Продолжаю по мере сил исследовать феномен бешеной популярности Стивена Кинга.

Вслед за «Чужаком» (2018) решила немного «вернуться к истокам» и прочитать пятый изданный роман Кинга «Мертвая зона», датированный 1979 годом.

Что касается интриги романа, то, конечно, она не может быть воспринята в 2022 году как сколько- нибудь оригинальная — впрочем, можно предположить, что активные почитатели Стивена Кинга в виде писателей и сценаристов давно уже растащили элементы сюжета на составляющие и использовали в своих более поздних творениях.

Вот почему я воспринимала этот текст как некую небольшую по продоложительности семейную сагу с отпочкованием сюжетных линий на всяких нехороших персонажей-злоумышленников..

Кинг рисует культурную, общественную и политическую панораму жизни США в 70-ые годы.

Вьетнам, Уотергейт....

В домах только-только появлялись домашние видеомагнитофоны и карманные калькуляторы.

«Чак... показал ему подарок родителей по случаю окончания школы – наручные электронные часы.

- Вообще-то я просил астромеханического дроида, как в «Звездных войнах», но у них вышло только это, – сообщил Чак.»

Что же касается структуры романа, то на мой вкус в нем чуть великовата доля эпистолярного жанра — Джонни Смит равно как и его папаша Герберт всю дорогу обмениваются с кем-то письмами, чем, в общем, «затыкается» немалая часть сюжетных дыр. Да и то, что семья Сары активно дружит с ее бывшим парнем, очень удобно для автора:), однако вызывает у меня сильные сомнения в правдоподобии... Однако ж того, что Кинг — мастер описания типовых сцен и типовых узнаваемых характеров, никто не отменял.

Роман заканчивается на грустно-лирической ноте в октябре 1979 в преддверии наступления восьмидесятых, которые из предмета фантазирования писателей, наконец, станут реальностью:

«Она станет уделять больше времени макияжу, заниматься в спортзале и ходить по магазинам в Бангоре... В будущем ее ждали новогодние вечеринки, когда все надевают на головы смешные колпачки, и научно-фантастические восьмидесятые, когда она вступит в такой неожиданный средний возраст.»

Однако самый ощутимый когнитивный диссонанс я испытала вот от этого фрагмента, в котором чувствовалось «что-то не то»:

"– Мы считаем, что он сидел на скамейке и ждал, когда кто-то из учениц пройдет мимо. Это место не видно ни со стороны входа в парк, ни со стороны выхода, но тропинка проходит рядом со скамейками...

Баннерман добавил, что возле скамейки нашли дюжину окурков и возле эстрады – еще четыре вместе с пустой пачкой. К сожалению, это были «Мальборо» – вторая или третья по популярности марка сигарет. Целлофан на коробке проверили на отпечатки пальцев, но их не нашли.

– Никаких? – удивился Джонни. – Странно!

– А что вас удивляет?

– Ну, убийца мог быть в перчатках, даже если и не думал об отпечатках пальцев, а из-за холода, но продавец…

Баннерман одобрительно улыбнулся:

– А вы годитесь для нашей работы, но явно не курильщик».

Повторюсь: в этих рассуждениях о том, не «наследил» ли преступник, явно чего-то нехватало...

Как всегда, на помощь пришел интернет:

«В криминалистике метод Джеффриса, известный как генетическая, или ДНК-дактилоскопия, впервые был применен в августе 1987 года в Великобритании.»

В общем, до 1987 криминалистам приходилось полагаться исключительно на отпечатки пальцев:)

֍֍ АРМАГЕДДОН В ЧЕМБЕРЛЕНЕ, или ОГНЕННЫЙ МЕЧ КАРАЮЩИЙ ֍֍

ЦИТАТЫ:

«Каждый уходящий день она вычеркивала жирным черным фломастером, хотя сама понимала, что это свидетельствует о довольно паршивом отношении к жизни.»

(Стивен Кинг. «Кэрри». 1974 г)

«Господь отвернулся от нее, и что же тут удивительного? Весь этот ужас был и Его рук делом тоже.»

(Стивен Кинг. «Кэрри». 1974 г)

Кэрри … Кэрри … Кэрри … Кэрри …

Как же много написано отзывов о самом первом изданном романе Кинга – «Кэрри». Ещё бы. Классика!

«Классика», выброшенная сначала Стивеном в мусорную корзину, как хлам. Вытащенная из неё Табитой – женой будущего маэстро и по сути «изнасилованная» мужем под бдительным оком жёнушки, которая его заставила-таки дописать роман …

Мне стало интересно, что же может получиться из «хлама», когда автор пишет через «не хочу». И вообще, что он понимает о девочках-подростках? В общем, приступила к чтению в скептическом настроении.

***

И сразу же. О! Любимый Кингом штат Мэн. И мистическое число «19». Боже мой, до «Тёмной Башни» ещё, как пешком до Венеры …

«… г. Вестоувер (штат Мэн), 19 августа 1966 года …»

С первых же страниц настораживает страшный град камней, обрушившийся на крышу дома одинокой Маргарет Уайт. Средь бела дня. При ясной погоде. Камни с неба. Мистика.

Ущерб незначительный: всего-то на 25 долларов. Дочери Маргарет Уайт – Кэрри (Кэриетте Уайт) три годика: невинное дитя. Кому камни прилетели? – Маргарет, ясное дело. Так автор, словно Сам Всевышний, направил перст указующий на грешницу. И предупредил …

… Школа. «Милая» школа … Время и страны меняются, суть – никогда. В «обычную» школу обучающиеся, как ходили, так и ходят, кто за чем. Мотивация зависит от способностей и социального статуса.

Школьная травля, как была, так и есть, так и будет: нет-нет, да и прорвётся где-нибудь. Это закон стаи: изгнать, исторгнуть из своих рядов непохожих.

Родительское давление на администрацию школы с целью «защитить» своё чадо от «произвола учителей» – такое же распространённое явление, как и школьная травля – буллинг. Не важно где: и у нас, и у них.

Всё выше перечисленное Стивен Кинг описывает в «Кэрри», рисуя атмосферу развернувшейся драмы в Ювинской школе города Чемберлена («Чистеньком Американском Городке»), штата Мэн.

Фантастические (дьявольские) способности жертвы буллинга – совсем не просто призваны для усиления драматизма повествования. Когда Бог помочь и спасти не может, остаётся только за помощью обратиться к дьяволу. А то и вовсе обращаться к нему не надо: сам найдёт. И тогда может произойти битва – конфликт интересов: война за души. Армагеддон как крайняя фаза разрушения…

Кинг с самого начала показывает ненормальность (дьявольский фанатизм – извращённое поклонение Богу) матери Кэрри – Маргарет Уайт. Её психопатическая крайняя жестокость и деспотизм в отношении дочери, на мой взгляд, своего рода месть Богу за неудавшуюся личную жизнь. Её вера в Господа не тиха и смиренна, а наоборот, дика и яростна: сама того не замечая, она молится на перевёрнутое распятие. Фактически Маргарет поклоняется Сатане.

И дочь свою она приносит в жертву дьяволу, лишая девочку даже самого элементарного: возможности помыться в душе и спать на подушке …

«Душа у них не было: мама говорила, что это грех.»

И это ещё цветочки … Автор описывает ужасные издевательства матери над единственной дочерью.

В романе Стивена Кинга «Кэрри» отчётливо проступает религиозная тема: вечное противостояние мира и любви войне и ненависти.

Гнетущая атмосфера. Тревожное ожидание. Это серьёзный минус чтения впервые произведений хорошо известных, тем более, положенных в основу экранизаций.

Что порадовало при всём при том и было неожиданным? – Образ и мотивы действия директора школы – мистера Грэйла. Не часто в художественной литературе встретишь адекватного руководителя, который, несмотря на угрозу увольнения, судебных разбирательств, не идёт на поводу влиятельного родителя – мистера Харгенсена, дочка которого (Крис Харгенсен) – «маленькая дрянь».

Директор встаёт на защиту учителя физкультуры – мисс Дежардин, которая, в свою очередь, защищает несчастную жертву травли – Кэрри Уайт. Он готов к самым худшим последствиям, вплоть до снятия с должности, но не изменяет морально-этическим принципам.

Вот это диво дивное: в реальных ситуациях, на сколько мне известно, зачастую всё бывает с точностью до наоборот. Лишь бы родители были довольны: можно пожертвовать и учителем. Но это в наши дни.

А что же дети – «виновники торжества»?

«После четырех сотен смертей и разрушения целого города очень легко забывается один важный факт: мы были детьми. Да, детьми, которые хотели сделать как лучше…»

Самой юной из «детей» – Кэрри было шестнадцать («милая мисс Шестнадцатилетняя»). Остальные старше: 17, 18 и даже 19 лет. Инфантильность таких «деток» – беспомощность их родителей. Они только внешне кажутся взрослыми и изображают отцов и матерей. На самом деле это типаж «я-же-мать»: за своего ребёнка глотку перегрызу, а когда он выходит из-под контроля и творит безобразия, беспомощно разводят руками …

Об этом Кинг тоже говорит. Ему ли не знать? Он работал в школе и уборщиком, и учителем. Не случайно его первый небольшой роман о школе.

Не со всем согласиться можно с автором. Например, он с помощью персонажа Томми (Томас Росс – школьник) утверждает, что дети лишены сострадания:

«Дети даже не осознают, что причиняют кому-то боль. У них нет сострадания. Понимаешь?»

Это не так. Откуда тогда сострадание появится у взрослых? Его воспитывают и прививают, если ребёнок с рождения не психопат и, если родители занимаются его воспитанием.

А вот то, что дети и подростки бывают более «безбашенными» и жестокими, чем взрослые, – это факт. У них нет такого страха перед смертью, как у взрослых, – не понимают, насколько жизнь хрупка. Особенно в наше время – век компьютерных игр-стрелялок и тому подобного. К тому же дети более изобретательны на всякие подлянки и жестокие розыгрыши.

… Странным и неоднозначным показался мне персонаж – Сьюзен Снелл. Она не из «банды» Крис Харгенсен. Но из разряда приспосабливающихся. Вот именно от таких-то, которые «ни вашим, ни нашим» и жди беды.

Не помню кто сказал, но кто-то очень умный: «удовлетвори базовые потребности человека и окажется, что он не знает, чего хочет». Чего хотела Сьюзен Снелл? Она сама не знает. Она не знает, почему иногда принимала участие в травле Кэрри. Она не знает, как искупить свою вину перед униженной девушкой, но в то же время боится впасть в немилость к неформальному лидеру среди девушек – Крис Харгенсен.

Сьюзен Снелл ничего лучше не смогла придумать, как «сдать в аренду» своего парня, которого любит, – Томми на время выпускного балла Кэрри. Это нелепая ситуация. Ни одна девчонка не пойдёт на такое. Самой остаться дома, лишив себя выпускного, ради невнятного, призрачного искупления своей вины? Непомерная жертва для девушки: выпускной бывает один раз в жизни. Тем более, она уже понесла наказание от администрации школы за травлю Кэрри в душевой.

Кэрри, принимая предложение пойти на бал с чужим парнем, выглядит полной дурой. Кинг в самом деле не понимает девушек (женщин)? Нелепее ситуации выдумать невозможно!!! Причём, как Кэрри не могла понимать, что поступает гадко? – Она понимает: в ней уже окончательно проснулась ведьма!

Из чувства самосохранения обычная жертва школьной травли ни за что бы не явилась на школьный бал: она осталась бы дома. Тем более, что её мать-фанатичка не пускала. Но ведьма вышла из-под контроля: она бросает вызов.

Непомерным наказанием выглядит и недопущение на выпускной бал дочери адвоката, влиятельного человека в городе, – Крис Харгенсен. Это же полнейший афронт! Недопустимо. Произвол администрации школы.

… Чего не достаёт благополучным школьникам Ювинской школы? Они не знают. Зато очень хорошо понимает Кэрри, чего она хочет: жить своей жизнью.

… Когда случилось то, что случилось в школьном зале во время бала: подстроенное Крис с её дружками, полное унижение Кэрри перед «всей» школой, то оно должно было вызвать шок у всех присутствующих, но никак не смех. Гротеск в этой ситуации вызывает недоумение: такого не должно было случиться. Вообразить смех невозможно. Изумление. Страх. Ступор. Что угодно, но не смех. Как бы в оправдание автор пишет:

«Нам просто ничего не оставалось. Или смейся, или плачь – но кто за все эти годы хоть раз пожалел Кэрри?»

Отчего же ничего не оставалось? А гробовое молчание? Немая сцена. Было бы в самый раз, уж если пожалеть не смогли …

Но немая сцена – это наше: Гоголевское.

А здесь? Одни свиные рыла? Это по-американски?

