Я очень удивлена, что еще никто не заметил сходства этой книги с «Гиперионом» Симмонса.

Несмотря на куда меньший масштаб повествования, книга имеет много общего с нетленкой про Шрайка. Например, список охватываемых проблем — все они рано или поздно сводятся к клонированию, но с разных сторон — религия, нравственность, мораль, закон, продолжение рода и так далее.

Шесть странников на космическом корабле летят в неизведанное на десятки лет вперед, жизнь им обеспечивает лишь технология клонирования. Внезапно они все пробуждаются среди плавающих трупов... самих же себя. И без памяти о произошедшем. Есть основная канва повествования, где космонавты расследуют преступление, подозревая всех и вся, ведь даже преступник не знает о том, что ему случилось стать преступником, убив весь экипаж. Тут есть нюанс — все присутствующие и есть преступники, но в прошлом, а большая часть их них — откровенные убийцы. Так кто же взялся за старое?

И тут в силу вступает структура Гипериона. Помимо основной арки читатель периодически погружается в рассказы героев о самих себе. Не столь рассказы, столько истории героев, не всегда рассказанных вслух на корабле, но всегда открывающих нечто страшное, побудившее их вступить на путь, что привел их на корабль. Плюс шесть пробуждений — шесть откровений читателю. Признаться, пятое меня очень удивило.

Детективная составляющая и шикарна, и сомнительна, ведь я изначально предполагала немного иное положение вещей, а оказалось... В общем, автор пошла по легкому пути. Но читается с удовольствием и довольно быстро. Хоть любителям космофантастики тут делать особо и нечего — все действие происходит строго внутри корабля, но для фанатов детективной фантастики тут простор и раздолье. Даже немного жаль, что все сводится к банальным вопросам этики клонирования.

И более всего мне жаль Марию.

Книга меня немного разочаровала. Я ожидала некий триллер на основе современных технологий, а получила антиутопию, в которой выхода нет, как пел незабвенный Саша Васильев.

Автор объединил большинство известных it-корпораций в единую некую «Сферу», очень напоминающую утопическое описание работы в Google. У нее есть три Волхва-идеолога, продвигающих идеи по миру, причем идеи преимущественно молодого поколения, выросшего уже в мире технологий, не знающего, каково это — ходить к другу и спрашивать у родителей «А Дима выйдет?», потому что телефонов и даже домофонов нет еще и в помине. Наш максимум — кодовые замки на парадных.

Основная идея книги — частная жизнь, границы дозволенного и рамки, за которые ты готова пустить... всех остальных. Например, с идеей Фрэнсиса очень хорошо коррелирует серия «Архангел» «Черного зеркала», про монитор у ребенка. А с прозрачностью неплохо коррелирует серия «История всей твоей жизни» того же сериала. Да и в целом, само произведение — неплохой сценарий для одной такой серии всеми любимого сериала. Но интересно, что же они наснимали в фильме...

Мое главное разочарование — я практически сразу поняла, кто такой Кальден и чем он занимается в организации. Это даже немного расстроило, интрига была утеряна. Но финальное решение Мэй... Еще больше разочаровало.

Стоит отметить, что написана книга в 2013 — а ведь именно сейчас тот же Facebook пытается воплотить в жизнь некое подобие, со своим Meta, которое у нас в стране не очень разрешено.

Магический реализм раньше мне очень нравился, а теперь чего-то в нем не хватает, наверное, фантастической составляющей. Уж слишком он реализм.

После двадцати лет отсутствия Тара возвращается к семье, ровно на Рождество. Она пытается сказать, что сбежала из дома и путешествовала по миру, но её ложь быстро изобличают, и она вынуждена рассказать правду. Только вот в эту правду окружающие верят еще меньше. В попытках доказать свою честность Тара соглашается на всё — психотерапевт, дантист, другие врачи, очень много разговоров и попыток убедить...

Было интересно знакомиться с этой историей, и особо хочу выделить структуру книги. Главы написаны со стороны разных героев, в разном времени, герои рефлексируют, переживают, вспоминают. А заметки психотерапевта изложены напрямую, без посредников, сразу на страницы книги. Однако концовка меня не впечатлила. Скорее, она была максимально ожидаема и логична, иного выхода для главной героини я не видела в принципе, учитывая всё произошедшее. Даже несмотря на пример иного решения.

Это очень милая история, в конце которой я пустила слезу. И пусть сама история достаточно тривиальна (но не банальна), поворотам сюжета тут особо не удивишь, хоть и есть парочка неожиданных деталей, но читается она с большим удовольствием и интересом.

Эглантина, дизайнер из Парижа, узнает о неожиданном завещании почившего отца, который 20 лет назад выгнал её с матерью из дома. Приехав в провинциальный городочек, она заново знакомится с отцом, пусть и посредством его книги с рецептами, встречает дальнюю родственницу и бывшего одноклассника, а также вступает в наследство.

Тут поднимаются достаточно взрослые проблемы — отношения между родителями, детей с родителями, романтические отношения взрослых людей. Причем автор не тянет с нагнетанием, сама книга ведь довольно маленькая. Рисовка прекрасная, тут мне даже комментировать нечего. Великолепная акварель, отличное и очень понятное построение кадра, передача эмоций однозначная.

Шикарная история, очень меня зацепившая. Авторские вставки в виде котов — просто перышком по сердцу. И бонусом пара рецептов.

Рецензия на первые два тома.

Очень спорные впечатления от манги.

С одной стороны, история интересная. Животный мир, где хищники и травоядные живут вместе, поддерживая мир и вегетарианство, сам собой напрашивается на поднятие вопросов толерантности, условного расизма и соответствующих предрассудков. Есть и расслоение общества по другим признакам — например, «Выдающиеся», отмеченные за особые заслуги. Было развешено много ружей — убийство, знакомство волка с крольчихой, ситуация с (назовем его) наркотиком, тайна состава драмкружка и прочее. Но мне интереснее всего самая первая затравка — кто убил Тэма?!

С другой стороны, мне крайне не понравилась рисовка. Нарочито небрежный стиль разительно отличается от моих ожиданий и привычек. Неестественные позы отвлекали внимание, хотя некоторые планы и акценты поставлены очень хорошо. В начале манги вообще сложно понять, что за зверь (буквально) перед нами в кадре — какой-то хаотичный быстрый эскиз, во втором томе это было исправлено подписями и более детальной прорисовкой хотя бы изредка. Удивила такая тщательная местами рисовка конечностей, и при этом полное отсутствие копыт у копытных и отсутствие животных изгибов конечностей у героев.

При общем негативном впечатлении от рисовки — за отражение в клыках — респект!

В главных героях — хищник, серый волк Легоши, пытающийся активно не отсвечивать, позволяющий себя шпынять («мы с песиком...»). Несмотря на все попытки сдержать внутреннего зверя — он иногда вырывается. В такие моменты очень интересно наблюдать за событиями. Но его сутулость — лютый триггер. В аннотации заявлена крольчиха Хару, но в первых двух тома она появляется ровно два раза, так что этот вопрос тоже подвешен. На первый план выходит несколько иной конфликт...

Для себя я еще не решила, читать ли дальше, но если любопытство в отношении Тэма и Луи меня не отпустит, то придется. К концу первой книги (два тома в омнибусе) даже к рисовке чуть попривыкла.

Письма от любящего дядюшки к юному бесу-искусителю написаны в любимой мною манере — иронично, но с глубоким подтекстом. Глубоким, конечно, в смысле обширности проблемы, а не в сложности обнажить проблему. Напротив, тут настолько всё очевидно, что я даже теряюсь, что написать о книге.

Несмотря на все рассуждения, морализаторства и наставления, книга вышла очень интересной и ничуть не «учащей». Нет, она позволяет взглянуть на человеческую суть с другой, бесовской стороны. Что полезно для ада? Что чертик на левом плече шепчет человеку в сомнениях? Как проходит мистическая борьба добра со злом? И что в такой ситуации может сделать один маленький человек? Маленький, одинокий, но такой важный и нужный. Впору прикладывать к себе все слова Баламута и размышлять — а как поступаю, мыслю и рассуждаю я сам?

Но помимо этого было интересно наблюдать и за отношениями учителя и ученика, за жизнью подопечного человека, за интригами в аду. Развлекательная художественная часть на высоте, сопоставимой с духовно-нравственной.

З.Ы. И считаю необходимым отметить великолепную озвучку Игоря Князева, его акценты и игра голоса потрясающие!

Из всей серии данная книга пока самая легкая и маленькая, проскочила очень быстро.

