Г. Ф. Лавкрафт «Музыка Эриха Занна»
- Жанры/поджанры: Мистика
- Общие характеристики: Психологическое
- Место действия: Наш мир (Земля) (Европа (Западная Европа ))
- Время действия: 20 век
- Линейность сюжета: Линейный
- Возраст читателя: Любой
Каждую ночь глухой Эрих Занн исполняет потрясающие по красоте мелодии на виоле. Сосед снизу, восхищаясь его талантом, пытается завести с дружбу с музыкантом и сталкивается со странным поведением старика. Почему-то он панически боится открывать вечно занавешенное окно в своей комнате.
Входит в:
— цикл «Мифы Ктулху. Свободные продолжения» > Антологии > антологию «Song of Cthulhu», 2001 г.
— журнал «Weird Tales, May 1925», 1925 г.
— антологию «Creeps by Night: Chills and Thrills», 1931 г.
— журнал «Weird Tales, November 1934», 1934 г.
— сборник «Best Supernatural Stories of H. P. Lovecraft», 1945 г.
— сборник «The Dunwich Horror and Other Weird Tales», 1945 г.
— журнал «Famous Fantastic Mysteries March 1951», 1951 г.
— сборник «The Dunwich Horror and Others», 1963 г.
— антологию «Thirteen Tales of Terror», 1971 г.
— антологию «The Best Ghost Stories», 1977 г.
— антологию «Masterpieces of Terror and the Supernatural», 1985 г.
— антологию «Famous Fantastic Mysteries», 1991 г.
— журнал «Mardus 4. 1991», 1991 г.
— антологию «Безумие и его бог», 2007 г.
— «Тёмные аллеи», 2007 г.
— сборник «The Fiction: Complete and Unabridged», 2008 г.
— антологию «Antología universal del relato fantástico», 2013 г.
— антологию «The Folio Anthology of Horror Stories», 2018 г.
- /языки:
- русский (43), английский (19), испанский (2), французский (1), эстонский (1), украинский (2), белорусский (1), польский (1)
- /тип:
- книги (62), периодика (4), аудиокниги (4)
- /перевод:
- Н. Бавина (1), Л. Биндеман (21), Л. Брилова (8), А. Волков (1), В. Гуринович (1), Е. Дудка (1), С. Жигалкин (1), О. Колесников (6), Э. Серова (1), О. Українець (1), Х. Фуа (2), В. Чарный (2)
1993 г.
1993 г.
2000 г.
2001 г.
2001 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2006 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2008 г.
2010 г.
2011 г.
2011 г.
2012 г.
2014 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2018 г.
2018 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2024 г.
Периодика:
1925 г.
1934 г.
1951 г.
Аудиокниги:
2013 г.
2017 г.
2020 г.
2021 г.
Издания на иностранных языках:
1931 г.
1945 г.
1963 г.
1974 г.
1977 г.
1977 г.
1983 г.
1984 г.
1984 г.
1985 г.
1987 г.
1991 г.
1992 г.
1997 г.
2005 г.
2008 г.
2009 г.
2011 г.
2013 г.
2016 г.
2017 г.
2020 г.
2022 г.
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
[ 7 ]
volga, 22 августа 2013 г.
[p]Студент, страдающий от нехватки денег, селится в старом доме на улице д'Осейль, в комнате под мансардой. Каждую ночь он слышит чудесную музыку: причудливую и чарующую. Её исполняет немой музыкант — нелюдимый эксцентричный старик. Но почему он так исступленно играет по ночам? Что это за таинственная музыка? Какую тайну он скрывает? Вопросы, вопросы, вопросы…
[p]Автор, как всегда, прекрасно передает атмосферу происходящего: тончайшие нюансы, ощущения, описания окружающего мира – всё это окутывает читателя с головы до пят как плед в промозглый осенний денек. Но самый главный вопрос так и остается без ответа. Зачем Эрих Занн играл и чего он так страшился? Возможно, музыка — это печать, которая не давала потусторонним сущностям проникнуть в наш мир, а мансардное окошко – это единственная дверь между этим миром и миром демонов. А может и нет. Может музыкант, будучи молодым и амбициозным, заключил договор с дьяволом и теперь в обмен на талант должен пожизненно исполнять свою гениальную музыку в усладу демону. Автор не дает конкретного ответа. И в этом весь Лавкрафт. Читатель должен сам домыслить суть того необъяснимого и сверхъестественного ужаса, с которым столкнулся герой, используя собственную фантазию и воображение.