Но то, что последовало за этим смехом, логично. «Фантомас» разбушевался. А как же иначе?

… Мне кажется, что я понимаю, почему Кинг не любил «Кэрри». Мало того, что он не мог не видеть эти несоответствия и противоречия, так ещё и текст раздут невероятно (по настоянию Табиты). Причём после того, как сюжет уже пришёл к своему завершению: читатель всё увидел, интрига раскрыта. А нам продолжают «впихивать» факты хроники с места происшествия, фрагменты документов следствия, журналистских расследований и тому подобное. Пустое. Мы уже основное блюдо съели. Спасибо.

… Главное, на мой взгляд. Положа руку на сердце, найдутся такие читатели, у которых Кэрри Уайт вызывает жалость, сострадание? Вот то-то и оно. В первую очередь она не вызывает сострадания у автора, и он всё сделал для того, чтобы оно не возникло у читателя.

«Неожиданно Сью охватил ужас, нет, хуже, потому что она даже не знала, как назвать это ощущение: истекающее кровью несуразное существо со всей его болью и предсмертными муками на пропитавшемся машинным маслом асфальте вдруг показалось ей жутким и никчемным.»

Обычно жертвы травли не вызывают сочувствия у окружающих. Осуждение травли как асоциального явления – это да. Сопереживания – нет. Парадокс ли это? Думаю, нет. Одиночки не выживают. Выжить можно только в группе, обществе. Из глубины человеческого сознания вылезает: разве могут быть ВСЕ НЕПРАВЫ?..

Весь город знал, что Кэрри травили много лет: с начальной школы. Все в её школе знали, что она – «Гадкий утёнок». И вдруг на выпускной явилась «Прекрасная лебедь». Какие эмоции это появление должно было вызвать у окружающих? – Явно, не восхищение, а, скорее, собственное унижение: «Ты – дурак. Садись, «два«!» Поэтому и последующее унижение Кэрри пришлось, как нельзя, кстати: «Ура! Наши победили!» Отсюда и всеобщий смех, и радость в зале.

В отличие от сказки Андерсона, Кэрри-лебедь появилась не перед своими – такими же, как она, лебедями, а всё перед теми же обитателями скотного двора. Свои бы приняли. Как принял Томми, который её и прежде не отторгал, но автор его быстренько удалил с арены действия. Чужие – не приняли бы никогда в силу сформировавшегося годами устойчивого стереотипа. Так и в жизни происходит.

Вывод: изгои-одиночки вряд ли могут рассчитывать на место в стае, которая их отторгает. Надо искать другую стаю. Примеры такого определения своего места и обретения счастья есть. Знаю, что говорю, не по наслышке.

Христос не ошибается. И не принимает участия в том, что делают сами люди. Но ведает обо всём. И попускает. А выбор – за нами.

«… КЭРРИ УАЙТ ГОРИТ ЗА СВОИ ГРЕХИ В АДУ. ХРИСТОС НИКОГДА НЕ ОШИБАЕТСЯ».

P.S.

«Что будет, если она такая не одна? Что будет с нашим миром?»

Вопрос, конечно, интересный … Уж больно много оружия накопилось в нашем мире, в том числе ядерного. Армагеддон в рамках одного города, одной страны вряд ли на этом остановится. Должно же хватить здравого смысла, чтобы не допустить. Но ведь не всё решает «стая» …

Господи, храни нас, грешных, от искушения – «весь мир в ногах валяться будет.»

P.S. P.S.

И всё-таки он сделал это. Кинг вытянул «Кэрри». Неплохо. Даже, я бы сказала, хорошо.

Наверное, по прошествии почти тридцати лет, могу сказать, что «Оно» является самым любимым для меня произведением Стивена Кинга. Впервые я познакомился с ним в черном издании «Огонька», где повествование обрывалось концом первой части в переводе Леднева. И до сих пор, мне почему-то кажется, что такой внезапный финал был бы уместнее, страшнее и неотвратимее. Так безысходность, что преследует главных героев, открывая их детские страхи и комплексы осталась печатью, отвратительно кровавым пузырем, столь напоминающим о воздушном шарике.

Тот культ, что приобрел Мелочник (Пеннивайз) у современной молодежи после современной экранизации говорит о некотором мейнстримном клише персонажа, его поп-культурном воплощении. Наверное, поэтому телевизионная версия 1990 года мне больше по душе, в детстве она пугала.

Но сколько великолепных личин обретал этот клоун в 1957 и 1984 году, когда все еще властвовал в Дерри между своими летаргическими сновидениями. Здесь можно вспомнить такого же, возведенного в меметичный класс Ктулху. Это такое вот чудовище, говорящее о молодом человеке, как об эстете – «А ты читал?» словно говорит его самодовольное лицо.

Однако, что лично ценю я – это та атмосфера маленького городишки Дерри, что возможно тенями виден и в мире Темной Башни, но абсолютно чужд инопланетному чужаку в «Ловце снов», которого абсолютно не трогает столь яркая отсылка к «Оно».

Дерри, где канализационные пути столь засорены, сколь инфантильны и покорны его жители, не замечающие того, что они – просто пища для хтонического монстра. Но смелые, вдохновленные и весьма образованные дети, хранящие в себе нечто особенное, смогли противостоять той пустоте, что заполняет Отстойник (мы еще увидим во что он может превратится в мире Темной Башни) Дерри, его грязной подноготной, а вот юные тедди-бои 50-х, как и металлисты 80-х – лишь безвольные марионетки в руках клоуна (клоуна ли?)

Однозначно, это произведение Кинга достойно многократного перечитывания, осмысления, но во многом – просто ностальгии по чему-то светлому и памятному, хотя и жуткому и полному отвращения, словно детским воспоминаниям, стертым, но возвращающимся во снах.

И вот, на пороге октября, я, наконец-то, в своем путешествии к Темной Башне, добрался до третьего романа серии. И, смею вам доложить, он увлек меня намного сильнее, предыдущих. Головоломки и недосказанности Мира-который-сдвинулся-с-места здесь встают на свои места, ка-тет, то незримое братство, который так долго собирал на границах соприкосновения реальностей и миров благородный стрелок-рыцарь Роланд, наконец-то собран воедино, и с его членами стали происходить настоящие приключения. Пытливость ума и единение душ здесь сплелись настолько сильно, что и читатель, невольно, становится не просто статистом, но и сопричастным с событиями.

Все в Срединном мире подвержено тлену, и его земли, перед невообразимыми и чудовищными Пустошами, являют нам этот тлен в столь излюбленно откровенном стиле автора с подробным описанием того гниющего и неприкаянного естества, которому отдаются и люди, и механизмы. Бесконечные войны и сотни бесполезного однообразия сводят с ума все, что только может иметь свою душу, но только те, у кого есть цель – с честью принимают испытания и их путь теперь проложен по прямой, волей Луча, непреодолимо идущего туда, где лежит Крайний мир.

В книге невообразимое количество литературных и музыкальных отсылок, которые так любит Кинг, а в иных героях мы видим тени его метавселенной, возможно иной читающий путник, с содроганием, увидит здесь отвратительный оскал Боба Грея, а кто-то вспомнит Толкина и Лавкрафта. Линейность сюжета здесь выверена традициями классической фэнтези-литературы, но с колоритом постапокалипсиса, так, словно кто-то накидал в старом чулане страницы из вырванных книг – возможно «Питер Пэн» в этой куче слился с «Бесконечной историей», а поверх кто-то накидал пленок из дешевых спагетти-вестернов. Как бы то ни было, теперь нам раскрыто еще больше подноготной, и Роланд, делясь со своими спутниками историями из прошлого, раскрывает предназначение и для нас.

Проходящее через книгу безумие, овладевающее всеми ее героями не должно отвлекать читателей, если только они не забыли лиц своих отцов, ну, а я поищу четвертый том.

На мой субьективный взгляд, это совсем не история в стиле «ужасы» и даже не (чисто) психологическая драма... Данная повесть «повествует» (тавтология)) о «внутренних демонах», (казалось бы) давно забытых времен... И совсем неважно, что именно и как было совершено «неправильно»... (по автору) всегда может настать время «платить по счетам».... При этом бессмысленно ужасаться «цене счета» или приводить доводы о меньшей степени вины... К этому моменту, (все это) может быть уже действительно неважным, словно некая (давным давно) совершенная провинность «обросла такими процентами», что уже никакие деньги не могут помочь (расплатиться «с кредитором»). Так и здесь (в данном конкретномм произведении).

Не буду даже пытаться комментировать данный сюжет в прочих деталях, благо — те кто написал (тут, до меня) комменты явно выразили свои мысли (куда как) лучше меня. Скажу лишь, что (очень частый) образ писателя, всего лишь как «переписчика мыслей» (некой разумной ноосферы, всемиррного банка идей, некой божественной сущности, муз и прочих ... элементалей) весьма распространен. Ввиду этого — сам процесс творчества можно сравнить с неким «подключением» к сети ... (куда-то). Но что если, «обойти данное правило» и просто украсть продукт чужого творения? Не ополчится ли (на тебя) в таком случае «весь белый свет»?

С главным героем данного произведения — так и произошло... На него просто «рухнуло небо», разбив «на осколки» всю (его, казалось бы) такую уютную и размеренную жизнь... А все из-за чего? Из-за чужого рассказа и зависти... Зависти которая в финале жизни (героя) привела (его) к смерти не только телесной, но и смерти умственной... Нда... Вот — как, то так...

P.S субьективный итог покупки книги — покупка явно удачная, несмотря на то что «широко разрекламированные» Лангольеры, так и не оправдали надежд (при прочтении). А вот вторая (куда меньшая часть) принесла гораздо больше впечатлений (по факту).

P..S.S Сейчас прочел, что оказывается по этому произведению так же был когда-то снят фильм (как и по «Лангольерам»). Не знаю, не знаю... в отличие от книги — смотреть фильм (у меня) совершенно нет никакого желания. К тому же (как это часто бывает) обычно нужно «заценить» что либо одно, в противном случае «другое» (потом) как правило всегда вызывает не совсем положительную реакцию))

Рассказ о зарождении, прохождении и итоге сумасшествия. О писателе который писал на эту тему и настолько погрузился в свою же сумасбродную историю, что сошел с ума сам. Бред и сумасшествие всегда где то ряжом, держите голову в здравом уме.

Лично для меня название романа Стивена Кинга «Позже» стало определяющим при выборе очередного произведения для чтения. Каждый раз, когда данная книга попадала ко мне в руки, я решал отложить знакомство с ней до лучших времен. А причина этого весьма прозаична: меня просто не тянуло погружаться в повествование о еще одном подростке, обладающем сверхъестественной способностью.

Но в какой-то момент я осознал, что дальше так продолжаться не может и решил все-таки осилить роман, благо его объем составил чуть больше трехсот страниц.

Итак, «Позже» представляет собой историю Джейми Конклина, которому в детстве пришлось столкнуться сразу с двумя серьезными проблемами. Одной из них был призрак преступника-подрывника, одержимый демоном. А второй — нечистая на руку полицейская — бывшая подруга матери паренька. Собственно, текст является исповедью Джейми, из которой мы узнаем как он справился с вышеуказанными напастями, задействовав свой врожденный дар, позволяющий ему видеть и общаться с неприкаянными душами мертвецов.

И хотя роман читался без каких-либо затруднений, я все же не могу сказать, что остался от него в восторге. Да, Кингу удалось придумать достаточно любопытный сюжет, населить его небезынтересными персонажами и круто закрутить интригу, но... Честно говоря, результат его стараний вышел до ужаса предсказуемым.

Стивен тупо взял привычные для себя художественные элементы, слегка подретушировал их и перетасовал между собой в надежде выдать что-то оригинальное. Но в итоге явил на свет абсолютно проходную книгу, которая, на мой взгляд, может по-настоящему порадовать лишь далеких от его творчества людей, ибо фанаты автора со стажем вряд ли найдут в «Позже» что-то новое и необычное.

Они опять столкнутся с «не таким как все» мальчиком (привет, «Сияние»), которого воспитывает мать-одиночка и чей единственный взрослый друг — это приятный мудрый старикан, живущий по соседству (добрый день, «Низкие люди в желтых плащах»). А чтобы победить зло, юноше придется провести ритуал «Чудь» (здорово, «Оно», давно не виделись).

Причем, самое забавное, что как и в романе про инопланетное существо, терроризирующее городок Дерри каждые 27 лет, Кинг не стал утруждать себя раскрытием механизма этого ритуала. Это ведь битва разумов, в конце концов. А больше пояснять и нечего... Иными словами, вот вам отсылка к классике хоррора и хватит на этом. Скажите спасибо, что я вообще что-то написал. Вы же хотели ужасы? Вот и кушайте на здоровье.

