«ÐšÑƒÐºÐ¾Ð»ÐºÐ¸» Джона Уиндема – своеобразный коктейль с привкусом «ÐšÑƒÐºÑƒÑˆÐµÐº Мидвича» этого же автора и «Ð’Ð¸Ð½Ð° из одуванчиков» Рэя Бредбери. Для лучшего прочувствования романа советую сперва прочесть «ÐšÑƒÐºÑƒÑˆÐµÐº...», а затем сразу «ÐšÑƒÐºÐ¾Ð»Ð¾Ðº» — это позволит лучше понять оба произведения, да и герои станут более яркими и живыми.

Когда-то давно современное нам общество все-таки допилило сук, на котором сидело, и произошел глобальный катаклизм неясного происхождения. Выжившие люди стали селиться племенами и общинами и откатились в развитии к аграрному обществу. Ведущей парадигмой вновь стала религия, а стремление к «Ð½Ð¾Ñ€Ð¼Ðµ», «Ð±Ñ‹Ñ‚ÑŒ как все» стало доминантным. В центре повествования – история жизни Дэвида Строрма, паренька, которому не повезло родиться на свет в семье крайне религиозной и «Ð½Ð¾Ñ€Ð¼Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¾Ð¹», да еще и родиться с даром телепатии. Или проклятьем телепатии, тут как посмотреть. В общем, жизнь у парня не сахар, у него есть друзья (такие же телепаты), но общество их не просто никогда не примет, оно в лучшем случае их стерилизует и выбросит на Окраины, а в худшем – просто-напросто убьет. Но все это лежит на поверхности, сама же история таит в себе немало сюрпризов.

Великолепное вышло произведение. Баланс между приключенческой составляющей и смысловой соблюден почти идеально. Жизнь есть развитие, и нет предела совершенству. Человек венец природы лишь на данном этапе развития нашей планеты, а всего 70 млн. лет назад властелинами Земли были динозавры. Никто не знает, что будет завтра, но всегда следует помнить, что человек — существо не только социальное, но и биологическое, а значит способность к изменчивости и адаптации у нас в крови. Хотел написать сюда сразу все свои мысли, но передумал, т.к. каждый прочитавший и сам все поймет и обдумает. Ну а если и не поймет, то точно получит удовольствие, ведь, кроме повода задуматься, произведение дает еще и возможность насладиться насыщенным событиями сюжетом, в котором все время что-то происходит, да и любовно-романтическая часть не оставит равнодушным.

Поверьте, я не смог словами передать и десятой доли того, что чувствую, но запечатлеть мыслеобраз фантлаб пока не позволяет по техническим причинам.

«Ð”есять негритят» называют лучшим романом Агаты Кристи. Не берусь подтвердить или опровергнуть данное высказывание, однако с уверенностью могу утверждать, что это один из лучших детективных романов, что я читал. «Ð”етективных» не в полном смысле этого слова, т.к. в произведении есть изрядная доля триллера. Данная книга оказала сильное влияние на определенную часть массовой культуры (не одна и не две экранизации, использование приемов расследования в замкнутом пространстве в десятках сериалов, десятках фильмов и даже в парочке аниме – это как минимум, основываясь на личном кругозоре, да и большинство компьютерных игр-квестов сделаны по принципу, позаимствованному из романа), и чтение ее было для меня как возвращение к истокам. И хотя я с настороженностью отношусь к каким бы то ни было основоположникам жанра, «Ð”есять негритят» мне нравятся и по сей день.

Эта история начинается с того, что 10 незнакомых между собой людей (за исключением семейной пары прислуги) прибывают в богатое поместье на Негритянском острове. Каждый прибывает по индивидуальному приглашению и каждому по приезде предъявляется обвинение в убийстве. Однако кроме 10-ти гостей на острове никого, кто же таинственный обвинитель? В какой-то момент гости начинают умирать один за другим, и найти агрессора становится первоочередной задачей. Кстати, для тех, кому интересно краткое содержание сюжета, но читать книгу нет желания (зря, конечно, она небольшая объемом и проглатывается легко), есть вариант ознакомиться с текстом считалочки о десяти негритятах: все смерти происходят именно так, как в ней описано.

В итоге мы имеем динамичный, в меру напряженный, детектив с персонажами не картонными, но и нереалистичными, в котором легко прослеживается мораль, а все вопросы обязательно найдут свои ответы. Рекомендую... да, пожалуй, всем, т.к. зачем ограничивать круг читателей?

«Ð¤Ñ€Ð°Ð½ÐºÐµÐ½ÑˆÑ‚ейн или современный Прометей» Мэри Шелли часто называют классикой ужасов, однако по большей части это относится к фильмам. Первоисточник же драма, даже трагедия о человеке и его творении. Когда-то 18-летняя девушка решила доказать своему мужу и их общему приятелю, что не стоит судить о людях по внешним качествам, что девушка способна написать великое произведение, а созданное ею чудовище (я сейчас о персонаже) может быть далеко не чудовищным внутри. Я рад, что у нее все получилось, иначе мировой фонд литературы не получил бы это великое произведение.

Сюжет повествует нам о молодом ученом Викторе Франкенштейне. Будучи человеком немного не от мира сего и имея острый от природы ум, Виктор создает человека из различных мертвых тел и «Ð²Ð´Ñ‹Ñ…Ð°ÐµÑ‚» в него жизнь. Однако получившееся создание настолько уродливо и пугающе, что наш главный герой не видит в нем человека, а только чудовище, и потому отрекается от своего творения. В дальнейшем нам показано развитие этих сложных взаимоотношений творца и создания, родителя и ребенка.

Роман местами наивен, но, тем не менее, очень рекомендуем мною для прочтения, все-таки редкая книга остается популярной на протяжении 200 лет и переживает несколько десятков экранизаций. Про литературные переосмысления и домысливания я уж лучше и вовсе промолчу.

С «Ð¥Ð¾Ð±Ð±Ð¸Ñ‚ом» мне довелось познакомиться еще в детстве. В это время мне удалось найти книгу и погрузиться в мир приключений и опасностей вместе с компанией, состоящей из 13 гномов, одного хоббита и одного мага. И прочитанное оставило после себя настолько приятное послевкусие, что я сразу же взялся за «Ð’Ð»Ð°ÑÑ‚ÐµÐ»Ð¸Ð½Ð° колец», но, увы, его время для меня еще не пришло и книга показалась слишком занудной. Затем были новые фентезийные приключения и путешествия, с другими авторами, «Ð¥Ð¾Ð±Ð±Ð¸Ñ‚» же ждал своего второго звездного часа.

Стоит ли описывать сюжет? Он наверняка известен даже тем фантлабовцам, кто не читал книгу (если таковые и есть, то после выхода экранизации их количество точно устремится к нулю), поэтому акцентирую внимание на всем помаленьку. Роман очень выделяется, в первую очередь своим языком и манерой повествования: это сказка, и Толкин ни на минуту не дает нам об этом забыть. Даже в самые напряженные моменты, когда переживаешь за Бильбо, угодившего в новый переплет, рассказчик на секунду отвлечется и скажет что-то вроде: «Ð²Ñ‹-то, конечно, знаете ответ или просто догадались, так как сидите себе с комфортом дома и никто вас не собирается съедать» (как это было во время игры в загадки с Голлумом). Отдельного упоминания заслуживает и то, с каким мастерством подано описание уюта и благополучие Норы, ее разительный контраст с невеселым, подчас опасным, путешествием, но несмотря на это, после того как переворачиваешь последнюю страницу, хочется самому собрать вещи, сделать себе походную трость, набрать побольше носовых платков (это важно!) и отправиться в далекое путешествие. Впрочем, это неудивительно, в классику мировой литературы что попало не записывают. Персонажи описаны довольно схематично, лучше всех прописан Бильбо, гномы описаны так, чтобы просто различать их между собой, Гендальф, несмотря на свое частое присутствие, остается самым притягательным и загадочным персонажем. Мир прописан очень добротно уже здесь, хотя пока что на этом не делается такой упор, как во «Ð’Ð»Ð°ÑÑ‚ÐµÐ»Ð¸Ð½Ðµ колец». Повествование линейно, напоминает бусы (передряги), нанизанные на единую нить (путь героев). Это книга не только стала родителем «ÐºÐ»Ð°ÑÑÐ¸Ñ‡ÐµÑÐºÐ¾Ð³Ð¾» фентези, но и до сих пор остается его эталоном (это определение в той же или немного большей, мере, подходит и последовавшей за «Ð¥Ð¾Ð±Ð±Ð¸Ñ‚Ð¾Ð¼» трилогии).

Итог: книга очень подходит мечтателям, которых влекут дороги и путешествия. Если же вас интересует нечто большее, то с большой вероятностью вы найдете это в старшем брате романа, уже много раз упомянутом в этом отзыве, «Ð’ластелине колец»: там и хоббитов больше, и героев, и битв, и волшебства, и Голлума не один раз встретишь.

Пятый курс наступил. Вторая война волшебников началась и серия стала в разы серьезнее. Но так ли все плохо? Пожалуй да, однако это относится лишь к ситуации сюжета, сам же роман наоборот очень хорош собой. На положительных моментах стоит остановиться поподробнее:

1) Партизанская война. Напрямую ее не описывают, однако она присутствует за кадром все время.

2) Финальная схватка с приспешниками Темного Лорда. Сколько бы не обвиняли эту сцену в неправдоподобности, позволю себе не согласиться. В схватке участвовали с одной стороны подростки, до этого целый год отрабатывающие не безобидные заклинания, а с другой стороны темные маги, 14 лет прожившие без боевой практики. Да и сражались все они с разными настроями: Герои за себя и друзей, антигерои — забавляясь и отчасти не серьезно. Так что итог вполне закономерен.

3) Амбридж. Для меня самый отрицательный персонаж из всех отрицательных. С Волдемортом все понятно, там глубокие психологические проблемы, плюс огромные пробелы в воспитании, но Амбридж...

4) Ошибка Дамблдора. Слишком уж он любит выжидать и наблюдать, хотя эта черта и делает его человечным, и выводит за рамки шаблонных мудрых старцев.

5) До Гарри Поттера наконец то добрался переходный возраст, и он испытал тот же когнитивный диссонанс с окружающей действительностью, который испытывали Рон с Гермионой книге, эдак, в третьей.

6) Снейп привычно троллит все, что шевелится и не является директором любимой школы. А еще временами ведет себя уж очень по-детски — сцены с воспоминанием и дальше — это явно поведение подростка.

7) Экзамены. Атмосфера зубрежки, нервов и волнений передана просто великолепно.

По выше перечисленному может показаться, что книга просто беспросветная, однако это не так. В книге остается и юмор, и моменты душевного отдыха героев, да и любовные линии получают свое развитие (пора бы уже кстати — 15 лет как никак).

Итог: общий сюжет набирает обороты, психология героев прописана очень достоверно (сравните с первой книгой и почувствуйте разницу решений Гарри Поттера в 11 лет и в 15), атмосфера сохраняет налет сказочности и увеличивает напряжение триллера, в общем достойное продолжение серии.

«Ð¡Ð°Ð¼Ð°Ñ Страшная Книга 2024» вышла очень удачно: я начал её читать в пятницу 13-го, а закончил аккурат 31 октября. Такое попадание в даты не каждый год случается. Жаль только, что лишь половина рассказов книги пришлась мне по душе. Само по себе это не так уж плохо, в случае иной антологии я бы подобному соотношению только порадовался, однако от ежегодника «Ð¡Ð¡Ðš» уже привык ожидать большего. Но довольно вводных слов, давайте же поговорим подробнее о лучших произведениях этой книги. По моему скромному мнению, конечно.

На семь баллов из десяти я оценил:

• Д. Тихонов, «Ð’олчья сыть». Хоррор про оборотней в исторических декорациях. В деревне появляется жуткий человек в чёрном, расспрашивающий о волках. В округе завёлся оборотень, и незнакомец твёрдо намерен его отыскать… Рассказ динамичный, с яркими образами, и даже неожиданный поворот в финале имеется.

• Е. Щетинина, «Ð’Ñ‹ поедете на бал?». Мистическая история о сделке с нечистой силой с использованием детской игры. Света приглядывает за племянником. Она от этого не в восторге, но деваться некуда – сестра очень просила выручить. И однажды племяш приносит со двора новенькую машинку на радиоуправлении. А в ответ на расспросы, рассказывает нелепую историю о покупке за листик и через вариацию игры «Ð’Ñ‹ поедете на бал?». Света решает во всём разобраться. Атмосферно и в плане стиля рассказ выше всяких похвал. Но вот главная героиня вызывала у меня много вопросов. Да и финал получился несколько смазанным.

• Д. Карманов, «Ð›ÑƒÐ½Ð¾Ñ…од». Ещё одна мистическая история о сделке с нечистой силой. На этот раз всё более традиционно и понятно. Рассказ не особо страшный, но обладает удушливо депрессивной атмосферой, и после прочтения хочется срочно развеять всю эту мрачность в мыслях.

• Д. Лопухов, «Ð¡Ð°Ð¹-фай». Главный герой внезапно получает в наследство квартиру деда, в которой обнаруживает необычный номер «Ð’семирного следопыта». Рассказ отлично играет на ностальгии по фантастике прошлого и содержит довольно любопытное мистическое допущение. Жаль только финал сильно выбивается из довольно гладкого повествования.

• Г. Шендеров, «ÐŸÐ°Ð¿Ð°». Хоррор, основанный на фольклоре. Геннадий освободился по УДО. Жить приехал к жене, с которой, будучи за решёткой, познакомился на сайте знакомств. Геннадия не смущали ни ребёнок жены, ни глубокая провинция вокруг. Зато смущали странные порядки местных жителей... История не страшная, но неприятная и тревожащая.

• С. Миллер, «Ð‘агряноголовый». Неплохая история с довольно жутким монстром. Десять лет назад Костя столкнулся с неким существом, и это столкновение обернулось трагедией. С тех пор он боялся повторения кошмара и пытался к нему подготовиться. Главная изюминка рассказа – это его чудовища, которые напомнили мне монстров из «ÐšÐ»ÑŽÑ‡Ð¸ÐºÐ°» Владислава Женевского. А после финала хочется взять паузу и к следующему рассказу переходить уже после перерыва

• Е. Щетинина, «ÐÐ¿Ð¿ÐµÑ‚ит приходит во время еды». Сначала не понял, о чем история, а потом как понял. Начинается рассказ просто: гастрокритик обнаруживает необычный ресторан, вот только походы туда будут стоить ему необычайно дорого. Но финал раскрывает происходящее с неожиданной стороны и такая работа с материалом мне очень нравится.

Ещё трем рассказам я поставил твёрдые восемь баллов:

• Д. Карманов, «Ð—имний крест». Не столько хоррор, сколько тëмное фэнтези на фольклорной основе. Главный герой участвует в исследовании мифологического пространства на практике. Это сложно описать, основательно не наспойлерив, но он буквально попадает в сказку. А сказки бывают очень мрачные... Один из лучших рассказов книги, удачно совмещающий фольклорные образы и напряжённый сюжет.

• М. Кабир, «ÐœÐµÐ¶Ð³Ð°Ð»Ð°ÐºÑ‚ические наёмники. Сага». История отлично работает сразу в двух направлениях: сначала вызывает ностальгию, а затем сильную тревогу. Мальчик Коля, как и многие любители фантастики девяностых, с упоением зачитывался дешёвенькими романчиками, невысокого литературного уровня, зато с броскими названиями и увлекательными приключениями. В случае Коли – это была серия книг о межгалактических наёмниках. Паренёк даже вступил в книжный клуб, чтобы получать новые романы по почте. Но, как часто и бывает, со временем вкусы Коли менялись, и интерес к наёмникам остался в далёком прошлом. Вот только иногда прошлое напоминает о себе самым неожиданным образом… Здесь и образ главного героя получился живым и узнаваемым, и ставка на ностальгию сыграла превосходно, и хоррор вплетён в повествование очень грамотно. Словом, отличная история с неожиданным финалом.

• Д. Лопухов, «Ð›ÑƒÑ‡ÑˆÐ°Ñ жвачка в мире». Не рассказ, а кладезь дворового фольклора. Двое друзей в последний день лета отправились на другой конец города за самой лучшей жвачкой в мире. Проблема в том, что путь их пролегает через чужие районы, полные опасностей, хорошо понятных любому мальчишке: от местных гопников до бомжей-оборотней. История насквозь пронизана ностальгией, читал и вспоминал, как в детстве испытывал нечто подобное.

В итоге книга оставила смешанные чувства. Она вывела из зоны комфорта, что хорошо для хоррора. Одни рассказы вызывали светлое чувство ностальгии, а после других на душе становилось уж слишком мрачно и тоскливо.

Нравятся ли вам ненадёжные рассказчики? А рассказчики-лгуны, которые, рассказывая свою историю, осыплют вас словами, такими же пустыми и безжизненными, как опавшие осенние листья? Прежде чем браться за книгу «Ð’ода в решете. Апокриф колдуньи» Анны Бжезинской, подумайте, готовы ли вы с упорством золотоискателя процеживать эту историю через сито своего скептицизма, в надежде отыскать хоть немного золота истины. Но учтите, никто не гарантирует, что потраченные вами силы и время окупятся.

Роман представляет собой головоломку, целиком состоящую из протоколов допроса. Ни диалогов, ни авторской речи, сплошной поток показаний одной женщины, обвинённой в колдовстве и убийстве. Читателю предлагается самому установить истину, ознакомившись с тридцатью протоколами, записанными со слов обвиняемой. Что будет не так уж просто, поскольку предполагаемая ведьма временами меняет детали своих показаний и прячет важные моменты за витиеватостью своей речи. Читая книгу, можно не раз поймать себя на перескакивании через строчку, поскольку взгляд «Ð·Ð°Ð¼Ñ‹Ð»Ð¸Ð»ÑÑ», а мозг просто устал продираться через необычные словеса и обороты.

В «Ð’оде в решете» форма важнее содержания. История, лежащая в её основе довольно проста, но, докапываясь до неё, вы пройдёте через несколько вариаций одних и тех же событий, отвлечённое повествования, различные стилистические ухищрения и прочие приёмы, необходимые, чтобы водить за нос инквизиторов, а вместе с ними и читателя. Хотя, возможно, за нос тут вожу вас я, а в книге первая же озвученная версия оказывается самой верной. Кто знает…

Заметка на полях. Если внимательно следить за датами протоколов, то можно заметить, что восемнадцатый протокол составлен в феврале, хотя три протокола до него и три после – в октябре. Подозреваю, что дело в опечатке (сужу по содержанию текстов и дням недели), и всё происходило в рамках одного месяца.