[p]Нравится ли вам такой авторский ход? Если да, то этот рассказ для вас.
[ 11 ]
jamuxa, 4 декабря 2010 г.
У каждого автора есть особое произведение — быть может и лучшее, но скорее, «венчающее» собрание его текстов (совершенно независимо от желаний самого автора) — нечто, что удивительным образом уравновешивает все остальное написанное автором.
В строительной конструкции, называемой арка, есть так называемый «замковый камень», столь любимый и «обожествляемый» гуманитариями (особенно поэтами и политиками), которые приписывают ему какие-то исключительные свойства, хотя, с чисто инженерной позиции, все камни арки (а все они клиновые по определению :)) — для придания ей устойчивости и прочности — равноценны.... Но, из эстетически-декоративных побуждений, этот «замковый камень» осознанно делается обычно более крупным и с «рюшечками» — декором....
И, с «поэтической» точки зрения, «Музыка Эриха Занна» как раз и есть «замковый камень» Лавкрафта (к счастью напрочь лишенный барочных красот и слога, и стиля).
Для того чтобы разрушить арочный мост, заряд надо подводить в практически в недоступном — на скорую руку, скажем, при отступлении, месте: треть расстояния от опоры, где толщ покрытия ого-го: поэтому, что бы разрушить Мир Лавкрафта, «выхолостить» его — надо, что бы добраться, к примеру к «Безымянному городу», убрать из него весь Мир Ктулху.... «Музыка Эриха Занна» при этом останется — вот только как зазвучит?
Георгий Иванов, сделавший своими рифмами для философии экзистенциализма, наверное, больше чем философы, писал:
Обледенелые миры
Пронизывает боль тупая...
Известны правила игры.
Живи, от них не отступая:
Направо -- тьма, налево -- свет,
Над ними время и пространство
Расчисленное постоянство...
А дальше?
Музыка и бред.
Дохнула бездна голубая,
Меж «тем» и «этим» -- рвется связь,
И обреченный, погибая,
Летит, орбиту огибая,
В метафизическую грязь.
Место действия рассказа навсегда затерялось в пространстве, а вот что до музыки и времени? Борхес, создавший свою неисчерпаемую «книгу песка», где-то обронил, что «музыка — это таинственная форма времени», отталкиваясь от Шопенгауэра: «...музыка способна обходится без пространства, музыка — это время...», — и дальше Борхес продолжает: «...стало быть может существовать мир сознаний, общающихся с помощью слов, звуков музыки; сознаний, которые не нуждаются в пространстве...» И, быть может, окно мансарды, где «леденеет» Эрих Занн, это окно туда, к этим сознаниям...., прокол в наше пространство, странно закамуфлированный в «потерянную» парижскую улочку Rue d'Auseil?
Магия слов в этом коротком рассказе такова, что сразу же после прочтения — даже в переводе — хочется вчитаться в его «партитуру» снова: услышать что-то недослышанное, неуловимо ускользнувшее, вместе с посмертными страницами Эриха Занна, подхваченное потоками воздуха (или мрака?) из распахнувшегося окна...
[ 4 ]
Сказочник, 13 июля 2013 г.
Рассказ берет не оригинальностью сюжета, глубиной героев и нестандартными ходами. Он цепляет читателя именно постоянно нагнетаемой атмосферой ожидания ужаса. По сути своей, «Музыка Эриха Занна» — квинтэссенция нашего страха перед неведомым, перед тем, что нам познать не дано, перед тем, что при всей своей фантастичности, ужасно в своей неотвратимости. Рассказ — ожидание катастрофы Второй Мировой...
[ 12 ]
Kriptozoy, 5 января 2010 г.
