Руку мастера сразу видно. Простая история, казалось бы: белоснежка от лица мачехи. А читается на одном дыхании. Темп, размер, внимание к деталям, нужный градус ужаса и, местами, мерзости. В общем, прочитал с удовольствием.

К сожалению, этот роман для меня оказался совершенно посредственным. Сюжет получился абсолютно бессвязный, поэтому вся его суть очень слабо находила отклик на протяжении всей истории, и только из за этого многое что в нём происходило не имело никакого смысла. Детали, я сейчас о тех не многих, которые там были, мне показалось, что они были добавлены в самую последнюю очередь, чтобы придать хоть какой то смысл дальнейшим событиям. Это все выглядит как если бы Гейман написал сначала середину, потом конец, а уж затем только начало. Я думаю, что у него в голове крутилось много разных идей, и он понятия не имел, как все это соединить, поэтому кое что додумывал видимо на ходу.

Конечно же, я готов принять большое количество бессмысленной информации в фантастическом романе, но за этим должно быть хоть какое то адекватное объяснение. Например, что будет если мальчик всю жизнь проведет на кладбище? Что с ним произойдет, если ему вдруг понадобится сходить к стоматологу, принять душ или сделать прививку? Так или иначе, все реагируют на главного героя совершенно нормально, хотя он, должно быть, грязная, вонючая и беззубая развалина. Кроме того, в конце книги призраки как бы выпускают в мир никак не социализированного мальчика, которому уже 15 лет и он на минуточку за всю свою жизнь не посещал детский сад и тем более школу. Что этот парень собирается там делать? Да, он получал какие то уроки у людей, которые умерли по меньшей мере 150 лет назад, и у него при себе нет ничего, кроме небольшого количества денег и паспорта. Ага, я практически уверен, что он прекрасно справится со всем исключительно сам. Охотно верю.

»- Чего ты хочешь, Мэри? Чего желаешь? Хочешь Луну? Только скажи, я живо заарканю ее для тебя. Прекрасная идея, я достану для тебя Луну.» ©Эта замечательная жизнь (1946г)

Я вас приветствую!

Пересматривая уже в который раз фильм «Звёздная пыль» 2007 года, я невольно задумался… а есть ли первоисточник у сего фильма. И с удивлением обнаружил, что упомянутое кино является не чем иным, как экранизацией одноименной книги Нила Геймана. После прочтения я пришел к выводу, что это тот самый случай, когда фильм лучше книги. Но обо всем по порядку.

«…каждый влюбленный безумен и в душе – поэт.»

Главный герой Тристран (именно так, хотя я его по привычке называл Тристан) живёт в деревушке Застенье и желая добиться расположения дамы даёт кучу трудновыполнимых обещаний и в один прекрасный момент, расположившись на дворе они видят падающую с неба звезду. И Тристан само собой загорается идеей принести кусок камня своей возлюбленной. Да вот незадача, путь его лежит за Стену в Волшебную страну. И юноша даже малейшего представления не имеет во что выльется его путешествие и что упавшая звезда окажется настоящей девушкой с весьма строптивым характером. После прочтения у меня сложились странные впечатления. С одной стороны я не мог избавиться от периодических сравнений книги с экранизацией. Ведь фильм вышел ярким, детальным. Моменты, которые были описаны вскользь, там показаны более широко что ли. Да и книга кажется скорее наброском сценария, нежели полноценной работой. С другой стороны произведение набито под завязку приключениями и героями. Тут и три сюжетных линии параллельных, сливающиеся в одну, ведя к несколько слитому финалу истории, как по мне. При всей насыщенности произведение читается крайне трудно. Герои кусок картона, которых можно отличить лишь только по именам, да и то с трудом. Что злодеи, что жители...все на одно лицо. Пожалуй, единственный плюс у этой сказки в том, что мир крайне интересный, я бы охотно почитал ещё истории в этом сэттинге. Но, пожалуй, и это заслуга экранизации, поскольку мироустройство там показано куда лучше. Можно отметить неплохой слог. Гладкий, образный с неплохими поэтическими вставками.

«Время, умелый вор, мало-помалу перетаскивает все на свете на свой огромный пыльный склад.»

Подводя итог скажу, что «Звёздная пыль» стоит своего внимания в плане интересного мира и слога, но чрезмерно насыщенная и не лишённая недостатков. Как по мне, лучше всё-таки пересмотреть экранизацию.

Оценка: 7/10

P.S В тексте рецензии использованы цитаты из книги Нила Геймана «Звёздная Пыль».

Немного иронично, что рассказ написан в начале 90-х, когда в Голливуде ещё были настоящие звезды, которых знали все: Сталлоне, Джеки Чан, Шварцнеггер. Гейман как-будто предвосхищает нынешнюю эпоху, когда киностудии скупают права на все мало-мальски заметное, а потом снимают не пойми что.

В целом история немного печальная. О памяти, её носителях , настоящей магии и иллюзиях.

Обожаю Геймана) кто-то скажет, что он извратил добрую милую сказочку, но нет, он лишь сместил точку зрения с Белоснежки на её мачеху. Оставил все детали, даже такие мелкие как белая кожа и кроваво -красные губы у героини. И вот уже история в совсем другом ракурсе. Отвратительном, мерзком, но в него вполне веришь. Что тут скажешь, Мастер)

Иногда бывают книги интересные, а иногда — не очень. «Коралина» для меня оказалась из второй категории. Не скажу, что повесть сильно не понравилась (иначе не стал бы дочитывать), но и особого удовольствия не получил. Кажется, что в ней есть все необходимое, чтобы быть интересной. Но... что-то пошло не так.

Даже отзыв писать не очень хотелось. Ну о чем здесь писать? Книга откровенно детская. Да и автор не скрывает этого, объясняя, что писал ее для своей маленькой дочери. Несмотря на отдельные, возможно, устрашающие эпизоды, по крайней мере для детей, и общую мистическую атмосферу, это все равно целиком и полностью детская сказка. И по тому, как она написана, и по тому, о чем она написана. Типично детская. Типичная история борьбы с каким-то злом. Эдакий срез детских сказок.

При этом бывают детские книги, которые более чем интересно читать даже будучи взрослым. А вот эту — не очень интересно. На мой взгляд, попытка автора привнести в рассказанную историю какой-то скрытый дополнительный смысл не удалась. Конечно, можно начать размышлять вслух и попытаться найти там то, чего, вероятно, нет. Но... даже не хочется.

Вот есть у Геймана другая сказка — «Океан в конце дороги». Вот там — интересно. Вот там — настоящая сказка и шикарная атмосфера. А здесь все как-то слишком по детский, слишком обычно и типично.

И нет, я не хочу сказать, что книги для детей это плохо. Я сам люблю многие такие книги, будучи уже давным давно взрослым. Но чтобы писать хорошие книги для детей, да еще такие, чтобы они нравились и взрослым — нужен талант. Это действительно очень сложно. И, как показывает пример «Океана», автор вполне способен писать такие книги. Но, увы, «Коралина» это не тот случай. Акелла промахнулся...

«Никогде» Нила Геймана действует как волшебный портал в Лондон Подземный, мир, скрытый в тенях знакомого города, где обитают ангелы, крысы разговаривают, а реальность изгибается под напором магии и отчаяния.

Я путешествовала вместе с главным героем, Ричардом Мэйхью, обычным лондонцем, чья жизнь переворачивается с ног на голову, когда он решает помочь раненой девушке по имени Дверь. Странное имя, не правда ли? Мне бы, наверное, сразу стало ясно,что ни к чему хорошему сие знакомство не приведёт. Так и получилось. Этот необдуманный акт доброты выталкивает Ричарда из привычного мира и бросает в водоворот событий, где он становится невидимым для всех, кого знал, и вынужден искать ответы в лабиринтах Подземного Лондона.

В книге много интересных персонажей, у которых есть невероятные способности. Дверь, с её загадочным прошлым и способностью открывать любые двери, Охотница, смертоносная и прекрасная, маркиз де Карабас, хитрый и обаятельный, и, конечно же, злодеи –мистер Круп и мистер Вандемар, воплощение жестокости и беспринципности. Каждый персонаж прописан настолько живо, что кажется, будто они взяты из жизни.

Вообще,«Никогде» для меня – это даже не фэнтези, а исследование человеческой природы, добра и зла, выбора и последствий. Гейман красиво сочетает элементы магии, мифологии и городского реализма. Его язык богат и образен, а повествование динамично и захватывающе. Автор заставил меня поверить в существование Подземного Лондона и его обитателей, и, как следствие, и других таких подземных городов.

Прочитав рассказ задаёшься вопросом, а что собственно это было? Я знакома из всех героев только с Шалтаем-Болтаем, что не добавило понимания. Поэтому вот что надо знать до, после и во время расследования подозрительного самоубийства:

Коротышка Барабек — наш детектив.

«Робин-Бобин Барабек Скушал сорок человек, Съел корову и быка, И кривого мясника, И телегу, и дугу, И метлу, и кочергу, Скушал церковь, скушал дом И кузницу с кузнецом, А потом и говорит: — У меня живот болит!».

Для такой насыщенной жизни нужны деньги, так что не удивительно, что он берется за это странное дело.

Информатор — петушок Робин. Стихотворение о нём довольно длинное, поэтому приведу лишь фрагмент:

«Смерть и похороны бедного петушка Робина»: «Кто убил петушка Робина? «Я», — сказал Воробей, Я со своими луком и стрелами, Я убил петушка Робина. ...В тоже время жестокий Воробей, Явившийся причиной их скорбей Был повешен на виселице, Как вор на следующий же день. А кто-нибудь видел его кверху брюхом? «Я, краем глаза», — ответила Муха: «И пусть земля ему будет пухом, Я его видела кверху брюхом».

Вот такой добрый детский стишок о неумолимой справедливости. Кстати, дрозды там тоже есть — они поют псалмы. Но думаю, это совпадение.

Друг Шалтая:

«Доктор Фостер Отправился в Глостер. Весь день его дождь поливал. Свалился он в лужу, Промок еще хуже, И больше он там не бывал.»

