Помните мир дистрофиков из серии детских анекдотов? («Помогите, помогите! Ваську простыней придавило!») Действие рассказа, похоже, происходит в этом же мире.

Я бы еще мог поверить, что Лаймон никогда не видел ванны, но уж о том, как устроено человеческое тело, он все-таки обязан знать.

Не самая интересная вещица у Лаймона, но удовольствие доставила. Занятный такой приключенческий хоррор.

Написано интересно, сюжетных линий немного, персонажи запоминающиеся. Главный герой – типичный для Лаймона озабоченный студент с добрым сердцем. До этого читал «Остров», и отличий между этими персонажами вообще не вижу. Но это не то чтобы плохо. И хотя многое откровенно притянуто за уши, это можно простить.

Еще местами раздражало избыточное описание (кто как повернулся, как чихнул, как пернул), а особенно детализация (порой абсурдных и неуместных) эротических сцен. Это все же Лаймон, конечно, но по мне лучше бы экшен-сцены были чуть подлиннее.

Вполне обычный хоррор (как я их понимаю, не мой жанр). Причём, не психологический, а, скажем так, «натуралистический»: убийства, увечья, изнасилования и прочее «кровь, кишки, распидорасило». Пара интересных моментов. Во-первых, автору как-то между всех этих перебежек и мочилова с локации на локацию удалось нагнать саспенса, и к концу книжки я уже с интересом наблюдал за героями, за кого-то даже болел. Второе — излишняя сексуализированность текста, причём не только по-делу (ну, сцена изнасилования, там, например, там всё понятно, нужно по сюжету), но и без повода: то ГГ на сиськи чьи-то залипает, то соски сквозь футболку, то платье... Мы такое, конечно, одобряем, но выглядело кринжово.

Автор, определённо интересный, попробую ещё что-то у него.

Мне очень интересно, кто аудитория Лаймона, т.к. прямая аналогия натыкается на очень интересную коллизию... Если коротко, то лучше всего описать Лаймона, как писателя соевого сплеттер панка. Кровь-кишки, немного секаса и саспенсу обязательно, но все вместе, оно не объеденяется в единую, жуткую историю: психологизм слабый, персонажи так себе, интрига быстро «выветривается», идей для такого объема недостаточно, да и кровь с кишками не страшные.

Разложим по полочкам, начнем с сюжетных линий. Их две, и они лишние друг для друга.

Персонажи. Лаймоновские. Отдельный вид драматургии, когда маэстро может придумать несколько хороших сцен, но не может связать их в одно повествование, от того начинает городить забор, гвозди в котором — восхитильные дудумы с iq ниже 80. Некотоые персонажи раскрыты, имеют кучу реплик, но совершенно не нужны для сюжета, а те, ну те — сюжетно важные, имеют 3 сцены, две из которых появляются, чтоб кинуть обидку. Типа глубокий персонаж, типа с драммой.

Главное! Диалоги! Если проскипать все диалоги, то смысла вы не потеряете. Можно просто читать авторский текст. Лаймон, либо дублирует посыл диалога своим текстом, либо эскалирует, другое — редко. Диалоги тут для объема.

Насчёт кровищи и непотребства, обсуждать тут нечего. Я видел young adult, где всего этого больше и с подробностями.

Но, произведение имеет и плюсы. Несколько сцен Лаймону удались, ради них и стоит читать. Будь моя воля, я бы нещадно сократил книгу.

П.с. Зачем человечеству соевый сплеттер панк? Он либо настоящий, либо автор пишет нормальный хоррор, не похожий на аниме категории b. Дилемма.

П.п.с. Я думаю, мне кажется, на мое скромное мнение, смею заметить, имею неудобство сказать... Лаймону нужно было писать тут чисто про вампира. Он бы и безумного деда раскрыл, и мистики нагнал бы больше и гуще... Читать сцены, где Лаймон качал вампирий саспенс было значительно интереснее, чем всю муть про маньяка.

«Тёмная гора» Лаймона — просто тухляк на фоне его же «Подвала» или «Ночь без конца». Какие тут злодеи? Ведьма? По факту — бабка с пучком травы, которая орёт проклятия у речки. Маньяк-сынок? Тупое быдло с топором, без мотивов, без харизмы. Ни капли той жути, как от Каннибалов из «Подвала», где уроды реально леденили душу.

Сюжет — месиво непонятно чего. То ли горный хоррор (первые 150 страниц герои тупо жрут у костра и трахаются в палатках), то ли городское проклятье (потом все сваливают в город, и люди мрут как мухи от «несчастных случаев»). Логики ноль — зачем возвращаться в горы? Да просто потому что «надо закончить книжку». Напряжение убито напрочь.

Итог: даже фанатам Лаймона будет больно. Отдельные сцены в лесу цепляют (ночью у палатки — жутко), но общее ощущение — развод. Надеялся получить мясной хоррор, а получил скучную кашу из клише. Время убил зря.

Роман «The Woods Are Dark» Ричарда Лаймона существует в двух версиях. Первую издали в 1981 году, и она прошла через несколько кругов редакторского ада. Вторая выходила в 2008-м, уже после смерти автора, и больше соответствует изначальному замыслу (дочь Лаймона собирала её из старых черновиков отца). Разница между этими версиями огромная: концовка, характеры некоторых персонажей, целые сюжетные линии, которые есть в одной редакции, но отсутствуют в другой, и наоборот.

Первые восемь глав, в которых завязывается основной сюжет, одинаковы в обоих случаях. Учитель английского с женой, восемнадцатилетней дочкой и её парнем заехали в американскую глушь, где местные жители решили принести их в жертву лесным дикарям-каннибалам. В то же время и в том же месте оказались и две студентки, которых постигла та же участь. И весь остальной роман то главные герои будут бегать по лесу от людоедов, то людоеды будут бегать от главных героев.

В изначальной версии романа, отдельный подсюжет был посвящён учителю, который быстро съезжал с катушек и начинал кошмарить дикарей сильнее, чем они кошмарили его. В отредактированном варианте 1981 года учитель исчезает из повествования в районе восьмой главы и не появляется вплоть до финала (да и там он мелькнёт всего на трёх-четырёх страницах). Вместо него в сюжет введены пара персонажей из местных жителей, через которых читатель узнает, что происходило в городе во время лесных злоключений остальных героев. А ещё в местных чащобах скрыто некое мистическое чудовище, причём в каждой версии книги своё.

Данная история – типичный кровавый триллер, ближайшими аналогами которого являются всякие «Повороты не туда» и «У холмов есть глаза». Персонажи проработаны минимально, сюжет прост и почти лишён интриги. Главные плюсы – это объём и скорость развития событий. Роман достаточно короткий, чтобы осилить его за один присест, и достаточно динамичный, чтобы не стало скучно. Отключаете мозги и вперед.

Ну и отдаю должное автору: несмотря на все проблемы с редактурой, о которых он подробно писал в своей полуавтобиографии «A Writer's Tale», издательская версия получилась не хуже авторской. В обоих случаях читателя ждёт яркий и запоминающийся ужастик, чего и ожидаешь от книг Лаймона.

Ричард Лаймон писатель своеобразный. Посмотришь на его фото — интеллигент интеллигентом. А потом начинаешь знакомиться с его творчеством и ощущаешь когнитивный диссонанс. Настолько его внешность кажется не соответствующей тому, что он пишет. Все эти маньяки, детальные описания неприятных или даже ужасных сцен, чрезмерное увлечение эротизмом. Но это поверхностный взгляд. Попробую же копнуть немного глубже. Мне кажется, автор этого вполне достоин.

Это пятая прочитанная мной книга у Лаймона. Среди них есть произведения более сильные и более слабые. Но все они едины в двух моментах.

Первый это само изложение текста. Я мог бы сказать, что это заслуга переводчика, но они у разных романов разные. Следовательно приятный стиль изложения характерен именно автору. Приятный, несмотря на то, о чем он пишет. Каждая его книга читается буквально взахлеб. И это не благодаря тому о чем он пишет, а благодаря тому, как он это делает.

Второй это жанр. Может я и не прав, но я бы назвал его young adult. Кто-то захочет поспорить, указывая на сплаттерпанк, ужасы и прочее, но давайте взглянем о чем и как пишет Лаймон.

Он хорошо пишет от лица подростков (по разным подходам это может быть от 10-13 лет до 18-21). При этому взрослые у него от таких вот подростков часто отличаются лишь возрастом, но не мышлением/поведением (например, как в данной книге Корин Дальтон).

Он постоянно делает акцент на эротизме, что особенно характерно для данного возраста, когда происходит половое созревание и бушуют гормоны.

Он часто пишет весьма ужасные вещи, с кровавыми подробностями, но это воспринимается как-то не так, как можно ожидать от подобного. Слишком наивно, что ли? Как-то по «подростковому»? В какой-то мере «игрушечно»? Но это уже возможно мои субъективные впечатления.

И он хорошо развлекает. Иногда забавно, иногда жутко, но однозначно делает это хорошо. Что еще нужно для подростков? Ну не философские же романы читать. Скучно. Это можно будет читать потом, когда бурная молодость останется позади и настанет через задуматься о бренности бытия.

В целом, кажется, будто это написано именно для подростков, пусть и ближе к верхней грани этого возрастного периода. По крайней мере, я в соответствующем возрасте от такого явно был бы в восторге. Наверное. Я и сейчас читаю с удовольствием. Но уже не столько из-за того что происходит в романах Лаймона, сколько из-за того, как он пишет.

И вот на фоне всего этого «Поведай нам, тьма» вполне типичный роман Лаймона. Такой себе роад муви по книжному с кучей приключений на природе. С традиционными героями подростками, периодическими разговорами о сексе, флиртах и акценте на различных частях женского (преимущественно) тела. С наличием воистину неадекватных и злых злодеев. Есть даже неожиданные повороты сюжета. Живые диалоги и персонажи, которые хоть и вполне типичны, но по своему интересны. Им веришь, несмотря на некую шаблонность.

