В детстве меня сие произведение поразило своей смелой и оригинальной идеей — рыцари XIV века сталкиваются с внеземной цивилизацией, захватывают её корабль и отправляются в космическое путешествие.

Андерсон удачно сочетает средневековую атмосферу, рыцарскую храбрость и юмористический подтекст фантастики, делая чтение лёгким, динамичным и развлекательным.

Плюсы (на мой взгляд):

1) Сюжет и темп. События развиваются быстро: от приземления инопланетного корабля в Англии до масштабной межзвёздной экспедиции — такое «рыцарство + космос» редко встретишь, и это привлекает.

2) Персонажи и колорит эпохи. Именно средневековые герои — с мечами, копьями, благородством и чувством долга — создают своеобразный антураж, который затем «переносится» в космическую оперу. Это даёт интересный контраст.

3) Юмор и лёгкость. Хотя есть и серьёзные мотивы — столкновение цивилизаций, вопросы власти, веры и завоевания — автор не утяжеляет рассказ. Многие читатели отмечают именно развлекательный характер книги.

4) Идея и замысел. Само соединение средневековой «крестовой экспедиции» с космическим «крестовым походом» — метафора, играющая на теме завоевания, миссии и веры — выглядит свежо.

Минусы (опять же — на мой взгляд):

1) Реализм и логика. Условности сюжета (рыцари на космическом корабле, инопланетяне и т.д.) требуют от читателя принять большой скачок веры. Некоторые отзывы отмечают, что «более нелепой … белиберды трудно себе представить». Если вы любите жёстко научную фантастику — возможен разрыв с реализмом.

2) Глубина. Несмотря на наличие тем «власти» и «цивилизации», роман скорее приключенческий, чем философский. Это не глубокий трактат о космосе и человечестве.

3) Перевод и издание. У русских изданий разное качество перевода, что может сказываться на восприятии.

Мой вердикт:

Если подытожить — это отличный выбор для любителей комбинированной фантастики: исторического антуража + космического приключения. Я рекомендую роман тем, кто хочет лёгкого, увлекательного чтения, готового простить некоторые логические скачки ради атмосферы и впечатлений. Для тех же, кому важна строгая логика, глубокая научная база или психологическая глубина персонажей — ожидания могут быть несколько выше, чем полученный результат.

Это рассказ о Френсисе Дрейке. Каким бы он мог стать бороздя космическое пространство. Кровь, кишки и капитаны захваченных кораблей подвешенные за шею на бизань мачте. Ах, о чем вы... это же другое!

Это рассказ о Френсисе Дрейке каким он никогда не был и никогда не мог стать. Но кому какое дело, какой кровожадной сволочью был Дрейк если мир помнит лишь романтическую легенду об умном, хитром и всегда побеждающем джентльмене. Что значит кровожадный упырь? Ах, о чем вы... это же другое!

Это рассказ для юношей, для которых победа пахнет золотыми дублонами. Тех самых, что еще не знают, что палуба после абордажа смердить кровью и дерьмом и это и есть аромат победы. А от взятых на клинок дублонов остается только вонь собственной блевотины и мочи, после очередного портового кабака. Ах, о чем вы, онежедети ... это же другое!

Перед вами романтическая история об умном человеке, способном изменить вселенную своей хитростью и умом!

И вам нах.фиг не сдалось знать, сколько крови при этом пролилось и сколько разумных умерли в пыточных камерах ради этих побед.

Повесть Андерсона — классическая космоопера, поднимающаяся до уровня философской притчи о природе человечности. Перечитав этот рассказ я вновь поймал себя на мысли, что за внешним антуражем космооперы здесь скрывается очень глубокая и человечная притча. Да, здесь есть звездолеты и инопланетяне, но главное сражение разворачивается не за контроль над пространством, а за душу главного героя и саму идею человечности.

Меня особенно зацепил тот момент, где Донован, глядя на прекрасную и ужасную Вальдуму, мысленно формулирует главное отличие людей от её расы: «есть в человеке нечто, чего нет у тебя. Есть нечто, благодаря чему эти люди пробились сквозь все, что ты могла на них обрушить, помогая друг другу, идущие вперед под нелепым лоскутом цветной ткани и поющие на ходу».

Эта фраза — ключ ко всему произведению. Этот «нелепый лоскут» знамени и это пение на краю гибели — не признаки слабости, а проявление той самой силы, которую не могут понять существа, мыслящие лишь категориями личной власти и бессмертия. Наша способность верить в абстрактные идеи, поддерживать друг друга в безнадёжной ситуации и находить в себе силы для песни — вот что делает нас людьми и в конечном счёте оказывается сильнее любой магии.

В это связи видно, как Донован, чью родную планету завоевала Империя, в итоге рискует собой ради своих вчерашних врагов. Этот выбор глубже простого выживания — он символизирует общечеловеческую солидарность.

К сильным сторонам произведения я также отнес бы: — образ Донована — не супергероя, а сложного, уставшего человека, разрывающегося между долгом (к свей планете, далее ко всему человечеству) и личным искушением (его внутренняя борьба показана очень убедительно); — контраст между утончёнными, но духовно опустошёнными арзунианами и простыми, но стойкими людьми экипажа терранской империи; — динамика повествования в сочетании с философскими размышления (что на мой взгляд придает глубину повести); — общий посыл, что сила духа, товарищество и вера в людей оказываются могущественнее любой магии и технологий.

Однако сама книга написана излишне прямолинейно. Второстепенные персонажи (особенно члены экипажа) часто остаются просто статистами без глубины, а конфликт между «человечностью» и «инопланетным холодным величием» подан слишком упрощённо, без полутонов. Арзуниане — это скорее аллегория Гордыни, чем полноценная раса со сложной мотивацией.

Финал в целом предсказуем, хотя это, пожалуй, неизбежно для такой моральной притчи.

Так начнём с того, что рассказ представляет собой пример научно-фантастического мысленного эксперимента, который исследует относительность различных культурных ценностей и цивилизации.

В центре сюжета — Ясон Филиппу, путешественник между параллельными мирами, родом из собственной «Еутопии» — альтернативной версии Земли, где доминирует эллинистическая цивилизация, ведущая своё начало от более долговечной и успешной империи Александра Македонского. Его мир представлен как рациональный, научный, безопасный и толерантный, что заставляет Ясона критически относиться к «варварству» других культур, которые он посещает.

Но действие самого рассказа разворачивается в альтернативной Северной Америке, разделённой на множество феодальных княжеств, где скандинавы, мадьяры и так далее относительно мирно сосуществуют. Ясон находится в бегах после совершения некоего преступления в скандинавском княжестве, которое, по местным законам, карается смертью. На протяжении своей опасной одиссеи он презирает местные нравы, стремясь вернуться домой к Ники.

Ключевой момент — это финал. После возвращения в свою, как он считает, безупречную «Еутопию» и жалоб на дикость других миров выясняется, что его «преступление» в феодальном мире заключалось

Андерсон использует контраст между тремя мирами — нашим собственным, феодальной Северной Америкой и эллинистической «Еутопией» — чтобы показать, что стандарты морали и цивилизованности являются продуктом конкретной культуры. То, что является «варварским» в одном обществе, может быть нормой — или даже идеалом — в другом.

Рассказ на довольно избитую со времен Аладина и волшебной лампы тему. Но он еще и написан по нынешним временам довольно архаично. Приключения сменяются довольно длинными рассуждениями, пояснениями и описаниями. Его явно стоило бы подсократить. Мотивировки персонажей также малоубедительные. Я бы не удивился, узнав, что он написан Ван Вогтом — по стилю куда больше похоже на него, чем на Пола Андерсона. Впрочем, Андерсон тогда же начал писать первые рассказы о Флэндри из цикла «Техническая история», и тоже в довольно старомодном стиле; правда, их он потом переработал. Можно считать этот рассказ одним из подготовительных этюдов. Тем более, что особо глубокой сверхидеи здесь и нет.

Позабавило, что антагонистами командует капитан Ростова (правда, не Наташа — а все-таки, как сейчас выражаются, улыбнуло).

Что касается расщепления личности (в данном случае, скорее, объединения личностей), то на эту тему есть произведения куда более талантливые (правда, и написанные позже), именно про объединение. Я бы отметил «Обмен разумов» Шекли, «Город иллюзий» Урсулы Ле Гуин и, кстати, «Змеиное молоко» Успенского.

В общем, не лучший из рассказов Андерсона, но прочитать вполне можно.

В мире Утопии Александр Македонский жил долго и счастливо, эллинизм победил во всём мире, открыт способ путешествовать по параллельным мирам. Агенты изучают и собирают сведения. Один из них по имени Ясон Филиппу плохо подготовился к своей миссии, провалился и теперь вынужден спасаться бегством...

Если разобраться, то перед нами развлекательный юмористический рассказ о столкновении культур, не более того. Автор не сильно напрягался, придумывая свои альтернативные миры, поэтому набросаны они грубыми штрихами, без подробностей. Вот ровно на один рассказ. Хотя при наличии желания можно было бы и целый бесконечный цикл романов организовать, миров-то ведь не счесть.

Кажется, планировалось достаточно длинная история, может даже роман, в котором бы различия между мирами были бы показаны обстоятельно и многопланово. На это намекает достаточно долгая история про побег. Но в какой-то момент вдруг всё резко ускорилось и понеслось вперёд. И уже различия не показываются, а декларативно называются. Производит впечатление скомканности.

И главное, финал. Опять эта тема со скучающими людьми, которым особо нечем заняться. И тут вот этот момент с нарушенным табу. Получается эксперимент был поставлен не только над чужими, но и своим. Насколько этично нарушать чужие табу ради своих каждый решит для себя.

В то время как Карл III устраивает в зале Святого Георгия внутри Виндзорского замка пиршество сарацинам, а его набоб в доминионе проводит фестивали плова и ездит на поклон к туземцам целовать регалии, говорить серьезно о таких штуках как крестовые походы или, упаси Б-же, упомянуть «тех» или «этих» в каком-то не таком ключе — неблагоразумно и недальновидно.

Благо «Великий крестовый поход» Андерсона книга несерьезная и веселая. Я не скажу, что она смешная. Она именно веселая. Забавная. Ироничная. Наши герои собирались освобождать некую святую землю (на одной из планет), а в итоге освободили целую галактику! Кто сказал, что мечи против бластеров не работают? Еще как работают! Главное только перед боем помолиться как следует и нацепить силовые доспехи. Я не удивлюсь, если данной книгой вдохновлялись создатели вархаммера 40к. Тут много различных приколов типа стрельбы ядерными снарядами из требушета или штурма в лоб самолетов в воздухе с помощью мечников. Чего тут только нет.

Повторюсь, книга веселая. Если бы не автор на обложке, то я бы предположил, что за местный угар отдувался Гарри Гаррисон, который тоже любил пошутить над военщиной и ритуалами.

В общем, книга по всем фронтам отличная. Но до шедевра ей не хватает одной маленькой детали — МАТАНа. Ох, если бы еще этот роман насытить формулами, интегралами, графиками... Чтобы там герои не просто нажимали кнопочки и все работало, а это было серьезно обосновано... От такого слоя иронии даже самый закаленный читатель планеты поднял бы руки вверх и сказал «Сдаюсь! Мастер».

Кажется, я впервые не ругалась, наблюдая, как герой строит планы мести и осуществляет их. Потому что Эвелит действует рационально. Разумно. Да, какие-то эмоции у неё есть. Даже очень сильные, что не удивительно, если учесть ситуацию, в которой она оказалась. И это вполне могло бы послужить оправданием для глупых и необдуманных поступков. Но она берёт себя в руки и всё делает правильно. Не без помощи препаратов, временно подавляющих эмоции. Но эти препараты она принимает добровольно. Как раз из-за того, что понимает, как важно мыслить рационально. И в ключевые моменты всё-таки справляется сама, контролируя эмоции с помощью разума, а не таблеток.

Помимо этого имеем интересный сюжет, замешанный на научной фантастике, интригу и попытки понять других, даже когда кажется, что они этого недостойны, ибо творят мерзости, которым не может быть никаких оправданий. И всё это в одной коротенькой истории.

Воспоминание Пола Андерсона о Гаррете с юмористической стороны его жизни. Охарактеризовал его талант в сочинении пародий.

Полагаю это начало приключения. Знакомство главного героя со своими будущими спутниками. Рассказ заканчивается многообещающе — кажется, предстоит путешествие в космическом пространстве. Думаю, этот рассказ, как первая серия приключенческого сериала, нужна для того, чтобы заинтересовать читателя продолжать читать.

«Сломанный меч» является небольшим циклом, где события происходят в альтернативной Средневековой Европе, с добавлением скандинавской мифологии и основных классических столпов фэнтези.

Первая книга «Сломанный меч» знакомит нас с историей эльфа, сына Орма Сильного, который в свое очередь убивает семью ведьмы и завладевает ее землей, принимает христианство. Другой эльф с помощью ведьмы похищает сына великого викинга время и оставляет подменыша. Спустя время, оба эльфа сыграют значительные роли в войне с троллями. Оценка – 8 баллов.

Повесть «Демон острова Скаттери» повествует о приключениях главного героя и Мананаана Мак-Лира. Помимо этого, основными лицами будут Халдор и Бриджит, а действия развернутся на острове. Также мы увидим борьбу людей со змеями и небольшие исторические вставки, будь то о христианстве или самих викингах. Оценка – 5 баллов.

Заключительная книга «Королева викингов» переносит нас в Норвегию. Там мы будем наблюдать семейными склоками, которые постепенно перерастут в союзы и последующую войну. Действия будут происходить от Ладоги и до Исландии, где будут не только норвежцы, но и финны, датчане, а также легенды и сказания Скандинавии. Оценка – 5 баллов.

В итоге, получился неплохой цикл, который имеет сильное и интересное начало, но сухое и менее интересное завершение. Сильной связи между произведениями не заметил, поэтому, если кому-то не понравится первый роман, можно начать с завершения и наоборот. Итоговая оценка – 6 баллов.

Рекомендую.

В последнее время мне попадаются (вру, я целенаправленно их ищу) книги, в которых авторы оперируют понятиями миллионов, миллиардов лет существования Вселенной, причем делают это не абстрактно, а вплетая обычные человеческие жизни в столь непостижимые разумом величины. «Подсолнухи» Уоттса, «Звездный лед» Рейнольдса… Теперь и «Тау-Ноль» Андерсона.

С физикой я на Вы, и, тем не менее, даже мне было понятно, что описанные автором общеизвестные концепции о развитии нашей Вселенной (о ее пульсации, теории Большого отскока и т.п.) состоятельны с точки зрения жизнеспособности гипотез, а вот выдуманные лично автором фант допущения балансируют на грани бреда.

Я бы не стала относить данное произведение исключительно к твердой НФ в том числе и потому, что значительную часть повествования занимают межличностные отношения экипажа. И все бы ничего, даже, пожалуй, интересно – как жить, что-то делать, думать и вообще поддерживать моральный дух, когда ты летишь сквозь пространство-время, а от коллапсирующих звезд умирающей Вселенной тебя отделяет лишь обшивка корабля. Но! Автор слишком большое значение придал хаотичным совокуплениям между членами экипажа. Что это? Шовинизм и сексизм, присущий 70-ым, тлетворное влияние недавно (относительно даты написания книги) прошедшего Вудстока? Зачем вообще акцентировать внимание на низменных и само собой разумеющихся потребностях человека, когда речь идет о конце Вселенной?!

Отринув внутреннего пуританина, скажу, что книга мне все равно понравилась, именно из-за масштабности событий, люблю такое.

Не читала рассказы из всего цикла, поэтому могу судить только о данном рассказе. Так же почитала комментарии и вот вообще не согласна с некоторыми мнениями.

Понятно, что Земная Лига заинтересована в территориях, на которых можно заработать, с этой целью и организовывается экспедиция по спасению мерсейян. Тут с мотивацией всё ясно. Дальше мы знакомимся с этой расой и, на мой взгляд, тут автор прямо таки очень активно намекает на людей, поскольку строение общества очень похоже. Разобщенность, «сила» правит миром, каждая страна пытается урвать побольше и не отвечать за последствия. То есть автор вполне вероятно хотел сказать, что если люди не найдут в себе силы объединиться самостоятельно, то перед угрозой глобальной катастрофы или какого-нибудь кризиса победителей не будет. Это на первый взгляд.

Многих возмущает якобы странный ход — земляне дают власть бандитам. Но, позвольте, катастрофа наступит вот-вот уже сейчас, а эти самые бандиты самые технически развитые, богатые и сильные. Бандитами их называют другие страны, но я не увидела в рассказе, чтобы они такими действительно являлись, это просто ещё одна страна, которую никто не любит. И она действительно может хоть что-то предпринять. Это вообще не кажется плохим решением в такой ситуации.

Но смущает меня ровно одно — когда катастрофа случилась «работы ещё не шли полным ходом», то есть у меня создалось ощущение, что если кто и выжил, то очень небольшое количество мерсейян, где-нибудь на окраинах системы. А была ли помощь-то от людей? И в чем она заключалась? Почему так и не помогли или помогли, но почему мерсейяне остались на планете? Вот к концовке у меня большие вопросы, может быть с переводом что-то не так и на самом деле там было написано «работы шли полным ходом» (что вполне может быть, так как даже название ни разу правильно не перевели, потому что Day of Burning — День сожжения, а не День гнева или причастия). Не понятно.

Наверное подобную книгу могла бы написать Ле Гуин. Равновесие между светом и тьмой её любимая тема. Хотя, конечно, тогда это была бы уже совершенна другая вещь на туже идею. Как раз перед этой повестью я прочитал книгу Конрада Лоренца «Агрессия. Так называемое зло» и, думаю, с её помощью получше понял смысл «Ночного лица». Лоренц доказывает, и очень убедительно, что наши лучшее качества произошли от худших. Дружба эволюционно происходит от агрессии. Совершено не агрессивные внутри себя биологические виды, а такие есть, не имеют никаких аналогов дружеских чувств, все особи в них взаимиозаменяемы. (Между прочим, подобное было в «Бесконечной истории» Михаэла Энде, там был город с совершенно одинаковыми людьми искалиарами, где один не в счёт. Но это так к слову). Если интересно почему такой этнологический парадокс, читайте Лоренца.

Так, что если вдруг обнаруживается социум, вроде бы совершенно нормальный людей, в котором не просто нет агрессии, а который даже не совсем хорошо представляет, что это такое, то тут невольно задумаешься, что что-то здесь не так. Да, благодаря условиям социума и воспитания мы можем и должны канализировать агрессию, во что-то другое, но если о ней вообще нет понятия, то это очень странно и наводит на подозрения.

Кстати, что бы там не написал(а) Тиань, но суть происходящего в священном городе, я в общих чертах заподозрил довольно быстро. Слишком явственно у гвидионцах в мозгах были видны соответствующие блокировки и это сразу наводило на размышления. Сразу было ясно, что обезьяны к этой тайне никакого отношения не имеют, а значит...

Пожалуй, моя единственная притензия к тесту, что в звездолёте прилетевшем устанавливать отношения, как я понял, не было профессионалов по изучению других цивилизаций, каких нибудь ксенопсихологов, только дипломаты и военные.

Где-то далеко звучит рог охотника-времени. На кого же охотится этот охотник? Да на всё. Всё рано или поздно исчезнет или измениться. Мы можем даже никогда не узнать, что там случилось в веках. Так что вернувшись из длившегося тысячелетия планетарных лет полёта ядру галактики постарайтесь ничему не удивляться. Звучит рог охотника-времени.

Редкий случай, когда автор составляет сборник своих рассказов не по принципу «свалю в кучу все что написал за последние годы», а тематически.

Под этой обложкой Андерсон собрал шесть историй о планетарной колонизации в условиях честной эйнштейновской вселенной, без гиперприводов, порталов и прочей магии. Любое межзвездное путешествие занимает десятки, если не сотни лет, поэтому каждая колония вынуждена существовать практически в полной изоляции от Земли, и когда поселенцы сталкиваются с проблемами, им не на кого надеяться, кроме как на собственные силы и знания.

А проблемы в сборнике представлены на любой вкус — от невыносимых природных условий до вторжения инопланетных завоевателей.

В целом подборка вышла достаточно ровная, нормальная такая НФ старой школы, без взлетов и провалов. Если бы не великолепная «Царица ветров и тьмы», поставил бы семь баллов, но этот маленький бриллиант просто вынуждает повысить общую оценку.

М-да. Мало того, что написано скучно и бездарно, ох мало. Описание русских «радует» особой правдивостью. Глеб Ильин и Свобода Володаровна. Надо ли объяснять русскому человеку насколько это нелепо сейчас и ещё хуже в 13 веке? Обращались ли к вам когда-нибудь по имени и фамилии? Думали ли вы о ком-то произнося в голове такое? Ну вообще это как если бы русский писатель взялся писать сюжет про Америку и нарёк бы персонажей скажем Джек Смитович и Фридом Макарти. А ещё о чём же думает русский человек во время Сталинградской битвы по мнению Андерсона? Ну конечно о том, как ему неприятно название города. Настолько, что даже произносить не хочется и придумывается отвлечённый эвфемизм «город стали».

Разумеется описания Рима или Китая нелепы не меньше. Вообще нормальный писатель когда берётся о чём-то писать, хотя бы немного изучает вопрос. Чтобы хоть какие-то представления иметь и не писать откровенную чушь. Но к Полу Андерсону это не относится.

В остальном же, картонные персонажи, отношения между людьми показаны схематично. Всё как и в других трёх романах прочитанных мною у данного писателя.

Очень слабый рассказ (я читал его в сборнике 1992 года, где сразу же за этим рассказом следовал «Тихий вкрадчивый голос» Роберта Силверберга — и контраст был разительным, и не в пользу Андерсона)

Более того, сюжет рассказа Андерсона (1957 г ) удивительно похож на сюжет романа Уильяма Голдинга «Наследники» (1955 г) — только у «Наследников» будет 10 баллов из 10, что, увы, никак не светит «The Long Remembering».

Боюсь, что Андерсону помешало слабое знание того, о чем он писал — и это не только описание переправы через бурную реку на стволе свежесрубленного дерева (а попробуйте это сделать сами :) — но и финальный твист.

Так как вполне возможно любить двух женщин сразу (причем одну — даже заочно :) — человеческая психология это вполне позволяет — и никак не комплексовать по этому поводу.

(я это знаю точно, так как пережил это в реале :)

Ну и комфорт цивилизованной жизни начинаешь ценить, попав в условия, близкие к первобытным (нет, речь не о туризме :)

Я это понял практически сразу, попав после учебки в места весьма отдаленные — сорри, туалет типа «сортир» при минус тридцати и ниже сразу же наводит на мысли о величии, достигнутом человеческой цивилизацией :)

Ну и раз главный герой помнит все, что произошло с ним в прошлом — стало быть, мысли и воспоминания могут передаваться сквозь время (вместе с накопленными ранее знаниями). И тогда совершенно непонятно — почему он так и не вспомнил о том, что есть такая вещь как плот (а ведь именно изобретение плота предшествовало появлению любых лодок, так как это самое простое развитие идеи, подчерпнутой из наблюдений за плавающими по рекам деревьями :)

Думаю, что «человек разумный» легко бы догадался связать три -четыре бревна с помощью кожаных полос...

Как-то Юрий Никулин, в своей известной телепередаче, рассказал примерно такой анекдот:

Приблизительно так же обстоят дела и с сюжетами фантастических рассказов и повестей — им пора присваивать номера.

(нет, конечно есть и авторы оригинальных сюжетов — но таких крайне мало :)

Так и в данном случае — сюжет в своей основе стар как мир, так как переселение душ придумали ну очень давно.

И тут почти каждый фантаст придумал свой вариант его реализации (пожалуй, один из самых известных — это «Обмен разумов» у Шекли, если не считать процедуру изгнания бесов, конечно :)

Нет, конечно таки да — Кэмерон позаимствовал идею 1:1, в ее техническом исполнении, но на то он и Кэмерон, это его фирменная фича (смотрим «Титаник» и «Остров погибших кораблей», например. Про более известные примеры и речи нет :)

Но, в общем, и в этом варианте идея стала достаточно банальной для нашего времени — в свое время я был достаточно подвижным человеком (помимо прочего — 50 лет непрерывного стажа езды на велосипеде :) — но сейчас, увы, и хожу с трудом. Но выход был таки найден (и без Кэмерона с Андерсоном) — сейчас можно виртуально побегать/побродить по какой-нибудь Пустоши в одной из компьютерных игр.

(вот тут, пожалуй, авторы подобных сюжетов таки попали в точку :)

Но вот данный конкретный рассказ вызывает у меня чувство уныния — автор взялся за фантастическую тему: человечество уже возле Юпитера, но при этом все еще использует радиолампы и типичные методы ремонта конструкций на основе оных. В сочетании с разными там пси-полями :)

Тем самым сводя сюжет к очередной вариации изгнания бесов (по уровню технической правдоподобности). После чего продолжать чтение уже скучно (с Лемом таки можно в душе поспорить — например, с его «Фиаско»- там хоть предмет спора есть :)

Тем более, что сюжет рассказа продолжается в направлении, известном любому лечащему психиатру :)

(Dissociative Identity Disorder, DID, да :) А проще говоря — «раздвоение личности»)

(прим.: будущие психологи и психиатры — это наш профиль :)

Чувствую, что не будь «Аватара», никто бы и не вспомнил ... :)

Я прочел этот рассказ в «Антологии БСФ» в 1976 году.

Время тогда было другое, и рассказ не был понят (вернее понят как сатирический, возможно — как и составителями антологии :)

Ситуация, описанная в нем, поражала свой полной сказочностью (фэнтези, а не научная фантастика :) — все эти космонавты, разгуливающие по чужой планете как по своему дому (сколько прививок надо сделать перед простой поездкой в Африку? :) и чересчур смышленые аборигены (раз такие умные — то тотчас бы поняли опасность, исходящую от землян и приняли бы меры, прикинувшись дурачками :)

(вон, в Советской Армии — стоят рядом две станции. Одна для наших — другая экспортная. В экспортной не хватает одной стойки с радиоаппаратурой, но все сделано так, что возникает полное впечатление, что так и должно быть :)

Но то было в 1976 году, когда советская пропаганда усиленно промывала нам мозги по поводу Китая, создавая образ одетых в синие тужурки китайцев, перемещающихся на велосипедах и обрабатывающих землю чуть ли не мотыгами («дикари-с» :)

Похоже, что и у американцев было такое же впечатление...

А вот сейчас догадливость автора просто поражает — даже в описании внешности аборигенов.

Он прямо как в воду смотрел (ну или на Японию :)

И в плане технологий и в плане возможных последствий.

Но предложение «ассимилировать их» тут уже никак не проходит — так как численное превосходство зашкаливающее.

(и о технологиях — в постперестройку началось активное сотрудничество с Китаем. В рамках этой политики на наше предприятие прибыла делегация китайских инженеров, которые внешне выглядели полными задротами во всех смыслах. Им была предоставлена возможность свободного перемещения по территории предприятия (я часто пересекался с ними по пути в столовую или обратно). А потом, уже на границе, бдительные погранцы нашли у этих задротов, совершенно не похожих на Джеймса Бонда или на Штирлица, микропленки, на которых были отсняты чертежи всех наших новейших разработок. За что руководство НПО получило тогда мощнейший втык).

Ну и как выводы — похоже на то, что это лучший рассказ у этого автора :)

Тема путешествия в прошлое, как таковая, возникла из способности человека погружаться в свои собственные воспоминания (я с удовольствием читал мемуары, написанные моей тещей- женщиной умной, наблюдательной и умевшей руководить большим коллективом :).

Наиболее удачно эта тема была раскрыта писателями «первой линии» — Уэллсом и Марком Твеном, во второй линии собралось достаточно много ярких писателей, среди которых можно сразу отметить Азимова с его «Концом Вечности» и Брэдбери с его «Грянул гром».

Уэллс благоразумно отправил своего героя в будущее (которое стало точным отображением именно английского общества :), Твен — в прошлое, компенсировав это иронией по отношению к попаданцу -Янки (было понятно, что серьезно говорить об изменении будущего в результате бурной деятельности янки в прошлом нет никакого смысла :)

Благодарная тема в дальнейшем была тщательно проработана большим количеством авторов, из которых можно отметить Оруэлла, описавшего _реально_ работающие способы изменения будущего путем изменения прошлого.

(во времена Перестройки у меня на книжной полке стояли разных три издания Истории КПСС — сталинское, хрущевское и брежневское. Хотя партия была одна — ее история таки очень сильно различалась :) Правда, потом пришлось эту троицу с полки убрать — времена изменились и меня могли уже понять неправильно :)

И вот, уже после знакомства с творчеством мэтров фантастики, в мои руки попали ранее не издававшиеся у нас повести из цикла «Патруль времени» (кишинёвский сборник «Пасынки вселенной» 1989 года).

Надо сказать, что будь я профессиональным литературным критиком, я бы был рад такой находке — тут можно брать любой кусок текста и разбирать его на куски, не оставляя от него камня на камне — настолько все это плохо продумано и, в целом, далеко от жизни.

О майн гот — «Патруль», организация по сути своей военная или полувоенная (полицейская) — а члены патруля ведут себя как подростки и примерно с таким же уровнем ответственности за свои действия.

(про лирическую часть повести надо говорить отдельно, так как тут имеется полное незнание темы «я влюблен в жену своего друга» — увы, я с этой темой был хорошо знаком, женская психология тут совершенно иная и работает по другому :)

Плюс хорошо заметно, что повесть была написана в эпоху, когда проблемы экономии энергии в США еще не были известны (до «энергетического кризиса на Западе» оставалось еще добрых двадцать лет) — и герои повести катят на своих машинках времени как на обычных скутерах то в одну эпоху, то в другую — причем сугубо по своему личному желанию и не давая отчета своему начальству о потраченных на это средствах.

Но ладно, это все мелочи. Главный просчет автора тут в том, что человеческие общества меняются очень быстро — примерно раз в десять лет (скорее всего — раз в 11 лет, но это только догадки :)

И, имея личный опыт наблюдений за последние 60 лет — могу с уверенностью сказать, что путешественник во времени, одевшийся как для начала 70х, но отправившийся в начало 80х, попав в пункт назначения выглядел бы как клоун (и это в самом лучшем случае :)

Возможно, что в шестом веке до нашей эры мода менялась не столь стремительно, но, учитывая стремление людей к чему-то новому — достаточно часто

(в замечательном фильме «Назад в будущее» этот факт особо отмечен :)

Так что путешествие в прошлое требовало бы самой тщательной предварительной подготовки (вспоминая нашумевшую историю с фото парня в свитере и черных очках :) — причем сразу по всем параметрам — язык (!), особенности поведения, одежда, прически, кулинарные предпочтения, верования и, главное — хорошее знание текущих мемов конкретного текущего десятилетия!

В ином случае путешественник в лучшем для него случае был бы принят за дурачка, а скорее всего — за засланного казачка с соответствующими оргвыводами.

Уже это одно делает сюжет повести совершенно неправдоподобным — после такой тщательной подготовки было бы точно известно, куда именно отправился путешественник во времени :)

Ну и рассказ о том, как Патруль не смог найти скутер-машину времени в прошлом — тянет на анекдот, так как ранее у автора упоминалась возможность дистанционного управления такими устройствами — причем как в пространстве, так и во времени :)

Ну и небольшое дополнение:

В книге Гарри Гаррисона «Фантастическая сага» (1967 года) есть забавный момент, когда герои приходят к дому викинга.

Очень похоже на то, что то была «пасхалка» по поводу соответствующего эпизода в «The Time Patrol».

Только у Гаррисона таки получилось намного интереснее и забавнее :)

Для тех, кто не в курсе — даю цитаты

«Патруль времени»:

«Фантастическая сага»:

Ирония Гаррисона по отношению к путешественникам во времени очевидна :)

Гм, а ведь «Патруль» был издан в том же 1955 году, когда Азимов издал свой роман «Конец вечности».

(«Совпадение? Не думаю!» (с) :)

И сюжет, в сущности, один и тот же — некто управляет прошлым. Но как по разному был реализован сюжет...

Конечно, можно придраться и к «Вечности», но в целом — сюжет этой книги выглядит достаточно правдоподобным, да и цель существования Вечности (как конторы) вполне понятна и даже благородна.

А вот у Андерсона что-то не получилось: помесь уголовного розыска со спецназом, агенты которого (сорри :) сразу же кладут болт на должностные инструкции и сам начинают творить то, с чем, по идее, должны бороться (а это даже не кошелек Жеглова, это однозначное несоответствие занимаемой должности)

Да и сама идея — любой (по факту) проходимец может легко получить доступ к такой стратегически важной вещи, как машина времени (МВ).

(существуй такая машинка на самом деле — доступ ней охранялся бы сильнее (на порядок- другой), чем доступ к командному пункту РСВН)

Ну ладно — допустим, МВ много и кому-то из Патруля не повезло — его убили, а машину захватили.

Сорри, даже у обычной машины есть ключ зажигания и система блокировки запуска двигателя — а у машин времени в этом рассказе их почему-то нет :)

Да там, по идее — механизм самоликвидации должен быть, в обязательном порядке, это основы основ :)

Вот этот момент молниеносно переводит это произведение в разряд «чтение для младших школьников, физику еще не изучавших».

После чего читать это взрослым можно только из принципа.

Далее: сам сюжет.

Тут надо бы немного пояснить, как физики понимают понятие «время» (если кратко — это одна из переменных в некоторых формулах, с помощью которых физики пытаются с переменным успехом объяснить некоторые наблюдаемые воочию и с помощью приборов явления :)

У фантастов же «время» — это чисто бытовой подход, предполагающий, что время — это такая наблюдаемая последовательность событий.

Поскольку почти каждый человек способен погружаться в свои воспоминания — у людей возникает и прямо связанная с этим явлением идея «машины времени», позволяющей перемещаться в прошлое не мысленно, а наяву.

(то, что при этом, в принципе, мир прошлого должен быть воссоздан заново (акт сотворения Мира — точный аналог :) — фантастов практически никогда не смущает).

При этом они обычно не считают нужным пояснять, как, собственно, это все происходит (в качестве примера исключения см. книгу «В институте времени идет расследование» и фильм «Назад в будущее», где в популярной форме были использованы идеи из этой книги :)

Нет, были и сообразительные авторы, у которых машина времени становилась еще и звездолетом (так как в прошлом Земля была совсем в другом месте Вселенной) — но их крайне мало, так как захватывающий сюжет из этого варианта создать сложно.

Но есть один вариант, который таки дает возможность путешествий во времени без создания и разрушения Вселенных.

Это тот, при котором мы все находимся в Матрице — а все что мы видим, слышим и ощущаем, всего лишь виртуальная реальность.

Ну и как мы можем повторно посмотреть старый фильм — так нам в Матрице могут показать и прошлое (такое же виртуальное, как и настоящее :)

И вот тут, если бы мистер Андерсон додумался до такой идеи — книга могла бы стать интересной и весьма популярной.

Но увы, для такого был нужен уровень Станислава Лема, а не его, Пола, уровень как фантаста и писателя.

⊰ Ханно ⊱

Миллион лет (хотя сюжет охватывает только первые тысячелетия), Ханно — вечно молодой финикийский моряк ищет, куда бы пристроить свой… челн. Причем делает это (как и остальные персонажи) настолько однообразно и пресно, что даже от одного чтения его бесконечных любовных похождений можно заработать импотенцию. А ему нормально, как-то и не надоедает, и даже на извращения всякие не тянет.

Вечная жизнь других мутантов так же вертится вокруг гениталий.

⠀

⊰ Алият ⊱

Старейшая из женщин, как ушла в проституцию в VII веке, так и продолжала этим заниматься вплоть до XX века. Не то чтобы ей это занятие так уж нравилось, или, благодаря огромному жизненному опыту она достигала какого-то экстраординарного профессионального успеха, как Жаклин из «Странного Джона». Просто ничего лучше придумать не получилось, и ничего больше делать не умела. Так и прожила все свои десятки жизней с раздвинутыми ногами, то всплывая до владения собственным борделем, то падая на самое дно общества, отвлекаясь разве что на довольно бестолковые подлости.

Что бы вы сделали, когда, после столетий одиночества, скрываясь в толпе краткоживущих, вы узнали, что есть еще как минимум один подобный вам? Мало того, он проявляет исключительное дружелюбие и готов оказать любую возможную поддержку. Варианты могут быть разными, но эта «умная и осторожная куртизанка», как ее окрестили в одном из отзывов, выбрала самый неожиданный. А именно: изобразила радостное согласие на все предложения, а за спиной заплатила каким-то криворуким бандитам, чтобы те его ограбили. Не то чтобы ей так уж были нужны эти богатства — она и так самая дорогая куртизанка Константинополя. Просто вот таким удивительным образом проявляются ее ум и осторожность — в способности совершенно на ровном месте превращать друзей во врагов.

Впрочем, относительно парадоксальных решений, Ханно и сам не ушел далеко. Договорившись с Алият тайно покинуть Константинополь, умудренный невообразимым опытом древний коммерсант продает все (!) свое имущество и отдает целое состояние на хранение незнакомому торговцу с дурной репутацией. Таким образом, после предательства Алият, Ханно остается едва ли не без гроша в кармане. Великолепный план. Надежный, как швейцарские часы. А ведь это самый древний, опытный и умный из компании мутантов.

⠀

⊰ Свобода Володаровна и Асагао ⊱

Прочие женщины, осознав свою бессмертную природу, отправились в тысячелетний рейп-тур. Идея завести телохранителей, чтобы не путешествовать по суровому средневековью в одиночку, даже не рассматривается — как иначе потом жаловаться на тяжёлую женскую долю? Да и разве сможет читатель сопереживать женщине, которой не пришлось пережить длинный ряд изнасилований?

⠀

⊰ Ду Шань ⊱

Завел себе целую деревню, которую сотни лет оплодотворял. Занимался этим так самозабвенно, что даже и не думал делать что-то еще. Обучиться грамоте, например. И так до тех пор, пока его челн не нашел наконец постоянную гавань в лоне внезапно обретенной бессмертной подруги.

⠀

⊰ Патульсий ⊱

И только Патульсия из Древнего Рима, похоже, полностью удовлетворяла работа мелким клерком на протяжении двух тысяч лет. Как не трудно заметить, уровень психологизма и достоверности характеров в этом романе достигает немыслимых высот. И что характерно, на все эти тысячелетия автору хватило пары абзацев, а полноценным участником сюжета данный персонаж становится только когда начинает вести активную половую жизнь.

⠀

_ _ _

Уже не в первый раз замечаю за писателями с именем Пол какую-то неоправданную фиксацию на половых контактах. То у Фредерика Пола легкодоступный секс почему-то на веки вечные останавливает всю научную работу в галактике, то Пол Андерсон пол книги нудно расписывает кто, когда, где и с кем. При этом другая половина ещё менее достойна упоминания и запоминания.

⠀

В итоге, сюжет — безбрежное унылище на миллион символов, нескончаемое и бессмысленное плавание в пенистом море слов. Картонные персонажи запоминаются разве что регулярными приступами идиотизма. Сама идея, пусть и совершенно неоригинальная, действительно интересна, но абсолютно вторичная и поверхностная реализация, да ещё и растянутая на 600 страниц, сводит на нет все достоинства.

С одной стороны история есть, вернее определенный последовательный сюжет. Есть описание интересной планеты и их жителей, с их культурой и менталитетом. С другой стороны без предыстории совершенно ничего не понятно.

Поскольку я прочитала данную повесть без всякой предыстории я не могу судить о её ценности для всего цикла, поэтому сужу о ней, как об отдельном произведении. И порадовать нечем. Случилась какая-то военная стычка и где умер кто-то и говорил в предсмертном бреду какую-то ерунду. И эта ерунда как-то на толкнула главного героя (судя по тексту с долгой историей, о которой мы ничего не знаем) ехать и выяснять почему же этот удалец перед смертью говорил нечто такое, что похоже на заговор против империи (хотя по факту он нес бессвязный бред). Заодно выразить соболезнования родственникам. Это экспозиция.

Дальше начинается безумно долгая и скучная завязка — прилетел на планету, болтовня там, болтовня тут, тетка какая-то истеричная, мужики какие-то истеричные, что они все хотят — не ясно ничего. Бессвязная пустая трескотня и бравада перед друг другом. Больше я в этом всё ничего не нашла.

Дальше развитие сюжета — встреча с ещё парой людей и осознание, что что-то происходит и надо с этим что-то делать. Только тут начинается интересное.

А дальше кульминация и развязка почти одномоментно — победа, ура, ура, теперь женитесь. Почему женитесь? В душе не понимаю. Да, наверное он девушке этой хотел помочь, но она же объяснила про их традиции и почему мужик этот не обязан на ней жениться? Зачем? К чему это? Какое ГГ дело кто с кем и зачем?

Опять же как главный герой понял, что вся причина именно вот в этом враге, как именно этот враг мог на кого-то влиять и с кем-то договариваться (учитывая его внешность, комплекцию и место обитания) — одни вопросы, на которые нет никаких ответов именно в этом рассказе.

Я не могу поставить очень низкую оценку по двум причинам, я люблю Пола Андерсона по другим произведениям и я не читала ничего из этого цикла. Возможно объяснение есть в других рассказах.

Но я бы за несуразность поставила не выше 4.

Первый опыт знакомства с новым автором и новым жанром фантастики (космоопера). Жанр не распробовала, автора тоже, хотя понимаю, что у него есть и более интересные работы.

Судя по времени написания повести (1962 год), то предполагалось, что время действия — недалёкое будущее, т.е. примерно наши дни. Из долгого трехлетнего полета возвращается космический корабль «Бенджамин Франклин», но вместо зеленой и голубой Земли находит лишь обгоревшие останки планеты, да ещё и сами были атакованы чьими-то ракетами. Избегнув неминуемой смерти, наши мужички (на корабле только мужчины в количестве 300 штук!) стали думать да гадать, кто виноват в гибели Земли и как сделать так, чтобы возродить род людской. Кто виноват – долгая история, и «подозреваемых» раз-два и обчелся. С воспроизводством сложнее, однако был запущен и женский корабль, а возможно русские и китайцы тоже отправили свои миссии. Возможно, были и другие корабли, про которые ничего не известно. Только как всем вместе встретиться?

Не буду останавливаться на всех перипетиях сюжета, но скажу, что друг — не всегда тот, кто называет себя другом, враг — не всегда тот, кто захватил тебя в плен, космос хоть и огромен, но вероятность встречи всегда есть.

Чего не хватило. Детального описания мира. Такое ощущение складывалось, что это черновой набросок к большому роману, а не полноценное произведение. Не всегда понятны временные промежутки между главами. Читаешь, думаешь, что прошло несколько недель (максимум месяц), а на деле – год или два. Не хватило и эмоционального накала всех участников повести. Ну и женщин тоже мало, не раскрыты из персонажи от слова совсем.

Один из первых циклов, который я прочитал. Может быть гг и шаблонен, зато следить за его приключениями интересно. Да еще и в интересном и оригинальном сеттинге про хронопатруль, задача которого-выявлять и пресекать несанкционированное вмешательство во время Это порождает некоторые морально-этические вопросы. Например, приемлемо ли стирать с истории миллиарды людей, если они родились в результате вмешательства во временную линию? И это в приятном смысле не совсем ожидаешь от произведения, где гг и соратники почти всегда правильные до мозга костей

Особенно хорошо зайдет любителям альтернативной истории . Автор довольно хорошо анализирует последствия того или иного вклинивания во время, которые приводят к тому или иному положению вещей.

цикл «Короли Иса»- третий роман. Занудный до невозможности. Причина? Авторы вроде талантливые, классную мысль сюжета — конфликт между отцом и дочерью на основе разных религиозных требований, который привел к гибели города и их самих, необузданное сексуальное влечение дочери к мужчинам, приведшее к гибели всех её любовников- облекли в занудную форму изложения. Такое надо ещё умудриться сделать. Много событий, и персонажей , которые только показывают якобы историчность жизни и событий, но что-то особый фон не создают. Как часто замечаю -псевдоисторичность в фантастике накладывает какие-то ограничения на саму фантастику и драйв сюжета. И это не на одном произведении- поэтому стараюсь не читать такие жанры. Но реклама есть реклама -заинтересовался .

Прекрасный роман.

Очень выдержанная мифологическая атмосфера, да и само повествование варьируется между классическим и хроникой. В фундамент залита скандинавская и кельтская мифологии. Я в них не специалист, но это и не требуется — всё понятно и лаконично.

Сюжет насыщен событиями. И события эти весьма драматичны. Смерть повсюду. Далеко не каждый герой доживет до финала. Есть и трагическая любовь, и масштабные битвы, и разные фракции, и артефакт, и магия. Персонажи прописаны не слишком глубоко, более мазками и архетипами, но этого хватает, чтобы следить за их судьбой с интересом. Атмосфера волшебно-загадочная, с превалированием мрака и фатализма. Так же есть множество идей, которые можно найти в более поздних работах других писателей — Майкл Муркок явно вдохновлялся «Сломанным мечом».

Роман не затянут и плотно сбит, читается легко и быстро. Разве что концовка показалась несколько смазанной. В целом она добротная, но возможно хотелось бы некоторого эпилога с какими-то выводами или намеками на грядущие события. Ну и эпизод с побегом из Йотунхейма хотелось бы прочесть в полном объеме, а не краткой выжимкой, как это сделал Пол Андерсон.

Очень рекомендую к прочтению. Наверняка и сам перечитаю в будущем, ибо цепляет.

«Территорию» предваряет лучшее и кратчайшее описание гегемонии Торгово-технической Лиги. Предпосылки, сильные и слабые стороны. Гимн капитализму.

Торговая миссия на холодной планете (-40℃ — верхняя планка), с непригодным для землян воздухом и населенной ордами людей-котов, подверглась нападению аборигенов. Большая часть людей улетели, оставив торговца Ван Рейна и девушку Джойс на планете.

Как выжить? Почему случилось нападение?

«Ба! Правительство — это подонки. Любое изменение настроения, идеологии, и — пуф! Кончится ваш проект. Но когда в дело замешана прибыль, положение стабилизируется. Политики приходят и уходят, алчность остается.»

Ван Рейн в любой ситуации действует похожим образом. Стравливает между собой народы аборигенов к своей вящей выгоде. Изящно, но однообразно.

Но как ксенофантастика о нравах хищников — замечательно.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Спустя ровно два года после прочтения «Войны крылатых» возвращаюсь к чтению цикла про Звёздных Торговцев.

Начало. Ван Рейн сибаритствует и объективирует наложницу:

"— Брысь, я тебе говорю! Когда я приказываю, каждая лягушка обязана прыгать в свое болото, ясно тебе?

Джерри в негодовании вскочила с дивана. Не вставая, ван Рейн звучно шлепнул ее по округлому заду, придав красавице ускорение в сторону соседней двери. Девушка возмущенно фыркнула и убежала в спальню.»

Вообще, Ван Рейн токсичный тип:

«мне надо будет пересмотреть ценники на перец и мускатный орех. Дьявол и вонючка! Этот идиот, мой торговый агент, мог бы запросто получить на этой планете на десять процентов прибыли больше, если бы в его голове были мозги, а не овсяная каша! О добрые духи космоса, спасите бедного старого человека от таких помощников!»

Уверен, это просто брюзжание мнящего себя самым умным старика. Наверняка, представитель Ван Рейна действовал или по инструкциям или по личному поручению торговца, ну или владел ситуацией на месте и понимал, что погоня за лишними десятью процентами прибыли скорее всего приведет к убыткам.

У яхты, на которой летит Ван Рейн, проблемы. Её преследуют пираты, а движок может выдавать только одну десятую скорости света, что увеличивает срок путешествия с нескольких дней до полугода. Запасов продуктов на полгода заведомо не хватит.

Выход — найти другой корабль, договориться или взять на абордаж. Так и сделали.

Атаковав корабль инопланетян, команда с удивлением поняла, что захватила космический зоопарк. Команда спряталась среди животных. Кто же обитатели зоопарка, а кто устроил игру в прятки с Ван Рейном. Дальше чистая игра ума и ксенофантастика.

При описании панели управления команда оказалась в недоумении, но у меня сразу появились варианты. В принципе, я угадал.

7(ХОРОШО)

Когда король эльфов Имрик решил завести себе сына, он даже не предполагал, к каким последствиям это приведет. Дело в том, что эльфы потеряли способность размножаться естественным путем и добывали себе детей «со стороны», у людей. А чтобы никто не заметил исчезновения ребенка, им подсовывали грубую «подмену», полученную с помощью колдовства. Таким образом на свете появилось сразу два одинаковых по внешнему виду ребенка — человеческий, которого эльфы назвали Скафлоком, и его двойник Вальгард, рожденный от троллини. Тайну подмены знали только двое эльфов, да несколько древних богов в Асгарде. Поначалу «близнецы» ничем не отличались друг от друга, но со временем стали полной противоположностью — Вальгард был настолько же груб и жесток, насколько Скафлок добр и приятен. Судьба (в виде норн) уготовала обоим весьма непростую жизнь, которая в корне изменила древний мир сказочных народов. Одной из причин будущей катастрофы стало возрождение Скафлоком могущественного артефакта — боевого меча асов, некогда сломанного самим Одином...

Всем любителям фантастики Пол Андерсон известен именно как автор ФАНТАСТИЧЕСКИХ произведений. Но в данном случае он решил попробовать свои силы в ином жанре, сказочном. Несмотря на хорошее знание писателем древней мифологии своей прародины, Дании, второго «Властелина Колец» у него не получилось. Во-первых, язык романа далеко не сказочный, а больше напоминает технофэнтези. Волшебство здесь напоминает одну из передовых технологий древнего мира, нежели паранормальную способность персонажей повелевать четырьмя стихиями. Даже волшебный «сломанный» меч выглядит неким продвинутым оружием, созданным благодаря уникальной технологии древних асов, ибо все его магические свойства связаны только со способностью пробивать любую защиту. А чистой магии a la John Tolkien в произведении Андерсона практически не видно. Во-вторых, диалоги персонажей романа крайне примитивны и мало напоминают саги викингов и англо-саксов. Наибольший упор сделан в сторону боевых искусств и искусства обольщения противоположного пола. Достаточно вспомнить, каким образом появился на свет отрицательный персонаж Вальгарда. Надо заметить, что секс у Андерсона несколько неестественен и вызывает у читателя стойкое раздражение явной извращенностью. Межвидовые спаривания, похоже, для писателя являются своеобразной нормой, не вызывая у него никаких затруднений. Все персонажи романа или грозят друг другу смертью, или же убеждают партнера в необходимости повеселиться в постели. Ничего другого не наблюдается. В-третьих, в противостоянии Эльфхейма Тролльхейму наблюдается огромное количество «роялей», без которых сюжет романа вообще не развивается. Главный негодяй сначала поголовно истребляет всю свою приемную семью, а потом начинает жалеть о содеянном. Разве такое бывает в реальности? Автор пытается оправдать поступки Вальгарда тем, что он якобы является берсерком, но на самом деле берсерки существовали только на полях сражений, а в мирной жизни никак себя не проявляли. Потом способность повально убивать своих врагов переходит к Скафлоку и автор опять убеждает нас в том, что это его волшебный меч виноват: стоит вынуть его из ножен, как он тут же вынудит героя пролить чью-то кровь (причем, со смертельным исходом). Исходы всех описанных в романе сражений весьма спорны и не могут убедить читателя в своей правдивости. Свое первое морское сражение эльфы отчего-то проигрывают, хотя до этого успешно захватывают чужой флагман. Никогда не поверю в то, что тролли умеют управлять морскими судами, — они же в горах живут! Вообще, всё в сражениях решает грубая сила — и никакой магии! Эта самая магия не помогает лесной колдунье избежать заслуженной кары от копий и стрел эльфийских воинов. А куда делась ее способность становиться невидимой и неуязвимой? Я уже не удивляюсь тому, как Скафлок с Фредой на пару умудряются успешно вести партизанскую войну против подавляющего количества троллей! А когда необходимо, автор не стесняется подключать к делу «сторонние силы» — как, к примеру, в сцене с кражей сломанного меча. Непонятно, зачем Одину понадобилось помогать герою: бог викингов и сам предупреждал о нежелательности использования данного артефакта, которое вполне может привести к Рагнарёку (т.е. к Концу света). Похоже, наступать на обильно разбросанные автором грабли стало для персонажей романа почти что правилом. В-четвертых, четкого деления на положительных и отрицательных героев у Андерсона не видно. Изначально положительный персонаж Скафлока к финалу практически ничем не отличается от своего антипода — особенно после того, как он убивает ни в чем не повинного сына Торкеля, назвавшего Фреду своей невестой. И после убийства сразу же предлагает даме своего сердца заключить брачный союз! Хорошо зная при этом, что Фреда приходится ему родной сестрой. Разве настоящие герои так себя ведут? Куда честнее ведет себя король троллей Иллред, заявляя, что «не всё зло пришло в мир через троллей» — куда больше его принес на кончике своего меча «положительный» герой Скафлока.

Словом, фантаст Андерсон не смог в полной мере переквалифицироваться к сказочника Андерсона (не путать его с Гансом Кристианом Андерсеном!). Если не придираться к мелочам, роман читать можно, если вы только обладаете большим запасом свободного времени. Вторая его часть вышла послабее первой: видать, автор и сам порядочно устал от своего творения. Концовка получилась несколько сумбурной и парадоксальной: в живых не осталось ни одного из знаковых персонажей. Писатель, конечно, имеет право поступать, как хочет, но в пределах каких-то разумных ограничений! А вот с этим у Андерсона имеется явная проблема...

------------

РЕЗЮМЕ: история противостояния эльфов и троллей, приведшего к полному краху сказочного мира Европы. Поклонникам творчества Толкина и Джордана лучше сразу поставить этот роман на полку, чтобы случайно не испортить себе настроение.

Однажды обычная датская девица Агнета Айнарсдаттер, гуляя по берегу, встретила морского царя Ванимена и влюбилась в него. Тем самым начав целую цепочку событий, приведших к крушению империи волшебных существ, называемых в народе водяными. Рожденные от этого межвидового брака дети оказались нелюдями с точки зрения царствовавшей в Европе христианской религии, поэтому им не было места в человеческом обществе. А самой Агнете было очень неуютно в подводном мире, где она чувствовала себя чужой и потерянной. Так и не сумев совладать с собой, женщина решила вернуться в свою привычную среду, где ей было более комфортно. Там она и умерла, позабытая всеми родными. Но четверо ее детей остались, одним уже своим существованием вызывая праведный гнев католической церкви. Якобы для того, чтобы спасти своих прихожан от тлетворного влияния этих язычников, архидьякон местного храма публично проклял подводный город водяных, тем самым разрушив его до основания. А его жители были вынуждены искать себе новое место пристанища. При этом пути их разделились: чистокровные водяные отправились в южные моря, где еще остались в живых представители сказочного народа, а четыре полукровки, отправившись на прогулку, отстали от всех и теперь вынуждены идти по следам своего исчезнувшего племени. Путь этот окажется нелегким и опасным, но полным захватывающих приключений. Чтобы пройти его, героям романа придется очень быстро повзрослеть и обрести тот самый опыт, без которого невозможно выжить в новом и жестоком мире наступающего Средневековья...

Это не совсем сказка, ибо описанный в произведении мир легко вписывается в исторические рамки XII-XIII веков. За одним, правда, исключением: автор допускает существование т.н. «сказочного народа» — водяных, кракенов и прочих мифических созданий, а также разного рода волшебников, ведьм и колдунов. Кроме того, разнообразных чудес христианского мира — святых, чудотворных икон и могущества веры в бога. Ясно, что два мира — старый и новый — не будут друг другу союзниками, а, скорее, противниками. Ведь души язычников, хоть и практически бессмертны, но прокляты богом и не могут войти в его царствие после смерти. Без крещения они фактически являются изгоями, не имеющими никакого права. Никто с ними не будет говорить и помогать. Но если ты крестишься, то сразу же потеряешь всю свою память и будешь осознавать себя новой личностью. Именно это и произошло с одной из сестер Тоно, которая получила при крещении имя Маргрета. Она не пожелала иметь ничего общего со своими сородичами и фактически самоизолировалась от своего прошлого. Поэтому в путь за уплывшим народом морского царя отправились только трое из четверых. Автор не делает прямых выводов, стараясь вести себя корректно в моральном плане, но косвенно всё же порицает христианство за его догматы, которые разрушают сказочный мир, принося его обитателям одни только несчастья. А что же получают люди взамен? Одни только туманные обещания «жизни вечной» и «милости божией». Но мы-то хорошо понимаем, ЧТО по-настоящему скрывается за этой формулировкой! Однако, обстоятельства оказываются сильнее воли героев — к финалу только один из них сохраняет верность своему прошлому, отказавшись продавать свою душу церковникам. Все остальные становятся «добрыми христианами», которые вскоре начнут массово распинать язычников на крестах да сжигать на кострах ведьм. Благодаря стараниям инквизиции, волшебный мир окончательно исчезнет, оставив нам ту самую историю, которую мы хорошо знаем со школьной скамьи.

Что же касается приключений главных героев, то они в основном связаны с уходящим в небытие миром. В первой части речь идет о поисках сокровищ затонувшего города Аверорна, которые сторожит мифический Кракен. Вторая часть рассказывает об еще одном представителе сказочного народа — оборотне, умеющем превращаться в тюленя. Третья часть посвящена мифологии иннуитов (эскимосов) — точнее, одному из волшебных созданий местного шамана — тупилаку. Ну а последняя часть повествует нам о волшебных существах южных славян — вилии (русалке) и водяном. Все приключения являются последними для всех сказочных персонажей, ибо у них за спинами уже чувствуется уверенная поступь грядущего прогресса, не оставляющего от былого даже камня на камне. А над всем миром уже висит атмосфера конца эпохи и не вполне ясных перемен — безрадостная и деморализующая. Она настолько въедается к вам в печенки, что вы уже не испытываете радости от финального воссоединения семьи. Ибо морского народа как такового уже не существует — все стали теми самыми «добрыми христианами» и перестали чувствовать себя единой общностью. Теперь они «рабы божии» — шага сделать не могут без одобрения священника. Печально, когда всё хорошее уходит в небытие. Сказка закончилась, а вместо прежнего разнообразия мы получили огромный конвейер, без устали штампующий неотличимые друг от друга личности...

Андерсон не был бы Андерсоном, если б не коснулся вопроса о взаимоотношении полов. В сказочном мире подобное решалось крайне просто: каждый имел право на каждого. Не возбранялся и секс между ближайшими родственниками (привет Древнему Египту и империи Инков!). Поэтому герои так «свободны» и неразборчивы в половых отношениях — автор предлагает нам множество «сладких» сцен в самых разных вариациях. Из-за этого читать произведение могут только ОЧЕНЬ взрослые читатели. Но даже взрослых некоторые сцены вполне могут вогнать в ступор, который позже сменится весьма откровенными ругательствами в нецензурной форме. Так что выше «семерки» оценить сие творение американского датчанина я просто не имею возможности. И уже начинаю привыкать к подобной оценке.

------------------

РЕЗЮМЕ: история крушения сказочного мира морского народа Лири, вызванная «крестовым походом» католической церкви против язычников. Новое всегда до основания разрушает всё старое, чтобы начать свою собственную историю «с чистой страницы». Но всегда ли это оправдано с точки зрения морали? — как бы спрашивает нас автор.

Типичный боевик «звёздных войн», завоевания имперскими войсками, говорящими на «англике» других планет.

Хоть полководцы здесь показаны эдакими «благородными сэрами», не желающими смерти никому, однако миллион смертей для них — это пустяк ради расширения империи.

Сквозь встроенные в сюжет описания планет, итри — крылатых разумных и сожительствующих с ними рядом землян, проглядывают морды англосаксонских и прочих «носителей демократии».

