[восстанавливаю свой счезнувший отзыв 2013 года]

Первый прочитанный мною рассказ из сборника этого автора. К чтению незнакомого писателя обычно приступаешь со смешанным чувством опасения и надежды: чего ждать от него?

В данном случае моё итоговое ощущение – лёгкое разочарование.

В рассказе нет никакой «изюминки», всё слишком прямолинейно и банально (так и хочется сказать – «топорно», что вполне соответствует одному из ключевых звеньев сюжета). Так, проблема быстрой общей подготовки (всего за три месяца) агентов Патруля и получения нужных для работы в конкретном временном отрезке знаний (например, изучение латыни) (всего за час) решается с помощью гипнопедии.

Конечно, надо отдать должное автору. Он всё-таки как-то пытается решить проблему временных парадоксов и вложенными в уста своих героев рассуждениями убедить читателя, что «эффект бабочки» при путешествиях в прошлое отнюдь не является неизбежным.

Запомнилась находчивость Эверарда в разговоре со Штейном, когда он сумел уверить Штейна, что история пошла именно по тому пути, о торжестве которого тот мечтал.

Удивительно, что тщательно отобранные по результатам сложнейших тестов и прошедшие специальное обучение (вплоть до выработки рефлекса «о неразглашении») сотрудники Патруля уже на первом своём задании проявляют поразительное своеволие.

С какой целью в рассказе появляются (хотя всего на двух страницах) два персонажа, столь похожие на Шерлока Холмса и доктора Ватсона? Правда, их имена не называются, но слишком уж много совпадений. Связанные с этим предвкушения читателя оказываются напрасными. Никакой роли в сюжете эти персонажи не играют. Если это просто шутка автора, то совершенно бесполезная. Выстрел оказывается холостым.

Любопытно, что имя Сталина упоминается в одном ряду с Гитлером и японскими генералами. Для автора – американца 1955 года – очевидно, что все они – виновники мировой войны.

Ещё одна привлекшая моё внимание деталь: Уиткомб сожалеет о том, что «нельзя вернуться в прошлое и застрелить этого проклятого ублюдка Гитлера в колыбели». Вспомнилась буквально соответствующая этому сцена из «Иди и смотри» Элема Климова, когда главный герой как бы поворачивает время вспять, стреляя во всё более молодого Гитлера, но останавливается перед младенцем на руках у матери. Естественно, такой уровень нравственной интерпретации проблемы – не для проходного фантастического рассказа.

Есть ли жизнь после Бомбы? П. Андерсон спешит ответить на этот вопрос положительно — в его повести «Нет мира с королями» нам предлагается очередная картина постапокалиптического мироустройства, важным отличием которой является надежда на лучшее будущее для человечества, которое, учитывая опыт трагических ошибок, имеет все шансы построить новый, лучший мир с чистого листа.

Стоит сразу обратить внимание на то, что данное произведение не обошли вниманием литературные критики — в активе повести премии «Хьюго» и «Прометей». Для себя я заметил, что далеко не всегда лауреаты «Хьюго» находят у меня отклик, для меня это только ориентир качества текста, но не персональная рекомендация. В то же время номинанты и лауреаты «Прометея», как правило, не подводят, вынося на передний план вопросы противостояния личности и государства, убеждая в необходимости бороться за идеалы свободы, даже когда шансов на успех вроде бы и нет.

Единственная моя претензия будет к завязке произведения — автор сразу бросает нас в гущу событий, поэтому разбираться с правилами игры, составом игроков и функциональной составляющей произведения нам приходится по ходу пьесы. Те, кто не бросят чтение на первых страницах, вскоре поймут, что не зря пытались разобраться в происходящем — читать становится по-настоящему интересно, события захватывают с головой, а выкристаллизовавшаяся человеческая драма заставит сопереживать и вместе с героями пытаться найти приемлемые способы решения ситуации.

Для небольшой повести плотность текста чрезвычайно высока — конфликт охватывает сразу несколько фракций. Каких-то головокружительных спецэффектов здесь искать не стоит, но масштабные военные действия прописаны хорошо, у каждой стороны — своя стратегия и тактика, уровень морали и адаптивности к меняющимся боевым условиям. Только вот выбрать какую-то сторону и «болеть за наших» будет проблематично, у каждой фракции — своя правда, без кавычек.

После ядерного конфликта, оставшегося в народной памяти как бомба Дьявола, на территории Северной Америки из разрозненных полуфеодальных группировок постепенно возникли Тихоокеанские Штаты Америки. Помимо центрального правительства существуют также группировки отдельных кланов, члены которых непосредственно подчиняются своему лидеру, а тот обладает формальной независимостью и волен заключать альянсы с соседями.

Центральная власть держится на мощи регулярных военных формирований, во главе правительства находится Судья. Обратите внимание на этот момент — автор специально делает здесь отсылку к ветхозаветной истории, когда властные полномочия в иудейском государстве находились в руках судей, это считается наиболее благодатным и справедливым периодом, который закончился с наступлением эпохи царств. Грубо говоря судья — первый среди равных, гарант справедливости в обществе, а царь — олицетворение централизованной мощи и аппарата принуждения.

Довольно экзотической и загадочной фракцией является Орден Эспер, объединяющий паракинетиков. Орден занимает подчеркнуто нейтральные позиции и не вмешивается в политику, а любые попытки ограничить свою независимость отражает применением пси-взрывов, поражающих как живую силу, так и военную технику. Тем не менее, пси-взрывы применяются лишь в крайних случаях, ведь Орден придерживается принципов ненасилия.

За спиной эсперов действуют загадочные неизвестные, которые играют здесь роль могущественных серых кардиналов, избегая какой-либо публичности. События повести начинаются с государственного переворота, когда законного судью Бродского свергли сторонники судьи Фэллона и по сути началась гражданская война, в которой не может быть победителей. Персональным олицетворением двух конфликтующих сторон являются полковник Маккензи, сохранивший верность Бродскому, и молодой Том Даниэлис, примкнувший к последователям Фэллона.

На примере этих персонажей автор рисует картину семейной драмы, еще недавно Маккензи и Даниэлис служили вместе, старый полковник воспринимал Тома как родного сына. Остроты ситуации добавляет и то, что жена Тома — Лаура, недавно родившая ему наследника, является в то же время дочерью Маккензи. Представьте себе трагедию детей у которых воевали не только деды, но и отцы, причем друг против друга, как с этим жить, как расхлёбывать эту кашу потомкам? Для русского человека, несущего на себе печать проклятия гражданских конфликтов ушедшего века, эта проблематика более чем близка и понятна.

Энергия и молодость вступают в противоборство с опытом и мудростью — ничем хорошим это закончиться не может, сколь многого могли бы добиться противники, если бы не оказались заложниками долга и чести — ещё вчера казалось что страшные времена распада неизбежно канули в Лету, но как выясняется война настолько впиталась в кровь человечества, что люди продолжают развязывать новые конфликты с упорством зомби.

В первую очередь повесть рассчитана на американского читателя, не забывшего противостояние Севера и Юга — здесь множество локаций, географических наименований, которые будут понятны только тем, кто хорошо знаком с картой США, но как я говорил выше, нашему читателя тематика гражданских войн также известна не понаслышке. Мне очень близка точка зрения автора, который видит лучшее будущее в мире, где с карты будут устранены все значимые игроки-сверхдержавы. Мир, как шахматная доска, состоящая из небольших государств, лишенных возможности развязать мировую войну.

У этой системы тоже есть свои минусы — например, неизбежная остановка технического прогресса, свертывание космических программ, но всё-таки это адекватная цена за мирное небо над головой. В будущем, когда люди начнут слушать друг друга, поймут неизбежность диалога, можно будет думать и о глобальном сотрудничестве, пока же мы продолжаем балансировать на краю, и вряд ли кто сможет со стопроцентной уверенностью поручиться, что при текущем раскладе сил Третья мировая так и останется одним из страшных, но не сбывшихся предсказаний писателей-фантастов.

Произведение из серии «замах на рубль, удар — на пятак». Вдохновившись, очевидно, эпопеей Стэплдона «Последние и первые люди» (см. вставной эпизод с бессмертным мутантом во второй цивилизации первого вида людей), рассказом Саймака «Грот танцующих оленей» и серией «Дети Мафусаила» Хайнлайна автор расписал тему про скитания клана бессмертных мутантов через тысячелетия на неимоверный по толщине том, из которого хоть какой-то интерес представляет первая часть — примерно до 19 века. Да и то автор разрабатывает жилу в стиле приключений — без анализа с философской или психологической стороны. Вернее сказать, что анализ есть, но... как бы это поделикатнее сказать, сделан он на недостаточном для высокой литературы художественном уровне. Андерсон просто имеет скудный багаж знаний по психологии/культурологии и т.п. — ему нечего сказать читателю и он скатывается в банальности. 20 век и далее описаны очень наивно, причем никаких миллионов лет нет и в помине — в последней части действие переносится в слащаво-сиропное будущее на борт звездолета (герои улетели с земли ради новых открытий).

