Не сказать, что первая книга цикла «Голодные игры» была очень хороша, но всё же роман был для своего жанра вполне читабелен. Следующая часть, к сожалению, была уже на порядок хуже, а «Сойка-пересмешница», казалось, достигла самого дна. Но «Баллада» пробивает это самое дно. Причем я не понимаю, откуда берутся многочисленные положительные отзывы и оценки. Скучная, нелогичная, бездарная вещь, которую видимо Сьюзен Коллинз состряпала «на коленке», дабы собрать деньжат на франшизе.

Десять лет перерыва пошли не на пользу писательнице. Автору уже 58 лет, её дети, будучи тогда подростками, давно выросли и видимо она совершенно забыла, как ведут себя юноши и девушки в 16-17 лет. От того все персонажи вышли ненастоящими, картонными и извините, с какой-то придурью. Имен будет много, но уверяю, их запоминать совершенно необязательно. Достаточно помнить с десяток персонажей, которые будут вяло двигать сюжет.

Напомню, что это роман-приквел о юности президента Сноу из первых частей. Тут он предстаёт добрым и чутким молодым человеком, со светлыми идеалами. Будучи учеником академии, его привлекли к Голодным играм в качестве ментора, где он влюбляется в свою подопечную из Дистрикта-12 ( откуда же ещё). Парень хоть и чист душой, но, как это не странно, постоянно чего ни будь бздит, играет на публику, врёт и изворачивается. Ну такой скользкий типчик оказался. Наверное, Коллинз хотела показать, как из славного юноши система в итоге сделала диктатора, но увы у неё это не получилось. Вернее, прогресс в итоге вышел рваным и натянутым. Вот он чуткий любящий пацан, и в следующий момент — дерьмо собачье. Его избранница Люси Грей, вроде девчушка неплохая, но то, как она лихо убивала на арене, яркое и чуть нагловатое поведение часто не сочетается с остальными милыми чертами характера. Нет, герои получились не противоречивыми, а скорее нелогичными.

С логикой Автор не заморачивалась. В Панеме дикий голод, причём жрать нечего и знати, и черни. Но при этом на протяжении всей книги все что-то постоянно едят. И нормально так едят. Вообще, книга повёрнута на жратве. Кексики, говяжьи вырезки, мясные рулеты, бутерброды, пирожки... если всё это выкинуть, можно сократить текст на четверть. Поведение детей на поле битвы, тоже сплошной фэйспалм. Как, впрочем, и поведение организаторов шоу. Почему-то идеи ставить ставки приходит именно Сноу, простому ученику. Хотя кровавое шоу проводятся уже 10 лет. И почему до этого никто не догадался до очевидного — секрет. Вместо арены используют старый стадион, где оказывается есть какие-то подземные туннели, причем их там целый лабиринт. И это все вскрылось случайно, после теракта накануне Игр. Понятно, надо же было как-то растянуть действие на несколько дней, так-то на стадионе все друг друга перемочили бы за пару часов и конец истории. Но откуда взялись катакомбы под спортивным сооружением — не понятно. И даже здесь халтура. Т.к. камеры установлены только на открытой поверхности мы не будем знать, что там происходило длинных переходах. Писательница не хочет утруждать свою фантазию, ведь она пишет о любви, а не о резне среди подростков. Но и о высоких чувствах здесь как-то уныло. Сноу 17-18 лет, гормоны должны бить ключом. Но он ведёт себя как влюбленные старики из романов Габриэля Гарсиа Маркеса. То есть, достаточно любить простым обожанием.

Нестыковок масса, все и не упомнишь. Да, многие представители янг эдалта этим грешат, вот и «Баллада» решила не выделяться.

Вот скажите, как добрый и такой ранимый юноша может РЕФЛЕКТОРНО схватить оружие и застрелить беззащитную девушку? И заметьте, это было не на арене. Возможно, если бы винтовка была в руке и палец на спусковом крючке, то в критический момент могло случиться несчастье. Но оружие же надо взять, прицелится, а уж потом спустить пулю. Что это за рефлексы такие у ребенка?

Плохо и то, что Автор не относится к своим читателям уважительно. Да, её аудитория подростки, у которых жизненный опыт не слишком богатый. Но это не значит, что им всё нужно разжёвывать. Каждое действие, каждую эмоцию, каждое очевидно решение. Сьюзен Коллинз, поймите — они молодые, а не тупые! И это, к счастью, даже близко не синонимы.

Книга очень затянута. Сами Голодные игры занимают всего треть повествования. Остальное это подготовка, знакомство с участниками (которых мы тут же забудем) и последствия состязаний: то, как они отразились на героях. Чтобы понять степень затянутости, могу сказать, что первые 15 страниц мы будем читать про рубашку Сноу. Грязная, чистая, надеть, не надеть, если не надеть, то что взамен, как отстирать пятно, как заштопать дырку... Мрак.

Очень много в тексте стихов\песен. Тоже чушь изрядная. Можно смело пропускать.

Собственно, роман не заслуживает более подробного отзыва. Крайне не советую тратить на эту бездарную поделку деньги, и, не дай бог, время.

Прочитал. Верьте больше тем, кто ругает книгу.

А тем кому надоело следить за алогичным полётом фантазии очередной новоявленной МТА, будет краткое содержание книги в трёх предложениях.

Упс! Получилось 4 предложения.

Уровень Сары Маас. Та же психология, но чуть повзрослее: «Я супер-девочка, вся такая разтакая, мужикам сочувствую, но без меня как видно не справятся».

Плюс Куанг лишь в том, что останавливалась на пол шаге от «соплей» и хорошая динамика развития событий. Но между строк всё равно мы видим, как все её обожают и хотят.

Писать про логические дыры бесполезно. Отзыв будет в два раза толще романа.

Пример. Захватчики вошли в город, им надоело убивать военных защитников, и они их массово траванули. А потом они несколько дней измывались над гражданскими. Так им надоело убивать или нет? Или убивать военных кайфа нет, а мирное население самый смак пытать?

А уж всякие повешенные за язык и изнасилование женщин с предварительным разрезом влагалища... Это вообще мрак. Куанг мало того, что не слишком хорошая писательница, так ещё извращённая настолько, что придумывает пытки и измывательства, что в реале или невозможны, или не имеют вообще никакого смысла.

Я ещё, дурак, вторую книгу залпом купил....

Лучшего времени для чтения «Противостояния» Стивена Кинга, чем весна 2020 года, трудно представить. Нет, ну в самом деле, пока миллионы людей находилось в замешательстве по поводу охватившей мир пандемии, стоило обратиться к мэтру, у которого наверняка сценарий вероятного развития событий разложен по полочкам и к тому же напугает сильнее, чем это будет в реале. То есть, я решил не идти против течения, а поддаться общему настроению, и при этом получить от него как можно больше интересных эмоций. Роман оказался настолько огромным, что пока его читал, я и моя семья успели заболеть вирусом, выздороветь, и понять, что, CoVID-19, это, слава провидению, не «Капитан Торч».

Надо отдать должное таланту Кинга, в логику событий и глупость людей у него верится охотней чем в то, что происходит сейчас.

Заметьте, во время вымирания мира в «Противостоянии» мы наблюдаем всего лишь несколько сюжетных линий с горсткой героев в каждой. Причем все герои просто рядовые граждане. А картина апокалипсиса получилась при этом масштабной, очень объёмной и детализированной.