«Дело о двадцати четырёх дроздах» — Генрих VIII любил предлагать гостям пироги с живыми птицами, такой шутник был. И оставил после себя след в мировой поэзии (фрагмент, перевод не Маршака):

Когда пирог был открыт, Птицы начали петь. Разве это не изысканное блюдо? Чтобы предстать перед королем? Король был в своей конторе, пересчитывал деньги. Королева была в гостиной, ела хлеб с медом. Служанка была в саду, развешивала белье., Когда на землю опустился черный дрозд И откусил ей нос.

Так что возникает вопрос, верно ли наш обжора раскрыл дело и нет ли там второго дна.

Отличная фэнтезийная road movie в стиле греческих эпосов. Главный герой, низкорослый проныра, держит путь к таинственной пещере, скрытой горными туманами. Он находит себе проводника, седоволосого разбойника с таким же таинственным прошлым, как и у самого. Вместе они преодолевают незамысловатые приключения на своём пути.

В рассказе хорошо чувствуется дух приключений, суровый горный климат, хмурая погода и не менее хмурые люди. Автор многое оставляет недосказанным, лишь туманными намёками подогревая интерес читателя. Фантастики в рассказе как таковой нет. Есть лишь мрачная мистика, наподобие Лавкрафта или Толкиена.

Но мне бы лично не хотелось оказаться рядом с героями этого рассказа. Слишком уж они мрачные люди, которым нельзя доверять.

Красивая обложка, «авторство» Нила Геймана, упоминание Майкла Муркока, да и название, в общем то, завлекательное — ну как тут не почитать? Предисловие, в котором Гейман рассказывает о своём критерии «хорошести» литературных историй (правильный, кстати, критерий, на мой взгляд) ещё более укрепляет в ожиданиях и настраивает на что-то волшебное и сказочное. :)

Если спросить меня, то сборник совершенно не соответствует ни своему названию, ни оформлению, ни намёкам, на которые был щедр в предисловии составитель. Что ж, выходит книга плохая? Нет, вполне себе хорошая, но другая, совершенно не та, что ожидалась. Большая часть рассказов — о людях с больной психикой. О тех, что опасны для окружающих, и тех, что вроде бы более-менее. Что-то в фантастическом антураже, что-то во вполне обычных американских реалиях, больше половины рассказов — триллеры.

Средний уровень довольно средний, извините уж за каламбур, есть плохое, есть хорошее, причём весьма хорошее, но чего-то выдающегося — нет. Гейман, Суэнвик и Хилл написали вполне себе фэнтезийные истории, на этом с волшебством, пожалуй — всё. :) Джоан Харрис написала в духе книг составителя — европейские боги в США и такое прочее, но — вторично и довольно уныло. Джеффри Форд выдал очаровательную сюрреалистическую историю, в которой ничего толком не понятно. Совершенно выпадают из общего ряда повести (или длинные рассказы) Майкла Муркока и Элизабет Хэнд — разные, но схожие своей реалистичностью и атмосферой ностальгической грусти. Из триллероподобного — «Звёзды падают» и «Терапевт» запомнились, а остальные — хорошо, но на один раз.

Многие рассказы весьма проходные, хотя откровенной халтуры вроде как и нет. В общем — хороший автор совершенно не равняется хорошему составителю. :) С другой стороны, каких-то запоминающихся, выдающихся сборников — раз, два и обчёлся, ну а этот хоть не выдающийся, но вполне себе ничего и достоин прочтения.

Начало пришлось перечитывать трижды. Новые названия, персонажи, имена. Пока разберёшься, кто есть кто.

В то время, когда читала «Никогде», мне как раз подряд книги про Лондон попадались. Из-за этого у меня слегка перекос — как будто они (там у себя в Великобритании) прямо зациклены на Лондоне. Немного отсутствует вовлечённость из-за обилия этих названий, понятных жителю города. А у меня чувство, что читателей из других городов исключили из круга избранных. Вообще занятно попытаться представить себе, как и что чувствуют те читатели, которые хорошо всё это знают. Наверно увлекательно читать необычные вещи про хорошо знакомые места.

Но если опустить этот аспект моего маленького недовольства, то Лондон очень живо нарисован. Он такой древний и огромный. Великолепно! Но опять же он предстаёт не с лицеприятной стороны. Какой-то он грязно-помоечный и крысно-наполненный.

Есть и положительные моменты в книге. Описание рынка меня восхитило. Товары потрясающие:

«– Свежайшие сны. Первосортные кошмары на любой вкус! <…>

– Му-у-сор! – гаркнула толстая старушонка в самое ухо Ричарду, когда он проходил мимо ее вонючего прилавка. – Хлам! Рухлядь! Обломки, осколки, обрезки! Подходи! Все битое, рваное, сломанное. Самое нужное! <…>

– Потерянное, утраченное! Потерянное, утраченное! Никаких подделок, все честно, легально, все официально!»

Как я и предполагала, эта книга большей частью представляет собой собрание городских легенд, объединённых в единую мифологическую систему. Само по себе это занимательно. Взять к примеру, не существующую станцию «Британский музей». Если почитать википедию, вот что мы узнаём:

«Станция была открыта Центральной лондонской железной дорогой в 1900 году. В 1933 году, после расширения станции Холборн, расположенной менее чем в 100 метрах от неё, станция Британского музея была окончательно закрыта. Впоследствии она использовалась как военный офис и командный пункт, но в 1989 году наземное здание было снесено. Часть туннеля, ведущего на восток, используется для хранения материалов для обслуживания путей и видна из проходящих поездов».

Книга наполнена такими пасхалками, совершенно нами не узнаваемыми, и потому не вызывающими у нас никаких эмоций. Книга теряет огромную долю своего очарования. Что остаётся? Шутливые перепалки героев, и отвратные сцены жестокости. Конечно всё это очень напоминает сериалы 90-х. Заполнить время серии тем, как персонажи перебрасываются колкими фразочками. (Правда сейчас ещё и похуже встречаются сериалы, в которых фразочки стали пафосно-тупенькими).

Никак мне не удавалось попасть на одну волну с автором. Не могла схватить нужную интонацию. К этому добавьте досаду на совершенно бесполезные пробуксовки сюжета и пустые сцены.

Стало интересно следить именно за приключениями только к середине книги, когда немного подробнее раскрылись персонажи. Наконец-то мы получаем ответы на многие вопросы. Кто такая Охотница. Какие у неё цели. Кто такой маркиз. Какие у него цели. Лучше понимаем персонажей и от этого они становятся ближе, и наконец-то я чувствую эмпатию к ним.

Понравилась 11 глава полностью. Про то, что Лондон очень древний и есть уголки, где время застывает и прошлое не может исчезнуть бесследно и где-то оно должно оставаться. Понравились испытания у монахов. Этот эпизод навевает атмосферу волшебных, знакомых с детства сказок. (Хоть это мы можем разделить с далёкими жителями Лондона). Понравилась и 12 глава — испытание Ричарда.

Некоторые забавные наблюдения в книге, иронизирующие по поводу некоторых моментов нашей жизни: как дорого в кафетериях музеев, как никто в метро не обращает внимания на объявления отойти от края платформы, как гости стремятся набрать побольше канапешек на фуршете. И вот ещё:

«Это была не простая рухлядь, а редкая, ценная, безусловно дорогая и наверняка исторически значимая. Такая рухлядь может быть только…»

Не могу сказать, что книга меня зацепила или увлекла. Но нахожу в ней много достоинств. Местами она очаровывает. Например, сам замысел, что прошлое где-то остаётся и продолжает существовать. Запомнился образ такого древнего Лондона, всех его наслоений, всех многозначительных названий, обросших городскими легендами. Я бы хотела издание этой книги с фотографиями достопримечательностей, про которые в ней рассказано. Или с рисунками этих достопримечательностей в духе книги. Вот такую прочитаешь, и будешь потом мечтать побывать там. Мне бы хотелось такой виртуальный путеводитель с иллюстрациями.

Персонажи яркие тоже есть. Наблюдения точные. Атмосфера сказок. И даже сюжет крепкий, пусть небольшой.

Но в целом история словно ворох черновиков. Не случайно она переписывалась несколько раз. Надо бы ещё переработать, причесать её, а то во все стороны концы торчат. Крысиные хвостики.

Самым пронзительным для меня стал момент из предисловия, когда Нил Гейман не мог диктовать свои условия на съёмках сериала, и утешался тем, что в книге напишет так, как ему это видится. Пока однажды режиссёр не дал понять, что ему тоже больно слушать это каждый раз, потому что он видит своё произведение иначе. Это так по-человечески.

И вот ещё песня... Эти звуки прекрасны, такие расслабляющие. Послушайте. Это любовь с первой ноты. В ней звучит то прошлое, которое наверняка любит и Нил Гейман. Я его тоже слышу.

Цитаты:

«Когда пьешь это вино, ты пьешь солнечный свет тех дней, которые уже не вернутся».

«Нечто смехотворное может быть и очень опасным».

В этой книге много хороших примеров, на которых можно поучиться, как ловко отвечать на вопросы, на которые не хочется отвечать:

«– Сколько же тебе лет? <…>

– Столько же, сколько моему языку, и чуть меньше, чем моим зубам».

Роман про взаимоотношения, любовь, веру, дружбу, предательство, чувство долга. Сюжет перемешан мифами разных народов и племен. Читать интересно: есть интрига, главный герой, который оказался не по своей воле в заварушке и вынужден все исправлять, другие яркие персонажи. К сожалению, есть ряд эпизодов, которые не имеют к сюжету никакого отношения и можно было бы без них обойтись.

Есть юмор, есть боль и злость, есть жертвенность и благодарность.

На протяжении всего романа встречаются подсказки, поэтому внимательный читатель будет доволен, что обратил на них внимание, но развязка непредсказуемая и справедливая.

Хорошая история с наличием ненужных деталей

Таинственная сказочная история для взрослых от маэстро в мире фентези. Лондон, волшебство, все вокруг темное и кровавое, однако несмотря ни на что сказка западает в душу. Очень колоритные персонажи (от парочки убийц я была без ума), много своеобразного юмора и превосходных приключений. Мрачноватая гротескная история про ирреальный подземный мир Лондона.

