Улуганский главнокомандующий Хурулта планирует вооруженное нападение на расположенную рядом планету Тукатан. Хотя обе планеты не входят в Галактическую Лигу, ее руководство очень обеспокоено подобным развитием событий, ибо улуганцы проявляют себя очень агрессивно по отношению к своим соседям и не исключено, как только границы их империи вплотную подойдут к границам Лиги, у последней будут большие проблемы. Поэтому основной агент Патруля Винг Алак, не дожидаясь решения Лиги, решает так измотать потенциального противника, чтобы ему стало не до столь наглой космической экспансии... Собственно, соль всей этой истории заключена именно в методе ведения подобного противостояния. Его особенность заключается в том, что Патрулю строго воспрещено убивать разумных особей, как бы агрессивно они себя не вели. Как же можно остановить агрессора, не убивая его солдат? Да всё тем же древним способом, который уже достаточно давно известен людям — организацией широкой партизанской войны вкупе с имитацией активности Патруля на соседних планетах. По-видимому, улуганцы с подобной методикой незнакомы, потому и «покупаются» без тени сомнения. А ввязавшись в такую авантюру, очень скоро начинают пожинать ее горькие плоды. Конечно, сам процесс описан слишком упрощенно и даже идеализированно (голые кентавроиды против танков и пушек??) только для того, чтобы описать наиболее яркие последствия такого шага и пояснить суть идеи для читателя. На практике подобное осуществить не менее сложно, чем победить в открытом столкновении. Но ведь все подобные рассказы пишутся не для того, чтобы убедить читающего, а чтобы озвучить интересную идею, пришедшую в голову писателя. Если он настоящий мастер, то вы легко ему поверите. Ну а если нет — будете смеяться и критиковать. Одно могу сказать точно: прочесть данный рассказ можно и нужно, ибо это одна из удачных историй о патрульном Лиги Винг Алаке.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Патруль смог победить опасного противника, не развязав при этом открытой войны с ним. Вот бы и все другие войны протекали по подобному сценарию...

Военный преступник и просто негодяй Варрис скрывается от Космического патруля на архаичной планете Руфина. Там до сих пор в ходу та же мораль и принципы, что правили Европой в эпоху Средневековья. Варрис устроился при дворе местного короля, лишив Патруль шансов передать преступника в руки правосудия. Но агент Патруля Винг Алак придумывает план, доказывающий, что один хитрый трус будет полезнее любого храброго героя... В принципе, космическая фантастика тут нужна только для того, чтобы показать высокую мораль и традиции Космической лиги, от чьего лица и действует Космический патруль. Ее основное правило гласит: «Ни при каких обстоятельствах патрульный не может убить разумное существо». Так что главным в этой истории будет попытка главгероя обойти закон, оставаясь в его рамках. Задумка автора не кажется мне удачной — скорее, она является традиционным «роялем», который выдуман писателем специфично для конкретной ситуации. Для этого ему пришлось ввести на планете особый религиозный культ, который хоть и противостоял королевской власти, но не призывал ее свергнуть. Собственно, «рояль» как раз и состоял в том, чтобы найти лазейку в этом конфликте и протащить сквозь нее своего героя. При этом он слегка нарушил мораль патрульного, но в итоге компенсировал это нарушение доставкой виновного на планету, где его собирались судить. Короче, немного лжи и зла в обмен на море добра и справедливости. Как это по-американски! Если б янки проделали подобное в Европе, определенно разгорелась бы ядерная война. Но поскольку дело происходит на далекой патриархальной планете, конфликт был исчерпан без особых последствий. Отсюда мораль: трусы ценнее героев, а космические империи имеют право навязывать свою волю отсталым планетам. Впрочем, это неплохо, если речь идет о наказании негодяев. Только вот сколько времени потребуется, чтобы применять подобный метод при любом удобном случае?

-------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как один мудрый трус сумел переиграть одного тупого героя. Честно говоря, «семерку» я поставил чисто из уважения к писателю, ибо сюжет рассказа особым изобретательством не блещет.

Космический авантюрист Мёрдок неожиданно бросает свое мерзкое ремесло и решает заняться заселением пригодных к колонизации планет. Однако, его старый недруг Тревельян из Звездного Союза уверен, что за этим благородным порывом скрывается какой-то подвох, и тайно отправляется вслед за улетевшим кораблем Мёрдока... Автор представил нам бытовую зарисовку из далекого будущего на тему «Чем живут авантюристы». Он считает, что они вполне могут продавать населению целые планеты, которых в космосе — хоть пруд пруди. Но «герой» данного рассказа пошел еще дальше: он нашел в созвездии Скорпиона уничтоженную взрывом Сверхновой планету, которая ранее была заселена неведомой человеку расой, и решил выдать ее за необитаемую. Подобные планеты сначала передают в руки археологов, чтобы те смогли воссоздать и сохранить для человечества образ погибшей цивилизации. А Мёрдок решил плюнуть на мораль и банально нажить на ней свой новый капитал — ведь колонистам достанутся уже готовые ко вселению города инопланетян. Нужно всего лишь очистить их от тел погибших в катастрофе хозяев. Негодяи и в будущем будут оставаться аморальными выродками, просто масштабы их деятельности многократно вырастут, утверждает писатель. Парадоксом является то, что именно благодаря таким вот негодяям люди расширяли свой мир с древних времен, ибо такое занятие под силу только самому настоящему авантюристу. И неважно, что многие из них попали на страницы учебника истории как великие первопроходцы — Колумб, Кортес, Писарро и пират-аристократ Джеймс Кук. Народам других стран их открытие обошлось весьма дорого: инки, ацтеки и майя были уничтожены на корню, а индейцы равнинной Америки стали рабами и изгоями на собственной земле. Чтобы такого не случилось во время космической экспансии, писатель придумал Звездный Совет и его Координационную службу. Данная история — всего лишь один из многочисленных эпизодов ее работы.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как один авантюрист попытался продать поселенцам планету погибшей от взрыва Сверхновой цивилизации. Хорошо еще, что ее население было уже мертво, иначе негодяю пришлось бы повторить кровавый «подвиг» испанских конкистадоров 16-го века.

Мистер Арман (именно так — на французский манер) принимает участие в научном эксперименте по восстановлению памяти предков человечества, который проводит известный ученый-психофизик Ренни. Молодой человек не является фанатом от науки — он просто хочет заработать для своей семьи, ибо ученый платит испытуемым хорошие чаевые. Но совершенно неожиданно для себя он открывает не только далекое прошлое своих предков, но и секрет исчезновения расы неандертальцев... Как известно, в каменном веке на Земле (по крайней мере, на территории Европы) существовало две разумные расы гоминидов — кроманьонцы и неандертальцы. Они происходили от разных веток антропоидного дерева и потому при общем внешнем сходстве были совершенно различны: кроманьонцы более смышлены и агрессивны, а неандертальцы — миролюбивы и старательны в своих делах. Линия неандертальцев постепенно сошла на нет около 35 тыс.лет тому назад, а все современное население Земли происходит от кроманьонцев. Ранее считалось, что неандертальцы просто вымерли по законам естественного отбора, но в конце прошлого века появились свидетельства палеоантологов, что тут не обошлось без отбора искусственного: по-видимому, воинственные кроманьонцы своими руками всё же уничтожили похожих на волосатых обезьян соперников. Вот о том же самом говорит и рассказ Андерсона. В нем указана одна из вероятностных причин такого межвидового конфликта — кража неандертальцами особей женского пола кроманьонцев. Ученые полагают, что причины этому лежат в области генетики: либо женщин у неандертальцев рождалось меньше, либо они просто не могли исполнять свои основные биологические функции — воспроизводить на свет детей. Так что страшные истории о гоблинах, крадущих женщин согласно общераспространенной легенде, имеют под собой некоторое историческое обоснование. Те же ученые, правда, отмечают, что часть своих генов неандертальцы всё же смогли передать африканским народам, но кто тут может быть в этом абсолютно уверен?

------------

РЕЗЮМЕ: история о причинах конфликта кроманьонцев с неандертальцами, рассказанная от лица их далекого потомка, получившего доступ к наследственной памяти. Что ни говори, а мать-природа всё-таки больше любит сильных и агрессивных, нежели добрых и миролюбивых.

Зная как тщательно Андерсон подходит к фэнтезийной тематике и переложению легенд, мифов и прочих историй, ложившихся в основании его сюжетов, и здесь ожидал подобной тщательности. Увы, мои ожидания не оправдались. Очередная история межавторской «конанианы» мне не зашла. Легковесно, очень поверхностно и, я бы сказал, шаблонно-стереотипно, автор подходит к своему герою и его приключениям. Конан до неприличия везуч, непобедим и до невозможности любвеобилен. Он ухитряется вступить в отношения со всеми мало-мальски значимыми женщинами сюжета: Бэлис, Дарис и даже с Рахибой, его прямой антагонисткой, жрицей Дэркето (богини девственной любви и смерти). Стигия, её дворцы, храмы, крепости, гавани просто проходной двор. Конан сотоварищи шастает по ней как хочет, где хочет и с кем хочет. Стигийские стражники, охранники, воины, даже в больших количествах, не представляют для наших героев никакой опасности: они просто кегли, которые расшвыривают в разные стороны без больших усилий.

Глава Чёрного Круга стигийский чародей Тот-Апис спит на постельном белье из тонкого чёрного шёлка, но зато матрац набит волосами девственниц! Фу, что за пошлость!

В одном из эпизодов романа Конан зардевается от смущения! Конан смутился? Конан покраснел? Кром всемогущий — это что ещё такое!?

Я уже молчу про всякие «сэр», «адьютант», «лейб-гвардию», использующиеся в виде обращений в стигийской армии Хайборийской эры! Хотя здесь, наверное, нужно сказать «спасибо» переводчику.

В общем и целом «Секира света» являет собой проходной текст, не заслуживающий отдельного читательского внимания. Полный набор стереотипов: Митра против Сета (читай Добро против Зла, Свет против Тьмы), варвар против колдуна, борьба за артефакт, магия и колдовство, мечи и любовь — всё в комплекте. Но и при описание этих классических вещей Андерсон бывает чудит. Чего стоит только применение Рахибой приёмов магии вуду во время решающей битвы или бег, изнурённого многодневным тяжелейшим переходом через пустыню, Конана среди падающих каменных обелисков в развалинах Птейона с раненым другом на спине! Ух, я просто «орал» местами!

Среднее, очень среднее творение вышло из под пера мастера. Честно, ожидал большего.

Читать фанатам автора и фанатам Конана.

