фактически это первый мой товарищ здесь, милая девушка, способная дракона на скаку остановить и в горящий салун войти, хитрюга, который может работать и юристом, и священником, и плотником, и еще десятком различных специалистов. Впечатляет, правда? Ну и, как я уже писал выше, крови было очень много. Что, в общем-то, неудивительно, учитывая наличие северянина в самом центре событий.

Хочу сказать, что все это было крайне интересно. Но я уже устал, мое пребывание здесь явно затянулось, да и твое гостеприимство не безгранично. Так что я возвращаюсь.

Быть может, еще спишемся.

По-прежнему твой добрый друг, Deliann.

Здравствуй, Джо!

Вот уж не думал, что желание попробовать блюдо, которое Лучше Подавать Холодным, заведет меня так далеко. Я уже триста раз пожалел о своих намерениях и точно повернул бы назад, но пара-тройка старых знакомых, возникающих в моем окружении, заставляют меня идти намеченным курсом.

Меня опечалил тот факт, что почти вся моя нынешняя компания – это всякий сброд, который в обычное время любой нормальный человек не то что в гости не пригласит, но с которым даже за одним столом есть не станет. Я понимаю, что все мы не без греха, и прежние мои товарищи тоже были не сплошь благородные джентльмены, однако нынче мне что-то совсем не повезло. Только представь, с кем я общаюсь: дикая, одержимая местью баба, которую искалечили и изуродовали, но она подозрительно быстро излечилась (да так, что все встречные мужики считают ее привлекательной), варвар-северянин, воевавший как с Логеном, так и против него в свое время, отравитель и его помощница, которая вечно что-то жрет, убийца с погонялом Дружелюбный, помешанный на числах, наемник-алконавт и бывшая инквизиторша с тремя детьми. Расскажи кому – не поверят. А скорее всего, еще и на смех поднимут.

В целом, я не уверен, что хочу продолжать гостить в этом месте и понимаю, что каждый последующий день может оказаться для меня последним днем здесь. В конце концов, блюдо, которое, по твоим словам, Лучше Подавать Холодным, получилось довольно жидким и я бы его все-таки подогрел. Ну да ладно.

Давай так, я взгляну на еще одно Дурацкое Задание, и если все будет совсем плохо, то сматываю удочки? Ну а если я внезапно проникнусь всем происходящим, то пойду записываться в местные Герои. Куда деваться.

Твой добрый друг, Deliann.

Я честно не знаю, зачем взялся читать продолжение книги, которая не особо понравилась. Но вертелось в мозгу, что может… что вдруг… Не может и не вдруг. Помнится, в отзыве на «ÐœÐ¸ÑÑ‚ÐµÑ€Ð° Мерседеса» я писал, что роман является слабым детективом и средним триллером, но берет психологизмом и деталями. «ÐšÑ‚о нашел, берет себе», если рассматривать его с данной точки зрения, получился никудышным детективом, слабым триллером, ну а психологизм и детали получились слабее, чем они бывают у Кинга обычно. Да и с таким сюжетом на них далеко не уедешь.

1978 год. Популярный писатель Джон Ротштейн заканчивает свою самую известную серию книг несколько неожиданным способом. Фанаты недовольны, а один из них, Моррис Беллами, даже идет на преступление из-за такой неудовлетворительной концовки книги. Моррис убивает своего любимого писателя, крадет его деньги и, что гораздо важнее, черновики, но прежде чем он успевает что-либо прочесть, его сажают в тюрьму за изнасилование.

Наши дни. Черновики и деньги попали к мальчику Питу, у которого очень непростая ситуация в семье. Но все осложнится еще больше очень скоро, ведь Морриса как раз выпускают по амнистии…

Где-то рядом еще бегают Ходжесс и Ко в стиле команды Скуби Ду, но это мелочи. В общем, вы понимаете, да? Перед нами типичный филлер, побочный сюжет, нужный лишь для того, чтобы занять время публики до следующих значимых для сюжета событий. Важных событий в книге – 0.5 и то это финал, в котором нам намекнут, чего ожидать в третьей книге. Кроме Ходжесса есть еще одна привязка к магистральному сюжету, но она смотрится совсем уж беспомощно: отца Пита сбил Мистер Мерседес. Это настолько жалко и необязательно, что я даже комментировать не хочу.

В итоге, я вынужден констатировать, что «ÐÐºÐµÐ»Ð° промахнулся» и данная книга – далеко не лучший образец творчества Кинга, с какой стороны ни посмотри: ни как детектив, ни как триллер, ни как драма, и уж тем более ни как ужастик. Просто филлер, чтоб занять время Постоянного читателя, ожидающего финал трилогии.

«Ð’от Бог поверженный лежит – он пал, и низко пал.

Мы для того и строили повыше пьедестал.»

Среди поклонников цикла о Дюне много тех, кто считает стоящими книгами лишь те, что написаны самим Фрэнком Гербертом, а вот поделки его сына вместе с К. Андерсоном воспринимают как приключения, бессмысленные и беспощадные к любимой вселенной. В свою очередь, среди фанатов оригинального шестикнижия выделяются ценители первой трилогии, утверждающие, что вторая трилогия от лукавого. Стоит ли говорить, что есть и ортодоксальные фанаты, которые провозгласили первую книгу недостижимым идеалом и на все прочие истории об Арракисе смотрят крайне подозрительно, а иногда даже неприязненно.

Я познакомился с циклом более четырёх лет назад. «Ð”юна» тогда меня очень впечатлила, а вот все остальное оставило равнодушным. Прошло время, я окончил университет, нашел спутницу жизни, сходил в армию, устроился на работу… Словом, сильно изменился. Волей случая эта история вновь появилась на горизонте. И первая книга выдержала проверку временем просто блестяще: от ее прочтения я получил такое же удовольствие, как и в первый раз. А вот вторая книга преподнесла приятный сюрприз.

«ÐœÐµÑÑÐ¸Ñ Дюны» начинается спустя 12 лет после событий «Ð”ÑŽÐ½Ñ‹». Кровавый джихад, которого всеми силами пытался избежать Пауль в первой книге, еще не позади, но уже и не на пике. Муад’Диб стал императором, принеся в жертву своему правлению жизни более 60 миллиардов человек, и это угнетает его. Видения прошлого и будущего, огромная власть, выращенная на религии и политике, а также бесконечные поиски лучшего пути сделали Пауля узником своего выбора. Или, вернее сказать, узником поиска наиболее подходящего варианта развития событий среди огромного количества вероятностей.

Сказочность и эпичность остались в первой книге, вторая принесла с собой камерность (почти все события происходят во дворце) и фатализм. На Пауля «Ð”юны» смотришь с надеждой, веришь, что он сможет не допустить джихад, обойдясь малой кровью, сможет отвести занесенный над собой дамоклов меч. Пауль «ÐœÐµÑÑÐ¸Ð¸ Дюны» производит впечатление крайне уставшего человека, который немыслимо запутался в бесконечных поисках лучшего варианта будущего и готов уже пожертвовать собой, лишь бы заслужить этим покой себе и спасение своим близким.

Книга эта, безусловно, слабее своей предшественницы. Она меньше по объему, в ней меньше интересных персонажей, больше слабых мест, но все же она мне понравилась. По крайней мере, понравилась больше, чем при первом прочтении. Вероятно, это благодаря Муад’Дибу как центральному персонажу: он повзрослел и теперь я могу оценить это в полной мере, т.к. тоже повзрослел с нашей последней встречи. Наибольшую ценность в этой истории представляют не обилие идей, философских концепций и внешних атрибутов, как это было раньше, а внутренняя борьба Пауля и его борьба с будущим. Это привносит в историю множество трогательных моментов.

Книгу рекомендую всем любителям фантастики с нотками грусти и, пожалуй, безысходности, чего уж тут таить. Возможно, ее лучше читать под настроение или в определенный период жизни.

P.S. Неожиданно хорошим саундтреком к этой истории для меня стала песня «Angels Fall» группы Breaking Benjamin.

Здравствуйте, дорогие друзья, в эфире наша постоянная рубрика «ÑÐ¾Ð¿ÐµÑ€ÐµÐ¶Ð¸Ð²Ð°Ð½Ð¸Ðµ со Стивеном Кингом». И впереди нас ждут несколько десятков гостей, каждый из которых описан так, что постоянный читатель искупается и потонет в льющемся со страниц психологизме.