Необычно, свежо, с юмором, любовная история присутствует, однако сдержана и не выходит на первый план, атмосфера книги сногсшибательна.

Прекрасная сказочная история с элементами героической бродилки, лёгкая и очень увлекательная. По моим ощущениям, произведениям Геймана присуща некая мрачность, даже где-то гротескная и доведённая до абсолюта. Он отлично рассказывает эдакие страшненькие сказки для взрослых. Так вот здесь перед нами в плане темных историй Гейман на минималках. Общий дух и непередаваемая харизма автора чувствуется, но в целом эта история светлая и мелодичная что ли. По сюжету молодой паренёк, живущий на границе обычного и волшебного миров, в попытке завоевать сердце первой деревенской красавицы обещает ей принести упавшую звезду. Так начинаются его приключения по волшебному миру, где встретятся и друзья и враги, а сама звезда окажется прекрасной хоть и строптивой девушкой. Мне очень понравился сам волшебный мир, его жители, встречающиеся на пути главного героя. Особенно запомнились его первый загадочный попутчик, похожий на домового, и главные враги — королевы ведьм. Без них сказка была бы и в половину не такой колоритной. А вот сам герой и его Звезда не нашли во мне сильного отклика. Тристран Тёрн показался мне каким-то невнятным, без стержня. Я понимаю, что автор наверное хотел показать нам процесс взросления и возмужания героя, но даже на последних страницах ничем выдающимся он не отметился, просто добрый малый, который получил возможность жить в свое удовольствие и всячески полжизни отлынивал от ответственности. Про звезду мы знаем, что она прекрасна, строптива, холодна и заносчива. И вообще полная противоположность Тристрану. Тем менее правдивой кажется их совместная пара в конце истории. Любовная линия тут очень и очень слабая. Мы с интересом следим за приключениями и передрягами героев, а потом нас ставят перед фактом, что у них любовь. В последней главе впрочем Гейман умело ввернул свою ложку дегтя в приторную бочку меда, чем заставил улыбнуться и вернуться на бренную землю и почувствовать тлен всего сущего.

По книге совсем не чувствуется радости за Звезду, приключения и отношения с Тристаном лишь временный промежуток , ее вселенского одиночества. Финал заставляет печалиться. Наша сказка очень тесно переплетается с былью. Мы с небес сходим на землю.

Итог

Если Вы хотите почитать увлекательную сказку с элементами героического фентези, которая при этом периодически разворачивает Вас лицом к мрачноватому реализму, то рекомендую к прочтению.

Если же хотите сказку с упором в любовную линию, то посмотрите одноименный фильм. Там все события и герои преподнесены несколько с другого ракурса. И посыл фильма совсем другой, в нем все радостно, иронично, безоблачно и очень красивая история любви. Боюсь, что тех, кто будет читать сразу после просмотра ждёт разочарование.

Гейман — виртуоз в создании жутковатого фэнтези на стыке сказки и реальности. Во мне он всегда ухитряется вызвать смесь восторга и брезгливости одновременно, странное чувство. Несмотря на то, что я не являюсь прямо уж поклонником его таланта, что-то меня притягивает и раз в пару лет я беру в руки его произведения. Дошла очередь и до нашумевшей «Коралины» — множество премий, игры, мультфильм — все говорит о большой популярности произведения. Мне было интересно — какой же он, «детский» Гейман? Не менее «мерзкий», чем взрослый, скажу я вам. Книга чем-то напомнила мне «Алису в стране чудес», но в более темном жутковатом варианте. В этой сказке я нашла все свои основные триггеры — мерзкие пауки, слизь и ковыряние в липких внутренностях непонятной субстанции. Я точно не стала бы читать это дочке на ночь. С другой стороны, как и любые сказки, эта история имеет счастливый финал с победой добра над злом. Книга откровенно детская. Мне взрослой сюжет был не интересен и особо не занимателен. Правда один момент заставил улыбнуться и поностальгировать — это эпизод с оторванной рукой (именно за эти воспоминания накинула книге от себя целый балл). Вспомнились старые детские страшилки еще советского прошлого, мы тихонько пересказывали их друг другу в садике в тихий час — про черную руку, которая ищет тебя («Черная-черная рука уже в твоем городе!»). Даже пошла смотреть год издания книги, мало ли, но нет. Видимо фольклор имеет какие-то общие корни.

Итог:книга откровенно детская, но трудно определить возраст читателя. Много неприятных моментов, которых, как говорят, нет в мультфильме. Героине 10 лет, возможно как раз на возраст 10-12 лет и рассчитано, тогда сюжет не сильно захватывающ и мораль слишком простая. Вот и получается, что книга сама по себе довольно атмосферная, но ее сложно кому-то определенному посоветовать. Однако перед тем, как читать маленьким детям рекомендую ознакомится самим, чтобы принять решение лично.

Я не знаю, как перестать орать от восторга.

Я зависала над каждой страницей, разглядывая иллюстрации, выискивая детали и отсылки. О! И там всё в шиповнике же, и такое красивое, что хочется и в реальности обсадить шиповником всё вокруг. Всё-таки Крис Ридделл богичен, велик и идеально рисует сказки.

Я читала эту книгу вслух разными голосами, потому что она просится на озвучку и сказочностью своей, и напевным слогом, и вообще. Уже когда прочла, узнала, что есть аудио от Игоря Князева и со всех ног побежала покупать. Буду потом перечитывать и переслушивать обязательно. Кстати, отдельная благодарность переводчику за столь вкусный текст. Алексей Геннадьевич, спасибо.

Итак, у нас тут ретеллинг сказки о Спящей красавице, как понятно из аннотации. И ещё тут ретеллинг сказки о Белоснежке. Всё мой любимое, да. Я читаю ретеллинги и кроссоверы ретеллингов даже совсем фуфлыжные, просто чтобы посмотреть, какие выверты и допущения автор придумал, и как будет выкручиваться. Этот кроссовер получился очень логичным, на мой вкус. Очень атмосферным и, как это обычно у Нила Геймана, в нём вотэтоповороты на каждом углу.

Местами было мрачно и переживательно. Местами трогательно. В целом же – очень красиво и образно. Очень в духе сказок, как я их представляю.

Мне безумно понравились некоторые приёмчики. Например, как пересказывают спящие диалог Спящей красавицы и старухи с прялкой. Это прям жуть и крутота! Понравились отсылки и реверансы, воспоминания о мачехе Белоснежки и теория о тех самых тварях, которые жаждут вечной молодости, вечной красоты и власти без границ. Понравилось про выбор и про отсутствие выбора. Недостатков вообще не нашла. Всё идеально. Лучшая книга месяца у меня.

Я вас приветствую!

Это вторая книга Нила Геймана, прочитанная мной за 2023 год. Если «Коралина» оставила после себя крайне приятные впечатления, то это произведение вышло неоднозначным. Вот вроде и классическая история о взрослении в необычных декорациях, а вроде и сумбурное нечто, где каждая глава описывает определенный год жизни героя и при этом скачущая между разными сюжетными линиями, но остающаяся при этом довольно интересной историей. В общем, сегодня речь пойдет о «Истории с кладбищем» или о «Книге кладбищ» ( от Анг. Graveyard Book ), если угодно.

«Страх — заразная штука. Он передаётся другим. Иногда достаточно сказать „боюсь“, чтобы страх стал ощутимым».

Одной страшной, темной ночью семью малыша убивает неизвестный. Сам же младенец волей случая и невероятного везения попадает на кладбище…живым конечно). Где после недолгих споров его берут под свою опеку вампир и целая толпа призраков. Они дают малышу имя Никто и воспитывают его, да и всячески обучают. Проходят года, Никто растет и его все больше тянет жажда исследовать мир за пределами собственного мирка, даже несмотря на запрет покидать пределы кладбища, поскольку мир за его стенами таит немало опасностей. Такова завязка истории. Читать о периоде взросления Никто было местами довольно интересно, персонаж казался живым, в отличие от серой массы героев, которые почти не запомнились, кроме некоторых. Сам же антагонист вышел каким-то блеклым. Первоначально он казался эдакой загадкой, создающий какую-никакую интригу. Но когда раскрыли его происхождение, стало…как-то грустно. Я ожидал чего-то более необычного. Концовка же вышла сильной, эмоциональной и трогательной. Очень хотелось бы почитать про похождения Никто в Большом мире. Уверен, получилась бы добротная вещь.

«Ты всегда ты, но ты меняешься, и с этим ничего не поделаешь».

Но не будем забывать о сумбурное повествовании. Ведь каждая глава произведения – это определенный промежуток жизни Никто и поэтому цельное полотно произведения воспринимается каким-то рваным. Добавьте к этому внезапные переходы к другим сюжетным линиям на полстраницы или чуть больше и получите расшитое разными лоскутами сюжета одеяло повествования. В целом-то смотрится органично, но основная история постоянно отходит на второй план. У того же Лаймона, на мой взгляд это реализовано лучше, несколько сюжетных веток позволяют в полной мере охватить масштаб происходящего и нет ощущения сумбурности и каждый герой должным образом раскрыт.

«Они как те люди, которые думают, что будут счастливы, если переедут в другое место, а потом оказывается: куда бы ты ни поехал, ты берёшь с собой себя».

Подводя итог, скажу что «История с кладбищем» мне больше понравилась, чем нет. Это классическая история о взрослении в необычных декорациях с классной концовкой, но в тоже время не лишённая недостатков.