И весь сюжет рассуждения о том, что никуда от империи не денешься, — ведь это благо, торговля, свобода ...а войну надо вести до полного истощения ресурсов планеты...

Смешно, но когда читала книгу в детстве, совершенно не замечала этого подтекста.

Итак, одна за другой сдаются планеты содружества Итри. И лишь один Авалон вознамерился противостоять флоту империи.

А руководят сопротивлением земляне, ставшие аборигенами (абориген считается в 3 поколении?) Авалона.

Показалось интересным описание культуры, биологии птицелюдей.

Они настолько антропо...эммм...похожи, что автор допустил возникновение чувств между юношей и девушкой-итри, которые с детства росли рядом. Юноша даже в порыве любви хотел отринуть человеческие отношения (вот они первые квадроберы!), и просил называть себя итрианцем (но кто из нас не был бы очарован полётом, небом и крыльями?)

Однако удивило здесь то, что итри смогли объединиться с земными аборигенами и не озлобиться на тех (ведь те имперцы были с той же земли).

Имперский флот всё же удалось победить. Предательство, обман, хитрая ложь, смертельная ловушка, — то чем прекрасно владеют земляне и не могли себе представить итриане.

А то как была обставлена якобы «победа» имперцев в СМИ — вообще самый цимус. Они не победили, но чтобы империи «не пасть лицом в грязь», и чтобы «пощадить природу Авалона», согласились отвести войска, часть которых — больные и мертвые так и остались на Авалоне как «укрепленный гарнизон империи»...

Ну и в заключение — слова главного героя об империи: «если общества не будут сопротивляться порабощению, они скоро будут проглочены самыми большими и прожорливыми. Разве нет? И восторжествует смертоносное однообразие. Никаких вызовов, никаких отклонений от нормы...»

Не поняла на чьей стороне автор.

Авалона или Империи... Скорее — империи.

Продолжая поиски книг с разумными животными, натолкнулась на эту.

Земля со всей Солнечной системой вступила в область некоего излучения, которое воздействовало на нервные клетки не только человека, но и всей фауны планеты. Резкий скачок «поумнения» всего живого вызвало можно сказать апокалипсис, ибо животные неожиданно поняли что их выращивают только для нужд человека.

Мало того — резко поумневшие люди вдруг поняли что проживают совсем не ту жизнь, о которой мечтали, и все разом: садовники, сантехники, строители, дворники и мусоросборщики отказались работать.

Наступил хаос. Но оставались еще и ученые, — которые тоже поумнели. И тут открытия посыпались как из рога изобилия...

И, о — чудо, ученые смогли восстановить в течение года нормальную жизнь и даже устремились к звёздам.

Автор начал рассматривать американское общество сквозь призму созданного им самим фантастического предположения (далее цитаты): «типичный американец, работающий на заводе или в офисе, обладает скорее не разумом, но набором вербальных рефлексов, он способен думать только о хлебе насущном, все прочее замещается телевизором...» (о, как это знакомо!)

«Американский Образ Жизни: еще до начала сдвига сознания многими ощущалась бессмысленность и пустота западной цивилизации»...

Но и Советский Союз им показан абсолютно непривлекательно. В СССР якобы воцарился хаос и бунт, в стране началась очередная революция, которую всячески поддерживают американские власти. По всей вероятности, русские предпримут отчаянную попытку уничтожить нас, — говорит один из умников.

Да, да...кровожадный Советский Союз...он применит что-то вроде «Орешника», который за 10 минут долетит до Нью-йорка, однако умники уже готовы и защита города сработает на отлично.

Европу автор не рассматривает вовсе. Она его не интересует.

В Китае же появится новый Будда, который научит новым свойствам организма.

Судя по всему: эта книга олицетворяет чисто американское видение «Полдня 21 века», вечный враг в лице СССР и Китая побеждён, изобретена еда, заменившая животную, сами животные — сотрудники и помощники человека, а звёзды ...звёзды теперь близко, т.к. создан двигатель и до Альфы Центавра всего месяц полёта.

Обследовав несколько звездных систем, главный герой — Коринф пришёл к неутешительному выводу, — хоть из 19 систем, 14 были с разумом, но ни одному из них не повезло так как Земле, и что существует некий предел возможностей человеческого мозга и его нервных клеток, — а это значит что достигнут потолок в развитии и расти дальше некуда (?), а сам смысл дарованного (кем-то свыше?) сверхразума в том что пестовать(?), наблюдать(?), подтягивать остальных(?) или искать себе подобных....?

Но не так прост Андерсон; есть у него конечно здесь и предвидения: ИИ, роботы на простых работах, меняющийся язык, стирание граней между полами, безэмоциональность индивидов, обладающих сверхразумом, их космополитизм, некое равенство стран, независимо от климата (которое хочется верить — будет!).

Однако и он прогнозирует не просто разделение ветвей человечества (есть умники, но есть и тупицы), а исход сверхразума, — его переселение из «колыбели» Земли ко звёздам.

Книга в общем-то совсем не о разумных животных, а скорее о человечестве в целом.

Ставлю 9, соразмерно с годом написания — 1954

Уже с момента рождения Джек Хейвиг в полной мере начал проявлять свои уникальные качества, заключавшиеся в способности перемещаться во времени. Впрочем, уникальными они казались до путешествия в Иерусалим. Томас хотел убедиться в правоте библейских мифов, а в итоге понял кое-что иное: таких уникумов, как он сам, на планете довольно много — просто разбросаны они по всей длине временной линии. А их лидер, Калеб Уоллис, намерен даже изменить будущее планеты, устроив в нем настоящий рай для путешественников во времени...

Как явствует из предисловия к роману, его идея пришла к писателю со стороны дальнего родственника, Роберта Андерсона. В своих беседах он часто затрагивал тему будущего человеческой цивилизации, считая его не очень-то и светлым. А в качестве примера использовал вымышленного героя, способного свободно перемещаться в обе стороны от настоящего. Истории показались писателю довольно перспективными и он решил использовать их в качестве основы своего будущего романа. Роберт Андерсон был совсем не против такой идеи и даже отказался от любого гонорара. В благодарность за ценную подсказку писатель сделал его одним из главных действующих лиц произведения, сохранив в неизменности его имя и фамилию. Фактически, сделав его «приемным отцом» главного героя, с которым тот делился всеми своими секретами. Чтобы вся рассказанная им история казалась достаточно увлекательной, в сюжет была введена Ээрия — тайная организация путешественников во времени, с членами которой Хейвиг был вынужден сражаться на всех отрезках временной линии. Почему? Да потому, что ее лидер пропагандировал идеи расовой нетерпимости и собственной непогрешимости, намереваясь уничтожить Федерацию Маури — всепланетную организацию, возникшую на руинах Третьей мировой войны. Причины этой ненависти были теми же, которыми в свое время руководствовался Гитлер: ему не хотелось допустить перехода инициативы в руки восточных стран, выработавших свою собственную модель социально-политического устройства общественной жизни. Когда Хейвиг понял, к чему может привести подобная политика в будущем, то принял решение ответить Уоллису адекватным образом — создав схожую организацию с противоположными установками. Тем самым инициировав ту самую «войну во времени», которая и составляет основную интригу романа. Войну, в которой каждая из сторон соблюдает определенные правила, чтобы не изменить существенным образом естественную временную линию. Поскольку автор всеми силами пытается обосновать каждое действие, предпринятое своим героем с точки зрения морали, роман становится слишком объемным, а его содержание — недоступным для большой когорты читателей. Тем более, что сама «война во времени» не так эффектна и зрелищна, как типичный военный конфликт в своей традиционной форме. Поэтому желающих дочитать произведение до последней точки будет не так много, как кажется. Ибо краткие аннотации иногда кажутся куда лучше и увлекательнее самих творений, которые они описывают. Я сам не сторонник утомительных философских рассуждений, предлагаемых различными авторами своему читателю, поэтому и не смог заставить себя поставить роману Андерсона круглую «восьмерку». Приключенческую составляющую я всё еще продолжаю считать основной для любого фантастического произведения. А ее в романе Андерсона не так уж и много: во-первых, основные действующие лица бОльшую часть времени мирно обсуждают морально-философские проблемы, не допуская никаких резких движений; а во-вторых, все события изначально описываются в прошедшем времени, postfactum, что также снижает уровень интриги (раз герой об этом рассказывает, ничего плохого с ним уже случиться не может). Отсюда следует железное правило: если хорошую идею растворить в огромном количестве страниц, она перестает казаться привлекательной. То есть — коммерция и литература несовместимы. Небольшие произведения типа повестей редакторов не особо интересуют, а вот объемные принимаются «на ура». А со стороны читающего ситуация обратная — большие произведения он не слишком-то уважает. Чтобы большое по объему творение было интересно читательской братии, оно должно быть очень динамичным и содержать множество неожиданных поворотов сюжета. В качестве примера могу привести только «толстые» произведения Стивена Кинга, Роберта Джордана и Джона Толкина. Эти авторы хорошо знают, чем можно заинтересовать читателя, и умело этим пользуются. А вот Андерсон разбавляет свой сюжет огромным количеством «воды», которая сильно занижает его качество — всё равно как пить кофе без сахара! Идея, конечно, хорошо, но не менее важно и то, КАК ИМЕННО автор ее собирается реализовать. На этом этапе, как правило, гибнет множество потенциально-хороших произведений. Уверен, что качество произведений нужно оценивать именно по их содержимому, а не по количеству содержащихся в книге страниц.

----------

РЕЗЮМЕ: история противостояния двух организаций путешественников во времени, имеющих разные взгляды по поводу будущего нашей цивилизации. По мнению автора, к 1998 году мир должен был превратиться «в зловонную клоаку», а спустя два десятилетия после этого должна была разгореться Третья мировая. Со сроками автор явно не угадал...

Первое и одно из самых лучших и известных произведений Андерсона. Классический эталонный образец на тему истории будущего. Герой летит на «однонаправленной» машине времени сквозь миллионы лет, наблюдая всю историю человечества в стиле «Последних и первых людей» Стэплдона и далее — до конца Вселенной. Что он найдёт в конце? Фанаты сериала «Футурама» догадаются, т.к. один из её эпизодов фактически экранизация придуманного автором сюжета. Ну а остальным не буду портить удовольствие (только не читайте все отзывы , ранее моего — там раскрывается сюжет и главная загадка , что ждёт героя в конце). Произведение , конечно, чисто развлекательное, основанное на идее двух старинных рассказов Гамильтона и Вейнбаума ещё 30х годов, но держит в напряжении. Не мог оторваться и прочитал за один вечер. Так уже разучились писать — просто, кратко и с интригующим сюжетом.

После великолепной охоты в Пиренеях плейстоценового периода Мэнсон Эверард решает провести остаток своего отпуска в Нью-Йорке ХХ века. Вместе с напарником он переносится в укромное место — склад Компании Технологических Исследований — и попадает в совершенно незнакомый ему мир, не знающий бензиновых двигателей и космических полетов. Язык жителей так же кажется незнакомым, хотя в нем явно проскальзывают кельтские мотивы. Но как потомки кельтов могли проникнуть в Америку?? Ответ один: какой-то диверсант из будущего сумел незаметно для Патруля изменить временнУю линию нашего мира, практически сведя «на нет» европейскую цивилизацию. Судя по всему, вмешательство произошло в эпоху Пунических войн. В нашей истории победу в них одержал Рим, а в альтернативном мире чаша весов, судя по всему, склонилась в сторону Карфагена. Если герои новеллы не смогут ликвидировать пресловутую «точку бифуркации», Патруль Времени уже никогда не сможет возникнуть, а современная история Земли безвозвратно канет в Лету...

Надо сказать, завязочка у этой истории очень даже неплохая: как вернуться в привычный нам мир из некого подобия альтернативной вселенной, учитывая тот факт, что в реальности существует только единственная временнАя линия? Но интрига держится только до появления в сюжете девушки, говорящей на древнегреческом наречии. А дальше автор уходит в типичные банальности, уничтожая всё таинственное и непонятное на корню. Если б общего языка с новыми обитателями Америки (точнее, Инис ир Афаллона) герои найти не сумели, а дошли бы до всего своим, а не чужим умом, получилось бы куда интересней и увлекательней! А так самым интересным элементом новеллы становится пресловутая карта альтернативного мира да его новая история. Беда еще и в том, что автор решил не оригинальничать и применил в сюжете традиционные «рояли», которые способны вызвать у истинных ценителей фантастики одно лишь только возмущение. Слабо верится в то, что Мэнсон сотоварищи так легко уйдет из рук двух противоборствующих групп, желающих раскрыть секрет их «колдовских амулетов». Всё-таки на дворе ХХ век, а не позднее Средневековье! Даже без Римской империи в мире осталось бы целая плеяда цивилизованных культур, сумевших развить собственную науку и технику. Ведь до ружья и автомобиля они уже додумались! Непонятно, как при этом они умудряются продолжать верить в то, что звезды — это всего лишь сверкающие кристаллы на твердом небесном своде? В общем, какая-то неувязочка получается... Но автор не стремится к улучшению своего сюжета и ключевой момент новеллы — сражение между римлянами и карфагенянами при Тицине — проходит так же буднично, как это описано в учебниках истории. В который уже раз мне приходится констатировать неприятный факт: реализация неплохой идеи оставляет желать лучшего. Судя по всему, большинство писателей желают получить свой гонорар, не особо утруждая себя оригинальными выдумками. Жаль, что даже великие и удачливые не застрахованы от подобного греха...

----------

РЕЗЮМЕ: история о том, как двое Патрульных спасли свой мир от несанкционированной коррекции временнОй линии, которая привела к падению ряда великих европейских держав. Автор явно поленился как следует доработать сюжет новеллы, сведя ее к декларативной констатации фактов.

Всегда думал что автор рассказа однофамилец знаменитого фантаста.

Оказывается это он.

Удивлён. Не ожидал от автора такого.

Видимо влияние соавтора...

Очередное задание, которое получил Патруль Времени от данеллиан, звучит несколько по-садистски: уничтожить передовой отряд монгольского хана , высадившийся на западном побережье Северной Америки. Причина проста: местное индейское население было не в состоянии остановить монгольско-китайскую экспансию, что привело бы к кардинальным изменениям временнОй линии. Например, к полному краху испанской Конкисты в Месоамерике. Да и Колумбу тоже пришлось бы несладко, столкнись он не с дикими племенами караибов, а с более умными и жестокими монголами. Непонятно только одно: почему выполнение столь важной задачи доверили всего лишь двум патрульным — уже известному читателю Мэнсону Эверарду и его индейскому напарнику Джону Сандовалу?

Тем, кто был внимателен на уроках истории, должно быть известно про две экспедиции Хубилай-хана на восток в XIII веке. Первая из них была нацелена на Японию, куда некогда сбежала часть подопечных китайского императора. Но правители рода Ходзо сумели отразить нашествие, ибо монголы были совсем не готовы к такому развитию событий. Вторая экспедиция была подготовлена с большим прилежанием, но тут вмешалась природа: могучий шторм разметал суда захватчиков на самом подступе к Японским островам. С тех пор японцы стали называть это явление «божественным ветром» — камикадзе. Позднее такое название было присвоено и отряду умелых воинов, готовых положить свои жизни на алтарь победы. Но речь в данной истории не про завоевание Японии, а про «потерянный» отряд нойона Токтая, который был послан ханом разведать территории, лежащие к востоку от Японии. Автор рассказывает нам собственное видение этой истории: оказывается, монголы не пропали в просторах Тихого океана, а сумели добраться до Берингова пролива и Алеутских островов. Используя их как своеобразные «ступеньки», они перебрались на американский континент и навели контакты с одним из индейских племен, которых начали использовать в качестве проводников. Чтобы они там не смогли закрепиться, героям рассказа и дали указание уничтожить весь отряд. Интригу вызывает сам способ, которым воспользовались патрульные. Если первый из вариантов показался мне вполне логичным и естественным, то вот второй — типичный «рояль в кустах», ибо основан на фантастических технологиях будущего, реальность которых еще необходимо научно обосновать. Тем не менее, когда оба способа не сработали, Эверард был готов смириться с поражением и даже отправиться в ссылку на удаленную планету. И тут совершенно неожиданно подвернулся третий вариант. Вы будете удивлены, узнав, что его ключевым элементом стала ... бутылка виски. Фокус тут заключается в том, что у многих восточных народов отсутствует иммунитет к крепким алкогольным напиткам, ибо их организм не может производить ферменты, необходимые для расщепления этанола, — алкогольдегидрогеназу и каталазу. Поэтому, например, чукчи становятся алкоголиками уже после самой первой (!) рюмки. Так что решение, предложенное писателем, не кажется притянутым за уши, а обосновано физиологией человеческого организма. В общем, финал у этой истории окажется и неожиданным, и потешным одновременно — для русских, естественно.

-----------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как пара бутылок виски сумела предотвратить монгольское нашествие на американский континент. У меня возникает законный вопрос: а почему же тогда потерпела крах и русская экспансия на Аляске и в Калифорнии?

К Мэнсону Эверарду за помощью обращается жена его доброго приятеля Кейта, который таинственно пропал во время своего последнего путешествия в Древнюю Персию. Патруль Времени не смог отыскать его в указанной эпохе и фактически смирился с потерей. Мэнсон решает помочь другу и отправляется в Пасаргады 542 года, чтобы разыскать там его следы. То, что он там обнаружит, вполне способно было вызвать шок даже у опытных историков...

Хорошо известно, что восхождение великой персидской империи началось с принца Кира, сына безвольного царя Камбиза, находящегося под большим влиянием мидийского царя Астиага. После того, как его отец умер, Кир взял бразды правления в свои собственные руки и вскоре сделал персов ключевой нацией Ближнего Востока. Теперь уже мидийцы оказались в его подчинении. Империя Кира распространила свое влияние от Средней Азии до берегов Средиземного моря, где столкнулась с равноценным по мощи Пелопоннеским союзом греческих городов. Их противостояние вошло в учебники истории как своеобразный образец войн между сильнейшими державами Древнего мира. Даже в Библии описано, как царь Персии освободил евреев из вавилонского плена и отправил их назад домой.

А теперь представьте себе, что изменилось бы в этой истории, если б царь Кир не сумел бы выполнить свою миссию. А такая возможность была, ибо мидийский царь Астиаг приказал убить наследника Камбиза еще в детском возрасте. Но его придворный убийца Аурвагауш (которого греки называли Гарпагом) отказался лишать жизни беззащитное дитя. И тем самым поспособствовал падению собственной империи. Вот на этом факте автор и решил выстроить сюжет своей истории. Ее интрига будет развиваться неспеша, чтобы читатель в полной мере почувствовал всю парадоксальность ситуации: современный человек стоит во главе величайшей империи древности. Но проблему необходимо решить, не изменяя оригинальную временнУю линию — иначе весь последующий мир непредсказуемо изменится и появление самого Патруля окажется невозможным. Как с этим справился главный герой, я говорить не буду, хотя не скрою, что сам лично не испытываю никаких восторгов перед авторской находкой — слишком уж она тривиальна. Я бы поступил по другому, учтя тот факт, что властвовать Киру оставалось всего-то каких-то 13 лет...

-------------

РЕЗЮМЕ: история об одном кардинальном вмешательстве людей в свою собственную историю, которое чуть было не поставило крест на их будущем. Лишний аргумент против описанных в произведении путешествий во времени — даже с чисто исследовательскими целями.

Мэнсон Эверард устраивается на работу, которая требует от соискателя хорошей военной подготовки и отменного здоровья. А взамен работодатель гарантирует заграничные командировки и увлекательные приключения. За всем этим словоблудием скрывается завуалированная истина: нанятые на подобную работу люди должны будут защищать временУю линию мира от нежелательных изменений...

В целом сюжет этого рассказа не выделяется особым новаторством: всё в нем просто, очевидно и не слишком оригинально. Единственная мысль, которая мне показалась правильной с точки зрения логики, — размещение школы Патрульных в олигоценовом периоде. В этом случае никаких особых правил вводить не нужно — окружающая обстановка сама их подскажет без лишних нравоучений. Вздумаешь провести пикник на природе — и тебя тут же слопает какой-нибудь хищник типа гиенодона или цинодикта. Огурцы на грядке вырастить тоже не получится — грунт не тот, да и откуда этим огурцам взяться? Хочешь — не хочешь, а будешь соблюдать определенные правила поведения! Во всем остальном автор не оригинальничает, а просто соблюдает стандарт: если есть путешествия во времени, то у людей появится неотвязное желание повлиять на прошлое в корыстных целях.

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как два выпускника школы Патруля Времени ловили одного «волшебника», хотевшего защитить Англию от иноземного нашествия. Поймать-то они его поймали, а потом и сами попались в сети уже других патрульных.

Малькольм Локридж попадает в весьма неприятную ситуацию и оказывается под угрозой получения длительного тюремного срока. Ему на помощь приходит неизвестная молодая женщина, сумевшая нанять весьма неплохого адвоката. А взамен она требует от Малькольма ответную любезность: спасти военный фонд украинских повстанцев, спрятанный в одном из подземных хранилищ Дании. На самом деле ситуация оказалась куда сложней и запутанней, втянув героя романа в противостояние двух могущественных организаций, обладающих способностью перемещаться в разные временные эпохи...

Писать произведения на тему путешествий во времени на самом деле не так уж и просто. В первом таком творении — «Машине времени» Уэллса всё было просто потому, что герой романа путешествовал исключительно в будущее, так что вопрос о временнЫх парадоксах на повестке дня не стоял. В романе Громовой и Нудельмана «В Институте Времени идет расследование» парадоксы также не возникали, т.к. авторы изобрели простую по форме парадигму: при каждом изменении прошлого временнАя линия тут же расщепляется на две самостоятельные линии, одна из которых остается неизменной, а вторая содержит в себе все совершенные коррекции событий. Но в романе «Коридоры времени» никаких параллельных вселенных не возникает, зато время здесь обладает некоей «инерцией», способностью сопротивляться навязанным извне изменениям. Например, если вы решили избавить мир от Второй мировой войны путем убийства Гитлера, ваши старая пойдут прахом, т.к. его место сразу же займет другой тиран (например, Сталин) и события не претерпят изменений, хотя и могут при этом пойти немного иным путем. Изменить временнУю линии можно только ОЧЕНЬ интенсивным воздействием. Вот за ними-то и следят две противоборствующие организации — Хранители, придерживающиеся в своей работе гуманитарных принципов, и Патрульные, сторонники чисто механистического варианта. Герой романа вначале примыкает к Хранителям, ибо к ним принадлежит и та женщина, что помогла ему выиграть дело в суде. Поскольку он в нее влюблен, то не замечает всех недостатков ее организации, воспринимая их с как само собой разумеющееся. Но события, развернувшиеся в неолитической Дании, заставляют его пересмотреть свою позицию. Ибо речь в них идет о заранее спровоцированной экспансии восточных народов против местного оседлого населения, к представителям которого Малькольм успел прикипеть душой. И такая «мягкая» экспансия ему явно не нраву. Тем более, что, случайно попав в недалекое будущее этой территории, он становится свидетелем тех негативных последствий, к которым эта экспансия в итоге привела. В итоге он отвергает обе предложенные ему позиции (Хранителей и Патрульных) и принимает решение следовать своей собственной линии поведения, позволяющей избежать ненужного противостояния. С моральной точки зрения так и следует поступать всем честным людям, а вот с причинно-следственной... Тут не поможет даже изложенная автором парадигма насчет «несгибаемого» времени — временнАя линия будет изменена. Последствия такой коррекции могут сказаться не сразу, а через несколько столетий, так что отследить их будет крайне непросто. Автор не утруждает себя подобным анализом, значительно упрощая себе всю работу над романом. Похоже, он не считает существенным вмешательством в прошлое создание военного союза между «народами моря» — древними британцами, иберийцами и народом Тенил Оругарэй. Особенно если учесть, что древняя эпоха была временем раздоров и сражений, а не эпохой мира и равноправия. Последствия такой политики не могут не сказаться на будущем всей Европы: можно сказать с уверенностью, что Евроинтеграция произойдет в ней значительно ранее 1993 года.

Тем не менее роман имеет явную приключенческую интригу, усиленную возможностью вести своеобразную «войну во времени». Автор старается соблюсти только базовую логику подобных вмешательств в естественный ход времени, оставляя более мелкие коррекции без внимания. Восточная экспансия заменяется на западную, тем самым обеспечивая будущему желаемый вариант развития — прогрессивный мир Джона и Мэри. Мир, в котором Хранители и Патрульные выступают единым фронтом и не возникает никакой надобности в войнах и конфликтах. Ради такого финала автор и пожертвовал исторической и научной правдивостью. Даже не знаю, прав он был или всё же ошибался.

Поскольку произведение написано довольно сложным языком, требующим хорошего понимания описанной автором теории, читать его можно далеко не всем желающим. Молодежь и несведущие в логике люди исключаются сразу же. А из оставшегося контингента следует выбирать тех, кого не пугают запутанные рассуждения персонажей и необходимость держать в памяти множество самых разнообразных фактов.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о противостоянии двух разных философий путешествий во времени, которое привело к появлению третьей, способной обеспечить народам то самое заветное «светлое будущее». Если не обращать внимание на предвзятость авторских суждений и многочисленные «рояли в кустах», то сюжет выглядит явно поувлекательнее уэллсовской «Машины времени».

Образцовый planetary romance от раннего — но уже очень крепкого! — Пола Андерсона.

Земной звездолет терпит крушение на далекой планете, выживают только работяга-инженер, пассажирка-аристократка и торговец. Планета почти полностью покрыта океаном, высшая форма жизни здесь — крылатые гуманоиды, разумные, но недалеко ушедшие от неолитического уровня.

Местные белки для землян смертельны, так что по окончании бортовых запасов пищи всех троих ждет мучительная смерть от голода.

Единственный шанс на спасение — сообщить о себе на земную научную станцию, но есть нюанс, станция находится в тысячах миль от места крушения, а местные дикари в целом не враждебны, но отправлять экспедицию за океан ради непонятных бескрылых существ не намерены, им не до того, у них племенные войны.

И тут за дело берется старый толстый ван Рийн. А ван Рийн — это тот самый аморальный торгаш из анекдота, который «всех продаст, купит и снова продаст, но уже дороже». Он абсолютно беспринципен, ради прибыли он готов пойти на ложь, предательство, даже на убийство. Но в итоге именно махинации ван Рийна спасают и землян, и два племени крылатых людей, обреченных на вечную войну по нелепому в сущности поводу.

Продуманный мир, абсолютно логичное повествование, яркие характеры, закрученные интриги, эпичные бои (битва ледяных кораблей против цельно-деревянного флота, с напалмом, катапультами и паровым пулеметом, безусловно повлияла на последующее творчество Филипа Фармера) — короче, Андерсон делает planetary romance, каким он должен быть.

Действие романа происходит в альтернативной Америке, где магия и колдовство преобладают над наукой и технологиями. Главный герой произведения, Стивен Матучек, по натуре своей являющийся вервольфом, влюбляется в молоденькую ведьму Вирджинию Грейлок. Сей роман развивается на фоне мировой войны — Америка сражается с Сарацинским халифатом (причем, на своей территории). Двум героям нужно ликвидировать ифрита, которого противник собирается использовать против американцев на следующий день. Но это не единственное приключение: уже после завершения войны и состоявшейся свадьбы Стивен с Вирджинией вынуждены будут неоднократно применять свои колдовские способности на разного рода ЧП, самое последнее из которых испытает не только их мужество, но и прочность семейных уз...

Обычно писатели выбирают для своих творений одно из двух — либо сказку (фэнтези), либо фантастику. В последней преобладает наука и технологии, а в первой — волшебство и паранормальные способности героев. Куда значительно реже авторы задумывают произведения, где магия встречается с технологиями. Характерный пример — романы Сташеффа «Скорость убегания» и Хайнлайна «Магия Inc.». Писать подобные произведения сложнее, чем сказки и фантастику по отдельности: во-первых, нужно хорошо продумать создаваемый мир, совместив в нем несовместимое, а во-вторых, так построить сюжетную линию, чтобы она не повторяла набившие оскомину образцы из других схожих творений. Короче говоря, совмещенный мир магии и технологии должен быть уникальным и неповторимым. Сотворить подобное под силу только очень талантливым мастерам пера и бумаги. К великому моему сожалению у Андерсона это не получилось в полной мере. Хотя бы потому, что магическим элементам в своем романе он отдал гораздо больше места, чем технологичным. Если магия представлена целым спектром возможностей (от простого амулета до могущественных сказочных существ), то научная сторона романа крайне скудна: она ограничивается ружьями, атомным оружием и перемещениями персонажей из одной реальности в другую. Причем, автор большое внимание уделяет «научной» основе каждого из действий своих героев — будь то простой полет на метле или же операция по нейтрализации вредоносного воздействия саламандры. По моему мнению, это только мешает нормальному восприятию сюжета — всем и так ясно, что одно с другим не сочетается в принципе, зато сильно отвлекает читателя от приключенческой составляющей. Все объяснения должны быть краткими и понятными, а не занимать десяток страниц со сложнейшими рассуждениями! К примеру, только процесс разработки вторжения героев в параллельную реальность Нижнего континуума занимает целых 30 страниц! А само вторжение описано на 23 страницах. Как говорится, делайте свои выводы, господа! Говоря проще, автора интересовали на сами похождения героев в чужом измерении, а голое планирование и подготовка со всеми сопутствующими «научными» пояснениями про нелинейное риманово пространство и неизбежность появления при переносе эквивалентной по массе «обменной» материи. Теоретические основы выдуманной автором псевдонауки оказались для него важнее увлекательного сюжета! Фактически, в романе всего три сюжетные линии: упоминавшаяся выше операция по нейтрализации ифрита в эпоху мировых войн, процесс «гашения» саламандры во время матча по американскому футболу и путешествие в адскую вселенную с целью спасения собственной дочери. Казалось бы, очень увлекательное действо! Но по-настоящему увлекательной является только пара эпизодов: полет на метле через линию фронта да проникновение Стивена в запретные покои церкви иоаннитов. Всё остальное либо неконкретно, либо неинтересно. Не особо веселит читателя и колдовской кот Свертальф, умеющий летать на метле и чертить на листке бумаги заумные формулы и диаграммы. Словом, стремление онаучить волшебство победило в писателе как фантаста, так и юмориста. Если б финальное путешествие в параллельную вселенную было бы им хорошо продумано, я бы еще смог заставить себя поставить произведению хоть слабую, но «семерку». Но приключенческая составляющая этого путешествия оказалась не только слаба, но и противоречила установкам самого же автора: властители Ада не могут открыть обычную дверь, на которую наложил охранное заклятие пришелец из совсем чужого измерения! Как же так?! Кто же в Нижнем континууме хозяин — черти или пришлые люди? В общем, это не единственные «грабли», на которые автор наступил, описывая похождения своих героев. Концовка романа вообще оказалась скомканной и поверхностной, данной фактически «задним числом». Разве так стоит завершать увлекательные истории? Готов спорить, что уже через неделю вы мало что будете помнить из прочитанной вами книги. А посему — только 6 баллов, чисто из уважения к имени автора.

-----------

РЕЗЮМЕ: история семейной пары «вервольф-ведьма», поданная в антураже «технологичного» Колдовского мира a la Roger Zelazny. Похоже, писателя больше интересовал процесс научного обоснования колдовских операций, нежели увлекательные приключения героев романа.

Летом 1300 года барон Роже де Турневиль собирал армию добровольцев, желающих отстаивать интересы английского короля Эдуарда Третьего во Франции. Но произошло нечто неожиданное: на военный лагерь прямо из космоса опустился инопланетный корабль. Его экипаж попытался было силой закрепиться в месте посадки, но был доблестно перебит лучниками и рыцарями. За исключением одного-единственного захватчика, которого оставили только для прояснения ситуации. Глядя на огромный корабль, который мог плавать по небу без парусов, герцог подумал, что было бы совсем неплохо полететь в нем во Францию, а потом и далее — на Святую Землю. Но в реальности всё оказалось куда сложнее и запутаннее: поднявшись в небеса, герцог сотоварищи оказался невольно втянутым в межзвездную войну с мощной Версгорской империей...

Честно говоря, формат романа явно велик для подобного сюжета. Максимум, что из него можно было вытянуть — это повесть объемом страниц на 50. Но автор написал вдвое больше, из-за чего произведение кажется немыслимо скучным и затянутым. Во-первых, ни один здравомыслящий человек не поверит, что средневековые рыцари смогли победить представителей высокотехнологичной цивилизации, владеющей межзвездными кораблями и атомным оружием. Чтобы допустить подобное, автор придумывает целую цепь совершенно неправдоподобных «роялей», огромных как тот камень, который Сизиф пытался закатить на гору. Совершенно ясно, что без оных лук с мечом никак не смог бы противостоять бомбам и лазерному оружию. Инопланетяне легко положили бы всё войско герцога, не потеряв при этом ни одного человека. Именно поэтому автор применяет немного ироничный стиль, создавая что-то типа фантастического анекдота. Правда, начиная с 18-й главы тональность меняется и весь юмор исчезает, ибо речь идет о выборе между вечной войной и ностальгией по утерянной родине. Не знаю почему писатель выбрал первое и тем самым опорочил второе. Настоящий англичанин так бы не поступил. Впрочем, Пол Андерсон никогда англичанином и не был.

Во-вторых, несколько притянутым за уши выглядит и вся попытка герцога обмануть инопланетян заведомо ложной информацией о могуществе английской державы, чтобы склонить их к сотрудничеству. На такой «крючок» не купится даже самый тупой из читателей. А вот мудрые «братья по разуму» почему-то покупаются и начинают свои звездные войны. Странно, почему подобная мысль не могла им прийти в голову ДО появления людей? Неужели вся проблема заключалась только в их низком моральном духе? Получается, что воевать за бога и короля более нравственно, чем за прогресс и справедливость? А сами инопланетяне такими качествами не обладают — возьмите хотя бы Бранитара, чуть не упавшего в обморок при виде палача с топором. Так и хочется спросить у автора: а эта личность действительно являлась космическим разведчиком?

Но самая смешная сцена, на мой взгляд, — это кража космического корабля с помощью деревянных катков и бычьей тягловой силы. Вы это серьезно, мистер Андерсон?? Это ж сколько быков понадобилось для выполнения подобной задачи? Гробницу Александра Великого, которая имела более чем скромные размеры 3,5х5,5 метра, тащило аж 64 мула, а для транспортировки куда более тяжелого космического корабля хватило всего нескольких быков? Теперь ясно, зачем автору понадобился ироничный тон — в противном случае читатель просто отложил бы данное произведение в сторону, посчитав его даже не фантастичным, а откровенно несерьезным. То же касается и танков противника, не сумевших разглядеть перед собой ям-ловушек, в которые они с успехом провалились. А как же высокие технологии, автопилоты и сканирование подъездного пути? Похоже, за рулем сидели какие-то древние динозавры, а не высокоразвитые разумяне!

Одним словом, получилось весьма странное произведение: то ли юмористичная фантастика, то ли сказка, маскирующаяся под реальность (что-то типа «Чародеев» или «Гарри Поттера»), то ли откровенный стёб на вольную тему. Чем дольше она длится, тем глупее кажутся ее герои. Рыцарь, ставший «звездным королем». Священник, свободно оперирующий научными терминами. Атомное оружие, которое почему-то никого не облучает. Если хотите, можете сами выявить еще несколько несоответствий. А я лично умываю свои руки и ставлю автору сей пародии 6 баллов «за старание». Читать ее можно только в том случае, если ничего более достойного в вашем арсенале не имеется.

------------

РЕЗЮМЕ: почти что пародийная история о том, как 2000 крестоносцев полетели в космос Галактику завоевывать. Как говорится — если не мытьем, то уж точно катанием.

Во время одной из акций движения Сопротивления на территории захваченной фашистами Дании один из ее участников, Хольгер Карлсен, неожиданно «проваливается» в параллельную вселенную, где вместо законов физики действуют законы магии и волшебства. Как оказывается, там тоже идет своя мировая война между силами Порядка и Хаоса. Герой, естественно, примыкает к первым и его главной целью становятся поиски легендарного меча Кортаны, способного победить магию сил Зла...

Должен сказать, что автор особо не утруждал себя поисками подобающего сюжета — в этом качестве с успехом выступила известная языческая легенда о рыцарях Круглого Стола. Только вместо сэра Ланселота здесь выступает уже упомянутый выше Хольгер Карлсен, способный перемещаться в смежные миры. Меч, за которым он охотится, известен нам под именем Эскалибур или Меч-в-камне. Зато остальные персонажи практически остались неизменными — фея Моргана, великан, обожающий не совсем стандартные загадки, злобный тролль, обитающий в глубоких и темных пещерах, и огнедышащий дракон. Спутники у героя тоже знаковые: мастерски владеющий мечом гном Гуги, дева-лебедь Алианора и крещеный сарацин Сарах (который, впрочем, довольно часто поминает в своих речах и Аллаха). Сюжетная линия романа во многом схожа с известной легендой о волшебном мече Эскалибуре. Автор только слегка изменил ее, чтобы никто не смог обвинить его в плагиате. К примеру, меч Кортана находится в заброшенном храме святого Гриммина, где он спрятан в особом тайнике, а вовсе не заточен в камне. Да и Дева Озера, у которой Ланселот провел все свое детство, превратилась у Андерсона в обычную русалку, которой Моргана поставила задачу придержать у себя главного героя, пока на поверхности будет бушевать война Хаоса с Порядком. Из-за такого минимального расхождения интрига уже не поражает своей оригинальностью, несмотря на многочисленные столкновения героя с разнообразными порождениями Зла. Можно сказать, что у знакомых с оригиналом читателей сюжет романа вызовет лишь «сдержанный интерес» — в надежде, что автор придумает нечто новое и необычное (как это сделал Желязны в своих «Хрониках Амбера» или Нортон в «Колдовском мире»). Но Андерсон откровенно халтурит, несильно отклоняясь от генеральной линии известной легенды. Своих основных персонажей он постарался сделать «живыми», но получилось это отнюдь не идеально. У Карлсена всё выходит слишком уж легко и единственной его проблемой является только расстояние до ключевой точки на карте. Все его сомнения и терзания не блещут натурализмом и вызывают только относительный интерес. Его боевой конь и то вызывает куда больше сочувствия! Совершенно ясно, что герой выполнит свою миссию с минимальными потерями (погибнет только один из его спутников). А обладание легендарным мечом позволит ему одержать победы в обеих вселенных. А я-то думал, что решающий вклад в победу над фашистами внесла Красная Армия...

Чисто из уважения к старой легенде ставлю новой версии 65 баллов — как попытку иного ее прочтения и интерпретации. Думаю, молодежи она будет интересна, а вот более опытному читателю — вряд ли. Если вам далеко за двадцать, найдите себе более достойное занятие, чем перечитывать этот пасквиль на Ланселота с Галахадом. Кроме уже упомянутых выше Желязны и Нортон, могу порекомендовать прочесть сташеффского «Чародея поневоле» или кинговскую «Темную башню». Потратите на них куда больше времени, зато уже определенно не разочаруетесь.

-----------

РЕЗЮМЕ: история типичного датчанина, который в параллельной вселенной сыграл роль одного из рыцарей Круглого Стола. Заимствование, не обремененное большой авторской фантазией.

На Землю возвращается экипаж космического корабля, долгое время проживавший на Марсе. И местные жители кое-чему научили этих парней. Одно из их совместных изобретений — непроницаемый для физических тел защитный экран — вызвало на Земле самый настоящий политический кризис...

Никому не нужно объяснять, что все американцы по праву гордятся своей свободой и демократией. Поэтому во всех фантастических произведениях на социальную тему они описывают, что было бы, если б их страна лишилась этих двух достоинств. В романе Андерсона после серии конфликтов, переросших в ядерную войну, мир оказался на грани выживания. Это в свою очередь вызвало к жизни реакционные силы, установившие на планете жесткий диктаторский режим. Свободы практически не стало, а всем стала заправлять местная служба безопасности, фактически отстранившая президента от реальной власти. Появление на планете человека, владеющего единственным в своем роде мощным защитным устройством, не могло пройти незамеченным: вначале за дело взялись китайские шпионы, затем инициатива перешла в руки местной мафии, а под занавес проснулись те самые спецслужбы, что установили во всем мире репрессивный режим. И все они желали приобрести уникальную технологию изготовления защитных экранов, чтобы обеспечить себе полную безопасность со стороны конкурентов. А главный герой романа хотел отдать свое изобретение в руки честного правительства. Поскольку оного на Земле не оказалось, пришлось искать кандидатов среди нелегалов — от частных предпринимателей до неформалов. Но руководитель General Atomic слишком слаб, чтобы выполнять столь ответственную миссию, а масонская ложа эгалитарианцев только пропагандировала философию всеобщего равенства и братства, на деле мало чем отличаясь от обычной преступной группировки. Получается, что никто из жителей планеты недостоин владеть столь важной технологией?

Социальные вопросы всегда были не только самыми важными в жизни любой цивилизации, но и самыми сложными, ибо требовали детальной проработки, чтобы быть принятыми большинством населения. Даже знаменитые законы Хаппурапи были приняты в Древнем Вавилоне не на референдуме, а авторитарным путем. Да и не менее знаменитая греческая демократия распространялась вовсе не на всех греков подряд, а только на граждан конкретного полиса. Рабы такой привилегии не имели никогда. А в эту категорию мог попасть любой свободный гражданин — например, за долги. Идеального государства не смог построить никто, хотя пытались все и понемногу. Утопия Томаса Мора так и осталась сказкой, недостижимой фантазией о справедливом устройстве общества. В любом государстве имеется негласное разделение на элиту, которой разрешено практически всё, и остальное население, свобода которого сильно ограничена законом. По сути своей свод законов как раз и служит той самой «красной линией», которая разделяет две вышеназванные категории граждан. В будущем, когда люди станут сознательными и честными, надобность в законах отпадет. Но сегодня они нужны, чтобы отделить добро от зла и зерна от плевел. Правда, при условии, что все госорганы работают честно, по совести. Беда состоит в том, что работающие в госструктурах люди — вовсе не идеалы и им тоже присущи ошибки и недостатки. Поэтому наш мир так несовершенен.

Не скажу, что предложенные автором решения оригинальны и безошибочны. Просто роману требовался традиционный happy end, поэтому писателю пришлось изворачиваться, чтобы хоть как-то его состряпать. Для американца старания автора были достаточно убедительны, а вот для меня лично — не совсем. За истинное решение этой проблемы можно было бы давать Нобелевскую премию. Только вот достойных решений нет до сих пор. И вряд ли они появятся в ближайшем будущем. Поэтому спор о справедливом устройстве общественной жизни еще долго не закончится. А у фантастов появится соблазн выставить на суд читателей очередную «идеальную» модель. Или же, напротив, очередное ее извращение.

По понятным причинам читать сие произведение рекомендуется подготовленному читателю, интересующемуся социальной фантастикой. Для всех остальных оно будет не очень понятным и интересным, несмотря на наличие в сюжете приключенческой составляющей. Минимальный возраст для чтения составляет около 40 лет.

------------

РЕЗЮМЕ: история одного изобретения, которое чуть было не ввергло земную цивилизацию в состояние хаоса и анархии. Немного надуманно по сути, но верно по форме. Будущим эйнштейнам и тесла стоит задуматься, перед тем как публиковать результаты своих открытий.

Двойная планета Троас-Илиум была среди космолетчиков своеобразным аналогом Бермудского треугольника: ни одна из отправленных на нее экспедиций не вернулась назад. Тем не менее, земляне продолжали упорствовать, отправляя к планете новые и новые экспедиции. Это история одной из таких экспедиций, доставившей в созвездие Геркулеса 50 ученых на корабле «Генри Хадсон»...

По сложившейся традиции у произведения Андерсона довольно интригующая завязка, которая просто обязана вызвать у читателя сильный интерес. Действительно, что может быть заманчивее космических тайн «проклятых» планет? В отличие от «Звездного лиса», где всё ценное ограничилось только голой идеей, данная повесть имеет гораздо больше положительных качеств. Во-первых, неразгаданная тайна исчезновения первой экспедиции. Во-вторых, тернистый путь второй, осложненный постоянными задержками и диверсиями. Кому-то явно очень не хотелось, чтобы земляне достигли указанной планеты. В-третьих, отсутствие следов прежних экспедиций на поверхности Троаса. Как, впрочем, и следов какой-либо жизни — хотя сама планета явно была обитаема. Будет вам и в-четвертых, и в-пятых... Кроме того, финал также обещает множество неожиданностей, которые должны заставить читателя задуматься о своевременности человеческой экспансии во Вселенную и моральной этике космического переселенца. Готовы ли мы осваивать новые планеты, неся с собой идеологию свободы и добра? Или же наше стремление расширить границы собственного мира является лишь отражением человеческой корысти и высочайшего эгоизма? Можно ли нам покидать пределы Солнечной системы или всё же лучше сидеть внутри нее как своеобразным затворникам? На последний вопрос я всё же решусь ответить отрицательно: на сей момент нам противопоказано даже колонизовать внутренние планеты типа Марса и Венеры, не говоря уж про периферию нашей системы. Ничего, кроме беды, нам это не принесет. Однако, не думаю, что надо ждать, пока все государства на Земле отживут свое, образовав единый союз типа ефремовского Великого Кольца. Ведь освоение новой планеты будет означать ее неизбежную автономию по отношению к прародине человечества. Проблема заключается в неправильной философии космической экспансии и ущербной психологии нынешних космонавтов, являющихся бесправными игрушками в руках сильных мира сего. Войти в Большую Вселенную и остаться в ней навечно можно лишь полностью изменив себя внутренне. Пока люди к такому серьезному шагу не готовы. Однако, хорошо уже хотя бы то, что многие из людей это понимают — в первую очередь, писатели и те же философы. Сегодняшняя космонавтика еще живет прежним соперничеством наций в достижении знаковых целей и потому результат не будет прогрессивным — напротив, он вполне может привести к новой войне, теперь уже космической. И остановить ее будет почти что невозможно: тому будут активно мешать гигантские расстояния и абсолютный вакуум космического пространства. Это вам не в соседнюю деревню на свидание сходить...

И всё же автор немного схалтурил, сузив напрашивавшуюся интригу до уровня противостояния двух космических цивилизаций. Форма их контакта несколько неординарна, но не так интересна, как, к примеру, сюжет романа Александра Ломма «Дрион покидает Землю». Герои произведения Андерсона слишком картонны, чтобы вызвать сочувствие у читателя: они постоянно ссорятся между собой, у них нет ничего общего, кроме чувства недоверия друг к другу. В реальности такой экипаж даже не смог бы покинуть пределов Солнечной системы! Слишком уж велики различия между разными народами нашей планеты. И мне кажется, что они не станут лучше в обозримом будущем (если только им вообще суждено стать лучше). Гораздо проще представить себе, что люди так и останутся пленниками Земли, а в космос будут летать только в командировки. Пока мы еще очень далеки от осознания своего единства с Большой Вселенной — для подавляющего большинства людей последняя представляет из себя огромный и плоский экран, на который проецируются далекие звезды и туманности, различающиеся только в своей яркости. Мы всё еще остаемся планетарной цивилизацией, не осознающей своего вселенского предназначения. И путешествовать к другим мирам можем только мысленно, как герои фантастических произведений. Но и эти произведения далеки от совершенства и не в состоянии показать нам всей величины нашего несоответствия заявленным задачам.

Читать повесть можно далеко не каждому. Поскольку приключенческая составляющая в ней не так уж и велика, молодое поколение может спокойно отложить ее в сторону и не трогать до тех пор, пока не достигнет хотя бы 40-летнего возраста. Но даже людям такого возраста непросто будет понять заключенную в ней философию, ибо большинство читателей уверено, что фантастика — это одна из форм воскресных развлечений. Браться за чтение стоит только в том случае, если вас интересует не красивая внешняя обертка, а ее реальное содержимое.

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о межзвездной экспедиции на двойную планету, ставшую своеобразной лакмусовой бумажкой нашей готовности «ко вселению во Вселенную». Не идеальное произведение, хотя все акценты в нем расставлены верно.

Вторжение алеронов на земную колонию Новая Европа раскололо человечество на два непримиримых лагеря. Большинство готово простить инопланетянам их «маленькую шалость» ради межзвездного сотрудничества, а меньшинство намерено пойти на самые отчаянные меры, вплоть до открытого военного столкновения. Герой романа, Гуннар Хейм, относится ко второй группе. По этой причине ему придется тайно снаряжать свой космический корабль, чтобы с его помощью осложнить алеронам жизнь, сорвав все их экспансионистские планы.

Несмотря на некоторые неплохие задумки, роман получился весьма скучным и не увлекательным. Приключенческой составляющей уделено некоторое внимание только во второй его части, а остальное место занимают нудные описания подготовки корабля к каперской деятельности. Которая, кстати, описана очень поверхностно и расплывчато — фактически, на уровне фоновых декораций. Куда больше внимания автор уделяет взаимоотношению двух основных персонажей — главного героя Гуннара Хейма и скитальца-менестреля Вадажа (который несмотря на свою французскую фамилию является венгром). Роль этого менестреля слишком уж преувеличена: якобы без любимых и вдохновляющих песен люди далекого будущего не мыслят своего существования! Короче — нам песня строить и жить помогает, а тот, кто с нею шагает, нигде и никогда не пропадет... Вроде бы роман рассчитан на взрослых людей, только вот стиль его почему-то столь примитивный, что сама собой возникает мысль о том, что автор считал своих читателей истинными дегенератами. Конечно, мое мнение чисто субъективное, и кое-кому сюжет покажется вполне приемлемым. Читать или не читать его — каждый решает индивидуально. Скажу лишь, что не стоило разбабахивать его на 260 страниц — вполне хватило бы и шестидесяти. Логику писателя понять несложно: за роман платят больше, чем за повесть, да и не приходится втискивать его в разные сборники, где у читателя может появиться соблазнительный выбор. Я же уверен, что у данного автора имеются куда более удачные произведения, на которые стоит обратить свое внимание, нежели тратить свободное время на чтение разного рода банальностей.

--------------

РЕЗЮМЕ: история истинного патриота Земли Гуннара Хейма (ох, уж эти викинги!), решившего в одиночку объявить войну инопланетной расе алеронов. Если вам кажется, что в этой идее нет никакой натяжки, то вы по натуре явный максималист.

Заключительная часть романа «Звездный лис» посвящена тому самому каперству, о котором герой Гуннара Хейма грезил еще в первой части. Впрочем, автор уделяет внимание только самому последнему рейду «Звездного лиса» на планету Новая Европа, который станет ключевым во всех отношениях: здесь герой встретит не только свою бывшую любовь, но и принципиального врага, мечтающего изолировать человечество на их родной планете. В сюжете не обойдется без нескольких «роялей», которые ослабят интригу и вызовут возмущение придирчивого читателя. Единственная интрига связана с неожиданной встречей двух непримиримых противников — Гуннара Хейма и бывшего алеронского посла Синби. Появление антагониста главного героя должно было добавить «перца» в сюжет произведения, но автор бездарно растратил свою же идею, превратив ее в самый настоящий театр абсурда, завершившийся упоминавшимся выше «сюжетным роялем». Если алероны такие уж тупые, то почему земляне не горят желанием изгнать их с захваченной планеты? Да и как могла раса, опередившая людей в космической экспансии на тысячи лет, стать столь глупой и доверчивой? Опыт, ведь, штука наживная и проверенная! Тем более, что Синби воспитали в духе землян. Он никак не должен был попасться в столь примитивную ловушку. Такое впечатление, что писатель не особо думал над своим произведением, ограничившись только разработкой общих идей. К примеру, зачем ему понадобился столь колоритный персонаж, как наквс? Неужели только ради своего труднопроизносимого имени?? Сложно рекомендовать такое произведение к чтению, ибо читатель не только не получит хоть какого-то удовольствия — он вообще ничего полезного не получит. А потерянное на чтение время ему уже никто не возместит.

Гуннар Хейм прилетает на планету Строн, чтобы установить на своем каперском корабле мощное вооружение. Обнаружив на планете земной корабль ксенобиологов, он неожиданно обнаруживает среди его экипажа свою бывшую любовь. Которая тут же решает помочь герою в достижении его целей...

Пожалуй, это единственное произведение цикла, заслуживающее внимания придирчивого читателя. Потому как его действие развивается на чужой планете, по которой героям придется немного прогуляться. Именно эта «прогулка» и является главной интригой этой части романа. Автор, правда, немного шаблонен, рассказывая, как пятеро землян и один инопланетянин шаг за шагом преодолевают огромные пустоши чужой планеты, чтобы добраться до населенных районов. А заодно и открывают для себя истинную сущность их названий — Ходячий Лес, Машины-убийцы и Дым Грома. Если уж и читать «Звездного лиса», то только ради этой истории, которая чем-то напоминает мне известную серию произведений Саберхагена о берсеркерах (инопланетных машинах-убийцах). Будет в ней и необычная флора и фауна далекой планеты, и выжженные ядерным апокалипсисом земли, и предательство старых друзей, и счастливый финал. Жаль только, что всё очень быстро закончится. А продолжение этой истории уже не будет столь интригующим.

Первая часть романа «Звездный лис» рассказывает нам предысторию конфликта между людьми и расой алеронов. Честно говоря, она не слишком интересна, хотя автор придумал для нее интересную завязку. Согласно «официальной» версии, алероны полностью уничтожили жителей земной колонии на Новой Европе. Но на самом деле это не так: инопланетяне решили, что подобная ложь поможет им укрепиться на отдаленной планете, избегнув мести землян. Ибо после драки кулаками уже не машут. Но с планеты удалось убежать всего одному человеку — менестрелю Андре Вадажу, — так что правду не удается скрыть. Герой романа Гуннар Хейм встречается с беглецом и проникается идеей возвращения утраченной колонии. Только вот как это сделать, если земные власти не желают ссориться с Алероном? Вся первая часть посвящена поискам выхода из данной патовой ситуации. Политики пытаются всячески замять неприятные факты, надеясь на нормальные отношения с инопланетянами. Речь ведь идет всего лишь об одной из многочисленных планет! Но Гуннар понимает, что на самом деле ситуация куда серьезней: планет, пригодных для проживания человека, во Вселенной не так уж и много. Так что потеря Новой Европы может существенно осложнить человеческую экспансию. Тем более, что алероны не говорят людям всей правды. Позицию героя поддерживает лишь Франция, чьи подданные составляли подавляющую часть населения уничтоженной колонии. Но их голосов никто не слышит. Поэтому у героя остается единственный путь — каперство. Другими словами, он решает в одиночку воевать против алеронов, захватывая их межзвездные корабли, как некогда это делали английские пираты по отношению к своему извечному врагу — Испании.

Не ожидайте от сюжета какой-то особой интриги и большого развития событий — автор описывает обычные политические интриги, закулисные переговоры и прочую тягомотину, не оставляя места для приключений главного персонажа. Его встреча с Вадажем — единственное интересное место в произведении. Если всё же возьметесь за чтение, будьте бдительны и постарайтесь случайно не заснуть.

Рыцари среди звёзд.

29.09.2024. Великий крестовый поход. Пол Андесон. 1960 год.

В тихой английской деревушке XIV века жизнь текла своим чередом: крестьяне возделывали поля, рыцари готовились к очередному крестовому походу, а священники проповедовали слово Божье. Никто и подумать не мог, что привычный уклад вот-вот будет нарушен самым невероятным образом – прибытием огромного металлического корабля, летающего по небу.

«Великий крестовый поход» — уникальный гибрид научной фантастики, исторического повествования и сатиры, создавая многослойную структуру, глубоко размышляющую о природе войны, прогресса и неизменности человеческих пороков.

Одна из особенностей романа — его стиль, напоминающий средневековые хроники. Андерсон стилизует язык, создавая эффект древности, даже несмотря на футуристический контекст. Элементы архаичного слога органично переплетаются с изображением высокотехнологичного будущего, что не только придаёт произведению атмосферу и самобытность, но и создаёт контраст между старыми и новыми мирами, показывая цикличность истории и неизменность человеческих черт.

Такая языковая стилизация позволяет автору сделать историю глубже. Она как бы обманывает ожидания, погружая в рассказ о рыцарских походах, но разворачивает эпос на фоне бескрайних просторов космоса. Это напоминает героические хроники, записанные с рассказов простого наблюдателя — хрониста, что добавляет тексту нарочито субъективный оттенок, акцентируя на особенностях восприятия происходящего.

На первый взгляд «Великий крестовый поход» — это повествование о межзвёздном конфликте, военном походе крестоносцев в будущее, где феодальные армии сталкиваются с инопланетными расами. Однако за этой сюжетной линией скрывается гораздо более глубокий смысл. Андерсон тонко иронизирует над темой войны, демонстрируя её неизбежность в любой эпохе. Люди, покорившие космос, остаются верными своим старым привычкам: они так же стремятся к завоеванию, доминированию и убийствам, как и их средневековые предки. Это своеобразная аллегория на цикличность человеческой истории, которая, несмотря на технологический прогресс, возвращает нас к тем же моральным и этическим дилеммам.

Отсылки к крестоносным походам, религиозной войне и борьбе за идеалы позволяют автору поднимать вопрос о том, как высокие цели могут трансформироваться в оправдание насилия. Темы веры, этики и власти здесь рассматриваются не просто в контексте прошлого, но в универсальном ключе, что делает роман актуальным для любого времени.

Герои романа Пола Андерсона тоже заслуживают особого внимания. Персонажи романа часто предстают в виде карикатурных архетипов: рыцари с их пафосными, но абсурдными представлениями о чести, инопланетяне, не способные эффективно противостоять человеческой агрессии. С их помощью Андерсон высмеивает слабости как людей, так и более развитых цивилизаций, которые не могут адаптироваться к новым вызовам. Например, сэр Роже, несмотря на его лидерские способности, изображён как человек с излишне примитивными и жестокими взглядами, что делает его одновременно героическим и комичным. Через это Андерсон подчёркивает, что человеческие амбиции часто базируются на ложных и эгоистичных мотивах.

Однако не обошлось и без недостатков. Из-за карикатурности персонажей такие архетипы, как сэр Роже, не предоставляют возможности по-настоящему сопереживать их судьбе. Несмотря на его лидерские качества и участие в ключевых моментах сюжета, герой остаётся скорее символом человеческих амбиций и пороков, чем живым человеком, с которым можно эмоционально связаться. Такой подход подчёркивает сатирический посыл романа, но ограничивает читательское переживание, создавая дистанцию между событиями и эмоциональным откликом.

Умелое сочетание средневековой формы повествования с футуристическим антуражем и с сатирой создаёт уникальное литературное произведение, которое может понравиться широкому кругу читателей. 9 из 10.

Не зашло совсем.

Описание различных прошлых времен весьма красочное, доблестные патрульные снуют туда-сюда во времени, исправляя ошибки и спасая мир. Но вот столько автор нагромоздил в этих произведениях парадоксов, что сам, мне кажется, запутался. То у него можно менять прошлое, и время, как структура податливая и гибкая, выправится, и в конечном итоге все придет к тому же, а то вдруг ничего в прошлом трогать нельзя.

Ну нельзя из Времени делать проходной двор! А именно это Андерсон и сделал в данном цикле.

Чушь конечно собачья насчет дрели и шуруповерта. Современный человек вполне способен выжить без благ цивилизации. Тьма тому примеров. Вот стать вождем или императором сможет не каждый. Так и в своем времени такое провернуть не просто. И если человек не стал лидером среди современников, то и в прошлом умение высекать огонь из спички или даже стрелять из пистолета ему мало поможет. А незнание языков и местных обычаев еще больше осложнит дело. В этом реализм, да. Поумерь парень амбиции возможно и не пропал бы.

Сержант американских миротворческих сил Джеральд Робертс таинственным образом переносится на тысячу лет в прошлое после прямого попадания в него молнии. Казалось бы, быть ему там суперменом и кататься, словно сыр в масле! Однако, дела у него неожиданно идут из рук вон плохо, и ситуация складывается совсем не в его пользу...

