(Текст написан для акции "Кинокритика вызывали?")

Фильм никогда не меняется. Он не может измениться. Но каждый раз, когда вы его смотрите, он выглядит иначе, потому что вы сами изменились и теперь видите в нём то, что прежде не замечали.

Неделю назад я писал о том, что два разных зрителя видят один и тот же фильм совершенно по-разному. Но ведь “я-сегодняшний” и “я-прошлогодний” — это тоже, в сущности, два разных человека. Опыт накапливается, обрабатывается, откладывается в долговременном хранилище памяти и модифицирует центр принятия оперативных решений. Меняется сознание, меняется человек. Помните “Мартовские иды” с Райаном Гослингом? Его персонаж изменился даже не за год — за пару дней, причём изменился фундаментально, до выгорания нравственного корня, до ледяного луча во взгляде. И этой перемене можно поражаться, но не стоит удивляться, потому что — бывает, ещё как бывает…

В “12 обезьянах” Гиллиама есть несколько ключевых моментов, которые принципиально меняют восприятие фильма — если, конечно, эти моменты осознать как ключевые.

Но сначала, по традиции, рецензент должен выдать завязку сюжета (на тот невероятный случай, если кто-то из читателей фильма не видел и ленится посмотреть аннотацию на “Кинопоиске”).

Итак, в 1996 году разразилась пандемия, которая уничтожила 5 миллиардов человек. Через три десятилетия немногие оставшиеся в живых прячутся в подземных бункерах и отправляют добровольцев на поверхность только для того, чтобы собрать биологические образцы и хоть что-то узнать о вирусе-убийце. Затем появляется возможность послать нескольких добровольцев в 1995 год — не для того, чтобы изменить прошлое (это невозможно), а чтобы прояснить причину катастрофы. Машина времени сшита на скорую нитку и плохо откалибрована, поэтому добровольца может выкинуть где угодно. На первом заходе Джеймс Коул (Брюс Уиллис) попадает в 1990 год, где рассказы о гибели человечества в 1996 году приводят его в психушку. Там его соседом становится страдающий маниакальным возбуждением Джеффри Гоинс (Брэд Питт), а лечащим врачом — доктор Кэтрин Рэйли (Мэдлин Стоу). После того, как Коулу удаётся вернуться в будущее, он уходит на второй заход. Потом — на третий.

Петли времени не только сшивают сюжет фильма из рваных кусков, но и раскраивают на лоскуты сознание Коула. Очень скоро он начинает путать действительность и воображение. Ему слышатся голоса. Его воспоминания начинают путаться, а в его реальность проникают фантомы. И хотя рядом с ним почти всё время находится психиатр, облегчения это ему не даёт. Наоборот, мало-помалу доктор Рэйли заражается его безумием — если это действительно безумие...

Ключевой эпизод фильма точно датирован — Рождество 1995 года. Это практически точно совпадает с датой выхода “12 обезьян” в прокат. Для зрителя на премьере “будущее” Коула было прямым следствием его, зрителя, настоящего. Это давало ощущение одновременности экранной и зрительской реальностей, раздваивало зрительское восприятие на две параллельные части, которые вполне могли слиться в кошмарном будущем.

Самым опасным в безумии — а раздвоение сознания считается таковым — может оказаться его опора на реальность. Такой случай вылечить гораздо трудней. Но для человека реальность — это в том числе и его память. Если он помнит какое-то событие, значит, для него это событие безусловно реально.

“12 обезьян” втягивают зрителя в сложную игру воспоминаний. Сцена в аэропорту, с которой фильм начинается, прокручивается несколько раз, и каждый раз в ней что-то меняется. Но ведь именно она стала фундаментальной для психики Коула — так был ли мальчик? А если был, то что именно он запомнил? Первый вариант? Второй, третий? Десятый? Но если прошлое настолько неустойчиво, насколько стабильно настоящее? И будущее, которое невозможно изменить, — было ли оно вообще? Атакующий медведь вдруг оказывается постером на стене. Петли времени сбивают логику. Чокнутый Джеффри Гоинс утверждает, что идею “Армии 12 обезьян” подсказал ему Коул в психушке. Значит, будущее всё-таки не предопределено? Мир можно вылечить, и можно вылечиться самому? Собрать свою реальность, сшить лоскутья?

