В целом неплохая книга, как по содержанию, так и по исполнению. Но, например, «Луна жестко стелет» мне понравилась больше по обоим пунктам. Здесь же хочется отметить общую легкость повествования и оптимистичный взгляд на будущее. Право, надоело уже в последнее время читать печальные вздохи о далеких временах, когда конфеты были вкуснее, а деревья выше.

В тоже время книгу утяжеляют углубления в юридические тонкости и подробные описания морально устаревших технологий. И все время я думала о сонмах вирусов и бактерий, на корню срубающих саму идею путешествий во времени более-менее значительной дальности. Сюжет крайне предсказуем и полон удобными случайностями. Будущее, что 1970, что 2001 годы описаны несколькими скупыми деталями и не складываются в ощущение цельной эпохи. Персонажи не вызывают сколь-либо сильных эмоций, хотя мне близко желание главного героя просто заниматься любимым делом. Даже кот не сумел особо зацепить, пусть я и люблю эту породу. Вероятно потому, что он практически не играет роли в сюжете, мило мяукая где-то на периферии, в отличие от того же Манчи из «Поступи Хаоса» Патрика Несса. Но больше всего меня покоробил легкий налет педофилии в основной любовной линии. Я считаю в корне неправильным спекулирование на детской влюбленности взрослым человеком и прямо-таки программирование Рики на определенные поступки в будущем. И главное, что настоящей любовью тут и не пахнет, причем по отношению к обеим невестам. Как итог — в общем впечатление приятное, но ничего особенного, однако знакомиться с общепринятой классикой всегда полезно.

Петр Василевский читает вполне приемлемо, с некоторым количеством неправильных ударений. Но что действительно ужасно, так это музыка. Какое-то техно, никак не сообразующееся с содержанием, местами абсолютно не в тему. Обычно я всегда приветствую всевозможные музыкальные вставки, но здесь какой-то нескладный закос под МДС. Хорошо хоть небольшая громкость мелодии позволяет по большей части не замечать ее.

Наконец-то осилила книгу, в определенные моменты она начинала казаться мне бесконечной. Сам по себе роман неплохой, но начисто загублен исполнением. Рассказ от первого лица определенно не в кассу, в итоге выходит слишком много нытья главного героя. А делать это Джек определенно любит. В добавок у него чудовищная мнительность, из-за чего быстро теряется доверие к его рассказу, поскольку непонятно, действительно ли у всех окружающих глазки бегают, или Джек просто себя накручивает. Практически полное эмоциональное безразличие к гибели полудюжины человек на протяжении книги так же не добавляет симпатий персонажам и самому роману.

Описания и само повествование добротны, но тяжеловесны и избыточны. Разными словами объясняется состояние главного героя, но лишняя пара предложений не добавляет ничего к уже обозначенному образу. В тексте много необязательных и лишних деталей, например вставка программного кода. Его зачитывание, пожалуй, является самой безумной вещью, слышанной мною за все пять с лишним лет общения с аудиокнигами.

Отвлеченные околонаучные вставки, щедро рассыпанные по всему тексту, поначалу радовали меня. Но на фоне патологической медлительности в складывании два и два абсолютно всех персонажей эти теоретизирования с умной мордой лица и претензиями на откровение вызывали все больше раздражения. В добавок к этому с приближением к финалу накапливается все больше логических нестыковок. Чем дальше, тем больше кажется, что Джек поддается роям, а те в свою очередь Джеку, и так по кругу. Нормальные герои, конечно, всегда идут в обход, но здесь окольные пути столь долги, запутаны и просто глупы, что остается только дивиться количеству кретинов на одном отдельно взятом заводе.

В итоге, эта книга весьма кинематографична, и в этом вся ее беда. В формате фильма вышел бы неплохой боевичок на модную нано-тему. Но поскольку в романе Крайтону пришлось еще и прописывать переживания главного героя, экшен, на волне которого можно было бы бодро все завершить, рассеивается, как рой под порывами сильного ветра. Как и читательский интерес.

Алексей Россошанский очень хорошо читает с технической точки зрения, и тембр голоса у него приятный, но поначалу я не могла отделаться от ощущения, что декламирует он механически, без оглядки на смысл текста. Но по ходу сюжета привыкла и перестала обращать внимание.

Я долго обдумывала, стоит ли качать эту книгу, поскольку отзывы были довольно разношерстные. А после скачивания прошло еще несколько месяцев прежде, чем аудиокнига была залита в телефон. Так что к началу прослушивания синопсис данного романа был напрочь позабыт. О содержании книги я вспомнила уже незадолго до отправления главного героя в 1958 год.

Роман увлек сразу же. Мне вообще нравится описываемая Кингом обыденность, и особенно обыденность прошлого, щедро приправленная всевозможными названиями песен, фильмов, ТВ-передач и жаргонизмами, этакой солью времени. Поскольку аудиовариант позволяет еще и сделать соответствующую музыкальную вставку, это вдвойне ценно.

Но как только сюжет дошел до отправки в прошлое ради благой цели, мой интерес тут же сменился скепсисом. Впереди привиделся бравый герой, устраивающий шпионское шоу в духе Джеймса Бонда. Хорошо, что сразу появилась занятая идея о сопротивляемости прошлого. В этот период я напропалую мысленно спорила с персонажами, сыпля всевозможными аргументами. Идея эмпирических тычков в мироздание в принципе не могла закончиться хорошо, как и взваливание людьми на себя божественных функций. Попытка предотвращения покушения на Кеннеди тоже с самого начала выглядела сомнительно, JFK за три года уже сделал все, что собирался, и зерна вьетнамской войны и расовых беспорядков уже были посеяны. И во всевозможных спасениях задним числом всегда встает вопрос выбора, вечно новоиспеченные божки спешат избавить от бед лишь тех, кто попадается им на глаза. Да еще у меня было стойкое ощущение, будто и Джейк и Ал уверены, что по возвращении увидят сыплющуюся с неба манну и людей периодически повторяющих, мол, как замечательно, Кеннеди не убили! Да ни черта подобного, свято место пусто не бывает, в сознании обывателей Золотой век не наступит если не по одной, так по другой причине. Точно так же, как не будь Пушкина, солнцем русской поэзии был бы Жуковский, а вместо Титаника Дикаприо играл бы пассажира Эмпресс оф Айрленд или Гинденбурга. И все же, поднятие такой масштабной волны размышлений я могу записать скорее в плюсы книги, это довольно редкое явление.

Понравилось дальнейшее описание жизни героя в 50-60 гг. Кинг умудрился одновременно окутать прошлое романтическим флером и не скатиться при этом в лубочность, мол, и трава раньше зеленее, и солнце выше. Позабавила нетерпимость главного героя к нетолерантности окружающих, хотя пожалуй в таких условиях у меня самой был бы культурный шок. Но в тоже время ужаснуло культурное времяпрепровождение мистера Амберсона — оказаться в прошлом, когда всевозможные клише и штампы только зарождаются и пока представляют из себя свежие сюжетные ходы, бррр, мне конечно нравится эстетика прошлого, но не на столько...

И наконец, финальным плюсом этого романа для меня стала его эмоциональность. Можно просто переживать за героев, радоваться за них, вместе с ними... Но вместе с тем шпионские игры откровенно скучны, особенно поначалу.

А вот финал скорее вызвал разочарование.

В целом это хороший роман, и я не жалею, что познакомилась с ним. Просто не могу назвать плохой книгу, которая дает обширную почву для размышлений и вызывает разнообразные эмоции. Однако существует ряд причин, по которым «11/22/63» не может стать чем-то большим, чем просто хорошей книгой:

- Кинг ничего не привносит в темпоральную тематику. А уж постулировать в книге 2011 года эффект бабочки и называть убийство Франца Фердинанда причиной начала Первой мировой войны — ну очень сомнительный прием.

- Ничего не добавляется к образу Дерри, с тем же успехом действие могло происходить в Далласе или любом другом месте. Вероятно этот момент имеет ценность только для фанатов, не знаю, ибо не отношусь к их числу.

- Предсказуемость, особенно ближе к финалу.

- И конечно же объем, действие слишком распылено.

Как итог — добротная книга, но на один раз. Ее даже можно порекомендовать друзьям, но далеко не в первую очередь.

А вот исполнение уважаемого Игоря Князева как всегда великолепно.

К сожалению, роман прошел мимо меня. В целом, я определила бы эту книгу как чтение для ностальгирующих. Во всех смыслах.