Итак, перед нами детектив Ходжес. Он отличный полицейский, по части расследований «Ð¸Ð³Ñ€Ð°Ð» в высшей лиге», но его время прошло. Возраст взял свое, и Ходжес вышел на пенсию, оставшись наедине со своими демонами и безграничной усталостью.

Но вот один призрак прошлого напоминает о себе. Псих, въехавший на полном ходу в толпу людей, убивший 8 человек и еще больше искалечивший, прозванный газетчиками «ÐœÐ¸ÑÑ‚ÐµÑ€ Мерседес», присылает Ходжесу письмо, наполненное ядом и насмешками. Когда-то детектив расследовал это дело и потерпел поражение. Преступник на свободе, его личность неизвестна. Но нежданное письмо придает уставшему старику сил, и игра начинается вновь.

На этот раз сэй Кинг не рассказывает нам историю. Он нам ее показывает: весь роман написан в настоящем времени, что довольно необычно и усиливает эффект присутствия. Вторая особенность романа – две параллельные сюжетные линии: детектива и убийцы. Это убивает интригу, но добавляет немного напряжения и понимания происходящего. Вообще, перед нами довольно слабый детектив и довольно средний триллер. Поймите меня правильно, Кинг очень силен в деталях, его книгой наслаждаешься, ее приятно читать, но если взглянуть на картину в целом, то мы увидим далеко не лучшего представителя жанра, которого приятно прочесть, но который не цепляет. Вы забудете о «ÐœÐ¸ÑÑ‚ÐµÑ€Ðµ Мерседесе» уже через месяц. И это печально.

Теперь пара слов о героях. Они получились довольно обыденными, даже слишком. И детектив, и психопат настолько нормальные и среднестатистические, что даже не задерживаются в памяти. Зато могут запомниться друзья детектива, которые вызывали у меня смутные ассоциации с командой Скуби Ду.

Подводя итог, скажу, что «ÐœÐ¸ÑÑ‚ÐµÑ€ Мерседес» – добротное психологическое произведение, предназначенное для неторопливого чтения. Без претензий на шедевральность и гениальность. Я, если честно, ожидал большего.

После того, как для меня прозвучал «Ð¡Ð»Ð°Ð´ÐºÐ¾Ð·Ð²ÑƒÑ‡Ð½Ñ‹Ð¹ серебряный блюз», я без колебаний отправился взглянуть на «Ð—Ð¾Ð»Ð¾Ñ‚Ñ‹Ðµ сердца с червоточинкой». В целом, с этого романа цикл выруливает на почти целиком детективную стезю (когда как первая книга тяготела больше к приключениям) и делает это очень умело.

Нашему старому знакомому детективу предстоит распутывать достаточно непростое дело в высших кругах Танфера. А ведь начиналось все довольно просто: к Гаррету обратилась представительница очень богатой семьи с просьбой поучаствовать в расследовании похищения сына-наследника. Поучаствовать лишь с целью показать всем, что наш главный герой включен в игру. Чтобы плохиши занервничали. И понеслось... Разборки, драки, убийства, девы в беде, отвратительные скелеты в шкафах очень влиятельных людей. И несмотря на все вышеперечисленное, атмосфера душевности и уюта первой части никуда не делась, Гаррета и Ко по-прежнему воспринимаешь как старых друзей. Кстати, что мы имеем по действующим лицам?

С нами вновь сам Гаррет, который все также начинает страдать комплексом спасателя, едва завидев девушку, попавшую в беду. Больше девушек наш детектив любит только пиво и успешно поглощает его в невообразимых количествах. Вместе с Гарретом в его доме живут Покойник с Дином. Первый – наш старый знакомый, не изменяющий своим привычкам вот уже 450 лет, а второй – новый повар-дворецкий Гаррета, обладающий очаровательным хобби сватать своему работодателю своих бесконечных племянниц. Морли Дотса стало меньше и это печально. Тинни исчезла совсем, вместо нее рядом с Гарретом другая девушка со сходными функциями (ну, там, в беду попасть, постель согреть...)

Читается это дело весело и быстро (даже несмотря на общую кровавость и жесткость действа). Рекомендую книгу всем любителям интересных фэнтези-детективов.

Почему мой выбор пал на «ÐžÑÑ‚Ñ€Ð¾Ð² мертвых», точно я объяснить не могу. Наверное, просто хотелось (и хочется) чего-то легкого и позитивного, чтоб отвлечься. Получилось. Жаль, ненадолго: роман довольно короткий и одолевается за несколько ночей (хотя на гражданке я потратил бы на него максимум полдня).

Поговорим о содержании. Перед нами неплохая приключенческая фантастика в фирменном стиле Желязны, а это значит, что в наличии и харизматичный главный герой, и легкий юмор, и рассуждения на философские и теологические темы. То есть и сюжет увлекает, и пищи для ума немало. Главный герой, Фрэнк Сандау, бессмертен. Он богат, умен, не чужд авантюрных настроений и по-своему обаятельный. А еще он способен создавать миры. В «ÐžÑÑ‚рове мертвых» у него возникает проблема, и, можете мне поверить, Фрэнк решит ее с шиком-блеском. Самый интересный вопрос — «ÐºÐ°Ðº?». Именно об этом нам и рассказывает Желязны.

К сожалению, в романе нет неожиданных поворотов сюжета, да и ценители творчества автора вряд ли найдут здесь что-то новое для себя. Однако если вам хочется немного приключений, а времени начинать «Ð¥Ñ€Ð¾Ð½Ð¸ÐºÐ¸ Амбера» нет, то отправиться на «ÐžÑÑ‚Ñ€Ð¾Ð² мертвых» – достаточно неплохой вариант.

«ÐŸÑ€Ð¾ÐºÐ»ÑÑ‚ье вендиго» встречает нас гораздо более мистическими настроенным, нежели первый роман цикла. Кровавый кошмар с расчлененкой и бешеным драйвом исчез, оставив вместо себя атмосферу таинственного и загадочного ужаса. Декорации также сменились: вместо городского антуража мы половину книги блуждаем по лесу. Зато вторая половина проходит в городе, где кровь вновь течет рекой.

Завязка сюжета состоит в том, что Уилл Генри и доктор Уортроп отправляются в городок Рэт Портридж (а точнее в леса в округе этого городка). Цель поездки: найти коллегу и бывшего лучшего друга доктора, Джона Чанлера. Джон, подверженный новым течениям в монстрологии, которые заключаются в поиске доказательств существования таких модных и популярных чудовищ, как вампиры, оборотни и т.д., попытался отыскать вендиго, но в ходе поисков пропал. Уже три месяца как. Таким образом, вместо экзотических антропофагов мы наблюдаем за менее экзотическим вендиго, но относительная известность монстра на интерес и удовольствие никак не повлияла.

Отрадно видеть, что цикл от книги к книге действительно развивается, причем во всех направлениях. Персонажи становятся более живыми и интересными, конфликты и загадки – менее прямолинейными. Атмосфера леса напоминает мне упрощенный вариант «Ð Ð¸Ñ‚уала» Нэвилла, и это (упрощенность то бишь) хорошо, т.к. мне бы не хотелось потом, во время очередного похода за грибами, воспринимать окружающую природу через призму прочитанных кошмаров. «Ð Ð¸Ñ‚уала» в этом плане было более чем достаточно.

Вторая половина происходит в городе, и она получилась более жуткой, кровавой, да и, чего греха таить, более интересной. И дело не только в охоте на монстра. Нам наконец-то показывают общество монстрологов. Мы видим других представителей профессии и можем теперь сформулировать свое мнение насчет данной специальности более осмысленно и здраво.