Короче, думаю, вы поняли к чему я клоню. «Позже» — это некий поверхностный оммаж литературному наследию Мастера, который несмотря на все усилия последнего, оказался до неприличия пресным и скучным. Хорошо хоть Стивен не догадался растянуть свое детище на многие сотни страниц. В противном случае, мы могли бы получить монстра, ни в чем не уступающего «Спящим красавицам» и «Институту».

Гвенди в небо улетает, до свидания, гуд бай

«Люди всеми силами отворачиваются от правды. Кто-то должен возвысить голос и ткнуть их носом в те вещи, в которые им удобнее и проще не верить.»

2026 год, ковид не побежден окончательно. но против выявленных штаммов есть вакцины. С мыса Канаверал стартует ракета. Сенатор Гвенди в составе экипажа Упс, помнится, когда все начиналось в 1974, Гвенди было лет тринадцать, значит она на седьмом десятке, не слишком ли?

Слишком, а в дополнение к почтенному возрасту, героиня похоже отчаянно борется с подступающей деменцией, но об этом никто из окружающих не догадывается. И ты уже готова сказать: «Что за...», — но не говоришь, потому что начинаешь понимать, зачем она здесь, как это оказалось возможным, каков источник проблем. Отключаешь Внутреннего критика и без душевного сопротивления принимаешь исходные данные, только отмечая про себя, что не зря еще в рецензии на первую книжку писала, что Гвенди — это такой хоббит.

Эту девочку из Касл-Рока мы полюбили с историей Пуговичной шкатулки, изрядно разочаровавшись в ней с историей волшебного перышка. И вот, она возвращается с «Последним делом Гвенди», по-хорошему удивив. После провальной второй части, когда от героини уже ничего не ждешь, внезапно совершенно стивенкинговский финал, и это чудесно.

Тут надо пояснить. автор серии Гвенди не Кинг, вынесенный на обложку, а Ричард Чизмар, его издатель. Он подхватил и развил сюжет о девочке которой незнакомец дает удивительную вещицу, не то большой пульт, не то маленькую шкатулку для рукоделия с кнопочками и рычажками. Вещь, если потянуть за рычажок, выдает крохотные, с дивным искусством выполненные фигурки шоколадных животных, а иногда серебряные доллары. А вот нажимать на кнопки ни в коем случае не нужно, если ты это делаешь, в каком-то месте на Земле происходит страшное: землетрясение, наводнение, цунами или теракт. И есть одна кнопка, которая уничтожит все.

Мэтр начинал эту повесть в середине 70-х, да так и забросил, Чизмар попросил ее, завершил, вышло очень недурно. Продолжение он писал в одиночку, в своем стиле криминальных ужастиков и получилось тривиальное маниак-шоу. Третья часть проникнута пафосом «Властелина колец» и плотно ввязана в космогонию Стивена Кинга с его множественностью миров, Башней, лучами, разрушителями, гадкими-людьми-в-ярких-машинах — всем, по чему мы безошибочно опознаем его, за что принимаем немыслимое допущение начала.

Когда на пороге снова появился человек в охотничьей шляпе, Гвенди совсем не обрадовалась. Он объяснил, что ее задачей на ближайшее время должно стать спасение мира, с каковой целью она не просто вернется в политику, но будет баллотироваться в сенаторы, а добившись этого, станет первой пожилой женщиной, полетевшей в космос.

Злобная сила Пульта возрастает, заставляет Хранителей делать страшные вещи, двое из них покончили самоубийством, еще один перед этим убил жену и детей, последняя, не в силах сопротивляться, нажала зеленую кнопку и в провинции Хэнань мутировал вирус (помните, с чего я начала рассказ о книге?) На Земле для него нет места Всякому Кольцу Всевластия свой Ородруин.

Отличная история, одновременно толкиновская, кинговская и брэдбериевская. Уверена. вам понравится.

«Мальчуган на проселочной дороге поднял голову и воскликнул:

— Смотри, мама, смотри! Звездочка падает!

Яркая белая звездочка летела в сумеречном небе Иллинойса.

— Загадай желание, — сказала его мать. — Скорее загадай желание.

Брэдбери «Калейдоскоп»

С одной стороны — читать предисловие всегда как-то «стремно»... В конце концов — вот есть роман, а есть пара страниц «ни о чем» (которые как правило всегда пролистываются «безжалостной рукой»). Но... только не у Кинга))

И абсолютно неважно — что именно (собственно этим) хотел сказать автор, но... каждый раз (отчего-то) весь этот диалог (с читателем) очень интересен (хоть местами иногда непонятен, в части образов побудивших автора написать то или это). Впрочем — думаю последнее настолько субьективно, что (то), что у одного вызовет «идею», у второго вызовет лишь равнодушие... И следовательно рассказ о некой причине (образе, некой музе и тп) равновероятно может вызвать абсолютно диаметральные мнения...

Лично мне же — данные «отступления» всегда были весьма интересны (не меньше чем сам рассказ, роман и тп). Да и где вы сейчас найдете автора, который стремится Вас не шокировать (поразить, удивить и пр) с первой страницы... а просто поговорить? И не важно (при этом) что и когда было написано... Пусть и ...надцать лет назад)) Вопрос времени (думаю) здесь никакой роли не играет...

Рассказ очевидно разваливается на две части: первую, вполне достойную, в которой автор мастерски, страница за страницей, поднимает градус напряжённости и страха, и вторую — где он же всё это бездарно губит.

Стивен Кинг в первой части — это незаурядный психолог, умеющий не только вполне правдоподобно выписать отношения мужа и жены, находящихся на грани разрыва, но и способный очень дозировано наращивать уровень «страшного» в своих произведениях. И здесь читать его действительно интересно. Вплоть до появления на площади городка многочисленных детишек с ножиками....

Именно эти дети с ножичками в совершенно безлюдном, покрытом многолетней пылью городе моментально разрушают всякое правдоподобие происходящего и превращают действие в самую обыкновенную сказочную страшилку. Потому что у читателя сразу начинают возникать многочисленный вопросы типа: «А кто садит все эти бескрайние поля кукурузы?» или «А кто кормит всех этих детишек?».

И разочарование тем сильнее, что начиналось-то всё в этой вещице так здорово, так интересно....

Это очень сильная и тяжелая книга, может быть, лучшая в цикле.

Самая тяжелая, самая болезненная. Самая жуткая у лучшего в мире мастера жути. Потому, что Стивен Кинг очень удачно доводит до нашего понимания такую простую вещь, что не нужны монстры, что нет иногда более мерзкого чудовища, чем сам человек.

О доблести, о подвигах, о славе

«Проклято, — подумал я, — Все здесь проклято. Зло пришло на эту несчастную землю.» Cursed, I thought. All cursed. Evil has fallen on this unlucky land.

Сегодня Стивену Кингу исполняется 75 лет, половину из которых он мой любимый писатель. Это не имеет никакого значения для него, который о моем существовании никогда не узнает, но значит примерно все в моей картине мира. Любимые книги делают нас такими, какие мы есть.

«Сказка» (Fairy Tale) совсем новый роман, в общем, о том же. Об историях. которые нас формируют, входят в нашу жизнь архетипичными ситуациями, определяют выбор, не имеющий отношения к выгоде и здравому смыслу. Ты поступаешь так потому, что не можешь иначе, так прописан твой сказочный сценарий. Чарли Риду 17, он живет в маленьком городке с отцом, страховым агентом. Не то, чтобы очень хорошо живут, но лучше, чем можно было ожидать некоторое время назад. После того, как мама погибла в аварии на мосту, отец запил.

Так крепко, что потерял работу, а вскоре привычным кошмаром Чарли стало видение их с отцом, спящих под мостом рядом с тележкой из супермаркета, в которой все земное достояние. В беде к Богу обращаются даже отъявленные материалисты, молитва парнишки была скорее просьбой: помоги нам, а я отработаю. Чарли молил избавить папу от алкоголизма, взамен обещая совершать добрые поступки. И он был услышан.

Однажды в их дверь постучал человек из Общества Анонимных Алкоголиков, это спасло отца, который перестал пить, вернул себе работу и призрак бездомности отступил. Чарли снова мог мечтать об университете, тем более, что успехи в спорте давали шанс получить спортивную стипендию. Но о своем обете не забывал (кому доводилось отмаливать близкого человека, тот понимает). Однажды, проезжая мимо дома мистера Боудича, местного анахорета. он слышит отчаянное скуление и вой его собаки, которую местные мальчишки считали монстром. Преодолев страх, влезает во двор и видит старика на крыльце со сломанной ногой.

Так начнется его дружба с этим нелюдимым человеком, для которого любой другой на его месте ограничился бы вызовом «Скорой». Но у Чарли свои обязательства и свои отношения с судьбой, мы же помним. Потому, он навещает Боудича в больнице, заботится о нем после выписки, фактически становится главным помощником. Тот в долгу не остается $500 в неделю неплохое подспорье для будущей учебы, но главное Радар. Немецкая овчарка Боудича, которая привлекла внимание Чарли и тем спасла хозяина. Она такая умная, такая классная и она становится парню другом. Лучшая собака на свете. Очень старая собака.

В доме Боудича много занятных диковин, но его сарай, всегда запертый на амбарный замок, не столько вызывает любопытство, сколько пугает. Порой оттуда раздаются странные скребущие и мяукающие звуки, от которых рудиментарные волоски на загривке встают дыбом, Чарли нипочем не хотел бы туда попасть. Однако именно туда придется войти, если он хочет вернуть молодость Радар. Представьте себе, возможно, на кассете, которую его старый друг записал за несколько дней до смерти, он говорит, что в сарае вход в иной мир, а тамошние солнечные часы могут поворачивать время вспять.

Кинг часто обращается к сказочному фэнтези: «Глаза дракона» и «Талисман», «История Лизи» и «Мареновая Роза», да все семикнижие «Темной башни» — это по сути истории хождений в миры, отличные от нашего. Сдвинутые, потерявшие опору, подвергнутые порче. Куда герой отправляется, преследуя собственные цели и чаще всего не имея возможности влиять на происходящее, но порой становится инструментом «выпрямления», исправления.

«Сказка» на то и сказка. в ней фэнтези-составляющая прописана четче. Спустившись по каменной лестнице из ста восьмидесяти с чем-то неровных ступеней, мальчик и его собака попадают в место. у которого много общего со Страной Оз. Помните песенку «У всех детей божьих есть башмаки»? И, признаюсь по секрету, кое-кого из здешних мерзавцев можно будет уничтожать. опрокинув на них ведро воды. Но это будет еще очень нескоро. Прежде мальчику и его собаке встретятся многие беженцы, зараженные «серостью» и кое-кто из членов королевского семейства со «стертыми» лицами.

Приключений будет бесчисленное множество. Принцу Чарли, как его здесь называют, встретится доброта незнакомцев и лютая беспричинная ненависть, ожившие мертвецы и великаны, лучшая девушка на свете и страшнейшее из зол. Сюжет вберет в себя «Джека с бобовым зерном» и «Остров сокровищ», «Голодные игры» и «Румпельштицхен», искаженные пространства Лавкрафта и дивные города Александра Грина.

Вы будете фиксировать это краем сознания. Все время оставаясь внутри истории Стивена Кинга, который такой один. И он лучший. Да здравствует Король!

Пожалуй, было бы куда логичнее приурочить этот отзыв к очередной годовщине СК, каковое событие будет отмечаться на следующей недельке, но крайне русофобская позиция, занятая бывшим «Королём ужасов» после 24 февраля с.г. мало стимулирует желание праздновать или же хоть как-то участвовать в чествовании когда-то любимого автора…

Вместе с тем, ладно бы данная мистико-фантастическая повесть, венчающая соавторский цикл о Гвенди Питерсон и магической шкатулке-пульте, оказалась хоть слегка приближенной к статусу маленького шедевра, так ведь нет – сугубо литературные достоинства этой «вещицы» крайне мало впечатляют (хе-хе!), а кое-какой весомый компонент и вовсе способен привести в бешенство многих потенциальных читателей, даже и не относящихся к фанатам кинговского творчества! Но, обо всём по порядку…

Завязка сюжета: готовясь разменять седьмой десяток лет, главная героиня цикла успела отбыть пару депутатских сроков в Конгрессе и добиться значительных успехов как автор остросюжетных романов. Приверженность антитрампистской линии демпартии США понуждает её выставить свою кандидатуру на выборах в Сенат (и впоследствии победить с минимальным преимуществом!). Тогда-то в её жизни вновь появляется загадочный мистер Фаррис с просьбой в очередной, уже третий, раз стать хранительницей мощного магического артефакта – шкатулки-пульта огромной деструктивной силы глобального масштаба…

Насколько догадываюсь, соавторский вклад Р.Чизмара <в основном> ограничился традиционным для него нудно-бытоописательским нарративом, посвящённым переживаниям центрального персонажа во время подготовки к старту космического корабля и первых минут полёта. Сие пресное чтиво занимает добрый десяток страниц (более 1/6 части от общего объёма!) в начале повести.