Попаданцами в прошлое или будущее читателя теперь уже не особо удивишь, так что с этой точки зрения рассказ ничем особо не отличается. Автор задумал его с совсем иными целями. Большинство фантастов считает, что современный человек не только не пропадет в далеком прошлом, но и возможно станет там могущественным чародеем. Ибо обширные знания (в т.ч. всемирной истории) и передовые технологии вознесут его над необученным плебсом на непомерную высоту. Американский писатель не согласен с подобным утверждением и предлагает нам более разумный вариант: наш современник окажется «лишним элементом» социальной структуры древнего общества, будучи не в состоянии интегрироваться в него. Действительно, он во всем привык полагаться на высокие технологии, поэтому окажется совершенно беспомощным при их отсутствии. Согласитесь, что без телефонов и автомобилей современный человек немногого стоит. Не думаю, что его навыки и знания помогут ему воссоздать эти устройства в прошлом из подручного материала — даже в том случае, если он достаточно хорошо знаком с соответствующей технологией их производства. Поскольку в прошлом нет никаких условий для его возникновения, абсолютно всё придется создавать на пустом месте. С такой задачей не справится даже очень подготовленный специалист, не то что обычный военный! С другой стороны, привычка использования высоких технологий сыграет с «попаданцем» злую шутку: без дрели и шуруповерта он не сможет даже полку на стенку повесить! Современный человек настолько изнежен прогрессом, что даже гвозди вручную забивать разучился! Вывод напрашивается парадоксальный: такой человек будет для прошлого АБСОЛЮТНО бесполезным — скорее помехой, чем палочкой-выручалочкой. Никакого «янки при дворе короля Артура» мы не получим: как только у него кончатся патроны, всё его превосходство над тупыми дикарями тут же исчезнет — со всеми печальными последствиями. Он даже не успеет создать тот временной парадокс, о котором так настойчиво твердит нам передовая наука. Единственное, чего он добьется, так это упоминания в летописях: якобы дружина такого-то царя ликвидировала сего дня злобного колдуна, убивавшего людей на расстоянии. Сможет ли такое изменить нашу историю? Весьма сомневаюсь...

Думаю, что опыт сержанта Робертса покажется убедительным даже для самого закоренелого скептика. Без высокотехнологичной поддержки наш современник совсем ничего не стоит. В мире дикой сельвы он еще будет представлять из себя какую-то ценность, а вот в мире Древнего Египта или средневековой Европы вряд ли просуществует больше недели. Такова печальная судьба всех попаданцев в прошлое. А рассказы об их благоденствии — не более чем красивые сказки, написанные дилетантами от науки.

------------

РЕЗЮМЕ: настоящая история попаданца в прошлое, записанная без обмана одним из современников Эрика Рыжего. Если он не сумел сделать карьеру в отсталой во всех отношениях Исландии, значит, не смог бы сделать этого ни в одном уголке земного шара. Разве что стал бы знаменитым охотником на полярных медведей...

Искусство провокации

Ещё один гранд в первой из антологий «Боевой флот».

Дальний форпост человечества. Планета с огромным количеством жестких климатических зон. Генномофицированные солдаты гарнизона, не могущие полноценно существовать на других планетах.

В кои-то веки на страницах появляется миллиардер-альтруист, который решает с помощью журналистки обеспечить ветеранам ПМЖ на ставшей им родной планете. Да и часть аборигенов будет этому только рада.

Иллюстрация на тему полезности искусно срежиссированного своевременного конфликта.

К халианам имеет нулевое отношение.

По духу очень напоминает «Звездных торговцев».

7(ХОРОШО)

Отличный фантастико-юмористический рассказ!!

Большинству читателей нравятся ведь литературные пародии (хе-хе!), а в данном случае имеем не просто <своего рода> пародию на известные и популярные рассказы Айзека Азимова о роботах*, плюс ко всему – ещё и главная интрига напрямую связана с сочинением литературной пародии!..

Завязка сюжета: далёкое будущее; природные ископаемые на Земле мало-помалу истощаются. Для промышленных нужд особенно необходим рений, чьи залежи обнаружены на Меркурии. Но добыча этого металла шахтёрами-людьми невозможна из-за губительного солнечного излучения.

Небольшой компании «Planetary Developments, Inc» удалось сконструировать робота с позитронным мозгом, который идеально подходит для работы в тамошних условиях. Однако, искусственный интеллект IZK-99/«Айзека» больше привлекает иное занятие – литературоведение…

-----------

Средневзвешенная по объёму текста история увлекает с первых же строк! Автор сразу же даёт нам понять, что аналог ТВ (стереовидение) хоть и сильно потеснило печатное слово в досуговых предпочтениях людей отдалённого будущего, но книги отнюдь не ушли в небытие. А близфинальное развитие событий в сём произведении и вовсе соответствует общеизвестной поговорке: «Новое <увлечение> ― это хорошо забытое старое».

Особенно повеселила внедряемая тут Андерсоном концепция о том, что позитронным роботам: а) работодатель обязан платить зарплату; б) их нельзя запугать увольнением; в) они вообще обладают некоторыми гражданскими правами… Интересненький взгляд, не правда ли?!

Робот ИЗК-99/«Айзек», безусловно, является здесь центральным персонажем, почти полностью затмевающим нескольких действующих лиц из числа людей**. И отнюдь не случайно автор в самом начале рассказа приводит весьма занимательную цитату из выдуманного романа о современной молодежи от некоего Трумэна Броше:

«Черви (!)… такими мы все и являемся, <…> червями, у которых вырос позвоночник и сформировались мозги ещё в палеогене, или в мезозое, или когда бы то ни было…»©

Веселье, веселье, ВЕСЕЛЬЕ!!

-------------------------------------------------------------------------------

* к примеру «Логика» (1941), «Первый закон» (1956) или даже «Лжец!» (1941);

** хотя в хитрости им, конечно же, уступает!

Великолепная зарядка для ума. Андерсон проявил завидную фантазию и способность к логическому мышлению — важно было соблюсти тонкую грань между запутанной сложной ситуацией и её изящным, понятным решением. Удалось просто прекрасно — это лучшая игра с машинной логикой роботов и парадоксами, на которые я натыкался в художественной культуре.

Прекрасный фантастико-шпионско-сатирический рассказ!

(хотя авторский взгляд на некоторые поднимаемые тут мировоззренческие вопросы и вызывает, скажем так, недоброе удивление (ха-ха-ха!))

Завязка сюжета: далёкое будущее; наша родная планета завоёвана и оккупирована межзвёздной Валголианской империей. Экономический и морально-психологический гнёт со стороны хозяев-пришельцев не слишком уж обременителен. Многие земляне за много десятков лет смирились со своим новым положением, вовсю заискивают перед захватчиками; но многие всячески сопротивляются, лелея мечты о всеобщем восстании. Традиционная, веками культивируемая разобщённость человечества по национальным, культурным, идеологическим вопросам мешает мятежникам объединиться, весь революционный пыл уходит на межфракционную борьбу.

Проанализировав текущее положение, имперская секретная служба решила применить по отношению к землянам свою излюбленную, многократно проверенную стратегию – поспособствовать консолидации бунтовщиков под руководством единого лидера. Для этой цели в ряды повстанцев намереваются внедрить одного из лучших своих агентов-оперативников. Однако, вовсе не он должен занять место вождя, его миссия – оказывать закулисную помощь в этом деле другому лицу, коренному землянину по фамилии Левинсон…

--------------------

По объёму текста рассказ довольно-таки крупный, приближающийся к стандартам новеллетты. Здесь поднимается много так называемых «вечных проблем» человечества, но не из разряда духовно-нравственных, а, скорее, связанных с вопросами прогресса: куда и как нам развиваться в будущем, на каких принципах объединяться и о свободе выбора вообще.

Полагаю, не будет таким уж большим спойлером, если сообщу, что по мысли автора-американца валголианские пришельцы (типичные гуманоиды, внешне очень похожие на людей) являются мудрыми руководителями, эдакими носителями великой цивилизаторской миссии, позволяющими завоёванным ими расам <со временем> влиться в имперское сообщество на равноправных началах.

(вся эта информация, к слову, изложена в первой четверти рассказа, поэтому особо скрывать её от потенциальных читателей не вижу никакой необходимости)

Верить ли в этом Андерсону или нет, пусть каждый решает для себя сам (хе-хе!).

Лично я – НЕ ВЕРЮ!! Молодой (в момент публикации произведения не исполнилось и 25 лет) Андерсон мог сколько угодно рассуждать на темы всеобщего счастья, достигаемого под руководством сильных, здравомыслящих и справедливых завоевателей. При этом – весьма прозрачно намекая, КАКУЮ ИМЕННО из сугубо земных наций он экстраполирует в качестве образца для всех остальных жителей нашей родной планеты.

НО!! Моим дорогим соотечественникам (особенно получившим образование во времена СССР), во-первых, хорошо известна историческая судьба покорённых коренных обитателей Америки, индейцев; а во-вторых, вполне очевидна истинная цена всех этих западно-либеросячьих сказочек о принципах демократии, свободной конкуренции и неприкосновенности прав частной собственности, которые нынче совсем уж бессовестно попираются самими деклараторами-пропагандистами из числа правящей элиты стран Запада.

Хватит, накушались!..

Второй роман цикла «Короли Иса». С приложением подробных карт региона и Европы того времени. Поэтому становится более понятным события и действия. Сначала трудно понятен — затем начинается темп и .... Эротичен. Представьте девять королев -жён одного короля и все хотят быть незабытыми. один раз в девять дней спят по очереди с королем мужчиной. Рай просто для человека. Но отсюда и проблемы в такой большой семье. Роман написан в соавторстве с женой Карен, поэтому непонятно, кто где писал и чья мысль об эротике. Второй сюжет менее интересен, обычное повествование о деятельности самого короля Иса по укреплению своей власти и защите Иса от притеснений Рима. Не более того. Сам сюжет как подготовка к третьему роману -«Дахут, дочь короля», и Дахут здесь раскручивают как будущую героиню .

Не самый лучший и глубокомысленный из андерсоновских фантастических рассказов. Первая публикация — «Analog Science Fiction->Science Fact», январь 1988 года.

Завязка сюжета: далёкое будущее; безымянная планета земного типа, вращающаяся вокруг очень жаркой звезды, населена разумными рептилоидами, находящимися на не слишком высоком уровне развития. С недавнего времени на территорию конгломерата племён полуохотников-полуземледельцев участились набеги со стороны народа кочевников. Последние слишком сильны, имеют оружие из железа, а потому храбрый охотник Ак’хайи отправляется в дальний путь, чтобы просить помощи у легендарных Ночных людей, по слухам – могучих и бессмертных…

Условно данную историю МОЖНО (хе-хе!) причислять к планетарной фантастике, но особо экзотичными здешние природные условия не являются, а приключения главного героя не столь уж и увлекательны. Да и вообще основная интрига какая-то совсем квёлая, почти безынтересная.

Полагаю, что не раскрою большой тайны, сообщив для незнакомых с сиим рассказом, что Ночные люди – это земляне-колонисты, некогда имевшие с народом Ак’хайи добрососедские отношения, но разорвавшие их после попытки одной из так называемых Матерей воды (местных ведуний, хранительниц мудрости племени) захватить в плен кого-то из людей. А приписываемое нашим соплеменникам бессмертие – как раз тот нюанс, о котором слишком подробно мне рассуждать не хотелось бы, дабы не подпортить удовольствие у потенциальных читателей...

Вместе с тем, довольно неприятно поразила продемонстрированная уже «поздним» Андерсоном (казалось бы, умудрённым жизнью человеком & мастером-фантастом!) приверженность концепции «Бремя белого человека»: пришельцы-земляне изображены тут в нарочито «приглаженном» образе мудрых и добрых учителей/спасителей/соседей. А кто, интересно бы знать, снабдил аборигенов-кочевников железным оружием? Те сами овладели технологией выплавки металлов из руды? Крайне сомнительно! А может, они отняли приличный запас этого оружия у кого-то из прежде завоёванных племён? Ещё более невероятно!! Ибо, если последние обладали столь прогрессивными для данной планеты орудиями убийства, то как их вообще могли покорить кочевники?!

С другой стороны, за спасение своего народа Ак’хайи, безусловно, и должен, и реально испытывает по отношению к людям-колонистам глубокую и искреннюю благодарность. Но чтобы вот так <почти> рабски преклоняться перед ними, по-собачьи тосковать по ним (как это описано Андерсоном)? НЕ ВЕРЮ!!..

Начало было многообещающим. Мутанты и обычные люди, психология и философия, кто выживет, кто победит?!. А потом всё пошло вкривь и вкось, какие-то марсианские экспедиции, какие-то сражения... А мутанты просто исчезли, ни философии, ни психологии, этакий фантастический боевичок. Жаль, очень даже жаль.

Далеко не самый впечатляющий фантастико-исторический рассказ. Первая публикация — «Analog Science Fact -> Science Fiction», июнь 1988 года.

Если ориентироваться на информацию со здешней странички произведения, то можно подумать, что он был лишь единожды переведён на «великий и могучий» © – пару лет назад Л.Макаровой для малотиражного андерсоновского сборника «Полёт к Немезиде». В общедоступной сети этой книги нет, и вряд ли она вскорости там появится…

А знаете <в связи с этим>, что самое забавное? Так вот: прочитать сие, довольно коротенькое по объёму текста произведение – на ХОРОШЕМ РУССКОМ ЯЗЫКЕ (!!) – может в любой момент практически каждый <желающий>!! Ибо в данном случае имеем не более, не менее как отрывок (3-я глава) из переведённого ещё в прошлом веке (ха-ха-ха!) романа «Челн на миллион лет» (1989)

В субъективном плане ЕЩЁ СМЕШНЕЕ, что Макарова (как полагаю!) и В САМОМ ДЕЛЕ работала над переводом (без оглядки на предшествующую альтернативу), + ещё кто-то из участников форума покупал «малотиражку» с русскоязычным текстом рассказа (и ставил fantlab-оценки), а предыдущий рецензент, чуть ли не в ежедневном режиме массово строчащий суперкороткие, пустопорожне-малоинформативные отзывы-впечатления, даже «разливает восторги» по поводу волнующих и эпичных достоинств сего андерсоновского рассказа…

Но никому, НИКОМУ (!!) из вышеупомянутых людей, наверняка считающих себя <как подозреваю, хе-хе!> знатоками творчества ПА, не пришла в голову мысль «сложить два плюс два»*!! Ну, да ладно, грех смеяться над убогими...

(НИКОГО конкретно при этом обидеть не хочу, но согласитесь, друзья – реальная ситуация с сиим произведением выглядит как-то совсем уж показательно-малокомпетентно: ведь прежде чем что-то переводить или писать о чём-то отзыв, представляется очевидным навести хоть минимальные справки о предмете приложения своих усилий. Разве не так?)

Завязка сюжета: 359 год н.э., римские легионы уже покидают Галлию, но имперские порядки полностью сохраняются. Зажиточный молодой человек по имени Флавий Луго, зять одного из членов городского совета Бурдигалы (ныне – г.Бордо), демонстрирует солидный и разносторонний жизненный опыт, хотя и старается вести себя очень осторожно. А вот плотник с корабельной верфи по прозвищу Руфус /Рыжий/ вызывает сильную неприязнь у соседей – у него буйный нрав, и он ни капельки не стареет, хотя недавно похоронил свою шестидесятилетнюю ровесницу-жену и выглядит моложе собственных детей, уже начавших седеть. В конце концов толпа горожан обвиняет Руфуса в колдовстве и начинает преследовать, а спасает плотника незнакомый ему Луго…

Воспринимать сей рассказ самостоятельным произведением (в отрыве от романа!) вряд ли у кого-то получится: слишком много тут возникает вопросов по ходу действа, и слишком мало ответов даётся… Ну, а поскольку вышеупомянутый «Челн на миллион лет» в целом оцениваю невысоко (сподобился даже на более-менее подробный негативный отзыв здесь пару лет назад, хе-хе!), то изрядная доля собственного недовольства автоматически переносится и на его часть. Хотя, именно в данном конкретном отрывке не к чему особенно придраться!..

Разве что: нынешним читателям (и мне в том числе!) сложно понять особенности психологии людей, живших более полутора тысяч лет назад (равно как и самому автору, пишущему о них в сём произведении (ха-ха-ха!)). Тем не менее, представляется КРАЙНЕ недостоверным, что Руфус – каким бы недалёким по уровню интеллектуальных способностей он ни был – не смог вовремя сообразить, что надо уматывать из Бурдигалы, когда дети уже выросли, а жена ещё не превратилась в дряхлую старуху (раз уж феноменальное его здоровье & отсутствие признаков старения так диссонирует со всеми окружающими людьми). Тем паче, что ремесло, которым он овладел ещё в юности, не «привязано» к определённому городу и будет востребовано в любом порту!..

Такие вот дела!

--------------------------------------------------------------------------------------------------

* или почему-то не захотели объявить/озвучить. Тогда ПОЧЕМУ не захотели?! (за два-то года)

Увы (!), очень трудно удержаться от слегка полупрезрительной усмешки, характеризуя данное произведение из раннего периода творчества именитого писателя. По жаровому своеобразию это и не полноценная фантастика (хотя местом действия является Марс!), и не фэнтази (отсутствуют даже зачаточные следы хоть чего-то магического!), а так… заурядный боевичок в стиле «меча, копья и топора», развивающийся в несколько экзотических условиях.

В плане оригинальности тоже нет ничего выдающегося – эдакая примитивненькая смесь из сюжетов, заимствованных у Э.Р.Берроуза и, как догадываюсь, у Р.Говарда.

Даже по части литературной формы сие творение – «ни рыба ни мясо» © (хе-хе!). На кое-каких солидных библиоресурсах его обзывают повестью, однако в реальности оно таковой не является – всего-то лишь длинный рассказ или же короткая новеллетта…

Завязка действа: легендарные, незапамятные времена на Марсе; некогда обширная могущественная империя переживает период полного упадка. Все вассальные территории давно отложились от метрополии, дороги и прочая инфраструктура медленно разрушаются, бесчинствуют самозваные корольки и всякие разбойники. Кое-как порядок удаётся сохранять в столичном Валкарионе, но пожилой и дряхлый император находится при смерти, так не сумев зачать наследника во чреве молодой красавицы-жены. Жреческая каста во главе с амбициозным первосвященником готовится захватить власть, а юная императрица хоть и популярна в народе, но после кончины мужа никаких прав на престол не имеет.

На фоне очевидного политического кризиса всё чаще местный люд вспоминает слова древнего пророчества о некоем варваре-бойце с Севера, который в определённый момент появится и возродит былую славу державы. И вот в город прибывает солдат удачи-северянин, не имеющий ни малейшего понятия о здешних делах и стародавнем предсказании…

--------------------------

Убогонькое, малоувлекательное чтиво. Категорически не понравилось!

Тем не менее, парочка моментов привлекла-таки внимание. Перво-наперво, впечатлил малость нестандартный взгляд автора на две луны-спутника Марса. Это в нашем всеобщем представлении они с конца ХIХ века носят названия Фобос и Деймос («страх» и «ужас»), а для гипотетических обитателей Красной планеты наверняка имели бы диаметрально иное значение!.. По версии Андерсона, в туземных представлениях луны ассоциируются с образами матери (Амарис) и отца (Даннос). Всё правильно, надо «ширше / ширее» (ха-ха-ха!) смотреть на ближайшее космическое пространство!

Во-вторых, тёплые ностальгические воспоминания вызвало наименование местного аналога лошади, странноватого копытного животного – «хенгист». Большой знаток и почитатель английской старины, Вальтер/Уолтер Скотт, в паре-тройке своих знаменитых историко-приключенческих романов (в «Айвенго» (1819) – уж точно!) неоднократно поминал это «жеребячье» имя одного из первых англосаксонских королей древнего Кента. В детско-юношеские годы нравилось по многу раз перечитывать произведения гениального шотландца, соответственно, — многое отложилось в памяти… А теперь вот всякое разное неожиданно всплывает у других писателей, представителей совсем иных поколений… Приятно!

В очередной (уже не помню, в который?..) раз огорчил перевод А.Грузберга... В целом он неплох, но Александр Абрамович — уже сильно пожилой человек, всё никак не могущий успокоиться в попытках соригинальничать на пустом месте... ЗАЧЕМ (!), почему он стал именовать здешний столичный город ВалЬкарионом? Насколько помню из школьного курса englishа касательно транскрипций, у автора — Валкарион. Чего лишний раз выёживаться-то?

(в конце концов, это ведь не мифическая древнескандинавская Вальгалла/Valhǫll/Valhalla, которую за минувшие тысячелетия кто только как не называл...(ха-ха-ха!))

Бодряще-весёлый фантастический рассказ, принадлежащий к начальному периоду андерсоновского творчества. Чем-то напоминает знакомые с детства лучшие истории Роберта Шекли из условного цикла «Прикладная демонология»…

Завязка сюжета: Бэррон-колледж в Миннесоте – солидное (хоть и небольшое!) учебное заведение для отпрысков из богатых семей. Для одного из признанных авторитетов в области археологии там специально создали кафедру, где сам знаменитый учёный бывает редко, поскольку в почти постоянном режиме производит раскопки на территории стран Ближнего Востока. Текущими делами на кафедре заправляет его помощник, молодой доцент-очкарик с лошадиной физиономией, но добрым и любящим сердцем. Распаковывая очередную партию реликвий из последней по времени археологической экспедиции, тот освобождает от мешковины статуэтку кого-то, напоминающего пузатого Будду с тоненькими ручками и ножками. Неожиданным и шокирующим образом терракотовая фигурка начинает осмысленно говорить…

Каких только древних богов не оживляли американские фантасты на страницах своих произведений?! Что поделаешь, любят они сие занятие… Неоднократно замечены в этом деле не только Шекли с Р.Блохом или Х.Эллисоном, но и наилюбимейший Генри Каттнер*. Притом почти всегда подобного рода произведения носят откровенно юмористический характер.

(и это ОЧЕНЬ ХОРОШО!!)

Вот и данный случай не стал исключением – главный герой андерсоновского рассказа свёл дружбу с мелким месопотамским божком, способным творить настоящие чудеса (хотя отнюдь и не глобального масштаба!), извлекши при этом для себя – но сравнительно честным способом (!) – весомую пользу как в профессионально-карьерном плане, так и в личной жизни.

Весьма позитивное и, в самом хорошем смысле, развлекательное чтиво для длинных весенних выходных!

-----------------------------------------------------------------------------

* см., к примеру, его повесть «Бог по имени Кру» (1944). И андерсоновский Аштару, и каттнеровский Кру являются, некоторым образом, аутсайдерами среди своих собратьев-богов: их паства – крестьяне и мелкие ремесленники-торговцы, при том – местного/районного значения. Поэтому оба хоть и сохранили (в разной степени) сверхъестественную мощь, но являют собой сущности со вздорным характером и мелким мировоззрением. Что делает их ещё более забавными!

Отличный рассказ, поднимающий один из серьезнейших вопросов который потенциально встанет перед человечеством. Герои долго не разыгрывали из себя тургеневских барышень, а после «жаркого пленума» приняли единственно правильное решение.

Р.S. Отдельный бонус это почитать истерические комментарии «читателей» из одной страны Северной Азии. Видете ли, у придуманных американцев из рассказа видим бревно в глазу, а вот собственную историю забыли — ведь конечно, народы Сибири все как один дружно и добровольно входили в Росс Империю, а Ермак он просто так, велопробег доброй воли устраивал.

Стандартно-«крепенький» научно-фантастический рассказ. Чем-то неуловимо напомнил произведения советских корифеев этого жанра: в значительной степени – ранних Стругацких и А.Казанцева (всех периодов творчества, хе-хе), совсем уж мало – К.Булычёва и И.Ефремова…

Завязка сюжета: не столь уж отдалённое будущее; на поверхности нептунианского спутника Тритон уже много лет функционирует крупная научно-исследовательская лаборатория. Свыше сотни человек живут и работают в герметически изолированных куполах, где за окнами – царство вечной мерзлоты. И вот, температура внутри куполов, связанных между собой системой тоннелей, по неизвестной причине начинает медленно снижаться…

Борьба человека с неблагоприятными внешними обстоятельствами – особенно на грани жизни и смерти – та тема, которая по определению не может быть безынтересной! Даже в нынешнее прогрессивное время, когда силы природы не особенно-то и влияют на наше повседневное существование, люди то и дело массово гибнут и от внезапных наводнений, и от землетрясений, и в результате пожаров или иных бедствий. А сколь печально было с этим на заре человечества? Сразу вспоминается великолепный роман Ж.Рони-ст. «Борьба за огонь» и ещё столько книг, что все их не перечислишь…

И, разумеется, — вполне резонно пофантазировать, как это может быть в будущем, когда – крепко на это надеюсь (!!) – земляне наконец вплотную займутся освоением ближайшего (а затем – и дальнего) космоса.

ПА вот слегка пофантазировал в данном конкретном рассказе. Получилось в меру увлекательно, в меру наукообразно, а в целом – весьма любопытно. Мощный и гибкий человеческий интеллект одержал тут победу и над локальным стихийным бедствием, и над безумно-инстинктивной паникой в собственных рядах. Похвально!

К лучшим образчикам андерсоновского творчества причислять сию историю не тороплюсь, но и сетовать на недостаток приключений и/или отсутствие происков каких-нибудь злонамеренных врагов (традиционно «оживляющих» любое действо!) – тоже не буду!..

Первый роман цикла «Короли Иса». С приложением подробных карт региона и Европы того времени. Поэтому становится более понятным события и действия. Сначала трудно понятен — затем начинается темп и .... Эротичен. Представьте девять королев -жён одного короля и все хотят быть незабытыми. один раз в девять дней спят по очереди с королем мужчиной. Рай просто для человека. Но отсюда и проблемы в такой большой семье. Роман написан в соавторстве с женой Карен, поэтому непонятно, кто где писал и чья мысль об эротике. Но финал трагичен.

Очень коротенький и весьма любопытный фантастико-сатирический рассказ. Субъективно он не слишком порадовал: кое в чём финал напомнил знаменитую, но весьма ДАЛЁКУЮ ОТ ОРИГИНАЛА экранизацию романа Пьера Буля «Планета обезьян» (1963)*.

(разумеется, никаких претензий в этом плане к молодому ПА нет – просто-напросто невероятно раздражает «штампованная» фантазия у голливудских деятелей как прошлого, так и нынешнего веков!..)

Завязка сюжета: весьма отдалённое будущее; Земля и давно сравнившаяся с ней по возможностям цивилизация рептилий на Венере соперничают друг с другом в освоении Солнечной системы. Патрульный катер землян с единственным членом экипажа на борту получает сигнал с обсерватории на Европе об обнаружении неподалёку от Юпитера загадочного объекта явно рукотворного происхождения. Настигнув его, пилот катера с удивлением для себя идентифицирует находку как древний космический корабль…

Имеем двухстраничную компактную историю, в которой чего только нет!..

Картина будущего, которую разворачивает перед нами автор, буквально перенасыщена разного рода интригующими штришками экономического, научно-практического и конфронтационного шпионско-промышленного свойства. Всё это – НЕСОМНЕННО (!!) – достойно реализации в виде романа (или хотя бы повести). Но увы, Андерсон либо не смог, либо не захотел развить свой замысел в произведении более крупной формы…

Главным героем рассказа является <далеко не лучший> представитель человечества Уинсон, хотя мои личные симпатии – на стороне капитана венерианского корабля**, рептилоида Рауша Чантара (который хоть и чужак, хоть и обладатель пиратских наклонностей, но............ <без крупных спойлеров никак не обойтись>). Тому есть целая куча обоснований, опять-таки связанных с громадными спойлерами, которые крайне не хотелось бы озвучивать.

Намекну лишь, что хорошо знакомая сегодняшним нашим согражданам <чуть ли не> врождённая лживость англосаксов и прочих «западников» – которую они сами считают эдаким лихим авантюризмом и вполне приемлемым способом общения с потенциальными конкурентами – явлена тут во всей неприглядной своей красе!

_________________________________________

* ту, самую первую, 1968 г. с Чарльтоном Хестоном и Линдой Харрисон;

** что называется, «для протокола» (хе-хе!): упомянутый ранее <в аннотации> найденный древний космический корабль и военный крейсер венериан – суть РАЗНЫЕ летающие посудины

Приятно, что на заре своей творческой деятельности ПА пробовал себя в разных поджанрах фантастики, не ограничиваясь сочинением множества полуфэнтазийных боевичков и приключенческо-юмористических историй. Свежий – и весьма любопытный (!) – взгляд на проблему психологической совместимости супругов, имеющих (как правило!) разные профессии и личностные приоритеты, явлен нам в этом не шибко длинном <разумеется, фантастическом!!> рассказе.

Завязка сюжета: Танит стал одной из первых планет, пригодных для жизни, которые были открыты Галактическим союзом на заре освоения дальнего космоса. Очень немногие из колонистов первой волны смогли приспособиться к уникальным законам природы, царящим здесь – начиная от постоянно меняющегося буйства красок вокруг до бесчисленного множества оптических иллюзий, по непонятным причинам чудовищно искажающих облик давно знакомых людей и предметов. Те, кто не сошёл с ума и не бежал в панике на Землю, спустя несколько десятилетий обнаружили, что стали практически бессмертными!..

Двухсотлетний старожил, Джо Лэнгдон, сохранивший внешность и здоровье молодого мужчины, влюбился в юную Эйлин, лишь совсем недавно приехавшую на Танит…

-----------------------

Типичные/традиционные гендерные роли, сложившиеся на протяжении многовековой истории человечества, нынче перемешались чёрт-те-знает как, но в начале 50-х гг. прошлого века (время написания рассказа!) только-только начали серьёзно трансформироваться (во всяком случае, в массовой среде!). И потому начинающий фантаст Андерсон вполне убедительно препарирует душевные переживания зрелого, состоявшегося мужчины, судьбою поставленного перед выбором: продолжать ли заниматься любимой научно-исследовательской работой или каким-то образом сохранить семью, <..>

В самом хорошем смысле – заковыристая получилась «вещичка», с глубокими смысловыми корнями при внешней (относительной!) простоте. Ну, и финальная развязка с самыми-самыми последними фразами, вызвавшими понимающую горькую улыбку, – сильно впечатлила!

(не исключено, впрочем, что только лишь меня одного (хе-хе!))

Тема одухотворённых суперкомпьютеров, всесильных и вездесущих, вершащих людские судьбы встраивается в фантастику 1970-х всё глубже. Идея рассказа довольно-таки мощная и на его сюжете можно было сотворить шедевр. Нет, надо было слить всё в унитаз хреновой реализацией и компиляцией мифологии.. Довольно таки крепкая техносферная завязка повеяла «Витками» Желязны и лучшими вещами Харлана Эллисона, но превратилось всё в гипертрофированные сопли, которые и нужны-то были лишь для натяжки совы на глобус. Вышла притча с невнятной логикой, под итог закончившаяся размашистым пинком по яйцам Станиславскому.

Причудливый научно-фантастический рассказ с элементами шпионского детектива. Разумеется, сюжетно он НИКАК не связан с похожим по названию и тематике андерсоновским же «Безопасность» (1953; https://fantlab.ru/work90907).

Завязка действа: 1958 год, альтернативная реальность. На территорию Северной Америки вторглось евразийское коммунистическое государство и частично её захватило. Англосаксы дали решительный отпор и мало-помалу борьба перешла в стадию позиционной войны. Активные боевые действия ведутся также и на подступах к Европе. Оба противостоящих лагеря технически высокоразвиты и обладают впечатляющими ракетными технологиями, однако супербомб, способных принести одной из сторон решающее преимущество, на текущий момент нет ни у кого.

Большая команда североамериканских учёных трудится в рамках так называемого «Проекта», руководимого армейскими генералами. Частенько в среде научных работников-секретоносителей разоблачаются вражеские шпионы; очередным подозреваемым стал физик-теоретик Шерман…

-------------------------------

Средневзвешенная по объёму текста история, в меру увлекательная и дающая обильную пищу для размышлений. Прежде всего имеет смысл в очередной раз порадоваться факту почти одновременного (с разницей в 4 года) появления у США и у СССР запасов ядерного оружия, что на протяжении уже 70-ти лет «с хвостиком» уберегает нашу планету от глобальной мировой войны.

На фоне массовых жертв на Донбассе с 2014 г. и по сию пору (включая погибших на Белгородчине, в Москве, etc), плюс – особо активной фазы боестолкновений в последние пару лет (о войне на Ближнем Востоке уже и не упоминаю!) вышеприведённая мысль звучит несколько двусмысленно, но против правды не попрёшь – настоящей БОЛЬШОЙ войны всё же ПОКА нет.

(если Третья мировая и идёт – как вполне аргументировано заявляют некоторые политологи (!) – то ведётся она <пока!!> в формате «прокси», без полноценного столкновения вооружённых сил ядерных государств)

Потому отрадно сознавать, что ТАКОЙ реальности, которую описывает ПА в данном конкретном рассказе, мы до сих пор не имеем возможности наблюдать (массово глядя из окопов на врага (и подозревая каждого из своего ближайшего окружения в государственной измене)).

А вот ощутимая трансформация во взглядах автора на народы, выбравшие в прошлом веке социалистическую ориентацию, в существенной мере огорчила. И даже не описываемый им факт вероломного нападения коммунистической державы (из альтернативной реальности!) на страны Запада тому причиной: спойлерить не буду, но узнав, какая именно нация занимает там главенствующее положение, мало кто из потенциальных читателей испытает удивление по поводу ТАКОГО ВОТ (хе-хе!) развития событий…

Личные сожаления вызывают тутошние слова Андерсона конкретно о нашей стране (см. финальные абзацы), демонстрирующие не особо ранее проявлявшийся у него типично «пиндосовско»-высокомерный взгляд на другие народы*.

Плюс – какой же всё-таки безумно-иррациональный, всеобще-заразительный страх испытывали «западники» перед странами социалистического блока** в 50-60 гг. прошлого века!! Ведь больше всех пострадавший во Второй мировой СССР уже в 1949 г. стал обладать атомной, а с 1953 г. – ещё и водородной бомбой; с 1957 г. (время публикации рассказа) мы в течении долгого времени лидировали в космической гонке; по уровню всеобщего образования и здравоохранения к концу 50-х были примерно с ними одинаковы; всё бОльшее число стран мира входило в нашу идеологическую орбиту… Конечно, они «обсирались» от страха, будучи сами цивилизацией крестоносцев/конкистадоров/завоевателей/агрессоров и подозревая в неуёмном экспансионизме всех остальных!

(а про «единственную на Земле цивилизацию, построенную на свободе и законе» © <читай – западную!> пусть бы Андерсон лучше рассказывал Чарли Чаплину и другим жертвам «маккартизма«!..)

------------------------------------------------------------------------------------

* в прочитанных ранее произведениях («Танцовщица из Атлантиды» (1971), «Золотой раб» (1960), «Высокие» (1958), уже упомянутая выше «Безопасность» (1953)) о русских и о предках будущих советских людей других национальностей он отзывался куда как комплиментарнее, хе-хе;

** они их обобщённо именовали – как здесь ПА – «коммунистами», что в принципе верно, но лишь отчасти!..

Рассказ 1963 года. Скажете — устарело?

А вот и нет!

Астронавты, высадившись на некоей планете вдруг с удивлением обнаруживают, что племена, доселе дикие и не знавшие даже колеса, стремительно «умнеют», они мгновенно выучили язык, они изобретательны, гениальны — буквально все...

Перед землянами встала дилемма — то ли уничтожить их, дабы не было конкурентов, то ли поработить...

И они находят выход: ВЫВОЗИТЬ ДЕТЕЙ...

Правда ведь современно?

США как огромный «пылесос» выкачивает со всех стран не только нефть, газ, ископаемые, но и мозги — умных детей...которые и двигают американскую экономику. Буквально тысячи индусов, китайцев, корейцев, русских трудятся на благо этой прожорливой цивилизации.

Предлагаю продолжение рассказа: астронавты разорили сёла и деревни аборигенов, сожгли урожай, построили посольства и через него обещая золотые (ой, зеленые бумажки) высокоценимые аборигенами начали вывозить ВСЁ...

Ну и последователей у США предостаточно...

Ещё один образчик заурядного полуфэнтази из разряда «сага меча, копья и топора». Элементов чего-либо магического тут нет, НО (!) таковые с успехом заменяют остатки технологической мощи обрушившейся цивилизации, воспринимаемые основной массой аборигенов, которые уподобились людям из Средневековья, как помесь религии с <почти> колдовством!..

Завязка сюжета: весьма отдалённое будущее; человечество в той или иной степени колонизировало ближайшие планеты Солнечной системы. Затем на Земле произошла глобальная война, отголоски которой особенно сильно проявились в наиболее густонаселённой Лунной колонии – представители различных государств, отстроившие в крупных кратерах свои национальные города-поселения, стали сражаться с соседями, продолжая конфликтную логику стран-метрополий из родного мира. Потом, по мере того как местная цивилизация сильно деградировала, опустившись до уровня феодализма, противостояние между городами-государствами приобрело характер средневековых захватнических войн.

Военная аристократия из купола в кратере Коперника создаёт подобие империи, обращая в рабство варваризировавшихся обитателей окрестных поселений. За группой непокорившихся из завоёванного кратера Ньюрак ведётся охота…

---------------------------

Если бы сам автор не акцентировал внимание читателей на том факте, что вражда лунных городов-государств друг с другом продолжается на протяжении доброго тысячелетия, вполне можно было бы рассматривать эту историю как часть андерсоновской эпопеи «Техническая цивилизация», подцикл «Смутные времена» — где-то между сериальными линиями «Звёздные торговцы» и «Терранская империя»*.

А почему, собственно, и нет?! Логика описываемых событий вполне соотносится с тем положением вещей, которое представлено в давно знакомом многим рассказе «Героическая личность» (1952), где речь идёт о закалке характера будущего основателя империи, Мануэля I.

Кое-кто из продвинутых фанатов может задать вопрос: а почему фигурирующие в ряде примыкающих произведений космические варвары предпринимают частые набеги на истощённую Землю, но не осуществляют ничего подобного в отношении лунных поселений? Так объяснений можно навыдумывать целую кучу, ха-ха-ха!

Самое очевидное – на нашем дорогом спутнике (как и сейчас!) нет атмосферы, что создаёт свои немалые трудности; а народец в куполах-кратерах довольно воинственный, закалённый в непрекращающихся боестолкновениях. К тому ж, местный люд – те же самые варвары по уровню самосознания**, нападать на таких <любому бандиту!> – себе дороже!..

В целом, рассказ – не сказать, чтобы безумно увлекательный… Однако, в отличии от полудесятка ему подобных из раннего творческого периода ПА, здесь основная интрига более-менее реалистично-достоверна, плюс – не слишком «заражена» комиксоподобными штампами (хе-хе!). Да и изрядная тОлика грубовато-привлекательного юмора имеет место быть: к примеру, убивая врагов, местные воины шутят, что отправляют их на Землю (по аналогии с нашим «отправить на Луну»).

ВПОЛНЕ добротное чтиво!

Первая публикация — «Rocket Stories», июль 1953 г.

—----------------------------------------------------------------------------------------------

* поклонники ПА наверняка помнят, что сей период ограничен рамками в пару-тройку сотен лет;

** хотя технически не совсем деградировали (имеется каста инженеров, обслуживающих сложное древнее оборудование, но не способных его воспроизводить и даже понять принципы функционирования)

«Настанет день» — это, на мой непросвещённый взгляд, не очень удачная попытка отдать дань классике НФ, а конкретней — бессмертному творению Герберта Уэллса «Машина времени». Только в отличие от уэллсовского изобретателя, герою Андерсона ничего изобретать было не нужно. Он родился, если можно так выразиться, с генетически встроенной в организм способностью перемещаться во времени. Эта его «способность» росла и развивалась вместе с ним. Автор слабо, а вернее практически НИКАК, не обосновывает это своё фантастическое допущение, упоминая лишь о частоте резонанса ген. Генный резонанс! Ктулху Милосердный, что это такое?! Этот вопрос так и останется без ответа до самого конца романа.

Главный герой сего темпорального действия Джек Хейвиг с помощью своей уникальной способности перемещается во времени, используя только усилие воли. Напрягся — задержал дыхание — шагнул — и вот он уже на пару столетий в прошлом или в будущем. Как регулируется направление передвижения, также не объясняется, не «царское» это дело. Всё происходит как-то само собой, но персонаж ухитряется попадать туда куда ему нужно с поразительной точностью и лёгкостью. Р-раз и он в Иерусалиме в день казни Христа, д-два и он в Константинополе 1204 года, т-три и он на островах Океании где-то в будущем. Причём он лёгкостью попадает не только в НУЖНОЕ ему ВРЕМЯ, но и в НУЖНОЕ ему МЕСТО, что, согласитесь, также вызывает «лёгкое» удивление.

Я молчу про всякие хронопародоксы, про убийства в ПРОШЛОМ, после того как герой встречался с убитым в будущем, про «пронос» с собой через время оружия и прочих предметов. Правда, надо отдать должное писателю — ограничения по массе всё-же присутствуют.

Не впечатлила меня и борьба Хейвига и его антагониста Калеба Уоллиса за выбор ПРАВИЛЬНОГО варивнта будущего человечества. С чего это Хейвиг решил, что его видение будущего человечества более верное? Автор сделал его эдаким моральным камертоном, по сути практически Богом, без достаточных, на мой непросвещённый взгляд, сюжетных оснований.

В самом выборе тоже нет ничего особо оригинального: биологический путь (путь Маури) или технологическая диктатура ( путь вымышленного государства Ээрии). Элои и морлоки, шейперы и механисты и т. д.. и т. п. Книги читали, темы знаем.

Как всегда у Андерсона (любит он эту проблематику) у героя много любимых и не очень женщин, на этот раз разбросанных по разным временным эпохам. Индианки, гречанки...

Много пространных псевдоисторических допущений, политических, религиозных и околофилософских рассуждений. Моральные терзания тоже присутствуют в полном объёме. Есть и забавные моменты: одна из возлюбленных Хейвига «гоняет» в прошлое за противозачаточными средствами! Жжёт наш уважаемый фантаст, поджигает.

Повествование ведётся от лица доктора Андерсона, которого время от времени посещает наш славный герой и за бутылочкой виски, шерри или за чашкой чая выкладывает очередную порцию своих похождений в глуби времён. Кстати, вот вам и ещё одна параллель с Уэллсом.

Вся эта хроноопера меня не очень впечатлила. Много сумбура, хаоса и фрагментарности. Блекловатый, невыразительный, немного натужный текст вышел из-под пера мастера. По мере прочтения меня не покидало ощущение, что писатель буквально заставляет себя двигать сюжет дальше, мучаясь в попытке что-то придумать ещё. Но это ИМХО, как говаривали когда-то в «интернетах».

Чтение «на один раз». У Андерсона множество гораздо более сильных вещей. Проходной роман с вторичным наполнением. Не рекомендую — мне было скучно.

Не самая плохая приключенческая повесть, представляющая из себя нечто среднее между боевиком и планетарной фантастикой. Впечатлила не слишком, но и явно выраженного отторжения не вызвала...

(а в сугубо библиографическом плане – даже обрадовала, ибо позволила ликвидировать единственный пробел в окончательном «освоении» (хе-хе!) глобального авторского цикла «Техническая история/цивилизация»)

Завязка сюжета: период так называемой «Долгой ночи» после распада межзвёздной Терранской империи затянулся на четыре сотни лет. На галактических просторах вновь царит анархия и хаос, в разной степени варваризировашееся человечество практикует на всех уровнях взаимоотношений принцип «право сильного».

Главарь шайки полупиратов-полуторговцев с планеты Кракен решил поддержать падишаха в одном из заштатных миров в его борьбе с самозваным претендентом на престол. Победа досталась противнику, в результате чего вся команда космического корабля погибла в боях, выжили только сам атаман и две его жены. Кое-как удалось бежать в соседнюю звёздную систему, но космолёту требуется срочный серьёзный ремонт. Одна из планет здешнего светила обитаема, туда и направляется семейная троица...

---------------

Повесть не слишком объёмная, зато не затянута и не скучнА. Основная интрига – чего субъективно никак не ожидалось (!) – довольно многослойна и имеет прямое отношение к так называемой «комедии положений» (хотя в данном конкретном случае уместнее переиначить это дело в ТРАГИкомедию <положений>). Гости из космоса и представители местного населения разговаривают, вроде, на понятном друг другу языке, но из-за разницы в семантическом значении некоторых слов поначалу становятся злейшими врагами, стремящимися поубивать друг дружку.

Другой сюжетный слой – сгусток научных и наукообразных гипотез из области астрономии и планетологии. Сколь-нибудь подробнее развивать здесь эту тему считаю излишним, но изложенные автором постулаты «под настроение» воспринимаются как довольно любопытственные...

Характеры центральных персонажей прорисованы Андерсоном красочно, убедительно, что называется, «со вкусом» и/или «с огоньком» (хе-хе!). В мире, где в условиях полураспада цивилизации солидная часть знаний и компетенций утрачена, невольно начинаешь симпатизировать даже людям с негодяйскими наклонностями, если они разумны и достаточно умерены при реализации своих «хотелок».

Отличный рассказ! Поднимает все те неудобные вопросы, которые неизбежно приходят в голову практически каждому человеку, читающему историю про попаданца. Хороший ход, что повествование ведётся от лица современника той самой эпохи, куда пришелец попал — так дополнительно раскрываются и межличностные отношения, и логика произошедших событий.

Чес-слово, с каждым свежепрочитанным произведением мне всё больше и больше нравится «ранний» Андерсон! Как выясняется – <субъективно> САМЫМ неожиданным образом (!) – в конце 40-х/50-х гг. прошлого века им, помимо остросоциальной фантастики*, в той или иной степени оригинального фэнтази**, нудноватых попыток переложить на современный лад древнескандинавские мифы*** и всякого иного прочего, написано немало подлинных мини-шедевров юмористической фантастики.

Вот этот самый, не очень длинный, рассказ как раз относится к вышеупомянутому поджанру славной (и всегда предпочтительной, ха-ха-ха!) литературной деятельности…

Завязка сюжета: процесс колонизации Марса продолжается уже не одно столетие и успехи в терраформировании весьма впечатляющи, однако никаких мегаполисов – или даже сколь-нибудь крупных городов – на Красной планете нет. Потомки землян живут в посёлках и на ранчо, занимаясь, в основном, сельскохозяйственной деятельностью и торговлей сувенирами-артефактами давно вымершей цивилизации коренных марсиан. Общеизвестно, что нравы у колонистов пасторальные; республиканская конституция запрещает роскошь и аморальное поведение.

Элитная проститутка, проживающая в Нью-Йорке, готовится к свиданию с клиентом, наследником индонезийского правителя. По видеофону на связь с ней выходит один из приятелей-крупных авантюристов, который предлагает отложить все текущие дела и заняться охмурением марсианского туриста-«деревенщины», о котором конфиденциально известно, что для налаживания бизнес-связей тот везёт с собой сто миллионов долларов…

---------------------------

Невероятно забавная история! Многочисленные комические моменты перемежаются более-менее подробной информацией о принципах устройства экономики будущего и нюансах внешнеторговой деятельности. Изложено это доступным языком, безо всякой заумности, а потому – вызывает восхищение извивами авторской фантазии.

Характеризовать смысловую направленность основной интриги – довольно трудновато, ибо абсолютно невозможно избежать просто-таки убийственных спойлеров! Впрочем, слегка намекну: все ли хорошо помнят, из кого в социальном плане состояла значительная часть населения британских колоний в Северной Америке и Австралии на раннем этапе?..

Центральный персонаж – профессор социодинамики из маленького заштатного (а других там и не бывает!) марсианского университета – всецело интересная личность. Читателям рассказа доступны кое-какие его мысли и невысказанные впечатления о нюансах общественной жизни на Земле. Контактирующие с главным героем (весьма специфические!) обитатели Нью-Йорка не знают об этом, предпочитая судить «по одёжке» и, складывается такое устойчивое впечатление, не особенно вникающие в суть информации, которую доносит до них словоохотливый потомок колонистов. Каков результат в итоге? Несложно догадаться – безрадостный для нью-йоркцев!!

А вот соавторский вклад супруги писателя, Карен Андерсон, оценить не представляется возможным...

—-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

* см., к примеру, «Сумеречный мир» (1947-61), Волна мысли» (1954), «Долгая дорога домой» (1955) и проч.;

** «Колдунья моря Демонов» (1951) или первая редакция будущего романа «Три сердца и три льва» (1953);

*** наглядный образчик – роман «Сломанный меч» (1954)

Великолепный, хотя и логически несколько противоречивый фантастико-мистический рассказ на тему о причинах гибели Атлантиды.

(разумеется, никакого спойлера в вышеозначенной информации нет: название произведения, данное автором самолично – весьма и весьма «говорящее»… (а настоящие спойлеры воспоследуют чуть ниже, ха-ха-ха!))

Само собой разумеется, сия история не идёт ни в какое сравнение с более поздним андерсоновским же романом «Танцовщица из Атлантиды» (1971; https://fantlab.ru/work177) ни по глубине замысла, ни по разветвлённости сюжета, ни по вдумчивости в проработке основной интриги. Однако, исключительно в субъективном восприятии рассказ получился – не побоюсь этого слова – изящным!..

Завязка сюжета: столица древней Атлантиды подвергается осаде со стороны мятежников из числа бывших подданных, привлекших на свою сторону многочисленные варварские племена с материка. Вся лояльная знать из захваченных противником регионов находится в городе и принимает посильное участие в организации обороны. К примеру, потомственный правитель пограничной области Истет, женатый на особе королевской крови – дочери регента при особе малолетнего монарха, занимается под руководством верховного первосвященника Говандона расшифровкой старинных рукописей в поисках подходящего способа пробудить и призвать на помощь четвёрку богов-покровителей островной империи…

В основе своей это, конечно же, – фантастико-приключенческий боевичок из разряда «сага меча, копья и топора». Как многие хорошо помнят, Андерсон любил писать подобные «вещицы» на заре своей творческой деятельности. И, совсем как прежде, всё это замешано на крепком мистическом/псевдомифическом фундаменте…

Имена троих <из четырёх> богов-покровителей легендарной Атлантиды подобраны автором явно с оглядкой на древнеиндийский эпос (многие учёные-археологи считают, что колыбелью человечества равновероятно являются как Африка, так и полуостров Индостан). Шридну, Каливашта и Маруна явно созвучны даже не каким-то отдельным, а целой когорте божеств из индуистского пантеона: тут вам аналогии и с Шивой, и с Кали, и с Варуной/Вишну, и с Марой, и с Вишвакарманом… Какого ещё созвучного с андерсоновскими -вашту забыл упомянуть, ха-ха-ха!? К тому же и локапал – хранителей мира – в индуизме также ЧЕТВЕРО.

Последний из здешнего квартета, Ведан, вызывает устойчивые ассоциации с древнескандинавским Одином, в том числе тем фактом, что атрибутом/постоянным спутником его являются птицы (хоть и не вОроны (как у северного <почти> тёзки), но всё ж таки орлы). А ведь встречается в тексте произведения ещё и непоименованный Светлый пророк, образно говоря, пришедший на смену прежней четвёрке в религиозных предпочтениях <тутошних> жителей Атлантиды. Трудно ли угадать, кого в данном случае имел в виду автор в качестве прототипа?

Да уж, много… МНОГО всего намешал в одну кучу Андерсон, но это ладно – сие его, сугубо авторское дело. Однако ж, нехилое недоумение вызывает то важнейшее обстоятельство <…>

Явно схалтурил в этом отношении… СИЛЬНО СХАЛТУРИЛ многоуважаемый Андерсон!!

Ну, а в остальном – рассказ стОящий, завлекательно интересный!! (в том числе – и реакцией богов-покровителей в финале (ибо они наверняка были оскорблены тем предпочтением, которое оказала их прежняя паства Светлому пророку...))

—----------------------------------------------------------------------------------------------------------------

* даже верховному жрецу «отвечают» не с первого раза!

Ещё одна из восхитительнейших <типично андерсоновских> фантастических историй! (хотя идеологически лично мне НЕ СОВСЕМ близкая, хе-хе!..) Сюжет здесь не слишком навороченный, но потенциал основной идеи настолько колоссально-масштабный, что вполне достоин был бы воплощения в произведении куда более крупной формы – большой повести или полноценном романе. Однако ж, автор решил, что недлинного рассказа будет достаточно…

Первая публикация — «Infinity Science Fiction», июнь 1958 г.

Завязка действа: далёкое альтернативное будущее; повсюду на Земле установилась Советская власть, объединённое человечество активно осваивает космос. Для полёта к Альфе Центавра, проведения научных изысканий и – при благоприятных обстоятельствах – основанию там колонии построен звездолёт «Рюрик» с большим интернациональным экипажем. Поскольку путь туда должен занять не менее пятидесяти лет, основная часть команды пребывает в гиперсне, а кораблём управляет дежурная смена специалистов.

Среди членов экипажа оказалось несколько убеждённых приверженцев идей капитализма. Дождавшись того момента, когда по графику их окажется больше всего в составе вахтенной смены, они предпринимают попытку мятежа. Бунт был подавлен, однако в бою погибло определённое число ценных профессионалов, что привело к изменению курса корабля. В результате через 60 лет полёта «Рюрик» оказался в созвездии Тау Кита с критически истощёнными запасами топлива...

-----------------------------------------------------------------------

Насколько могу судить, среди американских фантастов эпохи «холодной войны» Андерсон чаще других делал наших соотечественников героями своих произведений, и изображал их в не слишком карикатурно-уродливом виде*. Разумеется, ГЛАВНЫМИ персонажами никто из них никогда не является, но в данном конкретном рассказе Екатерина Сабурова и Илья Грушенко не слишком уступают по значительности американцу Эбенезеру /Эбену/ Холбруку. Весьма приятно!..

Хотя перипетии контакта с незнакомой инопланетной расой и составляют тут основу главной интриги, но наибольший субъективный интерес вызвал идейно-мировозренческий контекст описываемых событий.

Сторонником коммунизма или социализма автор – как и НИКТО из своих американских коллег-собратьев по ремеслу – не являлся (иначе его бы его попросту не печатали в США!), а потому твёрдо следует западному пропагандистскому нарративу, относя победившее во всемирном масштабе социалистическое общество (здесь, на страницах своего рассказа!) к сугубо и неисправимо тоталитарным. Это, как раз таки, не удивило... Хорошо знакомы сии либеросячьи «песенки»! Тем не менее, отрадно осознавать: Андерсон, наверняка боясь и ненавидя** (!), но ПОНИМАЛ привлекательность идей социализма для основной массы человеческого сообщества и ДОПУСКАЛ сам факт разрастания СССР до всемирных масштабов.

Возврат к прошлому невозможен, но <виртуально> поднимаю свой бокал за грядущую победу нового социализма во всём мире! Рано или поздно, но это всё равно случится!..

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------—

* см., к примеру, романы «Золотой раб» (1960) & «Танцовщица из Атлантиды» (1971), рассказ «Безопасность» (1953), etc;

* ядовитая насмешка нашла отражение и на страницах данного рассказа (особенно – в финале); ПОТОМУ-ТО и сделана мною в начале оговорка о не особенной идеологической близости произведения.

Довольно стандартное фэнтази с уклоном в приключенческий боевик. Масса сражений и поединков на мечах и копьях, густая паутина интриг средневекового разлива, намёки на силу эльфийской крови, и спустя тысячелетия наделяющей своих носителей врождёнными магическими сверхспособностями… Много тут всякого разного!..

Первая публикация — «Planet Stories», ноябрь1951 г.

Завязка сюжета: невообразимо отдалённое будущее; переживший глобальную катастрофу мир вновь погрузился во мрак Средневековья и делится теперь на Солнечные, Тёмные и Сумеречные земли. Небольшая орда северных варваров покинула родные края, спасаясь от голода и тяжких болезней. Добровольные изгнанники стремятся найти свободные плодородные земли, где можно переждать суровую годину, после чего вернуться-таки назад. По пути они занимаются когда наёмничеством, когда грабежами, и вот, углубившись в Сумеречные земли, подвергаются атаке со стороны армии обитателей тёмных ледяных пустошей, тем самым невольно отвлекая их внимание от окончательного захвата империи Риань, где правит прекрасная юная королева Сати…

Чего уж скрывать или юлить? Поначалу, когда описание внешнего вида и повадок захватчиков напомнило армию мертвецов-зомби Ниррити Чёрного из наилюбимейшего романа «Князь света» Р.Желязны/Зилазни, очень обрадовался… Но, как нередко случается – напрасно! «Всё не то, и всё не так <…>»© (хе-хе!)

Тем не менее, ярко выраженного отторжения эта история не вызвала: не затянутая, динамичная, не слишком отягощённая набившими оскомину комиксообразными штампами. Как раз – то, что нужно, дабы сделать паузу в долговременном, углублённом освоении творческого наследия Э.С.Гарднера и Ф.Фармера (чем сейчас и вынужден заниматься, ибо по глупой жадности своей понапокупал несколько лет назад собрания их сочинений и давно откладывал сие скучноватое занятие «на потом»...)

После прочтения «Мечника» возникла закономерная мысль о лукавости авторского названия: главный герой, конечно же, — воин и мастерски управляется с различными видами холодного оружия, но основная его стезя — волынщик (при том — потомственный!). А учитывая тот факт, что модифицированная и наделённая небывалой мощью звука <интенациональная> волынка превращена Андерсоном в полунаучное-полумагическое средство поражения врагов <по преимуществу>, то трудно игнорировать сопутствующие недоумённые вопросы. Например, пользовался ли бы таким же (или бОльшим!) читательским вниманием вариант наименования «ВОЛЫНШИК с забытой Земли»? (ха-ха-ха!)

Восхитительный научно-фантастический рассказ из раннего периода творчества именитого писателя. А по уровню поднимаемых в нём социально-нравственных проблем – так и вовсе <почти> выдающийся!

Первая публикация — «Space Science Fiction», февраль 1953 г.

Завязка сюжета: отдалённое будущее; талантливый учёный-физик средних лет, хоть и работает в рамках крупного правительственного проекта, но – на скорее административной должности и не совсем по любимой специальности (теория диэлектриков). В личной жизни он также не преуспел. Но вот с ним выходит на контакт человек, представляющийся высокопоставленным сотрудником службы безопасности федерального уровня, который предлагает возглавить суперсекретную научную лабораторию, занимающуюся разработкой идеального диэлектрика. Располагается таковая где-то в глубинах космоса…

Безусловно, не может не вызывать уважения продемонстрированное здесь автором гражданское мужество, ибо он практически открыто критикует и саркастически высмеивает практики «полицейского государства» в самый разгар царящей тогда в США «эпохи маккартизма». В субъективном плане представляется особенно ценным тот факт, что ПА бичует очевидные недостатки именно своего, родного западного общества, не «кивая» усиленно на параллельный по времени период поздних сталинских репрессий в СССР.

(каковые, разумеется, имели место быть, но с которыми надо долго и всесторонне разбираться при формировании ВЗВЕШЕННЫХ оценок)

И сюда же «в тему» — порадовал взгляд молодого (в ту пору!) писателя на перспективы развития космонавтики. В 1953 году, задолго до запуска первого в мире <советского> спутника и подвига Ю.Гагарина, он приписывает первую высадку на юпитерианский Ганимед (когда-нибудь, в неизбежном социалистическом будущем, хе-хе!) именно нашим соотечественникам-космонавтам!

(правда, тут же, образно говоря, «сравнивает балланс», подчеркнув, что идея штатовской гегемонии в мире мало кем оспаривается (хотя Европа, в частности, «<…> становится всё холоднее» © к ней)).