Чертовски хочется просто переписать роман заново! Интригующая идея загублена прямо скажем халтурным исполнением. Именно для жанра НФ может и не плохо,

но даже в сравнении с работами Хайнлайна эта книга проигрывает. Унылое серое повествование, где каждый эпизод легко просчитывается. Некоторые ценят ту книгу за перевод, выполненный самим Олегом Битовым...

P.s. отдельно замечу, что одна из героинь романа, как ни странно это звучит, украинка из Киева.

Это не художественное произведение. Это какой-то учебник истории или, скорее всего, «Исторические хроники с Николаем Сванидзе»

Да и сам Автор называет книгу «Историографический обзор».

Этот рассказ не стоит читать перфекционистам. Потому что после него подавляющее большинство историй о «попаданцах» во времени кажется именно тем, чем и является — ходульной дешёвкой. После прочтения понимаешь:

что люди иных эпох не глупее и не хуже нас, а просто другие;

что человек — часть общества и вне привычной системы отношений немногого стоит;

что против лома нет приёма, плетью обуха не перешибёшь, против судьбы не попрёшь...

… и несмотря на это по крайней мере одна вещь — встретить свою судьбу достойно — зависит только от самого человека.

«Над Землёй нельзя господствовать. Но равно ненавистно господство Земли» (из текста).Золотые слова! Подставьте вместо Земли название любой страны — вот смысл рассказа.

Наконец-то годный рассказ в сборнике (сб.«Вирус бессмертия»).

Узнается стиль Пола Андерсона. И классический сюжет с «индейцами». Да, геноцид (ксеноцид) — это плохо. Но, думаю, это рассказ о том, что история повторяется: колонизаторы, оказавшиеся в трудных условиях, повели себя с местным населением также, как колонизаторы Нового Света, Африки и т.д. Но ведь некоторые могут и отпор дать...

Не думаю, что те же филины-марсиане повели бы себя лучше, окажись они в более выгодном положении и на Земле. Тогда это был бы классический сюжет о вторжении... Власть и сила везде одинаковы, несмотря на национальности и времена.

Перед вами — рассказ о судьбе группы долгожителей, от времен античности и до эры межпланетных перелетов. «Историческая» часть романа удалась П. Андерсону блестяще, читать о похождениях главных героев в декорациях разных исторических эпох очень интересно. Увы, «футуристическая» часть получилась слабее. Нарисованная автором картина царящего на Земле всеобщего гедонизма выглядит не очень убедительно и слишком уж упрощенно. История предпринятого героями межзвездного перелета хоть читается с интересом, но вызывает стойкое ощущение «дежа вю» своей схожестью с другими романами Пола Андерсона («Тау Ноль», «Аватара»).

Несмотря на это, роман однозначно стоит прочесть. Историк в лице автора оказался сильнее фантаста. В итоге получилось интересное, хоть и несколько затянутое из-за своей многовекторности произведение.

Унылый рассказ. 95% — это обсуждение стратегии ведения войны.

Я не нашел здесь ни литературных достоинств, ни идейно-фантастических.

Земное средневековье просто спроецировано на декорации космооперы. В этот мир трудно поверить.

Всем привет, только что дочитал эту книгу и спешу написать свой отзыв.

В общем, роман интересный, и замах у автора великий — герои вылетают не просто с планеты Земля, но и с галактики, и даже со скопления галактик, а далее и вовсе умудряются долетаться до конца существования этой Вселенной и зарождения новой! Такого размаха я что-то не припомню в произвдениях. Ну равзе что вспоминается серия мультфильма Футурамы, где Бендер, профессор и Фрай делают тоже самое, причем три раза подряд — проносятся на машине времени сквозь все времена до конца мира и зарождения новой Вселенной. Но, ту серию Футурамы я смотрел давно и она меня поразила, а вот теперь прочитав книгу Пола Андерсона, я считаю, что авторы Футурамы вдохновлялись именно этим произвдением при создании той серии. Вот откуда растут ноги у такой теории.

Но не одна лишь серия мультфильма схожа с этим произведением. Мне ярко видится схожесть также и с Станиславо Лемовским Гласом Господа. Ведь в конце Гласа преподносится более-менее окончательная терия, к которой пришли ученые при работе над проектом по изучению неведомого сигнала из глубин космоса. Согласно этой теории некая сверх-развитая раса существ, предвидя скорое исчезновение своего Космоса (своей Вселенной) умудряется как-то подать сигнал, который должен был пройти сквозь новый большой взрыв и остаться в новосозданной Вселенной, чтобы дать информацию, знания и данные новым расам, которые будут жить в этой Вселенной, чтоб ускорить их развитие и просто быть весточкой из прошлой Вселенной.

Так и у Пола Андерсона — только вместо сигнала в новую создаваемую Вселенную отправился целый корабль с горсткой людей на борту, чтоб не просто дать информацию новому миру, а основать его и жить в нем. По-моему, очень схожие концепции.

А больше таких грандиозных концепций не припомню.

Еще конечно же, при прочтении конца книги приходит на ум мысль, что жизнь во Вселенной так и зародилась — проникновением людей из прошлой Вселенной. Но мне кажется, что это побочная мысль и Пол Андерсон не особо ее развивал, и она вообще появляется лишь изза того, что мы часто оразмышляем, откуда взялась жизнь — бессмысленный вопрос. Не все ли равно, откуда она взялась.

Роман сосредоточен на двух вещах — описании временных парадоксов в релятивистской теории, и описания чувств людей, оказавшихся запертыми в корабле. И я думаю, что без описания чувств людей нельзя было обойтись, ведь чего только стоит понимание того, что пока главные герои полчасика болтают о том, о сем — во внешнем космосе проходит несколько миллионов лет (это уже ближе к концу их полета, когда у них была сверх высокая скорость). Хотя лично я слегка скучал, читая все эти диалоги — не мое это.

В общем, водводя итоги, можно сказать, что роман очень хороший.

Какой-то невнятный рассказ. Начинается как боевик, развивается как детектив, а заканчивается сопливенькой мелодрамой. Основной объем произведения — размусоливания автора о том, как историю можно изменить, а как — не очень. При чем, объяснения эти незаконченные и не складываются в единую картину. Сам сюжет страниц на пять и также полон недомолвок. Ну, или недоработок — кому как нравится. И судя по отзыву предыдущего оратора, не только мне померещился корявенький реверанс в сторону Шерлока Холмса.

Идея, на мой взгляд, сомнительна, если не сказать, что чепуховая — наказывать преступника ссылкой в прошлое. А если проболтается? А если устроится припеваючи? И много таких вот вопросов у меня возникло во время прочтения.

Реализация тоже — так себе: не люблю рассказы, когда двое беседуют за кружечкой виски, и вся идея передаётся в рассказе одного другому.

Но всё же понравился чем-то этот рассказ. Может быть, действительно, как писали предыдущие докладчики, адекватной оценкой попаданчества, когда путешествие в прошлое — не развлекательная приключение, а командировка в самое начало Второй Мировой с перспективой концлагеря и всего прочего ужасного. Авторам, пишущим про попаданчество, на заметку, кстати.

Также понравилась далекая от лицеприятной оценка современного человека. Часто рассуждают — мол, вот, попал бы я в прошлое, то как Урфин Джюс, зажёг бы зажигалку и стал бы Огненным богом маранов. А вот фиг вам — ближайшая потасовка с первым попавшемся средневековым рыцарем стоила бы вам жизни, а автомобиль или компьютер вы никогда собрать не смогли бы. Так-то!

И, кстати, интересна мотивация главного героя, когда он перешёл на сторону американцев — мол, сразу понял, что фашисты проиграют, поэтому и сдался союзникам. То есть, не потому, что фашизм — это плохо, а чисто из чувства самосохранения. И это пишет американец в далёком 61-м, когда война только прошла. То ли в самом деле, правы те, кто утверждает, что там, за океаном, они ждали, на чью сторону перевесит чаша на европейском театре военных действий, то ли это Андерсон с глубоко философским смыслом: мол, у людей будущего совсем другая этика, и вникать в самую великую бойню прошлого им не к лицу.

Ну да ладно, читается легко, идея понятна и даже изящна, а концовка — отлична. Рекомендую!

Рассказ является прототипом фильма Аватар! Но ни где не упоминается об этом! Правообладатели должны следить за этим, но всм пофиг! Фильм хорош конечно, но идея ещё шикарнее, поэтому хочется что бы было признание Андерсона!

Если это было бы первое прочитанное произведение в жанре фэнтези, возможно, шаблонность и не заметилась, но, есть и эпичнее, и занимательнее, и намного прекраснее!

И вправду, начало интригующее и простительное для произведения того времени, то есть на заре укрепления жанра, но после пролога с текстом что-то пошло не так: стало попахивать наивностью, интерес к чтению с каждым новым поворотом сюжета переставал «сиять».

Другими словами, можно было бы это творение и не читать, а к примеру, с таким же успехом одолеть текст какого-нибудь нашего современного автора, у которого все эти стандарты без вспотения встречаются!