После того, как вымерла большая часть планеты сюжетные линии будут пытаться объединиться. И когда это произойдёт, на мой взгляд повествование чуть просядет. Несильно, но заметно. В принципе, все группы героев мне пришлись по душе, не стал бы выделять никого. Но, после их объединения, к некоторым героям у меня возникли вопросы. Вернее, развитие их мне показалось несколько надуманным.

В основном у меня претензии к Стью Редману. Да, Кинг хотел из техасца сделать аналог Фродо во «Властелине колец». Да, Стью получился славный и добрый парень. Но, вот именно переход от обычного, ничем не примечательного человека, в лидеры «Свободной зоны» мне не понятен. За какие такие заслуги вдруг Редмана стали выделять из сотни, а потом и тысячи других людей? К сожалению, здесь Кинг был неубедителен. У Толкина (раз уж начали сравнивать) все-таки становление Фродо было более гармоничным. Как мы помним, у хоббита был внутренний стержень, который, например, проявлялся в противлении кольцу. Что наглядно давало читателю повод восхищаться героем. У парня по прозвищу Восточный Техас ничего подобного не наблюдалось.

То же самое касается и Ларри Андервуда. Пока он испытывал метаморфозы от закоренелого эгоиста к своему-в-доску-парняге — всё было хорошо. Но почему он был избран в комитет не совсем понятно. Вернее, понятно, матушка Абигейл использовала свою протекцию. Но для меня это было, опять же как-то искусственно. Более уверенно, как не странно, в роли лидера смотрелся глухонемой Ник Эндрос.

К противоречивым и отрицательным персонажам типа Гарольда Лоудера или Мусорный Бак у меня вопросов меньше. Королю ужаса всегда удавались сдвинутые на голову герои. Мне даже сам Флэгг понравился меньше, чем эти персонажи. Темный человек для меня был недостаточно пугающим. Но как водится, самое страшное чудовище это все-таки сам человек.

Несомненно, родные мои, любимцем истории для меня стал Том Каллен. Появлялся он нечасто, но очень уж яркий и запоминающейся герой.

К сожалению, некоторые линии не получили достойного продолжения. Например, сирота Джо с очевидными паранормальными способностями. Создавалось впечатление, что мальчик должен сыграть немаловажную роль в романе, но достойного развития этот персонаж так и не получил.

Финальная часть книги опять набирает обороты и уже не отпускает до последней главы.

Концовка не показалась мне слитой или скомканной. Хотя я допускаю, что кому-то был бы по душе другие версии финалов. По мне, так все пришло к своему логическому завершению.

Короче говоря, берегите себя, не болейте и не паникуйте почём зря! А в любой непонятной ситуации держитесь главного правила: «Оставайтесь человеком!».

Ну и, конечно же, читайте Стивена Кинга :)

Книга удивительная. Удивительная до той поры, пока вы не начинаете читать текст.

К сожалению, он не дополняет загадочную атмосферу, созданную великолепными фотореалистичными иллюстрациями — он её разрушает. Вступает с ними в конфликт. Сами «байки» по содержанию очень слабые. Хоть и изобилуют наукоёмкими терминами, мало информативны. Нет в них интриги и увлекательности. Даже не понимаю, как с таким умопомрачительным бэкграундом, в виде рисунков, можно было выдать настолько невнятные истории.

Право слово, уровень школьного творчества.

Если позволите дать совет, то просто рассматривайте картинки, придумывайте сами легенды для этого ретрофутуризма на фоне земной пасторали. Но, заклинаю, не читайте текст.

Иллюстрации — 10 баллов

Байки — 5 баллов.

Иногда в самых тонюсеньких книгах заключены настолько сильные, пронзительные и глубокие истории, что порой кажется — им тесно находится под обложкой. И когда открываешь такую книгу, рассказ с каким-то хлопком высвобождается и поглощают читателя целиком, не оставляя ему собственных чувств.

Ленинград, 1942 год. Борис Корбут бывший балетмейстер, а ныне миномётчик, получает задание организовать танцевальный коллектив, для поддержания морального духа бойцов. Лейтенант понимает, что за короткий срок из солдат танцоров не сделаешь, и потому принимает решение вернуться в Ленинград и найти своих подопечных из «Дворца пионеров». Конечно, это дилемма: везти детей на передовую или оставить умирать от голода в блокадном городе... Корбут рискнёт!

Дети, балет и война. Как не складывай это уравнение, всё равно какой-то элемент в нём лишний. Какая-то его часть явно из другой задачи, а потому она просто нерешаема. Она дикая по своей постановке вопроса.

Юрий Яковлев, Автор повести, осторожно, даже бережно, но, вместе с тем, очень эмоционально ведёт свой трагический рассказ. Блокадный Ленинград в его описании вызывает поистине ужас. Такое ощущение, что за пару страниц описания этого ада, ты сам в нём уже начинаешь жить.

Встреча лейтенанта с главной героиней Тамарой Самсоновой своей неловкой трогательностью лишь подчёркивает страшную реальность.

И дальше, когда соберётся небольшая группа ребят и потом на передовой, когда, ели живые от долгого голодания дети будут танцевать в коротких промежутках между боями, мы будем разрываться от одновременного понимания, что такого не должно быть вообще по любым законам, какого угодно времени и тем, что всё же такое было.

Яковлев на протяжении всей повести устами своих героев повторяет как мантру строчку «А жить нам было суждено». Как будто эти слова могут оправдать безрассудство детей, для которых жизнь всё ещё делится на чёрное и белое. И если отдаются какому-то делу, то со всей своей открытой душой, не оглядываясь и не задумываясь о последствиях. Которые если влюбляются, то кажется, что это на век. А если они решили, что танец под пулями сможет остановить войну, то их уже ничто не свернёт. И ведь Тамаре это даже удалось, пусть всего на миг и дорогой ценой...

«Балерина политотдела» несмотря на легковесное название, та книга, которая рвёт душу выворачивая её на изнанку. Тяжело читать, но и остановится нет сил. Удивительно, как такие большие судьбы больших людей смогли уместиться в такой маленькой книге.

PS: Последний раз повесть была переиздана издательством «Речь» в 2018 году.

Кондовая, такая, советская фантастика. Про завоевание ближнего космоса бравыми ребятами могучей страны.

Ранний роман Стругацких совсем не выглядит чем-то незрелым. Он очень напористый, самодостаточный и цельный.

Нельзя придраться ни к одной строчке. Так уверенно рассказывают знаменитые братья-фантасты нам о будущем, которого мы, к сожалению, пока не увидели.

Ретро-фантастика, на мой взгляд, это особый слой жанра, где немного нужно абстрагироваться от действительности, принять правила игры того времени и наслаждаться действом.

Итак, группа советских специалистов разного рода отправляются на фотонном планетолёте (новейшем изобретении отечественной космонавтики) на Венеру. Там обнаружены залежи радиоактивных руд. Месторождение обозвали «Урановой Голкондой».

Добрую половину, а то и больше, будем читать про производственные будни подготовки к полёту. В этой части самое интересное — знакомство с главными героями. А если честно, то главные герои основное достоинство романа. Потому что все эти испытания, сборы и разговоры о важности открытия месторождения, экспедиции и всей космонавтики в целом очень скучны. Нет, может полвека назад такое и вставляло читателей, но сейчас это слегка наивное нечто, которое больше улыбает и быстро утомляет.