Забавно, что книга расширяет историю и в области камео. Если в первой части мы познакомились лишь с Джеком Потрошителем под прикрытием, то здесь нам в открытую представлены или упомянуты Томас Эдисон, Элджернон Блэквуд, Брэм Стокер, Генри Ирвинг, Александр Гюстав Эйфель и др. Кроме того, если «Ð£Ñ‡ÐµÐ½Ð¸Ðº монстролога» был в целом современным ужасом, которому не хватило совсем немного до причисления к более экстремальному жанру/поджанру, то «ÐŸÑ€Ð¾ÐºÐ»ÑÑ‚ÑŒÐµ вендиго» – реверанс в сторону классики. В первую очередь, конечно, мы увидим отсылки к «Ð’ÐµÐ½Ð´Ð¸Ð³Ð¾» Блэквуда, однако, если вглядеться поглубже, то хорошо просматриваются и параллели с «Ð”ракулой» Стокера. Очевидные:

• проф. фон Хельрунг – проф. Ван Хельсинг,

• рядом с обоими профессорами есть доктор С(т)ьюард,

• использование серебра как оружия,

• некоторые способности вендиго и Дракулы пересекаются.

Неочевидные:

• построение сюжета, то есть сперва герои отправляются в само логово монстра и буквально вытаскивают/сподвигают его действовать,

• некоторых своих жертв чудовища фиксируют по-особому (в «Ð”Ñ€Ð°ÐºÑƒÐ»Ðµ» штурман корабля был хитрым образом привязан к рулевому колесу, в «ÐŸÑ€Ð¾ÐºÐ»ÑÑ‚ÑŒÐµ вендиго» распяли сержанта Хока на дереве),

• одной из жертв становится возлюбленная одного из главных героев, причем между жертвой и чудовищем есть любовная связь,

• ближе к концу происходит импровизированный сбор охотников на монстров под предводительством профессора и т.д.

Кроме того, радует тот факт, что четкие ответы насчет сущности вендиго и было ли вообще чудовище (может орудовал маньяк?) нам не даются. Каждый понимает в меру своих убеждений.

В целом читать почти так же интересно, как и первую книгу. Купил оба тома в переиздании и серией доволен: обложки очень атмосферные, внутри немного стилизованных иллюстраций. Единственный минус – пухлая серая бумага, но ее можно воспринимать как дополнение к антуражу дневниковых записей. Если серия продолжит свое существование, обязательно приобрету третью и четвертую части.

Рекомендую всем любителям умного психологического ужаса.

Мне нравится книга «Ð’ финале Джон умрет». Нравится ее атмосфера, название, юмор, манера повествования и большой размах фантазии, граничащей с безумием. Единственное, что мне не нравится — тот факт, что из-за всего в ней намешанного, спустя всего полгода я мало что из романа помнил (так, пара сцен в начале, в конце, несколько ярких эпизодов и шуток и все). Но это мелочи, всего лишь отличный повод перечитать произведение и только.

Выхода продолжения на русском я ждал долго: больше года. Не дождался и прочитал в оригинале. Ну что я могу сказать?

Во-первых, мне очень нравится подача материала. Она не изменилась со времен первого романа, и представляет собой диалог с читателем. Серьезно, Дэвид Вонг действительно обращается к читателю, задает ему вопросы, что-то поясняет и все это больше всего напоминает студенческую историю, обыкновенную байку, рассказанную тебе твоим новым знакомым, которого ты знаешь недостаточно хорошо, чтоб позволить переночевать у тебя дома, но уже достаточно неплохо, чтоб купить ему пива и послушать историю дальше. Много пива, если потребуется. Однако это только по форме, по содержанию тут все несколько иначе. И раз уж я в начале этого абзаца написал «Ð²Ð¾-первых», то...

Во-вторых, сама история стала менее хаотичной и более цельной. Ни для кого не секрет, что первая книга — просто сборник страшилок, переделанных городских легенд, которые записывал автор на своем сайте под видом реального блога. Сквозной сюжет там был вообще не нужен и кроме как главными героями, истории связаны не были. Однако затем Вонг их все-таки склеил в единый роман. Получилось не ахти и много вопросов так и повисли в воздухе. В продолжении такого нет. Перед нами уже цельная масштабная история с четким началом и концом. Хотя некоторые вопросы у вас все равно останутся, да и начало выглядит логичным так же, как и кокон Чужого у вас в холодильнике: в смысле для некоторых это норма, но большинство как минимум удивленно поднимут бровь, глядя на такое великолепие с утра.

И стоит сказать про сам сюжет. Автор любезно разрешает нам не знакомиться с первой книгой и позволяет воспринимать «This Book Is Full of Spiders: Seriously, Dude, Don't Touch It» отдельно, все необходимое разъясняя по ходу дела. Однажды Дэвид просыпается среди ночи от укуса здоровенной паукоподобной твари. Укус приходится в ногу и в этом уже мало приятного и много болезненного, однако вскоре еще и выясняется, что тварь ядовита и имеет вполне конкретные нехорошие планы относительно Дэвида. Если быть точным, то забраться к нему внутрь и захватить контроль над телом. Но идеальным планам мешают далеко не идеальные люди. Такие как Дэвид, который становится марионеткой не пожелал и оказывает яростное сопротивление. В итоге паукан захватывает приехавшего офицера полиции, а затем начинается что-то похожее на зомби-апокалипсис. Тут выясняется, что еще и с Джоном не все ладно. В общем, сплошные хлопоты.

Где-то там наверху было перечисление, я о нем помню. Так что...

В-третьих, мне очень импонирует местный юмор. Пару шуток я приведу в качестве примера под спойлером:

Тут будет очередной пункт перечисления, но мне лень уже смотреть который по счету, поэтому напишу так:

В-последних, мне нравится тот факт, что язык и способ подачи материала у автора действительно развивается. Здесь уже нет настолько броского, яркого и угловатого стиля как в первом романе. Конечно, текст не идеален, как это встречается у мастеров жанра вроде Стивена Кинга, но Вонг явно старался и прогресс заметен. К тому же, в целом сюжет стал серьезнее и это тоже хорошо.

Рекомендую всем любителям развлекательных ужастиков с хорошим юмором.

Интересная история на тему предсказания даты смерти. Хотя «Ð¿Ñ€ÐµÐ´ÑÐºÐ°Ð·Ð°Ð½Ð¸Ðµ» не совсем верное слово, т.к. все научно и строго. Доктор Пинеро изобретает машину, которая способна выяснить продолжительность жизни любого человека: от точного указания момента рождения до не менее точного времени смерти (данные предоставляются вплоть до минут). Беда в том, что Пинеро сперва пытаются поднять на смех ученые снобы, а затем выставить не в лучшем свете страховщики жизни. Конец у истории закономерен: в сфере агрессивного бизнеса конкурентов принято устранять.

Как же притягательно знать время, когда все закончится. Мировоззрение фаталистов сразу бы обрело второе дыхание. Молодые люди, узнав, что впереди еще 40-50-60 лет жизни, наверняка теряли бы голову и совершали самые безрассудные поступки (некоторые бы после этого проживали затем десятки лет в инвалидном кресле). Кто-то стал бы лучше планировать жизнь, кто-то – наоборот. Пока не знаешь второй даты на своем надгробии, жизнь кажется такой долгой и все упущенные возможности не воспринимаются трагедиями, потому что верится, что времени еще много, и его не особенно жалко. Но если вдруг станет известно, что остался всего месяц или пара недель, то очень вероятны случаи истерии, депрессии и просто паники.

Рекомендую этот рассказ всем любителям научной фантастики. И помните, что говорил доктор Браун в трилогии «ÐÐ°Ð·Ð°Ð´ в будущее»: «Ð‘удущее ещё не написано! Оно будет таким, каким вы его сделаете!».

Есть такие фильмы, которые основаны на книгах и при этом не уступают своим литературным первоисточникам, пусть и показывают историю в иной плоскости. К таким фильмам я отношу, например, «Ð‘ойцовский клуб», «ÐŸÐ°Ñ€Ðº Юрского периода», «Ð¡Ð¾Ð»ÑÑ€Ð¸Ñ» Тарковского. Список не такой уж длинный, но приводить его здесь весь не имеет смысла. Самое главное, что в нем упоминаются и «ÐžÐ±Ð»Ð°ÑÑ‚Ð¸ тьмы». Фильм мне в свое время очень понравился, роман я также оцениваю высоко, но по другим причинам.