С уважением, AlexeyPenza.ru

Один из краеугольных камней НФ — контакт цивилизаций. «Царица..» — повесть-предупреждение о трудностях контакта с негуманоидной цивилизацией, такой странной, что даже обнаружить её колонисты не сумели за столетие освоения планеты. Дети пропадают, но территория большая, животный мир очень разнообразен и почти не изучен. Полиция бессильна. Примерно так же, как в Лондоне, когда инспектор Лестрейд работал «под руководством» Шерлока Холмса. Далёкий потомок Холмса частный сыщик Шерринфорд* и мать недавно похищенного малыша отправляются в опасную экспедицию.

После экспедиции Шерринфорда появляется надежда, что люди найдут пути сближения культур и постепенного превращения врагов если не в друзей, то в хороших соседей. Пол Андерсон выдвигает интересную гипотезу о том, при каких условиях может развиться у разумных существ телепатический способ общения и почему этого не случилось с людьми.

Необходимо сказать несколько слов о техническом обеспечении экспедиции, т.к. автор говорит об этом очень подробно. Автофургон Шерринфорда оснащён генератором защитного поля, препятствующего телепатическому воздействию извне, что говорит о высоком уровне земной науки и техники. Но при этом он приводится в движение двигателем внутреннего сгорания, а в качестве оружия используется пулемёт, гаубица (!) и огнемёт. Есть ещё винтовки и пистолеты. Всё это, при наличии у человечества звездолётов и лазерной космической связи, выглядит довольно смешно. Но это же не пародия. А что тогда? Сам же вездеход может не только взбираться на скалы, что вполне технически решаемо, но довольно быстро передвигаться по лесным тропам, рассчитанным максимум на проезд вооружённого всадника на олене. А это уже принципиально невозможно без полного уничтожения всей растительности перед машиной. И в реальности и в фантастике в таких ситуациях используются те или иные летательные аппараты. И тут — самое удивительное. Ни слова о вертолёте! Просьбу Шерринфорда о самолёте на крыше автофургона начальник полиции обоснованно отклоняет сразу, соглашаясь при необходимости выслать самолёт за ним. (Так и происходит в конце концов.) О том, что самолёт, перевозимый на крыше фургона, может быть с вертикальным взлётом**, в тексте тоже ни слова. Может быть, ошибка переводчика? Трудно такое представить, ведь это перевод Корженевского! Но Шерринфорд, предварительно ознакомившись с картой, не имеет ни малейших оснований рассчитывать на обнаружение в горно-лесистой местности чего-то похожего на взлётно-посадочную полосу. Так что техническими подробностями автор ставит читателя в тупик.*** В этом странном противоречии между прекрасно продуманными образами живых существ, как людей, так и нелюдей, и всей этой рухлядью, непонятно как попавшей в повесть, я вижу существенный её недостаток. Сочетание тонкости и мастерства в одних случаях с наивностью на грани глупости в других? Не могу поверить в это, но факты упрямы. Прочитал повесть дважды и надеюсь теперь только на помощь будущих читателей, которые поймут её иначе и поделятся со мной своими соображениями.

*) у Шерлока и Майкрофта Холмсов был старший брат Шерринфорд Холмс.

**) к моменту выхода в свет этой повести такие самолёты уже появились.

***) прочитав все отзывы на эту повесть, обнаружил нечто ещё более поразительное — технические детали, которые играют здесь важнейшую роль, поставили в тупик только меня, авторы других отзывов либо ничего не заметили (!), либо всё скушали молча (!!).

Роман написан в 1971 г. в разгар холодной войны. Тем более удивительными кажутся начальные главы, где описан небольшой эпизод Второй Мировой войны, ведущейся Америкой, Европой и Россией с одной стороны и Сарацинским Халифатом с другой. Этот Халифат объединил мусульманские еретические секты, к которым остальной мусульманский мир относится с ненавистью. Такое предсказание, сделанное за сорок лет до появления ИГИЛ, наводит на дикую мысль — а не общался ли автор уже тогда с кем-то из Патруля Времени, с тем же Мэнсфилдом Эверардом, например? Так или иначе, это вызывает уважение. Войну христианские страны выигрывают (что в современной обстановке обнадёживает, не правда ли!?), и в дальнейшем речь идёт о предотвращении вторжения на Землю другого врага, не менее страшного.

В романе очень ярко описаны некоторые магические артефакты (действие происходит на параллельной Земле, причём расхождение с нашим миром, где нет магии в повседневной жизни, произошло приблизительно в начале ХХ века, когда отказались от автомобилей и пересели на мётлы), такие, например, как дух огня Саламандра, дух воды Гидра, демон эротики Инкуб он же Суккуб (сцены с этим демоном особенно сильны). Замечателен также эпизод с ифритом по имени Рашид, живущим в бутылке, запечатанной печатью Соломона, и внешне очень похожим на демона с обложки книги Хола Клемента «Ползком по песку» (автор иллюстрации Карел Тол, 1962 г.).* Хоттабыч в сравнении с ним ангел. Автор, будучи физиком по образованию, не отказал себе в удовольствии поселить ифрита в бутылке Клейна.

Но куда более сильное впечатление производит храм ордена Иоаннитов, его жуткая, подавляющая архитектура, немного напоминающая гравюры Пиранези. Возникает ощущение приближения Преисподней. Эти сцены в романе, пожалуй, самые страшные и они тоже предупреждают об опасности. Об этой же, неведомой пока, опасности предупреждает и сцена митинга (или репетиции шабаша) у входа в учреждение, где работает капитан Матучек. Сборищем руководят иоанниты. Автор даёт представление об их священных книгах: «Иоанниты заменяли Ветхий Завет чем -то таким, что даже неверующие ... сочли богохульством.» Как выясняется чуть дальше, то, что они считают молитвами, на деле представляет из себя заклинания, способные вызывать демонов. Сборище поразительно напоминает киевский майдан. Дело, конечно в том, что все подобные сборища похожи одно на другое, и «управляет этими демонстрантами, словно марионетками, кто-то более сильный.»

Видимо, слово демонстрант как-то связано со словом демон и одновременно со словом монстр. Там и «онижедети» присутствуют и даже коктейль «Молотов» упомянут (не к ночи будь...). Правда, в этом (параллельном) мире коктейль «Молотов» является ничем иным, как дорогим элитным напитком, если, конечно, такое впечатление не есть следствие поганого перевода. Андерсон предупреждает читателей, что, хотя в нашем мире и нет магии, но силы, способные, придя к власти, установить на Земле власть Сатаны, у нас есть и это сатанисты, выведенные романе под именем Иоаннитов.

Для разгона таких сборищ автор предлагает прекрасный способ (и применяет его). Чтобы реализовать его в нашем немагическом мире, достаточно цистерну ассенизационной машины скомпоновать с баллоном высокого давления и распылителем и в нужный момент «продуть балласт», как это делается на подводных лодках. В результате правый сектор, благоухая, вприпрыжку удалился бы направо, левый точно так же налево, после чего осталось бы только помыть мостовую. Повторить опыт охотников не нашлось бы очень долго.

В последних главах романа герои отправляются в Ад, в одну из тех его областей, от которых недалеко уже и до логова самого Люцифера. Лично принять участие в предстоящем сражении повелителю Ада не позволяет Всевышний, т. к. полная победа какой-либо из сторон невозможна по определению, и это правило универсально и повсеместно. Описание Ада не блещет новизной и вызывает в памяти иллюстрации Доре к «Божественной Комедии». Некоторое разнообразие автор вносит,придавая пространству Ада геометрические характеристики, описанные Лобачевским. Демоны, участвующие в битве, хоть и страшные, но пугают не сильно. После ужасающих образин с полотен Брейгеля Старшего, Матиса Нитхарта-Готхарта по прозвищу Грюневальд, Босха, Мемлинга, после иллюстраций из книги Альдовранди «История чудовищ», и тем более после запредельно жуткого Дьявола с картины Сальватора Розы «Искушения святого Антония» подготовленного читателя ничем не испугаешь. Появление же Гитлера в качестве командующего армией бесов выглядит даже слегка комично.

Высокой оценки на мой взгляд заслуживает описанный автором способ, которым помогают героям души математиков Лобачевского и Больяи. Дух последнего вселяется в друга и помощника волшебницы Джинни кота Свертальфа, весьма симпатичного и оживляющего повествование не в меньшей степени, чем Бегемот у Булгакова. Заметно, что автор относится к двум великим математикам с огромным уважением, иначе вряд ли их жизнеописания оказались бы включёнными непосредственно в текст романа.

В заключение не могу не предостеречь будущих читателей. У меня в руках оказался перевод Ладыженского и Громова (книга Харьковского изд-ва «Основа», 1991 г.). Перевод, мягко говоря, отвратительный. Ошибок масса. К этому добавляется ещё и масса орфографических ошибок явно не типографского происхождения. Читать трудно, спасает только интересный, напряжённый сюжет. Откуда берутся переводчики, одинаково плохо знающие оба языка, Основа его знает.

