Произведение Юлиана Семенова «Петровка,38» получилось романтичным и увлекательным. Роман о милиции написан точным, емким, в меру красочным, в меру холодным языком. Позже роман был удачно экранизирован режиссером Б.Григорьевым.

По свидетельству Ольги Семёновой, ее отец Юлиан Семенов сам лично познакомился с работой бригады Московского уголовного розыска. Молодой писатель лично выезжал на места преступлений, участвовал в операциях по задержанию преступников, осматривал трупы, знакомился с документами. Многие события его романов происходили в действительности.

В данном романе в первую очередь привлекают образы сыщиков — Садчикова, Костенко, Рослякова. В фильме Б.Григорьева Рослякову уделено больше экранного времени. чем в романе.

Очень хороша и важна история мальчика, укравшего пистолет.

Великлепно очерчены и образы преступников — Прохор, Чита, Ромин — воплощение какого-то инфернального зла.

Интересно проследить их судьбы, что их толкнуло на преступление. Чита — Костя Назаренко — разгильдяй и лентяй, любитель пустить пыль в глаза девушкам, он отметился еще и тем, что совершил насилие над пятнадцатилетней (правда это со слов Сударя).

Гораздо более сложная и скрытая от зрителя судьба у самого Сударя, Александра Ромина. Его отец был генерал-майором МГБ, работал под началом самого Лаврентия Берии, участвовал в репрессиях. Саша с детства привык к шоферам, которые его возили с друзьями за город, к паюсной икре, дорогим коньякам, лучшим портным. Отец держал его в «черном теле», мать бил нагайкой, домой приводил женщин. Сударь мечтал о смерти отца, но чтобы у них сохранились пенсия, машина, дача и адъютант. Но все закончилось в 1953 году. Отец проходил по делу Берии. В один миг семья потеряла все. Осталась у них с матерью однокомнатная квартира. Ромин занимался спортом (тренер по бегу, в фильме — по мотоспорту), но с работы уволили за прогулы и пьянство. Спекулировал, часто менял работу. С Прохором познакомился на текстильной фабрике.

Прохор — личность загадочная.

«Слышь, Сань, ты не думай, я умный. Я все под контролем держал».

Этот хитрый человек более всего любил личное благополучие и не жаловал советскую власть. Во время войны перебежал к власовцам, работал контразведчиком в охранке Власова.

После войны его посадили, но в 1959 году освободили по состоянию здоровья. Скитался, жил у вдовы. «Посадил на иглу» Ромина, готовил убийства профессора Галятовского и скрипача Арно. Он убивает еще и водителя Виктора, отказавшегося идти на преступление.

Еще один персонаж — Надя, подруга Читы.Работала натурщицей в художественном училище, женщина легкого поведения.

Всем персонажам повести даны емкие и точные характеристики.

Создав замечательных героев-сыщиков, Юлиан Семенов не смог с ними расстаться, написав романы-продолжения – «Огарева, 6», «Противостояние», «Репортер» и «Тайна Кутузовского проспекта».

Владислав Романович Костенко — это имя появившееся в «Петровке, 38» принадлежало молодому милиционеру, в «Противостоянии» оно уже гремит звучной полковничьей славой настоящего офицера, который чтит честь мундира, для которого слово тверже камня, а работа — долг, который он обязан отдавать государству снова и снова. Другие герои также проявляют свои моральные ценности.

Динамичные, остросюжетные, интригующие произведения заставляют читателя пребывать в постоянном напряжении, ведь все события описаны настолько живо, что невозможно думать о них, как о авторском вымысле.

