Мне было скучно. Не так, чтобы совсем невыносимо скучно, и заставлять себя читать через силу, нет. Но весьма скучно, так, что с легкостью отвлекалась на любую мало-мальски обещающую быть поинтереснее вещь. Судя по рецензиям других читателей, мое первое знакомство с Дином Кунцем было неудачным из-за выбора книги.

Начинающаяся, как классический детектив, книга по мере повествования всё больше приобретала черты мистики и уходила от реальности, при этом максимально оставаясь достоверной. Как это возможно? Скорее за счет мерзеньких анатомических подробностей, максимально подробных описаний запахов и видов, специфического языка, используемого автором (переводчиком?). Читая, я сильно недоумевала, зачем это здесь, ведь более чем половина описаний не несла практически никакой смысловой нагрузки. Где был смысл — никак не удавалось поймать эмоцию. Например, сцена с манекенами — призванная напугать, ужаснуть читателя, создать то самое хоррорное настроение, когда вжимаешься в диван и прикрываешь глаза в ожидании неотвратимого... Но нет. Скучно.

А фразы типа «любил сладенькое, но и любил солененькое» сильно резали глаз. Использование уменьшительно-ласкательных форм в описании личности главгада... Не уверена, что автор задумывал именно так, но в моем случае это вызвало еще большее омерзение по отношению как к злодею, так и к писателю.

Главная мораль настолько топорна и очевидна чуть ли не с первых страниц, что это даже расстраивает.

«Цивилизация рушится на наших глазах. Все требуют прав, но никто не желает нести ответственность, и нет никакого сдерживающего центра. И надо точно знать, какое из правил можно нарушить, чтобы уберечь всю систему в целом, чтобы вовремя оседлать гребень любой волны сумасшествия.»

То есть центральные персонажи все могут нарушать правила — на грани смерти все способы покатят. А ради чего? Чтобы убрать другого, который так же нарушает правила ради своих извращенных принципов. Нет в книге ни единого чистенького персонажа, и те, кто уже не имеет за душой грешка, с легкостью приобретают его по пути. Открытое противопоставление характеров двух напарников тоже не зацепило — слишком избитый прием, Кунц, извиняй. Плюс половину их диалогов было (опять, да) откровенно скучно читать. Самый скучный, пожалуй, это диалог в машине на полном ходу. Умом понимаю, что там сарказм на сарказме, не могут люди такое нести на серьезных щах, но вот прочувствовать это не вышло.

В итоге имеем штампованную книгу с неплохими героями, интересным злодеем, голливудской концовкой (слово не моё, подловила в какой-то рецензии, описание в яблочко), но при многообещающем наборе вводных данных безэмоциональную и переполненную лишними подробностями. Местами было забавно. Но лишь местами.

Взяв в руки смартфон с аудиоверсией романа, честно запрошенный у Литреса, я ожидала немного не того, что получила. Но — в целом не разочаровалась. Для начала хочу отметить, что слушать книгу у меня не вышло никак и совсем. Стиль повествования, язык написания, работа переводчика, множество отсылок к топонимам, известным личностям в музыке и политике и разговорным междометиям других языков не позволяют воспринимать текст на слух. Это надо читать глазами.

В романе две основные линии. Это любовная любовь, отношения, разрывы и измены. И это расовые вопросы, отношения белых и черных, американцев и неамериканцев. Второй вопрос поначалу казался очень интересным — автор, Чимаманда Нгози Адичи, сама родилась в Нигерии и переехала в США после окончания местного университета — наверняка же пишет по собственному опыту. Но примерно с момента появления в повествовании Ифемелу-блогера начинаются жж-шные вставки с её непосредственными постами оттуда. Вот здесь уже задумываешься... В достаточно резкой манере автор обсуждает, что можно говорить, а чего нельзя — причем как белым, так и черным. Обнажает неприятную действительность, изобличает негров-в-футляре, обсуждает Барака Обаму, как волшебного негра, при этом тут же отмечая, до чего же он не уверен в своей предвыборной речи. Уже после двух третей книги читатель чувствует пресыщенность подобными рассуждениями, отторжение расового вопроса, которым так озабочен писатель.

Что же касается любовной линии, отношений главной героини (спойлер — как с белыми, так и с черными), то порой очень хотелось взять её за плечи, встряхнуть, да так, чтобы дурь вылетела, и в манере её собственного блога сообщить, какую херню она творит, и что нельзя так поступать, коли не хочет, чтобы вместо встряхивания ей в лицо прилетело... То герои теряют свою самость, то они её приобретают, то возвращаются домой, и понимают, что стали другими...

Но чего нельзя отнять у книги — это отличного эмоционального бэкграунда. Отлично подмеченные и прописанные детали у всех действующих лиц, мелкие детали характеров даже третьестепенных персонажей, придающих выпуклость, живость и движение повествованию, великолепное изображение взаимодействий между героями.

«Большие Мужчины и Большие Женщины, как позднее выяснил Обинзе, разговаривали не с людьми — они разговаривали при людях, и в тот вечер Шеф говорил и говорил, проповедуя о политике, а гости его подпевали: «Точно! Вы правы, Шеф! Спасибо!»»

Закрывая книгу, у меня в голове не было мыслей про отношения мужчин и женщин, я лишь анализировала свое отношение к людям другой расы. Как мы относимся к неграм? В наших северных краях это диковинка, которую редко встретишь, но, прожив 12 лет на станции метро, рядом с которой находится ИМОП (Институт международных образовательных программ), лично меня этим не удивить. На негров я насмотрелась, и наслушалась в трамваях их русского мата, к слову. А вот отношение к соседям другой расы совершенно другое — но это же не из-за цвета их кожи, немногим отличающегося от нашего молочно-белого, а из-за их культуры и образа жизни, не согласующегося с нашим менталитетом. И, конечно же, тот факт, что большинство из них приезжают в соседние монастыри страны со своими самоварами. А вспоминая свое знакомство с гражданкой США — да, ее акцент меня умилял.

В общем, книга, которая заставляет после чтения задуматься о более глобальных вопросах, чем «что покушать завтра на работе», стоит потраченного на нее времени. Плюс я неожиданно узнала, что волосы темнокожие заплетают в косы по черепу не только из-за культуры...

Для всех желающих читать данную трилогию, обращаю внимание на путаницу в содержании некоторых изданий и рекомендую читать в порядке оригинального написания автором, и в хронологическом порядке событий:

~ На серебряной планете (1902)

~ Победоносец (1909)

~ Древняя Земля (1911)

Специально написала это в начале, так как многие перед чтением рецензии полностью не читают, а лишь пролистывают заголовки. Спасибо моему кэпу, что обратила мое внимание на данный факт, иначе я долго бы соображала, откуда взялась та парочка, с самого-идиотского-поступка-на-свете которых начинается роман «Древняя Земля».

А теперь к делу. Книги с любимой фантастической серии Science Fiction, до которых я успела добраться, меня пока не разочаровывали. Не могу сказать, что Лунная трилогия стала первой, сделавшей это, но чтение таки не принесло первоначально ожидаемых эмоций.

Первый роман представляет собой дневник одного из участников экспедиции на Луну, экспедиции бессмысленной и беспощадной, написанный разрываемым вполне себе земными страданиями человеком. Дневник относительно интересный, в силу происходящих событий наполнен описаниями природы, и если бы это происходило в реальности, цены ему не было бы. Но мне, как читателю, хватило четверти всех представленных метафор и эпитетов, для внутреннего изображения картинки, что усиленно рисовал нам автор. На фоне потрясающей природы (причем я сейчас обе стороны Луны имею в виду) происходят страшнейшие вещи. Последние пару недель меня преследует словосочетание «просвещенный гуманизм», и именно его очень не хватало. Хотелось бы сказать, что это не вина участников экспедиции, но нет, не будем обманываться, и действием, и бездействием именно они создали такое общество и обстановку. Природа и эволюция лишь пошла проторенным ручейком по устью, выдолбленному недальновидными землянами. Бездействие хочу выделить отдельно, так как поведение автора мемуаров меня порой искренне возмущало.

Второй роман трилогии, «Победоносец» или «Победитель» в разных переводах, понравился мне куда больше в силу своей приключенческой природы. Если первая книга являлась страшной умозрительной фантастической робинзонадой, то вторая — размышление на тему вмешательства в уже ставшую чуждой культуру, в эволюцию и развитие иной цивилизации, когда благодетель оказывается худшим из зол, когда толпа — это облако, текущее по небу туда, куда ветер дует. А сколько таких попыток было в истории самой Земли?! Ни к чему хорошему никогда не приводило. Третья часть «Древняя Земля» (я настаиваю на написании с большой буквы, как в оригинале) возвращает наш взор к Земле будущего, к планете, зашедшей в своем развитии в тупик, и полна философии, как любая антиутопия с угрозой развала общества.

Книга очень сильно отдает временем написания, хотя и опережает по времени действия наш век. Первая экспедиция на Луну вроде как была организована еще в 20 веке, а остальные описываемые события происходили уже куда дальше по временной шкале. Любой уважающий себя фантаст всегда создает и описывает нечто свое в своих произведениях, Жулавский же в своем творчестве опирался на изобретения 19го века (год написания первой книги, напомню, 1902). С нашей интернет-колокольни немного смешно смотрится телеграф и почтовая пушка в космосе, самолеты с пропеллером и прицельные ракеты с обратным ходом. Но сделаем скидку, произведение-то не об этом, а о Человеке. Причем как на Луне, так и на Земле, о Человеке, которые бессознательно стремится к высшим идеалам и хочет остаться Человеком с большой буквы.