Роман для тех, кто любит эксперименты. Хотите чего-то необычного в жанре фэнтези? Попробуйте «Ð’Ð¾Ð´Ñƒ в решете. Апокриф колдуньи». Не так уж часто на нашем книжном рынке появляется что-то подобное.

Не складываются у меня отношения с серией «Sci-Fi Universe. Лучшая новая НФ». Из 27 книг, выпущенных на данный момент, мною прочитана примерно половина, и из этой половины, лишь две книги понравились. Это «ÐÐ´Ð¼Ð¸Ñ€Ð°Ð»» Ш. Дэнкера и «Ð¡ÐµÐ¼Ð¸ÐµÐ²Ð¸Ðµ» Н. Стивенсона, но и с ними не всё было безоблачно. Все остальные получали оценки от «Ð½Ð¾Ñ€Ð¼Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¾» (трилогия «ÐœÐ°Ñ€Ñ» К. С. Робинсона) и «Ð¿Ð¾ÑÑ€ÐµÐ´ÑÑ‚Ð²ÐµÐ½Ð½Ð¾» («Ð”олгий путь к маленькой сердитой планете» Б. Чамберс) до «ÑÐ»Ð°Ð±Ð¾» («Ð’ тени трона» К. Б. Уэджерс) и «Ð¿Ð»Ð¾Ñ…Ð¾» («Ð¦ÐµÐ»ÑŒ» Дж. Уэллс). И вот, «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²Ð° ангелов» Г. Бира.

Собственно, с творчеством Г. Бира я уже успел немного познакомиться. Был неплохой роман по «Ð—Ð²ÐµÐ·Ð´Ð½Ñ‹Ð¼ войнам», который назывался «ÐŸÐ»Ð°Ð½ÐµÑ‚а-бродяга». Был хороший боевик «ÐŸÑÑ‹ войны: пробуждение Ареса». Была любопытная научная фантастика с идеями космического ковчега – «ÐšÐ¾Ñ€Ð¿ÑƒÑ-3». И был необычный и сложный «Ð“Ð¾Ñ€Ð¾Ð´ в конце времен». Имея за плечами такой читательский опыт, покупку следующей книги Грега Бира я осуществил сразу после прочтения издательской аннотации, не заглядывая в какие-либо рецензии. И вот, «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²Ð° ангелов».

Если вы думаете, что я слишком долго подвожу к самому главному, то вы правы. Отдаю должное роману: его подводка к сюжету происходила еще дольше. Итак, 2047 год, Лос-Анджелес. Совершено зверское убийство восьми человек. Все жертвы – сплошь золотая молодёжь, «Ð³Ð¾Ð»ÑƒÐ±Ð°Ñ» кровь. Наиболее вероятным убийцей является известный поэт Эмануэль Голдсмит. Отсюда начинают свой путь основные персонажи книги.

• Мэри Чой является защитником общественных интересов. Когда читателя знакомят с этой девушкой, она озабочена двумя вопросами: как бы поскорее найти Голдсмита и «Ð¿Ð¾Ñ‡ÐµÐ¼Ñƒ глубоко черный цвет кожи на складке между её ягодицами сменился серым». Мэри – трансформант с генами косатки, и вся её кожа матово-черная.

• Ричард Феттл является писателем и другом Голдсмита. Он блуждает в поисках причин убийства и собственного вдохновения. Ричард – творческая личность в период кризиса, и его ход мыслей весьма хаотичен.

• Мартин Берк был директором Института психологических исследований, но с недавних пор остался не у дел. Он жаждет погрузиться в подсознание Голдсмита, заглянуть в его Страну Разума и найти там источник человеческого зла. Мартин – психолог, но людей он понимает весьма своеобразно, используя, например, для расставания со своей возлюбленной вазу с конскими яблоками.

• АСИДАК, сокращение от «ÐÐ²Ñ‚оматизированная система изучения дальнего космоса», является грандиозным научным проектом. Она вышла к далекой планете земного типа, готовится к возможному контакту с внеземной цивилизацией и близка к самосознанию. АСИДАК нет дела до Голдсмита, и ее линия сильно оторвана от остального сюжета.

Разобравшись с персонажами, давайте посмотрим на мир, в котором они живут. А это довольно утопическое будущее. Уровень преступности крайне низок, более того, все преступники проходят коррекцию, после которой рецидивов не бывает. Да и в принципе, каждый человек может пройти коррекцию для повышения собственной эффективности и улучшения своей жизни. Более того, любой человек может подкопить денег и стать трансформантом, то есть вживить себе какие-либо гены, руководствуясь как острой необходимостью, так и эстетическими соображениями. Этот мир сам по себе интересен, но порог вхождения в него довольно высок. Читателю мало что объясняют, лишь показывают «ÑÑ€ÐµÐ· жизни», предоставляя разбираться во многих аспектах самостоятельно. Иногда этот процесс напоминает собирание пазла, иногда – чтение сухой энциклопедической справки. Пример:

«ÐŸÐ°ÑÑÐ°Ð¶Ð¸Ñ€ÑÐºÐ¸Ð¹ автомобиль базовой модели, предоставленный в полное личное владение частному лицу, стоил в Калифорнии двести двадцать пять тысяч долларов, сто тысяч долларов в год в виде сбора за использование самоуправляющих трасс, пятьдесят тысяч транспортный сбор, двадцать тысяч государственный налог, двадцать тысяч федеральный налог, пять тысяч на развитие самоуправляющих трасс, две тысячи пятьсот регулярные платежи за околодомовую парковку, две тысячи пятьсот за потребленную электроэнергию, пятьсот в месяц за техобслуживание парковки по месту проживания, двести сервисный сбор, пятьдесят объединенный сбор дорожных служб Лос-Анджелеса и Калифорнии (все формы были разработаны и логотипы закреплены прежде, чем хитроумные граждане заметили двусмысленности, но это по-прежнему никого не удивляло). В среднем получающий полное обслуживание и имеющий работу корректированный гражданин зарабатывал триста тысяч в год; средний заработок некорректированного в теневой зоне составлял треть от этой суммы, годовой сертификат на автобус стоил двадцать тысяч, и при этом самоуправляющие трассы были забиты.»

Вернемся ненадолго к сюжету. Это научная фантастика, основной упор в которой делается на психологию. Увы, при таком подходе детектив с убийством, заявленный в аннотации, уходит на второй план и разрешается очень просто и прямолинейно. А без детектива книге не хватает интриги. В каждой сюжетной линии читатель колупается в проблемах персонажей, узнает их личностные мотивы, вскрывает их внутренние миры, и при этом в основном сюжете не происходит почти ничего. Роман максимально интровертирован, Биру вообще не важно, что происходит с его персонажами, весь фокус его внимания направлен на их сознание, подсознание, самосознание и самоосознание. Это прослеживается даже в стиле написания, который легко сбивается на беспорядочный ход мыслей с дефицитом запятых. Примеры:

«ÑƒÐ´Ð°Ñ€Ð¸Ñ‚ÑŒ копьем здесь взять там выявить злоупотребления вызвать конфронтацию осуществить задуманное федералами силами низового детектива зои.»

«Ð’ дверь стучатся кто же там к вам палач какой сюрприз.»

«ÐœÐ°Ñ€Ñ‚ин сознавал, что скоро это закончится, и сам подтолкнул ситуацию к финалу, а когда наступил конец, когда она спокойно сказала, что они должны расстаться, потерял голову. Она была идеалом и вершиной и не могла просто взять и уйти. Следовало каким-то образом причинить ей боль, чтобы она не была так бессердечна со следующим ни о чем не подозревающим мужчиной; никаких запомните никаких садистских порывов просто ожог в назидание предостерегающая пощечина. Он не знал, сколько уже опрокинул до того, как оказался перед ее квартирой с вазой для фруктов, полной конских яблок, в руках (а могло быть и хуже могло быть собачье дерьмо) под прекрасным плодом. Она пригласила его войти, как впускают друга, который помешал вам взяла сверток, заглянула в него нежно улыбнулась рада что ты так хорошо это принимаешь взяла яблоко уставилась на свежесобранное удобрение для домашних садовников пятьдесят долларов за литр и заплакала. Не слезами гнева или разочарования. А как плачут маленькие девочки. Десять минут она плакала не говоря ни слова не вытирая слез которые все текли и текли из ее глаз.»

Ну и прежде чем заканчивать, хочу обратить внимание на временами избыточную сложность построения фраз. Например, вот эту: «â€¦ÑÑ€ÐµÐ´Ð½ÐµÐ²ÐµÐºÐ¾Ð²Ñ‹Ð¹ набор всевозможных разновидностей братьев и сестер заурядных жертв будущего», мне пришлось перечитать раза три, чтобы понять, что хочет сказать автор. И то, я не уверен, что понял правильно. Подобные перегруженные конструкции встречаются не часто, но несколько раз о них споткнуться мне довелось.

Итак, перед нами очень своеобразная научная фантастика, рассчитанная на людей, которые готовы глубоко копать и погружаться во внутренний мир персонажей полностью. Она содержит интересные идеи, но все остальное настолько неоднозначное, что понравится далеко не каждому. Мне, например, книга не пришлась по душе, хотя мир будущего, созданный Биром, показался интересным, а часть, посвященная Стране Разума Голдсмита зацепила своим сюром и символизмом. Тем не менее, читать продолжение совсем не тянет.

Безумный мир.*

Когда читатель берёт в руки «Ð˜Ð·Ð³Ð½Ð°Ð½Ð¸Ðµ дьявола из моей лучшей подруги», он ожидает, что эта книга будет про экзорцизм. И немножко обманывается в своих ожиданиях. Потому что ключевые слова в названии – не «Ð¸Ð·Ð³Ð½Ð°Ð½Ð¸Ðµ дьявола», а «Ð¼Ð¾ÐµÐ¹ лучшей подруги». В первую очередь это книга про сильную и искреннюю дружбу, а тема одержимости располагается лишь на втором плане.

Эта история произошла в США на излёте восьмидесятых. Эбби и Гретхен – лучшие подруги. Они вместе ходят в десятый класс, вместе слушают музыку, вместе читают журналы, вместе решают проблемы, словом, вместе делают вообще всё. И когда во время посиделок в гостях у их общей знакомой Гретхен теряется в лесу, Эбби тратит всю ночь на поиски подруги. Но находит ту лишь под утро, и явно не в себе. С этого момента ситуация стремительно ухудшается для обеих девушек.

Перед нами те самые восьмидесятые, которые любил изображать в своих фильмах Джон Хьюз. Грейди Хендрикс проделал громадную работу и блестяще передал дух того времени. Так в заголовке каждой главы содержится название песни того периода, и я бы рекомендовал все эти песни прослушивать, потому что они не просто соответствуют настроению глав, они отчасти это настроение и задают. Кроме этого на страницах книги частенько встречаются упоминания фильмов, еды, школьных традиций и даже страхов общества, соответствующих восьмидесятым. Много сил было вложено в персонажей и их взаимоотношения. И Эбби, и всё её окружение выглядит живым настолько, насколько это возможно в подростковом кино. Да, по сути Хендриксу удалось сделать книжный вариант «ÐšÐ»ÑƒÐ±Ð° «Ð—автрак», добавив туда «Ð˜Ð·Ð³Ð¾Ð½ÑÑŽÑ‰ÐµÐ³Ð¾ дьявола». И вот тут могут возникнуть проблемы.

Во-первых, в серии «ÐœÐ°ÑÑ‚ÐµÑ€Ð° ужасов», после книг Нэвилла, Лиготти и Лэнгана «Ð˜Ð·Ð³Ð½Ð°Ð½Ð¸Ðµ дьявола из моей лучшей подруги» смотрится очень слабо. Даже «Ð’ финале Джон умрёт» в большей степени роман ужасов, нежели роман Хендрикса. Всё, что получат любители хоррора – драйвовая и мерзкая кульминация, плюс две-три сцены до нее, которые можно с натяжкой назвать жуткими или тревожными. Всё остальное время перед читателем разворачивается подростковая драма с вкраплениями комедии и одержимости.

Во-вторых, книга содержит ряд неочевидных и сомнительных моментов.

Я вполне допускаю, что эта книга написана не для меня, слишком уж много в ней завязано на атмосфере американской школы восьмидесятых. И, тем не менее, книга мне понравилась. Понравилась больше как трогательная история про дружбу, нежели хоррор про изгнание дьявола. Если вам нравятся фильмы «ÐšÐ»ÑƒÐ± «Ð—автрак», «Ð§ÑƒÐ´ÐµÑÐ° своего рода» или хотя бы «Ð’еселые времена в школе Риджмонт», и вы не против добавить к ним тему одержимости, то эта книга придется по душе и вам. В противном случае, скорее всего, останетесь разочарованными.

P.S. В итоге главной опасностью для дружбы является не одержимость демоном, а

* «Mad world» – песня исполнителя Gary Jules

«ÐšÐ¾Ð½ÐµÑ† пути» напоминает катание на странных Американских горках: совершенно замечательное ураганное начало к двухсотой странице сменяется неспешным, предсказуемым и затянутым повествованием о подготовке хороших парней к финальной битве. А затем случается сама финальная битва, которая поражает воображение своей эпичностью, накалом страстей и блестяще тянет мажорную ноту кульминации всего цикла.

Третья книга закончилась патовой ситуацией для Вуко Драккайнена: впереди отряд воинов-Змеев, которые схватили раненного принца, позади магический змей-страж, в руках саркофаг с психически нестабильной Деющей, который надо сберечь, во что бы то ни стало. Патовость ситуации быстро разрешается настоящей мясорубкой, перетекающей в погоню. При этом автор не забывает добавлять деталей своему миру, предлагая читателю все больше ответов и нюансов своего мироустройства.

Но затем следует излишне долгая подготовка к финалу и это смазывает впечатления от книги. Да здесь происходит ряд важных событий, характеры персонажей продолжают развиваться, но темп повествования становится таким низким, что начинаешь с тоской вспоминать первый том цикла, который прочитывался буквально на одном дыхании.

Тем не менее, книга не разочаровывает. Финал эпичен и в чем-то изящен, а все необходимые ответы получены. После книги чувствуешь приятную усталость и заторможенность, будто закончилось что-то значительное, требующее осмысления.

В целом книгой доволен, когда-нибудь обязательно цикл перечитаю.

В декабре 2013 года издательство «Ð­ÐºÑÐ¼Ð¾» закрыло проект «ÐœÐ°Ð½Ð³Ð°» и отказалось от всех приобретенных лицензий соответствующего направления. За бортом оказалось множество достаточно известных серий: «ÐÐ°Ñ€ÑƒÑ‚о», «Ð‘ерсерк», «Ð‘лич», «ÐšÐ»ÑÐ¹Ð¼Ð¾Ñ€», «Ð‘ольшой куш», «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÑŒ-шаман», «Ð¡Ñ‚альной алхимик» и многие другие.

Сейчас, спустя пять лет по некоторым сериям, вроде «ÐÐ°Ñ€ÑƒÑ‚Ð¾» или «Ð‘Ð»Ð¸Ñ‡Ð°» появились какие-то обнадеживающие подвижки (хотя врядли найдется у нас издательство, готовое взяться за проект, 15-20 томов которого уже выпускалось не так давно). А вот перспективы выпуска «Ð¡Ñ‚Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¾Ð³Ð¾ алхимика» все такие же не радужные. А жаль, история крайне интересная.

Начнем с того, что перед нами сёнен. Причем, чуть ли не лучший представитель жанра. В отличие от тех же «ÐÐ°Ñ€ÑƒÑ‚Ð¾», «Ð‘лича», а еще «Ð”Ñ€Ð°ÐºÐ¾Ð½ÑŒÐµÐ³Ð¾ жемчуга» и прочих, так называемых, «ÑÑ‚олпов», сюжет «Ð¡Ñ‚ального алхимика» не развивается по схеме эскалации насилия, что уже необычно. То есть обычный сюжет сёнена выглядит так: главный герой, преследуя великую цель, становится сильнее и постоянно с кем-то сражается, затем находит себе новых, более сильных противников, становится еще сильнее и так до бесконечности. Главные герои «Ð¡Ñ‚Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¾Ð³Ð¾ алхимика» – братья Элрики – не стремятся стать сильнее (скорее умнее), а их глобальная цель довольно проста и по-человечески понятна: найти способ вернуть себе свои тела.

За несколько лет до начала событий манги мама Элриков умерла и братья решились провести трансмутацию человека, чтобы ее вернуть. У них ничего не вышло и за свою самонадеянность они жестоко поплатились: Эдвард лишился руки и ноги, а Альфонс – всего тела. Весь дальнейший путь братьев – путь поисков и почти научных изысканий чего-либо, способного им помочь. А ну и попутно там еще встретятся маньяк со шрамом, бессмертные гомункулы, мегаломаньяк, жаждущий стать божеством, зомби, да много чего. Я же говорил, что это сёнен, персонажи вечно влипают во множество приключений, а мордобою и юмору уделено ровно столько внимания, чтобы интерес к происходящему не утихал ни на секунду.

Персонажи, кстати, здесь очень живые, причем лично для меня почти все второстепенные герои показались гораздо интереснее главных. Подозреваю, дело в том, что братья Элрики здесь подростки, а все остальные – взрослые. Я же читал эту мангу, когда мне было уже за двадцать, и проблемы второстепенных персонажей трогали за душу сильнее.

Мир прописан блестяще, множество мелких деталей автор учел, множество ружей выстреливают, множество приятных моментов ждет внимательного читателя, множество… Впрочем, хватит. Можно долго петь дифирамбы этой истории, но самый главный ее плюс для меня – она закончена. 27 томов, с единым продуманным сюжетом, не требующим продолжения. В России выходило всего 3 тома, и мне очень жаль, что выхода продолжения можно не ждать. Хотя мне оно уже и не нужно (купил полный комплект на английском, был доволен как слон).

Отличная приключенческая манга, поднимающая интересные вопросы, и наполненная хорошим юмор и зрелищными поединками. Имеется аж две аниме-адаптации, причем обе по-своему хорошие, и одна киноадаптация, по-своему плохая. К прочтению рекомендуется однозначно.

UPD. Спустя буквально пару месяцев после написания данного отзыва, издательство "Азбука" анонсировало переиздание "Стального алхимика", что меня сильно обрадовало. Скорее всего буду покупать, несмотря на наличие всей серии на английском.