Итак, свершилось — земляне установили долгожданный контакт с внеземным разумом! Но когда его представители прибыли с визитом на нашу планету, один бойкий, но недалекий нью-йоркский мошенник смекнул, что всеми своими великими достижениями инопланетяне обязаны вовсе не своему разуму... Не следует серьезно воспринимать данную историю, ибо автор банально «прикололся» над «продвинутыми» братьями по разуму, написав что-то типа дружеской сатиры. Если поразмыслить как следует, с его мнением можно согласиться, ведь каждая цивилизация достигает определенного прогресса за разное время. Сравним, хотя бы, древних греков и индейцев майя: оба народа не обременяли себя пышной одеждой, дефилируя практически голышом, но греки кажутся более цивилизованными хотя бы потому, что широко использовали колесо в своих механизмах. Кроме того, они стали родоначальниками всех известных ныне наук и родов искусства. Допускаю, что и у майя было нечто подобное, но мы об этом не знаем по причине отсутствия летописей («спасибо» следует сказать испанским конкистадорам и, особенно, Диего де Ланде, активно уничтожавшим «кодексы» майя), но то, что у нас имеется, несколько ниже греческого аналога по уровню. Только вот нужно учесть то, что по официальным данным цивилизация майя просуществовала несколько тысяч лет (с учетом цивилизации ольмеков), а греки построили свою эллинскую культуру менее, чем за тысячу лет. То есть, получается, что греки были явно умнее майя, хотя пирамид при этом не строили. Точно так же герой рассказа Андерсона убеждается, что IQ внеземных гостей явно ниже человеческого: их интересы и увлечения весьма просты, а рассуждения составят честь для любого земного идиота. Как при этом не постараться использовать сие удивительное открытие?? Ведь с богатенькими идиотами не договариваются — на них наживаются.

------------

РЕЗЮМЕ: сатирическая притча про то, каким парадоксальным может оказаться внеземной разум. Кстати, даже у нас на Земле наличие диплома еще ничего не говорит об уме и способностях его обладателя.

По моему книга написана лишь для того чтоб показать межличностные и сексуальные отношения между людьми, запертыми на долгие годы в замкнутом пространстве корабля.

Совершенно выдуманная, ненаучная база подогнанная под людские склоки, разборки, драки, тоску и пр.

Невероятно трудно и скучно читать.

Хотелось заглянуть в окончание и узнать чем закончилось путешествие.

Ни экшена, ни науки... Короче разочарование полное

Неприметная звезда, расположенная между Ригелем и Бетельгейзе, взорвалась как Сверхновая. Пролетавший мимо корабль землян чудом успел совершить гиперпространственный переход и неожиданно наткнулся на обитаемую планету, расположенную всего в девяти световых годах от коллапсировавшей звезды. Получив эту информацию, Межзвездная Лига решила направить на открытую планету миссию спасения... С сожалением приходится констатировать, что самое интересное на этом и закончилось, ибо у автора не было в голове разумного и обстоятельного сюжета. Далее речь пойдет о неудачных переговорах на Мерсейе (так называют планету ее обитатели) и нежелании ее политических лидеров решать насущные задачи. Каждый из них интригует против своего соседа и надеется на слепую удачу, что грядущий апокалипсис его лично никак не коснется. Автор попытается внести в сюжет некоторую интригу, связанную с похищением одного из переговорщиков Лиги, но большого напряжения в повествование это, на мой взгляд, не внесет. Собственно, вместо спасения чужой планеты экипаж корабля Лиги будет заниматься вызволением похищенной. Каких-либо интересных моментов в этом процессе я найти не смог, ибо рассказ написан без «божьей искры», т.е. откровенно скучно и неинтересно. У меня даже сложилось впечатление, что никаких стОящих внимания идей у писателя и не было изначально: он просто решил, что всё необходимое придет к нему в процессе написания произведения. Но ошибся в своих ожиданиях — умная «мысля» так и не пришла. Это хорошо видно по концовке рассказа: по истечении отведенных на спасение девяти лет на планете так ничего и не было сделано, а земляне банально «умыли руки» и благополучно отбыли восвояси. Некоторые читатели даже не поймут, чем всё в итоге закончилось, ибо писатель обрывает свою историю «на полуслове» — догадайся, мол, сам! Честно говоря, не ожидал от столь маститого писателя столь непродуманного сюжета и, соответственно, бледной и невыразительной истории о сорванной миссии спасения. Не иначе, как ее написанием он просто затыкал дыры в своем бюджете.

-----------

РЕЗЮМЕ: не очень внятная история про то, как Межзвездная Лига пыталась спасти тупых жителей Мерсейи от уничтожения Сверхновой. Очень похоже на один из ночных кошмаров, который был прерван кем-то из родственников писателя (скорей всего, женой).

Когда земляне начали колонизацию планеты Роланд, они были уверены, что иной жизни на ней нет. Но многочисленные исчезновения детей из поселенческих семей вызывали определенные подозрения. Однако, им не придавали особого значения, пока ребенка не выкрали из весьма охраняемого поселения... Во многом эта новая «поселенческая история» перекликается с еще одним рассказом Андерсона «Зеленая рука»: в ней описан такой же конфликт между неопознанными аборигенами и местными переселенцами-людьми. Только в первом рассказе он протекает мирно, но неопределенно, а в данной повести — остро и агрессивно. При этом, большинство поселенцев по-прежнему убеждено, что никаких иномирян на планете нет, а все страшные рассказы от пострадавших — не более, чем досужий миф. Поэтому отчаявшейся матери, потерявшей своего ребенка, приходится рассчитывать исключительно на свои силы. Правда, автор подбрасывает ей очень полезный «рояль» в лице частного детектива, который предпочитает опираться на факты, а не на здравый смысл. А факты как раз и говорят в пользу существования мифических «аутлингов». Правда, вызывает сомнение то, с какой легкостью этот новоявленный Мегрэ выходит на след и добывает необходимые доказательства. А потом с легкостью сокрушает мороки, посылаемые той самой Царицей ветров и тьмы. Странно, как с такими вот способностями он еще не стал управителем Роланда и вообще всей Вселенной! Немного жаль, что автору не удалось как следует восхитить своего читателя красотой и мощью этих мороков, показать их опасность для всех живущих на планете людей. Детектив практически сразу находит верное решение и принимается «глушить» телепатические способности аборигенов уникальным полем электромагнитной (!) природы. Все предыдущие авторы почему-то считали телепатическое поле особым видом поля, никак не связанным с постулатами Максвелла, а тут оказывается, что мысли можно прослушивать на обычном радиоприемнике! Мне кажется, это немного обесценивает саму идею телепатии и сильно уменьшает интригу сюжета повести. Концовка получается немного «скомканной», ибо складывается из трех отдельных эпизодов с неизбежными разрывами в повествовании. Финал вообще оказывается неопределенным: что теперь будет со всеми аборигенами и поселенцами? куда отправятся похищенные дети? смирится ли Царица ветров и тьмы со своим заточением в полярном секторе или объявит людям войну до последнего аборигена? Не ждите подсказок от автора и вместе с героиней повести надейтесь только на собственный разум.

-------------

РЕЗЮМЕ: еще одна история о «не замеченных» людьми аборигенах колонизуемой планеты, которые решили объявить поселенцам войну на ментальном фронте. Хорошая, но немного не доведенная до ума идея, приведшая к не совсем внятной концовке.

К новому поселенцу Торлайфссену приходит четырехрукий инопланетянин Джо, чтобы наняться подсобным рабочим на местную ферму. В машинах и механизмах он разбирается неважно, зато с животными и растениями ладит просто здорово. Но племянник фермера начинает неосознанно подозревать, что Джо — совсем не тот, за кого он себя выдает... Еще один рассказ из «поселенческих историй» Пола Андерсона, рассказывающий о суровых и интересных буднях поселенцев недавно освоенных планет. Главной интригой данного сюжета является слишком уж подозрительная личность нанявшегося чужака: планеты, с которой он якобы прибыл, нет в Звездном реестре, а существ с подобным типажом еще никто не встречал. К тому же, его способность к животноводству и растениеводству говорит о том, что он происходит из весьма отсталой в индустриальном плане общины, каковых в освоенной человеком Вселенной осталось совсем мало. В общем, не всё хорошо сходится в его биографии. Но замечает эти нестыковки не взрослый человек, а малолетний пацан, увлеченный исследованием нового места проживания. Дети вообще по натуре настырны и любопытны. Этого Джо явно не учел, рассказывая фермеру о своей родословной. Читатель скоро и сам перестает понимать, что в словах инопланетянина является правдой, а что — ложью. Поэтому хватается за любую «соломинку», которую подбрасывает ему писатель. Только вот поможет ли она ему? Концовка истории просто обязана быть неопределенной, чтобы не испортить столь интригующей тайны и не обесценить романтики освоения дальних планет. Каждый решает сам, стоит ли ему верить басням «дяди Джо» или нет.

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ об одной необычной форме общественного устройства аборигенов чужой планеты, которая ставит под сомнение успех и законность человеческой экспансии. Образ Джо сильно напомнил мне Емелю, героя одной из русских сказок: он так же увлеченно и изобретательно врет, что все политики в сравнении с ним покажутся честными людьми.

Земляне открывают для себя новую планету, заселенную весьма смышлеными обитателями. Настолько смышлеными, что сам собой встает актуальный вопрос: оставить всё, как есть, и очень скоро уступить первенство одаренной расе данникарцев или же сохранить свое реноме засчет ее полного уничтожения?.. Тон произведения несколько ироничный, что позволяет отнести его не ко вполне серьезным историям, скорее — к мягкой сатире. Все писатели так любят себе подобных, что практически везде выставляют их героями. А тут — полная противоположность! В сравнении с представителями Данникарской цивилизации люди — словно неспособные ученики подмастерья. Инопланетянам хватило всего нескольких слов, чтобы заметно поднять уровень своей культуры, а у людей на подобное ушли бы столетия! Вот тут поневоле задумаешься о своей перспективе, если каждая новая открытая тобой раса окажется столь же способной и талантливой. Пройдет всего несколько лет, и подобные гении вытеснят тебя с вершины космического Олимпа, превратив в создание второго (или даже третьего) сорта! Мысли об уничтожении конкурентов — один из земных шаблонов, но подходит ли он в общении с подобными себе разумянами? Ведь тогда его можно применить и к тебе самому. К чести автора, он придумал-таки оригинальное решение, способное сохранить и волков, и овец из известной русской пословицы. Вполне возможно, что оно действительно сработает в будущем, если только инопланетяне не окажутся космической инкарнацией японцев и китайцев (которые, как известно, верны только своей нации, даже если являются гражданами другой страны).

----------

РЕЗЮМЕ: полезный совет будущим космолетчикам, как следует поступать с более способной, чем люди, расой инопланетян. Иван, как известно, тоже был дураком от рождения, но поступал так, что дураками чувствовали себя более умные люди.