Это моё первое знакомство со Стивеном Кингом как писателем (одно стихотворение же не считается?). И знакомство вышло удачное. Пусть в книге нет места фантастике, фэнтези и мистике, но это качественные такие ужасные ужасы. И ужасы не за счет мифологических тварей, выскакивающих из-за угла, за счет психологии и самого человека.

Сюжет довольно прост (и ужасен в своей простоте). Раз в год в полицейском государстве США организуется игра на выживание, известная как Долгая прогулка. Первого мая с заранее обозначенной точки по заранее опубликованному маршруту стартуют сто парней 16-17 лет. И идут. Пешком. Милю, две, десять, двадцать, сто, двести... Пока не останется лишь один — Победитель. Остальные получают билет на выбывание из игры. И из жизни.

Вы хоть раз ходили на длительные расстояния? Поднимались по лестнице на высокие этажи? Бегали марафоны на время? Если ответ да, то вам, скорее всего, знакомо то состояние усталости, когда забег закончен, этаж достигнут, путь завершён. Ноги ноют, дыхалка сбита, пот быстро испаряется с открытых участков кожи, тело так и тянет согнуться. Но не в Долгой Прогулке — тут это равносильно смерти. Тут нельзя останавливаться, если ещё хочешь жить.

Борьба за жизнь, погружение в себя ради ухода от боли, рефлексия на тему «Почему и зачем мы все здесь», взаимовыручка и взаимопотопление, дремота на ходу (главное, сохранять скорость!). Это всё и раскрывает глубочайшую психологичность произведения, заставляет задуматься о вечном и внутреннем, отрефлексировать собственные мотивы и проанализировать свои шаги к текущей точке бытия. Это всё и делает книгу ужасной в своем откровении и вскрытии нарывов.

Антураж яркими мазками прибавляет красок. Книгу относят к антиутопии, хотя подробного разбора государственного строя мы не имеем. Известно, что это полицейское государство, управляемое Главным с помощью Взводов. У них безграничная власть, и с инакомыслящими обходятся очень конкретно. Их просто уводят в неизвестном направлении и никогда больше никто о них не слышит. Самыми яркими сценами в Прогулке я считаю именно сцены с противодействием властям. Когда парни уже достаточно ненавидят того, кто это всё затеял — но недостаточно для того, чтобы освистать его со своей позиции смертников при торжественной встрече. Когда один находит в себе силы, и при крике «Вперед!»... собственно, ничего не происходит. Идущие идут, и всё идет, как должно идти.

Но не буду вдаваться в сюжет, хотя он достаточно очевиден. Не сочтите за спойлер, но я еще не встречала книг, где главный герой подобного произведения не дожил бы до финишной ленточки. А жаль, я бы очень оценила, если бы автор передавал бы роль рассказчика эстафетной палочкой, путая читателя.

Но даже в таком исполнении это весьма недурно, захватывающе и напряженно. Очень напряженно.

Это первая книга Линор в моем читательском опыте, ранее я была с ней знакома исключительно по презабавнейшим и ироничным стрипам про Зайца ПЦ и его воображаемых друзей. Тем сильнее меня ошарашило это произведение.

Словно лоскутное одеяло, роман составлен из сотни историй, сто три короткие и длинные истории, надписи на стенах, зарисовки и воспоминания, люди, люди и звери, нет, не звери, бадшабы, обладатели речи, не являющиеся человеком, бадшабы, слоны, медведи, еноты, попугаи, кролики и жуки, мать его, жуки. Обязательно, обязательно прочитать перед книгой аннотацию, а еще лучше пару рецензий и объяснениями, иначе ни черта не понятно, и прочитаешь — все равно будет не понятно, всё равно продираться, понимать, запоминать и сплетать эту сеть самому, вручную, в своей голове. Сначала хаос, спутанные нити, клубки под ногами, путаются и мешают, но потом берешься за крючок или спицы, спицы, спрятанные в мамином шкафу, сцепленные тонкой резинкой в попытке порядка, и начинаешь работать, нет, не руками, головой, мыслью, включаем голову, догадываемся, сопоставляем, ух ты блин!

Животные обрели дар речи. Не стали умнее, не обзавелись интеллектом, не прошли школьный курс физики, нет. Просто начали говорить. Такой вот побочный эффект катастрофы, асона. А может не побочный, может ради этого всего и навалились страшные буша-вэ-хирпа, слоистые бури, вызывающие чувство экзистенциального стыда за собственные мысли и поступки. А может ради этого и осели города, обрушились здания, напала радужная болезнь на всё живое. Чтобы божьи твари заговорили.

Села я писать рецензию и давай препарировать книгу, слоями смыслы снимаю в голове, а им всё конца и края нет, столько вопросов, столько моментов задетых в каждой истории, в каждой своя боль болючая, колючая и страшная. Столько боли в книге, что невольно отшатываешься и боишься взять в руки обратно её, боишься продолжать читать, захлебнешься же да и утонешь в этой боли, стыд и позор... Персонажи идут вереницей, идут по кругу, не прекращают ходить, и у каждого своя история, свой кусочек мозаики. Персонажи — но не люди, не все люди, не всегда.

Удивительно, что подобные истории, основанные на изменении всего одного фактора в нашей обыденной жизни, вскрывают в реальности столько нарывов, столько гноя выходит наружу. Здесь, несмотря на постапокалиптическую общую картину, лишь речь имеет существенное значение, бури и радужка лишь дополняют картину, но не имеют самостоятельного влияния на реальность. Да, от бурь прячутся, они больно обдирают кожные покровы, наждачной бумагой как будто проходятся по всем попавшим в зону поражения открытым местам, да, от радужной болезни принимают без конца порошковый рокасет. Но именно речь заставляет людей признать животных равными, отказаться от мяса, организовать лагеря и гуманитарную помощь не только для двуногих, но и для четвероногих, крылатых и рогатых, рассортировать довольствие и пропилен и на тех, кого раньше ели, на ком раньше ездили, кого раньше держали для удовольствия... И тут мы возвращаемся к вопросу разума — они же только говорить научились, умнее не стали, овцы по прежнему дуры дурацкие, и это слова слона, не мои. Правильно ли это, сострадать и помогать лишь тем, кто может заявить о своих чувствах вслух? Признавать их права на государственном уровне лишь потому, что они это теперь могут потребовать?

Сама автор в интервью Афише говорит, что главный герой этого романа — эмпатия. Забавно, что везде, от моего психологического факультета до сетевой википедии, эмпатия определяется как осознанное сопереживание текущему эмоциональному состоянию другого человека без потери ощущения внешнего происхождения этого переживания. Человека. Не дикий зверь, не домашнее животное, не жук-навозник и не цирковой слон, а только человек. Признаюсь, чувство эмпатии развито у меня достаточно сильно, как у человека, который учился этому в вузе специально, как у человека, работающего много лет с людьми, мне это необходимо. Но никогда я не испытывала подобного к шерстистым нашим друзьям меньшим (фильм про Хатико же не считается, да?). А тут люди вынуждены, их заставили растянуть эту эмпатию на всех заговоривших, признать их право на сочувствие ближнего, она уже трещит по швам, вот-вот лопнет, а её всё тянут.

Так вот, я бы расширила главного героя до понятия чувства и эмоции. Хотела написать, что в основной своей массе тут чувства и эмоции отрицательные, плохие, болью пропитанные, но поняла, что нет, не права. Вспомнила историю Сони, например, на чьих глазах мать погибла, которую теперь опекает отчим (так и не поняла, состоявшийся, или не успели они?). А на контрасте вспоминается суслячий шантаж, слово-то какое получилось странное, я ж даже не до конца поняла, суслик там был, или котопсинка ручная. И очень противоречивая история слона. Журнальные статьи Артельмана-одного, Святой Артельман-второй, возня Артельмана-третьего с кроликами... И тут же подлость енотов, наглость енотов, кошачий рэкет, медвежьи истерики, собачья ревность, специально чтоль автор всю грязь в животных демонстрирует, пока люди с ног сбиваются, мечтая о свежем стейке, давясь сублимясом. А живность-то от мяса не отказывалась!

Очень обсуждабельна эта книга, полнится смыслами, перекликается со многими происходящими ныне событиями. Ничего экстремально нового не имеет, но столько боли — слишком, слишком для меня, голова болит.

Не смотрела экранизаций романа по причине глубоких предубеждений относительно кинематографии девяностых годов в частности и российской в общем. Но от книги, вопреки всем своим ожиданиям, я осталась в полнейшем восторге. Воистину говорят, чем меньше ожиданий, тем больше сюрпризов.

Было очень много претензий по поводу объема данного романа, но ничего лишнего так и не увидела, учитывая тот факт, что я нашла издание с вырезанными главами, а это таки существенно увеличило общий прочитанный объем. Все очень гармонично, складно и красиво ложилось в общую канву с краткими историческими справками, объясняющими во многом дальнейшее происходящее в романе. Яркий пример — справка про Вяземскую лавру, где подробно описан быт живущих в этом трущобном квартале, включая полицейские облавы. И тут же, возвращаясь к нашим основным героям, автор описывает одну из таких облав. Если бы не предшествующая справка, можно бы возмутиться, мол, с каких таких полицаи приперлись нежданно? Нынче таких претензий не имеем. Однако ж, нужность таковых вводных мы понимаем лишь опосля, наткнувшись на подобные сцены, в момент же справочной информации праведно возмущаясь на предмет их существования.

А еще за две недели усиленного чтения сиего талмуда я сильно заприметила за собой изменение речи — и не токмо устной, но и умственной — там и тут стали мелькать старорусские слова, канцелярит и якобы тяжелые обороты XIX века. «Интересные факты» данного произведения предостерегают читателя на сей предмет — мол, канцелярский язык, блатной жаргон... Может и не делает мне это чести, но 90% арго я понимала беспроблемно, останавливаясь на ссылках и пояснениях лишь иноязычных изречений, преимущественно французских, ибо латынь была мной изучаема в свое время и в пределах, представленных в книга(х).