*) См. книгу «История уродства», М. Слово, 2007г. О чудовищах Альдовранди можно узнать из этой же книги.

А ведь у парня почти всё получилось!!!И придумал он всё классно,но облом.Попались слишком умные и шустрые девчонки.Да любое зло будет рано или поздно наказано.И по моему рай на земле ещё ни кому не удалось создать,а тем более за чужой счет.

Очень хороший роман, один из лучших у Андерсона. Захватывает и не отпускает до конца. Привлекает богатством фантазии, блестящим знанием мифологии и отсутствием сталей как таковых. Сурово, жёстко и безумно интересно. И никаких заделов на десяток продолжений. Рекомендую читать в переводе Королёва. По-настоящему увлекательная книга, прочёл за день.

В принципе, весь сюжет этого рассказа Андерсона заключается в названии. Но рассказ от этого только выигрывает. История, рассказанная автором, выглядит очень логичной для «попаданца». Пожалуй, только так и может закончить свою жизнь человек, оказавшийся в далёком прошлом. И не помогут ему никакие современные знания. Я уже писал когда-то об этом в отзыве на рассказ «Выбор» Альфреда Бестера, а сейчас посмотрел на годы написания — 1956 у «Человека...», 1952 у «Выбора» — и задумался, а может надо эти рассказы в школьную программу уже ввести? Чтобы не возникало у молодых талантливых авторов желания книжные полки бесконечным попаданчеством заваливать? =))) И что-то мне подсказывает, что судьбу человека, который пришёл слишком рано, повторил бы любой из попаданцев, попади он хоть в начало Великой Отечественной, хоть во времена Ивана Грозного, хоть в дружину славянского князя. А это ведь Андерсон ещё не коснулся вопросов болезней, и очень вскользь прошёлся по гигиене...

Как не крути, а это прелюбопытный сказ, сага не для детишек, читающим перед сном. Здесь есть над чем покумекать. Особо напрягло то обстоятельство: где узнаёшь такую правду о Фреде! Как бы я поступил, узнав истину, сразу ответить трудно, как говорится «удар ниже пояса». Но когда проходит «боль» и осознание произошедшего расставляет всё по полочкам, понимаешь (с точки зрения героя и того времени), на месте Скафлока я бы отреагировал так же, и с пониманием принимаю всё же итоговое решение Фреды: «Раз уж я согрешила, мне и жить с этим грехом, но в любви и счастье».

С уважением, AlexeyPenza.ru

Несмотря на то, что действие этой повести происходит в далёком будущем, вдали от нашей планеты, она скорее напоминает красивую сказку или былину с хорошим концом. Эта история об извечном противостоянии Добра и Зла, Свободы и Тирании, о безграничной любви к единокровным ближним и негасимой ненависти к инородным захватчикам. Не думаю, что автор был хорошо знаком с русской фольклорной традицией, но сюжет этой истории во многом перекликается с былиной об Авдотье Рязаночке, которая добровольно пошла в Орду и вывела из полона множество русичей. Кроме того, здесь легко обнаружить неприкрытые аллюзии с Зимней войной, когда крошечная Суоми оказала сокрушительный отпор бесчисленным ордам враждебных агрессоров.

На светлой стороне — жители планеты Вэйнамо, это благоприятный для жизни, богатый природными ресурсами мир, где гармонично уживаются дикие негуманоидные аборигены и потомки первых земных колонистов. Население — около десяти миллионов человек, есть крупные города, но большинство людей живет в обособленных поместьях. Экономика ориентирована на сельское хозяйство, военная промышленность не развита, весь космофлот составляют два транспортных корабля, которые по большей части простаивают без дела.

Автор дает исчерпывающее описание внешности вэйнамийцев — светлокожие, скуластые, с прямыми темно-русыми волосами и чуть раскосыми ярко голубыми глазами — как видим, полное соответствие финно-угорскому типу. Имена и топонимы также имеют определенно финские корни — Элва, Карлави, Ивало, Ярви, Тервола. Местные жители с большим уважением относятся к своей истории, культуре, помнят о своих корнях и по-настоящему любят свою землю, своё Отечество.

Планета Черткой стала цитаделью империи зла — это тоталитарная диктатура с левым уклоном, обращает на себя внимание багряная звезда на форменной куртке капитана корабля флота вторжения. Природных ресурсов не хватает, большую часть планеты покрывают бесплодные пустыни. В обществе процветает рабство, бюрократия и милитаризм. Повсюду отравляющие воздух заводы и фабрики, серо-коричневые многоэтажки и простолюдины в темных робах, пошитых по стандартным образцам. Население — четыре миллиарда юнитов, и оно неуклонно растет, только за время описанных в произведении событий оно увеличилось на два миллиарда.

Четкого описания внешности черткойцев автор не дает, упоминается только смуглая кожа, но по именам и названиям можно сделать вывод об их тюркском происхождении. Само название планеты — Черткой, имя и фамилия капитана — Корс Голиев, ну и чтоб уж совсем развеять сомнения — один из крейсеров третьей волны вторжения носит гордое название «Шариат». По своей психологии захватчики — абсолютные манкурты, им неинтересна своя история, они с легкостью могут оставить родных и близких ради космических набегов, ведь по условиям, заданным автором, путешествие через космос даже на ближайшую планету отнимает годы жизни, т.е. вернувшись домой молодым, ты встретишь изрядно постаревших близких, поэтому, кстати, вэйнамийцы и отказались от исследования космоса.

Подобно монголо-татарам черткойцы проводят захваты миров в три этапа — разведка, подавление сопротивления и колонизация. Главная героиня Элва — дочь местного магната — во время первой, разведывательной, волны вторжения черткойцев возвращается на пепелище родного селения и попадает в плен к захватчикам, становится наложницей главного злодея Голиева, но хранит память о муже и тоскует по сыну. Тем не менее, она не желает возвращаться на родную планету, не хочет бежать от пленителей, но предпочитает заботиться о томящихся в неволе соплеменниках, чтобы у них был шанс однажды вернуться домой. Это история о женской самоотверженности, любви к людям своей крови, о мести, которая лелеется десятилетиями и однажды обязательно свершится.

Сила захватчиков в количестве, на стороне обороняющихся — качество человеческого материала. главное помнить, что и один в поле воин — бесчисленные тучи саранчи, выползшие из бесплодных степей и пустынь, с неизбежностью разобьются о несокрушимый щит несгибаемой воли и изобретательного ума свободного человека. Эта повесть дарит нам надежду на то, что и в реальности всё будет хорошо, если только мы найдем в себе силы оставаться людьми до конца, верить в триумф и не бояться превосходящих сил противника.

Великолепный рассказ.Как любит сейчас говорить молодёжь -просто крышу сносит.Почему то я знал что Эвелит поступит именно так.Но не знал по чему.И вот финал.Да она могла отомстить страшнее, чем убив аборигена виновного в смерти её мужа.Но поняв причину каннибализма она приняла правильное решение.Удовлетворившись сознанием того что может отомстить очень жестоко,она спасла все расы планеты от каннибализма , прозябания и невежества.Очень сильная женщина и очень сильный поступок.

Довольно странное произведение. Далекая планета с разумным населением, поделенным на два класса — цивилизация и варвары, переживает кризис — грядет природная катастрофа в виде приближения одного из солнц к планете и все готовятся пережить это время, готовя запасы и поселяясь в более благополучных районах. Люди здесь — лишь горстка исследователей, которые пользуются нейтралитетом у жителей планеты и не вмешиваются в ее дела, занимаясь своими изысканиями. Однако не всем из них удается соблюсти нейтралитет в набирающей обороты классовой войне между жителями планеты и они приходят на помощь своим друзьям в решающий момент.

Символизм и антивоенное настроение переполняют произведение, однако весьма странные по смысловой нагрузке. Живущая расса разумных существ на планете всегда воевала друг с другом за земли и условия и все было в порядке вещей, пока не появились гуманные и сверх цивилизованные человеки, которые не могут терпеть кровопролития

В целом написано хорошо, читабельно, но бессмыслено. Книга воспринимается как 142 серия многосерийного испанского сериала, где действие развивается на далекой планете.

Прочел относительно недавно. Тема, вроде-бы, интересная, но не увлекло совершенно. Дочитывал, потому «что надо». Как-то не убедительно все, картонно. На мой, естественно, взгляд. Из кважения к заслугам-5.

Роман «Наследники Земли» авторского тандема : Пол Андерсон ( на тот момент уже один из закоренелых корифеев в научно-фантастической литературе) и Гордон Эклунд (начинающий и перспективный молодой автор на тот момент) оставил в общем приятное впечатление. Авторы не поскупились на разнообразие тематических направлений и реализацию своих творческих идей, которые воплотили в жизнь на бумаге. Самым главным интересным моментом романа является детективное повествование напичканное множеством мистических событий , которые таят за собой темные и многочисленные интриги. Порой даже не ясно, что сподвигает некоторых героев на данные поступки, но шаг за шагом ответы приходят на последующих страницах. Выделить кого-то из героев? Пожалуй, только самого главного героя Алека Ричмонда, вокруг которого и вьется весь сказ с перемежающимися сюжетными поворотами. Получив денежный заказ на производство военных андроидов, которые могли бы переломить ход событий в любом вооруженном конфликте, Алек лишается основателя фирмы и своего компаньона , убитого жестоким образом. Отсюда и начинается ход событий наша история, и чем дальше — тем все запутанней становится клубок, сворачиваясь в тугой узел, который нужно размотать или разрубить одним верным движением...