Известный миллионер и заядлый охотник Риордан решает поиграть с законом, добыв на Марсе новый экспонат к своей коллекции. Этим экспонатом для нувориша является один из разумных обитателей планеты, в обиходе называемый «филином». Только вот авантюристу неизвестно, что марсианский абориген не так уж и беззащитен, ибо состоит в симбиозе со всем живым на своей планете... Рассказ написан в стиле брэдбериевских «Марсианских хроник»: легкомысленные и заносчивые земляне, пытающие диктовать пустынной планете свои собственные правила и потому вполне ожидаемо получающие по морде. Ибо чужую планету они, как правило, совсем не понимают и относятся к ней, как к родной Земле. Но Марс — особый случай, и его жители хранят в себе множество секретов, которые частично вскроет данная охота. Опытный читатель разумно ожидает, что самое главное случится в финале и потому ожидает от него определенной неожиданности по сюжету и новизны в решении. Автор постарается вас не разочаровать, хотя и не так сильно, как этого хочется. Идея планетарного симбиоза, озвученная в рассказе, сама по себе довольно интересна и необычна. Из нее можно было, на мой взгляд, вытянуть куда бОльшую интригу, чем нам предложил писатель. Мог бы получиться даже неплохой триллер о противостоянии самоуверенного охотника и целой планеты, где последний поменялся бы местами со своей жертвой. Но даже то, что вышло в итоге, держит в напряжении и заставляет гадать, какой ход сделает марсианин в концовке. А он поступит весьма мудро и жестоко одновременно — сразу вспоминаются танталовы муки из древнегреческого мифа. Ну что ж — по Сеньке и шапка, как говорили на Руси. Каждый сам выбирает себе судьбу, изначально не ведая, будет ли он на коне или под конем.

-----------

РЕЗЮМЕ: история одного жестокого поединка человека против марсианина, в котором победа досталась не самому сильному, а самому рассудительному. Думаю, охотникам на кабана или тигра подобный расклад очень хорошо знаком не по наслышке.

Суровые и немного скучные будни исследовательской станции на Венере оживляет очередной прилет снабженческого корабля. На его борту находится биолог Нат Хоуторн — любимец обитателей венерианского океана, дельфоидов. Он еще не знает, что те решили устроить ему весьма неожиданный сюрприз... Повесть написана в те времена, когда люди еще не знали, что скрывает под собой плотная венерианская атмосфера — то ли обширный океан, то ли раскаленную пустыню. Многие ученые склонялись к первому варианту, проводя четкие параллели с так хорошо им знакомой Землей. Наверное поэтому автор и решил принять их точку зрения. Но «Венера-8» вдребезги разбила эту гипотезу в 1972 году, зафиксировав у поверхности планеты невиданную до сих пор температуру +470 градусов Цельсия. Стало ясно два факта: отчего у планеты столь плотная атмосфера и почему на ней не может быть жизни, которую так щедро придумывали художники и фантасты. Естественно, летит ко всем чертям и описанная в произведении примитивная цивилизация дельфоидов, а также теория планетарной эволюции Венеры, позволяющей ей стать своеобразной заменой Земле. Тут автор прогадал, поставив не на ту «лошадку». Но у повести имеется и «второе дно» — морально-философская проблема терраформирования чужих планет с собственной биосферой. Правильно ли их вообще терраформировать, если это приведет к гибели всех местных организмов? Или прав тот, у кого больше прав — т.е. право жить имеют только более развитые живые формы? Автор в лице своего героя выступает против подобной шовинистической экспансии, уравнивая тем самым все инопланетные формы, независимо от уровня их развития. Поэтому концовка повести так динамична и трагична: герой кончает счеты с жизнью сразу по прибытию на Землю. Парадоксален и сделанный им выбор: чтобы защитить нарождающуюся разумную жизнь, придется вначале ее уничтожить, чтобы тем самым настроить против земной колонизации. Эмоции в финале немного зашкалили, сделав его слишком уж патетичным, но зато это самый быстрый способ воздействовать на психику читателя. Хотя я лично великими подобные произведения назвать не могу. Но это нисколечки не умаляет ценность заложенной в них идеи.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ об одной важной проблеме, с которой может столкнуться земная экспансия на обитаемой планете. Произведение содержит достаточно сложные рассуждения, понять которые может только подготовленный читатель, так что молодежи лучше выбрать себе для чтения что-то попроще.

Постапокалиптический мир Дальнего Запада сотрясает новый военный конфликт. Всё началось, когда сенат Тихоокеанских Штатов объявил импичмент Верховному Судье Бродскому, посадив на его место явного ставленника «ястребов войны». Поскольку в большинстве регионов последняя партия была не в фаворе, в стране было объявлено военное положение. Это и вынудило сторонников старого судьи перейти от обороны в наступление. В процессе междоусобицы неожиданно выяснилась весьма интригующая правда о настоящей природе развязанного конфликта... Ну, не знаю как насчет других читателей, а меня лично подобная фабула не очень-то увлекает. Завязка у нее всё же слабовата: какие-то странные и неинтересные для постороннего взгляда политические разногласия и «тёрки» между пятью штатами бывшего США. Хоть автор и подробно описывает всю подоплеку конфликта, включая и тайную его сторону, росту интереса это не способствует — читателя куда больше заинтересуют путешествия в стиле толкиновского «Властелина Колец» или космические авантюры в стиле азимовского «Основания», чем нудное описание тактики и стратегии воюющих сторон уцелевшей части США. С таким же успехом можно было описывать историю уничтожения неандертальцев кроманьонцами в каменном веке — пожалуй, только у настоящих садистов она не вызвала бы никаких возражений. Тем более, что ничего интригующего в этом конфликте нет — даже в сценах с участием Ордена Эспер. Вообще удивительно, каким образом Орден, владеющий высокими технологиями, умудрился проиграть обычным «дикарям». Для сравнения, хотя бы, вспомним «Янки при дворе короля Артура» или тех же прогрессоров из «Трудно быть богом» — разве они действовали так же тупо и безуспешно? Как-то непоследовательно и нелогично получается! Мощнейшая пси-атака (на самом деле — гравитационное оружие) оказалась менее эффективна, чем стрелы и конный штурм... Даже уму такое представить сложно! Но американский читатель схавает любую идею, которую ему бросит автор, не задумываясь о ее правдоподобии. Но мы-то в России — явные материалисты, потому и не верим чужим словам, а предпочитаем свой собственный опыт. А опыт говорит нам, что технологии всегда побеждают голый энтузиазм (сравните Отечественную войну 1812 года с неудачной для нас Финской кампанией 1940 года). Что же получается в итоге? Неплохо написанная история о постъядерном конфликте со слабой интригой и еще более слабой логикой происходящего. Если вы ее прочтете, большого греха, конечно, не будет. Но и ничего существенно-нового для себя вы не откроете.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, что великие Прогрессоры не всегда бывают правы в своих планах и поступках. Особенно, если это касается человечества, живущего на постъядерной Земле.

Два войска сошлись на равнине Киновари, чтобы в очередной раз выяснить, кто из них сильнее. Почему в очередной раз? Да потому, что это противостояние повторяется с завидной регулярностью из года в год. Судя по всему, ему и действительно не видно конца... Тот, кто умеет играть в шахматы с самого начала заподозрит в сражении что-то неладное: уж больно точно оно напоминает один из известных шахматных дебютов, называемый «ферзёвым гамбитом». Там уже на самых первых шагах ферзь совершает диагональный поход на сторону противника, параллельно объявляя шах королю противника. Это сразу же обостряет игру, заставляя противника перейти от атаки к обороне. При умелом использовании фигур игрок вполне способен развить свою инициативу и, если уж не поставить своему сопернику мат, то, по крайней мере, осложнить его положение в дебюте. Нестандартность сюжета обеспечивается, главным образом, сменой «точки просмотра»: обычно мы смотрим на шахматную партию «со стороны», а писатель предлагает нам взглянуть на нее глазами самих фигур (в рассказе — глазами и мозгами роботов с искусственным интеллектом). Парадоксом такого взгляда является непонимание роботами своей задачи: да, они сражаются друг с другом, но — почему?? Каждый раз у них возникает чувство deja-vue: всё это уже было в ними — и явно не один раз. Цели подобного столкновения кажутся им совершенно бессмысленными. Впрочем, все войны, какими бы они не были по своей сути, так же бессмысленны, ибо силой ничего решить нельзя. Решать свои проблемы нужно только путем двусторонних переговоров — в этом мораль всего произведения. Единственный его недостаток — слишком большой объем. Читатель начинает уставать уже на третьей странице: все мудреные перемещения воинов вносят сумятицу в мышление и не приносят никакой определенности. Кроме одной мысли: когда же наконец всё это закончится?? Думаю, три страницы — это оптимальный объем рассказа с подобным сюжетом. А здесь — в четыре раза длиннее! Финал, как и положено, нежданный, ибо раскрывает настоящую суть происходящего сражения и ставит читателя перед «проблемой наблюдателя»: а всегда ли объективно его мнение?

------------

РЕЗЮМЕ: взгляд на шахматную партию с необычной стороны. Если уж и продолжать аналогию, было бы интересно узнать мнение обычного мяча о футболе или волейболе. Думаю, вышло бы что-то в стиле триллера от Стивена Кинга.

Справедливости ради, парню просто не повезло угодить в древнюю Исландию — край дикий и народ там суровый. Мартину Пэдуэю (Да не опустится тьма) и то полегче пришлось. Все ж Византия, даже на 500 лет раньше, очаг культуры, торговли и ремесел — есть где развернуться, даже такому ботанику как Мартин, а уж вояка из современности, да с инженерным образованием, мог бы придумать что получше, чем палить вокруг из пистолета и нарываться на драку с местными. Да даже при дворе Ивана Грозного и то бы нашлось ему занятие (тот очень уважал иностранных специалистов). А тут угодил в самое средневековье (Х век) да еще в такую глушь. Не удивительно что его попаданство закончилось не успев начаться. Что характерно и сам жанр у них что-то не прижился хоть и начался куда раньше. А наших авторов видать падение империи подкосило. Иначе откуда бы взялся такой вал «спасателей СССР», «штурмовиков из будущего» и прочих альтернативных историков. Наверно и засилью ЛитРПГ можно подыскать объяснение...

Сам рассказ неплох хоть и очень уж жалким автор выставил своего героя, мол куда ему до титанов прошлого ;) по мне так все же малость сжульничал.

Герой рассказа знакомится с одним интересным человеком, который намекает, что сбежал ... из будущего. Точнее, был выслан из него в наказание за ужасное преступление. Сюжет, честно признаться, новизной не блещет, но автор очень постарался придать ему черты оригинальности.

Во-первых, само наказание высылкой в прошлое стало более осмысленным, ибо провинившегося высылают не або куда, а в строго определенное время и место, коррелирующее с его преступлением (об этом нам напоминает само название произведения). Концепция ссылки детально проработана и частично изложена для читающего, чтобы он смог оценить ее по достоинству.

Во-вторых, даже сослав человека в прошлое, за ним продолжают неотрывно следить, чтобы на ходу корректировать возможные «сбои» в программе перевоспитания.