А вот характеры прописаны на отлично. Говорящие фамилии, привычки, оставленные на Земле привязанности, личные слабости – всё это про людей. Вот прям, про настоящих, хороших людей. О таком читать никогда не надоедает.

Развитие сюжета идёт по нарастающей. Наиболее сильная часть, это последняя четверть. Как вы можете догадаться, накал придёт на полный трендец всей экспедиции. Как ребята из этого выкарабкаются, кто из них выживет, и кто в итоге станет героем? А что, если никто? Стругацкие будут держать вас за яйца до самого конца.

Хорошая книга.

Как только увидел русскоязычное издание «В ледяном плену», ночами не спал)) Казалось, вот она книга, о которой мечтал с детства. В 14 лет душу бы продал.

Ну да, я фанат книжек с картинками. Порой иллюстрации будоражат мою фантазию почище печатных строк.

Дождался! Издание шикарное! Рисунки — срыв башни! Нет, вот просто не читая, смотришь иллюстрации, и дух захватывает. Какие-то воздушные битвы, дирижабли, бипланы и строчащие пулемёты, крушения во льдах, снежные носороги и ледяные леопарды. А белые разумные медведи и не менее разумная туземка.... Уммм, закачаешься.

Очень хороши крупные планы. Лица характерные, запоминающиеся. Эмоции очень выразительные. В общем соответствующая атмосфера от предварительного просмотра создаётся на пять с плюсом.

Но, к сожалению, волшебство книги рушится, как только вы начинаете её читать. Текст очень слабый. Сюжет и его подача еле-еле дотягивают до троечки.

Действие романа происходит спустя 15 веков после наступления очередного ледникового периода. Земная кора сместилась, льды похоронили мегаполисы… ну и всё в таком духе.

Отец главного героя, археолог и изыскатель, уже теперь древностей, пропадает где-то во льдах. От него осталась записка с координатами, да дневник, в котором говорится о загадочном городе. И конечно, по закону имени Жюля Верна, сын отправляется в опасное путешествие в поисках родителя. Вот только если Жюль Верн, пусть и наивно по нынешнем временам, но умел держать интригу, создавать образ действительно эпического приключения, а Манчесс в этом откровенно слаб. Перефразируя известный слоган — «Лучше рисовать, чем писать».

Повествование подаётся в виде выдержек из дневников. И это просто ужас. Записи даются не последовательно и бесструктурно. Флэшбэки не всегда очевидны и не понятно зачем они вообще нужны. Т.е., у меня было ощущение, что даты в дневнике или поставлены от балды или перепутаны переводчиком. От этого создаётся впечатления не рассказа, а хаоса. Кроме того, в заметках мало полезной информации, но много рефлексии. Стили написания отца и сына, почти не отличаются. Зрелый мужчина и зеленый юноша записываю свои воспоминания примерно одинаково, притом уныло.

Вообще чтение получилось скучным. Мир толком не раскрыт, значимость сделанного открытия просто зафиксирована и не совсем понятна. Любовная линия стерильна и… Ан нет, в глазах героев на рисунках больше чувств, чем на словах.

Закрыв последнюю страницу, я тяжело вздохнул от разочарования. Но потом, перелистав ещё раз книгу, понял, ну его нафиг этот текст. Картинки же зашибенные! А историю можно придумать и свою))

К творчеству Владислава Петровича я отношусь трепетно. Пожалуй, как ни к какому другому.

Я поздно с ним познакомился, тем не менее его книги это как День рождения или Новый год… Нет, как летние каникулы в школьную пору. Я читаю Крапивина дозировано, не более двух повестей или романов в год, боясь, что они закончатся и придёт конец, казалось бы, бесконечному празднику.

«Колыбельная для брата», «Трое с площади Карронад», «Бронзовый мальчик» и, конечно же, моя любимая «Журавлёнок и молнии», пробивали моё сердце насквозь.

Извините за этот сладкий кисель сентиментальности, просто хотел, чтобы вы меня поняли.

К истории под названием «Та сторона, где ветер» я подкрадывался с опаской. Долго обходил её стороной, так и сяк приглядывался, листая страницы, рассматривая иллюстрации, читая отзывы.

Мне думалось, что это будет первая книга Крапивина, которая меня разочарует. И даже высокие оценки не могли меня убедить.

От чего же такие мысли?

Первое, наверное, это не будет спойлером или огромным секретом, что один из главных персонажей слепой мальчик.

Второе, если вы посмотрите на форзац издания «БИСС ИД Мещеряков», то увидите, что нас ожидает самое ужасное, что может произойти в жизни любых родителей…

Я не очень понимал, как Владислав Петрович решился заступить на столь шаткую тему. Причём разом: и ребёнок инвалид, и детская смерть.

Боялся напрасно. Оказалось всё элементарно. Главное, это быть честным, искренним в чувствах, и любить не только своих героев, но и читателей.

Как же тонко Автор обходит и сглаживает острые углы. Он практически ювелирно рассеивает невообразимую трагедию и тоску в печаль, заставляющую пацанов повзрослеть и вынести урок. Без эмоциональных спекуляций, выдирания волос, заламывания рук и истерик, без какого-либо акцента на смерти, что, казалось бы, неизбежно…. Я не знаю как описать словами авторские приёмы, но Крапивин гений. Пройти по самому тонкому краю и ни разу не покачнуться.

Что касается Владика. Да, нам безумно жалко слепого мальчишку. Но посмотрите, как к нему относится Автор, через своих героев. Раз за разом, нам говорят, не надо жалеть, не вздумайте. У ребёнка другая жизнь и в ней тоже есть прекрасное. Наладиться она или нет, это другой вопрос. Но этот мальчик важен для отца, важен для друзей, а значит надо жить… Помогать жить, а не жалеть.

Читатели в отзывах любят Ильку. Я его тоже люблю. Он же с ветром за одно)) Но больше Ильки мне нравится Генка. Ему только 14, а он уже совсем взрослый. Чувствует ответственность за своих друзей, где-то ревнует, где-то чуть завидует, ругает себя за это, но при этом он честен с жизнью как никто другой.

Мне хочется узнать может ли Илька через два года стать Генкой? И при этом, знаю точно, что Генка никогда уже не станет Илькой.

Берегите детство своё (свои воспоминания) и детство своих детей. Давайте плавать на лодках, запускать змеев, беречь дружбу, а встречая грозу на крыше, убедитесь, что рядом есть громоотвод.

Наверное, читая Дика я никогда не перестану удивляться. Раз за разом, беря очередную книгу в руки, я не знаю, что от него ещё можно ожидать. И даже не о сюжете идёт речь, а об идеях и как они преподносятся. Его «Человек в высоком замке» очень наглядно показывает, что фантастика бывает разной. И дело не в каких-то радикальных экспериментах с формой и содержанием. Попробуем разобраться.

Сам по себе роман не обладает ярко выраженным поступательным развитием. Это скорее некая динамическая фотография отрезка альтернативной истории Земли, где во 2-й мировой победили немцы и японцы. В сюжете несколько параллельных линий, которые имеют точки соприкосновения. Но внутри каждой истории персонажей, а их будет несколько, происходит совсем немного событий. Каждая сюжетная ветка важна, каждый шаг несёт смысл. Через размышления, диалоги и прочие коммуникативные взаимодействия мы открываем картину мира, созданную Автором. Ненавязчиво, с пробелами, где нам позволяют включить своё воображение и чуть домыслить, но тем не менее достаточную, чтобы понять, что это за реальность. Мир вроде и устаканился, люди приспособились к новому политическому устройству, но в то же время мы наблюдаем перемены. Крохотные в физическом плане, но перспективно-глобальные в духовном.