Сюжет течет неторопливо, не вызывая особого интереса, лишь ближе к финалу становясь живее исключительно благодаря чистому экшену. Большую часть времени главный герой не выглядит кем-то особо выдающимся, а порой я вообще начинала сомневаться, что его так уж хорошо натаскали по тому самому 1882 году. Постоянное любование концом 19 века вызывало некоторое раздражение, мол, и люди лучше, и трава зеленее... Отторжения подобной позиции бы не было, будь это лишь воззрение героя, но подается это не как личное мнение, а с некоторой претензией на всеобщность. Да, не всем подходит темп нынешней жизни и больших городов, но это не повод постоянно брезгливо тыкать в современную архитектуру и прочие атрибуты времени. И сейчас полно людей, которые просто радуются прогулкам, не тянет это на сколь-нибудь отличительный фактор. Хорошо наслаждаться жизнью, гуляя по деловому центру в цилиндре и с тросточкой, вот только как можно восхищаться временем, в котором множество детей и взрослых ночуют где придется, личная гигиена, медицина и социальные гарантии находятся где-то на уровне плинтуса, центральное водоснабжение присутствует в виде колонки (которая еще и вполне может стать источником заразы), улицы завалены огромным количеством навоза, а высыхая оный покрывает весь город коричневой пылью? Сай мельком заглядывает на теневую сторону, но автор быстро его отдергивает и больше к этому практически не возвращается.

Я думаю, книга понравилась бы мне куда больше, если бы действие происходило где-то в более знакомых мне местах... Все эти тщательно выписанные места должны узнаваться читателем и вызывать ностальгию, но тут значительная часть повествования не работает должным образом.

Еще вызвало раздражение влезание главного героя в отношения между Джулией и ее женихом. Во-первых, не вижу отличия между этой ситуацией и вызвавшем негатив со стороны Сая намерением изменить прошлое Кубы. Это вещи одного порядка — изменение прошлого, уже свершившихся фактов. Хотелось ткнуть отважного Морли в бок: «Эй, ты же собираешься отчаливать через несколько часов, какого черта ты лезешь? Может он муж хороший, почем тебе знать? Ты ж его знаешь без году неделю!» Во-вторых, просто встревать в отношения между двумя другими людьми (тем более посторонними) — моветон.

Единственная мысль, которая мне очень понравилась, о том, что вещи из музея являются лишь пыльным хламом, которым могли пользоваться одни только призраки, но не живые люди. Эпизод со сравниванием оригиналов и копий вышел очень сочным и живым.

Подводя итог, я не жалею времени, потраченного на эту книгу, в конце концов полезно знакомиться со знаковыми вещами, но читать продолжение нет ни малейшего желания.

А вот исполнение Игоря Князева очень и очень понравилось! Впрочем, как всегда.

Книга оставила двоякое впечатление. Мне очень понравилось основное фантдопущение о возникновении шума, его описание и применение. Но вот все остальное менее радужно.

Сродства с персонажами не появилось даже ближе к финалу, кроме пса, он действительно очаровательный. Главный герой постоянно чем-то недоволен, истерит и возмущается по любому поводу. Этот непрерывный поток экспрессии быстро утомляет. Как и частичное превращение героев в терминаторов. Все остальные персонажи, включая Виолу, выписаны слишком сухо, и не вызывают особых эмоций.

Сюжету не откажешь в постоянной динамике, но эта бесконечная и бесцельная беготня по лесам начала наскучивать где-то с середины книги. Общее впечатление портит излишнее количество жестоких деталей, вставленных исключительно для того, чтобы было понятно — здесь все серьезно и по-взрослому. Из-за получения в самом начале героем дневника матери основная интрига не раскрывается постепенно, а лишь постоянно откладывается. Идти за ней приходится, как за морковкой на веревочке. И то к моменту прямого разговора с Беном все и так становится понятно.

Но больше всего огорчает отсутствие какой-либо логики у антагонистов. Толпа фанатиков — не те противники, за борьбой с которыми приятно и интересно наблюдать (хотя, полагаю, мэр просто пользуется случаем для захвата власти). Оставив их действия без какой-либо механики, автор попросту превращает врагов в жупел, коим машет из-за любого удобного ему куста. Толпа орков и то выглядела бы убедительнее.

Мир прописан слабо и ограничен лишь несколькими поселениям и городом. Четкая картина местной фауны в голове не возникает, спэки и кроки так и остаются непонятными словами. Колонисты за четверть века пребывания на новой планете умудряются скатиться до уровня простых деревенщин и даже обзавестись местечковыми выговорами. Хотя радует разнообразие решений проблемы шума.

Ни в этот мир, ни к этим героям не хочется возвращаться, они все неприятны. Если будет озвучено продолжение, возможно я за него и возьмусь, но пытаться читать точно не буду.

Аудиокнига озвучена на высоте декламатором Ovuor (ЛИ). Очень понравились выбранные интонации за Манчи. Голос приятный, и музыкальные вставки в тему. И я отдельно благодарна за возможность не читать нарочитые ошибки в тексте, сомневаюсь, что мне бы понравился данный прием.

Третий том цикла меня скорее разочаровал, чем доставил удовольствие. Первые две части я слушала еще прошлым летом и уже плохо помню впечатления от них, но судя по оценкам (7 и 8) все было весьма неплохо. А тут какой-то сплошной поток воды. Как можно написать том в 700+ страниц так, чтобы весь описываемый на них сюжет можно было выразить в одной короткой фразе, а к описанию мира и персонажей почти ничего не прибавилось!? Герои обретаются по всевозможным местам, по большей части знакомым, и ничего не происходит. Бредут в пресловутый Тир (даже если еще и не знают об этом). И тоже ничего не происходит. Дежурные злодеи шаблонно нападают и так же всегдашним образом получают по репе. Но больше всего меня расстраивает то, что персонажи почти не стараются, а просто ждут удобного момента, а то и вовсе у них все выходит само собой. Еще Джордан придумал для каждого героя какую-нибудь особенность, но постоянным повторением возвел их в ранг внешнего атрибута, никак не отражающего сути. Амерлин страшно утомила своими постоянными рыбными метафорами, Найнив уже должна была выдрать на себе все волосы, а шутка «Ранд/Перрин/Мэт хорошо разбирается в девушках, не то что я» навязла в зубах еще как минимум в прошлой части. Казалось бы, обучение в Белой Башне должно быть интересно, но героини по большей части толкутся на месте или в кухне, а сюжет, получающий в этом месте детективный окрас, вызывает только усмешку. К сожалению, история в целом не вызывает и усмешки. Когда стало понятно, что всю книгу герои будут топать в этот самый Тир, я все же надеялась, что случится еще что-нибудь занимательное. Но нет. Тогда я стала надеяться, что хотя бы финальная заваруха будет впечатляющей, опять же нет. События в твердыне скомканы и даже описаны не полностью. Странная эта манера автора, описывать кучу маловажной дряни и вовсе не рассказать о чем-нибудь важном (например, как Ранд овладел силой или пробрался внутрь etc.).

Кроме всего прочего меня смущает и название книги. Думалось, что тут будет развиваться Ранд, но он всю книгу шастает где-то на задворках повествования и как чертик из табакерки выскакивает в Тирской твердыне. Ранд вроде и набирает скиллов в обращении с силой, но при этом как персонаж не развивается никак. Хоть бы что вспомнил из прошлой жизни разнообразия ради.

В довесок к родным огрехам, книга получает в переводе еще горсть приобретенных. Пафос достигает зубодробительных высот, а всевозможные высокопарные синонимы «под старину» заставляют морщиться от собственной неуместности. Оборванный слуга, «воздевающий ладони», это эпично, да.

В общем, эту книгу я одолела скорее по инерции благодаря уже знакомым миру и персонажам. И если герои не вызывают особой эмоциональной привязанности, то структура самого мира меня очень забавляет — в плане колеса и плетения, благодаря чему запросто объясняются всевозможные случайности и совпадения. Знакомиться со следующей книгой цикла я определенно буду, поскольку не смотря ни на что, мне интересно, во что же все это выльется. Но если и там будет такое же болото, видимо с Колесом Времени придется попрощаться. Неудивительно, что при такой манере изложения в цикле набралось столько томов...

Книгу слушала в исполнении akhn (ЛИ). Начитка достойная, мне очень понравился тембр голоса; дикция четкая, ударения верные (но кое-где все же спорные). Хотя темп несколько замедлен. Но дальше то ли я уже привыкла, то ли лишних пауз в смысловых фраз стало в самом деле меньше.

Роман «Как птица Гаруда» не произвел на меня положительного впечатления. Нет, я его не бросила, дослушала до конца. И были моменты когда я действительно увлекалась, но под конец книга оказала на меня какое-то угнетающее действие.

Сперва о хорошем. Понравились язык и стиль, удовольствие можно получить только от них одних. Пришлось по вкусу определенное ощущение эпохи. И, разумеется, понравилось исполнение уважаемого Игоря Князева, как и всегда.