Скажу честно, я очень не люблю толстые романы. Но у Лаймона чтение настолько легкое, что не замечаешь, как позади остаются 400-500 страниц. В этом плане у него был талант, не отнять. Именно поэтому я периодически берусь за очередную его книгу, не ожидая многого от содержимого, но развлекаясь приятным и легким текстом. Да и в целом интересного. Он не стремился хватать звезды с неба, но уверенно выполнял свою работу писателя. Писал качественно, увлекательно, атмосферно и своеобразно.

Как мне кажется, это — один из самых лучших романов Р. Лаймона. Очень сбалансированный, в меру жестокий и эротичный. Но, в то же время, динамичный и напряженный. Притом, даже если Лаймон часто и пишет достаточно цинично, местами пошло и грязно, в этой книге много моментов где присутствует некая чистая грусть, нежность и красота.

По-жанру, это некая смесь. Вроде бы, триллер, но, порой, герои и, кое какие, сцены выглядят слишком сюрреалистично, гротескно. Многих моменты карикатурны. Персонажи, порой, действуют чересчур нелепо, неестественно. Скорее, мне этот роман напоминает «магический реализм», ну, и, конечно, с элементами триллера и хоррора.

Не буду писать о сюжете — у этого писателя они, в основном, однообразны, и, в то же время, очень изящны, сложны и запутанны.

Наверное, что больше всего понравилось — динамичность повествования. Книга увлекает, затягивает, погружает свой быстрый ритм, и, не даёт остановиться. Трудно оторваться.

Ну, и, ещё — атмосферность.

Прогулки по ночному городу. Осень. Темные улицы. Дома, с погасшими окнами. Некая грусть.

Но, мгновенно, ниоткуда возникающая опасность, всплеск адреналина, погоня, стук сердца...

А, потом, герой, прячется, где-то, в тени, и, с ужасом, замирая, ждёт, момента, когда он снова будет в безопасности.

Смертельная игра в прятки и догонялки.

Очень легко погрузиться в эту атмосферу ночных приключений, вжиться в образ героя, вместе с ним чувствовать всю прелесть рискованных забав.

Впрочем, советовать всем прочесть этот роман, я бы, не стал. Лаймон очень специфичен. Многих оттолкнут нецензурные выражения. Кого-то, шокируют слишком откровенные сцены.

Но, уж если начинать знакомство с творчеством этого писателя, то, как мне кажется, данный роман подойдёт в самый раз.

В качестве основного положительного момента отмечу тот факт, что автор без долгого раскачивания и без затянувшихся пролога и вступления бросает население небольшого городка в объятия черного дождя, и в людях, попавших под его струи и капли, просыпается звериный инстинкт и сильное желание кого-нибудь убить, разорвать и растерзать. Поэтому завязка романа оказалась на высоте, а интрига была закручена до предела. Но затем все пошло достаточно стандартно и предсказуемо. Абсолютно нелогичные поступки действующих лиц, а, иногда, и отсутствие логики прикрывались большим количеством крови, растерзанных тел и оторванных частей этих же тел. В результате появления смертельно опасных зомби, излечимых нашим Мойдодыром (душем и умыванием), атмосферы кошмарного ужаса не сложилось, тем более, что часть действующих лиц достаточно спокойно противостояли безумию. Всего два передвигающихся в этом дожде по городку автомобиля сумели совершить сильное столкновение (как будто в городке одна улица), но затем один из них продолжил движение, а второй смог завестись, прежде чем окончательно остановился. Очень характерны персонажи троих придурков, которым и черного дождя не надо, чтобы издеваться над людьми и убивать. Развязка вполне предсказуема, но, тем не менее, сильно упрощена, а если бы в поступках ряда персонажей присутствовала хотя бы малая часть логики, то все прекратилось бы на сотой странице. Несмотря на все это, роман читается очень легко, увлекая отдельными моментами, но знакомиться с ним надо до кинговских бурь столетия.

Простой рассказ на вампирскую тематику, непонятно в каком мире: есть автобусы, видеонаблюдение и автоматы, но в лесу живут дикари, а вампиры живут в замке. Красавица не только очаровала одного из жителей замка, но и оказалась сильным и мудрым человеком. Дальше сюжет развивается закономерно.

Простой сюжет, в котором есть чудовища, их прислужники и красавица. Вовремя сказанное слово для нужных ушей может иметь исторический эффект -- хорошая мысль.

Добавила баллов за оптимистичность.

Вот это рассказ! Автор юморист.

Серьезно, весь небольшой текст я читала и все ждала, ну где же что-нибудь: ужасы, сплаттер, мистика, хоть что-то. И вдруг на последних абзацах такой поворотец! Отлично!

Женушка изменяет своему мужу, который как раз уехал по делам в другой город и точно не появится ближайшие пару дней. А значит, можно спокойно зазвать любовника и кувыркаться, точнее плескаться в ванной. Но! что-то пошло не так и развлечение превратилось в пытку. Но муж ведь скоро приедет и все будет хорошо. А потом наконец приезжает муж. Э-хе-хе.

Ситуация и концовка, конечно, не очень реалистичные, но штучка получилась очень забавная, так что некоторое допущение можно простить.

Ну и конечно, какое-то морализаторство тут неуместно, обычная жизненная ситуация. (Хотя измены и тупость, конечно, осуждаю).

Надежды не сбылись.

Думал будет лучше первого романа цикла, а вышло хуже.

По сравнению с первым несомненно прибавилось драматургии и слог стал более весомым (а может и перевод помог). Но в остальном все ухудшилось.

В первой половине романа в общем ничего остросюжетного не происходит. То есть это такое длинное вступление получается, зато в конце начинается такая неразбериха, что уже перестаешь ориентироваться кто есть кто и что есть что, кого уже убили, а кого еще нет. В общем фанам может понравится, а остальным...

Думаю у Лаймона есть лучшие произведения.

Несмотря на все обычные составляющие (насилие, секс, озабоченных героев) эта книга Лаймона показалась самой унылой. Тут много психологизма и в него таки веришь, персонажи живые, но между тем их поступки и решения показались наиболее идиотскими даже среди остальных книг Лаймона. Я понимаю, что у него всегда дурканутые сюжеты, это фирменный стиль, также надо чтобы двигался сюжет. У него развлекательные сюжеты и чтобы они таковыми оставались, персонажи должны рисковать и ставить себя в максимально опасные ситуации, они у него как мотыльки летящие на огонь, мазохисты и экстремалы. И вот этот психологизм и отсутствие обычного драйва вредят книге, она и не становится «серьезной» литературой, но уже и не развлекательная лаймоновщина. Интрига присутствует, финал хороший, но читать было в целом скучно и психологизм только лишний для героев Лаймона, особенно учитывая их решения и поступки.

Классика.

Классика жанра.

Ясное дело, что финал весьма и весьма удивителен для того, кто впервые прочитал книгу. Тем и хороша вещь, что в отличие от подавляющего большинства американских литературных, кино — и тому подобных произведений здесь нет хеппи-энда. Этим роман просто прекрасен, можно закрыть глаза на кривой перевод (и не такое читали в 90-х), на простоту сюжета и все остальные недостатки только за это.

P.S. К слову о хеппи-энде. Чем прекрасен Чейз? Тем что у него почти никогда не встретишь неестественного искусственного слащавого финала. Впрочем он был англичанином))

«Дикарь» будет интересен тем, кто желает прочитать «маньячный вестерн», а также тем, кто хочет открыть для себя творчество Ричарда Лаймона с необычной стороны. Лично я вестерны не люблю, однако авторские эксперименты уважаю и приветствую, так что знакомиться с «Дикарём» не спешил, но знал, что рано или поздно роман прочитаю.

В 1888 году, когда в Лондоне вовсю злодействовал Джек Потрошитель, пятнадцатилетний Тревор Бентли вышел вечером из дома, чтобы найти своего дядю констебля. Тревор не знал, что он находится в романе Лаймона, и потому даже не подозревал к каким злоключениям приведёт простая прогулка. А именно: попытке соблазнения, грабежу, убийству, бегству от разъярённой толпы, и всё это ещё до столкновения с Джеком Потрошителем и начала самого сюжета. Высокие динамика и плотность событий, а также атмосфера жестокости и лёгкого безумия как всегда удались Лаймону отлично. Но дальше больше: Тревор оказывается под кроватью очередной жертвы Потрошителя как раз в момент убийства, чудом не выдаёт своего присутствия, а затем ещё и решается на преследование маньяка. Игра в догонялки будет долгой и непредсказуемой, и в основном развернётся в Северной Америке, но подробности вам лучше узнать, прочитав эту историю самостоятельно. Она того стоит.

Ричард Лаймон считал «Дикаря» своим лучшим романом, и я считаю, что небезосновательно. Во-первых, много сил автора ушло на подготовку к написанию: изучение справочных материалов, кропотливая работа с особенностями речи персонажей, поездки в Великобританию и на запад США и тому подобное. Хорошо чувствуется, что перед нами не обычный развлекательный триллер Лаймона, хотя его развлекательная функция никуда не делась. Во-вторых, «Дикарь» делает упор на приключения в жанре «вестерна», пусть элементы сплаттерпанка и эротики никуда не делись. То есть автор не забывает о своих фишках, но при этом старается расширить границы своего творчества и пробует что-то новое. Ну и в третьих, в этом романе у Лаймона получились наиболее живые и глубоко прописанные персонажи. Даже второстепенные и третьестепенные. При чтении несколько раз возникали ситуации, когда мне хотелось отложить книгу, потому что жизнь Тревора становилась слишком спокойной, а значит автор готовит ему очередную встряску. И мне не хотелось, чтобы с главным героем опять случилась какая-то беда, слишком уж я ему сочувствовал. Помимо Тревора, очень яркой личностью была Джесси Сью Лонгли. Жаль, что эта девушка появляется только во второй половине книги, я бы с удовольствием почитал бы про неё побольше. Ну и причина всех несчастий – Джек Потрошитель. На редкость гнусный и мерзкий тип. Даже по меркам маньяков Лаймона.