Ведущая роль в сочинениях отводится внутренним органам — милиции. Советская милиция была особенной; наши милиционеры отличались от своих английский, немецких, американских и прочих заграничных и заморских коллег. У нас в милиции работают такие же люди, как и на фермах, заводах, предприятиях и также исполняют свои обязанности. Не было у нас такой крутизны, как мы можем видеть в зарубежных книгах и фильмах о сотрудниках правопорядка, но работа, которую они исполняют, хоть и бывает скучновата — бумажная волокита и бюрократия берут свое, но все же ответственная и опасная. Проявление противозаконных действий наблюдалось каждый день и каждый день эти сотрудники, кто в штатской форме с погонами, кто в гражданской одежде, ставали на защиту прав человека. Ведь недремлющая преступность приобретает все новые изощренные формы, противостояние которой требует постоянных усилий.

Семёнов описывает преступления, аналоги которых действительно имели место в истории советской криминалистики. Все методы и способы расследований, розыска и задержания милиционеры используют с мастерским опытом, который вырабатывался правовой системой годами.

Торжество справедливости — вот окончательная цель героев книг Семёнова, они многим жертвуют ради неё, выходя за границы собственных сил.

Юлиан Семёнов вновь знакомит нас со своим детективом. Третья повесть более объемная, чем предыдущие и, на мой взгляд, более лучшая чем остальные. Мои эмоции от нее превысили любые ожидания. Детективное расследование описано просто неподражаемо — закрученность сюжета, его непредсказуемость, делают книгу великолепной. Особенно порадовала, проявляемая местами, некоторая обреченность, испытуемая главным героем в поимке преступника — это показывает нам, что все персонажи обычные люди и все они сталкиваясь с проблемами, преодолевая их лишь благодаря собственным физическим и умственным силам.

Книга учит нас также одному из Золотых правил морального воспитания: зло всегда будет наказано.

Образы самих же персонажи развиты еще больше, на сцене появились парочка новых, среди которых невозможно не отметить — это Реваз Тадава, отменный сыщик, профессионал своего дела. Также пережил эволюцию и образ антагониста, преступником является не обычный вор или убийца, на этот раз это настоящий зверь, бессердечный, безжалостный, неистовый, непредсказуемый в своих действиях. затравлен и загнан в угол; волк среди людей.

В книге также, автор ведет еще одну линию повествования, в ходе которой, способом флэш-беков мы узнаем интереснейшие подробности.

Милиция в этом произведении выступает действительно тем регулирующим, контролирующим, обеспечивающим и поддерживающим порядок органом, она стоит на страже правопорядка, не давая никому преступать границы законности.

Огарева, 6, именно здесь размещается административное здание Министерства внутренних дел СССР. И именно здесь, в новой повести работает теперь наш старый знакомый Владислав Костенко.

Обычно, между книгой и ее продолжением проходит не много времени, скажу даже большее, зачастую события в следующей книге разворачиваются прямо после окончания событий предыдущей.

Однако же «Огарева, 6» и «Петровку, 38» разделяют года. В ходе повествования, автор описывает некоторые события прошлого, этим самым давая понять, что же произошло с главными героями за это время, так мы узнаем их судьбы и попадаем в известность об обстоятельствах, которые привели героев в те положения, в которых мы застаем их в произведении. Повторяясь о судьбах героев, хочется добавить, что мы узнаем о них не только то, что было между двумя книгами, а и нечто новое, чего не упоминалось в начале повествования; герои предстают перед нами в новом свете, вызывая в нас еще большее восхищение ими, заставляя еще больше к ним привязаться.

Юлиан Семёнов во время написания этого произведения был уже состоявшимся писателем, но разделяя библиографию автора на циклы, подциклы и прочие структурные элементы, мы воспринимаем и оцениваем автора как бы не в целом, а именно по этим отдельным частям. Говоря о Семёнове и его цикле о полковнике Костенко (да, именно, Костенко добился значительного повышения за годы службы в милиции), мы замечаем его рост как писателя. Новые произведения кажутся более лучшими, более интересными, более закрученными (ведь напомню, что данные сочинения исполнены в детективном жанре).

Нам остается лишь наслаждаться каждой страницей, воздавая должное труду Семёнова.