«ÐœÐ½Ð¾Ð³Ð¾Ñ€ÑƒÐºÐ¸Ð¹ бог далайна» – это история, в первую очередь, о далайне. Святослав Логинов проделал титаническую работу, создав собственный уникальный мир и вдохнув в него жизнь. Если попытаться описать далайн простыми словами, то получится что-то похожее на мировой океан в гигантском аквариуме. Главный обитатель аквариума – чудовищный многорукий Ёроон-Гуй, представляет собой местных бога и дьявола. Кроме него в аквариуме обитают различные животные, а на немногочисленных участках суши живут люди. Раз в поколение среди людей появляется избранный, способный создавать эти самые участки земли. Между Ёроон-Гуем и избранным происходит своеобразная стратегическая игра, ставкой в которой является судьба всего человечества. Я вот пытаюсь сейчас это всё понятно объяснить, но получается как–то куце и не интересно. А у Святослава Логинова, между тем, мир очень сложный и многообразный, в котором интересно переплетаются мифология, политика, социология, да и биология с химией. Более того, Логинов придумал не только уникальное мироустройство, но и множество терминов для заполнения этого самого мироустройства. Ладно, попробую зайти с другого конца.

«ÐœÐ½Ð¾Ð³Ð¾Ñ€ÑƒÐºÐ¸Ð¹ бог далайна» – это еще и история человека. В центре повествования находится жизненный путь Шоорана, человека, которому пришлось стать избранным. И тут тоже автор разгулялся на полную катушку. Шооран не становится избранным в привычном понимании этого слова: таким, который должен побороть местного Темного Властелина и все. Нет, он обычный человек, с тяжелой судьбой и искалеченной психикой. Человек, который всю жизнь невыносимо страдает от одиночества, который всегда пытается сделать правильный выбор, принести благо всем людям, но далеко не всегда его решения приводят к желанным результат. Человек, который проходит через тяжелейшие испытания, большая часть которых происходит внутри него. Получается, что перед читателем разворачивается история поиска своего места в мире, история выбора пути и несения ответственности за принятые решения.

Я бы хотел сказать, что «ÐœÐ½Ð¾Ð³Ð¾Ñ€ÑƒÐºÐ¸Ð¹ бог далайна» – это еще и история Ёроон-Гуя, но это будет уже спойлер. Но спойлерить это мне не хочется, поэтому напишу о другом:

«ÐœÐ½Ð¾Ð³Ð¾Ñ€ÑƒÐºÐ¸Ð¹ бог далайна» – очень самобытное и сложное для восприятия произведение. У романа есть свои недостатки, например, излишне мрачный тон повествования, затянутость некоторых моментов и так далее, но прочесть его я рекомендую всем. Это интересный и необычный читательский опыт, который стоит испытать каждому любителю фэнтези и фантастики.

Рано или поздно каждый любитель фэнтези сталкивается с именем Дэвида Геммела. В свое время этот автор открыл для жанра «Ð²Ñ‚Ð¾Ñ€Ð¾Ðµ дыхание», и вклад его оказался настолько значительным, что была учреждена премия его имени. Книги Геммела в нашей стране издавались неоднократно. Как раз сейчас в процессе очередное переиздание цикла о Друссе и это отличный повод познакомиться с автором для тех, кто это еще не сделал.

«Ð”русс-легенда» — второй роман цикла по дате написания, но первый по внутренней хронологии. Сюжет начинается с нападения разбойников на селение семнадцатилетнего Друсса. Нападающие убивают всех мужчин, стариков и детей, а девушек увозят в рабство. Остается в живых лишь сам Друсс, который жаждет немедленно отправиться в погоню, в основном из-за того, что в плен забрали и его жену Ровену. Однако не все так просто и стандартный квест по вызволению дамы из беды затягивается на долгие годы, сильно усложняясь в процессе.

Роман явно тяготеет к темному фэнтези: по округе множество плохих людей, все время кого-то убивают, калечат, насилуют. Единственное, что не дает скатиться миру во мрак – это существование Друсса. Этот человек проходит путь от достаточно эгоистичного и мрачного паренька до легендарного воина со своим кодексом чести, который не может пройти мимо несправедливости и вмешивается, даже если расклад сил – десять вооруженных мужчин против одного безоружного его. Развитие персонажа – то, ради чего и писался этот роман. В книге даже нет антагониста и ярких персонажей второго плана, все силы автора были направлены на выстраивание героя и его конфликтов, включая морально-нравственные. Хотя, справедливости ради, хочется отметить поэта Зибена, который внес немного юмора в эту историю. Жаль, что дальше «Ð´Ñ€ÑƒÐ³Ð°-весельчака главного героя» его роль не зашла.

В какой-то момент может показаться, что «Ð”Ñ€ÑƒÑÑ-легенда» — очередная история о супермене в фэнтезийном антураже. Впечатление усиливается после сцен схваток, когда почти безоружный Друсс побеждает шестерых вооруженных конных всадников или обращает в бегство отряд разбойников, или делает еще что-нибудь эдакое. Но такие проявления супергероики сильно разбавляются страданиями главного героя, причем как физическими, так и моральными. Друсс, конечно, в большинстве случаев прет напролом, но он способен сомневаться в своем выборе, способен ошибаться и дорого платить за свои ошибки. Очень сильным и неоднозначным получился финал романа. Сложно припомнить сходу произведение, где в конце

Хорошее героическое фэнтези, которое отличное подходит для отдыха после тяжелого трудового дня. Где еще вы увидите, как один суровый парень заставляет 50 пиратов бросить оружие и сдаться?

Первая ассоциация, когда читаешь «ÐŸÐ¾Ñ‚ерянных богов» Брома, – «ÐÐ¼ÐµÑ€Ð¸ÐºÐ°Ð½ÑÐºÐ¸Ðµ боги» Нила Геймана. Тут и название схожее, и завязка в общих чертах как будто совпадает. Однако вскоре ассоциация исчезает без следа, и ее место занимает другая – «Ð‘ожественная комедия» Данте Алигьери, которая, впрочем, тоже держится недолго.

Чету Морану 24 года и он только что вышел из тюрьмы. Позади вполне заслуженный срок за «Ñ…Ñ€Ð°Ð½ÐµÐ½Ð¸Ðµ с целью распространения», впереди новая честная жизнь. По крайней мере, Чет в это верит. У него есть возлюбленная Триш, беременная от него. Проблема в том, что ее отец, местный судья, пообещал Чету, что если тот еще хоть раз сунется к Триш, то он покойник. Но на что не пойдешь ради любви. Молодые люди сбегают, влипают в неприятности и скрываются в доме у бабушки Чета. Вот только там их ждут проблемы гораздо страшнее судьи с дробовиком.

Книга чудовищно хороша. Все, что касается демонов, богов, монстров и Чистилища в целом, прописано настолько хорошо, что не устаешь поражаться фантазии автора. Пугающие ритуалы, давящая атмосфера, захватывающее дух действие, все описано очень образным, ярким и живым языком. Свою роль играют и иллюстрации автора, жаль только, что их всего шесть и они портретного типа. Я бы не отказался от еще десятка, с пейзажами и целыми сценами. Жанр книги определить нелегко: это своеобразный сплав мифологического фэнтези и интеллектуального ужастика, с вкраплениями элементов триллера, вестерна и боевика.

В каждой бочке меда найдется своя ложка дегтя. В данном случае это деревянность персонажей-людей, которая проявляется в логике поведения и репликах персонажей. Даже Чет поначалу воспринимается как-то нейтрально. Зато, как только

Издание книги очень стильное, том приятно держать в руках, иллюстрации радуют своей мрачной и жутковатой эстетикой. Есть опечатки и странности перевода, типа «Ð¶Ð¸Ñ€Ð½Ñ‹Ð¹ одуванчик», но они встречаются редко и не особо бросаются в глаза.

Книгу можно порекомендовать всем любителям нетипичного хоррора. «ÐŸÐ¾Ñ‚ерянные боги» – вещь штучная и ознакомиться с ней определенно стоит.

«Ð˜Ð½Ð¸Ñ†Ð¸Ð°Ñ†Ð¸Ñ» Лэрда Баррона – вторая книга, вышедшая в серии «ÐœÐ°ÑÑ‚ÐµÑ€Ð° ужасов», первой были «Ð¡ÑƒÐ´Ð½Ñ‹Ðµ дни» Адама Нэвилла. И если с творчеством Нэвилла я был знаком ранее, то произведения Баррона читать не доводилось. Забавно, что, несмотря на большое различие между книгами, у серии — по крайней мере пока — можно выделить общие тенденции в выборе романов. Это ужасы современных авторов, ранее не издававшиеся в нашей стране. В основе сюжетов лежат культы/секты, упор делается на психологический ужас и переживания героя, а не на обилие насилия и натуралистические подробности. У книг очень стильные и крутые обложки, благодаря которым эти томики хочется приобрести себе в коллекцию. Этому желанию способствует и демократичная цена. Лично для меня главная беда серии в том, что от современного хоррора я жду немного другого, и тема таинственных культов меня вообще не привлекает. Впрочем, разговор о серии в целом продолжим как-нибудь в другой раз, тем более выпуск третьей книги, «Ð–ертвоприношения» Грэма Мастертона, обещают уже в апреле этого года. Скажу только, что пока я гораздо охотнее приобретаю себе в коллекцию книги серии «Ð¡Ð°Ð¼Ð°Ñ страшная книга», нежели этой.

«Ð˜Ð½Ð¸Ñ†Ð¸Ð°Ñ†Ð¸Ñ» (в оригинале — «The Croning», но перевести это название на русский очень проблематично, т.к. crone — старуха, карга, а вариант «ÐžÑÑ‚арушивание» совершенно не благозвучен, так что адаптация названия неплохая) – это первый и пока единственный роман Лэрда Баррона. Его жанр можно определить как смесь ужасов с вирдом (так называемой «ÑÑ‚Ñ€Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð¹ прозой»). Сюжет вертится вокруг Дона Мельника, восьмидесятилетнего геолога, которому повезло жениться на Мишель и прожить с ней в любви и согласии несколько десятков лет. Правда временами в памяти Дона всплывают обрывки видений жутких событий, на периферии зрения возникают страшные образы, а в повседневной жизни происходит какая-то чертовщина. Но все это мелочи, всего лишь старческая деменция. Или все-таки нет?

И да, сюжет в этой книге именно «Ð²ÐµÑ€Ñ‚Ð¸Ñ‚ÑÑ». Роман пестрит огромным количеством деталей, наблюдений, побочных историй, которые играют на атмосферу и раскрытие персонажа, но к сюжету имеют лишь косвенное отношение. И для меня это стало серьезной проблемой. Я не люблю книги без интриги, не люблю во время чтения задаваться вопросом, что вообще происходит, и не люблю, когда экспозиция романа длится добрых 250 страниц (это при общем объеме в 440 страниц). И все, что я не люблю, «Ð˜Ð½Ð¸Ñ†Ð¸Ð°Ñ†Ð¸Ñ» берет на вооружение как особые фишки. А сюжет благополучно отходит на второй план и не возвращается оттуда вообще.

Зато у нас есть превосходная темная и мрачная атмосфера. Угнетенность и напряжение впрыскивается в читателя помаленьку, но очень эффективно. Острых ощущений страха от книги ждать не стоит, а вот вязкого и тягучего ужаса, который обволакивает, но не давит на болевые точки, будет в избытке. Персонажи раскрыты в достаточной мере, хотя по-настоящему живыми получились только главный герой и его жена. Все остальные будто фигуры в тумане, что также играет на атмосферу. Действительно страшных моментов в книге нет, если только не считать весь роман за очень растянутый страшный момент.

Пожалуй, главной отрицательной чертой романа для меня стали бесконечные недомолвки в духе Лавкрафта. Все эти «Ð¾Ð½ увидел существо, это был не слон и не ленивец» и «Ð¾Ð½ заглянул в пакет и пришел в ужас, после чего плохо спал всю ночь» без конкретных описаний ужасов я плохо перевариваю. Многое автор дает на откуп фантазии читателя, но я в этом плане человек простой: нет описания того, чего бояться, — значит, нечего бояться.

Книгу рекомендую всем любителям произведений очень насыщенных в плане атмосферы, не боящихся пустоты в плане сюжета.

Адам Нэвилл – это тот автор, на творчество которого натыкаешься после того как стандартные ужастики уже приелись, а сплаттерпанк кажется еще слишком хардкорным. «ÐÐ¾Ð¼ÐµÑ€ 16» я читал дважды, и оба раза поражался фантазии писателя, способной породить настолько жуткий сюр. Второй роман Нэвилла, который можно найти на русском языке, «Ð Ð¸Ñ‚уал», впечатляет уже не сюрреалистичными кошмарами, а монструозной смесью «Ð’едьмы из Блэр» и «Ð¢ÐµÑ…Ð°ÑÑÐºÐ¾Ð¹ резни бензопилой». В общем, романы данного автора я ждал и жду, однако, когда появилась новость об издании «Ð¡ÑƒÐ´Ð½Ñ‹Ñ… дней», у меня возникло легкое разочарование. Тема сект мне неинтересна, и гораздо сильнее хотелось бы увидеть «The House of Small Shadows». Но что имеем, тому и радуемся.

«Ð¡ÑƒÐ´Ð½Ñ‹Ðµ дни» – это мокьюментори-хоррор, представленный на бумаге. Если вам интересно, как можно письменно передать эффект трясущейся камеры, то стоит попробовать почитать эту книгу.

Жила-была девушка, которая жаждала поклонения и власти. Однажды она попала в секту, стала зваться сестрой Катериной и всю власть в общине прибрала к своим рукам. В итоге секта приобрела достаточно печальную известность, и в конце концов ее существование закончилось кровавой трагедией. В наши дни один эксцентричный пожилой продюсер нанимает некогда известного, но уже вышедшего в тираж, режиссера Кайла Фримана, чтобы сделать фильм о той самой секте. Причем не просто снять документалку с упором на криминальную часть истории, а осветить все события с правильной точки зрения, не забыв упомянуть паранормальную сторону произошедшего. Естественно, Кайлу не стоило соглашаться, и теперь темные тайны сестры Катерины легко могут привести его к смерти.

Главная беда книги – она не страшная. Может, это я уже стал невосприимчивым, но за всю книгу мне запомнилась лишь одна жуткая сцена и всего два напряженных момента. Все остальное время занимают разговоры, интервью, описания декораций и прочее. Хотя, может, так и должно быть, в тех же «Ð’ÐµÐ´ÑŒÐ¼Ðµ из Блэр» и «ÐŸÐ°Ñ€Ð°Ð½Ð¾Ñ€Ð¼Ð°Ð»ÑŒÐ½Ð¾Ð¼ явлении» тоже по большей части вообще ничего интересного не происходило. Тем не менее, мне в целом понравилась идея монстров, сцены столкновений с ними и обстоятельства, сопутствующие их появлению/исчезновению. Мне понравился стиль изложения и проработка материала. Книга очень кинематографична и представить все происходящее в виде фильма не составляет труда. Не понравилось мне то, что второстепенные персонажи здесь очень картонные и не все вопросы получили внятные ответы.

К русскому изданию особых претензий нет. Стильная обложка, вполне демократичная цена, газетная бумага и небольшое количество опечаток. Тираж всего 2 000 экземпляров, и всем любителям современного хоррора я рекомендую эту книгу приобрести. Все-таки добротный современный ужас в наших краях не такой уж частый гость.

К творчеству В. Женевского я отношусь с большим уважением. Доверие возникло после прочтения рассказов в сборниках серии «Ð¡Ð°Ð¼Ð°Ñ страшная книга» и фэнзине «Darker». А после прочтения его переводов рассказов П. Уоттса и некоторых статей, доверие только возросло. Сборник «Ð—Ð°Ð¿Ð°Ñ…» я приобрел не раздумывая. Знал, что произведения такого рода однозначно необходимо иметь в домашней библиотеке каждому любителю необычной мистики. Итак, перед нами статья, 4 стихотворения и 17 рассказов. По традиции, далее я напишу обо всех понравившихся рассказах, в соответствии со своими оценками им. Про стихи писать не буду, т.к. не умею их критиковать или делиться впечатлениями. Начнем с тех рассказов, которые я оценил на 7 баллов:

• “Веки”. Маленькая история о человеке, который обнаружил опасность в простом смыкании век. Вот только реальное это чудовище или плод воображения, нам так и не объяснят. Рассказ чем-то напомнил «Ð‘ÑƒÐ»Ð°Ð²ÐºÑƒ» Р. Маккаммона.

• “Идолы в закоулках”. Рассказ о жалком маленьком человечке, который нашел себе ложного бога. В плане сюжета и персонажей – ничего особо примечательного, даже чудовище где-то я раньше видел. А вот в плане исполнения – перед нами страшилка, выписанная очень ярко и стилистически почти безупречно. Рассказ обволакивает читателя, имеет собственное звучание, и от прочтения можно было бы получить много удовольствия, если бы не предсказуемость и хоррор-направленность.

• “Огненная птица”. Короткий и трогательный рассказ, лишенный какого-либо сверхъестественного элемента. Просто особый взгляд ребенка на жизнь, от которого трагедия финала ощущается еще печальнее.

• “Никогда”. Вновь перед нами рассказ, который не способен удивить опытного читателя в плане сюжета и мистического элемента. Пробирает он качеством исполнения. Именно после этого рассказа я понял, что автор — отличный стилист, который берет расхожий прием или сюжет и облекает его в довольно своеобразную форму.

• “Зевака”. Очень печальная мистическая история. Франц, прозванный Зевакой, оставлен бароном присматривать за усадьбой и девочкой Лорхен. Вот только Лорхен – далеко не обычный ребенок… Такой истории отлично подходят эпитеты «Ð´ÑƒÑˆÐµÐ²Ð½Ð°Ñ» и «Ñ‚Ñ€Ð¾Ð³Ð°Ñ‚ÐµÐ»ÑŒÐ½Ð°Ñ».

• “Запах”. Загадочное убийство, мрачный антураж, суровый следователь, осуществляющий поиски убийцы… И запах. Запах грязных улиц и сточных канав. Запах продажной любви и человеческой глупости. Запах, который читатель ощутит при прочтении, даже не желая того. Как детектив или ужастик рассказ, безусловно, слаб. Однако как пример необычной прозы – очень хорош.

• “Мёд”. Сам рассказ меня оставил равнодушным, но он примечателен своей формой. Увы, но я содержание ценю больше формы, оттого и не проникся в достаточной мере. Тем не менее, опыт прочтения интересный.

• “Kom”. Объективно – рассказ очень и очень неплох. Не зря сам автор считал его лучшим в своем творчестве. Субъективно – читать его можно строго под настроение. Все повествование насквозь пропитано пронзительной печалью и тоской. Очень нелегкое чтиво, которое не каждый человек осилит.