На заре космонавтики все эти «сопли» и описание протокольного предстартового/стартового алгоритма действий наверняка могли бы взволновать и увлечь читателя, но СЕГОДНЯ (!!) повергают лишь в скуку и вызывают немалое раздражение!..

Не исключено, впрочем, что многочисленные отсылки к кинговской «вселенной Тёмной башни» — как никогда обильные именно здесь (после 18-летнего периода полузабвения с момента завершения основной саги!*) – также принадлежат перу Чизмара… Нечто подобное уже имело место в предыдущей серии трилогии о Гвенди, написанной практически без участия СК**. Но субъективная интуиция бурно протестует против такого допущения: больно уж органично и ненавязчиво эти «вставки» включены в общую ткань повествования. Вроде, не характерно сие для РЧ!.. Неужели он чему-то смог научиться за минувшие 5 лет***, ха-ха-ха?

Так, помимо вышеупомянутого Фарриса/Флэгга/Фаннина/Броудклока, неканоническая трактовка образа которого вновь произвела скорее негативное впечатление, имеем яркие, прям-таки бросающиеся в глаза знакомые наименования — «ТЕТ корпорейшн» и «СОМБРА корпорейшн»; вновь злодействуют на страницах произведения «низкие люди в жёлтых плащах» /тахины/; ну, а фразочки типа «<…> но Башня крепкА» © или «Правь, Дискордия!» © и вовсе не нуждаются в выстраивании какого-либо дополнительного каскада аргументов…

И, наконец, самое главное! Также, как 4 годика назад уважаемый до тех пор Фредерик Форсайт, находясь на пороге своего 80-летия, не вполне осознанно (как полагаю!) показал всем-всем-всем мерзость своего русофобского нутра****, теперь уже престарелый Стивен Кинг открыто продемонстрировал ту, присущую среднестатистическому массовому америкосу — независимо от возраста и уровня образования — крайнее пренебрежение к инокультурным ценностям в комплекте с инфантильно-детской жестокостью.

Речь веду об одном из эпизодов, когда главная героиня, стремясь заручиться поддержкой своей влиятельной подруги — зам. директора ЦРУ — вынуждена была продемонстрировать ей опасную мощь шкатулки-пульта. Для этих целей она <буквально> нажатием одной кнопки разрушила

Форменное скотство!! (по-другому никак и не скажешь...)

—-------------------------------------------------------------------------------------------------

* если, конечно, оставить за скобками небольшой приквеловский роман 2012 г. «Ветер сквозь замочную скважину / The Wind Through the Keyhole»;

** тот лишь написал предисловие;

*** имеется в виду начало соавторской деятельности;

**** если кому интересно, см. отзыв-рецензию на последний/крайний роман этого автора «Лис / The Fox» (2018): https://fantlab.ru/work1269703

Мое первое знакомство с «Сердцами в Атлантиде» Стивена Кинга состоялось через одноименную экранизацию Скотта Хикса. Фильм произвел на меня весьма благостное впечатление, поэтому пересматривал я его не единожды, каждый раз отодвигая чтение первоисточника на потом.

Собственно, это «потом» наконец-таки наступило и теперь я могу в полной мере оценить текст Короля Ужасов и его киноадаптацию.

Книга состоит из пяти повестей, объединенных общими героями, и охватывает приличный временной отрезок длиной в тридцать девять лет.

Начинается вся эта эпопея в 1960-м с истории мальчика Бобби, который всей душой мечтает о новеньком велосипеде. О чем он недвусмысленно намекает матери, воспитывающей его в одиночку. Однако у Лиз Гарфилд нет лишних денег на дорогостоящую покупку и она советует сыну самому заработать на двухколесного коня.

Бобби понимает, что данный процесс будет долгим (на сдаче пустых бутылок и стрижке газонов состояние не сколотишь), но тем не менее сразу же берется за дело. А когда в соседнюю квартиру заселяется новый арендатор — пожилой мужчина по имени Тэд Бротиган, предлагающий выгодную подработку, паренек с радостью на нее соглашается, не подозревая, что на Тэда идет настоящая охота. Охота, чей исход способен изменить не только жизнь старика Бротигана, но и жизнь самого юного Гарфилда.

Итак, что же есть в активе у повести, озаглавленной «Низкие люди в желтых плащах»? Да много чего: во-первых, цепляющий (вполне реалистичный) сюжет с примесью мистики; во-вторых, симпатичные персонажи, за взаимоотношениями которых любопытно следить; и в-третьих, прекрасно переданная атмосфера безвозвратно ушедшей эпохи. Благодаря всему вышеперечисленному текст читается без особых проблем и оставляет после себя приятное послевкусие. Которое, к сожалению, почти полностью нивелируют прочие части книги.

Честно говоря, у меня нет желания подробно останавливаться на них, поэтому я пройдусь по ним очень кратко.

«Сердца в Атлантиде» представляют собой рассказ о студенческом быте в Университете Штата Мэн, куда поступает учиться подружка Бобби Гарфилда — Кэрол Гербер.

«Слепой Уилли» — это один день из жизни Уилли Ширмена — повзрослевшего врага детства Бобби и Кэрол — просящего милостыню в Нью-Йорке и считающего данное занятие своего рода покаянием за совершенные им злодеяния.

«Ради чего мы во Вьетнаме» повествует о приятеле Гарфилда — Джоне Салливане, добровольно отправившемся во Вьетнам для защиты демократии и обнаружившем, что за красивыми патриотичными лозунгами скрывается только горе, боль и смерть.

«Тени ночи спускаются с неба» — финальный аккорд, ставящий жирную точку в судьбах основных героев.

В общем, вот такой получился замес. На первый взгляд, все эти части должны вызывать неподдельный интерес, тем более, что Кинг — специалист не только по описанию сверхъестественных явлений, но и обычной с виду «бытовухи». Но на деле это не так.

Если не учитывать «Низких людей в желтых плащах», то все последующие главы — это вымученная, неубедительная и жутко скучная графомания. Складывается такое ощущение, что у Стивена была готова отличная повесть о нелегком взрослении мальчика из провинциального городка, но его литературный агент настоял на том, что произведение нужно дополнить до объемов полноценного романа и Кинг по неведомой мне причине не стал сопротивляться.

В результате на свет появилась нечто, которое никак кроме как «высосанным из пальца словоблудием» я назвать не могу, ибо там нет ни стоящих внимания событий, ни колоритных персонажей, ни хоть какой-нибудь атмосферы. Ну и самое главное — там нет даже маломальской интриги!

Лично я придерживаюсь мнения, что художественная книга, где ее нет, просто не имеет право на существование. Вот и Стивену стоило успокоиться и отложить перо в сторону, закончив с «Низкими людьми». Но, имеем то, что имеем.

Кстати, меня совсем не удивляет тот факт, что создатели экранизации взяли за основу только первую повесть. Больше в многостраничном томе и правда ловить нечего. А сам фильм вышел шикарным: Антон Ельчин, Энтони Хопкинс, 1960-е... Прям загляденье!

И одна из лучших киноадаптаций наследия Мастера — это уж точно!

Прочитал пока первую часть «Стрелок». Не вижу повода для таких диких восторгов, да интересно, необычно, но скучновато. Возможно пазл начнет складываться по прочтению следующих частей, но пока сделаю паузу.

Я люблю читать биографии, поэтому первая часть вызвала интерес у меня. И вторая, которая посвящена писательскому делу – тоже не оставила меня равнодушным. Ведь я человек, который хочет сочинять.

Может все советы от Кинга полезные, а может и нет – решать это каждому, кто хочет писать по-настоящему. Но в любом случае, думаю, что не повредит, если авторы будущих произведений, прочтут эту книгу.

Обидно, такое классное начало, живые характеры персонажей (брата с сестрой), интересно показано само блуждание в поле травы у дороги, где, казалось бы, невозможно заблудиться. Но потом невнятное мистическое зло, ненужный сон-глюк в машине, очень долго рассусоливаемые сцены с каннибализмом (кого сейчас этим удивить решили?), ну и явная вторичность с «Детями кукурузы»...

Я не совсем понимаю таких коротких рассказов. В чем фишка в них? Или её вообще нет? Прочесть за несколько минут и тут же забыть, как нелепицу от какого-то школьника? Ну и пусть, что его имя Стивен Кинг. Только не забывается этот микрорассказ, и значит, что-то в нем есть!

Лет ...надцать назад, потеряв эту книгу — переодически вспоминал и хотел ее приобрести... Недавно, зайдя случайно «на развал», увидел ее и сразу же взял (еще один плюс, что цена была просто смешная, но я бы взял — и гораздо дороже))

Итак — ностальгическая покупка, сразу же «окупилась» (чисто с эстетической стороны «лежания на полке»), но ... как всегда, (собственно) читать ее было не когда)) Когда же наступили очередные выходные, и я таки взял ее на дачу, что бы понять... что самые первые впечатления, порой не вернуть)) И самым главным минусом, послужила именно популярность книги (+ ее экранизация), поэтому факт «спойлера» (как ни крути) сыграл свою «подлую роль»))

По сути — весь замысел автора (для меня) воплотился в желание сказать «...ну блин, хорош трындеть, надо уже резче бежать»)) Но нет... герои долго и нудно пытаются осознать (все с ними происходящее) несмотря на «гениальность писателя» и мистические откровения слепой девочки... Плюс — еще этот шизоидный тип (обанкротивший свою фирму из каких-то личных суицидальных настроений) и все «сумбурные метания его больного рассудка». А фоном всего этого — служит «некий непонятный шум грядущего трындеца»... Трындеца — полного, окончательного и бесповоротного...

Именно по этому «я так гнал» при прочтении данной книги, что бы (в очередной уже раз) убедиться тому удивительному факту — что даже этим «тормозам», в САМЫЙ ПОСЛЕДНИЙ МИГ просто СКАЗОЧНО ПОВЕЗЛО ВЗЛЕТЕТЬ из разваливающейся (в никуда) влетной полосы...

Так что — дочитав до этого ЭПОХАЛЬНОГО СОБЫТИЯ (уже по факту в финале книги) читателя уже не поразит ни «последняя головоломка», и «странности места прибытия», ни отсутсвие какой-либо мальской интриги (с внезапно появившемся вдруг аэробусом, который чуть не снес аэропорт к херам, ни чьего-то стороннего удивления по этому поводу) что сразу идет в минус финалу.

В общем... книга дочитана (перечитана) и как говорится: «Всем участвующим большое спасибо»)) P.S надеюсь что все же со второй (самостоятельной) частью книги получится не так, и я получу хоть какой-то иной результат (кроме эстетического удовольствия от созерцания знакомой обложки на полке))

Оправдание убийства.

Ну видимо не люблю я книги  с твердым реализмом, но всячески стараюсь их искать. Нужна мне или капля мистики, или кроха шизофрении. Какая-то загадка и атмосфера в конце концов. Есть книги в жанре реализма, которые цепляют, но опять же в них закрученный сюжет, приключения, разнообразие.

Здесь же книга, которая показывает взаимоотношения между мужем и женой, их ссоры, их противоположности, невозможность жизни друг с другом. Ну и не будет спойлером, что жена замочила мужа. Вся эта интрига выносится на первый план вначале книги, если не в аннотации. Акцент Кинг сделал на описании мыслей женщины в такой семье. Ну очень интересно (сарказм).

Ну и по сюжету. Можно конечно сослаться на времена и нравы в Америке середины 20 века. Я ни в коем случае не оправдываю поведение человека с идеально гладким лбом. Но неужели в таком случае, единственный выход — это убийство? Нельзя было развестись, подать в суд как они там любят, отсудить деньги детей, запрет на приближение к детям, если он их домогался? Есть же жалоба самого ребенка. Этого недостаточно? Вроде как достаточно просто желания. Ну и мне кажется, можно и без денег уехать с детьми,  и устроиться работать, можно попросить помощи у богатой Веры Донован и т.д. Но это конечно не просто. Это ж работать надо.  А тут хлоп и готово.

Претензия на чуть ли не артхаус, на авторское эксклюзивное произведение. В результате- ниочем.

p.s. На обложке такая стильная, расчетливая, мстительная молодая женщина. Ну думаешь сейчас  закрутится многослойная интрига, подковерные игры. А оказалась хабалка с соседнего рынка, с которой почти все произошло случайно.

Читая отзывы на эту книгу, я обратил внимание, что чаще всего ее называют самой слабой из цикла те, кто боготворит Стивена Кинга. Кто возлагает большие надежды на очередной этап путешествия к Темной башне, кто с жадностью бросается на любую новую книгу мастера ужасов.

