Питер Страуб «Голубая роза»
Содержание цикла: по порядкупо годупо рейтингу
|
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|||
|
||||
|
|
|||
|
||||
|
|
|||
|
Входит в:
— цикл «Андерхилл и Пасмор»
- /языки:
- русский (13), английский (24)
- /тип:
- книги (34), самиздат (3)
- /перевод:
- О. Аделева (1), О. Афанасенкова (2), И. Иванов (1), А. Крышан (1), Д. Старков (3), Е. Фишгойт (4)
1994 г.
1996 г.
1997 г.
2004 г.
2016 г.
2018 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2023 г.
Самиздат и фэнзины:
2001 г.
2001 г.
2020 г.
Издания на иностранных языках:
1986 г.
1988 г.
1988 г.
1990 г.
1990 г.
1992 г.
1992 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1993 г.
1994 г.
1994 г.
1995 г.
1995 г.
1995 г.
1996 г.
2000 г.
2001 г.
2010 г.
2010 г.
2013 г.
2016 г.
2016 г.
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
[ 9 ]
alex_kr, 10 января 2009 г.
«Трилогия Голубой Розы» Страуба для меня является своеобразным эталоном того, каким должен быть настоящий психологический детективный триллер. В этом смысле Страуб в данной трилогии достиг таких высок, на которые не поднимался не один другой читанный мною автор.
Психология, философия, глубина, психологическое давление, гнетущая атмосфера, отличный и детально проработанный сюжет, постоянное напряжение, неожиданные повороты сюжета, интрига до самого конца, непредсказуемая развязка — все это и многое другое очень органично уживается в данной трилогии.
Страуб — мощнейший писатель, только он силен по-своему... И опять же, Страуба надо читать в оригинале — тогда впечатление от книг совершенно другое, чем от перевода...
[ 4 ]
stenny, 19 ноября 2016 г.
Автор как никто другой любит и умеет описывать музыку.
Также мастер «параллельного» повествования, когда один факт (мальчик в 7 лет попал под машину) или таинственный Франклин Бачелор — могут повторяться или переписываться, воссоздаваться в нескольких романах по-разному. И всему веришь.
Вот цитаты из романа «Глотка» о музыке.
«В тот мрачный дождливый день Браун отправлялся погулять по райским кущам. Слушать его было все равно что наблюдать за улыбающимся человеком, толкающим плечом дверь, чтобы впустить внутрь яркие солнечные лучи. Мир, в котором мы жили, был полон боли и потерь, а воображение помогало побороть страх. »
«Гленрой Брейкстоун мог заставить вас увидеть музыкальные фразы плывущими в воздухе. От фраз этих исходило загадочное свечение, они выстраивались перед глазами, подобно причудливым архитектурным сооружениям.
Я могу вспомнить альбом «Голубая роза» нота за нотой, и я убедился в этом, когда нашел эту пластинку в восемьдесят первом году в Бангкоке и снова прослушал ее спустя двадцать один год в своей комнатке над цветочным рынком.»
«Денглер по-прежнему не сводил с меня глаз. Иногда он напоминал мне серьезного и вдумчивого черноволосого мальчика, а форма всегда сидела на нем исключительно нелепо.
– Вот что я имею в виду, – сказал он. – Когда мы слушали этого самого трубача...
– Брауна, – прошептал Спэнки. – Клиффорда Брауна.
– ...Я видел в воздухе ноты. Они были словно написаны на длинном невидимом экране, и долго еще висели в воздухе после того, как он уже сыграл их.
– Кончай свои хипповские штучки, – проворчал Спэнки Барридж.»
о названии и эпиграфе
«Всякое живое существо можно затронуть, только касаясь самых чувствительных мест – для женщины это чрево, дающее жизнь ее детям, для бога – глотка приносимого ему в жертву животного».
Джордж Бэтейлль «Виновные»
и что это может означать?