Очень хороший рассказ, в котором автору удалось в довольно сжатом объёме рассказать интересную историю и довольно сильно придать этой истории эмоциональности. Перечитал его уже в четвёртый или пятый раз и снова подметил для себя те любопытные ходы и литературные приёмы, с помощью которых автору удалось так великолепно создать атмосферу хорошей, мрачной, заунывной тайны. Тайны, скрывающейся за окном почти пустой комнаты, в которой живёт одержимый загадкой, помрачившей его рассудок, глухой музыкант. Тайны, которая приоткроется, если протянуть руку и отдёрнуть занавеску, но так и останется чем-то абсолютно непостижимым, пришедшим к нам из другого мира.
Я в который уже раз думаю, что за борьбу вёл виолончелист Эрих Занн с помощью своего инструмента? Может быть каждую ночь он своей музыкой создавал какой-то барьер, мешающий чему-то запредельному, чему-то являющемуся частью некоей паравселенной проникнуть в наш мир? Но тем не менее эта часть чужого пространства надвигалась всё ближе и ближе, преодолевая сопротивление старого музыканта, наделённого неизвестной силой, и ломая гармонию нашего пространства-времени своей чужеродной музыкой...
Как жаль, что мы так и не узнаем, что писал старый немец Эрих Занн в своих записях, адресованных главному герою. И как жаль, что нельзя хотя бы одним глазком заглянуть в потустороннюю неизвестность, в которую канула та улица, на которой жил главный герой и которую он впоследствии искал, но так и не нашёл.
Можно сказать несколько слов о том, что Говард Лавкрафт немного перестарался в этом рассказе с эпитетами и словами, нужными для передачи эмоций и чувств. Потому что слышится всё это довольно неправдоподобно из уст человека, от лица которого ведётся повествование. Мы хорошо помним, что во время самого сильного накала событий он сидел на стуле и являлся простым наблюдателем, а в тот момент, когда старого виолончелиста нужно было вытаскивать из комнаты за дверь, он выбежал сам и бросился вниз по лестнице, испугавшись, как ему показалось, мертвенного вида глухонемого музыканта. И от этого самый пик и сюжетный накал в рассказе выглядит несколько натяжно и неестественно.
Но всё это пустяки по сравнению с тем, какие яркие ассоциации вызывает этот рассказ! Такое ощущение, что он послужил если и не прототипом для известных произведений известнейших писателей, то был знаком им это точно. Вот хотя бы два примера:
Стивен Кинг и его повесть «Метод дыхания», где рассказывается о странном клубе, в котором заведует всем странный управляющий и двери из которого открываются иногда в странного вида неземные ландшафты;
его же рассказ «Крауч-Энд», ну тут пример понятный, потому что и написан он по мотивам Лавкрафтовских историй;
Роберт Хайнлайн и его знаменитая мистическая повесть «Неприятная профессия Джонатана Хога», в конце которой герой из окна автомобиля видит совсем не то, что ожидал там увидеть, а абсолютное ничто, пустоту, которая поглотила наш мир, или которой наш мир стал.
Да много примеров можно привести. И главное то, что вот этот рассказ является как бы предтечей всего этого известного и любимого.
[ 10 ]
be_nt_all, 7 марта 2010 г.
Свой отзыв я начну с достаточно объёмной цитаты из довольно известного стихотворения Гумилёва, пересказом которого, несмотря на гигантские различия литературных стилей и методов, можно считать этот рассказ (хотя Лавкрафт вряд ли был знаком с творчеством Николая Степановича).
...Ты не знаешь, ты не знаешь, что такое эта скрипка,
Что такое тёмный ужас начинателя игры!
Тот, кто взял её однажды в повелительные руки,
У того исчез навеки безмятежный свет очей,
Духи ада любят слушать эти царственные звуки,
Бродят бешеные волки по дороге скрипачей.
...
На, владей волшебной скрипкой, посмотри в глаза чудовищ
И погибни славной смертью, страшной смертью скрипача!
А что к этому можно добавить? Наверное только то, что в этом рассказе Лавкрафт коснулся одной из страшных сторон самой природы человеческого творчества — таинственного процесса самореализации, оставляющего человека наедине как с божественными, так и с инфернальными силами.
[ 9 ]
Гриф Рифт, 26 июня 2010 г.
Рассказ просто потрясающий! Этот рассказ навевает странные мотивы, затрагивая тонкую материю страха! Когда читаешь такие рассказы становиться как-то не по себе.
