В детстве меня сие произведение поразило своей смелой и оригинальной идеей — рыцари XIV века сталкиваются с внеземной цивилизацией, захватывают её корабль и отправляются в космическое путешествие.

Андерсон удачно сочетает средневековую атмосферу, рыцарскую храбрость и юмористический подтекст фантастики, делая чтение лёгким, динамичным и развлекательным.

Плюсы (на мой взгляд):

1) Сюжет и темп. События развиваются быстро: от приземления инопланетного корабля в Англии до масштабной межзвёздной экспедиции — такое «рыцарство + космос» редко встретишь, и это привлекает.

2) Персонажи и колорит эпохи. Именно средневековые герои — с мечами, копьями, благородством и чувством долга — создают своеобразный антураж, который затем «переносится» в космическую оперу. Это даёт интересный контраст.

3) Юмор и лёгкость. Хотя есть и серьёзные мотивы — столкновение цивилизаций, вопросы власти, веры и завоевания — автор не утяжеляет рассказ. Многие читатели отмечают именно развлекательный характер книги.

4) Идея и замысел. Само соединение средневековой «крестовой экспедиции» с космическим «крестовым походом» — метафора, играющая на теме завоевания, миссии и веры — выглядит свежо.

Минусы (опять же — на мой взгляд):

1) Реализм и логика. Условности сюжета (рыцари на космическом корабле, инопланетяне и т.д.) требуют от читателя принять большой скачок веры. Некоторые отзывы отмечают, что «более нелепой … белиберды трудно себе представить». Если вы любите жёстко научную фантастику — возможен разрыв с реализмом.

2) Глубина. Несмотря на наличие тем «власти» и «цивилизации», роман скорее приключенческий, чем философский. Это не глубокий трактат о космосе и человечестве.

3) Перевод и издание. У русских изданий разное качество перевода, что может сказываться на восприятии.

Мой вердикт:

Если подытожить — это отличный выбор для любителей комбинированной фантастики: исторического антуража + космического приключения. Я рекомендую роман тем, кто хочет лёгкого, увлекательного чтения, готового простить некоторые логические скачки ради атмосферы и впечатлений. Для тех же, кому важна строгая логика, глубокая научная база или психологическая глубина персонажей — ожидания могут быть несколько выше, чем полученный результат.

Это рассказ о Френсисе Дрейке. Каким бы он мог стать бороздя космическое пространство. Кровь, кишки и капитаны захваченных кораблей подвешенные за шею на бизань мачте. Ах, о чем вы... это же другое!

Это рассказ о Френсисе Дрейке каким он никогда не был и никогда не мог стать. Но кому какое дело, какой кровожадной сволочью был Дрейк если мир помнит лишь романтическую легенду об умном, хитром и всегда побеждающем джентльмене. Что значит кровожадный упырь? Ах, о чем вы... это же другое!

Это рассказ для юношей, для которых победа пахнет золотыми дублонами. Тех самых, что еще не знают, что палуба после абордажа смердить кровью и дерьмом и это и есть аромат победы. А от взятых на клинок дублонов остается только вонь собственной блевотины и мочи, после очередного портового кабака. Ах, о чем вы, онежедети ... это же другое!

Перед вами романтическая история об умном человеке, способном изменить вселенную своей хитростью и умом!

И вам нах.фиг не сдалось знать, сколько крови при этом пролилось и сколько разумных умерли в пыточных камерах ради этих побед.

Повесть Андерсона — классическая космоопера, поднимающаяся до уровня философской притчи о природе человечности. Перечитав этот рассказ я вновь поймал себя на мысли, что за внешним антуражем космооперы здесь скрывается очень глубокая и человечная притча. Да, здесь есть звездолеты и инопланетяне, но главное сражение разворачивается не за контроль над пространством, а за душу главного героя и саму идею человечности.

Меня особенно зацепил тот момент, где Донован, глядя на прекрасную и ужасную Вальдуму, мысленно формулирует главное отличие людей от её расы: «есть в человеке нечто, чего нет у тебя. Есть нечто, благодаря чему эти люди пробились сквозь все, что ты могла на них обрушить, помогая друг другу, идущие вперед под нелепым лоскутом цветной ткани и поющие на ходу».

Эта фраза — ключ ко всему произведению. Этот «нелепый лоскут» знамени и это пение на краю гибели — не признаки слабости, а проявление той самой силы, которую не могут понять существа, мыслящие лишь категориями личной власти и бессмертия. Наша способность верить в абстрактные идеи, поддерживать друг друга в безнадёжной ситуации и находить в себе силы для песни — вот что делает нас людьми и в конечном счёте оказывается сильнее любой магии.

В это связи видно, как Донован, чью родную планету завоевала Империя, в итоге рискует собой ради своих вчерашних врагов. Этот выбор глубже простого выживания — он символизирует общечеловеческую солидарность.

К сильным сторонам произведения я также отнес бы: — образ Донована — не супергероя, а сложного, уставшего человека, разрывающегося между долгом (к свей планете, далее ко всему человечеству) и личным искушением (его внутренняя борьба показана очень убедительно); — контраст между утончёнными, но духовно опустошёнными арзунианами и простыми, но стойкими людьми экипажа терранской империи; — динамика повествования в сочетании с философскими размышления (что на мой взгляд придает глубину повести); — общий посыл, что сила духа, товарищество и вера в людей оказываются могущественнее любой магии и технологий.

Однако сама книга написана излишне прямолинейно. Второстепенные персонажи (особенно члены экипажа) часто остаются просто статистами без глубины, а конфликт между «человечностью» и «инопланетным холодным величием» подан слишком упрощённо, без полутонов. Арзуниане — это скорее аллегория Гордыни, чем полноценная раса со сложной мотивацией.

Финал в целом предсказуем, хотя это, пожалуй, неизбежно для такой моральной притчи.

Так начнём с того, что рассказ представляет собой пример научно-фантастического мысленного эксперимента, который исследует относительность различных культурных ценностей и цивилизации.

В центре сюжета — Ясон Филиппу, путешественник между параллельными мирами, родом из собственной «Еутопии» — альтернативной версии Земли, где доминирует эллинистическая цивилизация, ведущая своё начало от более долговечной и успешной империи Александра Македонского. Его мир представлен как рациональный, научный, безопасный и толерантный, что заставляет Ясона критически относиться к «варварству» других культур, которые он посещает.

Но действие самого рассказа разворачивается в альтернативной Северной Америке, разделённой на множество феодальных княжеств, где скандинавы, мадьяры и так далее относительно мирно сосуществуют. Ясон находится в бегах после совершения некоего преступления в скандинавском княжестве, которое, по местным законам, карается смертью. На протяжении своей опасной одиссеи он презирает местные нравы, стремясь вернуться домой к Ники.

Ключевой момент — это финал. После возвращения в свою, как он считает, безупречную «Еутопию» и жалоб на дикость других миров выясняется, что его «преступление» в феодальном мире заключалось

Андерсон использует контраст между тремя мирами — нашим собственным, феодальной Северной Америкой и эллинистической «Еутопией» — чтобы показать, что стандарты морали и цивилизованности являются продуктом конкретной культуры. То, что является «варварским» в одном обществе, может быть нормой — или даже идеалом — в другом.

Рассказ на довольно избитую со времен Аладина и волшебной лампы тему. Но он еще и написан по нынешним временам довольно архаично. Приключения сменяются довольно длинными рассуждениями, пояснениями и описаниями. Его явно стоило бы подсократить. Мотивировки персонажей также малоубедительные. Я бы не удивился, узнав, что он написан Ван Вогтом — по стилю куда больше похоже на него, чем на Пола Андерсона. Впрочем, Андерсон тогда же начал писать первые рассказы о Флэндри из цикла «Техническая история», и тоже в довольно старомодном стиле; правда, их он потом переработал. Можно считать этот рассказ одним из подготовительных этюдов. Тем более, что особо глубокой сверхидеи здесь и нет.

Позабавило, что антагонистами командует капитан Ростова (правда, не Наташа — а все-таки, как сейчас выражаются, улыбнуло).

Что касается расщепления личности (в данном случае, скорее, объединения личностей), то на эту тему есть произведения куда более талантливые (правда, и написанные позже), именно про объединение. Я бы отметил «Обмен разумов» Шекли, «Город иллюзий» Урсулы Ле Гуин и, кстати, «Змеиное молоко» Успенского.

В общем, не лучший из рассказов Андерсона, но прочитать вполне можно.

В мире Утопии Александр Македонский жил долго и счастливо, эллинизм победил во всём мире, открыт способ путешествовать по параллельным мирам. Агенты изучают и собирают сведения. Один из них по имени Ясон Филиппу плохо подготовился к своей миссии, провалился и теперь вынужден спасаться бегством...

Если разобраться, то перед нами развлекательный юмористический рассказ о столкновении культур, не более того. Автор не сильно напрягался, придумывая свои альтернативные миры, поэтому набросаны они грубыми штрихами, без подробностей. Вот ровно на один рассказ. Хотя при наличии желания можно было бы и целый бесконечный цикл романов организовать, миров-то ведь не счесть.

Кажется, планировалось достаточно длинная история, может даже роман, в котором бы различия между мирами были бы показаны обстоятельно и многопланово. На это намекает достаточно долгая история про побег. Но в какой-то момент вдруг всё резко ускорилось и понеслось вперёд. И уже различия не показываются, а декларативно называются. Производит впечатление скомканности.

И главное, финал. Опять эта тема со скучающими людьми, которым особо нечем заняться. И тут вот этот момент с нарушенным табу. Получается эксперимент был поставлен не только над чужими, но и своим. Насколько этично нарушать чужие табу ради своих каждый решит для себя.

В то время как Карл III устраивает в зале Святого Георгия внутри Виндзорского замка пиршество сарацинам, а его набоб в доминионе проводит фестивали плова и ездит на поклон к туземцам целовать регалии, говорить серьезно о таких штуках как крестовые походы или, упаси Б-же, упомянуть «тех» или «этих» в каком-то не таком ключе — неблагоразумно и недальновидно.

Благо «Великий крестовый поход» Андерсона книга несерьезная и веселая. Я не скажу, что она смешная. Она именно веселая. Забавная. Ироничная. Наши герои собирались освобождать некую святую землю (на одной из планет), а в итоге освободили целую галактику! Кто сказал, что мечи против бластеров не работают? Еще как работают! Главное только перед боем помолиться как следует и нацепить силовые доспехи. Я не удивлюсь, если данной книгой вдохновлялись создатели вархаммера 40к. Тут много различных приколов типа стрельбы ядерными снарядами из требушета или штурма в лоб самолетов в воздухе с помощью мечников. Чего тут только нет.

Повторюсь, книга веселая. Если бы не автор на обложке, то я бы предположил, что за местный угар отдувался Гарри Гаррисон, который тоже любил пошутить над военщиной и ритуалами.

В общем, книга по всем фронтам отличная. Но до шедевра ей не хватает одной маленькой детали — МАТАНа. Ох, если бы еще этот роман насытить формулами, интегралами, графиками... Чтобы там герои не просто нажимали кнопочки и все работало, а это было серьезно обосновано... От такого слоя иронии даже самый закаленный читатель планеты поднял бы руки вверх и сказал «Сдаюсь! Мастер».

Кажется, я впервые не ругалась, наблюдая, как герой строит планы мести и осуществляет их. Потому что Эвелит действует рационально. Разумно. Да, какие-то эмоции у неё есть. Даже очень сильные, что не удивительно, если учесть ситуацию, в которой она оказалась. И это вполне могло бы послужить оправданием для глупых и необдуманных поступков. Но она берёт себя в руки и всё делает правильно. Не без помощи препаратов, временно подавляющих эмоции. Но эти препараты она принимает добровольно. Как раз из-за того, что понимает, как важно мыслить рационально. И в ключевые моменты всё-таки справляется сама, контролируя эмоции с помощью разума, а не таблеток.

Помимо этого имеем интересный сюжет, замешанный на научной фантастике, интригу и попытки понять других, даже когда кажется, что они этого недостойны, ибо творят мерзости, которым не может быть никаких оправданий. И всё это в одной коротенькой истории.

Воспоминание Пола Андерсона о Гаррете с юмористической стороны его жизни. Охарактеризовал его талант в сочинении пародий.

Полагаю это начало приключения. Знакомство главного героя со своими будущими спутниками. Рассказ заканчивается многообещающе — кажется, предстоит путешествие в космическом пространстве. Думаю, этот рассказ, как первая серия приключенческого сериала, нужна для того, чтобы заинтересовать читателя продолжать читать.

«Сломанный меч» является небольшим циклом, где события происходят в альтернативной Средневековой Европе, с добавлением скандинавской мифологии и основных классических столпов фэнтези.

Первая книга «Сломанный меч» знакомит нас с историей эльфа, сына Орма Сильного, который в свое очередь убивает семью ведьмы и завладевает ее землей, принимает христианство. Другой эльф с помощью ведьмы похищает сына великого викинга время и оставляет подменыша. Спустя время, оба эльфа сыграют значительные роли в войне с троллями. Оценка – 8 баллов.

Повесть «Демон острова Скаттери» повествует о приключениях главного героя и Мананаана Мак-Лира. Помимо этого, основными лицами будут Халдор и Бриджит, а действия развернутся на острове. Также мы увидим борьбу людей со змеями и небольшие исторические вставки, будь то о христианстве или самих викингах. Оценка – 5 баллов.

Заключительная книга «Королева викингов» переносит нас в Норвегию. Там мы будем наблюдать семейными склоками, которые постепенно перерастут в союзы и последующую войну. Действия будут происходить от Ладоги и до Исландии, где будут не только норвежцы, но и финны, датчане, а также легенды и сказания Скандинавии. Оценка – 5 баллов.