«Петровка, 38» — первая ассоциация — культовый, остросюжетный, приключенческий детектив, классика советского кинематографа. Но, как это было и со мной, мало кому известен первоисточник в виде одноименного произведения Юлиана Семёнова. Известный и непревзойденный Юлиан Семёнов, подаривший нам таких знакомых и таких родных «17 мгновений весны», «ТАСС уполномочен заявить» и еще ряд других произведений и персонажей, которые навсегда останутся в нашей памяти.

Что касается «Петровки», то это по истине один из лучших образцов отечественного детективного жанра. Семёнов придает заурядному, казалось бы, происшествию совсем противоположный оттенок. Образы персонажей преступников переполнены алчностью, ими движет жажда к наживе, они ставят себя выше всего общества, они уверенны в том, что останутся безнаказанными, презирающие закон и не уважающие людей — все это уже есть залогом того, что злодеев ждет провал. Антагонисты не знают, что противостоят им лучшие специалисты в своем деле и что сделают они все от них зависящее, чтобы восстановить торжество справедливости.

Отдельное слово хочется сказать о милиции. Советская милиция являлась одной из лучших в мире, её методы и способы ведение расследования преступлений были едва ли не самыми эффективными, а сотрудники — следователи, оперуполномоченные, эксперты и другие — цвет нации, являли собой вершину профессионализма.

Произведение отлично тем, что как-то по особенному, ненавязчиво и в тое время без какого-то ни было притворства, взывает к совести читателей, пробуждая моральные ценности и вызывая самое лучшее, что есть в природе человека, формируя в умах людей то самое, единственно верное представление о законности, спасибо автору за это!

Прям как-будто свежего воздуха из форточки глотнул.

Очень толковый детективный роман.

Можно сказать, что производственный. Даже местами документальный.

Поднимает кучу социальных проблем, о которых писать в 1979 году, по моему мнению было категорически запрещено.

Однако это написано.

Очень интересно почитать мнение того времени о «власовцах» и прочих перебежчиках на сторону фашистов. Сейчас это мнение в некоторых бывших союзных республиках — значительно изменилось!

Очень хорошая книга о работе советского разведчика в тылу врага. Роман нельзя назвать чистым шпионским детективом, это скорее книга -размышление, книга — политическая хроника, где автор делает напряженный сюжет путем разворачивания «приключений мысли», а не крепкими поворотами сюжета с погонями, драками, перестрелками.

Сейчас, спустя много лет, перечитывая роман, отмечаешь все новые его достоинства.

1) Лирические отступления, под условным названием «размышления Штирлица», или «Исаев и природа». Здесь много отличных страниц, где Максим Макимович то слушает пение соловья, то наблюдает таяние снега, то приезжает к лесному озеру, ложится на шелковистую траву, предаваясь размышлениям, то выезжает на рыбалку с бутербродами, и вдруг начинает жадно есть ржаной хлеб, взятый для прикормки, запивая молоком из бутылки. Такие лирические сцены обогащают героя. Их можно перечитывать, удивляясь точности наблюдений автора, восхищаясь хорошим языком книги.

2) Отличные образы героев. Незабываемый пастор Шлаг, профессор Плейшнер, Мюллер, Айсман, Кальтенбруннер и другие... Для каждого найдены свои черточки, характеристики.

3) Великолепные диалоги. Они просто западают в память точностью слов, умной их подачей ( а сколько философских изречений в них!).

4) Очень хорошие «Информации к размышлению», где подаются интересные (хоть и не бесспорные) данные о политиках.

Сейчас такие романы не пишут! А жаль! Пришло время другой литературы!

Хорошая книга!

Идеальное произведение о действии советской разведки в логове Фашисткой Германии. Если бы не был поставлен отличный телефильм возможно оно не стало бы таким популярным, но мастерство автора не отнять- поэтому роман заслуживает оценки 9. Есть о чем поразмыслить.