Очень здорово. что Лавкрафт из минимума персонажей(заметьте новых персонажей) и минимум действий описанных в рассказе создал такую увлекательную историю. Жаль только что не все тайны оказались раскрыты читателю, и нам остаётся только гдать с какой неведомой силой столкнулся старый глухой немец Эрих Цанн. И каким образом ему удавалось сочинять свои неземные мелодии, каким образом и с чем он боролся? Эти сущности пожелали остаться неизвестными, но что более странно, так это-то что пропал не только дом, но и улица дОсей. Жалко что не раскрыт швейцар Бландо, как герой и личность, по-моему эта загадочная личность играла не последнюю роль в описываемых событиях. Но всё это пустяки! За одну только атмосферу созданную Лавкрафтом можно оценить этот рассказ в 9 баллов! Почему именно 9? Наверное потому что герой выбранный в роли рассказчика, рассказал эту историю слишком неестественно. Вместо того чтобы в кульминационной сцене попытаться спасти Эриха Цанна, тот свою очередь позорно бежал, испугавшись вида глуханемого виолончелиста, игравшего столь неистово музыку Инферно, ведомый дьяволом!Атмосфера рассказа чем то напоминает произведения Э.А. По. А самое удивительное что Лавкрафту удалось описать состояние xxtkjdtrf? когда он творит свои произведения, находясь в не себя! Творчеством управляет подсознание человека, а вот кто управляет посознанием творящего в этот момент, вопрос остаётся открытым?!:super:
[ 6 ]
BoydRace, 23 июля 2011 г.
Очень необычный для Лавкрафта рассказ. Один из лучших в его творчестве. Сцена с неистово терзающим скрипку стариком возникает у тебя перед глазами и еще долго не отпускает после прочтения.
[ 4 ]
Jaromir88, 15 июня 2011 г.
Потрясающий рассказ, до сих пор помню, когда впервые его читал, мурашки по коже бегали! Кстати, прочитал я его впервые ровно десять лет назад. В рассказе есть все то, что умел создавать Лавкрафт — атмосфера тайны, столкновение с чуждым, недосказанность, заставляющая нас гадать, что же это было? Рассказ если и не лучший, то по крайней мере, один из лучших у Лавкрафта.
[ 8 ]
Pickman, 28 марта 2008 г.
Говорят, Лавкрафт не любил и не понимал музыку; возможно, и симфония №40 казалась ему лишь репетицией Слепых Дудочников Азатота. Так или нет, но страх перед неведомой силой мелодических созвучий этот небольшой рассказ передает так, что хочется стереть с винчестера все mp3-файлы и выкинуть на помойку верную гитару.
Что-то есть в рассказе от Эдгара По, да, и все же гений из Балтимора такого не написал бы...
[ 2 ]
teamat_7, 11 июля 2010 г.
Хороший рассказ, класная отмосфера- полузаброшенный дом, странный немой старик, таинственное окно за зановеской
[ 4 ]
ivanart, 10 апреля 2009 г.
Да мощная вещь! Очень классный рассказ, впрочем как и абсолютное большинство в творчестве Лавкрафта. Очень специфический и легко узнаваемый жанр Лавкрафта, кстати действительно чем-то напоминает Эдгара-По...
[ 4 ]
Yazewa, 18 февраля 2009 г.
Прелесть этой истории — в ее недосказанности, в необъяснимости элементов сюжета.
[ 6 ]
kkk72, 21 марта 2008 г.
Хороший, очень образный рассказ. Например, необычная улица, на которой жил герой, описана так, что просто воочию представляешь ее себе. А этот дом! А этот загадочный старик! А эта невероятная музыка, которая вызывает трепет! Вообще, попытка передать предчувствие чего-то страшного через музыку производит впечатление.
[ 4 ]
Mannus, 11 августа 2008 г.
Для меня это не Ужас,а скорее Драма.Уж очень трогательный образ старика я себе нарисовал.Аж задело.
[ 1 ]
нехорошевъ, 13 августа 2009 г.
По моему это лучший его рассказ. Лавкрафт в очень короткой форме смог передать чувство сверхъестественности и необыйденности.