Поначалу я недоумевала, почему трущобы, если нам тут про князей да бояр глаголят... Но развитие и концовка книги дала свой ответ на все, буквально все мои вопросы. Автор очень хорошо показал, что ни единая душа не вольна зарекаться от судьбы, от сумы да от тюрьмы... Поговорка из грязи в князи тоже весьма неплохо иллюстрирована в данном романе, но, конечно, трущобы таковы, что из своих сетей флигельных да кабацких просто так не отпустят...

Более всего меня покоробили сцены не нравственного падения, или даже убийства, а извращения над детьми, называемые воспитанием. В частности, сдача их в аренду нищим, да поощрение водкой мальчишек десяти-двенадцати лет за усвоенный урок воровства... В описании тюремных отношений более удивила женская половина. Уж не ждала я такой поддержки да милосердия. В наше время данный раздел общества считается чуть ли суровее мужской части.

Максимальное число закрытых линий делают автору честь, никаких вопросов по завершению чтения не осталось, и даже маленького отпрыска Бероевой не забыли (печальная сцена весьма случилась...). Зато по части интриг да подковерных игр двулогия переплюнет даже «Игру престолов», настолько там все подзапутано да хитроделанно. Не интригуют да не обманывают персонажи, которых на руках одной руки посчитать можно (тут можно было б ввернуть шутку про старого токаря с тремя пальцами, но т-т-т меня, чур-чур). Несмотря на обилие линий, которые дали бы честь любому бразильскому сериалу, это совершенно не смотрится вынужденно, а неизменно вызывает интерес. А в новых героях нет-нет да узнаются старые и забытые — и писатель не обманывает нас в ожиданиях, предоставляя всё новые выверты.

В книге нет хэппи-энда, и на него можно не рассчитывать. По всем признакам явственно видно, что писатель писал не из головы, а на реальном, изученном материале. Как я понимаю, у Крестовского первоначальная задача стояла отнюдь не написать развлекательный криминальный романчик на потребу публике, а показать истинную жизнь трущоб, и не только трущоб падших, по Сенной да Садовой, но и княжеских... Это ему удалось на все сто сорок шесть процентов.

Очень сложно мне писать о герое, известном нам под именем Тартарена, и на это есть одна веская причина. В первой же части автор очень много ссылается, и не скрывает этого, а напротив, подчеркивает, на произведение знаменитого Мигеля Сервантеса «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский». К стыду своему, я его не читала, данную отсылку мне не оценить в полной мере. На момент чтения имею лишь то, что дал нам Доде — Кихота, стремящегося к победам и свершениям, и Санчо, предпочитающего теплую постель, горячее питье и домашний уют.

Фактически автор сообщает читателю, что в его герое уживаются две эти личности, и от них уже пляшется все остальное повествование, берущее так же характерные черты Мюнхгаузена из тарасконской породы. Борьба двух сторон порождает в итоге те приключения, с которыми знакомится читатель. Первый роман — самый маленький из трех — основан впечатлениях с реальной поездки писателя в Алжир. И он самый скромный из трилогии, имеющий целью познакомить нас с выдающимся Тартареном. Главный герой представляется бахвалящимся выдумщиком, что сам верит в свои россказни о якобы существовавших опасностях и пережитых приключениях. А тут прокол — и приходится доказывать, что он реально могёт!.. Четкое повествование «пришлось — поехал — пожил там — сделал», роман фактически в одно действие (с парочкой ответвлений для душевных приключений), очевидное по своей простоте. Конечно, предполагается, что это юмористическая трилогия, но предлагаемая нам буффонада меня не сильно впечатлила. Пожалуй, самая забавная сцена была по возвращению нашего героя в свое алжирское жилище под песенку на французском. Вторая и третья истории произвели на меня куда бОльшее впечатление, ибо сильнее приближены к реальности относительно карикатурной сатиры первого романа.

Истории про Тартарена часто ставят в одни сборники с близко знакомым русскому читателю Мюнхгаузеном, и между ними действительно есть что-то общее, однако, в отличие от нашему немецкого почти-соотечественника (так-то он был ротмистр русской службы), именитый француз чаще встречается с реальными ситуациями, и ему грозит действительная опасность. Именно это и показывается в двух оставшихся частях трилогии, где, например,

Все высмеянные Доде пороки оказались слишком далеки от меня лично, чтобы проникнуться полностью смыслом его пассажей. Да, ложь и выдумка — две соседки, трущиеся друг о друга локтями в людской толпе, но наше современное циничное общество уже не находит это столь смешным, как в 19 веке. Высмеивание буржуазии тоже не нашло во мне отклика. Скорее, во время чтения трилогии мне было искренне жаль Тартарена, вынужденного так изощряться и буквально придумывать себе подвиги, чтобы сохранить свое положение в обществе, а под конец того более... Автор оставляет его разоблаченным в уйме человеческих грехов, но мне, как читателю, по-человечески его весьма жаль.

У Лукьяненко я читала немного — первую трилогию Дозоров да Лорда с планеты Земля (полтора раза). В целом, он мне нравится, но не настолько, чтобы сильно углубляться в творчество писателя. А тут звезды сошлись.

Несмотря на пару словленных спойлеров, читать/слушать было очень интересно, сюжет захватывающий, не растянутый на овердохера страниц. Всё очень ёмко, коротко, но не схематично при этом, есть место и для красивых описаний пейзажей, и для активного действия. Язык простой, небольшое количество терминов легко доступно для понимания в контексте. Сюжетную составляющую описывать не буду, а вот над философской размышлять можно долго. В книга затрагивается масса вопросов, о которых так или иначе размышляет в своё время любой подросток. Да и взрослый человек тоже. Параллель, проведенная автором в эпилоге трогает за самое живое...

Тут совершенно не нужно продолжение, потому что стержень книги исключительно в происходящем на Островах, любая попытка представить дальнейшее развитие событий рискует разрушить очарование нежного возраста и увести читателя совершенно в другую сторону.

Линейное повествование с историческими отсылками к прошлому. Причем отсылки к истории альтернативной. Поворотная точка — Ленин, узнав о Февральской революции в России (1917 г), вместо возвращения на родину остается в Швейцарии и начинает строить там новую Социалистическую республику. Война, начавшись, уже не заканчивается — 96 лет. Уже нет людей, помнящих мирные времена. Главный герой — комиссар партии.

Попытка автора написать о многом обернулась ниочемностью. Всё повествование тернистым и, пожалуй, слишком многослойным и обходным путем писатель нам показывает ужасы войны и что следует за ней. Разрушенные шедевры мировой архитектуры, потерянные предметы искусства, утраченная письменность, вербовка детей и упрощение истории. И откровение главного героя (как его звать-то вообще?) состоит в глобальном разочаровании во всей этой машине смерти, в обеих противоборствующих сторонах, во всей своей жизни. В любом случае, из-за нагромождения смыслов, которые автор хотел вложить в эту короткую повесть, оценку я снизила, слишком много нераскрытых деталей.

Перечитать, чтоль, эту книгу позже. Сейчас я её почти не поняла.

Отличное продолжение отличного первого тома истории Локков. Про рисовку и художника и так сказано много, он на высоте, а что касаемо сюжета, хочу сказать лишь пару слов.

Во-первых, очень порадовало, что в конце нам таки начали представлять ключи официально, а не только лишь в ткани рассказа. Уже дали намеки, откуда они произошли, из чего сделаны, как использовались ранее. Во-вторых, есть опасения по поводу их количества. Если на два тома уже не менее 6 ключей представлено, а в следующем будут ещё, не станет ли их слишком много? В конце концов, герои могут в них элементарно запутаться, я уж молчу про читателей.

Еще один вариант, когда я долго избегала читать что-то, но оно меня всё равно настигло. И я вновь не жалею.

Имея смутное представление о творчестве автора с детства (читала, но ни буквы же не помню!), подходила к чтению с небольшим предубеждением (хм, детская сказка же), и получила ожидаемое, но в хорошем, весьма хорошем исполнении. Качественная сказка о становлении будущего великого волшебника в формате «расскажу вам легенду». То есть мы знаем, что все перипетии, выпавшие на долю героя, будут пройдены, он со всем справится, выберется живым и станет могучим Верховным Магом. Это совершенно не мешает сопереживать герою и действительно за него волноваться. Мастерство Ле Гуин заставляет забыть о будущем, и быть с Гедом здесь и сейчас.

В первой книге трилогии показывается жизнь героя в период с 12 до 19 лет (примерно), самый нежный возраст, в котором всё вокруг влияет на юный несформировавшийся характер самым непредсказуемым образом. У писателя получилось показать это очень ярко, но без часто возникающих у взрослых нравоучительных отступлений или моралей, вложенных в уста взрослых героев повествования. При этом не упущена возможность грамотно подать вопрос гармонии и равновесия мира.

Не помню, откуда пошла теория магии, основанная на истинных названиях вещей, но очень она мне нравится. Возможно даже и из книг Урсулы с моего детства эта идея осталась в голове. Волшебство в этом разрезе показывается как тяжкий труд, которому необходимо обучаться, а не по щелчку пальцем пускать голубей в небо.

Если вы знаете ещё фэнтези с похожем принципом магии, напишите, пожалуйста, в личку.

Рецензировать популярные произведения — дело неблагодарное, и даже в чем-то бесполезное, так что единственное, что я могу сделать — высказать личную точку зрения на многажды откритикованную книгу Хайнлайна. Первая мысль моя — почему я его так долго не читала?! Воспитанная на классиках золотого века и новой волны фантастики сейчас вновь открываю этих авторов для себя, и это потрясающие впечатления.