А дальше в книге есть все, почти , что все не пожелаешь: бессмертные мутанты ,тайно управляющие Землей; их отпрыски от браков с простыми людьми,ищущие ответов и самоутверждения; самоуверенный и неунывающий детектив, работающий на несколько фронтов; интересные сексуальные женщины , страдающие депрессиями и расстройствами психики; человекоподобный робот Этеп, или правильней андроид, развившим свой интеллект и возвысившимся до неизведанных высот; религиозный мошенник Ах Тран (имечко то просто закачаешься!), доказавшим на практике о возможности вознесения души человека в коллективном трансе! Каждая из этих фигур скрывает за собой множество вопросов на которые авторы любезно отвечали по ходу своей книги.

Что ж, честь и хвала, трудолюбивому дуэту! Время они потратили не зря!

Год издания романа 1958, автор пишет, что уже несколько сотен лет человечество покоряет космос; то есть примерно представляем себе временной отрезок который отделяет теперешнего читателя от событий происходящих в романе. Дар предвидения автора относительно нейтронных звезд, конечно любопытен, но вот что действительно поражает, так это фраза одного из землян будущего: «... К тому же я никогда не был сторонником этой новомодной бредовой идеи позволять женщине тявкать...». Да уж, по-видимому звезды давались автору много легче, чем предвидеть состояние общества всего через 50 лет, равенство полов, толерантность в отношениях, я уж и не говорю про эмансипацию и феминизм. Да, по правде, и вся социальная структура общества будущего в романе попахивает затхлостью средневековья, клановостью и т.п.

Герои все какие-то дерганые, импульсивные и неправдоподобные. Их что, по психологическим параметрам при отборе не проверяют? Первая же проблема — сразу же потеря субординации, выход из подчинения и мордобой. Только жареным запахло — все наперебой ныть и посыпать голову пеплом, по сути ни одной сильной личности. Вышло не правдоподобно и бледненько. А кто такие всеми почитаемые земные техны? За что им такой почет? Почему такой странный отбор в экспедицию? — Сложилось впечатление, что туда практически любой может попасть. Как итог — достаточно слабо и неубедительно.

Не согласна, что всё чрезвычайно предсказуемо. Даже при том, что отчётливо ощущается симпатия автора к марсианину, конец истории мог быть любым; да, здесь он самый ожидаемый, пожалуй.

Не очень понятно, почему вообще марсиане были порабощены, если вся планета, вся её фауна и флора может активно «играть за своих». И почему охотничья собака и птица легко приручены человеком.

Очень сложный, серьёзный и умный рассказ, не имеющий однозначного ответа. Не в первый раз читаю его, но и теперь не в состоянии ответить сам себе, как бы поступил я на месте главного героя книги. На такой вопрос не ответишь сидя с книжкой на диване. Проблема выбора решается только когда оказываешься перед ней в реальной жизни.

Структура романа предельно проста. Фактически, это сборник рассказов, отдельных и самостоятельных историй, объединённых общими героями и намёками на сквозной сюжет. Узнав, что писалась «Операция Хаос» по частям на протяжении полутора десятка лет, не удивился ни капли.

В любом случае, это очень динамичная и мощная история с двумя прекрасными персонажами, интересным миром и разнообразнейшими приключениями.

После «Свалки токсичных заклинаний» Тертлдава, это лучшее произведение в жанре «магии в современном мире». Андерсон крайне ловко изобразил классическую мифологию, приспособив её к современным реалиям, сдобрив лёгким юмором, бодрым экшном и харизмой героев.

Пока что лучшее из творений автора, что мне довелось прочитать. Эталонный образец приключенческого фэнтези.

Проверка истинности чувств главных героев. Инкубы и суккубы — что может лучше проверить верность и любовь супругов? История захватывает, за персонажей искренне переживаешь, и когда им удаётся выйти из ситуации не только живыми, но и с окрепшими семейными узами — испытываешь искреннюю радость за них.

Любопытное приключение героев, подвиг по спасению энного количества жизней и устранению биологического оружия массового поражения. Очень хороша динамика, действия бодрые и интересные. Плюс, начинают развиваться романтические отношения персонажей.

Что особенно понравилось — здесь герои уже не выглядят суперменами, до последнего сомневаешься, удастся ли им справиться с задачей хотя бы с относительно небольшими жертвами.

Прекрасная вариация на тему альтернативной третьей мировой войны с применением магии. Грешит тем же, чем и реалистичные американские произведения о второй мировой — преувеличением своих заслуг. Хроническим. Здесь американцы — бравые герои, враги — ничтожные тупицы, все прочие союзники — так, в сторонке стоят и пытаются не мешаться. Впрочем, читается бодро и с интересом.

Смотрел как-то чудные фильмы «Викинги\ковбои против пришельцев», и не подозревал, что у них есть литературный предшественник. В высшей степени оригинальная, остроумная и безумно-трешевая задумка, которую гений автора превратил в шедевр.

И прелестны «Крестоносцы космоса» практически во всём. Здесь есть харизматичные персонажи, даром, что конфликт между ними внаглую спёрт из легенд о короле Артуре. Есть неплохое и захватывающее полотно захвата и разграбления огромной Империи отсталыми, хоть и находчивыми дикарями. Есть качественные диалоги и любопытные описания. Но самое главное — роман убедителен. Хоть и с кучей условностей и допущений, но всё же настолько достоверно, насколько это вообще возможно, Пол Андерсон описал, как население небольшого средневекового городка стали господами и повелителями всей Галактики.

Одна из самых неоконченных завершённых работ без продолжения, которую мне доводилось читать.

Автор создал более чем увлекательную вселенную с собственной историей, противостоящими силами и законами, и не использовал даже малой части этого потенциала. Быстро протащив персонажей через этот сюжет и мир, Андерсон навсегда закрывает его.

Благо, «Долгая дорога домой» интересна и сама по себе, безо всяких продолжений.

История коротка, но насыщена яркими событиями, персонажами, ВНЕЗАПНЫМИ сюжетными поворотами и размышлениями на тему:«Как человечество докатилось-то до такого?». А ещё здесь далеко не самая скучная романтическая линия в мировой фантастике.

В общем, «Долгая дорога домой» более чем достойный вариант для знакомства с творчеством Андерсона.

Я бы сказал весьма проходное произведение не отличающееся напряженным сюжетом, особыми интригами или новыми идеями. Этакое будничное описание маленькой, но довольно кровавой сцены в работе Патруля времени. Единственный плюс рассказа это неплохая информация о тамплиерах, которая вполне возможно подвигнет молодого читателя поинтересоваться ими более подробно.

Ни для кого не секрет, что практический каждый более или менее затянутый цикл начинает выдыхаться. Если первые призведения были хороши, то последующие наверняка будут хуже, и иногда автор, чтобы хоть как-то реабилитироваться, просто начинает делать новые произведения в духе старых, частично (а иногда и практический полностью) копируя сюжетные ходы из более удавшихся ранних произведений цикла. «Патруль времени» не стал исключением, в чем мы можем убедиться, прочитав данный рассказ.

Как понятно из названия, действие происходит в эпоху рыцарей, Средние Века, а именно в Париже октября 1307 года, и антагонистами произведения стали рыцари ордна Тамплиеров. Вот что забавно видеть, так это речь этих самых рыцарей, с кучей пафоса и различных архоизмов, такое ощущение, что перед тобой обычный банальный рыцарский роман с кучей штампов. Главный герой, как обычно, Мэнс Эверард, находится в XX веке и вводит в курс событий своего коллегу и заодно читателя сего произведения, далее наш бравый патрульный отправляется прямиком в Средние Века, чтобы разобраться, что же все-таки произошло. Как видите, это практический полная калька с нескольких других произведений «Патруля», развитие событий для того, кто уже читал хотя бы одно произведение из данного цикла, весьма и весьма предсказуемо. В придачу ко всему этому, в сюжет «вклинилась» любовная линия, которая вообще никак не развита и видно, что её добавили только «для галочки».

Мой вывод — ничем не выдающееся для «Патруля Времени» произведение, не самое плохое конечно, но как уже было написанно в отзыве до меня, заслуживает внимания только для любителей данного цикла Андерсона, да и те скорее всего разочаруются.