Теперь те вещи, что получили от меня 8 баллов:

• “Она”. 4 микроистории в одной. Объединены они присутствием одной и той же нежити, обитающей в подвале дома. Сначала на нечисть натыкается сын хозяина дома, прячась от гнева отца, затем двое мальчишек, проникшие в дом, после того как оттуда уехали хозяева, и т.д. Рассказ вновь примечателен интересным стилистическим решением, плюс нежить в нем нетривиальная.

• “В глазах смотрящего”. Отличный триллер. Девушка начинает получать на электронную почту фотографии самой себя в самых неожиданных ракурсах. Завязка как будто бы банальна, однако исполнение довольно необычное. Примечательно, что у рассказа может быть несколько трактовок, так что, если хотите, можете закрыть глаза на всю мистику и воспринимать происходящее сугубо реалистично, с поправкой на определенные психические отклонения персонажей.

• “Бог тошноты”. Рассказ короткий, но по-настоящему тошнотворный. Поразительно, как автору удалось написать так, что читатель прямо физически ощущает страдания главной героини. Другой вопрос, что не каждый захочет читать про такие страдания, однако хоррор получился точно необычный.

• “Искусство любви”. Добротный рассказ с лавкрафтианскими мотивами. Есть еще легкий привкус Уоттса, но он на периферии. Раскрывать сюжет не буду, т.к. это испортит впечатление, скажу только, что рассказ однозначно заслуживает прочтения. Здесь очень интересная идея, достаточно необычная форма и отличный язык.

• “Хоррор в русской литературе”. Статья очень познавательная, но не исчерпывающая. Автор ведет диалог с читателем, подкидывает ему темы для размышлений, а если что-то конкретное читателя заинтересует, то это он уже сам найдет.

Заслуженные 9 баллов я поставил следующим произведениям:

• “Я прокрался в твою душу…” (Ночью). Очень, Очень пронзительно. Просто нет слов.

• “Ключик”. Отличный ужас в духе «ÐÐµÑ‡Ñ‚Ð¾». На постояльцев лыжной базы напали жуткие мимикрирующие существа. Твари принимали облик маленьких детей и издавали плач, пробуждая в людях родительский инстинкт чудовищной силы, после чего сжирали своих жертв. Главный герой держит одинокую и безнадежную осаду, понимая, что надолго его не хватит… Тут прекрасно и ужасно (в хорошем смысле слова) буквально все. Тон повествования, чудовища, внутренние и внешние конфликты, образность всего происходящего.

Таким образом, перед нами настоящая жемчужина мистики и «weird fantasy». Сборник яркий и самобытный, однозначно заслуживающий того, чтобы перечитать его через некоторое время. Очень жаль, что Владислав ушел из жизни так рано, т.к. именно его последние произведения являются наиболее сильными. Сложно представить, какого уровня литературного мастерства достиг бы Женевский через десяток лет непрерывной практики. Сборник тяготеет к довольно печальным и тоскливым настроениям, а от осознания той трагедии, что связана с автором, становится еще горше. Вечная память.

«Ð’ будущем, насилие явно станет ценной формой социальной сплоченности.»

От книги я ожидал чего-то наподобие социального эксперимента, призванного исследовать основные тенденции человеческого поведения в замкнутом пространстве. Хотелось постепенного вскрытия темных глубин личности в духе «ÐŸÐ¾Ð²ÐµÐ»Ð¸Ñ‚ÐµÐ»Ñ мух» У. Голдинга или «ÐœÐ¾Ñ€ÑÐºÐ¸Ñ… звезд» П. Уоттса. Но получил я несколько иное.

Высотка. Высокотехнологичное сорокаэтажное здание, инновационное и экспериментальное. Экспериментальное, как в архитектурном плане, так и в социальном. Жители искусственно подверглись расселению по экономическому признаку, и получилось, что первые десять этажей — для низшего класса, последние десять — для элиты, а двадцатиэтажный промежуток — для середнячков. Хотя, по сути дела, все люди, купившие жилье в таком ультрасовременном доме, уже должны быть достаточно богаты. Жители высотки — это адвокаты, менеджеры по продажам, режиссеры, врачи, стюардессы, бухгалтера, учителя и т.д. Само здание представляет собой замкнутый социум, со своей инфраструктурой: магазинами, бассейнами, школой и т.д. Говорят, что в глубинах здания можно найти даже бордель.

Нам представлены трое главных героев, по одному от каждого новообразованного социального класса: Ричард Уайлдер со второго этажа, Роберт Лэнг с 26-го и Энтони Ройал с пентхауса. События развиваются довольно быстро и за три месяца люди успешно деградируют чуть ли не до первобытного общества. С чего все началось, сказать сложно, видимо, весь негатив, появляющийся в результате совместного проживания тысячи человек в гигантской бетонной коробке, в какой-то момент выплеснулся наружу, и ничто не было в силах его остановить.

Роман демонстрирует много дикости, но дикость эта необоснованна. Сложно поверить, что в один момент почти все жители высотки предпочтут цивилизованной жизни непрекращающуюся пьяную вакханалию секса и насилия. В том же «ÐŸÐ¾Ð²ÐµÐ»Ð¸Ñ‚ÐµÐ»Ðµ мух» насилие вплетается в повествование более плавно и оттого смотрится естественнее. А ситуация с высоткой была бы возможна, если бы у здания не было выхода (примерно, как в романе «ÐŸÐ¾Ð´ куполом» С. Кинга). Но люди ездили на работу даже в самый разгар происходящего. Никто не вызывал полицию, не пытался сбежать, не применял разумных методов решения ситуации. Более того, люди жили среди собственных отходов жизнедеятельности, с засоренными мусоропроводами и туалетами, и даже не пытались изменить ситуацию, а наоборот, наслаждались ею. На общем фоне выделялся Лэнг, но из-за своей пассивности и он деградировал, пусть и позже большинства.

Само повествование выделяется своим стилем. Нарратор рассказывает историю, проговаривает происходящее, что видят герои и как они это интерпретируют, и приправлено все это некой холодной иронией и отстраненностью. Больше всего это напоминало мне игру «The Stanley Parable»: все время ловил себя на мысли, что персонажи вот-вот перестанут следовать инструкциям рассказчика и начнут вести себя адекватно. Но нет, атмосфера безумия и сюрреализма не развеивается до самого конца.

В итоге книга получилась интересная, но слабо обоснованная, если только вы не верите в теорию о том, что коллективное бессознательное может однажды взять вверх над рациональностью и подтолкнуть людей превратить свою жизнь в зловонный ад похоти и боли. Персонажи живые, но их упадок не показан достоверно. Мы читаем главу Лэнга, отвлекаемся на главы Ройала и Уайлдера, возвращаемся к Лэнгу, а он уже слегка слетел с катушек. Как-то хотелось больше подробностей и обоснованности.

По книге недавно сняли фильм, который можно посмотреть, если вам нравится кино, в котором картинка важнее содержания. Вся экранизация держится на визуальной части и игре актеров (и Том Хиддлстон, и Люк Эванс, и Джереми Айронс показали себя очень неплохо). Есть еще неплохой аудиоряд, но он на втором плане. А вот обоснованности сюжета здесь еще меньше, чем в первоисточнике.

В общем, рекомендую книгу тем, кто ищет необычный триллер, притворяющийся социальной антиутопией, но достаточно небрежно относящийся к своей психологической составляющей.

«Ð­Ñ‚от бессмертный» – дебютный роман Роджера Желязны. Причем это дебют, за который автор получил премию «Ð¥ÑŒÑŽÐ³Ð¾», что говорит о многом. Печально осознавать, что я наткнулся на этот роман слишком поздно: после «ÐšÐ½ÑÐ·Ñ света», «ÐÐ¾Ñ‡Ð¸ в одиноком октябре» и «Ð¡Ð¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ð¹ света, созданий тьмы» он показался мне несколько посредственным.

Перед нами постапокалиптическая Земля, население которой составляет всего 4 миллиона человек. По планете прошлась ядерная война и на материках находиться крайне опасно из-за радиации и мутантов. Временами планету навещают представители инопланетной расы Веганов, для которых люди – забавные дикари и интересный объект для изучения. Главный герой, Конрад Номикос, является то ли мутантом, то ли древнегреческим богом Паном (это нам так и не прояснят). Ясно одно: Конрад живет уже очень долго. Возможно, что он бессмертен. Сюжет начинается с прибытия на Землю представителя Веганов, который настаивает на том, чтобы его проводником по постапокалиптическому миру стал именно Конрад. Делать нечего, и наш главный герой отправляется в полное опасностей приключение.

И роман в целом даже неплох: он увлекателен, в нем есть интересные идеи, читается он довольно легко и быстро, а в сюжете содержится некоторая интрига. Беда в том, что все это блекнет на фоне других произведений Желязны: идей не так много, как в «ÐšÐ½ÑÐ·Ðµ света», приключения не такие захватывающие как в «Ð¡Ð¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸ÑÑ… света, созданиях тьмы», а язык далеко не такой гладкий и легкий как в «ÐÐ¾Ñ‡Ð¸ в одиноком октябре». Вот и получается, что роман хороший, для дебюта вообще отличный, но меня он не впечатлил.

Роман рекомендую всем любителям приключенческой фантастики с мифологическими мотивами. Только делайте скидку на возраст произведения (все-таки более 50 лет назад написано) и постарайтесь воспринимать книгу, абстрагируясь от своего читательского опыта.

«Ð“оворят, что сражаясь с чудовищами, ты рискуешь сам стать чудовищем. Это неправда. Гораздо страшнее узнать, что ты всегда был чудовищем.» © М. Стовер.

Вот и подошла к концу эта история. Передо мной лежит последний, четвертый, том «ÐœÐ¾Ð½ÑÑ‚Ñ€Ð¾Ð»Ð¾Ð³Ð°», уже прочитанный и частично «Ð¿ÐµÑ€ÐµÐ²Ð°Ñ€ÐµÐ½Ð½Ñ‹Ð¹». Первое, что поражает, – это эволюция серии. Нет больше хардкорных ужастиков с толпой кровожадных тварей, нет духов-людоедов и маньяков на городских улицах, нет и чудовищ в человеческих обличиях. Точнее, они есть, но как будто отошли на второй план. Все отходит на второй план, когда человек неожиданно обнаруживает чудовище внутри себя.

Сюжет стартует с привычного события: доктору Уортропу приносят очередное диковинное создание, после чего действие стремительно набирает обороты. Вот только в этот раз мы почти не увидим привычного хоррора. Будет много психологизма, замешанного на философии и слегка сдобренного триллером и детективом. Сюжет больше не линеен, а разворачивается в двух временных линиях, с минимальным вкраплением третьей. Из-за этого уследить за всем происходящим поначалу не так-то просто. Выглядит это все так: вот Уилл Генри, ему 16 и мы наблюдаем за его действиями, не переставая удивляться, куда делся тот обаятельный 12-летний мальчик, которого мы знали. Повествование постоянно почти болезненно напряжено, мы проваливаемся в душу главного героя все глубже, как вдруг видим уже взрослого Уилла Генри, с другими проблемами, но с той же израненной и исковерканной душой. Спустя пару глав происходит очередная смена временных линий и Уиллу снова 16, а мы в смятении перевариваем полученную информацию, пытаемся разобраться и понять, что же случилось в прошлом и как Уилл пришел к такому будущему.

Роман написан отличным языком, как, впрочем, и все романы цикла. Объективно у него всего один недостаток: объем. В книге 300 с небольшим страниц, при этом напечатана она достаточно большим шрифтом и есть много пустого пространства между главами, которые, в свою очередь, очень короткие (от 0.5 до 7 страниц). Субъективно у романа недостатков несколько больше: не люблю я настолько мрачные книги, в которых все самое главное происходит внутри героя.

Естественно, никаких новых камео известных личностей в романе нет, но это уже просто заметка на полях, не относящаяся ни к достоинствам, ни к недостаткам книги.

Очень достойное и необычное завершение цикла. Снимаю шляпу перед смелостью и мастерством автора и ставлю книге заслуженные восемь баллов.

Дневник путешественника по выдуманным вселенным. «ÐŸÐµÑÐ½ÑŒ льда и огня».

2009 год. «Ð‘итва королей».

Неудачный выдался год. Я так не смог осилить еще один поворот «ÐšÐ¾Ð»ÐµÑÐ° времени» и оставил своих друзей в их тяжелом и масштабном приключении. Опечаленный, я искал замены, хоть какой-нибудь способ заглушить разочарование от произошедшего. И, к своему удивлению, нашел. Когда я прибыл в мир Джорджа Мартина, приключение уже началось. Толпа незнакомых мне людей делала что-то в разных частях этой вселенной и все это почти завораживало. Я перезнакомился со всеми, рад был обнаружить, что каждый участник местных событий личность, имеющая свою предысторию, свои мотивы, интересы и характер. От происходящего захватывает дух, многие знакомства пролетают незаметно, обернувшись лишь одной короткой встречей, другие заканчиваются смертью… Знал я одну девчушку, которая убила больше человек, чем многие взрослые мужчины. Знал я и мужчину, который пострадал из-за своих благородных мотивов. И я не могу сказать, что жизнь здесь несправедлива, гибнут здесь и плохие люди, и хорошие, причем, примерно одинаково часто. Но это все не важно. За Стеной таится настоящая угроза, но в ту сторону смотрят слишком мало людей. Похоже, мне необходимо задержаться здесь надолго…

2010 год. «Ð˜Ð³Ñ€Ð° престолов».

В какой-то момент история дала по тормозам, а затем и вовсе остановилась. Никто не хочет действовать, потому что никто не знает, что делать дальше. Некоторые глубокомысленно замечают, что «Ð½Ð° все воля Божья». Не знаю кого они подразумевают под Богом: одного из Семерых, Бога Смерти, Владыку Света или Джорджа Мартина. От нечего делать я обратился к истокам этой истории, узнал, с чего все началось, не без удовольствия послушал про то, что случилось год назад и три столетия назад. Но это все не то. Необходимо действовать, если мы увязнем в стагнации, то для меня это будет вторым «ÐšÐ¾Ð»ÐµÑÐ¾Ð¼ Времени»â€¦

2011 год. Сериал.

Неожиданно для себя, я нашел проход в альтернативную реальность. В общих чертах тут все тоже самое, а вот в деталях очень много различий. Временами тут даже интереснее, чем в первоисточнике. Теперь большую часть своего времени я провожу здесь, заглядывая в первоначальную вселенную лишь изредка, чтоб проверить как там дела, не произошло ли чего нового.

2012 год. «Ð¢Ð°Ð½ÐµÑ† с драконами».

Пока в альтернативной вселенной все идет циклично и размеренно: несколько месяцев активности, затем затишье. Такое постоянство меня устраивает. Первичная вселенная наоборот разочаровывает: никто по-прежнему не хочет совершать решительных действий. Иные скоро постучаться в нашу дверь, а мы не то, что отпор им дать не можем, мы даже не задумываемся об этой угрозе. Зима уже пришла, но ветров пока нет. И видимо ждать их придется долго…

2015 год. «Ð’етра зимы».

Ого, прошло 3 года с последней записи… Да, пожар интереса уже давно превратился в небольшой костерок, который поддерживается только альтернативной вселенной. Я захожу сюда и в первоначальный мир как будто на автомате: проведать, спросить как дела, вежливо кивнуть в ответ на неизменный ответ и уйти. Ничего не происходит, в мирах, все обыкновенно. Легенды говорят, что скоро конец этого приключения, что надо лишь чуть-чуть потерпеть и все. И мы все увидим. Возможно, они правдивы. Надеюсь, я достаточно терпелив и смогу пронести огонек интереса через все это. Чем бы это все не закончилось.

В социальных сетях часто упоминали этот рассказ, дескать, самая короткая страшилка в мире, всего два предложения и бла-бла-бла. Случайно обнаружил его в книге, взятой на буккроссинге. Не удивился, когда оказалось, что этот рассказ занимает 15 страниц, а упомянутые два предложение — это лишь часть литературной игры автора с читателем. Дело начинается так:

«Ð•ÑÑ‚ÑŒ одна короткая страшная история, которая состоит всего из двух предложений:

   «ÐŸÐ¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½Ð¸Ð¹ человек на Земле сидел в комнате в полном одиночестве. Раздался стук в дверь...»

Всего два предложения и многоточие. Весь смысл заключается, конечно же, не в самой истории, а в многоточии: к т о постучал в дверь?»

То есть сам автор дал нам намек на ужастик, растолковал, каких эмоций от прочтения он хочет и начинается сама история. А сюжет здесь — спокойный постапокалипсис, наверное, так можно охарактеризовать творящееся безобразие. Прилетели пришельцы и оставили почти «ÐºÐ°Ð¶Ð´Ð¾Ð¹ твари по паре» ради зоопарка. Главный герой, осознав, что произошло, читает книги, знакомится и общается с пришельцами. Та самая жуткая пара предложений повторяется еще пару раз, но ее оттенок уже совсем иной, скорее интригующий, чем пугающий. Ну а в финале, когда рассказ заканчивается именно этими предложениями, они имеют уже ироничную окраску.

В целом, прочесть рассказ я рекомендую. Он прост, но приятен по форме и содержанию.

Кук для меня автор новый и неизвестный. Я видел много его книг в магазинах, часто натыкался на упоминания о нем на фантлабе, но всего этого не хватало для разжигания огонька интереса. Но вот судьба решила, что пришло время мне завязать новое полезное знакомство, и услышал я «Ð¡Ð»Ð°Ð´ÐºÐ¾Ð·Ð²ÑƒÑ‡Ð½Ñ‹Ð¹ серебряный блюз».

История не претендует на исключительность, но располагает к себе особой душевностью и приятностью. Перед нами фентезийный мир, где бок о бок живут люди, гномы, тролли и прочие волшебные создания, включая даже вампиров и оборотней. Уживаются все они в целом неплохо, т.к. полукровки тут не редкость. Именно здесь живет детектив Гаррет, которому предстоит пережить множество захватывающих приключений и провести не одно опасное расследование. Сейчас он спит после бурной ночи, пробуждение будет не из приятных (похмелье + визит довольно бесцеремонных гномов), так что не будем его пока беспокоить. Когда-то давно Гаррет отслужил в армии. Именно там он впервые влюбился (в офицерскую дочку) и нашел себе неплохого друга. И именно с ними будет связано предстоящее дело. Ждать осталось совсем недолго, гномы уже близко и вот-вот постучатся в дверь нашего героя. Но пока их нет, я успею еще рассказать о действующих лицах, чтоб вы имели представление о том, в какой компании проведете ближайшее время.

Гаррет – человек и детектив, отважен и сообразителен, временами не в меру разговорчив. Большой любитель пива и женщин.