Изначально от «Двери в лето» ожидала нечто более фэнтезийное, сказочно-попаданческое, невольно ассоциируя это произведение с рассказом Уэллса «Дверь в стене». Но нет, роман оказался весьма технологичным, с главным героем — инженером. Причем это такой инженер, который горит своим делом, желая творить и конструировать, видя в этом смысл своей жизни и единственный выход бурлящей внутри энергии. Такие люди в жизни вызывают у меня неизменное уважение, что уж говорить о книге. И попаданцем его не назовешь, человек вполне осознанно передвигался по временной ленте, используя доступные ему средства и находя нужные пути. Уверенный в себе, напористый, даже нахрапистый, Дэн шел вперед, не позволяя таким обстоятельствам, как какое-то там время, помешать его планам.))

Хайнлайна часто называют милитаристом, упрекая в военной пропаганде и положительной окраске насилия, однако, не будем забывать, в какое время он творил — середина 20го века, один из самых насыщенных военными конфликтами периодов человеческой истории. Думаю, пояснения не требуются, ведь писатели, даже будучи вечными классиками, отражают современную им культуру и ситуацию.

Это было очень круто. Я ловила себя на том, что смеюсь — хотя история мрачная. Я боялась, чертовски боялась в некоторые моменты — хотя «это всего лишь картинки». Мне было очень интересно, не терпелось узнать, что дальше, хотя еще не успела прочесть текущий разворот. Забегала вперед, возвращалась назад, перечитывала некоторые фреймы в предыдущих главах, уточнить какие-то детали, внимательно следила за перемещением предметов и (не?)людей на заднем плане, задавала вопросы.

Хох, как же горячо, еще два новых ключа, плюс все старые, но не забытые, очень интересно и не терпится читать дальше!

И как я умудрялась при всей моей любви к фэнтези так долго игнорировать мир Ведьмака?

Вторая книга порадовала меня еще больше первой, тут уже не все так легко и просто, во всей своей красе раскрывается Геральт и окружающие его герои. Здесь есть конкретные завязки на будущее, раскрытие некоторых эпизодов из прошлой жизни, продолжение историй из первого тома.

Вторая книга так же состоит из рассказов, но уже без связующей истории. Приключения ведьмака в разных периодах времени, причем местами хронология скачет довольно сильно. Составление из этой мозаики портрета нашего героя — отдельное удовольствие. Геральта здесь куда больше, мы частично узнаем о его происхождении, и все прочитанное просто кричит о том, что он далеко не тот бесчувственный демон, каковым сам себя считает.

Хроника событий показывает Сапковского, как писателя, с очень разных сторон. Есть и поучительная история, есть и юмористическая зарисовка, есть и драма в красивом обрамлении. Отдельно хотелось бы сказать о последней истории, которая сама из себя представляет почти что копию первой книги — выделенная история о спасенном купце, в кою жемчужинками вписаны воспоминания-полубред Геральта, погружающие нас в прошлое.

Отдельное спасибо Сапковскому за закрытый финал. История Цири сделала мне больно, не хотелось бы потом мучаться вопросами.

Этот тот случай, когда манга не понравилась из-за рисовки. Весьма захватывающий сюжет, но реализация осталась актуальной где-то в девяностых, когда это произведение было написано. Собственно, только сюжет в своей идее мне и понравился, остальное отталкивает.

Рисовка — я читала у этого автора Пластиковую малышку и Легенду о Лемнеар, почти 10 лет назад. Тогда мне казалась всё более актуальным и симпатичным, теперь же картинка прям кричит о времени создания. На многих кадрах я с трудом разбирала, что происходит, кто кого куда ударил/выстрелил/обнял, что это за часть тела или машины, что вообще произошло. Плюс, раз уж Кэрол и Адама позиционируют, как сверхлюдей, почему у них уши эльфячьи? Несколько алогичных действий главных персонажей (Адама, в частности) тоже повергли в сомнения. Отсутствие временных привязок и маячков — не могли же они проехать более трех тысяч километров за пару часов? Отношения между героинями развиваются как-то с бухты барахты, и даже некая предыстория не помогает выяснить, отчего такая искра-буря-безумие. Характер среди команды показан лишь у Пати — вот с ней понятно, чего девушка из себя представляет — наглость, самоирония, желание быть любимой. Остальные же максимально плоско-хорошие, герои в кубе, спасают мир; а две девахи на пять разворотов подряд кричат о любви друг к другу — юри!

Этти и юри всегда были весьма конкретно направленными жанрами, но, имхо, у всего должна быть причина и объяснение. А тут возникает ощущение, что Урусихара просто ловил кайф от рисования обнаженной женской груди крупным планом (с тщательно прорисованными сосками!) на каждом третьем фрейме. Да, допустим, что эта часть тела должна быть оголенной, раз на ней проявляются первые признаки заражения, но почему тогда мужчины ходят одетыми совершенно обычно? И почему трусики у девушек тоже полупрозрачные? Я ничего не имею против гомо- и гетеросексуальности и представления их в литературе, в том числе и максимально откровенно, но в художественной литературе, повторюсь, будьте добры, обоснуйте происходящее.

Самим симпатичным рисунком тут оказалась обложка омнибуса.

В данном томике было мне обещано одной из аннотаций произведение на манер любимого «Магазинчика ужасов». Долго что-то не давало мне открыть этот самый томик. Вот, свершилось, и... ничего.

Совершенно не задели истории гостей, переделанных на свой манер по мотивам известных сказок и сюжетов (Ромео и Джульетта, Золушка, Царевна Несмеяна). Вообще не заинтересовала потенциальная история гадалки, отмеченная буквально парой штрихов. Совсем не интересовали карты Таро, расписанные по мере повествования, хотя обычно это вызывает во мне любопытство. И не зашла попытка в утонченную рисовку, в которой у меня получалось идентифицировать лишь одну Памелу. Остальные персонажи из главы в главу были безликими, гладкими, бесхарактерными, однотипными. Мужчины на одно (женское) лицо, женщины на одну кукольную мордашку.

Скучно.

«Шок» — короткая юмористическая зарисовка про попаданца, ушедшего в будущее по доброй воле... Но желание смеяться пропадает, когда мы узнаем финал. В силу своих особенностей рассказ сильно привязан ко времени написания, но это почти его не портит.

Рассказу явно предназначалось быть юмористическим, но в нем куда больше тонкой психологии и смысла, чем могло бы показаться. Кто ты? Как на тебя влияет окружение, среда, твои собственные решения и суждения? Кем бы ты мог быть, если... Есть, над чем подумать.

Моя проблема с классиками жанра — всё, прочитанное у них, в наше время кажется уже многажды рассказанным с переменным успехом и уже шибко затасканным в других произведениях. А ведь когда-то они были первопроходцами...

С Генри Каттнером и Кэтрин Мур здесь возникла такая же проблема. Мой отец, большой любитель классической фантастики, привил мне с малолетства любовь и уважение к данному жанру (и компьютерным играм, но это совсем другая история). Не могу отрицать все достижения сего писательского дуэта, равно как и их заслуг по отдельности. Однако, прочитав в одной из многочисленных рецензий мнение о том, что Каттнер не умел сочинять повести и романы, будучи при этом мастером иронических фантастических рассказов, я согласилась с ним без раздумий. Роман был прочитан в составе сборника, плюс еще три рассказа. Все произведения написаны в одном жанре гуманитарной научной фантастики — но какие же они разные!

Роман «Колодец Миров» вызвал у меня наибольшее число вопросов. Автор катастрофически опасно балансирует на грани фэнтези и фантастики, но восхищения при этом не вызывает — скорее недоумение — зачем? Привидения на урановых рудниках, неуязвимые боги с лицами на затылках, принцесса внучка, украденная собственным дедом, поклонение гипнотическому источнику миров, безумные плоскоголовые дикари, загадочный мир дрейфующих миров... А еще атомы с электронами, каппа-ритмы мозга, датчики и приемники, служащие и энергетическим оружием в том числе, предохранительные клапаны с энергомостами. Не до конца понятно, что все же задумывалось изначально — суперпродвинутый технологичный мир с рабовладельческим строем, или сказочное поклонение богам, спустившимся с небес.

Одним из отличительных особенностей фэнтези считается отсутствие попыток объяснить существование мира и его особенностей с научной и технологической точки зрения. Магия есть — значит есть, смиритесь и покоритесь. Герои Каттнера же пытаются найти объяснение, даже для самих себя, в мысленных диалогах и авторской речи. При этом объяснение не существованию мира — он есть и всё тут, а объяснение его устройству, божественности существ, его населяющих, их неуязвимости и способности перехода. В такие моменты повествование для меня превращалось в отрывок из учебника физики и вызывало ошибку 404 Not Found в моем, блин, биологическом процессоре. Все технические детали сильно мешали представить те чудесные картины и пейзажи, которые пытался нарисовать писатель, и даже хомы, представленные как человеческая раса, абсолютно аналогичная землянам, представлялись мне, как пушистые эвоки. По крайней мере, тот самый дедушка нашей героини — точно эвок, сидящий на стоге сена и взирающий на подчиненных!

В итоге получившаяся фантасмагория с детективной составляющей вызвала у меня интерес лишь сюжетной развязкой, но ажурная её красота прошла мимо. Чего не могу сказать о рассказах. Чистые образчики научной фантастики со своей моралью, потрясающие и захватывающие.

Чем дальше я продвигалась по повествованию, тем больше у меня в голове билась мысль — читай бы это произведение лет десять назад, была бы в восторге. Теперь же, имея за плечами определенный груз знаний, прочитанных книг и изученных мифов, мне все происходящее казалось лютейшим бредом горячечного больного. Вроде и интересно, но совершенно не цепануло, не проникло, не задело. При этом красивый завихренный язык, ирония и сарказм на месте, витиеватые выражения... Но увы.