В итоге, получился неплохой цикл, который имеет сильное и интересное начало, но сухое и менее интересное завершение. Сильной связи между произведениями не заметил, поэтому, если кому-то не понравится первый роман, можно начать с завершения и наоборот. Итоговая оценка – 6 баллов.

Рекомендую.

В последнее время мне попадаются (вру, я целенаправленно их ищу) книги, в которых авторы оперируют понятиями миллионов, миллиардов лет существования Вселенной, причем делают это не абстрактно, а вплетая обычные человеческие жизни в столь непостижимые разумом величины. «Подсолнухи» Уоттса, «Звездный лед» Рейнольдса… Теперь и «Тау-Ноль» Андерсона.

С физикой я на Вы, и, тем не менее, даже мне было понятно, что описанные автором общеизвестные концепции о развитии нашей Вселенной (о ее пульсации, теории Большого отскока и т.п.) состоятельны с точки зрения жизнеспособности гипотез, а вот выдуманные лично автором фант допущения балансируют на грани бреда.

Я бы не стала относить данное произведение исключительно к твердой НФ в том числе и потому, что значительную часть повествования занимают межличностные отношения экипажа. И все бы ничего, даже, пожалуй, интересно – как жить, что-то делать, думать и вообще поддерживать моральный дух, когда ты летишь сквозь пространство-время, а от коллапсирующих звезд умирающей Вселенной тебя отделяет лишь обшивка корабля. Но! Автор слишком большое значение придал хаотичным совокуплениям между членами экипажа. Что это? Шовинизм и сексизм, присущий 70-ым, тлетворное влияние недавно (относительно даты написания книги) прошедшего Вудстока? Зачем вообще акцентировать внимание на низменных и само собой разумеющихся потребностях человека, когда речь идет о конце Вселенной?!

Отринув внутреннего пуританина, скажу, что книга мне все равно понравилась, именно из-за масштабности событий, люблю такое.

Не читала рассказы из всего цикла, поэтому могу судить только о данном рассказе. Так же почитала комментарии и вот вообще не согласна с некоторыми мнениями.

Понятно, что Земная Лига заинтересована в территориях, на которых можно заработать, с этой целью и организовывается экспедиция по спасению мерсейян. Тут с мотивацией всё ясно. Дальше мы знакомимся с этой расой и, на мой взгляд, тут автор прямо таки очень активно намекает на людей, поскольку строение общества очень похоже. Разобщенность, «сила» правит миром, каждая страна пытается урвать побольше и не отвечать за последствия. То есть автор вполне вероятно хотел сказать, что если люди не найдут в себе силы объединиться самостоятельно, то перед угрозой глобальной катастрофы или какого-нибудь кризиса победителей не будет. Это на первый взгляд.

Многих возмущает якобы странный ход — земляне дают власть бандитам. Но, позвольте, катастрофа наступит вот-вот уже сейчас, а эти самые бандиты самые технически развитые, богатые и сильные. Бандитами их называют другие страны, но я не увидела в рассказе, чтобы они такими действительно являлись, это просто ещё одна страна, которую никто не любит. И она действительно может хоть что-то предпринять. Это вообще не кажется плохим решением в такой ситуации.

Но смущает меня ровно одно — когда катастрофа случилась «работы ещё не шли полным ходом», то есть у меня создалось ощущение, что если кто и выжил, то очень небольшое количество мерсейян, где-нибудь на окраинах системы. А была ли помощь-то от людей? И в чем она заключалась? Почему так и не помогли или помогли, но почему мерсейяне остались на планете? Вот к концовке у меня большие вопросы, может быть с переводом что-то не так и на самом деле там было написано «работы шли полным ходом» (что вполне может быть, так как даже название ни разу правильно не перевели, потому что Day of Burning — День сожжения, а не День гнева или причастия). Не понятно.

Наверное подобную книгу могла бы написать Ле Гуин. Равновесие между светом и тьмой её любимая тема. Хотя, конечно, тогда это была бы уже совершенна другая вещь на туже идею. Как раз перед этой повестью я прочитал книгу Конрада Лоренца «Агрессия. Так называемое зло» и, думаю, с её помощью получше понял смысл «Ночного лица». Лоренц доказывает, и очень убедительно, что наши лучшее качества произошли от худших. Дружба эволюционно происходит от агрессии. Совершено не агрессивные внутри себя биологические виды, а такие есть, не имеют никаких аналогов дружеских чувств, все особи в них взаимиозаменяемы. (Между прочим, подобное было в «Бесконечной истории» Михаэла Энде, там был город с совершенно одинаковыми людьми искалиарами, где один не в счёт. Но это так к слову). Если интересно почему такой этнологический парадокс, читайте Лоренца.

Так, что если вдруг обнаруживается социум, вроде бы совершенно нормальный людей, в котором не просто нет агрессии, а который даже не совсем хорошо представляет, что это такое, то тут невольно задумаешься, что что-то здесь не так. Да, благодаря условиям социума и воспитания мы можем и должны канализировать агрессию, во что-то другое, но если о ней вообще нет понятия, то это очень странно и наводит на подозрения.

Кстати, что бы там не написал(а) Тиань, но суть происходящего в священном городе, я в общих чертах заподозрил довольно быстро. Слишком явственно у гвидионцах в мозгах были видны соответствующие блокировки и это сразу наводило на размышления. Сразу было ясно, что обезьяны к этой тайне никакого отношения не имеют, а значит...

Пожалуй, моя единственная притензия к тесту, что в звездолёте прилетевшем устанавливать отношения, как я понял, не было профессионалов по изучению других цивилизаций, каких нибудь ксенопсихологов, только дипломаты и военные.

Где-то далеко звучит рог охотника-времени. На кого же охотится этот охотник? Да на всё. Всё рано или поздно исчезнет или измениться. Мы можем даже никогда не узнать, что там случилось в веках. Так что вернувшись из длившегося тысячелетия планетарных лет полёта ядру галактики постарайтесь ничему не удивляться. Звучит рог охотника-времени.

Редкий случай, когда автор составляет сборник своих рассказов не по принципу «свалю в кучу все что написал за последние годы», а тематически.

Под этой обложкой Андерсон собрал шесть историй о планетарной колонизации в условиях честной эйнштейновской вселенной, без гиперприводов, порталов и прочей магии. Любое межзвездное путешествие занимает десятки, если не сотни лет, поэтому каждая колония вынуждена существовать практически в полной изоляции от Земли, и когда поселенцы сталкиваются с проблемами, им не на кого надеяться, кроме как на собственные силы и знания.

А проблемы в сборнике представлены на любой вкус — от невыносимых природных условий до вторжения инопланетных завоевателей.

В целом подборка вышла достаточно ровная, нормальная такая НФ старой школы, без взлетов и провалов. Если бы не великолепная «Царица ветров и тьмы», поставил бы семь баллов, но этот маленький бриллиант просто вынуждает повысить общую оценку.

М-да. Мало того, что написано скучно и бездарно, ох мало. Описание русских «радует» особой правдивостью. Глеб Ильин и Свобода Володаровна. Надо ли объяснять русскому человеку насколько это нелепо сейчас и ещё хуже в 13 веке? Обращались ли к вам когда-нибудь по имени и фамилии? Думали ли вы о ком-то произнося в голове такое? Ну вообще это как если бы русский писатель взялся писать сюжет про Америку и нарёк бы персонажей скажем Джек Смитович и Фридом Макарти. А ещё о чём же думает русский человек во время Сталинградской битвы по мнению Андерсона? Ну конечно о том, как ему неприятно название города. Настолько, что даже произносить не хочется и придумывается отвлечённый эвфемизм «город стали».

Разумеется описания Рима или Китая нелепы не меньше. Вообще нормальный писатель когда берётся о чём-то писать, хотя бы немного изучает вопрос. Чтобы хоть какие-то представления иметь и не писать откровенную чушь. Но к Полу Андерсону это не относится.

В остальном же, картонные персонажи, отношения между людьми показаны схематично. Всё как и в других трёх романах прочитанных мною у данного писателя.

Очень слабый рассказ (я читал его в сборнике 1992 года, где сразу же за этим рассказом следовал «Тихий вкрадчивый голос» Роберта Силверберга — и контраст был разительным, и не в пользу Андерсона)

Более того, сюжет рассказа Андерсона (1957 г ) удивительно похож на сюжет романа Уильяма Голдинга «Наследники» (1955 г) — только у «Наследников» будет 10 баллов из 10, что, увы, никак не светит «The Long Remembering».

Боюсь, что Андерсону помешало слабое знание того, о чем он писал — и это не только описание переправы через бурную реку на стволе свежесрубленного дерева (а попробуйте это сделать сами :) — но и финальный твист.

Так как вполне возможно любить двух женщин сразу (причем одну — даже заочно :) — человеческая психология это вполне позволяет — и никак не комплексовать по этому поводу.

(я это знаю точно, так как пережил это в реале :)

Ну и комфорт цивилизованной жизни начинаешь ценить, попав в условия, близкие к первобытным (нет, речь не о туризме :)

Я это понял практически сразу, попав после учебки в места весьма отдаленные — сорри, туалет типа «сортир» при минус тридцати и ниже сразу же наводит на мысли о величии, достигнутом человеческой цивилизацией :)

Ну и раз главный герой помнит все, что произошло с ним в прошлом — стало быть, мысли и воспоминания могут передаваться сквозь время (вместе с накопленными ранее знаниями). И тогда совершенно непонятно — почему он так и не вспомнил о том, что есть такая вещь как плот (а ведь именно изобретение плота предшествовало появлению любых лодок, так как это самое простое развитие идеи, подчерпнутой из наблюдений за плавающими по рекам деревьями :)

Думаю, что «человек разумный» легко бы догадался связать три -четыре бревна с помощью кожаных полос...

Как-то Юрий Никулин, в своей известной телепередаче, рассказал примерно такой анекдот:

Приблизительно так же обстоят дела и с сюжетами фантастических рассказов и повестей — им пора присваивать номера.

(нет, конечно есть и авторы оригинальных сюжетов — но таких крайне мало :)

Так и в данном случае — сюжет в своей основе стар как мир, так как переселение душ придумали ну очень давно.

И тут почти каждый фантаст придумал свой вариант его реализации (пожалуй, один из самых известных — это «Обмен разумов» у Шекли, если не считать процедуру изгнания бесов, конечно :)

Нет, конечно таки да — Кэмерон позаимствовал идею 1:1, в ее техническом исполнении, но на то он и Кэмерон, это его фирменная фича (смотрим «Титаник» и «Остров погибших кораблей», например. Про более известные примеры и речи нет :)

Но, в общем, и в этом варианте идея стала достаточно банальной для нашего времени — в свое время я был достаточно подвижным человеком (помимо прочего — 50 лет непрерывного стажа езды на велосипеде :) — но сейчас, увы, и хожу с трудом. Но выход был таки найден (и без Кэмерона с Андерсоном) — сейчас можно виртуально побегать/побродить по какой-нибудь Пустоши в одной из компьютерных игр.

(вот тут, пожалуй, авторы подобных сюжетов таки попали в точку :)

Но вот данный конкретный рассказ вызывает у меня чувство уныния — автор взялся за фантастическую тему: человечество уже возле Юпитера, но при этом все еще использует радиолампы и типичные методы ремонта конструкций на основе оных. В сочетании с разными там пси-полями :)

Тем самым сводя сюжет к очередной вариации изгнания бесов (по уровню технической правдоподобности). После чего продолжать чтение уже скучно (с Лемом таки можно в душе поспорить — например, с его «Фиаско»- там хоть предмет спора есть :)

Тем более, что сюжет рассказа продолжается в направлении, известном любому лечащему психиатру :)

(Dissociative Identity Disorder, DID, да :) А проще говоря — «раздвоение личности»)

(прим.: будущие психологи и психиатры — это наш профиль :)

Чувствую, что не будь «Аватара», никто бы и не вспомнил ... :)

Я прочел этот рассказ в «Антологии БСФ» в 1976 году.

Время тогда было другое, и рассказ не был понят (вернее понят как сатирический, возможно — как и составителями антологии :)

Ситуация, описанная в нем, поражала свой полной сказочностью (фэнтези, а не научная фантастика :) — все эти космонавты, разгуливающие по чужой планете как по своему дому (сколько прививок надо сделать перед простой поездкой в Африку? :) и чересчур смышленые аборигены (раз такие умные — то тотчас бы поняли опасность, исходящую от землян и приняли бы меры, прикинувшись дурачками :)

(вон, в Советской Армии — стоят рядом две станции. Одна для наших — другая экспортная. В экспортной не хватает одной стойки с радиоаппаратурой, но все сделано так, что возникает полное впечатление, что так и должно быть :)

Но то было в 1976 году, когда советская пропаганда усиленно промывала нам мозги по поводу Китая, создавая образ одетых в синие тужурки китайцев, перемещающихся на велосипедах и обрабатывающих землю чуть ли не мотыгами («дикари-с» :)

Похоже, что и у американцев было такое же впечатление...

А вот сейчас догадливость автора просто поражает — даже в описании внешности аборигенов.

Он прямо как в воду смотрел (ну или на Японию :)

И в плане технологий и в плане возможных последствий.

Но предложение «ассимилировать их» тут уже никак не проходит — так как численное превосходство зашкаливающее.

(и о технологиях — в постперестройку началось активное сотрудничество с Китаем. В рамках этой политики на наше предприятие прибыла делегация китайских инженеров, которые внешне выглядели полными задротами во всех смыслах. Им была предоставлена возможность свободного перемещения по территории предприятия (я часто пересекался с ними по пути в столовую или обратно). А потом, уже на границе, бдительные погранцы нашли у этих задротов, совершенно не похожих на Джеймса Бонда или на Штирлица, микропленки, на которых были отсняты чертежи всех наших новейших разработок. За что руководство НПО получило тогда мощнейший втык).