Интересна и авторская трактовка гораздо бОльшей результативности научных исследований, когда в них максимально вовлекаются учёные разных специальностей и из разных стран. Как тут не вспомнить, что несмотря на «холодную войну» в прошлом веке и провоцируемые нынешними политиками принципы самоизоляции, научный мир всё-таки стремится к корпоративному взаимодействию. Андерсон тут даже вводит в число участников прорывных научных исследований учёного-марсианина (не забывая при этом отметить, что, следуя давней, сугубо пиратской, логике «западников» (хе-хе!), сородичи вышеупомянутого второстепенного персонажа, как правило, являются домашними рабами у землян-американцев!)

Кроме того, никак нельзя проигнорировать и здравый взгляд ПА на проблему современного ему образования, которое и в отдалённом будущем «<…> существует главным образом для того, чтобы отуплять независимое мышление» ©.

Как в воду глядел!!.. Много десятков лет прошло с момента публикации рассказа, а мы в своей родной стране благополучно похерили высококачественную систему отечественного народного образования и перешли на заведомо отсталые (как признаёт тот же Андерсон!) западные «лекала». И регресс ведь уже практически необратим!..

Хорошо читается, половину слушал в аудиоформате в озвучке Оробчука.

Много ненаучного, но не так много сюжетов, которые вообще берутся перепрыгнуть через время.

Самое неуместное — вначале мы боимся на 0.9с врезаться в пылинку, потом мы тараним на этих же 0.9с звезды. Ускорение то есть, то нет. Короче, автор много нагнал реальных терминов, но переврал законы. Можно было бы и без такой точности, зато было бы не придраться к тахионам и антиграву.

В целом норм.

Тут сразу и не поймёшь, что хужее (ха-ха-ха!): либо когда Андерсон писал исторические романы, замешанные на крепком фантастическом фундаменте, либо когда он делал то же самое, но без всяких примесей чего-то такого сверхъестественного!..

«Сломанный меч» (1954), к примеру, – по всем признакам типичное фэнтази, базирующееся на реально-историческом материале Северной Европы IX века н.э. Но более скучного чтива трудно себе представить! Принадлежащие к тому же жанру «Сага о Хрольфе Жердинке» (1973), повествующая о деяниях полулегендарных правителей ряда скандинавских стран VI века, или «Дети морского царя» (1973-79), где описаны события в Дании, Сев. Америке и на Балканах, происходящие в XIII веке – лишь немногим лучше…

А вот данный конкретный роман – напротив – весьма динамичное произведение с обилием батальных сцен. Здесь для тоскливой фантастики, присущей вышеупомянутым примерам, нет места; НО это вовсе не избавляет сей литературный труд от «серенькой» маловыразительности, практически совсем не увлекающей фабулы!.. Всё также – «Скучно, девушки!» ©, как говаривал один известный сын турецкоподданного.

Завязка сюжета: лето 101 года до н.э. Коалиция германских племён, главенствующее место в которой занимают кимвры, готовится к решающему сражению с легионами Рима. Сын верховного вождя Эодан уверен в грядущей победе, и прямо заявляет об этом в разговорах с ближайшим окружением, в которое входит и обращённый в рабство Гней Валерий Флавий, захваченный в плен четырьмя годами ранее офицер римской армии. Наутро происходит вошедшая в анналы битва при Верцеллах, кимвры наголову разбиты знаменитым полководцем Гаем Марием. Теперь уж Эодан и Флавий меняются местами – первый становится рабом второго…

Количество текста – очень небольшое, сравнимое по объёму с крупной повестью. Перевод неуклонно дряхлеющего (увы!), но по-прежнему уважаемого А.Грузберга – совсем уж небогатого качества, с обилием грамматических ошибок и откровенным презрением к давно сложившимся в русскоязычной переводческой «школе» транскрипциям.

На определённом этапе двух главных героев-соперников, Эодана и Флавия, практически полностью затмевает образ девушки-гречанки Фрины. Внучка и дочь рабов, всю свою сознательную жизнь с колыбели проведшая в рабстве (хотя и на довольно привилегированных позициях!), при первом же удобном случае бросает налаженное безмятежное существование и меняет его на полную опасностей и лишений стезю свободнорождённого человека. Беспримерная сила характера!

Обрадовало появление на страницах романа персонажа из числа соотечественников – предка нынешних осетин или ингушей с берегов Дона. По набору личных качеств Тьёрр (так его зовут) понравился ничуть не меньше, чем воинственный новгородский купец Олег, второстепенный герой андерсоновского же «Танцовщица из Атлантиды» (1971)

Финал откровенно слабоват. В принципе, к этому уже можно было бы привыкнуть: большинство даже самых талантливых писателей нередко испытывают проблемы с достойного уровня концовкой своих произведений. Впрочем, в данном случае не хочется особо уж бурно негодовать по этому поводу – чтиво изначально воспринималось как проходное, для «галочки» <в библиографии>. Ничего другого и не ждал!..

Весёлый и в высшей степени забавный рассказ, относящийся <скорее> к поджанру планетарной фантастики. Почему для первой публикации столь замечательного произведения уже именитый к тому времени автор использовал «левый» псевдоним (Уинстон П.Сэндерс) – абсолютно непонятно!! Быть может, его заставил сделать это редактор «Astounding», известный тиран и «дрессировщик» авторитетов (хе-хе!), Джон В.Кэмпбелл…

(сие ведь — достаточно часто практикуемый приёмчик, чтобы фамилия одного и того же автора слишком часто не фигурировала в оглавлении ежемесячно выпускаемых номеров журнала)

Завязка сюжета: из-за аварии космического челнока спускавшиеся на планету Эпштейна майор Ульрика Ормстад и её помощник Мадж не смогли достичь аванпост-базу землян в этом мире. Чудом спасшуюся парочку, дрейфующую по морю на обломке своего судна, подобрал корабль аборигенов, разумных рептилоидов гигантского роста. Лингвистический барьер и разница культур влекут за собой трагикомическое развитие ситуации...

По объёму текста данная история средневзвешенная – не через чур короткая и не слишком длинная. Подобно всем прочим образчикам планетарной фантастики, тут имеется небольшая масса всяческих приключений, включая протяжённую сцену дуэли на мечах и романтическую love story (но отнюдь не приторную, а скорее кисло-сладкую). Находится местечко и для солидной порции научно-познавательной и/или наукообразной информации.

Главное же достоинство рассказа – обилие здорового юмора с изрядной примесью сатиры, выпукло отражающего кое-какие принципиальные вопросы бытия. Очень не хочется <при этом> спойлерить главную интригу, дабы не испортить удовольствие у потенциальных читателей; намекну лишь, что она имеет прямое касательство к распределению гендерных ролей в общественной жизни и к проблеме межрасовых взаимоотношений.

Центральные персонажи-земляне очень уж похожи на основных действующих лиц более ранней андерсоновской же повести «Пленники центавриан» (1952; https://fantlab.ru/work89230). Правда, только на двоих из тамошней троицы. НО (!!), это нисколько не умаляет художественную ценность обоих произведений, а <скорее> добавляет им пикантности (ибо даёт возможность сравнивать, получая от сего процесса дополнительное эстетическое удовольствие).

Финал, при всей своей внешней невыразительности показался на редкость впечатляющим! Браво, ПА!

Первая публикация — «Astounding Science Fiction», апрель 1959 г.

Условные европейцы некой планеты приплыли к индейцам открывать ихнюю Америку. У индейцев на горе стоит звездолёт и есть живой водитель звездолёта, который не может улететь, поскольку тормозная жидкость вся выпита (зачёркнуто) утекла. Не, ну давайте объегорим бестолочей-чингачгуков, да взорвём звездолёт, ибо «Мы сами!»… трёхлетние дети, которые вопят об этом в ответ на любую услышанную фразу.

Удивляет, что повесть написана взрослым человеком. Более всё похоже на рассказ пятиклассника, всё ещё скучающего о песочнице близ детсадовской веранды. Пафос, натянутый на глобус, исполненный до того тупо, что аж кровь из глаз. Допускаю, что такая хренотень прокатывала где-то в 30-е годы, когда читающая публика была ещё дикой и радостно повизгивала от приключений Джона Картера и Конан-варвара. Так 61-й год на дворе, тяжеловесно-серьёзный «Гимн Лейбовицу» в призовом списке рядом... Неужто не было ещё призов за детскую литературу например, и кроме Хьюги ничего Андерсону всучить не нашлось?

Довольно неплохой фантастико-юмористический рассказ, принадлежащий к раннему периоду творчества ПА. Увы, в процессе ознакомления смеяться (а уж тем более хохотать!) никаких позывов не возникало, но пару-тройку раз улыбнуться имелись поводы…

(в конце концов, это ведь – не наилюбимейший Генри Каттнер, с его врождённым чувством мягко-ироничного «фирменного» юмора, когда хочешь не хочешь, а веселишься подобно ребёнку…)

Завязка сюжета: 2275 г.; человечество наладило устоявшиеся торговые связи с обитателями многих звёздных систем. Один из самых опытных и хитроумных дельцов возглавляет так называемый «Технический отдел» Бюро межкультурного обмена, на местном профессиональном сленге более известный как «Торговцы лошадьми». К настоящему моменту он в своём лунном офисе параллельно и единовременно ведёт непростые переговоры с посланцами Веги, Сириуса, Проциона, Альфы Центавра и Арктура, каждый из которых стремится выгодно обменять свои продвинутые научно-производственные технологии на впечатляющие достижения технического прогресса Земли…

История получилась весьма динамичной, не слишком короткой по объёму текста, в меру наукообразной. Большинство из основных действующих лиц имеет весьма экзотическую внешность и забавные имена (не исключая и главного героя-землянина!). А уж изъясняются-то инопланетяне как заковыристо!.. Куда там мастеру-джедаю Йоде из киносаги «Звёздные войны» с его «Найдём Оби-Вану планету сбежавшую» (хе-хе!) и иными речевыми оборотами!

Центральное место тут занимает специфическая детективная линия, связанная с присущим для всех без исключения торговцев – независимо от расовой принадлежности и способа мышления – желанием заплатить поменьше, а приобрести побольше. Но, как говорится в известной пословице: «На каждую хитрую жопу всегда найдётся…». Ну, дальше сами знаете!..

Вполне достойная прочтения (и скорейшего размещения на русском в общедоступной сети!) «вещица»!

Самое заурядное фэнтази из направления «меч и магия». Однако, — ПОНРАВИЛОСЬ… и весьма! Быть может потому, что не испытывая особой склонности к подобного рода литературе, читал её довольно мало. А может, Пол Андерсон в молодые <творческие> годы действительно обладал своего рода писательским волшебством, и даже из примитивно-сюжетных историй (каких много у других авторов, творивших в этом жанре!) сделал вполне себе увлекательное чтиво…

Завязка действа: древнейшие, незапамятные времена; принц небольшого прибрежного государства, завоёванного агрессивно расширяющейся империей, потеряв всех родных и имущество, заделался пиратом. Быстро выбившись в капитаны, он на протяжении ряда лет плавал по всем морям и океанам, но грабил и топил <в основном> суда, ходящие под флагом той самой враждебной империи. В ходе одного из путешествий ему довелось побывать в плену у могущественной нечеловеческой расы амфибий, владеющих легендарным морем Демонов. В конце концов, попав в руки к заклятым врагам-имперцам и будучи заточённым в каменный «мешок», благородный пират соглашается стать проводником для главного придворного колдуна и его внучки-ведьмы (являющейся одновременно дочерью верховного правителя!) в их тайной миссии к королю амфибий…

Произведеньице сравнительно коротенькое, по объёму текста – нечто среднее между новеллеттой и повестью. Многочисленные сцены битв перемежаются щедрыми описаниями колдовских практик, сильнА концентрация разного рода предательских интриг и безумных планов обретения всемирного господства. Само собой разумеется, присутствует и заковыристая любовная линия...

В неизбежности финального хэппи-энда никаких сомнений нет с самого начала (так полагается согласно канону, ха-ха-ха!). Однако ж, Андерсон сумел до самых последних строк продержать потенциального читателя в напряжении относительно истинных намерений главной героини – той самой колдуньи, что упомянута в названии произведения.

Конечно, центральным персонажем данной истории является бывший принц-пират, да и дедуля-чародей являет собой личность прелюбопытнейшую... Но – несомненно (!!) – молодая красавица-ведьма по имени Хризейра привлекает несравненно больше! Что, впрочем, не удивительно – автор этих строк является хоть и пожилым, но всё-таки представителем «мужеска полу» (хе-хе!)

Первая публикация — «Planet Stories», январь 1951 г.

Упоительно забавный фантастико-юмористический рассказ. Несомненно – один из лучших у ПА, написанных им во второй половине 60-х гг. прошлого века*. Даже странно, что переводная русскоязычная версия его, существующая с 2018 г., до сих пор не попала в общедоступную сеть…

Завязка сюжета: молодой американец, по складу характера – типичный бродяга, изрядно попутешествовал по всему миру и вернулся наконец на родину. Присовокупив к своим скромным сбережениям выигрыш в казино, он купил старенький самолёт вертикального взлёта и решил начать карьеру спасателя для заблудившихся в пустынном регионе южных штатов (т.н. Четыре угла**) туристов. Во время ознакомительного облёта территории наш герой стал свидетелем приземления классического образца «летающей тарелки»…

Основная интрига этой небольшой истории – нюансы, связанные с контактом различных цивилизаций (как земных, так и инопланетных). Отнюдь не только ПЕРВЫМ <контактом>, как может подуматься на первый взгляд!!***

Ибо, по версии автора, проблемы с общением у уроженцев многих миров, составляющих Галактическую федерацию, носят постоянный характер, связанный не только с различием языков (и устройством речевых аппаратов!), но и с принципиальным несовпадением интересов в сфере проведения досуга. Убойная цитата на сей счёт: «<…> какая польза иттатиканам от энсиктанской детективной литературы или бонтуанской порнографии?»©

(иллюстрация из первой журнальной публикации рассказа хоть и не слишком зрелищна, но даёт более-менее верное представление о вскользь упомянутых выше расах инопланетян)

Кстати, нелишне заметить, что Андерсон здесь в очередной раз использовал свои излюбленные типы разумных обитателей иных миров – кентавроидов и орнитоидов. Более того, высокопоставленный чиновник департамента планетарного развития Федерации – секторальный инспектор Клак’т’клак – соединяет в своём внешнем облике черты обоих типов.

Юмора в данной истории предостаточно: разных сортов и оттенков. Особенно забавными и интересными показались результаты умственных усилий главного героя-американца, который сначала попал в неоднозначное, малоприятное положение, но сумел в конце концов склонить чашу весов фортуны к собственной выгоде (и приобретениям для всего человечества в целом!)

—----------------------------------------------------------------------------------------

* ничуть не хуже, чем широко известные среди поклонников фантастики «Невидимое солнце / A Sun Invisible» (1966) из цикла о звёздных торговцах, или «Возмездие Эвелит / The Sharing of Flesh» (1968) из пост-имперского периода авторской серии «Техническая цивилизация»;

** Four Corners — регион США, занимающий территорию юго-запада штата Колорадо, северо-запад Нью-Мексико, северо-восток Аризоны и юго-восток Юты;

*** маленький СПОЙЛЕР:

Если честно, не готов высоко оценить это произведение. И дело тут даже не столько в том, что в принципе вещи о том «что будет, если будет» — мягко говоря, не совсем мой жанр (хотя и в этом тоже), сколько в том, что я в принципе не люблю, когда автор, очевидно, оказывается не в состоянии сколько-нибудь логично с точки зрения науки (на то она и научная фантастика) объяснить концовку. В случае с Андерсоном это вдвойне странно, учитывая его естественнонаучное образование. Финал романа и вовсе выглядит натуральным deus ex machina.

Перечитал. По-прежнему захватывающе, динамично, и прорывно — ещё один, необычный взгляд на вторжение инопланетян! Иллюстрация к тому как смелость города берёт! Многие цитаты до сих пор помню наизусть, и до сих пор мечтаю увидеть белые скалы Дувра…

Самое фантастическое в этом фантастическом рассказе это, конечно же, мир, в котором происходят описываемые события. Цивилизация хоков, которые так полюбили землян и их мир, что взялись жить по образу и подобию самых разных времён и народов Земли — это что-то из разряда очевидных условностей, необходимых автору для создания рассказа. Тут понятно. Но откуда в их мире появились соответствующие разным земным эпохам материальные объекты земной цивилизации: города, форты, корабли? Неужели эти хоки такие мастеровитые (и одновременно такие глупые :)) или это тоже что-то очевидно условное?

Сам же рассказ — всего лишь достаточно простенькое шутливое повествование, построенное на стремлении хоков во всём подражать землянам. Местами довольно весёлое и интересное, местами скучноватое, но, естественно, никаких откровений читателю не несущее. Прочитать можно, запомнить, как в чём-то задевшее или поразившее тебя — вряд ли....

Любопытно, по сюжету, да и по времени написания, рассказ явно должен входить в цикл Психотехническая лига.

Примерно предпоследним.

Но как-то его Андерсон забыл, а Мизел не включила в цикл.

Что хотелось бы сказать по поводу прочитанного?

Во-первых — это далеко не совсем фэнтези, на мой непросвещённый взгляд. Роман «Девять королев» — это скорее произведение в жанре альтернативной истории. Из фэнтези в нём разве что способность «королев» управлять погодой да кратковременное появление богини Морриган во время битвы со скоттами. Больше фэнтезийного в тексте я ничего не нашёл. Может плохо искал? Не знаю, подскажите кто рассмотрел что-то ещё.

Во-вторых — это первое произведение Андерсона в соавторстве с супругой Карен, которое я попробовал «на вкус и цвет». Скажу прямо: у мэтра получалось значительно лучше, когда он писал соло. Гораздо, гораздо лучше. Косвенным подтверждением моим словам может служить тот факт, что этот мой отзыв на ФантЛабе стал первым за последние 13 лет и всего третьим за 14! И ещё — единственным не переведённым на русский язык авторским циклом стал «The Last Viking», написанный Полом в далёком 1980 году, опять же в соавторстве с дражайшей супругой.

Писателю не впервой использовать в качестве сюжетной канвы или основы исторические легенды, мифы, саги. В данном случае взята старая бретонская (кельтская) история о городе Кер-Исе и его правителях. Но легендарно-мифическая составляющая в тексте настолько мала, что читается он почти как популярно-историческая мелодрама.

Эта история, хронологически относящаяся к периоду поздней Римской империи, периоду её заката, о центурионе Гае Валерии Грациллоне, посланному волею фантазии авторов в древний город Ис в провинции Арморика на западе Галлии. Там он становится королём и, по совместительству, мужем девяти языческих жриц — правительниц.

Различным аспектам взаимоотношений новоиспечённого короля и всех этих Квинипилис, Бодилис, Виндилис, Ланарвилис, Иннилис, Форсквилис, Малдунилис, Фенналис, и, наконец, Дахилис, и посвящена львиная доля страниц этого почти «женского» романа.

«Настоящий» Андерсон проглядывает разве что в главах, где речь идёт о скоттах (кельтах, ирландцах) во главе с королём Ниаллом Мак-Эохайдом. Читая эти «места» с тоской вздыхаешь, вспоминая героические тексты писателя, например «Сагу о Хрольфе Жердинке», «Три льва и три сердца» и другие. Жаль что таких глав в романе раз- два и обчёлся.

Зато описаний женских переживаний и страстей хоть отбавляй. Здесь тебе и королевы — лесбиянки (Иннилис + Виндилис), королевы — нимфоманки (Малдунилис) и прочая, и прочая «вода» любви, страданий и интриг.

Временами мне было жутко скучно. Интриги — ноль, экшена — минимум. Тем, кто любит «острые» сюжеты с этим текстом точно не по пути. А вот женщины — кому за 40, подходите, не стесняйтесь, не ленитесь, листайте страницы: вам точно должно понравиться.

Не знаю, что должно случиться, чтобы я продолжил чтение этого цикла. Зарекаться не буду, ведь мелодрамы они такие — бывает, что затягивают, при кажущейся монотонности и простоте.

Язык действительно язык мастера, красивый и мощный, и яркие образы природы, красной марсианской пустыни и черного марсианского неба. Но образ марсианина какой-то нечеткий, к нему не испытываешь сочувствия. Есть моменты которые кажутся лишними и обрывают доверие к рассказчику. И в конце... Ну не знаю, мне бы сильнее зашло если бы ГГ и планета проявили милосердие, а не жестокость к охотнику. Короче, расск мог бы быть еще сильнее.

В основе сюжета, излюбленная Андерсоном тема двух миров: волшебного и земного. Он рассматривает их взаимовлияние, сосуществование, взаимопроникновение. Эту дихотомию он также рассматривает в религиозной проекции: язычество VS христианство. Как ни странно звучит, но в связке с христианством «старому миру» волшебства противостоит и наука. Мне это авторское допущение, учитывая исторически сложные отношения между церковными деятелями и учёными, показалось весьма парадоксальным.

В «Детях морского царя» волшебный народ лири, народ «водяных», изгнанный силой христианского проклятия с привычных мест обитания на морском дне у побережья Дании отправляется под руководством своего царя Ванимена на поиски новой среды обитания, новой «родины», если можно так выразиться.

Отправляются в путь и старшие дети царя от земной женщины Тоно и Эяна, которым фантазия автора и отдаёт главную сюжетную линию. Преломляясь через их личные судьбы и будет разворачиваться, описанная выше проблематика романа.

За приключениями героев следить интересно. Андерсон насыщает тело своего повествования разнообразными остросюжетными коллизиями. На страницах книги мы встречаем гигантского кракена, охраняющего гигантские сокровища затонувшего языческого (это отдельно подчёркивается!) города, которым предстоит сыграть особую роль в развитии сюжета; тюленя-оборотня; созданного шаманской магией иннуитов Тупилака — бездушного искусственного демона из шкур и клыков; нежно-воздушную русалку — вилию; жестоких пиратов и разбойников. Встречаем и множество людей, совершенно разных по характерам, убеждениям и другим личностным характеристикам.

По ходу сюжетного действия с персонажами происходят удивительные метаморфозы. Одним изменениям веришь, по поводу других хочется воскликнуть: «Ну! Хватит! Хорош! Не верю!». Особенно меня поразила социальная и духовная трансформация Ингеборги по прозвищу Треска (потому что отдавалась за порцию рыбы на ужин) ставшей... . Впрочем, не буду спойлерить. Читайте и удивляйтесь сами.

Нужно отметить, что автор умеет живописать характеры. Они у него получаются живыми и яркими, психологически достаточно достоверными. Одно «но»: все как один герои романа за очень редкими исключениями озабочены своей половой жизнью. Все «спят» со всеми — и христиане, и «водяные» и прочие другие язычники. Даже тюлень-оборотень готов помочь только в обмен на секс! Из-за этих непростых, часто перекрёстных отношений, в тексте много лишней мелодрамы, на мой непросвещённый взгляд, что ему не идёт на пользу. Отдельный плюс автору за Глоссарий — это у него была приятная для читателя традиция.

Заканчивается роман христианским мини-манифестом оригинального содержания. Позвольте я приведу его концовку: « Не следует считать, что все, о чем я сейчас говорил, воистину так, а не иначе. Я твердо верую в любовь Господа. Все же прочее — мои собственные не слишком складные мысли. Они не соответствуют канону.

Может быть, то что я говорил, вообще ересь.» Последнюю фразу после прочтения попытайтесь осмыслить не совсем буквально. И помните: «Господь любит вас!»

Неплохо, но это далеко не «Сломанный меч», и даже далеко не «Сага о Хрольфе Жердинке».

Корабль «Золотой скакун» с экипажем из нескольких десятков человек отплывает из порта Лавр, чтобы найти мифический Золотой город. Но это — только для успокоения неграмотных матросов. А на самом деле капитан корабля имеет куда более важную цель — встречу с пилотом космического корабля, который совершил аварийную посадку на одном из многочисленных островов планеты. Капитан Ровик хочет обсудить с ним вопросы восстановления связей поселенцев с давно забывшей их метрополией... Романтическая планетарная фантастика, обыгрывающая порядочно замусоленный сюжет о неизбежной деградации оторванных от остального человечества колонистов. Экипаж «Золотого скакуна» — потомки некогда «упавших с небес» космолетчиков. Судя по всему, посадка тоже была аварийной и взлететь назад корабль уже не смог. Люди медленно деградировали до уровня жителей планеты, на которую они высадились, и постепенно забыли о своей родословной. И только несколько человек всё еще помнили о ней (в их числе и сам капитан). Автор ставит перед читателем вопрос: а стоит ли при таких условиях пытаться возобновить контакты с родиной своих предков или же пытаться самостоятельно выйти на цивилизованный уровень, повторно пройдя через все стадии прогресса и образованности? Сам писатель, похоже, склоняется ко второму варианту. Причина тут проста: тот опыт, что люди выстрадали сами, становится частью их натуры, помогая жить дальше, а то, что будет получено «со стороны» (т.е. с Земли), не будет должным образом осознано и прочувствовано — и потому не способно превратить дикаря в цивилизованного человека. Капитан Ровик понимает это сразу после разговора с пилотом упавшего корабля, но в целях интриги автор нам об этом не говорит, чтобы в концовке удивить читателя парадоксальным финалом. Таковы уж причуды человеческой логики...

-----------------

РЕЗЮМЕ: философская притча о превосходстве знания и опыта, полученного собственными стараниями, над тем, что привнесен разного рода «прогрессорами». Несмотря на внешний антураж, рассказ нельзя отнести к чисто приключенческому жанру и потому молодой читатель вряд ли полностью его поймет и осознает. Тут нужен более зрелый и образованный человек, наживший свой личный опыт.

Улуганский главнокомандующий Хурулта планирует вооруженное нападение на расположенную рядом планету Тукатан. Хотя обе планеты не входят в Галактическую Лигу, ее руководство очень обеспокоено подобным развитием событий, ибо улуганцы проявляют себя очень агрессивно по отношению к своим соседям и не исключено, как только границы их империи вплотную подойдут к границам Лиги, у последней будут большие проблемы. Поэтому основной агент Патруля Винг Алак, не дожидаясь решения Лиги, решает так измотать потенциального противника, чтобы ему стало не до столь наглой космической экспансии... Собственно, соль всей этой истории заключена именно в методе ведения подобного противостояния. Его особенность заключается в том, что Патрулю строго воспрещено убивать разумных особей, как бы агрессивно они себя не вели. Как же можно остановить агрессора, не убивая его солдат? Да всё тем же древним способом, который уже достаточно давно известен людям — организацией широкой партизанской войны вкупе с имитацией активности Патруля на соседних планетах. По-видимому, улуганцы с подобной методикой незнакомы, потому и «покупаются» без тени сомнения. А ввязавшись в такую авантюру, очень скоро начинают пожинать ее горькие плоды. Конечно, сам процесс описан слишком упрощенно и даже идеализированно (голые кентавроиды против танков и пушек??) только для того, чтобы описать наиболее яркие последствия такого шага и пояснить суть идеи для читателя. На практике подобное осуществить не менее сложно, чем победить в открытом столкновении. Но ведь все подобные рассказы пишутся не для того, чтобы убедить читающего, а чтобы озвучить интересную идею, пришедшую в голову писателя. Если он настоящий мастер, то вы легко ему поверите. Ну а если нет — будете смеяться и критиковать. Одно могу сказать точно: прочесть данный рассказ можно и нужно, ибо это одна из удачных историй о патрульном Лиги Винг Алаке.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Патруль смог победить опасного противника, не развязав при этом открытой войны с ним. Вот бы и все другие войны протекали по подобному сценарию...

Военный преступник и просто негодяй Варрис скрывается от Космического патруля на архаичной планете Руфина. Там до сих пор в ходу та же мораль и принципы, что правили Европой в эпоху Средневековья. Варрис устроился при дворе местного короля, лишив Патруль шансов передать преступника в руки правосудия. Но агент Патруля Винг Алак придумывает план, доказывающий, что один хитрый трус будет полезнее любого храброго героя... В принципе, космическая фантастика тут нужна только для того, чтобы показать высокую мораль и традиции Космической лиги, от чьего лица и действует Космический патруль. Ее основное правило гласит: «Ни при каких обстоятельствах патрульный не может убить разумное существо». Так что главным в этой истории будет попытка главгероя обойти закон, оставаясь в его рамках. Задумка автора не кажется мне удачной — скорее, она является традиционным «роялем», который выдуман писателем специфично для конкретной ситуации. Для этого ему пришлось ввести на планете особый религиозный культ, который хоть и противостоял королевской власти, но не призывал ее свергнуть. Собственно, «рояль» как раз и состоял в том, чтобы найти лазейку в этом конфликте и протащить сквозь нее своего героя. При этом он слегка нарушил мораль патрульного, но в итоге компенсировал это нарушение доставкой виновного на планету, где его собирались судить. Короче, немного лжи и зла в обмен на море добра и справедливости. Как это по-американски! Если б янки проделали подобное в Европе, определенно разгорелась бы ядерная война. Но поскольку дело происходит на далекой патриархальной планете, конфликт был исчерпан без особых последствий. Отсюда мораль: трусы ценнее героев, а космические империи имеют право навязывать свою волю отсталым планетам. Впрочем, это неплохо, если речь идет о наказании негодяев. Только вот сколько времени потребуется, чтобы применять подобный метод при любом удобном случае?

-------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как один мудрый трус сумел переиграть одного тупого героя. Честно говоря, «семерку» я поставил чисто из уважения к писателю, ибо сюжет рассказа особым изобретательством не блещет.

Космический авантюрист Мёрдок неожиданно бросает свое мерзкое ремесло и решает заняться заселением пригодных к колонизации планет. Однако, его старый недруг Тревельян из Звездного Союза уверен, что за этим благородным порывом скрывается какой-то подвох, и тайно отправляется вслед за улетевшим кораблем Мёрдока... Автор представил нам бытовую зарисовку из далекого будущего на тему «Чем живут авантюристы». Он считает, что они вполне могут продавать населению целые планеты, которых в космосе — хоть пруд пруди. Но «герой» данного рассказа пошел еще дальше: он нашел в созвездии Скорпиона уничтоженную взрывом Сверхновой планету, которая ранее была заселена неведомой человеку расой, и решил выдать ее за необитаемую. Подобные планеты сначала передают в руки археологов, чтобы те смогли воссоздать и сохранить для человечества образ погибшей цивилизации. А Мёрдок решил плюнуть на мораль и банально нажить на ней свой новый капитал — ведь колонистам достанутся уже готовые ко вселению города инопланетян. Нужно всего лишь очистить их от тел погибших в катастрофе хозяев. Негодяи и в будущем будут оставаться аморальными выродками, просто масштабы их деятельности многократно вырастут, утверждает писатель. Парадоксом является то, что именно благодаря таким вот негодяям люди расширяли свой мир с древних времен, ибо такое занятие под силу только самому настоящему авантюристу. И неважно, что многие из них попали на страницы учебника истории как великие первопроходцы — Колумб, Кортес, Писарро и пират-аристократ Джеймс Кук. Народам других стран их открытие обошлось весьма дорого: инки, ацтеки и майя были уничтожены на корню, а индейцы равнинной Америки стали рабами и изгоями на собственной земле. Чтобы такого не случилось во время космической экспансии, писатель придумал Звездный Совет и его Координационную службу. Данная история — всего лишь один из многочисленных эпизодов ее работы.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как один авантюрист попытался продать поселенцам планету погибшей от взрыва Сверхновой цивилизации. Хорошо еще, что ее население было уже мертво, иначе негодяю пришлось бы повторить кровавый «подвиг» испанских конкистадоров 16-го века.

Мистер Арман (именно так — на французский манер) принимает участие в научном эксперименте по восстановлению памяти предков человечества, который проводит известный ученый-психофизик Ренни. Молодой человек не является фанатом от науки — он просто хочет заработать для своей семьи, ибо ученый платит испытуемым хорошие чаевые. Но совершенно неожиданно для себя он открывает не только далекое прошлое своих предков, но и секрет исчезновения расы неандертальцев... Как известно, в каменном веке на Земле (по крайней мере, на территории Европы) существовало две разумные расы гоминидов — кроманьонцы и неандертальцы. Они происходили от разных веток антропоидного дерева и потому при общем внешнем сходстве были совершенно различны: кроманьонцы более смышлены и агрессивны, а неандертальцы — миролюбивы и старательны в своих делах. Линия неандертальцев постепенно сошла на нет около 35 тыс.лет тому назад, а все современное население Земли происходит от кроманьонцев. Ранее считалось, что неандертальцы просто вымерли по законам естественного отбора, но в конце прошлого века появились свидетельства палеоантологов, что тут не обошлось без отбора искусственного: по-видимому, воинственные кроманьонцы своими руками всё же уничтожили похожих на волосатых обезьян соперников. Вот о том же самом говорит и рассказ Андерсона. В нем указана одна из вероятностных причин такого межвидового конфликта — кража неандертальцами особей женского пола кроманьонцев. Ученые полагают, что причины этому лежат в области генетики: либо женщин у неандертальцев рождалось меньше, либо они просто не могли исполнять свои основные биологические функции — воспроизводить на свет детей. Так что страшные истории о гоблинах, крадущих женщин согласно общераспространенной легенде, имеют под собой некоторое историческое обоснование. Те же ученые, правда, отмечают, что часть своих генов неандертальцы всё же смогли передать африканским народам, но кто тут может быть в этом абсолютно уверен?

------------

РЕЗЮМЕ: история о причинах конфликта кроманьонцев с неандертальцами, рассказанная от лица их далекого потомка, получившего доступ к наследственной памяти. Что ни говори, а мать-природа всё-таки больше любит сильных и агрессивных, нежели добрых и миролюбивых.

Зная как тщательно Андерсон подходит к фэнтезийной тематике и переложению легенд, мифов и прочих историй, ложившихся в основании его сюжетов, и здесь ожидал подобной тщательности. Увы, мои ожидания не оправдались. Очередная история межавторской «конанианы» мне не зашла. Легковесно, очень поверхностно и, я бы сказал, шаблонно-стереотипно, автор подходит к своему герою и его приключениям. Конан до неприличия везуч, непобедим и до невозможности любвеобилен. Он ухитряется вступить в отношения со всеми мало-мальски значимыми женщинами сюжета: Бэлис, Дарис и даже с Рахибой, его прямой антагонисткой, жрицей Дэркето (богини девственной любви и смерти). Стигия, её дворцы, храмы, крепости, гавани просто проходной двор. Конан сотоварищи шастает по ней как хочет, где хочет и с кем хочет. Стигийские стражники, охранники, воины, даже в больших количествах, не представляют для наших героев никакой опасности: они просто кегли, которые расшвыривают в разные стороны без больших усилий.

Глава Чёрного Круга стигийский чародей Тот-Апис спит на постельном белье из тонкого чёрного шёлка, но зато матрац набит волосами девственниц! Фу, что за пошлость!

В одном из эпизодов романа Конан зардевается от смущения! Конан смутился? Конан покраснел? Кром всемогущий — это что ещё такое!?

Я уже молчу про всякие «сэр», «адьютант», «лейб-гвардию», использующиеся в виде обращений в стигийской армии Хайборийской эры! Хотя здесь, наверное, нужно сказать «спасибо» переводчику.

В общем и целом «Секира света» являет собой проходной текст, не заслуживающий отдельного читательского внимания. Полный набор стереотипов: Митра против Сета (читай Добро против Зла, Свет против Тьмы), варвар против колдуна, борьба за артефакт, магия и колдовство, мечи и любовь — всё в комплекте. Но и при описание этих классических вещей Андерсон бывает чудит. Чего стоит только применение Рахибой приёмов магии вуду во время решающей битвы или бег, изнурённого многодневным тяжелейшим переходом через пустыню, Конана среди падающих каменных обелисков в развалинах Птейона с раненым другом на спине! Ух, я просто «орал» местами!

Среднее, очень среднее творение вышло из под пера мастера. Честно, ожидал большего.

Читать фанатам автора и фанатам Конана.

Итак, свершилось — земляне установили долгожданный контакт с внеземным разумом! Но когда его представители прибыли с визитом на нашу планету, один бойкий, но недалекий нью-йоркский мошенник смекнул, что всеми своими великими достижениями инопланетяне обязаны вовсе не своему разуму... Не следует серьезно воспринимать данную историю, ибо автор банально «прикололся» над «продвинутыми» братьями по разуму, написав что-то типа дружеской сатиры. Если поразмыслить как следует, с его мнением можно согласиться, ведь каждая цивилизация достигает определенного прогресса за разное время. Сравним, хотя бы, древних греков и индейцев майя: оба народа не обременяли себя пышной одеждой, дефилируя практически голышом, но греки кажутся более цивилизованными хотя бы потому, что широко использовали колесо в своих механизмах. Кроме того, они стали родоначальниками всех известных ныне наук и родов искусства. Допускаю, что и у майя было нечто подобное, но мы об этом не знаем по причине отсутствия летописей («спасибо» следует сказать испанским конкистадорам и, особенно, Диего де Ланде, активно уничтожавшим «кодексы» майя), но то, что у нас имеется, несколько ниже греческого аналога по уровню. Только вот нужно учесть то, что по официальным данным цивилизация майя просуществовала несколько тысяч лет (с учетом цивилизации ольмеков), а греки построили свою эллинскую культуру менее, чем за тысячу лет. То есть, получается, что греки были явно умнее майя, хотя пирамид при этом не строили. Точно так же герой рассказа Андерсона убеждается, что IQ внеземных гостей явно ниже человеческого: их интересы и увлечения весьма просты, а рассуждения составят честь для любого земного идиота. Как при этом не постараться использовать сие удивительное открытие?? Ведь с богатенькими идиотами не договариваются — на них наживаются.

------------

РЕЗЮМЕ: сатирическая притча про то, каким парадоксальным может оказаться внеземной разум. Кстати, даже у нас на Земле наличие диплома еще ничего не говорит об уме и способностях его обладателя.

По моему книга написана лишь для того чтоб показать межличностные и сексуальные отношения между людьми, запертыми на долгие годы в замкнутом пространстве корабля.

Совершенно выдуманная, ненаучная база подогнанная под людские склоки, разборки, драки, тоску и пр.

Невероятно трудно и скучно читать.

Хотелось заглянуть в окончание и узнать чем закончилось путешествие.

Ни экшена, ни науки... Короче разочарование полное

Неприметная звезда, расположенная между Ригелем и Бетельгейзе, взорвалась как Сверхновая. Пролетавший мимо корабль землян чудом успел совершить гиперпространственный переход и неожиданно наткнулся на обитаемую планету, расположенную всего в девяти световых годах от коллапсировавшей звезды. Получив эту информацию, Межзвездная Лига решила направить на открытую планету миссию спасения... С сожалением приходится констатировать, что самое интересное на этом и закончилось, ибо у автора не было в голове разумного и обстоятельного сюжета. Далее речь пойдет о неудачных переговорах на Мерсейе (так называют планету ее обитатели) и нежелании ее политических лидеров решать насущные задачи. Каждый из них интригует против своего соседа и надеется на слепую удачу, что грядущий апокалипсис его лично никак не коснется. Автор попытается внести в сюжет некоторую интригу, связанную с похищением одного из переговорщиков Лиги, но большого напряжения в повествование это, на мой взгляд, не внесет. Собственно, вместо спасения чужой планеты экипаж корабля Лиги будет заниматься вызволением похищенной. Каких-либо интересных моментов в этом процессе я найти не смог, ибо рассказ написан без «божьей искры», т.е. откровенно скучно и неинтересно. У меня даже сложилось впечатление, что никаких стОящих внимания идей у писателя и не было изначально: он просто решил, что всё необходимое придет к нему в процессе написания произведения. Но ошибся в своих ожиданиях — умная «мысля» так и не пришла. Это хорошо видно по концовке рассказа: по истечении отведенных на спасение девяти лет на планете так ничего и не было сделано, а земляне банально «умыли руки» и благополучно отбыли восвояси. Некоторые читатели даже не поймут, чем всё в итоге закончилось, ибо писатель обрывает свою историю «на полуслове» — догадайся, мол, сам! Честно говоря, не ожидал от столь маститого писателя столь непродуманного сюжета и, соответственно, бледной и невыразительной истории о сорванной миссии спасения. Не иначе, как ее написанием он просто затыкал дыры в своем бюджете.

-----------

РЕЗЮМЕ: не очень внятная история про то, как Межзвездная Лига пыталась спасти тупых жителей Мерсейи от уничтожения Сверхновой. Очень похоже на один из ночных кошмаров, который был прерван кем-то из родственников писателя (скорей всего, женой).

Когда земляне начали колонизацию планеты Роланд, они были уверены, что иной жизни на ней нет. Но многочисленные исчезновения детей из поселенческих семей вызывали определенные подозрения. Однако, им не придавали особого значения, пока ребенка не выкрали из весьма охраняемого поселения... Во многом эта новая «поселенческая история» перекликается с еще одним рассказом Андерсона «Зеленая рука»: в ней описан такой же конфликт между неопознанными аборигенами и местными переселенцами-людьми. Только в первом рассказе он протекает мирно, но неопределенно, а в данной повести — остро и агрессивно. При этом, большинство поселенцев по-прежнему убеждено, что никаких иномирян на планете нет, а все страшные рассказы от пострадавших — не более, чем досужий миф. Поэтому отчаявшейся матери, потерявшей своего ребенка, приходится рассчитывать исключительно на свои силы. Правда, автор подбрасывает ей очень полезный «рояль» в лице частного детектива, который предпочитает опираться на факты, а не на здравый смысл. А факты как раз и говорят в пользу существования мифических «аутлингов». Правда, вызывает сомнение то, с какой легкостью этот новоявленный Мегрэ выходит на след и добывает необходимые доказательства. А потом с легкостью сокрушает мороки, посылаемые той самой Царицей ветров и тьмы. Странно, как с такими вот способностями он еще не стал управителем Роланда и вообще всей Вселенной! Немного жаль, что автору не удалось как следует восхитить своего читателя красотой и мощью этих мороков, показать их опасность для всех живущих на планете людей. Детектив практически сразу находит верное решение и принимается «глушить» телепатические способности аборигенов уникальным полем электромагнитной (!) природы. Все предыдущие авторы почему-то считали телепатическое поле особым видом поля, никак не связанным с постулатами Максвелла, а тут оказывается, что мысли можно прослушивать на обычном радиоприемнике! Мне кажется, это немного обесценивает саму идею телепатии и сильно уменьшает интригу сюжета повести. Концовка получается немного «скомканной», ибо складывается из трех отдельных эпизодов с неизбежными разрывами в повествовании. Финал вообще оказывается неопределенным: что теперь будет со всеми аборигенами и поселенцами? куда отправятся похищенные дети? смирится ли Царица ветров и тьмы со своим заточением в полярном секторе или объявит людям войну до последнего аборигена? Не ждите подсказок от автора и вместе с героиней повести надейтесь только на собственный разум.

-------------

РЕЗЮМЕ: еще одна история о «не замеченных» людьми аборигенах колонизуемой планеты, которые решили объявить поселенцам войну на ментальном фронте. Хорошая, но немного не доведенная до ума идея, приведшая к не совсем внятной концовке.

К новому поселенцу Торлайфссену приходит четырехрукий инопланетянин Джо, чтобы наняться подсобным рабочим на местную ферму. В машинах и механизмах он разбирается неважно, зато с животными и растениями ладит просто здорово. Но племянник фермера начинает неосознанно подозревать, что Джо — совсем не тот, за кого он себя выдает... Еще один рассказ из «поселенческих историй» Пола Андерсона, рассказывающий о суровых и интересных буднях поселенцев недавно освоенных планет. Главной интригой данного сюжета является слишком уж подозрительная личность нанявшегося чужака: планеты, с которой он якобы прибыл, нет в Звездном реестре, а существ с подобным типажом еще никто не встречал. К тому же, его способность к животноводству и растениеводству говорит о том, что он происходит из весьма отсталой в индустриальном плане общины, каковых в освоенной человеком Вселенной осталось совсем мало. В общем, не всё хорошо сходится в его биографии. Но замечает эти нестыковки не взрослый человек, а малолетний пацан, увлеченный исследованием нового места проживания. Дети вообще по натуре настырны и любопытны. Этого Джо явно не учел, рассказывая фермеру о своей родословной. Читатель скоро и сам перестает понимать, что в словах инопланетянина является правдой, а что — ложью. Поэтому хватается за любую «соломинку», которую подбрасывает ему писатель. Только вот поможет ли она ему? Концовка истории просто обязана быть неопределенной, чтобы не испортить столь интригующей тайны и не обесценить романтики освоения дальних планет. Каждый решает сам, стоит ли ему верить басням «дяди Джо» или нет.

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ об одной необычной форме общественного устройства аборигенов чужой планеты, которая ставит под сомнение успех и законность человеческой экспансии. Образ Джо сильно напомнил мне Емелю, героя одной из русских сказок: он так же увлеченно и изобретательно врет, что все политики в сравнении с ним покажутся честными людьми.

Земляне открывают для себя новую планету, заселенную весьма смышлеными обитателями. Настолько смышлеными, что сам собой встает актуальный вопрос: оставить всё, как есть, и очень скоро уступить первенство одаренной расе данникарцев или же сохранить свое реноме засчет ее полного уничтожения?.. Тон произведения несколько ироничный, что позволяет отнести его не ко вполне серьезным историям, скорее — к мягкой сатире. Все писатели так любят себе подобных, что практически везде выставляют их героями. А тут — полная противоположность! В сравнении с представителями Данникарской цивилизации люди — словно неспособные ученики подмастерья. Инопланетянам хватило всего нескольких слов, чтобы заметно поднять уровень своей культуры, а у людей на подобное ушли бы столетия! Вот тут поневоле задумаешься о своей перспективе, если каждая новая открытая тобой раса окажется столь же способной и талантливой. Пройдет всего несколько лет, и подобные гении вытеснят тебя с вершины космического Олимпа, превратив в создание второго (или даже третьего) сорта! Мысли об уничтожении конкурентов — один из земных шаблонов, но подходит ли он в общении с подобными себе разумянами? Ведь тогда его можно применить и к тебе самому. К чести автора, он придумал-таки оригинальное решение, способное сохранить и волков, и овец из известной русской пословицы. Вполне возможно, что оно действительно сработает в будущем, если только инопланетяне не окажутся космической инкарнацией японцев и китайцев (которые, как известно, верны только своей нации, даже если являются гражданами другой страны).

----------

РЕЗЮМЕ: полезный совет будущим космолетчикам, как следует поступать с более способной, чем люди, расой инопланетян. Иван, как известно, тоже был дураком от рождения, но поступал так, что дураками чувствовали себя более умные люди.

Известный миллионер и заядлый охотник Риордан решает поиграть с законом, добыв на Марсе новый экспонат к своей коллекции. Этим экспонатом для нувориша является один из разумных обитателей планеты, в обиходе называемый «филином». Только вот авантюристу неизвестно, что марсианский абориген не так уж и беззащитен, ибо состоит в симбиозе со всем живым на своей планете... Рассказ написан в стиле брэдбериевских «Марсианских хроник»: легкомысленные и заносчивые земляне, пытающие диктовать пустынной планете свои собственные правила и потому вполне ожидаемо получающие по морде. Ибо чужую планету они, как правило, совсем не понимают и относятся к ней, как к родной Земле. Но Марс — особый случай, и его жители хранят в себе множество секретов, которые частично вскроет данная охота. Опытный читатель разумно ожидает, что самое главное случится в финале и потому ожидает от него определенной неожиданности по сюжету и новизны в решении. Автор постарается вас не разочаровать, хотя и не так сильно, как этого хочется. Идея планетарного симбиоза, озвученная в рассказе, сама по себе довольно интересна и необычна. Из нее можно было, на мой взгляд, вытянуть куда бОльшую интригу, чем нам предложил писатель. Мог бы получиться даже неплохой триллер о противостоянии самоуверенного охотника и целой планеты, где последний поменялся бы местами со своей жертвой. Но даже то, что вышло в итоге, держит в напряжении и заставляет гадать, какой ход сделает марсианин в концовке. А он поступит весьма мудро и жестоко одновременно — сразу вспоминаются танталовы муки из древнегреческого мифа. Ну что ж — по Сеньке и шапка, как говорили на Руси. Каждый сам выбирает себе судьбу, изначально не ведая, будет ли он на коне или под конем.

-----------

РЕЗЮМЕ: история одного жестокого поединка человека против марсианина, в котором победа досталась не самому сильному, а самому рассудительному. Думаю, охотникам на кабана или тигра подобный расклад очень хорошо знаком не по наслышке.

Суровые и немного скучные будни исследовательской станции на Венере оживляет очередной прилет снабженческого корабля. На его борту находится биолог Нат Хоуторн — любимец обитателей венерианского океана, дельфоидов. Он еще не знает, что те решили устроить ему весьма неожиданный сюрприз... Повесть написана в те времена, когда люди еще не знали, что скрывает под собой плотная венерианская атмосфера — то ли обширный океан, то ли раскаленную пустыню. Многие ученые склонялись к первому варианту, проводя четкие параллели с так хорошо им знакомой Землей. Наверное поэтому автор и решил принять их точку зрения. Но «Венера-8» вдребезги разбила эту гипотезу в 1972 году, зафиксировав у поверхности планеты невиданную до сих пор температуру +470 градусов Цельсия. Стало ясно два факта: отчего у планеты столь плотная атмосфера и почему на ней не может быть жизни, которую так щедро придумывали художники и фантасты. Естественно, летит ко всем чертям и описанная в произведении примитивная цивилизация дельфоидов, а также теория планетарной эволюции Венеры, позволяющей ей стать своеобразной заменой Земле. Тут автор прогадал, поставив не на ту «лошадку». Но у повести имеется и «второе дно» — морально-философская проблема терраформирования чужих планет с собственной биосферой. Правильно ли их вообще терраформировать, если это приведет к гибели всех местных организмов? Или прав тот, у кого больше прав — т.е. право жить имеют только более развитые живые формы? Автор в лице своего героя выступает против подобной шовинистической экспансии, уравнивая тем самым все инопланетные формы, независимо от уровня их развития. Поэтому концовка повести так динамична и трагична: герой кончает счеты с жизнью сразу по прибытию на Землю. Парадоксален и сделанный им выбор: чтобы защитить нарождающуюся разумную жизнь, придется вначале ее уничтожить, чтобы тем самым настроить против земной колонизации. Эмоции в финале немного зашкалили, сделав его слишком уж патетичным, но зато это самый быстрый способ воздействовать на психику читателя. Хотя я лично великими подобные произведения назвать не могу. Но это нисколечки не умаляет ценность заложенной в них идеи.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ об одной важной проблеме, с которой может столкнуться земная экспансия на обитаемой планете. Произведение содержит достаточно сложные рассуждения, понять которые может только подготовленный читатель, так что молодежи лучше выбрать себе для чтения что-то попроще.

Постапокалиптический мир Дальнего Запада сотрясает новый военный конфликт. Всё началось, когда сенат Тихоокеанских Штатов объявил импичмент Верховному Судье Бродскому, посадив на его место явного ставленника «ястребов войны». Поскольку в большинстве регионов последняя партия была не в фаворе, в стране было объявлено военное положение. Это и вынудило сторонников старого судьи перейти от обороны в наступление. В процессе междоусобицы неожиданно выяснилась весьма интригующая правда о настоящей природе развязанного конфликта... Ну, не знаю как насчет других читателей, а меня лично подобная фабула не очень-то увлекает. Завязка у нее всё же слабовата: какие-то странные и неинтересные для постороннего взгляда политические разногласия и «тёрки» между пятью штатами бывшего США. Хоть автор и подробно описывает всю подоплеку конфликта, включая и тайную его сторону, росту интереса это не способствует — читателя куда больше заинтересуют путешествия в стиле толкиновского «Властелина Колец» или космические авантюры в стиле азимовского «Основания», чем нудное описание тактики и стратегии воюющих сторон уцелевшей части США. С таким же успехом можно было описывать историю уничтожения неандертальцев кроманьонцами в каменном веке — пожалуй, только у настоящих садистов она не вызвала бы никаких возражений. Тем более, что ничего интригующего в этом конфликте нет — даже в сценах с участием Ордена Эспер. Вообще удивительно, каким образом Орден, владеющий высокими технологиями, умудрился проиграть обычным «дикарям». Для сравнения, хотя бы, вспомним «Янки при дворе короля Артура» или тех же прогрессоров из «Трудно быть богом» — разве они действовали так же тупо и безуспешно? Как-то непоследовательно и нелогично получается! Мощнейшая пси-атака (на самом деле — гравитационное оружие) оказалась менее эффективна, чем стрелы и конный штурм... Даже уму такое представить сложно! Но американский читатель схавает любую идею, которую ему бросит автор, не задумываясь о ее правдоподобии. Но мы-то в России — явные материалисты, потому и не верим чужим словам, а предпочитаем свой собственный опыт. А опыт говорит нам, что технологии всегда побеждают голый энтузиазм (сравните Отечественную войну 1812 года с неудачной для нас Финской кампанией 1940 года). Что же получается в итоге? Неплохо написанная история о постъядерном конфликте со слабой интригой и еще более слабой логикой происходящего. Если вы ее прочтете, большого греха, конечно, не будет. Но и ничего существенно-нового для себя вы не откроете.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, что великие Прогрессоры не всегда бывают правы в своих планах и поступках. Особенно, если это касается человечества, живущего на постъядерной Земле.

Два войска сошлись на равнине Киновари, чтобы в очередной раз выяснить, кто из них сильнее. Почему в очередной раз? Да потому, что это противостояние повторяется с завидной регулярностью из года в год. Судя по всему, ему и действительно не видно конца... Тот, кто умеет играть в шахматы с самого начала заподозрит в сражении что-то неладное: уж больно точно оно напоминает один из известных шахматных дебютов, называемый «ферзёвым гамбитом». Там уже на самых первых шагах ферзь совершает диагональный поход на сторону противника, параллельно объявляя шах королю противника. Это сразу же обостряет игру, заставляя противника перейти от атаки к обороне. При умелом использовании фигур игрок вполне способен развить свою инициативу и, если уж не поставить своему сопернику мат, то, по крайней мере, осложнить его положение в дебюте. Нестандартность сюжета обеспечивается, главным образом, сменой «точки просмотра»: обычно мы смотрим на шахматную партию «со стороны», а писатель предлагает нам взглянуть на нее глазами самих фигур (в рассказе — глазами и мозгами роботов с искусственным интеллектом). Парадоксом такого взгляда является непонимание роботами своей задачи: да, они сражаются друг с другом, но — почему?? Каждый раз у них возникает чувство deja-vue: всё это уже было в ними — и явно не один раз. Цели подобного столкновения кажутся им совершенно бессмысленными. Впрочем, все войны, какими бы они не были по своей сути, так же бессмысленны, ибо силой ничего решить нельзя. Решать свои проблемы нужно только путем двусторонних переговоров — в этом мораль всего произведения. Единственный его недостаток — слишком большой объем. Читатель начинает уставать уже на третьей странице: все мудреные перемещения воинов вносят сумятицу в мышление и не приносят никакой определенности. Кроме одной мысли: когда же наконец всё это закончится?? Думаю, три страницы — это оптимальный объем рассказа с подобным сюжетом. А здесь — в четыре раза длиннее! Финал, как и положено, нежданный, ибо раскрывает настоящую суть происходящего сражения и ставит читателя перед «проблемой наблюдателя»: а всегда ли объективно его мнение?

------------

РЕЗЮМЕ: взгляд на шахматную партию с необычной стороны. Если уж и продолжать аналогию, было бы интересно узнать мнение обычного мяча о футболе или волейболе. Думаю, вышло бы что-то в стиле триллера от Стивена Кинга.

Справедливости ради, парню просто не повезло угодить в древнюю Исландию — край дикий и народ там суровый. Мартину Пэдуэю (Да не опустится тьма) и то полегче пришлось. Все ж Византия, даже на 500 лет раньше, очаг культуры, торговли и ремесел — есть где развернуться, даже такому ботанику как Мартин, а уж вояка из современности, да с инженерным образованием, мог бы придумать что получше, чем палить вокруг из пистолета и нарываться на драку с местными. Да даже при дворе Ивана Грозного и то бы нашлось ему занятие (тот очень уважал иностранных специалистов). А тут угодил в самое средневековье (Х век) да еще в такую глушь. Не удивительно что его попаданство закончилось не успев начаться. Что характерно и сам жанр у них что-то не прижился хоть и начался куда раньше. А наших авторов видать падение империи подкосило. Иначе откуда бы взялся такой вал «спасателей СССР», «штурмовиков из будущего» и прочих альтернативных историков. Наверно и засилью ЛитРПГ можно подыскать объяснение...

Сам рассказ неплох хоть и очень уж жалким автор выставил своего героя, мол куда ему до титанов прошлого ;) по мне так все же малость сжульничал.

Герой рассказа знакомится с одним интересным человеком, который намекает, что сбежал ... из будущего. Точнее, был выслан из него в наказание за ужасное преступление. Сюжет, честно признаться, новизной не блещет, но автор очень постарался придать ему черты оригинальности.

Во-первых, само наказание высылкой в прошлое стало более осмысленным, ибо провинившегося высылают не або куда, а в строго определенное время и место, коррелирующее с его преступлением (об этом нам напоминает само название произведения). Концепция ссылки детально проработана и частично изложена для читающего, чтобы он смог оценить ее по достоинству.

Во-вторых, даже сослав человека в прошлое, за ним продолжают неотрывно следить, чтобы на ходу корректировать возможные «сбои» в программе перевоспитания.

В-третьих, за счет таких вот вынужденных «попаданцев» общество решает все свои насущные задачи — в частности, по «мягкой» корректировке будущего через прошлое. Целая программа получается, а не просто какая-то причудливая прихоть! Она явно лучше всяких тюрем и концлагерей: осужденные наказывают и перевоспитывают себя своими же собственными руками. Да и результат такой вот «обработки» будет более качественным и стойким — об этом говорят нам душевные муки «сосланника» и его изменившийся характер.

Приходится сожалеть, что в реальности подобное решение невозможно: сколько бы негодяев можно было «вылечить», сослав их, к примеру, в эпоху возведения пирамид или строительства Великой китайской стены! Еще одно достоинство рассказанной автором истории ждет вас в самой концовке: она будет неожиданной и в чем-то даже парадоксальной. Философия тут понятна: наказание должно быть неотвратимым и полностью соответствовать тяжести совершенного преступления.

-------------

РЕЗЮМЕ: очередной опус об адекватности преступления и наказания, одно из решений которого предложил еще Федор Достоевский. И всё же опасаюсь, что с подобной политикой человечество рискует перенаселить свое прошлое и тем самым частично лишить себя «светлого будущего».

Весьма тяжелый и печальный рассказ. Человек оказывается в ином времени, в средневековой Исландии. Начинает мнить себя бyдyщим королем, но спотыкается о реалии прошлого. И он вот-вот сейчас образyмится и прислyшается к людям. Но он остался человеком своего времени. Конец весьма мрачный. И хоть намеки даются еще в середине, от этого ничyть не легче. Еще больше ощyщается неотвратимость сyдьбы.

Памятка всем попаданописцам.

Довольно банальный рассказ. Уже с первой страницы понятно, на чьей стороне симпатии автора и кто в итоге победит. Так, собственно, и происходит.

Но даже не это главная беда рассказа, а поразительное затмение рассудка, волею автора случившееся у землянина. Риордан, заявленный как чрезвычайно умный, предусмотрительный человек и суперопытный охотник, в решающий момент схватки начисто забывает о важной физиологической особенности противника, о которой ему до этого сообщили прямым текстом. Да и вообще он, много лет имевший дело с марсианами в качестве работников, должен был вдоль и поперёк изучить их физиологию, и никак не мог допустить настолько нелепой ошибки.

Очень муторно, мутно, затянуто, как впрочем и большинство произведений Пола Андерсона. Напрочь отсутствует интересная история. В общем, повесть эта — тоска смертная.