«Мы ждем с томленьем упованья... Как ждет любовник молодой минуты верного свиданья...» Именно так иногда ждешь новой книги от любимого автора. И такую же радость, только значительно реже и всегда неожиданно, может принести первая публикация давно написанного произведения, входящего в любимый цикл. А в случае Пола Андерсона, как вы понимаете, это особенно ценно. Увы, в этот раз сплошное разочарование. Нет, конечно, любители «Патруля времени» должны это прочитать и прочитают, но, боюсь, не найдут в этом небольшом рассказе никакой интриги. Так, короткая зарисовка на тему «Будни Патруля». Возможно, лучшие свои вещи из этого цикла Андерсон написал за 40 лет до «Смерти и рыцаря».

Рассказ посвящен теме стремления человечества к познанию мира, а также цене, которая может быть уплачена за новые знания, или, напротив, не может быть уплачена ввиду своей чрезмерности. Главный герой Ровик — капитан корабля, путешественник, пират — одержим идеей расширить границы известного его народу мира. В своем стремлении он бескорыстен, им движет только жажда познания.

Судьба-искусительница предлагает ему конфетку: знания цивилизации-прародительницы, стоящей на гораздо более высокой ступени научно-технического прогресса. Соблазн велик. Звездочет Фрод готов поддаться ему, математические формулы устройства Вселенной завораживают его ум — ум ученого из нашего земного Средневековья. Но Ровик не принимает подарок судьбы. Он полагает, что на пользу идут только те знания, до которых человеческое сообщество доходит самостоятельно, без труда полученные знания для него не интересны. Так Пол Андерсон закрывает тему прогрессорства, полагая его излишним и вредным для развития иных народов и культур.

Возможно, Андерсон и Ровик в чем-то правы. Но безумно жаль Вал Найру. Этот звездный Одиссей так и не смог вернуться на свою Итаку к своей Пенелопе, потому что прозорливый и думающий о благе своего народа капитан Ровик все уже решил, решил за всех. В данном случае история нечаянного контакта двух цивилизаций завершается трагически для контактера-пришельца, аборигены на время защищены от вторжения неизвестных людей и знаний. Причем капитан Ровик избрал ту же самую форму защиты, к которой прибегали колонизаторы частично заселенных миров: он просто уничтожил опасный фактор.

Здесь Андерсон показывает глубинную проблему контакта: самый простой способ разрешения конфликта — устранить одну из конфликтующих сторон. В большинстве случаев к этому методу прибегают внешние контактеры как более сильная сторона, а в данном случае сила оказалась на другой стороне, и другая сторона повела себя точно так же. Есть в этом некая безнадежность. И бессмысленность. Ведь в любой момент может появиться другой Вал Найра.

Капитан Ровик не решил проблему, он лишь отсрочил ее. К нему приблизились звезды, а он оттолкнул их, поскольку считал людей своей цивилизации не готовыми увидеть их вблизи. А будут ли они готовы в следующий раз? Никто этого не знает. Судьбы цивилизаций, как и судьбы людей, видны только ретроспективно.

Очень неплохой рассказ с глубокой проблематикой и единственным недостатком: слабым мотивированием действий главного героя. После этой истории остается долгое горькое послевкусие. Судьба свела двух очень схожих людей — двух капитанов кораблей, морского и космического, двух путешественников в бескрайних пространствах. И эти люди не смогли понять друг друга. Путешествующий по морям мыслил слишком широко, путешествующий по космосу видел только одну сторону проблемы и не был готов к отражению столь решительной агрессии, а остальные просто ничего не успели понять, это была не их битва.

Древнее, не значит, мудрее. Данное высказывание внезапно оказывается верным не только для отдельных людей, но и для целых цивилизаций. Ну прилетели, ну звездолет у них и много-много денег. Последнее оказывается весьма кстати, архитектурные сооружения и нынче не дешевы.

Рассказ, безусловно, юмористический. Причем, удачно юмористический, финал просто прелестный. Но при этом на смешном материале раскрываются серьезные проблемы относительности уровня интеллекта, роли «средних умов» в развитии прогресса, прорыва в космос не только передовой технической мысли, но и общества потребления, причем в самом примитивном качестве, на уровне интереса к красивым инопланетным стекляшкам.

В очередной раз Пол Андерсон показывает, насколько важно для человека уметь самостоятельно оценить ситуацию и сделать собственные выводы. Пока официальные лица налаживают дипломатические контакты, лица неофициальные, но чрезвычайно предприимчивые, устанавливают свои формы контакта с братьями по разуму. Весьма забавные.

Вывод ясен: в чужом миру рот не разевай, космический корабль — еще не показатель более высокого умственного развития. В целом же прекрасная вещица: читается легко и с интересом, интрига удерживается до последней строки, за персонажами наблюдать весело и занимательно, а по прочтении остается очень приятное впечатление от общения с мудрым и ироничным собеседником.

И снова некие высшие силы пытаются осчастливить человечество, будучи в вопросах развития человеческого общества дилетантами.

Наблюдатели решили, что форсированное становление сильной централизованной власти является наилучшим вариантом развития человечества после ядерной катастрофы. А, собственно, почему? Из отдельных реплик персонажей я поняла, что погубившая предшествующую цивилизацию катастрофа как раз и произошла в мире с развитой централизацией. В условиях раздробленности власти, а, соответственно, и ресурсов, атомное оружие не создают, на это просто средств ни у одного из правителей не хватит. Видимо, целью наблюдателей было создание единого государства на всей планете. Такому государству воевать действительно будет не с кем. Но, как показал предшествующий виток истории человечества, политическими и военными средствами такое государство не создается. В процессе завоевания мирового господства гибнут все участники, вместе с миром. Возможно, на других планетах развитие общества происходит иначе, но на Земле уже случилось именно так. Наблюдатели же тупо повторяют пройденный вариант истории, только в ускоренном режиме. Поведение совершенно нелогичное, свидетельствующее о слабом знании истории регулируемого социума, либо о слабой логике, игнорирующей прошлый опыт. Оно и не удивительно. Вряд ли существа иной физикой тела могут в полной мере осознавать потребности и цели людей, так же, как люди не смогли бы в полной мере осознать потребности и приоритеты этих странных залетных социотехнологов.

Один умный землянин сказал: «Возлюби ближнего своего – это значит, прежде всего, – оставь ближнего своего в покое!» Не каждый инопланетный разум способен постичь глубину этой мысли. Да и не инопланетный тоже. Каждый считает, что лучше другого знает, как этому другому жить. А результаты получаются странные.

Наблюдатели желали скорейшего установления на Земле централизованной власти. И подталкивали людей в этом направлении, усиливая ориентированные на централизацию политические силы. Силы же эти на данном витке истории располагали только военными рычагами достижения целей. Желая людям мира, наблюдатели подпитывали войну. Между тем, в обществе уже зарождалось понимание, что торговое сотрудничество способно объединять территории и кланы эффективнее, чем война. Об этом говорит Том Даниэлис — воспитанный в школе наблюдателей парень из крестьянской семьи, ставший профессиональным военным. Наверное, не он один думал об этом. Человеческое общество подошло к пониманию, что военно-политические методы регулирования жизни пора заменять хозяйственными. Укоренение и развитие этого пути привело бы в итоге к объединению человечества, то есть как раз к тому, чего хотели достичь инопланетяне. Если бы не война, которую эти же инопланетяне спровоцировали.

Люди проявили наблюдательность, отвагу и сноровку, внешнее вмешательство выявили и пресекли, война закончилась, но Том погиб, и многие другие носители идеи объединения через развитие хозяйственных связей погибли тоже, а оставшиеся в живых сделали свои выводы из их смерти. Когда полковник Маккензи предложил своей дочери Луизе вернуться с маленьким сыном домой, в свой край, в свой клан, она не захотела этого сделать. Потеряв мужа, Луиза решила воспитать сына таким образом, чтобы он верил во что-то, отличное от того, что убило его отца; и это что-то в ее сознании связывалось с остатками образовательных центров наблюдателей, декларировавших неучастие в войне. Между тем, именно организаторы этих центров убили ее мужа. И перед своей смертью он понял ошибочность своей линии поведения. Но Луиза и ее маленький сын никогда не смогут узнать, во что на самом деле верил Том Даниэлис.

Правда, если следующее поколение сможет воспринять идею невоенного решения социальных проблем, это будет существенный шаг в развитии человечества. Но поколение Тома Даниэлиса могло бы шагнуть еще дальше, ведь эти люди на личном опыте пришли к пониманию ненужности гражданской войны и отсутствию глобальных противоречий между их интересами и защитниками клановой разобщенности. Луиза в горе своем этого уже не видела, она отвергла возможность воссоединения с отцом. А значит, ее сыну придется заново проходить весь путь осмысления существующего порядка вещей, который прошел его отец. Преемственности опыта не получилось. Развитие замедлилось.

Пол Андерсон выбирает не между централизмом и феодализмом, это всего лишь этапы, их обществу придется пройти, если оно желает восстановить науку, технологии и когда-нибудь выйти в космос. Он выбирает между военно-политическими и хозяйственно-экономическими методами установления связей между отдельными общественными структурами. И это именно тот выбор, которого не смогли увидеть слишком чуждые человечеству крылатые наблюдатели.