У профессора Тобина, жителя пансиона бабушки Мейзи, крадут дорогой экспонат, предназначавшийся музей — маска с перьями родом с Амазонки. Благодаря волнению Эдди Мейзи оказывается свидетелем преступления, и, конечно же, не упускает случая расследовать дело. Пожалуй, тут особо никакой загадки не было, потому что все довольно быстро распуталось, да и изначально было понятно, кто именно приложил руку. Однако все равно интересно не только следить за ходом мысли девочки-детектива, но и строить картину мира, который рисует автор. А там непростая жизнь, со своими проблемами... Очень заинтриговало письмо, которое получила Мейзи, ведь оно сулит большие изменения в её жизни, надеюсь увидеть это в следующих книгах.

Нил Гейман навеки для меня останется графическим автором. Его комиксы великолепны, повороты сюжета впечатляют, как он жонглирует уже, казалось бы, знакомыми всем персонажами — достойно восхищения.

1602 — захватывающая история про... всех тех персонажей, про которых мы знаем из других произведений и фильмов, но в необычном сеттинге. Не буду называть имена, по большинству и так можно понять, кто есть кто, хотя некоторые персонажи оставались для меня загадкой по последнего.

По сюжету есть некий сдвиг по времени, неподобающий нормальному течению событий. И герои, помимо решения насущных проблем — противостояния корон, например, — решают глобальные проблемы сохранения вселенной. Рисовка, как всегда, на высоте, особо порадовало различие стилей при упоминании как бы будущего и реального (для комикса) настоящего. Якобиты и тут себе местечко нашли, равно как и реальный миф (глупо звучит словосочетание, да?) про Вирджинию Даэр.

И если личность Великого Инквизитора я себе проспойлерила, рыща по рецензиям (осуждаю!), то вот иная личность, открывающаяся в конце, оказалась внезапностью. Да получит иной читатель такое же удовольствие от чтения этого комикса, что и я.

Рассказ «Перо из крыла феникса» — это маленькая зарисовка знакомства шкипера Ристо и Лары, последней из клана Сов. Тут применима поговорка «встретились два одиночества». Кайрен выглядел совершенно лишним в нарисованных декорациях, а финал... Финал мы уже знаем по «Белому фрегату» и рассказам про пожар в Лэйфире.

Трилогия «Невесты ветра» — достаточно масштабное и впечатляющее полотно с огромным количеством отсылок, аллюзий и реверансов, в первую очередь к мифологии. Признаюсь, я поняла и уловила далеко не всё, но удовольствие от чтения зашкаливало в любом случае.

История Феникса и его живого фрегата, Невесты ветра, начинается со встречи Кристобаля с Эсме, продолжается поисками таинственного артефакта, выливается в противостояние с самим Капитаном-Императором. Но в процессе повествование раскрывает читателю нечто большее, историю всего мира Детей Великого Шторма, с момента прибытия Детей Неба и знакомства их с Детьми Земли. Получилась очень красивый, романтический и зацикленный на самое себя роман со всеми плюсами жанра и с минимумом минусов.

Из плюсов выделю, например, отсутствие ярко выраженной романтической линии. Нет, она есть, как таковая, но это та запретная вещь, которую понимают все вокруг, но никто об этом не говорит вслух. Такой писательский ход очень украшает произведение, позволяя ему избежать клише ромфанта.

Второй плюс — отход от линейности повествования. Нет, события тут идут своим чередом, но автор не забывает про экскурсы в прошлое героев, раскрывая их до полноценных, цельных личностей. Я имею ввиду тут скорее отход от схемы квест-выполнение, так ярко высветившийся в первой книге. По пути к будущему героев догоняет прошлое (суд за сорокалетней давности преступление) или настоящее (черные фрегаты), и волей-неволей приходится разбираться с текущими событиями, отложив свою эпическую цель. Будем считать это побочными квестами ;-)

А из минусов хочу выделить лишь один — уж слишком много мистики и неясности в происходящем у финала. Я и во второй книге не до конца разобралась-то, а тут вообще как будто в бэдтрип попала. Слишком много образов, как будто мы уже не книгу читаем, а общаемся с фрегатом самостоятельно. Плюс мною было упущено появление Белого фрегата в повествовании вообще, поэтому появление его в третьей книге показалось каким-то роялем в кустах.

Из поразившего — к сожалению, секрет Звездного огня дошёл до меня чуть раньше, чем до героев книги, поэтому в ужасе я была чуть дольше. Но трилогию в любом случае рекомендую всем и вся, очень качественный образчик русскоязычного фэнтези.

Очень необычная книга в моем читательском опыте. Признаюсь, Хайнлайна я читала ранее немного, но всегда была утверждена во мнении, что это мастер своего дела. И тут он это подтвердил.

Для тех, кто не читал, сразу предупреждение. Практически вся книга написана на фене. Именно такой, как вы представляете, с поправкой на время действия. Словечки типа «ликвиднуть», «вертухай», «хохма» и прочие — совершенно норма, даже не удивляйтесь. Я слушала книгу в аудио, посему большинство сленга мне было в новинку, но его легко распознать в контексте. Забавно, что когда там произносили «в элементе», я про себя исправляла на «в моменте», но это уже нюансы формирования современного языка.

Произведение — одно из примеров важности не цели, а процесса. Фактически, книга — готовое пособие по организации бунта на корабле. Все нюансы, необходимые к учету, дипломатические шаги, тактические и стратегические приемы, распределение ролей и проведение, кхм, свободных выборов... Чего стоит одна цитата «Я роялист, потому что демократ».

Именно этим, в первую очередь, и важен роман. Но не стоит упускать из виду другую его сторону — компьютер с самосознанием. Эту тему эксплуатировали в хвост и гриву множество писателей, но только у Хайнлайна удалось вписать его в сюжет как бы исподволь, незаметно, что доходит до разума читателя далеко не сразу, хоть текст и начинается с этого факта. Это в том числе и история взаимоотношений компьютера с его пользователями, со всеми присущими человеку эмоциями. Чего стоит одна его обидка за то, что у Ваечки и Манни нет времени на хохмочки... Но и тут Майк относится с пониманием.

В общем, книга однозначно стоит внимания. Но к прочтению весьма и весьма тяжела, если вы не взяли какой-нибудь очень упрощенный перевод, не передающий языка Манни. А ведь тут лингвистическая часть не менее важна, чем, например, в «Цветах для Элджернона». Выводы делайте сами.

Вполне себе милая детская сказка, поднимающая взрослые проблемы. Для меня было большой неожиданностью, что автор так легко поднимает те вопросы, которые, казалось бы, с детьми надо обсуждать очень аккуратно. Начиная с развода родителей и ухода мамы из семьи. Упоминается лечение от алкоголизма, нелюбимая профессия, штрафы за парковку и угроза опеки с детдомом.

По сюжету аптекарю некая неизвестная старушка приносит таинственный эликсир, который случайно выпивает пёс аптекарского сына, последнему по сюжету 12 лет. И тут начинается заварушка, ведь пёс из-за этого превращается в человека. Это милая история про человеческие отношения и воспитание имеет несколько неожиданных поворотов, и пусть они во многом предугадываются, но вот история со старушкой оказалась для меня неожиданностью. Стало очень интересно, что же двигало тем самым дедом аптекаря, который этот эликсир создал.

«Как марсиане коммунизм строили»

Пусть вас не вводит в заблуждение заголовок рецензии, это не имеет отношение к сюжету романа, хоть и билось у меня в голове в связи с некоторыми его событиями. На самом деле практически все повествование сосредоточено на экспедиции с Марса на Землю, подталкиваясь вступительной сценой с неведомой болезнью.

Наша космическая экспедиция находит капсулу времени в недрах Луны и принимается за её расшифровку. Результаты впечатляют! И читатель может ознакомиться с дневником астролетчика-марсианина...

Сам рассказ захватывает не сразу, раскручиваясь постепенно. Поначалу не очень понимаешь, зачем тебе все эти детали из жизни Марса-Церекса, но по крупицам собирается довольно стройная жизнь астролетчика без работы, показывается конкуренция, актуальность финансового вопроса, экономический упадок на фоне разгула деньги имеющих. Даже проституция и монополии мелькают выразительным пролетом, как нечто само собой разумеющееся. Но потом с головой читатель окунается в опасности доисторической Земли-Арбинады, где безошибочно узнает описание некоторых динозавров, переживает невзгоды вместе с экспедицией, волнуется за экипаж... И совершенно забывает о неведомой болезни, скосившей их уже на Луне-Хрисе.

Тут нет ярко выраженной авторской мысли, тут скорее всего по чуть-чуть. Немного мыслей о том, что надо быть собой, немного размышлений о прошлом и будущем, чуть-чуть социальной составляющей. Характеры настолько яркие, что порой нетрудно было предугадать реакцию того или иного персонажа на события. Единственное, чего я не одобряю — это когда пилот люк запер. Крайне неосмотрительный поступок, способный угробить всех махом.