Несмотря на всю мою любовь к Вершителю, останусь при мнении, что лучше ему жить в излюбленном Ехо, чем шляться по мирам и браться за сомнительные подработки.

Долго я размышляла, какие же чувства эта книга во мне разбудила, какие эмоции вызвала, какую дверку внутри открыла, что так мне от нее тепло и уютно, но при этом страшно подумать о тех событиях, которые разворачиваются в повести.

И я поняла. Это те самые чувства, которые я испытывала по малолетству, гостя у бабушки своей в тогда казавшейся огромной квартире, когда залезала в её кресло, еще хранящее тепло родного человека, пока бабуля уходила вынимать из духовки мои любимые пирожки, после которых укатывалась я к родителям буквально колобком. Когда бабушка рассказывала мне о своей жизни, о родственниках, о прожитых годах, в словах еле уловимо сквозила безысходность, боль и печаль. О детстве своем она мне не рассказывала совсем, ведь пережила блокаду Ленинграда ребенком, поднимала послевоенный город наравне со всеми, но все пережитое навсегда оставило свой отпечаток.

Именно ту безысходность вместе с теплом и уютом я нашла и в этой книге, рассказывающей о высокогорной вымирающей деревушке и её жителях. О корнях семейных, откуда какие роды произошли, кто как сошелся, кто кого породил. О войне, голоде, взаимовыручке, нечеловеческой выносливости и бессилии. И сквозь каждую беду, через любое горе таки пробиваются лучи светлой радости и счастья. Это не ранит наотмашь, потому что все повествование идет в прошедшем времени, это было, и нам об этом рассказывают за кружкой горячего чая, предварительно укутав в плед. Но как осознаешь, о чём речь, становится страшно.

Речь у писателя плавная, журчащая, размеренная, течет, плывет, зацепиться не за что. Но это не упрек, а скорее фактор, и создающий ощущение уюта и убаюкивания в хорошем смысле этого слова. Ну а мистическая ниточка добавляет ощущение сказки.

И, Господи, пожалуйста, не допусти войны...

Взбрело в голову писателю нашему Юй Хуа странная причуда: написать роман-гротеск о переходном этапе страны своей, Поднебесной, о временах великой китайской пролетарской культурной революции, о нелегкой для страны второй половине 20го века. Сидя на своем знаменитом на всю округу белом кресле, он закрыл глаза и начал воображать, как девахи семнадцатилетние в нужнике жопы в дырку свешивают, как идейных врагов до смерти палками избивают, как малолетняя шпана задами в дорожную пыль садится, а благочестивая комсомолка бордель открывает. Сатира кругом непостижимая, а Юй Хуа глядит с трибуны, как продается его книжка, и невольно защемило у него сердце, аж слезы на глазах выступили. Но и тогда...

Смешивая жестокую реальность с дичайшим абсурдом, автор наш добивается того, что читающий обращает внимание своё и в историческую плоскость, когда в бытность Великой Китайской Культурной Революции творилось такое насилие и беспредел, которое даже в одном словаре со словом «культура» находится не могло.

Никакой интриги в сюжете нет, с первых же строк нам сообщают — один из братьев умер, кремировали. Второй вот, что на золотом унитазе попердывает, — миллионером стал. В космос слетать надумал. А по малолетству жопы голые в толчке разглядывал. С использованием модернистских приемов с абсолютно телеграфным конспектным повествованием мы получаем историю жизни этих самых двух братьев, конец которой уже знаем.

С одной стороны, автор меня подкупает именно этим своим стилем рассказа, обрывочным, пьяно-кухонным. Как будто сидим мы с ним за кружечкой на прокуренной лоджии кухни, а он увлеченно рассказывает историю одного знакомого, собранную по его пьяным рассказам, сплетням знакомых, слухам соседей. Представляешь, трахнул её! Взял и трахнул, а ей и понравилось, но перед этим вот случай был...

С другой же, чистый его натурализм и манера подробно описывать самые жесточайшие сцены насилия не тронули вообще именно из-за стилистики рассказа. Постоянное ощущение, что это не со мной, это не с моими знакомыми, это мне на прокуренной лоджии историю рассказывают, а я в ответ головой покручу, поохаю, как же так, бывает же такое, слава богу, не со мной, пацанов-то как жалко... А потом забуду, и вспомню где-нибудь после, в другой компании, и упомяну, что вот смотрите, бывает же такое, мне рассказывали тут на кухне у друга, или сосед в подъезде, или на прокуренной лоджии кто-то вещал... Кто-то да рассказывал, и вам расскажу, перевру половину, другую искажу, приукрашу да приуменьшу.

Наверно, я ждала большего. Такая нашумевшая книга, такие продажи, бешеная популярность, толпы фанатов...

Я ожидала книгу-удар. Которая при прочтении бьет тебе по голове, и весь мир вокруг переворачивается. Книгу-откровение, открывающую новые горизонты. Книгу-сенсацию, рассказывающую про невиданные чудеса.

А получила книгу-исповедь. Исповедь мальчика-подростка. Его ломает, его ломают, он ломает. Эти несколько дней из жизни парнишки, который хочет лишь одного — найти себя, найти свой путь. Он только-только учится жить, любить, общаться, видеть, слышать, чувствовать, бороться со своими демонами. И он сможет. Он научится.

Брутальный Санта!

Охренительный по наполнению и красоте комикс! Он не блещет супер оригинальным сюжетом или необычными характерами, всё идет довольно по стандартной схеме хороший-плохой-добро-побеждает-зло-умирает-остальные-переосмысляют, но он настолько красив, насколько динамичен, настолько проработан и полон самоиронии к жанру плюс щепотку юмора, что оторваться невозможно (поэтому я его дочитываю и рецензирую тут в три часа ночи вместо сна).

Мои дифирамбы Дэну Мора, великолепному художнику, сумевшему нарисовать персонажей так, что я долго ими восхищалась, разглядывая в мельчайших деталях. Даже злодеями. Даже очень стремными. Даже сценой сгорания заживо. Красота неописуемая! И моя особая любовь посвящается тем, кто не забывает о заднем плане и мелких деталях. У него есть маленькие косячки с перспективой в некоторых фреймах, но за общую работу однозначно 10 из 5 баллов.

Что до автора, он тоже весьма постарался, несмотря на уже обозначенную шаблонность сюжета, нахватал мифологии по верхам, как говорится. Саму историю происхождения в полной мере нам так и не показали, оставили домысливать детали самим — что именно сделали с Сантой духи, какие именно духи, что делали до этого, а делали ли вообще, и так далее. Даже седым его показали — но когда?.. В любом случае, тот человек, которого мы видим в комиксе, даже отдаленно не напоминает нам привычного деда Мороза. Брутальный длинноволосый мужчина с выпирающими мышцами (аж рубашка рвется), с охренительной бородой, ручной волчицей... Эх, размечталась я...

Переосмысление Санта Клауса, как персонажа-супергероя, позволяет развивать его историю в дальнейшем. И вроде есть еще выпуск про ведьму.

Я фанат, поэтому тут куча восторгов. Манга потрясающая, рассказывает нам две очень разные, но при этом две очень похожие истории обозначенных героинь основного цикла — Анни и Микасы. Заранее предупрежу, данный том не стоит читать тем, кто в основной истории не дошел как минимум до развязки с Анни (чесслово, не помню, какая глава, но от начала не очень далеко).

История Анни Леонхарт порадовала меня чуть больше, чем Микасы, скорее потому, что повествует она о ее жизни уже после выпуска, если быть точнее — один день спустя месяц ее поступления в выбранный корпус. Достаточно захватывающая околокриминальная история, по ходу которой Анни размышляет о своем предназначении, судьбе и собственных действиях, при этом немного приоткрывая завесу над внутренней жизнью за стеной Сина.

История же Микасы Аккерман уводит нас в её детство, показывая знакомство и начало дружбы с Эреном, преподнося это как видения в момент битвы, о которой мы уже знаем из основной арки. Насколько я поняла, это всё же выдуманная версия событий «как могло бы быть». Тут мое внимание было больше приковано к самому Эрену, ибо разительно он мальчишкой отличается от взрослой версии. И если у мальчишки такое поведение скорее вызывает уважение и удивление от стойкости его убеждений, то будучи уже взрослым парнем он меня порой раздражает своей наивностью и твердолобостью. Микасу же не узнать, и авторы нам показывают, как именно она стала такой, как есть.

Ну а последняя короткая часть иллюстрирует момент, в котором две девушки сходятся вместе — и на момент, который я читаю сейчас, он последний с данной характеристикой.

Куча восторгов от того, что нам немного открыли характеры немаловажных персон мира Титанов, получился великолепный спин-офф, наравне с основой и выше «Выбора без сожалений», несмотря на крутость Леви. Плюс суперобложка и оригинальная обложка издания отлично дополняют друг друга.

Произведения Геймана вызывают у многих не очень однозначную реакцию. У автора почти нет оригинальных персонажей — все откуда-то да взяты и где-то позаимствованы. Кое-то официально, как работы в DC (про это он сам писал в предисловии первого Песочного человека, если память мне верна), а кое-то вполне самовольно — или вы знаете, кому принадлежат авторские права на, например, скандинавский или гаитянский пантеон? Тем интереснее было читать о уже знакомых по разным источникам персонажах, сравнивая их характеры и представление автора с тем, что мы напридумывали себе с глубокого детства, когда изучали мифологию и историю.