Фильм гораздо лучше книги. Так часто бывает: по довольно средним книгам снимают замечательные фильмы. В книге есть МАТЕРИАЛ, она суховата и интересна с точки зрения взгляда на историю второй мировой войны — но в ней нет того замечательного психологизма и той напряжённости и динамичности, которыми отличается фильм. Имеется изложение интересных фактов и интересных наблюдений и размышлений, не вошедших в фильм. А многое имеющееся в фильме отсутствует в книге — фильм является совершенно самостоятельным произведением, заметно доработанным по сравнению с книгой.

Так что читать стоит — но не стоит ожидать от неё слишком много.

«Семнадцать мгновений весны» — это та самая книга, которую так уже невозможно читать не абстрагируя прочитанное от фильма. 1944 год, в верхушке рейха все чаще и чаще зреют мысли о заключении сепаратного мира с союзниками, для того, чтобы сохранить идеи национал-социализма и стать препятствием распространения большевизма на территории Европы.

Повесть актуальна и по сей день, поскольку диалоги и мысли героев повести созвучны по сей день.

«Мы нужны будем тем, кому сейчас год, два, три, Те, кому сейчас десять и больше ни мы, ни наши идеи не нужны. Они нам никогда не простят голода и бомбежек. А вот те, кто сейчас ничего не понимают, те станут говорить о нас как о легенде. А легенду надо кормить!» (с) Мюллер

«Гитлер виноват ни свой политикой и даже не развязыванием войны. Он толкнул Россию с освоению Урала и Сибири, созданию производственного потенциала. Если Сталин во время войны поднял индустрию, можете себе представить, что он сделает после войны»?(с) Даллес

»...ему не нужно было делать творческих людей мучениками, сажая их в концлагеря. Творческие люди покупаются славой, деньгами и женщинами, становясь зависимыми от режима»(с) Даллес.

Легкое чтение для размышлений.

Такая она, литература 80-х. С одной стороны, возвращённые из-под глыб Набоков, Зайцев, Довлатов. С другой стороны, «Дети Арбата», «Белые одежды», «Демонтаж» или такой вот «Репортёр». С одной стороны то, что моментально стало классикой. С другой стороны литература злободневная, остросоциальная, нужная в строго определённый момент и благополучно забытая, едва такой момент плавно перешёл в следующий. От этого огромного корпуса текстов остались строки в библиографиях и смутные воспоминания читателей, путающих фрагменты романов с телепередачами и публицистическими статьями.

Нужен был этот откровенно сиюминутный роман автору «Семнадцати мгновений»? Наверное, да. Но тратить пыл, время, энергию, ресурс печатной машинки на то, о чём гораздо оперативнее расскажут в «Прожекторе перестройки»?.. Не знаю. Собственно, о том в основном и думал, читая книгу — не о сюжете и героях ведь было думать. Эка невидаль: смелый репортёр, комсомолец и спортсмен; трусы и подлецы в коллективе; полковник Басилашвили, который всё расследовал и расставил по полкам. И барабанная дробь публицистики, не смолкающая ни на минуту; эта самая, блин, злободневность, которая утащила на дно и то немногое, что было хорошего в романе.

Как драматург Юлиан Семенов больших высот не достиг. Его пьеса под названием «Провокация» дожидалась постановки аж 20 лет, но я не могу сказать, что это справедливо. Конечно, в сюжете хватает штампов и «роялей в кустах», но наблюдать за психологическим поединком главных героев действительно интересно. Что-что, а писать о шпионах-интеллектуалах Юлиан Семенов умел как никто другой. Итак, с одной стороны действует советский разведчик Максимов (по легенде — журналист-международник). С другой — немецкий резидент Рогмиллер (по легенде — спасатель на горнолыжном курорте). Каждый из них умен, образован и по-мужски неотразим. И оба влюбляются в одну и ту же женщину. А для разведчика такая любовь — большая ошибка... На фоне этого конфликта политическая подоплека событий (что там будет с архивами испанских интербригад) как-то совсем не увлекает.

Очень популярный в свое время и при этом неровный цикл, объединенный фигурой советского разведчика Исаева-Штирлица. «17 мгновений весны», «Майор Вихрь», «Бомба для председателя» — великолепные романы, классика жанра. А рядом с ними — весьма проходные вещи, где долгие философско-политические разговоры задавили все остальное (трилогия «Экспансия»).