Этот масштабный роман в девяти книгах безусловно является легендарным, в немалой степени и благодаря фильму. Но так уж вышло, что данная история обходила меня стороной десятилетиями, и лишь краем уха я слышала такие имена как Вито Корлеоне, Майкл, Санни и другие. И уж точно понятия не имела, что же там в книге они творят.

Для потомков и будущей меня — кратко по сюжету. Преступные семейные синдикаты Нью-Йорка, вернее, некоторые из, решают вписаться в развивающийся наркобизнес, сулящий несметные богатства и серьезные проблемы. Вергилий «Турок» Солоццо решает обратиться за помощью с дону Корлеоне, ведь у последнего существенные связи в политической и судебной структурах, а это позволит в существенной мере нейтрализовать потенциальные трудности с персоналом. Ведь если человек будет знать, что посадят его всего на пару-тройку лет, а не возможные десять-пятнадцать, а о его семье на это время позаботятся высшие чины, то какой резон ему будет нарушать закон омерта и закладывать всех причастных? Собственно, так это и работало во всех структурах мафии.

Однако Вито Корлеоне имеет свой взгляд на вещи, и отвечает Солоццо со всем резоном отказом, что влечет за собой кровавые последствия... И это хоть и ключевая линия сюжета, но далеко не единственная. Недаром книга относится к жанру криминальной семейной саги — здесь показывается не только вся семья Корлеоне в двух поколениях, но и друзья семьи. А для дона дружба — это не просто слово. Он принимает живое участие не только в крестнике — Джонни Фонтейне, но и в его приятеле — Нино Валенти, подруге дочери — Люси Мончино, в друге сына — Томе Хейгене и так далее. И обычным просителям тоже поможет Крестный Отец...

Я понимаю, что «Крестный отец» — очень популярная и известная история, и многие, даже не читая, знают ключевые моменты сюжета. Но писать в аннотации о том, кто именно стал преемником отца считаю недопустимым, так как это лишь небольшая часть истории, и она даже не в первой половине книги. Но вот почитать дальше о судьбе преемника очень хочется.

Милая романтическо-осенняя история вызвала во мне поначалу искорку негодования. Ведь это так безответственно — прогуливать работу! Но это последний день, Хэллоуин, ярмарка, праздник, суета и хаос вокруг, осенняя романтика... В общем ладно, простим.

По сюжету парень и девушка, подрабатывающие на тыквенной бахче, готовятся к отъезду — ведь они поступают в колледж, а значит это их последний свободный Хэллоуин. И вот они уходят с обеда и идут искать другую девушку, которая уж больно нравится парню. А его подруга-коллега настаивает, чтобы хотя бы в последний день он познакомился со своим объектом обожания. Но не все так просто — девушка тоже на месте не сидит, и начинаются приключения...

История действительно милая, но она бы не стала такой без второстепенных персонажей и сопровождающего комикс ярмарочного фона. Мальчишка-воришка, убежавший козел и таинственный Тодд придали этому произведению свою изюминку, а мастерская работа художника — неповторимый стиль. Картинка яркая, сочная, налитая красками, как листья клёна в самый разгар осени.

Романтика — не мой жанр, но любителям очень рекомендую.

В конце 50хх годов прошлого века на страницах газеты «Комсомольская правда» развернулась дискуссия кибернетиков Игоря Полетаева и Алексея Ляпунова с писателем Ильёй Эренбургом. После этого в 1959 году поэт Борис Слуцкий написал стихотворение «Физики и лирики», чье название впоследствии стало крылатым выражением, которые вы все так или иначе слышали.

«Четыре четырки» иронично обыгрывает далеко идущие последствия такого гипотетического конфликта на Марсе. Ведь когда каждый поголовно — физик, а наука дарить подарки — очень сложный предмет, кто объяснит ученому, что такое «бусука», какого это — выть и зачем Живому палка? А один герой вообще — о ужас! — рассказы пишет! Глупость и только.

Довольно забавная коротенькая повесть была опубликована с послесловием профессора В.В. Парина, весьма лестно отозвавшемся о произведении. Но практически никакой интриги в нем нет, на все заданные повествованием вопросы я ответила сразу же.

Я читаю эту книгу не впервые — когда-то очень давно она была одним из первых произведений, пробудивших во мне любовь фантастике вообще и научной фантастике в частности. Но за давностью лет все воспоминания о сюжете сводились к тому, что любой может увидеть на обложке — живая голова профессора.

Небольшая, но очень увлекательная книга не позволила найти каких-то несостыковок в сюжете, поиском коих я последнее время грешу при чтении. История об ученом, присвоившем себе чужие заслуги, открывает широкий простор для рассуждений и анализа человеческого поведения и нравственной составляющей. Но истинное восхищение вызвал во мне доктор Равино — вот уж где действительно беспросветная мгла в душе и мастерское владение психологическими приемами.

Некоторые провели аналогию с Булгаковым и его «Собачьим сердцем», но я вспоминала Уэллса и его доктора Моро. И пусть вивисекции тут не было, но проводимые операции точно нельзя назвать гуманистическими.

Эти три повести-части, представляющие вместе единый роман, олицетворяют вечный бег человечества за лучшим решением. Мы не живем счастливо, решив проблему, мы мечемся от проблемы к проблеме. Одна проблема решается, человечество начинает скучать, находит новую, и так по кругу. Я не говорю, что это плохо, это совершенно нормальный ход вещей — невозможно жить без конечной или хотя бы промежуточной цели, без намеченного пути, ибо это будет похоже на существование овоща. К тому же все эти рвения обусловлены не только одним фактором деятельности, но и заботой о будущем потомков, человечества, планеты, вселенной, мира...

Три части-повести сами по себе являют собой совершенно разные истории, и даже географически происходящие в совершенно разных местах. Связывают их, по факту, совсем немного общих деталей, и одна их них — Электронный Насос. Чтобы вы не повторяли моих ошибок — электронный не от слова электрика или подобное, а от слова электрон, который является одной из фундаментальных частиц нашего мира. В книге довольно много терминологии из квантовой механики, ядерной физики, электродинамики и даже немного химии. Если вас это не пугает, а социальный аспект сюжета нравится — велком читать!

Первая часть — ПРОТИВ ГЛУПОСТИ — повествует нам не начало истории, а скорее середину. Предыстория излагается в варианте ретроспективы, когда всё уже произошло, а герой пытается что-то сделать в настоящем. Не могу сказать, что испытывала тут какое-то сочувствие, ведь движущей силой тут было скорее желание мести.

Вторая часть — САМИ БОГИ — пожалуй, самая интересная. Тут полет фантазии автора развернулся во всю мощь, ведь ничем не был ограничен. Паравселенная, паралюди, крошка-серединка, синтез с камнем и прочие прекрасные вещи с неожиданной концовкой. Справедливости ради надо сказать, что ключевой момент был мною разгадан, но прелести это не убавило.

Третья часть — БОРОТЬСЯ БЕССИЛЬНЫ? — вселяет надежу вопросительным знаком. Тут действие происходит уже на Луне, с другим героем, упомянутым в первой части. Вкраплены и не особо относящиеся к основному сюжету детали, например, интуитивизм, придающий происходящему ещё бОльшую фантастичность и очарование. Тут финальный твист мною разгадан не был, скорее потому, что я не понимала, зачем это вообще может кому-то понадобиться, но проблема была решена грациозно.

Но... несмотря на оптимистичное авторское посвящение «Посвящается Человечеству в надежде, что война с безрассудством всё-таки будет выиграна» хочется продолжить пессимистичным некрасовским «Жаль только — жить в эту пору прекрасную уж не придется — ни мне, ни тебе». Без объяснений, сами поймете.

Беспросветное повествование, собранное, как мозаика, из разрозненных кусочков, не позволяет мне высоко оценить финальную картину. Однако сюжетная составляющая, подталкивающая к размышлениям о собственном поведении и поведении человеческом вообще восхищает. Недаром говорят — всё гениальное просто. И эта книга проста, открыта и располагает к рефлексии.

Некий Йозеф К., проснувшись обычным утром (вру, не совсем обычным, а в свой день рождения), внезапно обнаруживает, что арестован. Этот арест условный, то есть К. может спокойно продолжать свою жизнь, работать, ходить куда ему вздумается, но теперь-то он знает, что против него начат процесс. Что примечательно — на протяжении всего романа ни господин К., ни читатели не узнают, в чем именно обвиняется герой. Но отнюдь не это даже важно. Кафка мастерски показывает, что творится вокруг героя — меняется отношение окружающих, само наличие процесса давит на Йозефа морально, он начинает сомневаться в собственных поступках и мыслях, тяжелая ноша не позволяет ему выполнять собственные обязанности...