И знаете, я бы выделил две критические точки, которые мы застанем. Первая, это смерть Бормана, который сменил на своём посту Гитлера. А значит в Германии разворачивается борьба за власть. Но это скорее фон и платформа. Главное в другом. Параллельно с этим, и не зависимо от политических дрязг, начинают меняться простые люди. Торговец антиквариатом, ювелир, его жена, бросившая мужа, в поисках себя, атташе японского представительства Японии в Нью-Йорке… Все эти персонажи переживают в небольшом диапазоне времени смятение и внутренние изменения, которые как набухшие почки на деревьях знаменуют нечто большее.

Ещё одни фоном является запрещённый роман «И наестся саранча». В загадочной книге, описывается ещё одна альтернативная история Земли. Там победили Союзники, но прогресс тоже идёт по другому пути. Не будет «Холодной войны», Америка вдруг помогает странам третьего мира, а Англия не отказывается от своих империалистических амбиций.

И вот это всё скомпоновано очень удачно, без излишней затянутости и занудности. Само по себе повествование не даёт скучать, при этом не двигаясь особо вперёд. Своеобразная динамика получилась, но безумно атмосферная.

Если не спешить за развитием события, а не торопясь рассматривать картину, нарисованную Филипом К. Диком, то от книги получаешь огромное удовольствие.

Есть что-то прекрасное «статичной» фантастике, тем более настолько умной и тонкой.

PS: Максимально избегал спойлеров и по этому не открывал детали сюжетных линий каждого из героев. Ну и конечно концовка... Это уж сами, без подсказок. Но, конечно, как всегда шикарно!

Как ни странно, это моё первое знакомство с Клиффордом Саймаком. И к сожалению, «встреча» прошла не совсем гладко. «Кольцо вокруг Солнца» показалось мне скучным, недоработанным и не слишком убедительным.

Хотя начиналось всё весьма и весьма... Ламповая такая фантастика с какой-то таинственной и необычной теорией заговора по мере развития обрастает все большим и большим количеством фантастических идей. Тут вам и андроиды с мутантами, и клоны с телепатами, и параллельные миры, и ещё куча всего по мелочи. Но вот парадокс, чем больше Саймак накидывает в топку, тем меньше огня в самой истории. Роман компактный и возможно от того сумбур происходящего так заметен. Образы и идеи не проработаны. Герои, их поступки и мотивация нелогичны. Да и события, на фоне которых выписывается сюжет, довольно скомканы.

«Кольцо вокруг Солнца» очень хорошо показывает, что количество хороших фантастических идей ещё не делает книгу интересной и увлекательной. В первую очередь должна быть рассказана история. История, которая бы не только заставила задуматься, поставить вопросы, но и умеющая захватить, заставить сопереживать, наконец, вызвать читательский азарт. Но увы, даже делая скидку на год написания, не могу оценить высоко это произведение.

Тем не менее, знакомство с творчеством этого Автора продолжу, т.к. первая половина книги мне очень даже понравилась и чувствуется потенциал. Тем более что, «Кольцо» одно из ранних произведений Саймака.

Вот это замес, вот это, я понимаю, «дискотэка»!

Ага, вот такие позитивные эмоции и ассоциации вызывает «Врата Анубиса», когда ты перелистываешь последнюю страницу. Сумбурно, ярко, насыщенно… Повествование будто на шарнирах постоянно в движении и не может на секунду остановиться. Перемещения во времени, переселение душ, подпольная империя нищих, безумные клоуны и не менее безумные египетские колдуны. А ещё маго-генетические эксперименты и их жертвы, големы, оборотни, клоны или «ка» как их тут называют и бог весть что ещё. Чуть не забыл: основное время и место действия начало 19 века, Лондон. Но не только. Кстати, не забудьте добавить сюда реальные исторические личности типа Байрона и Кольриджа.

А ведь всё так тускло начиналось. Специалисту по поэзии 19 века представился шанс переместиться в изучаемую эпоху и воочию встретиться с одной из знаменитостей. Казалось бы, биографы и поэты не самые лучшие кандидатуры для приключенческого фэнтези. Но всё переворачивается с ног на голову, когда главного героя в прошлом похищает египетский колдун… И понеслась!

В отзывах роман называют слегка избыточным. Да, пожалуй, намешано много всего. Отчего повествование кажется чуть торопливым и суматошным. Но мне понравилось. Ведь если задуматься, то убрав любой элемент фантазии Паурса — сюжет сразу перейдёт в русло банальности. Ну право слово, кого удивишь в наше время хронологическими вывертами или обменом телами? Но смешав эти два ингредиента, мы получаем отличный фейерверк полный непредсказуемых неожиданностей.

Читается книга влёт. Упор сделан не на образность языка или психологию героев, нет. Всё внимание невероятным приключениям и метаморфозам. И в этой нише Автор жжёт.

Но не сказать, что книга даёт совсем уж расслабиться и читать «вполглаза». Читателю придётся держать в уме все перемещения героев, как временные, так и телесные.

И опять же, мне это чертовски понравилось.

Жалею лишь об одном. Роман был написан достаточно давно, в 1983 году. Вот бы прочитать его, когда мне было лет 15-16. Башню бы сорвало, однозначно.

Переворачивая слипшиеся от приторной сладости страницы, я наконец-то дочитал этот совсем коротенький романчик.

У меня ощущение, что я опять читаю Морриса (который, кстати, за давностью лет его творчества, заслуживает большего снисхождения) приправленного дополнительно розовыми зефирками и разноцветными мармеладками.

Не, понятно, всего 300 страниц, тут с сюжетом не разойдёшься. Тем более на каждый шаг героев нужно вылить ушат эпитетов, сравнений и незамысловатой философии. Но можно было зацепить атмосферой, яркими диалогами или харизмой героев... А они тут к сожалению, тоже под потерялись в тоннах взбитых сливок и безе.

Не понимаю почему книга в своё время выстрелила. Она, как я уже заметил, безнадёжно устарела. В ней нет чёткой структуры и настроения. Нет характера, в конце концов.

От печали, до сатиры здесь один шаг, но такой переход не чем не оправдан. Это даже не шаг, а скачок в сторону. Создаётся впечатление, что Автор творил наскоками, меняя задумку на ходу.

После весьма унылого начала, партия путешественников попадает к лесным разбойникам. И вот ту, казалось бы, роман заиграл новыми красками. Мы вдруг понимаем, что это практически Пратчетт, только чуть тоньше и мудренее. Но нет, повествование опять скатывается в охи-вздохи в антураже чем-то напоминающие фильмы Марка Захарова, но сильно не дотягивая до них. Нет в «Последнем Единороге» целостности замысла, в отличии от….

Дочитывал через силу, абсолютно не переживая за героев, за их мир, за сон юных дев, которым, быть может, всё еще снятся единороги. Сказки это всё и пустая болтовня, пусть и красивая. И Бигл убедительно это доказал. К сожалению.