Мне, наверное, в этом плане повезло, потому что я скорее с Кингом на «вы». «Оно» мне когда-то совсем не зашло, а Башню я начал читать только потому, что мой знакомый считает ее великим произведением. И я согласен, что первые четыре романа читаются весьма приятно. Меня особенно меня порадовал «Колдун и кристалл». В «Волках Кальи» уже чувствовалась некая натянутость, как будто еще чуть-чуть потяни и струна (цикл) лопнет. «Песнь Сюзанны» начинается ровно там же, где и заканчиваются «Волки». Ка-тет, лишившийся одного человека, предпринимает попытку вернуть Сюзанну назад, которая отправилась рожать в 1999 год.

Роман очень маленький, его действительно можно быстро пересказать, пока едешь несколько остановок в метро. Большая часть книги посвящена Сюзанне и тем, кто сидит в ее голове. По тексту встречается много отсылок к другим произведениям и всяким мифическим божествам. Видно, что Кинг интересуется разными мифами и легендами, и свои знания он попытался внедрить в произведение. Уверен, что не один человек после «Песни» пошел читать «Шардика» Адамса или искать информацию о Матурине.

Роланд с Эдди сумели провести эффектный бой в придорожном магазинчике, но этого слишком мало, чтобы роман мог захватить нас по полной программе. Священника и Джейка было ничтожно мало.

А потом вдруг Кинг вводит в роман персонажа имени себя. Весьма странное решение, но почему бы и нет? Для меня сама Темная башня является в некотором роде абсурдным циклом, поэтому почему бы автору не пообщаться со своими героями на страницах романа? Хотя и фанфиком все это попахивает, это да.

В конце нам вовсе показали дневник Кинга, в котором он рассказывает нам, как тяжело ему даются «роды» очередного романа цикла. И вот тут ты начинаешь понимать, как он мучился с Темной башней. Ведь он не знал изначально, куда идет стрелок и зачем ему все это. Забавно слышать, что Кинг, придумав зачатие ребенка Сюзанны, не знал, кого она в итоге зачала. Не сына, не дочь, не мышонка... Зверушку? Корзину, картину, картону и маленькую собачонку... Да, в этом и ужас, что ни автор, ни мы (читатели), так до сих пор ничего не понимаем. Осталась впереди одна финальная книга, а так ничего и не понятно до сих пор. Понравилось, как автор говорит о вдохновении — подует ли ветер? Если ветер не дует, то и роман не пишется.

И это все понятно, что ситуация не очень приятная. Никакому писателю не пожелаешь такого, чтобы он вдруг потерял вдохновение дописывать то, что ждут фанаты по всему миру. Но в данном случае есть один огромный плюс — финальный том ТБ давным-давно написан и он стоит у меня на полке. А вот с Мартином или Ротфуссом все как-то совсем грустно.

«Песнь Сюзанны» не могу назвать плохой книгой. Она быстро прочиталась, были интересные эпизоды, все-таки забавно было увидеть писателя на страницах своей книги. Да и дневник интересный. Так что точно не проходняк. Но и не шедевр, безусловно. В плане сюжета «Песнь Сюзанны» бежит вперед точно также, как Сюзанна без своей коляски.

Достаточно интересный роман.Для себя ставлю его не так высоко как произведения прошлого-Оно,Нужные вещи но темнеменее- характеры прописаны,история с ужасами,много деталей,лгбт повесточка увы появилась но не навязчивая еще.в целом на 6ку оцениваю.Интересный пусть и не шедевр

Довольно слабое произведение.Притянуто за уши и сама идея и характеры.Повесточка новомодная расцвела во всю и в итоге спустила на самое дно произведение.Пожалуй хуже Кинг никогда не писал в своем прошлом тяжелом

Нашел эту книгу по тегам философия и психология, что должно было быть сродни портрету Дариана Грея... Философией тут вообще не пахнет, психология, наверное, заключается в дешевом описании крови и того, как ломаются кости... После Оскара Уайльда это все слушать как-то противно, не в том смысле, что я как-то боюсь крови, а в том, что это так примитивно и бессмысленно🤦‍♂️.

Рассказ-недоделка. Конечно, удачно получилось передать смрадную атмосферу заброшенных захламленных фабричных помещений с их мутировавшими обитателями. Но то, что могло быть плюсами, стало минусами: интригующие вопросы, почему крышки-дверцы вниз запирались изнутри, что это за помещение-второй подвал и почему стены фабрики проложили прямо над ним, не получили никаких объяснений, и повествование после хоррорной сценки просто обрывается. К тому же сильно всё портит явная неадекватность центрального персонажа.

За два с чем-то месяца прочитал второй по объемности роман дяди Кинга («Оно» же побольше был?) и снова почувствовал сочный вкус его раннего творчества — где рулила психологическая проработка персонажей, масштабы и реализм.

При желании промахи романа собрать несложно: от «мартисьюшности» героев до постоянно помогающего им «бога из машины» в виде предчувствий (а в финале еще и прямого вмешательства). «За 5 секунд до смерти она почувствовала что-то нехорошее и чудом спаслась» — вполне обычная ситуация в этой книге, и отнюдь не единичная. Лор дружественной Темной Башни и ярковыраженная библейская метафоричность все это могут объяснить — и все же, и все же. А еще книга не особо чувствуется на свои 1320 страниц, по ощущениям около 700 — остальное подробности, любопытные, но не то чтобы необходимые. К слову, я читал именно полную версию 1990 года.

Но фиг с ними, с минусами — в целом книга хороша. Самая страшная и захватывающая часть — конечно же, первая, где эпидемия неумолимо уничтожает миллиарды людей, а оставшиеся в живых мечутся как напуганные кролики, что приводит некоторых из них к гибели, а некоторых — к необходимости строить мир заново. Да и во второй, где идет сравнение двух политических типов общин и параллельно созревает саспенс, хватает сильных эпизодов. Финал... спорный, но okay. Итого — годный роман и, наверное, одна из вершин постапокалиптического хоррора.

Книги Кинга, безусловно, живые. Они наполнены каким-то неистовым и, одновременно, неспешным повествованием, которое растекается тлеющим пламенем по мировосприятию читающего... Это старая блюзовая песня, навязчивым мотивом играющая в голове, но ее ты узнаешь с первых аккордов.

Кинг состарился и вот он уже предается воспоминаниям, доставая со Склада памяти пыльные тетради с давними новеллами. Какие-то из них освежены новым словом, словно дом, подготовленный умелым риэлтором к продаже, какие-то подобны старым антикварным вещам, дряхлеющим, но все еще добротным...

Стиль автора все тот же, но сборник уникален вступлениями, в которых Кинг рассказывает о том, что вдохновляло его при написании рассказов. Хорошо это, или плохо — решать поклонникам творчества писателя, но как по мне — это убивает атмосферу. Так невежественный человек просит Творца рассказать о его музыке или картине, не полагаясь на собственные впечатления. Но... Это Америка и ее маркетинговые ходы. И сам Кинг запоздалым продавцом в лавке именно продает, а не дарит свои творения.

Что до рассказов, здесь мы найдем и отсылки к давним работам Мастера, и повзрослевших детей маленьких городков, и саму непокорную юность, ту, где у Билла Денбро вдруг появился бы айпод, а родители вдруг вздумали ставить чайлдлок на его компьютер, ведь печатной машинки у него бы уже не было. («Миля 81»)

Ну и, конечно, «Летний гром». Легкая проза в духе Рэя Брэдбери позволит нам насладиться последними мгновениями летнего постъядерного мира с бутылкой чуть теплого «Будвайзера» в руке...

В целом, эта книга — хорошее чтиво для того, чтобы коротать дорогу или получить вдохновение для грядущих снов.

Эту вещь Кинг написал явно при том условии, что оплачивается текст по количеству слов. Ну как еще можно  абсолютно банальный сюжет  размером с абзац, уместить в роман. Вот уж талантище. Не каждый так сможет.

Всё. Ну если чуток подробнее

Очень много глупых моментов по поводу самого бешенства. Разве у болезни не должен быть инкубационный период? Болезнь не должна развиваться постепенно? Ну ладно, допустим укус в нос, ну собаку должны смотреть, кормить. Она ходит, бродит гигантская никому не нужная.  И как-то уж очень целесообразно она преследует жертв, несмотря на боль, светобоязнь. Можно же было открыть окна в машине на щели, куда не пролезет пасть. Дышать через нее, если не помогает проветрить. Во время полдня, при солнце, когда собака отлучалась в тень, выйти и попытаться отогнать машину на нейтралке на трассу. В случае когда собака побежит, сесть обратно в машину. За * тся бегать туда сюда. Покричать, посигналить потом, да и в принципе на данный момент.  Но мы не ищем легких путей, будем сидеть в душной машине и терпеть. Ну и конечно же американская глубинка не имеет ни одного человека вокруг, ни одного соседа рядом.

Короче одно недоумение.

Читал в переводе «Призраки». Ну как-то не впечатлило. Мне кажется Кинг может закрученей, разнообразней. Такие книги у него встречаются. Допустим мои любимые Оно и цикл Темная башня. Но вот из раннего часто бывают произведения, как будто специально  написанные как сценарий для кино- сюжет на копейку, зато расписано графомански.

И этот зеленый свет, вроде как специально отображающий нейтральность и тем самым враждебность,  как нечто чуждое, потому что он не бывает теплым и холодным. Нельзя присовокупить его ни к добру , ни к злу.  Все это хорошо, задумка неплохая. Но не серьезно, попахивает ужастиками третьего сорта 90-х. Хоть я их очень люблю и уважаю)

Доброго времени суток!

Если вы не читал, то наверняка слышали о таких знаменитых романах, как:

«Керри», «Сияние», «Оно», «Кладбище домашних животных» (перечислите ещё парочку нетленок сего автора). А вот «Салемов удел» не заслуженно остался в тени этих бестселлеров. Меня угнетает такое не справедливое отношение к этой книге, даже экранизациями её как-то обделили (справедливости ради они были (1979 и 2004г.), но крайне сомнительного качества. Кстати, в 2023 планируется новая экранизация сего опуса. И раз уж на то пошло есть пару песен с упоминанием данного нечистого места: Эминем «Lose Yourself», и Нирвана «Serve The Servants»).

Что ж, давайте развеем ореол несправедливости над этой книгой!

Начну из далека.

«Селемов удел», также известен под названиями «Жребий Салема», «Жребий», «Судьба Иерусалима». Происходит от английского «Salem's Lot» – это название вымышленного городка, где происходит действие романа. Данная местность, по старинной легенде, названа так по имени огромного борова Салима, который был альфа-самцом одного из основателей города, и который «царил» на некоем участке (уделе). Прообразом «Salem's Lot» стал реально существующий город в штате Массачусетс – Салем, который широко известен в популярной культуре тем, что являлся местом «охоты на ведьм». В 1914 году город почти полностью сгорел в результате большого пожара.

Сама же история, описанная в романе, была навеяна повестью Г.Ф.Лавкрафта «Затаившийся Страх», написанной в 1992 году.

Это второй по счёту роман Короля Ужасов, датируемый 1975 г. Не так давно вышло первое произведение Стивена – «Керри» дебют которого и покорил сердца многих читателей (я же к своему стыду его не читал). Но если «Керри» это проба пера – так сказать первый выход в большое литературное слово, то «Жребий» это взвешенное, продуманное и уверенное произведение.

Сам же Кинг считает свой роман литературной реминисценцией «Дракулы» Брема Стокера.

Прямая цитата из интервью:

«… я придал своему роману намеренное сходство с „Дракулой“ Брема Стокера, и немного погодя мне начало казаться, что я играю в интересную — для меня по крайней мере — игру в литературный рекетболл. „Жребий“ — мяч, а „Дракула“ — стена, и я бью о стену, чтобы посмотреть, куда отскочит мяч, и ударить снова. Кстати, некоторые траектории были крайне интересными, и я объясняю этот факт тем, что хотя мой мяч существовал в двадцатом веке, стена была продуктом девятнадцатого».

Я же хочу добавить, что этот роман является сбалансированной квинтэссенцией того старого, готического Стокеровского «Дракулы» и нового ужаса выстроенного в декорациях 70-тых годов, отдающего Кока-Колой и барбекю. Причём Король Ужасов взял из каждой эпохи лучшие, самые сочные моменты и детали таким образом обогатив своё произведение.

На мой скромный вкус это отличная книга для знакомства с автором. Скажу больше – можно прочитать этот роман и закончить своё общение со Стивеном Кингом. Но! Это моя крайне субъективная мысль, основанная на опыте чтения разных его книг. Вам же другие романы этого автора могу показаться куда интереснее. Так что, читая данную рецензию старайтесь не завышать себе ожидания… А я пока усилю поток нежнятины в сторону этого произведения.