Итак. Мы видим историю парня, который по шкале успешности располагается где-то очень близко к позиции «Ð½ÐµÑƒÐ´Ð°Ñ‡Ð½Ð¸Ðº». Знакомьтесь, Эдди Спинола, несостоявшийся писатель. Прямо сейчас на нем висит один проект, к которому Эдди приступил лишь формально, а фактически у него ничего не готово. Скоро сроки будут гореть, но пока Эдди еще может себе позволить погулять и попрохлаждаться. Волей случая он встречает своего бывшего шурина, который по доброте душевной дает Эдди на пробу новый препарат, существенно улучшающий мозговую деятельность. С этого момента жизнь главного героя потечет совершенно по-иному.

Вообще, идея достаточно банальна: парень-неудачник вдруг получает сверхспособности, и жизнь его моментально налаживается. И хотя путь к хэппи-энду будет труден, в наличии счастливой концовки не сомневаешься. Так было с фильмом. В романе же после кратковременного подъема ситуация будет постоянно ухудшаться. Поэтому, если фильм в целом оставлял позитивные впечатления, как и положено достаточно типичному голливудскому фильму, ощущения после книги достаточно тоскливые. И смотрится это логичнее. Вспомните, герой Роберта Де Ниро говорил Эдди: « Тебе не пришлось карабкаться вверх по стольким ступенькам, умирать со скуки на вечеринках по сбору средств. Ты не мотал срок и не женился на девчонке ради связей ее папаши. Ты думаешь, что можешь перескочить через это… Ты не подкупал, не очаровывал, не угрожал никому ради этого кресла. Ты не знаешь, как конкурировать — ведь ты никогда не конкурировал.»

И ведь это правда, именно от понимания этого в успехи главного героя верится слабо. А уж концовка, пусть и хороша по отношению к Эдди, но нелогична и слишком притянута за уши. В книге такого нет. В ней рассмотрены все неприятные вопросы, которые в фильме лишь упоминаются. С другой стороны, фильм смотрится бодрее, он более яркий и экспрессивный, книга же очень замкнута внутри себя и временами сбивается на лекции по экономике. Кстати, по поводу лекций хочу сказать следующее: они не вдохновляют. Вот есть роман Кори Доктороу «ÐœÐ»Ð°Ð´ÑˆÐ¸Ð¹ брат», в котором много внимания уделено лекциям по компьютерным технологиям, и этот роман реально побуждает к действиям, пробуждает веру в себя и свои силы. «ÐžÐ±Ð»Ð°ÑÑ‚и тьмы» скорее вгонят вас в депрессию, чем подтолкнут открыть какой-нибудь учебник.

В итоге перед нами неплохой триллер с незначительным фантастическим допущением. Стать умнее, не прилагая усилий, хотят многие, но этого не удалось никому. По крайней мере, пока.

Меня, как любителя добротных ужасов, цикл «Ð£Ñ‡ÐµÐ½Ð¸Ðº монстролога» зацепил еще описанием: очень тяжело сейчас найти историю с нетривиальными чудовищами. Кроме того, данные книги очень хвалили на фантлабе, и я решил, что прочитать их определенно стоит. Да вот незадача: купить их сейчас – та еще проблема. В конце концов мне все-таки повезло и свое впечатление о романах я составил, коим и хочу поделиться.

Первым делом хочется отметить тот факт, что романы изобилуют кровавыми сценами и крайне неаппетитными подробностями, и в то же время вроде как являются подростковыми. Имею в виду, что главному герою всего 12 лет, мы видим все его глазами и через его восприятие. Думаю, что автор сделал такой финт ушами намеренно, т.к. это позволило не включать в повествование излишнего любовно-сексуального напряжения и сосредоточиться на главном, то есть на сюжете. Особых предубеждений против героев-подростков я не имею и потому читал о приключениях и расследованиях ученика монстролога с интересом.

Итак знакомьтесь, Уилл Генри, мальчик-сирота двенадцати лет, которого взял под опеку настоящий монстролог. Благодаря своему наставнику, Уиллу Генри уже в столь юном возрасте предстоит столкнуться с антропофагами (африканскими чудовищами-людоедами, у которых нет головы, глаза расположены на плечах, а на груди – громадный рот), вендиго (злой дух индейцев, постоянный спутник которого – неутолимый голод), поохотиться на Отца всех чудовищ (который чем-то напоминает своих лавкрафтианских собратьев) и встретить что-то настолько ужасное, что предыдущие пункты покажутся ему детским садом (это моя вольная интерпретация аннотации к четвертой книге, которую я пока еще не прочитал).

Колоритных персонажей в романах довольно много. Это и главные герои, которые во всей красе раскрываются во второй книге, и специально приглашенные гости от Джека Потрошителя и Ван Хельсинга, до Блэквуда и Стокера. Самое приятное, что с каждым романом персонажи углубляются, становятся все более человечными и настоящими. Следить с интересом за приключениями картонных поделок я бы не стал, а тут проглотил три книги залпом и был бы не прочь продолжить знакомство.

История подается в виде 13 тетрадей-дневников, которые попали к автору и он, слегка отредактировав, отправил их в издательство. Таким образом, первый том цикла содержит в себе первые три тетради, второй – последующие три. В третью книгу вместилось четыре тетради, а в четвертую – последние три, так что цикл останется тетралогией.

Серия не стоит на месте, в первом романе бросало в дрожь от толпы голодных монстров, несущихся прямо на читателя, второй пугал атмосферой, ожиданием, мистикой и неизбежностью появления чего-то страшного. Вместе с тем, натуралистичные кровавые подробности никуда не делись. Третий роман подключил жюльверновские и конандойлевские приключенческие мотивы, не задвигая далеко при этом ужастик.

В итоге перед нами что-то вроде романа взросления, я полагаю. Уилл Генри действительно от книги к книге все больше прощается с детством и все больше знакомится с ответственностью, моральным выбором и тяготами жизни. При этом во главу угла поставлен добротный и нетривиальный ужас, и, поверьте, он оттуда ни за что не уйдет. Жаль, что я прочитал серию сейчас, будучи уже взрослым. Лет семь назад книги произвели бы в моей голове эффект разорвавшейся бомбы (хотя, конечно, семь лет назад не была написана даже первая часть), сейчас же я обращал внимание и на недостатки романов (в основном субъективные, например, не все камео исторических персонажей я нахожу удачными), однако свое удовольствие от чтения я получил, и довольно большое. Так что рекомендую всем поклонникам жанра хоррор, а особенно тем, кто ищет что-то необычное.

Цикл «Ð’Ñ€Ð°Ð³» Ф. Пола Вилсона относится к той категории литературы, которая необходима для отдыха. По сути — это набор самых ходовых приемов и штампов ужастиков второй половины ХХ века (а скорее, даже последней четверти). В цикле всего шесть романов и каждый раскрывает какую-то свою тему. Этим мне цикл и нравится: разные истории, разные персонажи, разное время действия, но все сплетается воедино в последней книге. Что ж, стоит рассказать о каждом романе отдельно.

Все начинается в «Ð—Ð°Ð¼ÐºÐµ» и начало истории выглядит как вампирский ужастик в военном антураже. Судите сами: апрель 1941 года, солдаты СС и солдаты регулярной немецкой армии останавливаются в древнем замке на перевале Дину в Румынии. В стены замка вделаны сотни каких-то странных крестов, но военные не придают этому значения. Вскоре кто-то из солдат выпускает на свободу заточенное внутри кровожадное нечто и люди начинают гибнуть один за другим. Затем в замок прибывает пара еврейских ученых, отец и дочь, а также загадочный и немногословный мужчина, который, как выяснится позже, и пленил чудовище несколько сотен лет назад. По ходу романа нас еще ждет пара сюрпризов, но в принципе, перед нами достаточно типичный ужастик с закосом в фэнтези. Вот страшный замок, вот глупые статисты, сами выпустившие зло на свободу, вот жуткие убийства, вот крутой мужик, вот его симпатичная возлюбленная, необходимая как элемент спасения, вот вселенское зло, которое получит мечом по роже. Роман не претендует на нечто большее, он создан, чтобы развлекать и именно эту функцию он выполняет неплохо. Не стоит ждать от него глубокого психологизма, ведь ужастики мы любим не за это. А вот атмосферности и неплохой приключенческой составляющей ждать стоит.