Собственно, на этом положительное для меня закончилось, теперь о том, что не понравилось.

Начать следует с того, что к прослушиванию «Как птица Гаруда» я приступила в очень расслабленном состоянии после Барраярского цикла Буджолд (кхм, думала буду потихоньку слушать уже знакомый цикл, но сразу после «Осколков чести» стало ясно, что нет, только все сразу и взахлеб :D). Собственно такой внезапный переход от беллетристики к чему-то более серьезному вызвал эффект удара обухом по голове, и некоторое время у меня ушло на то, чтобы прийти в себя и втянуться. Наконец все встало на свои места, стало понятно кто есть кто, и тут понеслось:

- не понравилась сама структура повествования — не то воспоминания, не то рассуждения. Они плохи как сами по себе, так и в сочетании друг с другом. Только настроишься на сюжет, как вязнешь в размышлениях за жизнь, только приноровишься к философской вставке, как опять летят вперед годы. И получилось в итоге ни рыба, ни мясо. Повествование отрывочно — эпизод в одном году, пара эпизодов еще через несколько лет, и так всю дорогу. И чем дальше, тем меньше связи с окружающей действительностью. А сама идея мемуаров плотника выглядит занимательно лишь в первом приближении. Ценность разнообразных исторических записок именно в том, что они позволяют заглянуть в определенную эпоху изнутри, почувствовать дух времени, образ мыслей. И именно потому ценны воспоминания, написанные в свое время, а не десятилетия спустя. А тут они еще и вымышленные. Первую часть книги мысль «А мог ли человек, живший в то время, действительно именно так написать?» просто не давала мне покоя. Ну а уже упомянутые философские рассуждения больше походят на поток сознания, и почему-то считаются логическими, хотя таковыми их только автор называет. Не знаю, как это было 30 лет назад, но теперь многие моменты не являются каким-либо откровением и известны любому студенту философского факультета и просто читающему человеку. Эти размышлизмы не систематизированы, да еще порой приправлены тем, что сейчас называется фоменковщиной и задорновщиной (маги-рабы и чудное раскрытие этимологии слова «любопытный»). И зачастую подкрепляется очередное утверждение удачным случаем из жизни товарища Зотова, однозначно показывающем его правоту. Легко выиграть в споре с вымышленным оппонентом...

- не понравилась общая ммм... авторитарность всей книги. В ней почти нет места для читателя. Все эти многомудрые умозаключения не вызывают ответного потока размышлений, в конце можно только согласно кивнуть, не более. Тоже относится и к выводам Зотова о тех или иных персонажах. Он безапелляционно выносит свое решение, судя по отдельно взятому эпизоду. И опять же читателю остается только согласно кивнуть, поскольку ситуация показана лишь с одной стороны, да и о данном герое больше ничего не известно. Получив свой ярлык, осужденный персонаж тут же ретируется за кулисы и более не имеет возможности оправдаться.

- не понравился ни один персонаж. Зотов и его дед с начала до конца окружены светом истины. Все-то ведают, все-то знают, чем и утомляют ужасно. Прямо хочется спросить, не жмут ли им белый плащ и шляпа Боярского, простите, д'Артаньяна. Остальные же герои упорно ассоциируются у меня с картонками с написанными на них именами. Где-то с середины книги я уже начала путаться в многочисленных родственниках и их женах, чего не было со мной со времен Сильмариллиона.

В общем, как я уже отмечала, под конец меня сие повествование изрядно утомило, даже прослушанный следующим «451 F» Бредбери оказался для меня куда более легким в эмоциональном плане. Определенно, чтобы получить удовольствие от «Как птица Гаруда» необходимо ее глубинно прочувствовать и быть на нужной волне. У меня вот не срослось...

Апрель 2010 года прошел у меня под знаком Форкосиганов — прослушав озвученные на тот момент книги, остальные взахлеб дочитывала уже с телефона. Это была эйфория и настоящая любовь с первого взгляда. И вот мне захотелось вернуться в мир Барраяра, для чего была вновь выбрана аудиокнига в исполнении Радика Мухаметзянова. В первый раз я была в восторге от его чтения, книга захватила с первых строк, а теперь долго пришлось настраиваться и привыкать. С технической точки зрения он читает отлично, но мне ощутимо не хватало каких-то интонаций, личного участия в тексте, а не механического исполнения. Впрочем, вполне может быть, что я просто разбаловалась исполнением Игоря Князева.

В первую очередь я очень рада, что вовремя познакомилась с этой вселенной, когда она смогла меня по настоящему зацепить. Сейчас мне тоже понравилось, но не так сильно, как в прошлый раз. Да, это хорошая книга, однако далеко не гениальная и не лишенная недостатков. Пожалуй, основная черта этого романа — легкость, что является одновременно плюсом и минусом:

+ легкое повествование, не обремененное лишними деталями, события быстро сменяют друг друга, а следование за сюжетом не требует никаких усилий;

+ легкие, несложные персонажи персонажи, обрисованные парой основных черт. Однако это не отрицает того, что многие герои выписаны сочно, со своей маленькой изюминкой;

- однако в тоже время большинство героев являются однозначно положительными или отрицательными;

- легкие решения — не трудно примириться с массовым убийством, если погибают злодеи (рядовые солдаты остаются за скобками и в эпилоге). Немудрено сбежать из дома, когда все ополчились против тебя. Мне не дает покоя вопрос, закончилось ли бы все так, как описано, если бы на родной Бете Корделия попала в силки любви и заботы...

+/- легкий язык — да, за сюжетом просто следовать, но при этом надо не забывать закрывать глаза на перманентную наивность.

Забавно, но в прошлый раз я абсолютно не заметила, насколько же это дамский роман. Возможно потому, что тогда из подобных произведений у меня за плечами была одна только «Джейн Эйр», а теперь ей составляют компанию «Грозовой перевал» и несколько книг Мэри Стюарт :D Вообще перечитать стоило только ради наблюдения за вывертами восприятия, что любопытно само по себе. Ну а кроме того, с этим романом я приятно провела время и опять подпала под очарование любимых героев. Чем не примену насладиться, вернувшись на Барраяр со следующей книгой.

Послушав «Ужин во Дворце Извращений» Тима Пауэрса в исполнении Семена Янишевского, решила ознакомиться с чем-нибудь еще в замечательной начитке этого декламатора. Поскольку несколько лет назад в Модели для Сборки меня очень зацепил рассказ Рассела «Перемещенное лицо», выбор пал на «Осу».

Мда, роман прошел совершенно мимо меня. Сперва главный герой, которого спецслужбы притащили со стороны и обучали аж целых два месяца, вызывал умиление со своими листовочками (по мне, так все эти несмываемые краски и мелки равносильны надписи заглавными буквами «МЫ С ЗЕМЛИ!», ибо нам прямым текстом говорится, что на вражеской планете подобных технологий и в помине нет. Прямо как в истории про ржавые скрепки и гвозди с квадратными шляпками). Потом ГГ вообще перестал вызывать эмоции, было лишь жаль многочисленных обывателей, попавших под раздачу из-за всей этой осиной возни, и просто хотелось, чтобы сие невменяемое действо поскорее закончилось. Никакой фантастики тут не вижу, одни декорации. Вроде как другая планета, инопланетяне, но тут же гостиница, портье, жилые пригороды, телефоны, стеклянные витрины и прочие атрибуты обычной жизни провинциальной Америки. Кабы не синие лица аборигенов, можно было бы вообще подумать, что перед нами история-перевертыш, и на самом деле действие разворачивается на Земле. В добавок испод этих самых сизых лиц сири перманентно выглядывают коммунисты, и с ними в главной роли этот роман выглядел бы на порядок логичнее.

Боевичок абсолютно в духе эпохи, и Джейм Бонд всю дорогу не шел у меня из головы. И все так... легко. Крупные шишки из местного КГБ не гнушаются ездить в поездах с пролетариями, обитают в обычных домах и квартирах без охраны. Эти же доблестные органы уже поймали не одну такую осу, но почему-то не проводят работу с населением на тему выявления вражеских шпионов. В по сути тоталитарном обществе процветает свободная торговля и сдача в прокат автомобилей. И венчает все это главный герой, радостно ускользающий верхом на очередном рояле в закат от врагов, мордующих всех по поводу и без. Меня упорно не оставляла мысль, что попадись такой шпион нормальным агентам, они бы без особых усилий за день положили конец его клоунаде.

Какой-то детский сад с ниндзя и нунчаками, простите, с лазутчиками и пистолетами. Не ностальгирующим строго не рекомендую.