Одна из лучших работ автора. Крепкий ранний Кинг, не исписавшийся, не лезущий в дебри истории/культуры/политики и прочей бабуйни. Тот прекрасный этап творчества, когда Кингу было что сказать. Писатель сосредотачивается на самом главном – отношениях людей.

Здесь главное это история. Мелкие проблемы и взаимоотношения персонажей, такие живые и искренние, что по неволе начинаешь верить в происходящее.

На удивление, мне понравилась вся история целиком. Кто не знаком с творчеством Короля, скорее всего не знает, что в его книгах существует некий период раскачки. Автору нужно раскидать различные мелочи, широкими мазками нанести черты характеров персонажей, задать им цели, вдохнуть в них жизнь. И начиная 1/3 книги всё начинает работать, как слаженный механизм.

Но «Жребий» для меня начался так же органично и живо, как и закончился. Не было того раскачивания мира и персонажей. Всё просто взяло и заработало сразу.

Мне очень понравилось и запомнилось начало. Так робко, почти нежно открывается занавес, нас знакомят с главным героем, некоторыми его увлечениями и конечно же страхами. Именно с этого романа Кинг делает своих главных персонажей писателями (может быть так ему легче ассоциировать себя с ними?) Не хочу раскрывать вам и толики сюжета, ведь тем самым отберу у вас удовольствие чтения.

Пройдусь по общим чертам…

Камерность происходящего – это один из столпов романа. Вы не читаете, а вам рассказывают историю, по началу всё просто и понятно. Но когда события начинают выходить за пределы привычного, вам хочется перестать верить в происходящее. Ужас в том, что разуверится не получается. Добротное правдоподобное, почти житейское начало на столько реально, что дальнейшие события рисуются взору так же реалистично.

И всё это не сработало, не будь такого тщательного, почти дотошного внимания к деталям. А ведь мелочи – это и есть наша жизнь.

В свою очередь мелочи, нюансы, детали – это один из трёх талантов Стивена.

Король мастерски играет с:

1. Камерностью – чем меньше декорации его романов – тем выше концентрация ужаса. Масштаб рассеивает страх. Тягучая атмосфера саспенса удаётся ему на ура именно в камерных вещах. Мне кажется Кинг тот писатель, которому удастся напугать читатель в декорациях одной комнаты (низкий поклон 1408). И как вы могли догадаться камерность происходящего в «Судьбе Иерусалима» весьма кстати.

2. Характерами персонажей – может показаться, что писатель видит людей насквозь. Оно и не мудрено – это его персонажи, он их собрал по винтику, он вдохнул в них жизнь и кто, как не он сумеет понять их мысли, характеры, как они будут вести себя в той или иной ситуации.

3. Но мелочи в его романах – это, возможно, самое главное.

Читайте внимательно и вы поймёте все задумки и ходы, которые заложены автором. Ведь именно так по песчинке из одной буквы и собирает он эти мелочи в огромную историю.

Впрочем я описал технику, механизм для создания самого главного в этой книге:

Жуткой, тягучей и топкой атмосферы затерянного городка, в котором поселилось древнее зло. Оно медленно, поначалу робко и осторожно начинает захватывать всё живое. С каждым заходом солнца – мрак сгущается, а зло крепче пускает корни. Всё туже затягиваются мёртвые узлы, которые никогда больше не распутать. И в час ночной город меняется, а утром пытается принять свои прежние безобидные очертания. Хотя внимательный наблюдатель начинает видеть даже днём эту скрытую в тёмных углах мерзость. Ведь слуги зла не исчезли с первыми лучами солнца. Они лишь спрятались, притаились в ожидании пиршества, в ожидании ночи.

Ужас окутает тебя внезапно. Резко как порыв холодного ветра.

Мурашки побегут по коже даже в теплый летний день...

В один момент ты поймёшь, что это не тот городок, что был прежде. Никому нельзя верить, негде прятаться. Днём у тебя есть время что бы приготовится к неизбежному. И как только начинает смеркаться, как только безжалостное солнце начинает прятаться за горизонт… Тишина становится звенящей, она осязаема как туман. Ты напрягаешь слух, но не слышишь и шороха, даже дуновение ветра, не тревожит покой этого мёртвого места. Возникает страшная мысль, а что, если все, кто сейчас в этой комнате – это последние люди, а весь город затих, не потому что спит, а потому что вышел на охоту за выжившими. Каждое движение стрелки часов приближает полночь. Мрак окутывает тебя, тьма лезет со всех сторон, тянет руки, ты боишься её прикосновения. Всё что тебя заботит – дотянуть до рассвета, увидеть первые лучи солнца. Стремительная тень за окном, без звука, на долю секунды. Они здесь…

Обещаю тебе будет интересно, но с каждой страницей липкие, холодные пальцы ужаса будут заставлять тебя накрывать ступни торчащие из под одеяла. Каждый раз, читая эту книгу и наблюдая как заходит солнце твоё сердце будет биться чуточку быстрее, чувствуя неизбежное приближение Тьмы.

Небольшое предисловие написанное к книге в целом («Ровно в полночь»), как и дополнительное отступление («Один после полуночи») станет некоторой вынужденной заминкой, перед чтением основного романа «Лангольеры», для тех — кто не желает тратить время, на всякие оступления или «введения в эксплуатацию»))

Лично для меня же — покупка данной книги носила чисто ностальгический характер, поэтому я готов «потерпеть излишние заумствования автора», благо они совсем таковыми не являются)).

И хотя мне лично, несколько сложно увидеть аналогии (которые сам автор строит) на примерах матчей по бейсболу, в целом — «беседа с автором» выходит «неожиданно теплой», т.к он и здесь (еще до начала произведения) пытается передать пару ярких (пусть и не всегда понятных) образов (словно ностальгия о прошлом — которым ты никогда не жил)) В общем — если кому-то все же «не лень» прочесть предисловие, думаю (он) сделает это не зря... Что-то вроде некой «настройки» перед чтением))

Кингу надо было назвать это произведение не «Билли Саммерс», а «Ода ненависти к Трампу» , потому как, пусть раньше в других книгах он и пинал бывшего президента, то в этом опусе окончательно пустившийся в политику Кинг превзошел самого себя. Еще ни разу мне не попадалась книга, в которой автор настолько пытался бы пропихнуть свои политические и личные взгляды, которые портили и без того унылую книгу, единственным светлым местом которой было упоминания отеля Оверлук. Да и оно, честно говоря, было совершенно неуместным, не более чем попыткой Кинга напомнить, что когда-то он мог писать хорошие книги вроде Сияния, но те дни безвозвратно ушли.

Зачем это здесь? Я может чего-то не понимаю, но для чего этот очерк автор включил в данный сборник? Знаю, что Кинг поклонник бейсбола, причём именно в этом матче участвовал его сын Оуэн, и это произведение имеет место на существование, но как сводка в спортивном альманахе, пусть в том же «Нью-Йоркере». Но в сборнике под названием «Ночные кошмары...» Чушь! Даже не всем американцам будет интересна эта статья, а что уж говорить про русского читателя... Пусть Кинг и объясняет, что победа команды «Бангор-Вест» и была несколько мистической, но не на столько же, чтобы можно было назвать ее «фантастическими видениями».

Тэд Бомонт – писатель, книги, которого не особо пользовались успехом. Но мало кто знает, что Тэд так же пишет под псевдонимом Джордж Старк в жанре криминального боевика, книги которого очень-очень популярны. Однажды его тайну узнает поклонник и пытается шантажировать Бомонта, и писатель решает рассказать всему миру, что Бомонт и Старк это один и тот же человек. Для статьи в журнале Тэд со своей женой Лиз делают фотографии похорон псевдонима автора – ставят могильный камень с выгравированным именем Старка на местном кладбище. Через пару дней кладбищенский работник обнаруживает псевдомогилу разрытой, а в городке начинают происходить жуткие убийства – начинают умирать люди так или иначе связанные с «похоронами» Джорджа Старка.

Читая книгу все время представляла на месте Тэда самого Кинга. Не зря книга посвящена Ричарду Бахману – за основу Кинг снова взял идею из своей жизни. Даже те же похороны, с которых то все и начинается взяты из реальной жизни.

«Официально, Бахман умер в 1985 году от рака псевдонима (чтобы это ни значило). Были даже проведены шутливые похороны, где вместо гроба в могилу опустили картонный ящик, а в качестве прощальной речи Кинг сказал: «Наконец-то я избавился от этого сукиного сына!»»

Так же в книге упоминается рабочий стол Тэда. Что-то похожее я читала в каком-то интервью – раньше Кинг работал за огромным столом, этаким мамонтом, среди столов. Да и вообще, мне кажется книга довольно сильно пронизана личными мыслями автора. Кинг снова мимоходом упоминает другие свои произведения: я узнала Куджо и Мертвую зону. Затрагивает связь между близнецами, выпускает убийцу со скальпелем из подсознания и пугает птицами.

Не скажу, что книга не понравилась — она очень в стиле автора. Психологизм, мистика и кровяка. Три столпа. Местами было нудновато. Особенно, когда наблюдаешь за спокойными диалогами между Тэдом и Аланом. По-моему, даже слишком спокойными, как будто они не об убийце разговаривают, который по сути воплощении призрак, а о погоде за окном. Почему-то, когда я читала книгу меня вообще не трогало все, что происходило на страницах. Вроде и убийства с особой жестокостью были, и я должна была переживать, если не за героя Бомонта, так хотя бы за его семью: очаровательных близнецов и жену. Но, честно говоря, начало и конец для меня были самыми интересными и жуткими. Ну у меня добавилась еще одна фобия. А в целом все же не выстрелило так, как хотелось бы. Но идея у книги потрясающе пугающая.

Перечитал спустя 20 лет.

Впечатления очень даже положительные. Последнее время часто вижу мнения, что у Кинга полно книг со «слитым» финалом (хотя сам так не считаю), но тут думаю многие согласятся: в «Худеющем» концовка просто шикарная.

Когда начинал читать, не знал о сюжете. И в процессе был приятно удивлен, когда нашел очень много отсылок к моему любимому циклу «Темная башня».

Во время чтения очень часто появлялись мысли, что все-таки существует может Бог, может дьявол, вселенская сила, имеющая перед собой шахматную доску, где мы, людишки, играем на ней свои жизни. И он играет нами, причиняя нам постоянную боль и страдания, и мы проходим эти испытания раз за разом. Или не проходим, а он и рад этому. Это мир, в котором, Бог не представляется добрым дедушкой с белой укладистой бородой. Это Кровавый Король, ищущий свою жатву.

Это темное фэнтези в которое хочется верить, в котором хочется жить, не смотря на то, что оно темное и жестокое. В этом и парадокс. Не отрицаю, что если вдруг в своей жизни я встречусь с чем-то потусторонним, я сразу захочу вернуть все обратно, не буду хотеть знать об этом. Но как хорошо, что есть такие книги.

Вообще, очень люблю, когда по среди скучной, грустной жизни, среди серых будней, у обычных людей, вдруг происходит что-то по началу незаметное, но со временем всё более явное, нестандартно уникальное, загадочное событие. По началу герои не воспринимают его всерьез, но затем раскручивается всё до системы мира. И именно постепенное, незаметное погружение в эту гиперреальнось дает полное ощущение присутствия. И появляется вера в то, что жизнь так и устроена. Что есть центр мироздания, уровни восприятия, Crimson King, его центурионы, как низкие люди в желтых плащах, предопределённость и случайность. Что

не нужно бояться — есть и другие миры.

Очень понравилась первая часть книги. Смаковал буквально каждую страничку, каждый абзац. Спокойная, умиротворенная атмосфера маленького провинциального городка , уютный домик на тихой улочке, куда переезжает Главный герой, знакомство с дружелюбными соседями, неспешная подготовка к последнему «заказу». Прямо чуешь это затишье перед бурей. И по канонам заявленного жанра именно так и должно было быть. Как говорится: « Всё что могло пойти не так — пошло не так». Однако нет. Остросюжетными моментами книга мягко говоря не блещет.

Кинг прекрасный рассказчик, и было очень интересно следить как Главный герой обживается в Ред-Блаффе, постепенно открывает в себе талант писателя, делает свой последний (как он надеется) выстрел, залегает на дно, спасает Элис и т.д. Несмотря на предсказуемый, банальный и наверное избитый сюжет, книгу прочёл с большим интересом и удовольствием. А что ещё надо?

Я хотел бы оправдать это произведение в глазах русскоязычного читателя, которому довелось либо читать отвратительный перевод, либо невнимательно ознакомиться с оригиналом. Взгляните на это произведение ещё разок, под другим углом. Увидите, у него есть потенциал...