В-третьих, за счет таких вот вынужденных «попаданцев» общество решает все свои насущные задачи — в частности, по «мягкой» корректировке будущего через прошлое. Целая программа получается, а не просто какая-то причудливая прихоть! Она явно лучше всяких тюрем и концлагерей: осужденные наказывают и перевоспитывают себя своими же собственными руками. Да и результат такой вот «обработки» будет более качественным и стойким — об этом говорят нам душевные муки «сосланника» и его изменившийся характер.

Приходится сожалеть, что в реальности подобное решение невозможно: сколько бы негодяев можно было «вылечить», сослав их, к примеру, в эпоху возведения пирамид или строительства Великой китайской стены! Еще одно достоинство рассказанной автором истории ждет вас в самой концовке: она будет неожиданной и в чем-то даже парадоксальной. Философия тут понятна: наказание должно быть неотвратимым и полностью соответствовать тяжести совершенного преступления.

-------------

РЕЗЮМЕ: очередной опус об адекватности преступления и наказания, одно из решений которого предложил еще Федор Достоевский. И всё же опасаюсь, что с подобной политикой человечество рискует перенаселить свое прошлое и тем самым частично лишить себя «светлого будущего».

Весьма тяжелый и печальный рассказ. Человек оказывается в ином времени, в средневековой Исландии. Начинает мнить себя бyдyщим королем, но спотыкается о реалии прошлого. И он вот-вот сейчас образyмится и прислyшается к людям. Но он остался человеком своего времени. Конец весьма мрачный. И хоть намеки даются еще в середине, от этого ничyть не легче. Еще больше ощyщается неотвратимость сyдьбы.

Памятка всем попаданописцам.

Довольно банальный рассказ. Уже с первой страницы понятно, на чьей стороне симпатии автора и кто в итоге победит. Так, собственно, и происходит.

Но даже не это главная беда рассказа, а поразительное затмение рассудка, волею автора случившееся у землянина. Риордан, заявленный как чрезвычайно умный, предусмотрительный человек и суперопытный охотник, в решающий момент схватки начисто забывает о важной физиологической особенности противника, о которой ему до этого сообщили прямым текстом. Да и вообще он, много лет имевший дело с марсианами в качестве работников, должен был вдоль и поперёк изучить их физиологию, и никак не мог допустить настолько нелепой ошибки.

Очень муторно, мутно, затянуто, как впрочем и большинство произведений Пола Андерсона. Напрочь отсутствует интересная история. В общем, повесть эта — тоска смертная.

К прочтению настоятельно не рекомендую.

Не стану скрывать, что стимулом для написания данного отзыва послужила деятельность одного посетителя «ФантЛаба», опубликовавшего месяца четыре назад серию абсолютно разгромных отзывов на все без исключения части «Патруля времени» под общим девизом «Не читать!!!». Что только он не ставил Андерсону в вину: и что тот восхваляет американский милитаризм, и что замалчивает роль русского народа в мировой истории (ну да, если действие происходит в античности или раннем средневековье – как же без русских-то?!), и еще немало всего. Обвинения, разумеется, смехотворные, однако в голове против воли зашевелилась мысль: сам я от «Патруля времени» когда-то не то чтобы остался в восторге, но в целом впечатление получилось неплохим; но дело было давно, я мог и забыть что-нибудь, на что-нибудь не обратить внимания; так, может быть, стоит все-таки перечитать на всякий случай – вдруг второе впечатление и вправду окажется хуже первого? Так что с полки был извлечен объемный, под тысячу страниц, том из серии «Шедевры фантастики», и я погрузился в перечитывание приключений Мэнса Эверарда и его коллег.

Как и всякая серия произведений, создававшаяся постепенно, в течение долгого времени (в данном случае – четырех десятилетий), «Патруль времени» несет в себе явные следы изменений в творческом методе автора. Они особенно заметны, если читать все его части подряд, как сделал сейчас я. В пятидесятые годы, задумывая Патруль времени, Андерсон явно не ставил перед собой задачу создать что-нибудь с претензиями на глубокий смысл, с философским или психологическим уклоном, с запутанным и полным интриг сюжетом. Он взялся за чисто приключенческую темпоральную фантастику – несложные персонажи, нехитрые повороты сюжетов и обязательный быстро достигаемый хэппи-энд. Не стремился он и четко продумывать временны́е парадоксы, правила их возникновения и разрешения и часто крутил ими как хотел в угоду собственным замыслам. Первая повесть, давшая впоследствии название всему циклу, была именно такой – со вполне предсказуемым ходом событий, «богом из машины» в нужный момент и счастливым окончанием. За ней последовали столь же простая «Delenda est», авантюрная «Легко ли быть царем» и очень интересная по замыслу, но разочаровывающе просто реализованная «Единственная игра в городе». Зато эти повести сильно различаются временем и местом действия: тут и средневековая Британия, и древняя Персия, и Америка в альтернативном XX веке и в доколумбовы времена – и написаны легко и с выдумкой. Кажется, что сама идея Патруля времени за первые пять лет автору нисколько не наскучила, и он от души развлекался ею, подкидывая оперативникам Патруля все новые и новые задачи.

Затем был долгий перерыв, в течение которого в цикл добавился только совсем уж простенький и коротенький «Гибралтарский водопад», а всерьез к «Патрулю времени» Андерсон вернулся только в восьмидесятые годы. И вот эти последние повести, хотя и похожи на первые, уже больше похожи на плоды «ремесленного» подхода к делу, но зато с явными претензиями на серьезность. Почти все они скроены по одному лекалу: вначале выбирается место и исторический период, как можно глубже изучаются, после чего придумывается аргументация, почему именно данные время и место являются ключевыми для мировой истории. Для пущей убедительности описывается альтернативный вариант – что будет, если что-нибудь пойдет не так (если коротко, то мир непременно станет чем-то вроде уродливой карикатуры или пародии на нашу реальность). Основа готова, остается изобрести несложную интригу с обязательным участием Меро Варагана – «дежурного злодея» цикла, – добавить некоторую долю глубокомыслия и перенести полученный набор ингредиентов на бумагу. Попытка уйти от такой схемы в «Звезде над морем» явно провалилась: более скучной и унылой вещи в составе «Патруля времени», кажется, нет. Без Варагана и экзальтационистов обошлась еще «Печаль гота Одина», и вот с ней получилось иначе: хотя читать порой тоже скучновато, зато тяжесть долга сотрудника Патруля здесь показана яснее всего. Даже Мэнс Эверард, сквозной персонаж «Патруля времени», меркнет перед Карлом Фарнессом. Но самой колоритной фигурой цикла является, на мой взгляд, не Фарнесс, а дон Луис Кастелар из «Года выкупа» – испанский конкистадор, умный и энергичный, одержимый идеей завоевания мира для католической церкви при помощи машины времени из далекого будущего и оружия двадцатого века. Андерсон уже однажды, задолго до «Года выкупа», обратился к похожему сюжету и написал «Великий крестовый поход», вещь весьма удачную. Вот и с доном Луисом, уверен, получилось бы не хуже, если бы только писатель позволил ему в полной мере проявить себя. Но он как раз не позволил, быстро выведя дона Луиса из игры и предпочтя сосредоточиться на противостоящей ему Ванде Тамберли и уже изрядно поднадоевшем Эверарде – как в самом «Годе выкупа», так и в последовавшем за ним «Щите времени». «Щит времени», кстати, получился достойным конкурентом «Звезды над морем» по части унылости – его я просто домучивал, так и не поняв, зачем надо было сочинять полноразмерный роман с несколькими почти независимыми сюжетами и претензиями на серьезность, вместо того чтобы написать на том же материале две-три отдельные повести в привычном формате.

Так что же получается в итоге? Закончив перечитывать «Патруль времени», я убедился, что мое первое впечатление: неплохо, но далеко не шедевр – было верным. Это чисто приключенческая темпоральная фантастика, по преимуществу легкая и необременительная, глубоким смыслом не отягощенная и ставящая перед собой в основном развлекательные цели. Так к ней и стоит относиться, не требуя большего. Зато уж в этой своей «лиге» «Патруль времени» – не только классика жанра, но и, отважусь сказать, его эталон.

...Недурственный хронобоевичок.

…Но образ главного злодея Штейна не очень убедительный.

Не верю!

Да и развязка сюжета довольно неестественная, нарочитая, а-ля deux ex machine.

Как-то простенько.

...Недурственный хронобоевичок. Но и не выдающийся.

Однако время, проведённое с книжкой, было приятным. 7 из 10.

Рассказ чрезвычайно прямолинеен. Подан строго в лоб без малейших литературных изысков. Напрочь отсутствует изюминка. К прочтению не рекомендую.

Где-то я читал, что насчет альтернативной истории до сих пор существуют разногласия — отдельный ли это литературный жанр или часть НФ? Вот думаю, что первое, наверно, более правильно. Хотя многие именитые фантасты активно работали в этом жанре. Но ведь, насколько мне помнится, великий историк и культуролог А. Тойнби одним из первых написал ряд эссе на тему — «а что было бы, если...» И ведь он, полагаю, вовсе не считал, что пишет фантастику. А вообще-то первым альтернативщиком является, как всем известно, Тит Ливий. И что интересно, и он, и Тойнби отметились эссе на тему «А если бы Александр Македонский не умер так рано, то...»

Так о чем это я? О «Патруле времени». Этот цикл был, наверное, для Пола Андерсона почти так же важен, как «История Технической цивилизации», и он над ним работал сорок лет. И, несомненно, он включает в себя шедевры жанра. Но ведь не только! И даже не столько. В сущности, настоящей «альтернативки» здесь мало. Собственно, одна повесть. Но зато самая лучшая: «Delenda est». Именно в ней четко показано: что было бы если бы?..

А в остальных в основном Патруль Времени успешно предотвращает попытки вмешательства в историю еще до того как случится что-либо серьезное — или же вообще ничего не происходит и все рассасывается в пучине веков. Какая разница, кто руководил 20 лет государством Ахеменидов — настоящий Кир или американец из двадцатого века — главное, что он делал все правильно. Монголы появились в индейской Америке? — и бог с ними, растворились во тьме веков. Некий исследователь раннескандинавских легенд сам поспособствовал созданию саг и преданий о самом себе — ну и ладно. Объяснения в одних повестях противоречат другим — неважно. А тема парадоксов (а избежать их нельзя) вообще технично обходится.

Вероятно, для Андерсона путешествия во времени и парадоксы вообще были не важны (как, например, в «Конце вечности» Азимова). Он воспользовался этой идеей, чтобы подробно описать те или иные исторические эпохи — а в истории (особенно Северной Европы) и социологии он разбирался очень хорошо. Недаром все события всегда происходят в прошлые эпохи. Причем локации, скажем так, бывают и довольно необычные: древний Тир, Греко-Бактрия (о которой вообще мало кто знает, кроме профессионалов), территории современной Фландрии и Германии в позднеантичную эпоху, первобытные люди в Берингии (когла-то существоваший перешеек между Азией и Америкой)... И еще, конечно, он воспользовался возможностью изложить свои взгляды на общее устройство общества, описав развалившую прогресс и всякое развитие общества многовековую всемирную диктатуру церкви — и столь же беспомощно на века увязшую в историческом болоте и окончательно иссохшую всемирную империю. И все, подумать только, из-за какого-то итальянского рыцаря, от которого никак не удавалось избавиться и пришлось ликвидировать. Да, здоровый взгляд на вещи американца-либерала — прогресса без конкуренции и свободы личности не будет. Но очень уж, как это модно выразиться — евроатлантический...