Герой медленно и верно ломается. И весь этот процесс показан с такой поразительной точностью, да ещё на фоне сюрреалистической бюрократии, что читатель начинает почти физически чувствовать эту тягость, когда некое обвинение висит дамокловым мечом над головой, а поделать ничего нельзя, и все попытки впустую...

Рубанов поверг меня в глубочайшее чувство фрустрации своей книгой.

Поначалу произведение мне понравилось, несмотря на неприязнь к главному герою — такого ограниченного шовиниста еще поискать. Интересный мир и описание его развития увлекало, интриговало, было интересно, чем это всё закончится. Вставки с зеленой библией были откровенно мне скучны, как и размазывания мыслей по древу от автора и героев, но в целом читала (слушала) я с удовольствием.

По сюжету идет 22 век, Сибирь отдана в аренду китайцам, активно её осваивающим. Вся страна пришла в запустение, зато Москва превратилась в гиперполис на 40 миллионов человек. Китайцы платят столько, что хватает на пожизненное неплохое пособие всем и каждому, русским работать уже не нужно, власть потеряла свою привлекательность, даже полиция стала коммерческим предприятием (сразу 25 контор). Европа терпит нищету, русские валяются как сыр в масле, китайцы обеспечивают всех и всем. На фоне всего этого по всей Москве в один прекрасный день выросли огромные зеленые стебли. И часть населения решила эти стебли попробовать на вкус...

Герои меня не сильно зацепили, слишком прозрачные архетипы. Из всех выделить можно, пожалуй, только доктора Смирнова, приятного умного дядьку со своими страшными тайнами. И к стыду своему должна признаться, что Варвару и Валентину я упорно путала минимум половину книги. Вернее, считала их одним персонажем, и еще удивлялась, что она Годунову говорит, что с мужем не живет, когда сама беременная ходит :D Рубанов явно пытался донести до читателя какую-то очень важную мысль, что-то типа «берегите лес!» или «думайте о будущем», но не вышло.

Волнение пришло примерно за пару глав до конца. Надо развязать ещё столько линий, объяснить столько деталей, а происходящее и не думало подходить к концу. Третья часть романа не принесла почти никаких ответов, а лишь накидала ещё больше вопросов. Концовка разочаровала адски, так бездарно оборвать повествование, оставить висящие эмоциональные крючки, сюжетные намеки и ничего не объяснить — надо ещё умудриться. И нет, это не открытая концовка, это просто оборванное в прыжке повествование. Всё желание читать вторую часть дилогии пропало напрочь, тем более аннотация там обещает скорее триллер с погонями, чем качественную антиутопию.

Мой персональный психологический комфорт разрушен!

Прочитав (вернее, прослушав) эту книгу, я полезла читать рецензии других. И была весьма удивлена количеством негативных отзывов и низких оценок. Мне-то казалось, что книга шикарна! Но что-то внутри мешает мне поставить высшую оценку. Давайте разбираться, почему.

С самого начала книга захватывает завязкой. Во вселенной Маррса придумали ген совместимости — чистая биология, никаких гаданий, наука! Естественно, это открытие было раскручено до мировых масштабов. Хочешь узнать, кто тебе предопределен судьбой, как зовут твоего единственного, истинную половинку на всю жизнь? заплати бабосики вот по этому счету, и мы пришлем тебе имя. За дальнейшие события мы не отвечаем никоим образом. Что? Он живет на другом конце света и старше тебя на 15 лет? Ну извини, это наука, мы бессильны. Он психопат и одного с тобой пола? И такие люди достойны любви. И так далее, и тому подобное, вы видели дисклеймер на входе, подпишите тут отказ от претензий.

Хотела бы я сказать, что книга радужная и с единорогами в поле, но нет. Даже в самом начале, когда писатель нам представляет своих героев, обещая всепоглощающую любовь каждому, это создает им проблемы. Кристоферу Эми мешает работать над своим проектом. Кевин (и подружки) заставляет Джейд перевернуть свою жизнь вверх тормашками. Ник вообще как бы к свадьбе готовится, а Мэнди ошарашили новостью о смерти. Элли в принципе боится подпускать к себе кого либо ближе, чем на пушечный выстрел.

Шаг за шагом автор ведет нас к развязке, как по кочкам болота, маленькими прыжками. Книга состоит из более чем сотни микроглав, каждая по имени героя в строгой очередности. Все они заканчиваются клиффхэнгерами в лучших традициях сериалов, крючок за крючком цепляя читателя. Не сразу я поняла, что подвох есть в каждой истории, но когда поняла, почти сразу же поняла, что к чему.

Раздумывая о сюжете сейчас, я понимаю, что не каждый герой цепляет эмоционально. В принципе, меня никто особо не зацепил, хоть и было очень интересно следить за развитием событий. Но, например, история Джейд была для меня с одной стороны вообще не понятна — все эти самопожертвования во имя благих целей не для меня, подвиньтесь, я слишком себя люблю. А с другой сюжетный твист стал мне ясен практически сразу, оставалось лишь услышать объяснения другого героя, расставляющего все в правильном порядке. История Мэнди в ту же урну — слишком девушка себя жалела и ныла по поводу своей неудавшейся судьбы. А вот история Ника почему-то зацепила за живое, ему искреннее сочувствуешь и переживаешь, а когда раскрываются все карты, негодуешь, как так и за что? Элли оказалась мне не настолько близка, но её понимаешь, как говорится, «чисто по-человечески». Ну а Кристофер... Что тут сказать, хорошо прописанный психопат.

Однако самое главное достижение Джона Маррса — это ветка Элли. С помощью нее он ввел элемент неопределенности, который и заставляет читателя задуматься над людскими поступками, свободой выбора и правом совершать собственные ошибки. Браво!

Очень красивый визуально комикс, с подробно прорисованными пейзажами и героями, но, увы, только визуально. Сюжетной составляющей мне не хватило, всё происходило как будто галопом по Европам, увязать действия героев в стройную логическую цепь возможно, но с большими переходами и додумками.

Жанрово произведение напоминает помесь вестерна, постапокалиптики и научной фантастики. Мы видим некую пустыню, в которой пастух Жарри пасет динозавров. Он умеет общаться с ними, понимает их язык, хорошо владеет веревкой (хотя я бы это назвала лассо). У него есть некий прибор, напоминающий смартфон, по нему он общается с безымянной девушкой. Но случается беда, и его стадо уничтожается из-за метеофургона. Тут начинаются первые недопонятки, потому что как именно этот фургон убил целое стадо на территории больше футбольного поля, я не очень поняла. Разве что цепной молнией всех перемолотило, но читателю это не было показано.

И тут парниша решает пойти в сити, замочить самого главного, ведь именно его он винит в смерти стада. То есть не свой недосмотр, не отбившегося динозавра, не условия пустыни, о которых он явно знал, а самого главного по климатической программе. Дальше события развиваются большими скачками, в некоторые временные периоды помещаются по нескольку месяцев, но читателю лишь намекают на это, визуально герои просто прыгают по локациям, примерно как в последних сезонах «Игры престолов». Кто смотрел, тот наверняка помнит, как сериал высмеивали за подобные скачки по карте и во времени.

Сама идея может быть интересной, но лишь в развернутом варианте. Правила мира говорят лишь о том, что высшая ценность — вода, океаны иссушены, а рек больше нет. Но куда, как они делись, что за упоминаемые повстанческие войны, как они повлияли на мир и что было дальше — ни слова. При этом удивляет повсеместная цифровизация на фоне крайней бедности. Больше всего мне понравился твист с увиденным в куполе, а меньше всего — сексуальная сцена. Ощущение, что она была воткнута туда просто чтобы было. Никаких предпосылок к зарождающимся чувствам, никаких искр, да мы даже по времени повествования не чувствуем, что они рядом провели больше дня вместе.

Мой вердикт: Визуально — очень проработано и красиво. Сюжетно — слишком много пробелов.

Любопытная фантастическая повесть с уклоном в детектив.

Молодой химик-француз нанимается на длительный проект в глубинах Сахары, его увозят в уединенную крепость, однако о сути дела он не знает ничего, выполняя по сути механическую работу, проводя различные анализы приносимых образцов. Постепенно он узнает всё больше подробностей о том, что творится вокруг него...

Я уже давно поняла, что по содержанию книги вполне можно вычленить некоторые нюансы жизни самого писателя, тут это наблюдение сбоев не дало. Как и предполагалось, автор бывал в Северной Африке, служил там шифровальщиком. Не понаслышке знал о нацисткой Германии, шел на войну добровольцем, имел дело с немцами, работал переводчиком. Ну а после войны занялся научной деятельностью. Всё это присутствует и в произведении — Африка, немцы, ученые. В биографии пишут, что основным лейтмотивом творчества Днепрова была антивоенная тематика и ответственность ученого за свои открытия. И это тоже прослеживается и в данной повести.