Я не считаю «Дикаря» лучшим романом в творчестве автора, но это один из лучших точно. Жаль, что он остался практически незаметным.

Если вы не яростный фанат Лаймона, но просто любите хороший хоррор или мистику, то уже должны знать, что данного автора нельзя поглощать по несколько больших вещей подряд: уж больно у него специфическая подача, от которой начинаешь уставать, даже если то, что ты читаешь, тебе нравится. Поэтому комментатор сделал приличный перерыв после последнего лаймоновского произведения и не пожалел: появилась свежесть восприятия, и лезущие в прошлом в глаза недостатки снова воспринимаются, как определенный авторский стиль, который можно легко принять.

Надо честно отметить, что два основных краеугольных камня писателя — это маниакальная любовь к расписыванию мельчайших деталей («он поднес щетку ко рту правой рукой, с оттопыренным мизинцем, провел по зубам неторопясь щеткой, приоткрыл рот, откуда показался его розоватый язык, переложил щетку в левую руку и слегка улыбнулся кончиками губ» — в таком духе подробностей) и подчас не просто нелогичное, а клиническое поведение героев, иногда раздражающее на генном уровне, когда хочется взять книжку и шандарахнуть ею о стенку. И вот на удивление в «Плоти» этого всего не так много, как обычно у него бывает. Микродеталей и мелочей в описании хватает, но нет ощущения их ненужности, того, что без них можно было бы обойтись, и ничего бы не поменялось. БОльшая часть материала действительно работает либо на антураж, либо на дополнительные штрихи к портретам героев, либо на нагнетание атмосферы. И с дебилизацией поступков героев тоже не все так плохо, как обычно. Основная их часть все-таки обусловлена их характерами, возрастом и реакцией на погруженность в ту или иную ситуацию, а если логичность и начинает сползать куда-то в сторону, то это горзадо менее акцентировано, чем в каких-нибудь его же «Злодеях» или «Амаре».

Вообще, «Плоть» — чисто развлекательное произведение, но с массой несомненных достоинств, которые не всегда присутствуют в претендующих на нечто бОльшее романах. Например, при обильном количестве героев, основная троица — полицейский, ключевая жертва и маньяк — выписаны настолько хорошо, что даже бытовые подробности их жизни читаются с неослабевающим интересом и нет желания поскорее добраться до «экшУна». Кроме того, казалось бы совершенно классический паразит, оккупирующий человеческое тело, не так обычен, как может показаться. Он вовсе не берет человека под свой полный контроль, а вступает с ним в симбиоз, полностью оставляя тому его личность, воспоминания и свободу поступков. Паразит просто стимулирует рецепторы удовольствия до такой степени, что носителю уже не кажется чем-то ужасным или противным заплатить за это убийством и поеданием чьей-то плоти. Кроме того, паразит так же иногда даже вступает с носителем во внутренний диалог, в связи с чем мы не останемся в неведении о том, что это за штука и с каких древних махровых веков она существовала среди людей.

Стоит поговрить и о ярлыке «сплаттерпанк», автоматически невешиваемым на произведения товарища Лаймона (подчас совершенно несправедливо). «Плоть» в этом плане настолько лайтовая вещь, что ее точно максимально трудно привязать к столь суровому жанру. Во всем романе не будет описано ни одной полноценной сексуальной сцены: будет много мыслей на сей счет, описания прилюдий и попыток, но все останется на таком невинном уровне, что и в обычных фантастических романах, где на этом сознательно не делается акцента. Более того, Лаймон будет тут избегать не только секса, но и подробных описаний кровавых сцен. На все триста страниц их будет расписано всего три, но и то таким образом, что те, кто знаком с реальным сплаттером, вообще не воспримут их даже за что-то близкое. При этом убийств будет больше, но часть Лаймон будет сознательно оставлять за кадром или обрывать на самом «интересном» месте — и все ради того, чтобы взрывной финал с двойным покушением на главную героиню работал еще мощней и зрелищней.

Отдельно хочется поблагдарить автора за то, что он не оставил героев сразу после завершающих разборок, а дал нам еще одну главу, чтобы насладиться их жизнью после и увидеть, как у них все хорошо складывается. И спасибо, что чистый хэппи-энд не испорчен каким-нибудь последним абзацем, где на заброшенном дворе появляется кладка с яйцами Твари, или сама Тварь остается внезапно недобитой и снова где-то проскальзывает в потемках разбросанных по полу вещей — таких бездарных затравок на продолжение нам хватает и в голливудском синематографе.

В начале 1980х Ричард Лаймон, отчаянно нуждавшийся в деньгах, написал по контракту с одним из коммерческих издательств два любовных романа, получив по 500 долларов за каждый. Один роман назывался «Буря страсти», и так и не был опубликован (а жаль, я бы почитал!), а другой – «Объятия незнакомца», напечатанный в 1981 году под псевдонимом «Карла Лаймон» (обычная практика в те времена – авторы-мужчины, писавшие любовные романы почти всегда публиковались под женскими псевдонимами, в маркетинговых целях). Эта книга считается одной из наиболее редких в библиографии Лаймона, найти ее сложно. Так что я очень рад, что ознакомился с этим раритетом. И знаете, что могу сказать? Чтиво реально неплохое! Учитывая жанр и условия написания. Я бы даже поставил ее выше некоторых хоррор-романов Лаймона по качеству (какого-нибудь All Hallows Eve, например). Способствует то, что обе книги были написаны для отдельной серии, которая изначально позиционировалась как «остросюжетная романтика» или «романтические триллеры», т.е. не просто лавбургер, а с какими-то элементами опасности, детективно-криминальной интриги, чего-то такого. Возможно, именно это и заставило автора взять такой контракт.

Как бы то ни было, суть истории такова. Наша главная героиня Стефани – красавица, умница и успешная деловая женщина (потому что ну конечно же!). Хоть и не мэрисью, есть у нее свои пороки, слабости (слабостей даже чрезмерно много, как по мне). Недавно она купила у своего бывшего босса риэлтерское агентство, где сама несколько последних лет работала – и теперь, чтобы бизнес остался на плаву, девушке до зарезу надо заключить контракт с местным магнатом, Яном Редгейтом, который в свое время поднялся на продажах настольных игр собственного изобретения (внезапно!), а сейчас владеет чуть ли не половиной самой вкусной недвижимости в городе. Но про него ходят нехорошие слухи: мол, и женщин он презирает, и супруга его погибла при очень подозрительных обстоятельствах пару лет назад. Мутный тип. А тут еще начинают поступать звонки и записки с угрозами от таинственного (не)доброжелателя, чтоб Стефани и не думала приближаться к Редгейту, а то плохо будет. Причем почти все ее друзья и родственники имеют свои мотивы сорвать ей важную сделку, под подозрением многие.

Роман короткий, поэтому и любовная линия между главными героями начинается почти сразу, с третьей что ли главы – но естественно, все время им что-то будет мешать: то взаимное недоверие, то решение деловых вопросов, то козни третьих лиц. На этом предсказуемом фоне остросюжетные приключения смотрятся гораздо интереснее. Местами вообще было ощущение, что мы оказались в каком-то итальянском джиалло: темная фигура в плаще и шляпе, руки в черных перчатках, жуткие послания, тайны прошлого и психосексуальные заморочки… Но никого так и не зарезали. А жаль! :) Интрига в целом состоит лишь в двух аспектах: является ли миллионер-плейбой злодеем (ясен пень, нет), и кто главгероине угрожает (а вот тут я абсолютно не угадал, развязка меня удивила).

В книге есть ряд «лаймонизмов» – как например, яркая и безумная сцена кошмарного сна с ярко-выраженным эротическим подтекстом. Говоря об эротическом компоненте в целом – такового не так-то и много. Хотя казалось бы, Лаймон + жанр лавбургера = эпичный траходром? Но нет, секса почти нету, всего-то одна сцена на всю книжку, да и та вполне скромная. Зато протагонистка аж несколько раз будет становиться жертвой нежеланных домогательств второстепенного отрицательного героя – тут-то обошлось без серьезных последствий, а вот в хоррор-творчестве автора, как мы помним, женщин (и иногда мужчин) насилуют направо и налево, там чудесные спасения в последний момент случаются крайне редко. Суровая правда жизни или бессовестная эксплуатационность? Относитесь к этому как хотите.

Что мне совсем не понравилась, так это главная героиня. Стефани почти до карикатурности импульсивна и эмоциональна (если не сказать истерична), и это часто убивает всю симпатию к ней, которая местами начинает как будто бы возникать. Не знаю, насколько такие характеры типичны для персонажей ромлита… Но наблюдать за ее приключениями и переживаниями все равно было интересно. Возможно, будь это произведение не столь жестко ограничено по длине и срокам написания — персонажей удалось бы проработать лучше.

Книжку стоит читать в основном фанатам автора, чтобы оценить необычную грань его творчества.

Компания девушек отправляется отдохнуть в заброшенный курортный отель. Несколько лет назад в этом отеле произошло массовое убийство, и с тех пор у места дурная репутация. Неприятности у главных героинь начинаются почти сразу по прибытии, однако это их не останавливает. А зря. Лучше бы они при первых же тревожных звоночках развернулись и поехали куда-нибудь ещё.

«Bloody Games» показался мне одним из неудачных романов Ричарда Лаймона. Дело в том, что он сильно смахивает на «Тёмную гору», написанную на пять лет раньше, но обыгравшую многие идеи гораздо интереснее. Вот компания персонажей, которая выбралась отдохнуть в глушь, вот долгая раскачка сюжета, вот появление маньяка-психопата, вот опасное проклятье, а вот и кровавая развязка. Но если в «Тёмной горе» персонажи были достаточно разнообразными, сюжет раскачивался всего примерно половину «хронометража» романа, маньяк и проклятье были жуткими, а развязка – яркой, то в «Bloody Games» дела с этим обстоят похуже.