Есть подозрение, что Гейман для меня так и останется визуальным автором, и даже не потому что, я фанат его Сэндмэна. «Боги» для меня стали его первым «чистым» романом, и мне очень, вот прям крайне не хватало художника. Перечитывая некоторые кусочки раз за разом, глазами в итоге шла дальше, а мыслями всё еще пыталась представить описанную ранее сцену. Пыталась понять, как именно Виски закрыл дверь, где был в это время Тень, почему и как вокруг стало темно, что он видел, распивая там пиво... Молчу про сцены с Ясенем, фантазия разыгралась так, что какое-то время было не до чтения вообще. В случае (да, опять он) Морфея все ответы, которые не мог дать мне текст, давала картинка. Либо я уже слишком разбаловала себя графическими произведениями.

Сам сюжет приятно порадовал, но был слишком размазан и относительно неспешен. Это и незаметные провалы времени в повествовании (а время там живет своей жизнью, оно неприменимо к той изнанке вселенной) не позволили мне поставить пятерку. Однако, история захватила и читалась достаточно быстро. Автор грамотно вставлял пасхалки и отсылки к будущим событиям и открытиям по тексту, не привлекая к ним слишком сильного внимания, но и не позволяя читателю их пропустить мимо. Признаюсь, кто такой Тень, я поняла лишь к концу, где-то на 75-80% читалки...) Другие сюжетные повороты угадывались легче. Не всё удалось связать сразу, но в конце всё встало на свои места. Теперь время сериала в целях дальнейшей визуализации и сравнения. ;-)

Я придерживаюсь мнения, что каждый человек сам делает свою судьбу, но при этом в некоторых ситуациях проявляются у меня черты неисправимого фаталиста. Поэтому книга мне скорее не понравилась.

И если ситуация Май-Бритт была мне понятна —

Моника же, пережив критическую ситуацию,

С точки зрения психолога, все герои этой книги — поле непаханое. С точки зрения убежденного болтозабивателя, люди сами себе проблемы создают. Единственный человек, которого могу хотя бы частично оправдать — Май-Бритт. Единственный человек, вызывающий тут искреннее восхищение — Эллинор.

Со стороны именно литературы — язык, повествование, умение держать внимание читателя — все ок. Чистые скандинавы, по делу и коротко.

О, всегда очень любила юмористическую фантастику, это отцовы гены.

И Космоолухи очень понравились, полюбились и зовут продолжать бороздить с ними космические просторы и неисследованные планеты. Комедия положений обычно представляется мне жанром не просто избитым, а полуживым от постоянных издевательств со стороны кинопроизводителей, но здесь это подано достаточно мило и неброско, при этом с долей здорового цинизма.

Я честно вместе с капитаном и доктором безымянного грузовика вычисляла киборга (ни в коем случае не читайте спойлеров и описания персонажей заранее!), вместе с потомком самураев искала базу, поглаживая Петровича, вместе с командой Сигурэ дергалась от упоминания яиц.

Очень много отсылок к самым разным произведениям, включая прямую цитату из Ведьмака, но я даже не запаривалась их вычислением (хотя тортик «Триумф Дарта Вейдера», например, представила в виде Звезды Смерти)), а просто наслаждалась чтением. Произведение долго раскачивалось с предысторией встречи главных героев, но оно того стоило.

То, что начиналось как фантастический детектив, оказалось небольшой твердой антиутопией.

Достаточно суховатый язык немного затрудняет чтение, особенно в моментах с научными обоснованиями, но в целом история достаточно захватывает, чтобы не бросать ее на пол-пути. Автор никого не судит, не обвиняет и не предрекает кару за грехи наши, а просто констатирует факты. При этом подкидывая нам несколько философских, моральных и нравственных проблем без решений. Это скорее плюс, кому было бы интересно читать ответ сразу после прочтения задачки?

Сюжет закручен странно. В меру ровное повествование слишком резко преломляется в совершенно другую сторону, что сбивает с панталыку читателя. Казалось бы, вот вам фантастический детектив, с помощью технологий будущего мы ищем таинственного преступника, в деле которого замешана засекреченная торговля... А потом бам — и про машину практически забывают, переведя фокус на совершенно иную проблему.

Как отвлечь внимание собеседника? Посмотреть ему за плечо и ткнуть туда пальцем с возгласом «Смотри!». Примерно такое же ощущение у меня после чтения. Хотя финальные процентов 20 книги меня весьма и весьма заинтересовали представленным описанием.

Есть те, кто убивает, и те, кого убивают. Все повествование идет, согласно этой фразе. Нормальных людей в этой истории практически нет, в центре кадра мы видим исключительно убийц, маньяков, психически ненормальных людей. И их жертв, причем преимущественно уже мертвых, или в момент, когда они таковыми становятся.

Наверное, это практически всё, что можно сказать о произведении. Несколько историй, объединенных двумя школьниками, завороженными смертью, как эстетическим объектом. Но маловато я могу рассмотреть эстетики в кишках, намотанных на дерево. Хотя своя мрачная задумка именно в той сцене была, или я просто пересмотрела Ганнибала. Последняя история Йору — да, хороший твист, хотя тоже не нов. Главный герой остался вообще каким-то безликим, на фреймах даже не всегда его опознавала.

В общем, не сильно меня удивила вся эта кровища, детективщина и своеобразное поклонение смерти, присутствие преступников и отсутствие компетентных органов, поклонника дарк фэнтези не так просто пронять. А вот название даже возмутило. Так принизить и исказить понимание готической субкультуры — это надо умудриться...

Потрясающая законченная история, которой не нужно ни предисловие, ни продолжение, но я всё равно безумно рада, что они есть. Во-первых, предисловие — несмотря на то, что сюжет первой книги я помнила, освежить память спустя два года лишним никак не было. Во-вторых, продолжение значит, что мы еще попадем в этот прекрасный мир кошмаров.

Гейман продолжает знакомить нас с делами Морфея после освобождения, расширяя и круг его семьи для глаз читателя. Если свою экипировку Песочный человек возвращал в первом томе, то сейчас он ловит убежавшие кошмары и избавляется от Вихря Снов, то есть фактически уже приступил к выполнению рутинных обязанностей. Сопровождается история несколькими преданиями/сказаниями, кои оказываются незаметно связаны с основным сюжетом паутинкой снов. Первый том по ощущениям был более последовательным, более структурированным, тут же наступает нечто ближе к хаосу, который раскручивается перед нами, как будто вязание на спицах Триединой. Как у Геймана это получается — не знаю, и знать не хочу, предпочитаю наслаждаться чтением и изображением. Больше всего мне понравилась история про... дружбу. А уж история с конвентом — что-то с чем-то и потрясно!

Рисовка, как и ожидалось, отличная и хорошо подчеркивает тематику, расположение фреймов необычное, но очень подходит текущему развитию событий. Браво автору, художникам и всем приложившим руку!

Очень странное впечатление осталось от книги. С одной стороны, мне нравится Пелевин, нравится его слог, стиль речи, сарказм и злой ироничный взгляд на окружающее, нравятся излагаемые мысли, даже если я не со всеми согласна. Но я его знаю по более позднему произведению «S. N. U. F. F.», а между им и «Поколением» целых 12 лет разницы. И Generation «П» меня разочаровало.

Слишком тяжело продираться сквозь метабред грибного/кокаинового/алкогольного угара рекламщика 90хх, резко окунувшегося из уютного советского понятного быта в хаос развалившейся страны, которую с одной стороны пытаются собрать обратно, а с другой стороны тащат в разные стороны по кирпичикам. Пелевину неплохо удалось передать дух тех времен, с их ларьками, крышуемыми Гусейнами, с новыми русскими на шестисотых (сегодня есть, завтра нету), домашними философами в трениках с вытянутыми коленками, уставившими горизонтальные поверхности бутылками от Хэннеси и дешевой паленой водки. Жесткие такие стереотипы, навсегда отпечатавшиеся на подкорке у среднестатистического россиянина. Только вот те средства, которыми автор это всё передавал, дались мне с усилием. Интереснее стало к концу, когда пошел TV-сюр, но и он был безнадежно испорчен масками и прыгалками.

А к русской идее мы так и не пришли.

«Не верю» билось в моей голове на протяжении всего чтения. Не верю я, что подросток в 16 лет может так наивно писать. Не понимать очевидных вещей. Курить, пить, наркоманить вовсю, но при этом ну совсем не видеть и не понимать очевидного в человеческих отношениях. Даже когда ему говорят об этом в лоб. И когда он периодически задавался вопросом из серии «а что я сделал не так», очень хотелось взять его за плечи, встряхнуть хорошенько и накричать.

Нет, я могу допустить, что, учитывая его лечение в детстве, он может быть таким сейчас — немного отставшим в развитии, замкнутым и заторможенным. Но как тогда объясняется его отличная успеваемость, дружба с ребятами на два года старше и запросто такие ночные прогулки по барам?

Уж насколько меня в свое время поразил «Над пропастью во ржи», настолько же мне не зашла эта книга. Может, она и ближе к современности (хотя действие происходит в 1991-1992 годах, не забываем), но совершенно далека от лично моих подростковых переживаний. Да, я была совсем другим ребенком, без подобного прошлого, с другими проблемами, мы тоже обсуждали всякие гадости, но я не была столь наивна.

Парень же бегает за «друзьями», которым он нужен только когда плохо, и которым его мнение особо не нужно (эпизод со спектаклем показателен). Вовсю экспериментирует с наркотиками — причем не по своему желанию во многом! Там ему кексик дали, тут желе угостили. Подано это таким образом, что чувак сам не понимал, что употребляет. И на контрасте глубоко оценивает серьезные литературные произведения, от «Великого Гэтсби» до «Голого завтрака«!

В плюсах отмечу язык произведения. Не могу судить за качество перевода, но написано действительно более-менее подростковым языком — и даже прослеживаются упоминаемые уроки учителя, парень в тексте по ходу старается расширять язык, углублять его. При этом оставаясь вполне себе подростком, не строя из себя Шекспира. Однако, многие озвученные героем и его друзьями мысли хотелось записать.