Единственное, что меня разочаровало — стремительная и не особо внятная концовка. Понятно, чем всё закончилось, как это всё произошло, но произошло слишком быстро, я не успела проникнуться событиями и их эмоциональной составляющей.

Маленькая повесть Крапивина, с творчеством которого я (внезапно) совсем не знакома, оказалась очень милым и трогательным произведением, вызывающим неподдельные эмоции.

Три части повествования образуют рассказ внутри рассказа. Сначала мы знакомимся с рассказчиком номер один, видим развевающуюся куртку мальчонки. После читателю показывают приключения мальчишки на Земле, ведь он не просто так идет, а встречать брата! И в третьей части из уст рассказчика номер два нам открывается тайна путешествия Магеллана. Широчайший спектр чувств обеспечен.

Хочу отметить несколько моментов. Повествование меня захватило сразу же, язык и темп автора очень комфортен и увлекателен. Несмотря на возникновение то тут, то там интригующих моментов, открывались они быстро, но это обусловлено размером самой повести. Вдаваться на таком количестве страниц в описание вселенной писатель не стал, но мастерски несколькими широкими чертами, случайно оброненными фразами и парой мазков-описаний дал вполне четкое понимание происходящего в этом мире.

И последнее — я целиком и полностью согласна с мнением археолога. Более того, я не вижу никакого иного выхода в сложившейся ситуации. Возможно, я бы не стала изначально поступать так, как поступил вернувшийся Александр, но и его мотивы предельно мне ясны и видятся вполне логичными. В конце концов,

Отличная зарисовка из жизни островного племени. Она короткая, емкая, смешная и философичная, ярко иллюстрирует разницу между стремлениями и размышлениями разных поколений.

Причем рассказик открывает цикл «Неисторические рассказы» или в другом названии «Бывшее и небывшее», и это отличный пример, как заинтересовать читателя всем циклом короткой сценой в начале.

Очень коротенькая и грустная зарисовка про космический корабль на вечной стоянке. Практически научно-фантастический Хатико. Однако свою идею рассказ тоже несет, задаваясь вопросом про искусственный интеллект и способность роботов мыслить.

Великолепный рассказ с интересной мыслью.

Космическая экспедиция прилетает уже во второй раз на некую планету для исследований, так как точно знает, что там есть жизнь, но она почему-то не выходит на прямой контакт. Они принимают информацию от них, причем про себя же, в виде искусных мультиков. И вот капитана осенила одна идея, которую он не преминул тут же воплотить в жизнь и резко пожалеть об этом...

Тут можно много спорить о ксенофобии и прочих страхах, а так же об их отсутствии, но я смело заявляю, что полностью разделяю позицию капитана. Другие члены команды, воспитанные в условиях утопичной новой Земли, где все войны и конфликты в прошлом, а сейчас только красивые люди, воспитанные праведным трудом и творчеством, слишком оптимистичны и гуманистичны, если это слово тут может быть применимо. А нас, людей двадцать первого века, учат не доверять незнакомцам и не сообщать много информации о себе где бы то ни было.

Космический пересказ легенды о Прометее из серии Альтовских «Легенд о звёздных капитанах». Не могу сказать, что мне такое очень нравится, но читать интересно. Патетика рассказа возвышена и героична, общая канва цикла безупречна соблюдена.

Кстати, не все знают, что Зевс и Прометей потом помирились.

Любопытное произведение в жанре псевдодокументалистики, по стилю больше напоминающее конспект.

Ученые в поисках инопланетян ловят некий поток информации, транслирующий внезапно не чуждые человеку идеи, а его собственное прошлое. Древний Египет, фараон Сенусерт, дворцовые интриги, кабачные поэты, обычные люди. Наблюдение за ними захватывает всю планету, становится самой масштабной площадкой для рекламной деятельности. Координаты интересных локаций и ситуаций продаются за большие деньги, устраивается тотализатор. А ученые тем временем всё пытаются понять. что это за явление и откуда оно взялось.

В целом читать интересно, такая стенографистская запись прошлого, о котором мы знаем катастрофически мало. Но некоторые детали меня разочаровали. Во-первых, идея всемирного архива не показалась мне захватывающей и породила те же вопросы, что и были до этого — что это такое и откуда взялось. Во-вторых, содержимое шкатулки фараона не впечатлило. Как понимаю, идея была показать, что даже в Древнем Египте за 2 тысячи лет до нашей эры были фантасты-футурологи, но слишком это перекликалось с событиями самой повести.

А еще мне покоя не давала идея, что космэки делали отдельными устройствами. Почему бы не подключить телевидение к сети и космэки продавать, например, приставками, как сейчас для цифры делается? Но это уже никак не относится к идее и содержанию произведения. :-)

Поначалу я думала, что поставлю книге плохую оценку, но всё изменилось примерно после половины произведения.

Сюжет романа строится вокруг одного дома, где однажды было студенческое общежитие, а после клиника по изучению сна. Само повествование строится из двух временных линий, о чем автор любезно уведомляет в предисловии. Разница между ними 12 лет, но по факту герои одни и те же, но открываются они нам не сразу. Это происходит постепенно, например, Терри. Кинокритик, журналист, сначала он предстает нам в позднем времени как добровольный пациент клиники (и потенциальный герой книги рекордов), лишь потом возникая в прошлом. А с Сарой напротив, сначала мы с ней знакомимся в студенчестве, после видя её через дюжину лет. Все герои так или иначе бывали в обозначенном доме — особняке Эшдаун, кто-то в юности, кто-то во взрослости, а кто-то неоднократно туда возвращался. И все герои имеют разнообразные проблемы со сном.

Вообще сложно очень описать сюжет, и многие рецензенты позволяют себе непозволительные ремарки относительно ключевых моментов. Это почти равносильно тому, если бы они рассказали сюжет книги Исигуро «Не отпускай меня». Вся прелесть повествования тут же испаряется, хотя, признаюсь, тут я раскусила замысел автора куда раньше, чем он раскрылся сам, при этом умудрившись не нахватать спойлеров ранее.

Но что меня действительно порадовало, грело душу и приводило в восторг — у Джонатана Коу совершенно нет лишних деталей. Всё, что было упомянуто в книге, рано или поздно нашло своё место в сюжете. Абсолютно всё. Каждый сон, фотография, имя или деталь пьянки в студенческой общаге. Это какой-то рай для перфекциониста, не терпящего переливаний воды из пустого в порожнее. Кайф!

З.Ы. Единственное, что я не очень поняла — что в итоге случилось с Терри. Вернее, за что автор так с ним обошелся...

Странно, что я так долго не читала эту книгу. Не то чтобы не хотела, просто случая не было. А тут взялась и — залпом.

По сюжету весь мир охватил некая странная болезнь, проявляющаяся как вампиризм. Люди хотят крови, люди умирают и восстают, лишаются разума и пугаются чеснока. И среди всего этого существует один человек, которого болезнь не тронула по неизвестным причинам — последний человек на Земле, Роберт Невилл. Книга описывает нам несколько периодов его жизни в условиях жертвы, на которого ночью охотится чуть ли не весь город, а днем охотником становится он сам.

Я склонна рассматривать произведение даже не как постапокалипческое рассуждение на тему «Планета вампиров», а деконструкцию предрассудков. Невилл, будучи после сумерек запертым в своем доме, но при этом при свете солнца имеющий возможность свободно пользоваться всеми ресурсами города, начинает учиться и изучать болезнь. При этом он внимательно рассматривает все суеверия, пришедшие к нам со Средневековья, включая боязнь вампиров чеснока, крестов, отсутствие отражений в зеркалах и прочее. Конечно, конечной целью этих исследований является вакцина, средство излечить человечество — ведь умерли не все, среди бродящих по улицам вампиров есть и живые зараженные люди, пусть тоже жаждущие крови.

Финал романа оказался для меня неожиданным, но если подумать, вполне увязывается в общую концепцию. Ведь это тоже философский подход к нормальности, уникальности и продолжению жизни на земле.

Ну а фильм я не смотрела, поэтому сравнительного анализа не будет. :-)

Кто хранит хранителей?

Не могу найти причины поставить оценку ниже высшей.