Отдельно проходит «Delenda est». Это очень убедительный вариант истории — истории без Римской империи и ее влияния на все последовавшее. Вполне могло бы быть и так. Недаром Аверинцев (а может, В. Иванов- могу ошибиться) указывал: «Римская империя оказалась ловушкой, в которую на многие века попало человечество». Разумеется, он прав — идея о всеобщем государстве, где все народы равны, где законы более-менее соблюдаются, порядок поддерживается, а правят наиболее достойные (меритократия) и на первый, и на второй взгляд выглядит очень привлекательно и время от времени вызывает стремление ее реализовать. Что ж, с одной стороны Андерсон с этой идеей полемизирует («Щит времени»), с другой — увлекается сам (цикл «Терранская империя» — хотя это о другом — вроде бы).

Но в любом случае в повестях «Патруля времени» взгляд Андерсона однобок — евроцентричен. Возможно, роль центра цивилизации взяла бы на себя Россия (или что было бы на ее месте), или Китай, или Индия, или даже Аравия (хотя давший толчок ее развитию ислам не возник бы, вероятно, без исчезнувшего бесследно иудаизма). Но автор эти страны игнорирует... при том, что очень интересовался русской и вообще славянской культурой.

Попробую подвести итоги. «Патруль времени» — один из самых известных циклов в своем жанре. Он хорошо написан (иногда автор, конечно, перебарщивает, например, с бесконечным перечислением германских племен и каких-то малоизвестных личностей), весьма хорошо переведен и интересен не столько для поклонников «попаданческого» жанра, сколько для любителей истории — хотя бы и научно-фантастическим. Желающим изучить новый подход к временным петлям и парадоксам стоит проходить мимо — они не найдут здесь для себя чего-либо убедительного. Примерно так.

Читать-не читать.

Читать, если наткнулись на это случайно, для ознакомления. Не читать, если уже попались на этот цикл.

Автор не заморачивался: брал с полки «словарь древнего мира», выписывал целые абзацы и вставлял имена по вкусу. Топорная работа. Сюжет примитивный и повторяющийся, как русскоязычный рэп.

Хотя, есть одна радость: видимо сценарист фильма «Люди в Чёрном 3» когда-то прочитал этот комикс и получился Борис Животное с отстреленной конечностью.)))

Ну и секс был прекрасен! Античная шведская семья: пожуй — отдай товарищу!

Отымеешь страшную каргу —

Я тебе с работой помогу!

Коротенькая повесть, представляющая из себя необычайно весёлый фантастико-приключенческий полубоевичок. Кое-какие сходные элементы/детали/нюансы легко угадываются в сравнении с более поздней андерсоновской же повестью «Самодельная ракета / The Makeshift Rocket» (1958), однако оба произведения – совершенно самобытные, многогранно комедийные и разноидейно направленные...

Завязка сюжета: отдалённое будущее; две расы гуманоидов Солнечной системы неплохо уживаются друг с другом – земляне, объединившиеся под руководством ООН, по мере сил осваивают и колонизируют ближайший космос (всё чаще поглядывая на дальний!), а типичные домоседы-марсиане специализируются в области интеллекта, комбинируя высшую науку с философией. Человечество наконец достигает звёздной системы Альфы Центавра, где обнаруживает очень похожих на себя разумных существ. Доминирующий пол среди центавриан – женщины, прекрасные и воинственные инопланетные амазонки. Вместе с членами третьей экспедиции к Альфе, на Землю прибывает делегация тамошних жительниц, пожелавших поближе ознакомиться с достижениями людей.

И вот, на космическом лайнере, принадлежащем завоевавшим независимость сепаратистам с юпитерианского спутника Ганимед, благодаря стечению обстоятельств сходятся между собой центаврианка-амазонка Дайанн Корлас, выдающийся учёный-марсианин Урушкидан и инженер с авантюрным складом характера Рэй Баллантайн…

----

Главное достоинство повести вижу отнюдь не в комедийном базисе, и не в высокой концентрации юмора вообще (что всегда субъективно ценил прежде всего в литературных произведениях!), а в ярчайших характерах главных героев. Авторская идея-находка, побудившая его сделать принципиально непохожими – ни внешне, ни по особенностям метаболизма, ни по образу мышления – представителей двух рас-соседей по Солнечной системе, и, одновременно, обогатить интригу их вынужденного взаимодействия привлечением представительницы третьей расы, зародившейся в невероятно далёком космосе, но представляющей из себя почти полный дубликат человечества* – достойна громких и продолжительных аплодисментов! Браво, незабвенный ПА!

Счастливый детский смех вызывает частая взаимная пикировка карикатурно самодовольного и эгоцентричного марсианина (гениального физика-математика при том!) с сибаритом-донжуаном Баллантайном (являющимся одновременно талантливым инженером!). Оба презирают друг друга как типичных представителей своих рас, но витально зависят от индивидуальных способностей каждого из них. Для полного «фэншуя» рядом обретается центаврианка Дайанн, истребительница драконов и любительница распускать руки по любому поводу – и для физического унижения Урушкидана, когда тот слишком уж заносится, и для принуждения к любовным утехам Баллантайна…

Наличие тут некоторого объёма наукообразной информации сведено к разумному минимуму. Общего благоприятного впечатления от прочитанного это не портит, а уж когда действие перемещается в систему Альфы Центавра, акцент (вновь, как и в начале!) смещается на <преимущественно> батальные сцены + двусмысленно-парадоксальный эротический нарратив. Веселье, веселье, ВЕСЕЛЬЕ!...

Первая публикация — «Planet Stories», март 1952 г.

------------------------------------------------------------------------------------------------

* разумеется, — чушь полнейшая, но этим «грешат» многие солидные фантасты

Читать

только для того, чтобы понять, как западная литературная мысль в середине 20 века формировала отношение к жителям территории советского государства. Никак! Нас просто нет! Русских, украинцев, белорусов, татар, мордвы, чувашей, башкир, якутов, чеченцев, тувинцев... Никого нет! Мы не влияем на историю! А значит нас нет. А значит нас не должно быть.

Остальное в книге — чушь.

Не читать.

Начиная с перевода названия рассказа (идиома надмозгам недоступна), продолжая бессмысленной идеей (вот уж что фантастично) и заканчивая самим текстом. Это надо рисовать. Это комикс. Полистал и выкинул.

Сюжетный, легко читающийся рассказ, интересный, тем не менее, не действием, а заложенными в нём мыслями. Что есть преступление в то или иное историческое время? Какое наказание какому преступлению соответствует? Многое другое. Не буду их излагать здесь – читайте. Найдёте все ответы… Найдёте в тексте рассказа? Отнюдь. Но вопросы поставлены так, что вы найдёте ответы в своей памяти, среди того, что читали или даже учили раньше.

Единственным недостатком показалась нелогичная концовка. Впрочем, не страшно: она относится исключительно к сюжету, а не к заложенным мыслям. Тем не менее, раскрывать не буду даже скрыв под спойлером – читайте. Если же очарование рассказа заслонит от вас эту нелогичность, готов обсудить в личке.

Я написал отзывы по всем произведениям, включенным в этот цикл, теперь можно высказаться о «Технической истории» в целом.

Во-первых, о его содержании и хронологии ничего здесь писать смысла не имеет, поскольку таковые материалы уже составлены исследовательницей творчества Андерсона Сандрой Мизель и одобрены автором. Хронология приложена ко всем 7 томам издательства Baen (в списке выше показаны почему-то только 2 из них), а в переводе имеется в соответствующем томе «Миров Пола Андерсона» от Поляриса. Общий ход событий (несколько додуманный) изложен Мизель в эссе, завершающем семитомник. Поэтому лучше остановиться на общих свойствах данной «истории будущего».

Разумеется, Андерсон не первым взялся за построение такой «истории», но его попытка, наверное, самая масштабная по числу составляющих книг. И ведь она у него не одна: есть еще немаленькая — правда, состоящая в основном из рассказов и новелл — «Психотехническая лига» (впрочем, малоудачная и достаточно быстро заброшенная) и «Новая Америка», да и другие циклы. Но именно «Техническую историю» Андерсон писал почти 35 лет, это и есть его настоящий «opus magna».

Эта «История» отличается от ей подобных еще и тем, что писалась вовсе не по порядку — или хотя бы большими фрагментами, а совершенно вперемешку. Четыре рассказа о Флэндри вообще были спустя десятилетия доработаны и переписаны. Даже два основных подцикла, ее составляющих, также создавались одновременно и вразбивку. Да еще часто вместе с другими циклами и отдельными романами. Главный вопрос — пошло ли это на пользу или во вред?

А вот не знаю. Хайнлайн писал «Историю будущего» в основном по порядку, имея заранее расписанный план. Азимов — большими кусками о роботах, об Империи, об Установлении — а спустя десятки лет стал их сцеплять друг с другом. АБС так же последовательно двигались от «мира Полдня» к «Большому откровению». И есть у этих больших циклов нечто общее. В них отразилось неминуемое: писатели, как и все люди, по ходу жизни меняют свои убеждения, часто склоняясь к пессимизму и разочарованию. Но лоскутная и пестрая «Техническая история» этого избежала! Она содержит много очень проходных и вообще неудачных рассказов, качество текста разное, но и настоящие шедевры тоже есть. А если читать ее по ходу хронологии, а не написания (советую поступать именно так), то никакого нарастания уныния и пессимизма вы не заметите. В целом же можно сделать ряд заключений о том, как представлял себе будущее Пол Андерсон (верил ли он в это действительно — вопрос, конечно, отдельный), причем не только по этой эпопее, но и по другим циклам того же автора.

1. Галактика полна жизни, которая часто развивается до разумной.

2. Вполне разумными могут быть самые различные существа: гуманоиды, рептилоиды, орнитоиды, кентавроиды и так далее.

3. Взаимопонимание цивилизаций устанавливается легко и просто, причем одним из важнейших факторов является взаимовыгодная торговля.

4. Высокоразвитые цивилизации тяготеют к созданию больших межзвездных империй (по образцу Римской), что, возможно, и не плохо само по себе, поскольку отдельно взятые планетарные общества часто скатываются к обскурантизму и невежеству. Однако рано или поздно империи вырождаются идеологически и экономически и распадаются. Годы «варварства» сменяются расцветом новых цивилизаций. Идеал — абсолютно свободное, демократически-анархическое сообщество, к которому стремятся, но вряд ли достигают.