«Имя ветра» произвело на меня достаточно благоприятное впечатление, так что приступая к «Страхам мудреца», я не ожидала подвоха... В первом томе нашлись свои плюсы и минусы, во втором же никаких положительных тенденций не обнаруживается:

- Магическая система практически не получает развития, на уровне релара Квоут так ничего нового и не узнает, только подпольно изготавливает защитный амулет.

- Внутренний фольклор в этом томе, в отличие от предыдущего, не назвать иначе, как побасенками, и в повествовании он выглядит инородным элементом.

- Язык как-то всю книгу не обращал на себя внимания. Единственное, за что хочется стукнуть автора — набивший оскомину оборот «Квоут такой крутой, но сейчас он ранен/устал/не в себе/рассеян/укурен, поэтому он лоханулся». Данная конструкция раздражала еще в первом томе, но тут уж как-то особенно допекло.

- Абсолютно все приключения в книге по сути бессмысленны, начиная от взлома комнаты Амброза и заканчивая спасением девиц от шайки разбойников, ибо все они едва ли продвигают нас дальше по основному сюжету. Даже больше — в результате всех пертурбаций главный герой получает меч, плащ и умение строить глазки девушкам. Все. В финале в университет возвращается не возмужавший и повзрослевший юноша, а все тот же школяр. По сути бессмысленные побочные квесты начались еще в первой книге, и по инерции продолжились во второй. Как ни удивительно, но до окончания этого движения читать было интересно. Эта самая инерция занесла Квоута аж в другое королевство, и тут завод кончился. Происходящее дальше иначе как потугами назвать нельзя. Многое можно простить, когда книга захватывает, но когда ты отчаянно жаждешь конца приключения, а вместо вменяемого продолжения получаешь такой же безотрадный поход за очередным мешком лута, все положительное стремительно теряет свою ценность, а в «Страхах мудреца» с этим и так не густо. Вековечное ползанье в подлеске? Фух, перетерпелось. Нудные игрища в стране фейри? Ну ладно, и это можно снести. Но когда Квоуту загорелось учиться бою на мечах, и в перспективе обозначилось еще одно унылое приключение ни о чем, очень захотелось заскрипеть зубами. К тому, что в главном герое подозрительное много черт Марти Сью, я уже давно привыкла, поскольку он изначально был так позиционирован. То, что Ротфуссу так и не удалось до конца выписать Квоута действительно обладающим всеми этими замечательными способностями, уже другой разговор. Но когда к списку умений и качеств помимо музыки, актерского мастерства, воровства, магии и несравненного ума добавились боевые искусства и повадки сердцееда, появилось острое ощущение нечестной игры. Чтобы не случилось, Квоут разродится подходящим заклинанием, запасется нужной вещицей или в крайнем случае заблаговременно походит в учениках. Жду обучения вышиванию крестиком на протяжении 27 глав...

В целом повествование выглядит неопрятно, отличные моменты несомненно присутствуют, однако они совершенно теряются на просторе огромного океана унылой воды.

Тем не менее читать продолжение я обязательно буду просто чтобы узнать к чему же ведут все ниточки. Пусть даже то, что во втором томе не выстреливает ни одно ружье из первого, и выглядит дурным тоном, а с такими темпами частей в саге легко может набраться еще десяток. Хотя вот рекомендовать к ознакомлению однозначно не буду.

Неудачно началось у меня более глубокое знакомство с творчеством Брэдбери. Сборник малоинтересный и абсолютно не запоминающийся. При взгляде на оглавление содержание рассказов припоминается с трудом. Большинство из них бессюжетны, не идут ни от куда, не ведут никуда, есть пара хороших эскизов, но от наброска до завершенной картины очень далеко.

Некоторый интерес это сборник представляет лишь в качестве небольшого примера жизни американского общества периода 1930-1960 годов со всеми этими «а что же скажут соседи!?», а так же как авторские воспоминания. Жаль, что об этом говорится лишь в самом конце, было бы куда занимательнее, если бы каждый рассказ заканчивала связанная с ним история из жизни Брэдбери.

В целом же авторская манера здесь очень напоминает поведение героя из рассказа «Кто там, под дождем?»:

Лирический герой с упоением предается воспоминаниям о беззаботном детстве даже не пытаясь приобщить к ним супругу, и совершенно забывая, что для нее окружающий пансионат образца лохматого года не согревают радужные грезы о былом. Вместо этого он с блаженной улыбкой идиота пялится на мотыля, кружащего вокруг лампочки в сортире *facepalm* Очень хочется приложить замечтавшегося Сэма чем-нибудь увесистым и крикнуть: «Эй, парень, у тебя что, в дальнейшей жизни вообще ничего не было, что ты так прикипел сердцем к песочнице!? За каким чертом ты приволок сюда жену, если ее общество лишь тяготит тебя, и ведешь себя как последний м... чудак!?»

Так и автор показывает нам свою коллекцию камушков-воспоминаний, видя за ними блестящие образы прошлого, которые они собой олицетворяют. Вот только повествует он о них отрывочно и не глядя на нас, а так, для себя. И нам остается лишь идти рядом под дождем, всеми силами старясь не свалиться в грязь.

Книга оставила двоякое впечатление. Читать было интересно, но в тоже время хотелось поскорее закончить. Самыми значимыми плюсами романа несомненно являются:

+ логическое обоснование магии. Все органично вписано в ткань мира и выглядит подлинно.

+ Мифология не является скучным эрзацем или калькой с существующих мировоззрений, за развитием сюжета сказаний было действительно интересно следить. По всему тексту раскидано немало отсылок к мифам, и они в самом деле позволяют лучше понять выписываемый автором мир.

+ Язык Ротфусса производит весьма благоприятное впечатление.

Это то, что особенно понравилось. Поразили моменты пребывания Квоута в лесу и в Торбиане, потрясающий накал эмоций. Впечатлило количество благоприятных возможностей в начале скитаний героя и разумное объяснение, почему он не смог ими воспользоваться.

В прочем, без минусов тут не обошлось:

- крайне скучное начало, очень долго роман не вызывал у меня не малейшего отклика, интерес возник лишь с появлением первого учителя Квоута.

- Неприятное количество разнообразных спойлеров. Мы уже с самого начала знаем, что парень поступит в Университет, а затем благополучно из него вылетит. Собственно начиная с приемного экзамена интерес начал снижаться, я постоянно ждала, что вот сейчас все закончится, и героя выкинут на мороз. Так же удручают названия глав (например, «Яд») и через чур явно оставленные зацепки (будущность бака с костедегтем изначально не вызывала ни малейших сомнений).

- Второстепенные персонажи в основном показаны лишь с одной стороны и ни коем образом не раскрываются с какой-либо другой. А часть из них вообще являются «ключами»: ключ для Подовсе, ключ для архивов, ключ для Университета... И после выполнения своей задачи они не удостаиваются ни капли внимания.

- Собственно главный герой. Он и швец, и жнец, и на дуде игрец, только вот что-то любой желающий его бьет или обманывает, а то и все разом. Как человек, проживший три года на улице, мог вот так запросто отдать немалые и последние деньги малоприятному типу даже в одурманенном состоянии? Как он же беспечно вновь и вновь поворачивается спиной к уже не раз наносившему удар врагу? Ненависть к лордику вспыхивает в Квоуте при личной встрече, но все остальное время он даже не задумывается о противнике. Почему попав в место, с которым связаны все надежды и чаяния, не зная ситуации тут же настраивает против себя магистра и одного из учеников, между прочим, работающего в вожделенном архиве? Патологическая неспособность героя хоть на миг задуматься о последствиях удручает.

- Схематичный учебный процесс. Похвально описана лишь артефактная, все остальные дисциплины упомянуты вскользь, неизвестно даже узнал ли там Квоут что-то новое, чего не получил от Бена. Магистры одновременно поощряют героя и тут же пытаются прогнуть его под систему. При одаренности и энергии Квоута с самого начала было ясно, что спокойной он учиться не сможет. Если бы ректор или кто-то из магистров правильно подали некоторую информацию и направили ученика к нужной цели, результат бы превзошел все ожидания. А тут Квоут гоняется за одному ему ведомыми синими огоньками и губит все на корню.

- Затянутое и монотонное окончание. После поступления в Университет сюжет быстро входит в ритм «шаг вперед, два назад». Разрешая некую задачу, Квоут беспрестанно огребает в два раза больше проблем и трудностей. Ну хотя бы раз — для разнообразия — что-то вышло как надо.