Ну и как выводы — похоже на то, что это лучший рассказ у этого автора :)

Тема путешествия в прошлое, как таковая, возникла из способности человека погружаться в свои собственные воспоминания (я с удовольствием читал мемуары, написанные моей тещей- женщиной умной, наблюдательной и умевшей руководить большим коллективом :).

Наиболее удачно эта тема была раскрыта писателями «первой линии» — Уэллсом и Марком Твеном, во второй линии собралось достаточно много ярких писателей, среди которых можно сразу отметить Азимова с его «Концом Вечности» и Брэдбери с его «Грянул гром».

Уэллс благоразумно отправил своего героя в будущее (которое стало точным отображением именно английского общества :), Твен — в прошлое, компенсировав это иронией по отношению к попаданцу -Янки (было понятно, что серьезно говорить об изменении будущего в результате бурной деятельности янки в прошлом нет никакого смысла :)

Благодарная тема в дальнейшем была тщательно проработана большим количеством авторов, из которых можно отметить Оруэлла, описавшего _реально_ работающие способы изменения будущего путем изменения прошлого.

(во времена Перестройки у меня на книжной полке стояли разных три издания Истории КПСС — сталинское, хрущевское и брежневское. Хотя партия была одна — ее история таки очень сильно различалась :) Правда, потом пришлось эту троицу с полки убрать — времена изменились и меня могли уже понять неправильно :)

И вот, уже после знакомства с творчеством мэтров фантастики, в мои руки попали ранее не издававшиеся у нас повести из цикла «Патруль времени» (кишинёвский сборник «Пасынки вселенной» 1989 года).

Надо сказать, что будь я профессиональным литературным критиком, я бы был рад такой находке — тут можно брать любой кусок текста и разбирать его на куски, не оставляя от него камня на камне — настолько все это плохо продумано и, в целом, далеко от жизни.

О майн гот — «Патруль», организация по сути своей военная или полувоенная (полицейская) — а члены патруля ведут себя как подростки и примерно с таким же уровнем ответственности за свои действия.

(про лирическую часть повести надо говорить отдельно, так как тут имеется полное незнание темы «я влюблен в жену своего друга» — увы, я с этой темой был хорошо знаком, женская психология тут совершенно иная и работает по другому :)

Плюс хорошо заметно, что повесть была написана в эпоху, когда проблемы экономии энергии в США еще не были известны (до «энергетического кризиса на Западе» оставалось еще добрых двадцать лет) — и герои повести катят на своих машинках времени как на обычных скутерах то в одну эпоху, то в другую — причем сугубо по своему личному желанию и не давая отчета своему начальству о потраченных на это средствах.

Но ладно, это все мелочи. Главный просчет автора тут в том, что человеческие общества меняются очень быстро — примерно раз в десять лет (скорее всего — раз в 11 лет, но это только догадки :)

И, имея личный опыт наблюдений за последние 60 лет — могу с уверенностью сказать, что путешественник во времени, одевшийся как для начала 70х, но отправившийся в начало 80х, попав в пункт назначения выглядел бы как клоун (и это в самом лучшем случае :)

Возможно, что в шестом веке до нашей эры мода менялась не столь стремительно, но, учитывая стремление людей к чему-то новому — достаточно часто

(в замечательном фильме «Назад в будущее» этот факт особо отмечен :)

Так что путешествие в прошлое требовало бы самой тщательной предварительной подготовки (вспоминая нашумевшую историю с фото парня в свитере и черных очках :) — причем сразу по всем параметрам — язык (!), особенности поведения, одежда, прически, кулинарные предпочтения, верования и, главное — хорошее знание текущих мемов конкретного текущего десятилетия!

В ином случае путешественник в лучшем для него случае был бы принят за дурачка, а скорее всего — за засланного казачка с соответствующими оргвыводами.

Уже это одно делает сюжет повести совершенно неправдоподобным — после такой тщательной подготовки было бы точно известно, куда именно отправился путешественник во времени :)

Ну и рассказ о том, как Патруль не смог найти скутер-машину времени в прошлом — тянет на анекдот, так как ранее у автора упоминалась возможность дистанционного управления такими устройствами — причем как в пространстве, так и во времени :)

Ну и небольшое дополнение:

В книге Гарри Гаррисона «Фантастическая сага» (1967 года) есть забавный момент, когда герои приходят к дому викинга.

Очень похоже на то, что то была «пасхалка» по поводу соответствующего эпизода в «The Time Patrol».

Только у Гаррисона таки получилось намного интереснее и забавнее :)

Для тех, кто не в курсе — даю цитаты

«Патруль времени»:

«Фантастическая сага»:

Ирония Гаррисона по отношению к путешественникам во времени очевидна :)

Гм, а ведь «Патруль» был издан в том же 1955 году, когда Азимов издал свой роман «Конец вечности».

(«Совпадение? Не думаю!» (с) :)

И сюжет, в сущности, один и тот же — некто управляет прошлым. Но как по разному был реализован сюжет...

Конечно, можно придраться и к «Вечности», но в целом — сюжет этой книги выглядит достаточно правдоподобным, да и цель существования Вечности (как конторы) вполне понятна и даже благородна.

А вот у Андерсона что-то не получилось: помесь уголовного розыска со спецназом, агенты которого (сорри :) сразу же кладут болт на должностные инструкции и сам начинают творить то, с чем, по идее, должны бороться (а это даже не кошелек Жеглова, это однозначное несоответствие занимаемой должности)

Да и сама идея — любой (по факту) проходимец может легко получить доступ к такой стратегически важной вещи, как машина времени (МВ).

(существуй такая машинка на самом деле — доступ ней охранялся бы сильнее (на порядок- другой), чем доступ к командному пункту РСВН)

Ну ладно — допустим, МВ много и кому-то из Патруля не повезло — его убили, а машину захватили.

Сорри, даже у обычной машины есть ключ зажигания и система блокировки запуска двигателя — а у машин времени в этом рассказе их почему-то нет :)

Да там, по идее — механизм самоликвидации должен быть, в обязательном порядке, это основы основ :)

Вот этот момент молниеносно переводит это произведение в разряд «чтение для младших школьников, физику еще не изучавших».

После чего читать это взрослым можно только из принципа.

Далее: сам сюжет.

Тут надо бы немного пояснить, как физики понимают понятие «время» (если кратко — это одна из переменных в некоторых формулах, с помощью которых физики пытаются с переменным успехом объяснить некоторые наблюдаемые воочию и с помощью приборов явления :)

У фантастов же «время» — это чисто бытовой подход, предполагающий, что время — это такая наблюдаемая последовательность событий.

Поскольку почти каждый человек способен погружаться в свои воспоминания — у людей возникает и прямо связанная с этим явлением идея «машины времени», позволяющей перемещаться в прошлое не мысленно, а наяву.

(то, что при этом, в принципе, мир прошлого должен быть воссоздан заново (акт сотворения Мира — точный аналог :) — фантастов практически никогда не смущает).

При этом они обычно не считают нужным пояснять, как, собственно, это все происходит (в качестве примера исключения см. книгу «В институте времени идет расследование» и фильм «Назад в будущее», где в популярной форме были использованы идеи из этой книги :)

Нет, были и сообразительные авторы, у которых машина времени становилась еще и звездолетом (так как в прошлом Земля была совсем в другом месте Вселенной) — но их крайне мало, так как захватывающий сюжет из этого варианта создать сложно.

Но есть один вариант, который таки дает возможность путешествий во времени без создания и разрушения Вселенных.

Это тот, при котором мы все находимся в Матрице — а все что мы видим, слышим и ощущаем, всего лишь виртуальная реальность.

Ну и как мы можем повторно посмотреть старый фильм — так нам в Матрице могут показать и прошлое (такое же виртуальное, как и настоящее :)

И вот тут, если бы мистер Андерсон додумался до такой идеи — книга могла бы стать интересной и весьма популярной.

Но увы, для такого был нужен уровень Станислава Лема, а не его, Пола, уровень как фантаста и писателя.

⊰ Ханно ⊱

Миллион лет (хотя сюжет охватывает только первые тысячелетия), Ханно — вечно молодой финикийский моряк ищет, куда бы пристроить свой… челн. Причем делает это (как и остальные персонажи) настолько однообразно и пресно, что даже от одного чтения его бесконечных любовных похождений можно заработать импотенцию. А ему нормально, как-то и не надоедает, и даже на извращения всякие не тянет.

Вечная жизнь других мутантов так же вертится вокруг гениталий.

⠀

⊰ Алият ⊱

Старейшая из женщин, как ушла в проституцию в VII веке, так и продолжала этим заниматься вплоть до XX века. Не то чтобы ей это занятие так уж нравилось, или, благодаря огромному жизненному опыту она достигала какого-то экстраординарного профессионального успеха, как Жаклин из «Странного Джона». Просто ничего лучше придумать не получилось, и ничего больше делать не умела. Так и прожила все свои десятки жизней с раздвинутыми ногами, то всплывая до владения собственным борделем, то падая на самое дно общества, отвлекаясь разве что на довольно бестолковые подлости.

Что бы вы сделали, когда, после столетий одиночества, скрываясь в толпе краткоживущих, вы узнали, что есть еще как минимум один подобный вам? Мало того, он проявляет исключительное дружелюбие и готов оказать любую возможную поддержку. Варианты могут быть разными, но эта «умная и осторожная куртизанка», как ее окрестили в одном из отзывов, выбрала самый неожиданный. А именно: изобразила радостное согласие на все предложения, а за спиной заплатила каким-то криворуким бандитам, чтобы те его ограбили. Не то чтобы ей так уж были нужны эти богатства — она и так самая дорогая куртизанка Константинополя. Просто вот таким удивительным образом проявляются ее ум и осторожность — в способности совершенно на ровном месте превращать друзей во врагов.

Впрочем, относительно парадоксальных решений, Ханно и сам не ушел далеко. Договорившись с Алият тайно покинуть Константинополь, умудренный невообразимым опытом древний коммерсант продает все (!) свое имущество и отдает целое состояние на хранение незнакомому торговцу с дурной репутацией. Таким образом, после предательства Алият, Ханно остается едва ли не без гроша в кармане. Великолепный план. Надежный, как швейцарские часы. А ведь это самый древний, опытный и умный из компании мутантов.

⠀

⊰ Свобода Володаровна и Асагао ⊱

Прочие женщины, осознав свою бессмертную природу, отправились в тысячелетний рейп-тур. Идея завести телохранителей, чтобы не путешествовать по суровому средневековью в одиночку, даже не рассматривается — как иначе потом жаловаться на тяжёлую женскую долю? Да и разве сможет читатель сопереживать женщине, которой не пришлось пережить длинный ряд изнасилований?

⠀

⊰ Ду Шань ⊱

Завел себе целую деревню, которую сотни лет оплодотворял. Занимался этим так самозабвенно, что даже и не думал делать что-то еще. Обучиться грамоте, например. И так до тех пор, пока его челн не нашел наконец постоянную гавань в лоне внезапно обретенной бессмертной подруги.

⠀

⊰ Патульсий ⊱

И только Патульсия из Древнего Рима, похоже, полностью удовлетворяла работа мелким клерком на протяжении двух тысяч лет. Как не трудно заметить, уровень психологизма и достоверности характеров в этом романе достигает немыслимых высот. И что характерно, на все эти тысячелетия автору хватило пары абзацев, а полноценным участником сюжета данный персонаж становится только когда начинает вести активную половую жизнь.

⠀

_ _ _

Уже не в первый раз замечаю за писателями с именем Пол какую-то неоправданную фиксацию на половых контактах. То у Фредерика Пола легкодоступный секс почему-то на веки вечные останавливает всю научную работу в галактике, то Пол Андерсон пол книги нудно расписывает кто, когда, где и с кем. При этом другая половина ещё менее достойна упоминания и запоминания.

⠀

В итоге, сюжет — безбрежное унылище на миллион символов, нескончаемое и бессмысленное плавание в пенистом море слов. Картонные персонажи запоминаются разве что регулярными приступами идиотизма. Сама идея, пусть и совершенно неоригинальная, действительно интересна, но абсолютно вторичная и поверхностная реализация, да ещё и растянутая на 600 страниц, сводит на нет все достоинства.

С одной стороны история есть, вернее определенный последовательный сюжет. Есть описание интересной планеты и их жителей, с их культурой и менталитетом. С другой стороны без предыстории совершенно ничего не понятно.

Поскольку я прочитала данную повесть без всякой предыстории я не могу судить о её ценности для всего цикла, поэтому сужу о ней, как об отдельном произведении. И порадовать нечем. Случилась какая-то военная стычка и где умер кто-то и говорил в предсмертном бреду какую-то ерунду. И эта ерунда как-то на толкнула главного героя (судя по тексту с долгой историей, о которой мы ничего не знаем) ехать и выяснять почему же этот удалец перед смертью говорил нечто такое, что похоже на заговор против империи (хотя по факту он нес бессвязный бред). Заодно выразить соболезнования родственникам. Это экспозиция.

Дальше начинается безумно долгая и скучная завязка — прилетел на планету, болтовня там, болтовня тут, тетка какая-то истеричная, мужики какие-то истеричные, что они все хотят — не ясно ничего. Бессвязная пустая трескотня и бравада перед друг другом. Больше я в этом всё ничего не нашла.

Дальше развитие сюжета — встреча с ещё парой людей и осознание, что что-то происходит и надо с этим что-то делать. Только тут начинается интересное.