Прекрасно понимаю, что если бы я разнёс «Щегла» в пух и прах, то снискал бы большую аудиторию своему мнению. Виной тому, конечно, не «моё мнение», а общий хайп по поводу этого произведения, и последующая негативная реакция от завышенных ожиданий. Да и для хейтеров там тоже есть чем поживится.

Ух, слишком много слов на букву «х» )))

Роман очень хорош. Вот прям такой ладненький, остренький, читабельный влёт и т.п. Страниц многовато, но взявшись и неспеша, вполне так можно за месяц другой прочитать. При этом, обязательно поймаете себя на мысли, что живете в книге.

Как мне кажется, не стоит ждать от «Щегла» эффекта «Вау!». Читайте книгу как просто хорошую историю, написанную отличным, современным языком. И притом актуальную не на одно десятилетие.

Не нужно искать здесь остросюжетности, там её ровно на столько чтобы выдержать темп, добавить красок и нерва. Всё-таки, это история, наверное, больше про взросление. Этакий срез эпохи с типичным её представителем.

Ведь если отбросить теракт и потерю матери, если забыть про картину (которая, кстати, не так уж много играет роли), мы увидим обыкновенное дитя времени. Тео безоговорочно плывет по течению. Куда судьба повернёт, туда и он. Без сопротивления, без борьбы, с абсолютной апатией. И тут опять можно списать на то, что парень остался сиротой. Но почему это должно быть оправданием подобному складу характера. Скорее одно наложилось на другое. Детский алкоголизм, наркотики, жажда лёгких денег, это не следствие посттравматического синдрома, скорее это отсутствие характера и силы воли. Главный герой, парень неплохой, у него есть свои этические принципы, он умён и сообразителен непогодам. Но это скорее всего не дар матери, а подарок Автора. В книге не прослеживается связей, откуда у Тео настолько развито мышление.

В 14 лет он рассуждает ровно так же, как и десять лет спустя. Спишем, это на то, что он рассказывает свою историю уже взрослым. Но тогда, он очень её приукрашивает, описывая свои переживания в столь юном возрасте.

С другой стороны, возможно, именно такой герой нам и нужен. Тео не окрашивает свои цветом окружающих, не меняет их, он лишь подчёркивает то, что они из себя представляют по-настоящему.

Кроме того, роман захватывает отличным слогом, яркими характерами и образами, которые легко визуализируются. А так же, не слишком мудрёной, понятной философией и долгим послевкусием (что очень важно).

Если читать без предвзятости, а просто как книгу, попавшую под руку, то роман доставит уйму удовольствия. Представьте, что «Щегол» неизвестное произведение и вы первый, кто сумел рассмотреть в ней потенциал. Думаю, что желание критиковать вряд ли будет так остро.

«В 80-х в моде была Кола, в 90-х – Гранж. А сейчас эра вампиров. Это охренеть как модно»

/ «Вампирский засос»/

Старые друзья тем и хороши — мы всегда знаем, что от них ожидать. Да, во многом предсказуемы, но они же такие какие есть, и мы за это их любим.

Если ваш друг высокий норвежец, коротко стриженный блондин, с красными прожилками вокруг носа и притом самый знаменитый полицейский в Осло то, скорее всего, в истории, которую вам расскажут про него, будет маньяк, экзотическое орудие убийства и несколько подозреваемых, которые наперегонки будут спешить запутать читателя.

В общем, я виду всё к тому, что Ю Несбё в очередном романе про Харри Холе, довольно предсказуем. Всё будет по-старому, нравится вам это или нет. Несмотря на то, что убийца будет известен сразу, Автор всеми возможными способами постарается удержать интригу пряча туза в рукаве. Ну как пряча? Туз будет самым своим краешком светить тут и там. А мы с вами будем гадать, кто из введённых в эту часть новых персонажей действительно заслуживает внимания.

Впрочем, если вы опытный и вдумчивый любитель подобных детективов, то ребус сложится очень быстро.

Тем не менее, читать «Жажду» приятно. Динамика, герои, диалоги и детальное расследование, всё это опять на высоком уровне. Если переживать не только за поимку преступника, но и за второстепенных уже давно полюбившихся персонажей, у которых жизнь тоже не стоит на месте, то и вовсе эту часть цикла пропускать нельзя. Потому что детективы Несбё еще и очень душевны. По-своему, конечно, но душевны.

История Харри Холе опять не закончена, мы уже это знаем. Это немного огорчает. Я ждал финала ещё пару книг назад. А с другой стороны, нас же не насильно заставляют возвращаться к этому герою. Раз у этих историй все ещё есть читатели, а у Несбё есть что рассказать, то почему бы и нет?

Вот не идёт у меня у Мартина всё, что в стороне от ПЛиО. Всё как-то, вязко, со скрипом, через скуку.

Будь то «Путешествия Тафа», «Умирающий свет», или недавно прочитанный «Шторм в Гавани Ветров».

В плане концепции миров всё хорошо, может даже на пятёрочку, но в остальном, как по мне, ближе к среднему баллу.

Отзыв на «Гавань Ветров», потому подробнее именно об этом романе.

Крылья, бушующая вода, глубокое постиндустриальное средневековье... Песня! Казалось бы…

Но на деле социальная рефлексия за равные права всех людей во всем мире. Если даже это мир далеко и долго от Земли.

Роман, на самом деле, состоит из трёх повестей, вполне себе самостоятельных. И это будут разные этапы жизни летательницы по имени Марис. Задорная юность, томная зрелость и мудрая старость.

В первой повести Марис будет воевать за возможность летать, не по праву рождения, а за умения. Приключений 15% от общего сюжета.

Во второй, она будет воевать с ошибками системы, которой сама же дала начало. Приключений 10% от общего сюжета.

В третьей, будучи пожилой женщиной, она будет мусолить вообще все ошибки допущенных Авторами, при описании мира первой части.

Ну, то есть, то, что должно было разрешиться ещё лет 400 назад, вдруг начало движение только сейчас.

Куча рассуждений о праве обладать крыльями, очень много диалогов, притом пустых. Нет поступательного движения, авантюрного накала, резких поворотов. Смена локаций практически ничего не даёт. Мир, в конечном итоге, довольно однообразен. Главный упор на борьбу с традициями, феминизм (видимо в угоду соавтору), наследственное право и бла, бла, бла. Ребят я только «за», чтобы женщины тоже меняли мир к лучшему, я обеими руками, чтобы крылья не передавались по наследству, всей душой за отмену законов тормозящих прогресс. Но если я за это голосую с первых строк, зачем мне читать ещё полтыщи страниц о том, как в разговорах и обсуждениях это все разрешится? И если вы думаете, что в дискуссиях будет напряжение и жара, то глубоко ошибаетесь. Будет возня в детской песочнице: «Чья игрушка»

Во второй повести могло получиться неплохое противостояние характеров между учителем и учеником. Но Марис выглядит жалкой в попытках образумить зарвавшегося новичка, а сам ученик не вызывает симпатии. За кого переживать в длинных спорах мне было непонятно.

В третьей, ну очень затянутой повести (может от того, что предыдущие две уже еле дочитывал), нас взбодрят даже убийством летателя. Вроде «Ура!». Сейчас начнётся мясо. Но нет, последующая рефлексия убьёт сюжет на корню. Даже не верится, что истории приложил руку сам Джорж Мартин. Да любая глава «чисто для связки» в ПЛиО читалась интереснее, чем вся «Гавань Ветров «

Итог: Миф о том, что Дж. Мартин отличный фантаст вне «Игры престолов» для меня развеян окончательно.