В одной из сцен (ещё один ключевой эпизод) доктор Рэйли разговаривает с другим психиатром, обсуждает симптомы “стокгольмского синдрома” и тут же находит им оправдание для своего случая; коллега смотрит на неё с состраданием. Психиатр не может сам себе помочь, это путь в воронку безумия, “низвержение в Мальстрём”. Но у психиатра хотя бы есть коллеги. А всё Человечество, стоит ему потерять чувство реальности, окажется не в силах это осознать и преодолеть. И помочь Человечеству не сможет никто.

“12 обезьян” — это фильм не о вирусной пандемии и отчаянной попытке изменить будущее. Это фильм о заразности безумия.

Не имеет никакого значения, что в этом фильме “реально”, а что нет. Иллюзия реальности часто неотличима от реальности как таковой, особенно если и то, и другое мы видим на экране. Значение имеет только то, удастся нам взглянуть на реальность таким образом, чтобы наше сознание могло выбраться из Мальстрёма.

Надежда есть только у тех, кто не прекращает искать новый взгляд, ракурс, новое понимание даже, казалось бы, давно понятого. И ключ к этому — постоянно учиться видеть и понимать. Вечное совершенствование разума.

В сцене в кинотеатре, где Коул и Рэйли смотрят “Головокружение” Хичкока (само собой, это тоже ключевой эпизод), Коул вспоминает, что в детстве видел этот фильм по телевизору. “Фильм никогда не меняется, — говорит он. — Он не может измениться. Но каждый раз, когда вы его смотрите, он выглядит иначе, потому что вы сами изменились и теперь видите в нём то, что прежде не замечали.”

В этот момент у меня было странное ощущение, что Коул повторяет мои слова. Я несколько раз видел “12 обезьян” и по телевизору, и в записи, но на эту фразу обратил внимание только сейчас.

Как будто раньше её в фильме не было.

---

12 обезьян Twelve Monkeys 1995, США антиутопия, постапокалиптика, триллер режиссёр: Терри Гиллиам, сценарий: Крис Маркер, Дэвид Уэбб Пиплз, Джанет Пиплз в ролях: Брюс Уиллис /Bruce Willis/, Брэд Питт /Brad Pitt/, Мэдлин Стоу /Madeleine Stowe/, Джозеф Мелито /Joseph Melito/, Джон Седа /Jon Seda/, Майкл Чэнс /Michael Chance/, Вернон Кэмпбелл /Vernon Campbell/, Х. Майкл Уоллс /H. Michael Walls/, Боб Адриан /Bob Adria В 1997 году чудовищный вирус уничтожил пять миллиардов человек, 99% населения Земли. Спустя десятилетия оставшиеся в живых вынуждены обитать под землей. Уголовник Джеймс Коул добровольно отправляется в опасное путешествие на машине времени. Он должен попасть в прошлое, чтобы помочь учёным найти источник...

Прошу прощения, нечаянно сдублировалась запись. Правильная запись тут. Отсюда текст я уредактирую, но саму запись оставляю, чтобы не удалять комментарии.

Update: Идёт голосование второго раунда.

Продолжаем акцию, начатую на прошлой неделе. (Для тех, кто забыл или не в курсе, правила в конце записи под катом).

На второй круг у нас уже есть следующие предложенные читателями фильмы-кандидаты:

1. "Карнавал душ" (Carnival of Souls, 1962)

2. "Система безопасности" (Fail-Safe, 1964)

3. "Продавец воздуха" (1967)

4. "Таинственная стена" (1967)

5. "Туманность Андромеды" (1967)

6. "Безумный Макс" (Mad Max, 1979)

7. "Ангар 18" (Hangar 18, 1980)

8. "12 обезьян" (Twelve Monkeys, 1995)

Предлагаю расширить этот список с 8 до 10 позиций за счёт двух фильмов из предложенного вами же резервного списка:

1. "Нечто" (The Thing from Another World, 1951)

2. "В 2889 году" (In the Year 2889, 1967)