А дальше кульминация и развязка почти одномоментно — победа, ура, ура, теперь женитесь. Почему женитесь? В душе не понимаю. Да, наверное он девушке этой хотел помочь, но она же объяснила про их традиции и почему мужик этот не обязан на ней жениться? Зачем? К чему это? Какое ГГ дело кто с кем и зачем?

Опять же как главный герой понял, что вся причина именно вот в этом враге, как именно этот враг мог на кого-то влиять и с кем-то договариваться (учитывая его внешность, комплекцию и место обитания) — одни вопросы, на которые нет никаких ответов именно в этом рассказе.

Я не могу поставить очень низкую оценку по двум причинам, я люблю Пола Андерсона по другим произведениям и я не читала ничего из этого цикла. Возможно объяснение есть в других рассказах.

Но я бы за несуразность поставила не выше 4.

Первый опыт знакомства с новым автором и новым жанром фантастики (космоопера). Жанр не распробовала, автора тоже, хотя понимаю, что у него есть и более интересные работы.

Судя по времени написания повести (1962 год), то предполагалось, что время действия — недалёкое будущее, т.е. примерно наши дни. Из долгого трехлетнего полета возвращается космический корабль «Бенджамин Франклин», но вместо зеленой и голубой Земли находит лишь обгоревшие останки планеты, да ещё и сами были атакованы чьими-то ракетами. Избегнув неминуемой смерти, наши мужички (на корабле только мужчины в количестве 300 штук!) стали думать да гадать, кто виноват в гибели Земли и как сделать так, чтобы возродить род людской. Кто виноват – долгая история, и «подозреваемых» раз-два и обчелся. С воспроизводством сложнее, однако был запущен и женский корабль, а возможно русские и китайцы тоже отправили свои миссии. Возможно, были и другие корабли, про которые ничего не известно. Только как всем вместе встретиться?

Не буду останавливаться на всех перипетиях сюжета, но скажу, что друг — не всегда тот, кто называет себя другом, враг — не всегда тот, кто захватил тебя в плен, космос хоть и огромен, но вероятность встречи всегда есть.

Чего не хватило. Детального описания мира. Такое ощущение складывалось, что это черновой набросок к большому роману, а не полноценное произведение. Не всегда понятны временные промежутки между главами. Читаешь, думаешь, что прошло несколько недель (максимум месяц), а на деле – год или два. Не хватило и эмоционального накала всех участников повести. Ну и женщин тоже мало, не раскрыты из персонажи от слова совсем.

Один из первых циклов, который я прочитал. Может быть гг и шаблонен, зато следить за его приключениями интересно. Да еще и в интересном и оригинальном сеттинге про хронопатруль, задача которого-выявлять и пресекать несанкционированное вмешательство во время Это порождает некоторые морально-этические вопросы. Например, приемлемо ли стирать с истории миллиарды людей, если они родились в результате вмешательства во временную линию? И это в приятном смысле не совсем ожидаешь от произведения, где гг и соратники почти всегда правильные до мозга костей

Особенно хорошо зайдет любителям альтернативной истории . Автор довольно хорошо анализирует последствия того или иного вклинивания во время, которые приводят к тому или иному положению вещей.

цикл «Короли Иса»- третий роман. Занудный до невозможности. Причина? Авторы вроде талантливые, классную мысль сюжета — конфликт между отцом и дочерью на основе разных религиозных требований, который привел к гибели города и их самих, необузданное сексуальное влечение дочери к мужчинам, приведшее к гибели всех её любовников- облекли в занудную форму изложения. Такое надо ещё умудриться сделать. Много событий, и персонажей , которые только показывают якобы историчность жизни и событий, но что-то особый фон не создают. Как часто замечаю -псевдоисторичность в фантастике накладывает какие-то ограничения на саму фантастику и драйв сюжета. И это не на одном произведении- поэтому стараюсь не читать такие жанры. Но реклама есть реклама -заинтересовался .

Прекрасный роман.

Очень выдержанная мифологическая атмосфера, да и само повествование варьируется между классическим и хроникой. В фундамент залита скандинавская и кельтская мифологии. Я в них не специалист, но это и не требуется — всё понятно и лаконично.

Сюжет насыщен событиями. И события эти весьма драматичны. Смерть повсюду. Далеко не каждый герой доживет до финала. Есть и трагическая любовь, и масштабные битвы, и разные фракции, и артефакт, и магия. Персонажи прописаны не слишком глубоко, более мазками и архетипами, но этого хватает, чтобы следить за их судьбой с интересом. Атмосфера волшебно-загадочная, с превалированием мрака и фатализма. Так же есть множество идей, которые можно найти в более поздних работах других писателей — Майкл Муркок явно вдохновлялся «Сломанным мечом».

Роман не затянут и плотно сбит, читается легко и быстро. Разве что концовка показалась несколько смазанной. В целом она добротная, но возможно хотелось бы некоторого эпилога с какими-то выводами или намеками на грядущие события. Ну и эпизод с побегом из Йотунхейма хотелось бы прочесть в полном объеме, а не краткой выжимкой, как это сделал Пол Андерсон.

Очень рекомендую к прочтению. Наверняка и сам перечитаю в будущем, ибо цепляет.

«Территорию» предваряет лучшее и кратчайшее описание гегемонии Торгово-технической Лиги. Предпосылки, сильные и слабые стороны. Гимн капитализму.

Торговая миссия на холодной планете (-40℃ — верхняя планка), с непригодным для землян воздухом и населенной ордами людей-котов, подверглась нападению аборигенов. Большая часть людей улетели, оставив торговца Ван Рейна и девушку Джойс на планете.

Как выжить? Почему случилось нападение?

«Ба! Правительство — это подонки. Любое изменение настроения, идеологии, и — пуф! Кончится ваш проект. Но когда в дело замешана прибыль, положение стабилизируется. Политики приходят и уходят, алчность остается.»

Ван Рейн в любой ситуации действует похожим образом. Стравливает между собой народы аборигенов к своей вящей выгоде. Изящно, но однообразно.

Но как ксенофантастика о нравах хищников — замечательно.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Спустя ровно два года после прочтения «Войны крылатых» возвращаюсь к чтению цикла про Звёздных Торговцев.

Начало. Ван Рейн сибаритствует и объективирует наложницу:

"— Брысь, я тебе говорю! Когда я приказываю, каждая лягушка обязана прыгать в свое болото, ясно тебе?

Джерри в негодовании вскочила с дивана. Не вставая, ван Рейн звучно шлепнул ее по округлому заду, придав красавице ускорение в сторону соседней двери. Девушка возмущенно фыркнула и убежала в спальню.»

Вообще, Ван Рейн токсичный тип:

«мне надо будет пересмотреть ценники на перец и мускатный орех. Дьявол и вонючка! Этот идиот, мой торговый агент, мог бы запросто получить на этой планете на десять процентов прибыли больше, если бы в его голове были мозги, а не овсяная каша! О добрые духи космоса, спасите бедного старого человека от таких помощников!»

Уверен, это просто брюзжание мнящего себя самым умным старика. Наверняка, представитель Ван Рейна действовал или по инструкциям или по личному поручению торговца, ну или владел ситуацией на месте и понимал, что погоня за лишними десятью процентами прибыли скорее всего приведет к убыткам.

У яхты, на которой летит Ван Рейн, проблемы. Её преследуют пираты, а движок может выдавать только одну десятую скорости света, что увеличивает срок путешествия с нескольких дней до полугода. Запасов продуктов на полгода заведомо не хватит.

Выход — найти другой корабль, договориться или взять на абордаж. Так и сделали.

Атаковав корабль инопланетян, команда с удивлением поняла, что захватила космический зоопарк. Команда спряталась среди животных. Кто же обитатели зоопарка, а кто устроил игру в прятки с Ван Рейном. Дальше чистая игра ума и ксенофантастика.

При описании панели управления команда оказалась в недоумении, но у меня сразу появились варианты. В принципе, я угадал.

7(ХОРОШО)

Когда король эльфов Имрик решил завести себе сына, он даже не предполагал, к каким последствиям это приведет. Дело в том, что эльфы потеряли способность размножаться естественным путем и добывали себе детей «со стороны», у людей. А чтобы никто не заметил исчезновения ребенка, им подсовывали грубую «подмену», полученную с помощью колдовства. Таким образом на свете появилось сразу два одинаковых по внешнему виду ребенка — человеческий, которого эльфы назвали Скафлоком, и его двойник Вальгард, рожденный от троллини. Тайну подмены знали только двое эльфов, да несколько древних богов в Асгарде. Поначалу «близнецы» ничем не отличались друг от друга, но со временем стали полной противоположностью — Вальгард был настолько же груб и жесток, насколько Скафлок добр и приятен. Судьба (в виде норн) уготовала обоим весьма непростую жизнь, которая в корне изменила древний мир сказочных народов. Одной из причин будущей катастрофы стало возрождение Скафлоком могущественного артефакта — боевого меча асов, некогда сломанного самим Одином...

Всем любителям фантастики Пол Андерсон известен именно как автор ФАНТАСТИЧЕСКИХ произведений. Но в данном случае он решил попробовать свои силы в ином жанре, сказочном. Несмотря на хорошее знание писателем древней мифологии своей прародины, Дании, второго «Властелина Колец» у него не получилось. Во-первых, язык романа далеко не сказочный, а больше напоминает технофэнтези. Волшебство здесь напоминает одну из передовых технологий древнего мира, нежели паранормальную способность персонажей повелевать четырьмя стихиями. Даже волшебный «сломанный» меч выглядит неким продвинутым оружием, созданным благодаря уникальной технологии древних асов, ибо все его магические свойства связаны только со способностью пробивать любую защиту. А чистой магии a la John Tolkien в произведении Андерсона практически не видно. Во-вторых, диалоги персонажей романа крайне примитивны и мало напоминают саги викингов и англо-саксов. Наибольший упор сделан в сторону боевых искусств и искусства обольщения противоположного пола. Достаточно вспомнить, каким образом появился на свет отрицательный персонаж Вальгарда. Надо заметить, что секс у Андерсона несколько неестественен и вызывает у читателя стойкое раздражение явной извращенностью. Межвидовые спаривания, похоже, для писателя являются своеобразной нормой, не вызывая у него никаких затруднений. Все персонажи романа или грозят друг другу смертью, или же убеждают партнера в необходимости повеселиться в постели. Ничего другого не наблюдается. В-третьих, в противостоянии Эльфхейма Тролльхейму наблюдается огромное количество «роялей», без которых сюжет романа вообще не развивается. Главный негодяй сначала поголовно истребляет всю свою приемную семью, а потом начинает жалеть о содеянном. Разве такое бывает в реальности? Автор пытается оправдать поступки Вальгарда тем, что он якобы является берсерком, но на самом деле берсерки существовали только на полях сражений, а в мирной жизни никак себя не проявляли. Потом способность повально убивать своих врагов переходит к Скафлоку и автор опять убеждает нас в том, что это его волшебный меч виноват: стоит вынуть его из ножен, как он тут же вынудит героя пролить чью-то кровь (причем, со смертельным исходом). Исходы всех описанных в романе сражений весьма спорны и не могут убедить читателя в своей правдивости. Свое первое морское сражение эльфы отчего-то проигрывают, хотя до этого успешно захватывают чужой флагман. Никогда не поверю в то, что тролли умеют управлять морскими судами, — они же в горах живут! Вообще, всё в сражениях решает грубая сила — и никакой магии! Эта самая магия не помогает лесной колдунье избежать заслуженной кары от копий и стрел эльфийских воинов. А куда делась ее способность становиться невидимой и неуязвимой? Я уже не удивляюсь тому, как Скафлок с Фредой на пару умудряются успешно вести партизанскую войну против подавляющего количества троллей! А когда необходимо, автор не стесняется подключать к делу «сторонние силы» — как, к примеру, в сцене с кражей сломанного меча. Непонятно, зачем Одину понадобилось помогать герою: бог викингов и сам предупреждал о нежелательности использования данного артефакта, которое вполне может привести к Рагнарёку (т.е. к Концу света). Похоже, наступать на обильно разбросанные автором грабли стало для персонажей романа почти что правилом. В-четвертых, четкого деления на положительных и отрицательных героев у Андерсона не видно. Изначально положительный персонаж Скафлока к финалу практически ничем не отличается от своего антипода — особенно после того, как он убивает ни в чем не повинного сына Торкеля, назвавшего Фреду своей невестой. И после убийства сразу же предлагает даме своего сердца заключить брачный союз! Хорошо зная при этом, что Фреда приходится ему родной сестрой. Разве настоящие герои так себя ведут? Куда честнее ведет себя король троллей Иллред, заявляя, что «не всё зло пришло в мир через троллей» — куда больше его принес на кончике своего меча «положительный» герой Скафлока.

Словом, фантаст Андерсон не смог в полной мере переквалифицироваться к сказочника Андерсона (не путать его с Гансом Кристианом Андерсеном!). Если не придираться к мелочам, роман читать можно, если вы только обладаете большим запасом свободного времени. Вторая его часть вышла послабее первой: видать, автор и сам порядочно устал от своего творения. Концовка получилась несколько сумбурной и парадоксальной: в живых не осталось ни одного из знаковых персонажей. Писатель, конечно, имеет право поступать, как хочет, но в пределах каких-то разумных ограничений! А вот с этим у Андерсона имеется явная проблема...

------------

РЕЗЮМЕ: история противостояния эльфов и троллей, приведшего к полному краху сказочного мира Европы. Поклонникам творчества Толкина и Джордана лучше сразу поставить этот роман на полку, чтобы случайно не испортить себе настроение.