Я человек впечатлительный, даже очень. Но рука потянулась читать «Колымские рассказы» Варлама Шаламова, как только книга появилась на моей полке. Я был не готов. Даже очень.

Чтобы всерьёз взяться за этот цикл произведений нужно к этому или серьёзно настроиться, или просто нырнуть с головой, не задумываясь особо, а что там ждёт на страницах… А ждать вас там будет голод, холод, боль и унижение.

Варлам Тихонович рассказывает даже не о жизни изнутри лагеря, он рассказывает о жизни изнутри человека, живущего в лагере. Не особо вдаваясь в порядки, иерархию, законы и т.п. Автор делает акцент на переживаниях людей отбывающих срок на Колыме. Нет, о порядках и законах будет, но лишь для того, чтобы нам было понятно, почему и зачем так чувствует заключённый. Да и переживаниями, если честно, это назвать трудно. Какие там переживания, если души выгорели, или вернее сказать выморозились до еле заметной нити, которая удерживала людей от суицида.

Рассказы нельзя читать залпом – такой поток отрицательных эмоций выбьет вас из колеи резко и больно. Рассказы нельзя читать дозировано – малые порции в длительное время вгонят вас в уныние и депрессию. Вопрос: как же читать эти истории? Ответ: этих историй не должно быть вообще! Не в одной из вселенных, не в одной из правд или вымыслов.

Шаламов никого не обвиняет, и даже находит место лирике и черному юмору. Но, наверное, именно это подчёркивает, насколько это страшно.

Я всегда верили в торжество справедливости. На земле или выше – без разницы. Именно эта вера нам часто помогает справиться с жизненными трудностями. Но в «Колымских рассказах» этой вере нет места. И спорить с аргументами рассказчика бесполезно. Он там был, а его правду проверить нам не по силам.

Трудно было читать про людей в погонах. Ещё труднее про блатных. Руки дрожали от злобы и омерзения. Если у кого-то ещё остались романтические представления созданных нтвшными детективами о «ворах» — то, надеюсь, вам эта книга попадёт в руки, и у вас хвати смелости прочитать её.

Нужен какой-то заключительный абзац или хотя бы предложение. Этакое подведение итога отзыва. Но я ничего не в силах сказать… Ничего.

Господи, не дай такой судьбы никому.

Надеюсь, в следующей жизни я отомщу Сабе Тахир и ей подобным. Стану кактусом-писателем, а они будут мышами, которые будут грызть всё, что я насочиняю. Убеждён — это будет знатная пытка.

Первый же абзац вопил — «Стой!». Я отмахнулся от подсознания как от назойливой мухи. Почитаю ещё, не так уж и страшно.

Дебютный роман в жанре YA, написанный девушкой от первого лица в настоящем времени. Да, звучит как приговор. Но всё-таки решил дать шанс. Думал, прочитаю страниц пятьдесят, а уж потом отложу книгу. Ведь не зря же купил, поддавшись волне восторженных отзывов.

Но где 50 страниц, там и сотня. И уже разыгрался спортивный интерес — как же сильно может зарваться неопытный писатель в своих пубертатных грёзах, смешанных с детскими комплексами?

Излишним будет говорить, что в героев, а их будет два, все будут влюблены и они будут Избранные. Дальше в романе идёт подробное смакование этих двух извечных и главных фантазий всех подростков.

И так. 500 лет назад на Империю книжников, напали кровожадные Меченосцы и поработили их.

Но дело Сопротивления всё ещё живёт. Но это не главное.

Главное это солисты и их переживания.

Лайя — она книжница и после ареста её брата и смерти бабушки и дедушки ищет варианты, как спасти родственника.

Второй герой это Элиас. Он меченосец, заканчивает академию элитных смертоносных воинов. Но в душе, блин, такой романтик, что мечтает сбежать, прям накануне «вручения дипломов». И при этом страдает, страдает, страдает. Машина-убийца, чё.

Заглядывая чуть вперёд скажу — эти двое найдут друг друга. Извилистых путей не ждите.

На самом деле, о сюжете не хочется говорить, т.к. он поместиться на паре страниц, а значит, мне придётся спойлерить.

Что же нужно знать о книге, чтоб понять — для вас она или пусть идёт мимо?

Во-первых. Повествование ведётся так же от двух лиц. Но по стилистике они ни чем не отличаются. И если я закладку оставил перед сном не сначала, а посреди главы «Лайя» или «Элиас» и на следующий день открываю, соответственно, на том же месте, то мне нужно некоторое время, чтобы понять от чьего лица я дальше брежу.

Чувства молодой девушки (наверное, лет 16-17) и юноши (20 лет) почти ничем не отличаются. Девушка теряется, смущается, краснеет. Элиас в этом не хочет уступать Лайе. Мало того, у парня при виде форм красивой женщины «внизу живота что-то трепещет».

Эй! Я помню, что чувствует мужчина в 20 лет в подобных случаях. Можно назвать ЭТО по-всякому, но «трепыханием»... Спасибо и на том, что не «бабочки порхают».

Во-вторых, это отсутствие всякой логики.

Находясь в рабстве 500 (!) лет, совсем маленькая империя очень даже вольно себя чувствует. Непонятно по какому принципу ими вообще управляют. Кого-то берут в рабство, кого-то нет, кто-то работает свободно, а кто-то в Ополчении. «Книжники» почему-то считаются неграмотными, а те кто должен владеть искусно мечами дерутся как дети на перемене в начальной школе. Социальные структуры и связи не продуманы, и надёрганы из сериалов и фильмов. Тахир не озаботилась даже в учебник истории заглянуть, дабы понять логику подобных взаимоотношений.

Главный герой, проучившись в академии, где из него делали бесстрашного воина 14 (!) лет, решает убежать накануне посвящения. Побег, если что, карается смертью. Мало того, он, оказывается, долго копал подземный ход из своей комнаты в пещеры. Чтобы во время выпускного вечера исчезнуть незамеченным. Спрашивается, зачем?! Послезавтра ты выйдешь из школы и шуруй на все 4 стороны. Ну ладно, морально-этические дилеммы мутят ему голову. Но зачем копать подземный ход, если, оказывается, из крепости все старшекурсники спокойно по ночам уходят в город в доки к шлюхам?

Я уже вижу картину.

- Эй, Элиас, пойдём в город к проституткам.

- Извините ребята, я занят, копаю туда подземный ход.

Вот такой мрак.

Вернёмся к Лайе. Она сознательно соглашается на роль рабыни в доме коменданта академии. Комендант очень жестокая женщина. Но какая бы она не была извергом, я ни в жизнь не поверю, что она разрешает личных рабынь насиловать курсантам, когда им заблагорассудится. Тем более, что она курсантов, также как и рабынь, ни во что не ставит. Неужели благородная дама разрешит набирать себе ванну или расчёсывать волосы рабу, которого насиловали всю ночь рота солдат? Бред же.

Неувязочек очень много. Я было начал их запоминать, но потом сбился со счёта.

Например, комендант никогда не зовёт Лайю (напомню, личную рабыню) напрямую. Только через кухарку или помощницу этой самой поварихи. Позвать одну прислугу, чтобы та позвала другую. Странные отношения.