P.S. В тексте рецензии использованы цитаты из книги Нила Геймана «История с кладбищем»

Первый «самостоятельный» роман Геймана, новеллизация его же сценария сериала (весьма посредственного). Я читал книгу после «Американских богов» и мне она показалась более цельной и зрелой, а вот оказывается, что «Никогде» то написан заметно раньше. Возможно причина в том, что Гейман английский писатель, вот поэтому Лондон, пусть даже и находящийся в параллельной вселенной, вышел у него лучше, нежели Штаты. :)

Главный герой, житель Лондона, обычный молодой человек из среднего класса, однажды, случайно оказавшись в (не)нужном месте в (не)нужный час, помогает странной незнакомке. Девушка с простым незамысловатым именем Дверь рассказывает нашему герою нечто, очень похожее на смесь сказки с боевиком и отбывает в неизвестном направлении. Вот бы и забыть Ричарду это мимолётное знакомство, но не тут то было — странности преследуют его на каждом шагу и вот он окончательно понимает, что невероятные рассказы были, судя по всему, правдой, по ему следу идут наёмные убийцы, а Лондон, он как медаль (или монета) — имеет две стороны, сильно отличающиеся друг от друга.

Книга, переписанная из сценария развлекательного сериала, конечно же будет динамичной и красочной, тут неожиданностей никаких, а вот то, что эта книга станет лучше первоисточника — наверное скорее исключение из правил. Гейман написал современную сказку (можно называть её городской фэнтези, но это сути дела не меняет), яркую, фееричную, легко и с удовольствием читающуюся — такую, какой и должна быть настоящая волшебная сказка. Из серой повседневности мы вместе с героями попадаем в удивительный параллельный мир, столь сильно отличающийся от нашего, но такой похожий. У жителя Лондона, да наверное и у человека, просто знакомого с городом, как мне кажется чувство погружения будет ещё глубже, но и я, никогда там не бывавший, как будто видел своими глазами как один мир наслаивается на другой.

Хороший роман, написанный легко и увлекательно, с ненавязчивым юмором, живыми героями и красивой картинкой — повод поглузиться в сказку и мечтания. :) Ну и — возможно это моя личная ассоциация — местами чем-то неуловимо перекликается с «Одиночеством Титуса», хотя и совсем другое.

Как же давно не было отзывов на прочитанные книги! Всему виной проклятый нечитун, начавшийся довольно давно. Были попытки излечиться от него, да вот только они не увенчались успехом. И теперь, спустя почти три года, рад сообщить, что первой ласточкой среди большого количества отзывов стал роман Нила Геймана «Коралина». С творчеством этого автора я не предполагал знакомиться, пока не наткнулся на анонс «Коралины» в серии «Гейман: Книжная полка». Роман мне в целом очень хорошо зашел, но давайте обо всем по порядку.

«Потому что настоящая смелость проявляется только тогда, когда тебе страшно, но ты продолжаешь действовать.»

Однажды маленькая Коралина Джонс с родителями въезжают в новый дом. До школы еще» целая вечность, а жажда исследования девочки требует удовлетворения. Вместе с ней мы исследуем сад, в котором есть заброшенный теннисный корт, заколоченный колодец и загадочный кот, который кажется умеет говорить. В доме тоже немало интересного, под квартирой Джонсон живут две пожилые дамы, бывшие некогда знаменитыми артистками. А над Коралиной живёт сумасшедший старик с целым оркестром из мышей, играющих на разнообразных музыкальных инструментах. Только вот, увы, родители не способны разделить с дочкой всю прелесть исследования дома, да и не обращают на Коралину практически никакого внимания. Поскольку полностью погружены в свою работу. Дочка к этому спокойно относится, но все равно скучает по родительской любви. И вот как-то раз она находит в гостиной дверь, которая заперта на ключ. Там, за ней целый мир, как две капли похожий на ее. Но живут другие мама и папа с пуговицами вместо глаз. Более чуткие, внимательные и заботливые, излучающие родительскую любовь. Однако, все не так чудесно, как хотелось бы. У этого мира есть темная сторона. И вскоре Коралине придется сделать сложный выбор: вернуться к настоящим родителям с их недостатками, либо же задержаться здесь, при этом не зная, что её ждёт в будущем.

«Когда взрослые говорят тебе, что будет не больно, больно бывает всегда».

Конечно, это сказка. Тревожащая, будоражащая воображение. Лёгкий и быстрый слог свидетельствуют о принадлежности к детской литературе. Плюс мелкие детали ( пересчет всех синих вещей в доме, путанное имя Коралина-Каролина и прочее ) только подкрепляют это ощущение. Фактурные, запоминающиеся герои. Бывшие актрисы мисс Спинк и мисс Форсибл. Кот со своими остроумными беседами, повадками напоминающий Мартовского кота из «Алисы в стране чудес». Да в целом книга немного напоминает «Алису», только с небольшой долей хоррора. Дверь – кроличья нора, вышеупомянутый кот. Разве что нет кролика с часами)

« — Меня зовут Коралина, мистер Бобо, — поправила его Коралина. – Не Каролина, а Коралина.»

Подводя итог скажу, что первое знакомство с Нилом Гейманом прошло успешно. «Коралина» — это отличная детская, страшная ( самую малость) сказка, которая может испугать лишь ребенка. С запоминающимися героями, лёгким слогом и классным котом. Словом, рекомендую!.

P.S. В тексте рецензии использованы цитаты из книги «Коралина» Нила Геймана».

Прошу прощения за неизбежный французский, конъюнктурная срань, призванная угодить всем возможным новомодным веяниям. Принижение божественного начала. Принижение мужского начала. Естественно — возвышение женского. И т.д. и т.п. Библейские аллюзии настолько банальны и очевидны, что прям налицо и на лице — сидят, свесив ножки. Переиначивание ключевых трактовок. Очередной показ женской самостоятельности (что вы, что вы! — никакое я, блин, не ребро какого-то там мужичка! и вообще меня даже не Бог создавал, я сама по себе появилась!) и независимости в классическом сочетании с мужской глупостью и склонностью к манипулированию собой, как дитём малым или животным.

Вроде бы такой ироничный рассказик, но читать его было — словно хлебать из кружечки горячий испанский стыд. Когда предает гендерно тебе соответствующий человек, а не просто там какая-то новомодная взбалмошная девица с кучей бессмысленно-красивых цитат из ВКонтакта. Еще чуть-чуть — и Гейман наверняка бы организовал жестокое изнасилование Обезьяном возвышенной Дамы, чтобы уж совсем все членононосцы выглядели последними сволочами. Но хотя бы здесь он под конец решил слегка смягчить ситуацию, показав и юлюкапризульность и женскую «милую» непоследовательность в действиях.

Читывали мы подобные женские опусы, но от автора-мужчины — да еще такого уровня — это выглядит особенно вызывающе лизоблюдски. Финальный рассказ, испортивший впечатление от всего сборника «НГ — ЛР».

Какое-то бессмысленное и безыйдейное продолжение приключений Тени. Возможно, потому, что как раз эта повесть прочитана одной из последних, но именно тут для комментатора особенно вылезают геймановские проблемы данной серии.

Во-первых, уже очевидно, что автору больше нечего сказать в заданной теме, и он просто пользуется желанием читателей снова и снова «видеть» любимого персонажа, не давая ничего взамен фанатской любви, кроме характера и антуражей разлинчых глубинных местностей. Сюжет сводится к минимуму, и очень легко представить «... пса» страниц на двадцать короче: при этом движение внутри истории только бы ускорилось, а ненужные, никуда не ведущие ответвления и разговоры ушли бы куда-нибудь в другие произведения автора.

Во-вторых, все больше и больше очевидно, что Гейман совершенно не умеет в подробный описатльный экшУн: ключевая схватка Тени с Псом запорота так же, как и сражение в «Короле горной долины». Все сводится буквально к паре предложений, и вся эпичность происходящего сливается в унитаз просто потому, что товарищу Гейману либо лень, либо отсутствует мастерство именно в подобном аспекте (второе, к сожалению, веройтней, ибо в большом количестве прочитанного ситуация практически такая же).

И что в сухом остатке? Обаятельный герой, с которым хочется встречаться снова и снова, даже если с ним не происходит ничего особенного. Мешковатое плоходетективное повествование, поддерживаемое исключительно умением Геймана ударить в атмосферу. Примитивная история, если убрать из которой все литературные рюшечки и виньеточки, будет выглядеть не лучшим образом.

Одно из самых слабых произведений цикла «Американские боги». В котором и потенциала-то особого и не было. Да и смысла написания, если уж совсем честно.

Из лучших геймановских запасов микро-историй, где он сделал все, что мог, используя нарощенные тренированные продуманные силы. Есть мрачная окутывающая атмосфера, погружающая и способная вытянуть то, что последует дальше. Есть героиня и несколько героев, вообще с расплывчатыми, почти безликими образами, но история построена так, что в финале испытываешь искреннее сочувствие ко всем троим. Есть аж два на пару страниц текста «от-это-поворот!»-а, хоть и не удивиетльных, но полностью соответствующих всему происходящему жуткому реализму, где просто нет места ни сказке, ни доброму волшебству в принципе.

По отдельности читывали мы и про морской каннибализм, и про печальное узнавание родства, когда события уже не повернуть назад, но тут это все как-то плавно и гармонично затекает в сюжет, не вызывая желания обдумывать, насколько новы или небанальные выплеснутые на тебя идеи. Все ударные точки расставлены в нужных местах, все ружья стреляют в необходимое время. Печальная и трогательная вещица, которая и так хороша сама по себе, но почему-то хочется, чтобы именно ее было бы как-то больше по объему: есть, что почитать.

Вряд ли кто-то из любителей фантастики хоть с каким-то стажем не слышал о вселенной Доктора Кто. И хотя рассказ-вагончик трудновато отцепить и сказать, что он может существовать-ездить отдельно, потому как многое пройдет мимо того, кто не знает героев, места, предыдущие и будущие события, все же это не какая-то узкая ниша: это и кино, и игры, и книги, и комиксы. Короче говоря, Доктор охватил настолько всё вокруг в какой-то момент, что жаловаться на «Абсолютный ноль...», как вырванный из контекста, не получится. Все-таки то, что активно пожрала поп-культура и выплюнула на миллионы — если не миллиарды — людей, затеряться не способно, как какой-то цикл пусть и очень известного писателя, не имеющего фан-базы по всем развлекательным параметрам. Поэтому претензию о несамостоятельности рассказа со скрипом приходится отставлять в сторону. Тем более, что и сам знаком с этой Вселенной и не получается делать вид, что это не так.