Мне не выйти уже нипочём.

Там фигура в плаще заслонила проём,

Сигаретным дымя огоньком. Я о нём

Записал всё в дневник, и рядком

Почтальоны стоят на кровати моей,

Как в крови в свете красных огней

Барной вывески, что за углом.

Что ж, известно ему,

Стражнику моему,

Если я вдруг умру

(иль исчезну к утру),

Дневники попадут в ЦРУ

(штаб-квартира в штате Вирджиния).

Все пятьсот дневников

По пять сотен страниц

С пятисот адресов

Попадут в ЦРУ, я готов

(зря готовился, что ли я?)

Как при свете дневном

Я в проёме дверном

Вижу, как он приник

и, подняв воротник,

всё коптит сигаретным огнём.

И как кто-то другой

Там, в подземке ночной,

Тёмной, полупустой,

Под рекламой с бухлом,

Произнёс моё имя в уме.

Эти двое ребят

Уж давно говорят

Обо мне по подсобкам

В заброшенных зданиях.

Если вдруг позвонят,

В трубку мне промолчат,

Я услышу лишь смерти дыхание.

В баре, что за углом,

В туалете мужском,

За корявым бачком

Револьвер лежит выжидательно.

Там на каждом патроне старательно

Кто-то твёрдой рукой

Вывел имя моё, получателя.

Это имя везде в заголовках статей

и на папках в больших кабинетах.

Кто-то даже следил за старушкой моей.

Слава Богу, её больше нету.

Кто-то даже успел образцы завести

От мочи до харчи, и чего-то ещё приплести…

Кстати, я говорил, кто им всем подсобил?

Это брат мой родной со своей благоверною русской.

Это он всё просил,

Чтобы я подписал, чтоб все данные вбил

и вот здесь аккуратно заполнил…

Эй, послушайте! Слышите, хах?

Вороньё на постах,

Все с зонтами в когтях,

В молчаливом оцепенении.

Только нету ни капли дождя,

и глаза у них словно пенни.

Пара шпиков вчера

(явно из-за бугра),

Тех, что у ФБР на подкорме,

В автобусе сели на хвост мне.

Я сошёл на углу Двадцать Пятой и Лекс.,

Аккуратно уйдя от погони.

Жаль, таксист меня всё же запомнил.

А старуха из тех, что живёт надо мной,

Завела такие присоски,

Что лучи посылали в мой мрачный покой,

Те, как нож, проходили сквозь доски.

Будет ей поделом,

Обрубив провода, я пишу (не беда)

В свете вывески, что за углом.

Подсылали они (истинно говорю)

Мне такую собаку-жучка,

У которой, ну знаете, в пятнах бока

и прослушка зашита в ноздрю.

Знай, кишка не тонка, и электрощенка

Утопил насовсем я слегка.

В почту я не смотрю,

Там в конвертах открытки-взрывчатки

(«Отойди! отойди, мать твою, говорю!»),

Хрен вам всем, а не мои отпечатки!

В закусочной той, где за ланч четвертак

(ну той, где паласы с озвучкой),

Официантка ссыпала в солонку мышьяк

Вместо соли, двуличная сучка.

Я ваш план раскусил: цианид не иначе, тупица,

Подала мне на стол, маскируя миндаль под горчицей.

А вчера увидал я сквозь ночь огонёк

В небесах подозрительно странный.

Мнилось мне, что безликий и чёрный, что твой уголёк,

Человек пробирается в ванную.

Он прополз девять миль, я поклясться могу,

В тишине улыбаясь украдкой.

Я всё знаю, я видел их как наяву,

На фарфоре его отпечатки.

Телефон, что звонит, я давно не беру.

Разве я вам ещё не поведал?

У них план затопить всю планету к утру

Мерзкой жижей, а после устроить беду,

Захватить всю планету к обеду.

У них весь арсенал изощрённых умов,

Что разврат и порок защищают.

Слабительных тех, с которых не слезть,

и «свечей», что огнём полыхают.

Они знают, как Солнце стереть в порошок,

Одним залпом из супероружия.

Я же льдом обложусь и спрячусь в мешок,

Я с защитными чарами дружен.

Заходи же, любовь моя, кофе попьём.

Ты мне веришь, ведь ты же не дура.

Только знай, что не выйти тебе уже прочь нипочём.

Видишь, дверь заслонила фигура?..

Книга-пустышка. Самое худшее, на мой взгляд произведение Кинга. Встаёт в один ряд с Бьюиком и Джералдом, но даже там есть законченная история. А тут... Что это? Сказал А, говори Б. В чем прикол сделать в принципе годную завязку и бросить книгу?

Данный рассказ со временем перерос в полноценный роман «Дьюма-Ки». «Память», несмотря на небольшой объем, насыщена разнообразными событиями.

В центре сюжета история Эдгара Фримантла – в прошлом преуспевающего строительного магната. Однако из-за страшной аварии его жизнь сделала резкий поворот, и вот теперь он беспомощный инвалид. В той катастрофе он получил сильнейшую черепно-мозговую травму, потерял руку и глаз, раздробил тазовые кости. Память и речь также частенько его подводят. Кроме всего прочего, главный герой становится агрессивным, ссорится с женой и даже пытается нанести ей вред. Мир вокруг стремительно рушится: его неконтролируемые приступы бешенства вынуждают жену подать на развод. Сам Эдгар всерьёз задумывается о самоубийстве. Найдет ли главный герой для себя смысл жить дальше? Финал остаётся открытым.

Итог: Стивен Кинг отлично передаёт атмосферу ненависти и безнадёги, мастерски описывает психологическое состояние человека, превратившегося в одно мгновение из хозяина жизни в жалкую развалину. Я, возможно, и хотел бы посочувствовать главному герою, но сделать этого не получается – слишком много в Эдгаре злобы.

Роман «Блейз» был написан Стивеном Кингом под псевдонимом Ричард Бахман. Как и прочие произведения, созданные не под собственным именем, «Блейз» отличается небольшим объемом и отклонением от канонов жанра ужасы. Нет, данный роман пугает не вампирами или жуткими призраками, а человеческим равнодушием и жестокостью.

Стоит отметить, что, прочитав аннотацию, у вас может сложиться совершенно неправильное впечатление о романе. Скорее всего автор аннотации роман вовсе не читал. Джордж Рэкли был не знаменитым преступником, а мелким мошенником. Блейз – его напарник, а не ученик. Похищенный ребенок на самом деле совсем ещё младенец, что также значительно влияет на сюжет. Одним словом – не верьте аннотациям!

Сам сюжет может показаться несколько банальным. Главный герой, Блейз, опечален гибелью своего напарника Джорджа. Вместе два друга довольно успешно промышляли мелким мошенничеством, но мозгом их компании всегда был Джордж. Потеряв друга, Блейз не знает куда податься дальше. Стоит отметить, что у себя в голове главный герой слышит голос погибшего друга, который дает советы и ругает за ошибки. Очередной совет состоит в том, чтобы похитить младенца из семьи миллионеров, а потом вернуть за крупное вознаграждение. Почему именно младенец? С ним меньше хлопот, и он тебя не сможет опознать. Поскольку другого плана нет, Блейз принимается за дело.

Блейз – умственно отсталый мужчина внушительных габаритов. В детстве он был умным ребенком, который много времени проводил за книгами. Однажды в пьяном угаре отец Блейза сбросил мальчика с лестницы несколько раз. На лбу образовалась огромная вмятина. Мальчик выжил, но после длительного лечения уже не стал прежним. Несмотря на увечье, Блейз рос добрым и спокойным, применяя свою, уже тогда недюжинную, силу для защиты себя и тех, кто слабее. По своей сути главный герой неплохой человек, но тяжелая судьба привнесла в его жизнь слишком много грязи. Это история одинокого и неприкаянного человека, которого не согревало материнское тепло. Блейз просто не видел в жизни правильных ориентиров. Он плохо понимает, где добро, а где зло, не видит линию, которую лучше не переступать. Попади он в другую семью, и все могло бы сложиться совершенно иначе. Именно окружение исказило добрую натуру Блейза, сбило с правильного пути.

В романе события реального времени чередуются с воспоминаниями главного героя. Мы постепенно узнаём о событиях, повлиявших на формирование личности Блейза, о людях, с которыми его свела судьба. Тут, конечно же, стоит отметить отца главного героя. Алкоголик с замашками тирана и садиста воспринимал мальчика лишь как обузу и игрушку, над которой можно издеваться. Закономерным итогом стало увечье главного героя. Когда Блейза забрали от отца, то поместили в детский дом. Там он встречает директора – не менее жестокого и деспотичного персонажа. В отличие от отца, директор не пил и в обществе считался уважаемым и вежливым человеком. Однако за закрытыми дверьми часто издевался и избивал воспитанников. Однажды Блейза решила взять под опеку одна семья, оказавшаяся очередным кошмаром. Мальчика они воспринимали лишь как рабочую силу, плохо кормили и нередко били. Лишь однажды увидев строптивость ребенка, тут же отправили его обратно в детский дом, не пытаясь понять его. Повзрослев, Блейз попадает в дурную компанию, а Джордж окончательно приобщает главного героя к преступному миру. Однако стоит отметить, что не все люди, встретившиеся на жизненном пути Блейза, были плохими. Ещё в детском доме он работал летом на ферме у старика Гарри Блуноута. Он частенько привечал трудных подростков, честно платил им и заботился. Таким образом он пытался перевоспитать малолетних преступников, свято веря в добро. Он даже хотел усыновить Блейза, но судьба вновь не преминула нанести очередной удар.

Блейз – очень противоречивый персонаж. Его понимание добра и зла сильно сбито. В одном эпизоде он трогательно заботится о младенце, в другом ударом кулака убивает бабушку. Он по-настоящему привязывается к малышу, который сумел развеять его одиночество, и готов ради него на всё.

Итог: В общем и целом, роман мне понравился. Следить за прошлым главного героя было даже интереснее, чем за основной сюжетной линией. Стивену Кингу, как всегда, удалось прекрасно передать эмоциональный портрет Блейза. Роман обладает напряжённой и волнительной атмосферой. Автор заявляет, что при создании романа вдохновлялся повестью Джона Стейнбека «О мышах и людях», откуда позаимствовал образы героев.

Прочитав книгу до конца так и не понял, что же я всё-таки прочитал. Взять книгу побудила аннотация к ней, мол, захватывающий детектив, в лучших традициях Кинга. Наверное позднего Кинга, потому что с более ранним произведениями автора этот недороман или недоповесть, как угодно, даже сравнивать не стоит.

В предисловие автор упомянул, что возможно несколько вариантов развития сюжета, а в итоге получилась загадка ради загадки. Да, описание персонажей на уровне, они представляются, что называется «живыми», проявляется присуща Кингу атмосфера, но к чему, для чего, почему? Много лишних диалогов. Моё мнение, что получился наоборот, антидетектив, произведение без финала и какой-либо законченный мысли.

Очень недурная повесть. Подобно самому фотоаппарату из книги держит тебя до последнего и заставляет нажимать кнопку «дальше». Шёлк, и ты уже на крючке. Щёлк, и ты всё ближе к концу путешествия где тебя ждёт тот самый несущий смерть, от которого кажется и не скрыться — можно лишь отсрочить неизбежное. Но он всё равно вернётся и потребует долг с процентами. А проценты всегда бьют посильнее основного долга.

Шикарная штука. В принципе, как таковых ужасов кроме концовки в книге нет, а есть тщательно выверенное Хичкоковское напряжение, когда поворот ручки двери куда страшнее бугимена спрятавшегося за ней. Здесь же эту функцию должен выполнять тот самый полароидный пёс со снимков, который с каждой фотографией становится всё ближе и ближе к тебе. Но, как мы знаем, страшнее всяких чудовищ всегда человек. Вернее, его жадность и эгоизм — оттуда и растут ноги всех ужасов.

И если бы не этот момент, то, пожалуй, это была бы просто очередная страшилка. Здесь же Кинг исследует утилитарные принципы неизвестного и их применения. Мой любимый момент из книги — это когда продавец всяких диковинок приходит к сестрам-близняшкам, скупающим фотографии призраков (предположительно поддельным). И те отвергают фотоапарат делающий действительно паранормальную штуку, ведь фотографии привидений — это ВОЗВЫШЕННО, а фотографии чудовища, который может выпрыгнуть со снимка это действительно страшно. И ещё неизвестно как может аукнуться. Пожалуй, подобным образом отреагировал бы и читатель ужасов попади он в выдуманный Кингом город Касл-Рок. Всё-таки красивое видится на расстоянии :)

Второй же шикарный момент, когда продавец диковинки приходит к миллионеру, верящему в магический шары и предсказания. Бизнесмен тут же объясняет всё происходящее с рациональной точки зрения и пытается доказать, что все эти снимки всего лишь хитрый фокус и ничего более. Полароидный пёс — это не так эффектно и существует благодаря технике, с которой он-то уж знаком. А потом выставляет продавца. Гениально.