К прочтению настоятельно не рекомендую.

Не стану скрывать, что стимулом для написания данного отзыва послужила деятельность одного посетителя «ФантЛаба», опубликовавшего месяца четыре назад серию абсолютно разгромных отзывов на все без исключения части «Патруля времени» под общим девизом «Не читать!!!». Что только он не ставил Андерсону в вину: и что тот восхваляет американский милитаризм, и что замалчивает роль русского народа в мировой истории (ну да, если действие происходит в античности или раннем средневековье – как же без русских-то?!), и еще немало всего. Обвинения, разумеется, смехотворные, однако в голове против воли зашевелилась мысль: сам я от «Патруля времени» когда-то не то чтобы остался в восторге, но в целом впечатление получилось неплохим; но дело было давно, я мог и забыть что-нибудь, на что-нибудь не обратить внимания; так, может быть, стоит все-таки перечитать на всякий случай – вдруг второе впечатление и вправду окажется хуже первого? Так что с полки был извлечен объемный, под тысячу страниц, том из серии «Шедевры фантастики», и я погрузился в перечитывание приключений Мэнса Эверарда и его коллег.

Как и всякая серия произведений, создававшаяся постепенно, в течение долгого времени (в данном случае – четырех десятилетий), «Патруль времени» несет в себе явные следы изменений в творческом методе автора. Они особенно заметны, если читать все его части подряд, как сделал сейчас я. В пятидесятые годы, задумывая Патруль времени, Андерсон явно не ставил перед собой задачу создать что-нибудь с претензиями на глубокий смысл, с философским или психологическим уклоном, с запутанным и полным интриг сюжетом. Он взялся за чисто приключенческую темпоральную фантастику – несложные персонажи, нехитрые повороты сюжетов и обязательный быстро достигаемый хэппи-энд. Не стремился он и четко продумывать временны́е парадоксы, правила их возникновения и разрешения и часто крутил ими как хотел в угоду собственным замыслам. Первая повесть, давшая впоследствии название всему циклу, была именно такой – со вполне предсказуемым ходом событий, «богом из машины» в нужный момент и счастливым окончанием. За ней последовали столь же простая «Delenda est», авантюрная «Легко ли быть царем» и очень интересная по замыслу, но разочаровывающе просто реализованная «Единственная игра в городе». Зато эти повести сильно различаются временем и местом действия: тут и средневековая Британия, и древняя Персия, и Америка в альтернативном XX веке и в доколумбовы времена – и написаны легко и с выдумкой. Кажется, что сама идея Патруля времени за первые пять лет автору нисколько не наскучила, и он от души развлекался ею, подкидывая оперативникам Патруля все новые и новые задачи.

Затем был долгий перерыв, в течение которого в цикл добавился только совсем уж простенький и коротенький «Гибралтарский водопад», а всерьез к «Патрулю времени» Андерсон вернулся только в восьмидесятые годы. И вот эти последние повести, хотя и похожи на первые, уже больше похожи на плоды «ремесленного» подхода к делу, но зато с явными претензиями на серьезность. Почти все они скроены по одному лекалу: вначале выбирается место и исторический период, как можно глубже изучаются, после чего придумывается аргументация, почему именно данные время и место являются ключевыми для мировой истории. Для пущей убедительности описывается альтернативный вариант – что будет, если что-нибудь пойдет не так (если коротко, то мир непременно станет чем-то вроде уродливой карикатуры или пародии на нашу реальность). Основа готова, остается изобрести несложную интригу с обязательным участием Меро Варагана – «дежурного злодея» цикла, – добавить некоторую долю глубокомыслия и перенести полученный набор ингредиентов на бумагу. Попытка уйти от такой схемы в «Звезде над морем» явно провалилась: более скучной и унылой вещи в составе «Патруля времени», кажется, нет. Без Варагана и экзальтационистов обошлась еще «Печаль гота Одина», и вот с ней получилось иначе: хотя читать порой тоже скучновато, зато тяжесть долга сотрудника Патруля здесь показана яснее всего. Даже Мэнс Эверард, сквозной персонаж «Патруля времени», меркнет перед Карлом Фарнессом. Но самой колоритной фигурой цикла является, на мой взгляд, не Фарнесс, а дон Луис Кастелар из «Года выкупа» – испанский конкистадор, умный и энергичный, одержимый идеей завоевания мира для католической церкви при помощи машины времени из далекого будущего и оружия двадцатого века. Андерсон уже однажды, задолго до «Года выкупа», обратился к похожему сюжету и написал «Великий крестовый поход», вещь весьма удачную. Вот и с доном Луисом, уверен, получилось бы не хуже, если бы только писатель позволил ему в полной мере проявить себя. Но он как раз не позволил, быстро выведя дона Луиса из игры и предпочтя сосредоточиться на противостоящей ему Ванде Тамберли и уже изрядно поднадоевшем Эверарде – как в самом «Годе выкупа», так и в последовавшем за ним «Щите времени». «Щит времени», кстати, получился достойным конкурентом «Звезды над морем» по части унылости – его я просто домучивал, так и не поняв, зачем надо было сочинять полноразмерный роман с несколькими почти независимыми сюжетами и претензиями на серьезность, вместо того чтобы написать на том же материале две-три отдельные повести в привычном формате.

Так что же получается в итоге? Закончив перечитывать «Патруль времени», я убедился, что мое первое впечатление: неплохо, но далеко не шедевр – было верным. Это чисто приключенческая темпоральная фантастика, по преимуществу легкая и необременительная, глубоким смыслом не отягощенная и ставящая перед собой в основном развлекательные цели. Так к ней и стоит относиться, не требуя большего. Зато уж в этой своей «лиге» «Патруль времени» – не только классика жанра, но и, отважусь сказать, его эталон.

...Недурственный хронобоевичок.

…Но образ главного злодея Штейна не очень убедительный.

Не верю!

Да и развязка сюжета довольно неестественная, нарочитая, а-ля deux ex machine.

Как-то простенько.

...Недурственный хронобоевичок. Но и не выдающийся.

Однако время, проведённое с книжкой, было приятным. 7 из 10.

Рассказ чрезвычайно прямолинеен. Подан строго в лоб без малейших литературных изысков. Напрочь отсутствует изюминка. К прочтению не рекомендую.

Где-то я читал, что насчет альтернативной истории до сих пор существуют разногласия — отдельный ли это литературный жанр или часть НФ? Вот думаю, что первое, наверно, более правильно. Хотя многие именитые фантасты активно работали в этом жанре. Но ведь, насколько мне помнится, великий историк и культуролог А. Тойнби одним из первых написал ряд эссе на тему — «а что было бы, если...» И ведь он, полагаю, вовсе не считал, что пишет фантастику. А вообще-то первым альтернативщиком является, как всем известно, Тит Ливий. И что интересно, и он, и Тойнби отметились эссе на тему «А если бы Александр Македонский не умер так рано, то...»

Так о чем это я? О «Патруле времени». Этот цикл был, наверное, для Пола Андерсона почти так же важен, как «История Технической цивилизации», и он над ним работал сорок лет. И, несомненно, он включает в себя шедевры жанра. Но ведь не только! И даже не столько. В сущности, настоящей «альтернативки» здесь мало. Собственно, одна повесть. Но зато самая лучшая: «Delenda est». Именно в ней четко показано: что было бы если бы?..

А в остальных в основном Патруль Времени успешно предотвращает попытки вмешательства в историю еще до того как случится что-либо серьезное — или же вообще ничего не происходит и все рассасывается в пучине веков. Какая разница, кто руководил 20 лет государством Ахеменидов — настоящий Кир или американец из двадцатого века — главное, что он делал все правильно. Монголы появились в индейской Америке? — и бог с ними, растворились во тьме веков. Некий исследователь раннескандинавских легенд сам поспособствовал созданию саг и преданий о самом себе — ну и ладно. Объяснения в одних повестях противоречат другим — неважно. А тема парадоксов (а избежать их нельзя) вообще технично обходится.

Вероятно, для Андерсона путешествия во времени и парадоксы вообще были не важны (как, например, в «Конце вечности» Азимова). Он воспользовался этой идеей, чтобы подробно описать те или иные исторические эпохи — а в истории (особенно Северной Европы) и социологии он разбирался очень хорошо. Недаром все события всегда происходят в прошлые эпохи. Причем локации, скажем так, бывают и довольно необычные: древний Тир, Греко-Бактрия (о которой вообще мало кто знает, кроме профессионалов), территории современной Фландрии и Германии в позднеантичную эпоху, первобытные люди в Берингии (когла-то существоваший перешеек между Азией и Америкой)... И еще, конечно, он воспользовался возможностью изложить свои взгляды на общее устройство общества, описав развалившую прогресс и всякое развитие общества многовековую всемирную диктатуру церкви — и столь же беспомощно на века увязшую в историческом болоте и окончательно иссохшую всемирную империю. И все, подумать только, из-за какого-то итальянского рыцаря, от которого никак не удавалось избавиться и пришлось ликвидировать. Да, здоровый взгляд на вещи американца-либерала — прогресса без конкуренции и свободы личности не будет. Но очень уж, как это модно выразиться — евроатлантический...

Отдельно проходит «Delenda est». Это очень убедительный вариант истории — истории без Римской империи и ее влияния на все последовавшее. Вполне могло бы быть и так. Недаром Аверинцев (а может, В. Иванов- могу ошибиться) указывал: «Римская империя оказалась ловушкой, в которую на многие века попало человечество». Разумеется, он прав — идея о всеобщем государстве, где все народы равны, где законы более-менее соблюдаются, порядок поддерживается, а правят наиболее достойные (меритократия) и на первый, и на второй взгляд выглядит очень привлекательно и время от времени вызывает стремление ее реализовать. Что ж, с одной стороны Андерсон с этой идеей полемизирует («Щит времени»), с другой — увлекается сам (цикл «Терранская империя» — хотя это о другом — вроде бы).

Но в любом случае в повестях «Патруля времени» взгляд Андерсона однобок — евроцентричен. Возможно, роль центра цивилизации взяла бы на себя Россия (или что было бы на ее месте), или Китай, или Индия, или даже Аравия (хотя давший толчок ее развитию ислам не возник бы, вероятно, без исчезнувшего бесследно иудаизма). Но автор эти страны игнорирует... при том, что очень интересовался русской и вообще славянской культурой.

Попробую подвести итоги. «Патруль времени» — один из самых известных циклов в своем жанре. Он хорошо написан (иногда автор, конечно, перебарщивает, например, с бесконечным перечислением германских племен и каких-то малоизвестных личностей), весьма хорошо переведен и интересен не столько для поклонников «попаданческого» жанра, сколько для любителей истории — хотя бы и научно-фантастическим. Желающим изучить новый подход к временным петлям и парадоксам стоит проходить мимо — они не найдут здесь для себя чего-либо убедительного. Примерно так.

Читать-не читать.

Читать, если наткнулись на это случайно, для ознакомления. Не читать, если уже попались на этот цикл.

Автор не заморачивался: брал с полки «словарь древнего мира», выписывал целые абзацы и вставлял имена по вкусу. Топорная работа. Сюжет примитивный и повторяющийся, как русскоязычный рэп.

Хотя, есть одна радость: видимо сценарист фильма «Люди в Чёрном 3» когда-то прочитал этот комикс и получился Борис Животное с отстреленной конечностью.)))

Ну и секс был прекрасен! Античная шведская семья: пожуй — отдай товарищу!

Отымеешь страшную каргу —

Я тебе с работой помогу!

Коротенькая повесть, представляющая из себя необычайно весёлый фантастико-приключенческий полубоевичок. Кое-какие сходные элементы/детали/нюансы легко угадываются в сравнении с более поздней андерсоновской же повестью «Самодельная ракета / The Makeshift Rocket» (1958), однако оба произведения – совершенно самобытные, многогранно комедийные и разноидейно направленные...

Завязка сюжета: отдалённое будущее; две расы гуманоидов Солнечной системы неплохо уживаются друг с другом – земляне, объединившиеся под руководством ООН, по мере сил осваивают и колонизируют ближайший космос (всё чаще поглядывая на дальний!), а типичные домоседы-марсиане специализируются в области интеллекта, комбинируя высшую науку с философией. Человечество наконец достигает звёздной системы Альфы Центавра, где обнаруживает очень похожих на себя разумных существ. Доминирующий пол среди центавриан – женщины, прекрасные и воинственные инопланетные амазонки. Вместе с членами третьей экспедиции к Альфе, на Землю прибывает делегация тамошних жительниц, пожелавших поближе ознакомиться с достижениями людей.

И вот, на космическом лайнере, принадлежащем завоевавшим независимость сепаратистам с юпитерианского спутника Ганимед, благодаря стечению обстоятельств сходятся между собой центаврианка-амазонка Дайанн Корлас, выдающийся учёный-марсианин Урушкидан и инженер с авантюрным складом характера Рэй Баллантайн…

----

Главное достоинство повести вижу отнюдь не в комедийном базисе, и не в высокой концентрации юмора вообще (что всегда субъективно ценил прежде всего в литературных произведениях!), а в ярчайших характерах главных героев. Авторская идея-находка, побудившая его сделать принципиально непохожими – ни внешне, ни по особенностям метаболизма, ни по образу мышления – представителей двух рас-соседей по Солнечной системе, и, одновременно, обогатить интригу их вынужденного взаимодействия привлечением представительницы третьей расы, зародившейся в невероятно далёком космосе, но представляющей из себя почти полный дубликат человечества* – достойна громких и продолжительных аплодисментов! Браво, незабвенный ПА!

Счастливый детский смех вызывает частая взаимная пикировка карикатурно самодовольного и эгоцентричного марсианина (гениального физика-математика при том!) с сибаритом-донжуаном Баллантайном (являющимся одновременно талантливым инженером!). Оба презирают друг друга как типичных представителей своих рас, но витально зависят от индивидуальных способностей каждого из них. Для полного «фэншуя» рядом обретается центаврианка Дайанн, истребительница драконов и любительница распускать руки по любому поводу – и для физического унижения Урушкидана, когда тот слишком уж заносится, и для принуждения к любовным утехам Баллантайна…

Наличие тут некоторого объёма наукообразной информации сведено к разумному минимуму. Общего благоприятного впечатления от прочитанного это не портит, а уж когда действие перемещается в систему Альфы Центавра, акцент (вновь, как и в начале!) смещается на <преимущественно> батальные сцены + двусмысленно-парадоксальный эротический нарратив. Веселье, веселье, ВЕСЕЛЬЕ!...

Первая публикация — «Planet Stories», март 1952 г.

------------------------------------------------------------------------------------------------

* разумеется, — чушь полнейшая, но этим «грешат» многие солидные фантасты

Читать

только для того, чтобы понять, как западная литературная мысль в середине 20 века формировала отношение к жителям территории советского государства. Никак! Нас просто нет! Русских, украинцев, белорусов, татар, мордвы, чувашей, башкир, якутов, чеченцев, тувинцев... Никого нет! Мы не влияем на историю! А значит нас нет. А значит нас не должно быть.

Остальное в книге — чушь.

Не читать.

Начиная с перевода названия рассказа (идиома надмозгам недоступна), продолжая бессмысленной идеей (вот уж что фантастично) и заканчивая самим текстом. Это надо рисовать. Это комикс. Полистал и выкинул.

Сюжетный, легко читающийся рассказ, интересный, тем не менее, не действием, а заложенными в нём мыслями. Что есть преступление в то или иное историческое время? Какое наказание какому преступлению соответствует? Многое другое. Не буду их излагать здесь – читайте. Найдёте все ответы… Найдёте в тексте рассказа? Отнюдь. Но вопросы поставлены так, что вы найдёте ответы в своей памяти, среди того, что читали или даже учили раньше.

Единственным недостатком показалась нелогичная концовка. Впрочем, не страшно: она относится исключительно к сюжету, а не к заложенным мыслям. Тем не менее, раскрывать не буду даже скрыв под спойлером – читайте. Если же очарование рассказа заслонит от вас эту нелогичность, готов обсудить в личке.

Я написал отзывы по всем произведениям, включенным в этот цикл, теперь можно высказаться о «Технической истории» в целом.

Во-первых, о его содержании и хронологии ничего здесь писать смысла не имеет, поскольку таковые материалы уже составлены исследовательницей творчества Андерсона Сандрой Мизель и одобрены автором. Хронология приложена ко всем 7 томам издательства Baen (в списке выше показаны почему-то только 2 из них), а в переводе имеется в соответствующем томе «Миров Пола Андерсона» от Поляриса. Общий ход событий (несколько додуманный) изложен Мизель в эссе, завершающем семитомник. Поэтому лучше остановиться на общих свойствах данной «истории будущего».

Разумеется, Андерсон не первым взялся за построение такой «истории», но его попытка, наверное, самая масштабная по числу составляющих книг. И ведь она у него не одна: есть еще немаленькая — правда, состоящая в основном из рассказов и новелл — «Психотехническая лига» (впрочем, малоудачная и достаточно быстро заброшенная) и «Новая Америка», да и другие циклы. Но именно «Техническую историю» Андерсон писал почти 35 лет, это и есть его настоящий «opus magna».

Эта «История» отличается от ей подобных еще и тем, что писалась вовсе не по порядку — или хотя бы большими фрагментами, а совершенно вперемешку. Четыре рассказа о Флэндри вообще были спустя десятилетия доработаны и переписаны. Даже два основных подцикла, ее составляющих, также создавались одновременно и вразбивку. Да еще часто вместе с другими циклами и отдельными романами. Главный вопрос — пошло ли это на пользу или во вред?

А вот не знаю. Хайнлайн писал «Историю будущего» в основном по порядку, имея заранее расписанный план. Азимов — большими кусками о роботах, об Империи, об Установлении — а спустя десятки лет стал их сцеплять друг с другом. АБС так же последовательно двигались от «мира Полдня» к «Большому откровению». И есть у этих больших циклов нечто общее. В них отразилось неминуемое: писатели, как и все люди, по ходу жизни меняют свои убеждения, часто склоняясь к пессимизму и разочарованию. Но лоскутная и пестрая «Техническая история» этого избежала! Она содержит много очень проходных и вообще неудачных рассказов, качество текста разное, но и настоящие шедевры тоже есть. А если читать ее по ходу хронологии, а не написания (советую поступать именно так), то никакого нарастания уныния и пессимизма вы не заметите. В целом же можно сделать ряд заключений о том, как представлял себе будущее Пол Андерсон (верил ли он в это действительно — вопрос, конечно, отдельный), причем не только по этой эпопее, но и по другим циклам того же автора.

1. Галактика полна жизни, которая часто развивается до разумной.

2. Вполне разумными могут быть самые различные существа: гуманоиды, рептилоиды, орнитоиды, кентавроиды и так далее.

3. Взаимопонимание цивилизаций устанавливается легко и просто, причем одним из важнейших факторов является взаимовыгодная торговля.

4. Высокоразвитые цивилизации тяготеют к созданию больших межзвездных империй (по образцу Римской), что, возможно, и не плохо само по себе, поскольку отдельно взятые планетарные общества часто скатываются к обскурантизму и невежеству. Однако рано или поздно империи вырождаются идеологически и экономически и распадаются. Годы «варварства» сменяются расцветом новых цивилизаций. Идеал — абсолютно свободное, демократически-анархическое сообщество, к которому стремятся, но вряд ли достигают.

5. Но здоровые силы социума все в конце концов превозмогут. Одним словом, пределов прогрессу нет. Вперед, к завоеванию Галактики! За работу, товарищи!

Вот как-то так.

Итак, эта повесть завершает всю грандиозную эпопею о Технической истории человечества — разумеется, хронологически, а не по времени написания. Скажем честно — не самое лучшее завершение. Прошло еще больше трех тысяч лет, и вот, в семьдесят первом веке встречаются представитель новой могущественной цивилизации Сообщества, выросшей постепенно на обломках старой Терранской Империи, человек с планеты Новый Виксен (помните «Охотников из Небесной Пещеры»?) и далекие потомки мятежников с Энея, бежавших в бескрайний космос. Идея вроде бы неплохая (и частично, как указывал автор, подсказанная поклонниками). Но повесть получилась очень уж экспериментальная... по крайней мере для данного цикла.

Андерсон попробовал соединить в ней и проблемы социального развития человеческих обществ, и некую романтику, и немного юмора м иронии, и кое-что из биологии, и очень, Очень, ОЧЕНЬ много астрофизики — на таком уровне «твердой» НФ, что тверже может быть только монография «Звездные скопления». Для фантастики 1967 года подобная задумка была достаточно смелой. Честно признаюсь — вышло не особенно интересно, местами очень надуманно и искусственно. И написано тоже довольно тяжеловесно. Как ни странно, — похоже на тогда же написанный «Час Быка» Ефремова. А почему странно? — оба автора переписывались и, можно думать, обменивались некоторыми идеями.

Заодно мы узнаем, что за три с лишним тысячи лет так и не сподобились организовать экспедицию на Старую Землю, только лишь подумывают об этом. Я был лучшего мнения о потомках... Можно и еще добавить придирок к повести по чисто астрономическим вопросам, но не будем мелочными. Хотя забавным выглядит обнаружение читателем того, что в семидесятом веке основная астрофизическая терминология осталась той же самой, как и сейчас. Но, с другой стороны, что было делать автору?

В общем, имеем то, что имеем. Читать можно, но не так уж просто. Язык местами выспренный (как и у Ефремова, кстати), а продираться через научные обоснования (без шуток, в основном вполне научные) не так просто, даже читая оригинал. А уж перевод...

Единственный имеющийся перевод на русский — не просто плох. Он ужасен до отвращения. Это, вполне возможно, самое плохо переведенное произведение Андерсона. Даже нейросеть Гугла перевела бы лучше — нынешняя уж точно. Переводчицы переврали (невольная аллитерация :) весь текст, даже обыкновенные фразы, местами превратив его в полную бессмыслицу. Два примера — в оригинале думают отправить экспедицию на Землю, в переводе — наоборот, ожидают что прилетят люди с Земли. В одном эпизоде главный герой осаживает слишком упрямый ИИ корабля: «Никогда прежде он не давил на нее своим приоритетом Человека».

В переводе: «Никогда раньше не ощущал он так ясно ее нечеловечность.» Ну а уж научные термины и понятия... Не имея никакого о них представления, и никак ни с кем не консультируясь, переводчики пытаются творить нечто наукообразное, как бог на душу положит, и выдают, например, такие перлы: «Межзвездный медиум» (межзвездная среда), «сцепленная радиация» (когерентное излучение) и так далее. А еще один фрагмент я для примера приведу в оригинале:

«Hence the rate of nova production in this cluster, and of super-novae in the recent past, must be enormous. This in turn indicates vast numbers of lesser bodies—neutron stars, rogue planets, large meteoroids, thick dust banks—things that might be undetectable before we blunder into them.”

и в (так сказать) переводе:

«Таким образом, масштабы возникновения новой и суперновой материи в недавнем прошлом должны быть огромны. Это, в свою очередь, указывает на возможность существования значительного числа малых тел, которые могут оставаться неразличимыми, пока мы не погрузимся в них.»

Мне остается только пожалеть людей, которые, не зная английского, ознакомились с данным «текстом» и составили себе по нему мнение об этом, хотя и не лучшем, но все же любопытном произведении. А еще больше — что этот же «перевод» напечатан в совершенно новом малотиражном собрании Андерсона. Может быть, его там хотя бы отредактировали?

На сем я заканчиваю написание отзывов о всех произведениях цикла Технической истории. Задачу, которую поставил сам себе просто так, удалось завершить. Возможно, они кому-нибудь еще пригодятся.

Все четыре произведения, описывающие пост-имперские времена, были написаны Андерсоном в течение 4-5 лет, причем лучшее из них — «Ночной лик» — появилось первым. Если учесть, что по хронологии три из них происходят примерно на протяжении 300 лет, вполне понятно, что и «Трагедия ошибок», и «Возмездие Эвелит» связаны с «Ночным ликом» упоминанием одних и тех же планет, обществ и т. д. Но «Трагедия ошибок» — это скорее трагикомедия, а здесь автор попытался развернуть настоящую трагедию, не уступающую описанной в «Ночном лике». Но на этот раз получилось не очень.

Впрочем, начнем с переводов. Творение неизвестного под названием «Роль человечины» — очень, очень плохо. И название выдает интригу, и текст просто нечитаем с точки зрения русского языка; кроме того, куча пропусков, включая собственно сцену убийства — так, по крайней мере, в попавшемся мне электронном тексте. Второй — «Возмездие Эвелит» — более приличен, но опять-таки содержит множество неточностей, пропусков, сложные фразы попросту выбрасываются — об адекватности исходному тексту не может быть и речи. К тому же в обоих переводах непонятно почему переделаны имена собственные. Так, ГГ — Эвалит, а не Эвелит, главного убиенного на самом деле зовут Донли, а не Данли и не Дэнли, капитана — Джонафер, а не Дженифер, и так далее. Занятно, что титул местного вождя Рогара в оригинале вовсе не Клев, а Киев (!).

Однако вернемся к собственно рассказу Андерсона. Честно говоря, он тоже не так чтоб очень хорош. По замыслу он должен был бы, наверно, походить на «Ночной лик», но откровенно не дотягивает. Интрига разгадывается на раз-два, инопланетные ученые откровенно тупят в понимании происходящего, а Эвелит, начав вроде бы активные действия, постепенно увязает во внутренней борьбе с сомнениями, самокопаниями и диалогами с покойным мужем. Развязка же оказывается вообще глубоким голливудским штампом из серии «убив его, ты встанешь на один уровень с убийцей». Сам же убийца из туповатого дикаря к концу вдруг обретает человеческое достоинство и мужество сродни древним римлянам. Финальные рассуждения Эвелит вообще никак не вяжутся с описанным до того образом суровой валькирии. «Ступай и помни о нем» — да туземец забудет убитого на следующий день. И еще будет гордиться, как он выкрутился и обвел полубогов вокруг пальца.

На мой взгляд, более ранняя повесть «Бич властителей» повествует о сходной коллизии (хоть и без каннибализма) куда более интересно и правдоподобно.

Еще мне показалось странным, что граждане Союза планет, ставшего довольно мощной и технологически развитой цивилизацией (суперкомпьютеры, роботы, биосинтез и прочее), то и дело задаются вопросом — что же стало со Старой Землей, как там сейчас? А почему бы не слетать туда и посмотреть — ведь у них уже все для этого есть?

В общем, не знаю, за что вручили этому рассказу «Хьюго» и номинировали на «Небулу» — разве что за неоычную (хотя столь ли необычную?) идею. Читать если и следует, то только в оригинале.

Эта повесть — или маленький роман — одно из самых глубоких и многослойных произведений Пола Андерсона, причем созданное им еще до достижения сорокалетнего возраста. Она заслуживает самого подробного литературоведческого и культурологического разбора — но таковой уже сделан Сандрой Мизель в послесловии, которое включено и в издания на русском. Поэтому сосредоточимся на других моментах.

Во-первых, о качестве двух имеющихся переводов. Перевод «Ночной лик» — весьма правильный, его и следует читать. Перевод «Ночное лицо», увы, очень сомнителен — не только навязшие в зубах (в глазах? в ушах?) «туники» вместо кителей и т.д., но и просто в смысле языка фразы весьма корявые. Конечно, в оригинале читать еще лучше, потому что язык очень богатый.

Во-вторых, насчет планетологии. Все бы и хорошо продумано, однако несколько раз подчеркивается, что планета Гвидион — очень молодая, и поэтому содержание тяжелых металлов высокое. Пусть так, но насколько молодая? По сравнению с Землей? Но Земля, как и Солнечная система, тоже принадлежит к не очень-то старым космическим объектам, а между тем ей уже 4.5 млрд лет. И за это время только недавно (т.е. несколько миллионов лет) на ней существуют высшие приматы и человек. Когда же на Гвидионе эволюция успела дорасти до полуразумных обезьян? Но это так, мелочи, конечно.

Повесть поразительно глубоко сочетает в себе несколько пластов — биологически-эволюционный, социальный и культурно-мифологический, которые пересекаются, показывая нам теми или иным гранями три в корне разных общества — гвидионское, нуэвамериканское (идея Новой Америки явно долго была в мыслях автора; впрочем, цикл «Новая Америка» был еще впереди, да и не о том он) и лохланнское (некая пост-средневековая Шотландия). Добавив к этому еще и лирические, и трагические мотивы, и тщательную проработку характеров, Андерсон создал великолепную, запоминающуюся и ни на что не похожую книгу. Как ни странно, в старом ее названии «Пусть космонавты поберегутся» тоже кроется определенный смысл и намек.

В собственном творчестве Андерсона, рядом с ней, пожалуй, можно поставить еще один безусловный шедевр, в некоторых деталях даже близкий: «Царица ветров и тьмы».

Завершают сагу о Технической цивилизации несколько повестей, которые принято относить к периоду «Наследие Флэндри». Вообще-то непонятно, причем тут Флэндри — данная повесть, первая по хронологии, происходит лет через триста (проверил — через шестьсот), и никакую Терранскую или иную империю, тем более некоего Флэндри, тут даже толком не вспоминают.

«Трагедия ошибок» на русский не переводилась до буквально прошлого года, да и переводы эти вышли в малотиражных изданиях для фанатов. Поэтому я сразу прочел повесть на языке оригинала. Честно говоря, не очень понял, где там аллюзии на Шекспира, кроме названия. В принципе это просто приключения на незнакомой планете. Но это не суть важно. Таких книг у Андерсона очень много. Самое примечательное — обыгрывание двух важных для хода событий вопросов — филологического и планетологичесокого.

Касательно филологии — очень занятно придумано. Мне сразу же вспомнился известный фильм «Марс атакует!», где все начиналось несколько схожим образом. Правда, там недопонимание было, как можно полагать, злонамеренным, здесь же — чистосердечным. Развитие интриги приводит ко все большему расхождению смыслов слов — по-английски это все трагикомически забавно; надеюсь, переводчики справились с этой задачей и на русском.

Второй важный аспект — проблема возраста планетной системы, где происходит действие. Андерсон вообще увлекался космогонией планет (вот бы он разошелся, если б дожил до обнаружения экстрасолнечных планет — вот где разнообразие!) и описывал самые разные варианты. Это тоже очень занятно, хотя и несколько искусственно изложено в повести. Лекции в не очень подходящие моменты — как же без них... Впрочем, у меня есть одно возражение против первичной гипотезы, мимо которого герои повествания прошли не задумывясь. Может ли существовать весьма развитая биосфера на молодой планете? Напомню, что в современной астрономии молодыми принято считать объекты возраста лет так до 50 миллионов, ну пусть 100 миллионов. Да за такое время и планеты вообще еле успеют образоваться.

В общем, вещь довольно любопытная, хотя с точки зрения проработки персонажей и всей истории — весьма, надо признать, схематичная. Но достоинства у нее тоже имеются. Своего рода творческий эксперимент, во многом удавшийся.

PS. Ну, писать насчет тянущих и толкающих лучей в конце 60-х гг. было явным моветоном. Ну да ладно.

На связь с берсеркером выходит земной робот-курьер, посланный из системы Адама. Руководство планеты предлагает машине-убийце замену: выжечь дотла совсем другой мир, в котором живут представители нечеловеческой расы...

Читатель с самого начала заподозрит, что дело тут нечисто: сложно понять, какую игру затеяли адамиты с берсеркерами. Действие новеллы развивается параллельно в двух локациях — в открытом космосе и на планете Илиа, населенной антропоморфными гуманоидами. Автор специально «напускает туману» в действия адамитов, чтобы скрыть от читателя их истинные намерения. Как и положено, вся правда вскроется в самой концовке, которая из-за этого окажется несколько неожиданной. А после прочтения станет очевидной связь данной истории с предыдущей, открывшей нам тайну «куиб-куиба». Похоже, что все описанные события происходят параллельно с основным сюжетом антологии, а это значит, что кампианец выборочно транслирует в мозг человека специально-подобранную им информацию из окрестных регионов Вселенной. Значит, имеется нешуточное основание на вполне успешное завершение всей этой истории.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о коварной ловушке, которую человек подготовил для разумной машины. У меня создается впечатление, что кампианцы не только собирают информацию, читая чужие мысли, но и сами тайно кое-что передают в ответ.

Вот и последний роман о Доминике Флэндри — и вообще последний роман в цикле о Технической Цивилизации (несколько повестей и рассказов о последующих временах были, в любом случае, написаны намного раньше). Весьма типичная (и очень даже неплохая) книга позднего Пола Андерсона.

Написана она очень изысканным и даже вычурным языком, словно автор решил продемонстрировать свое умение творить тексты. К сожалению, перевод (в общем-то неплохой) не вполне передает эту особенность романа, местами заметно упрощая хитроумные словопостроения. Совершенно очевидно, что автор решил напоследок развернуться от всей души, а заодно и подвести итог всей истории о Флэндри (и сам об этом упомянул в кратком введении). Оно бы и замечательно, но стремление затронуть все, что когда-то упоминалось, да еще добавить немало нового, привело к рассыпанию романа на фрагменты, а цельность повествования при этом пострадала.

И вот мы имеем здесь планетную систему Патриция (названа, кстати, в честь Св. Патрика!) с двумя заселенными планетами, каковые (Дедал и Имхотеп) описаны очень подробно, с флорой и фауной, даже с приложением карт. А Дедал — это вообще мир без горизонта (!) и восходы-заходы там — это нечто (и тоже подробно и красиво описано). А Имхотеп — это, оказывается, та планета, куда переселились обе расы Старкада — тигране и моряне. И кто руководит тигранами? — правильно, Драгойка. А главный герой, есессно — ее сынуля, наикрутейший тигра, строящий из себя бродячего торговца, а на самом деле — ну, вы догадались. А его названая сестра Диана Кроуфезер, оказывается, дочка Самого — и вся в папашу (ну точно как дочь Жана Рено в «Васаби»). А тут объявляется добрейший отец Аксор, который вообще воданит (т.е. почти дракон), а то мы по воданитам соскучились со времен Фолькейна. А чтобы совсем вспомнить те славные времена, вскоре появляются и цинтиане.

А между тем в Терранской Империи зреет очередной мятеж... а мерсейцы никак не успокоятся и что-то мутят... а там уже пошли и космические сражения (тоже подробно и нетипично для Андерсона описанные — «взгляд над схваткой»), и даже совсем забытых горзуни вспомнили (переименованных почему-то в горазанниан)... и все это, само собой, реализация плана, состряпанного когда-то ясно кем — догадайтесь с трех раз — но нет, вы и с первого раза поняли, что это покойный Айхарайх... И вот Доминик Флэндри, уже адмирал флота, тоже все это понимает и делится мрачными предчувствиями с женой, тоже размышляющей о своей непростой жизни. А для того, чтобы вам все не казалось столь уж понятным, вдруг появляется таинственный субэтнос захарианцев — неких типа сверхлюдей, и они тоже что-то там затевают...

И вот тут наша славная троица вступает в дело, дает всем по шее, разоблачает гнусных заговорщиков, мир в Галактике восстанавливается, и адмирал Флэндри (сам почти ничего и не успевший сделать) впервые обнимает никогда не виденную им дочь... И все кончается хорошо. Как все вы и хотели, хотя бы подсознательно.

Но, как сказал сам автор, — да, эта эпоха кончилась, настало время новых людей — но писать об этом я уже не буду. Есть и другие планы.

...Этот роман, конечно, на восьмерку, но за великолепный текст и за успешное завершение цикла все-таки балл накину. Образ Флэндри действительно у Андерсона получился интересным, разработанным и завершенным. Пожалуй, 4 обложки серии Baen books идеально отобразили его развитие. Последняя из них (воспроизведена на этой странице в издании 2021 г.), на которой старый седой адмирал сидит в кресле, поддерживаемый юной дочерью с зажатым в руке бластером, поистине ставит точку.

Ученый обремененный гордыней — плохой ученый, он просто не способен допустить, что ошибается. Вот о чем рассказ. Гордыня никогда не приводит ни к чему хорошему. К сожалению, для людей это словно болезнь, многие просто не готовы признать свою неправоту и очень плохо, когда от такого человека зависят жизни других людей.

Неожиданно антиимпериалистический рассказ Андерсона. Неожиданно — в том плане, что в комментариях к некоторым другим рассказам Андерсона часто называют излишне американским автором. А это произведение легко можно трактовать как критику глобализма, что в наше время автоматически переадресовывается в сторону американцев.

Впрочем, есть один нюанс: думается, в 1950-м году, когда был написан рассказ, ассоциация «глобализм — США» ещё не была такой устойчивой. Кока-колы и прочие транснационалы только разминали свои силы, более того — в те времена Советский Союз наращивал объёмы экспорта своей идеологии.

Как бы там ни было, но следует признать, что очень ярким и правдоподобным у Андерсона получился образ инопланетного (так и хочется сказать — заокеанского) консультанта, который настоятельно рекомендует «младшим братьям» отказаться от родного языка, потому что он «неправильный» — образ, который по современным меркам следует признать прямо-таки программным.

Как говорится,

We're all living in Amerika

Amerika ist wunderbar

We're all living in Amerika

Amerika, Amerika

We're all living in Amerika

Coca-Cola, Wonderbra

We're all living in Amerika

Amerika, Amerika

Если кто не в знает, то замечу, что «Раммштайнам» здесь удалась изумительная игра слов, ведь wunderbar — это «чудесный» по-немецки («Америка чудесна»), а Wonderbra — это американский бренд бюстгальтеров, увеличивающих размер груди.

Очень сильный рассказ. Несмотря на весьма вольную и не совсем точную интерпретацию релятивистских эффектов, производит впечатление — скорее на эмоциональном уровне. Ведь строгое соблюдение законов физики тут — не главное, думаю, автор и не задавался такой целью. Может быть, важнее тут показать хрупкость разумной жизни перед силами бесконечного Космоса, ничтожность наших чувств и помыслов перед безразличием Вселенной?

Своего рода романтическая история о симпатиях, которые возникают между двумя существами, принадлежащими не только разным мирам, видам, биологиям, но и вообще — разным типам существования материи. Оттого и чувства в них, как мне показалось, куда сильнее простой симпатии. И оттого конец их отношений так жесток, трагичен. Вечный финал, сумасшедшая бесконечность. Очень лирический рассказ, исполненный грустной философии.

Во-первых, жуткая ностальгия — в своё время, году этак в 90-м, прочитал этот рассказ в брошюре Башкирского книжного издательства и был очень впечатлён. Возможно, благодаря именно этому рассказу впоследствии я всегда с сомнением относился к многочисленным историям о попаданцах в прошлое. Увы, вряд ли кто из них стал бы царём или даже на худой конец рыцарем-спецназовцем, а было бы примерно так, как описано в рассказе Андерсона, который по некоторым данным является первым в жанре темпорального попаданчества.

Разумеется, к попаданчеству этот рассказ можно отнести только технически — во времена написания никто таких слов-то не знал, а Андерсон придумал оригинальную и очень грустную историю. По сегодняшним меркам смотрится она, вероятно, не особо свежо, но мы-то знаем, откуда всё это взялось, а потому и оценку выставляю 10. Классика, и впечатление не портят даже многочисленные анахронизмы вроде использования метрической системы за 800 лет до её появления.

А мне рассказ очень понравился. Если я правильно понял невысказанную мысль главного героя, то читать её следует так: если не можешь превзойти — поглоти.

Тут некоторые пишут, что в рассказе много американского, но мне кажется, что зависть — это общая черта характера любой цивилизации. В контексте рассказа можно даже привести такую формулировку: так не доставайся же ты никому! И герои выбирают даже более мягкое и взаимовыгодное решение: принять умных братьев по разуму в своё сообщество с тем чтобы спустя некоторое время эти братья без следа растворились в человечестве. В процессе обе стороны получают удовлетворение своих потребностей, а то, что при обогащении человеческого генофонда пропадёт этнос — ну что ж, в первый раз что ли?

Читается легко, картинки меняются стремительным водоворотом событий, но, увы, логика и правдоподобие страдают. Скорее — приключенческое чтиво, чем что-либо серьёзное. Случайно на страницах истории столкнулись с хронопреступником, быстренько выяснили, что к чему, раз-раз и нейтрализовали, молодцы — вернулись в своё время. По дороге один из героев решил подправить кое-что и в своей судьбе, преступление, конечно, но тоже всё благополучно закончилось. Сегодня такие сюжетные ходы кажутся тривиальными, хотя, следует признать, вполне возможно, что именно с этого произведения и стартовал весь жанр.

Боюсь, в памяти особо не задержится, хотя в своё время, в юности, был впечатлён. С другой стороны, этот рассказ — вступление в целый цикл произведений о патруле времени и носит вводный характер: знакомство в героями, с устройством хроноспецслужбы. В общем, почитаем ещё — посмотрим, что там дальше.

Рассказ прежде всего о стратегическом мышлении, о грамотном управлении, умении найти нестандартные решения в сложной ситуации. Фантастика здесь не особо замешана, можно перенести сюжет на современную Землю — ничего особо не поменяется.

Но всё равно рассказ неплох, рассказ интересен, а технические наивности можно списать на классическую тёплую ламповость.

Весьма незатейливый фэнтезюшный роман, чья простота и наивность объясняются во многом временем его издания (перв.журнальная публикация в 1953 г.). Герои, увы, все до единого трафаретны и малоубедительны, включая и главного героя — Хольгера. Самобытного мира тоже не получается — автор заимствует и героев и сюжетные ходы из соответствующей средневековой литературы (впрочем, этого и не скрывает, засылая персонажа в романно-средневековое «прошлое»). Впрочем, для большинства читателей эта литература малознакома и потому роман не кажется слишком вторичным. Пожалуй главным плюсом книги является ее ностальгический потенциал, причем он работает даже в том случае, если вы эту книгу не читали в раннем юношеском возрасте, когда такого рода вещи должны нравится. Читается просто как старое уютное фэнтези, когда интриг, кишок и прочих откровенных штук в подобной литературе было меньше (точнее почти не было совсем), а пафоса и прозрачного конфликта (между добром и злом) больше.

Интересное переплетение научной фантастики и фэнтези о фэйри. Грустное, меланхоличное и задающееся вечным вопросом, а имеем ли мы, люди, право занимать чужую землю, чужой дом.

Начало довольно увлекательное, классическая завязка. Потом все сводится к интригам, психологическим ходам противоборствующих группировок и написано в стиле не слишком серьезных приключений — комиксов. Любители классического НФ с глубоким пониманием, смыслом и атмосферой будущего — проходите мимо :)

Предпоследний роман о Доминике Флэндри Андерсону откровенно не удался.

«Камень в небе», — что это за название? «Камешек в небе» уже был у Азимова. Смысла этого названия я из текста не понял; почти в конце книги один раз так говорится не то о какой-то планете, не то о ее луне... ну и что?

Перевод... судя по всему, есть только один перевод. И он очень плох. Жаль, что его снова переиздали, а не сделали новый. Не буду разбирать его недостатки (их много) детально, дело не в ошибках (как, скажите, при отлете космического корабля с Земли планета может стремительно приближаться?) и не в плохой редактуре, а в том, что книга написана достаточно изысканным и сложным языком, — переводчик же почти на каждой странице старается упростить сложные выражения, а временами сам начинает придумывать текст за автора. Поэтому, когда я читал сначала на русском, книга показалась совсем невразумительной и неряшливо написанной; в оригинале она выигрывает, но таки остается скучной.

Перейдем к собственно тексту. Весь его замысел, увы, вторичен, и сюжет как бы склеен из других произведений — «Миркхейм», «Мятежные миры» и даже «Воины ниоткуда». И опять появляется раса с крыльями (правда, какими-то неполноценными). Опять Флэндри разоблачает замысел честолюбивого наместника, помогает ему в этом замечательная женщина и благородные туземцы. Правда, женщина оказывается дочкой шефа и учителя Макса Абрамса...

В общем, ничего особенно нового ни в сюжете, ни в философских рассуждениях уже изрядно постаревшего Флэндри. С другой стороны, хоть это и поздний Андерсон, и текст романа, несомненно, проработан и красив, но книга изобилует излишне длинными описаниями, планетологическими деталями, слегка завуалированными лекциями. А с детальным описанием флоры и фауны планеты Рамну автор откровенно переборщил.

Подведем итоги. Если читать — ничего особенно нового не узнаете. Прочитать, конечно, можно — но лучше в оригинале, или вообще не читать.

В очередной раз про неисповедимость читательских путей. Ища произведения про космопиратов наткнулся на «Маржу прибыли», первый рассказ из цикла о Звездных торговцах. И так он мне зашел, что решил прочесть весь цикл.

Твердая научно-экономическая фантастика.

Планомерно воплощал замысел в жизнь, пока не дошел до первого романа цикла, «Войны крылатых». И взял паузу. Роман небольшой, но это, всё-таки, не рассказ на пару десятков страниц. Будет ли также увлекательно?

Ван Рейн, его невеста-принцесса и капитан флаера попадают в катастрофу на дикой планете, заселенной крылатыми аборигенами, похожими на чертей.

Чтобы спастись, Ван Рейн идет на самые неблаговидные поступки, стравливая для своего спасения два местных племени.

Вообще, показная аморальность торговца — одно из самых сильных преимуществ цикла. И непонятно, высмеивает ли автор дикий капитализм, или восхищается им.

Андерсон настоящий НФ-автор. У него есть объяснение для всего. Почему на Диомеде, при вдвое большем диаметре, та же сила тяжести, почему аборигены летают. Проработана астрономия, география, геология, социология мира.

Весь цикл обладает какой-то успокаивающей основательностью и позитивной приземленностью.

«В средние века, когда селедка по каким-то там дурацким своим селедкиным причинам меняла морские пастбища, вся история приморских государств летела к чертовой бабушке. Короли теряли престолы, да что там престолы — из-за рыболовных угодий разгорались самые настоящие войны.»

Про совпадения: в «Войне крылатых» на планете совсем нет металлов. Всё построено из дерева и камня. В прочитанном в тот же день «Фальстарте» Громова человеческую цивилизации отбросило в прошлое появление микосиликоидов, грибов, разрушающих глину и бетон и прочее, в следствии чего стала невозможной выплавка металлов. И человечество стало создавать «деревянную» цивилизацию.

Совпадение номер два. В романе Андерсона упоминается Тритон, спутник Нептуна, родина одного из персонажей. В романе Прососова «В тенях Империи» на Тритоне происходило действие одной из частей книги. Не самая популярная локация, а тут дважды за два дня о ней прочёл.

И третье совпадение. Параллельно читал «Вдовий плат» Акунина, так вот там тоже главная героиня тоже купчиха-торговка, также умна и еще более аморальна, чем Ван Рейн.

Интриги Ван Рейна заканчиваются масштабным и зрелищным морским сражением двух очень разных плёмен.

Но даже в войне и политике Андерсон умудряется вставить сугубо научные факты из теории эволюции и прочих дисциплин.

Есть описательные длинноты, но любой абзац, где присутствует сквернословящий, аморальный, изворотливый, гениальный Ван Рейн, просто прекрасен.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

«Вы задались бы вопросом: с какой бы такой стати этот писклявый сморчок ведет себя полным идиотом? Он заставляет вас продолжать войну, убийственную для обеих сторон. Он заставляет вас рисковать своими жизнями, жизнями ваших жен и детей, возможно, даже самим существованием Флота — и почему? Да потому, что он перепуган.»

Рассказ был написан более 70 лет назад — в 1950 году. Но, удивительное дело, когда его читаешь, временами кажется, будет рассказ написан вчера. На русском языке он впервые был опубликован в 1992 году в третьем томе Библиотеки зарубежной фантастики «Фата-Моргана», изданном в Нижнем Новгороде. Позднее рассказ был опубликован и в других изданиях.

Итак, далекое будущее. Люди давно вышли в космос. Соединенные Республики Солнца одно из сильнейших государств космоса. Но в космосе есть и другие цивилизации — нечеловеческие. Они чем-то похожи на людей, чем-то нет. Разумные с Кундалоа почти неотличимы от землян — они людям нравятся. Разумные со Сконтара на людей похожи гораздо меньше, так что земляне их не любят. Пять лет между двумя нечеловеческими цивилизациями шла война, которая истощила оба народа. И речь заходит об экономической и гуманитарной помощи по восстановлению двух цивилизацией. Организована конференция и на нее приглашены дипломаты обеих цивилизаций — лучшие! При этом премьер министр Соединенных Республик Солнца размышляет, что люди несколько несправедливы к одному из участников. Все уверены, что виновником войны является Сконтар, но это не так. Премьер размышляет:

«Что касается людей, то они любили кундалоанцев, а значит, не любили сконтариан, на которых и свалили всю вину. Впрочем, Сконтар и перед войной не пользовался особой симпатией. Его жителей обвиняли в изоляционизме и стремлении во что бы то ни стало придерживаться отживших, с точки зрения землян, традиций. Раздражение вызывал их образ жизни и даже внешний вид.

Дэлтону пришлось туго, когда он уговаривал Собрание пригласить Сконтар на конференцию по экономической помощи. С большим трудом премьеру удалось объяснить, насколько это важно — получить доступ к природным богатствам Сконтара и заручиться дружбой могучего народа».

Как будто сегодня написано, правда? Еще могу добавить, что Сконтар — это мир холодный, где мерзнут даже местные жители, что уж говорить о чужаках.

Вы полагаете, что в рассказе будет решаться вопрос — кто получит помощь и что надо сделать, чтобы ее получить?

Нет, потому что довольно скоро читатель узнает, что посол Сконтара сорвал переговоры. Сконтар помощь не получил. А вот его противник получил — очень и очень щедрую. И главный вопрос рассказа, а что несет рука дающая? Какова цена помощи?

Интересный вопрос, правда? И очень знакомый.

Андерсон шаг за шагом показывает, к чему приводит щедрость землян на Кундалоа. И что случается со Сконтаром, которому приходится решать проблемы самостоятельно. Жители Сконтара должны достичь успеха — у них просто нет выхода. Для них это вопрос выживания.

Проходит время, и сконтариане могут увидеть результат — и у себя дома, и на Кундолоа. Что они увидят? А вы как думаете?

Впрочем, у вас есть возможность открыть книгу (ту или другую — изданий много) или заглянуть в Интернет и узнать, что же случилось в далеком будущем.

«Сказка ложь, да в ней намек...» — писал Александр Сергеевич. Фантастика тоже сказка, и тоже заставляет думать.

С этим романом я познакомился еще в 90-е годы, будучи школьником, я увлеченно выискивал в Городской библиотеке материалы по европейской мифологии, и как ни странно, томик Андерсона от Амбер ЛТД попался мне одновременно с «Преданиями Ирландии», поэтому академические первоисточники мне было очень интересно просматривать, одновременно читая «Сломанный меч». Я предполагаю, что среди всех «фэнтезийных» произведений линейного героического цикла, история Скэфлока, так перемежающаяся с толкиновским мифом о Турине Турамбаре и классической англосаксонской мифопоэтической традицией. Однако Андерсон создал настолько живой мир, где целые народы, как живых людей, так и мифических существ, всех на свете традиций. Скэфлок не только воин, но и скальд, причем стиль его поведения так похож на знаменитую «Сагу о Греттире», он горделив и смел, но и трепетен к друзьям и беспощаден к врагам. И как и у мифических героев, конец этого эпического произведения трагичен, но сама история заставляет время от времени возвращаться к ней, чтобы снова пройти путь Скэфлока до конца, с каждым разом возвращаясь в удивительно живой и поэтический мир Средневековья.

Во многом наивное произведение весьма далекое от реальной политики и интриг между странами, ошибся, королевствами, планетами в лице послов и маркграфов. Жизнь вещь более реальная. Я уверен, что планета затеявшая интригу, вскоре предаст своих союзников и станет имерией без врагов. Думаю детишкам вполне сойдет, они ещё верят в Дедов Морозов, а взрослые верят в политиков.

Единственное интересное в этом рассказе — интересная и ловкая развязка, всё. Остальной текст — скучное уныние и рассуждение ни о чём. Фактически почти весь текст — сплошная экспозиция, сразу после которой — финал. Не мне судить, но стоило или сократить рассказ, или насытить его событиями и действием.

Как верно подметили читатели в своих отзывах ниже «на самом деле это психологический роман о людях» в котором «почти нет действий и событий, много воспоминаний, разговоров и размышлений» — то чего меньше всего ожидаешь и ищешь в НФ. Есть много художественной литературы других жанров где психология, диалоги, описания героев важны но книги при этом остаются интересными, но это все серьезные книги. Это не тот случай и категория не та. Не удивляюсь что перевод на русский назрел только в 90-е. Примитивная обстановка, обилие пустых разговоров, чрезмерное внимание маловажным с точки зрения НФ деталям, как то одежда, вид героев и тп. Интригующая аннотация на фантлабе не стоит потраченного времени.

Рассказ, удачно совместивший в себе два жанра: альтернативную историю и хронооперу.

Двое приятелей из патруля времени отправились в Нью-Йорк образца 60-х годов 20 века, но оказалось, что история пошла по другому пути: во времена древнего Рима Ганнибал взял Рим и сжёг его. Из-за этого весь мир застрял в эпохе паровых двигателей, а друзья оказались брошенными за решётку. Теперь им предстоит изобрести способ вырваться из плена, отправиться на базу патруля в далёкое прошлое и повернуть историю в нужном направлении.

Автору пришлось немало постараться, чтобы подробно описать временные парадоксы, ведь обязанности хроно-службы — это искать узловые точки истории и, вмешиваясь в естественный ход истории устранять искажения.

Весьма оригинальной оказалась мысль разместить одну из баз патруля в далёком прошлом, когда ещё не была изобретна письменность, чтобы не исказить историю. И хотя некоторые технические детали подобных перемещений не совсем логичны, однако не лишены смысла. К примеру, необходимость того, чтобы аппарат для перемещения во времени менял положение в зависимости от рельефа местности, когда он прибудет в нужное время.

Рассказ остросюжетный, поэтому на многие детали читатель просто не обратит внимание. Андерсон умело сопоставляет мышление людей разных эпох, благодаря чему и возникают главные конфликты произведения.

Последняя часть рассказа становится более мрачной. Автор показывает сражения за будущее, через призму идеи о том, что на всём протяжении мировой истории именно войны являлись узловыми точками времени. Писатель описывает битвы подробно, с целью придать антивоенный посыл своему произведению.

Уалекательный рассказ, в который, тем не менее, автор вложил антивоенные идеи и детально описал воздействие хроно-искажений хода истории, что позволяет рекомендовать произведение не только любителям остросюжетной фантастики, но и чистой НФ.

Приключения звездного торговца прочёл на одном дыхании. Экономическая фантастика: экономика и фантастика в одном флаконе. Впечатлен.

Как и предыдущий автор комментария, я тоже начну с того, что это последнее произведение цикла ТИ, прочитанное мною. Читал строго по хронологии.

По поводу всего цикла в целом я уже высказывался. Здесь же хочу сказать следующее — очень двоякое впечатление. Вроде и прочёл, и оценки хорошие поставил по своей шкале, но при повторном выборе (альтернативная реальность, ага), читать бы не стал. Не вырос как читатель на этих произведениях, к сожалению. Хоть они, в целом, и приятны порою.

Не скажу за счёт «самой большой и впечатляющей серии», разбалованы мы в большей степени, чем дозволено, вышеназванными сериями. И не скажу за идеи и описания мира — это всё вторично.

Сказать хочу другое — для того времени, 50-70 лет назад, это на самом деле было шикарной вселенной. И было главное — автор проложил дорогу для мечтаний тысяч, если не миллионов, людей, о космосе, звёздах, разуме. Кто знает, сколько из них после этого пошли работать в то же NASA и тд.

В общем вердикт такой — для своего времени этот цикл хорош. Без иронии, хорош. Но время идёт, читатели меняются, мир усложняется куда более весомыми темпами, чем предполагал автор. Сейчас ТИ более всего подходит для детей, как старт в мир фантастики. Добрый, тёплый, ламповый)

Когда свободные люби поднимутся.

Картинка Французской Империи, захватившей половину земного шара, и гордых но куцых США, что им противостоят получилась очень красочной. К сожалению, как и большинство АИ совершенно недостоверной. Начиная с фигуры самого Бонапарта, блестящего тактика и никудышного стратега, и заканчивая всем остальным комплексом социально-экономических причин.

Вообще, новелла, похоже, написана на волне восторга от передач Си-Эн-Эн о «Буре в пустыне». Американские генералы прям такие храбрые, эффективные и блестящие, что аж в десна их расцеловать хочется. Опять-таки реальная картина армии САСШ до Гражданской войны выглядела далеко не столь радужно. Но эту историю написал победитель.

Итак, «Рокуро»...

Священник прибывает на комету Хакуро, где столетием раньше обитал святой Рокуро, позже на одном из планетоидов Трансплутона обретший просветление. Паломник пытается пройти путь святого и постичь хотя бы отблески вИдения, позволившего тому стать боддхисатвой. Но вместо этого его ждет неожиданная встреча...

Интересный опыт в форме одноактной пьесы, подражающей древнегреческой трагедии. Не только формой, но и содержанием. Ведь Рокуро, стремящийся к бесконечному познанию, чтобы вручить плоды его людям, скопировав себя в компьютер, стал новой версией Прометея Прикованного и должен будет повторить его горькую участь.

Понравилось честное признание Пола Андерсона в предисловии, что американское НФ долгое время было провинциальным и близоруким. И что возможно будущее человечество не будет иметь ничего общего с западной цивилизацией. Замечание тем более ценное, что сделано как раз в тот момент, когда западные интеллектуалы, как дурни с писаной торбой, стали носиться с идеей «конца истории».

Итак «Ночь неудачников»...

Этим вечером в таверне «Старый Феникс», расположенный вне времен и пространств, собралась странная публика, Вийон, Ван Гог, Роберт Скотт, Уинстон Черчилль. Что может быть у них общего? И если они неудачники, то кого можно назвать избранником Фортуны?..

Ну, так, необязательная виньетка в духе Рэя Брэдбери. Хотя баллада Вийона и сам его образ, похабника и задиры, вышли отменными и несколько житейских мудростей, проговоренных вскользь, поднимают тонус и подбадривают. Зная наш мир и его историю, только и остается, что быть стоиком.

Итак, «Дом Скорби»...

Персия внезапно охвачена огнем восстания пуритан, последователей новоявленного пророка. Шах беспомощен, войск испанского короля слишком мало для подавления бунта. Вся надежда на саксонского гауптмана фон Хассельбанда, готового спасти фактории европейцев по первому зову. Нельзя допустить вторжения русских войск Великого князя Киевского. Вести об этом несет в Мирзабад специальный порученец Ро Эсбемссон, уроженец заокеанской Новой Дании. Он храбр, опытен и верен Митре, истинному богу этого мира, не знавшего Пришествия Христа...

Ну что ж, отличная альтернативка! Можно было бы обидеться — а что это у нас всего лишь Великий князь. Зато русские — равновеликая сила супротив франков, королевства Испании и языческой Саксонии)) И смех, как говорится, и грех...

Очень умно и захватывающе. У Пола Андерсона было замечательное чувство истории, при всех его ошибках социолога, что позволяло воссоздавать широкими мазками целые эпохи — и реальные ,и вымышленные.

Да еще оказалось, что это многоходовая АИ, когда в финале выяснилось, что это за город Мирзабад, в котором происходит действие новеллы.

И если я забуду тебя...

Итак, «Желание смерти»...

В мире, где все доступно, все возможно и все по силам, человек старой закалки от всей души может возжелать только одного...

Рай нанотехнологического общества. Этот рассказ фактически иллюстрация идей из эпохи зарождения трансгуманизма и теории «конца истории». Очень противоречивое произведение, скорее вредное ,чем исполненное благоглупости. Все, что касается биологии, физики и прочих точных измерений, наверно, даже безупречно. Но как только автор отлипает от микроскопа с телескопом и окидывает взглядом «коллег по опасному бизнесу» совместного существования...