Пять главных героинь прописаны ровно настолько, чтобы в процессе отличать их друг от друга: спортсменка, красотка-тихоня, пацанка, толстушка, любящая ужастики, и девушка без особой индивидуальности. Странно, что настолько разные персонажи дружат спустя несколько лет после завершения учёбы, но допустим. Взаимоотношения между ними не то чтобы очень интересны, однако им посвящено процентов 80 от всей книги. И раскрываются они через разговоры и хождения туда-сюда. При этом больше ничего не происходит, даже убийство одной из девушек, ставшее катализатором основного сюжета, остаётся за кадром. И триллеру такое явно не идёт на пользу. Зато в повествование добавлено много флэшбеков. Не всегда полезных и интересных, но иногда напоминающих о жутковатых странностях, возникавших в «Странствующем цирке вампиров». В общем, главные герои и их дружба оставили меня равнодушным.

«Bloody Games» оказался для меня очень утомительным романом. Слишком низкая динамика, слишком слабая триллерно-хоррорная часть, слишком скучные персонажи. Лучше бы прочитал что-то другое.

Третья книга из цикла «Дом зверя», по объёму получилась больше чем другие три вместе взятые и в то же время, хоррора и фирменного лаймоновского треугольника из «мочилова-секса-юморка» в ней примерно во столько же раз меньше. Ричард Лаймон здесь как Леонид Утёсов, с добродушной улыбочкой напевающий: «Удивительный вопрос, почему я водовоз». Воды в романе, как в море-океане. Подозреваю, что старине Дику платили за каждое слово и он гонял свою водовозку, пока не случилось как в анекдоте:

Штирлиц напоил кошку бензином. Та прошла несколько шагов и упала. «Наверное, бензин кончился», — подумал Штирлиц.

Как обычно у Лаймона, в книге несколько сюжетных линий:

1. Девушка Дэйна, приехавшая в Малькаса-Пойнт на летнюю подработку экскурсоводом в Доме Зверя. Как и положено, шикарная красотка с большим бюстом.

2. Турист Оуэн, прибывший в этот самый Дом Зверя на экскурсию, вместе со своей девушкой Моникой. Оуэн редкий подкаблучник и мямля, а Моника редкая стерва с языком ехидны.

3. Знакомая нам по первой части, повзрослевшая Сэнди. Её линия происходит не только «здесь и сейчас», но и ретроспективно сразу же после событий второй части.

Плюсом к основным героям, довольно много побочных персонажей, большая часть из которых никакой роли в сюжете не играет, а присутствует в основном «для мебели». Естественно, все сюжетные линии развиваются параллельно, почти не соприкасаясь и сходятся вместе в финале. Лаймон крайне редко оригинальничает и двигается в основном проверенным маршрутом, по накатанной дороге.

А вот до финала, бедному читателю ещё нужно дожить. Нет, зверь ни при чём. Главная опасность — не захлебнуться в этом море. Для начала, Лаймон заставил читателя снова, самым подробнейшим образом посетить экскурсию в Дом Зверя и в третий раз ознакомиться с тем, что он уже два раза читал в предыдущих книгах цикла. Этого автору показалось мало и он нашпиговал роман многостраничными пустыми диалогами ни о чём, когда просто хотелось в ярости вырывать эти страницы и рвать их на мелкие кусочки, выпуская драконово пламя из ноздрей и ушей одновременно. Но и на этом садюга не остановился и вместо того чтоб просто накормить народ, привычным своим ассорти из «кровь-кишки-распидорасило», он нагло и обильно высморкался в тарелку сопливой мелодрамой. Ну где Лаймон, а где мелодрама, а? В процессе чтения ни разу не пустил скупую мужскую слезу, но зато захотелось кого нибудь убить с особой жестокостью. Шутка.

Ко всему вышеперечисленному, в истории очень не хватало харизматичного засранца. В «Подвале» был безбашенный полудурок-извращенец Рой. В «Доме зверя» — сволочной подлюга писатель. В «Полуночной экскурсии» стервоза Моника и дурачок Клайд, даже дуэтом не дотянули до уровня тех плохишей. Даже не приблизились к уровню, на расстояние видимости в телескоп.

Всё так плохо, спросите вы? Нууууу ...... не совсем. Линия Сэнди бодрее остальных. Там есть и кровь, есть и кишки, есть и ...... короче есть всё, что и должно быть в романе Лаймона. Правда и без водички не обошлось, но всё таки полная ванна это не море. Ну и конечно же концовка. Вот за что люблю дружище Дика, так это за финишные спурты — весь роман издевался, падла, а концовку выдал как всегда ураганную. Кроваво, угарно, с выскакивающими чертями из табакерки. Я сразу же всё забыл и простил.

Удивительное дело — судьба. Если бы рассказ «В яме» не был бы прочитан раньше «Амары», комментатор так бы и не знал, что именно на его основе и создан этот роман. Более того, «В яме» полностью вошел в текст «Амары» — только со слегка измененным финалом для того, чтобы развернуть коротенькое произведение в бОльшую форму. И это не так уж плохо, потому что и рассказ был хорош, и всегда интересно знать, что же было дальше после уже изложенных событий. Но авторы редко предоставляют нам подобную возможность, если это не какой-то цикл. А тут товарищ Лаймон не только поставил «В яме» в центр событий, но еще и прямо продолжил рассказ, фактически превратив его в небольшую повесть и сделав центральным мифом «Амары», который служит опорой всему своеобразному костяку произведения в целом.

Кроме того, в «Амаре» есть две основные линии и множество подлиний, и после прочтения с уверенностью можно сказать, что действительно Лаймон, видимо, писал несколько отдельных произведений, а потом просто решил слить их воедино. И проделывает он подобный фокус уже далеко не в первый раз. И тут встают два элементарных вопроса, ответы на которые и будут основным критерием удачности романа: насколько отдельные сюжетные линии интересны каждая сама по себе (потому что если хоть одна из них будет неудачной, то провиснет и вся конструкция в целом), и сумеет ли автор связать все эти линии так, чтобы мы поверили, что все так и было изначально задумано.

Что касается первого вопроса, тут все более-менее в стиле старого доброго Лаймона. Если вы читали хотя бы несколько его романов и отнеслись к ним благосклонно, то и истории озабоченных подростков вкупе с неменее озабоченными взрослыми, а так же их неадекватное поведение в любых ситуациях повеселят вас от начала и до конца. В романе довольно много сексуальных сцен, но какого-то особого извращения — особенно по современным меркам — не наблюдается. Более того, там, где мог бы быть финальный ахтунг, Лаймон наоборот идет на смягчение. Например, в кульминации один из героев должен пробить деревянной палкой вагину одной из его мучительниц, и он даже делает это, но... поскольку дело происходит в темноте, впоследствии оказывается, что он воткнул палку не между ног, а в горло. Согласитесь, эффект уже совершенно не тот, но Лаймон решает сделать всего лишь обманку, а не жестить ради самой околоэротической жести.

Что же до неадекватного поведения героев — без этого не обходится ни одно объемное произведение Лаймона. Его герои не клинические идиоты, но логика действий обычного человека далека от них, как никогда. Они без остановки совершают поступки, ровно противоположные тем, которые продиктованы разумом или же экстремальными обстоятельствами. И, конечно, они даже умирая, готовы все, как один, в любое время спустить штаны и кого-нибудь трахнуть или отдаться кому-нибудь — таков мир товарища Лаймона. И все это трудно списать просто на подростовую озабоченность, потому как она перекидывается на любой возраст героя, участвующего в событиях. И ты, как читатель, либо принимаешь правила игры и просто наслаждаешься этим полугротескным цирком, либо тогда произведения автора тебе просто противопоказаны, и не стоит тратить на них время.

Самое слабое место «Амары» — это как раз ответ на второй вопрос: сведение всех сюжетных линий воедино. Писатель просто ведет и ведет нас за ручку по страданиям его героев, чтобы просто под конец привести и их и нас в одно помещение, где и произойдет кульминация. И придут герои в это помещение (дом) так же очень странными дорожками, не имеющими никакого отношения к логике. Этот слабый момент довольно сильно искупает мощный экшУн во время развязки событий и следующая за этим еще одна разборка второго финала. Все схватятся со всеми и одновременно с главным злом, перед которым меркнут их мелкая человеческая возня. Выписано это качественно, длинно, со смаком и производит исключительно положительный эффект. Но после все равно останется ощущение некой искусственности всего произошедшего, конструкции на глиняных ножках, подламывающихся под ее весом. Тем более, что кроме двух основных некоторые более мелкие сюжетные линии просто канут в никуда, предоставив читателю самому решать, что же там дальше произошло.

Итог: забавный полностью развлекательный трэш-роман со своими тараканами. И не удивляйтесь, если после прочтения эти тараканы заведутся и у вас в голове.

Вот и прочел я «величайший шедевр всех времен и народов» — «Подвал» Ричарда Лаймона. Реакция моя такова: «Ну и ЧО?». Без понятия, что имеют в виду люди, которые пишут: «Лаймон круче Стивена Кинга». Он не тянет даже на Дина Кунца. По крайней мере, в этой книге.

Ростовское издательство «Феникс» я знаю по научно-популярной литературе, в частности, там публиковался прекрасный психолог Михаил Литвак. В последнее время они взялись за беллетристику, в том числе завели целую серию «Архивы Лаймона». Одно из знамений того, что ужасы в России действительно становятся популярны.

«Феникс» издал Лаймона в новом переводе, без пошлой отсебятины 90-х Ю. Блинова. Я ту версию читал в 1999 году, в 10 лет, одноклассник дал. Такие были времена, дети могли потреблять что угодно. Собственно, кроме вышеупомянутых пошлостей, я ничего не запомнил.