Деконструкция супергероики в 21 веке уже мало кого может удивить, ведь примеров тому немало в комиксах, в том числе известных на весь мир. По ним снимают сериалы, пишут диссертации и разбирают по косточкам само явление, захватившее в свое время весь мир. Безусловно, особняком стоят уже классические «Хранители» Алана Мура, показывающие темную сторону людей в нелепых костюмах. Влияние этого произведения на восприятие читательского сообщества, кажется, сложно переоценить, и тут видны его корни. Одна знаменитая цитата чего стоит, вынесенная мною в заголовок.

По сюжету в мире развелось сотни супергероев, и кое-кого это начинает беспокоить. Они собираются в группировки, снимаются в кино, спасают мир, выходят на красные дорожки, помогают людям, рекламируют тех, кто готов заплатить. А в перерывах между спасением человечества и медийной деятельностью закидываются наркотой, устраивают оргии и режут себе вены. Попутный ущерб от супергеройства их не особо волнует, ведь порог «допустимых жертв» высок — аж 60%. Спасено 40% от общего числа заложников — герой молодец, его хвалят. Спасено меньше — мы затрём цифры, сделаем вид, что ничего не было, и вообще та девушка сама виновата, что стояла у меня на пути.

Но люди не все рады такой обстановке дел, поэтому власти создают подразделение «Пацанов». Это изначально обычные люди, разгребающие грязь за суперами, но не с целью её спрятать, а с целью их контролировать. Тут я перейду немного к сериалу, так как сравнение неизбежно, и последний мне в свое время весьма зашел. Стоит отметить, что на экране хоть и упоминается связь Пацанов с властями, но не так в лоб. Тут же Бутчер потрясает корочкой, отсылает к ЦРУ и к самому президенту, угрожая Хьюи приходом к власти новых сил — просупергеройских, если вы понимаете, о чем я. Еще одно отличие или моя плохая память — в сериале не показано, за счет чего Пацаны вообще способны противостоять людям со способностями. Комикс же это ясно показал. Кто знаком с сюжетом, знает, что и супергерои в этой вселенной тоже не из-за адронного коллайдера появились.

Безусловно, много деталей сюжета на ТВ было изменено, но общий дух произведения сохранен. Комикс в этом плане куда более жесткий, откровенный и беспощадный к чувствам читателя. Уже в первом томе намекают на темное прошлое Пацанов, на личные драмы и будущий замут, а пока мы видим лишь одну разборку с Тинейджер Кикс, мастерскую работу пиарщиков суперов и знакомимся к Семеркой. Что удивительно, я честно ждала уже самолета, хотя возможно, он вообще только для сериала был придуман.

Хомячок из задницы, мать твою!

Мне не нравится эта книга.

Вынесенные в заголовок слова были моими первыми после сакрального «Вы прослушали книгу до конца». Фактически эта книга в книге, и даже больше — в процессе повествования главная героиня читает по меньше мере четыре писательских труда. Два из них принадлежат перу Алана Конвея, один его сестре, один другому персонажу. После прослушивания книги ощущение, что я прочла минимум две полноценные книги, причем не малые в своем объеме.

Однако ни одно произведение из представленных меня не захватило, не заинтересовало и не вызвала какие-то эмоции, кроме негативных. Мне было скучно, слишком плотное повествование не позволяло передохнуть от работы мысли, раскиданные тут и там намеки и зацепки не навели ни малейшим образом на истинных убийц. Я не поверила ни на йоту никому из героев.

По сюжету в издательство поступает рукопись одного из авторов-фаворитов (единственного, на самом деле), а в процессе чтения книги редактор обнаруживает, что последних глав не хватает. Да тут еще как гром на голову новость о его самоубийстве. Редактор выходит на тропу (зачеркнуто — войны) поиска последних глав. Как неоднократно уже отмечено, читать про сыщиков не одно и то же, чем быть им.

Для начала мне показалось слишком притянутой за уши идея убить сыщика вместе с собой. Простите, но если автор изначально планировал девять романов и не собирался отходить от этого числа, то предположение, что он списал последнюю книгу с собственной судьбы слишком неправдоподобно.

Само чтение было довольно утомительное. Читателю предоставляют одну криминальную драму, довольно сильно напоминающую Агату Кристи, и стоит рассказу захватить своего слушателя, повествование резко обрывается на кульминационном моменте и окунает с головой уже в современность. Ровно на середине книги. Ну такое. Но после, стоит вдаться мыслями во вторую часть, появляется слишком много нитей, которыми автор пытается связать две истории, и это еще более путает читателя.

Ни единого героя, способного вызвать искреннее сочувствие и сопереживание, пожалуй, кроме самого Аттикуса Пюнда. Но и того успели захейтить и возненавидеть многие, включая собственного создателя.

Мне очень хотелось узнать конец истории бунта Мето, но этот самый конец меня безмерно разочаровал своей идеалистичностью, нереалистичностью и схематичностью. Давайте поподробнее.

Книга, изначально заявленная, как антиутопия, где сюжет происходит после ядерной катастрофы в условиях вымирания почти всей живой земли, с созданием безопасных зон и прочими заморочками, превратился в утопию, описывающую прекрасный мир будущего на острове, где каждому по потребностям, от каждого по возможностям. Существование такого острова практически невозможно в описанных условиях, ведь читатель не забыл, что совсем рядом есть континент, где существование каждого человека строго регламентировано, рождаемость под супер строгим контролем, да и про остров власти вряд ли бы забыли. Ведь программа воспитания «лишних» детей проводилась повсеместно, под эгидой государства, и даже шантаж главнюка вряд ли бы заставил задавать вопросы других людей.

Всё происходящее было максимально нереалистично. Этим грешили и предыдущие две книги, но третья побила все рекорды. Стремительно перевоплощение Мето, которого вроде ненавидят все фракции, но везде есть друзья, вызывала лишь недоумение. Политика прятать секреты на самом видном месте тоже вызывает скепсис, неужели Цезари оказались такими туповатыми. Сделки, предполагающие денежное вознаграждение, просто нереально было бы провернуть в текущем состоянии. Ну зачем человеку деньги на континенте, если там каждого человека контролируют под микроскопом, вплоть до клички собаки соседа? Куда человек с большой суммой и без документов пойдет на территории полицейского государства со строгим запретом на эмиграцию? Государства, окруженного отравленными землями, на секунду.

Всё происходящее вызывало во мне десятки вопросов, вскрывающих различные недочеты планов героев. Но так уж вышло, что подростки тут слишком ушлые, а взрослые слишком наивные. И да, не забудьте, что жизнь на острове вознамерились обеспечивать эти самые подростки, там самому старшему от силы лет 20 было, и тот при смерти. Взрослых не считаем, так как они были все с континента, либо выросли сами на этом острове относительно недавно. Ведь если судить по переписке властей, то проект был запущен незадолго до рождения Мето, то есть ему от силы лет 20 и есть. Даты в письмах я не сверяла, но может среди других читателей найдутся те, кто посчитает точно и поправит меня.

Ну и схематичность. Язык всего романа-эпопеи не блистал разнообразием лексики и лингвистических структур, но тут он стал просто блок-схемой по происходящему. Пошел туда — сделал то — поговорил с этим — вернулся туда. Максимально упрощенно и легко читаемо, но, казалось бы, читатель должен взрослеть в процессе чтения (не забываем, книга детская). Яркий пример тому — Гарри Поттер, от книги к книги всё более усложнявший не только сюжет и отношения между персонажами, но и разнообразие языка.

В общем, сама история мне понравилась, но её непродуманность, упрощение и воплощение в целом — нет.

Из огня да в полымя.

У книги огромное количество логических несостыковок. При чтении постоянно приходилось напоминать себе, что это для детей. Но даже при куче лагов история всё равно мне заходит.

Для начала, попав к Рваным Ушам, Мето замечает, насколько их иерархия похожа на «Домашнюю». По поводу Шамана — у меня была одна догадка на его счет, но не оправдалась. А жаль, эта версия бы оправдала систему взаимоотношений между Домом и Общиной. Уж слишком вольно на относительно небольшом острове живут эти две системы, уж слишком вольно дикари гуляют по Дому, а домашние договариваются с дикарями. И еще тьма тьмущая несостыковок, особенно эта псевдоохота.

Тут автор пытается немного раскрыть свой придуманный мир, даже есть небольшие намеки на жизнь континента. Но причин, последствий, оправданий или других действий для создания такого Острова мы так и не видим. И что еще раздражало — Мето сделали каким-то умником в академической шапочке. В Доме их учили только «нужному», но это ему не мешает щелкать ребусы и шифры, как орешки, угадывать анаграммы, дозировки лекарств на глазок и решать другие загадки.

Короче, при всей куче минусов этой книги я не понимаю, чем она меня зацепила, но зацепила, поэтому трилогию я добью.

Книга мне понравилась. В целом весьма неплохо, если бы мне было лет 12-14, и я бы не задумывалась о разнице между школьником средних классов и взрослым мужчиной. Но мне уже за страшную цифру 30, и я задумывалась...