Вопреки законам арифметики, в данном случае три больше шести. В целом роман оставляет благоприятное впечатление даже не смотря на прерываемый интерлюдиями темп повествования. Это только потом, если начать задумываться и копать, понимаешь, что перед нами удачно скомпонованные элементы уже виденного — сюжетные основы и шутки, по сути баянистые, однако употреблены они в нужном месте, и потому смешные. Умело написанный текст сглаживает большинство шероховатостей, и книгу вполне можно рекомендовать для приятного времяпрепровождения.

Аудиокнигу слушала в профессиональном исполнении Сергея Кирсанова. Пожаловаться можно разве что на несколько странных ударений да полное отсутствие музыки. Знаю, что многие ее не любят, а вот мне фоновые звуки помогают глубже погрузиться в атмосферу произведения.

В данном романе в ином ключе получают развитие те же идеи, что и в «Городе». Опять кучка умников почему-то уверена, что имеет право решать за всех, опять всеобщее насильное Щастье, опять развал старого мира ради ухода в новый. И плевать мутанты хотели, что всеобщие разорение и безработица ведут не только в другую вселенную. Сколько людей хватил удар, сколько наложили на себя руки, сколько пошли торговать собой, сколько отправились грабить и убивать? Каково будет жить оставшимся на руинах прежнего порядка? А жизнь там, в девственном новом мире — куда ни глянь, либо лес, либо деревня, больше ничего, некуда стремиться, некуда идти. Сколько жителей городов захотят и смогут самостоятельно построить дом и добывать себе пропитание на земле и в лесу? Почему-то это подается как приятное времяпрепровождение, когда на самом деле это куда более тяжелый и напряженный труд, чем на любом заводе. Ни за что не поверю, что не читавший ранее человек вдруг возьмется за книги, тем более в таких условиях, тут дойти бы до кровати да заснуть. И сами книги — полочка пыльной классики безо всякой возможности получить что-то новое. Глухой тупик, а не широкое поле возможностей. Зачем-то приплетенные христианские аллюзии сразу наводят на мысль об Авеле и Каине, которые как раз и жили в подобном «феодально-пасторальном» периоде. Другое непроизвольно всплывающие сравнение — освоение нового мира — освоение Америки. Единственно, для пущей «гуманности» на новых территориях не водятся аборигены. Только вот что-то мало отличаются друг от друга люди в Старом и Новом Свете...

Угнетает совершенное неверие Саймака в человечество в целом при одновременном уповании на отдельных индивидов, поскольку мои взгляды близки к прямо противоположным. В целом вялый сюжет, приправленный бессмысленной любовной линией, схематичные персонажи и неупорядоченная груда мертворожденных идей могут быть привлекательны разве что для фанатов, остальным лучше поискать для чтения что-нибудь иное.

Аудиокнигу слушала в качественном и профессиональном исполнении Вадима Максимова, единственное, к чему нет никаких нареканий.

Книга оказалась весьма увлекательной, особенно по сравнению с тем, что я читала и слушала в последнее время (если, конечно, продраться через унылое начало). Рассказ от первого лица позволяет глубже погрузиться в повествование, но одновременно налагает собственные ограничения. Мир глазами мальчика начисто теряет эпичность, истинная подоплека происходящего и мотивы поступков неизвестны либо искажаются через восприятие главного героя, часть действующих лиц выглядит однобоко, часть и вовсе картонны. Одни события излишне детализированны, а другие наоборот упомянуты лишь вскользь, когда хотелось бы узнать больше подробностей. Но если это еще можно списать на особенности повествования, то некоторые моменты устройства мира вызывают лишь искреннее недоумение. Во-первых, политика. Кронпринц, блистательный дипломат, отрекается от престола исключительно из-за внезапного обнаружения внебрачного сынишки и едет в провинцию вместе с неспособной родить женой, оставляя страну на престарелого отца, сумасбродную мачеху, солдафона и избалованного братишку. Позже еще и выясняется, что королевский дворец полн бастардами, и ничего, все преспокойно правят. Во-вторых, использование силы. Почему-то кругу силы совершенно нечего делать в мирное время. Кхм, да постоянное нахождение хотя бы одного такого эмиссара в каждом из герцогств существенно укрепило бы власть. Люди, способные проникать в чужой разум, тихонечко хоронятся от врагов, вместо того, чтобы разом прозондировать и искоренить всех предателей. В-третьих, воспитание Фитца. Мальчишкой то решительно не интересуются, то разом нагружают массой хлопот и обязанностей. И ведь ни разу о нем не вспомнили самостоятельно, ему обязательно надо было попасться кому-то на глаза. Складывается впечатление, что иначе Фитц так бы и воровал всю жизнь. Или работал в конюшне. Или... Про воспитание вообще вспоминают, когда прививать хорошие манеры уже как-то поздновато.

Не понравилась финальная интрига, хотя и не поучилось оторваться от нее до самой развязки. Да, она соответствует зачинщику, считающему себя умнее всех вокруг, но не люблю я, когда антагонист слабак, из-за этого и герой-победитель кажется слабаком.

Тем не менее сюжет увлекает и содержит много неожиданных поворотов, а те персонажи, которых Хобб удосужилась подробно выписать, действительно сочные. Автор не пытается создать даже иллюзию наличия глубоких мыслей, но в качестве чисто развлекательного чтения роман очень даже неплох. С удовольствием ознакомлюсь с продолжением.

Начитывает книгу обожаемый мной Кирилл Петров. Постоянная фоновая музыка с незамысловатой мелодией не отвлекает и создает отменное настроение.

Роман не на столько плох, чтобы его бросить, но книгу я слушала безо всякого энтузиазма (возможно бумажный вариант и вовсе бы закинула). Сюжет оставляет разве что недоумение, а все его повороты видны издалека. Автор активно подыгрывает героям: спасения в последний момент, удачные встречи, обязательное наличие какого-либо выхода, вовремя приобретенные вещи/способности — полный набор. Сами персонажи очень поверхностно прописаны, начисто лишены харизмы, оригинальности и мотивации. Доблестный рыцарь, фехтующий мечом, грамотный и с состраданием относящийся ко всем вокруг, вызывает слезу умиления, как и весь его сирый отряд. Диалоги дубовые, говорящим постоянно не дает покоя слава Капитана Очевидность. Герои из средневекового мира (пусть и из XX века) думают, как люди постиндустриальной цивилизации. Вместо «Так делали мои отец и дед, значит и мне положено» — «Эти убогие орудия труда и жалкое существование» и «Прогресс может довести нас вовсе не до добра». И венчает все это поиски доказательств реальности жизни Христа. Мда... Раздражает постоянное топтание героев на одном месте вкупе с постоянным влипанием в истории, они и шагу не могут ступить, чтобы чего-то не случилось. Вот уже большая часть книги позади, а пройдено всего ничего. Удивляет такое количество встреченных персонажей на территории прохождения ужасной орды. Мир описан весьма поверхностно и непродуманно. Нашествия роя не настолько часты и масштабны, чтобы так затормозить развитие человечества, да и вообще такая напасть наоборот должна была подхлестнуть развитие военного дела. Атмосферности нет и в помине. Не редко всплывают ассоциации с «Властелином колец». К ознакомлению решительно не рекомендую.

Аудиокнигу слушала в исполнении Капитана Абра, читает он достаточно качественно, но излишне театрально, не как чтец, а как персонаж. В сочетании с тембром голоса это создало эффект, будто там абсолютно все действующие лица преклонного возраста, так до самого конца и не смогла отделаться от этого ощущения. Музыка зачастую совершенно не соответствует настроению, но несколько очень точных попаданий имеются. В общем, исполнение специфическое и на любителя.

В одной антологии мне попался рассказ К. Саймака «Торговля в рассрочку», и очень уж приглянулись тамошние роботы, столь разительно отличающиеся от привычных азимовских. И следующим произведением, на которое я нацелилась, стал «Город». Разочарование было неожиданным, я даже не могу определиться, утопия это или антиутопия, поскольку ближе к концу автор доводит свои же идеи до абсурда, и мне странно читать все эти оды и дифирамбы при таком ворохе минусов.

- Для мня самый большой из них — меланхоличная атмосфера, предвещающая угасание человечества, которой пронизана каждая строчка. А уж передача всего в лапы псов немало покоробила.

- Другая неприятно поразившая деталь — потрясающая непоследовательность автора. В начале мы видим, как люди в страхе перед ударом атомной бомбы максимально рассредотачиваются по территории, но при этом начинают массово использовать атомные вертолеты. Гхм, с таким транспортом никакой войны не надо... Так же человечество повсеместно переходит на гидропонику, но вот всем заправляют псы, уже позабывшие химию и физику, но внезапно воскресившие из небытия фермерство. И ведь это распространяется не только на детали, но и на основные мысли. Всеобщий пацифизм ведет не к золотому веку, а упадку и забвению; цивилизации псов, роботов и муравьев, «более достойные, чем люди», прямо происходят из человеческой культуры, созданы людьми и вообще антропоморфны до неприличия. И ведь и их тотальный пацифизм доводит до Земли-муравейника.