И вот нормальный перевод. Что я имею сказать? Да, у Лаймона экшн и напряжение в каждой сцене. Да, Рой — наверное, первый убедительный психопат в литературе (у Кинга такие персонажи потом появятся). Да, чудища неплохи. Да, Сэнди и Ларри — яркие и интересные герои. Да, 99% авторов даже так написать никогда не смогут.

Но, собственно, и ничего особенного в книге нет. Это хорошая, но все-таки развлекательная беллетристика для чтения в самолете. Думаю, никто не станет

спорить, что Донна и Джад — герои скучные и банальные. Красивая одинокая женщина в беде и благородный ветеран войны. История их романтических отношений — это пошлость в квадрате, будто из книжонок Барбары Картленд.

Пресловутая скандальность Лаймона, стоившая ему карьеры в 80-е, теперь уже воспринимается как еще один штамп.

В общем, насублимировал мужик — дай боже. Это книга новичка, и она именно так и читается.

После прочтения в голове засела одна мысль, что собственно, человечишке не многое то и нужно для счастья, в данном случае — женщине, а именно, наличие такого диковинного аппарата, какой имеется у главных антагонистов данной картины)

Так же, вспомнился фильм, где чел здоровенный такой в недрах дома жил, но тут конечно поинтереснее тварина, чем просто здоровяк, убивающих всех без разбору без какого либо смысла)

Доброго времени суток!

Лаймон продолжает развлекать меня своими рассказами. Правда, финал немного не получился. Я, всё же, хотел справедливости. А по факту главная мразь осталась безнаказанной))

И так, женщина изменяет своему мужу с 100 килограммовым качком в ванне! Муж тем временем в другом городе. Но случается конфуз — этот качок умирает и придавливает своим весом эту мразь женского пола. Ситуация более чем комичная — потаскуха лежит в собственной ванне придавленная любовником и ей очень срочно хочется освободиться до приезда мужа)))

Что было дальше читайте сами) Хотя, концовку я немного заспойлерил)) Простите))

Итого: Лаймон развлекает. Не все его работы хороши. Есть абсолютно проходные рассказы. Но стиль автора прям мне по душе.

Всем доброго времени суток!

Никогда не писал отзывы на рассказы, потому что не видел смысла в выражении своего мнения о коротеньких историях толщиной в несколько страниц. Но «Живые мертвецы» Лаймона, видимо, стали первым исключением. Если коротко, то рассказ меня позабавил, развеселил, поднял настроение))) Чем? Если скажу концовкой, то это будет немного неверно. Скорее этот феномен я назову Лаймовщина))) — общее настроение его работ. Это юмор, нестандартные и абсурдно жёсткие ситуации в которые попадают ГГшки.

СПОЙЛЕР. НИЖЕ ВЕСЬ РАССКАЗ С КОНЦОВКОЙ. ЛУЧШЕ НЕ ЧИТАЙ ДАЛЬШЕ, А ПРОЧТИ РАССКАЗ АВТОРА)))

Конкретно этот рассказ о мужчине и женщине, которые прятались в кустах у озера от зомби. Что произошло автор не говорит. Просто принимаем то, что случился зомбиАппок. Проходит какое то время и ГГшки немного расслабились и осмелели. После купаний в озере они решили заняться тем чего нет у мужчин в реальной жизни после ЗАГСа))) Но откуда не возьмись появляются три зомби. Мужчина истерит, подставляет свою партнёршу под съедение методом удара в лицо и убегает. И тут ЛАЙМОконцовка))) Три зомбака нападают на эту женщину, но ... не съедают её, а начинают её сношать и ей это нравится))) То есть рассказ закончился групповухой))) Я правда ржал как конь)) Это для меня не было шоком, а больше весёлой неожиданностью))

Понятное дело, что Лаймон очень сильно на любителя, но мне его работы заходят. Это как то кино из 80-х про всякую трешанину. Это развлекает.

Но что я делать точно не буду, так рекомендовать Лаймона кому либо))

На собственный страх и риск)) Я Вам автора не рекомендую))

Всем доброго времени суток!

«Одной дождливой ночью» — это весёлая мясорубка!)) Я Хохотал от некоторых моментов! Ниже расскажу, что же меня так веселило, а пока к сюжету:

Маленький городок накрыло чёрным дождём. Тот кто под него попал становится маньяком и убивает всех кого встретит на своём пути. И это вся завязка. Причина этого дождя мне показалась вторична в рамках всей истории. Всё моё внимание было приковано к двум главным героям: полицейский Тревор и его пассия Морин.

Тревор — ответственный полицейский, который на протяжении всей дождливой ночи пытался помочь встречающимся на его пути людям. Его цель найти Морин. Для того, чтобы не попасть под дождь Тревор обматывает себя полиэтиленом, напяливает шляпу, перчатки и запасается небольшим арсеналом огнестрела из участка, забирается в патрульную машину и отправляется на поиски любимой женщины.

Морин — работает в пиццерии своего отца. В ту дождливую ночь Морин отвозила заказ одной банде малолетних бастардов. Получилось так, что идейный лидер этой банды чуть-чуть надругался над Морин и решил её утилизировать, чтобы та не настучала на него копам. Чудом Морин сбегает от малолеток и попадает под дождь и ...... план побега меняется на месть.

Так что же меня веселило? Это как автор описывает изменение мыслительных процессов у персонажей (Тревора и Морин), попавших под дождь. В эти моменты у меня складывалось впечатление, что это чёрная комедия.

Искать минусы в этой истории я не стал, хотя можно отметить вторичность сюжета, плоских персонажей, жестокость и т.д. А ЗАЧЕМ? Я получил удовольствие от книги и мне этого достаточно.

Буду ли я перечитывать её? Конечно же НЕТ! По моему мнению это одноразовый продукт. Поэтому могу посоветовать скачать в электронной версии, прочесть и забыть))

«Body Rides» начинается как типичный роман Лаймона. Обычный парень Нил отправляется на ночь глядя сдать кассеты в видеопрокат. По пути он проезжает мимо пустыря и слышит женский крик. Выбежав с пистолетом из машины, Нил видит маньяка и его жертву. Далее следует быстрое спасение, после чего незнакомка, желая отблагодарить парня, дарит ему волшебный браслет, который позволяет перемещать сознание в пространстве и заглядывать в разумы других людей. Примерно здесь «лаймоновская» типичность и заканчивается. Потому что сюжет превращается в какой-то дурацкий романтический ситком, где Нил собирает себе небольшой гарем из встречных барышень, и где-то далеко на фоне недобитый маньяк жаждет мести.

«Body Rides», пожалуй, самый объёмный роман, что я читал у Лаймона, и это определённо не пошло сюжету на пользу. Уж слишком сильно проседает динамика после первой сотни страниц. Это было бы простительно, будь Нил более привлекательным персонажем, но меня он большую часть времени просто раздражал. Очень сложно сопереживать герою, который даже не пытается пользоваться мозгом. Собственно, почти все беды происходят именно из-за его глупости.

Но если перетерпеть главного героя и долгое провисание сюжета в середине, то роман не так уж плох. Девушки получились довольно живыми, пусть и, скажем так, своеобразными. Магический артефакт здесь необычный, да и у Лаймона редко такие штуки увидишь. Хотя потенциал его явно не раскрыт в полной мере. А жаль. Можно было весь финал провернуть гораздо круче и без жертв.

В целом, неплохо, хотя потенциала у истории было гораздо больше. Но о потраченном времени не жалею, всё же начало и конец вполне неплохие.

Вампир без клыков

07.11.2024. Странствующий цирк вампиров. Ричард Лаймон. 2000 год.

Дуайт и его друзья — Расти и Слим — решаются на рискованное приключение, посетив Странствующий Цирк Вампиров, обещающий настоящее шоу с вампиршей Валерией. Преисполненные подросткового волнения и фантазий, они мечтают увидеть нечто шокирующее и запретное. Однако, чем ближе к полуночному представлению, тем очевиднее, что цирк хранит свои страшные и зловещие секреты, которые могут обернуться для них фатальными последствиями.

«Странствующий цирк вампиров» Ричарда Лаймона – это произведение, которое, увы, разочаровывает своим безыдейным содержанием, изобилующим пустыми диалогами и несуразными сценами, создающими ощущение искусственно растянутого текста. Превалирующие в книге диалоги между подростками поражают своей односложностью и необоснованной водянистостью. Они не несут никакого дополнительного смысла, создавая лишь иллюзию активности, за которой, к сожалению, скрывается пустота. Это не искусство диалога, а откровенная халтура, нацеленная скорее на заполнение страниц, чем на погружение в интригу.

Отдельно стоит упомянуть навязчивое наличие подростковых фантазий и нереалистичных ситуаций, которые превращают роман в театр абсурда. Автор, не обременяя себя задачей подготовки к важным событиям, стремится внезапно ввернуть детали в повествование, где это выгодно лишь для удобства сюжета. Вся структура повествования выглядит как плохо выстроенная импровизация, лишенная глубины и цельности, что заставляет задаться вопросом: кому же адресована эта книга? Подросткам с трудом удастся пройти возрастной ценз из-за обилия кровавых сцен, а взрослому читателю все это покажется наивной и неприятной выдумкой.

Завязка сюжета с цирком вампиров выглядит, мягко говоря, абсурдной. Пустые страницы наполнены однотипными разговорами и откровенно плоскими персонажами, поведение которых больше похоже на гротеск, чем на реалистичное отражение действительности. Дуайт, Расти и Слим – это лишь схематичные образы, каждый со своими избитыми и предсказуемыми чертами, лишенные развития и драматической глубины. Их реакции и поведение не поддаются никакой логике, а финальная сцена, вместо того чтобы произвести эффект разрядки напряжения, выглядит скорее пародией, чем кульминацией.