Сюжетно история продолжилась в «Ð Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð¼ дважды». Февраль 1968 года, Нью-Йорк, Джим Стивенс пытается написать хороший роман, как вдруг на его голову сваливается огромное наследство, в результате чего не слишком удачливый писатель получил шанс безбедно жить весь свой остаток дней. Вскоре его возлюбленная беременеет, хотя, казалось бы, на это уже нет надежды. Жизнь вроде бы налаживается... Пока вдруг не объявляются сектанты и не заявляют, что Джим — Антихрист, а его ребенок — ребенок Дьявола. В целом, перед нами вариация «Ð ÐµÐ±ÐµÐ½ÐºÐ° Розмари», с парой дополнительных штрихов. Как эта книга связана с первым романом? А вот как:

Читается неплохо, хотя это и не лучший роман цикла.

А продолжение мы увидим уже в «ÐœÐ¾Ð³Ð¸Ð»Ðµ». 80-е годы, сказать точнее невозможно, Нью-Йорк. Мастер-ремонтик Джек (в некоторых переводах Наладчик Джек) — специалист по улаживанию очень необычных проблем. Он поможет вернуть украденное, наказать обидчиков, разобраться с практическими любыми преступниками. Джек получает заказ вернуть украденное древнее индийское ожерелье и блестяще справляется с заданием, однако вскоре обнаруживает, что на его близких людей ведут охоту древние индийские чудовища Ракшасы. В целом перед нами отличный боевик с примесями ужастика, который рассказывает историю очень крутого героя. Про Джека Вилсон написал еще более 10 романов, и все они сильно уступают этому первому и выглядят просто как эксплуатация удачной идеи. Кроме того, такой типаж был использован им в «ÐžÑ…Ð¾Ñ‚Ðµ на клона», что смотрится как совсем уж явный самоповтор. Однако конкретно «ÐœÐ¾Ð³Ð¸Ð»Ð°» очень хороша, динамична и прочитывается просто махом. Что до связи с циклом, то она заключается в следующем:

Половина цикла позади, и дальше нас ждет «ÐŸÑ€Ð¸ÐºÐ¾ÑÐ½Ð¾Ð²ÐµÐ½Ð¸Ðµ». Доктор Алан Балмер становится обладателем мистического дара: он может одним прикосновением излечить любую болезнь, даже рак. Но вскоре дар оборачивается проклятьем, т.к. каждое излечение очень негативно влияет на здоровье самого Алана. По части психологизма и триллерной составляющей, перед нами лучший роман серии. Это неудивительно, ведь Вилсон сам по профессии является врачом и, по сути, он списал главного героя с себя. Впервые главный герой не крутой мужик, а обычный среднестатистический американский гражданин, который просто стал жертвой обстоятельств. По поводу связи с циклом:

В целом, эту книгу я рекомендую прочитать всем, даже если вы не намерены знакомиться с остальными романами цикла.

Четыре романа позади, и вот перед нами «ÐÐ¿Ð¾ÑÑ‚Ð¾Ð» зла». Здесь про сюжет говорить не хочется, он не так однозначен как в предыдущих романах. А если указать просто завязку, то будет смотреться как второсортный ужастик, чем этот роман не является. В целом эта книга про искушение, про подрыв моральных устоев, которым и занимается тот самый «ÐÐ¿Ð¾ÑÑ‚Ð¾Ð» зла». С одной стороны, перед нами попытка рассмотрения особой, извращенной философии, облаченная в психологический детектив, с другой стороны здесь присутствуют просто леденящие кровь моменты, и временами история обретает черты мистического триллера. И вновь, наша постоянная рубрика «Ð¡Ð²ÑÐ·ÑŒ с циклом»:

И вот мы подошли к концу этой истории, к «ÐÐ¾Ñ‡Ð½Ð¾Ð¼Ñƒ миру». Последние три романа происходили в 80-х года ХХ века, этот роман — в начале 90-х, по-крайней мере, я так думаю. Расалом начинает действовать, открывает по всему миру врата в инфернальные измерения, из которых лезут жуткие твари. Все более-менее значимые персонажи предыдущих книг объединяются вместе для того, чтобы оказать Врагу хоть какое-то сопротивление. Проблема в том, что главный герой «Ð—Ð°Ð¼ÐºÐ°» уже стар, магическая сила ушла из него еще 1941-м, а меч давно сломан. Что же делать нашим смельчакам теперь? Ну, во-первых, не читать аннотацию первого российского издания, так как она просто мозговыносящая:

«Ð’ романе Пола Вилсона «ÐÐ¾Ñ‡Ð½Ð¾Ð¹ мир» планета Земля оказывается во власти омерзительного биоробота – монстра, грозящего погрузить человечество в вечную ночь. Монстр неуязвим и обладает способностью действовать на расстоянии и угадывать мысли... В глубине своей подземной цитадели он вынашивает в своей утробе потомство, и если не найти и не уничтожить Сатану в образе биологической машины, наступит Конец Света...»

Во-вторых, приключаться. Да, в романе минимум психологизма, зато много приключений с уклоном в ужастик. Роман интересен и захватывающ, но ему остро не хватает вдумчивости и достоверности. Видимо Вилсон решил, что уже достаточно прописал персонажей и поразмышлял в предыдущих романах, и этот написал как одно большое светопреставление. На искушенного читателя книга не произведет особого впечатления, однако, если не оборачиваться на более удачных представителей апокалиптической прозы, то сам по себе роман не так уж плох. Если вам понравились «ÐœÐ¾Ð³Ð¸Ð»Ð°» и «Ð—Ð°Ð¼Ð¾Ðº», то и «ÐÐ¾Ñ‡Ð½Ð¾Ð¹ мир» точно придется по вкусу.

В итоге перед нами довольно разношерстная и разноплановая серия. Большинство романов цикла не напрягает мозг и призвано просто развлечь. Здесь нет «ÐºÐ¸Ð½Ð³Ð¾Ð²ÑÐºÐ¾Ð¹» глубины и «Ð¼Ð°ÐºÐºÐ°Ð¼Ð¼Ð¾Ð½Ð¾Ð²ÑÐºÐ¾Ð¹» кинематографичности, зато есть квинтэссенция хоррора второй половины ХХ века (а скорее, последней четверти), несколько очень интересных идей, а также разнообразие сюжетов в рамках одной серии.

Трое контрабандистов бороздят просторы космоса в поисках наживы. Контрабандисты не особо удачливы: корабль у них старый и латаный-перелатаный, вооружение не ахти, да и саму наживу приходится искать по окраинам вселенной. Случайно господа преступники натыкаются на неизвестную ранее планету, на которой сделал остановку представитель инопланетной расы на новеньком и гораздо более совершенном звездолете. Естественно, контрабандисты обнаруживают у себя сильнейшее желание звездолет этот отобрать, а самого пришельца пристрелить. Вот только у пришельца по этому поводу свое мнение…

Рассказ опять же неплох и очень гармонирует со своим названием. Читая его, подумал, что цивилизация подарила человечеству излишнее бесстрашие и самоуверенность. Хорошо раньше было: небеса прорезала молния, и первобытные люди уже в ужасе попрятались. Увидели впервые огонь, обожглись и тут же отошли подальше. А что мы видим в этой истории? Траванулись газом – пытаются угнать чужой корабль дальше; побывали под прессом, чуть не угодили под разделочный нож – ерунда, жажда наживы сильнее. Зато перед инопланетянином я снимаю шляпу: даже в условиях направленной агрессии остаться верным своим принципам, не опуститься до уровня людей – это здорово.

Рекомендую рассказ всем любителям идей контакта Р. Шекли.

Вторая экспедиция на Марс случайно завозит на Землю крайне юркое маленькое существо, называемое Квидаком. Создание это видит целью своего существования построение Сообщества Квидака, для чего жаждет взять под контроль как можно больше живых существ. В идеале – всех людей, зверей и птиц. Волей случая Квидак оказывается на тропическом острове в компании искателей сокровищ. Так и начинается «ÐŸÐ¾ÐµÐ´Ð¸Ð½Ð¾Ðº разумов».