Другой вопрос, что при всем обаянии и умении товарища Геймана, аки рассказчика, «Абсолютный ноль...» вышел безобразно читерской историей. В самом деле, что за беспредел: нам с самого начала сообщают про добытый где-то там до этого предмет, который не только поможет в последствии героям, но без него фактически вообще ничего бы не получилось и землянам пришел бы старый добрый досвидашн. При всем периодическом раздолбайстве автора, даже от него трудно было ожидать такой банальщины. Если бы не это, то и все остальное выглядело бы в разы лучше. Потому как и героев удалось сделать милягами, и антагонист интересный, и поглощение матушки-Земли забавное, и тюрьма для существа — что в начале, что в конце — вышла как минимум толковой с точки зрения креативности.

Но — блин! — нельзя вешать такое стокилограммовое чеховское ружье на стену и делать вид всю дорогу, что никто его не заметит. В этом есть уже какая-то сюжетная беспомощность, что точно снижает удовольствие от вполне хорошего, пусть и проходного рассказа о Докторе.

Квинтесенция творчества товарища Геймана, связанного именно с короткими рассказами, во всей полноте и красе. Всё, за что его любят и ненавидят, — в одном флаконе. Слитые сырые идеи, неполноценные истории, замахи на рубль и удары на копейку — а так же великолепные сказки, точное вИдение идеальной формы коротышей, которым не нужно ничего больше, нежели полторы страницы текста.

В целом же, очередной эксперимент с формой, притянутый за уши концепцией двенадцати месяцев. Никакой общей задачи, никакого общего смысла. То, что часть событий происходит в момент определенного месяца, в 99-ти процентах случаев никак не влияет на содержание. Просто двенадцать историй, у трети из которых есть явный потенциал на нечто большее и качественное. Треть — как всегда, хороша сама по себе. А еще треть вообще можно принять за желание застолбить какие-то мысли и образы, чтобы потом ими не воспользовался кто-то другой. Все у Геймана течет своим чередом. Автор очень-очень обожает себя и самолюбование, и ни на пол шишечки не сомневается в том, что каждая его идея — гениальна. Даже если публично готов высказываться несколько мягче и скромней.

Из явных удач, похожих так или иначе на самостоятельные рассказы, стоит отдельно отметить томление души про медальон и цивилизацию, парящую меж звезд, действительно забавную ироничку о говорящих утках, мистический сарказм о перстне в виде львиной головы, а так же трогательный фарс о девушке, которая начала получать неожиданные сюрпризы судьбы. Достаточно много историй с социально-семейным посылом — о маме и папе и их «несинхронизированности», о муже, брошенном женой и начавшем строительство книжного иглу, о джинне, нашедшем свою любовь, — но это все для тех, кто не читал на подобные темы ничего более достойного: на скромный взгляд комментатора, не слишком уклюжие геймановские попытки залезть в душу. Остальное — слишком сырое и не имеющее вменяемых контуров, что так же свойственно данному автору.

Итог: как отмечено выше, эксперимент над формой, где привлекательного содержания на треть. И еще на треть — неплохого. Стоит того, чтобы ознакомиться.

Приятное совокупление «Белоснежки» и «Спящей Красавицы», а, вернее, из цикла «что было дальше»: всгда интересно узнать судьбы героев после «жили долго и счастливо». Гейман уже не раз играл на подобных струнах, привнося себя любимого в уже устоявшиеся сюжеты, и, конечно же, поворачивая их под интересными градусами, а так же заряжая их нужной приземленностью, свойственной реалистичному средневековью, где и происходит бОльшая часть сюжетов. На этот раз автор не стал жестить так, как он это умеет, обошлось без подозрительного секса, извращенных убийств и глубоких погружений во внутренний эмоциональный мир героев. Но от этого не стало хуже. Нет, конечно же, от признанного сказочника хотелось бы, как всегда, помрачней, потому как поверхностного сладкого и так достаточно в адаптированных под современных детей сказках, однако Гейман лиший раз доказал, что не в жести счастье, а в умении ее использовать в нужный момент. В данном случае, он посчитал, что вполне можно и без нее, и кто мы такие его за это ругать, если он оказался по итогу прав?

Погружающее в себя повествование, умение нагнать сказочной атмосферы, вроде бы тысячу раз узнаваемые герои под совершенно новым углом зрения, выверенные сюжетные повороты в нужных местах, ощущение временнОй «дремучести» происходящих событий, правильное распределение напряжения для создания настроения сопереживания, — всё здесь дышит и работает, всё на своих местах. И то, что автор не ограничился парой-тройкой страниц, как он может себе позволить, а дал неплохого текстового объёма, тоже не вызывает никаких нареканий: ни разу не вознило ощущения, что история затянута или требует доработки.

Прекрасная сказка для взрослых от мастера своего дела, которую можно порекомендовать — в данном случае — и детям. И те и другие смогут отыскать там смыслы, своейственные своему возрасту.

Тот редкий случай, когда уже через пару абзацев знаешь, чем все закончится, но, тем не менее, рассказ так грамотно выписан, что все равно работает до последней буковки. Тот же Гейман любит часто в микро-рассказах ограничиваться вбросом полусырой идеи — и оставлять всё на полпути. Но тут он выложился по полной, минимизировав все, что нужно было минимизировать, сократив все, что нужно было сократить, собрав в кулак свои мохнатые кохонес и смоделировав ровно до нужного момента пугалку если не высшего порядка, то точно достойного. Такое на таком небольшом буквенном объеме могут буквально несколько авторов, и товарищ Гейман — когда этого ДЕЙСТВИТЕЛЬНО хочет и есть настроение — один из них. Это не прям ужас-ужас, а именно тягучее затаскивание в жутенькое настроение: грамонтное нагнетание, правильное ведение в нужном направлении и точный завершающий шаг в виде последнего предложения. Прямо как тот милый стук-постуковый мальчик, который доверчиво держит тебя в темноте за руку и тянет за собой в еще бОльшую темноту.

Когда хорошо — тогда хорошо. И даже не хочется ни к чему придираться.

Отличная книга, мрачная и серьёзная, наиболее «взрослая» из его произведений, не считая «Американские боги». Я бы даже не назвал ее сказкой, ближе будет магический реализм с оттенками хоррора. И здесь очевидно, не обошлось без влияния Стивена Кинга, да и автор упоминает его в благодарностях.

Сама история для Геймана очень личная, видимо не мало он вложил в нее своих детских воспоминаний, переживаний, и страхов. А память иногда творит с нами интересные штуки, может было что в действительности, а может это пережитые ночные кошмары перемешались с явью. Да и вопрос, что ставит перед собой герой этого романа в финале, актуален для многих читателей, «досто ли я прожил свою жизнь и стоило ли это чьей-то жертвы?»

Рассказ о важности и силе знаний. И не просто знаний, а ЛЮБЫХ: то, что сейчас кажется неважным, через много лет неожиданно явится толчком к чему-то грандиозному. И наоборот, невероятно важное сегодня навсегда исчезнет в череде следующих дней. И, конечно же, литература, как мощнейший проводник знаний. В том числе, художственная. Та, в которую отдельный человек — хочет-не хочет — вкладывает себя, часть за частью, кусочек за кусочком. Так формируется знание о человечестве — из маленьких и больших личностей.

Произведения Брэдбери здесь просто проводник к подобной очевидной мысли. Конечно, знаковый фантаст взят за основу не просто так. Да и сам Гейман явно неровно дышит к Брэдбери. И это только помогает осознать, насколько важно каждое произнесенное и написанное слово. И потерять его — значит потерять связь с чем-то бОльшим, возможно, навсегда. С полочкой в твоем мозге, к которой больше не будет доступа. К твоему йогурту, который теперь довольно носит в желудке кто-то другой.

Светло-грустный рассказ, наполненный к отсылкам множества произведений, но не зацикливающийся на «угадайках», а вполне самостоятельный, даже если читатель не знаком с большинством упоямнутых историй. Притча о Боге, молитвах и алфавите прекрасна.

Полупритчевая история якобы в мире Шерлока Холмса, а на самом деле — четко в сказочном мире Нила Геймана, где живет клон знаменитого сыщика. Ибо полное ощущение оторванности окружающего пространства от реального Лондона и реальной Земли. Это уже, конечно, не ктулховский «Этюд в изумрудных тонах», но приземленности тут не больше, чем в «Этюде...». Как пела когда-то одна перезревшая пухлая девочка, «маленькая страна, там за горами, за лесами...». Все дышит эдакой монументальностью, речь идет о бессмертии и, конечно, о том, что такую штуку лучше не выпускать в свет: народец не тот. И только хитрые китайцы, не понимая языка, неграмотные, не владеющие ни химией, ни физикой, раскусывают знаменитого сыщика и пользуются его скрытым от всех «успешным расследованием дела Майкрофта». Слава Богу, правда, только один — иначе от такого количества бессмертных азиатов даже у самых продвинутых антинационалистов прыщи от ужаса на ...опе повыскакивали бы.

Приятная обволакивающая атмосфера. Поклонникам Холмса так же будет радостно «узнать», что сыщик омолодился и, возможно, до сих пор бродит где-то по матушке нашей грешной — точнее, по геймановской матушке. Такая вот иносказательная идея о литературном бессмертии героя, выраженная в прямом воздействии на его физическую смерть. Так называемое расследование, конечно, разочарует тех, кто ждал очередного интеллектуального детектива, поэтому лучше заранее знать — хотя бы примерно — о чем, собственно, рассказ. Тогда можно будет расслабиться и получить от него искреннее удовольствие.

Отличная детская книга, один из лучших романов Геймана. Указано что роман создан как оммаж «Книге джунглей», но честно говоря у меня подобных ассоциаций не возникло. Это вполне себе самостоятельное произведение. О семье, какой бы она ни была, о дружбе и о взрослении. Все произведения Нила Геймана о взрослении. А еще, центральная тема этого произведения об уважении к усопшим, бережной памяти о них.