Концовка не оставляет даже тени удовлетворения: это настоящий фарс, разрушающий даже малейшие иллюзии о содержательности книги. Сюжетные ходы, так и не приведшие ни к чему значимому, превращают «Странствующий цирк вампиров» в дешевую литературную поделку, лишенную как драматической силы, так и убедительности. Это произведение оставляет ощущение пустой траты времени, не предлагая ни полноценного сюжета, ни эмоционального отклика. Книга Лаймона скорее похожа на неудачную попытку эпатировать публику, нежели на художественное произведение, достойное внимания. 2 из 10.

По всей видимости, Лаймон записал свой сон. Когда-то ему приснился второй замок в Калифорнии, которого на самом деле нет, второй камень-артефакт, который притягивает людей... Неожиданный, сюрреалистический прогресс рассказа, неожиданный финал.

Подумалось, что было бы неплохо прочитать и более объёмное произведение в таком стиле от этого автора, но он, как правило, затрагивает другие темы; а если и описывает сновидения героев, они что-то да значат, не как в этом рассказе — что? Зачем? Сюрреализм в чистом виде.

Креативная вампирская кровавая сказка всего лишь с парочкой недостатков: слабоватым финалом и не слишком внятной физикой вампиризма. Что до второго, вампиры здесь, вроде бы, сильней и с улучшенной скоростью, но при этом отдельные люди ведут с ними «ручные» схватки совершенно на равных, а главная героиня — вообще какой-то необъяснимый берсерк на минималках. Автор пытается объяснить это хорошей формой и постоянными тренировками, но это довольно странноватый аргумент против кровососов. И убиваются эти сверхсущества до того легко, что вообще непонятно, как они до сих пор выживали в людской среде. А финал — хотелось бы какой-то завершающей изюминки, а не просто «стояла, мыла машину, и платье ее развевалось на ветру» — все-таки Лаймон умеет удивлять именно неожиданным завершающим твистом, он это вполне может, что не раз уже доказал.

В остальном — сложно придраться. Хороший добротный боевик про постапок, с жестью, сексом, насилием и условным добром с кулаками, побеждающим более суровое с человеческой точки зрения зло. Не сказать, что предатель в чужих рядах, перевоспитавшийся с помощью высокого чувства любви, вызывает какой-то сильный эмоциональный отклик, но на этот случай у нас есть героиня, которой действительно сопереживаешь и радуешься, что для нее все обернулось хоть и не слишком хорошо — пройти ей придется через море хрени, — но женщина она сильная, выживет, залижет психотравмы и снова ринется жизнеутверждаться в суровые дебри безрадостного будущего.

Рассказ для тех идеалистов, кто видит в детях только светлое и чистое, напрочь забывая период, когда сами были детьми, еще с невдолбленными социальными запретами, нормами морали того общества, в котором проживают, и отсутствием страха, накопленного личным опытом. Возможно, «Хорошее...» и не воспринимался бы так жестко, если бы речь не шла о юных созданиях: всякая дичь со взрослыми людьми идет как-то легче. А тут, когда действие все ближе подбирается к очевидным проблемам, прямо ком к горлу подступает от подсознательного отрицания и даже нежелания знать то, что уже и так инстинктивно знаешь, но не хочешь в это верить. Вот только Лаймон — такой Лаймон, что если что задумал — не остановится и не пощадит читательских слюнявых внутренних неженок.

В данном конкретном случае, не знаю, хорошо это или плохо. С одной стороны, детсткая жестокость, а потом искренний страх перед содеянным — ничего удивительного. Да и саму жертву, мальчика/девочку тут так описывают, что хочешь-не хочешь — ничего кроме физической неприязни к такому персонажу не испытываешь. Этим, в общем-то, и достигается финальный эффект, когда даже такого/такую становится жалко, а подростки, внешне выглядящие поприличней, оказываютя совсем не лучшими людьми. С другой, перечитывать «...местечко» вряд ли когда захочется: это все равно, что хотеть дважды сесть на кактус — только для изысканных мазохистов.

Вагина суженой — огонь!

Моё сознание — порочно.

Но что теперь мы знаем точно:

Она мертва. Но где же вонь?!

Бальзам на душу. И под кожу.

Глаза из яркого стекла.

И смегма по ноге стекла.

Не поняла. Не понял тоже.

Прими, родная, этот фетиш.

Мою почившую супругу!

И мы пройдем сквозь дрожь и вьюгу!

Войду в нее — и не заметишь.

Ты что, не хочешь?! Морщишь лобик?

Ты плачешь. Будто на погосте.

Но я люблю. Пусть даже кости!

Давно спалил её я гробик.

Родная, будь же современной,

Потрогай труп жены за грудь!

О многом не прошу — чуть-чуть!

Её не сдать уж в пункт обменный.

Над вами тяжело дышу.

Раз ты не хочешь жить втроём...

Вот хрень! Гори оно огнём:

Тогда рассказ я напишу!

Ричард Л.

Небольшая творческая заметка про создание одной из самых «трудных» для Лаймона повестей «Злодеи». История завлекает, прежде всего, тем, что можно изнутри посмотреть, через сколько производственных «адов» нужно пройти автору и при этом не только не потерять себя, но и не усомниться в собственной профпригодности. Повесть пережила множество реинкарнаций, превращаясь буквально порой уже совершенно в нечто непохожее на первичный вариант, была несколько раз отвергнута и много лет пылилась в столе Лаймона, прежде чем оказаться в отшлифованном варианте в одном из его сборников рассказов. Как отмечает сам автор, для него опубликование «Злодеев» было равносильно возвращению нескольких потраченных лет жизни, когда он еще был максимально неуверенным в себе автором, а вокруг все было словно против него, сколько бы он ни исправлял и ни переделывал повесть. Для кого-то — развлекательное чтиво на пару часов, а для кого-то — целый жизненный этап, способный повлиять на многие принятые позднее решения.

Интересно и познавательно. Именно с психологической точки зрения влияния казалось бы небольших событий.

В маленьком американском городке Эшбург стоит плохой дом. Но плохой он не из-за каких-то дефектов, а потому что несколько лет назад в нём произошло несколько жестоких убийств, причём маньяка так и не поймали. С тех пор дом пустует и нервирует соседей своей репутацией. И вот однажды некоторые жители Эшбурга получили анонимные приглашения на вечеринку в честь Хэллоуина. В этот самый дом. А незадолго до этого был найден убитым шеф полиции...

Так начинается «All Hallow's Eve» Ричарда Лаймона, и мне жаль признавать, но данный роман – один из самых слабых у автора. При этом начинается он довольно неплохо: есть интрига касательно прошлого, есть загадочные события и напряжение в настоящем. Можно сказать, что завязка романа многообещающая. Но увы, дальше сюжет развивается по самому простому и очевидному пути, основная интрига разрешается слишком рано, персонажи не привлекательные и слабо прописанные, а финал скомкан так сильно, как я ещё ни разу не видел у Лаймона.

В общем, не рекомендую. Очень слабый роман, в котором нет ничего особенного. Даже чёрный юмор отсутствует.

Да, название однозначно заставляет обмануться, но не в лучших чувствах, а ноборот — всегда приятно ощутить читательскую неожиданность, пусть даже на уровне концепции. Более того, пока один из героев общается с мертвячкой и вообще ведет себя словно в середине уже кое-как обжитого зомби-апокалипсиса, все еще теплится сомнение о содержании произведения, но уже через страницу все встает на свои места и можно смело наслаждаться двумя маньяками и одним опытным рецидивистом классом пониже в их высокодуховном общении и бытовых неурядицах.

Перед нами хороший образчик именно черного юмора. Душитель, считающий себя прежде всего выдающимся писателем. Второй душитель, вознамерившийся создать загробную балетную труппу для своего почившего кумира. Сожитель первого душителя, вполне спокойно, лишь с легким раздражением воспринимающий еженедельно появляющиеся на его лужайке трупы молодых женщин (и то, только потому, что они мешают ему наслаждаться утренним кофе). Такая «нормальная» жизнь отдельно взятого американского домика, вокруг которого бурлит вполне себе обычная стандартная жизнь остальных людей.

Иронично, провокационно, чуть более просто, чем может Лаймон, но точно легко и приятно читаемо.

Совсем коротенькая почти зарисовка на тему, чертовски обаятельная и запоминающаяся. Два человека уверены в том, что смогут обмануть друг друга, но только один оказывается прав, поскольку точно знает, где и как второй его пытается нагреть. Противостояние связано непосредственно с продолжением жизнедеятельности, поэтому ставки высоки как никогде, и малейшая ошибка в тактике может привести к провалу.

Никаких рассусоливаний, действие бросается мгновенно с места в карьер, не будет ни живописных описаний природы, ни внутреннего мира парочки из палатки, ни суровой предыстории нападющего. Только чистый незамутненный движ, из-за чего просто не успеваешь подумать о том, как все закончится и финальный твист срабатывает на пять баллов. А ведь обманка настолько проста, что буквально торчит перед носом. Это как с письмом Эдгара По, которое не могли найти, потому что оно лежало на самом видном месте.

Почти идеальный пример микро-рассказа, когда каждый абзац буквально отшлифован до идеального отсечения всего буквенно-ненужного, и оставлено только то, что точно работает на результат.

Ироничная кроваво-фетешистская история про очередного маньяка, не способного совладать со своими желаниями. Но, как это часто бывает, всегда найдется мудрая женщина, которая коня на скаку остановит, в горящую избу войдет и приспособит мужские садистские наклонности под свои повседневные нужды. В который раз Лаймон живописует юшку, как самый возбуждающий экстракт за свете (что не может не наводить на определенные мысли) да еще и приплетает сюда инцестную составляющую в виде будоражащего эпизода с матерью и «незаживающей раной», наличествующей у всех женщин. Радует, что в данном случае все сводится чуть ли не к романтической комедии , а не кровавой бане — подобными концовками автор здорово разбавляет сборник и не дает приучать себя к очевидным завершениям его историй.

Бодрый сочный рассказ с аллюзиями на вагины и менструации. И про то, что мир настолько разнообразен, что на каждое извращение всегда где-то существует нужная вторая половинка, готовая его принять, — надо только лучше искать.

