Брайан Олдисс «Освобождённый Франкенштейн»

«Даже ученые говорят, что сама ткань пространства—времени была прорвана и реальность — чем бы она ни была — разрушается».

Брайен Олдисс -- Освобожденный Франкенштейн

Прекрасная оговорка — «реальность — чем бы она ни была», из подобных штучек и состоит весь Олдисс, один из самых эрудированных, проницательных и ироничных фантастов.

Кажется, в «Пикнике на триллион лет» он заметил, что написал этот роман, дабы привлечь внимание публики к произведению, с которого, по его мнению, и началась собственно научная фантастика. (В главе о нём он даёт, кстати, свое определение НФ: «...это поиск определения человечества и его статуса во вселенной, который опирается на передовое, но полное неясностей знание (науку) и осуществляется в формах готического или постготического способа».)

Что ж, здесь он отдаёт должное Мэри Шелли, её окружению, идеям и героям самого знаменитого её творения.

Итак, Джозеф Боденленд, отставной штатовский политик из будущего (которое для нас уже прошлое, 2020 год) ввиду обстоятельств, упомянутых в заглавной цитате, въезжает на своем атомном автомобиле с пулемётиком на крыше в Женеву 1816 года, в которой Виктор Франкенштейн и его монстр вьются вокруг друг друга, а Мэри (в компании Перси Шелли и Байрона) пишет о них роман. (Реальность — чем бы она ни была — помните? «Где-то вполне может существовать 2020 год, в котором я существую просто как персонаж в романе о Франкенштейне и Мэри» — беспечно добавляет рассказчик.) История, начавшаяся почти как фанфик, эволюционирует через романтический, авантюрный и готический жанры до зловещей сюрреалистической притчи о Человеке и порождениях пытливости его ума. Олдисс рассказывает её в своём стиле — обстоятельно, даже в самых напряжённых сценах не изменяя своей английской(?) чопорности. Единственный минус замечательного романа.

Очень приятный развлекательный роман, не претендующий на слишком многое. Однако развлечение, предлагаемое Олдиссом, самого высокого класса — интеллектуальная игра. Олдисс соединил традиционный приключенческий сюжет путешествия во времени с литературоведческим анализом и предложил свои расшифровки романов обожаемой им Мэри Шелли — он посвятил ей в своей истории НФ («Дебош на миллиард лет») восторженные страницы, но и анализу уделил немалое место.

В этом смысле «Освобождённый Франкенштейн» немного напоминает одну хорошую радиопередачу советских времён — «В стране литературных героев» Станислава Рассадина. «Не наяву и не во сне, без страха и без робости, мы снова бродим по стране, которой нет на глобусе...»

В 2020 произошла война, и бывший советник президента США попал в Швейцарию начала 19 века. Далее то, что позже неоднократно использовали кинематографисты – Байрон, Шелли с женой, посиделки и оргии на берегу озера.

Там он встречает Виктора Франкенштейна и сталкивается с его чудовищем, которое себе зверствует в горных лесах.

Реальные люди, события романа сливаются, временные рамки распадаются, к ним примешивается охота на чудовище.

Рваный ритм, не всегда понятные отсылки (думаю, автор играл не только с «Франкенштейном» и историей ее создательницы), не слишком внятный финал.

Игра в постмодернизм получилась неплохо. Но не думаю, чтобы эта книга относилась к лучшим у британского писателя (из его романов я читал «Нон-стоп» и он мне очень понравился).

Я сначала просмотрел фильм Роджера Кормана (два раза с превеликим удовольствием), а потому уже обратился к роману, так что был готов к своеобразию сюжета и авторского отношения к классике жанра. Беда в том, что Олдисс довольно эффектно объединяет два романа Мэри Шелли. Если про «Франкенштейна» мы все знаем, то роман про последних людей на русском до сих пор (2010) не издан и понять установки Олдисса, играющего очень тонко, не всегда удается. Но сама игра на диво завлекательна. Использовав некоторые элементы стилистики начал 19 века, романист конца 20-го сумел, по-моему, удержаться от чрезмерной архаизации происходящего. Отсюда нередкий эффект сочетания несочетаемого и источник многих читательских недоумений. Книжку проглотил на одном дыхании, хотя в ряду постмодернистских текстов она не сильно выделяется. Написать мог любой эрудированный беллетрист, но у Олдисса вышло куда как неплохо.

Джозеф Боденленд, отставной советник президента США, попадает с плиткой шоколада и банкой пива в руке из Техаса 2020 года в пасторальную Швейцарию начала XIX века. С собой у него только наручные атомные часы и автомобиль с урановым двигателем. Сверхточные часики он задаром спихнул ленивому и нелюбознательному часовщику, а на авто разъезжает по окрестностям Женевы, то и дело рискуя попасть под гнев малообразованной публики — повозка-то безлошадная! Но швейцарцам прошлого века нет дела до чудного экипажа — по крайней мере, явных угроз по этому поводу в адрес Боденленда не поступало.