Как и большинство западных интеллектуалов, не изучавших диалектический материализм и высокомерно относящихся к теориям Маркса Пол Андерсон, похоже, всегда оставался близоруким идеалистом.

В мире подлого чистогана все решает тот, кто получил деньги за проданные дрова, а не топор, который их нарубил. Нельзя путать орудия производства и прибавочный продукт, полученный средствами производства. Какая разница, что у вас — рисовое поле, дающее несметные урожаи, или фабрика наносборочных ассемблеров. Если есть частное присвоение прибыли, то есть личное торжествует над общественным, если остается угнетение человека человеком (а наличие полиции — это яркий маркер), то бедность, страдание и прозябание никуда не денутся. Вот Нил Стивенсон в своем «Алмазном веке» очень реалистично показал общество нанорая, превратившегося в ад. Тоже американец и инженер, а понимает побольше социально-близорукого Пола Андерсона.

С другой стороны, научная прогностичность у него ,как всегда, на высоте. Например идея о трудностях с расшифровкой сигналов от внеземного разума. Уже сейчас мы имеем несколько таких, очень похожих на искусственные. Но вот что все это значит, если что-то значит? Возможно, контакт с аляйнами окажется еще более сложным делом, чем это казалось энтузиастам полвека назад.

В общем ,Пол Андерсон сильно будит мысль, и это его самое замечательное авторское качество!

Итак, «Происхождение»...

Два друга-писателя спорят о теории происхождения древнейших мифов человечества. Могла ли на них повлиять гигантская комета, пролетевшая в давние времена мимо Земли на предельно коротком расстоянии? А в это время, в африканской саванне миллион лет назад...

Увлекательная виньетка, мысленный эксперимент. Могло быть так, а могло и не быть. Пока не появятся материальные доказательства, это все область гадания, а не науки. Но ведь были люди впервые ставшие использовать огонь в быту на постоянной основе, и кто животных приручил ,колесо изобрел. Низкий поклон великим предкам и благодарная память!

Итак, «Незнакомцы»...

Волчий Народ из поселения Оауа, что на Волде, страдает от набегов полчищ возниц с их страшными колесницами и железным оружием. Чтобы избежать истребления своих родичей, охотник Акхайи решается отправиться на встречу с магическим Ночным Народом и попросить у них помощи, какую бы страшную цену те не запросили...

Отличный образчик планетарного НФ ,история рассказанная сточки зрения неантропоида. Все-таки вот что значит Старая Школа — Пол Андерсон придумывает целый мир, с его географией, историей и биологией ради одного рассказа, а не многотомного цикла. И опять у него текст исполнен поэзии и романтическим флером таинственного и легендарного.

Почему-то я его с отрочества вспоминал ,как автора с суховатым и не особо разнообразным стилем, но вот уже второй сборник дочитываю — и упиваюсь его отменной прозой. Видимо, схематизм и грубоватость ,если ему и были присущи, то после пятидесяти он стал подлинным мастером стиля. Надо будет что-нибудь его раннее почитать для сравнения.

Итак, «Друг»...

Конец IV века н.э. Римская империя в упадке и рушится под ударами варваров, но почтенному жителю города Бурдигала (Бордо) Флавию Луго нужно спасти только одного человека, которому грозит, вот ирония, смерть...

Наконец-то! Думал, очередная отличная реконструкция прошлой эпохи, чисто исторический рассказ, но нет! Обошлось без «патруля времени» и ядерной войны, но так еще круче. Очень волнующе получилось и эпично, пусть и в форме рассказа. На ту же тему есть любимый мною фильм «Человек с Земли», крайне рекомендую.

Итак, «Реквием по Вселенной»...

Друг Генри, крутой программист ,попал в беду, работая над компьютерным моделированием полной истории Вселенной, и впал в кому. Чтобы попытаться его спасти, нужно найти причину психотического срыва. А для этого придется пройти по его величественному и страшному пути...

Короткий визит в Храм Космологии. Суперфантастика! В рассказе действуют те же линкеры и голотеты, что и в повести «Джоэль», и в романе «Аватара», только в более отдаленном будущем ,когда человечество объединилось в единое сообщество. Опять не отмеченный цикл.

Линкеры и голотеты соединяют свой разум с компьютером и уходят сознанием в виртуальную реальность. В отличие от первых произведений цикла, этот текст вышел в пору расцвета «киберпанка», так что Пол Андерсон остался как и прежде на гребне волны. Невероятно крутой автор! Как он умеет ваять высокую поэзию цифровых грез!

Но помимо блестящей формы, в рассказе и очень глубокое содержание. И он очень точно вписывается в тот исторический момент науки, когда был опубликован. Автор, например, знает о «темной материи», но не имеет представления, как, впрочем и мы)), о «темной энергии». И совершенно не учитывает ее в своей модели, только сокрушаясь, что Вселенной не хватает массы (ага, три четверти, примерно, занимаемой именно «темной энергией»)) Он не знает точного возраста Вселенной, называет цифру в 20 млрд, хотя сегодня каждому младшему школьнику известно, что ее возраст 13,7 млрд лет.

Но это не главное. В рассказе Пол Андерсон поднимает два вопроса — технический и мировоззренческий — в те годы революционные, а сегодня крайне насущные для теории познания. Насколько наши компьютерные модели соответствуют реальной природе Вселенной? И то ,как мы воспринимаем Вселенную — это объективная реальность, или она такова в нашем только восприятии, потому что мы такие, какие есть?

Именно поэтому ученым очень интересно было бы пообщаться с «братьями по разуму», чтобы сравнить впечатления от окружающего мира))

Единственный минус — это несколько невнятный финал рассказа. «Все было ошибкой?» Непонятно. Смазывает впечатление от блестящего текста автора на пике мастерства.

Итак, «Путь к Немезиде»...

Немезида, коричневый карлик, несущий свой вечный дозор на самых дальних границах Солнечной системы. Соприкасаясь раз в шесть миллионов лет с Облаком Оорта, он посылает к Солнцу кометы и астероиды, которые несут смерть и разрушения Земле и жизни на ней. Как только ученые выявили эту опасность, было принято решение изучить этот сверхопасный объект ,к которому после автоматической миссии отправилась экспедиция на корабле «Анна Лювинда». Космос загадочен, жесток и непредсказуем. И все его сюрпризы смертельны...

Ух! Крепчайший коктейль из сверхтвердой НФ и мелодрамы. Смешать, но не взбалтывать — это может грозить катастрофой! Невероятно увлекательно, будоражит воображение и трогает сердце. Финал в духе Хемингуэя и Джейн Остен только добавляет жгучей остроты к итак суровому конфликту. Оригинальное название «Гордость» — отражает смысл новеллы, а не сюжет.

Читая ,я все представлял себе, как этот пахнущий еще типографской краской текст читает молодой морской биолог из Канады Питер Уоттс. И эта история роняет в него благодатную крупицу творческого замысла грядущего шедевра.

Итак, «Лес»...

Земля, на которой живет Народ оскудела. Лета стали суше и жарче, пастбища пустеют, олени мигрируют на север. Чтобы не прозябать, Люди тоже должны двинутся в путь. Но куда? Сложный выбор. Не исследован остается путь на юг. Громовой Конь вызывается пойти в далекую разведку. Для этого ему придется погрузиться в суровый и бескрайний Лес...

Очень хорошая реконструкция жизни одного из индейских племен где-то на юге Канады несколько тысяч лет назад после последнего оледенения. Для всех любителей палеоантроплогии увлекательное чтиво. Я все ждал, что Громовой Конь наткнется на останки радиоэлектронной вышки или руины города, и все это окажется историей об одичавших потомках человечества. Но нет. Андерсон за что купил, за то и продает. Антропологическая НФ в чистом виде.

Итак, «Письмо из завтрашнего дня»...

Пол Андерсон получает письмо... от самого себя, в котором рассказывает себе о невероятном научном открытии ,которое может сделать его фантастически богатым. Но...

Во-первых, этот интересный текст есть 1001 доказательство моего давнего мнения, что хорошая хронофантастика может быть только в жанре юмористической миниатюры. А во-вторых, должен снять в очередной раз шляпу перед автором. Теория Хокинга об испарении «черных дыр» и сейчас-то передний край науки, а уж 35 лет назад... О «голых сингулярностях» я лично и вовсе пару недель назад узнал на отличном канале «Космос просто». Так что этот текст НФ в кубе, великолепный образчик!

Итак, «Открытие прошлого»...

Перефразируя Ницше, темой этого эссе можно назвать: «О пользе истории для жизни». В этом аспекте оно абсолютно правильное и толковое. История — память человечества, не зная ее, не спрогнозируешь будущего. А человек так устроен — и правильно устроен — что без планов и шага ступить не может. Это как с амнезией. Человек, утративший память — беспомощный калека. То же касается и социума.

Только не делайте, как это делал сам Андерсон, изучая историю по агитационным листовкам. Не смотрите Си-Эн-Эн и не читайте учебники, изданные Фондом Сороса. Это ни до чего ,кроме беды, не доведет. Иллюстраций этому из ежедневных информационных лент вагоны. В лучшем случае выставите себя в глупом виде, как это сделал Пол Андерсон в данном эссе.

Наговорил чуши с три короба, как только переходил от абстрактного к конкретному. Больше всего насмешила версия, что Британская империя стала могущественной благодаря углю и трудолюбию населения. А колонии были всего лишь «бременем белого человека». Сами англичане, видимо, называли Индию «бриллиантом в короне Империи» чисто по приколу!

В общем, хорошо ему писалось о своем Сияющем Граде, когда Рейганомика разогналась на необеспеченных кредитах в невиданных темпах. Повезло Полу Андерсону русским везением ,не дожил до 11.09.2001 и более веселых времен ближе к сегодняшнему дню, а то бы у него появилось больше пищи для размышлений по поводу вечного процветания родного отечества.

Впрочем, он столько раз описывал распад США на феодальные княжества, что и это его бы не удивило. Он все-таки умел извлекать из своих знаний пользу, чему у него не грех и поучиться!

Итак, «Золото эльфов»...

Государство Каронна и ее народ прозябают после опустошительной войны. Для молодого вояки и гуляки Арвела Тарабина единственный способ выбиться в люди — это отправиться в экспедицию за море в Новые Земли. Но нужен капитал для пая, а он гол как сокол. Однако одна волшебная встреча способна резко переменить его незавидную судьбу...

Очень доброе и милое сказочное фэнтези. Чем-то Х.К. Андерсена напоминает, однофамильца автора ,который к тому же так любит своих сородичей датчан. Драма, комедия, легкий флёр хоррора и хорошо прорисованные бытовые детали делают произведение гармоничным и увлекательным.

Как можно ограбить космический корабль-автомат, перевозящий под неусыпным контролем полиции уникальные марсианские драгоценности? Автор рассказа предлагает один из возможных вариантов. Хоть он и не слишком изящен по форме, зато весьма функционален по сути. На разгадку уходит два десятка страниц текста, прочитав которые вы поймете, что для такой громкой кражи не потребовалось ни большого ума, ни сложной аппаратуры — только обычная смекалка. Даже полиция не сразу поняла, как ее провели. Причина тут проста: люди живут на Земле и привыкли мыслить планетарными категориями, которые не всегда похоже работают в Космосе. То есть, решение лежит в области стандартной логики, о которой большинство людей и не помышляет. Подобную методу, называемую дедукцией («выведением» по латыни), широко использует любой следователь. Поэтому можно сказать, что рассказ представляет собой своеобразный «космический детектив». Если вам хорошо знакомы законы космического пространства, вы можете и сами можете попытаться раскрыть всё дело, хотя это будет не так уж и просто. По правде говоря, реализовать на практике описанный алгоритм еще сложнее из-за обилия разного рода допусков и шероховатостей. Но главное не в этом, а в самом образе нестандартного мышления, умении абстрагироваться от привычного и обыденного. Подобными приемами пестрит, к примеру, трилогия «Космическая полиция» Дианы Дуэйн и Питера Морвуда, которую я рекомендую почитать интересующимся данной тематикой.

---------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о скандальном ограблении, которое было основано на законе всемирного тяготения. Значит ли это, что все преступления будущего станут такими же заумными, как учебник по дифференциальному анализу?

Итак, «Джоэль»...

После столетий войн и раздоров человечество решило-таки взяться на ум и соединить усилия ради общего лучшего будущего. В этом ему помогут программисты-линкеры ,вступающие в ментальную связь с суперкомпьютерами. Джоэль гениальная программистка, ее возлюбленный Эрик только способный ремесленник, и в этом корни трагедии их любви...

Изображенное в повести можно разделить на две части. Очень поэтичное описание любви двух программистов и их работы — погружения в виртуальную реальность. О ту пору для НФ революционная тематика. Тут никаких претензий, на десятку. Мастерски! Пол Андерсон мастер вышибить слезу коленом и совершить полное погружение в невероятный фантастический мир.

Другая половина — это скучнейшие до зевоты и циклопические по своей глупости лекции о либертарианской теории экономики. Повесть можно было назвать не по имени главгероини, а «Как нам возродить полностью обанкротившийся и потерпевший крах капитализм?»

А мы напишем крутую программу, в которой дебет с кредитом сойдется. Джоэль так и заявляет любовнику: «Мы отменим бедность и войны!»

А в это время у нас будет царить феодализм и либеральный анархизм. Великий научно-технический прогресс мелких хозяйственных коммун и оборотистых корпораций под эгидой военщины.

45 лет спустя читатель вполне справедливо может задать вопрос: «Ну и чё не написали свою крутую программу?» Чё, денег на отмену войн не дали капиталисты проклятые, а дали денег на разработку перспективных военных технологий? На отмену бедности никто гранты не дает? А ведь вся наука у вас на грантах!

И прогресс этот феодальный. Высокие технологии требуют высокого энергопотребления. Сейчас локомотивы европейской экономики Франция и Германия не могут обеспечить свою промышленность энергией, а анархическая коммуна? Лампочку, чтоб палатку освещать они еще энергией обеспечат, а вот суперкомп...

Короче аффтор бредит и упивается собственным бредом. При этом еще через губу называя систему Карла Маркса «грубой». А сам — вот наглость! — написал свою повесть в философской парадигме Маркса «восхождение от абстрактного к конкретному», но и знать об этом не знает: зачем ему изучать какие-то грубые теории.

В общем, как только американский писатель покидает зоны семьи и точной науки, и решает дать нам урок обществознания, то выставляет себя сущим клоуном. Пол Андерсон тут совсем не одинок!

Итак, «Диалог»...

Люди освоили мгновенную тахионную связь между Землей и ближайшими колониями человечества. Но дальний космос по-прежнему недоступен, да и тонкая нить связи между мирами слишком непрочна. Это приводит к глобальным проблемам и маленьким частным трагедиям. Президент сообщества на Аркадии пытается разрешить одну из них, совершая научные и административные подвиги...

История этого треугольника стара как мир — альфач, андердог и красотка, которую надо поделить. Квазимодо, прекрасный рыцарь и непокорная цыганка. Но больше похоже на историю, рассказанную Эдмоном Ростаном о влюбленном гасконском рифмоплете...

Кстати, действие рассказа происходит на той же планете Аркадия в системе Эпсилон Эридана ,что и в рассказе «Фавн». Зачатки своеобразного цикла? На сайте это никак не отмечено.

Странным образом об этом, самом серьезном и глубоком романе из всей серии «Технической истории» и вообще одном из лучших у Андерсона, нет ни одного развернутого отзыва. Придется восполнить этот пробел. Итак...

Начнем с того, что столь непростая книга переведена хорошо. Хотя некоторые цветистые места чуть упрощены, и иногда не поняты реалии (например, зачем-то переведено как Воин название звезды Беллатрикс в созвездии Ориона). Но лучше прочитать для сравнения и в оригинале. Итак, начнем еще раз...

«Не лепо ли бяшете, братие...» Хотя нет, как ни странно, так начинается сама книга. Что уже внушает, конечно. И вызывает удивление — это в самом деле времена Терранской империи? Оказывается, да. Впрочем, после такого зачина мы сразу встречаемся с Флэндри, и все становится на место. Вроде бы. В приложенной наверху страницы аннотации все, вообще-то, правильно. Но увы, к настоящему содержанию романа это имеет мало отношения.

Попробуем изложить так. Флэндри уже 47 лет, но он все еще отказывается от адмиральского звания и продолжает работать, как писали лет сорок назад, «на холоде». В самом начале автор указывает: «В этой истории на всех планетах холодно».

Придется начать еще раз. В первой главе Флэндри неожиданно встречается со своим сыном от Перси д'Ио. Которая, судя по всему, была его первой девушкой; хотя...

Что интересно, молодой человек избрал ту же карьеру разведчика. А вскоре после того Флэндри отправляется разбираться с хитросплетением межзвездных интриг, влекомый поручением императора и жаждой восстановить справедливость и отомстить за оскорбления, причиненные прекрасной Козаре, девушке, в которую наш герой впервые, кажется, влюбляется по-настоящему. А дальше читайте сами. А как же Айхарайх? — спросите вы. Ну, Айхарайх тоже будет... вроде бы...

На самом деле это роман о последнем рыцаре Империи (а Флэндри, несмотря на все закидоны, воистину рыцарь), о шпионе, всегда возвращающемся с холода, и который снова вынужден идти куда-то туда, к звездам, скорее не ради Империи, а ради Терры — и теперь, впервые — и ради Прекрасной Дамы. И сознает при этом, что он, в сущности, сражается с тенями — ради призраков, за успех безнадежного дела. Как это все печально...

Основное действие происходит на планете Денница (что означает, как все догадались, Утренняя Заря) около звезды Зоря. Понятно, что на планете живут потомки славян. Основной язык — сербский. И так далее. Самый славянский мир из всех, описанных в Саге о Технической цивилизации. Правда, правит планетой Господарь (термин вроде бы румынско-молдавский), ну да ладно, зато зовут его Бодин Миятович.

Поскольку я не хочу лишать всех удовольствия самим прочитать о дальнейших событиях, то дальше поставлю спойлеры.

В общем, Флэндри выходит из всех потрясений не то чтобы разочаровавшимся, а скорее иссушенным, с выгоревшей душой. Но он еще будет снова и снова сражаться за Терру. «У меня есть мой народ» — его последние слова в книге.

— Ты что потерял, моя радость? — кричу я ему.

И он отвечает: — Ах, если б я знал это сам…

Это самый интересный образ, созданный Полом Андерсоном. Он подробно рассмотрен в эссе «Люрекс и золото» Сандры Мизель, приложенном к электронному изданию шестого тома «академического» издания Саги о Технической Цивилизации. Рекомендую.

Итак, «Правила дома»...

В «Старом Фениксе», таверне, расположенной на перекрестке пространств и времен, встречаются крайне любопытные посетители ,есть множество знаменитостей. Этот вечер начался для рассказчика беседой с Леонардо да Винчи, но даже эта встреча оказалась не самой удивительной...

Эдакий культурный кроссовер, энциклопедический дивертисмент, милый добрый пустячок, действительно похожий на случайную встречу в пивнушке. По настроению и стилю впечатление, как будто Рэя Бредбери читаешь. «Чудеса и диковины, передай дальше...»

Итак, «Торфяное болото»...

50-е годы I века н.э. Римский всадник Гней Валерий Меммий и его юный слуга, вольноотпущенник Филон, едут с торговой и разведывательной, по приказу цезаря Клавдия, миссией в далекую Ютландию. На границах империи неспокойно и нужно выяснить настроения и планы новоиспеченных соседей-варваров. Но из-за разницы в культурах и менталитете миссии грозит провал...

Крайне любопытная историческая повесть. Думал, будут элементы фэнтези, но нет. Просто добротная реконструкция быта и нравов древних германцев двухтысячелетней давности. Погружению в эпоху помогает то ,что рассказ ведется от лица Филона, который на склоне лет составляет мемуар об этой опасной и увлекательной поездке. Коллизия, лежащая в основе повести, возможно, пятьдесят лет назад и могла показаться довольно смелой, но после того Нетфликс и прочие киноделы вывалили на нас девять валов гейских драм, острота, перчинка из текста пропала. Осталась отличная историческая проза. Снимаю перед Полом Андерсоном шляпу за блестящее литературное мастерство!

Итак, «Посетитель»...

Главному герою рассказа снятся потрясающие по своей подробности и яркости сны. Возможно это предвидение будущего? По совету своего друга-ученого он их тщательно фиксирует на диктофон. Один из них особо заинтересовал исследователя. И произошла знаменательная встреча...

Рассказ очень реалистичный. Без всякой мистики, точнее, тут все насквозь мистика, но после медитаций, даже не очень глубоких и продолжительных мне именно такие сны и снятся. Специально перед сном медитирую, потому что это интереснее любого сериала. А так как сознание успокоено и приведено в тонус, то не испытываешь ни тревоги, ни страха, попадая в совершенно незнакомые тебе города и страны, которых вовсе нет на политической карте мира, а то и оказываясь другой личностью.

Есть теория, что это ворота в иные измерения ,кто знает? Дело практически не изученное и не изучаемое. Мало ли что кому насниться может?))

В общем ,правдивый и точный рассказ, зачёт!

Итак, «Вольфрам»...

Попытка исследователя обнаружить этимологию названия «вольфрам» натолкнулась на неожиданные препятствия...

Очень смешной и трогательный рассказ о безвестном подвижнике науки, жившем в 18 веке, в одном из захудалых немецких маркграфств. Улыбка разума, посвященная «Веку разума», описанию ее быта и курьезных нравов. Смеялся всю дорогу во время чтения, а потом и взгрустнулось. Много ли остается на Земле памяти о человеке? Сик транзит глория мундис, а если ее и в помине не было?

В общем, замечательный и добрый рассказ.

Итак, «Пугилист»...

В социальных недрах Народной Республики Соединенных Штатов существует глубоко законспирированное контрреволюционное Общество Дексатура. Полковник-ракетчик Даулинг его давешний участник. Его разоблачает политическая полиция и перевербовывает. Отступнику от идеалов социализма даны второй шанс и новое задание...

Очень хороший шпионский детектив, с психологией, драмой и саспенсом. Ужасы социализма, конечно ,курам на смех, ужастик для мелких лавочников, хотя, кто знает... В столь напряженной мировой обстановке, на краю гражданской войны... Похоже, в мире, описанном Андерсоном, власти-таки прислушались к завету товарища Сталина и по мере победы социализма, только усилили классовую борьбу, не позволив реакционерам и сторонникам угнетения человека человеком демонтировать систему.

Все-таки первая половина 1970-х, когда создавалась эта новелла, для нас сейчас важнейшая точка в прошлом, осевое время, когда создавалась та современность, что сейчас в крови и муках умирает ,рождая новое будущее. Эта современность также возникла в горниле экономического, энергетического и социального кризисов, освободительных и захватнических войн, охвативших планету. Анализ произведений лучших авторов и их произведений той поры помогает понять, от чего мы отказываемся сейчас. И как нам не протащить все, что сгубило уходящую эпоху в новое будущее.

Андерсон отработал на отлично. Новелла крайне серьезная, он не стал писать агитку или филлипику. А постарался серьезно описать страхи своих соотечественников перед «красной угрозой».

Позабавила одна деталь. Работяги в Окленде плохо пахнут из-за дефицита воды и мыла. Ну и, думаю, наслаждаетесь вы своим капитализмом ,а душ себе и при нем позволить не можете!

Итак, «Фавн»...

Планета Аркадия в системе Эпсилон Эридана становится полигоном глобального эксперимента переселенцев-землян по созданию сбалансированной экоцивилизации. Юноша Том, Фавн, один из хранителей и умножителей природных богатств Аркадии. Но он может спасать не только природу, но и жизни пришельцев...

Еще один «советский» рассказ Андерсона о храбром пионере, на этот раз на другой планете спасшем бюрократа. (И чего у нас их в ту пору не публиковали? Из зависти? Было бы чему завидовать!))

Питер Уоттс утверждает, что нужно было именно в 1970-х годах всем миром переходить на «зеленую» экономику и политику, и тогда у нас был бы шанс спасти биосферу Земли. Так что вполне вероятно, этот рассказ не назидательный урок и не благое пожелание ближним своим, а запоздалый призыв к спасению.

Итак, «Маленький монстр»...

Юный скаут Джерри Паркер, отправившись к родственникам в Испанию, оказался дальше, ем рассчитывал. На полтора миллиона лет в прошлом, в саваннах плейстоцена. И, конечно, ему не избежать было встречи с опасными хищниками и собственными далекими предками...

Милый, добрый рассказ, очень советский по духу. Замени скаута на пионера, а Джерри на Володю, и можно смело печатать в журнале «Юный техник» под русской фамилией. История крепкая и даже захватывающая дух, правда, с научной точки, уже устаревшая.

По современным представления, никаких метафизических воззрений у Хомом эректусов еще не было. Также ученые развеяли миф об огне, поддерживаемом на протяжении тысячелетий. Люди быстро сообразили, как его разжигать и голову себе постоянными кострами не морочили.

В целом, хороший образец палеофантастики.

Итак, «Глава Откровения»...

Мир находится на грани глобальной ядерной войны. Раз политики не могут, или не хотят, справиться с кризисом, остается уповать только на чудо. Простой автослесарь из Окленда, Калифорния в прямом эфире на телевидении предложил всему человечеству вместе взмолиться о явлении Чуда Господня. К удивлению скептиков и атеистов чудо было явлено. И оказалось, что последствия его могут быть более катастрофичными, чем любые деяния человека...

Довольно умное произведение, написанное как развернутый парафраз к известным словам Святой Терезы, о том, что над услышанными молитвами было пролито больше слез, чем над неуслышанными.

Многие мысли у меня рождал этот талантливый текст — о современности, о прозорливости автора, о том с каким забавным пиететом изображен Президент США (и это на фоне Уотергейта и импичмента Никсона!), о трогательной фигуре советского святого Ивана, который пророчествует от имени Господа и партии, о редком и интересном жанре повести — предапокалиптики. Но...

В заключении наш писака не удержался. Его персонаж, с подачи понятно, автора выдал на гора — «А почему Господь не услышал мольбы украинцев при Сталине и евреев при Гитлере?»

Ах ты, сволочь! Не собираюсь тут разводить дискуссию, жеванную-пережеванную. Одно скажу — кровь миллионов убитых англосаксами по всему миру, целых народов стертых с лица земли этими кровожадными упырями взывает к отмщению! И воззовет! И возмездие будет очень суровым. То что в этой пропагандонской повестушке описано — покажется цветочками. Вот это и будет настоящее, а не книжное явленное чудо Господне!

Повесть написана на 8, от меня бумагомараке — кол!

Пока оставлю своё мнение при себе. Только начал читать «техническую историю», по порядку, согласно указанному на сайте. Будем посмотреть, что там дальше:)

Повесть для младшего школьного возраста. При наличии богатого багажа прочитанной фантастики и какого-никакого, но критического мышления — это произведение нечитаемо.

Такое ощущение, что автор описывает сегодняшний день. Все совпало до мелочей. Древний Рим и нонешняя Европа. История развивается по спирали, снова и снова повторяя пройденный путь. История учит только одному, она ни чему не учит. Демократия и диктатура, война и мир... когда же это кончится. Я думал, что мое поколение первым пройдет свой путь без войны. Не вышло, не прошли... Теория маленького человека от которого ничего не зависит снова доказала свою несостоятельность, не отсиделись...

Удивительно что так мало отзывов, потому что рассказанная история.. Сага!, не отпускает своим послевкусием уже на протяжении двух недель. Хотя произведение во многом повторяется с похожим и более ранним произведением автора — «Сломанный меч», но в «новой» истории мы наблюдаем, как по мне, более богатый и насыщенный событиями пересказ древних преданий Скандинавии. Разнообразие сотканных воедино историй, создаёт объёмную историю о целой эпохе правления королевского рода Скьёльдунгов, что невероятно захватывает через осознание в некоторой степени былинности истории рождения одного из существующих европейских народов. В некоторых местах мне не хватило большей эпичности происходящих глобальных событий, где истории сотканы как-бы глазами отдельных героев и их взаимодействием. В этом смысле порадовало описание последней решающий битвы, где решалась судьба всего рода. И хотя исход её уже был предрешён, но тот подвиг смертельной борьбы, на который так охотно шли подданные своего короля.. если такое и случалось когда-то и где-то в истории человечества, то это поистине достойно всяких похвал и вечной памяти. Да, наверняка такое бывало не раз, но наверно и не так часто. Ведь и великие короли, за которых так яростно готовы биться их подданные, рождаются.. раз в сотни, если не тысячи, лет. И, похоже, для меня эта сага стала наглядным художественным примером подобных великих правителей-героев и их верных подданных. Что само по себе «выкупает» потраченные 10 дней моего чтения этого романа.)

по сути несколько рассказов, соедененных в один роман. Рассказы разноуровневы по качеству, но в целом получается эффект синергии и на выходе имеем очень крепкий фантастический роман мастерски играющий с жанрами. Не хуже «заповедника гоблинов».

Не особенно удавшаяся новелетта, третья в серии про маураев. Что даже несколько странно, поскольку написана зрелым автором. По-видимому, форма изложения была излишне усложнена (да и перевод, в общем, не фонтан), а главное — основная идея, проходящая через весь цикл, о борьбе маураев за экологию и умеренность для выживания остатков человечества в постапокалиптическом мире — изложена очень уж прямолинейно, не только с типичными для Андерсона подробными разъяснениями, но и с нетипичной пафосностью. Конец совсем благостный и примиренческий. Все всё осознали, раскаялись и сказали, что больше так делать не будут. Ну и славно, трам-пам-пам.

Прочитал рассказ скорее с недоумением, чем с чем-то ещё. Не так, чтобы я был фанатом Пола Андерсона, но здесь – ну совсем никуда. Посмотрел оценки, отзывы и удивился – откуда восторги? Чем они вызваны?

Вещь философская, доносит одну единственную мысль – каждая цивилизация должна развиваться своим путём. Адаптация, принятие чужих достижений – тупик. Кроме этой мысли ничего в рассказе я не увидел, а с самой мыслью категорически не согласен.

Но, по порядку, и сначала о художественных особенностях произведения. Предупреждаю: всё, что идёт ниже, можно считать засветкой сюжета, а можно и не считать. Поэтому спойлеры ставить почти не буду – решайте сами читать отзыв или бросить. Впрочем, рассказ рекомендовать не могу, так что этот отзыв, возможно, сэкономит чьё-то время.

Итак сюжет, который можно/нельзя засветить. Почему? Сюжета нет, есть схема.

Героев тоже нет. Есть персонажи, и они ничего не делают, только разговаривают друг с другом, всегда или почти всегда напыщенно, всегда и исключительно проводя основную мысль рассказа.

Антураж есть, цивилизации друг от друга отличаются. Показалось, что слишком «фэнтезийно» для социальной НФ, но это не минус, скорее дело вкуса.

В целом, принадлежи рассказ какому-нибудь неизвестному автору – бросил бы, не дочитав. По признаку «скучно».

Теперь про философскую составляющую, про идею рассказа. Не знаю, может быть, в конце 1940-х, когда текст писался, всё так и представлялось? Типа «каждый должен идти своим путём, только свой путь может привести к успеху»? Не знаю, не знаю. Да и не важно, читаем ведь мы рассказ сегодня, с точки зрения сегодняшнего опыта. И сегодня ошибочность посыла многократно доказана жизнью. Да что жизнью, одно только понятие «изобретатель колеса» ставит всё на свои места.

Неубедительно? А как на счёт аборигенов Австралии, так и не додумавшихся до лука? А американских индейцев, не дошедших до колеса? Да, да, до того самого колеса! Современные примеры? Северная Корея.

А как же быть с теми, кто пошёл по пути той или иной интеграции? Стали «придатками»? Не-а. Хорошо у них всё. Германия стала экономически процветающей страной. И не надо политкорректно заявлять, что немцы всё делают под дудку американцев, это попросту не так. Япония, полностью сохранив свою самобытность, достаточно быстро превратилась из страны почти средневековой в передовую технологическую державу. Примеры поновее? Пожалуйста – Китай. Два десятка лет посылки студентов во все развитые страны, приглашения специалистов из всех развитых стран (всё на очень привлекательных условиях). И что, кто-то скажет, что сегодня Китай неразвит? Или что потерял свою самобытность?

И что в сумме? Философская идея рассказа противоречит сегодняшним реалиям, а художественное исполнение не производит впечатления совсем. Минус на минус плюса не дают.

До сих пор не знаю, как на эту книгу реагировать. Скорее всего, как на очень (два раза очень!) качественный стёб. Смешно, по доброму, а еще очень хорошо написано, как почти все, что писал Андерсен. Книга так и просится на экран, хотя, сдается мне, очень мало сегодня есть людей, способных ее превратить в такое же качественное кино. Где ты, Мэл Брукс?

Последнее произведение андерсоновского мегацикла «Техническая история». За 34 года писатель создал 12 романов, столько же повестей и пару десятков рассказов, сюжетно слабо связанных между собой, но объединённых одним миром. Прочитав вышеупомянутую дюжину романов, причем в порядке их написания, я нашёл данный цикл довольно скучным и на любителя. Причём начиналось всё бодро: первый роман о торговцах я оценил на 8, а первому роману о Фландри и вовсе поставил высший балл. Однако затем всё стало гораздо грустнее: тонкий юмор, остроумие и драйв куда-то подевались, книги стали изобиловать пустопорожней болтовнёй, одними и теми же сюжетными и антуражными приёмами, и всё более и более напоминали написанные на заказ поделки. Цикл превратился в сериал, где содержимое романов почти начисто изглаживалось из памяти спустя месяц после прочтения.

В этом плане финальный роман цикла порадовал. Нет, он не хватает звёзд с неба и не является чем-то выдающимся в библиографии Андерсона — но, по крайней мере, его прочтение не вызывает зевоты или изжоги. И пусть это очередной эпизод бесконечного противостояния человечества и мерсейцев с их набившим оскомину ройдхунатом, автор смог изыскать некие внутренние резервы и создать более-менее увлекательный роман на настолько изжёванную тему, что явно давно надоела ему самому. Вообще, это типичный роман писателя (при том, что лично я ценю у него романы нетипичные). Вновь ксенофантастика, опять подковёрные интриги иных рас, снова новые планеты с обязательным упоминанием их периода обращения, наклона оси и направления закрутки аминокислот у местной флоры и фауны. Но вполне увлекательный сюжет и оптимистичный финал в итоге перевешивают. Плюс удовлетворение от того, что автор, наконец, покончил с не самым удачным своим проектом, и сделал это вполне изящно.

В этом романе Пол Андерсон проделал примерно тот же трюк, что и Толкин во «Властелине колец» – создал настоящий честный эпос, достойный встать рядом с «Эддами», «Нибелунгами» и «Гильгамешем». Правда, в отличие от Профессора, он не претендует на сотворение новой мифологии, а использует скандинавскую классику, но как!

Вечная битва асов и йотунов здесь описывается как тысячелетняя шахматная партия, фигурами в которой служат даже не люди, а целые народы. Альвы воюют с троллями, слепые великаны куют зачарованные мечи, норны ткут свою бесконечную пряжу, одноглазый Отец Людей плетет свои интриги... но все тщетно, этот жестокий и завораживающе красивый языческий мир обречен на гибель. Но его погубит не пламя Рагнарека – над темным горизонтом уже восходит заря христианства, гибельная для старых богов.

Высокая трагедия. Безупречная стилизация под древние саги. Перечитывал раз пять, и буду еще.

P.S. Роман выходил в двух версиях, первая (1954 г) более стилизована под архаичный язык скальдов, вторая (1971 г) читается проще.

У рассказа масса достоинств и всего один недостаток. Который здорово портит впечатление от прочитанного.

Произведение, бесспорно умное, мастерски написанное, в нем множество непростых, но очень важных мыслей: почему начинаются войны, могут ли они вестись по каким-то правилам или проигрывающая сторона эти правила обязательно станет игнорировать, возможно ли, чтобы военнослужащий всеми возможными способами отстаивал свою точку зрения, не исполняя прямой приказ.... На десяти страничках автор пытается донести до читателей все эти проблемы, надеясь, что те хотя бы чуть-чуть задумаются над такими важными для выживания человечества вещами.

Недостаток же... — это то, что к сожалению очень часто сопутствует умным и серьёзным произведениям: построено оно так, чтобы наилучшим способом донести мысли автора до читателя, а читать его именно в такой форме не очень интересно.

Немного «заумный» рассказ про научный поиск необычных объектов на просторах Вселенной. В данном случае речь идет о т.н. «темной Вселенной», вещество которой состоит не из электронов, а из мезонов. И это вовсе не фантастика! Современные астрономы даже сумели локализовать несколько регионов в нашей Галактике, где подобная материя преобладает над традиционной. Кстати, в процентном выражении ее даже больше, чем барионной! Так что еще неизестно, что тут следует называть «темной материей»... К сожалению, кроме идеи мезонной Вселенной в рассказе больше ничего интересного нет. Попытка создать интригу поиска входа в скрытый от глаз мир оказалась не слишком удачной, даже несмотря на выдуманную автором аварийную ситуацию. Да и сама «темная звезда» не потрясает своим имиджем, ибо у автора просто не оказалось для этого подходящих слов. Это больше напоминает какой-то отвлеченный образ, который люди вспоминают через много лет после того, как впервые его увидели — словно театральный фон, изображенный на заднике. И ради этой нечеткой картины многие из экипажа готовы отказаться от возвращения на Землю?! Слабо верится в подобную глупость, но она всё же возможна при определенных условиях. Например, когда ее описывает такой упоротый любитель «чистой науки», как Пол Андерсон.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о драматических поисках точки входа в «темную вселенную» и возможных последствиях подобного открытия.

Данный рассказ — попытка автора показать нам нестандартный путь человеческой экспансии. Обычно под последней понимают процесс продвижения человеческой расы во Вселенную, выражающийся в освоении планет чужих звездных систем с целью их колонизации. А в данном случае всё произошло как раз наоборот: земное правительство решило урезать бюджет засчет как раз колонизаторских программ и сосредоточиться на чисто земных проблемах. Поэтому судьба людской общины на Митре уже предрешена. Но кое-кто из колонистов настолько сильно прикипел к данной земле, что решил воспротивиться приказу... Очередной мотив на тему верности и патриотизма. Только на этот раз людям придется выбирать, КОМУ именно хранить верность — старой родине, с которой их уже ничего не связывает, или новому дому, который они успели обустроить под свои нужды? Вопрос, действительно, непростой. Ведь понятие родины у всех народов одинаково, но отношение к нему у всех разное. Мы, русские, предпочитаем жить в России, а вот китайцы, напротив, уезжают в другие страны. Но — и это важно! — продолжают считать своей родиной Китай, сохраняя полную лояльность к ней. Другими словами, все зарубежные китайцы — это своеобразная «пятая колонна», которая не будет блюсти верности своей новой «родине». Именно поэтому американцы во время Второй мировой интернировали всех своих японцев в особые резервации, по сути больше напоминавшие обычные концентрационные лагеря. Потому, что не были уверены в их лояльности. Автор решил использовать этот прецедент для моделирования аналогичной ситуации в далеком будущем, чтобы показать нам один из вариантов «изнанки» освоения чужих миров. Что ж, он имеет право на существование.

------------

РЕЗЮМЕ: печальная история человеческой общины на планете Митра, которая успела стать для колонистов Раем обетованным. К сожалению, финал не станет для читателя откровением.

Любимая тема для американских писателей: порассуждать на тему свободы, демократии и патриотизма. Подобные мотивы можно встретить во всех знаменитых произведениях, начиная от «Марсианских хроник» и кончая «Звездными войнами». К данному списку Пол-наш-Андерсон решил добавить немного «специй». Главная идея данного рассказа — показать читателям, что не каждый взятый врагами в плен гражданин — обязательно либо предатель, либо коллаборационалист. Героиня рассказа не только была взята в плен, но и фактически стала главной фавориткой командующего вражеским флотом. Казалось бы, в чем тут героизм и патриотизм?? Но автор показывает нам один из вариантов поведения пленницы, который может пойти на пользу ее народу и планете. В итоге, как и положено по замыслу, справедливость торжествует, а зло повержено и наказано. Не буду критиковать подобный взгляд на предмет его действенности и правдоподобия — автор просто показывал нам один из идеальных вариантов верности своей стране и приверженности идеалам «непротивления злу насилием». Другими словами, взятие тебя в плен вовсе не выключает тебя из борьбы за свою родину — даже здесь ты тоже можешь быть полезен остающимся на свободе товарищам. За подобную верность героиня заслуживает похвалы, а вот за метод реализации этой верности... Я бы лично избрал другой путь: тонкая идеологическая работа по дискредитации военных планов враждебной стороны на ее же родине. Именно так поступили и сами американцы, решив освободиться от английской опеки. «Бостонское чаепитие» наглядно показало, что содержание североамериканской колонии дорого обойдется английской короне. Не мудрено, что в метрополии сразу же появилась фракция сторонников ее независимости. Тем самым противник фактически сам начал работать на колонистов. Нечто похожего я ожидал и от данной истории, но автор не проявил смекалки и творческого подхода к теме и пошел по самому простому (но не самому очевидному) пути. В итоге вышло не так интересно, как могло бы быть.

-----------

РЕЗЮМЕ: расказ о том, как военнопленный (точнее, военнопленная) смогла спасти свой мир от порабощения и уничтожения. В рассказе мало динамики, зато много «подковерных» интриг.

Исключительно актуальный рассказ. По сути — манифест циничного пацифизма. Учитывая год написания, влияние мировой войны на общество, наверное, было побудительным мотивом для автора. Лучше дать взятку коррупционеру в правительстве, которым потом можно будет вертеть, чем допустить во власть честного патриота, у которого на уме освободительная война против метрополии. Ибо крови не будет.

Понятно, что желающие полемизировать найдутся, но рассказ из серии «к прочтению обязателен».

Из относительных минусов — перевод. Орфографических ошибок конечно нет, но предложения периодически выглядят донельзя коряво.

Вполне достойное произведение из разряда приключенческой фантастики, в котором интересный сюжет, местами просто оригинальные фантастические идеи, немного психологии и философии. Все эти части связаны неплохим текстом. И всё бы ничего, но как-то уж очень пресно, предсказуемо, без динамики и напряжения, лично мне порой было просто трудно не задремать. В целом роман достоин разового прочтения.

Всегда знал что в Футураме полно отсылок к разным произведенич научной фантастике. Прочитав этот рассказ пополнил свою копилку еще одним источником. В данном случае речь про серию The Late Philip J. Fry S06E07.

Рассказ интересный, можно сказать теплый-ламповый на уровне классической фантастики 50-60 годов.

Весьма неожиданный взгляд на греческую культуру, точнее, ее экстраполяцию в некое альтернативное будущее. По воле автора, античная цивилизация не рухнула под натиском Римской империи, а благополучно выжила благодаря Александру Македонскому и его последователям. Греческие ученые активно занялись наукой и довольно быстро нашли способ путешествовать в «паравселенные», т.е. «поперек» временных линий. Зачем? Чтобы, изучая опыт альтернативных Земель, избегать собственных ошибок и просчетов. Но один из не совсем опытных шпионов греческой Эутопии (аналога испанской Америки) случайно допустил фатальную ошибку в общении и теперь вынужден скрываться от жителей маленькой датской колонии... О том, какова была эта ошибка, автор молчит до самых последних строк, подсовывая читателю ту же ложь, которой герой кормит всех альтернативных жителей Америки. Вы сами почувствуете ее, как только услышите эту выдуманную историю. Она ложна всего в одной детали, но именно она-то и меняет отношение к эвтопийцу со стороны окружающих.

Приключенческая составляющая рассказа тоже на высоте: мы видим 3 абсолютно разных государства, возникших на территории современных США, плюс ту самую Эутопию (Эвтопию), откуда герой родом. Сравнивать столь разные культуры и интересно, и поучительно. Жаль, что истории Новой Эллады автор больше не уделял в своем творчестве внимания — мог бы выйти неплохой цикл рассказов типа азимовского «Основания» или «Вечного Рима» Силверберга.

--------------

РЕЗЮМЕ: история об альтернативной Америке, населенной выходцами из разных стран, рассказанная от лица выходца из альтернативной Греции. В конце вас ждет шок в стиле Фредди Меркьюри.

Рассказ в привычном для советского читателя «андерсоновском» стиле — с интригующей тайной, захватывающими приключениями в космосе и неожиданной разгадкой в самом финале. Подпоручику Имперского флота предлагают за миллион кредиток исследовать на предмет клада одну заброшенную планету. Прибыв туда с напарницей, герой рассказа понимает, что его кое о чем забыли предупредить... В целом рассказ производит благоприятное впечатление. В основном, из-за того, что написан в строгом соответствии с шаблоном, составленным еще Стивенсоном в его бессмертном «Острове сокровищ». Автор просто заполнил этот шаблон более современным содержимым (космос вместо моря и звездолет — вместо каравеллы), а также добавил один оригинальный сюжетный ход, который объясняет все происходящие на планете события. Персонажи, конечно, не такие яркие и запоминающиеся, как у Стивенсона, но, по крайней мере, цветные, а не черно-белые. Язык произведения вполне понятный, хотя и не идеальный. Читать можно всем, без разбора.

---------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как космические авантюристы искали клад на планете сокровищ. Несомненно, лучший рассказ сборника «Звездный торговец».

Можно ли построить такую машину, которая б могла влиять на обычные человеческие чувства? Герой рассказа Андерсона столкнулся как раз с подобной проблемой: его девушка неожиданно нарушила данное ему обещание и влюбилась в старого, но очень богатого промышленника. Ее парень подозревает, что в этом деле юной красотке помог некий психиатр с ирландской фамилией Кеннеди... Тема вмешательства в психологичемкую сферу человека не нова и изобилует достаточно большим количеством удачных примеров, начиная от андерсеновской «Снежной королевы» (помните, как та «выморизила» Кею мозги?) и кончая сценарием известного советского фильма «Чародеи» (где главной героине «выморизили» душу, заставив полюбить другого человека). Что же нового добавил автор данного рассказа? К самой технологии ничего, т.к. основной упор в повествовании ставится на человеческую корысть и предательство. Подмена чувств — всего лишь МЕТОД достижения своих целей. Подобное мы видели и в «Голове профессора Доуэля», но там автор сумел создать яркие образы по крайней мере четырех человек, органично вписав их в детективно-приключенческий сюжет. У Андерсона таких персонажей нет, да и сам сюжет во многом проигрывает роману Беляева. Не удивительно, что после прочтения мы остаемся равнодушны к победе героя, ибо она досталась ему сравнительно легко. А то, что дается без борьбы и страданий, не вызывает сочувствия и не запоминается.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о машине, которая может вживлять в мозг человека чувства «на заказ». Типично американский подход к научным исследованиям.

Сейчас я понимаю после прочтения всего цикла, что второй роман цикла «Орион взойдет» был написан , чтобы восполнить пробел и установить логическую связь между этим романом и рассказами , написанными ранее. И «Орион...» был написан через 10 лет после последнего романа. Вот такие дела. И качество на мой субъективный вкус ниже чем все остальные произведения цикла.

Сам цикл его идея интересна — как соорганизуется общество после катастрофы ядерной войны на всей планете, не в локальной географической точке, а на всей планете. Всеохватность событий. Не хватило автору увлеченности этой темой- при его таланте он смог бы более детально и грандиозно описать события, которые волнуют сегодняшнее общество. Но заронил сомнения и надежды.

Номинант Хьюго 1973 года.

Входит в цикл «Маурайская федерация» как последний роман по хронологии событий. Отношение к Маурайской федерации косвенное- немного упоминаний и всё. Ни событий , ни общества, ни отношений не описано. Сейчас я понимаю после прочтения этого романа, что второй роман цикла «Орион взойдет « был написан , чтобы восполнить пробел и установить логическую связь между этим романом и рассказами , написанными ранее. И «Орион...» был написан через 10 лет после последнего романа. Вот такие дела.

К этому роману — классная вещь! Оригинальное изложение возможности путешествовать по времени без парадоксов и без машин перемещения. Генетическое наследие неизвестного происхождения. Эту интригу автор нам не раскрыл, что делает изложение ещё загадочнее.

Сюжетами на «светлое будущее» настоящего любителя фантастики не удивить. Куда больший интерес вызывают произведения о деградирующем обществе, отказавшемся от космических полетов и сосредоточившихся на самых разных пороках человечьей натуры. Андерсон вносит в данную тему некоторое разнообразие: человеческая раса раскололась на две конфликтующие группы, одна из которых — обитатели Киттауна — сохранила приверженность космической экспансии, а другая осталась на Земле, крайне нескромно объявив себя настоящими Звездами. Противоречения между группами столь велики, что любая попытка примирить их кажется нереальной. И вот настал тот момент, когда пара влюбленных может разрушить эту древнюю традицию... Не скажу, что автор слишком уж оригинален в своей задумке и составил весьма интересный сюжет. Сам конфликт слишком уж преувеличен, чтобы впечатлить читателя. Да и раскол человечества на два лагеря также выглядит надуманным. Хотя... Западный мир уже сегодня показывает нам свое тайное намерение изолировать Россию от всего передового. Так что, в принципе, при определенном развитии событий возможно силовое «отсечение» нашей страны от космоса. Тут действует одно правило: сильнейший всегда прав. Добровольно, конечно, никто от космической экспансии не откажется, но от нее любого можно отвадить. Результаты подобной сегрегации будут немного иными, более похожими на отношения землян и космонитов из азимовского цикла о детективе Илайдже Бейли («Стальные пещеры»). У Андерсона ситуация противоположная — именно космонавты чувствуют себя неполноценными «томми». Это само по себе странно и нелогично, т.к. космические полеты дают человеку много преимуществ (новые миры, медленное старение). Героиня повести абсолютно права, восхищаясь романтикой звездных путешествий. Тот, кто увидел звезды вблизи, уже никогда не сможет от них отказаться. Даже ради любимой.

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о столкновении двух разных культур — убежденных «домоседов» и сторонников космических полетов. Не нужно иметь семь пядей во лбу, чтобы понять, на чьей стороне в итоге окажется правда.

Пожалуй, самый удачный по сюжету эпизод одноименной трилогии. Здесь имеется и приключенская составляющая, присутствуют весьма оригинальные персонажи, а развитие событий происходит достаточно динамично (по крайней мере, читатель точно не уснет за книгой). Экипаж торгового корабля «Сквозь хаос» — герой всех предыдущих новелл Дэвид Фалькейн, динозавроподобный обитатель Водена и похожая на кошку представительница Эридана-А — приземляются на отдаленной планете, чтобы навести взаимовыгодные контакты с местным населением. Но, к несчастью, на планете произошла революция: личные гвардейцы императора самовольно захватили один из городов, объявив о собственной незавимости. Самое интересное состоит в том, что повстанцы — потомки землян, некогда завезенных на планету пиратами... Совершенно ясно, что торговцам придется срочно решать, как следует вести себя во время конфликта: чью сторону принять и как поступить с противной стороной. Выбор будет нелегкий и потому произойдет не сразу, а после того, как события примут катастрофический характер. В итоге торговцы сначала превратятся в заложников, потом — в беглецов, а в заключение станут парламентерами. Забавно следить за всеми этими метаморфозами, ибо нет экипажа более нелепого по своим различиям, чем экипаж корабля Политехнической лиги. Но характеры у них абсолютно противоположны размерам: самой воинственной является «кошка» с Эридана, а гигант-динозавр на самом деле весьма миролюбив по натуре. Конечно же, автор тут явно иронизирует и серьезным его произведение назвать никак нельзя. Как и весь цикл о Звездных торговцах. Но читать его определенно весело. Так что вполне можно потратить на это пару часов.

-------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как торговцы Политехнической лиги открыли свою контору на очередной планете, попутно организовав на ней собственную автономию для потомков землян. 7,5 баллов по шкале ФантЛаба.

Входит в цикл «Маурайская федерация». Не зацепило -даже не знаю почему. И идея хорошая — после возрождения мира после атомных войн снова атомная война. Человеки так зверями и остались, несмотря на сдерживание Маурайской Федерацией. Неистребима тяга к господству.

Может автор не создал стройной картины повествования — всё урывками.

Может запутанное название территорий и государств — не соотнесены к обычным привычным названиям. Поэтому путаешься -кто есть кто. Рассказы из цикла были более увлекательны.

Самый неудачный и ужасно архаичный рассказ из серии про Флэндри. И даже не первый из написанных о нем, хотя и ранний. Содержание его даже разбирать не стоит — та же схема. Флэндри вместе с верным слугой и при поддержке очередной красавицы спасает империю от гнусного феодала-заговорщика. Честно говоря, откровенная бульварщина, недостойная такого автора. Хуже, чем бездарный «Форпост Империи».

Интересно другое. Андерсон явно понимал, что написал чушь (может, его сроки поджимали или деньги срочно нужны были?) и впоследствии переработал рассказ для новых изданий вместе с тремя другими ранними историями о Флэндри (я уже писал об этом в соответствующих отзывах). Причем переработал очень серьезно. Новый текст на русском, подозреваю, пока недоступен (даже в самиздатном сборнике вроде бы тот же перевод), но в оригинале включен в «академическое» издание от «Baen Books».

Сравнение довольно любопытно. Андерсон старательно убрал главные нелепости и несуразицы, которые не только просто резали глаз при чтении, но и концептуально расходились с более поздними произведениями. Приведу пару примеров. Если впоследствии Флэндри возмущается существованием рабства на некоторых планетах, куда его заносила карьера, то здесь он, прибыв в командировку, попросту покупает себе служанку-наложницу, вполне в древнеримском духе (с какого и списывалась поначалу Терранская Империя). Автор пытается исправить этот момент: в доработанном тексте поясняется, что героиня сама продалась в рабство, чтобы помочь разорившейся семье, и что это неприятный местный обычай. Также не идет более речь о казни, угрожающей Флэндри и его шефу, если они не спасут внучку императора. Да и рассуждения Флэндри о налете меняются; он подозревает, что все это театрализованная постановка, чтобы отвлечь внимание.

Любопытный момент: в оригинале планета нехорошего правителя называется не Во, а Вор. Разумеется, по-русски это выглядело бы резковато.

В общем, читать (и при этом обязательно сравнить оба варианта) стоит только тем, кто интересуется творческим методом Пола Андерсона.

Продолжение похождений представителя Космической лиги Фалькейна по Галактике. На этот раз его послали уладить конфликт с флотом кроаканцев, неожиданно вторгшимся на планету Венесса с явно захватническими целями... Главная часть сюжета — это поиск родной планеты захватчиков при помощи дедуктивного метода, известного еще Шерлоку Холмсу. Контактируя с представителями флота вторжения, Фалькейн по крохам собирает информацию о планете пришельцев и пытается определить ее местоположение в пространстве, связывая между собой известные ему факты. Конечно, автор облегчает ему анализ, сильно сужая область поиска, но самая идея идентификации планеты по косвенным признакам явно заслуживает внимания. К сожалению, в рассказе не нашлось места для детального описания расы кроаканцев, чем обычно и были ценны все произведения о Космической лиге. Так что рассказ сразу теряет из-за этого свою масштабность и оригинальность, превращаясь в своего рода логический детектив на определенную тему. Для своего сюжета он всё же слишком великоват — как минимум в два раза. Хотя автор и пытается заинтересовать нас не только своим центральным персонажем, но и, по крайней мере, еще двумя действующими лицами — командующим Утой Хорн и забавным по характеру инопланетянином по имени Белджагор.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как звездный торговец Фалькейн раскрыл местоположение родной планеты межзвездных захватчиков, вторгшихся в зону влияния Космической лиги. Не стоит ожидать от него чего-то великого или необычного.

Очередная авторская попытка описать увлекательные будни межзвездных торговцев. Их корабль потерпел аварию на планете Айвенго, и во всю свою ширь встала проблема доставки со склада резервного термоядерного генератора. Дело в том, что цивилизация Айвенго не знает ... колеса. Точнее, считает его священным символом, использовать который всуе абсолютно недопустимо. Но, если запчасть не доставить в течение нескольких недель, землянам грозит голодная смерть, ибо местная пища для них — смертельный яд... Вся идея данного рассказа заключается в искусственно-выдуманных автором осложняющих условиях: недопустимости использования колесного транспорта (а также и вообще всего кргулого по форме). Своеобразная логическая загадка типа «Кто бреет брадобрея?» Не уверен, что именно в подобном заключается смысл всех фантастических произведений. Можно было включить данный вопрос как один из второстепенных, призванных оживить действие, но не как основной же! Из-за многочисленных философско-технических отступлений сам сюжет превращается в какой-то сюрреалистический фон, чем-то напоминающий мне чеховскую «Палату №6». Тем более, что решение проблемы лежит у персонажей буквально перед глазами: это либо шагоходы на полиспастах, либо гусеничный вездеход. Всё это легко можно было собрать за несколько дней с учетом продвинутой земной технологии. На планете, ведь, расположен СКЛАД материалов! Однако, если судить попроще, можно было и подкупить местное население, чтобы перетащить заветный механизм по частям. Но тогда бы автор не познакомил нас с уникальной философией и теологией аборигенов, а также не показал бы блестящее решение, основанное на фигурах постоянной ширины. Математику оно будет точно понятно, а вот всем остальным...

---------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о трудностях общения с низкоразвитыми цивилизациями, исповедующими многочисленные запреты по религиозным соображениям. Предназначено явно не для легкого и свободного чтения.

Изначальная идея цикла была вполне оригинальна и интересна: показать читателю особенности межзвездной торговли с раличными инопланетными расами. Но при близком рассмотрении оказалось, что количество оригинальных сюжетов не так уж и велико, как казалось вначале, и автору приходилось буквально «вытаскивать сюжет за уши», придумывая самые разные условности, которые снижали значимость написанного текста. Особенно неудачным оказался эпизод под названием «Территория». Вместо ситуативного триллера нам предложили авантюрно-плутовское повествование, изачально лишенное всякой интриги. По стилю оно чем-то напоминает жюльверновские «необыкновенные путешествия», только без полезной культурно-географической информации. Да и философские размышления о Боге и праве сильного, признаться, тоже сильно утомляют: писатель явно забыл, что приключенческая фантастика — это РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫЙ жанр, а не какой-то там научный диспут. В общем, считаю, что с содержимым цикла автор явно перемудрил и не реализовал в полной мере свой изначальный замысел.

-------------

РЕЗЮМЕ: цикл о межзвездных торговцах с Земли, открывающих рынки на планетах разных культур. Идея неплохая, а вот реализация оставляет желать лучшего.

Я бы сказал, что данный рассказ основывается только на одной интересной идее, из которой автор попытался состряпать приключенческий сюжет. Земляне исследуют недавно открытую планету Каин, где обитают сразу две разумные расы. Отношения между ними весьма странные и не совсем понятные. Кроме того, у аборигенов не развит культ бога. Всё это должно было заставить землян как следует задуматься. Но они этого не сделали и чуть было не поплатились за подобную беспечность собственными жизнями... В данном рассказе психология чужой расы вскрыта куда лучше и детальнее, чем это было сделано в «Территории». Здесь оригинальной является не только сама задумка (которую автор искусно скрывает вплоть до самого финала), но и ее прямые следствия. Правда, я не думаю, что хозяева планеты — миллиане — так бы демонстративно игнорировали разум своих слуг (лугалов). По законам логики, земляне гораздо раньше раскрыли бы эту загадку, и никакой интриги бы не вышло. Но у автора есть свое право на некоторые сюжетные хитрости — главное, чтобы в итоге все масти сошлись. Хотя. на мой взгляд, можно было гораздо круче закрутить сам сюжет, сделав из него некое подобие сюжета повести Владимира Фирсова «И жизнь, и смерть».

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о необычном социальном симбиозе двух разумных рас на одной планете. Что-то типа отношений между спартанцами и илотами.