5. Но здоровые силы социума все в конце концов превозмогут. Одним словом, пределов прогрессу нет. Вперед, к завоеванию Галактики! За работу, товарищи!

Вот как-то так.

Итак, эта повесть завершает всю грандиозную эпопею о Технической истории человечества — разумеется, хронологически, а не по времени написания. Скажем честно — не самое лучшее завершение. Прошло еще больше трех тысяч лет, и вот, в семьдесят первом веке встречаются представитель новой могущественной цивилизации Сообщества, выросшей постепенно на обломках старой Терранской Империи, человек с планеты Новый Виксен (помните «Охотников из Небесной Пещеры»?) и далекие потомки мятежников с Энея, бежавших в бескрайний космос. Идея вроде бы неплохая (и частично, как указывал автор, подсказанная поклонниками). Но повесть получилась очень уж экспериментальная... по крайней мере для данного цикла.

Андерсон попробовал соединить в ней и проблемы социального развития человеческих обществ, и некую романтику, и немного юмора м иронии, и кое-что из биологии, и очень, Очень, ОЧЕНЬ много астрофизики — на таком уровне «твердой» НФ, что тверже может быть только монография «Звездные скопления». Для фантастики 1967 года подобная задумка была достаточно смелой. Честно признаюсь — вышло не особенно интересно, местами очень надуманно и искусственно. И написано тоже довольно тяжеловесно. Как ни странно, — похоже на тогда же написанный «Час Быка» Ефремова. А почему странно? — оба автора переписывались и, можно думать, обменивались некоторыми идеями.

Заодно мы узнаем, что за три с лишним тысячи лет так и не сподобились организовать экспедицию на Старую Землю, только лишь подумывают об этом. Я был лучшего мнения о потомках... Можно и еще добавить придирок к повести по чисто астрономическим вопросам, но не будем мелочными. Хотя забавным выглядит обнаружение читателем того, что в семидесятом веке основная астрофизическая терминология осталась той же самой, как и сейчас. Но, с другой стороны, что было делать автору?

В общем, имеем то, что имеем. Читать можно, но не так уж просто. Язык местами выспренный (как и у Ефремова, кстати), а продираться через научные обоснования (без шуток, в основном вполне научные) не так просто, даже читая оригинал. А уж перевод...

Единственный имеющийся перевод на русский — не просто плох. Он ужасен до отвращения. Это, вполне возможно, самое плохо переведенное произведение Андерсона. Даже нейросеть Гугла перевела бы лучше — нынешняя уж точно. Переводчицы переврали (невольная аллитерация :) весь текст, даже обыкновенные фразы, местами превратив его в полную бессмыслицу. Два примера — в оригинале думают отправить экспедицию на Землю, в переводе — наоборот, ожидают что прилетят люди с Земли. В одном эпизоде главный герой осаживает слишком упрямый ИИ корабля: «Никогда прежде он не давил на нее своим приоритетом Человека».

В переводе: «Никогда раньше не ощущал он так ясно ее нечеловечность.» Ну а уж научные термины и понятия... Не имея никакого о них представления, и никак ни с кем не консультируясь, переводчики пытаются творить нечто наукообразное, как бог на душу положит, и выдают, например, такие перлы: «Межзвездный медиум» (межзвездная среда), «сцепленная радиация» (когерентное излучение) и так далее. А еще один фрагмент я для примера приведу в оригинале:

«Hence the rate of nova production in this cluster, and of super-novae in the recent past, must be enormous. This in turn indicates vast numbers of lesser bodies—neutron stars, rogue planets, large meteoroids, thick dust banks—things that might be undetectable before we blunder into them.”

и в (так сказать) переводе:

«Таким образом, масштабы возникновения новой и суперновой материи в недавнем прошлом должны быть огромны. Это, в свою очередь, указывает на возможность существования значительного числа малых тел, которые могут оставаться неразличимыми, пока мы не погрузимся в них.»

Мне остается только пожалеть людей, которые, не зная английского, ознакомились с данным «текстом» и составили себе по нему мнение об этом, хотя и не лучшем, но все же любопытном произведении. А еще больше — что этот же «перевод» напечатан в совершенно новом малотиражном собрании Андерсона. Может быть, его там хотя бы отредактировали?

На сем я заканчиваю написание отзывов о всех произведениях цикла Технической истории. Задачу, которую поставил сам себе просто так, удалось завершить. Возможно, они кому-нибудь еще пригодятся.

Все четыре произведения, описывающие пост-имперские времена, были написаны Андерсоном в течение 4-5 лет, причем лучшее из них — «Ночной лик» — появилось первым. Если учесть, что по хронологии три из них происходят примерно на протяжении 300 лет, вполне понятно, что и «Трагедия ошибок», и «Возмездие Эвелит» связаны с «Ночным ликом» упоминанием одних и тех же планет, обществ и т. д. Но «Трагедия ошибок» — это скорее трагикомедия, а здесь автор попытался развернуть настоящую трагедию, не уступающую описанной в «Ночном лике». Но на этот раз получилось не очень.

Впрочем, начнем с переводов. Творение неизвестного под названием «Роль человечины» — очень, очень плохо. И название выдает интригу, и текст просто нечитаем с точки зрения русского языка; кроме того, куча пропусков, включая собственно сцену убийства — так, по крайней мере, в попавшемся мне электронном тексте. Второй — «Возмездие Эвелит» — более приличен, но опять-таки содержит множество неточностей, пропусков, сложные фразы попросту выбрасываются — об адекватности исходному тексту не может быть и речи. К тому же в обоих переводах непонятно почему переделаны имена собственные. Так, ГГ — Эвалит, а не Эвелит, главного убиенного на самом деле зовут Донли, а не Данли и не Дэнли, капитана — Джонафер, а не Дженифер, и так далее. Занятно, что титул местного вождя Рогара в оригинале вовсе не Клев, а Киев (!).

Однако вернемся к собственно рассказу Андерсона. Честно говоря, он тоже не так чтоб очень хорош. По замыслу он должен был бы, наверно, походить на «Ночной лик», но откровенно не дотягивает. Интрига разгадывается на раз-два, инопланетные ученые откровенно тупят в понимании происходящего, а Эвелит, начав вроде бы активные действия, постепенно увязает во внутренней борьбе с сомнениями, самокопаниями и диалогами с покойным мужем. Развязка же оказывается вообще глубоким голливудским штампом из серии «убив его, ты встанешь на один уровень с убийцей». Сам же убийца из туповатого дикаря к концу вдруг обретает человеческое достоинство и мужество сродни древним римлянам. Финальные рассуждения Эвелит вообще никак не вяжутся с описанным до того образом суровой валькирии. «Ступай и помни о нем» — да туземец забудет убитого на следующий день. И еще будет гордиться, как он выкрутился и обвел полубогов вокруг пальца.

На мой взгляд, более ранняя повесть «Бич властителей» повествует о сходной коллизии (хоть и без каннибализма) куда более интересно и правдоподобно.

Еще мне показалось странным, что граждане Союза планет, ставшего довольно мощной и технологически развитой цивилизацией (суперкомпьютеры, роботы, биосинтез и прочее), то и дело задаются вопросом — что же стало со Старой Землей, как там сейчас? А почему бы не слетать туда и посмотреть — ведь у них уже все для этого есть?

В общем, не знаю, за что вручили этому рассказу «Хьюго» и номинировали на «Небулу» — разве что за неоычную (хотя столь ли необычную?) идею. Читать если и следует, то только в оригинале.

Эта повесть — или маленький роман — одно из самых глубоких и многослойных произведений Пола Андерсона, причем созданное им еще до достижения сорокалетнего возраста. Она заслуживает самого подробного литературоведческого и культурологического разбора — но таковой уже сделан Сандрой Мизель в послесловии, которое включено и в издания на русском. Поэтому сосредоточимся на других моментах.

Во-первых, о качестве двух имеющихся переводов. Перевод «Ночной лик» — весьма правильный, его и следует читать. Перевод «Ночное лицо», увы, очень сомнителен — не только навязшие в зубах (в глазах? в ушах?) «туники» вместо кителей и т.д., но и просто в смысле языка фразы весьма корявые. Конечно, в оригинале читать еще лучше, потому что язык очень богатый.

Во-вторых, насчет планетологии. Все бы и хорошо продумано, однако несколько раз подчеркивается, что планета Гвидион — очень молодая, и поэтому содержание тяжелых металлов высокое. Пусть так, но насколько молодая? По сравнению с Землей? Но Земля, как и Солнечная система, тоже принадлежит к не очень-то старым космическим объектам, а между тем ей уже 4.5 млрд лет. И за это время только недавно (т.е. несколько миллионов лет) на ней существуют высшие приматы и человек. Когда же на Гвидионе эволюция успела дорасти до полуразумных обезьян? Но это так, мелочи, конечно.

Повесть поразительно глубоко сочетает в себе несколько пластов — биологически-эволюционный, социальный и культурно-мифологический, которые пересекаются, показывая нам теми или иным гранями три в корне разных общества — гвидионское, нуэвамериканское (идея Новой Америки явно долго была в мыслях автора; впрочем, цикл «Новая Америка» был еще впереди, да и не о том он) и лохланнское (некая пост-средневековая Шотландия). Добавив к этому еще и лирические, и трагические мотивы, и тщательную проработку характеров, Андерсон создал великолепную, запоминающуюся и ни на что не похожую книгу. Как ни странно, в старом ее названии «Пусть космонавты поберегутся» тоже кроется определенный смысл и намек.

В собственном творчестве Андерсона, рядом с ней, пожалуй, можно поставить еще один безусловный шедевр, в некоторых деталях даже близкий: «Царица ветров и тьмы».

Завершают сагу о Технической цивилизации несколько повестей, которые принято относить к периоду «Наследие Флэндри». Вообще-то непонятно, причем тут Флэндри — данная повесть, первая по хронологии, происходит лет через триста (проверил — через шестьсот), и никакую Терранскую или иную империю, тем более некоего Флэндри, тут даже толком не вспоминают.

«Трагедия ошибок» на русский не переводилась до буквально прошлого года, да и переводы эти вышли в малотиражных изданиях для фанатов. Поэтому я сразу прочел повесть на языке оригинала. Честно говоря, не очень понял, где там аллюзии на Шекспира, кроме названия. В принципе это просто приключения на незнакомой планете. Но это не суть важно. Таких книг у Андерсона очень много. Самое примечательное — обыгрывание двух важных для хода событий вопросов — филологического и планетологичесокого.

Касательно филологии — очень занятно придумано. Мне сразу же вспомнился известный фильм «Марс атакует!», где все начиналось несколько схожим образом. Правда, там недопонимание было, как можно полагать, злонамеренным, здесь же — чистосердечным. Развитие интриги приводит ко все большему расхождению смыслов слов — по-английски это все трагикомически забавно; надеюсь, переводчики справились с этой задачей и на русском.