Концовка поражает, да. Я даже подумывала увеличить оценку на пол-балла. Но в раздумьях решила, что таки не буду этого делать — не зацепила меня книга настолько, чтобы потом ее вспоминать. Да и финальный твист, признаюсь, был мною разгадан примерно в середине повествования. Правда, по первости я подозревала немного другое.

Продолжаем наблюдать за развитием отношений главных героев, довольно неспешно, плюс по одному серьезно значимому для сюжетной линии с наследием братика событию на том.

Куросаки все так же мечется, и, мне кажется, стал более мягким с Тэру. Хотя все еще пытается гнуть свою хулиганскую линию. Но настолько откровенно её вытаскивать из различного рода неприятностей... Так себе из него шифрующийся таинственный друг. Мои опасения насчет Рико вроде не оправдываются, зато появился новый персонаж, и с первых кадров стал моим любимчиком. Мимими, Эндо!

Ну а всё остальное продолжается в своем русле, и пусть продолжается. Хотя в этом произведении и нету эффекта «захватило с головой», оно мне все равно очень нравится.

Еще один томик замечательной манги. Достаточно тихий, спокойный, без глобальных событий, но важный для развития отношений между героями.

Удивило, что в конце автор упомянул об изначальных планах нарисовать эту историю всего в трех главах. Три тома — это четырнадцать глав, а там конца даже не видать! Но при этом нету гаденького ощущения филлера, которое часто портит хорошие произведения на бумаге и экране. Все события вполне себе вписываются в обычную такую жизнь старшеклассницы и школьного уборщика.

Тэру наконец-то узнала, кто такой Дэйзи, но даже это получилось иначе от того, чего ожидала я. Никакой тебе искры, бури, криков, а просто бах мешком по голове. ;-)

Пратчетт в своем духе. Книги его все так же легки и приятны для чтения, интересны для восприятия и воображения, богаты на веселые шутки. Но есть но. Как известно, его книги можно начинать читать с любой в серии. Думается мне, в качестве первой эта книга не покатит. Все же надо иметь некое, хотя бы самое малое представление о Плоском мире, чтобы понять происходящее. Тут довольна велика и философская составляющая, что представляется мне отступлением от обычного сценария. Не говоря уже об интересной задумке разбиения эпизодов на тики. Показательно, считаю.)

Смерть с внучкой, Время с сыном, монахи и аудиторы во главе с Пятым всадником, очередной Конец Света, много стекла и моего любимого синего цвета.

Мой поклон, уважение и любовь автору, и, конечно, всем героям книги.

Кто там говорил про книги на заказ? Нет, может она и была написана на заказ, не отрицаю, но доброты книги это не отменяет. Буду крайне субъективна — мне понравилось. Легко, спокойно, с долей юмора и хорошим незамысловатым посылом. Добрая сказка без пошлостей и цинизма, несмотря на попытки Дениса и Анны-Лизы. Просто такой яркий пример разных людей. Очень импонирует мне Джордж. И не скажу почему, ибо сама не знаю. Наверно, все мы ищем в героях книги самих себя, свои черты, достоинства и недостатки. Местами книга действительно растянута, но это не производит сильно гнетущего впечатления, скорее дает время поразмыслить. В общем, хорошая история для отдыха.

И не могу не заметить замечательного оформления и широкомаштабной рекламной кампании, перерастающей в фандом. Если первое не может быть плохо, то второй факт меня немного удручает, ибо создается впечатления насильного впихивания.

Герои нашли друг дружку!

Скунс-металлист и оцелот-хиппи прекрасно смотрятся вдвоем, их диалоги разбить на цитаты и радоваться. Много бурных эмоций было в процессе чтения, много радости, интереса и кавая. Приятная смесь здорового стёба, иронии и юмора, хотя попадаются и бородатые анекдоты.

» Обречена будет каждая девушка, которая прочтет одну-единственную страницу из этой книги». (с) Руссо

Подгоняемая нездоровым любопытством, я таки решилась почитать одно из самых знаменитых произведений печально знаменитого маркиза.

Что я увидела?

Список жестоких сексуальных сцен, чуть ли не каждая сопровождается комментариями типа мы не хотим, но мы обещали, мы расскажем. Сцены перемежаются с монологами разных героев. Это отдельный разговор! Первый монолог Брессака про Бога и природу я честно прочитала. Второй про природу и убийства так же, уже с определенными усилиями. Третий, Родена, про прелести распутства осилила с трудом. Остальные читала уже наискосок.

В целом, чем дальше, тем больше книга вызывает ощущение, что автор просто собрал в кучу все свои сексуальные фантазии, которые, как известно из истории, не отличались целомудренностью, и связал их одним не слишком складным сюжетом. Вернее, попытался связать.

Отдельно порадовало приложение в издании — дано объяснение, что Маркиз Де Сад неоднократно переписывал сей роман, с разными концовками. У всех принципиально разные мотивации героев, но

Тем не менее, от идеи прочитать продолжение романа «Жюльетта» я не отказалась.

Как выяснилось, я на Фрая либо молюсь, либо плююсь.

Абсолютно «метрошная» книга, как сборник анекдотов на любителя — читается нормально и быстро. Как «книга для ума» — ну совсем никак. Хотя в описании автор обещает полет фантазии у читателя и подобного. Видимо, я не оправдала ожидания Светланы. о_О

Поставила оценку не столько за книгу, сколько за пару интересных цитат и общее уважение к автору.

Хотя для одной такой книги всего пара цитат — мало. По сравнению с остальными ее книгами, эта — нервно курит в сторонке. Лишь потраченных денег жалко.

Спокойная, даже суховатая книга, ни разу не «втягивающая» в себя при прочтении. Пытаясь рассказать сюжет подруге осознала, что и рассказывать особо нечего — переплетающиеся воспоминания двух людей. Несмотря на напряженный и неожиданный финал, в целом книга остается посредственной. Читать можно, для общего развития, как говорится, но — ничего особенного.

Прочитан первый том. Ну такое...

Гендерницид. Непривычное слово, но любой образованный человек может догадаться о его значении. И так, умирают все мужчины на земле. Ну, почти все, один парень, мастер исчезновений (с корочкой!) и его обезьянка (тоже самец) остаются живыми. Звучит интересно и многообещающе, но я за весь первый том не получила от комикса ожидаемого, а это без малого 10 выпусков, в двух арках.

Во-первых, нам не показали первые пару месяцев после катастрофы. А на мой вкус, это самое интересное. Те самые пять стадий принятия неизбежного, отрицание, понимание, выживание. Формирование группировок и групп, борьба за выживание на ранних этапах. Даже в Ходячих мертвецах это осталось самым захватывающим.

Во-вторых, всеобщая разруха. Вы серьезно? За пару месяцев оставшееся население Земли, по мнению автора, повергло планету в хаос и апокалипсис, нет электричества, не расчистили дороги, борьба за еду в разгаре, а на фоне всего этого еще и поклонение фаллическим символам? Грустно, что автор так считает. Я вижу вокруг немало женщин, способных на многое, от банального вождения автомобиля до строительства ракет. Но из «мужских» профессий нам показывают лишь израильских военных.

В-третьих, меня неприятно поразили амазонки. Значит, дороги расчистить не можем, а удалить одну грудь в полевых условиях без последствий просто для прикола — запросто? Я молчу об их мракобесных убеждениях, ибо вполне допускаю возникновение таких банд в случае подобной катастрофы.

Отсылки к современной и не очень культуре по большей части удались, хотя и не все были мне понятны. Ну не фанат я иностранной музыки. Попытки произведения в политику, честно говоря, казались сильно лишними, хотя и не совсем безынтересными — все же забавно смотреть, как выкручиваются в такой ситуации выжившие. Но сцена с республиканцами показалась мне совсем абсурдной и лишней.

Ну а мысль добраться на другой континент через весь мир в условиях отсутствия авиасообщения вообще ну такое. В общем, не зашло мне.

З.Ы. Насчет официального издания я ничего не могу сказать, так как в данном случае баловалась пираткой. И б#%@*, уважаемые ExileDaniel (a.k.a. dleecher4) и terribleworld, найдите себе корректоров или редакторов или просто друзей, знающих русский язык! Качество перевода я оценить не могу в силу отсутствия у меня оригинала, но сам русский язык (орфография) в интернет-копиях комикса не то чтобы хромает, у него обе ноги раздроблены в пыль.

Второй том ничуть не уступает первому, все та же замечательная история с эмоциональными горками. И еще больше секретов, еще больше таинственности и отсылок к прошлому.

Появляются новые персонажи, и далеко не все они отрицательные (хотя меня еще берут сомнения), в своих поисках плохие ребята добираются до близких друзей Тэру. Но наш Куросаки всё еще на стреме, в обиду не даст. А Дейзи... Вместе с тем, ещё не до конца понятно, что именно ищут плохие, и что натворили хорошие.

Отдельно хочу сказать за эмоциональные горки. Я нечасто вижу (особенно в манге) хорошо прописанные сцены с таковыми. Вот тут они ругаются, тут кто-то сказал что-то задевшее за то самое, и четко ощущается момент, когда настроение резко меняется и... Ну вы же знаете, в жизни такое бывает, когда ты на пределах. Или когда ты прогоняешь кого-то, не желая показываться в жалком виде, но человек все равно не уходит, помогает, утешает, начинает дурачиться и ... проблемы отпускают. В произведении это хорошо прописано.

Читала эту мангу, первые пару томов, давно, уже лет 6-7 прошло, но восприятие её ничуть не изменилось — произведение такое же чудесное, как мне казалось и раньше, с меньшим багажом прочитанного. Наверное, именно это показатель хорошо написанной истории — либо восторг неизменен, либо открываешь новые грани (как с Булгаковым, например).