Однажды обычная датская девица Агнета Айнарсдаттер, гуляя по берегу, встретила морского царя Ванимена и влюбилась в него. Тем самым начав целую цепочку событий, приведших к крушению империи волшебных существ, называемых в народе водяными. Рожденные от этого межвидового брака дети оказались нелюдями с точки зрения царствовавшей в Европе христианской религии, поэтому им не было места в человеческом обществе. А самой Агнете было очень неуютно в подводном мире, где она чувствовала себя чужой и потерянной. Так и не сумев совладать с собой, женщина решила вернуться в свою привычную среду, где ей было более комфортно. Там она и умерла, позабытая всеми родными. Но четверо ее детей остались, одним уже своим существованием вызывая праведный гнев католической церкви. Якобы для того, чтобы спасти своих прихожан от тлетворного влияния этих язычников, архидьякон местного храма публично проклял подводный город водяных, тем самым разрушив его до основания. А его жители были вынуждены искать себе новое место пристанища. При этом пути их разделились: чистокровные водяные отправились в южные моря, где еще остались в живых представители сказочного народа, а четыре полукровки, отправившись на прогулку, отстали от всех и теперь вынуждены идти по следам своего исчезнувшего племени. Путь этот окажется нелегким и опасным, но полным захватывающих приключений. Чтобы пройти его, героям романа придется очень быстро повзрослеть и обрести тот самый опыт, без которого невозможно выжить в новом и жестоком мире наступающего Средневековья...

Это не совсем сказка, ибо описанный в произведении мир легко вписывается в исторические рамки XII-XIII веков. За одним, правда, исключением: автор допускает существование т.н. «сказочного народа» — водяных, кракенов и прочих мифических созданий, а также разного рода волшебников, ведьм и колдунов. Кроме того, разнообразных чудес христианского мира — святых, чудотворных икон и могущества веры в бога. Ясно, что два мира — старый и новый — не будут друг другу союзниками, а, скорее, противниками. Ведь души язычников, хоть и практически бессмертны, но прокляты богом и не могут войти в его царствие после смерти. Без крещения они фактически являются изгоями, не имеющими никакого права. Никто с ними не будет говорить и помогать. Но если ты крестишься, то сразу же потеряешь всю свою память и будешь осознавать себя новой личностью. Именно это и произошло с одной из сестер Тоно, которая получила при крещении имя Маргрета. Она не пожелала иметь ничего общего со своими сородичами и фактически самоизолировалась от своего прошлого. Поэтому в путь за уплывшим народом морского царя отправились только трое из четверых. Автор не делает прямых выводов, стараясь вести себя корректно в моральном плане, но косвенно всё же порицает христианство за его догматы, которые разрушают сказочный мир, принося его обитателям одни только несчастья. А что же получают люди взамен? Одни только туманные обещания «жизни вечной» и «милости божией». Но мы-то хорошо понимаем, ЧТО по-настоящему скрывается за этой формулировкой! Однако, обстоятельства оказываются сильнее воли героев — к финалу только один из них сохраняет верность своему прошлому, отказавшись продавать свою душу церковникам. Все остальные становятся «добрыми христианами», которые вскоре начнут массово распинать язычников на крестах да сжигать на кострах ведьм. Благодаря стараниям инквизиции, волшебный мир окончательно исчезнет, оставив нам ту самую историю, которую мы хорошо знаем со школьной скамьи.

Что же касается приключений главных героев, то они в основном связаны с уходящим в небытие миром. В первой части речь идет о поисках сокровищ затонувшего города Аверорна, которые сторожит мифический Кракен. Вторая часть рассказывает об еще одном представителе сказочного народа — оборотне, умеющем превращаться в тюленя. Третья часть посвящена мифологии иннуитов (эскимосов) — точнее, одному из волшебных созданий местного шамана — тупилаку. Ну а последняя часть повествует нам о волшебных существах южных славян — вилии (русалке) и водяном. Все приключения являются последними для всех сказочных персонажей, ибо у них за спинами уже чувствуется уверенная поступь грядущего прогресса, не оставляющего от былого даже камня на камне. А над всем миром уже висит атмосфера конца эпохи и не вполне ясных перемен — безрадостная и деморализующая. Она настолько въедается к вам в печенки, что вы уже не испытываете радости от финального воссоединения семьи. Ибо морского народа как такового уже не существует — все стали теми самыми «добрыми христианами» и перестали чувствовать себя единой общностью. Теперь они «рабы божии» — шага сделать не могут без одобрения священника. Печально, когда всё хорошее уходит в небытие. Сказка закончилась, а вместо прежнего разнообразия мы получили огромный конвейер, без устали штампующий неотличимые друг от друга личности...

Андерсон не был бы Андерсоном, если б не коснулся вопроса о взаимоотношении полов. В сказочном мире подобное решалось крайне просто: каждый имел право на каждого. Не возбранялся и секс между ближайшими родственниками (привет Древнему Египту и империи Инков!). Поэтому герои так «свободны» и неразборчивы в половых отношениях — автор предлагает нам множество «сладких» сцен в самых разных вариациях. Из-за этого читать произведение могут только ОЧЕНЬ взрослые читатели. Но даже взрослых некоторые сцены вполне могут вогнать в ступор, который позже сменится весьма откровенными ругательствами в нецензурной форме. Так что выше «семерки» оценить сие творение американского датчанина я просто не имею возможности. И уже начинаю привыкать к подобной оценке.

------------------

РЕЗЮМЕ: история крушения сказочного мира морского народа Лири, вызванная «крестовым походом» католической церкви против язычников. Новое всегда до основания разрушает всё старое, чтобы начать свою собственную историю «с чистой страницы». Но всегда ли это оправдано с точки зрения морали? — как бы спрашивает нас автор.

Типичный боевик «звёздных войн», завоевания имперскими войсками, говорящими на «англике» других планет.

Хоть полководцы здесь показаны эдакими «благородными сэрами», не желающими смерти никому, однако миллион смертей для них — это пустяк ради расширения империи.

Сквозь встроенные в сюжет описания планет, итри — крылатых разумных и сожительствующих с ними рядом землян, проглядывают морды англосаксонских и прочих «носителей демократии».

И весь сюжет рассуждения о том, что никуда от империи не денешься, — ведь это благо, торговля, свобода ...а войну надо вести до полного истощения ресурсов планеты...

Смешно, но когда читала книгу в детстве, совершенно не замечала этого подтекста.

Итак, одна за другой сдаются планеты содружества Итри. И лишь один Авалон вознамерился противостоять флоту империи.

А руководят сопротивлением земляне, ставшие аборигенами (абориген считается в 3 поколении?) Авалона.

Показалось интересным описание культуры, биологии птицелюдей.

Они настолько антропо...эммм...похожи, что автор допустил возникновение чувств между юношей и девушкой-итри, которые с детства росли рядом. Юноша даже в порыве любви хотел отринуть человеческие отношения (вот они первые квадроберы!), и просил называть себя итрианцем (но кто из нас не был бы очарован полётом, небом и крыльями?)

Однако удивило здесь то, что итри смогли объединиться с земными аборигенами и не озлобиться на тех (ведь те имперцы были с той же земли).

Имперский флот всё же удалось победить. Предательство, обман, хитрая ложь, смертельная ловушка, — то чем прекрасно владеют земляне и не могли себе представить итриане.

А то как была обставлена якобы «победа» имперцев в СМИ — вообще самый цимус. Они не победили, но чтобы империи «не пасть лицом в грязь», и чтобы «пощадить природу Авалона», согласились отвести войска, часть которых — больные и мертвые так и остались на Авалоне как «укрепленный гарнизон империи»...

Ну и в заключение — слова главного героя об империи: «если общества не будут сопротивляться порабощению, они скоро будут проглочены самыми большими и прожорливыми. Разве нет? И восторжествует смертоносное однообразие. Никаких вызовов, никаких отклонений от нормы...»

Не поняла на чьей стороне автор.

Авалона или Империи... Скорее — империи.

Продолжая поиски книг с разумными животными, натолкнулась на эту.

Земля со всей Солнечной системой вступила в область некоего излучения, которое воздействовало на нервные клетки не только человека, но и всей фауны планеты. Резкий скачок «поумнения» всего живого вызвало можно сказать апокалипсис, ибо животные неожиданно поняли что их выращивают только для нужд человека.

Мало того — резко поумневшие люди вдруг поняли что проживают совсем не ту жизнь, о которой мечтали, и все разом: садовники, сантехники, строители, дворники и мусоросборщики отказались работать.

Наступил хаос. Но оставались еще и ученые, — которые тоже поумнели. И тут открытия посыпались как из рога изобилия...

И, о — чудо, ученые смогли восстановить в течение года нормальную жизнь и даже устремились к звёздам.

Автор начал рассматривать американское общество сквозь призму созданного им самим фантастического предположения (далее цитаты): «типичный американец, работающий на заводе или в офисе, обладает скорее не разумом, но набором вербальных рефлексов, он способен думать только о хлебе насущном, все прочее замещается телевизором...» (о, как это знакомо!)

«Американский Образ Жизни: еще до начала сдвига сознания многими ощущалась бессмысленность и пустота западной цивилизации»...

Но и Советский Союз им показан абсолютно непривлекательно. В СССР якобы воцарился хаос и бунт, в стране началась очередная революция, которую всячески поддерживают американские власти. По всей вероятности, русские предпримут отчаянную попытку уничтожить нас, — говорит один из умников.

Да, да...кровожадный Советский Союз...он применит что-то вроде «Орешника», который за 10 минут долетит до Нью-йорка, однако умники уже готовы и защита города сработает на отлично.

Европу автор не рассматривает вовсе. Она его не интересует.

В Китае же появится новый Будда, который научит новым свойствам организма.

Судя по всему: эта книга олицетворяет чисто американское видение «Полдня 21 века», вечный враг в лице СССР и Китая побеждён, изобретена еда, заменившая животную, сами животные — сотрудники и помощники человека, а звёзды ...звёзды теперь близко, т.к. создан двигатель и до Альфы Центавра всего месяц полёта.

Обследовав несколько звездных систем, главный герой — Коринф пришёл к неутешительному выводу, — хоть из 19 систем, 14 были с разумом, но ни одному из них не повезло так как Земле, и что существует некий предел возможностей человеческого мозга и его нервных клеток, — а это значит что достигнут потолок в развитии и расти дальше некуда (?), а сам смысл дарованного (кем-то свыше?) сверхразума в том что пестовать(?), наблюдать(?), подтягивать остальных(?) или искать себе подобных....?

Но не так прост Андерсон; есть у него конечно здесь и предвидения: ИИ, роботы на простых работах, меняющийся язык, стирание граней между полами, безэмоциональность индивидов, обладающих сверхразумом, их космополитизм, некое равенство стран, независимо от климата (которое хочется верить — будет!).

Однако и он прогнозирует не просто разделение ветвей человечества (есть умники, но есть и тупицы), а исход сверхразума, — его переселение из «колыбели» Земли ко звёздам.

Книга в общем-то совсем не о разумных животных, а скорее о человечестве в целом.

Ставлю 9, соразмерно с годом написания — 1954

Уже с момента рождения Джек Хейвиг в полной мере начал проявлять свои уникальные качества, заключавшиеся в способности перемещаться во времени. Впрочем, уникальными они казались до путешествия в Иерусалим. Томас хотел убедиться в правоте библейских мифов, а в итоге понял кое-что иное: таких уникумов, как он сам, на планете довольно много — просто разбросаны они по всей длине временной линии. А их лидер, Калеб Уоллис, намерен даже изменить будущее планеты, устроив в нем настоящий рай для путешественников во времени...

Как явствует из предисловия к роману, его идея пришла к писателю со стороны дальнего родственника, Роберта Андерсона. В своих беседах он часто затрагивал тему будущего человеческой цивилизации, считая его не очень-то и светлым. А в качестве примера использовал вымышленного героя, способного свободно перемещаться в обе стороны от настоящего. Истории показались писателю довольно перспективными и он решил использовать их в качестве основы своего будущего романа. Роберт Андерсон был совсем не против такой идеи и даже отказался от любого гонорара. В благодарность за ценную подсказку писатель сделал его одним из главных действующих лиц произведения, сохранив в неизменности его имя и фамилию. Фактически, сделав его «приемным отцом» главного героя, с которым тот делился всеми своими секретами. Чтобы вся рассказанная им история казалась достаточно увлекательной, в сюжет была введена Ээрия — тайная организация путешественников во времени, с членами которой Хейвиг был вынужден сражаться на всех отрезках временной линии. Почему? Да потому, что ее лидер пропагандировал идеи расовой нетерпимости и собственной непогрешимости, намереваясь уничтожить Федерацию Маури — всепланетную организацию, возникшую на руинах Третьей мировой войны. Причины этой ненависти были теми же, которыми в свое время руководствовался Гитлер: ему не хотелось допустить перехода инициативы в руки восточных стран, выработавших свою собственную модель социально-политического устройства общественной жизни. Когда Хейвиг понял, к чему может привести подобная политика в будущем, то принял решение ответить Уоллису адекватным образом — создав схожую организацию с противоположными установками. Тем самым инициировав ту самую «войну во времени», которая и составляет основную интригу романа. Войну, в которой каждая из сторон соблюдает определенные правила, чтобы не изменить существенным образом естественную временную линию. Поскольку автор всеми силами пытается обосновать каждое действие, предпринятое своим героем с точки зрения морали, роман становится слишком объемным, а его содержание — недоступным для большой когорты читателей. Тем более, что сама «война во времени» не так эффектна и зрелищна, как типичный военный конфликт в своей традиционной форме. Поэтому желающих дочитать произведение до последней точки будет не так много, как кажется. Ибо краткие аннотации иногда кажутся куда лучше и увлекательнее самих творений, которые они описывают. Я сам не сторонник утомительных философских рассуждений, предлагаемых различными авторами своему читателю, поэтому и не смог заставить себя поставить роману Андерсона круглую «восьмерку». Приключенческую составляющую я всё еще продолжаю считать основной для любого фантастического произведения. А ее в романе Андерсона не так уж и много: во-первых, основные действующие лица бОльшую часть времени мирно обсуждают морально-философские проблемы, не допуская никаких резких движений; а во-вторых, все события изначально описываются в прошедшем времени, postfactum, что также снижает уровень интриги (раз герой об этом рассказывает, ничего плохого с ним уже случиться не может). Отсюда следует железное правило: если хорошую идею растворить в огромном количестве страниц, она перестает казаться привлекательной. То есть — коммерция и литература несовместимы. Небольшие произведения типа повестей редакторов не особо интересуют, а вот объемные принимаются «на ура». А со стороны читающего ситуация обратная — большие произведения он не слишком-то уважает. Чтобы большое по объему творение было интересно читательской братии, оно должно быть очень динамичным и содержать множество неожиданных поворотов сюжета. В качестве примера могу привести только «толстые» произведения Стивена Кинга, Роберта Джордана и Джона Толкина. Эти авторы хорошо знают, чем можно заинтересовать читателя, и умело этим пользуются. А вот Андерсон разбавляет свой сюжет огромным количеством «воды», которая сильно занижает его качество — всё равно как пить кофе без сахара! Идея, конечно, хорошо, но не менее важно и то, КАК ИМЕННО автор ее собирается реализовать. На этом этапе, как правило, гибнет множество потенциально-хороших произведений. Уверен, что качество произведений нужно оценивать именно по их содержимому, а не по количеству содержащихся в книге страниц.