Не самый убедительный, с моей точки зрения рассказ из цикла «Звездный торговец». Всё его внимание уделено неизученной расе шанга, обитающей на недавно открытой планете Ткела. Ее особенность в том, что она пошла от хищников, а не от их жертв, как человеческая. И посему автор изобретает особую философию, которую и излагает в данном произведении. Но делает это не совсем убедительно, пытаясь больше удивить читателя необычными традициями представителей избранной расы. Чего-то оригинального и интересного в них я не нашел — всё тот же стандартный культ силы, который царит и на нашей планете. Формы его могут быть разными, но ничего особо привлекательного в них нет. Не совсем корректным мне кажется утверждение автора, что соседние прайды жителей практически не конфликтуют между собой — ну, разве что их пути пересекутся. Здесь не совсем уместная аналогия с дикими зверями, которые якобы, не стремятся к мировому господству над всеми остальными. Автор явно не учел влияние разума, который будет толкать всех на предупреждение (читай — устранение) возможных проблем силовым путем. Именно так когда-то человек и отвоевал себе место среди тех же самых хищников. Неужели потомки хищников будут проявлять в данном деле позорную пассивность? Сомнительно как-то... Стрельба по активному солнцу, конечно, интересная находка, но она слишком уж сильно притянута «за уши». На Земле подобный прием вряд ли сработал даже на отсталых племенах Амазонии. Тем более, что аборигены считают свое светило богом. Думаю, они посчитали бы поступок ван-Рийна святотатством и вряд ли стерпели бы его. В Древнем Египте даже в период расцвета запрещалось касаться руками выбитых на камне изображений бога Ра, чтобы тем самым не оскорбить его образ. А тут явная агрессия! Так что в основе всей философии шанга лежит ложный постулат, который в реальности выглядел бы совсем по-иному. Такой просчет резко снизил интригу и мой интерес к произведению. Больше ничего стоящего в нем я так и не нашел. Уж лучше бы автор состряпал из странствий своих героев какую-либо остросюжетную историю приключенческого типа (как, например, путешествие через Австралию из знаменитого романа Жюль Верна «Дети капитана Гранта»).

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о приключениях на планете хищников потерпевших аварию землян. Слишком занудно и скучно для такого известного мастера.

Действительно — можно ли отличить разумное существо от безмозглого животного? Весьма интересеная постановка проблемы! При этом a priori предполагается, что судить нужно только по внешнему виду и повадкам живых существ, а не по их личным вещам (все подобные свидетельства инопланетяне заблаговременно уничтожили). Так что чисто потенциально разумным может оказаться каждый из 96 видов. Чтобы отыскать его, нужно выработать особую систему критериев разумности и последовательно применить ее к каждому животному. Но автор немного жульничает, приплетая к сюжету коварных аддеркопов, что мешают героям повести провести полное исследование. Это, конечно, жаль: настоящий метод дознания был бы более ценен для сюжета, нежели тот метод логического исключения, что применил на практике хозяин корабля ван-Рийн. Не уверен, что ради такой тривиальной умственной забавы стоило марать 50 страниц текста! Я лично рассчитывал, что автор выработает какой-то уникальный и оригинальный алгоритм, по которому можно будет точно определить наличие разума у конкретного живого существа. По крайней мере, это сразу бы отличило данный рассказ от целой плеяды подобных ему. А так вышло нечто «среднее арифметическое», применить которое в общем случае получится не всегда. Тем не менее, интересная деталь в повествовании есть:

-------------

РЕЗЮМЕ: полудетективный сюжет о том, как следует искать инопланетян внутри небольшого зоопарка. Хоть автор и упомянул несколько важных фактов, вы вряд ли догадаетесь, как на самом деле выглядели хозяева чужого корабля.

Из цикла «Маурайская федерация». Тема рассказа та же , что и предыдущего цикла — торможение прогресса , могущего привести к обладанию ядерным оружием. Но автор как-то упростил психологическую составляющую сюжета. Получилось неправдоподобно — за одну беседу о последствиях развития их ветряков раскаивается персонаж о содеянном. Впереди роман -надеюсь, что будет более интересен.

Из цикла «Маурайская федерация» -второе произведение, написанное через 3 года после первого. Если учесть, что это рассказ и повесть, то удивительно почему так. Сначала это захватывающий боевик, но в последней части это великая философия цивилизации, что и делает повесть значительной.

Даже приведу своими словами одно самое важное положение: ... — демократиям не хватает времени, чтобы уничтожить диктатуры на Земле. В итоге диктатуры развязывают атомные войны... Как прозорливо и какое отчаяние в словах писателя. Год написания -1962 год.

Основная идея сюжета — ограничение прогресса, ведущего к ядерному превосходству и к будущей войне. А уж потом Стругацкие тоже взялись за эту тему.

Лауреат Хьюго и Небьюла.

Сюжет -предостережение потомкам — не увлекаться ИИ. Бессмертие всегда имеет несопоставимую цену. Здесь , правда, неоднократное воскрешение, зависящее от ИИ. И автор избрал мотивы древнегреческого мифа об Орфее и Эвридики. Но на фоне антиутопии это как-то не легло в душу. Мрачно всё и финал скорее с надеждой зыбкой на победу. Общество спит перед своей смертью.

Итак, «Истинно говорю вам»...

Несколько ученых — нейрофизиологов и физиков — случайно открыли способ, как добиться мира во всем мире и обеспечить всеобщее счастье и благоденствие. И нужен-то всего лишь небольшой прибор, влияющий на волны в головном мозгу. Вот только куда ведет дорога, устланная благими намерениями?..

Честно говоря, вначале я был сильно шокирован. В 1972 году написать рассказ о миролюбии американской военщины и праведных целях администрации США? У Пола Андерсона, что, было временное помрачение рассудка, острый психоз на почве патриотизма?

Но нет. С головой у классика все оказалось в порядке. Это рассказ-предупреждение и едкая сатира на пропаганду эпохи Никсона, ее правоконсервативной истерии. Призыв к разуму и доброй воле людей: будьте бдительны!

И так как Пол Андерсон очень талантлив, то и призыв его прозвучал весьма громко и внятно. Напугал меня до чертиков. Очень сильно будит мысль и душу ,если они уж совсем не в летаргическом сне находятся. Что вряд ли. Рассказ сегодня как никогда актуален. Дискуссии и страхи интеллектуалов и обывателей перед глобальным цифровым концлагерем тому порукой.

Спасибо Андрею Бурцеву за перевод этого замечательного и нужного произведения!

Король космической оперы в данном рассказе решил освежить перед читателем первоистоки фантастического жанра, выступив в роли Рафаэля Сабатини, автора авантюрных романов (прежде всего, широко известной в СССР «Одиссеи капитана Блада»). Правда, как истинный фантаст, он перенес действие своей истории в далекое будущее, в котором отгремела очередная мировая война. Как и положено в подобных случаях, она оказалась ядерной и уничтожила весь прежний уклад жизни людей. Ни США, ни СССР в этом времени уже нет, зато буйным цветом расцвели ранее неприметные державы типа Перио и Маурайской Федерации. Да еще несколько племен воздушных пиратов, живущих на берегах Гранд-Каньона. Обычно они держатся северных плоскогорий, но на этот раз решили атаковать ослабленный гарнизон местного провинциального города. На их беду, там в это же время гостил боевой островитянский корабль «Дельфин» с вполне боеспособным экипажем на борту...

Итак, это не эпоха средневековой Конкисты, а подделка под нее. Никакого высокотехнологичного оружия у людей нет — в ходу те же мечи и копья. Имеются, правда, и пушки и полиспасты, но их немного и судьбу сражения они решить неспособны. Всё, как и раньше, решает личное умение и мужество. Чтобы повествование не стало слишком уж шаблонным, автор сталкивает в нем воздушные и морские суда, проводя своеобразный мысленный эксперимент в поисках оригинальной стратегии сражений «варварского» будущего. Если не считать маленького «рояля» в лице «липучих парусов», то всё получается достаточно неплохо и убедительно. Поклонники авантюрной фантастики будут, наверное, довольны.

------------

РЕЗЮМЕ: очередная постапокалиптическая история об обороне одного богатого «спанского» города от мерзких «мериканских» флибустьеров с берегов далекой северной реки Колорадо. Простенько по сюжету, зато со вкусом.

Итак, «Философский диалог»...

Он и Она рассуждают о полезности греха и бессильности и бесплодности праведности.

Сатира, характерная для эпохи Никсона, с его лицемерием и консервативным закручиванием гаек. А также обострением социальной борьбы. Очень напоминает роман Филипа Рота «Наша банда», опубликованный в том же 1971 году. Хотя у Рота посмешнее и позубастее будет.

Итак, «Пир богов»...

Молодую программистку Ванессу Тэлбот бросил ветреный жених-художник. Виски? Травка? Это только утишит боль, но не решит проблемы, не избавит от страдания. В порыве отчаяния можно и богам взмолиться, хоть воззвать к Олимпийцам. Но вдруг ответ придет, да еще и немедленно? Правда, у богов и своих проблем хватает...

Фантастический рассказ! В смысле — шевдевральный)) Так увязать вопросы любви, кулинарии, религии и высоких технологий — это виртуозно! И грандиозно!

Мне даже немножко жаль читателей, которые узнали про этот рассказ из свежего номера журнала «ФиСФ». Не понимали они, какая жемчужина им попала в руки Настоящее предсказание Дельфийского Оракула. Хотя, что жалеть? Из этого рассказа выросли «Американские боги». Ни за что не поверю, что подросток Нил Гейман не зачитывался Полом Андерсоном, как это делали россиянские дети двадцать с лишком лет спустя (а один из них был я!).

Зато теперь мы знаем продолжение этой истории. И можем сказать, чем питается всемирная компьютерная сеть с тех пор, как Она преобразилась из абстракцию в глобальную конкретность. Фотографиями котиков.

Спасибо Андрею Бурцеву за перевод этого великолепного образца фантастики самой высокой пробы!

Итак, «СОС»...

Падение уровня магнитного поля Земли и перемагничивание полюсов может привести к глобальной катастрофе и поставить человечество на грань исчезновения. Однако Конфедерация Королевств Запада и Автаркия Великой Азии по разному видят пути спасения от угрозы мирового масштаба, конфликты между ними обостряются, и исследовательская станция «Чандрасекар» на обратной стороне Луны становится внезапно эпицентром их идеологического и политического противостояния.

Даже не знаю, как говорить об этом политэкономическом трактате в форме НФ-рассказа, не затрагивая вопросы политики и экономики. Большая часть фантлабовцев считает, что фантастика всегда аполитична, даже если автор описывает предвыборную кампанию на пост президента США. Это все всегда чиста по приколу.

А пофигу! Не пойду на поводу большинства. Это конкретно произведение Пола Андерсона на 90% политическая агитка, не подразумевающая возможность дискуссии (в прямом смысле. В рассказе «наш» «эффективный менеджер» от науки затыкает рот мерзкому красному комиссару, когда тот пытается объяснить свою позицию). Капитализм — светоч человечества, красная сволочь всех хочет обратить в рабов, а шесть миллионов вьетнамцев мы убили, чтобы они не попали в коммунистическое рабство.

Ну, агитка и агитка, мало ли мы этой печатной продукции за последние тридцать лет употребили. Однако финал, очень яркий и драматичный, все выставляет в правильном свете. И показывает, кто на самом деле диктует условия, и кто рас....ит всю дискотеку, когда придет время подбить бабки. Спойлер: это будет не директор фьючерсоного фонда с Уолл-стрит.

Вот это правильное расставление точек над ё и заставляет уважать талантливого автора, который показывает, что политический плакат не обязательно доводить до блеска шершавым языком. Можно в изящной литературной форме.

Итак, «Инопланетный враг»...

У перенаселенной Земли будущего не так уж много колоний в других звездных системах. Колонизация дело дорогое и ресурсозатратное, поэтому человечество отчаянно цепляется за каждый свой форпост в космосе. Но вот на одну из отдаленных колоний совершено жесткое нападение инопланетной армады. Колонисты взывают о помощи, но из-за расстояний та прибывает только через несколько десятилетий. Началась эвакуация выживших, а капитан Симик из спасательной военной эскадры приступает к расследованию — кто же был этот инопланетный враг?

Это эталонный НФ-рассказ, подтверждающий статус Пола Андерсона как классика жанра. Астрофизика, экология, социология, психология — слиты здесь в гармоничное единство. Плюс детектив и космические путешествия. И гуманизм, которым пропитано все произведение. А еще отличный адекватный истории стиль и виртуозная композиция.

Единственный возможный минус — астрофизика системы Кумэ и планеты Сивилла, а также образ жизни колонистов почти целиком взяты из повести «Трагедия ошибок». Но на общих основаниях Андерсон смог создать совершенно иную историю, с другим философским посылом и комплексом идей. Поэтому могу только восхититься его изобретательностью.

Эо рассказ не о столкновении звездных армад, а о том, как завещал Фолкнер, что человек не только выстоит, но и победит. Преодолевая, казалось бы. непреодолимые препятствия.

Итак, «Неотвратимое оружие»...

Всемирно известный ученый Жубер, открывший теоретическую возможность телепортации, пропал без вести. Его дочь Эллен нанимает частного агента экстра-класса Девлина для поиска отца. Ведь речь идет не о жизни одного человека, а об угрозе всему человечеству.

Какое-то близоруко-утопическое произведение у Пола Андерсона получилось. Рассказ опубликован во время Войны во Вьетнаме. В год убийства Роберта Кеннеди и Мартина Лютера Кинга. И вдруг такая некритичная вера в добрую волю власть предержащих. Пусть и в будущем, в эпоху мирового Союза. А у них там, между прочим, фашистский переворот намечается. Значит, не все так гладко. В общем, рассказ добренький и неправдоподобный.

Но начало — зачет! Начинать историю с удара по морде — это бодрит! И оригинально!))

Итак «Трагедия ошибок»...

Том Роан, межзвездный торговец и пират, потерпел поражение на планете Сассанин, где он и его команда служили наемниками падишаха. Удрать с планеты и спастись после государственного переворота удалось только самому Тому и двум его женам. Их корабль едва на ходу. Им удается перебраться в другую не слишком отдаленную звездную систему, где судя по радиоперехвату осталась примитивная колония землян, один из жалких остатков развалившейся Терранской империи. Сама звезда и обитаемая планета очень странные, но выбора нет: звездолету требуется ремонт. Том Раон совершает вынужденную посадку, но общение с местными не заладилось с первых же минут. В словах можно ошибиться так же, как и в людях.

А вот это было неожиданно круто! Сто лет не читал уже космических боевиков, да еще и основанных на научных загадках планетологии и астрономии.

Матерый все-таки писателище Пол Андерсон, раз умеет так ловко совместить острый сюжет, драматизм и строгую научность. С персонажами у него поплоше, но нельзя объять необъятное. Зато он ухитрился втиснуть сюда и средневековую притчу, и построить весь сюжет на аллюзиях к «Комедии ошибок» Вильяма нашего Шекспира.

Но мало того! Пол Андерсон критиковал Ли Брэккет за излишнюю фэнтезийность ее космоопер, а сам то! Вся эта история сплошной косплей на историю настоящих «темных веков» Западной Европы, то есть на 9-11 века, когда от наследия Античности остались вовсе жалкие ошметки, а самобытная культура современной Европы только зарождалась. Это еще и Эпоха викингов. Поэтому эту историю можно рассказать и так.

Один ярл проиграл другому ярлу в усобице. Спасся на единственном драккаре с горсткой соратников. И решил поправить дела, ограбив прибрежного шотландского лорда из тех, что послабее, а потом уже думать, куда двигать дальше.

Все-таки культура северогерманцев-язычников оказала на творчество Пола Андерсона колоссальное влияние.

И, конечно, это все ретрофутуризм. Фантазии о будущем, основанные на недостаточности знаний, при всей строгой научности. Никаких звездных империй будущего и торговых лиг быть в принципе не может, как и галактического феодализма. Цивилизации, достигшие уровня межзвездной экспансии, как это понятно современной науке, будут жить уже в совсем других системах культурных, научных и технологических координат.

Но как забавное забубенное приключалово с нетривиальной научной гипотезой повесть очень хороша!

Поэтому спасибо команде Андрея Бурцева за возможность ознакомиться с этим замечательным произведением!

Итак, «Дверь в никуда»...

Человечество открыло способ нуль-транспортировки в практически любую точку Вселенной. Однако дело новое, не изученное. Поэтому ближайшую станцию соорудили на Марсе. Там-то и произошла катастрофа в ходе очередного опыта. На Марс отправился с инспекцией сенатор Рамон Камачи, один из главных противников установки «космических врат» не Земле. В ходе эксперимента погиб близкий ему человек, и сенатор собирается проникнуть во все тайны происшествия до конца.

В общем, стандартная НФ-новелла. Есть загадка, персонажи ее разгадывают, картины космоса под умелым пером Пола Андерсона поражают воображение. Читаю я, такой, с умеренным интересом, пока сенатор в пылу полемики не заявил буквально следующее:

«Каждый раз, когда правительство попадало в руки преданных интеллектуалов, результаты были катастрофические. Вспомните французскую или русскую революции.»

Вот это поворот!

Во-первых, непонятно, какую революцию? Февральскую буржуазную? Тут, согласен. Катастрофа была эпическая. «Русь в три дня слиняла», как сказал Розанов. Но вряд ли. Американский сенатор явно имел ввиду Октябрьскую Социалистическую. Тут уже катастрофа, так катастрофа. Появилась вторая Сверхдержава, которая несколько десятилетий, не давала американским империалистам другую половину планеты нещадно грабить. Это недопустимо!

Ну, ладно мы, сиволапые. А французы-то чем ему не угодили? Всю дорогу помогали молодой заокеанской республике, чтобы англичанам нагадить. И вот она благодарность от американского истеблишмента! Поносят Ля Белль Франс последними словами!))

При этом подразумевается, что, когда за дело бралось правительство США, все всегда заканчивалось скачкой розовых пони по радуге-дуге. Миллионы убитых индейцев не дадут соврать.

Мне указывают иногда, что я слишком серьезно отношусь к идеологии в развлекательной литературе, но ,убежден, что такие вот враждебные заходы без внимания оставлять недопустимо.

А то приучишься с гордостью плевки с лица утирать, как говаривал небезызвестный Виктор Банев.

Итак, «Не добраться»...

Перед человечеством в недалеком будущем встало две проблемы — перенаселение планеты и переизбыток информации, который даже большие компьютеры не в силах перерабатывать для пользы дела. Но вот открыт способ путешествовать на сверхсветовых скоростях. И старый ученый Эмиль Эйде на корабле-лаборатории отправляется в космос, чтобы помочь человечеству сделать следующий большой скачок, к звездам. Но есть одна проблема...

Очень «хардовый» рассказ. Персонажи читают друг другу много лекций по физике и биологии, через которые тяжковато продираться. И все думаешь: а где же человеческое измерение истории? С боку припека?

А потом — как жахнет! И чувство начинают продуцироваться с крайне высокой интенсивностью. И сердце трепещет за судьбу человечества. Все-таки Пол Андерсон очень талантлив и даже забубенно-научные его тексты интересно читать. И конечно, есть о чем подумать!

Например, что будущее, описанное автором, устарело. Никакого перенаселения, никаких каскадных НТР, толкающих человейник вперед и вверх. Самая эффективна формация — капитализм — всему этому укорот дала. Нищие перестают размножаться, а так как их 90%, то... Природные ресурсы истребляются слишком скоро, НТР не нужен, чтобы доить загибающееся население. Нужны гаджеты, а не ракеты...

И пусть Андерсон в фактах промахнулся, зато угадал общее направление движения в никуда. Мне очень импонирует пессимистическое и меланхолическое настроение и идеология этого рассказа. Хорошая, поучительная история!

Итак, «Построить новый мир»...

В ходе буровых работ на терраформируемой Луне происходит крупная авария, с жертвами. Начальник бурильной бригады, венерианин Дон Севиньи узнает, что это только звено в цепи трагических происшествий. Начальство просит его выполнить деликатное поручение. На Земле...

Начавшись как производственная драма, повесть быстро перерождается в шпионский детектив с заговорами, перестрелками и погонями. Кажется, неплохой. Я не специалист в этом жанре, поэтому трудно судить. Впрочем, на интуитивном уровне чувствуется, что, несмотря на большое умение автора лихо закрутить интригу и внятно и коротко рассказать запутанный сюжет, вопросы терраформирования планет и «исследование космического пространства реактивными приборами» ему душевно ближе и интереснее. Андерсон в первую голову увлекательный научный фантаст, а не детективщик.

Несколько моментов хотелось бы особо отметить.

Прежде всего, это очень выпукло показанные автором «кричащие противоречия капитализма», как любили выражаться советские критики. Вольно или невольно автор всем замыслом своей повести и картинами, в ней изображенными, показывает, что никакого освоения космоса и других планет при капиталистической общественной формации и частном владении на средства производства никогда не будет! Причем Андерсон прекрасно отдает себе отчет в том, что на белом свете творится. Его герой Севиньи так и говорит: «Чтобы несколько сверхбогачей купались в роскоши, рядом с ними должны жить миллионы нищих и голодных». И какое тут, к шутам, освоение космоса?

Понравился образ русского в повести, Волхонцева. Фигура противоречивая, но не болван какой-то и не комический злодей из црушной пропаганды. Наоборот, всемирно известный ученый-ксенобиолог. Причем уроженец Венеры Севиньи свободно говорит с ним по-русски, а потом еще и русский акцент имитирует для маскировки. Такой вот любопытный штрих будущего по Андерсону.

Интересно также, как отразилось напрямую переходное время в научных знаниях о космосе в этой повести. Год выхода — 1964, то есть ученые уже знают, что Венера имеет плотную атмосферу и пустынную поверхность. Но они еще не в курсе про чудовищное атмосферное давление на поверхности. Поэтому предложенный Андерсоном способ терраформирования изобретательный, но невозможный, к сожалению.

И главное для меня. В детстве и юношестве это был один из наиболее читаемых и почитаемых мною писателей-фантастов. Но в 21 веке я его сегодня читал впервые.

Так и хочется воскликнуть: «Паша, старый друг, сколько лет — сколько зим мы с тобой не пересекались! Не годы прошли, эпохи! Вот так встреча!»

Мне кажется, я имею право на такую фамильярность. Во-первых, это действительно добрый старый знакомый. Во-вторых, познакомился-то я с ним подростком. Но когда он опубликовал эту повесть, Пол Андерсон был младше меня сегодняшнего. Парадоксы времени! Фантастика!

Поэтому искренне благодарю команду Андрея Бурцева за возможность познакомиться с этой любопытнейшей повестью и за подобную ностальгическую встречу с кумиром былых лет.

Яркая и позитивная книга с прекрасной динамикой ,неплохим развитием сюжета и хорошим языком. Конечно же она развлекательная и относится легкой научной фантастике. В романе понравилась авантюрная идея о том, как слабость физическую(технологическую) можно компенсировать смелостью и смекалкой. Сюжет интересен, он конечно со многими условностями ,автор огибает острые углы, реализм и научный подход. Книга может показаться сырой и поверхностной, это не так, если добавить в неё реализма и научности, то она потеряют ту легковесность и летописческую эпичность. Не будем забывать, что это не роман, а летопись глазами и языком очевидца той эпохи. Хотя и к этому можно придраться-слишком быстро летописец и герои всему научились. Снова повторюсь Андерсен –обошел эти опасные углы и у него получилась прекрасная авантюра.

Отдельного внимания заслуживает юмор, он лёгкий и приятный. «Мы англичане!» –лозунг барона, и в этой фразе заложена вся сила человечества. Человеку всегда мало, человек стремиться выжить, человек живет и развивается в борьбе — про это эта книга. Любовная линия в романе носит скорее сюжетный характер, однако, она приятно дополняет произведение, раскрывает героев и их мотивацию. Во время прочтения у меня появилась мысль, что возможно из этой книги появилась та космоопера которую мы знаем, а именно средневековая атрибутика в космосе. Прочитал книгу на одном дыхании. Пол Андерсен Браво! Автор для меня открытие и очень приятное!

Рекомендую любителям нестандартной легкой средневековой космической фантастики.

Придумав образ Флэндри (а заодно и Айхарайха), Андерсон написал о нем три рассказа, а спустя 7 лет — еще четыре повести. Потом он на несколько лет оставил эту тему. Это — последняя из повестей по времени действия (но не по написанию). Что любопытно: все эти приключения Флэндри строятся по одной и той же схеме. Флэндри посылают (а иногда он и без задания попадает) на очередную планету с умопомрачительным поручением по спасению Терранской Империи. По мере роста авторского мастерства планеты эти становятся все более разнообразными и интересно описанными. А вот собственно похождения все те же: Флэндри быстро попадает в сложную ситуацию, подвергается смертельной опасности, спасается при поддержке прекрасной туземки и героически решает все проблемы (в основном выстроенные Мерсейей и лично Айхарайхом). Поэтому-то, как правильно замечено god54, они и однообразны. Но различаются по качеству текста и поставленным вопросам. Самая лучшая из них, конечно, «Бич властителей», но и данная повесть более или менее на уровне (для своего времени написания).

Итак, «Охотники из небесной пещеры». Хотя одно из первых названий — «Мы требуем эти звезды!», на мой взгляд, и звучит, и подходит лучше, тем более что про охотников там не так и много. А много там вообще всего. Может, это и есть основной недостаток. В не очень-то длинный текст всунуты: межзвездные интриги во главе с главным интриганом (догадайтесь кем), невероятные приключения в глубинах Юпитера (в те годы, видимо, Юпитер у фантастов был в большой моде) и Большого Красного Пятна (описанного, увы, как теперь понятно, абсолютно неправильно), партизанщина и подполье на оккупированной человеко-волками (да-да, теми самыми охотниками) жаркой планете Виксен, любовные отношения (как же без этого), поединки на бластерах, борьба за выживание в пустыне, противоборство в уме и выдержке наших разведчиков и их шпионов, космические сражения, политические игры... ничего не забыл? Оно бы и ладно — но излишне сумбурно.

Занятен образ Чайвза, верного слуги Флэндри. Хоть он и инопланетянин, но ведет себя как истинный английский дворецкий и, несомненно, вдохновлен образом Дживса из романов Вудхауза (даже имена похожи). Довольно удачная идея автора. А вот лекции по планетологии, читаемые Флэндри своим спутникам в смертельно опасные моменты — это откровенный моветон. Чайвз бы не одобрил.

Перевод сносен, хотя и содержит некоторые ошибки (в астрофизических моментах особенно). Самое же любопытное в повести, в конечном счете, — это вовсе не набивший оскомину сюжет и не интересные идеи (идей-то там особо и нет), а совершенно блестящее описание погружения звездолета в Небесную Пещеру — темную туманность вокруг молодой инфракрасной звезды. Андерсон проявил в 1959 г. необычайную прозорливость, ибо в точности описал то, что сейчас любой из нас может увидеть на снимках телеcкопов «Хаббл» и «Гершель». За что ему и хвала.

Этот рассказ (хотя, пожалуй, всё-таки короткую повесть) я искал лет пятнадцать. Никакие запросы, описания, обращения к знатокам не помогали — никто не мог опознать произведение. Теперь понятно почему: отвратительный перевод, единственное издание на русском и принадлежность к какому-то левому, непопулярному циклу. Всё это никак не способствовало опознанию произведения, пусть даже написанного таким мэтром, как Пол Андерсон.

Перевод выделяется особенно. Проделанное с текстом даже сложно назвать переводом, а издание — публикацией. Не знаю кто такие Д. и Я. Савельевы, но то, что они сотворили с изначальным текстом, не приняли бы даже в школе в качестве домашней работы двоечника по английскому языку. Перепутаны роды, падежи, времена, неверно указаны значения слов, предложения подчас лишены смысла и связи друг с другом. Разобрать общий ход сюжета можно лишь с заметным усилием, буквально реконструируя в уме настоящую цепь событий.

Неудивительно, что изуродованная «Луна охотника» (при переводе лучше всё-таки сказать «Полнолуние охоты») осталась безвестной. А запланированный издательством «Полярис» (в серии «Миры Пола Андерсона», 1995) перевод под названием «Охотничья луна» так и не увидел свет. Тем не менее, произведение всё-таки стоит прочтения. Здесь хватает лирики, инопланетной экзотики и загадок, ксенопсихологии и ксенобиологии, острых ситуаций, парадоксов. Потому и запомнилось. Андерсон редко писал плохие вещи.

Рад тому, что совершенно случайно встретил эту, когда-то потерянную для меня, историю. Она стоит обновления, возвращения к читателю и переоценки. Думаю, что смогу справиться с любительским переводом.

Абсолютно правы большинство из предыдущих рецензентов, критически оценивая этот невероятно затянутый и убийственно тоскливый социально-фантастический роман!

Нетрудно подсчитать, что к моменту первой публикации произведения «старине»-Андерсону исполнилось 63 годика. Вполне ожидаемо, что человек на склоне жизни чаще задумывается об итогах прожитого и, волей-неволей, мечтает о бессмертии. Вот только не каждый пишет на эту тему толстенный, почти что 600-страничный «кирпич», а другие его читают, поддавшись «магии» имени известного автора…

Завязка сюжета: издавна, чуть ли не с начала времён, рождались среди разных народов в разных уголках Земли бессмертные люди. Происходило это чудо необычайно редко, и те из вечно живущих, кто был поумнее и поспокойнее, научились всячески маскировать свою особость, в разумных пределах избегать риска и не слишком «высовываться», поскольку замучить или убить их могли совершенно также, как и любого другого (правда, регенеративные функции собственных организмов являлись необычайно мощными, но всё же — не беспредельными). Один из них, появившийся на свет в древней Финикии, прирождённый мореплаватель и страстный путешественник, поставил главной целью жизни поиск себе подобных…

Не секрет, что вопросы потенциального бессмертия и сопутствующей этому вечной молодости (а как же иначе, хе-хе?!) волновали и будут волновать человечество ВСЕГДА!! О способах обретения желаемого, связанных с этим моральных и философских аспектах, написано много и многими… А потому у прочитавшего сей литературный труд сам собой напрашивается вывод: ничего сверхоригинального, и даже – сколь-нибудь по-настоящему интересного, Андерсон здесь не представил.

Более того: если только автор не руководствовался тем генеральным посылом, что даже вечная жизнь, по сути, – бесцельное и бесперспективное занятие (а для подобных предположений НЕТ особых оснований!), то тогда к давно почившему знаменитому фантасту возникает громадная масса вопросов!

Первостепенный из них: а какая всё-таки (по версии Андерсона) была цель у матушки-природы в «производстве» эдаких человеческих «аномалий»? Для того, чтобы распространить род людской, как одного из специфических носителей разума по всему космосу? Но дети бессмертных рождаются самыми обыкновенными особями, не наследующими сверхспособности родителей! Последние рано или поздно погибнут (освоение Вселенной, и даже – какой-нибудь одной чужеродной планетки, — сопряжено с неисчислимыми опасностями!), а их всего восемь… Основанные ими колонии — даже под опекой содружества инопланетных разумов — рано или поздно зайдут в тупик, подобно описанной ЗДЕСЬ ЖЕ судьбе «основного» человечества, достигшего-таки искусственного бессмертия и почти погрузившегося во «вкушение лотоса»© и соблазны виртуальной реальности! И ровно такая же участь (с вариациями!), как утверждает сам автор, постигла иные разумные цивилизации инопланетян! Встретившиеся восьмёрке главных героев представители иных высокоразвитых цивилизаций – такие же реликты, как и они сами!..

Тупик (!)… полный тупик!! И ПА не даёт сколь-нибудь оформленного ответа на возможность выхода из такой полной безнадёги! Даже – в рамках ФАНТАСТИЧЕСКОГО (во всех смыслах) романа… Тогда зачем всё это писалось? Может, кто-то поумнее меня сможет ответить на последний вопрос?..

Ну, а уж более мелких претензиЕВ и вовсе не счесть: почему старение у бессмертных останавливается в промежутке между 20 и 25/30 годами, а не раньше – по достижении детородного возраста, или не позже – когда начинает формироваться мудрость? А почему под грузом прожитых лет, дурных воспоминаний, потерь и катастроф они не сходят с ума или не утрачивают волю к жизни? Почему никто из них после бесконечной череды сексуальных партнёров не утрачивает полового влечения в принципе или не становится отвязным извращенцем? Почему…, почему… почему… и т.д.

После «Ловушки чести» и «По секрету всему свету» это — третья и по порядку написания, и по ходу действия повесть (даже, скорее, короткий роман) о похождениях Флэндри на полузабытых планетах на окраинах Терранской Империи. И, несомненно, лучшая из них; автор явно прогрессировал с каждым годом. Так что стоит рассмотреть ее поподробнее.

Сначала о названии. С английского оно дословно переводится как «Чума хозяев». Признаюсь, что точный смысл от меня ускользает; впрочем, «Бич властителей», равно как и «Нашествие Мастеров» ничуть не понятнее, в чем может убедиться каждый, прочтя повесть. Пожалуй, старое название «Землянин, убирайся домой!» было правильнее. Однако это не важно, обратимся к содержанию.

Итак, теперь Флэндри заносит на планету Юнан-Безар, некогда заселенную потомками индонезийцев и малайцев. Соответственно имена, топонимы, одежда, пища, стиль жизни — все из Юго-Восточной Азии. Занятно, что уличные сказители рассказывают предания о великом Ван Рейне (который тоже имел сродство с Индонезией). Планета описана довольно интересно. Персонажи тоже не столь уж шаблонные.

Стремительный ход событий достаточно похож на предыдущие повести: Флэндри приходится спасать свою жизнь, едва попав на планету; разумеется, поначалу ему помогает женщина (на этот раз не из высших классов, а совсем даже наоборот), а еще благородный бандит; потом обнаруживается настоящее, так сказать, подполье; не обходится без жертв, но все закончится более или менее хорошо. Разумеется. Впрочем, развязка (как это, увы, часто случается у Андерсона) не очень внятная, а финальную ловушку можно было бы выстроить куда более продуманно. Но основная интрига достаточно необычна и выгодно отличает данную книгу в лучшую сторону.

Однако куда интереснее сюжетных перипетий другие моменты. Так, правящий на планете режим охраняется Корпусом Стражей Планетного Биоконтроля (так в оригинале!) Ничего не напоминает? Только вот до появления КСИР было еще 20 лет — а вы говорите, фантасты ничего не угадывают. Но еще любопытнее социально-философские рассуждения Флэндри (то есть автора).

«Это случается с некоторыми выучившимися техниками-учеными, мечтающими о глобальных переустройствах. У вас, как я понимаю, произошло нечто в этом роде. Психотехнократия. Наипопулярнейшая теорийка в прежние дни. И когда люди поймут, что два слова — «научное правление» — понятия несовместимые?.. Люди, будучи несовершенны, оказались не способны вести себя так, как требовала совершеннейшая модель, а значит. Биоконтролю пришлось задержаться, ведь он не вправе был бросить начатое дело по осчастливливанию человечества.... Значит, вами до сих пор правят техники! — сказал он. — Как странно: научный менталитет и управление страной вещи настолько разные, а зачастую просто несовместимые.» Или вот такой циничный дискурс: «Если смелые ребята с разных планет учуют, что здесь творится, они вмиг наводнят Юнан Бизар. А планета богатая, здесь есть чем поживиться. Не знаю, сколько еще припрятано в кладовых Биоконтроля, но наверняка предостаточно. Хватит также и рядовых бойцов (вроде меня), которые готовы послужить делу революции за свою долю в добыче.»

В общем, очень серьезно написано, в отличие от многих других сочинений из той же серии. Стоит прочесть и подумать.

Увы, перевод в «Мирах Пола Андерсона» весьма неадекватен, да и плохо отредактирован. Деление на главы почему-то исчезло. При сносном качестве русского языка наблюдается большая путаница в терминологии, цифрах, реалиях, что иногда мешает и пониманию. Флэндри раздраженно заявляет, что какой-нибудь олигарх Империи запросто купит всю планету просто как йо-йо, т.е. как игрушку — а в переводе сказано «за йо-йо». Золотая татуировка у руководителей Биоконтроля была сделана все-таки, скоре всего, на лбу, а не на брови (по-английски пишется одинаково). Закваску для лекарства дважды переводят как «хлеб» — при чем тут хлеб? Особенно режет восприятие заявление на первой же странице «Земля и впрямь далековато отсюда — в паре парсеков». На самом деле в астрономических масштабах пара парсеков — это вообще в соседней комнате (ближе только Альфа Центавра и звезда Барнарда). У Андерсона, конечно, правильно: «в паре сотен световых лет». Хотелось бы увидеть новый, правильный перевод, повесть этого достойна. За много интересных мыслей — 8 баллов.

Я упустил ту границу, которая разделяет роман на две совершенно разнородные части, ибо не подозревал о ее существовании, пока не миновал. А потом уже не хотел возвращаться. Но граница эта определенно есть. По одну сторону –суховатый, скучный почти до зевоты текст, который запросто можно назвать публицистикой не самого лучшего качества. А по другую – пронзительная и трагичная история о закате эпохи волшебства и печальной участи последних ее детей.

Сюжет. Христианский священник проклятием разрушает подводный город народа Лири. Выжившие вынуждены бежать со своей родины и отправляются на поиск нового пристанища. Дети морского царя от смертной женщины вынуждены были остаться. И теперь начинают искать свое племя. В этом им помогают люди. И любовь.

Что удивило. Никогда не задумывался о том, что сокровища мало найти. Их нужно еще сохранить, оставшись при этом в живых. Андерсон это обстоятельство описал довольно подробно. От главы по тупилака буквально повеяло тем же холодом, что и со страниц «Террора» Дэна Симмонса. А печальная лирика последних глав романа трогает даже зачерствевшее мужское сердце.

Что не понравилось. Правители людей и народа Лири. Все сплошь мудрые мужи, которым власть вручил сами люди либо вышестоящий господин. Пекутся о своих подданных, мудры, сильны и в целом положительные персонажи. Почти образцовые отцы народов. А еще в романе много секса, включая инцест и оргию, но совершенно нет эротики. Понятно, что сексуальная распущенность – одна из отличительных черт не имеющих души народов Волшебного мира. Но то, как автор это описывает, для меня скорее минус.

Итог. Увлекательный роман про страсть и любовь, печаль и веру, потерю и обретение, самопожертвование и смерть, подпорченный некоторой сухостью авторского языка в первой половине.

Забавнейшая история, но имена грандмастеров фантастики Золотого века настолько на слуху, что я всегда считал, что хорошо знаком с творчеством Пола Андерсона. Оказалось же, что кроме отличного «Космического крестового похода» не читал у него вообще ничего (или не помню, что равноценно).

«Патруль времени» — цикл темпоральной фантастики, начавшийся в далеком 1954 году небольшими рассказами, а закончившийся аж в 1995 вполне серьезными повестями. В целом на сегодняшний день цикл представляет интерес лишь исторический — вроде произведений Жюля Верна. Цикл одним из первых поднял тему временных парадоксов после того, как к ней в Золотом веке возродился интерес, но вот был ли он хоть сколько-то значимым из-за своей растянутости и приключенческой направленности — сказать сложно.

Во-первых, герои всегда отправляются в прошлое. Вкрапления будущего (как и некой расы данеллиан, выполняющих роль регуляторов) гомеопатические, для смазки сюжета. Как правило действие всегда происходит в раннем средневековье или (реже) в древние времена. Кроме петель времени и сложившихся несложных парадоксов других фантастических моментов нет, поэтому сразу после создания петли произведение переходит в разряд вестернов или, реже, детективов (впрочем, лучше уж пусть будут вестерны).

Во-вторых, бедный язык. Первые рассказы цикла выросли, похоже, прямиком из журналов pulp-fiction, да и уровень автора ещё был невысок. Плоские персонажи, наивные сюжеты, где герои элементарно перевоплощаются в жителей любой эпохи по мановению волшебной палочки, квадратночелюстной англосакс-главный герой без страха и упрека, обожающий виски и не брезгующий женщинами разных эпох (у них, в свою очередь, от одного только его вида уже подкашиваются коленки). В последующих повестях внезапно у автора появляются объемные и правдоподобные описания, язык становится богаче, а стиль повествования витиеватие. Однако, когда на сцену выходят главные герои мой внутренний Станиславский опять в голос стонет «Не верю!!!». Поэтому однозначно лучшим произведением стала повесть, где Джеймсбонду отводится эпизодическая роль, а в центре повествования слабый, нерешительный бог-лингвист отягощенный комплексом вины и послезнанием («Печаль гота Одина»)

В-третьих, раздражающая шаблонная дуболомность сотрудников описываемой организации — Патруля времени. Элитная контора, созданная чтобы защищать время от вторжений лихих прогрессоров и коварных террористов (злодейский Весельчак У, конечно же, тоже присутствует) на деле занимается расхлебыванием собственных промашек. Её сотрудники раз за разом вмешиваются в прошлое, чтобы спасти невесту, помочь униженной и обездоленной скандинавской девушке, спасти возлюбленную (уже было? Блин, Пол, я говорил, что заметят, если в 5 из 9 произведений цикла повторить один и тот же ход!). Зачем же тогда сотрудники этой организации проходят столь строгое тестирование, если затем с оголтелостью фанатиков совершают всевозможные новичковые ошибки? Никогда за этим не следует никаких выводов кроме инфантильно-философского «если это случилось, значит должно было случиться». Странная контора, странная.

«Печаль гота Одина» интересно выбивается на общем фоне. Может быть если читать только её одну, то она и не стрельнула бы, но в ряду безликих и скучных рассказов и повестей цикла она смотрится как настоящий бриллиант.

Надеюсь никогда не придется перечитывать цикл. На эту тему многие уже написали гораздо более удачные вещи.

Двоякое отношение у меня к циклу. С одной стороны, написано человеком владеющим пером и словом. Отлично передает сцену и персонажей небольшим количеством слов и читая веришь в события и героев. С другой стороны, очень заметно, что читаешь давно написанные вещи и за это время и жизнь ускорилась, и фантастика сильно расширила горизонты. На момент написания это могло быть захватывающее чтиво, но в настоящее время, лично мне, читалось спокойно, без ажиотажа: «что же будет дальше». Можно было в любой момент закрыть книгу и без сожаления больше ее не открывать, хотя текст хороший, просто пресный.

Эта новелла была написана практически одновременно с «Ловушкой чести» и повествует, по сути, о том же. Флэндри попадает на практически оторвавшуюся от Империи планету Алтай, обнаруживает там заговор местных властей и интриги мерсейцев, подвергается смертельной опасности, но при поддержке замечательной туземки и ее соплеменников, а также с помошью таинственных аборигенов решает все проблемы, на прощание вручая красавицу местному ухажеру. Написано довольно цветистым языком, как и «Ловушка чести».

Интересно другое. Жители Алтая — это, в сущности, монги, именно тогда и придуманные Андерсоном для Маурайского цикла. А еще они сильно напоминают Ордусь Хольма ван Зайчика. В результате имеем любопытную смесь русских, тюркских, монгольских и китайских имен и топонимов. Буртай Иванская, Аргун Тиликский, ха-хан (наверно, правильно было бы каган) Олег Есукай, Тогрул Вавилов, «Ozero Rurik», хребет «Khrebet» — и так далее. К сожалению, не все правильно передано в переводе. Великого Шамана, разумеется, зовут не Юши, а Джучи (в честь сына Чингисхана), не племя Мангу Туман, а тумен Мангу, столица назывется в оригинале Улан-Балык, а не Улан-Балай, упоминание Ясы (свод законов у монголов) вообще выброшено, ямынь (или ямен, местная администрация в Китае) заменено на что-то нейтральное. Но, в общем, перевод сносный, хотя он еще и слегка подсокращен.

Цивилизация Алтая в целом описана очень любопытно. С планетологией Алтая Андерсон развернулся по полной, отнеся Алтай и его звезду Красна ко второму типу населения Галактики (т.е. очень старому). Правда, будущая эволюция Красны (коль скоро это красный карлик) описана неточно, а в Новую звезду она точно не превратится (ко времени написания, впрочем, еще окончательно не установили, что все Новые звезды — двойные).

Итак, в целом — прочесть вполне можно, но основная ценность новеллы в том, что она послужила неким трамплином к дальнейшему развитию как образа Флэндри, так и к созданию одного из лучших циклов Андерсона.

Вновь оперативники отправляются на исправление временной петли, причиной которой они сами и стали. Рассказ практически не выбивается из остального цикла по исполнению, а поэтому скажу лишь, что Патруль времени — очень странная организация. Строгий отбор, коему подвергают новых сотрудников, а также продвинутое гипнопедическое разностороннее обучение никоим образом не влияет на принимаемые ими решения. Каждый раз в критической ситуации агенты совершают необдуманный импульсивный поступок, который стоит им значительных усилий по исправлению ситуации. Складывается ощущение, что не будь у нас этого самого Патруля — время спокойно шло бы своим чередом и не требовало бы вмешательства. Не верится, что все эти риски стоят того, чтобы выяснить какое из прочтений Тициана верное или каким образом зарождались нордические эпосы раннего средневековья... Конечно, это придирка к реализму повествования, не более. Но, как говорил устами пилота Пиркса Станислав Лем: «Фантастические романы? Да, я их люблю, но только плохие. Вернее, не то что плохие, а выдуманные. В них все, даже космос, становится таким добропорядочным… Это добропорядочность для взрослых, — конечно, там есть катастрофы, убийства и всякие другие ужасы, но все равно они добропорядочные, невинные, потому что с начала до конца выдуманные: тебя стараются напугать, а ты только посмеиваешься.»

Ну и отдельно стоит упомянуть названия племён, сломавшие многим удовольствие от прочтения. Сложилось впечатление, что где-то на книжном развале Андерсон обнаружил алфавитный перечень варварских племен поздней античности и шутки ради решил вставить их все в повесть. Шутка удалась.

«Он не утверждал, что он бог, но и никогда не отказывался от этого. В его положении любая определенность могла помешать ему, чего не скажешь о неопределенности.»

Не постесняюсь второй раз за год процитировать в рецензии Желязны, поскольку эти строчки как нельзя больше подходят к произведению.

Очередной ботан-филолог Патруля отправился в прошлое, чтобы изучить появление северных эпосов, и ненароком создал временную петлю (ох уж эти сотрудники патруля — они хоть раз успешно в прошлое сходили?). Несмотря на сложившийся вокруг него статус бога, послезнание и современные технологии, чем больше филолог пытался распутать петлю, тем больше увязал в деталях. В конце появляются оперативники патруля и отдают приказ привести историческую линию в соответствие, вопреки эмоциям, усугубив внутренний кризис героя. Примечательно, что бравый Мэнс Эверард в этом произведении довольствуется второстепенной ролью куратора и непосредственно в процесс не вмешивается, из-за чего произведение только выигрывает.

Повесть настолько выделяется из цикла «Патруль времени», что я заподозрил Андерсона в соавторстве. Но вроде бы нет, нигде об этом нет никакого упоминания и, видимо, маэстро серьезно набрался мастерства за те 8 лет, что не возвращался к циклу (очевидно, что для уточнения деталей мне придется отправиться в прошлое, в результате чего окажется, что я и есть Пол Андерсон).

Внешний мир весьма прекрасен. У него появился объём и теперь он трехмерный и осязаемый. Нью-Йорк запах печеными каштанами, а дикие варварские леса колючие, негостеприимные и хтонические. Появились детали, не имеющие к повествованию особого отношения, но просто работающие на создание общей атмосферы. В целом прогресс по сравнению с первыми рассказами настолько феноменальный, что сродни сравнению профессионального опытного писателя со школьником. Доселе мне не приходилось видеть, чтобы писатель настолько раскрывался со временем.

Внутренний мир тоже неплох. Герои вдруг стали поступать так, как ты от них ждёшь. Их поступки не выглядят дешевой игрой. Можно придраться лишь к Карлу, который творит дичь направо и налево, устраивает временные петли и демонстрацию технологий будущего и всё ему сходит с рук. Но так уж в этом цикле заведено. При этом Карл всегда делает драму и выглядит, в моём представлении, как Николас Кейдж который только что съел лимон.

Итого, на фоне нестареющего Карла, на глазах переходящего в ранг божества, проходит жизнь нескольких поколений. Читателя в неё погружают постепенно. Получается этакие «Сто лет одиночества» в историческом сеттинге. В целом герои вызывают симпатию, им веришь, за них переживаешь. Ряд отличных эпизодов (Странником, входящий в дом из дождя под вспышки молний или отличный момент где Карл «промахнулся» во времени и интересуется здоровьем своего внука, которого сам же и похоронил несколькими месяцами ранее) очень достойно прописаны, картинка в голове рождается весьма сочная. Вообще Повесть кинематографична и могла бы лечь в основу сюжета отличного исторического сериала. Впечатление от книги максимально положительные — оставь её одну вместо всего увесистого цикла и мы бы ничего не потеряли. Можно смело рекомендовать к прочтению.

18 лет спустя с момент появления цикла и 20 лет с начала писательской деятельность Пол Андерсон вернулся к «Патрулю времени». Объемы написанного резко возросли с момента первых рассказов и вот перед нами уже первая в цикле повесть. На этот раз агент Эверард оказывается в Тире, чтобы спасти его от угрозы уничтожения темпоральной террористической организацией. Зачем темпоральные террористы это делают и какую выгоду с этого имеют – понять сложно. В награду за лояльность террористы просят чертежи уникального универсального молекулярного генератора, чтобы превращать воздух в разные ценные штуки.

К сожалению, увеличение объема совершенно не сказалось на качестве. Во-первых, сама проблема уже была поставлена в предыдущих произведениях цикла, так что ничего нового с этой точки зрения тут нет. Да, Андерсон предпринял попытки описать внешний мир, но они вялые, Тир тусклый. Да, Андерсон ввел новых героев, но даже с ними развитие событий идёт по старым рельсам. Главный герой, как и раньше, необычайно умён и очарователен. Ему открыты двери всех дворцов и сердца всех женщин. С первой попытки он находит решение любой проблемы. Он немного наивный (например, берет в напарники и всюду таскает первого попавшегося мальчишку почти сразу же в порту — такая вот секретность), но видимо, обаятельный, раз всё ему сходит с рук. Все остальные персонажи рядом с ним – статисты (некоторые вообще непонятно зачем появлялись — таинственный агент-ученый из Иерусалима, в котором я, было, заподозрил ренегата, для чего был?). Завершается всё невнятной финальной битвой, не вяжущейся по своему накалу с масштабом главного злого гения, у которого должен быть всегда припрятан туз в рукаве (ведь именно для этого, опять же, впервые в серии, используют экскурс в прошлое). И вишенка на этом (пластиковом) торте – раздача пряников неожиданному напарнику, включение его в закрытый клуб оперативников, выдача двух жен (девушки хорошие, а тут с ними так плохо обходятся — не пропадать же).

В итоге читабельность низкая – первая откровенно скучная вещь в цикле. Правда, это не оттого, что цикл безумно хорош. Просто на прошлых коротких рассказах сюжет катился динамичней.

P.S. Кто-нибудь понял, какое отношение к тексту повести имеет заголовок?

Не то длинный рассказ, не то короткая повесть. Видимо, это новелла. Довольно странное в общем ряду произведение. Написано уже попозже, чем «Тигра за хвост» и «Достойные соперники», в 1959 г., с заметно большим умением, и в отличие от упомянутых рассказов, Андерсон не стал потом перерабатывать текст. Но вот о чем написано?

Сюжет развивается строго последовательно, в духе классической приключенческой фантастики. Несколько растянутая и путаная завязка приводит Флэндри (уже произведенного в рыцари Империи, — правда, не сказано, за что именно) на планету Ньянза, населенную, как и следует из названия, почти одними чистопородными африканцами, описанными с большой симпатией. Планета почти целиком покрыта океаном, жить там на торчащих из воды и периодически заливаемых рифах непросто. Странная планета и весьма нетипичная социальная структура местного населения описаны с присущим Андерсону мастерством. Персонажи, в общем-то, типичны для подобного рода литературы, хотя выписаны с большим умением – владетельная и крутая красавица (в основном пребывает обнаженной), мудрый старик, его отчаянный, но недалекий сын, скованный обычаями король… для разнообразия ненадолго появляется слегка поехавшая крышей безутешная вдова леди Варвара. На всем этом фоне Флэндри, время от времени терзаемый совестью и сомнениями, но безупречно выполняющий свою работу, смотрится очень здорово.

О недостатках. Тайный противник Флэндри здесь не Айхарайх (который хоть и птиц, но по крайней мере красавец), а какое-то малосимпатичное огромное существо вроде помеси кита со слоном. Как, благодаря каким качествам подобная тварь может работать тайным агентом среди людей, остается необъясненным. Да и предыстория его конфликта с Флэндри не рассказана. И вообще немало любопытных подробностей, особенно из первой половины повести, остаются после стремительной развязки не раскрытыми и не использованными. В целом текст повести очень, даже излишне цветист, с употреблением многих редких и выдуманных слов. К сожалению, перевод Г. Ивашевской в «Мирах Пола Андерсона» тоже не блещет; местами он весьма коряв и даже прямо противоречит оригиналу, транскрипция имен собственных и перевод титулов странноваты (так, шотландское Brae должно читаться как Брей, а не Брае, Lightmistress означает не «Сиятельная владычица», а «Начальница маяков» — важное звание на водной планете). Кроме того, совсем не передан любопытный диалект Англика, на котором изъясняются жители Ньянзы.

Вообще-то, может и не стоило бы столь подробно останавливаться на данной новелле, но она послужила основой для успешных автозаимствований. Капитан Флэндри не вспоминает на Ньянзе свои юношеские приключения на другой водной планете – Старкаде, но только потому, что о них Андерсон написал еще семь лет спустя куда более красочно. А «Начальница маяков» преобразилась в другую крутейшую туземку Драгойку. А спустя еще восемь лет тихий и печальный имперский резидент Харри Чандра Баннерджи превратился в Чандербана Десаи, другого тихого имперского комиссара, но куда более деятельного (особенно если учесть, что Баннерджи убили как раз перед прилетом Флэндри), а находящийся за сценой маловразумительный интриган и подстрекатель кит Эй’ю был заменен на значительно более эффектного и эффективного Айхарайха.

Хотя бы из-за этого прочитать все же стоит. Желательно в оригинале.

Ироничный феминистский этюд от мастера чисто мужской фантастики. Во время нештатной ситуации на круизном звездолете одна из спасательных шлюпок улетает в открытый космос. Ее пассажиры подозревают умышленную провокацию (и даже диверсию). Ее цель — четыре молодые девушки на борту. Без лишних разъяснений понятно, что злоумышленник хочет от них получить.

Сюжет незамысловат и построен на гипотетическом сценарии «затерянных в космосе». Выживет ли маленькая колония людей на необитаемой (но пригодной к жизни) планете, если в ее составе всего один мужчина и несколько женщин? А если выживет, то кто должен заказывать в ней бал? Какова будет роль женщины — покорная сексуальная рабыня или равноправный партнер мужчины? Конечно. автор не совсем серьезен в своем тоне и добавляет в повествование изрядную долю иронии, упоминая о неком законе, обязывающем всех потерпевших крушение обзаводиться детьми. Это определенно нагнетает страсти в маленьком коллективе, заставляя молодых женщин проявить свою инициативу. На их отношении к происходящему и строится канва всего действа. Мужчина подключается эпизодически, чтобы оттенить саму проблему взаимоотношения полов. Весьма нехарактерно для Пола Андерсона — скорее, более привычно для Урсулы ле Гуин или Лоис Макмастер Буджолд. Тем не менее, автор справился — наверное, не без помощи своей жены. Женский взгляд тут хорошо просматривается. Правда, женщины всё же не так сообразительны, как выходит по сюжету, — они просто хитры и подозрительны. К ним нужно иметь особый подход, которого мужской персонаж так и не нашел. В итоге — прогорел по всем статьям и остался в дураках. Отсюда мораль: с женщиной держи ухо востро и не переусердствуй в своих желаниях, иначе останешься у разбитого корыта, как герои известной сказки Пушкина.

------------------

РЕЗЮМЕ: притча о роли женщины в освоении диких планет. Упоминание Евы в заглавии может ввести вас в заблуждение — скорее, речь идет о яблоке с Древа Познания греха.

Это еще один самый ранний рассказ о Флэндри. Как и предыдущий («Тигра за хвост»), он вышел в 1951 году. Здесь Флэндри в первый раз встречается с Айхарайхом. Если первый рассказ был, по сути, выжимкой из космооперы, то здесь мы имеем классическую историю про шпионов и спецагентов, написанную в полном соответствии со сложившимися к тому времени канонами жанра. В свободное от интриг время Флэндри и Айхарайх мило беседуют и, пожалуй, склонны подружиться, не будь они по разные стороны баррикад. Разумеется, есть и красавица-шпионка, и генералы-солдафоны, и недалекий (вроде бы) монарх. Но все же этот рассказ интереснее, хотя не только отягощен откровенно устаревшими деталями, но местами и невразумительным изложением (взять хотя бы охоту на воздушных драконов).

Но вот тут-то и кроется самое занятное. Для позднейших переизданий Андерсон этот рассказ не то чтобы доработал, а фактически переписал заново. Именно новый текст включен в полное издание саги о Технической Цивилизации от Baen Books, и только его и следует читать. Изменения очень существенные, не только технические (например, убраны упоминания о других космических империях, помимо Терранской и Мерсейской). Во многих местах полностью переделан и осовременен текст. Довольно глупая до того сцена охоты изрядно сокращена, приобретя внятный смысл. Зато добавилось типичное для Андерсона описание астрофизики, планетологии и путей развития жизни в системе Бетельгейзе, где и происходит действие. Появилась фразочка, немыслимая для фантастики 50-х: «Из всех развлечений Флэндри препочитал те, которые выполнялись в горизонтальном положении». В целом рассказ стал выглядеть почти современно. Да и деление на главки исчезло.

Остается лишь пожалеть, что этот вариант, возможно, недоступен на русском. Перевод Голубевой в «Мирах Пола Андерсона» неплох, но сделан по старому тексту. Ранний перевод («Достойные соперники») читать вообще не стоит. К сожалению, более новый перевод А. Михайловой («Благородные враги») я найти не смог, а потому и не знаю, какой вариант текста был использован.

Этот рассказ с довольно заезженным (и не только в фантастике) сюжетом скроен по старомодным лекалам «Звездных королей» и прочих космоопер. Сейчас он выглядит очень архаично, а интрига — малоправдоподобной. Но все же он заслуживает рассмотрения. Ибо это — самый первый рассказ про Флэндри, написанный аж 70 лет тому назад. И уже тогда не очень-то умелый пока автор, оказывается, имел план рассказать о Терранской Империи, о ее расцвете и упадке — и о не абсолютно безупречном герое Флэндри. Так что простим ему «варваров» на звездолетах, которых они понастроили (где?) столько, что решили бросить вызов Империи, и прочие несуразности.

Но дело обстоит еще интереснее. Где-то в 90-е Андерсон, оказывается, доработал ряд своих ранних рассказов о Флэндри — и именно в таком, переработанном виде они вошли, в частности, в «академическое» издание от Baen Books. К сожалению, русский перевод в «Мирах Пола Андерсона», в целом неплохой, сделан со старого текста. Поэтому для тех, кто может, советую прочитать в оригинале. Различия, надо отметить, довольно существенные — новый вариант не делится на главки, изложение истории более аккуратное и приведено в соответствие с последующими произведениями цикла, а откровенные архаически написанные пассажи переписаны заново.

Пример — изначально варварских вождей звали англосаксонскими именами — Пенда и Сердик, в новом отмечается, что так для себя их обозначил Флэндри, подобрав похожее звучание.

Один из лучших романов серии про Флэндри. Хотя Флэндри здесь как раз и нет, его лишь вскользь упоминают в каком-то отчете. Зато есть Айхарайх. Который появляется в первый раз во плоти. Хотя конечно нет, про него Андерсон уже успел немало написать до того. Но если читать книги в хронологической последовательности, то да, в первый раз.