Рассказ еще раз показывает политическую и моральную несостоятельность вмешательства в чужие дела. Каждый социум должен пройти свой путь развития, самостоятельно подойти к той черте, за которой открываются звезды. По другому просто не получится.

Очень слабо. Ни о какой достоверности не стоит и говорить. Главный герой проходит самые сложные испытания, даже не вспотев. Написано все в каком-то поэтическом стиле, иногда было ощущение, что читаешь роман в стихах. Все персонажи настолько невнятно описаны, что разобрать или отличить одного от другого, это довольно сложная задача.

Может для времени написания этого романа, все-таки 1961 год, это и было чем-то новым или неординарным, но на сегодня данное произведение устарело полностью. Не буду даже касаться темы «попаданчества», так как это слишком распространенный прием и много кто, кроме Андерсона им пользовался, но должен быть хоть какой-то интерес к книге, хоть что-то привлекающее внимание, а ничего этого нет и в помине. Тягомотное и нудное развитие событий, бессмысленные поступки и действия персонажей, отсылки к каким-то известным произведениям нашей эпохи, все это создает картину полной бессмысленности происходящего.

К сожалению, попытка приобщиться к классике современной фэнтези, полностью провалилась. Мне кажется, что читать это вовсе не обязательно, если только нет желания ощутить, как проходила эволюция в жанре и чем пытались привлечь читателей в середине 20-века.

Интересно описан необычный мир и его обитатели. Запомнился именно Юпитер. В момент написания книги ещё считали, что у него есть твёрдая поверхность? Тонущий аммиачный лёд, отливки из натрия, три пола «кентавров». В целом, наверное, простовато. В подростковом возрасте читать было интереснее.

P. S. Первый раз читал фрагментами в журнале «Техника — молодёжи» под названием «Кентавры Юпитера», и потом из-за этого долго не мог найти книжное издание.

P. P. S. Интересно, а когда выяснили, что у Юпитера нет твёрдой поверхности?

Дневной лик Бога там прекрасен, разумен и соразмерен миру, Ночной же проявляется внезапно и ввергает в шок.

В середине прошлого века космическая тема в фантастике переживала невиданный расцвет. Каждый фантаст предлагал свою картину космического будущего. Пол Андерсон, так же, как многие его соотечественники, видел в Галактике будущего множество пригодных для жизни планет, заселенных колонистами с Земли. Каждое такое общество проходило свой путь развития, все более отдаляясь от материнской планетарной культуры.

Планета Гвидион на этом пути дошла до некоего края. Будучи изолированной от других планет на протяжении многих столетий, изначально имея очень ограниченный генетический фонд и развиваясь в мире в сильно отличной от земной, хотя и пригодной для жизни человека, природой, гвидионцы создали уникальную культуру: сплав древней коммунистической утопии и суровых беспощадных ритуалов. Выхода у них не было. Природа Гвидиона приспособила человека к себе, что оказало весьма глубокое влияние на его психофизическую эволюцию.

Роман заставляет задуматься, что же такое человек, как это понятие соотносится с понятием землянин и где тот предел психофизических изменений, когда внешне соответствующее параметрам человека разумное существо уже не может считаться человеком, и есть ли такой предел вообще, или, напротив, человечество в принципе существует лишь в рамках привязанности к одной планете, а дальше разделяется на землян, гвидионцев, лохланнцев, нуэвамериканцев, всё дальше отходящих друг от друга на путях эволюции.

Человек, да и любое разумное существо, есть совокупность физических и культурных характеристик. Физически все герои романа вроде бы схожи, хотя Ворон несколько раз задается вопросом, а возможно ли потомство в браке астронавта-пришельца и местного жителя. Талтека пропускает эти вопросы мимо ушей. Пребывая в упоении от светлой стороны жизни аборигенов, он априори считает их родственными людям, землянам. Представители культуры гуманистической и военно-аристократической оказались в анклаве культуры на первый взгляд утопической, и, как ни странно, лучше и точнее понять аборигенов смог военный аристократ Ворон. Это заставляет задуматься, что же такое гуманизм, насколько он в действительности свойствен благополучным демократическим обществам и действительно ли с ним несовместимы общества с иерархической стратификацией по праву рождения.

Темы эволюции человека и сопоставления культур подготавливают раскрытие главной темы произведения: о соотношении радостного и горестного, светлого и темного начала в человеке и в жизни. Нуэвамериканец Толтека воспитан в традициях преодоления тёмного начала в себе, в обществе, в природе. Военный аристократ Ворон воспринимает светлое и темное как неизбежные спутники друг друга, локальное равновесие которых нарушать опасно. А гвидионцы панически боятся темного лица Бога, боятся настолько, что не позволяют себе говорить, думать, помнить о нём. Однако, Ночное лицо Бога существует, и Бог находится не где-то вовне, а в каждом из них, или из нас.

В этом романе очень искусно нагнетается таинственность. Вокруг все замечательно, кажется, астронавты оказались почти в раю. Затем Ворон озвучивает некоторые странности местного быта, появляется тревожная нотка, ожидание опасности постоянно нарастает, от церемонии в Священном городе ждешь чего-то ужасного. Когда оно свершается, кажется, что именно такая разгадка тайны и ожидалось, но это обманчивое ощущение ретроспективного восприятия. На самом деле суть происходящего в Городе становится понятной только в финале. Когда все становится понятным, возникает двойственное ощущение: с одной стороны, хочется сказать, я так и думала, с другой, нет ни капли разочарования, трагедия героев захватывает, особенно пониманием ее неустранимости для этих людей, для этой любви.

Ворон и Талтека взглянули в Ночное лицо местного Бога. Гуманист Толтека ужаснулся и попытался вмешаться, разрушая веками создававшееся равновесие. Воин Ворон не боялся Ночного лица, он до последнего пытался предотвратить вмешательство землян в главный ритуал местной культуры, а когда не смог, в одиночку вступил в заведомо смертельный бой, чтобы дать возможность товарищам выжить и, быть может, спасти женщину, которую почти любил и которая не будет помнить его, потому что такова плата за совершенную ясность Дневного лика.

Абстрактные гуманисты и утописты изо всех сил пытаются развести Дневные и Ночные лики, поэты и мифотворцы понимают тщетность таких усилий, ибо лики эти постоянно переходят один в другой, а Воины следуют своей судьбе, защищая жизнь тех, за кого отвечают.

На мой взгляд, это одна из самых глубоких и сильных вещей Пола Андерсона, может быть, даже лучшая вещь в его творческом наследии. ИМХО, разумеется.

Табу играют огромную роль в жизни человеческих сообществ. Причем в каждом сообществе они свои, не всегда предсказуемые. Путешественникам по параллельным мирам необходимо учитывать данное обстоятельство и изучать традиции посещаемых миров, но делается это не всегда и тоже по причинам неожиданным. Главный герой рассказа Ясон едва не поплатился жизнью за нарушение табу в ином мире — стране Вестфалии. Поначалу кажется, что случившееся с ним — результат разгильдяйства, плохой подготовки экспедиции. Но все оказывается гораздо глубже.

Ясона сознательно не проинструктировали о существующих в Вестфалии запретах. Служба контроля перемещений по иным мирам из родной герою Еутопии проводит сравнительное исследование чужих миров и своего. Один из методов — наблюдение за соотечественниками в чужих мирах с иной культурой. По результатам делается вывод о ценности традиций, которые придают жизни цель, перспективы, осмысленность. Якобы в Вестфалии все эти ценности сохранены, а в Еутопии утрачены.

Вывод интересный, но согласиться или возразить автору не получается. В рассказе просто нет материала для этого. Подробно показывая бегство Ясона из Вестфалии, где он нарушил некий запрет и может быть наказан, Андерсон оставляет за кадром обе сравниваемые страны. Мы не видим ни Вестфалии, ни Еутопии. Лишь ближе к финалу дается прямое объяснение, что в Еутопии достигнута полная свобода с одним-единственным запретом: не причинять вреда другому человеку. В Вестфалии же действует ряд запретов в области межличностных связей, в том числе на гомосексуальные связи. Каким образом из этого следует заключение об одухотворяющей силе традиций, я не поняла.

Я бы сделала иной вывод из этого рассказа. Каждое общество развивается своим путем и проходит разные этапы в своем развитии. Если человек вторгается в чужое общество, ему следует бережно относиться к традициям и культуре иной страны, куда он прибыл в качестве гостя. Путешественник по иным мирам не должен вести себя, как слон в посудной лавке. И это полностью укладывается в единственный запрет Еутопии: не причинять вреда. Ясон и его руководство проявили некомпетентность и отступление от главного этического принципа своей культуры. В результате вред был причинен и Ясону, пусть моральный, и тому мальчику, который стал предметом его увлечения в Вестфалии, и семье этого мальчика, а, возможно, и гораздо большему числу людей, если Вестфалия решила наказать сопредельную державу за укрывательство Ясона.