Морли Дотс – наполовину темный эльф, наполовину человек, крайне щепетилен в вопросах здорового питания, обожает сбрасывать негатив пробежками миль на пять, а то и все десять. Любит любить чужих жен. Крайне опасен в бою.

Покойник – логхир. Умер 450 лет назад. С тех пор медленно разлагается (только физически, не морально). Очень умен.

И я уже заканчиваю, потому что...

Бум! Бум! Бум!

Кто-то перепутал дверь с наковальней. Гаррет перекатился на бок и разлепил налитые кровью глаза...

Один-единственный человек по имени Друсс-Легенда способен с одним лишь топором победить и обратить в бегство армию Бессмертных.

Однако, здравствуйте.

Был такой человек, Дэвид Геммел. Известен он тем, что стал фактически одним из флагманов современного героического фэнтези. Фигура знаковая. С творчеством, хотя бы немного, рекомендуется ознакомиться всем. Хотя у меня вот попытка первого знакомства провалилась: роман «ÐÐµÐ·Ð´ÐµÑˆÐ½Ð¸Ð¹» не особо впечатлил. Соответственно, мгновенным желанием продолжать знакомство с автором я не загорелся, но в то же время и перечеркнуто на корню это желание не было. Неудивительно, что, когда господин Случай свел меня с «Ð‘елым волком», я подумал: «ÐŸÐ¾Ñ‡ÐµÐ¼Ñƒ бы и нет?» и принялся за чтение.

Первое впечатление от романа: паззл. Я по кусочкам собирал картину, общий вид которой знал заранее. Интриги в книге для меня не нашлось, однако пара кусочков мозайки встали довольно неожиданным образом и отыскались в неожиданное время. Это история двух сильнейших воинов своей эпохи: Скилганнона Проклятого и Друсса-Легенды. Цель первого – совладать со своими демонами (не только внутренними) и найти способ воскресить свою возлюбленную. Цель второго – найти старого друга, а если придется, то и отомстить за него. Однажды пути этих воинов пересекаются, после чего их ждет уже общая дорога.

Роман можно назвать образцовым героическим фэнтези: опасных приключений, кровавых схваток и магических элементов здесь есть в достатке. Читать интересно, и по динамике книгу можно сравнить с каким-нибудь боевиком из 80-90-х годов. Например, с «ÐšÐ¾Ð¼Ð¼Ð°Ð½Ð´Ð¾»: мы прекрасно знаем, кто в конце победит, но ради самого процесса фильм можно пересматривать не один раз. Кроме того, к плюсам книги можно отнести и ее филосовско-нравственную составляющую. Геммел неплохо порассуждал насчет добра и зла, воинской чести и воинской верности, простой и в то же время сложной философии Друсса, морального выбора и т.д.

Увы, но именно из философско-нравственного наполнения для меня первый минус и выплыл. После всех рассуждений о том, что нет плохих и хороших солдат, а просто каждая сторона бьется за свое дело, которое она считает правым, автор выводит на сцену главного гада, который исключительно плохой. Местный антагонист не может вызывать у читателя сочувствие и понимание, он садист и убийца, и ни о какой неоднозначности поступков речи не идет. В итоге перед нами все равно черно-белое противостояние добра и зла.

Вторым минусом стала избыточная крутость персонажей. Сложно сочувствовать суперменам, которые способны одолеть целые отряды воинов. Хотя образ Скилганнона мне в целом понравился (но это от того, что я не чужд романтике), правда, его линия любви с местной Королевой-Ведьмой по душе мне все равно не пришлась (глупая она, эта линия, впрочем, герои и сами это признают, так что особых претензий нет).

В завершение скажу о том, что могло бы стать плюсом или минусом, но не стало ни тем, ни другим. Это концепция романа. Нельзя сказать, что произведение под завязку наполнено действиями и событиями, однако, все схватки яркие и насыщенные. Геммел пытался найти баланс между экшном и развитием персонажей, и у него это почти получилось. Регулярные флешбэки показывают нам как Скилганнон стал тем, кто он есть, благодаря им мы понимаем этого персонажа лучше, начинаем ему сопереживать, но тут в очередном сражении он показывает свою избыточную крутость, и эффект сходит на нет. Но, повторюсь, все схватки хороши, этого не отнимешь.

Вот и получается, что роман интересный, герои яркие, а мир неплохо выписан, но выйти за пределы заданного направления роману не удалось. Хотя в жанре героического фэнтези эта книга одна из лучших, что я читал.

Королева-Ведьма из любви к Скилганнону жаждет его смерти и поэтому приходит ему на помощь.

Однако, до свиданья.

Пока читал этот рассказ, было ощущение, что произошла какая-то ошибка и Хайнлайн указан автором произведения случайно. Оказалось, нет, и это хорошо. Хорошо, что писатель может создать что-то, не совсем типичное для своего творчества.

Это история о человеке, который жил, путешествуя по стране. Он искал смысл жизни и нашел его, встретив свою возлюбленную. Вместе они видели мир в совершенно ином свете, нежели большинство людей. Однажды женщина умерла, забрав с собой все яркие краски и всю необычность этого мира. Главный герой страдал, хандрил, но пытался жить дальше. Однажды с ним случилось что-то такое, что изменило всё...

Получилось очень лиричное и романтичное, но в то же время и очень печальное произведение. Догадка о произошедшем появляется быстро, и, когда она подтверждается, рассказ оставляет после себя грусть. Так что читать стоит строго под настроение, даже если вам не понравится идея, скорее всего, вы насладитесь авторским слогом и атмосферой.

Сейчас есть броское слово «ÐºÑ€Ð¾ÑÑÐ¾Ð²ÐµÑ€» и пафосное слово «Ð¿Ð¾ÑÑ‚Ð¼Ð¾Ð´ÐµÑ€Ð½Ð¸Ð·Ð¼», а раньше произведения такого рода именовали просто шутками или чем-то в этом роде. Рассказ написан в 1942-м году и представляет собой сатиру на литературную моду того времени. Дело в том, что фантастические рассказы этого временного периода под завязку были набиты пришельцами всех мастей. Особым спросом пользовались жукоглазые марсиане, причем, чем жукоглазее и марсианестее, тем лучше. И вот, Эдмонд Гамильтон написал рассказ, в котором пара астронавтов высаживается на Марсе и обнаруживает там огромное число разнообразных местных жителей, которые крайне недружелюбно настроены по отношению к землянам. Оказалось, все пришельцы, придуманные писателями и представленные в воображении читателями, немедленно материализуются на планете. На Марсе уже перенаселение от обилия разнообразных жукоглазых товарищей, а поток новичков все не ослабевает... Вот и что делать в такой ситуации?

Сам по себе рассказ забавный, но не более, однако мне он очень нравится за счет тех размышлений, на которые эта история меня подтолкнула. И вот тут Остапа понесло... (Примерно здесь непосредственно отзыв на рассказ закончился.)

Представьте, существует мир, где бесчисленные полчища супергероев бесконечно спасают мир (миниверсию этого можно увидеть в фильме «ÐœÑÑ‚Ð¸Ñ‚ÐµÐ»Ð¸», где герои одним боевым винегретом сражаются против сборной солянки злодеев).

Мир, где томные страдальцы, сверкающие на Солнце феечки, суровый Граф из Восточной Европы с компанией, армии полуразумных клыкастых плохишей… Хотя все это уже придумано и блестяще описано Кимом Ньюманом. Кстати, рекомендую. Ладно, пойдем чуть дальше: у Ньюмана кровь вампирам портил Джек Потрошитель, что ж, добавим ему в компанию двух смазливых братьев со стволами поубойнее, симпатичную блондинку, уверенно держащую кол, потомка Ван Хельсинга, подозрительно смахивающего на Росомаху из соседней вселенной, и негра с катаной.

Мир маньяков: верзила в маске хоккейного вратаря, обгоревший весельчак с перчаткой, оснащенной ножами, подростки в черных балахонах и масках кричащего призрака... Хотя, опять же, это отлично реализовано в игре «Terrordrome», так что добавим сюда маньяка, который охотится на маньяков, несколько копов и детективов, а еще пару агентов ФБР, которые в поисках истины будут ходить не только по миру пришельцев, но и тут.

А вагон ситкомов? Этот мир должен выглядеть как громадный дом, где на одном этаже шестеро друзей выясняют отношения, на другом один слегка занудный архитектор в подробностях рассказывает, как он встретил чью-то маму, на третьем – бедный продавец обуви, который несчастен сам по себе, однако счастлив вместе со своей семьей, где-то рядом там живут пять папиных дочек и музыкальный продюсер, нанявший своим детям и самому себе няню, а также группа умников, которые пытаются доказать теорию Большого Взрыва.

Сосредоточие фентезийных миров должно выглядеть как громадная таверна, в которой ведьмак из Ривии со скепсисом выслушивает байки потертого жизнью бродяжника о каком-то кольце, разношерстная компания инквизиторов, уже изрядно перебрав, начинает расследование с целью выяснения, является ли подручный бармена демоном, а сам бармен уж слишком много баек травит о своей жизни... Волшебники же за своим столом должны весело проводить время, со взрывами и вспышками. И только их Избранные будут грустить, но на то они и Избранные, чтоб мир спасать да думать о вечном.

Мир детективов, где английский джентльмен курит трубку и пытается убить скуку игрой на скрипке, пожилая леди постоянно что-то ищет, а маленький бельгиец то и дело расчесывает свои усики.

Мир крутых мужиков. Как Вальхалла, только круче. Смотрите франшизу «ÐÐµÑƒÐ´ÐµÑ€Ð¶Ð¸Ð¼Ñ‹Ðµ».

Здорово, в общем. И придумать можно еще очень много, а все благодаря маленькому рассказу. Так что рекомендую всем прочитать эту историю.

Долгое время с «Ð›Ð¾Ð²Ñ†Ð¾Ð¼ снов» мои отношения никак не завязывались. Банально не выпадало случая познакомиться с данным романом, а искать его целенаправленно я не считал нужным. Но вот, в рамках моего личного проекта «ÐŸÑ€Ð¾Ñ‡Ð¸Ñ‚Ð°Ð¹ все творчество Кинга и не сойди с ума», эта книга попала ко мне в руки. И знаете что? Я до сих пор не могу определиться со своим отношением к роману. Одно могу сказать точно: он очень странный.

Итак, Дерри, штат Мэн. Четверо школьных друзей спасают от хулиганов парня с синдромом Дауна, после чего принимают его в свою компанию. Но время идет, друзья вырастают, и река жизни раскидывает их по разным берегам. Взросление приносит нашим героям целый ворох проблем, для каждого свои: один страдает алкоголизмом, у второго суицидальные наклонности, третий чуть не погибает в аварии... Но приходит время и наши герои вновь объединяются и вновь пытаются помочь своему товарищу с отклонениями в развитии.

Читаешь предыдущий абзац и недоумеваешь: «Ð в чем же странность романа?». По описанию все вполне нормально для Кинга. И частично это действительно так, в «Ð›Ð¾Ð²Ñ†Ðµ снов» автор много внимания уделяет проблемам дружбы и взросления, моральному выбору, борьбе человека с самим собой и своим окружением. Все это мы видели уже не раз в более ранних романах. Что делает эту историю странной, так это целый ворох аллюзий, намеков, даже шуток на тему инопланетян. Тут вам реверанс и в сторону «Ð§ÑƒÐ¶Ð¾Ð³Ð¾», и в сторону городских легенд про зеленых человечков, и в сторону «Ð¡ÐµÐºÑ€ÐµÑ‚ных материалов» (хотя, тут, возможно, я ошибаюсь и приписываю Кингу лишнее, ведь «Ð¡ÐµÐºÑ€ÐµÑ‚ные материалы» тоже в какой-то степени основаны на городских легендах, но уж больно срань-хорьки напомнили мне одного из «Ð¼Ð¾Ð½ÑÑ‚Ñ€Ð¾Ð² недели» сериала). И если сходства со всякими «Ð¢Ð¾Ð¼Ð¼Ð¸Ð½Ð¾ÐºÐµÑ€Ð°Ð¼Ð¸» и «ÐžÐ½Ð¾» нормальны, рассуждения на уже озвученные темы – тоже, да и сами аллюзии в порядке вещей (ведь Кинг никогда не чурался символизма), то факт того, что роман не держит в напряжении и не пугает, выглядит для меня странновато. И нет, я не мыслю стереотипами и не считаю Кинга «ÐºÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ¼ ужасов». Но всегда его проза заставляла понервничать. А здесь этого нет, наоборот, рядом с размышлениями о серьезных проблемах соседствуют всякие «ÑÑ€Ð°Ð½ÑŒ-хорьки» и «Ð³Ñ€Ð¸Ð±Ð¾Ðº Рипли».

Не знаю, что повлияло на роман – авария или желание Кинга поэкспериментировать, но одно могу сказать точно: роман требует подготовленного читателя. Надо знать и некоторые вышедшие романы автора, и элементы его биографии, и особенности представлений американцев о зеленых человечках. А еще не стоит ждать от этой истории ужастика, она в общем-то не о том.

Помните «Ð”Ñ€Ð°ÐºÑƒÐ»Ñƒ» Брэма Стокера? Хотите узнать, что было бы, если бы могущественный вампир не гнался за обычной девушкой, а имел далеко идущие политические планы? Если да, то у вас есть прекрасный шанс прочитать об этом. «Ð­Ñ€Ð° Дракулы» открывает перед нами Англию 1888-го года, где возле королевы находится принц-консорт Влад Цепеш, где вампиры стали явлением повседневным и обыденным, где пересекается огромное множество литературных и исторических персоналий того времени. Главные герои романа – человек Чарльз Борегар и древняя вампирша Женевьева Дьедонне. Им предстоит раскрыть дело загадочного Джека-Потрошителя, убийцы, расправляющегося с молодыми вампиршами-проститутками. Именно расследование убийств и составляет основную сюжетную нить романа, а сам Дракула появится лишь в самом конце. Но прежде чем полюбоваться на клыкастого графа, нам предстоит еще увидеть доктора Джекилла, доктора Моро, старых знакомых по самому известному роману Брэма Стокера, Майкрофта Холмса и инспектора Лестрейда, а мимолетом будут упомянуты Курт Барлоу, князь Вулкан, Фу Манчу, Человек-невидимка, вся компания полицейских и подозреваемых, замешанных в деле о Джеке-Потрошителе, Граф Орлок, Аллан Квоттермейн и многие, многие другие. Роман представляет собой изощренную и очень умную загадку-паззл, собрать которую можно, потратив определенное количество времени.

С самого начала роман слегка сбивает с толку: нам рассказывают об окружающем мире не так уж много и пораскинуть мозгами читателю определенно придется, даже если он не будет заморачиваться поисками скрытых смыслов и подтекстов, о которых я скажу чуть позже. Несмотря на то, что Ньюман явно хорошо и старательно поработал над своим романом, некоторые моменты, словно неловкие вопросы, так и повисли в воздухе. Например, не совсем понятна ситуация с Женевьевой. Дело в том, что у автора есть три (или все-таки две?) героини из разных вселенных, которых зовут Женевьева Дьедонне, о чем он любезно сообщает в комментариях к роману. И, судя по всему, все они – вариации одной и той же личности. Наверное. Ясности в этом вопросе я так и не получил.

Финал произведения несколько разочаровывает. Сюжетная линия с Джеком-Потрошителем вышла затянутой, зато сюжетная линия с Дракулой внезапно выходит на первый план в последней главе и просто-напросто разрубается. Не ожидал я такой прямолинейности и неуклюжести.

Смешанные чувства вызывает некоторая избыточность романа: имен огромное количество, аллюзий еще больше, везде ищешь скрытое и просто устаешь от такого обилия загадок и подтекстов. Очень выручают комментарии автора и переводчика, но со временем подглядывать в конец книги в поисках ответов на некоторые вопросы просто надоедает. В какой-то момент даже понимаешь, что сюжет, по сути, движется очень медленно. Однако и автору, и переводчику стоит отдать должное: они провели поистине колоссальную работу, достойную восхищения.

По поводу самого издания. Роман небольшой, всего-то около 370 страниц. Еще сто с лишним страниц занимают разнообразные дополнительные материалы, от комментариев автора и благодарностей, до пары рассказов и чернового варианта «Ð­Ñ€Ñ‹ Дракулы». Чисто внешне книга производит более чем приятное впечатление, на ощупь тоже все очень здорово. В тексте присутствуют мелкие опечатки, но, думаю, это не страшно.

Рекомендую роман всем любителям вампирской тематики, а в особенности тем, кто неравнодушен к Англии конца 19-го века.

К теме одержимых машин Кинг обращался уже не раз, достаточно вспомнить «Ð“рузовики» и «ÐšÑ€Ð¸ÑÑ‚Ð¸Ð½Ñƒ». И вот теперь перед нами «ÐŸÐ¾Ñ‡Ñ‚Ð¸ как Бьюик».

Это история Неда Уилкокса, у которого умер отец, и который тяжело переживает утрату. Папа Неда служил в полиции и после его смерти главный герой начинает захаживать в полицейский участок, побеседовать там с друзьями отца, да и просто ощутить дух любимого родителя рядом. Однажды Нед обнаруживает в гараже полиции новенький темно-синий Бьюик и сержант полиции Сэнди Диаборн рассказывает странную историю этого автомобиля. Дело в том, что машина была обнаружена при загадочных обстоятельствах, ее внутренности выглядят весьма необычно, любые царапины и повреждения на ней заживают сами собой, а временами автомобиль пожирает людей и выплевывает взамен каких-то мутантов. Естественно, теперь Неду предстоит разобраться с этим чудовищем автопрома.

Роман не относится к числу моих любимых произведений у Кинга, но и плохим я его не считаю. Читать его было достаточно интересно, сюжет держал в напряжении, и книга ушла влет. Хотя временами создавалось впечатление, что некоторые моменты книги вымучены и написаны без вдохновения, однако, я думаю, что только личное впечатление.

Отдельного упоминания достойна просто «ÐºÑ€Ñ‹ÑˆÐµÑÐ½Ð¾ÑÐ½Ð°Ñ» обложка российского издания. В моем личном хит-параде нелепых обложек к произведениям Стивена Кинга она занимает почетное первое место. Вы только гляньте на нее: пляжный красавчик в солнцезащитных очках оторвал себе башку и продолжает смеяться. И при чем тут Бьюик? Радует, что новые издания по части обложек вроде как исправились.

В целом книгу можно охарактеризовать как «Ð½Ð¾Ñ€Ð¼Ð°Ð»ÑŒÐ½ÑƒÑŽ». Однако, как это часто в жизни бывает, нормально — значит никак. О ее прочтении я, конечно, не жалею, было достаточно интересно, но вряд ли буду перечитывать.