Но всё же история у нас про жадность. И губительное любопытство. Если бы мальчик Кевин сразу бы отдал полароид обратно, то ничего бы не случилось. Но некоторые вещи нам неподвластны и за некоторые поступки придётся платить с процентами. Он ещё ребенок и пока не понял это, но его отец на собственной шкуре выучил этот урок. Его же история про то как он чуть было не лишился брака благодаря азартным играм не менее сильная чем основная история и пожалуй отлично обрамляет основную мысль автора что каждый заплатит по долгам.

Самая же же яркая линия Попа Мерилла, продавца ужасов, есть самая интересная и самая прописанная. Честное слово, если эту историю экранизируют, то на его роль должны взять актёра посильнее, дабы смог сыграть одновременно доброго дядюшку, хитрого дельца и в последствии человека, мучимого кошмарами. Очень сильный образ получился, хотя бы за счёт того, что живой и не уступает в реализме старухе-процентщицы из «преступления и наказания». Каждый платит по долгам. А тот, кто их собирает платит вдвойне.

Вот так и получается, что сами ужасы в повести не так интересны, как персонажи в его орбите. Живые и интересные.

Пожалуй, самая сильная вещь в сборнике «четыре после полуночи».

Я из тех, кто не смотрел фильм, а сначала прочитал книгу. Конечно волей-неволей, а кое-что мне было известно, т.к. фильм постоянно обсуждается в сети, упоминаются различные цитаты и т.д. Конец фильма так и вовсе мне был известен. На успешный побег в принципе намекает и само название произведения. Тем не менее интерес прочтения книги у меня был огромен. Кинг мастерски описывает эмоциональную составляющую героев, их внутренний мир. Но сами персонажи, образно, к сожалению, остались не до конца раскрытыми. К тому же, Кинг настолько увлекся эмоциональной составляющей, что я так и не мог себе представить, а как же достает и доставляет различные вещи, некий продавец, благодаря которому, собственно всё и получилось.

В этом смысле очень помог фильм, который не очень богато переедает внутренние переживания главного героя, но зато в полном объеме показана целая цепочка как работает «доставка» заказов в тюрьме от и до. Поэтому, как всегда, нельзя сказать, что лучше фильм или книга, т.к. это абсолютно разные подходы подачи произведения. Каждый из этих культурных жанров передает в полной мере лишь часть того, что хотел донести автор. Поэтому читайте и смотрите.

Давно не читал Кинга, но случайно подвернулась аудиокнига в исполнении Пола Спарка. Не удержался от прослушивания.

Начало отличное: планирование, написание книги, беседы, мирная жизнь. Затем пошло не то, книга превращается

Что в романе откровенно плохо — это повестка Кинга, лезущая из всех щелей. В каждой главе выпад на республиканцев или Трампа, пару раз прошёлся по Бушу, негативно высказывался о Вайнштейне и России. Это, на мой взгляд, неуместно. И не могу отнести это на «голос персонажа», тк мистер Кинг в своих интервью говорит ровно тоже самое. Такому не место в романе: ничего не добавляет к сюжету и образам, но может значительно испортить впечатление о романе.

Из плюсов отмечу референсы к Золя и

2025 год. Антиутопия. Корпорации. Мерзкие реалити-шоу. Легальная наркота. Банды мотоциклистов. Бои в Эквадоре. Бунты людоедов в Индии.

Безденежье. Больная дочь. Ответственный отец.

«Большие облака собираются вокруг маленьких частичек-конденсаторов.»

«— Ты прививался? Не пытайся врать! — Врач сорвался на крик, будто уже уличил Ричардса во лжи. — Мы все проверим.

— Первая прививка в июле 2023-го. Повторная — в сентябре 2023-го. В квартальной клинике.

— Проходи.»

«Бегущий человек» находится в одном ряду с другими произведениями об охоте на человека, где-то между рассказом Шекли и «Голодными играми». Роман ну совершенно не похож на экранизацию.

Социально-экологическая повестка.

Девяносто процентов книги — динамичный сурвайвл-триллер. Но концовка! Концовка жестка, жестока и гениальна! Затейникам Бен Ладена ничего не пришлось придумывать. За них всё придумал Кинг-Бахман.

10(ПОТРЯСЁН)

Кинг продолжает вовлекать невольного читателя в водоворот событий. связанных с поиском таинственной Темной Башни. Он умело захватывает человеческое любопытство и ты продолжаешь следовать этой нелегкой тропой. Рыцарский дух первого романа уступает место некоторому экшену, который довольно своеобразен. Бессилие и отчаяние главного героя делает его героем второстепенным, раскрывая образы тех спутников, что были предсказаны Стрелку его антагонистом. Персонажи довольно своеобразны. пугающих моментов очень много, и все они почему-то связаны с

Типичный Кинг, у которого скорее всего из-за возраста все более отчетливо проявляются типичные недостатки. Неплохой, интригующий сюжет, фирменный слог, очень качественное описание характеров героев, погружение в атмосферу, фирменное обострение борьбы добра со злом, но к этим ништякам прицепом идут кинговские косяки — неправдоподобность, нелогичность, чрезмерная лиричность и «сказачность» в линии поведения главного героя (наемный киллер с совестью матери Терезы это больше для японского комикса подходит), невнятная концовка, все больше провисающая ближе к концу. Но тем не менее, Кинг есть Кинг и свой хлеб он ест не зря.

С самого начала времён человек мечтал уподобиться птице, свободно парить в поднебесье, в то же время страх высоты — одна из самых часто встречающихся фобий, несмотря на то что авиатранспорт по статистике является самым безопасным способом передвижения. На этом страхе читателей и пытаются сыграть С. Кинг и его приятель Б. Винсент, представившие нашему вниманию подборку «страшных рассказов» на тему авиационных ужасов. В антологию вошли как произведения классиков (А. Бирс, Р. Брэдбери, А. Конан Дойл), так и произведения современных авторов. В состав русскоязычного издания не был включен рассказ Р. Даля «Они никогда не станут взрослыми». Тематика соблюдается довольно строго, каждый рассказ так или иначе связан с темой полётов, в жанровом отношении нет строгой установки на хоррор, встречаются притчи, детективы и НФ.

Вступительную статью написал сам С. Кинг, где поведал нам о своем страхе полетов, причинах его возникновения и как ему удалось избавиться от этой фобии. Послесловие написал второй составитель антологии, раскрыв закулисные тайны подготовки сборника. Часть рассказов Б. Винсент просто нагуглил в интернете, остальное подсказали его подписчики из фэйсбука, ну и конечно тематическими рассказами поделились сам С. Кинг и его сын Дж. Хилл, написавший новый рассказ эксклюзивно для этого издания. Все произведения предваряются небольшим «интро» от Кинга, где мэтр представляет автора и его новеллу, в конце сборника приводится биографическая справка по всем авторам, включенным в антологию. В целом книга получилась хоть и небольшой, но вполне цельной, процент шлака довольно низкий, хотя и уникальных жемчужин здесь найти не удалось. В любом случае однократного прочтения данный сборник достоин и способен скрасить часы ожидания в аэропорту или в воздухе, если вы отправляетесь в очередной запланированный отпуск, например.

Открывает антологию «Груз» Е. Майкла Льюиса, это история авиарейса, перевозившего «груз 200» из Джонстауна, где произошло массовое самоубийство членов секты, в Штаты. На борту лайнера множество гробов, в т.ч. с телами детей, в определенный момент происходит инцидент, что называется из серии «было или просто показалось». О страшных обитателях верхних слоев атмосферы Земли расскажет «Ужас высот» А. Конан Дойла, выполненный в псевдодокументальном стиле. Обнаружены записки летчика, поднявшегося на высоту 9 км, где он столкнулся с невероятными созданиями, несущими угрозу всему живому.

Классика жанра — новелла Р. Матесона «Кошмар на высоте 20 000 футов», это история о столкновении одного из пассажиров самолета с загадочным гремлином, который стремится навредить, вывести из строя технику. Герой рассказа пытается предупредить окружающих об опасности, но никто ему не верит, т.к. злобное существо очень успешно прячется от всех, кроме нашего героя. Микрорассказ А. Бирса «Летающая машина» — это скорее короткая притча, социальная сатира о том, что люди легко верят любым мошенникам, собирающим деньги на громкие проекты — одно из разочарований антологии, несмотря на классический статус автора рассказа.

Что можно сделать за «Пятьдесят семь секунд» — задается вопросом Э.Ч. Табб в своем одноименном рассказе. Патологоанатом становится обладателем загадочного кольца, позволяющего при нажатии переместиться на 57 секунд в прошлое. Быстро поднимаясь по социальной лестнице и заработав состояние, герой рассказа садится на борт авиалайнера, которому не суждено достичь пункта назначения. Центральным персонажем рассказа Т. Биссела «Пятая категория» является американский юрист, работавший на администрацию президента, обвиняемый во многих странах в военных преступлениях. После научной конференции в Эстонии герой возвращается в США на самолете, немного прикорнув, он просыпается на борту лайнера совсем один, все прочие пассажиры куда-то запропастились.

Главного героя рассказа Д. Симмонса «Две минуты сорок пять секунд», как и персонажа вышеупомянутого произведения Э.Ч. Табба занимает вопрос, что может произойти за определенный промежуток времени. Ветеран Вьетнама, а ныне ведущий специалист по разработке баллистических ракет страдает страхом высоты, но несмотря на это садится в самолет, проводя во время рейса расчеты на калькуляторе, опасаясь, что лайнер может упасть. В рассказе К. Гудфеллоу «Diablitos» ушлый археолог-контрабандист пытается вывезти из Коста-Рики ценную маску — загадочный артефакт вымершего племени зорокуа. Ему успешно удалось пройти в самолет, но вот путешествие обещает быть «интересным», учитывая то, что маска начинает проявлять свои зловещие свойства.

Остросюжетный НФ-триллер представляет Дж. Варли в рассказе «Воздушный налёт». Пришельцы из будущего собираются захватить самолет, которому суждено потерпеть катастрофу, какая участь ждёт пассажиров рейса — в этом главная интрига рассказа. Политический триллер Дж. Хилла «Вы свободны» передает нам мысли и чувства обычных пассажиров авиарейса, узнавших в полёте, что Северная Корея нанесла ядерный удар по территории Гуама. Как будет развиваться ситуация, что ждёт героев рассказа — по моему мнению это одно из лучших произведений антологии, к тому же «местный эксклюзив».

Д.Дж. Шоу в «Птицах войны» переносит нас во времена Второй мировой войны, знакомя с экипажем американского бомбардировщика, столкнувшегося в воздухе с неким опасным созданием. Спустя многие годы это воспоминание преследует ветеранов, причем не только в мыслях. Автор задумывается о том, какие силы развязывает глобальная война, и могут ли эти силы обрести материальное воплощение. Притча Р. Брэдбери «Человек в воздухе» переносит нас в эпоху Древнего Китая, где император встречается с изобретателем летательного аппарата. Автор предлагает задуматься об обратной стороне любого, даже самого замечательного изобретения, об ответственности ученых за свои открытия.

Б. Винсент, один из составителей антологии, поделился рассказом собственного сочинения «Зомби в самолете», перед нами непритязательный зомби-хоррор о небольшой группе людей, пытающихся выбраться из мест массового скопления зомби на небольшом самолете. Классический детектив П. Тремейна «Убийство в воздухе» задает нам загадку — в закрытой изнутри туалетной кабинке летящего самолета обнаружен труп главы крупной корпорации. Случайно оказавшимся на борту патологоанатому и криминалисту предстоит за несколько часов найти убийцу, задействуя не только свои профессиональные, но и лингвистические познания.

От С. Кинга в издании присутствует относительно новый рассказ «Специалист по турбулентности». Якобы существует некая секретная служба, предотвращающая авиакатастрофы. Для этой цели используются особенные люди, страдающие острым страхом перед полетами. Одним из таких людей и является главный герой рассказа. Завершает антологию стихотворная поэма Дж. Дики «Падение». Автора вдохновила история стюардессы, выпавшей из летящего самолета на высоте 10 000 метров. Лучше бы автор изложил свои мысли в прозе — ни рифмы, ни размера, такие «стихи», если так их можно назвать, что называется «очень на любителя».

Какая-то ерунда. Начал знакомство с королем ужасов с самого лучшего его романа (лучшего по мнению критиков и всяких премий), а тут такое. Ни ужасов, ни чего-то захватывающего, ни каких-либо эмоций. Скучно. Хотя слог хороший и описания на высоте.

Видимо Кинг — не мой автор.