3. "2001: Космическая одиссея" (2001: A Space Odyssey, 1968)

4. "Козерог Один" (Capricorn One, 1977)

5. "Безбилетный пассажир" (Blindpassasjer, 1978)

6. "Вожди Атлантиды" (Warlords of Atlantis, 1978)

7. "Гамбургский синдром" (Die Hamburger Krankheit, 1979)

8. "Прямой репортаж о смерти" (La Mort en direct, 1980)

9. "Мы" (Wir, 1981)

10. "Нечто" (The Thing, 1982)

11. "Красный рассвет" (Red Dawn, 1984)

12. "Начало дня" (Daybreak, 1993)

13. "Странные дни" (Strange Days, 1995)

Голосование в форуме устраивать не будем, обсудим здесь. Предлагайте по два фильма из резерва в комментариях. Два фильма, набравшие больше всего предложений, переедут в основной список для голосования на втором этапе. Пару дней нам хватит?

В список резерва тоже можно предлагать дополнения — я их пока буду учитывать отдельно, а перед следующим этапом оба резервных списка объединим.

Я вот что продумал — а не сделать ли мне тут что-то вроде неформальной рубрики "Читательский вызов кинокритику". Потому что, сами понимаете, у меня отсмотрено старых фантастических фильмов куда больше, чем написано на них рецензий, и много еще будет отсмотрено, и далеко не всё после этого будет отрецензировано. А надо бы подтягиваться, потому что — что ж это я, ай-я-яй. Народу-то, наверное, тоже интересно. Но просто так писать скучно, нужно придумать какой-то стимул.

Поэтому предлагаю следующую игру. Вы мне бросаете вызов — дескать, а слабо тебе написать рецензию на вот такой вот фильм. Я этот вызов принимаю — дескать, а чё такое, вот возьму и напишу. И пишу — по одной рецензии в неделю.

Организовать это можно так.

Этап 1. Я собираю от вас, читателей этой колонки, пожелания по части того, рецензии на какие фантастические фильмы вы хотели бы от меня получить. Предложения размещаются тут же в комментариях. Предлагаются только художественные фильмы, вышедшие в кинопрокат или на носителях до 2000 года — само собой, такие, которые можно найти в том или ином виде. Фильмы, на которые я уже публиковал рецензии, можно не предлагать. Предлагать можно несколько фильмов — один в главный список, остальные в резерв. "Резервные" фильмы можно потом по воле народа перемещать в основной список.

Этап 2. Всенародно обсуждаем список и голосованием выбираем из него фильм, который выглядит самым многообещающим.

Этап 3. Я на этот фильм пишу отзыв и публикую тут — эксклюзивно (то есть, в моей авторской колонке на FantLab и в рубрике "Кинорецензии").

Этап 4. Профит: обсуждение рецензии, крики "критик, а ни хера не понял", "на самом деле там всё не так", "такой ляп не заметил" и прочие зрительские радости.

И возврат на Этап 1.

Ну что, играем?

Сдавайте предложения.

Уже предложены:

1. "Карнавал душ" (Carnival of Souls, 1962)

2. "Система безопасности" (Fail-Safe, 1964)

3. "Продавец воздуха" (1967)

4. "Таинственная стена" (1967)

5. "Туманность Андромеды" (1967)

6. "Безумный Макс" (Mad Max, 1979)

7. "Ангар 18" (Hangar 18, 1980)

8. "Бразилия" (Brazil, 1985)

9. "12 обезьян" (Twelve Monkeys, 1995)

Резерв:

1. "Нечто" (The Thing from Another World, 1951)

2. "В 2889 году" (In the Year 2889, 1967)

3. "2001: Космическая одиссея" (2001: A Space Odyssey, 1968)

4. "Козерог Один" (Capricorn One, 1977)

5. "Вожди Атлантиды" (Warlords of Atlantis, 1978)

6. "Гамбургский синдром" (Die Hamburger Krankheit, 1979)

7. "Мы" (Wir, 1981)

8. "Нечто" (The Thing, 1982)

9. "Красный рассвет" (Red Dawn, 1984)

10. "Начало дня" (Daybreak, 1993)

11. "Странные дни" (Strange Days, 1995)