Хулиганскому фэнтези – хулиганский отзыв.

16-ая книга про Мефодия Буслаева. Я своим глазам не поверил, когда увидел эту цифру. А ведь предыдущие 15 книг я читал, но они каким-то хитрым способом выветрились из моей памяти. Ок, будем читать хардкорно, вспоминая, че там было до этого по ходу дела. Или не вспоминая.

Первое впечатление: КНИГА МЕНЯ ПОНИМАЕТ!! Я еще даже до начала главы не дошел, читаю 4-й по счету эпиграф и вижу такую строчку: «Ð’сем людям очень тяжело». Полностью согласен.

Главное разочарование всей книги – сюжетная линия Ирки и Матвея. Начиналось все так: сходу знакомлюсь с новыми версиями Ирки и Матвея. Последний пока спит, а вот Ирка сразу же демонстрирует свою ногу, которая «Ð´ÐµÑ€Ð·ÐºÐ°Ñ, танцевальная, смуглая, с прекрасно прокачанными мышцами голени». Дерзкая и танцевальная нога раньше не показывалась, поэтому знакомлюсь и с ней тоже. По первой главе делаю вывод, что Ирка и Матвей видимо, трансформированы в сторону целевой читательской группы: первая не видит жизни вне ноутбука, мнит себя интеллектуалкой, а всех окружающих – ограниченными и несколько ущербными, а второй – ограниченный и быдловатый паренек без признаков личности. (Пример из текста: на Матвея не обратила внимания незнакомая девушка, он обиделся, и, заколдовав шишку, кинул ее девушке в затылок. Вот попробуйте мне теперь доказать, что этот персонаж не быдловатый гопарь.) На этом знакомство не заканчивается, и настроение мне портят сразу две цитаты:

1. «Ð£ Матвея был друг, который расстался с девушкой после того, как она полтора часа выбирала в зоомагазине подругу для своего попугая и в конце концов оставила его в одиночестве, потому что «Ð½Ð¸ÐºÑ‚Ð¾ не был его достоин». Друг представил, как она будет выбирать невестку для их сына». Я просто в тупике. Во-первых, я это уже читал где-то на просторах Интернета. Во-вторых, сколько Матвею лет? Он так давно в нашем времени, что обзавелся друзьями? Или это альтернативная реальность?

2. «Ð˜Ñ€ÐºÐ° редко выносила мусор. У нее была прекрасная гуманитарная привычка не то чтобы презирать быт, а в упор не замечать его. Он происходил как-то сам собой. Поначалу его брала на себя Бабаня, затем Антигон, теперь вот Матвей. Трехкопейная дева всегда радостно удивлялась, что в холодильнике оказывается еда, в кофейной банке – кофе, а в посудном шкафу – чистые тарелки. Это было приятной деталью, не мешавшей читать, пить бесконечный чай и греть колени ноутбуком». После этого абзаца начал относится к Ирке, как к паразиту. Она не то что про работу не думает, она о домашних делах даже не вспоминает. И причем тут «Ð³ÑƒÐ¼Ð°Ð½Ð¸Ñ‚арная привычка»? Если человек ленивый паразит, то это не зависит от сферы его образования.

Кстати говоря, Ирка с Матвеем живут за счет Бабани и считают это нормальным. Об экономической и вообще какой-либо самостоятельности речи просто не идет.

Ладно, оставим в покое самую неприятную часть книги и перейдем к остальным. Персонажи, как обычно, показаны почти все, но большинство из них просто безлико-серы, так что упомяну основных.

Мефодий страдает и слишком много думает. Улита вызывает только раздражение. Дафна и Эссиорх не вызывают ничего. Местная Смерть внезапно признает над собой власть главы мрака. Не помню, было ли такое раньше, но выглядит странно. Еще она вроде как персонаж по большей части юмористический, однако почитатели Пратчетта от нее вполне могут впасть в глубокую депрессию.

Тысячи мыслей о любви никуда не делись. Печально. Сюжет стандартен для данной серии: плохиши замышляют плохое, главные герои сопротивляются и в конце чудом избегают почти неминуемого поражения. Скука.

Последнюю четверть книги составляет пафосный экшн в стиле «Ð“Ð¾Ð»Ð¾Ð´Ð½Ñ‹Ñ… игр» и «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²ÑÐºÐ¾Ð¹ битвы», который, впрочем, не вызывает особого раздражения. Началась хоть какая-то движуха, и это уже радует.

Конец стандартно невнятен. Большая часть сцен книги вставлена только ради «Ð±Ñ‹Ñ‚Ð¾Ð²ÑƒÑ…Ð¸» и «Ð´Ð°Ð±Ñ‹ посмеяться». Для всех, кому интересно, что произошло важного в книге, но кому жаль тратить на нее время, спойлер:

Все остальное: вспыхнул конфликт, потух конфликт, потом о нем никто не вспомнит.

Ставлю 6 баллов только из-за последней четверти книги, которая еще более-менее.

Еще одна жемчужина в серии «Ð¡Ð½Ñ‹ разума». Вновь тема контакта, однако не холодно-враждебного, как в «Ð›Ð¾Ð¶Ð½Ð¾Ð¹ слепоте», и не отстраненно-пугающего, как в «Ð¡Ð¿Ð¸Ð½Ðµ». Кроме того, нам дадут возможность взглянуть сквозь века, но не в очень далекое будущее, как в «Ð“Ð¾Ñ€Ð¾Ð´Ðµ в конце времен», а в гораздо менее далекое прошлое, всего-то на 6 с лишним веков назад. Приготовьтесь, скоро вы шагнете в «Ð­Ð»ÑŒÑ„ÐµÐ¹Ñ…Ð°Ð¹Ð¼: город-призрак».

В романе две сюжетных (и временных) линии повествования, которые довольно неравнозначны. Нас знакомят с двумя учеными Томом и Шерон (грубо говоря, историком и физиком, на деле тут все тоньше и глубже), которые пытаются разгадать загадку города-призрака Эйфельхайма, который исчез в 14-м веке. Это первая линия, и ей уделено не так много внимания. А вот вторая... Мы видим сам Эйфельхайм (который, впрочем, назывался иначе) глазами священнослужителя Дитриха, видим, как рядом с городом терпит крушение корабль пришельцев, как происходит контакт человека с инопланетянами, видим, как к городку подбираются зима, чума и местные последствия геополитического конфликта. Но что же случилось в городе? Это нам, а также Тому и Шерон и предстоит выяснить.

Роман словно бы объединяет в себе конфликтующие понятия. В нем понятие Бога сталкивается с наличием пришельцев, однако они не разбиваются друг о друга, не опровергают друг друга, а наоборот, дополняют. Ученый-физик и ученый-историк объединяют свои усилия для разгадки тайны Эйфельхайма и будут сполна вознаграждены за свое взаимодействие. О многом говорит и то, что эти ученые – мужчина и женщина. (Возможно, я и не прав, но я не припомню много произведений, где герои разного пола с различающимися убеждениями равноправны и являются самостоятельными личностями... Ну, «Ð¡ÐµÐºÑ€ÐµÑ‚ные материалы» вспоминаются и еще что-то по мелочи.) Но самое главное, что объединил Майкл Флинн, и это лежит на самой поверхности, – исторический роман и твердую научную фантастику. И в этом кроется главный, нет, не недостаток, а момент, о который спотыкается неподготовленный читатель: роман сложен. Сами по себе два жанра «Ð­Ð¹Ñ„ÐµÐ»ÑŒÑ…Ð°Ð¹Ð¼Ð°» уже не являются легкими для восприятия, а вместе, да еще и приправленные научной лексикой... В общем, читатель быстро приходит к мысли, что с ходу такую книгу не одолеть и что тут «Ð½Ð°Ð´Ð¾ думать». То есть никаких «ÑÐ½Ð¾Ð² разума», надо проснуться и хорошо соображать, чтоб диалог с автором получился полноценным, и все идеи, столь бережно вложенные Флинном книгу, не убежали от читателя, словно песок сквозь пальцы.

Роман очень хорош. Для тех, кто может и хочет думать, а также тех, кому интересна идея гармонии в литературном произведении.

«Ð˜Ð½Ð¾Ð³Ð´Ð° они возвращаются» – довольно зловещее название, не правда ли? И рассказ вполне ему соответствует. Мистическая история о зле, с которым главный герой столкнулся в детстве и которое вернулось годы спустя, чтобы отомстить. Историю можно считать типично кинговской: психологизм, проработка характеров, очень яркое изображение событий, точное, известное автору не понаслышке, описание работы учителя... По своим настроениям рассказ больше всего напоминает «ÐšÐ»Ð°Ð´Ð±Ð¸Ñ‰Ðµ домашних животных»: гнетущей атмосферой страха, граничащей с безнадежностью и отчаяньем. Концовку очень сложно назвать счастливой, лично я вообще не представляю, как главному герою жить дальше.

Рассказ экранизировали в 1991 году, после чего сняли еще сиквел и триквел, в 1996 и 1998 гг, соответственно. Продолжения не связаны с оригиналом ничем, кроме сюжетной канвы, хотя третья часть и в этом плане ушла далеко (аж в Антарктиду). Названия у фильмов, кстати, замечательные: «Ð˜Ð½Ð¾Ð³Ð´Ð° они возвращаются», «Ð˜Ð½Ð¾Ð³Ð´Ð° они возвращаются... снова», «Ð˜Ð½Ð¾Ð³Ð´Ð° они возвращаются снова и снова». Собственно, лучшей из трилогии я считаю вторую часть: жертвой в этом фильме стал не старший брат, а старшая сестра главного героя, за счет чего история выглядит более трагичной. Да и убийства здесь изощреннее, плюс еще целью демонов становится дочка главного героя.

Всем любителям мистики настоятельно рекомендуется.

«Ð“ород» – мое любимое произведение у Клиффорда Саймака. То ли роман, то ли сборник рассказов, объединенных одной идеей, местом действия и персонажем, он является гимном Гуманизму и Мирному Сосуществованию людей и не только.

На протяжении 8 глав-рассказов и одного эпилога нам показана история человечества в течение нескольких тысяч лет. Кроме людей на Земле появляются и другие разумные существа: мутанты, Псы и муравьи, да и сами люди в какой-то момент массово переселяются на Юпитер, оставляя нашу планету своим более консервативным собратьям и всем прочим. Только представьте, 9 рассказов описывают несколько тысячелетий. За несколько сотен страниц нам показывают все самое важное и основное. Сейчас такого уже не пишут, народные массы больше интересуются кровью и насилием, нежели чем-то жизнеутверждающим и в то же время очень искренним. Еще одна особенность «Ð“орода» – единственный персонаж (не считая различных представителей рода Вебстеров), который появляется на протяжении всего произведения, даже не является живым существом. Он разумный робот, однако его искусственное происхождение не помешало ему понять, что «Ð»ÑƒÑ‡ÑˆÐµ потерять этот мир, чем снова убивать».

«Ð“ороду» уже более 60 лет, он не оставляет уже ощущения новизны как когда-то, но он по-прежнему крепко стоит на своем фундаменте из жизне- и человеколюбия. И все будет хорошо.

С циклом «ÐœÐµÑ„Ð¾Ð´Ð¸Ð¹ Буслаев» я познакомился примерно тогда же, когда он начал поступать в продажу, и в то время книги Дмитрия Емца мне очень нравились за их легкость, юмор и ненавязчивое морализаторство. «ÐœÐµÑ„одия Буслаева» читал просто запоем (объемы книг позволяют проглатывать книгу за день) и, к несчастью, после повестей ощущал только послевкусие, а вот детали сюжета из памяти ускользали.

Перед нами городское фэнтези, где главный герой с громадным потенциалом внутренних сил пытается выбрать сторону Силы, а куча дополнительных персонажей разной степени картонности пытаются переманить его куда им нужно. Все это приправленно различными шутками, отвлеченными философскими мыслями, многочисленными любовными переживаниями, а также большим количеством самоповторов (доходило до смешного: в первых книгах о Буслаеве есть сцена встречи в проходе Евгеши и зеркала и полностью аналогичная сцена имеется в цикле о Тане Гроттер, только вместо Евгеши в ней задействован Шурасик). В общем, для подростков самое оно (а книга так себя и позиционирует). Вот только с какого-то момента начинаешь понимать, что реализован этот сериал на скорую руку: характер Мефодия эволюционирует скачками, несколько книг он находится в стагнации, затем бац — с новой книги уже будто новый персонаж; сюжет большей половины повестей просто стоит на месте, максимум вводится какой-то новый персонаж (которых и так уже более чем достаточно), кроме того, часть событий предыдущих книг просто игнорируется (все забыли про силу лабиринта, фишка с аурами вспоминается раз в 8 произведений, биография персонажей меняется от книги к книге); а уж местные любовные переживания своим количеством легко переплюнут подростковые любовные романы.

Оговорюсь, книги мне нравились до определенного момента: больше всего приглянулись 5 и 7 части, но все, что было после десятой, читал уже через силу, из мазохисткого интереса узнать, чем же дело кончится. Возможно, что дело во мне и это я уже вырос из такого рода литературы (так оно и есть, конечно, однако такие романы взросления, как цикл о Гарри Поттере мне нравятся и по сей день).

Подытоживая, я хочу сказать, что это неплохое подростковое фентези, которое, к сожалению, не растет со своим читателем. Однако если бы я прочитал цикл в 15 лет — точно бы остался полностью книгами доволен.

Когда-то давно, когда я учился во втором классе, наша классная руководительница решила, что ее подопечным пора приобщиться к школьной библиотеке и повела нас туда знакомиться с суровой тетей-библиотекарем и заполнять формуляры. Вся бюрократия прошла мимо меня (ну какому ребенку будет интересно заполнение каких-то там бумажек, когда вокруг сидят его друзья, а совсем рядом — громадные стеллажи, на которых книг гораздо больше, чем он видел в жизни), а вот момент, когда мне разрешили пойти выбрать себе одну книгу, я помню очень хорошо. Как не сложно догадаться, я выбрал «Ð’Ð¾Ð»ÑˆÐµÐ±Ð½Ð¸ÐºÐ° Изумрудного города», но не потому, что меня привело к этой книге провидение или что-то еще, просто книга была большего формата, чем все остальные, и привлекала внимание обложкой.

Так и началось мое личное знакомство с фэнтези-жанром. «Ð’олшебника...» я еще несколько раз перечитывал (до сих помню иллюстрации Владимирского в той книге), читал продолжения, ближе к пятому или шестому классу увидел по первому каналу экранизацию сказок Баума, некоторое время спустя прочел и их. Кстати, хочу отметить, что книга Волкова мне нравилась и нравится значительно больше оригинала. Впрочем, аналогичная ситуация и с «Ð‘уратино», «Ð”октором Айболитом» и «Ð’Ð¸Ð½Ð½Ð¸ Пухом».

А вот нынешние попытки переложения западных книг на российские реалии вызывают в основном недоумение и недовольство, одна только Таня Гроттер чего стоит (хотя я понимаю, что Дмитрий Емец позиционирует свою книгу как пародию, а продолжения и вовсе вылились в более-менее оригинальный мир, но уж слишком много эта пародия заимствует и слишком мало пародирует).

Сюжет довольно прост: девочка Элли со своим песиком Тотошкой ураганом переносится в волшебную страну, где она находит новых друзей и врагов, а также проходит через захватывающие приключения. А чтоб читать было не только интересно, но и поучительно, в книгу вставлено множество моментов, связанных с дружбой, моралью, добром и злом, обманом и т.д. В детстве захватывало все так, что сейчас я перечитывать не рискну, чтоб не портить свои детские впечатления. Однако своим детям эту книгу наверняка куплю.

«Ð’Ñ‹ замечали, что беды и неприятности, как правило, складываются из вещей самых обычных? Будничных и заурядных.» (с) С. Кинг, «ÐÑƒÐ¶Ð½Ñ‹Ðµ вещи»

Стивен Кинг явно любит разнообразие в своем творчестве, и хотя временами он возвращается к своим предыдущим идеям, для того чтобы взглянуть на них иначе, переработать уже написанное или просто сделать подарок любимой жене, гораздо чаще он ставит над своими героями разные эксперименты, то помещая их в сверхэкстремальные условия выживания, то отправляя сражаться со злом.

На этот раз на маленький захолустный городок в штате Мэн напало не активное зло (как было в «Ð–Ñ€ÐµÐ±Ð¸Ð¸», «Ð§Ð°ÑÐµ оборотня», «ÐžÐ½Ð¾», «ÐšÑƒÐ´Ð¶Ð¾» и т.п.), не масштабное («ÐŸÐ¾Ð´ куполом», «Ð¢ÑƒÐ¼Ð°Ð½»), а зло деликатное и действующее точечно, не напрямую. Дело в том, что городком Касл-Рок заинтересовался сам дьявол, и просто так он не отступится.

Завязка романа довольно проста: сделки с Сатаной, их цены и последствия. Но Кинг не был бы самим собой, если бы не придал этой теме масштабность и громадную вариативность действий персонажей. И в этом, пожалуй, главная беда романа: из-за дотошной детализации всего происходящего и глубокого копания в психике персонажей (а также в их шкафах в поисках скелетов побольше), объем романа очень даже внушительный, при том, что динамика в романе присутствует, однако до нее надо еще добраться. Не каждый осилит такой кирпич, и не каждый осиливший будет доволен прочитанным, но это уже вкусовщина. Вторая беда называется АСТ (теперь уже АСТрель) и суть ее — традиционно не подходящие обложки. И ладно бы на них было просто лицо или просто глаза, увы, но на обложке моей книги голова куклы с пробитым лбом и кровоточащим глазом. Смотрится отталкивающе и духу романа как-то не соответствует.

Но к черту обложки, вернемся к сюжету. «ÐÑƒÐ¶Ð½Ñ‹Ðµ вещи» связаны с Темной башней, что неудивительно, а также с некоторыми другими романами Стивена Кинга. Однако знать об этом, в принципе, необязательно: особой сюжетной роли эти связи не играют, но фанатам и просто наблюдательным читателям будет приятно их рассмотреть. Кроме того, это последний роман негласного цикла о Касл-Роке и видно, что Кинг в нем не столько ставит точку, сколько подводит черту под всем. Роман начинается и заканчивается диалогом с читателем, в процессе повествования мы видим все (действия, мысли, желания), вот только повлиять никак не можем. И в конце, после всех испытаний, автор дарит нам лучший финал из всех возможных для такой книги: он дарит надежду.