История достаточно проста — есть девушка, у девушки около года назад погиб брат, перед смертью он вручил ей мобильный с контактом некого Дейзи, пообещав сестре поддержку и любую помощь от него. Девчонка общается с Дейзи, рассказывает о своих делах, но никогда ничего не просит и не жалуется. И тут она разбивает окно, за которое не может заплатить — и школьный уборщик заставляет её долг отрабатывать... физическим трудом, а не что вы там подумали.))

Автор не тянет резину, довольно быстро раскрывает свои карты с личностью Дейзи, постепенно начинает открывать детали жизни и смерти брата, при этом не забывая сначала напустить таинственности. Причем даже не намеками, а прямыми фразами.

Манга числится в жанре драмы, романтики и комедии — все абсолютно соответствуют действительности. Но при этом и хакеры с секретными организациями где-то рядом. Где родители ребят — не спрашивайте, я уже привыкла, что у японцев оставлять жить школьников самостоятельно — норма.

В общем, на сей раз я намерена прочитать историю полностью, уж больно она мне нравится.

Мое первое знакомство с Мураками прошло неудачно — это факт.

Я честно не понимала эту книгу, местами заставляла ее читать, хотя читалась она легко. Линия Мари воспринималась мною адекватно, хорошо. Вставки с ее сестрой казались мне лишними. Ответов на свои вопросы я не получила. А вот музыкальное сопровождение оказало на меня самое благоприятнейшее впечатление. Возможно, следующая попытка нашего знакомства будет удачнее, но теперь она будет не скоро.

Весьма себе коварная книга. Много заслуженных хороших оценок, бестселлер, чуть ли не открытие прошлого года. И ведь действительно, стоило немного вникнуться в повествование, меня уже было не оторвать (прочла кирпич за два дня!).

В какой-то момент чтения я поняла, что стиль написания напоминает мне Мартина. За основу взята та же система ПОВов, каждый кусочек мозаики с разных точек зрения, какое-то событие описывается от лица разных персонажей. В начале это не так заметно, особенно, пока компания вся вместе, но когда ближе к концу книги происходящее начинает набирать обороты, это придает свою изюминку сюжету и раскрытию характеров.

Сам мир очень интересен, объяснения читателю дают постепенно, по мере важности и развития событий. Сюжет захватывает и держит, но если отвлечься, абстрагироваться от книги и оглядеть немного со стороны, становятся видны все ружья, развешенные по стенам, все рояли в кустах и боги из машины. Впечатления это почти не портит, ведь в момент «развешивания» выглядит всё весьма гармонично.

Очень удивлял возраст героев. 16-17 лет, и все такие уже прожженые, опытные и крутые... Нет, я в 17 тоже считала себя вау-сокровищем, а любые возникающие чувства — любовью навеки, но сейчас понимаю, насколько все это было смешно. Интересно, будет ли так считать по мере взросления наша компания? При этом у Инеж было всего около года, чтобы овладеть преступными навыками под началом Каза, несмотря на ее раннюю подготовку гимнастки. Слабовато верится. Нина по суждениям и поведению казалась мне самым старшим членом группы, но и ей всего 17. Наибольшую симпатию вызвал Джеспер своей неоднозначностью, больше всего бесил Матиас своими промытыми мозгами.

Но самая таки коварная тут — концовка. Финал без чувства завершенности, с жирной стрелкой к продолжению во второй книге — арррр! Что делать, придется читать вторую книгу, чтобы узнать, чем эта история закончится. Надеюсь, это не выльется в очередную пока еще недописанную Песнь Льда и Пламени.

Я люблю необычные комиксы, но, видимо, данный экземпляр оказался для меня слишком необычным.

Две арки, представленные в первом томе, не зашли практически никак, повествование и герои эмоций особо не вызывали, рисовка поначалу заинтересовала, потом начала бесить (особенно на женских персонажах).

Детектив-цибопат Тони Чу — тощий вечно голодный задохлик. С ним постоянно возникали диссонансы восприятия — то его за горло берут, боишься, как бы сейчас позвонки не лопнули под рукой негодяя, то в следующем кадре он раскидывает всех в два счета. А в предыдущей сцене его спасал медведеподобного вида напарник. А тут он вообще как Рэмбо выглядит. Так я и не решила, как относиться к физическим способностям парня. Зато вот к его способностям цибопата (не сразу осознала, что терминология, используемая авторами, является выдуманной, честно пыталась нагуглить) я сразу стала относиться крайне негативно. Так уж вышло, что читала я комикс на работе в обеденное время... В общем, не ешьте, когда читаете это.

Черный юмор присутствует, но на фоне только что посмотренного «Рика и Морти»... Извините, но Чу нервно курит.) Использование штампов и стереотипов не выглядит пародией на них самих, скорее просто неким преувеличением. Однако, если приятные моменты, греющие душу на протяжении всего чтения. Это внимание художника к деталям и бэкграунду. Большую часть времени я именно фоны и разглядывала.

Совершенно незнакомый мне персонаж и история. И сразу такое попадание в яблочко, читай — сердце. Мэтт Мёрдок оказался настолько умным, обаятельным и гармоничным персонажем, что все его выкрутасы я воспринимала как само собой разумеющееся, его восприятие стало для меня чуть ли не единственным возможным, а мышление бесконечно верным.

И пусть в первом томе всего 6 глав, да и начинается рассказ не совсем вроде с начала (оказывается, это перезапуск серии), но всё оказалось настолько ясным, понятным и красивым, что без раздумий высший балл, а я иду качать сериал (вдруг он настолько же крутой?!).

Из всего антуража и содержания знакомым оказалась только вселенная Марвела, с её Мстителями и остальными парнями в латексе. Хотя поначалу я даже не задумывалась, чьих фандомов Дардевил, и уж точно не ожидала увидеть в комиксе разборки с Кэпом, но это лишь подогрело мое любопытство в отношении данной книги.

И напоследок пара слов о великолепном (1), качественном (2) и красочном (3) издании!

Три. Упс. ;-)

Писать рецензию на один из самых знаменитых детективов мира — дело не благодарное. Однако, пойдя за большинством, он мне весьма понравился, всеми своими компонентами. Строгое соответствие считалочке, веские причины для подбора таких кадров, умелое и продуманное действие, даже психологический эксперимент в наличии. Характеры прописаны достаточно хорошо, чтобы понимать, что из себя представляет каждый обвиняемый.

Испортило впечатление лишь одно — я довольно быстро догадалась, кто настоящий убийца. Частично в этом мне помогли мысли самих героев, частично — те же прописанные характеры, но, в основном, это мотивация и мимолетные упоминания о прошлом. Да, тут надо отдать должное Кристи — даже явно намекнув на убийцу, она тут же выдала твист, который заставил меня сомневаться в собственных решениях.

Отличный детектив.

Стопроцентное попадание! Что нужно для чтения книги? Кому-то нужно только время, кому-то обязательства в играх или обещание другу, кому-то обязательно бумажный экземпляр и так далее. Мне же нужен только интерес. Интерес есть — книга прочитана за двое суток (со сном и работой!).

Несмотря на то, что детство мое прошло в 90хх, а 80ми я никогда не интересовалась, но практически всё наполнение книги задело моё личное. Возможно, кроме кино — тут фанатом никогда особо не была. С музыкой оказалось полегче, а вот перечисленные книги — пфф, книгочеи мы или нет?!

> Клингонка, один пангалактический грызлодёр!

Но я уже более десяти лет фанат онлайн MMO игр, а так же некоторой классики RPG (лет эдак уже 20), включая до-онлайновый период. И вся используемая тематика мне буквально родная. Тут стоит отметить, что несмотря на довольно специфическую лексику онлайн игр, автору и переводчику удалось максимально доступно описать процесс так, чтобы вопросов у несведующего читателя не осталось.

Я ни на секунду не задумывалась, киберпанк это или нет, я просто наслаждалась. Автор очень легко пишет, в тексте не застреваешь, напротив, оторваться невозможно. Очень гармонично вписалась реальная составляющая, очень понятно описаны отношения между героями, хотя к хиккикомори я всегда относилась с опаской. Но это же OASIS, а появление подобного феномена неизбежно приведет к «потерянным миллионам», тут и социологом быть не надо.

Про сюжет даже говорить не хочу, всё сказано до меня. Но, если вы еще ничего не знаете об этом произведении, и планируете прочитать книгу перед фильмом, не повторяйте моих ошибок, не смотрите каст и вообще информацию о кино. Вы же не хотите раньше времени узнать, что Арт3мида — толстый мужик по имени Крис, проживающий в мамкином подвале? ;-)

UPD. Полезла в цитаты, хотела отметить отдельное кое-что.

Например это

> у самой границы гетто «Две реки»

Очень мне напомнило нынешнюю застройку в крупных городах. Все застаивается жилыми комплексами со своим названием у каждого — и каждое по факту является таким вот гетто...

А вот это, равно как и все описание анонимности в Оазисе, очень мне напомнило историю с телеграмом.

> Еще в те годы, когда компанией управлял Холлидэй, ему удалось добиться права сохранять анонимность клиентов – решением Верховного суда.

И отдельное мур я получила, читая это.

> Как и большинство пасхантеров, я поставил галочку за переизбрание Кори Доктороу и Уила Уитона.

И пусть книга Кори Доктороу «Младший брат» не произвел на меня вау-впечатления, да и до Уитона еще не добралась в Стар Треке, но такие отсылки греют мою душу.

Ну и конечно, пара цитат самостеба.

> Из одежды на мне были бронетрусы (ладно, бронестринги, будем честны) и рогатый шлем.

> Эти «мудрецы» явно считали очень мудрой идею завести себе лавку в подземелье, кишащем монстрами.