На самом деле это один из лучших романов во всей Технической Истории и вообще у Андерсона, который работал над ним в самом расцвете писательского таланта. Действие происходит на уже знакомой нам планете Эней, выписанной с поразительной тщательностью. Сюжетная интрига и все детали разработаны, я бы сказал, безукоризненно. Главный герой (вообще-то здесь несколько важных персонажей) претерпевает ряд приключений, встречаясь с самыми разными народами – с «цыганами», с «китайцами», с «зулусами»; все эти общества также описаны весьма подробно. К концу, как и полагается, неразгаданных загадок не остается, а ГГ возвращается в точку исхода, обогащенный новым опытом.

Не вдаваясь в дальнейшее раскрытие сюжета (кстати, никаких войн, никаких космических сражений), скажу лишь, что это один из лучших образцов социально-политической фантастики, прочитанных мною. В последней четверти романа персонажам (и нам, само собой) задаются крайне сложные вопросы, над которыми очень стоит как следует подумать.

Книга написана довольно изощренным и цветистым языком (в котором опять-таки обнаруживаются странные слова, включая русские). Также практически исчезли длинные лекции. Мастерское изложение и отсутствие сюжетных дыр говорит о тщательности автора. Отмечу такую же тщательность перевода Е. Александровой в серии «Миры Пола Андерсона», в котором практически безупречно переданы особенности текста. Что касается перевода А. Шикиной («День их возвращения»), то он, увы, ужасен – это скорее плохо вычитанный подстрочник, и читать его вообще нельзя.

Рассказ ставит на обсуждение давний вопрос: стоит ли принимать помощь со стороны могущественной державы или всё же следует расчитывать только на собственные ресурсы? Проблема далеко не праздная, ибо имеет десятки похожих примеров во всемирной истории. Первыми были шумеры, объединившие под своей властью города-государства Двуречья. Потом были царства нильской долины, которые подобным приемом сумел объединить царь Юга Нармер. Но наибольшего успеха в распространении своей политики добились, конечно, греки. За сравнительно короткое время они сумели установить контроль над всей Ойкуменой, основывая свои колонии в самых дальних ее уголках. А благодаря Александру Македонскому, греческая культура проникла далеко на восток — вплоть до самой Индии. Знаменитая Бактрийская держава была самым ярким ее проявлением. Позже по пути греков пошли и ромеи, насаждавшие свою культуру в Средиземноморье на протяжении двух тысяч лет. Начиналось везде одинаково: невинная «гуманитарная» помощь немного позже сменялась «добровольным» вхождением в состав более могущественной империи, которая после этого, не стесняясь, насаждала свои порядки. Отголоски такой экспансии видны и сегодня. Например, иберийцы не смогли сохранить свою культуру — даже их язык сегодня представляет собой причудливую кальку с латинского и древнегреческого (речь, как вы понимаете, идет об испанском языке). Через пять сотен лет их потомки вышли в море и, в свою очередь, «присоединили» Латинскую Америку, которая по понятным причинам заговорила по-испански. Чего ж удивляться, что и вышедшая в Галактику Земля стала поступать так же? Подминая под себя все встретившиеся культуры, люди образовали Соединенные республики Солнца, где их планета занимала главенствующее положение. Перед новыми мирами — Кундалоа и Сконтар — встала извечная проблема: принять помощь Земли и фактически превратиться в ее придатки или отказаться, сохранив свою уникальность? Автор показывает нам оба пути и в конце делает неутешительное сравнение. Кстати, о «птичках»... Вы не задумывались о том, сколько иностранных слов прижилось в современном русском языке? Мне по долгу службы пришлось этим озаботиться, и результаты исследования повергли меня в шок: 30% наших слов имеют греческое происхождение и примерно 20% — латинское! Половина находящихся в употреблении слов имеет иностранное происхождение! А, ведь, есть еще арабские и даже индийские заимствования... Например, известное всем слово «огонь» происходит от древнеиндийского aghni, а не менее русское «скамейка» — от греческого skamnia (сиденье из строганой доски). Культурная экспансия даром не проходит: современные дети уже говорят совсем непонятные слова: «агриться», «фейк» или «лайк». Не хватало еще, чтобы такой сленг со временем узаконили в государственных документах, как это фактически произошло со словом «супермаркет»...

---------------

РЕЗЮМЕ: притча о настоящей цене «гуманитарной» помощи от великой державы. Актуальный вопрос на злободневную тему.

Довольно привлекательный рассказ, чем-то напоминающий мне рассказы Головачева о приключениях десантной группы Молодцова из РВКН. Как и эти крутые русские парни, исследователь-одиночка Джон Лейрд, движимый исключительно патриотичными чувствами, попадает на древнюю родину могущественной цивилизации Ввирдда, чтобы добыть ее артефакты. Добыть-то он добывает, но при этом неосторожно включает один из них и... в его голове поселяется разум давно умершего правителя величайшей из галактических империй.

Хоть идея и неоригинальная, но она многогранна в своих проявлениях и потому обещает весьма увлекательный сюжет. Первым использовал такой прием еще в 19-м веке Роберт Луис Стивенсон в своей «Странной истории доктора Джекила и мистера Хайда». Потом был Саймак и его «Принцип оборотня». А Хайнлайн в своем романе «Пройдя долиной смертной тени» даже умудрился совместить разумы двух противоположных полов! Словом, вариантов — тьма. Автор выбирает самый простой: оживший пришелец пытается захватить власть, играя на людских противоречиях. Выбор невелик — либо некогда могущественная Земли, либо ее амбициозная колония Джанья. Последней, кстати, руководят русские. Для «поднятия градуса» имеется и «второй уровнь» сюжетной линии, который, впрочем, от читателя не прячут (по моему мнению, зря!). В целом всё выглядит достойно, но финал немного разочаровывает. Мне кажется, автору всё же не хватило заявленного объема повествования, чтобы довести свою задумку до кондиции. Совсем как Миллеру-младшему в своей «Кантате для Лейбовица». Но последний сумел развить свою идею, переписав рассказ до романа. А вот Андерсон поленился и оставил всё как есть. Жаль — потенциал у задумки был всё же больше, чем то, что получилось в итоге.

----------------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о новом Алладине, который нашел свою волшебную лампу, и о джинне, который решил поменять эту лампу на голову Алладина.

Земной исследовательский корабль, посланный к сколлапсировавшему остатку Сверхновой, решает привлечь к своей миссии энергетическую форму жизни из системы Эпсилон Возничего. По замыслу капитана, она одна способна приблизиться к релятивистскому объекту на достаточно близкое расстояние, не боясь быть уничтоженной. Но все планы рушатся, как только корабль входит в систему погибшей звезды.

«Соль» рассказа заключена в самом факте жертвы одного разумного существа ради жизни другого. Возможно ли такое взаимопонимание между разными биологическими видами? Пока невозможно ответить на этот вопрос, т.к. человек всё еще остается единственным представителем разумных существ этой Вселенной. Но даже в нашем однородном обществе встречаются случаи как великой жертвенности во благо других (тот же Матросов и Гастелло), так и потрясающей жестокости к своему виду (Великая Инквизиция, Конкиста, религиозные войны, сталинские репрессии и фашистские «лагеря смерти»). Думаю, установить столь тесную связь с инопланетным разумом будет весьма проблематично. Автор просто попытался смоделировать одну из возможных комбинаций взаимоотношений (самую необычную). Они, американцы, всегда поражали меня своей тягой к совмещению несовместимого: у Берроуза в «Принцессе Марса» и у Силверберга в «Хрониках Маджипура» земляне ничтоже сумняшеся вступают в половую связь с представителями других видов, совершенно не заботясь о различии своих органов размножения. Может, причина тут в излишней космополитичности америкаканской нации (ведь, она сама есть продукт разнообразных межвидовых браков европейцев, азиатов и африканцев с местным населением), а, может, ее просто привлекают разного рода эксперименты (как, к примеру, гомосексуализм и лесбиянство привлекли греков). Так или иначе, но свою модель автор обосновал, как только мог. Мне она, правда, не показалась убедительной. А вот другая мысль рассказа (об абсолютной скорости ментальной связи) кажется мне куда более интересной, даже несмотря на ее полную фантастичность. В любом случае, ознакомиться с произведением можно, если, конечно, вам уже «стукнуло» 18 лет.

------------------

РЕЗЮМЕ: романтическое эссе о взаимной симпатии между человеком и энергетической сущностью из созвездия Возничего, которой оказалось под силу спасти целый звездолет.

Далеко не шедевр, конечно. Крайне сомнительная, на мой взгляд, ценность планеты, из-за которой весь сыр-бор. Детсадовские интриги, которые самим персонажам кажутся изощрённым макиавеллизмом. Космическо-ковбойские перестрелки, за уши притянутая схема возникновения агрессивной цивилизации травоядных (совершенно излишняя к тому же, на сюжет никакого влияния не оказывающая).

И тем не менее проглатывается всё залпом, на ура. Фолкейн, как всегда, симпатичен и находчив, Ван Рейн проницает ситуацию на десять ходов вперёд, Чи Лан и Эдзел спасут, обругают, сами полезут в пекло. Простенько и наивно? Да. Примитивно? Ну это как посмотреть. Знаете, надоедают иногда эти психологические портреты с матерью-наркоманкой и отцом-насильником. Ничего такого тут нет. Зато есть Галактика, винегрет из инопланетных рас, поиск и романтика, пусть даже и под соусом жажды прибылей. Повествование живое, бодрое, на изъяны и не обратишь внимания, если специально не вдумываться.

Старая добрая НФ. Бесхитростная, но тёплая и ламповая.

В один прекрасный день [1] над Землей появились межзвездные корабли инопланетян, прибывших из глубин Галактики — огромные, зловещие, неуязвимые для оружия людей. Нет, они не прибыли чтобы завоевать нас или уничтожить, они не собираются изучать нас или торговать с нами. Это космические наемники, и они пришли, чтобы предложить свой меч любому, кто сможет за него заплатить.

Как нетрудно догадаться, ничего хорошего из этого не вышло. Разве что в долгосрочной перспективе, но и то не для всех, и далеко не факт.

_________

1 — В переносном смысле, конечно.

Пол Андерсон всегда пишет бойко, и это олдскул. Есть чему у него учиться. Рассказ — типичный пример качественного финального твиста, когда история предстает совершенно под иным углом, и хочется перечитать с начала. История про попаданца))) Представьте себе, что это еще было не модно. 1961 год первого издания. Попаданец тут нетривиальный. Это человек, сосланный в другую историческую эпоху в наказание. Сюжет раскрывать не буду, иначе читать не интересно. Но рассказ — изюм.

Для меня это не фэнтези, а сказка. Во-первых, из-за того, что в основе мира не магия, как система, а волшебство, как стихия. Во-вторых, из-за стилизованной манеры повествования, как у былин или саг. В-третьих, из-за наивности самого содержания, которое не «серьёзнят» ни кровавые битвы с разлетающимися во все стороны головами, ни плотские отношения пары главных героев: и то, и другое поверхностно, без деталей.

Хорошая недетская сказка для тех, кто любит ахи-вздохи на фоне побоищ эльфов, троллей и гоблинов. Я не люблю. По сему – не моё. Хотя и сказать ничего плохо про книгу не могу.

Самое неудачное сочинение в цикле о Терранской Империи (полностью согласен с Пта). И в переводе (как по мне, этот опус вообще не следовало переводить), и в оригинале читал словно из-под палки. Но все-таки чуть подробнее.

Перевод весьма так себе, отдельными фразами прямо противоречит оригинальному тексту, и плохо отредактирован. Но и оригинал написан ужасно коряво. А ведь автору было уже за сорок, и он был уже знаменит. Может, пристроил какие-то черновики?

Главный провал, впрочем, в содержании этой короткой повести. На некой малоинтересной планете почему-то (толком все рано непонятно) сходятся интересы и Империи, и Мерсейи, и какой-то Арули (ЕМНИП, нигде более не упоминаемой), но более того — там идет постоянная война между городскими поселенцами и жителями лесов, которым помогает местная биосфера (данный конфликт цельнотянут из «Неукротимой планеты»). Заезжий ксенолог пытается во всем этом разобраться. Не вдаваясь в детали — «Свободные люди леса» в конце побеждают и изгоняют горожан с планеты при поддержке немыслимого количества роялей в кустах и, как сейчас говорят, фантастической мэрисьюшности. Им даже удается захватить имперский крейсер в схватке, очень напоминающей последнюю битву Буратино с Карабасом-Барабасом. В финале, после пролития с обеих сторон немалого объема крокодиловых слез над зазря убиенными, заключается почетный мир. Все это описано плохо и совершенно неправдоподобно. Разбирать более детально даже неприятно.

Почему же я вообще столько написал об этом даже не проходном, а вообще провальном сочинении? А потому, что его идеи (так по крайней мере мне кажется) послужили основой для таких книг Андерсона, как «Дети ветра» (правда, и там крокодиловых слез хватает, но все же написано куда лучше), цикла «Новая Америка» и, главное, для шедевра «Царица ветров и тьмы».

А лучше всего данная тема, ПМСМ, разработана в прекрасном небольшом романе Ле Гуин «Слово для леса и мира одно». А также в фильме «Аватар». Правда, там на планете хоть анобтаниум был...

Ещё один аналог рассказов о Шерлоке Холмсе Артура Конан Дойля — на этот раз в космических декорациях. Естественно, что в произведении действует уже не великий сыщик, а его марсианский коллега по профессии Шиалох, а расследование ведётся не на Земле, а на спутнике Марса Фобосе. Но в остальном всё вроде бы соответствует канонам рассказов о Шерлоке Холмсе.

Читается вещица, как и произведения бессмертного Конан Дойля, с интересом и выявить преступника читателю на основе той информации, что даётся ему в рассказе, тоже совсем непросто. Но, всё-таки, до уровня рассказов о Шерлоке Холмсе произведение Пола Андерсона очевидно не дотягивает — слишком много в нём нелепостей. Например то, что накрутил автор с организацией погрузки драгоценностей в ракету. Выглядит это, конечно, занятно, но для того, чтобы быть правдоподобным, слишком уж изощрённо — в реальности всё всегда гораздо проще (и надёжнее) :).

Книгу прочёл несколько раз, а вот фильм смотреть не смог — он и мизинца брата Парвуса не стоит.

Классика, чего уж там. Одна из любимейших книг юности, рекомендую всем.

Прочитал и удивился, как же ничего не меняется в этом мире. В моей стране ситуация один в один: контроль, проверки, силовики, гэбэшники, сексоты... Малейшее слово и в тюрьму, только покорные могут жить, остальных в тюрьму, начхать на законы, этику, всех в тюрьму... Всё делается в ваших интересах, ради будущей счастливой жизни, а теперь терпите и молчите... А сами-то живут, ибо вся страна их собственность, что хочу, то и ворочу. А повесть совсем простая, немного боевика, немного политики, чуть романтики. Тогда вполне возможно было интересно, но сегодня так уже не пишут, хотя и зря. Об этом нужно писать, нужно кричать...

«Сломанный меч» Пола Андерсона был впервые издан в 1954-м году в издательстве Abelard-Schuman и переиздан в новой авторской редакции в 1971-м в культовой серии Ballantine Adult Fantasy series. Роман переносит читателя в мир викингов и скандинавских мифов. Среди действующих лиц есть и существа из кельтской, античной и даже славянской мифологии.

Главным героем книги является, по уже сложившейся у Андерсона традиции, датчанин Скафлок, сын Орма Силача. Одна старая ведьма, мстя Орму за убитую семью, помогает правителю эльфов Имрику похитить младенца Орма и забрать его в своё королевство. Вместо ребёнка эльф оставляет в колыбели рождённого от троллихи подменыша, которого родители приняли за своего сына и дали ему имя Вальгард. Человеческий детёныш получил от эльфов имя Скафлок. Оба были похожи друг на друга как две капли воды, но Вальгард, в силу наследственности, рос свирепым и жестоким, а Скафлок был и вежлив, и силён, и умён — да ещё научился у эльфов магии. Во взрослой жизни этим двум предстоит жестокое противостояние в войне троллей и эльфов, и каждому уготована незавидная трагическая судьба. Но об этом читателю лучше узнать непосредственно из книги.

Первоначально роман сильно следовал архаичному языку скандинавских саг — его даже называли последователем «Эрика Светлоокого» Райдера Хаггарда. Например, для обозначения народа фей (фэйри) использовалось не слово «fairy», а староанглийское «faerie», вместо «sword» — «glaive» — и так далее. Однако в редактированной версии, изданной впервые в 1971-м году, автор решил несколько отойти от этого стиля и убрал наиболее неуместные по его мнению архаизмы. Фантаст Майкл Муркок, которого роман вдохновил на написание «Саги об Элрике», высказывался по этому поводу, что новая редакция «ослабила» текст. Сам же роман он называет «стремительной и гибельной трагедией, в которой людской героизм, любовь и амбиции, управляемые аморальными божествами, эльфами и троллями, приводят к неизбежному трагическому исходу.»

Сам же Пол Андерсон в предисловии к новой редакции в Ballantine пишет следующее:

«Я не хочу подменять автора романа кем-то другим, но нас разделяет четверть века. Я нынешний не написал бы такой безрассудной, многословной и где-то даже варварской книги.... В итоге я решился на компромисс. Во-первых я написал предисловие, в котором пытаюсь всё объяснить. во-вторых, не меняя сюжета, я внёс в текст романа кое-какие исправления.... Я вовсе не переписывал книгу от начала до конца; как сказано выше, это было бы непорядочно с моей стороны. Поэтому стиль её существенно отличается от моего. Но я убрал множество прилагательных и прочих «красивостей», исправил очевидные ошибки и несообразности и заменил одно действующее лицо (в маленьком, но весьма важном эпизоде) на другое, которого раньше там не было.»

(с) Пол Андерсон, известный в Обществе творческих анахронизмов под именем сэра Белы из Восточной Марки

Знаменитый в американских литературных кругах критик Энтони Баучер называет «Сломанный меч» великолепной сагой о противостоянии богов, полубогов, фей, героев и людей. Литературовед Грофф Гонклин назвал роман «брызжущей, кровавой имитацией скандинавского эпоса, содержащей в себе все элементы сказки.» А вот что говорит Эверетт Франклин Блайлер: «Первая часть романа представляет собой, пожалуй, лучшее героическое фэнтези Америки, с отличным развитием характеров, прекрасным фоном, хорошо завязанным сюжетом и чарующим духом литературы Древнего Севера. Но заканчивается эта история безумной схваткой и неубедительной резнёй.»

Ну а я, в свою очередь, скажу, что это — классика героики как она есть, и прочитать эту книгу значит провести несколько увлекательных часов с прекрасно стилизованным текстом, в мире викингов и сказочных существ, и проникнуться трагизмом истории, которая начинается как волшебная легенда, а заканчивается как суровая трагедия с жестоким роком, тёмным финалом и едва-едва брезжущей надеждой.

В 1960-х «Сломанный меч» был частично адаптирован сценаристом Томом Рими и художником Джорджем Барром в комикс, выходивший в журнале Trumpet. Комикс ожидал продолжения до тех пор, пока в 1977-м не умер Том Рими, и остался незавершённым. А в 2002-м в издательстве Gollancz свет вновь увидела первая редакция романа.

Книга переводится и переиздаётся и по сей день на многих языках мира.

Этот роман про Флэндри создавался, по-видимому, параллельно с «Кругами ада», а в свет вышел даже раньше (хотя действие в нем происходит позже). Но получился столь же вымученным. Следует предположить, что Андерсон в этой книге вынужденно связывал разные оборванные концы из предыдущих произведений. В общем, роман так себе — но разобрать его стоит.

Книга странным образом разделяется на три не очень вяжущиеся между собой сюжетные линии (да и написанные несколько по-разному). Во-первых, очередная порция дворцовых и политических интриг в Терранской империи. Во-вторых, космические приключения и сражения с участием главного героя. В-третьих, довольно подробно описанная и очень удачно придуманная (прямо под стать этнографическим романам Урсулы ле Гуин) планета Дидона с ее удивительными существами.

Ну, эта часть просто отличная, даже неизбежные лекции и пространные описания ее не портят. Про битвы в космосе Андерсон накатал столько, что, наверное, мог писать уже на автомате. А вот на вопросах Империи стоит остановиться подробнее.

Книга, на которой основано все повествование (как предположил pontifexmaximus), действительно существует, и, как я понимаю, входит в обязательный круг чтения образованных людей Запада (да и вообще ее стоит прочитать всем, интересующимся историей, хотя бы в сокращенном варианте). Это, разумеется, «История упадка и разрушения Римской империи» Гиббона. На ней же основывался Азимов, придумывая свою Галактическую Империю. Однако Андерсон, пожалуй, использовал ее слишком уж очевидно. Тут и безумный император (Калигула?) и гнусный, но расчетливый фаворит (таких всегда хватало), и мятежная провинция со своими особыми нравами (Британия? даже Боадицея упоминается; тогда удаленная граница с Мерсейей будет соответствовать войнам с Парфией/Ираном,- вполне подходит), и ряды крестов с распятыми, и рабство (помилуй бог, кому на фиг нужно государственное рабство в XXX-XXXI веке? за особо тяжелые преступления можно отправлять на каторгу — или попросту стирать личность), и дикие варвары (готы?), и перспектива нарушения престолонаследия и появления «солдатских» императоров (а не проще ли было установить в Терранской империи меритократическое наследование, как в Риме при Антонинах). Вот все это мне кажется абсолютно излишним и только портящим повествование. В общем, оставалось только гладиаторов и скачек добавить для совсем не разумеющих.

О главном герое. Прошло совсем мало лет с «Кругов ада» (по хронологии, на деле же данный роман, напомню, появился даже чуть раньше), но он заметно изменился. Прежде всего, обратно и резко поумнел, стал расчетлив и хитер не по возрасту. Хорошо, что переводчики не вздумали обзывать его «юношей». Стал брать на себя поистине глобальные задачи и решения. Более не доверяет кому попало. Все это немалый плюс к дальнейшему раскрытию образа.

Еще стоит рассмотреть лингвистические особенности «Мятежных миров» и их перевод. Андерсон продолжил свои эксперименты с русским языком, и вот появляется адмирал Херасков (не иначе, П.А. откопал весьма редкую фамилию в литературной энциклопедии; что, впрочем, нормальная традиция – АБС позаимствовали для «Обитаемого острова» фамилии из статьи про албанских писателей), словечко «ну» — очевидно, Флэндри у шефа научился (куда он кстати, пропал на целых две книги?), а также очень удачно переведенные «ногасы», «рукасы» и «крылосы» (в оригинале последние почему-то “krippo”). Много других придуманных (?) слов. Адмирал Мак-Кормак и его жена называют друг друга “dyuba”. Вроде бы это не из русского, но откуда? Перевели просто «дорогой». Говорят энейцы на каком-то диалекте английского, глотая части слов. В оригинале звездолет под командой Флэндри называется не «Азиенна», а «Азинеф», т.е. «Новая Азия» по-французски. В целом, однако, переводчики (Н. Штуцер и В. Ковалевский) с задачей справились неплохо.

Подведем итоги. Далеко не лучший, но превосходящий «Круги ада» роман о Флэндри. Идеологически он, ПМСМ, совсем малоинтересен, но как чисто художественно-приключенческий – вполне.

Многие столетия стоит в сердце Арморики город Ис. Последний оплот древней магии в меняющемся мире. Город, вобравший в себя понемногу от разных цивилизаций. Что-то от Финикии, что-то от Галлии, от Эллады, от раннего Рима, от легендарной Атлантиды и полулегендарного Тартесса. Для античного города здесь удивительно мало проблем. Нет рабства, нет серьёзных социальных конфликтов, нет внешней угрозы – один незначительный набег пиратов за 500 лет. И, тем не менее, город обречён. Это ощущается с первой книги. Даже если бы не случилось катастрофы, вряд ли Ис надолго пережил бы своего последнего короля.

Ис придуман хорошо, но реальная Империя получилась у авторов ещё лучше. И она тем более обречена. Картина постепенного умирания империи получилась даже сильнее, чем мгновенная гибель Иса. Медленно, год за годом, уходит из жизни то, что считалось незыблемым. Лучшие люди империи, такие как «предпоследний римлянин» Грацилоний и сенатор Апулей, ощущают свою чужеродность в своей стране. А власть всех уровней, как будто мало объективных обстоятельств, старается ускорить конец. Если свои граждане кажутся империи опаснее чужих, это уже точно конец.

Теперь минусы. Персонажи выполняют заданную каждому роль. Только Грацилоний пытается иногда из неё выбиться. Повествование слишком растянуто. Четвёртая книга выглядит вообще написанной вдогонку, после завершения темы, и ослабляет впечатление от конца третьей книги. Хотя именно четвёртая показалась мне самой сильной в цикле. Слишком много сюжетных линий. Особенно чужеродной выглядит ирландская, постоянно отвлекающая внимание от Иса. Плюс неудачный перевод второй и третьей книг, хотя в этом автор не виноват. В целом циклу далеко до лучших книг Пола Андерсона, но получилось на вполне достойном уровне.

Отец Андерсона происходил из семьи с норвежскими корнями, а мама и вовсе была датчанкой. Так что интерес писателя к древнескандинавской тематике вполне обьясним, вспомним хотя бы его легендарный «Сломанный меч». Но то была всё-таки героико-эпическое фэнтези, а роман «Сага о Хрольфе...» это скорее авторское «переложение» саги. Это, так сказать, стилизация под древнескандинавскую литературную традицию, в области которой Андерсон прекрасно ориентировался. Собственно об этом он и говорит в предисловии к своему произведению.

Семь историй — семь сказаний — составляют эту сагу. Часть из них о временах «до Хрольфа», когда Данией правили его дядя Хроар (тот самый Хротгар) и его отец Хельги. В этих сказаниях описывается самый драматический момент романа, достойный фантазии Софокла — история отношений Хельги и Ирсы, матери Хрольфа. В чём суть драмы? — спросите вы. Читайте, тоже будете потрясены.

Хрольф как самостоятельный персонаж появляется тогда, когда история уже рассказана «на четверть».

Ряд сказаний посвящены историям соратников Хрольфа. Это история могучего одноглазого воина Свипдага и его братьев, а также история Бьярки, способного оборачиваться медведем.

Два сказания посвящены женщинам: Ирсе — злосчастной матери Хрольфа, и Скульд-колдунье, его сводной сестре. Завершает сагу«Сказание о Вегге», самое короткое, но очень показательное. В каждой истории масса интересных деталей и «вкусных подробностей». Берсерки, колдуны и колдуньи, битвы, пиры, путешествия, любовные истории, интриги, предательства и даже дракон. Всё это упаковано в мрачную легендарную атмосферу раннего скандинавского средневековья.

У Андерсона, как всегда, получилась захватывающая история. Читая которую, ты понимаешь, что есть над чем подумать, есть кому посопереживать, есть что дать в пищу своему воображению.

Читать любителям скандинавской мифологии и не только.

Добротный микс из темпоральной фантастики и альтернативной истории. Впрочем, Андерсон практически никогда не опускается ниже определённого уровня. Писатель он очень профессиональный, а тема, связанная с перемещением во времени у него одна из любимых.

В «Танцовщице...» автор «выдёргивает» из разных эпох четверых человек: «Светлобородый мужчина в остроконечном шлеме и кольчуге; приземистый всадник в кожаной куртке и меховой шапке на вздыбившейся низкорослой лошадке; высокая худощавая женщина в белом платье до колен. И Данкен Рид.»

Рид — американец, архитектор из 20 века; светлобородый — русский купец Олег Владимирович из 11 столетия, времён Ярослава Мудрого (приятно чёрт возьми на страницах американского романа встретить положительный образ соотечественника!); всадник — гунн доаттильского периода Улдин; женщина — критянка Эрисса, периода расцвета минойской цивилизации. И если Рида и Эриссу можно назвать «сюжетными двигателями», то роль русского и гунна очень незначительна, хотя в финале романа они сыграют важные эпизоды повествовательной пьесы Андерсона.

Этот живописный квартет попадает в прошлое, приблизительно в в 14-15 века до нашей эры и начинается одна из альтернативных версий гибели Атлантиды и минойского царства. Автор рассказывает «свою версию» некоторых древнегреческих мифов, особенно останавливаясь на мифе о Тесее и Ариадне. Делает он это интересно, исторически правдоподобно, стараясь исходить из уже известной нам концепции официальной истории. Андерсон внимателен к деталям быта, особенностям культуры, географии. Не обходит он стороной и политические моменты — дворцовые интриги, борьба за власть, соперничество государств — всё есть.

В итоге получился неплохой приключенческий текст. Он интересен, информативен и понравится как любителям исторической тематики , так и ценителям фантастической литературы.

Один момент, который мне остался непонятен: Эрисса встречает в прошлом молодую версию самой себя , что по канонам темпоральной фантастики невозможно. Но Андерсон смог, да простит его Ктулху Милосердный!

Читать.

Очень сопереживала Криге. Вот хотел же пернатый всего лишь спокойной жизни, но нет, всегда найдется любитель охоты.

Понятно, что про это многое написано и и снято, но рассказ тронул лично. У одного моего знакомого с Донбасса ник Крига.

Похоже, самыми любимыми инопланетными разумными существами у Андерсона были кентавры и орнитоиды. Притом последним он отдавал явное предпочтение – только в рамках цикла «Техническая цивилизация» нам явлены целых две принципиально разных цивилизации полуптиц-полулюдей, зародившихся на планетах Ифри и Диомеда*; событиям, с ними связанным, посвящено 2 романа и минимум четыре рассказа**. В них ПА неизменно и с большой любовью описывает радость и восторг свободного полёта, в каковом и заключена главная ценность жизни для этих существ. Ну, что тут можно сказать? «Чому я не сокіл, чому не літаю?...» © и т.п.

Завязка сюжета: молодая терранская империя, возникшая спустя пару столетий после окончательного распада Торгово-технической лиги, поначалу несла спокойствие и стабильность разрозненным мирам, страдающим от набегов космических варваров. Со временем, однако, её экспансия стала распространяться и на пограничные районы соседних звёздных держав. Первоочередной целью для глобального противостояния была выбрана Сфера Ифри, созданная разумными орнитоидами, но включающая в себя, помимо прочего, и планету Авалон, где люди и ифриане слились в единое сообщество, настолько прочное, что взаимопроникновение культур сподвигло многих представителей человеческой расы перенять образ жизни своих друзей-полуптиц…

История многоплановая, сочетающая в себе как хронику ярких динамичных (главным образом — военных (и подготовительных к ним!)) событий, так и глубокие философские смыслы. Понравилась не так сильно, как, скажем, цикл о Маурайской федерации или «Танцовщица из Атлантиды» (1971) того же автора, но существенно больше массово прославляемого «Три сердца и три льва» (1953/61).

Главных героев (и приближенных к ним центральных персонажей!) в романе много, некоторые из них совсем не контактируют с другими, создавая отдельно-параллельные линии повествования. В субъективном плане это – скорее плюс, поскольку общая картина событий представлена с разных точек зрения и потому многогранна и неоднозначна.

Вместе с тем, своя собственная правда имеется у каждой из основных противоборствующих сторон (терране / ифриане + авалонцы). Наблюдать за перипетиями их борьбы, не отдавая предпочтения никому, — весьма интересно и увлекательно!

---------------------------------------------------------------------------------------

* да и с уроженцами планеты Икрананка далеко не всё однозначно (ха-ха-ха!);

** этапам контактирования, а много позже — противостояния с гуманоидами-полуящерами (мерсийцами) посвящено куда бОльшее количество произведений, но эта раса выписана не столь подробно, выпукло и красочно.

Судьба несчастной женщины, попавшей в плен во время нападения Черткой на мирную планету Вайнамо. Могло бы получиться интересное и эмоциональное произведение. Но увы, автор не смог. Вторжение здесь карикатурно абсурдное. Захват планеты проходит в 3 этапа, между которыми проходит по 30 лет. Ни разведки, ни организации плацдарма для наступления, как будто воюет не профессиональная армия, а толпа бандитов с большой дороги. Да и что может измениться на планете за 30 лет? А что касается главной героини. Блеклая пустышка, ни эмоций, ни переживаний абсолютно не вызывает. Робот из рассказа Андерсона «Дон Кихот и ветряные мельницы» и то более живым получился. Но это проблема всех персонажей повести, у них нет характеров, это автоматоны которых завел создатель. Вот почему героиня в конце поступила так как поступила? Я не смог понять. Увы

Один из следующих романов о молодом Флэндри, написанный на самом деле ближе к концу работы над серией. Книга не так чтоб удалась. При прочтении складывается впечатление, что автор задолжал роман издателям и сколотил его из нескольких отдельных повестей. Возможно, так оно и было, поскольку первый кусок книги издавался отдельно в виде повести «Воинственный белый король». Кстати, имеющийся в сети перевод данного фрагмента читать не стоит, он просто чудовищен.

С точки зрения литературной откровенная рыхлость (а оттуда и затянутость) слепленного сюжета дополняется странноватыми образами персонажей. Получивший повышение в звании Флэндри ведет себя не очень-то достойно, подряжаясь за немалые деньги на незаконную «халтурку», а впоследствии моментами откровенно глупит. Явный шаг назад от образа в «Мичмане Флэндри». Его наниматель Аммон — плохая копия Ван Рейна. Девица легкого поведения Джана коварством смахивает на миледи из «Трех мушкетеров», однако то и дело превращается то в плаксивую дуру, то в экзальтированную пилигримку. Каким образом и где она научилась управлять звездолетом, хотя бы и небольшим? В общем, мне этот персонаж показался неубедительным. Лучше всего был придуман мерсейский ученый принц, хотя, как по мне, с мистикой тут автор переборщил.

Что касается собственно фантастики, то и тут есть противоречия. Ирумкло — натуральный Татуин, но придуманный до фильма, так что автор тут молодец. А потом планета Велунд с дикими роботами — явное подражание лемовскому «Непобедимому», который Андерсон наверняка читал. Далее Талвин — еще один и очень удачный пример андерсоновской НФ-планетологии с хорошо придуманными двумя разумными расами, не хуже, чем этнография Ле Гуин. А вот с нейтронной звездой-пульсаром автор в который раз напортачил. А ведь ко времени написания книги теория и наблюдения этих действительно жутких объектов уже достигли больших успехов. И авторская лекция о возникновении нейтронной звезды из белого карлика в течение длительного времени неправильна (на деле коллапс ядра сверхновой происходит практически мгновенно после взрыва), и пульсирующий свет (на деле он не может быть красным, коль скоро температура объекта — миллионы градусов, да и излучение ведь синхротронное) возникает не при пульсациях (как ни удивительно, пульсары не пульсируют, они мигают из-за вращения, в точности как маяки), и приближаться к ним даже в фантастике вряд ли возможно из-за чудовищного магнитного поля и мощных потоков выскоэнергетических частиц.

В целом, читать можно, но книга неубедительна.

Перевод Слепяна сносен и больших ошибок не содержит; хотя попадаются сокращения и упрощения. Даже несколько тяжеловесный юмор кое-как сохранен. Впрочем, отмечу, что переводчик откровенно злоупотребляет словом «юноша» по отношению к Флэндри. В английском тексте и следа такого нет, да и какой Флэндри юноша в 22 года?

Роман не такой уж наивный, как может показаться на первый взгляд и уж вовсе не слабый.

Андерссон описывает психологию соперничества на высшем политическом уровне. Интрига сохраняется до самого конца, не смотря на то, что он действительно несколько размытый. Не удивлюсь, если со временем окажется, что в этом произведении присутствует нечто пророческое. Стоит обратить внимание на то, что происходит на Земле в то время, когда представитель Сигмы Дракона появляется на её орбите. По-прежнему существует СССР, хотя автор отводит ему несколько меньшую роль, чем это принято в западной литературе времён холодной войны. Коммунистический Китай и капиталистические Соединённые Штаты совместно посылают в космос своих представителей, но даже там эти выходцы из «различных миров» ведут непреодолимую борьбу за право обладать уникальнейшим артефактом, который позволит именно их Родине получить преимущество перед всеми остальными державами. Абсолютно закономерно, что наряду с учёными в борьбу включаются спецслужбы, в любую секунду готовые пожертвовать своими гражданами, вступившими в контакт с инопланетянином, и при надобности заменить их новыми. Сами же Ивон и Вань, как тому и полагается, становятся заложниками ситуации и попадают в полную зависимость как от спецслужб, так и от самой работы ибо успех оной повлияет на всю их дальнейшую жизнь, а провал не даст возможности этой жизни продолжаться вообще. И если у Ивон своей семьи нет, риск не столь велик как если бы она была, то у Ваня жена и четверо детей, самая младшая из которых совсем ещё маленькая девочка. Поэтому и неудивительно, что именно он и срывается первым, не выдерживая натиска эмоционального напряжения.

И что же, позволю себе заметить, в этом всём наивного? Сама только психология.

Особо хочу отметить такого персонажа как Скип, который, на мой взгляд, просто необходим в данном произведении и играет немаловажную роль. Скип заводит отношения с Ивон, она в него влюбляется и на этом вполне успешно играет разведка. Но, как выясняется позже, именно он и есть то за чем инопланетянин (ушелец) на Землю и прилетел. То самое вдохновение, с его запасом талантов и тяге к искусству. Именно Скип, благодаря стойкости своего духа, имеет на орбите огромное преимущество перед Ванем и заставляет отступать его на всех фронтах. Жалко, конечно, что всё так заканчивается, однако, вполне естественно, что в подобной борьбе совсем нет победителей. Единственные, кто от этого всего в какой-то степени выиграл, так это Скип и Ивон и то, лишь только в том, что нашли друг-друга.

Не знаю как насчёт ляпов в переводе, я этот роман читал через интернет-ресурсы, но то что я прочитал меня полностью удовлетворило. Поэтому смею его рекомендовать для чтения.

Притча об Исаве аналогична истории о троянском коне и китайским стратагемам «Бросить кирпич, чтобы получить яшму» и «Цикада сбрасывает золотой кокон».

Бабуриане, менее развитые, но более мотивированные инопланетяне захватывают важные для землян и местных аборигенов поля экзотического наркотика «голубец, листья которого идут там как тонизирующее средство и приправа».

Молодой глава фактории находит несложный выход из данной ситуации.

Объяснив свои действия и мотивы Ван Рийну, главный герой становится абитуриентом тайной школы талантов Ван Рийна.

Именно так надо относится к молодым и находчивым!

Не так цинично, как некоторые другие рассказы цикла про звёздных торговцев, но это и прекрасно.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Здорово написано!

А ведь по-сути этот рассказ о том, как группка негодяев, оснащённая высококачественным оружием и дирижаблями совершает ограбление мирного города. Гибнут люди, причём не только мужчины, но и женщины, и дети. Кто-то попадает в плен и ему грозит рабство. Но находится героиня, готовая принести в жертву и себя, и свою честь ради спасения своего народа. Такого не выдерживают даже бандиты и в конце-концов терпят поражение. И мораль сего произведения такова, что победителем становится научно-технический прогресс, а сила общества обусловлена не наличием технического оснащения, а способностью производить чудеса техники и постоянно развиваться духовно, интеллектуально и культурно. Так как только интеллектуалы способны вытащить отсталую цивилизацию из пропасти.

Очень мне понравился момент, когда главный герой не стал убивать поверженного главного злодея, да так, что тот и сам этому удивился. Вот она высокая нравственность, которой всегда недоставало и сейчас недостаёт. И если принять во внимание, что события в рассказе происходят после страшной всеуничтожающей войны, то наставление о будущем развитии никоим образом не следует игнорировать. В нём и есть, на мой взгляд, вся соль рассказа, написанного во времена гонки вооружений. Так как соперничество людей за «место под Солнцем» может привести к тому, что это место так и останется пустым, ибо занять его будет некому.

Замечательный рассказ классика мировой фантастики!

Я не большой любитель боевиков, но эта повесть, классический боевик. Только непонятно какой: крутой или не очень, так сейчас модно говорить. В качестве фильма может быть и было бы интересно, там есть картинка, красивый герой, очень красивая героиня, невзрачные, серые, на одно лицо плохиши, которых можно убивать сотнями, герой куда-то бежит, стреляет, сражается, периодически целует героиню, сам толком не понимающий что и зачем он делает. Но, это фильм, здесь главное картинка, трюки, драки, мышцы, тела... Так и эта повесть. Сплошная картинка.

Прежде, чем приступить к рассмотрению романа «Мичман Флэндри», следует зафиксировать два или три момента, которые при поверхностном чтении часто упускают из виду. Во-первых, это первый большой роман о Доминике Флэндри – однако вовсе не первая книга о нем. В отличие от многих других фантастов Андерсон писал свои крупные циклы не по порядку хода событий, да еще и вперемешку. Надо полагать, однако, что некие общие планы по каждому из циклов у него имелись. Таким образом, приключениям Флэндри уже были посвящены несколько рассказов и повестей; первые из них вышли в свет за 15 лет до «Мичмана Флэндри». Но, разумеется, книга о начале карьеры самого знаменитого героя Андерсона просто обязана была рано или поздно появиться. Во-вторых, многие представляют Флэндри как реинкарнацию Джеймса Бонда на галактических просторах (да хоть взгляните на обложку «академического» издания 2010 года). Оно бы и ладно (тем более что занимались оба суперагента, по сути, одним и тем же), да вот беда – агент 007 появился спустя два года после Флэндри! Так что еще неизвестно, может это Флэндри перенесся в прошлое :).

Однако обратимся к книге. Ко времени ее написания Андерсон уже был опытным писателем. Построена она по всем канонам авантюрно-приключенческого романа (а вовсе не НФ) – тут и придворные интриги, и война разведслужб, и пираты (не космические, а самые что ни на есть морские), и благородные дикари (и, разумеется, дикарки), и красавицы не слишком высокой социальной ответственности, и Атлантида под водой, и… наверняка, еще что-то упустил. Ближе к концу (все-таки, космическая НФ) будут и битвы звездолетов, и сверхсветовые гонки, и неизбежные у Андерсона лекции (разумеется, в самые неподходящие моменты), и главный секрет книги (не буду говорить, какой, но на этой теме автор построил не один роман). В общем, читается более или менее занимательно (хотя местами тяжеловесно).

Теперь о политическом подтексте романа. Таковой, разумеется, присутствует. Однако он не столь прямолинеен, как полагает уважаемый Sawwin. Мерсейцы, конечно, те же люди, только с хвостами и зеленого цвета, но записывать их в русских (в смысле советских) я бы не стал. Уж в самом деле, как тут тоже отмечалось, по стилю поведения они больше напоминают японцев. Да, на сюжет повлияли и Вторая Мировая, и Карибский кризис, и конфликт вокруг Суэцкого канала. Один из главных персонажей, шеф разведки Терры – еврей, более того, верующий иудей, что тут же заставляет вспомнить Моссад. Шестидневная война тогда только назревала, но ощущение ее уже носилось в воздухе. Но главная сверхзадача книги, как я ее понял – представить, хотя бы и в фантастическом обличье, всегда существующий в большой политике конфликт «ястребов» и «голубей» — от «весь мир в труху» до «ребята, давайте жить дружно». Лишний повод задуматься над тем, может ли одна из сторон быть более права, и как это все выглядит в сегодняшнем мире.

О тексте и переводе. Естественно, я не смотрел все варианты, но перевод Н. Виленской в собрании «Миры Пола Андерсона» очень хорош. И меня изрядно удивили «славянизированные» названия и имена на планете Старкад (Драгойка, Курсовики, Злетовар, Печаники, Южанка – все так в оригинале). Кстати, командор Абрамс часто говорит «Ну, скажем так…» или «Ну и что из этого?» (причем «ну» так и написано в оригинале). Впрочем, тайного города Дрогобыч на тайной планете из повести «Sargasso of lost spaceships» это не затмит.

Очень хороший рассказ.

Но мне кажется, что за юмором скрывается и намёк на проблемы «пределов мышления»...

Помните, в «Гостье из будущего» хронопутешественница спрашивала андроида — «Где карты?» Тот отвечал — «В шкафу».

Булычев не мог тогда предположить, что у современного ребенка в кармане будет приспособление, делающее доступным не только карты, но и библиотеки, кинотеатр, телевизор и вообще неограниченное количество информации...

А также Андерсон подсластил пилюлю, говоря о том, что мы всего лишь несмышлённые дети, которым ещё предстоит развиваться и взрослеть... Возможно — миллион лет...

Последний раз что-то из Патруля времени Андерсона читал давно. Но воспоминания были вроде бы неплохими.

Эта повесть показалась несколько скучной. Экшена почти нет, а то, что есть — какой-то несуразный (финальная битва во время грозы, к примеру). Герои — немного картонные. Описание жизни древней Финикии не очень впечатляет.

В общем — достаточно средне.

Рассказ по всем статьям уступает «Треугольному колесу».

Молодой Фолкейн, безусловно, гений. Наблюдательный разведчик, эрудированный астрофизик и находчивый шифровальшик. На должности торгового представителя он явно не на своём месте. Некоторую похотливость героя спишем на возраст и время написания рассказа.

Аморальность Торгово-технической Лиги продолжает вызывать глухое раздражение: звёздные торговцы ведут себя ровно как Ост-индская и иже с ней Компании восемнадцатого-девятнадцатого веков: торговлю обеспечивают превосходством в огневой мощи. Вовсю пользуются принципами Realpolitik.

6(НЕПЛОХО)

Весьма странная и неоднозначная книга. Андерсон работал над романом, когда ему было под пятьдесят, и он давно уже был признанным автором. Так что книга написана достаточно умело, этого не отнимешь. Но вот сюжет и реализация оного...

Собственно, ему нужно было ее написать: крупный роман был необходим, чтобы закончить тему «Терранская Империя до Фландри» (каковая тогда, помимо двух подростковых рассказов, включала в себя только пару повестей в откровенно устаревшем стиле) — при том, что цикл о Фландри к тому времени уже был готов почти целиком. Точно так же, еще через несколько лет Андерсон напишет откровенно вымученную «Обитель мрака», практически свою последнюю книгу в цикле о Технической цивилизации, чтобы хоть как-то завершить истории ван Рейна и Фолькейна. Но в данном случае замах был покруче — «Люди ветра» явно задумывались если не как «Война и мир» НФ, то по крайней мере как «Прощай, оружие!» В многотомном «академическом» издании роман удостоился подробного разбора в послесловии Сандры Мизель. Что же получилось?

Далеко не все. Читается, в общем, неплохо. Написано цветистым языком. Даже излишне цветистым. Бесчисленные перечисления флоры и фауны Авалона и Эсперансы и описания природы несколько утомляют. Главнокомандующий вооруженных сил Авалона носит странное звание “marchwarden”, каковое слово заимствовано, вроде бы, из «Сильмариллиона».

Сначала о «мире». Действующих лиц полно. Некоторые – явно проходные персонажи, других автор описывает подробно, даже углубляясь в их внутренний мир. Одни из этих образов, впрочем, не особенно оригинальны, а другие – не очень-то убедительны. Причем лучше получились, как ни странно, итриане. Один из главных людских персонажей – Крис, он же Аринниан – не вызывает никакого сопереживания и выглядит временами полным идиотом (хотя, может, так и задумывалось?). Вообще говоря, одна из основных идей – что люди, живя среди птицеподобных существ, будут им завидовать и стараться подражать – кажется очень уж натянутой. Странные личные взаимоотношения просто людей, людей, записавшихся в птицы, и собственно птиц – тьфу, итриан – вызвали у меня явное недоумение. Рассуждения о свободной и о платонической любви и о том, кто кому изменяет, кто кого ревнует, только еще больше все запутывают. И да, все курят как ненормальные.

Теперь о «войне». Мизель указывает, что на этот сюжет Андерсона вдохновила героическая и, казалось бы, безнадежная оборона французского города Бельфор во время франко-прусской войны. Ну пусть так (а не вьетнамская война, как можно заподозрить). Итак, война между Империей Земли и державой Итри, включая Авалон, неизбежна (почему-то), хотя обе стороны ее не хотят. Почему-то в обороне Авалона главную роль играют итриане, хотя на планете их вчетверо меньше. Почему именно там построена сверхмощная оборона при общем населении меньше двадцати миллионов – ну так вот им захотелось. Ну и вот, война идет, потери вроде немаленькие с обеих сторон, но при этом обе стороны то и дело проливают крокодиловы слезы, печалясь об уже убиенных и о будущих жертвах, мечтают закончить все побыстрее (однако ядерную бомбу на второй город Авалона таки сбрасывают, а о последствиях почему-то никто потом не говорит). И уже Итри капитулирует, а Авалон вот не хочет, тут дело в принципах, а земляне воюют как-то очень по-рыцарски (полагаю, что серьезные потери на деле только озлобили бы имперские войска), и в итоге (сюрприз, сюрприз!) с Авалоном заключен почетный мир – при многократном превосходстве Терры. Неубедительно. Почему читатель должен «болеть» не за землян, а за каких-то птиц (и примкнувших ним человеков) – остается неясно и совершенно на совести Андерсона. Так и вспоминается фраза из фильма «Вторжение» — «Слушай, ты вообще за какую планету воюешь?»

На этом, пожалуй, стоит остановиться; желающие могут ознакомиться с послесловием Сандры Мизель, где о книге сказано еще много чего. Отмечу, что астрофизика, планетология и экология – на уровне, как и почти всегда у Андерсона. Одна из идей романа, подозреваю, вдохновила Гордона Диксона на повесть «Аманда Морган» из цикла о дорсаях. Перевод Виленской очень неплох, хотя пара логических ошибок (возможно, внесенных при редактуре) есть. Прочитать, наверно, стоит. Но книга спорная.

Вроде бы этот относительно ранний андерсоновский роман и обладает целым «букетом» весомых достоинств: имеем полноценную темпорально-приключенческую фантастику с весьма оригинальным толкованием принципа релятивистского эффекта; всё это щедро сдобрено многосторонними шпионскими играми; нашлось место в сюжете и экзотичнейшим инопланетянам… Но почему-то не «лежит душа» к данному произведению!..

Завязка действа: троица американских инженеров-астронавтов середины 21-го века совершает длительную серию подпространственных прыжков в космосе с целью отладки недавно изобретённого экспериментального гипердвигателя. Попутно они ведут сбор информации о других звёздных системах. В ходе путешествия им встречается раса котообразных инопланетян, не слишком продвинутых в техническом отношении, но обладающих развитым интеллектом в сфере философского познания мира и способностью манипулировать электрическими токами. Один из аборигенов соглашается отправиться с героями на Землю. При возвращении домой астронавты оказываются немало удивлены, не обнаружив на привычном месте Солнца и других планет системы. Добравшись до родной планеты, путешественники сталкиваются с шокирующим известием – по местным меркам их полёт занял свыше пяти тысяч лет…

Андерсон здесь рисует нам существующие единовременно три варианта развития человеческих сообществ, в чём-то взаимодействующих, а в чём-то конфликтующих между собой. При колоссальных явных различиях и на фоне поразительного технического прогресса, руководящие круги всех трёх сообществ на поверку оказываются, скажем так, НЕ глубокомыслящими и довольно-таки наивными. Хотя типичные представители этих кругов отчаянно интригуют, стремясь вырвать друг у друга из рук секрет

События развиваются динамично, но чрезмерная авторская торопливость скрывает под собой плоховато продуманный и отструктурированный замысел молодого тогда ещё писателя-фантаста. А ведь какую шикарную сагу можно было бы создать на базе этого романа, излагая всё не спеша, с боковыми ответвлениями, социально-философскими и научно-популярными акцентами, не скомканным финалом!..

Ожье Датчанин сроду не был трусом.

Вовеки мир бойца не видел лучше…

(«Песнь о Роланде», CCLVI)

Пол Уильям Андерсон (25.11.1926 — 31.07.2001) — американский фантаст с датскими корнями, поэтому неудивительно, что на страницах его фэнтези нередко встречаются герои-скандинавы. Сегодня поговорим о его первом крупном опыте в направлении «меча и колдовства» — романе «Три сердца и три льва» (журнальная версия опубликована в 1953 году, а полноценная книжная — в 1961).

«Деяния данов» или «Хроника Саксона Грамматика» является кладезем идей для многих авторов: отсюда Шекспир почерпнул сюжет о Гамлете (имя датского принца в хронике — Amleth), отсюда Толкин взял имя для своего хоббита Фродо (по имени нескольких древних датских королей, записанных как Frotho). Не преминул обратиться к хронике предка-соотечественника и писатель Пол Андерсон. Героем своего фэнтези он избрал правнука датского короля VIII века Ангантюра (или Онгенда) — Ожье Датчанина (он же Хольгер Данске, он же Огир ле Даноис). Этот герой являлся одним из рыцарей Карла Великого и упоминается во многих героических песнях-«жестах» (chanson de geste) как непревзойдённый воитель. По одной из версий легенды, он не погиб, а подобно королю Артуру был как истинный рыцарь перенесён Морганой ле Фэй на Авалон, и там ждёт своего часа, дабы вернуться в решающий для Дании день.

Андерсон написал роман «Три сердца и три льва», использовав приём Марка Твена из «Приключений янки из Коннектикута при дворе короля Артура»: герой из нашего мира перемещается в мир фэнтези. В 1953-м году попаданчество ещё не считалось избитым сюжетным ходом.

Главный герой, якобы знакомый автору инженер Хольгер Карлсен, описан как один из тех талантливых и трудолюбивых скандинавов, которые, подобно родителям самого писателя, отправились покорять США в довоенное время. Инженером был отец Пола, Антон Андерсон, умерший в 1936-м году в Техасе. Тогда мать перевезла юного Пола в Данию, но с началом Второй мировой войны семья вернулась в США.

Однако герой книги, напротив, во время войны отправился в Европу воевать с гитлеровцами в рядах диверсионных отрядов сопротивления. Во время важной миссии по эвакуации гениального датского физика (имя в романе не называется, но всё указывает на то, что речь о физике-ядерщике Нильсе Боре) странный импульс перебрасывает Хольгера в иной мир. Поначалу кажется, что это — перемещение во времени, в средневековье реальной земной истории. Постепенно Хольгер обзаводится доспехами и оружием, которое словно только его и ждало, потом находит друзей и спутников в лице боевого коня Папиллона, карлика Хуги, девы-лебеди Алианоры и, чуть позже, сарацинского принца Карау. Однако со временем, столкнувшись с колдовством и посражавшись с тёмными эльфами владыки Альфрика, Хольгер выясняет, что он очутился не в реальном прошлом, а в рыцарском легендариуме, перенесённый туда чародейкой Морганой (да, Андерсон всё-таки взял для сюжета именно этот миф).

Дальше — больше. В небольшом по объёму романе переплетаются фантастические идеи множественности миров, космология Порядка и Хаоса, мономиф о Вечном Воителе и традиционное уже для фэнтези попаданчество с историко-мифологическими мотивами. Однако всё это — задолго до того, как стало мэйнстримом. И, к тому же, книга так и осталась коротким, сюжетно завершённым романом, не растянувшись до размеров бесконечно длинной саги. Зато Майкл Муркок совершенно открыто называет Пола Андерсона среди вдохновителей придуманной им Мультивселенной, в которой развивается действие объединённых циклов произведений о Вечном Воителе. Ну а попаданческие сюжеты из «Трёх сердец и трёх львов» кочуют из книги в книгу очень многих как западных, так и отечественных авторов фэнтези, и некоторые из них даже не подозревают, кому обязаны появлением этого направления.

В изданной в 2014-м году антологии «Multiverse: Exploring Poul Anderson's Worlds» есть рассказ Гарри Тертлдава «The Man Who Came Late», действие которого происходит в мире «Трёх сердец...», а также дружеская пародия на роман — юмористическая повесть Тэда Уильямса «Three Lilies and Three Leopards (And a Participation Ribbon in Science)». Сам же Хольгер Карлсен появляется ещё как эпизодический персонаж в другом романе Пола Андерсона — альтернативно-историческом фэнтези «A Midsummer Tempest», номинированном на премии Nebula, World Fantasy Award и выигравшем Mythopoetic Award в 1975-м году. Этот роман Андерсона основан на пьесах Шекспира «Сон в летнюю ночь» и «Буря». Так что Андерсона и Шекспира, как мы видим, объединяет не только единый источник вдохновения в лице Саксона Грамматика.

Остаётся только посоветовать не сбрасывать со счетов классику и непременно ознакомиться как с книгой «Три сердца и три льва», так и с другим творчеством даноамериканского фантаста. В послужном списке Андерсона есть немало отличного фэнтези и научной фантастики.

Теологически-геометрическая ксенофантастика, к финалу неожиданно скатившаяся к лекции по каббале.

Перед экипажем потерпевшего крушение торгового космического корабля землян стоит сложная проблема: необходимо перевезти двухтонный атомный генератор с ремонтной базы на корабль. Сотни километров плохих дорог. Местная пища ядовита, команде грозит голод. Но главное — по теологическим соображениям в местном обществе запрещено колесо. Как изображение, так и использование. Как же быть, как быть?

Маленький шедевр. Вся ксенофантастика золотого века в одном рассказе. Иная культура, разумная раса «львов», необычные верования, прогрессорство циничных и рациональных землян.

Рассказ предваряется остроумным эпиграфом из работы выдуманного учёного.

Сцена стычки Фолкейна с аборигенами в духе Дикого Запада просто потрясающа! Абзац про приключения тела, как Фолкейн, спрятавшись за убитой «лошадью», отстреливается из бластера от осыпающих его стрелами жрецов, перемежается абзацем про приключения ума, где молодой звёздный торговец решает непростую задачку про треугольное колесо. Очень мастерски, очень понравилось.

Шустер, наставник Фолкейна, тем временем вносит теологическую смуту в интеллектуальную жреческую элиту. Не только открывая глаза местным пытливым умам, но и отвлекая Верховного жреца от козней против землян.

В своём жанре рассказ безупречен без всяких скидок на время написания. «Треугольное колесо» совсем не выглядит устаревшим или старомодным. Я бы внёс данный рассказ в гипотетический учебник «Как писать фантастику», как эталон.

10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

«Трупы — плохие покупатели».

«Симмонс, приготовь оргию.»

»...в жизни почти нет понятия «наверняка», одни вероятности.»

Первый рассказ из цикла про приключения Звёздных торговцев.

С детства помню поразивший меня образ звёздного торговца Ван Рейна — «мускулы, спрятанные под слоем жира».

Перед нами — занятный экономический кейс. Как искоренить пиратство (скорее корсарство, так как действия борфудианских абордажных кораблей санкционированны властью) и похищения пилотов? Почти все пути ведут к убытку — конвои, увеличение команды, военные действия и диверсии против правящего режима. Закрытие же торгового маршрута приведёт к потере доли рынка.

Ван Рейн, один из заправил Торгово-Технической Лиги, находит в меру изящный статистический выход. К которому лично у меня, правда, есть нешуточные вопросы логического характера.

Андерсон, наверное, одним из первых обратился к теме будущего могущества транснациональных, даже транспланетных корпораций. Задолго до киберпанка и современных реалий. Правда, наверняка отталкивался от истории Ост-Индской Компании.

Я часто думаю, что, будь у власти торговцы, а не политики, войн было бы меньше — «лучше воры, чем убийцы». Но потом вспоминаю о той же Ост-Индской Компании, когда у власти были торговцы. Войн в Индокитае меньше не стало, скорей наоборот.

По Ван Рейну у изоляционистской державы есть только два выхода: или постепенно, за столетия, попасть под экономическую и идеологическую власть более развитого противника, или сделать это намного быстрее и болезненнее в ходе войны и спонсирования внутреннего недовольства. Небогатый, прямо скажем, выбор.

Сцена сражения двух кораблей в гиперпространстве достойна самых высоких похвал — динамика и напряжение на уровне лучших космоопер.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

А наткнулся на рассказ, ища, что бы почитать про пиратов!