Лайя очень невинна, девочка одуванчик, дунешь, и она застенчивыми парашютами разлетится по ветру. Но, тем не менее, она чётко разбирается кто и как на неё посмотрел.

Цитата:

«Он взглянул на меня сверху вниз, и в глазах сверкнула короткая вспышка горячей страсти»

Я спросил у дочери (она примерно ровесница главной героини), часто ли парни смотрят так на девушек и как это вообще можно распознать?

Вопрос перешёл в разряд «Пап, что за муть ты читаешь?!» И правда. Возразить особо нечего.

О, ещё есть испытания. Куда же в «лучших» образцах YA без конкурсов, квестов и прочих игр на вылет со смертельным исходом.

Там тоже с этим беда. Мне понравилась сцена, где с высокой башни скидывают во время схватки Элиаса и он не разбивается потому что в последний момент его привязывает к себе девушка-напарник. Вы можете представить, как килограмм 100 летит вниз с башни, верёвка резко натягивается и… А в это время боец на другом конце как ни в чём не бывало рубится со стражниками. Но это ещё не всё. Девушка все так же дерётся на мечах, а главный герой начинает раскачиваться на верёвке. Цепляется еле-еле за карниз, пытается там удержаться… Но тут и напарницу тоже скидывают с башни, и Элиас держась пятками за выступ удерживает её. Ребят, это и для фэнтези слишком. Даже создатели последних частей «Форсажа» не могут позволить так вольно обходиться с физикой.

Книгу разбирать можно бесконечно. Она очень незрела. Психологические портреты персонажей, их поведение, эмоции, реакции, не зависимо от пола, возраста и положения по сути кукольные, если не сказать мультяшные. Заявленные способности Элиаса и всех курсантов академии, на деле никак не подтверждаются. Саба Тахир не очень понимает о чем пишет.

Плюсы тоже есть. Частые смены глав и лиц, от которых они рассказываются, создают неплохую динамику. Язык простой, читается легко, хоть и перегружен бесконечно повторяющимися рефлексиями героев. Наверное, кому-то излишняя однобокая эмоциональность и придётся по вкусу, но не мне.

Финал первой книги открытый. Определенная интрига в концовке присутствует. Но читать я это дальше не буду. Побыл мышью, пора и честь знать. Теперь хочу быть кактусом.

Книга повествует о том, как месть брошенного в открытом космосе на разбитом корабле маленького, по сути, человека, меняет не только его самого, но и, пожалуй, весь мир. Примитивный, грубый и не слишком образованный мужлан в стремлении наказать обидчиков подвергнется поразительным внутренним и внешним метаморфозам, и всё это на фоне военного противостояния в Солнечной системе.

Роман не просто динамичный, он реально бешеный. Ритм повествования и вихрь событий похож на гонку в стремительном темпе. Сердце не поспевает отсчитывать удары, вслед за сменами локаций и поворотами сюжета. Такая вот «аэробная» фантастика. И мало того, всё это сопровождается взрывами, погонями, мгновенными перемещениями и бойкими диалогами. Причем диалоги настолько хлёсткие, что кажется, будто люди обмениваются не фразами, а пощёчинами. Очень заметно, что Бестер долгое время работал над комиксами. Принеся в жанр лучшие находки из своего опыта.

Несмотря на скупость описательной части, мир далёкого будущего получился целостным, а сама история полна глубоких и запоминающихся образов. Вот такой, казалось бы, парадокс.

Фантазия Автора воистину неуёмная. Иногда хотелось сказать «Горшочек не вари!». Дай передохнуть, отдышаться. Но нет, такое ощущение, что Альфред Бестер и сам не мог остановиться, и выплёскивал на бумагу всё, что накипело. И после такого энергичного и яркого танца, финал внезапно закружил по галактике и резко встал, позволив читателю самому сделать выводы из всей это истории.

Книга, написанная более шестидесяти лет назад до сих пор очень актуальна и вполне современна. Одновременное сочетание классической фантастики и оригинального, ни с чем несравнимого авторского стиля делает роман особенным даже на «золотой» полке жанра.

Прочитав, я бы сказал — «Классная книга!».

Дети ответили бы наверняка — «Фу, пап, так уже никто не говорит»

Я бы тогда возразил — «И правильно, как вы можете говорить о том, чего не понимаете. Вот будет вам лет за тридцать, ближе к сорока, прочитаете «11/22/63» Кинга и скажите: «Классная книга!»

Дети улыбнулись бы, оценили шутку...

Я так думаю, я так представляю, идеализирую... В реальности было не так. Скорее всего. Но книга всё равно — классная!

Кинг тоже решил помечтать, но его грёзы и фантазии идут значительно дальше, чем мои. Он собрался попробовать идеализировать мир, спасая Кеннеди от самого нелепого убийства в истории. Он захотел найти гармонию, вернувшись в прошлое, окрашенное щедрыми мазками тёплых красок сепии. Окунулся в то, чего раньше было с избытком, а сейчас можно найти только на старых фото. Вопрос не в том, удалось ли это Королю. Вопрос в том насколько долго можно продержаться в такой убедительной, до мелочей, грёзе. Кинг держится до конца и долго. Ух, история получилась совсем не короткая.

Это хороший замах, сильный бросок, но им можно насладиться, только если вы способны проследить траекторию. Дело, кстати, нехитрое. Только надо знать куда смотреть.

Учитель среднего возраста немного разочарован в жизни. Но, тем не менее, он патологический романтик, с обострённым чувством справедливости (где только Кинг таких находит?). Судьба даёт ему шанс — шагни прямиком в 1958 год и измени историю. Для приличия наш герой, конечно, пораздумывал (а кто бы из нас не выполнил бы этого «приличия»?). А потом сделал это. Вернулся в прошлое, со стойкой идей спасти JFK.

Но дело в том, что до убийства Кеннеди 5 лет... И это самые мои счастливые пять лет в книгах Стивена Кинга.

Я знаю, что очень многие читатели ругались именно на ту, якобы, необоснованно затянутую часть романа, где Джейк Эппинг / Амберсон просто работает учителем в прошлом и влюбляется. Но именно она мне понравилась больше всего. Это та утраченная наивность, доброта и душевность, что мы должны спасать. Не начало войны во Вьетнаме, расовые бунты в США или не затянувшуюся «Холодную» войну – их, видимо, не избежать. Мы должны спасать человечность на самом обывательском уровне, семейном, добрососедском что ли. Как бы ни мелко это звучало.

Конечно же, этот период тоже сопровождается некой напряженностью. Мистические знаки, зловещие совпадения, стремление времени к «гармонии», которая больше наводит жути, чем является ею… Кинг бы не был Кингом, если бы даже хорошую ностальгическую мелодраму не умел подать под острым соусом страхов и социальных патологий.

Но главное не это… Помните, где мр. Амберсон танцует с Сейди? Вы читали этот отрывок под «In The Mood» Глена Миллера? Нет?! Ну, извините, это как пропустить титры в фильме по вселенной Marvel.

И наоборот, я не проникся слежкой за мелким гадёнышем Освальдом. Мне было читать про него неприятно и от того скучно. Жизнь низкомерзких людишек мне не слишком любопытна, я и так с ней знаком не понаслышке. Но, надо отдать должное, Кинг отлично описует их жизнедеятельность.