Неплохая современная детская сказка, немного мрачная, но я бы не назвал ее пугающей. Впечатление от книги вышло несколько смазанным после просмотра мультфильма на ее основе. Все же в нем была проведена работа над ошибками, добавилось мрачности и экшена. В повести же история кажется чуть проще, и более камерной.

Думаю детям сказка понравится, умная, смелая и неунывающая героиня, тема одиночество, тайна и стремление к исследованию окружающего мира. Взрослому тоже есть что почерпнуть и задуматься.

Превосходная сказка, будем честны это не совсем фентези. Мрачная и немного жестокая сказка. Покупал великолепное, иллюстрированное издание для ребёнка, но прочитав его сам, понял что нужно еще несколько лет подержать его на полке.

Нил Гейман пишет свою книгу, с разными вариациями сюжета, но всегда на одну и туже тему: столкновении обычного (или не совсем обычного) человека с миром «изнанки», который меня его, возвышает над собой прежним. И это столкновение привычной нам жизни с таинственной, опасной, но такой притягательной и делает его романы по-настоящему интересными и востребованными у читателей.

Еще одна фантазия из многих на тему «мне снится бабочка, которой снюсь я». Романтическое столкновение миров без каких-либо объяснений: никто не будет отвечать ни на какие вопросы — светлая грусть и трогательные отношения идеальных несуществующих людей. Написано исключительно ради твиста в виде рассказа девушки, и носит высокопоказательный лэйбл «английский ромком с грустинкой» с акцентом именно на «ром». В этом нет ничего плохого, тем более, если заранее знать и настроится на лирический лад: в этом плане повествование льется, как песТня, журчит и мурчит от собственного удовольствия. Узнаваемый типаж (один из) современного мужчины, живущего своими скромными хотелками, в собственном маленьком художественном мирке, не женатого, без детей, инфантильного до глубокой старости, мама которого то постоянно выискивает ему невест, то периодически подозревает безо всяких поводов в заднеприводности и пытается аккуратно сказать, что «это ничего, это бывает, я тебя и таким любить буду». И выдуманный им образ девушки, почти идеальной, недостижимой в повседневной жизни, неожиданно врывающийся в его устоявшуюся реальность. Правда, возможно, именно он — всего лишь воплощение ее мыслей и душевных грёз: такое тоже случается.

Впервые в отношении товарища Геймана стоит отметить, что рассказ мог бы быть и покороче. Например, уменьшить часть, посвященную герою до части, посвященной героине, — ведь, по сути, там с ее точки зрения всего за три-четыре страницы излагается точно такая же ситуация, только гораздо компактней и интенсивней. У героя его часть занимает больше двадцати страниц, и это явно необязательно. Но, справедливости ради, так же надо сказать, что на общее впечатление это не сильно влияет, и если история попадет вам в настроение — то, скорее всего, доберется до вашего очерствевшего буднями сердечка и слегка смягчит соточку-другую его суровых биений.

Наконец-то в сборнике «Лучшие рассказы» еще одно полноценное сказочное фэнтези, где Гейман действительно силен. Если сам того желает. Да и еще не двухстраничного объема, а фактически на приличную повесть. И это действительно хорошо и сказочно, но с той самой ноткой серьезности, а местами — и жестокости, на которую так способен автор, при этом ни на грамм не портя своего имиджа добрейшего рассказчика историй. Как мы помним, он может и в славный инцест, и в веселую расчлененку, и в старое доброе изнасилование с убийством — все равно никогда не отнесут в сплаттерпанк.

В «Истине...» есть все, что надо. Четкая приключенческая линия, личная драма каждого героя, выверенные скрытые мотивы, раскрывающиеся в нужный момент. Рассказ соблюдает классические расклады нормальной человеческой конструкции произведения, от которой в связи с новомодными тенденциями мы уже стали отвыкать: начало-середина-конец. Простая структура, так тяжело дающаяся новой волне. Без нолановщины и без заигрываний с туманными смыслами, когда они известны только самому писателю (да и то не всегда). Кому-то подобный подход, возможно, покажется слишком простым, но тут, как говорится, все решает мастерство рассказчика — и в этом плане Гейман действительно редко подводит. Особенно когда не ленится расписать очередную идею как следует, не на десяток-другой предложений.

Отдельно так же стоит отметить богатый мир, созданный походя, путем вброса той или иной небольшой информации, что делает окружающее пространство в разы объемней и привлекательней. Само путешествие, эдакий вояж к истине, захватывает постепенно, страница за страницей, — и вот уже оторваться невозможно, пока не узнаешь, чем же закончилось дело. И финал, не лишенный черного юмора, радует своей закольцованностью с общим сюжетом и началом истории в частности: все идеально разложено по местам, все развешенные ружья выстреливают и делают это в нужный момент.

Когда хорошо — тогда хорошо.

Неудивительно, что на «...существ» нет ни одного комментария, ибо непонятно, что тут, собственно, комментировать. Набор микроскопических зарисовок про различных сказочных существ, вообще никак не объединенный ни в какую дополнительную оболочку. Тут нет ни начала, ни середины, ни конца. После финала можно так же написать еще пару заметок про еще пару существ, и никто даже не увидит, что что-то поменялось в целом. Честно говоря, непонятно, как ТАКОЕ редакторы пропустили для публикации в виде самостоятельного рассказа. Тут уже действительно поверишь в какой-то заоблачный авторитет Геймана, и что у него возьмут всё, даже если это будет одно-единственное незаконченное предложение. И, возможно, даже издадут это предложение отдельной книжкой, снабдив сотней красочных иллюстраций.

Но это все лирика. По факту же, если оставить за бортом вышесказанное, есть определенная, как всегда, сказочная атмосфера, которую товарищ Гейман умеет создавать, как никто другой. Есть довольно смешные предложения и словосочетания. Есть много интересных мыслей и идей в зачаточном состоянии, из которых могло бы что-то получиться, если бы не было выкинуто вот так, в свободное плавание без руля и ветрил. Все чаще и чаще жалеешь, что над автором не стоит какой-нибудь Карабас-Барабас-продюсер с толстым кожаным ремнем, который мог бы лупить его по рукам и хитрой заднице, когда Гейман, нацарапав пару строчек, откладывал бы перо в сторону: мол, давай-ка, дружок, не ленись, в этой буквенной шахте недостаточно копнуть совочком — надо как следует поработать лопатой и киркой.

Даже непонятно, как ЭТО оценивать. Точно не рассказ. Но какое же количество нереализованного потенциала внутри!

Довольно симпатиШная вещица с опять-таки слишком спорной формой, которая откровенно призвана усложнить восприятие и нагнать тумана на совершенно простую историю. Да, весьма странноватым кажется документ, где есть только ответы без вопросов, или же видеозапись, где слова вопрошающего затерты, а остались только реплики респондента. Товарищ Гейман идет на хитрый ход — и такое действительно встречается в бюрократической природе — и предоставляет «ответы третьего лица на письменный опросный лист», таким образом разделяя два документа и заставляя читателя задумываться над самыми нехитрыми ответами, мновенно неакцентированно бы пролетевшими перед глазами, будь рядом нужный вопрос. Насколько это честно — другое дело. А вот насколько это интересно — пожалуй, без данного хода рассказ вышел бы уж очень простеньким. Не было бы тех дополнительного ореола загадочности и определенной недосказанности, которые позволили бы вывести подобный опус в свет. С одной стороны, прием немного раздражает. С другой, понимаешь, что без него вообще не сработало бы.

Для подобного коротыша — забавно, мило, с очередной геймановской игрой в форму. Проект совершенно разовый, но этот раз — приятный.

Честно говоря, от этого романа я ожидал гораздо большего, все же его название было на слуху, именитые авторы, частые упоминания в прессе и недавняя экранизация (которую я не смотрел). Но вот не зацепило как-то. Юмор присутствует, но он тонкий, ироничный, посмеяться от души не выйдет. Где-то пародия на известные фильмы, где-то стеб на английскую действительность и быт. Не понравилась мне структура повествования, дерганный сюжет, когда он скачет по персонажам, уделяя им когда пару страниц, а когда и пару строчек. Да и сам сюжет простой и немного скучный.

Удивительно, но после прочтения основным итогом было не осмысление рассказа, а философская задумчивость на тему, сколько же произведений из сборника «Нил Гейман — ЛУЧШИЕ рассказы» действительно когда-нибудь захочется перечитать. Сейчас, когда уже дело перевалило за последнюю треть, подобные опусы невольно подталкивают к ощущению дискомфорта от слова «лучшие» и несовпадения, видимо, с основной аудиторией писателя, хотя достаточно большое количество других его работ, более крупного формата, при этом вполне нравятся. Возможно, в этом есть некоторая «болезнь больших наград» в литературе (да и в любом виде деятельности тоже), когда подчас они присуждаются именно за некую странность или же витиеватую игру текста, ставящую сюжетное содержание на второй, а то и на третий планы, а не за внятное изложение материала и уважение к конечному потребителю. Похоже, те, кто выбирал данные рассказы, частенько хотели выглядеть умнее и руководствовались не принципом «приятно и понятно». Пусть это несколько наивный взгляд, но мне, как человеку, до отвала наевшемся «сложных» текстов, внятность истории и четкое видение после завершения чтения начала, середины и конца все более и более становятся важны.

«В женском роде» так же больше очередной эксперимент с формой, нежели выверенное содержание и сюжет. Не знаю, кого может впечатлить в тексте финальная пугалка, когда на пару абзацев расписывается то, как страшно сейчас будет героине обернуться. Такое может напугать в секундном моменте в кино. Или в аудиоспектакле, когда эта секунда передается вскриком и ужасающей нотой. Но текстово в такой подаче совершенно не работает. Да и все остальное повествование от лица «живой» статуи, скорее, раздражает какой-то своей надуманностью, искусственностью в худшем понимании слова.

Увы, но рассказ совершенно понятный по задумке, но так же совершенно не работающий в реализации.