Рассказ, основанный на нескольких перевертышах, где фактически все мужчины примеряют в голове главной героини роль маньяка, но не все таковыми оказываются. Кое-кто хочет ее поиметь, кто-то убить, а кто-то использовать в своих целях. Но каждый может и то, и другое, и третье, а ей придется пройти через все эти грязные самцовые руки, чтобы приодолеть себя, невзгоды и стать только крепче и независемей.

Вот какие истории надо писать современным фемкам, чтобы они заходили не только среди специфической аудитории, но и в дебрях мускулинной кислотности. Здесь есть и напряжение, и четкие гендерные роли, и сексуальное околонасилие, и мужественный (парадокс!) женский характер, и способность к противостоянию слабого сильному. И нет гнилых нравоучений и искусственных подталкиваний в нужную сторону. Из-за чего возникает искреннее сопереживание героине. Конечно, Лаймон вряд ли рассчитывал именно на такое прочтение своего произведения, но невольно заложил в рассказ то, что в наше время смотрится под несколько другим углом. И поэтому до сих пор не менее увлекательно читается.

Лаймон всегда прекрасно себя чувствовал на поле детективного жанра — и у него довольно много рассказов такого направления, да и некоторые романы вполне можно уложить в этот жанр, — а в этот раз он еще и «усугубил» ситуацию, как следует пройдясь по нему сочными нотками пародии. Причем нотки будут такими тонкими, что если не знать заранее о развешенных тут и там крючках, за которые нужно цепляться, то только под конец ты мысленно возвращаешься назад и с удовольствием осознаешь, как же хорошо над тобой глумились. И именно финал, полностью превращающий ситуацию в трупный цирк, в кои-то веки действительно делает все произведение в целом. Сразу становится понятно и про подстреленного клиента, и про отобранную лицензию на ношение оружия, и про то, кто здесь реальный идиот. Но преступление будет раскрыто!

Наверное, это первый раз, когда смеялся с горы свежеиспеченных покойников.

Рассказ, который идеально подходит именно для авторского сборника, где писатель может написать произведение в любом жанре. То есть, читая, ты никогда до конца не можешь быть уверен, во что все это выльется: в ужастик, реалистичную драму, маньячный сексуальный триллер, фарс и т.д. Просто потому, что все это в сборнике наличествует. И это как раз идеальная среда для «Маски», когда финальный довольно простой твист несколько раз подвергается жанровому колебанию и сеет в голове нужные сомнения. И за счет этого даже последняя окончательная точка оставляет приятное послевкусие легкого недоверия к происхождению той самой ссадины, делающей ситуацию якобы очевидной.

Кроме того, в рассказе очень удачно создан качественный романтический флер двух людей, каждый из которых немного не от мира сего, в связи с чем вполне верится, что именно с такими персонажами могло случиться нечто подобное, что — при здравом рассуждении — выглядит несколько странновато для обычного человека без гиперфантазии. Ну кто, спрашивается, из интеллигентного теловычетания товарищей будет бродить ночью по опасным кварталам ради возбуждения внутренних фантазий да и еще после «знакомства» с явно неадекватной женщиной в маске — снова и снова искать встречи с ней? Только истинные витающие в облаках романтики, еще ни разу в жизни не столкнувшиеся с реальным насилием.

Одно из первых произведений Лаймона, но уже здесь чувствуется его специфическое привлекательное «движение» истории. Это еще не выработанный стиль, однако зададки налицо. Сам сюжет прост, и финальный твист в паре его возможных ипостасей считывается на раз: вопрос только в том, ударит ли она его в финале лопатой, или он найдет «сюрприз» в багажнике — и то, и другое не вызвало бы удивления и, конечно, не поразило бы в самое сердце. Тем не менее, даже столь незатейливая история умеет не раздражать своей простотой, и хочется дойти с ней до конца, получая удовольствие от самого процесса чтения. Здесь нет никакой жести, никаких извращений или секс-сцен — и это тоже правильный ход (скорее всего, вызванный определенными условиями издания, куда рассказ посылался, но тем не менее): «Остановка...» не перегружена, а поэтому заходит влет и как небольшой приключенческий обаятельный пустячок вполне способна отвлечь на десять минут от насущных читательских проблем.

Редкий рассказ Лаймона, выполненный в жанре психологического триллера, с легким ироничным оттенком. Итак, Лос-Анджелес, царство Голливуда. Сценарист (конечно же, это интеллигентный мужчина средних лет со специфическим чувством юмора) и продюсерка (конечно же, это очень красивая женщина с роскошной фигурой) сидят в ресторане и ведут деловые переговоры, перемежая их светской беседой. Тут сценарист обращает внимание спутницы на их соседа за несколько столиков. Это известный в прошлом художник. Даже скандально известный. Была с его участием несколько лет назад одна очень зловещая макабрическая история, включавшая в себя зверское убийство. И писака рассказывает женщине все известные ему детали, не утаивая никаких чудовищных подробностей... Рассказ мне понравился: интересный слегка насмешливый тон, классная «вложенная история в истории», очень легкие эротические намеки, а также довольно непредсказуемый финал.

Ночь, проселочная дорога, сломанная машина, беспомощная девушка в беде… Ох, сколько рассказов начинались подобным образом (в т.ч. и у того же Лаймона даже). Ну и вот, значит, пошла наша героиня искать помощи в ближайшем человеческом жилье – заходит в уютный фермерский домик, а там ее встречает радушный хозяин… «А в землянке людоед, заходи-ка на обед!!!» Ой, это из другой истории. Но здешний домовладелец (талантливый эксцентричный художник), как вы понимаете, тоже не прост, и наверняка скрывает что-то мрачное и зловещее. Рассказ интересен легким лавкрафтианским душком, который мне мог приглючиться, а может быть и нет.

Это типичный лаймоновский сюжет – кстати, позаимствованный из его романа «Когда погаснет свет»: там подобная сценка фигурировала как один из «хоррор-фильмов», что демонстрировались в зловещем кинотеатре. Две девушки сидят у костра на берегу озера, болтают и пьют винишко. Тут к ним подходит из темноты мрачный, но безобидный на вид мужичок и предупреждает, что оставаться здесь опасно. В окрестностях озера орудует безумный убийца по прозвищу Дровосек, который уже зарубил своим топором немало туристов, а уж чего он еще с ними делал – так лучше и вообще не знать (впрочем, заботливый дяденька это все равно расскажет во всех деталях). Верить мутному челу или нет, и собирать ли манатки, чтобы срочно валить назад в город – вот дилемма, которая теперь стоит перед барышнями. Что же они решат, и к чему приведет их выбор? Узнаете в финале. Довольно сплаттерпанково, хотя непосредственно «в кадре» как бы ничего и не происходит. Мне понравилось, хорошее чтиво – жестокое и забавное одновременно.

Первая из серии четырех коротких повестей (или длинных рассказов) про S.O.S. – Strange Occurrence Squad. Стечение обстоятельств свело вместе трех крайне непохожих людей. Суровый детектив убойного отдела Клинт, молоденькая телепатка Тереза и эксцентричный тайный агент Малкольм объединяют свои усилия для поиска и нейтрализации загадочного преступника, который может оказаться вовсе даже и не человеком.

Стоит в очередной раз оговориться, что это произведение из серии Fastback – литературы для подростков. Так что не ждите здесь особенно жестких «лаймонизмов», если вы понимаете, о чем я. ;) Но сама по себе история весьма недурная: есть и хоррор, и достаточно колоритные симпатичные персонажи, и саспенс, и прикольные диалоги. Конкретно этот рассказ посвящен вампирской теме (хотя вампир тут немного нестандартный по ТТХ) – а дальше будут и вервольфы, и призраки и всякое другое мракобесие.

Я, как и многие другие, полагаю, повелся на имя автора, на рейтинг книги. Вследствие чего решил оную приобрести и прочитать. Ну что могу сказать? Я абсолютно не разделяю восторженных отзывов других читателей. Эта книга на 80% процентов состоит из воды.

В первую очередь, примерно через страниц 50 ты уже устаешь от пустых диалогов, которые вообще ни на что не влияют в сюжете и возникает ощущение будто Лаймон вписал их в книгу на спор.

Чтобы не быть голословным приведу пару примеров

«У Слим отвисла челюсть, и она уставилась на него, часто моргая.

— Ты что, больной? — наконец поинтересовалась она.

— А у тебя есть идея получше?

— Да любая идея лучше этой.

— Какая например? — поддразнил Расти. — Давай послушаем, что ты нам придумаешь.

— Ну ладно.

— Ну так что?»

И действительно, что? А ничего. 7 строчек абсолютно бессмысленного разговора. Их даже можно не прятать под спойлер. Дальше — лучше.

"— Тогда как ты забрал свою обувь?

— Мою обувь? — он посмотрел на свои ноги. — А! — он коротко рассмеялся и помотал головой, как будто от облегчения. — Ты думал, что я кидал свои ботинки?

— Я видел, как ты кидал их.

— Это были не мои кроссовки, а Слим.

— Кроссовки Слим?

— Конечно.

— Черт. Почему ты не кинул свои?

— Это была ее идея.

— Вот так здорово.

— Не надо меня обвинять. Она сунула мне свои кроссовки и сказала кинуть их, я так и сделал.

— Так что, это ей пришлось идти по лесу и до самого дома босиком?

— Ну да, что такого? С ней все в порядке. И потом, я предлагал ей взять мои кроссовки, но она отказалась.»

Блин, а точно это были кроссовки Слим? Давайте переспросим еще раз 10. Для лучшего понимания. «-Ты кидал? -Я кидал. -Кроссовки? — Кроссовки. — Свои кроссовки? -Нет, не свои. — А чьи кроссовки ты кидал? — Кроссовки Слим — Кроссовки Слим? — Да, кроссовки Слим.»

Вроде разобрались.