Итог: одно из лучших произведений Стивена Кинга, страдающее только от своего объема. Рекомендую книгу любителям мистики, чрезмерной детализации, наличия больших шкафов с толпами скелетов внутри и просто почитателям хорошей литературы.

История одного некроманта, рассказанная им самим, будучи в здравом уме и в твердой памяти (если такое выражение вообще применимо к некромантам).

Нам показаны картины детства главного героя (кстати, его зовут Дольф), затем юношество и зрелость. В целом, можно заключить, что всю жизнь Дольфа волновали только политика и любовь, а еще, в гораздо меньшей степени, его некромажьи способности, которые тут называются Даром. Пожалуй все три «Ð´Ð²Ð¸Ð³Ð°Ñ‚ÐµÐ»Ñ сюжета» стоит разобрать по-подробнее.

1) Политика. Парень уже в 13 лет ставит счастье страны выше своего собственного и целеустремлен не по годам. Что-то подобное было у Натаниэля из «ÐÐ¼ÑƒÐ»ÐµÑ‚Ð° Самарканда», только в меньших масштабах. С годами эти взгляды на жизнь не потеряли своей актуальности и всю книгу Дольф поднимает страну с колен.

2) Любовь. Главный герой уродлив, но тем не менее его пассии меняются постоянно, оно и понятно, кого-то приманивает власть, кого-то чувство благодарности, кого-то еще какие-нибудь простые человеческие чувства и потребности, один недостаток у ситуации: большинство партнеров по ложу нашего некроманта до конца книги не доживают.

3) Дар. Описан интересно, хотя и довольно вторично, но что нового можно придумать в системе магии? Это вам не Стовер, с его метафористичностью, и не Страуд со своей кинематографичностью образов. Хотя да, описание магии все же на уровне.

Все повествование идет довольно меланхолично и (внезапно!) слишком скоротечно. Это объясняется в конце, но послевкусие легковесности книги все же остается. Диалоги продуманы, бесконечных описаний природы нет, второстепенные персонажи очень картонны, главный герой тоже картонный, но это не так бросается в глаза. Интриги нет.

В итоге мы имеем неплохой роман на пару вечерков, который может скрасить время, в котором даже можно найти дополнительные смыслы, но который слишком сконцентрирован на одном персонаже. Роман субъективен, оттого и моя субъективная оценка ему — 6 баллов.

Роман относительно неплох, по крайней мере свою главную функцию, а именно, напугать читателя, он выполняет на отлично. Хотя это только в начале, затем приемы наведения страха несколько приедаются. Но обо всем по порядку.

В респектабельном районе Лондона, умирает пожилая женщина. Женщина имела дорогостоящую жилплощадь, которую оставила своей внучке Эйприл. Последняя приезжает из Америки, чтоб оценить наследство, а заодно и узнать побольше о своей двоюродной бабушке, от которой долгое время не было ни слуху, ни духу. Эйприл оказывается барышней настырной и очень увлекающейся, а потому она самоотверженно расследует обстоятельства жизни своей погибшей родственницы, читая ее дневники, примеряя одежду, исследуя квартиру и, попадая в ту же самую мистическую ловушку, что и ее бабушка. Такова завязка первой сюжетной линии.

В доме где жила бабушка Эйприл работает ночным портье молодой художник по имени Сет. Художник из него не ахти какой, зато он очень впечатлительный человек. Именно поэтому Сет становится целью воздействия темных сил. В этом суть второй линии сюжета.

Начало довольно интересное, все бодро завязывается в узел, героям сочувствуешь, они ведут себя словно живые люди, а уж атмосфера пугалок просто на высоте (хотя наверное все дело в том, что читал я книгу перед сном, а каждая глава здесь заканчивается чем-то вроде

Подводя итог, не могу не отметить, что это очень хороший и крепкий роман ужасов, который стоит почитать любителям жанра, но который не лишен своих огрехов. И если вам нравится неторопливое повествование и атмосферное описание кошмаров, то эта книга определенно придется вам по душе.

Нулевые годы можно смело считать годами подросткового фэнтези. После Гарри Поттер на книжный рынок сначала хлынула волна подражателей типа Дениса Котика, Тани Гроттер, Перси Джексона, Артемиса Фаула и им подобным (некоторые серии, конечно, смогли эволюционировать в самостоятельный интересный мир, но далеко не все). Затем стали появляться вещи более отличные от истории мальчика-который-выжил, и наиболее удачными, на мой взгляд, оказались две трилогии: «Ð¢ÐµÐ¼Ð½Ñ‹Ðµ начала» Филиппа Пулмана и «Ð¢Ñ€Ð¸Ð»Ð¾Ð³Ð¸Ñ Бартимеуса» Джонатана Страуда. О последней и пойдет речь в этом отзыве. А если точнее, то о первой ее книге.

Амулет Самарканда вышел в 2003-м году, был тепло встречен критиками и, пожалуй, не являлся образцовым романом. В нем были логические несостыковки, персонажи, больше похожие на картонные заготовки (не все, но к этому я еще вернусь), банальный сюжет и, вместе с тем, в романе был неплохой юмор, чувствовался уже наработанный стиль автора и язык повествования был на высоте.

Итак, разберем же первую книгу трилогии по пунктам. Она еще не так самобытна и привлекательна как ее продолжения, но для детско-подростковой литературы смотрится уже достойно.

Главный плюс книги — это, конечно же, Бартимеус. Герой получился на редкость удачным. Когда надо серьезным, когда надо ироничным и саркастичным. Даже не верится, что он может навредить человеку, несмотря на всю его похвальбу (он кстати никого и не убивает в первой части, если мне не изменяет память). И пускай утверждают, что идея позаимствована у Пратчетта. Зато воплощена она Страудом и воплощена очень не плохо.

Частенько рядом с главным плюсом книги можно увидеть ее главный минус — Натаниэля. Мальчик выписан неплохо, но слишком не живым он кажется при чтении. Как я уже упоминал — картонной заготовкой, которой только еще суждено настоящим человеком.

Маги Ролинг были во всем очень человечными и достоверными персонажами с психологической точки зрения. Во всем, кроме одного — у них напрочь отсутствовали политические амбиции и желание управлять простолюдинами (у двух тамошних магов такие амбиции и желания были, но их клеймили знаком Темного лорда и усиленно побеждали). У Страуда все наоборот. Все местные политики — сплошь волшебники и все как один беспринципные и жадные до власти (и самым главным является не самый сильный, а самый хитрый).

Сюжет протекает стандартно, с небольшим заделом на будущее главные герои доходят до финала, там сражаются со злом и все счастливы. И для своей возрастной категории все расписано идеально, поэтому, читая книгу в первый раз, я испытывал настоящее удовольствие от происходящего. Сейчас, увы, Амулет кажется мне слишком пресным и скучным. Книгу вытягивает лишь Бартимеус со своими комментариями.

Итог: книгу очень неплоха для подростков. На людей более старшего возраста она не произведет сильного впечатления, т. к. для них все самое интересное начинается со второй книги и достигает апофеоза в третьей.

Очень напряженное произведение. Прочитал его за одно утро, не отрываясь ни на что, уж больно глубокая атмосфера и «ÑÑ„Ñ„ÐµÐºÑ‚ присутствия» у романа. После прочтения вышел в магазин и всю дорогу думал, думал, думал... Попытался поставить себя на место героев книги, и это оказалось одновременно легко и невозможно. Легко, потому что каждый человек совершает пешие прогулки, и мне доводилось идти пешком и 4, и 5 часов не останавливаясь, правда с меньшим темпом, но все же. И невозможно, потому что не представляю себе — какого это идти, а иначе умрешь. И неизвестно, где будет остановка, когда все кончится и каким ты придешь к финишу. В романе звучит очень точная фраза: «ÐœÑ‹ все здесь мертвецы». Это действительно так, потому что победителей нет. Не важно, какие мотивы привели героя на Долгую прогулку и, какие у него физические и психологические возможности, исход один.

В целом сюжет немного напомнил «ÐšÐ¾Ñ€Ð¾Ð»ÐµÐ²ÑÐºÑƒÑŽ битву». В обоих книгах слишком притянута за уши мотивация проведения подобных мероприятий. Я, к примеру, так и не уяснил, какая же польза была властям/майору от ежегодного уничтожения сотни здоровых парней?

Итог: однозначно, один из лучших романов Кинга. Произведение с подобной атмосферностью надо еще поискать...

Рассказ относится к той категории, когда концовка меняет отношения к герою полностью. До последних двух страниц главному герою можно сопереживать, узнавать за его чертами образ реального человека, но после завершения,

«ÐœÑ‹ есть то, что мы есть»

Хороший рассказ, имеющий за основу сказку о Белоснежке, которая рассматривается с двух противоположных аспектов: Первый — королева является воплощением зла, Второй — исчадием зла является сама Белоснежка (в данном случае Сорокапутка). А решать чему верить Сапковский предоставляет каждому самостоятельно. Я же склонен больше доверять Сорокопутке, так как она вызывает больше симпатий, нежели Стрегобор. Ну а кому поверил Геральт знает только он сам, хотя если читать текст достаточно внимательно, то можно догадаться.

История пронизана идеей выбора меньшего зла, вот только свое зло ведьмак совершает не из личных притязаний, а из-за чувства долга и чести. Он верно подмечает: «Ð¯ ведьмак, а не судья», и после этой фразы пути назад уже нет.

Третий рассказ сборника «ÐŸÐ¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½ÐµÐµ желание» и планка качества по-прежнему на высоком уровне, что очень радует.

После прочтения «ÐŸÐ¾ÑÑ‘лка» чувствую грусть. Повод ещё такой дурацкий. Это отличная, трогательная книга, но у меня не получается найти подходящие слова, чтобы внятно рассказать о ней. И не хочу испортить сюжет своим пересказом, а всю гамму эмоций словами не охватишь. Так что напишу отзыв как сумею, и понадеюсь, что получится не слишком плохо.

Путь к «ÐŸÐ¾ÑÑ‘Ð»ÐºÑƒ» был долог. Роман не попадал в моё инфополе и узнал я о нём, когда однажды зашёл в раздел «Ð ÐµÐ¹Ñ‚Ð¸Ð½Ð³Ð¸» на фантлабе поглядеть на список лучших романов. «ÐŸÐ¾ÑÑ‘лок» Кира Булычёва располагается в этом списке со средней оценкой в девять баллов при пяти тысячах оценивших. Это впечатляет. Поэтому книга была приобретена довольно быстро, а я в неё буквально провалился.

Кир Булычёв обладал редким талантом прятать за простым сюжетом очень сложные истории. Ведь, по сути, что представляет собой роман? Робинзонаду на неизвестной планете. Группа колонистов потерпела кораблекрушение, и уцелевшие члены экипажа стараются не только выжить в новой враждебной среде, но и сохранить свою цивилизованность, свою человечность. И вот тут поднимается, пожалуй, главный вопрос книги: что важнее, полностью приспособиться к новой жизни, отринув прошлую, или же пытаться сохранить память о Земле, её истории, культуре, точных науках, всём том, что не имеет практического применения в дикой природе? Вопрос этот главный, но далеко не единственный. Как насчёт поразмышлять о том, что важнее: желания личности или потребности коллектива? Или подумать о своём месте в жизни?

Книга даёт много пищи для размышления и это одна из двух причин, почему её не стоит читать быстро. Мне регулярно приходилось себя тормозить, чтобы отложить книгу в сторону и переварить прочитанное. Не потому что она написана сложно или непонятно, просто хотелось разобраться в собственном отношении к событиям, героям, их проблемам и коллизиям их отношений. Вторая причина, кстати, – это термины. Находясь на незнакомой планете, всю флору и фауну люди называли знакомыми именами по принципу пусть отдалённого, но сходства. Поэтому когда персонажи собирали грибы, мне приходилось напоминать себе, что это не совсем грибы. Точнее, совсем не грибы, учитывая, что они могут ползать. И такая же история с медведем, мустангами, козой и всем прочим. Каждый раз приходилось тормозить воображение и вспоминать верное описание существ. А с козой вообще отдельная история – очаровательная животина, ставшая полноправным жителем Посёлка и героем романа. Следить за ней было почти также интересно, как и за персонажами-людьми. Впрочем, я отвлёкся.

Но персонажи тут, и правда, замечательные. Причём все без исключения. Все живые, многогранные личности, со своими сильными и слабыми сторонами, положительными и отрицательными качествами. В «ÐŸÐ¾ÑÑ‘лке» нет злодеев, они бы здесь не прижились. Есть только люди, попавшие в серьёзный переплёт, застрявшие вдали от цивилизации на долгие годы. И всего за несколько сотен страниц ты узнаёшь этих людей настолько хорошо, что даже не верится, что они всего лишь персонажи. И прощаться с ними не хочется. И Павлыш с его экспедицией кажется настолько чужеродным на этой планете, что его появление воспринимаешь немножко в штыки. Да он и есть чужеродный, его отличие от жителей Посёлка бросается в глаза почти сразу: Павлыш ко всему относится с чувством юмора. А в Посёлке жители слишком устали, чтобы улыбаться.

Роман состоит из двух частей, и это одновременно слишком много и слишком мало. Много, потому что чувствуется, что первая часть сильнее, отлично читается отдельно и вызывает более сильные эмоции. А мало, потому что после финала второй части мне не хотелось прощаться с персонажами.

Как-то так. Простите за сумбур и возможные корявости, писать о наиболее понравившихся книгах сложнее всего. «ÐŸÐ¾ÑÑ‘лок» я рекомендую к прочтению вообще всем. Одна из лучших вещей советской фантастики.

Грейди Хендрикс хорошо обыграл тему одержимости с последующим экзорцизмом в декорациях молодёжных комедий восьмидесятых в «Ð˜Ð·Ð³Ð½Ð°Ð½Ð¸Ð¸ дьявола из моей лучшей подруги». Остроумно вывернул наизнанку стереотипные черты слэшеров в «Ð“Ñ€ÑƒÐ¿Ð¿Ðµ поддержки для выживших девушек». И вот в России издана его книга «Ð ÑƒÐºÐ¾Ð²Ð¾Ð´ÑÑ‚Ð²Ð¾ по истреблению вампиров от книжного клуба Южного округа». Как следует из названия, Хендрикс обратил внимание на вампирский хоррор. Если вам нужен точный ориентир, то вот он: «Ð ÑƒÐºÐ¾Ð²Ð¾Ð´ÑÑ‚во» – это «ÐÐ¾Ñ‡ÑŒ страха» с поправкой на главного героя. На этот раз вместо подростков на борьбу с вампирами встают обычные домохозяйки с юга США. И если вам кажется это забавным, то лучше посмейтесь сейчас, потому что дальше ничего весёлого не будет.

Патриция Кэмпбелл – примерная жена, мать двоих детей и хранительница домашнего очага. Она живёт довольно скучной жизнью обывательницы в американской глубинке. И единственная её отдушина в ежедневной рутине – это собрания местного книжного клуба, где она с подругами обсуждает триллеры, основанные на реальных событиях, и кровавые детективы. Но однажды сонное спокойствие жизни Патриции будет нарушено странным происшествием: на неё нападёт пожилая соседка и откусит ей часть уха. Неужели причина столь дикого поступка как-то связана с племянником соседки, совсем недавно сюда переехавшим?

Собственно, любому читателю будет очевидно, что да. Автор не делает тайны из вампирской сущности этого самого племянника. Хендрикс использует целых ворох клише вампирской литературы, не только не скрывая этого, но и акцентируя на этом внимание читателя. Вот вампир подбивает человека недвусмысленно пригласить себя в дом. Вот его болезненная реакция на Солнце. Вот третьестепенный персонаж, который не совсем в здравом уме, опознаёт кровопийцу и пытается всех предупредить, но ему никто не верит. Вот всеобщее недоверие к главной героине, когда она пытается противодействовать козням вампира и так далее. Догадаться чем кончится дело довольно легко, более того, многие сюжетные повороты можно предсказать за добрую сотню страниц. И при этом читать интересно, а книга постоянно держит в напряжении.

Дело в том, что, несмотря на наличие вампира, гораздо больше проблем Патриции причиняет её муж. Он, конечно, не пьёт кровь, но и не проявляет к супруге особого внимания, не доверяет ей, винит её во всех бедах, без колебаний манипулирует и встает в позицию родителя, который «Ð·Ð½Ð°ÐµÑ‚ лучше». Когда видишь такое в подростковом ужастике по отношению к подростку, воспринимаешь это как данность. Наблюдать же такое по отношению к взрослому человеку уже сложнее. Более того, обычно подростки для боя с чудовищем просто сбегают из-под домашнего ареста, а их друзья приходят им на помощь, потому что им особо нечего терять. А вот у домохозяек средних лет ситуация сложнее. Нельзя посреди ночи отправиться побеждать монстров, потому что есть много обязательств и ответственности за семью, детей, благополучие и так далее. Друзьям сложнее прийти на помощь, потому что взрослому человеку тяжело выйти из зоны комфорта, чтобы поверить в вампиров и понять, что никто другой с этой проблемой не справится и переложить её попросту не на кого. Большую часть книги вампир делает свои кровавые дела где-то за кадром. И то, что главная героиня чаще противостоит не кровопийце, а своим друзьям и семье, одновременно пытаясь их защитить, показалось мне достаточно необычным и интересным. Было бы очень иронично, если бы вампир так до конца романа никого из основных персонажей не тронул, но Хендрикс не настолько углубился в метаиронию и постмодернизм.

В общем, если любите истории, где вампир – кровожадный монстр, а не романтизированный герой, читайте эту книгу. Любите психологические хорроры с большим вниманием к социальным и семейно-бытовым аспектам, читайте эту книгу. Любите интересное обыгрывание жанровых клише – ну, вы поняли. А я теперь жду другие книги Хендрикса. Это явно мой автор.

П. С. Ещё заметил такую странность: в аннотации на обложке книги сказано, что главную героиню от её соседки спасает племянник этой самой соседки. Однако на деле её спасает собственный муж.

Книги Питера Уоттса как маленький праздник. И не беда, что в новом сборнике всего 350 страниц, не беда даже, что один из рассказов есть у меня уже в трёх изданиях. Самое главное, что вновь появилась возможность прикоснуться к творчеству одного из лучших фантастов современности. Такое не каждый день случается.

«Ð ÐµÐ²Ð¾Ð»ÑŽÑ†Ð¸Ñ в стоп-кадрах» состоит из четырёх историй, объединенных миром, героями и их обстоятельствами. Далее остановимся чуть подробнее на каждом произведении.