- Далее, Саймак удручающе неразборчив в средствах. Он искусственно двигает сюжет, хватая все, что попадается под руку, бросает и берется за следующий прием. В итоге, к финалу мы получаем чудовищный винегрет из мутантов, марсиан, говорящих животных, дружно жующих дрожжевую жвачку и не могущих шагу ступить без личного робота, параллельных миров, гоблинов, муравьев-металлургов и всеобщего апокалипсиса. Что-то там сталось с остальными марсианами, и почему люди летали на Марс, а марсиане на Землю — нет? Были ли предприняты дальнейшие попытки достичь Альдебарана? Зачем мутанты избавились от людей на планете, если после сами до единого ушли в иные миры? Как же люди преодолели агорафобию, чтобы начать более светлое существование в образе скакунцов? Обрело ли человечество счастье на диком-диком Юпитере? Где же массовая атака гоблинов, которых так терпеливо выслушивали псы несколько рассказов подряд, и чьи миры не раз упоминались? Но нет ответа...

- Якобы социальность данного романа. Социален лишь первый рассказ, где происходит массовый исход людей из городов. Дальше действуют одиночки, которые почему-то уверены, что в праве решать за всех. Очень уж хотелось перестрелять Веббстеров (особенно того, из Женевы), но больше всего — деактивировать Дженкинса, потому что это он не позволил доктору полететь на Марс (как вообще люди с ракеты послушались его и просто улетели!?), это он не моргнув ни одной лампочкой выкинул оставшихся людей из тепличных условий в мир, полный враждебных существ. Еще и удивлялся, что никто из них не выжил...

- Подчиненность всего и вся «хочу» автора, тут отступает даже простой здравый смысл. Роботы существуют тысячи лет. Люди, еще недавно сражаемые приступами агорафобии, за несколько месяцев совершают массовый исход на Юпитер. Какого размера должен быть звездный флот, чтобы за столь быстрый строк вывезти миллионы людей, умалчивается. И ведь судя по всему, все поместились на нескольких небольших базах, для всех сгенерировали программы преобразования, всем хватило запасов. Оборонительный бункер содержит в себе один рубильник, одну табличку и одну лампочку. И эта красота работает после тысячи лет простоя. Мутации приводят к абсолютно идентичным последствиям, выражающимся в непонятных способностях чинить все на свете, даже философские системы. Сам джуэйдизм вызывает массу вопросов: как философское убеждение может стать психической способностью, передаваемой по наследству, и как же умение убеждать коррелирует с уверенностью в своей правоте? Я могу сколько угодно считать, что земля плоская, но только почему, если я в этом убеждена, все другие, прочувствовав это, примут мою точку зрения?

И так постоянно. Нет хоть сколько нибудь симпатичных героев, сюжет цепляет слабо, псовые комментарии интересны лишь в начале, но чем дальше, тем больше раздражают. Весь мир в целом неприятен в своем непреходящем ожидании конца. До кучи Игорь Мурашко читает данный цикл чересчур медленно и размеренно, без каких-либо интонаций. Я была уверена, что передо мной оцифровка записи года эдак 1991, так нет, 2007. Ни саму книгу, ни аудиозапись к ознакомлению не рекомендую, можно без проблем найти куда более интересные и качественные вещи. Говорящий енот с личным роботом и муравьи, открывшие металлургию, были бы забавны, если бы все остальное не было столь печально.

Много хорошего слышала о Земноморье, наконец-то послушала, и, увы, не впечатлилась. Сильно подозреваю, что отчасти виновато далеко не самое лучшее исполнение, но и без того повествование не сильно меня затронуло. «Волшебника Земноморья» отменно читает Сергей Кирсанов, музыкальные вставки в нужных местах нагоняют атмосферу, все чудесно и замечательно. А вот «Гробницы Атуана», «На последнем берегу» и «Техану» начитывает некая Дарья Сокол, и слушать ее исполнение я не советую никому. Уж не знаю как сама осилила. Нудно, ни интонаций, ни выражений, ей-богу, будто я сижу на уроке чтения. Великое множество неправильных ударений (один только «морозе́ц» не единожды меня вымораживал), голос не поставлен, дикция не отработана, временами девушка скатывается на южно-русский говор. О темпе и ритме можно и не мечтать, чтение не плавное, а с отделением каждого слова, что создает дополнительное неприятное напряжение. Во время прослушивания вообще необходимо постоянно прилагать усилия, дабы не утерять нить рассказа. Порой, отматывая пару минут назад, я будто слушала текст в первый раз. И пару раз замечала, что в исполнении С. Кирсанова в этом месте трепетала бы от волнения, а тут ноль эмоций. Кошмар и махровая кустарщина.

От самого цикла осталось впечатление, будто передо мной древняя легенда, но совершенно выхолощенная и утрированная. Да, что-то происходит, герои что-то делают, но все остается там, далеко и на плоскости. Чего-то не хватает или что-то лишние, что не дает миру стать по настоящему живым или мне свободно войти в него. Другое перманентное ощущение — бесконечные путешествия из одного конца Земноморья в другой совершаются исключительно ради самих путешествий, ибо толку с них чуть, одна география.

И было еще ощущение общей утилитарности происходящего:

Здесь шар земной вращается не вокруг собственной оси, а вокруг Геда и Тенар. Оба как яркие фонари освещают окрестности своим светом, но вот они уходят, и все замирает в мертвой недвижимости.

И в остальном все как-то слишком просто и незатейливо, излишне прямолинейно. В том же «Техану» после упоминания о людях-драконах моментально становиться понятно, что девочка — одна из них. Вообще этот роман — отдельный разговор. «Интрига» ненавязчиво держится до самого конца, повествование идет крайне неспешно, периодически скатываясь в феминистские размышления за жизнь. Возможно сорок лет назад это было актуально, но сейчас выглядит не более чем надуманной проблемой в надуманном мире. Ле Гуин сама создала вселенную, в которой настоящие волшебство вершат лишь мужчины, Тенар сама отказалась учиться и по собственной воле вышла замуж, рожала детей и отмывала пол в доме. И в финале все эти размышлизмы не получают ответа и повисают в ткани повествования чужеродным искусственным элементом.

Пожалуй, с циклом надо было знакомиться лет в тринадцать, а сейчас для меня время безнадежно ушло.

Мое мнение о книге непрестанно менялось в процессе ознакомления. Начало весьма заинтересовало. Дальше я некоторое время терялась в мутных нестыковках, пока наконец не поняла, что уже давно идет флешбэк, и тут пришло разочарование. Знание промежуточной развязки убило основное удовольствие и временами порождало безотрадную скуку. Финальная же часть вышла скомканной: туманны мотивы некоторых персонажей, битва сводится к потасовке между лидерами, загадочное лишь упомянутое супер-оружие Ниритти так и осталось неиспользованным, да еще и выясняется, что все вполне может устроится как надо и своим ходом.

Следует сделать отступление и сказать, что в свое время «Хроники Амбера» стали для меня настоящим откровением и были им долго, пока я не поняла, что за сплетением многозначных символов не скрывается ничего... Любить хроники я меньше не стала, но перестала доверять Желязны. Теперь в каждом произведении я ищу скрытый подвох и, как ни странно, нахожу. Так и в «Князе Света» под отменной шоколадной глазурью из индуистской мифологии скрывается весьма пресная начинка обычного НФ-боевика. Сама тема не просто колонизации чужой планеты, а судьбы поселенцев через много столетий после нее, очень импонирует, но при всем расписывании божественной иерархии (хотя для меня так и осталась неясной суть обликов и атрибутов) жизнь обычных людей остается за рамками повествования. А вопросов накапливается много: как проходило терраформирование кроме истребления враждебных существ; как вообще можно выжить в чужеродной среде обитания, находясь на средневековом уровне развития; да и как возможно столь сильное падение от космической цивилизации до совершенного примитива? С той же реинкарнацией всплывают неточности: ладно боги переселяются в искусственно выращенное тело, но что с обычными людьми? Раз воспоминания о прошлых жизнях сохраняются, то мир должен быть полн либо детьми с разумом взрослых (привет Алие Атрейдис), либо личностями, подавленными переселенными к ним индивидами. Общество с подобной организацией принуждено быть до крайности консервативным и заторможенным, а горечь накопленных обид и утрат у очень многих обязана перевалить за ту отметку, когда воли к жизни уже не остается. Эти и подобные вопросы постоянно маячили где-то на периферии сознания, а ответа не получили. В общем, отсутствие должной механики удручает... Герои не цепляют, они теряются за божественными личинами, разве что Яма обладает толикой харизмы, но не более. Даже Сэм не вызывает абсолютно никакого эмоционального отклика, про остальных и говорить нечего. Что в книге отменно целиком и полностью — стиль, язык и перевод В. Е. Лапицкого. Возможно, если бы я была более глубоко знакома с индуистской и буддийской мифологиями, роман произвел бы на меня большее впечатление, но на данный момент не зацепил. Под властью богов эта планета неприятная и угнетающая, а без них теряет всякую оригинальность, мельком упомянутые местные флора и фауна не способны стать изюминкой. И жить в таком мире нет ни малейшего желания.