----------

РЕЗЮМЕ: история противостояния двух организаций путешественников во времени, имеющих разные взгляды по поводу будущего нашей цивилизации. По мнению автора, к 1998 году мир должен был превратиться «в зловонную клоаку», а спустя два десятилетия после этого должна была разгореться Третья мировая. Со сроками автор явно не угадал...

Первое и одно из самых лучших и известных произведений Андерсона. Классический эталонный образец на тему истории будущего. Герой летит на «однонаправленной» машине времени сквозь миллионы лет, наблюдая всю историю человечества в стиле «Последних и первых людей» Стэплдона и далее — до конца Вселенной. Что он найдёт в конце? Фанаты сериала «Футурама» догадаются, т.к. один из её эпизодов фактически экранизация придуманного автором сюжета. Ну а остальным не буду портить удовольствие (только не читайте все отзывы , ранее моего — там раскрывается сюжет и главная загадка , что ждёт героя в конце). Произведение , конечно, чисто развлекательное, основанное на идее двух старинных рассказов Гамильтона и Вейнбаума ещё 30х годов, но держит в напряжении. Не мог оторваться и прочитал за один вечер. Так уже разучились писать — просто, кратко и с интригующим сюжетом.

После великолепной охоты в Пиренеях плейстоценового периода Мэнсон Эверард решает провести остаток своего отпуска в Нью-Йорке ХХ века. Вместе с напарником он переносится в укромное место — склад Компании Технологических Исследований — и попадает в совершенно незнакомый ему мир, не знающий бензиновых двигателей и космических полетов. Язык жителей так же кажется незнакомым, хотя в нем явно проскальзывают кельтские мотивы. Но как потомки кельтов могли проникнуть в Америку?? Ответ один: какой-то диверсант из будущего сумел незаметно для Патруля изменить временнУю линию нашего мира, практически сведя «на нет» европейскую цивилизацию. Судя по всему, вмешательство произошло в эпоху Пунических войн. В нашей истории победу в них одержал Рим, а в альтернативном мире чаша весов, судя по всему, склонилась в сторону Карфагена. Если герои новеллы не смогут ликвидировать пресловутую «точку бифуркации», Патруль Времени уже никогда не сможет возникнуть, а современная история Земли безвозвратно канет в Лету...

Надо сказать, завязочка у этой истории очень даже неплохая: как вернуться в привычный нам мир из некого подобия альтернативной вселенной, учитывая тот факт, что в реальности существует только единственная временнАя линия? Но интрига держится только до появления в сюжете девушки, говорящей на древнегреческом наречии. А дальше автор уходит в типичные банальности, уничтожая всё таинственное и непонятное на корню. Если б общего языка с новыми обитателями Америки (точнее, Инис ир Афаллона) герои найти не сумели, а дошли бы до всего своим, а не чужим умом, получилось бы куда интересней и увлекательней! А так самым интересным элементом новеллы становится пресловутая карта альтернативного мира да его новая история. Беда еще и в том, что автор решил не оригинальничать и применил в сюжете традиционные «рояли», которые способны вызвать у истинных ценителей фантастики одно лишь только возмущение. Слабо верится в то, что Мэнсон сотоварищи так легко уйдет из рук двух противоборствующих групп, желающих раскрыть секрет их «колдовских амулетов». Всё-таки на дворе ХХ век, а не позднее Средневековье! Даже без Римской империи в мире осталось бы целая плеяда цивилизованных культур, сумевших развить собственную науку и технику. Ведь до ружья и автомобиля они уже додумались! Непонятно, как при этом они умудряются продолжать верить в то, что звезды — это всего лишь сверкающие кристаллы на твердом небесном своде? В общем, какая-то неувязочка получается... Но автор не стремится к улучшению своего сюжета и ключевой момент новеллы — сражение между римлянами и карфагенянами при Тицине — проходит так же буднично, как это описано в учебниках истории. В который уже раз мне приходится констатировать неприятный факт: реализация неплохой идеи оставляет желать лучшего. Судя по всему, большинство писателей желают получить свой гонорар, не особо утруждая себя оригинальными выдумками. Жаль, что даже великие и удачливые не застрахованы от подобного греха...

----------

РЕЗЮМЕ: история о том, как двое Патрульных спасли свой мир от несанкционированной коррекции временнОй линии, которая привела к падению ряда великих европейских держав. Автор явно поленился как следует доработать сюжет новеллы, сведя ее к декларативной констатации фактов.

Всегда думал что автор рассказа однофамилец знаменитого фантаста.

Оказывается это он.

Удивлён. Не ожидал от автора такого.

Видимо влияние соавтора...

Очередное задание, которое получил Патруль Времени от данеллиан, звучит несколько по-садистски: уничтожить передовой отряд монгольского хана , высадившийся на западном побережье Северной Америки. Причина проста: местное индейское население было не в состоянии остановить монгольско-китайскую экспансию, что привело бы к кардинальным изменениям временнОй линии. Например, к полному краху испанской Конкисты в Месоамерике. Да и Колумбу тоже пришлось бы несладко, столкнись он не с дикими племенами караибов, а с более умными и жестокими монголами. Непонятно только одно: почему выполнение столь важной задачи доверили всего лишь двум патрульным — уже известному читателю Мэнсону Эверарду и его индейскому напарнику Джону Сандовалу?

Тем, кто был внимателен на уроках истории, должно быть известно про две экспедиции Хубилай-хана на восток в XIII веке. Первая из них была нацелена на Японию, куда некогда сбежала часть подопечных китайского императора. Но правители рода Ходзо сумели отразить нашествие, ибо монголы были совсем не готовы к такому развитию событий. Вторая экспедиция была подготовлена с большим прилежанием, но тут вмешалась природа: могучий шторм разметал суда захватчиков на самом подступе к Японским островам. С тех пор японцы стали называть это явление «божественным ветром» — камикадзе. Позднее такое название было присвоено и отряду умелых воинов, готовых положить свои жизни на алтарь победы. Но речь в данной истории не про завоевание Японии, а про «потерянный» отряд нойона Токтая, который был послан ханом разведать территории, лежащие к востоку от Японии. Автор рассказывает нам собственное видение этой истории: оказывается, монголы не пропали в просторах Тихого океана, а сумели добраться до Берингова пролива и Алеутских островов. Используя их как своеобразные «ступеньки», они перебрались на американский континент и навели контакты с одним из индейских племен, которых начали использовать в качестве проводников. Чтобы они там не смогли закрепиться, героям рассказа и дали указание уничтожить весь отряд. Интригу вызывает сам способ, которым воспользовались патрульные. Если первый из вариантов показался мне вполне логичным и естественным, то вот второй — типичный «рояль в кустах», ибо основан на фантастических технологиях будущего, реальность которых еще необходимо научно обосновать. Тем не менее, когда оба способа не сработали, Эверард был готов смириться с поражением и даже отправиться в ссылку на удаленную планету. И тут совершенно неожиданно подвернулся третий вариант. Вы будете удивлены, узнав, что его ключевым элементом стала ... бутылка виски. Фокус тут заключается в том, что у многих восточных народов отсутствует иммунитет к крепким алкогольным напиткам, ибо их организм не может производить ферменты, необходимые для расщепления этанола, — алкогольдегидрогеназу и каталазу. Поэтому, например, чукчи становятся алкоголиками уже после самой первой (!) рюмки. Так что решение, предложенное писателем, не кажется притянутым за уши, а обосновано физиологией человеческого организма. В общем, финал у этой истории окажется и неожиданным, и потешным одновременно — для русских, естественно.

-----------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как пара бутылок виски сумела предотвратить монгольское нашествие на американский континент. У меня возникает законный вопрос: а почему же тогда потерпела крах и русская экспансия на Аляске и в Калифорнии?

К Мэнсону Эверарду за помощью обращается жена его доброго приятеля Кейта, который таинственно пропал во время своего последнего путешествия в Древнюю Персию. Патруль Времени не смог отыскать его в указанной эпохе и фактически смирился с потерей. Мэнсон решает помочь другу и отправляется в Пасаргады 542 года, чтобы разыскать там его следы. То, что он там обнаружит, вполне способно было вызвать шок даже у опытных историков...

Хорошо известно, что восхождение великой персидской империи началось с принца Кира, сына безвольного царя Камбиза, находящегося под большим влиянием мидийского царя Астиага. После того, как его отец умер, Кир взял бразды правления в свои собственные руки и вскоре сделал персов ключевой нацией Ближнего Востока. Теперь уже мидийцы оказались в его подчинении. Империя Кира распространила свое влияние от Средней Азии до берегов Средиземного моря, где столкнулась с равноценным по мощи Пелопоннеским союзом греческих городов. Их противостояние вошло в учебники истории как своеобразный образец войн между сильнейшими державами Древнего мира. Даже в Библии описано, как царь Персии освободил евреев из вавилонского плена и отправил их назад домой.

А теперь представьте себе, что изменилось бы в этой истории, если б царь Кир не сумел бы выполнить свою миссию. А такая возможность была, ибо мидийский царь Астиаг приказал убить наследника Камбиза еще в детском возрасте. Но его придворный убийца Аурвагауш (которого греки называли Гарпагом) отказался лишать жизни беззащитное дитя. И тем самым поспособствовал падению собственной империи. Вот на этом факте автор и решил выстроить сюжет своей истории. Ее интрига будет развиваться неспеша, чтобы читатель в полной мере почувствовал всю парадоксальность ситуации: современный человек стоит во главе величайшей империи древности. Но проблему необходимо решить, не изменяя оригинальную временнУю линию — иначе весь последующий мир непредсказуемо изменится и появление самого Патруля окажется невозможным. Как с этим справился главный герой, я говорить не буду, хотя не скрою, что сам лично не испытываю никаких восторгов перед авторской находкой — слишком уж она тривиальна. Я бы поступил по другому, учтя тот факт, что властвовать Киру оставалось всего-то каких-то 13 лет...

-------------

РЕЗЮМЕ: история об одном кардинальном вмешательстве людей в свою собственную историю, которое чуть было не поставило крест на их будущем. Лишний аргумент против описанных в произведении путешествий во времени — даже с чисто исследовательскими целями.

Мэнсон Эверард устраивается на работу, которая требует от соискателя хорошей военной подготовки и отменного здоровья. А взамен работодатель гарантирует заграничные командировки и увлекательные приключения. За всем этим словоблудием скрывается завуалированная истина: нанятые на подобную работу люди должны будут защищать временУю линию мира от нежелательных изменений...

В целом сюжет этого рассказа не выделяется особым новаторством: всё в нем просто, очевидно и не слишком оригинально. Единственная мысль, которая мне показалась правильной с точки зрения логики, — размещение школы Патрульных в олигоценовом периоде. В этом случае никаких особых правил вводить не нужно — окружающая обстановка сама их подскажет без лишних нравоучений. Вздумаешь провести пикник на природе — и тебя тут же слопает какой-нибудь хищник типа гиенодона или цинодикта. Огурцы на грядке вырастить тоже не получится — грунт не тот, да и откуда этим огурцам взяться? Хочешь — не хочешь, а будешь соблюдать определенные правила поведения! Во всем остальном автор не оригинальничает, а просто соблюдает стандарт: если есть путешествия во времени, то у людей появится неотвязное желание повлиять на прошлое в корыстных целях.

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как два выпускника школы Патруля Времени ловили одного «волшебника», хотевшего защитить Англию от иноземного нашествия. Поймать-то они его поймали, а потом и сами попались в сети уже других патрульных.

Малькольм Локридж попадает в весьма неприятную ситуацию и оказывается под угрозой получения длительного тюремного срока. Ему на помощь приходит неизвестная молодая женщина, сумевшая нанять весьма неплохого адвоката. А взамен она требует от Малькольма ответную любезность: спасти военный фонд украинских повстанцев, спрятанный в одном из подземных хранилищ Дании. На самом деле ситуация оказалась куда сложней и запутанней, втянув героя романа в противостояние двух могущественных организаций, обладающих способностью перемещаться в разные временные эпохи...