• «ÐžÑÑ‚ров». Повесть – будто облегченная версия «Ð›Ð¾Ð¶Ð½Ð¾Ð¹ слепоты». А ещё это самое ранее произведение, ставшее отправной точкой для всего цикла. Иронично, что по сюжету это же произведение цикл и завершает. Итак, люди на борту космического корабля «Ð­Ñ€Ð¸Ð¾Ñ„оры» бороздят просторы галактики с великой миссией по постройке портальных врат. Кроме особенностей поведения людей в замкнутом пространстве, замешанных на остро-болезненном психологизме, в наличие еще необычный контакт с инопланетным существом и неожиданный финал.

• «ÐžÑ‚чаянная». Самое начало пути. Великая миссия «Ð­Ñ€Ð¸Ð¾Ñ„оры» ещё не началась, но подготовка к ней активно идёт. Вот только некоторые будущие члены экипажа сталкиваются с экзистенциональным кризисом и не очень понимают, к чему же им стремиться. Рассказ неплох, но на фоне остальных произведений сборника смотрится слабовато.

• «Ð ÐµÐ²Ð¾Ð»ÑŽÑ†Ð¸Ñ в стоп-кадрах». Эта история призвана раскрыть одно из ярчайших событий жизни экипажа «Ð­Ñ€Ð¸Ð¾Ñ„Ð¾Ñ€Ð°», а именно – борьба людей против искусственного интеллекта. Да, исход этой борьбы уже известен, да, автор вместо астрономии сосредотачивается на психологии. Зато как сосредотачивается! Так, как он любит, умеет и отлично демонстрирует в «Ð›Ð¾Ð¶Ð½Ð¾Ð¹ слепоте» и «ÐœÐ¾Ñ€ÑÐºÐ¸Ñ… звёздах». Только мягче и живее. Местные персонажи и их мотивы оказываются более понятными читателю, нежели в предыдущих работах. Хотя нельзя не признать, что вся ценность повести для цикла заключается в углублении истории и придания объемности её персоналиям.

• «Ð“иганты». Миссия «Ð­Ñ€Ð¸Ð¾Ñ„оры» в самом разгаре, и бортовой ИИ пробуждает человека для решения нетривиальной задачи. Перед читателем во всей красе расцветают конфликт двух людей между собой, конфликт человека и машины, а заодно и конфликт человека и совершенно иной формы жизни. Написано ярко, красочно и динамично. Назвал бы «Ð“игантов» лучшим рассказом сборника, если бы не «ÐžÑÑ‚Ñ€Ð¾Ð²».

В итоге сборник получился ожидаемо интересным, но слишком коротким. Только входишь во вкус, как уже переворачиваешь последнюю страницу.

П.С. В «Ð ÐµÐ²Ð¾Ð»ÑŽÑ†Ð¸Ð¸ в стоп-кадрах» зашифровано послание, которое должно привести к рассказу «ÐÐ²Ñ‚остопщик».

Когда «Ð¡Ð°Ð¼Ð°Ñ Страшная Книга 2020» уже прочитана, а «Ð¡Ð°Ð¼Ð°Ñ Страшная Книга 2021» еще не написана, простому российскому любителю хоррорных рассказов предлагается разбавить повседневность сборником «13 привидений». Сборник небезынтересный, и сейчас я объясню почему.

Для начала пройдусь по тем рассказам, которым поставил шесть баллов из десяти. Их всего два:

• «Ð‘илет на «ÐÐ´ÑÐºÐ¸Ð¹ поезд», М. Павлов. Обычный мальчишеский ужастик. Подростки, ночь, парк аттракционов, что могло пойти не так? Написано очень живо, читается влет. Впечатление портит некоторая сумятица: не всегда было понятно, что и каким образом происходит. В целом, неплохо, но автор может и куда лучше, вспомнить, хотя бы его «Ð ÑƒÐºÐ¸ моей матери».

• «ÐŸÐµÑÐ½Ð¸ Оглы», Л. Львова. Рассказ с ярко выраженной атмосферой фольклорной легенды. Вроде все в нем есть: и индивидуальность, и стиль, и интересный неупокоенный призрак, и нетривиальная структура повествования, но, увы, не зацепил.

Теперь перейдем к тем историям, которые я оценил на «ÑÐµÐ¼ÐµÑ€ÐºÐ¸»:

• «ÐŸÑÐµÐ²Ð´Ð¾», О. Ветловская. История в меньшей степени ужастик, а в большей степени социальная драма. Знаменитый режиссер приезжает домой на свадьбу сестры. Он проделал неплохой профессиональный путь, вот только гложет его, что вместо творческого развития он все глубже погружается в «Ð±ÐµÐ·Ð´ÑƒÑˆÐ½ÑƒÑŽ коммерцию». Но скоро в жизни режиссера все изменится… Рассказ интересный, но простоватый в плане сюжета, с несколько утрированными образами персонажей и предсказуемым финалом. Тем не менее, читается увлекательно.

• «ÐžÐ½Ð¸ кричат», А. Матюхин. Хорошая мистика с необычным призраком. Владимир выживает после авиакатастрофы. Вместе с физическими и душевными травмами он, кажется, обзавелся еще и чем-то мистическим. Интересный рассказ с рядом жутких сцен.

• «Ð¡Ñ‚рава», А. Жарков. Классическая страшилка. Лыжница Алена обнаружила, что по страве (это такая социальная сеть для спортсменов) она тренировалась вместе с неким Юрием. Вот только каталась то Алена одна, и вокруг не было ни души. Или чья-то душа все-таки была рядом? В итоге получился добротный рассказ в традиционном стиле.

• «ÐŸÑ€Ð¸Ð·Ñ€Ð°ÐºÐ¸ станции «Ð­Ð»Ð´Ð²Ð¸Ñ‡», Д. Костюкевич. На этот раз читателю дают посмотреть на призраков лондонского метрополитена. Главный герой мечтает написать Настоящий Сценарий, и в последнее время его очень вдохновляют заброшенные станции метро и различные городские легенды. Благодаря стечению обстоятельств он знакомится с человеком, который много знает о привидениях, обитающих в подземке. Рассказ очень атмосферный и наполнен призраками буквально под завязку: от неупокоенных духов актеров до призрака мечты за которой гоняется главный герой. Даже призрачный поезд тут мелькает. Рассказ немного портит его предсказуемость, но в целом работа очень достойная.

Далее поговорим о рассказах, которым я поставил твердые восемь баллов:

• «ÐÐ½Ð¾Ð¼Ð°Ð»ÐºÐ°», М. Гелприн. Рассказ о черных археологах, которые на свою беду решили обнести дом с привидениями. Отличный мистический триллер, где надо нагоняющий жути, где надо уделяющий внимание прописыванию персонажей.

• «Ð—еркало Муаран», О. Рэйн. Мистическая история о призраке, воздействующем через предмет, в данном случае зеркало. Главная героиня чувствует, что ее брак разваливается. В надежде наладить отношения с мужем она сопровождает его в командировке во Францию. Легко догадаться, что ничем хорошим эта поездка не кончится. Напряженный сюжет, отлично прописанные персонажи, тягучая атмосфера, – в итоге получился очень «Ñ€ÑÐ¹Ð½Ð¾Ð²ÑÐºÐ¸Ð¹» рассказ, что, конечно, порадовало.

• «Ð§Ð¸ÑÑ‚ые руки», О. Кожин. По духу рассказ родственен «ÐÐ½Ð¾Ð¼Ð°Ð»ÐºÐµ» Гелприна, но Кожин подошел к теме с другого края. Денис работает чистильщиком особого рода: он со своим начальником устраняет следы преступлений. Но один из заказов переворачивает жизнь Дениса с ног на голову. Рассказ жесткий, увлекательный, и что самое ценное – имеет неоднозначную трактовку событий, даже несмотря на финальную сцену.

• «Ð‘ыл мальчик Джек», Е. Щетинина. Неожиданно трогательный рассказ в сборнике страшных историй. Сын Редьярда Киплинга отправляется на войну, но вернется ли он с нее? Грустно, печально, неожиданное переплетение войны и лирики.

• «Ð¢Ñ€ÐµÑ‚ий код», Е. Шиков. Тяжело отдыхать на каникулах, когда все твои друзья разъехались, кто на море, кто на дачу. Но как увлекательно расцветают часы досуга после одной единственной крипипасты! И как они тускнеют и мрачнеют, когда крипипаста оказывается правдивой… Отличный ужастик получился, жаль, финал его несколько смазывает впечатление. Таинственность и загадочность пугала сильнее.

• «Ð’спомнить», В. Громов. А это уже маньячный триллер с приведениями. Дочь главного героя пострадала от рук маньяка. Теперь уже маньяки страдают от рук главного героя. Что будет в конце этой эскалации насилия? Напряженный рассказ с неоднозначным финалом.

И единственная история, получившая от меня девять баллов:

• «Ð’ороны в феврале», М. С. Парфёнов. Пожалуй, самая необычный рассказ в сборнике. Мистический триллер, где безумие следует за главным героем по пятам, но так и не оформляется в окончательный диагноз. В итоге читатель волен сам выбирать объяснение происходящему. Сильный рассказ. Очень впечатлил.

Читатель уже видел «13 маньяков», «13 ведьм» и «13 монстров». С «13 привидениями» тоже, наконец-то, смог познакомиться. Что же дальше? А дальше будут «13 мертвецов», и я их очень жду. Уверен, они не подведут.

Эдгар Райс Берроуз известен современному российскому читателю во многом благодаря произведениям о Тарзане. Приемыш обезьян стал настолько популярен, что фильмы о нем снимают до сих пор, спустя более сотни лет после написания первого романа. Однако творческое наследие Берроуза одним Тарзаном не ограничивается. Так что сегодня поговорим о Джоне Картере.

Если абстрагироваться от имени автора и просто прочитать аннотацию «ÐŸÑ€Ð¸Ð½Ñ†ÐµÑÑÑ‹ Марса», то может создаться впечатление, что держишь в руках очередной опус из типичной серии про «Ð½Ð°ÑˆÐ¸Ñ… там». Судите сами: простой солдат чудесным образом оказывается на Марсе, где получает увеличение силы, скорости и харизмы, благодаря чему быстро идет к успеху, завоевывая авторитет в обществе и любовь самой красивой марсианки.

Но есть в книгах Берроуза какое-то очарование. Его Джон Картер не типичный попаданец, интересующийся только драками и женщинами. Он джентльмен с определенными понятиями морали. И его возлюбленная – не просто дама в беде, а достаточно боевитая принцесса Марса. И на протяжении всего романа Картер не бездумно сокращает популяцию марсиан, он способен и на проявления гуманности, и даже на рефлексию, пусть и в крохотных объемах.

И все же «ÐŸÑ€Ð¸Ð½Ñ†ÐµÑÑÐ° Марса» – продукт своего времени. Если читать роман сейчас, будет сложно воспринимать все происходящее серьезно. В книге много наивности, временами почти переходящей в сказочность, а само повествование кажется чуть ли не комиксовым, в самом стереотипном значении этого слова. Книгу стоит читать в подростковом возрасте, когда трава кажется зеленее, герои самобытнее, а приключения опаснее. А потом обязательно перечитывать, чтобы посреди циничности взрослой жизни вновь ощутить ту теплоту и «Ð»Ð°Ð¼Ð¿Ð¾Ð²Ð¾ÑÑ‚ÑŒ», что чувствуются в книге даже несмотря на ее наивность и, местами, нелепость.

Хороший образец приключенческой фантастики со своими недостатками. Но недостатки эти простительны, ведь роману уже 107 лет, как-никак. Тем более, все недочеты компенсируются тем, что основная задача «ÐŸÑ€Ð¸Ð½Ñ†ÐµÑÑÑ‹ Марса» – развлекать своего читателя, и с этой задачей она справляется очень неплохо.

Поразительно, но «Ð“Ð½ÐµÐ² Тиамат», восьмой том девятитомной эпопеи, большую часть загадок оставляет на финал цикла. Казалось бы, можно было уже потихоньку раскрывать карты, но нет. Ладно, хоть эта книга действительно ощущается предпоследней: и гайки сюжета подтянули, и ключи к финалу дали, и некоторых полюбившихся старых персонажей героически убили.

После «Ð’Ð¾ÑÑÑ‚Ð°Ð½Ð¸Ñ Персеполиса» прошло несколько лет, Холден все это время проводит в плену на Лаконии, остальная команда Росинанта раскололась, и каждый, в меру своих сил, пытается бороться с навязанным Лаконцами политическим режимом. Между тем, Элви Окойе, наша старая знакомая по четвертой книге, стоически пытается двигать магистральный сюжет и разгадывать загадки протомолекулы.

Собственно, ПОВ’ов в книге всего шесть, включая Холдена, которому отданы пролог, эпилог и интерлюдия. Остальные точки зрения принадлежат Наоми, Алексу и Бобби, а также Элви Окойе и Терезе Дуарте. Последние две представляют наибольший интерес, так как они наименее предсказуемые и вносят в сюжет неплохое разнообразие. Почти все неожиданные повороты и повышения ставок происходят именно в главах Элви и Терезы.

По жанровой составляющей здесь ничего нового — политический боевик в космическом антураже. Довольно стандартно. Нуар с зомби-хоррором, представленные в первом томе цикла вспоминаются уже едва ли не с ностальгией. Сам роман как обычно написан с особой кинематографичностью и читается очень легко.

В целом книга получилась чуть лучше предыдущей части и интерес к финалу неплохо подогревает. Жаль только, что ждать последнюю книгу еще, по крайней мере, год.

«Ð‘ез надежды на искупление» Майкла Флетчера — пример очень ожидаемого романа, который все ожидания оправдывает. Книга прошла долгий и наверняка тяжелый путь до своего читателя. Ее выход переносился с удручающей регулярностью, дошло до того, что роман стал локальным мемом и его называли «Ð‘ÐµÐ· надежды на Флетчера».

Первое, что хочется сказать – книга действительно стоит прочтения. Автор разворачивает все действие вокруг одного фантастического допущения и получается у него очень увлекательно. Тем забавнее, что источником вдохновения для него было нечто вроде справочника по психиатрии. Да, вся магическая система мира Флетчера строится на психологических отклонениях. Чем человек безумнее, тем он магически сильнее, ну а сам тип магии зависит от рода безумия. То есть у нас есть шизофреники, которые способны распадаться на несколько людей, клептоманы, способные растворятся в тенях, люди с навязчивыми идеями, из-за которых перестраивается реальность и так далее. Здесь даже Бога можно создать, достаточно лишь правильно подойти к вопросу. Именно в таком почти безумном мире мы и знакомимся с основными персонажами.

Трое главных героев – эдакие бандиты с большой дороги. Бедект является неформальным лидером, который постоянно строит планы и хочет уйти на покой. Что удивительно: Бедект один из наиболее психически здоровых персонажей книги. Штелен страдает от клептомании со всеми вытекающими последствиями. Вихтих же наслаждает своей навязчивой идеей, что он величайший фехтовальщик в мире (он это не устает доказывать, убивая других великих фехтовальщиков). Все вместе они решили похитить ребенка, из которого хотели сделать Бога, но что-то пошло не так…

Флетчер не зацикливается только на этих персонажах, он регулярно показывает ситуацию с разных сторон, временами посвящая целые главы даже не самому персонажу, а его двойнику, порожденному больным разумом. Роман при этом не отличается динамикой, большую часть времени концентрируясь на внутреннем мире персонажей, погружаясь в их психические отклонения все глубже и глубже. Ну и как итог – шикарнейшие герои, во многом сломленные из-за постепенной потери рассудка, но слабо прописанный мир, который представляет собой три города и набор случайных локаций между ними и минимум зрелищных схваток.

Книга достаточно жестокая, рейтинг «18+« получила абсолютно заслужено, но в ней нет совсем уж чернушных моментов. Зато есть юмор, конечно, черный, но вполне уместный.

Российское издание стильное, но связи иллюстрации на обложке с сюжетом я не уловил. Зато аннотация прям вообще шикарная: так мастерски описать фантастическое допущение, большую часть сюжета, заинтриговать и проспойлерить финал – это надо уметь.

«Ð‘ез надежды на искупление» — качественное темное фэнтези с живыми персонажами и интересным фантастическим допущением. Очень надеюсь на выход продолжения в нашей стране.

«ÐšÑ€Ð°Ð¼Ð¿ÑƒÑ. Повелитель Йоля» написан Бромом между «ÐŸÐ¾Ñ…итителем детей» и «ÐŸÐ¾Ñ‚ÐµÑ€ÑÐ½Ð½Ñ‹Ð¼Ð¸ богами», однако в нашей стране вышел после них. И это не идет роману на пользу, так как он ощущается более слабым в отношении своих собратьев и в какой-то степени даже вторичным.

Джесс – типичный для творчества Брома персонаж-неудачник, у которого проблемы с законом, семьей и жизнью в целом. Тот же типаж был у главного героя «ÐŸÐ¾Ñ‚ерянных богов», тот же, но с поправкой на возраст, был в «ÐŸÐ¾Ñ…Ð¸Ñ‚Ð¸Ñ‚ÐµÐ»Ðµ детей». От Джесса ушла жена с ребенком, у него нет нормального дома, постоянной работы и каких-либо увлечений в жизни. Зато есть условный срок, проблемы с алкоголем, самоуважением и местным криминальным миром. Однажды в канун Рождества Джесс становится свидетелем нападения нескольких странных существ на Санта-Клауса. Более того, после нападения Джесс становится обладателем волшебного мешка Санты, и его жизнь круто меняется.

Главный герой изначально не вызывает особого интереса, но как только на страницах книги появляется Крампус, интерес к Джессу гаснет окончательно. Повелитель Йоля получился действительно шикарным, он крадет все внимание читателя, и ради него одного стоит прочесть эту книгу. Крампус представляет собой разновидность божественного трикстера с очень переменчивым настроением. Он способен читать длинные монологи, рассказывая историю своей жизни, слагая самому себе чуть ли не баллады, а некоторое время спустя впадать в тягостное молчание, которое, по свидетельствам очевидцев, может продлиться до нескольких недель. Крампус обладает неплохим чувствам юмора и способен очень весело развлекаться, но он также не лишен жестокости и эгоизма. Хороший персонаж и занятия у него интересные.

Касательно самого издания – все так же, как и в предыдущих книгах: стильные иллюстрации, стильная обложка, белая бумага, нормальный перевод, в общем, претензий нет. Книгу приятно держать в руках и не менее приятно видеть на полке.

P.S. В романе присутствует второстепенный персонаж Чет, у которого есть жена Триш. Это, видимо, какая-то пасхалка, потому что с Четом и Триш из «ÐŸÐ¾Ñ‚ÐµÑ€ÑÐ½Ð½Ñ‹Ñ… богов» они не имеют ничего общего, однако зачем-то автор создал им тезок.