Повесть хороша. Начало как в «ÐÐµÑ‡Ñ‚Ð¾», продолжение в духе «ÐœÑƒÐ¼Ð¸Ð¸» или «Ð‘Ð¸Ð±Ð»Ð¸Ð¾Ñ‚ÐµÐºÐ°Ñ€Ñ», финал представляет собой что-то среднее между «ÐŸÐ¾Ñ…итителями тел» и «ÐšÑ‚Ð¾ там». Интересно, что при всех имеющихся элементах добротного триллера, история в триллер так и не превращается. Определить жанр повести иначе как фантастические приключения, я не могу. И с фильмами я текст сравниваю не зря: написано все хорошим и ярким языком.

Рекомендую всем тем, кто желает приобщиться к теме инопланетного вторжения, но не любит излишнюю жестокость и натуралистичность многих современных образцов жанра.

P.S. Моральные дилеммы, ирония и все то, за что Шекли любим и почитаем, здесь, конечно же, есть.

Роман прочитал давно, но все никак не мог подступиться к отзыву. Когда говоришь о чем-либо, хочется сказать что-то свое, но именно в отношении этой книги я сильно сомневался (признаюсь честно, не уверен и сейчас), что получится нечто хотя бы чуточку оригинальное. «ÐšÑÑ€Ñ€Ð¸» – произведение знаковое, говорят о нем уже давно, а с выходом новой экранизации, я уверен, будут продолжать говорить еще и еще. Выскажусь и я, внесу, так сказать, свою лепту.

Итак, Кэрри Уайт – 16-летняя девушка с нелегкой судьбой. Дома ее тиранит родная мать, сошедшая с ума на фоне безграничной любви к Богу. В школе ее унижают одноклассницы. Естественно, воспитанием девушки не занимался никто, и первая, но не главная трагедия книги произошла в душевой после урока физкультуры: у Кэрри начались месячные. Впервые в жизни. На глазах у всех, и что особенно больно и неприятно, на глазах у тех, кто ее все это время травил. И вот, «Ð²ÐµÑÐµÐ»Ñ‹Ðµ» одноклассницы Кэрри начинают бросать в нее тампоны, причем бросают все, ведь унижение других – это так весело. Сцена прерывается учительницей физкультуры, которая приводит главную героиню в порядок и отправляет домой, а «ÑˆÑƒÑ‚Ð½Ð¸Ñ†Ð°Ð¼» пытается вправить мозги. После такого колоссального стресса в Кэрри просыпаются телекинетические способности.

Роман начинается менструальной кровью, продолжается двумя ведрами свиной, затем на читателей хлынет еще море крови из апофеоза всего действия, после чего нас ждет еще немного крови в финале. В книге очень хорошо видны черты, свойственные раннему Кингу: яркие человеческие характеры (мать Кэрри, кстати, чем-то напоминает религиозную фанатичку из «Ð¢ÑƒÐ¼Ð°Ð½Ð°»), острые социальные проблемы, жесткое, колкое повествование, пестрящий неровностями и шероховатостями сюжет (но это не сильно портит роман). Роман довольно линеен, хотя некоторые его моменты и можно рассматривать с позиции «ÑÑ‚Ð¾ галлюцинация или реальность?».

Стоит ли книгу читать? Да, но не всем. Если вы не любите кровавые триллеры, но хотите приобщиться к творчеству автора, то я бы посоветовал сделать это посредством других книг, благо Кинг автор очень разноплановый.

С «Ð˜Ð½Ñ‚ервью с вампиром» я впервые познакомился через фильм. Так что сперва пару слов об экранизации. Прежде всего, примечателен актерский состав. Были задействованы не просто голливудские красавчики 90-х, а голливудские красавчики 90-х, которые умеют играть. Том Круз хорошо себя показал в «Ð§ÐµÐ»Ð¾Ð²ÐµÐºÐµ дождя», «Ð’анильном небе» и «Ð Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð¼ четвертого июля», к Брэду Питту я очень уважительно отношусь после просмотра фильмов «Ð¡ÐµÐ¼ÑŒ», «Ð‘ойцовский клуб», «Ð‘есславные ублюдки», Антонио Бандерас грамотно передавал суть своих персонажей в «ÐžÑ‚Ñ‡Ð°ÑÐ½Ð½Ð¾Ð¼», «Ð¢Ñ€Ð¸Ð½Ð°Ð´Ñ†Ð°Ñ‚ом воине» и «Ð§ÐµÑ‚Ñ‹Ñ€ÐµÑ… комнатах». Так что, включая фильм, я знал, что даже если меня разочарует сам сюжет, то я хотя бы получу удовольствие от работы актеров. И, да, актерская игра мне в целом понравилась, и, да, сюжет несколько разочаровал. Однако, как я узнал впоследствии, недостатки сюжета фильма обусловлены книгой, так что вернусь к ним позднее. В общем, кино неплохое, посмотреть хотя бы раз его стоит, а я наконец перехожу к первоисточнику.

Энн Райс написала 10 романов в цикле «Ð’Ð°Ð¼Ð¿Ð¸Ñ€ÑÐºÐ¸Ðµ хроники», и первый из них, «Ð˜Ð½Ñ‚ервью с вампиром», стоит особняком. Во-первых, между ним и сиквелом лежат 12 лет, в то время как остальные романы серии выходили с временным промежутком в 3-4 года, а затем и вовсе каждый год. Во-вторых, этот роман написан с иным настроением, нежели продолжения, да и проработан лучше прочих романов, за исключением, пожалуй, «Ð’ампира Лестата», однако об этом в следующем отзыве. Как понятно из названия, перед нами роман-воспоминания, который начинается и заканчивается в нашем времени, но большая его часть – история жизни вампира Луи де Пон дю Лака. Что ж, взглянем поближе на эту историю.

Итак, 1791 год. Где-то неподалеку от Нового Орлеана. Молодой Луи является владельцем плантаций, и он очень страдает от самоубийства брата (в фильме – от смерти жены). Горе Луи настолько велико, что он жаждет смерти как избавления от мук. Однако совершить самоубийство ему не хватает духу, из-за чего наш главный герой регулярно наведывается в самые злачные места в надежде, что кто-нибудь перережет ему глотку. Таким его находит вампир Лестат и обращает в себе подобного. Кровопийцы начинают жить вместе в поместье Луи, однако вскоре рабы начинают понимать, что хозяин якшается с темными силами и поднимают восстание. Вампиры сбегают в Новый Орлеан, где спустя какое-то время Лестат обращает в кровопийцу девочку Клодию, и они начинают жить втроем.

Роман подкупает насыщенностью событий: за 300 с лишним страниц происходит очень многое, причем по большей части драматическое. Персонажи все сплошь яркие, за ними интересно наблюдать. Очень приятное впечатление оставляют и атмосферность с антуражем романа. Однако минусы у книги тоже есть. Будучи человеком, Луи был склонен к депрессиям и самокопаниям, и в целом был достаточно женственен. У Луи-вампира эти черты никуда не делись, в результате чего мы наблюдаем томного страдальца-убийцу, которому стоило бы быть девушкой. Однако такой образ тоже имеет право на существование, в конце концов, каких только личностей не бывает. Даже другие вампиры (Арман и Лестат) относятся к Луи как к девушке: они добиваются его расположения, желают видеть его своим компаньоном, привязать к себе. Это особо не отталкивает, все же упор в романе делается на другое, однако ясно видно, что своему нынешнему попсово-гламурному образу вампиры отчасти обязаны Энн Райс, Майер просто завершила деградацию. «Ð¡ÑƒÐ¼ÐµÑ€ÐºÐ¸» — уже чисто женский роман, если не сказать девчачий, «Ð˜Ð½Ñ‚ервью с вампиром» ориентирован на любую аудиторию, но с ощутимым уклоном к женской части.

Ну что ж, роман неплох, чувствуется, что автор проделал над ним огромную работу, и прочитать его однозначно стоит. А я перехожу к «Ð’Ð°Ð¼Ð¿Ð¸Ñ€Ñƒ Лестату».