Писать произведения на тему путешествий во времени на самом деле не так уж и просто. В первом таком творении — «Машине времени» Уэллса всё было просто потому, что герой романа путешествовал исключительно в будущее, так что вопрос о временнЫх парадоксах на повестке дня не стоял. В романе Громовой и Нудельмана «В Институте Времени идет расследование» парадоксы также не возникали, т.к. авторы изобрели простую по форме парадигму: при каждом изменении прошлого временнАя линия тут же расщепляется на две самостоятельные линии, одна из которых остается неизменной, а вторая содержит в себе все совершенные коррекции событий. Но в романе «Коридоры времени» никаких параллельных вселенных не возникает, зато время здесь обладает некоей «инерцией», способностью сопротивляться навязанным извне изменениям. Например, если вы решили избавить мир от Второй мировой войны путем убийства Гитлера, ваши старая пойдут прахом, т.к. его место сразу же займет другой тиран (например, Сталин) и события не претерпят изменений, хотя и могут при этом пойти немного иным путем. Изменить временнУю линии можно только ОЧЕНЬ интенсивным воздействием. Вот за ними-то и следят две противоборствующие организации — Хранители, придерживающиеся в своей работе гуманитарных принципов, и Патрульные, сторонники чисто механистического варианта. Герой романа вначале примыкает к Хранителям, ибо к ним принадлежит и та женщина, что помогла ему выиграть дело в суде. Поскольку он в нее влюблен, то не замечает всех недостатков ее организации, воспринимая их с как само собой разумеющееся. Но события, развернувшиеся в неолитической Дании, заставляют его пересмотреть свою позицию. Ибо речь в них идет о заранее спровоцированной экспансии восточных народов против местного оседлого населения, к представителям которого Малькольм успел прикипеть душой. И такая «мягкая» экспансия ему явно не нраву. Тем более, что, случайно попав в недалекое будущее этой территории, он становится свидетелем тех негативных последствий, к которым эта экспансия в итоге привела. В итоге он отвергает обе предложенные ему позиции (Хранителей и Патрульных) и принимает решение следовать своей собственной линии поведения, позволяющей избежать ненужного противостояния. С моральной точки зрения так и следует поступать всем честным людям, а вот с причинно-следственной... Тут не поможет даже изложенная автором парадигма насчет «несгибаемого» времени — временнАя линия будет изменена. Последствия такой коррекции могут сказаться не сразу, а через несколько столетий, так что отследить их будет крайне непросто. Автор не утруждает себя подобным анализом, значительно упрощая себе всю работу над романом. Похоже, он не считает существенным вмешательством в прошлое создание военного союза между «народами моря» — древними британцами, иберийцами и народом Тенил Оругарэй. Особенно если учесть, что древняя эпоха была временем раздоров и сражений, а не эпохой мира и равноправия. Последствия такой политики не могут не сказаться на будущем всей Европы: можно сказать с уверенностью, что Евроинтеграция произойдет в ней значительно ранее 1993 года.

Тем не менее роман имеет явную приключенческую интригу, усиленную возможностью вести своеобразную «войну во времени». Автор старается соблюсти только базовую логику подобных вмешательств в естественный ход времени, оставляя более мелкие коррекции без внимания. Восточная экспансия заменяется на западную, тем самым обеспечивая будущему желаемый вариант развития — прогрессивный мир Джона и Мэри. Мир, в котором Хранители и Патрульные выступают единым фронтом и не возникает никакой надобности в войнах и конфликтах. Ради такого финала автор и пожертвовал исторической и научной правдивостью. Даже не знаю, прав он был или всё же ошибался.

Поскольку произведение написано довольно сложным языком, требующим хорошего понимания описанной автором теории, читать его можно далеко не всем желающим. Молодежь и несведущие в логике люди исключаются сразу же. А из оставшегося контингента следует выбирать тех, кого не пугают запутанные рассуждения персонажей и необходимость держать в памяти множество самых разнообразных фактов.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о противостоянии двух разных философий путешествий во времени, которое привело к появлению третьей, способной обеспечить народам то самое заветное «светлое будущее». Если не обращать внимание на предвзятость авторских суждений и многочисленные «рояли в кустах», то сюжет выглядит явно поувлекательнее уэллсовской «Машины времени».

Образцовый planetary romance от раннего — но уже очень крепкого! — Пола Андерсона.

Земной звездолет терпит крушение на далекой планете, выживают только работяга-инженер, пассажирка-аристократка и торговец. Планета почти полностью покрыта океаном, высшая форма жизни здесь — крылатые гуманоиды, разумные, но недалеко ушедшие от неолитического уровня.

Местные белки для землян смертельны, так что по окончании бортовых запасов пищи всех троих ждет мучительная смерть от голода.

Единственный шанс на спасение — сообщить о себе на земную научную станцию, но есть нюанс, станция находится в тысячах миль от места крушения, а местные дикари в целом не враждебны, но отправлять экспедицию за океан ради непонятных бескрылых существ не намерены, им не до того, у них племенные войны.

И тут за дело берется старый толстый ван Рийн. А ван Рийн — это тот самый аморальный торгаш из анекдота, который «всех продаст, купит и снова продаст, но уже дороже». Он абсолютно беспринципен, ради прибыли он готов пойти на ложь, предательство, даже на убийство. Но в итоге именно махинации ван Рийна спасают и землян, и два племени крылатых людей, обреченных на вечную войну по нелепому в сущности поводу.

Продуманный мир, абсолютно логичное повествование, яркие характеры, закрученные интриги, эпичные бои (битва ледяных кораблей против цельно-деревянного флота, с напалмом, катапультами и паровым пулеметом, безусловно повлияла на последующее творчество Филипа Фармера) — короче, Андерсон делает planetary romance, каким он должен быть.

Действие романа происходит в альтернативной Америке, где магия и колдовство преобладают над наукой и технологиями. Главный герой произведения, Стивен Матучек, по натуре своей являющийся вервольфом, влюбляется в молоденькую ведьму Вирджинию Грейлок. Сей роман развивается на фоне мировой войны — Америка сражается с Сарацинским халифатом (причем, на своей территории). Двум героям нужно ликвидировать ифрита, которого противник собирается использовать против американцев на следующий день. Но это не единственное приключение: уже после завершения войны и состоявшейся свадьбы Стивен с Вирджинией вынуждены будут неоднократно применять свои колдовские способности на разного рода ЧП, самое последнее из которых испытает не только их мужество, но и прочность семейных уз...

Обычно писатели выбирают для своих творений одно из двух — либо сказку (фэнтези), либо фантастику. В последней преобладает наука и технологии, а в первой — волшебство и паранормальные способности героев. Куда значительно реже авторы задумывают произведения, где магия встречается с технологиями. Характерный пример — романы Сташеффа «Скорость убегания» и Хайнлайна «Магия Inc.». Писать подобные произведения сложнее, чем сказки и фантастику по отдельности: во-первых, нужно хорошо продумать создаваемый мир, совместив в нем несовместимое, а во-вторых, так построить сюжетную линию, чтобы она не повторяла набившие оскомину образцы из других схожих творений. Короче говоря, совмещенный мир магии и технологии должен быть уникальным и неповторимым. Сотворить подобное под силу только очень талантливым мастерам пера и бумаги. К великому моему сожалению у Андерсона это не получилось в полной мере. Хотя бы потому, что магическим элементам в своем романе он отдал гораздо больше места, чем технологичным. Если магия представлена целым спектром возможностей (от простого амулета до могущественных сказочных существ), то научная сторона романа крайне скудна: она ограничивается ружьями, атомным оружием и перемещениями персонажей из одной реальности в другую. Причем, автор большое внимание уделяет «научной» основе каждого из действий своих героев — будь то простой полет на метле или же операция по нейтрализации вредоносного воздействия саламандры. По моему мнению, это только мешает нормальному восприятию сюжета — всем и так ясно, что одно с другим не сочетается в принципе, зато сильно отвлекает читателя от приключенческой составляющей. Все объяснения должны быть краткими и понятными, а не занимать десяток страниц со сложнейшими рассуждениями! К примеру, только процесс разработки вторжения героев в параллельную реальность Нижнего континуума занимает целых 30 страниц! А само вторжение описано на 23 страницах. Как говорится, делайте свои выводы, господа! Говоря проще, автора интересовали на сами похождения героев в чужом измерении, а голое планирование и подготовка со всеми сопутствующими «научными» пояснениями про нелинейное риманово пространство и неизбежность появления при переносе эквивалентной по массе «обменной» материи. Теоретические основы выдуманной автором псевдонауки оказались для него важнее увлекательного сюжета! Фактически, в романе всего три сюжетные линии: упоминавшаяся выше операция по нейтрализации ифрита в эпоху мировых войн, процесс «гашения» саламандры во время матча по американскому футболу и путешествие в адскую вселенную с целью спасения собственной дочери. Казалось бы, очень увлекательное действо! Но по-настоящему увлекательной является только пара эпизодов: полет на метле через линию фронта да проникновение Стивена в запретные покои церкви иоаннитов. Всё остальное либо неконкретно, либо неинтересно. Не особо веселит читателя и колдовской кот Свертальф, умеющий летать на метле и чертить на листке бумаги заумные формулы и диаграммы. Словом, стремление онаучить волшебство победило в писателе как фантаста, так и юмориста. Если б финальное путешествие в параллельную вселенную было бы им хорошо продумано, я бы еще смог заставить себя поставить произведению хоть слабую, но «семерку». Но приключенческая составляющая этого путешествия оказалась не только слаба, но и противоречила установкам самого же автора: властители Ада не могут открыть обычную дверь, на которую наложил охранное заклятие пришелец из совсем чужого измерения! Как же так?! Кто же в Нижнем континууме хозяин — черти или пришлые люди? В общем, это не единственные «грабли», на которые автор наступил, описывая похождения своих героев. Концовка романа вообще оказалась скомканной и поверхностной, данной фактически «задним числом». Разве так стоит завершать увлекательные истории? Готов спорить, что уже через неделю вы мало что будете помнить из прочитанной вами книги. А посему — только 6 баллов, чисто из уважения к имени автора.

-----------

РЕЗЮМЕ: история семейной пары «вервольф-ведьма», поданная в антураже «технологичного» Колдовского мира a la Roger Zelazny. Похоже, писателя больше интересовал процесс научного обоснования колдовских операций, нежели увлекательные приключения героев романа.

Летом 1300 года барон Роже де Турневиль собирал армию добровольцев, желающих отстаивать интересы английского короля Эдуарда Третьего во Франции. Но произошло нечто неожиданное: на военный лагерь прямо из космоса опустился инопланетный корабль. Его экипаж попытался было силой закрепиться в месте посадки, но был доблестно перебит лучниками и рыцарями. За исключением одного-единственного захватчика, которого оставили только для прояснения ситуации. Глядя на огромный корабль, который мог плавать по небу без парусов, герцог подумал, что было бы совсем неплохо полететь в нем во Францию, а потом и далее — на Святую Землю. Но в реальности всё оказалось куда сложнее и запутаннее: поднявшись в небеса, герцог сотоварищи оказался невольно втянутым в межзвездную войну с мощной Версгорской империей...

Честно говоря, формат романа явно велик для подобного сюжета. Максимум, что из него можно было вытянуть — это повесть объемом страниц на 50. Но автор написал вдвое больше, из-за чего произведение кажется немыслимо скучным и затянутым. Во-первых, ни один здравомыслящий человек не поверит, что средневековые рыцари смогли победить представителей высокотехнологичной цивилизации, владеющей межзвездными кораблями и атомным оружием. Чтобы допустить подобное, автор придумывает целую цепь совершенно неправдоподобных «роялей», огромных как тот камень, который Сизиф пытался закатить на гору. Совершенно ясно, что без оных лук с мечом никак не смог бы противостоять бомбам и лазерному оружию. Инопланетяне легко положили бы всё войско герцога, не потеряв при этом ни одного человека. Именно поэтому автор применяет немного ироничный стиль, создавая что-то типа фантастического анекдота. Правда, начиная с 18-й главы тональность меняется и весь юмор исчезает, ибо речь идет о выборе между вечной войной и ностальгией по утерянной родине. Не знаю почему писатель выбрал первое и тем самым опорочил второе. Настоящий англичанин так бы не поступил. Впрочем, Пол Андерсон никогда англичанином и не был.

Во-вторых, несколько притянутым за уши выглядит и вся попытка герцога обмануть инопланетян заведомо ложной информацией о могуществе английской державы, чтобы склонить их к сотрудничеству. На такой «крючок» не купится даже самый тупой из читателей. А вот мудрые «братья по разуму» почему-то покупаются и начинают свои звездные войны. Странно, почему подобная мысль не могла им прийти в голову ДО появления людей? Неужели вся проблема заключалась только в их низком моральном духе? Получается, что воевать за бога и короля более нравственно, чем за прогресс и справедливость? А сами инопланетяне такими качествами не обладают — возьмите хотя бы Бранитара, чуть не упавшего в обморок при виде палача с топором. Так и хочется спросить у автора: а эта личность действительно являлась космическим разведчиком?

Но самая смешная сцена, на мой взгляд, — это кража космического корабля с помощью деревянных катков и бычьей тягловой силы. Вы это серьезно, мистер Андерсон?? Это ж сколько быков понадобилось для выполнения подобной задачи? Гробницу Александра Великого, которая имела более чем скромные размеры 3,5х5,5 метра, тащило аж 64 мула, а для транспортировки куда более тяжелого космического корабля хватило всего нескольких быков? Теперь ясно, зачем автору понадобился ироничный тон — в противном случае читатель просто отложил бы данное произведение в сторону, посчитав его даже не фантастичным, а откровенно несерьезным. То же касается и танков противника, не сумевших разглядеть перед собой ям-ловушек, в которые они с успехом провалились. А как же высокие технологии, автопилоты и сканирование подъездного пути? Похоже, за рулем сидели какие-то древние динозавры, а не высокоразвитые разумяне!