Если читать много рассказов Геймана, то уже начинаешь определять некоторые черты заранее и почти точно знаешь, чем закончится то или иное — в зависимости от типа — произведение. В частности, с двух фраз было заранее понятно, что друзья забредут не в тот дом, что там их встретят не люди, и что под конец нам втюхают что-то глобальное, но совершенно не определенное в буквенную форму, чтобы было еще загадочней. Инопланетянки получились колоритными, небольшие истории из их уст вышли интересными, а подросковое затуманивающее мозг желание секса персонажей, позволяющее не замечать очевидного, добавило нужный градус иронии и фарса всему происходящему.

Превалирующий интерес в рассказе, скорее, представляет неожиданный ракурс, когда главным героем является не тот, с которым случилось ЧТО-ТО, а его товарищ, находящийся рядом и пропустивший основное действо, оставшееся за кадром. Это позволяет прочувствовать себя именно на месте данного товарища, так до конца и не приблизившегося к основной тайне, которая всегда — как и в наших жизнях — «где-то рядом». Для разнообразия забавно побывать в шкуре Скалли, даже когда хочется оказаться Малдером.

Гастрономическая сказка про пожирание самого себя путем услаждения самых низменных желаний. И всегда найдется человечек, готовый предоставить любые нужные услуги: вот только с вероятностью ста процентов он ведет свою игру, которая, скорее всего, закончится для «хочуна» оргазмически печально. Есть несколько хороших находок. Например, то, что члены клуба, сгорая в огне времени, продолжали получать удовольствие от процесса поглощения — то есть, вовсе не корчились в агонии, переживая за свои грехи или думая о смерти. Сладкая смерть, которую никто из них не хотел, но вовсе не страдал от того, что она пришла.

Как всегда, у товарища Геймана прекрасный стиль, умение затянуть в историю, интересные персонажи и даже где-то эзопов язык (возможно, его оттуда стоило бы иногда вынимать). Есть, над чем погурманствовать в литературном плане, и есть, над чем поразмышлять. Например, о том, что автор мимоходом вбрасывает, что все эти милые члены клуба и человеченкой баловались. Мясо — есть мясо.

Сказка вышла вполне удачной. Но — даже трудно до конца сформулировать «почему» — после прочтения остается ощущение чего-то гаденького и склизкого. Неприятненького. Что-то есть в этой истории мерзенькое. И не очевидные вещи в виде сочно-привлекательных библейских пороков, а, вероятно, общая концепция вообще рассказа о подобном клубе — ведь он благополучно процветал и будет процветать далее. Люди-то, мол, понятно, говно, а безликий институт трогать не будем. И как раз в этом-то автор не видит никакой проблемы.

Ричард Мэхью самый заурядный лондонский офисный планктон. Вечно опаздывающий, рассеянный недотёпа, умудряющийся накосячить даже там, где это практически невозможно. Законченный подкаблучник, из которого вьёт верёвки, а потом завязывает их в морские узлы, красивая и целеустремлённая невеста Джессика. Затюканный старина Ричард, с самооценкой на уровне щели между полом и плинтусом, недоумевает — как такая шикарная мадам в принципе могла обратить внимание на такого лошпета как он и не смеет не только перечить, но даже называть уменьшительно — Джесс. Только Джессика (как вас там по батюшке), торжественным шёпотом и с подобострастным блеском в очах. Обычная серая жизнь, невзрачного человечка ...... которая в один прекрасный (или не очень) вечер, сгорела синем пламенем. Ричард наткнулся на улице на окровавленную девушку, лежащую под дождём на асфальте, без сознания. Вместо того чтоб просто вызвать скорую, он тащит бедняжку к себе домой, оказывает ей первую помощь и даже не подозревает, что этим самым выбрасывает себя из обычной, размеренной жизни Лондона. Вернее, Верхнего Лондона. Потому что оказывается, есть ещё и Нижний. Нижний Лондон — подземный город выброшенных из жизни людей и не только, где возможны любые чудеса, где обитают самые необычные создания и где на каждом шагу подстерегает смертельная опасность. Вместе со спасённой им девушкой по имени Дверь (повзрослевшая кэрроловская Алиса), маркизом Карабасом (Джек Воробей с поправкой на Туманный Альбион) и Охотницей (почти как Рыжая Соня из одноимённого фильма со Шварценеггером и Бригитт Нильсен, только чернокожая), недотёпа Ричард отправляется добывать некий ключ для некоего ангела, чтоб отомстить тем, кто жестоко убил всю семью Двери и самому получить шанс вернуться к прежней жизни ....... А по пятам за этой странной компанией, идут как раз те самые «объекты мщения» — парочка харизматичных и довольно юморных головорезов.

Другой вариант перевода названия романа — «Задверье». Оно на мой взгляд более удачное — дверей в книге действительно много. Начиная с одного из главных персонажей — девушки по имени Дверь, продолжая внезапно закрывающимися дверями — как прошлой жизни, так и в казалось бы уже расписанное и запланированное будущее; и заканчивая теми, которые открываются перед каждым человеком «по делам его» — для одних дверь в счастье и чудо, а для других в некое пространство, напоминающее ад.

Отличная история. Атмосферная, захватывающая и очень английская. Дождливо-туманная. Недотёпа Ричард хоть и открыл в себе некие скрытые задатки зародыша Супермена, но так и остался недотёпой. Английский юмор не смешит от души, в силу своей специфики, но остро покалывает, как иголка. Хэппи-энд вроде бы и состоялся, но не совсем хэппи и не совсем энд. Один раз соприкоснувшийся с чудом офисный планктон, счастливо уцелевший в приключениях по Нижнему Лондону, уже не счастлив в своём привычном, сером и обыденном мире. А вроде бы окончательно и бесповоротно закрытая дверь в другую жизнь, никак не желает отпустить и закрыться окончательно. И снова зовёт в дорогу Джек Воробей ...... прошу прощения, маркиз Карабас.

Когда Гейман берется сочинять полноценную сказку (пусть даже опять по своим там мотивам музыкальной любви к творчеству Боуи или что-то типа того, что мы даже не хотим знать) и не делает скидок на возраст читателя (а он их практически никогда не делает), то почти всегда получается замечательно. Понятно, что основной лейтмотив — это глубина человеческого сердца, способного созидать и рушить целые Вселенные внутри своего бесконечного сознания, но если оставить всю эту банальщину на откуп тем, кто не читал ничего с похожими «откровениями» и кого это еще может восхитить, то можно получить максимальное удовольствие от настоящего эпичного сказания про властелина сущего. На грани фэнтези и научной фантастики, с роботами, перемещениями в подпространствах, феями и великанами. С фирменным геймановским слогом, совершенно шикарно переданным господами-жами Осиповым и Блейз, с тягучей, засасывающей атмосферой и вбросом фразочек и целых абзацев, от которых при хорошей фантазии мороз ползёт по коже.

Как всегда, никто не осудит товарища Геймана и за откровенно пошловатые намеки, и за жесть в духе махрового сплаттерпанка — это же Гейман, наше всё, ему такое можно. И из-за этого и читателю становится легко и просторно в больших мирах книжного создателя, когда про тебя не подумают плохо, если тебе вдруг понравится что-то такое.

Помнится, в детстве комментатора особенно раздражало, когда в фантастических фильмах про будущее или же в фэнтезийных про альтернативное прошлое герои через пятнадцать минут попадали в наш современный мир — тогда еще трудно было понять, что в основном подобные «путешествия» делаются для огромной экономии бюджета, — и по сути кинЫ сразу переставали быть фантастическими, а становились просто «с элементами фантастики». Товарищу Гейману на бюджете экономить не приходилось, поэтому несколько банальный конец попадания героя в наш, им же созданный мир, о чем он сразу же забывает, несколько портит общее восхищение от рассказа в целом. Ну вот не хочется видеть обыденную современность в подобном полёте фантазии — и всё тут! Понятно, что это сделано ради того самого посыла, о котором писалось выше, однако жизнь показывает, что автор явно способен на большее, и, возможно, однажды удастся прочитать у него нечто, что можно будет оценить без всяких скидок на самый высший балл.

P.S.: Кстати. Ничего не могу сказать насчет Боуи, но вот то, что рассказ однозначно вдохновлён — или же написан под подсознательным влиянием — во многом вэнсовской «Умирающей Землей» — сто с половинкой пудов. Не в целом мира Умирающей Земли, а конкретно вот этого романа, состоящего из отдельных фэнтезийно-НФ-историй-сказок.

По другую сторону дверей

03.12.2024. Коралина. Нил Гейман. 2002 год.

Когда одиночество приводит Коралину к запертой двери, она не знает, что за ней скрывается нечто большее, чем просто другая реальность. Иллюзорный мир манит идеальной семьёй, уютом и теплом, но за его фасадом прячутся мрачные тайны. В компании загадочного говорящего кота девочке предстоит противостоять силе, стремящейся уничтожить её свободу и личность.

«Коралина» — это книга, которая стирает грань между жанрами детской литературы и готического романа. Под пером Нила Геймана мир становится одновременно уютным и пугающим, ярким и мрачным, уютным и зловещим. Лаконичность языка автора, насыщенного выразительными деталями, позволяет с лёгкостью погружаться в атмосферу, которая вызывает одновременно восхищение и тревогу.

Сюжет и символика

Коралина Джонс, вынужденная исследовать свой дом из-за занятости родителей, находит загадочную дверь, за которой скрывается альтернативный мир. На первый взгляд он кажется идеальным: другие родители внимательны, еда вкусная, а окружающий мир выполнен в ярких красках. Но это лишь фасад, за которым скрываются мрачные тайны.

Символизм текста лежит в основе его структуры. Дверь — это не просто переход между мирами, но и выбор, который каждый должен сделать в жизни: поддаться соблазнам иллюзий или остаться в реальности. Пуговицы вместо глаз символизируют утрату личности, подчинение чужой воле. Камень с дыркой, подаренный соседками, становится мощным оберегом, способным открыть истину, спрятанную за видимостью.

Персонажи

Коралина — не совсем типичная героиня. Её смелость проявляется не в отсутствии страха, а в способности действовать вопреки ему. Она не идеализирована, но именно это делает её более живой.