Неоднозначный рассказ. С одной стороны, апрельское веселье, очень поэтичный язык автора, великолепная атмосфера, которая словно бы пронизана особой озорной любовью. С другой стороны, если отринуть все вышеперечисленное, не поддаться пьянящему настроению рассказа и взглянуть на все здраво, то что мы увидим? Ведьма Сеси обладает способностью перемещаться сознанием в насекомых, животных, камни, воду, ветер, людей и т.д. Ей исполнилось 17, и она желает влюбиться, хотя это запрещено, ведь тогда она потеряет свои силы. Тогда Сеси завладевает сознанием незнакомой ей девушки Энн и заставляет ее против воли идти на свидание с парнем Томом. Вечером проходят танцы, вот только Энн несчастна на них, ведь она в своем теле больше не хозяйка, а Тома она не любит. Том сбит с толку, т.к. девушка его мечты, которая не обращала на него внимания, ведет себя крайне странно. Сама Сеси выглядит просто жалко, ведь это не она танцует с Томом, не ее губы целуют его. Она просто эгоистичное сознание, готовое влюбиться в первого встречного парня. Ну и кто из них будет себя хорошо чувствовать по завершении этой истории? Конечно, финал оставляет зацепку на светлое будущее для некоторых героев, вот только слабо мне в это самое будущее верится.

Рассказ с двойным дном, за веселой атмосферой кроется очень мрачное содержимое. Написан он неплохо, однако подобные сюжеты мне не по вкусу.

Тибетские монахи уже 300 лет пытаются записать все имена Бога, используя специально созданный для этого алфавит. Но дело продвигается крайне медленно, им бы компьютер. И вот научный прогресс начинает служить религиозным верованиям. Три месяца счетная машина выплевывает бумагу со списком имен Бога. Что же будет, когда эта работа завершится? Вроде как миссия человечества будет выполнена и Господь вмешается и подведет черту. То есть конец света? Как сказал один буддистский монах: «ÐšÐ°ÐºÐ¸Ðµ пустяки вас заботят».

Рассказ больше похож на шутку: он короткий, лишенный фантастики, зато подталкивает читателя многое додумать самому в меру своих убеждений. Весь вопрос в том, во что веришь именно ты. Отличная литературная игра, в которой сам читатель решает вопросы организации и осуществления таких важных мероприятий, как Судный день.

Р. Блох российскому читателю знаком мало, о нем знают в основном люди, которые достаточно любят ужасы и триллеры, чтоб искать произведения кого-либо еще, кроме нынешних топовых авторов. А ведь по психологизму, умению нагнетать атмосферу и показать мир глазами маньяка Блох мало чем уступает современным представителям жанра, если вообще уступает. Однако для большинства из нас Роберт Блох – автор одного романа. Роман называется «ÐŸÑÐ¸Ñ…о», и он получил широкую популярность в мире, во многом благодаря блестящей экранизации А. Хичкока. Экранизации? Скорее, фильму по мотивам, т.к. Хичкок понимал, что дословно книгу на пленку не перенесешь, и оставил в общих местах сюжет, но заменил характеры действующих лиц, а пару сцен добавил от себя. Вот и получилось, что писатель в большей степени раскрывает внутреннюю сторону безумия серийного убийцы, а режиссер – сторону внешнюю.

Итак, Мери Крейн очень любит Сэма Лумиса, однако вместе они быть не могут из-за определенных финансовых проблем и расстояния между ними. И однажды Мери оказывается не в силах побороть в себе искушение пойти ради своей любви на преступление и спонтанно крадет 40.000 долларов у своего шефа (на дворе конец 50-х, и по тем временам сумма более чем приличная, даже огромная). Девушка едет к своему возлюбленному, но по пути сворачивает не туда и останавливается переночевать в отеле Нормана Бейтса. Думаю, не будет спойлером сказать, что Мери убьют уже в четвертой главе, почти сразу после того как она раскается в краже и решит все исправить, деньги вернуть и т.д. Такова завязка романа.

Поначалу сочувствуешь всем героям, даже маньяк вызывает жалость (хотя если знать финальный финт ушами с самого начала, то градус сочувствия существенно понизится). В современных маньячных триллерах такого не встретишь: обычно читатели и зрители болеют как раз за убийцу, т.к. тот представляется харизматичным человеком (или не человеком), а жертвы его – тупые и похотливые подростки (в 80-90-х шанс выжить и одолеть маньяка повышался у девственниц, но теперь данное качество редкость, и маньяк умирает просто тогда, когда это надо автору или режиссеру).

Итак, если вы хотите увидеть живых персонажей триллера, прочитать атмосферную историю про маньяка и его жертв, а также просто приобщиться к классике жанра, то прочитайте «ÐŸÑÐ¸Ñ…Ð¾».

Серия «Ð¡Ð½Ñ‹ разума» началась с двух романов: «Ð¡Ð¿Ð¸Ð½Ð°» Роберта Чарльза Уилсона и «Ð›Ð¾Ð¶Ð½Ð¾Ð¹ слепоты» Питера Уоттса. С последней я уже ознакомился и мнение свое в отзыве высказал, что ж, пришло время высказаться и насчет первого, тем более что я его как раз прочитал.

Строго говоря, у романа всего два плюса, но зато очень больших.

Первый – фантастическое допущение, которое вынесено в название. Спин – некий экран, или щит, или мембрана, которая окутала Землю, закрыла звезды и луну (солнце по-прежнему видно, но как-то странно) и изменила ход времени на планете относительно всей остальной вселенной. Теперь земная секунда равна 3,17 годам во внешнем мире, а значит скорая гибель человечества – это уже дело нескольких десятков лет, из-за быстрого развития Солнца. Помнится, будучи студентом и изучая КСЕ, я задумывался, что возможно часть видимых нами звезд уже не существует, что мы видим свет, который погас, но из-за больших расстояний мы не способны это уловить в ближайшее время. Как же, наверное, жутко людям под Спином осознавать, что большая часть известного звездного неба давно уже имеет мало общего с тем, что было раньше. Хотя кого это, кроме астрономов, волнует?

Второй плюс – персонажи. Немного шаблонные, но живые и привлекательные, на их взаимодействии и чувствах строится весь роман, и читать о них было действительно приятно. Это не «Ð›Ð¾Ð¶Ð½Ð°Ñ слепота», с ее холодной отчужденностью и колкостью, и не «Ð¡Ð²Ð¸Ð´Ð°Ð½Ð¸Ðµ с Рамой» Артура Кларка, с ее обезличенностью и упором на непонятную инопланетную штуковину, нет, здесь на первом месте и люди, и сам Спин. Главный герой, Тайлер Дюпре, является врачом, и именно через него мы будем наблюдать эту историю на протяжении нескольких десятков лет его жизни. У Тайлера есть друзья – близнецы Джейсон и Диана Лоутоны, и первый из них будет отвечать за научный подход к Спину, а вторая – за религиозный. Ну и, конечно же, роман не построишь только на том, что появился большой колпак, и люди сидят на травке и смотрят в небо. Естественно, будут предприниматься действия, будут подниматься вопросы (не все из которых найдут ответы), будут неожиданные открытия, многое еще ждет впереди главных героев.

Роман хорош, не без недостатков, не без логических несостыковок и натянутых моментов, но действительно хорош и точно стоит прочтения уже по той причине, что обо всех обсуждаемых вещах неплохо иметь свое мнение, чтобы ругать или хвалить аргументировано.

«ÐœÐ¸ÑÑ‚ер Слотер» – история с подвохом. При не самом удачном начале и посредственной обложке, к 300-й странице роман превращается в нечто захватывающее, от чего просто не оторваться, но обо всем по порядку. Когда мы берем в руки книгу, на что смотрим в первую очередь? Конечно же, на обложку и аннотацию. И, в случае «ÐœÐ¸ÑÑ‚ÐµÑ€Ð° Слотера», перед нами предстает томный эльф, свечи, меч со змеей и туманная местность. Само собой, ничего из этого в романе нет, хотя, может, тут скрыт глубокий символизм, а я все понимаю буквально? Возможно, но мне жаль, что отказались от идеи с шахматной доской, на предыдущих книгах это смотрелось довольно стильно. Аннотация же, как и во втором романе серии, раскрывает сюжет всей первой половины книги. А зная, что Роберт Маккаммон продолжает писать романы о Мэтью Корбетте, вполне можно воспринимать аннотацию как краткий пересказ всего сюжета. Я уже начинаю скучать по аннотациям к Стивену Кингу, они хотя бы несли с собой интригу и имели к сюжету довольно слабое отношение.