Конечно, этот цикл не разросся бы до таких масштабов (13 романов и еще 1 рассказ!), а Штирлиц не стал бы героем анекдотов, если бы не режиссер Татьяна Лиознова, актер Вячеслав Тихонов, да и вся съемочная группа сериала «17 мгновений весны». Но и заслуги Юлиана Семенова нельзя недооценивать. Можно сказать, что он создал новый жанр в советской литературе. Сам автор использовал термин «политические хроники», я бы сказал — «интеллектуальный политический детектив». Ну а сам Максим Максимович Исаев — новый для 60-х-70-х годов тип героя. Юлиан Семенов показал, что деятельность разведчика — это не череда подвигов, а тяжелая и во многом рутинная работа. И главное для Штирлица — умение размышлять и анализировать факты, а не погони, перестрелки и похищение секретных документов.

При всех претензиях к «саге о Штрилице» ничего подобного не создали ни в советские, ни в постсоветские годы, а место Юлиана Семенова так и остается не занятым.

Один из лучших романов у Юлиана Семенова. Хороший язык, очень тактичное, умелое использование документов, замечательные образы. В первую очередь запоминается писатель Никандров, которого просто пронзает боль о судьбе России и которого судьба самого забрасывает за решетку в холодном Таллине. Его история — типичная судьба русского эмигранта того времени. Еще один интересный образ — граф Воронцов. Замечательны те страницы, где рассказывается о нелегальном приезде графа в Советскую Россию. От него отвернулась жена, бросили друзья. И вот тихим огоньком озаряет существование Воронцова внезапно вспыхнувшая любовь Анны Викторовны. Далее — ограбление Гохрана, гибель подельников, смерть Анны. И вновь — поезд, путь в неизвестность, страдания по тому, что было, и что упустил...

В романе действует совсем еще молодой Всеволод Владимиров(будущий Исаев, Штирлиц). Он умен, ироничен, ловок. О нем говорят «Сева Владимиров с его блеском». Хорошо раскрыт в книге и образ отца, старого Владимирова, меньшевика (идейного оппозиционера Всеволода), так трагично и нелепо гибнущего от рук сибирских казаков. Как всегда у Семенова великолепно прописаны детали, приметы времени.

Приятно и полезно перечитывать.

Собственно, всё ясно — и про роман, и про сериал. Дальний Восток, Гиацинтов и Ванюшин, Блюхер и Постышев, война, смерть, первая и единственная любовь Исаева. Генералы, оставшиеся у белых, и генералы, перешедшие к красным. Японцы и американцы, купцы-министры и министры-купцы, борьба за Россию с одновременной её распродажей. И т.д. Но — фильм лучше и глубже. Роман тоже хорош, типичный семёновский роман с сентенциями, речами, двойным-тройным дном, многозначительностью, но он слишком одномерный. Автор почти всегда надписывает, где хорошие, а где плохие. Хорошие, естественно, красные (хотя среди них встречаются и плохие). Плохие, естественно, белые (хотя среди них встречаются и хорошие). Хорош Блюхер, хорош, по-человечески, по-настоящему, Постышев (если бы он в жизни такой был...). Но настоящий Ванюшин — не в романе, настоящего Ванюшина сыграл Ильин. Генерал Молчанов в романе совсем никакой, впрочем, как и генерал Гржимальский; расцветили эти роли опять-таки актёры. Всего пара реплик, какое-то незначительное движение бровями, пауза, сделанная вовремя — и появляется непредусмотренный объём, а с ним и ассоциации, которые сорок лет назад автор вряд ли держал в уме.

Бессонница, пьяный врач, сон, переходящий в реальность и наоборот. Красивый, лиричный рассказ. Вряд ли оригинальный, если сравнивать с мейнстримом, но и вряд ли кто писал шпионские рассказы в такой манере.