Аудиокнигу слушала в исполнении Digig'а. Читает он отменно, за исключением разве что пары-тройки неверных ударений (это вполне можно списать на диалектизм) да жуткого искажения голоса при озвучивании прямой речи некоторых женских персонажей. Фоновые музыкальные вставки и звуки в тему в наличии.

С первыми двумя книгами ознакомилась еще году так в 2004, когда они только вышли. Помнится, прочитала с интересом, «Хаос и Амбер» так вообще за день отмахала. И вот, не так давно разжилась третьим томиком, в честь чего и перечитала первые два. Предо мной предстала бледная тень оригинала, где призрачный Корвин (Оберон) знакомится со своим бесцветным семейством, что-то делает в сопровождении призрачных Оберона (Дворкин) и Рэндома (Эйбер)... Я на удивление хорошо помнила сюжет ранее прочитанных книг, потому никакого отторжения они у меня не вызвали, да, слабенько, ну так и не Желязны писал. Особой воды нет, есть неплохие отсылки к различным моментам хроник, действия достаточно, читается легко и быстро. И все было хорошо ровно до конца второго томика, дальше начинается сюжетная чехарда и свистопляска. Пучок нитей повествования расплетается прямо в руках у Бетанкура, все сыро, появляются логические нестыковки и непонятно зачем вставленные детали.

Короче, Бетанкур напускает такого тумана, что понять происходящее решительно невозможно. Складывается стойкое ощущение, что если и в правду существовали некие черновики, то были они только до второго тома, а на разруливание даже столь незамысловатого повествования мистеру Джону не хватило ни фантазии, ни таланта. Навертел, намудрил, да так и бросил, даже не разрубив свой узел.

Впрочем, читать вполне можно, если не ожидать откровений и чего-то нового о любимом мире от этой его блеклой тени.

В целом «Конец вечности» небезынтересен, с ним безусловно стоит ознакомиться для общего развития, в плане ознакомления с творчеством А. Азимова или темпоральной тематикой, но, на мой взгляд, роман слишком сух. Из-за отсутствия более-менее значимой цели впереди было непонятно, к чему все это копошение, любовь-морковь и прочие помидоры. Сюжет начал вызывать неподдельный интерес, а персонажи — сочувствие, лишь ближе к концу. До этого эмоциональные крайности, в которые впадал Харлан, не пробуждали никакого отклика, а подробное разжевывание классических темпоральных парадоксов порождало лишь раздражение (увы, у меня не получается делать скидку на сроки или аудиторию книг). Да, часть сюжетных ходов была неожиданна, а с подобной и столь глубоко проработанной идеей путешествий во времени я до сих пор не сталкивалась, но наполнения ощутимо не хватало. Финальное раскрытие карт резко подняло роман в моих глазах, но боюсь для меня он так и останется одноразовым произведением.

Полагаю, реальнее была бы организация «Вечности» не как аскетического мужского строя, а отдельного общества, равно состоящего из мужчин и женщин, рождающихся в самой «Вечности» с периодическим притоком свежей крови времян. Эдакий Олимп для полубогов-вечных. И никакой тоски по родному веку/любимой женщине/нормальной жизни.

Другой спорный вопрос — предотвращение воин, ибо либо войны выйдут из моды, либо люди. © Если желание или причина повоевать действительно созрела, то способ или повод всегда найдутся. Для их нейтрализации должны были быть проведены колоссальные изменения. Тоже касается и ряда открытий, да, для иных свершений необходим гений, но часть идей витает в воздухе, и их открытие лишь вопрос времени. Как ни прискорбно, войны и катастрофы куда больше способствуют прогрессу, нежели сытое благоденствие, и тут я полностью согласна с общим моральным посылом романа. В том же ключе вызывает недоверие минимально необходимое воздействие. Безусловно, небольшими изменениями можно на что-либо повлиять, но предотвратить то же крупное военное столкновение одним лишь перемещением ящечка? Сомнительно... Ну и финальный вопрос:

Книгу слушала в исполнении Вячеслава Герасимова, читает он степенно и размеренно. Не могу сказать, что это моя любимая манера исполнения, но она настраивает на определенный лад, на мой взгляд, весьма подходящий к данному роману.

На волне размышлизмов, вызванных «Темными Началами» Ф. Пулмана, взялась перечитать сию притчу Р. Баха; ранее она не произвела на меня особого впечатления (убедительно попросил почитать мой супервайзер лет эдак семь назад). Сейчас впечатление не лучше: автор выдает за откровение лишь отчасти верные истины, которые подает слишком открыто — прямо в лоб, не оставляя читателю ни то что выбора, даже места для размышлений. Плюс все слишком просто, во всех отношениях. Во-первых, в жизни все сложнее, во-вторых, у героя все выходит очень легко: изначально он весь не такой как все, и сомнения проходят быстро, и учится он легко и просто. Конечно, автор говорит нам, как ему было тяжело, но динамика роста персонажа абсолютно не ощущается. Или эпизод с чайкой с парализованным крылом:

- я не могу летать!

- ты свободен!

- но я крылом даже пошевелить не могу!

- ты свободен!

- офигеть, я летаю!

О_о

В итоге мы имеем взаимоисключающие параграфы: книга-инструкция, в которой указан единственно_верный_путь™, опускает самое главное — «как». Единственный плюс сего опуса — объем: не уверена, что дочитала, если бы Бах растянул свою жвачку на большее количество страниц. Подводя черту подо всем вышесказанным: читать в нежном возрасте, с появлением здорового цинизма «Чайка...» вызывает лишь одну эмоцию — facepalm...

Впечатлений от цикла масса, но обо все по порядку.

«Северное сияние» — ИМХО, самая слабая книга цикла, ибо наиболее детская. Сразу оговорюсь, что у меня не получается оценивать его именно как детскую литературу, меряю теми же мерками, что и все остальное. Так вот, идеи и задумка автора очень интересны, но язык и стиль хромают на обе ноги. Некоторые диалоги написаны специально для читателей, одна расшифровка Авроры Бореалис чего стоит — ну неужели нельзя было сделать сноску? Еще бросается в глаза аж три раза упомянутое сравнение «разбить череп как яйцо», при этом если в устах маленькой девочки оно звучит вполне естественно, то непонятно зачем его использует медведь — они и так может разбить череп как любой другой череп. Вообще в тексте много мозолящих глаза мелких неточностей, это даже не клюква, да и сам вроде бы точно не помнишь как это должно быть правильно, но тем не менее коробит. Одних сибирских тартаров (которых всю книгу я считала «татарами» :D ) и Московии хватило для основательного вымораживая, а ведь это еще не все. Через первые страниц 100 текста приходилось чуть ли не продираться, при этом автор уделяет много времени подробному описанию всяческих детских забав, но ни словом ни обмолвился о том, кто такие тартары, хотя упоминания о них встречаются часто. Герои слишком невзрачные, Пулман обозначает их парой ярких черт, а потом периодически один персонаж высказывает свои восторги (реже — негативное отношение) к другому, но переполниться указанным чувствам к последнему почему-то не получается.

Плюс ко всему всю суть автор раскрывает постепенно, многое в последующих книгах, потому у части персонажей, которые про все в курсе, весьма сумрачная мотивация. В целом книга приправлена кучей клише, вроде ребенка-сироты, с тяжелым детством и деревянными игрушками, прибитыми к полу; пророчества, про которое все знают, кроме ГГ, ну и так далее. 6/10

«Чудесный нож» — за два года язык автора не приобретает особого изящества, но хотя бы перестают быть таким корявым. Первые полсотни страниц опять же унылы, но потом автор резко увеличивает концентрацию событий, из-за чего книга проглатывается на одном дыхании. В целом по качеству переходный тип между второй и третьей. 7/10

«Янтарный телескоп» — тут уже порой появляются пространные описания природы, события все глобальнее и насыщеннее, хотя темп повествования не всегда ровный: в затянутых местах без особого экшена становится скучно. Общая масштабность приводит к очевидным логическим ляпам

Плюсом же последней части является то, что к главным героям наконец привязываешься из-за переживаемого ими.