Второй важный аспект — проблема возраста планетной системы, где происходит действие. Андерсон вообще увлекался космогонией планет (вот бы он разошелся, если б дожил до обнаружения экстрасолнечных планет — вот где разнообразие!) и описывал самые разные варианты. Это тоже очень занятно, хотя и несколько искусственно изложено в повести. Лекции в не очень подходящие моменты — как же без них... Впрочем, у меня есть одно возражение против первичной гипотезы, мимо которого герои повествания прошли не задумывясь. Может ли существовать весьма развитая биосфера на молодой планете? Напомню, что в современной астрономии молодыми принято считать объекты возраста лет так до 50 миллионов, ну пусть 100 миллионов. Да за такое время и планеты вообще еле успеют образоваться.

В общем, вещь довольно любопытная, хотя с точки зрения проработки персонажей и всей истории — весьма, надо признать, схематичная. Но достоинства у нее тоже имеются. Своего рода творческий эксперимент, во многом удавшийся.

PS. Ну, писать насчет тянущих и толкающих лучей в конце 60-х гг. было явным моветоном. Ну да ладно.

На связь с берсеркером выходит земной робот-курьер, посланный из системы Адама. Руководство планеты предлагает машине-убийце замену: выжечь дотла совсем другой мир, в котором живут представители нечеловеческой расы...

Читатель с самого начала заподозрит, что дело тут нечисто: сложно понять, какую игру затеяли адамиты с берсеркерами. Действие новеллы развивается параллельно в двух локациях — в открытом космосе и на планете Илиа, населенной антропоморфными гуманоидами. Автор специально «напускает туману» в действия адамитов, чтобы скрыть от читателя их истинные намерения. Как и положено, вся правда вскроется в самой концовке, которая из-за этого окажется несколько неожиданной. А после прочтения станет очевидной связь данной истории с предыдущей, открывшей нам тайну «куиб-куиба». Похоже, что все описанные события происходят параллельно с основным сюжетом антологии, а это значит, что кампианец выборочно транслирует в мозг человека специально-подобранную им информацию из окрестных регионов Вселенной. Значит, имеется нешуточное основание на вполне успешное завершение всей этой истории.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о коварной ловушке, которую человек подготовил для разумной машины. У меня создается впечатление, что кампианцы не только собирают информацию, читая чужие мысли, но и сами тайно кое-что передают в ответ.

Вот и последний роман о Доминике Флэндри — и вообще последний роман в цикле о Технической Цивилизации (несколько повестей и рассказов о последующих временах были, в любом случае, написаны намного раньше). Весьма типичная (и очень даже неплохая) книга позднего Пола Андерсона.

Написана она очень изысканным и даже вычурным языком, словно автор решил продемонстрировать свое умение творить тексты. К сожалению, перевод (в общем-то неплохой) не вполне передает эту особенность романа, местами заметно упрощая хитроумные словопостроения. Совершенно очевидно, что автор решил напоследок развернуться от всей души, а заодно и подвести итог всей истории о Флэндри (и сам об этом упомянул в кратком введении). Оно бы и замечательно, но стремление затронуть все, что когда-то упоминалось, да еще добавить немало нового, привело к рассыпанию романа на фрагменты, а цельность повествования при этом пострадала.

И вот мы имеем здесь планетную систему Патриция (названа, кстати, в честь Св. Патрика!) с двумя заселенными планетами, каковые (Дедал и Имхотеп) описаны очень подробно, с флорой и фауной, даже с приложением карт. А Дедал — это вообще мир без горизонта (!) и восходы-заходы там — это нечто (и тоже подробно и красиво описано). А Имхотеп — это, оказывается, та планета, куда переселились обе расы Старкада — тигране и моряне. И кто руководит тигранами? — правильно, Драгойка. А главный герой, есессно — ее сынуля, наикрутейший тигра, строящий из себя бродячего торговца, а на самом деле — ну, вы догадались. А его названая сестра Диана Кроуфезер, оказывается, дочка Самого — и вся в папашу (ну точно как дочь Жана Рено в «Васаби»). А тут объявляется добрейший отец Аксор, который вообще воданит (т.е. почти дракон), а то мы по воданитам соскучились со времен Фолькейна. А чтобы совсем вспомнить те славные времена, вскоре появляются и цинтиане.

А между тем в Терранской Империи зреет очередной мятеж... а мерсейцы никак не успокоятся и что-то мутят... а там уже пошли и космические сражения (тоже подробно и нетипично для Андерсона описанные — «взгляд над схваткой»), и даже совсем забытых горзуни вспомнили (переименованных почему-то в горазанниан)... и все это, само собой, реализация плана, состряпанного когда-то ясно кем — догадайтесь с трех раз — но нет, вы и с первого раза поняли, что это покойный Айхарайх... И вот Доминик Флэндри, уже адмирал флота, тоже все это понимает и делится мрачными предчувствиями с женой, тоже размышляющей о своей непростой жизни. А для того, чтобы вам все не казалось столь уж понятным, вдруг появляется таинственный субэтнос захарианцев — неких типа сверхлюдей, и они тоже что-то там затевают...

И вот тут наша славная троица вступает в дело, дает всем по шее, разоблачает гнусных заговорщиков, мир в Галактике восстанавливается, и адмирал Флэндри (сам почти ничего и не успевший сделать) впервые обнимает никогда не виденную им дочь... И все кончается хорошо. Как все вы и хотели, хотя бы подсознательно.

Но, как сказал сам автор, — да, эта эпоха кончилась, настало время новых людей — но писать об этом я уже не буду. Есть и другие планы.

...Этот роман, конечно, на восьмерку, но за великолепный текст и за успешное завершение цикла все-таки балл накину. Образ Флэндри действительно у Андерсона получился интересным, разработанным и завершенным. Пожалуй, 4 обложки серии Baen books идеально отобразили его развитие. Последняя из них (воспроизведена на этой странице в издании 2021 г.), на которой старый седой адмирал сидит в кресле, поддерживаемый юной дочерью с зажатым в руке бластером, поистине ставит точку.

Ученый обремененный гордыней — плохой ученый, он просто не способен допустить, что ошибается. Вот о чем рассказ. Гордыня никогда не приводит ни к чему хорошему. К сожалению, для людей это словно болезнь, многие просто не готовы признать свою неправоту и очень плохо, когда от такого человека зависят жизни других людей.

Неожиданно антиимпериалистический рассказ Андерсона. Неожиданно — в том плане, что в комментариях к некоторым другим рассказам Андерсона часто называют излишне американским автором. А это произведение легко можно трактовать как критику глобализма, что в наше время автоматически переадресовывается в сторону американцев.

Впрочем, есть один нюанс: думается, в 1950-м году, когда был написан рассказ, ассоциация «глобализм — США» ещё не была такой устойчивой. Кока-колы и прочие транснационалы только разминали свои силы, более того — в те времена Советский Союз наращивал объёмы экспорта своей идеологии.

Как бы там ни было, но следует признать, что очень ярким и правдоподобным у Андерсона получился образ инопланетного (так и хочется сказать — заокеанского) консультанта, который настоятельно рекомендует «младшим братьям» отказаться от родного языка, потому что он «неправильный» — образ, который по современным меркам следует признать прямо-таки программным.

Как говорится,

We're all living in Amerika

Amerika ist wunderbar

We're all living in Amerika

Amerika, Amerika

We're all living in Amerika

Coca-Cola, Wonderbra

We're all living in Amerika

Amerika, Amerika

Если кто не в знает, то замечу, что «Раммштайнам» здесь удалась изумительная игра слов, ведь wunderbar — это «чудесный» по-немецки («Америка чудесна»), а Wonderbra — это американский бренд бюстгальтеров, увеличивающих размер груди.

Очень сильный рассказ. Несмотря на весьма вольную и не совсем точную интерпретацию релятивистских эффектов, производит впечатление — скорее на эмоциональном уровне. Ведь строгое соблюдение законов физики тут — не главное, думаю, автор и не задавался такой целью. Может быть, важнее тут показать хрупкость разумной жизни перед силами бесконечного Космоса, ничтожность наших чувств и помыслов перед безразличием Вселенной?

Своего рода романтическая история о симпатиях, которые возникают между двумя существами, принадлежащими не только разным мирам, видам, биологиям, но и вообще — разным типам существования материи. Оттого и чувства в них, как мне показалось, куда сильнее простой симпатии. И оттого конец их отношений так жесток, трагичен. Вечный финал, сумасшедшая бесконечность. Очень лирический рассказ, исполненный грустной философии.

Во-первых, жуткая ностальгия — в своё время, году этак в 90-м, прочитал этот рассказ в брошюре Башкирского книжного издательства и был очень впечатлён. Возможно, благодаря именно этому рассказу впоследствии я всегда с сомнением относился к многочисленным историям о попаданцах в прошлое. Увы, вряд ли кто из них стал бы царём или даже на худой конец рыцарем-спецназовцем, а было бы примерно так, как описано в рассказе Андерсона, который по некоторым данным является первым в жанре темпорального попаданчества.

Разумеется, к попаданчеству этот рассказ можно отнести только технически — во времена написания никто таких слов-то не знал, а Андерсон придумал оригинальную и очень грустную историю. По сегодняшним меркам смотрится она, вероятно, не особо свежо, но мы-то знаем, откуда всё это взялось, а потому и оценку выставляю 10. Классика, и впечатление не портят даже многочисленные анахронизмы вроде использования метрической системы за 800 лет до её появления.

А мне рассказ очень понравился. Если я правильно понял невысказанную мысль главного героя, то читать её следует так: если не можешь превзойти — поглоти.

Тут некоторые пишут, что в рассказе много американского, но мне кажется, что зависть — это общая черта характера любой цивилизации. В контексте рассказа можно даже привести такую формулировку: так не доставайся же ты никому! И герои выбирают даже более мягкое и взаимовыгодное решение: принять умных братьев по разуму в своё сообщество с тем чтобы спустя некоторое время эти братья без следа растворились в человечестве. В процессе обе стороны получают удовлетворение своих потребностей, а то, что при обогащении человеческого генофонда пропадёт этнос — ну что ж, в первый раз что ли?

Читается легко, картинки меняются стремительным водоворотом событий, но, увы, логика и правдоподобие страдают. Скорее — приключенческое чтиво, чем что-либо серьёзное. Случайно на страницах истории столкнулись с хронопреступником, быстренько выяснили, что к чему, раз-раз и нейтрализовали, молодцы — вернулись в своё время. По дороге один из героев решил подправить кое-что и в своей судьбе, преступление, конечно, но тоже всё благополучно закончилось. Сегодня такие сюжетные ходы кажутся тривиальными, хотя, следует признать, вполне возможно, что именно с этого произведения и стартовал весь жанр.

Боюсь, в памяти особо не задержится, хотя в своё время, в юности, был впечатлён. С другой стороны, этот рассказ — вступление в целый цикл произведений о патруле времени и носит вводный характер: знакомство в героями, с устройством хроноспецслужбы. В общем, почитаем ещё — посмотрим, что там дальше.