Существует на некоем Острове некий Дом. Совершенно все описываемые события первого тома трилогии не выходят за стены этого Дома, мы видим довольно ограниченное количество помещений, а некоторые даже не видим, бывая в них с повязкой на глазах. У главного героя, конечно же. В Доме живут ровно 64 мальчика в возрасте примерно от 9 до 14 лет, примерно 5 человек Цезарей, несколько инвалидов-учителей и ещё рой разного люда, на глаза не показывающихся. При достижении определенных физических показателей, а точнее, как только под парнишкой ломается кровать, он уходит и больше не возвращается. Вместо каждого ушедшего появляется новый малой, а всего детей делят на четыре цветные категории — Голубые, Синие, Фиолетовые и Красные. Идет активное обучение сельскому хозяйству, биологии в разделе ботаники, активно продвигается физическое развитие и так далее, только строго нужное. И лишь немногие дают себе труд задуматься о своей жизни, предназначении, будущем и прошлом. Но лучше даже думать молча, иначе Холодильник.

Хоть книга и заявлена, как антиутопия, мы совершенно не видим мира вокруг, не понимаем, в чем именно это анти- или -утопия. Теоретически подобный эксперимент по изолированному приюту с опытами над людьми можно провести, не приведи мироздание, даже в наше время. Описываемые события для взрослого ума довольно банальны и наивны — ну честное слово, поставьте рядом пацана да пусть даже 15 лет и взрослого мужика. Современные юные акселераты, может, и не уступят в росте, но уж в части мозгов да остального точно останутся в аутсайдерах. А там в нагрузку еще толпа шумных пятиклашек.

Но идея книги и её мир меня заинтересовали, я твердо намерена продолжить чтение — ведь чтение летит, как по маслу, а парни на последних страницах оказались в очень щекотливом положении. Надо только отключить «взрослость».

Вот так открытия и совершаются — простое стечение обстоятельств, случайное воздействие, забавная шутка или неожиданное соседство. Конечно, не без доли фантастики — и тут она даже не в гравитации, а в таком умении Сергея узко направить воздействие.

Вторая книга Уиндема в моей жизни, и второй восторг. Великолепная антиутопия, иллюстрирующая некую форму религии — биологическую норму. Крепкий замес убеждения нормы и классической религии в декорациях постапокалиптического мира выдал весьма интересную картину мира.

По сюжету действие происходит на полуострове Лабрадор, что в современной Канаде. Очень давно было Бедствие, и пусть не прямо, но автор дает нам понять, что произошла ядерная катастрофа, большая часть мира заражена радиацией, мутации лезут из всех щелей, глобальное потепление не заставило себя ждать. Выжившие люди продолжают свою жизнь, возделывают земли, занимаются сельским хозяйством и даже восстанавливают цивилизацию — например, у них уже появилась паровая машина. После Бедствия у них остались рассказы о Прежних людях, которые уже приобрели форму сказок и небылиц, и, конечно, Библия, куда же без нее.

Библия и записки некоего человека (не помню фамилии), жившего уже после Бедствия, выдают нам в форме религии, которой придерживается община. Биологическая норма — свят святых, все мутации строго истребляются, пусть даже это колосок пшеницы. Людские же мутации называются богохульством, и из соображений гуманизма их просто стерилизуют и выгоняют в лес на верную смерть. Так как выявляются физические мутации специальной службой сразу при рождении, у младенцев, знаете ли, минимальные шансы выжить в лесу. Но люди далеко не сразу доходят до ужасной (для них) мысли, что есть мутации и не физического свойства...

Книга имеет линейный сюжет с экскурсами в прошлое рассказчика — мальчишки Дэвида Стромма, сына одного из самых богатых и влиятельных фермеров общины. Погружение в суть отклонений происходит постепенно, начиная с самого простого — шестого пальца, и раскручивается аж на половину земного шара. Концовка показалась мне в какой-то мере притянутой, но не разочаровала. Немного странными показались нити паутины, такой негуманный метод у, казалось бы, просвещенных людей.

Уиндем мне нравится всё больше и больше.

Данная книга — сборник жж-ных заметок о пациентах врачей-психиатров — по формату изначально предназначена для урывочного чтения, по 2-3 истории на перекуре. Чтение подобное литературы залпом быстро становится невеселым, а порой даже гнетущим.

Ведь только поначалу забавно знакомиться с пациентами и их галлюцинациями или бредовыми идеями, но когда третий подряд ругается на инопланетян (и пусть предыдущий ругался, что они воруют, второй — что они что-то подкидывают, а этот ревнует их к жене), а четвертый пациент за день приходит с тараканами (буквально, пусть и с теми, что в голове, но с буквальными), это стремительно надоедает.

Я не случайно упомянула врачей-психиатров во множественном числе. В книге присутствуют не только личные наблюдения автора — Максима Ивановича Малявина, то и его жены, по совместительству тоже психиатра, а так они в одном ВУЗе познакомились, то еще и медико-студенческие байки есть, ну и пересказы историй друзей-коллег в небольшом количестве тоже имеются.

Первая треть книги проскочила легко и уютно, что-то новенькое, короткое, ёмкое, веселое, в конце-концов. На второй трети меня стали немножко утомлять самоповторы писателя, хотя в изначально формате живого журнала они, безусловно, очень кстати. Но в формате печатной книги напоминания о каких-либо пациентах, жене, преподавателях или очередное «пусть его будут звать так-то» было лишним — я еще не успела забыть, я это читала всего 20 минут назад. Ну а на последней трети читать уже утомилась, откровенного нового там были крохи. Отдельно хочу отметить странное оформление книги. Иллюстрации-картинки были бы, в общем, к месту, но зачем их повторять по 2-3 раза, я не поняла.

Резюмируя — книга неплохая, забавная, истории короткие и чаще смешные. Но читать её я рекомендую строго дозировано, на перекурах-перерывах, по чайной ложке.

Произведение Хьюза создано, чтобы читатель задумался над философскими вопросами ответственности, безграничной силы и мотивации. Но делает это автор слишком топорно, в лоб и напрямик. Хотя, стоит признаться, финал смог немного слегка удивить.

По сюжету группа молодых студентов-выпускников приезжает с экспедицией в систему мертвых миров для их изучения и раскрытия тайны надписи на планете. Надпись на планете, видимая из космоса! Интригует, правда? Казалось бы, для такого полета требуются серьезные обоснования, но глава похода — Ля Кониус — сын одного из самых богатых людей на своей планете, так что всё на мази, а студентам нужны выдающиеся дипломные работы для дальнейшего продвижения в цивилизованном мире. Кон и компания надеются найти нечто, что не нашли десятки исследователей до них. Довольно самонадеянно, но что еще ожидать от молодых пытливых умов?

Однако они действительно находят нечто, что вызывает сначала сумятицу в их рядах, вызывает зависть, страх, ужас. Объединяет ребят уже желание обладать данным даром, и вот, цель достигнута. А дальше начинается гипертрофированное в своей скорости падение, на фоне которого читатель и должен рассуждать о моральных ценностях, мотивации движения вперед, жизненных целях, картинах возможного будущего. Достаточно карикатурную картинку рисует нам и Мудрец, чьи хроники частично представлены в тексте, и мы понимаем, что всё же случилось с цивилизацией, чью загадку прилетели раскрыть студенты, а теперь повторяют её путь. Именно постепенное раскрытие тайны Мертвых Миров и надписи на планете подогревают интерес и заставляют читать дальше.

Я не очень поняла, зачем для такого небольшого и прямого в своей идее произведения строить такую сложную легенду. Речь сейчас об истории человечества этого романа, сложной, долгой и запутанной. Старые и новые земляне, четыре ветки развития, повторное открытие Земли, мутанты... Допустим, Целитель и Могущественная предназначены для иллюстрации счастья родительства в условиях ограниченного размножения, Всевидящий и Хранитель — для безусловной любви и поклонения Природе при очень широких возможностях. Но всё это можно было сделать и без мутаций.

Одиночка, безусловно, самый интересный персонаж истории. И его искренне жаль...

Вторая книга Исигуро и второе восхищение его талантом.

Произведение представляет собой путевые заметки потомственного дворецкого Стивенса, большую часть жизни проработавшего в большом доме лорда Дарлингтона. События настоящего происходят спустя три года после кончины лорда, когда у нашего героя и дома новый хозяин, достаточно легкомысленный американец, настоявший на отпуске Стивенса, пока сам будет отсутствовать. Даже отпуск Стивенс решает потратить на рабочие дела, и пускается в путешествие через Великобританию.