История стартует сразу после «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²Ñ‹ бедлама». Мэтью Корбетт и его старший партнер Хадсон Грейтхауз берут на себя дело по доставке опаснейшего маньяка мистера Слотера из психушки в Нью-Йорк. Однако дело оборачивается непредвиденными и крайне опасными злоключениями. Поначалу все это выглядит как раздутое дополнение ко второму роману цикла, которое по сути не особо самостоятельно, однако чем дальше в лес, тем громче крики, и вот уже перед нами предстает нечто иное. А именно: шикарный приключенческий триллер с убийствами, громадной удачей главного героя, четкой моралью и нравственной идеей, а также довольно неожиданным эпилогом. Каждый роман серии хорош по своему: «Ð“олос ночной птицы» цепляет своими самостоятельностью, самобытностью, мистицизмом и оригинальностью, «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²Ð° бедлама» демонстрирует напряженный детективный триллер и симпатичных персонажей, «ÐœÐ¸ÑÑ‚ер Слотер» же наполнен приключениями просто подзавязку, да и развитие героев вполне логичное.

Что ж, жду четвертого романа и надеюсь, что он будет таким же особенным, как и все предыдущие.

Будучи знакомым с творчеством Агаты Кристи, я весь рассказ ждал подвоха, был бдителен, доволен собой, что обо всем догадался, как вдруг, последнее предложение все перевернуло с ног на голову. Рассказ действительно хорош, пусть и простоват на первый взгляд. Вроде как стандартная история человека, которого ошибочно обвиняют в убийстве и только адвокат может вернуть этому человеку честное имя. Вот только с показаниями жены обвиняемого все сложно, ведь кто поверит бесконечно любящей женщине, свидетельствующей в пользу своего мужа?

Рассказ как хороший фокус: внимание читателя все время отвлекается от главного, хотя, по сути, все очень просто, и спрятанная вещь всегда была на виду.

Хороший рассказ, а для своего времени — просто отличный. Конечно, сейчас читатель стал искушеннее, многие ходы угадываются заранее, а большая часть поворотов сюжета считается классикой жанра, однако благодаря авторскому стилю и языку, этот рассказ пугает и спустя более 70-ти лет, после написания.

Сюжет прост: двое друзей, Грисвелл и Брейнер, решают остановиться переночевать в заброшенном доме. Однако дом оказывается не совсем заброшенным... Грисвелл, уснув, видит жуткие видения, а проснувшись, не может понять, видел ли он сон, или на лестнице и в самом деле кто-то стоял. Вдруг со второго этажа доносится свист и Брейнер поднимается туда, после чего раздается крик, и вот уже Грисвелл видит своего товарища, спускающегося по лестнице, с окровавленным топором, признаками смерти на лице и явным желанием убийства.

Сходу вспоминаются «Ð—ловещие мертвецы», со схожей концепцией: заброшенный дом, простые люди в условиях кошмара, пугающая нечисть... Фильмы, правда, в подобных условиях делают упор на экшн, кровь и тварей пострашнее, в рассказе же находится место и небольшому детективному расследованию, и интересным размышлениям.

Читается рассказ очень легко и быстро, 30 страниц проглатываются меньше, чем за полчаса. Так что прочитать советую всем любителям подобного жанра, однако не стоит обращаться к рассказу перед сном, воображение — штука веселая.

С «Ð¥Ñ€Ð¾Ð½Ð¸ÐºÐ°Ð¼Ð¸ Нарнии» я познакомился еще в детстве, правда, почему-то только со «Ð›ÑŒÐ²Ð¾Ð¼, Колдуньей и Платяным шкафом». Тогда это была интересная сказка, которая отличалась от прочих только объемом, а содержание казалось обычным и не особо примечательным. Уже значительно позже, после первой голливудской экранизации, я прочитал все книги цикла. И был приятно удивлен смешением различных мифологий, религиозных мотивов, да и самой концепцией мира Нарнии.

1) «ÐŸÐ»ÐµÐ¼ÑÐ½Ð½Ð¸Ðº чародея» рассказывает о возникновении Нарнии и о попадании в этот мир зла. Это первая история по хронологии и одна из трех, которые понравились мне больше всего. Возможно это от того, что всегда приятно увидеть рождение известного и приглянувшегося тебе мира.

2) «Ð›ÐµÐ², Колдунья и Платяной шкаф» — сказка о том, как четверо детей попадают в волшебную страну, вступают в битву со злой колдуньей и, конечно же, побеждают. Забавно, но сейчас я могу эту историю прочитать быстрее, чем кончится ее экранизация.

3) «ÐšÐ¾Ð½ÑŒ и его мальчик» — вбоквел, который стоит рассматривать скорее как самостоятельное произведение, так как особую роль в цикле он не играет.

4) «ÐŸÑ€Ð¸Ð½Ñ† Каспиан». Герои повзрослели, еще чуть чуть и кое-кто больше не сможет вернуться в сказочную страну... Но а пока, вся прежняя четверка детей вновь призывается в Нарнию, чтоб разрешить очередные проблемы, а именно: помочь принцу Каспиану занять свой по праву престол.

5) «ÐŸÐ¾ÐºÐ¾Ñ€Ð¸Ñ‚ель Зари, или Плавание на край света» — вторая история, которая понравилась мне больше прочих. На этот раз в Нарнию смогли перенестись лишь самые младшие из героев вместе со своим кузеном. События отходят от сказочности все дальше, перед нами уже полноценный фэнтезийно-приключенческий роман, наполненный чудесами, неведомыми землями и поразительными открытиями.

6) «Ð¡ÐµÑ€ÐµÐ±Ñ€ÑÐ½Ð¾Ðµ кресло». На этот раз в Нарнию переносятся только кузен главных героев из первых частей и его одноклассница. Концепция схожа с «ÐŸÐ¾ÐºÐ¾Ñ€Ð¸Ñ‚елем Зари...», правда теперь вместо морских путешествий нас ожидают приключения на суше, а точнее на севере, населенном великанами.

7) «ÐŸÐ¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½ÑÑ битва» — последняя история о Нарнии вообще, и последняя, которая понравилась мне сильнее прочих. Именно в ней нам показан конец этого замечательного мира, именно здесь все персонажи собираются вместе, и именно здесь читатель впервые задается вопросом, а точно ли сказку он читал? Седьмая часть «Ð¥Ñ€Ð¾Ð½Ð¸Ðº...» выводит весь цикл на новый уровень и на довольно-таки сильной ноте прощается с читателями, которые за прошедшие 7 книг наверняка повзрослели, и им уже не так нужны сказки как раньше. Однако же, если кто-то захочет в эту страну вернуться, то никаких проблем: в данном случае, дверь и обложка книги суть одно.

По сути, «Ð”евочка, которая любила Тома Гордона» – роман состоящий из описания одной ситуации. Маленькая Триша заблудилась в лесу и нашлась спустя несколько дней с воспалением легких и истощением. Кинг любит подобные концепции: в «ÐšÑƒÐ´Ð¶Ð¾» действие происходило в закрытой машине, с бешеным сенбернаром снаружи, в «Ð˜Ð³Ñ€Ðµ Джеральда» – на кровати и в наручниках, в «Ð”Ð¾Ð»Ð³Ð¾Ð¹ прогулке» мы очень, очень долго шли и т.д.

В данной книге мы видим мир глазами 9-летней девочки. Кстати, мир этот полностью нормален, я к тому, что перед нами чистой воды реализм и вся мистика легко объясняется не совсем адекватным состоянием нашей главной героини. Один из главных страхов детства – потеряться, не важно где, хоть в лесу, хоть посреди мегаполиса, и Кинг мастерски разворачивает эту тему, попутно выдавая довольно любопытную идею насчет богов. Два главных плюса книги – атмосферность и психологизм – бьются двумя главными минусами – слишком большим объемом и неоправданными ожиданиями. Вкусовщина, конечно, однако именно по этим причинам я оцениваю книгу на 7 баллов.

Итог: неплохой атмосферный психологический роман, который увереннее бы себя чувствовал рассказом и который будет не особо интересен среднестатистическому российскому читателю ввиду наличия бейсбольной тематики.