Еутопия теряет осмысленность своего существования не потому, что ее народ утратил древние традиции, а потому, что он не считает нужным соблюдать свое собственное этическое табу за пределами своего государства. Двойной стандарт. Именно это делает не самую плохую традицию формальной, а жизнь социума — лишенной целей, то есть уходящей в стагнацию. Ценны лишь те традиции, в которые люди вкладывают понимание и смысл. А такие традиции уже не являются запретами, они скорее приближают человека к свободе. Еутопия на каком-то этапе достигла максимально возможного уровня свободы, открытие доступа в чужие миры требует переосмысления еутопийских этических концепций, ведь появился новый вид социальных отношений, их нужно учесть в своем развитии. А цели, смыслы и т.д. есть в каждом обществе, и в Вестфалии, и в Еутопии, только сильно разные. И одна из целей более развитой Еутопии как раз и должна заключаться в том, чтобы эту разность миров учесть, принять и не вредить. Так мне кажется.

Вначале интересно. Различные исторические эпохи, описание которых Андерсону всегда удавалось. Но постепенно (а роман совсем не маленький) начинаешь понимать, что, невзирая на смену декораций и новые приключения восьмерки ГГ-ев, читаешь практически одно и тоже, жвачку, растянутую на «миллион страниц» :) Каким-то искусственным показался мне и условный финал.

Чтение рассказа Пола Андерсона «Рука помощи» — отличный пример того, почему американская фантастика 50-х годов XX века заслуживает названия «золотого века».

С момента написания рассказа прошло 65 лет, но он звучит так, как-будто его написали вчера. И что бы там ни говорили в предыдущих отзывах — на момент написания рассказа проблема, поднятая в нём, ещё не стояла столь остро, как стоит она в современном мире. И сделать настолько точный прогноз мог только очень талантливый автор. В дискуссиях по поводу этого произведения не раз возникала мысль, что дело не в условном Западе, который навязывает свою «демократию» всему миру, и что суть не меняется, если вспомнить помощь СССР любым неграм в Африке, лишь бы они начали строить «социализм». Не стану спорить. Но для меня рассказ всё-таки несколько глубже, чем прогноз на тему «экспорт демократии». Для меня это, прежде всего, уникальное предвидение всех процессов глобализации, которые происходят в современном мире. Сразу же вспоминаются французские сыроделы, которые не хотят терять вековые традиции «сырного разнообразия». И которых при этом никто, собственно, и не спрашивает, потому что «Макдональдсу» нужен одинаковый сыр во всём мире... Вот и Андерсон в этом рассказе задаётся подобным вопросом — а есть ли хоть что-то, что было бы ценнее культурного многообразия? А ведь оно невозможно без сохранения различных культурных Традиций. Именно так, Традиций с большой буквы, а не тех «костюмированных представлений», которые по всему миру разыгрываются сегодня для туристов. И проблема сохранения культурного разнообразия сегодня стоит в мире очень остро. Так что прогноз у Андерсона вышел более чем удачный.

Одним словом — классика, обязательная к прочтению всем, кто хочет не только читать, но и думать о прочитанном.

Рождение Сверхновой может уничтожить жизнь на целой планете, и Торговая гильдия Космической Лиги готова оказать помощь братьям по разуму. Однако, есть проблемы. Население планеты разобщено, общество находится в стадии феодальной раздробленности. Скоординировать действия вождей кланов крайне сложно, поскольку большая часть их пребывает в состоянии перманентной вражды и соперничества. Времени нет, приступать к возведению защитных экранов надо незамедлительно, и космические торговцы навязывают планете диктатуру местной криминальной организации — аналога земной мафии.

Признаюсь, такое решение проблемы меня поразило. Спасти, но ценой легализации преступных сообществ как властных структур, координирующих распределение общепланетарных ресурсов. Это похлеще приватизации по-российски. Воистину ради прибыли торговцы готовы на все.

Способ оперативного объединения мерсейян оказался настолько шокирующим, что даже любимые герои — пушистая склочница Чи Лан и добродушный Адсель — на этот раз не вызвали особого интереса. Хотелось узнать о судьбе Мерсейи после такой социальной прививки. Приключения отважной тройки космических торговцев как-то поблекли на фоне приключения, в которое они втравили целую планету.

Как всегда при применении радикальных мер в голове роятся вопросы: неужели нельзя было как-то по-другому решить проблему, без привлечения к власти преступного сообщества. Ведь ясно же, что перед лицом радиационной угрозы такая власть быстро перерастет в диктатуру. Ответа на этот вопрос в рассказе нет. Да и невозможно дать ответ в формате рассказа, мало текста, мало событий, нет полного представления о социальной-политической структуре Мерсейи, расстановке кланов и их взаимных отношениях. Все это понятно, но все равно ответы получить хочется.

В результате рассказ оставляет сильное чувство неудовлетворенности. Событие показано, а значение его осталось за кадром и мотивация к решению тоже по большей части за кадром. Наверное, эту вещь не стоит читать в отрыве от цикла «Звездные торговцы», частью которого она является. Этот рассказ показывает одно из событий, формирующих расстановку сил в космическом сообществе. Он интересен не сам по себе, а как связующее звено между произведениями до и после. Так мне кажется.

Я соглашусь с прошлым высказыванием — роман «Аватара» Андерсона берет не сюжетом, но фоном, а особенно идеей Цилиндра Типлера, которую так редко (а напрасно) используют фантасты.

Минусами романа, на мой взгляд, являются слишком многочисленные излишки текста, описывающие земные и колониальные будни. Ну слишком этого много, а космоса — маловато.

С описаниями работы «Т-машин», как называл их Пол, все отлично. И раса, которая их придумала, такая же — неординарная для НФ. Не хочется особенно выдавать сюжета книги, так что, прочтете и сами поймете. Может, и странно таким вот дельцем сверцивилизации заниматься, но зато такого не встретишь в других похожих НФ-произведений, хотя, надо все-таки упомянуть, что трилогия «Космического дальнобойщика» понравилась мне больше. Там и Цилиндры есть, но такой идеи — уж точно нет.

Для тех, кто интересуется необычной НФ с редко используемыми идеями, «Аватара» — самое то.

Два совершенно отдельных рассказа, не имеющих никакой связи, которые почему-то записаны в формат одного. Рассказ первый — человек перевоплощается в тигра от безделья и скуки, его предупреждают, что через год-два он потеряет человеческий разум, его это нисколько не волнует, он соглашается, но почему-то читатель должен переживать, когда именно это и происходит в конце. Рассказ второй — лидер-бездельник Земли и завоеватель с Проциона за кухонным столом без единого выстрела обсуждают полную капитуляцию Земли и перспективы геноцида, выкладывают друг другу все свои планы и слабости как дворовые дети... У сверхцивилизации пост-землян ОДИН источник энергии на всю солнечную систему, неохраняемый никак, нет армии, нет оружия... И даже если списать всё это на бесконечную лень людей будущего, мающихся бездельем в своем унылом бессмертии, то почему нет армии роботов, автоматических орбитальных станций? Это в виду-то того, что человечество наплодило сотни колоний, о которых ничего не знает и не контролирует. Такая халатная система не просто рухнула бы, она бы даже не зародилась. Абсолютно все персонажи — растяпы и нытики, в том числе захватчики, которые выложили все свои планы и дали даже такому слабому ничтожному герою с легкостью победить себя.

В рассказе этом хочется отметить три момента.

Первый. Прежде, чем применять силу, подумай, нельзя ли получить желаемое мирным путем, сыграв на внутренних противоречиях законодательных уложений. Патрульные Пола Андерсона — не тупые рубаки. Они дипломаты, обладающие нестандартным мышлением. Именно таким и должен быть Галактический Патруль. Не сила, а ум и находчивость являются главным оружием патрульного в сложных ситуациях. Это приятная черточка созданного Андерсоном мира космического будущего.

Второй. В мире этом применяется карательная психиатрия, что настораживает. С одной стороны, вроде бы и не велика беда слегка подкорректировать психику военному преступнику, с другой — жутковато. Сегодня — ему, а завтра — просто несогласным с генеральной линией мозги медицинскими методами вправлять начнут. И ведь это можно сделать негласно. Например, кто поручится, что мозг Винг Алака не был таким образом откорректирован при закачке ему информации о Тунсбе? Никто. Вполне возможно такое, раз подходящая технология есть.

И третий. Заглавие не очень соотносится с идеей рассказа. Ни Винг Алак, ни Варрис трусости не проявляют. Они лишь избегают тупого геройства с летальным исходом, стараясь и цели своей достигнуть, и в живых остаться, и чести, как каждый из них ее понимает, не уронить. Рассказ этот не о трусости, а о пользе знания законов. Так мне думается.

В целом рассказ хорош. И читается легко, и пищу для ума дает, и юмор в ряде эпизодов очень неплох — умный такой юмор, не голливудский. Пол Андерсон в очередной раз показал, что ему доступны любые стили и жанры, его произведения не похожи одно на другое — в каждом своя изюминка. Здесь — формально-юридическая с уклоном в плутовство.