Второстепенные персонажи, такие как говорящий кот и альтернативные родители, наполняют историю мистической символикой. Кот выступает наставником и проводником в этом опасном мире, а альтернативная мама — олицетворением манипулятивной власти.

Стиль и атмосфера

Гейман изящно балансирует между лаконичностью и выразительностью. Проза остаётся простой и доступной, но насыщенной деталями, которые оживляют мир Коралины. Автор хорошо передаёт атмосферу, где мрачность и страх сочетаются с очарованием и чувством тайны. Баланс между элементами сказки и ужаса делает произведение не только увлекательным, но и глубоким.

Плюсы

1. Атмосфера и стиль: Автор создаёт увлекательный мир, который одновременно пугает и притягивает.

2. Глубокие темы: История затрагивает важные вопросы храбрости, взросления, ответственности и одиночества.

3. Символизм: Магические предметы и метафоры делают произведение многозначным.

4. Персонажи: Героиня вызывает эмпатию, а второстепенные персонажи остаются яркими и запоминающимися.

Минусы

1. Линейность сюжета: Для опытного читателя он может показаться предсказуемым.

2. Недостаточная проработка альтернативного мира: Происхождение и мотивация другой мамы остаются расплывчатой.

3. Резкость финала: Развязка кажется слишком быстрой, а судьба героев освещена поверхностно.

«Коралина» — это произведение, которое пленяет своей атмосферой и заставляет задуматься о важном. Несмотря на некоторые недостатки, книга способна затронуть сердца как юных, так и взрослых читателей.7 из 10.

Хорошая романтичная сказка, не для взрослых, скорее для подростков. Читал ее уже после просмотра экранизации (значительно после), поэтому впечатление было несколько смазанным, зная наперёд ее события. Интересный мир, сотканный как пазл из знакомых кусочков других сказок и образов из фильмов, располагающие к себе герои, немного мрачности и крови, без акцентирования на самой жестокости.

Конечно, хотелось бы побольше объема книги, и по больше приключений, хотя и в лаконичности есть своя польза — эту сказку можно прочесть в один присест.

Забавно читать о том, что что-то там нельзя: нельзя сравнивать с «Американскими Богами»; нельзя НЕ сравнивать с «АБ»; нельзя понять ЭТУ историю, если не читал «АБ»; нельзя увидеть полную картинку и т.д. и т.п. К счастью, мой мозг, негодяй такой, в процессе чтения рукводит сознанием, как ему заблагорассудится, поэтому если что-то сравнивается — значит, так тому и быть. Если что-то вспоминается из совершенно других источников совершенно других авторов — значит, такая уж память витиеватая. Так что, как заходит — так заходит: такие уж мы, люди, коряво-марявые.

Поэтому, хотя и нет сомнений, что «Повелитель...» однозначно является классической искусственной добавкой к роману, раз товарищ Гейман соглашается, чтобы его публиковали отдельно, значит, вполне уверен, что его можно воспринимать, как вполне самостоятельный продукт (именно продукт, а не произведение, потому как «выпечен» явно больше по заказу, а не для души). Те, кто уже освоил «Американских Богов», получат чуть больше удовольствия. Те, кому сие творение неведомо, — чуть меньше. А, возможно, кое-где даже останутся в недоумении. Однако, по Гамбургскому счету, качественное плиключение — это качественное приключение. И его основная ценность определяется в бОльшей степени мастерством владения пером автора и способностью переводчика это мастерство не профукать.

В этом плане в «Повелителе...» все сложилось довольно удачно. Герой без своей основы в виде предыдущего романа выглядит не слишком объемным, но его внутренней суровости и мелких штришков к портрету вполне достаточно, чтобы набросать картину брутала, вовлеченного в некие потусторонние игры с высшими силами мира сего, и одновременно являющегося самим по себе вовсе не простым персонажем, чьи карты нам здесь так до конца не раскроют, но выпущенного флёра будет вполне достаточно, чтобы это ощутить в полной мере.

Основную претензию можно всерьёз предъявить только, пожалуй, кульминационной финальной схватке, к которой нас ведут-тащат за уши десятка три страниц, а в результате мы получаем бессвязную возьню между двумя крепышами на полтора абзаца. Вот здесь товарищу Гейману явно стоило включить свой описательский экшУн-талант, чего он, к сожалению, предпочел не делать. Почему? Вероятно, хотел акцентировать больше на окружающем и атмосфере. Но на скромный взгляд комментатора, это было ошибкой, потому как исчезла монументальность происходящего события.

В остальном — прекрасная профессиональная склейка перетекания реальности в мир старых добрых мифов и богов. У многих продолжения их культовых историй не добирают и десятой доли такого же обаяния, как эта небольшая повесть. Уже хлеб. С маслом.

Отличный роман, прочитал его на одном дыхании. И хотя он о том же мире что и «Американские боги», но написан в несколько отличном ключе, более юмористичном и авантюрном. Юмор здесь тонкий, британский, не раз заставлял меня смеяться в голос. А рассказанная история весьма кинематографична, как будто смотришь свежий блокбастер. Да, и в связи с этим в ней встречается не мало штампов. Эта книга более легковесна чем «боги», но от этого ничуть не менее интересна.

Трудно в пару предложений написать о чем этот роман, он о многом, но прежде всего о американцах. Как таковые, не боги здесь в центре внимания, и в первых двух частях о них мало что рассказывается. По сюжету это классическое роуд-стори. Герой путешествует по американским городкам, сталкивается с разными людьми и нелюдями, рассказывает истории и описывает свои впечатления. Роман очень медитативный, читается медленно, приходится вникать в их быт и культуру, комментарий здесь очень помогает, хотя приходилось пользоваться и сторонними источниками. Как например, то такое «ночные депозиты», что за фильмы и сериалы упоминаются в тексте, и по мифологии тоже стороннему человеку сложно сориентироваться.

Действия развиваются плавно, местами становится даже скучно, не стоит обращать к роману за остросюжетными ощущениями. Но это та книга, которую даже зная сюжет хочется перечитывать.

Помнится, был такой забавный художественный фильм, где белых людей поставили на место черных людей и показали таким образом все то же самое, чему подвергаются современные афроамериканцы, — только на белокожих. Нечто похожее проделывает здесь товарищ Гейман, создав мир, где все сверхестественное — норма, а все обыденное в нашем мире там — фантастика. И писать о той норме скука смертная, потому что привидения и ходящие мертвецы на каждом шагу, а вот литературствовать на тему тостеров, машин и прочего несуществующего — вот это действительно круть. Вышел очередной забавный эксперимент.

Как всегда, лучшей получилась часть, где автор сочиняет про современный «скучный быт»: колдунов, монстров и загадочных девочек с кровавым будущим. (То есть, на самом деле, сказочная часть, так прекрасно выходящая у Геймана и которую мы так любим у него). Атмосфера зашкаливает, мистический дух чувствуется, история вызывает неподдельный интерес. Жаль, что она подается слишком отрывочно и обрывается на самом интересном месте. Но даже в таком варианте — это лучшая часть и только ради нее можно смело рекомендовать данный рассказ.

Какой-то значительной связи — хотя, возможно, она и есть — кроме непосредственно перевертыша вселенных с обыденностью и фэнтезийностью замечено не было. Такой прикол ради прикола. У Геймана очень часто идеи привалируют над содержанием, и он постоянно вбрасывает идею, даже не делая попытки довести ее до ума. В данном случае — что-то похожее. Сильно не хватает простых логических связок между двумя мирами, о которых пишет геймановский автор внутри рассказа.

Неплохая идея и достойная реализация. «Шокирующие» вставки из сказок, где львы и ведьмы ведут себя соответственно не детской фэнтезийности, а реальной жести с примесью магии, — особое удовольствие, зная заранее, какое это впечатление произведет на не готового к такому читателя. Хотя, справедливости ради, стоит отметить, что если ты знаком с творчеством Геймана, то удивлять подобные фантазии уже не должны. Он пишет сии произведения четко для взрослой аудитории. Правда, зоофилии действительно у него до этого не попадалось, но образ льва, кунилижущего и сношающего колдунью, действительно вышел мощным. И, кстати, асексуальным, как и должно быть: это образ кошмара, а не сексуальная сцена.

Любители Нарнии, конечно, так же будут в шоке от такой интерпретации событий, происходящих уже в нашем мире. Их детские образы будут жестоко порушены, а на их место поставлена суровая житейская действительность. Старость, грязь, секс, смерть — всё встанет на свои места, и не останется ничего сказочного там, где его не должно быть. Реальная жизнь есть реальная жизнь.

Прекрасные образы, экстрим-контент, новый угол зрения на классику жанра — переделывать и вносить новые смыслы в старые сказки товарищ Гейман любит и умеет. Вышло хорошо.

Об усталости от жизни, о нежелании носить ту социальную роль, которую навязало тебе общество, и о том, как легко попасть в очередные зомбирующие тебя сети, даже будучи уже свободным от предыдущей личностой «маски». Как всегда у Геймана — с налетом специфического тумана мыслей, хорошей мистической атмосферой и массой интересных фактиков из различных верований, культов и истории зомбЕй всех мастей и званий.

Произведению несколько не хватает стройности изложения, и в нескольких местах оно теряет набранную динамику, но, в то же время, есть просто шедевральные по настроению кусочки, ради которых рассказ однозначно стоит прочтения. Все эти неожиданные встречи; классическая дорога, ведущая «куда глаза глядят»; совершенно небрежные шокирующие неподготовленную аудиторию вборсы про веселые отсосы и сношения; великолепный, собранный буквальтно из нескольких предложений то тут, то там образ Нового Орлеана и его обитателей не от мира сего — всё это максимально работает на материал, и ощущение какой-то потусторонней действительности нагнетается от начала к концу с удивительной достоверностью. После такого действительно хочется верить, что невероятное — где-то рядом.

Хотелось бы более выдержанный в общей логике конец, чтобы главная мысль вырисовывалась четче, — но и без этого хорошо.