Вот только приготовьтесь, что такие диалоги будут вас преследовать на протяжении 80% книги. И вы будете читать книгу с крутящимся в голове вопросом — «А цирк то будет?» Или эти бесконечные диалоги и есть «Цирк вампиров», который высасывает из вас желание продолжать чтение?

По правде говоря, я в определенный момент стал надеяться что Цирк останется неким макгаффином, который стал катализатором приключений группы подростков одним летним днём 1960 года, но Лаймон не так прост.

Примерно за 80 страниц до конца книги нам наконец то представят «Тот самый Цирк».

И за это время Ричард Лаймон вывалит на вас всё то,что он старательно сдерживал в себе ранее. Кровища, убийства, эротику, а заодно выкатит из кустов ставший уже привычным для поклонников творчества, но немного запылившийся конкретно в этом произведении, рояль и пройдется газонокосилкой по персонажам. У нас же тут все таки сплаттерпанк с «Премией Брэма Стокера».

Но даже эта часть вас скорее всего разочарует. Конечно «сплаттер» это не совсем про реализм, но какая то грань должна быть.

В общем, если соберётесь читать, то убедитесь, что под рукой нет ничего более интересного (а найти произведение поинтереснее будет несложно). А если всё таки не найдете, то подумайте еще раз.

3 из 10

Про то, что у людей, по сути, нет мелких страстишек, и каждая способна раздуться и привести тебя к опасной грани, туда, куда лучше никогда не забредать. В данном случае, речь о любопытстве и сладких грезах будущего величия. Было бы еще забавней, если бы оказалось, что кровь капала сквозь авоську от размороженной сырой курицы, которую кто-то нес по городу. Но и то, как Лаймон разрулил историю в сторону сурового ужастика, тоже вышло неплохо. Особенно понравилось, что небольшое приключение, пережитое не в меру впечатлительным главным героем, не окончилось печатльно: обычно в таких случаях авторы предпочитают шокирующие плохие финалы. Здесь всего хватает: действия, нарастающего напряжения, встреч со странными людьми типических слоев населения большого города и неподводящей, хоть и совершенно не сложной, точки закипания событий.

Еще одно милое вампирососное действо.

Вроде, совсем небольшой рассказик, но иногда Лаймону именно в таких коротеньких опусах особенно удается зацепить, что называется, контентом. И удается безо всякой внешней жести, безо всяких расписываний всякого-якого. Как, например, в «Котятах».

Во-первых, нарушается классическое табу, и автор без зазрения совести убивает ребенка. Это главная смерть в истории. И более того, его/ее совсем не жалко! Девочка получилась такой выдержанной качественной маленькой говняшкой, что невольно вздыхаешь с облегчением, представляя, сколько бы жизней она могла поломать, продолжай и дальше расти подбной мерзкой эгоцентричной стервой.

Во-вторых, Лаймон поиграл на одном из современных страхов общества, когда любое невинное прикосновение к чужому дитю или же его совершенно случайное в силу обстоятельств нахождение в комнате наедине с мужчиной может сломать тому жизнь навсегда. И то, что дети сами начинают это понимать и пользоваться в качестве элемента шантажа ни в чем неповинных взрослых. Помнится, в старом советском фильме «Осторожно, черепаха» один почтенный гражданин завел совершенно незнакомого мальчика к себе в квартиру, раздел до гола, усадил в ванну и стал намывать безо всякой задней мысли. И никому в голову тогда не могло бы прийти при просмотре подумать что-то не то. Представляю, что бы было, произойди что-то подобное в современном обществе.

В-третьих, автор весьма элегантно сталкивает реальность и мистику, предоставляя читателю решить, что он слышал и видел. Не в том понимании, как сейчас модно показывать потусторонние элементы, а потом объяснять их с реалистичной точки зрения, а гораздо проще: смотри на мир так, как прочиталось.

И все это — в трех-четырех страницах текста, когда даже не ожидаешь такой насыщенности в истории под милым названием «Котята». Очень неплохо.

Поклонникам Лаймона рекомендуется.

На стоскопеечном количестве страниц сосредоточено практически все, за что товарища любят и ненавидят фанаты хардкорного триллера и жеманные ценители морали, зачем-то постоянно читающие подобные произведения. Речь, конечно же, идет как о достоинствах, так и о недостатках, присущих фактически любому его более-менее объеному излиянию.

Однозначно первое — это любовь к детализации всего на свете. Автор будет подробнейшим образом расписывать мельчайшие действия героев, при этом избегая касаться их внутренних мотиваций и глубоко залезать под кожу. В подобном и есть его главная фишка: кому-то зайдет стиль, где описывается, как человек совершает массу действий, вроде бы не имеющих отношения к делу (на самом деле, именно так Лаймон формирует для читателя образы героев, избегая еще более скучных повествовательных абзацев), а кто-то скажет, что такое больше похоже на заболевание, когда человек не может остановиться, чтобы не описать, как и куда поднимается рука, поворачивается голова, справа-налево или слева-направо читсятся зубы и т.д. и т.п.

Второе — склонность к неадекватому поведению персонажей для нужного развития сюжета. После нападения девушки не бегут в полицию, находя для этого самые идиотские отговорки. Маньяки остаются на месте происшествия или ведут себя так, словно живут в мире без правоохранительных органов. Они же не идут проверять, добили ли они свою жертву выстрелом за сотню метров от себя или нет. Парни девиц отнюдь не спецназовского внутреннего содержания храбро отправляются мстить полностью отмороженным субъектам, для которых убить — что высморкаться. И, конечно, постравматический синдром у жертв насилия так же отстутствует напрочь: уже на следующее утро после пыток, избиений или изнасилований они ведут себя, как ни в чем ни бывало. И даже не испытывают малейшего дискомфорта в общении с другими мужчинами. Все это отдает жуткой трэшовостью при описании, но почему-то именно у Лаймона как-то работает в большинстве случаев. Возможно, благодаря его мастерству рассказчика, упорно, словно человек, копающий и копающий без устали глубокую яму, затягивающего нас в водоворот повествования. А, возможно, потому что, читая его, никак не получается принимать все всерьез, словно точно подсознательно знаешь, что персонажи — актеры, а кровь — бутафорская.

Третье — не обойдется без нескольких сцен сексуального характера, носящих однозначно насильственное направление. Что самое удивительное, Лаймон именно в этих сценах отходит от своего фирменного стиля описывать все до мелочей, то углубляясь в подробности, то вдруг совершенно устраняясь от визуализации образов или вообще «выключая» их на середине или даже начале, словно давая понять, что само наличие шок-контента куда важней, чем его подробнейшая порно-опись. Ты и так все понимаешь, тем более, что уже подкинутых деталей хватает с головой, чтобы дорисовать остальное.

Все эти основные пункты в наличии и в «Злодеях», и если они вас не отпугивают еще на стадии концепции, то вполне можно получить удовольствие от полноценного маньячного секс-триллера с обязательным финалом наказания для плохишей. К тому же, само построение повести несколько необычно, что уже как-то подкупает. Идут две параллельные линии с девушками, одна из которых влипает в жесткие ситуации без остановки, а вторая идет по краю лезвия, постоянно сталкиваясь с опасностью, но каким-то чудом до конца не соприкасаясь с ним. Кажестя очевидной концовкой, что рано или поздно эти сюжетные линии пересекуться, но и тут Лаймону удается нас удивить: будет только два условных касания, но полноценного пересечения так и не состоится. И финальная месть так же будет креативно-неожиданной и последует совсем не с той стороны.

Возможно, эта повесть действительно долго «вымучивалась» и переписывалась, но, на мой скромный взгляд, Лаймон все же сумел соорудить нечто вполне читабельное. Конечно, это ни разу не интеллектуальное чтиво, но то, что «Злодеи» хорошее развлечение в своем жанре — однозначно.

«Негде спрятаться» — это настолько «лаймоновский» роман, насколько это возможно. У нас тут две параллельные сюжетные линии, очень долгое начало с нагнетанием и кровавый финал, который врезается в память надолго.

Джиллиан имеет необычное хобби: периодически она забирается в чужие дома, хозяева которых в отъезде, и проводит там некоторое время. Ничего не ворует, ничего не портит, просто заглядывает в чужую жизнь и пытается рассмотреть её во всех подробностях. Этим своим увлечением девушка мне напомнила Кейси из «Ночи в тоскливом октябре» того же автора. Хотя этим сходство и ограничилось. В начале «Негде спрятаться» Джиллиан забирается в очередной дом, не подозревая, что его хозяин — маньяк, который может вернуться в любую минуту.

Рик и Берт (именно Берт, а не Берта, — девушка не особо любит своё имя) отправляются в поход. Здесь уже ассоциации были с «Тёмной горой», прочитанной недавно. Но Лаймону удалось меня приятно удивить. Дело в том, что Рик походы на природу не любит из-за давней психологической травмы. Поэтому он постоянно параноит, видит везде опасность и предполагает худшие варианты развития событий. Короче ведет себя так, будто понимает, что находится в романе Ричарда Лаймона и знает, что в них обычно происходит. Это было очень похоже на некий мета-юмор, так что мне понравилось.

Пути основных персонажей пересекутся далеко не сразу, но, когда это произойдёт, ожидание окупится сполна. Финал, как это часто у Лаймона бывает, получился жестким, кровавым и даже безумным. В общем, производящим неизгладимые впечатления.

Тот тип хоррора, который неплохо помогает отвлечься от реальности и не даёт заскучать. Это мне от него и нужно было.

Очень короткий, но насыщенный событиями рассказ о находчивости и хитрости. История разворачивается вокруг главного героя, который ночует в палатке в лесу и внезапно оказывается в ситуации, когда его хотят ограбить. Он пытается спрятать оружие и обмануть преступников, чтобы не пострадать.

Рассказ короткий, но насыщенный событиями и динамикой. Он оставил у меня приятное впечатление и понравился своей неожиданной развязкой. Действительно хороший и увлекательный рассказ.