Рассказ прежде всего о стратегическом мышлении, о грамотном управлении, умении найти нестандартные решения в сложной ситуации. Фантастика здесь не особо замешана, можно перенести сюжет на современную Землю — ничего особо не поменяется.

Но всё равно рассказ неплох, рассказ интересен, а технические наивности можно списать на классическую тёплую ламповость.

Весьма незатейливый фэнтезюшный роман, чья простота и наивность объясняются во многом временем его издания (перв.журнальная публикация в 1953 г.). Герои, увы, все до единого трафаретны и малоубедительны, включая и главного героя — Хольгера. Самобытного мира тоже не получается — автор заимствует и героев и сюжетные ходы из соответствующей средневековой литературы (впрочем, этого и не скрывает, засылая персонажа в романно-средневековое «прошлое»). Впрочем, для большинства читателей эта литература малознакома и потому роман не кажется слишком вторичным. Пожалуй главным плюсом книги является ее ностальгический потенциал, причем он работает даже в том случае, если вы эту книгу не читали в раннем юношеском возрасте, когда такого рода вещи должны нравится. Читается просто как старое уютное фэнтези, когда интриг, кишок и прочих откровенных штук в подобной литературе было меньше (точнее почти не было совсем), а пафоса и прозрачного конфликта (между добром и злом) больше.

Интересное переплетение научной фантастики и фэнтези о фэйри. Грустное, меланхоличное и задающееся вечным вопросом, а имеем ли мы, люди, право занимать чужую землю, чужой дом.

Начало довольно увлекательное, классическая завязка. Потом все сводится к интригам, психологическим ходам противоборствующих группировок и написано в стиле не слишком серьезных приключений — комиксов. Любители классического НФ с глубоким пониманием, смыслом и атмосферой будущего — проходите мимо :)

Предпоследний роман о Доминике Флэндри Андерсону откровенно не удался.

«Камень в небе», — что это за название? «Камешек в небе» уже был у Азимова. Смысла этого названия я из текста не понял; почти в конце книги один раз так говорится не то о какой-то планете, не то о ее луне... ну и что?

Перевод... судя по всему, есть только один перевод. И он очень плох. Жаль, что его снова переиздали, а не сделали новый. Не буду разбирать его недостатки (их много) детально, дело не в ошибках (как, скажите, при отлете космического корабля с Земли планета может стремительно приближаться?) и не в плохой редактуре, а в том, что книга написана достаточно изысканным и сложным языком, — переводчик же почти на каждой странице старается упростить сложные выражения, а временами сам начинает придумывать текст за автора. Поэтому, когда я читал сначала на русском, книга показалась совсем невразумительной и неряшливо написанной; в оригинале она выигрывает, но таки остается скучной.

Перейдем к собственно тексту. Весь его замысел, увы, вторичен, и сюжет как бы склеен из других произведений — «Миркхейм», «Мятежные миры» и даже «Воины ниоткуда». И опять появляется раса с крыльями (правда, какими-то неполноценными). Опять Флэндри разоблачает замысел честолюбивого наместника, помогает ему в этом замечательная женщина и благородные туземцы. Правда, женщина оказывается дочкой шефа и учителя Макса Абрамса...

В общем, ничего особенно нового ни в сюжете, ни в философских рассуждениях уже изрядно постаревшего Флэндри. С другой стороны, хоть это и поздний Андерсон, и текст романа, несомненно, проработан и красив, но книга изобилует излишне длинными описаниями, планетологическими деталями, слегка завуалированными лекциями. А с детальным описанием флоры и фауны планеты Рамну автор откровенно переборщил.

Подведем итоги. Если читать — ничего особенно нового не узнаете. Прочитать, конечно, можно — но лучше в оригинале, или вообще не читать.

В очередной раз про неисповедимость читательских путей. Ища произведения про космопиратов наткнулся на «Маржу прибыли», первый рассказ из цикла о Звездных торговцах. И так он мне зашел, что решил прочесть весь цикл.

Твердая научно-экономическая фантастика.

Планомерно воплощал замысел в жизнь, пока не дошел до первого романа цикла, «Войны крылатых». И взял паузу. Роман небольшой, но это, всё-таки, не рассказ на пару десятков страниц. Будет ли также увлекательно?

Ван Рейн, его невеста-принцесса и капитан флаера попадают в катастрофу на дикой планете, заселенной крылатыми аборигенами, похожими на чертей.

Чтобы спастись, Ван Рейн идет на самые неблаговидные поступки, стравливая для своего спасения два местных племени.

Вообще, показная аморальность торговца — одно из самых сильных преимуществ цикла. И непонятно, высмеивает ли автор дикий капитализм, или восхищается им.

Андерсон настоящий НФ-автор. У него есть объяснение для всего. Почему на Диомеде, при вдвое большем диаметре, та же сила тяжести, почему аборигены летают. Проработана астрономия, география, геология, социология мира.

Весь цикл обладает какой-то успокаивающей основательностью и позитивной приземленностью.

«В средние века, когда селедка по каким-то там дурацким своим селедкиным причинам меняла морские пастбища, вся история приморских государств летела к чертовой бабушке. Короли теряли престолы, да что там престолы — из-за рыболовных угодий разгорались самые настоящие войны.»

Про совпадения: в «Войне крылатых» на планете совсем нет металлов. Всё построено из дерева и камня. В прочитанном в тот же день «Фальстарте» Громова человеческую цивилизации отбросило в прошлое появление микосиликоидов, грибов, разрушающих глину и бетон и прочее, в следствии чего стала невозможной выплавка металлов. И человечество стало создавать «деревянную» цивилизацию.

Совпадение номер два. В романе Андерсона упоминается Тритон, спутник Нептуна, родина одного из персонажей. В романе Прососова «В тенях Империи» на Тритоне происходило действие одной из частей книги. Не самая популярная локация, а тут дважды за два дня о ней прочёл.

И третье совпадение. Параллельно читал «Вдовий плат» Акунина, так вот там тоже главная героиня тоже купчиха-торговка, также умна и еще более аморальна, чем Ван Рейн.

Интриги Ван Рейна заканчиваются масштабным и зрелищным морским сражением двух очень разных плёмен.

Но даже в войне и политике Андерсон умудряется вставить сугубо научные факты из теории эволюции и прочих дисциплин.

Есть описательные длинноты, но любой абзац, где присутствует сквернословящий, аморальный, изворотливый, гениальный Ван Рейн, просто прекрасен.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

«Вы задались бы вопросом: с какой бы такой стати этот писклявый сморчок ведет себя полным идиотом? Он заставляет вас продолжать войну, убийственную для обеих сторон. Он заставляет вас рисковать своими жизнями, жизнями ваших жен и детей, возможно, даже самим существованием Флота — и почему? Да потому, что он перепуган.»

Рассказ был написан более 70 лет назад — в 1950 году. Но, удивительное дело, когда его читаешь, временами кажется, будет рассказ написан вчера. На русском языке он впервые был опубликован в 1992 году в третьем томе Библиотеки зарубежной фантастики «Фата-Моргана», изданном в Нижнем Новгороде. Позднее рассказ был опубликован и в других изданиях.

Итак, далекое будущее. Люди давно вышли в космос. Соединенные Республики Солнца одно из сильнейших государств космоса. Но в космосе есть и другие цивилизации — нечеловеческие. Они чем-то похожи на людей, чем-то нет. Разумные с Кундалоа почти неотличимы от землян — они людям нравятся. Разумные со Сконтара на людей похожи гораздо меньше, так что земляне их не любят. Пять лет между двумя нечеловеческими цивилизациями шла война, которая истощила оба народа. И речь заходит об экономической и гуманитарной помощи по восстановлению двух цивилизацией. Организована конференция и на нее приглашены дипломаты обеих цивилизаций — лучшие! При этом премьер министр Соединенных Республик Солнца размышляет, что люди несколько несправедливы к одному из участников. Все уверены, что виновником войны является Сконтар, но это не так. Премьер размышляет:

«Что касается людей, то они любили кундалоанцев, а значит, не любили сконтариан, на которых и свалили всю вину. Впрочем, Сконтар и перед войной не пользовался особой симпатией. Его жителей обвиняли в изоляционизме и стремлении во что бы то ни стало придерживаться отживших, с точки зрения землян, традиций. Раздражение вызывал их образ жизни и даже внешний вид.

Дэлтону пришлось туго, когда он уговаривал Собрание пригласить Сконтар на конференцию по экономической помощи. С большим трудом премьеру удалось объяснить, насколько это важно — получить доступ к природным богатствам Сконтара и заручиться дружбой могучего народа».

Как будто сегодня написано, правда? Еще могу добавить, что Сконтар — это мир холодный, где мерзнут даже местные жители, что уж говорить о чужаках.

Вы полагаете, что в рассказе будет решаться вопрос — кто получит помощь и что надо сделать, чтобы ее получить?

Нет, потому что довольно скоро читатель узнает, что посол Сконтара сорвал переговоры. Сконтар помощь не получил. А вот его противник получил — очень и очень щедрую. И главный вопрос рассказа, а что несет рука дающая? Какова цена помощи?

Интересный вопрос, правда? И очень знакомый.

Андерсон шаг за шагом показывает, к чему приводит щедрость землян на Кундалоа. И что случается со Сконтаром, которому приходится решать проблемы самостоятельно. Жители Сконтара должны достичь успеха — у них просто нет выхода. Для них это вопрос выживания.

Проходит время, и сконтариане могут увидеть результат — и у себя дома, и на Кундолоа. Что они увидят? А вы как думаете?

Впрочем, у вас есть возможность открыть книгу (ту или другую — изданий много) или заглянуть в Интернет и узнать, что же случилось в далеком будущем.

«Сказка ложь, да в ней намек...» — писал Александр Сергеевич. Фантастика тоже сказка, и тоже заставляет думать.

С этим романом я познакомился еще в 90-е годы, будучи школьником, я увлеченно выискивал в Городской библиотеке материалы по европейской мифологии, и как ни странно, томик Андерсона от Амбер ЛТД попался мне одновременно с «Преданиями Ирландии», поэтому академические первоисточники мне было очень интересно просматривать, одновременно читая «Сломанный меч». Я предполагаю, что среди всех «фэнтезийных» произведений линейного героического цикла, история Скэфлока, так перемежающаяся с толкиновским мифом о Турине Турамбаре и классической англосаксонской мифопоэтической традицией. Однако Андерсон создал настолько живой мир, где целые народы, как живых людей, так и мифических существ, всех на свете традиций. Скэфлок не только воин, но и скальд, причем стиль его поведения так похож на знаменитую «Сагу о Греттире», он горделив и смел, но и трепетен к друзьям и беспощаден к врагам. И как и у мифических героев, конец этого эпического произведения трагичен, но сама история заставляет время от времени возвращаться к ней, чтобы снова пройти путь Скэфлока до конца, с каждым разом возвращаясь в удивительно живой и поэтический мир Средневековья.