Одним словом, получилось весьма странное произведение: то ли юмористичная фантастика, то ли сказка, маскирующаяся под реальность (что-то типа «Чародеев» или «Гарри Поттера»), то ли откровенный стёб на вольную тему. Чем дольше она длится, тем глупее кажутся ее герои. Рыцарь, ставший «звездным королем». Священник, свободно оперирующий научными терминами. Атомное оружие, которое почему-то никого не облучает. Если хотите, можете сами выявить еще несколько несоответствий. А я лично умываю свои руки и ставлю автору сей пародии 6 баллов «за старание». Читать ее можно только в том случае, если ничего более достойного в вашем арсенале не имеется.

------------

РЕЗЮМЕ: почти что пародийная история о том, как 2000 крестоносцев полетели в космос Галактику завоевывать. Как говорится — если не мытьем, то уж точно катанием.

Во время одной из акций движения Сопротивления на территории захваченной фашистами Дании один из ее участников, Хольгер Карлсен, неожиданно «проваливается» в параллельную вселенную, где вместо законов физики действуют законы магии и волшебства. Как оказывается, там тоже идет своя мировая война между силами Порядка и Хаоса. Герой, естественно, примыкает к первым и его главной целью становятся поиски легендарного меча Кортаны, способного победить магию сил Зла...

Должен сказать, что автор особо не утруждал себя поисками подобающего сюжета — в этом качестве с успехом выступила известная языческая легенда о рыцарях Круглого Стола. Только вместо сэра Ланселота здесь выступает уже упомянутый выше Хольгер Карлсен, способный перемещаться в смежные миры. Меч, за которым он охотится, известен нам под именем Эскалибур или Меч-в-камне. Зато остальные персонажи практически остались неизменными — фея Моргана, великан, обожающий не совсем стандартные загадки, злобный тролль, обитающий в глубоких и темных пещерах, и огнедышащий дракон. Спутники у героя тоже знаковые: мастерски владеющий мечом гном Гуги, дева-лебедь Алианора и крещеный сарацин Сарах (который, впрочем, довольно часто поминает в своих речах и Аллаха). Сюжетная линия романа во многом схожа с известной легендой о волшебном мече Эскалибуре. Автор только слегка изменил ее, чтобы никто не смог обвинить его в плагиате. К примеру, меч Кортана находится в заброшенном храме святого Гриммина, где он спрятан в особом тайнике, а вовсе не заточен в камне. Да и Дева Озера, у которой Ланселот провел все свое детство, превратилась у Андерсона в обычную русалку, которой Моргана поставила задачу придержать у себя главного героя, пока на поверхности будет бушевать война Хаоса с Порядком. Из-за такого минимального расхождения интрига уже не поражает своей оригинальностью, несмотря на многочисленные столкновения героя с разнообразными порождениями Зла. Можно сказать, что у знакомых с оригиналом читателей сюжет романа вызовет лишь «сдержанный интерес» — в надежде, что автор придумает нечто новое и необычное (как это сделал Желязны в своих «Хрониках Амбера» или Нортон в «Колдовском мире»). Но Андерсон откровенно халтурит, несильно отклоняясь от генеральной линии известной легенды. Своих основных персонажей он постарался сделать «живыми», но получилось это отнюдь не идеально. У Карлсена всё выходит слишком уж легко и единственной его проблемой является только расстояние до ключевой точки на карте. Все его сомнения и терзания не блещут натурализмом и вызывают только относительный интерес. Его боевой конь и то вызывает куда больше сочувствия! Совершенно ясно, что герой выполнит свою миссию с минимальными потерями (погибнет только один из его спутников). А обладание легендарным мечом позволит ему одержать победы в обеих вселенных. А я-то думал, что решающий вклад в победу над фашистами внесла Красная Армия...

Чисто из уважения к старой легенде ставлю новой версии 65 баллов — как попытку иного ее прочтения и интерпретации. Думаю, молодежи она будет интересна, а вот более опытному читателю — вряд ли. Если вам далеко за двадцать, найдите себе более достойное занятие, чем перечитывать этот пасквиль на Ланселота с Галахадом. Кроме уже упомянутых выше Желязны и Нортон, могу порекомендовать прочесть сташеффского «Чародея поневоле» или кинговскую «Темную башню». Потратите на них куда больше времени, зато уже определенно не разочаруетесь.

-----------

РЕЗЮМЕ: история типичного датчанина, который в параллельной вселенной сыграл роль одного из рыцарей Круглого Стола. Заимствование, не обремененное большой авторской фантазией.

На Землю возвращается экипаж космического корабля, долгое время проживавший на Марсе. И местные жители кое-чему научили этих парней. Одно из их совместных изобретений — непроницаемый для физических тел защитный экран — вызвало на Земле самый настоящий политический кризис...

Никому не нужно объяснять, что все американцы по праву гордятся своей свободой и демократией. Поэтому во всех фантастических произведениях на социальную тему они описывают, что было бы, если б их страна лишилась этих двух достоинств. В романе Андерсона после серии конфликтов, переросших в ядерную войну, мир оказался на грани выживания. Это в свою очередь вызвало к жизни реакционные силы, установившие на планете жесткий диктаторский режим. Свободы практически не стало, а всем стала заправлять местная служба безопасности, фактически отстранившая президента от реальной власти. Появление на планете человека, владеющего единственным в своем роде мощным защитным устройством, не могло пройти незамеченным: вначале за дело взялись китайские шпионы, затем инициатива перешла в руки местной мафии, а под занавес проснулись те самые спецслужбы, что установили во всем мире репрессивный режим. И все они желали приобрести уникальную технологию изготовления защитных экранов, чтобы обеспечить себе полную безопасность со стороны конкурентов. А главный герой романа хотел отдать свое изобретение в руки честного правительства. Поскольку оного на Земле не оказалось, пришлось искать кандидатов среди нелегалов — от частных предпринимателей до неформалов. Но руководитель General Atomic слишком слаб, чтобы выполнять столь ответственную миссию, а масонская ложа эгалитарианцев только пропагандировала философию всеобщего равенства и братства, на деле мало чем отличаясь от обычной преступной группировки. Получается, что никто из жителей планеты недостоин владеть столь важной технологией?

Социальные вопросы всегда были не только самыми важными в жизни любой цивилизации, но и самыми сложными, ибо требовали детальной проработки, чтобы быть принятыми большинством населения. Даже знаменитые законы Хаппурапи были приняты в Древнем Вавилоне не на референдуме, а авторитарным путем. Да и не менее знаменитая греческая демократия распространялась вовсе не на всех греков подряд, а только на граждан конкретного полиса. Рабы такой привилегии не имели никогда. А в эту категорию мог попасть любой свободный гражданин — например, за долги. Идеального государства не смог построить никто, хотя пытались все и понемногу. Утопия Томаса Мора так и осталась сказкой, недостижимой фантазией о справедливом устройстве общества. В любом государстве имеется негласное разделение на элиту, которой разрешено практически всё, и остальное население, свобода которого сильно ограничена законом. По сути своей свод законов как раз и служит той самой «красной линией», которая разделяет две вышеназванные категории граждан. В будущем, когда люди станут сознательными и честными, надобность в законах отпадет. Но сегодня они нужны, чтобы отделить добро от зла и зерна от плевел. Правда, при условии, что все госорганы работают честно, по совести. Беда состоит в том, что работающие в госструктурах люди — вовсе не идеалы и им тоже присущи ошибки и недостатки. Поэтому наш мир так несовершенен.

Не скажу, что предложенные автором решения оригинальны и безошибочны. Просто роману требовался традиционный happy end, поэтому писателю пришлось изворачиваться, чтобы хоть как-то его состряпать. Для американца старания автора были достаточно убедительны, а вот для меня лично — не совсем. За истинное решение этой проблемы можно было бы давать Нобелевскую премию. Только вот достойных решений нет до сих пор. И вряд ли они появятся в ближайшем будущем. Поэтому спор о справедливом устройстве общественной жизни еще долго не закончится. А у фантастов появится соблазн выставить на суд читателей очередную «идеальную» модель. Или же, напротив, очередное ее извращение.

По понятным причинам читать сие произведение рекомендуется подготовленному читателю, интересующемуся социальной фантастикой. Для всех остальных оно будет не очень понятным и интересным, несмотря на наличие в сюжете приключенческой составляющей. Минимальный возраст для чтения составляет около 40 лет.

------------

РЕЗЮМЕ: история одного изобретения, которое чуть было не ввергло земную цивилизацию в состояние хаоса и анархии. Немного надуманно по сути, но верно по форме. Будущим эйнштейнам и тесла стоит задуматься, перед тем как публиковать результаты своих открытий.

Двойная планета Троас-Илиум была среди космолетчиков своеобразным аналогом Бермудского треугольника: ни одна из отправленных на нее экспедиций не вернулась назад. Тем не менее, земляне продолжали упорствовать, отправляя к планете новые и новые экспедиции. Это история одной из таких экспедиций, доставившей в созвездие Геркулеса 50 ученых на корабле «Генри Хадсон»...

По сложившейся традиции у произведения Андерсона довольно интригующая завязка, которая просто обязана вызвать у читателя сильный интерес. Действительно, что может быть заманчивее космических тайн «проклятых» планет? В отличие от «Звездного лиса», где всё ценное ограничилось только голой идеей, данная повесть имеет гораздо больше положительных качеств. Во-первых, неразгаданная тайна исчезновения первой экспедиции. Во-вторых, тернистый путь второй, осложненный постоянными задержками и диверсиями. Кому-то явно очень не хотелось, чтобы земляне достигли указанной планеты. В-третьих, отсутствие следов прежних экспедиций на поверхности Троаса. Как, впрочем, и следов какой-либо жизни — хотя сама планета явно была обитаема. Будет вам и в-четвертых, и в-пятых... Кроме того, финал также обещает множество неожиданностей, которые должны заставить читателя задуматься о своевременности человеческой экспансии во Вселенную и моральной этике космического переселенца. Готовы ли мы осваивать новые планеты, неся с собой идеологию свободы и добра? Или же наше стремление расширить границы собственного мира является лишь отражением человеческой корысти и высочайшего эгоизма? Можно ли нам покидать пределы Солнечной системы или всё же лучше сидеть внутри нее как своеобразным затворникам? На последний вопрос я всё же решусь ответить отрицательно: на сей момент нам противопоказано даже колонизовать внутренние планеты типа Марса и Венеры, не говоря уж про периферию нашей системы. Ничего, кроме беды, нам это не принесет. Однако, не думаю, что надо ждать, пока все государства на Земле отживут свое, образовав единый союз типа ефремовского Великого Кольца. Ведь освоение новой планеты будет означать ее неизбежную автономию по отношению к прародине человечества. Проблема заключается в неправильной философии космической экспансии и ущербной психологии нынешних космонавтов, являющихся бесправными игрушками в руках сильных мира сего. Войти в Большую Вселенную и остаться в ней навечно можно лишь полностью изменив себя внутренне. Пока люди к такому серьезному шагу не готовы. Однако, хорошо уже хотя бы то, что многие из людей это понимают — в первую очередь, писатели и те же философы. Сегодняшняя космонавтика еще живет прежним соперничеством наций в достижении знаковых целей и потому результат не будет прогрессивным — напротив, он вполне может привести к новой войне, теперь уже космической. И остановить ее будет почти что невозможно: тому будут активно мешать гигантские расстояния и абсолютный вакуум космического пространства. Это вам не в соседнюю деревню на свидание сходить...

И всё же автор немного схалтурил, сузив напрашивавшуюся интригу до уровня противостояния двух космических цивилизаций. Форма их контакта несколько неординарна, но не так интересна, как, к примеру, сюжет романа Александра Ломма «Дрион покидает Землю». Герои произведения Андерсона слишком картонны, чтобы вызвать сочувствие у читателя: они постоянно ссорятся между собой, у них нет ничего общего, кроме чувства недоверия друг к другу. В реальности такой экипаж даже не смог бы покинуть пределов Солнечной системы! Слишком уж велики различия между разными народами нашей планеты. И мне кажется, что они не станут лучше в обозримом будущем (если только им вообще суждено стать лучше). Гораздо проще представить себе, что люди так и останутся пленниками Земли, а в космос будут летать только в командировки. Пока мы еще очень далеки от осознания своего единства с Большой Вселенной — для подавляющего большинства людей последняя представляет из себя огромный и плоский экран, на который проецируются далекие звезды и туманности, различающиеся только в своей яркости. Мы всё еще остаемся планетарной цивилизацией, не осознающей своего вселенского предназначения. И путешествовать к другим мирам можем только мысленно, как герои фантастических произведений. Но и эти произведения далеки от совершенства и не в состоянии показать нам всей величины нашего несоответствия заявленным задачам.

Читать повесть можно далеко не каждому. Поскольку приключенческая составляющая в ней не так уж и велика, молодое поколение может спокойно отложить ее в сторону и не трогать до тех пор, пока не достигнет хотя бы 40-летнего возраста. Но даже людям такого возраста непросто будет понять заключенную в ней философию, ибо большинство читателей уверено, что фантастика — это одна из форм воскресных развлечений. Браться за чтение стоит только в том случае, если вас интересует не красивая внешняя обертка, а ее реальное содержимое.

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о межзвездной экспедиции на двойную планету, ставшую своеобразной лакмусовой бумажкой нашей готовности «ко вселению во Вселенную». Не идеальное произведение, хотя все акценты в нем расставлены верно.