8/10

В целом главный недостаток трилогии — это ее детскость: постоянные совершенно_случайные_случайности и совпадения, чудесные спасения, удачные встречи и прочие. Но при этом «Начала» действительно темные, ибо множество персонажей гибнет пачками, другое множество страдает ото всяких зверств. Мне только что пришла в голову мысль, что Пулман просто побоялся не потянуть взрослую книгу, и потому написал детскую. Получилось ни вашим — ни нашим: взрослым порой будет скучно, а детям — не все понятно.

Как я уже говорила, фантазия автора хороша (мир более чем любопытен, да еще с удачным сочетанием магии и технологии), но рассказчик он неудачный. Видимо Пулман и сам это понял, из-за чего во второй книге по максимуму сократил описания и погнал сплошное действие. Но в третьей из-за общей все растущей масштабности и глобальности временами сбивал темп, и она не проглатывается так быстро, как первые две.

О самих идеях. Очень импонирует идея с деймонами, их автор действительно сумел описать так, что я преисполнилась умиления. Пантелеймон душка! ^_^ Еще любопытны ведьмы, медведи и прочие существа — никаких шаблонных эльфов 80-го уровня. Откровенная антиклирикальная позиция интересна уже одним своим существованием — в литературе, а тем более детской, такое не часто встретишь. Еще я не понимаю, почему везде пишут, что книжка атеистическая. Никто из героев не утверждает, что Бога нет

Несомненным плюсом книги является хорошо прописанный духовный рост героев, они действительно становится взрослыми, и это очень остро ощущается. Другим важным достоинством является то, что книга наводит на глубокие и масштабные размышлизмы, что далеко не каждой взрослой книге по силам. Если бы исполнение не подкачало, получился бы шедевр, а так — 8/10.

Автору неплохо удается создавать глобальные сюжетные ходы и весьма оригинальную мифологию мира, но вот с мелкими деталями беда. На огромный стог сена посреди леса можно быстро и бесшумно залезть и бесшумно же слезть с него; умудренный опытом лесничий мается от недостатка стрел, но потом внезапно разживается ими в ничтожный момент времени; герои, отправляясь в двухдневный поход, без проблем чешут по дальней глуши целый месяц, а потом все тот же лесничий с тяжелыми ранами преодолевает обратный путь за несколько дней — по крайней мере иначе он бы не успел оказаться в том месте, где его нашли; а настоятель храма, умеющий прикосновением восстанавливать поврежденный предмет, не подозревает о жуткой дедовщине в собственном учреждении... И так без конца, тысячи мелочей, оставляющие перманентное ощущение неправильности происходящего (да, «испортила» я себе вкус паном Анджеем). Другой недостаток — совершенно лишенные харизмы герои. Ни одной яркой и оригинальной личности, ни одной ассоциации персонажей с собой. В довершение все это щедро приправлено штампами, порой мелькает чистая классика описания сцен и построения отношений.

В первой половине книги сюжет развивается ни шатко, ни валко. Я еще и читала медленно, из-за чего мне показалось, что в книге четыре разных вступления, к моменту продолжения развития действия я уже успела забыть, а что собственно происходило. Но дальше дело идет на лад, темп и количество трупов увеличиваются, и автору никак нельзя отказать в умении нагнетать интригу в конце главы.

Любопытный мир и не столь сильно предсказуемый, как я думала, сюжет сделали книгу весьма читабельной, и я была бы не прочь ознакомиться с продолжением.

P.S. Тихо удивилась, что описания гниющих растений и прочие зеленые мерзости таки оказали на меня впечатление, хотя это далеко не Клайв Баркер.

По сравнению с «Нездешним» «Легенда» производить куда лучшее впечатление — и герой более живой в своем пафосе, и рояли менее неуклюжи, за исключением финальной притянутости,

Скажу сразу — не впечатлило. Классическое суровое и серьезное героическое фэнтези с суровыми и серьезными героями. В жертву суровости и серьезности приносятся все шутки и описания — их просто нет. У меня есть подозрение, что именно поэтому даже к концу книги толком не становится ясно кто такие надиры, дренаи и вагрийцы, чем они друг от друга отличаются и почему одни хорошие, а другие — плохие. Кто с кем воюет и почему тоже непонятно. Все это щедро приправлено неуклюжими роялями в кустах и подыгрыванием положительным героям. Более-менее симпатична лишь линия воинов-священников, хотя мысль о том, что они должны пожертвовать своей благодатью ради спасения людей, пришла ко мне в голову задолго до того, как она была озвучена прямым текстом. Главный герой за всей своей суровостью не вызывает никакой симпатии, а постоянные упоминания о том, какой у него расчудесный арбалет порядком надоедают — ну почему нельзя было сказать все в самом начале и в одном месте, а не периодически повторять по всему тексту одну песню на разные лады? Вражеские воины всенепременно носят черные доспехи, черные мечи, черные щиты, черные шлемы, черные плащи, и, вероятно, черные трусы, хотя последнее не уточняется. Вся эта чернота тоже порядком утомляет. Описание боев плоско и топорно, относительно приятное впечатление оставляешь лишь осада в целом, однако и она полна удобными случайностями. Мотивация героев почти постоянно неясна и так же объясняется удобством для повествования. В общем, если есть что почитать, то лучше обойти «Нездешнего» стороной. Читает сию нетленку Станислав Концевич и делает это профессионально, никаких нареканий на этот счет у меня не имеется.

Хроноопера, в которой герои не спасают мир, а снимают фильм на самой натуральной натуре, поскольку машина времени попадает в загребущие руки киношников. Картина посвящена открытию Америки викингами, посему мужики-Ъ в рогатых шлемах в наличии <_< В целом роман неплохой, а для своего времени тем более, но на данный момент в нем нет ничего особенного, все ходы вроде встречи с самим собой уже были, да и история Винланда не является для меня откровением. Ко всему прочему отсутствует обаятельный ГГ, продюсер же на такового никак не тянет; сюжет прям и предсказуем, раздражает тугоумность персонажей, которые три часа доходят до решений уже давным-давно раскушенных читателем. Вообще все герои плоски и картонны, а мысль «не верю» с определенного момента становится прямо-таки навязчивой. Ну не было у викингов рогатых шлемов, поминаемых автором через каждое предложение! >_< Практически никаких претензий у меня нет только к чтению Кирилла Петрова — не понравилось намеренное искажение голоса при чтении за женский персонаж а-ля МДС, к счастью актриса там одна и реплик у нее не шибко много. Подводя итог: роман совершенно проходной, не прочитав его, вы ничего не потеряете.

Эту книгу я читала года четыре назад, а позже послушала в формате аудиокниги. Исполняет [b]Владимир Самойлов[/b] — читает он очень даже хорошо, мне его манера говорить напоминает какие-то советские передачи, тут это как раз в тему вписывается, хотя ударения «хаОс» и «фОльга» улыбают.

От самой книги я сперва ожидала что-то в духе Гарри Гаррисона, ан нет, все куда замечательнее. Слава техническому образованию, иначе бы я мигом увязла в катушках и законах больших чисел.

За что я люблю эту книгу:

- За образ Человека с большой буквы. Персонажи обезличены — Инженер, Кибернетик, Координатор, Химик, Физик и Доктор — нет описаний ни внешности, ни характера, ни личных имен (только иногда к Инженеру обращаются по имени). У них нет никаких невероятных способностей или волшебных предметов, но они профессионалы, отлично знающие свое дело. На фоне нынешнего засилья супер-героев это выглядит просто потрясающе!

- За то, что Лем не делает читателям поблажек и не считает их глупее себя. Герои — ученые, образованные люди, и выражаются соответственно; а автор не пускается в растолковывания и разжевывание терминов и действий персонажей на примере аналогий для третьего класса церковно-приходской школы (а-ля Стар Трек).

- За сцену с починкой генератора. В принципе ничего не происходит, никто ни за кем не гоняется, но читается это все с раскрытым ртом и дрожью в теле — починят или нет!?

- За финальную фразу:

Вообще мне очень повезло, что Лема я начала читать именно с этой книги — в ней нет такого мозговырывающего действаия, как в «Рукописи, найденной в ванной», где герой тихо сходит с ума и сподвигает читателя на тоже самое. Мораль лежит на поверхности и говорится прямым текстом (что не отменяет ее важности, можно сказать, даже актуальности), однако в конце все же имеется замечательный эпизод общения с инопланетянином без прямого перевода и с употреблением терминов «биосоциозамыкание», «экземплификация самоуправляемой прокрустики», «центросамотяг», «изоломикрогруппа», «гневисть» для более точного перевода.