Однако на страницах своих заметок дворецкий, помимо описания текущей дороги и сопутствующих событий, регулярно углубляется в дела прошлого, записывая его, переосмысливая, рефлексируя и поправляя самого себя. Поначалу это очень размеренная книга-монолог, спокойная и, признаюсь, даже местами скучноватая. Но с каждой страницей всё более и более захватывающая. К середине повествования я уже сама была готова рыдать на плече у главного героя, обнимать его и очень, очень жалеть. К концу, кажется, так и делала, только без плеча.

Многие пишут в рецензиях и аннотациях про самоотверженное служение, самурайскую замкнутость, беспрецедентную выдержку. Но тут я буду груба — наш герой обладает эмоциональным интеллектом уровня зубочистки, чувством юмора уровня табуретки и собственным мнением уровня цветочной рассады. Но это ничуть не ухудшает мнения читателя о герое, напротив, придает ему ещё больше характерности, подчеркивает его убеждения по жизни, выделяет его профессионализм. Частые повторы в рассуждениях Стивенса и воспоминаниях так же призваны подчеркнуть характер героя, и это писателю удалось отлично.

Тут нет однозначных выводов, их должен сделать сам читатель, причем не в конце романа, а по ходу его. Но когда звучит в тексте название романа, аж пробивает дрожью.

Здесь читатель может наблюдать тот случай, когда за всю историю целиком прощаются все мелкие недочеты и расхождения. История Невесты ветра захватила меня с головой, несмотря на всё предубеждение против русскоязычного фэнтези.

Первая половина книги достаточно размеренная, спокойная. Продолжается извилистое путешествие за артефактами по Окраине, выполняются поручения Лайры Арлини, находятся всё более и более удивительные вещи, открываются новые факты этого чудесного мира. Потом идет разгон с торговыми приключениями при участии двух братьев — Бастиана и марко Эсте.

А после вторая часть книги ухает с почти отвесного склона вниз, сразу в Облачную цитадель, сразу в гущу интриг и хитросплетений, в которых не сразу возможно разобраться, но ощущение чего-то глобально серьезного возрастает.

Кристобаль больше не скрывается, а потенциальный любовный треугольник интригует. Хаген вызывает жгучее желание обнять и пожалеть, возмущение Джа-Джинни прекрасно понятно и обосновано, Эсме потеряна в собственной душе.

В общем, шикарная книга, дайте ещё!

Малая проза может стать порой отличным маркером языка автора и вообще потенциального интереса к нему. Я никогда не читала ранее Пехова, но теперь точно обращу на него своё внимание.

По сюжету это дневник некоего Марвина, выживающего в условиях страшной эпидемии мутировавшего бешенства уже третий год. Классический зомби-апокалипсис, болезнь выкосила подавляющее большинство населения, контакт с кровью или самая мелкая царапина грозят смертью. И тут он ловит радио-волну, на которой просят помощи выжившие люди, оказавшиеся в ловушке. Марвин решает им помочь, но он так же очень хочет вернуться к Мадлен...

Дневник мне понравился — некая смесь пандемии короновируса и Ходячих мертвецов, хотя последних там больше. Подобный постапок очень популярен у фантастов и писателей ужастиков, но далеко не всем удается воплотить идею красиво и интересно. Вспомнить тех же ХМ — насколько потрясающей история была в начале, и насколько глубоко она скатилась потом. В рамках повести скатиться Пехов не успел, красиво обыграв пропущенный кусок дневника, но успев развить свой мир до вполне внятной и логичной вселенной.

Название могло бы отправить читателя к мысли о путешествиях во времени и тому подобным сюжетам. Но нет, не обманитесь, это совершенно другая встреча «во времени». Рассказ делится на две части — обнаружение статуй, размышления ученого об их значении. А потом внезапный контакт, который меня чуть не усыпил своими философскими рассуждениями. В чем-то мужчину можно понять, но самым ярким моментом после чтения для меня осталась проба, отколотая от статуи.

Я читала первую книгу Американских богов и имела представление, что меня ждет, заранее. Это чистый сюр, некая выжимка, но проблема рассказа в другом.

Проблема его в том, что 40% текста занимают объяснения переводчика. И без них в этом дневнике не разобраться от слова совсем. Ну, или надо отлично владеть не просто англо-американским языком, а быть, что называется, «в теме», то есть знать и понимать их культурный код, менталитет, игру слов и значимые события. Тут всё завязано на альбоме известной певицы и т.д. Тори Эймос под названием «Путь Скарлетт». Если вы не знакомы с ним — вся прелесть пройдет мимо вас.

Это как игра слов Алисы в стране Чудес, только неадаптированная для русского читателя, и вообще для взрослых.

Отличный рассказ с всего двумя действующими разумными героями. Два ученых высаживаются на необитаемый остров для проведения эксперимента, о котором один не имеет ни малейшего понятия. А когда его начинают посвящать в детали, ученый приходит в ужас — но процесс уже запущен, и воздействовать на него практически никак нельзя.

Становится очень страшно, когда начинаешь думать о последствиях такого эксперимента в реальности. Ведь крабы уже залезали в воду, вполне могли пойти туда и дальше, пусть перебежками по дну хотя бы. Или еще как, в конце концов, они же могли додуматься рано или поздно до этого. Однако показанная линия развития эволюции тоже имеет место быть как одна из очевидно ожидаемых. Странно, что их создатель не предусмотрел подобную вероятность. А еще возможность отключить их на совсем и разом...

Сказ о том, как Эсме Ветровоск любезной быть пыталась.

Вы помните, как в детстве, прося что-нибудь у мамы, после препираний получали в ответ холодную фразу «Делай что хочешь»? Ну знаете, такая фраза, после которой желание делать вообще что-либо пропадает на дух, потому что приходит беспокойство и осознание, что выльется тебе это ой какими слезами потом... А тут Летиция Мак-Рица решила таки настоять на своем. Ну и получила сполна.

Конечно, Пратчетт тут в своем замечательном репертуаре, с неповторимым юмором и красочным описанием всего действа. Любимые ведьмы очень характерны, а плоскоземелье все такое же чудесное, как я помню!)

Я немногое читала у Воннегута, но с каждым произведением всё больше в воображении рисуется образ неисправимого фаталиста. А может быть, наоборот, он был человеком, люто сопротивлявшимся причудливым изгибам судьбы и предопределения. Однозначно одно — он точно задавался вопросом смысла жизни.

Книга необычна. Для начала, я еще никогда не видела таких маленьких глав. То есть буквально, 127 глав на небольшой томик, каждая из них — страница-две. В очень редких исключениях аж три! Начинается рассказ вообще издалека, с позиции писателя, вздумавшего написать книгу, в которой одним из героев должен был быть ученый, создавший атомную бомбу. И плавно читатель оказывается в ужасно нищей островной республике Сан-Лоренцо с детьми этого ученого и вымышленной религией некоего Боконона. Тут всё и происходит... Всё так карикатурно, нарочито и гипертрофированно, однако, у Воннегута чудесная способность даже в таких декорациях создать на удивление легкое для чтения произведение с максимально логичной последовательностью событий.

Думать о последствиях, кажется, в этой книге не хочет никто. Ни ученый, ни его дети, ни правитель острова, поставивший личные мучения превыше всего мира. Даже рассказчик избегает ответственности, посягая лишь на Мону.

Это уже не патетическая легенда, которой был рассказ из того же цикла «Сверхновая Аретина», это уже космический эпос о смелых и мужественных звездных капитанах, полетевших к Солнцу несмотря на все попытки их отговорить.

Очень поэтичная и, на мое искреннее удивление, интересная история. На такой маленький объем тут объяснено всё — как пришли к полету, как к нему готовились, как его осуществили чем закончилось. Очень понравился тандем капитанов, идеальный симбиоз ума и безбашенности.

Паблик ВК, посвященный жизни маленьких инопланетян, достаточно популярный, на текущий момент уже более 140 тысяч подписчиков. Так что выпуск книги был делом времени, и вот, нас обрадовали. Конечно, очень многое уже так или иначе мелькало в социальных сетях. Но и новые комиксы тут тоже имеются, для меня лично было открытием, что есть даже связанные сюжетно по 2-3 комикса сразу. Ранее всегда их рассматривала исключительно отдельными зарисовками.

Наивность и прямолинейная логика существ несет в себе не только юмористическую нагрузку, но и достаточно глубокую философскую. Существа смотрят на обыденные для нас вещи и явления совершенно с разных ракурсов, и порой их рассуждения поражают некоей откровенностью, озарением. Одно из моих любимых — серьёзноткань и непонимание монтажа фрагментированного изображения без получения наличности. Конечно, больше всего деконструкции подвергаются любые процессы получения удовольствия, ведь именно это меньше всего поддается логике.