Финал шикарен. Он именно такой, каким должен быть. Он не тот, который я угадал с первой страницы, и не тот, который я совсем не ожидал… Мне показалось к последней главе мы со Стивеном Кингом подошли вместе. Потому что у жизни и времени свои законы. Им плевать на наши мечты и желания… Им виднее! Если они, когда-нибудь вообще, открывают глаза.

И да, это классная книга!

Любопытный образец детской литературы.

Немного грустная и меланхоличная история о цирковом белом медведе, который затосковал по родине и был возращён в Арктику. В цирк мишка попал ещё совсем маленьким и о жизни в дикой природе имеет довольно смутные представления, а потому возвращение обещает быть нелёгким.

Повесть любопытна как минимум по трём причинам.

Первая из них, это то, что Автор, Чезар Петреску, румын. А румынской литературой русский читатель не слишком избалован.

К сожалению, эта знаменитая у себя на родине книга у нас переиздавалась тоже не часто, и найти её можно только у букинистов. Ну или вам повезёт также как мне и вы её найдёте, что называется, «на чердаке в деревне у бабушки». Так что, в придачу к хорошей истории, я получил ни с чем несравнимый запах старых книг.

Вторая любопытная сторона произведения, это насколько Автору удалось стереть грань между реализмом и вымыслом, заступая буквально кончиком пера в сказку.

Дело в том, что Чезар Петреску наградил Фрама уж слишком человеческими качествами. Находясь долгое время среди людей и развлекая их, зверь перенял не только цирковые трюки, но и сострадание к другим существам, чувство заботы и дружбы. И если в диком мире фокусы ему помогали выжить, то мягкий, совсем нехищный характер, эти шансы сводил к нулю. Даже взрослому хочется поверить в такого медведя, что уж говорить о ребёнке. Видно как Автор любит своего персонажа и бережёт его. Фраму повезло, на его пути практически не встречаются совсем уж злые люди. И слава богу. Я очень боялся, что повесть нас подведёт к очередному «Белому Биму Черному уху». Но, в то же время, Петреску грустит вместе с медведем, ведь он понимает, что хэппи-энд, в полном понимании этого слова, в данной истории невозможен. Не будет себя чувствовать выращенный и дрессированный в неволе хищник как дома во льдах Арктики. Фрам застрял где-то между двух миров. Миром людей и миром животных. От того, наверное, он и обречён на одиночество. И вот такой неоднозначный финал, без чётко резюмированной морали, ещё один для меня очень любопытный момент.

Всегда хорошо если ребёнок попробует сам вывести из книжной истории урок, без подсказки Автора. А если и не сможет, то есть ещё один повод, нам родителям, пообщаться с детьми.

Представьте, вы обсуждаете, спорите, приходите к общему мнению или остаётесь при своём, и всё это будет, к тому же, касаться не уроков или уборки своей комнаты… Это ли не чудо литературы?!

Знакомьтесь, новый герой галактики — Джек Салливан! Ну, или будущий герой галактики. Но всё равно герой. Правда пока ещё только городка Уэйкфилд, захваченного зомби и жуткими монстрами. Джек — подросток и он, пожалуй, единственный кто выжил и не убежал из этого захолустного городка. Почему не убежал? Да потому что, во-первых, бежать некуда — парень сирота. А во-вторых, где-то в городе (он знает точно) остались в живых его единственный очень умный друг Квинт, и любовь всей его жизни (она об этом, правда, не знает), редактор школьной газеты Джун Дель Торо.

И так, Конец Света настал, взрослых нет, зомби вполне себе убиваемы, а значит, все супермаркеты в твоём распоряжении, приёмные родители не стоят над душой.. Это ли не мечта подростка-маргинала (хотя какой нормальный подросток не маргинал?)? Ну, герой на то и герой, чтобы совершать подвиги. Всё своё свободное время Джек как раз этим и занимается. Даже ведёт подсчёт всем своим достижениям — этаким «ачивкам». Главным же «трофеем» конечно, будет считаться спасение Джун от злобного монстра. Посмотрим, всё ли пройдёт по сценариям, которые проигрывает у себя в голове Джек.

Роман получился довольно задорный. Первое что нужно знать родителям при покупке книги, это то, что, не смотря, на подростковый возраст героев, она всё-таки предназначена детям чуть помладше — примерно 8-10 лет. Вообще, конечно, это неписанный закон — если в книге действующим героям 13-14 лет, то верные читатели, как правило, на пару тройку лет будут младше. Хотя для тех, кто юный возраст хранит в себе до седых волос, тоже будет вполне себе.

Так же нужно отметить, что книга обильно иллюстрирована в мультяшно-комиксовом стиле. И текст постоянно взаимодействует с рисунками. Что-то подобное мы уже видели в «Дневнике слабака» Джеффа Кинни. Вообще по ощущениям, мультяшное в книге всё: и эстетика и диалоги, и логика. Плюс, «Последние подростки», пожалуй, собрали все очевидные штампы фильмов о тинейджерах и зомби. Нет, «собрали» неверное слово, скорее это сделано осознанно, чтобы немного постебаться. И это, в принципе, удалось.

Не могу сказать, что книга добавляет что-то свежее и новое. Всё это мы уже видели, все это мы уже читали. Но, тем не менее, данный набор всё ещё работает. И если вдруг ваш ребёнок всё еще не нашёл свою книгу или наоборот проглатывает их как кашалот планктон, то покупайте не задумывайтесь. Цена за такое удовольствие сущие гроши.

Подмывало написать отзыв в ироничном тоне Шейбона, где слово «еврей» будет встречаться к месту, и нет. Но потом понял – то, что легко прощается именитому писателю, вряд ли так же восторженно примется от вашего покорного слуги :)

Ну да ладно, к делу.

Книга милая. Даже очень. C хорошим замахом на душевность и скучную уютность.

Если кратко, то сюжет примерно такой. Еврейский юноша бежит из оккупированной фашистами Праги в США. Там на пару с кузеном придумывают нового супергероя для комиксов, который становится весьма успешным. Но рисование комиксов для пары друзей это не только средство заработать денег, на заре подъёма популярности жанра. Это ещё и возможность из-за моря открыто сказать своё «фи» фашизму.

Но на самом деле сюжетная линия лишь половина от объёма романа. Ещё половина, а то и больше — это душевные терзания наших героев. Парнишка-эмигрант очень переживает за оставленную в Праге семью, мучается бессилием и ищет выход эмоциям в рисовании и драках с немцами, проживающими в Америке. Его двоюродный брат переживает за своего кузена, друга и напарника, а так же за свою сексуальную ориентацию. За них обоих переживают все остальные. Переживают потому что ребята хорошие, честные, талантливые и в своей нелепой неуклюжести и наивности очень милые.

Несмотря на то, что роман охватывает временной отрезок более 15 лет, наши герои так и не повзрослеют. Их поведение и мысли в возрасте «за тридцать» мало чем будет отличаться от них самих же в версии «до двадцати». Не знаю, так ли задумывал Шейбон или это получилось само собой, но согласитесь это опять-таки очень мило. Взрослые дядьки, сохранившие юношескую неуверенность, угловатость, любовь к комиксам и фокусам вызывают у читателя материнско-щенячьи чувства. Но если вы как читатель немного циник, чуть скептик или просто реалист, то вся эта милота из вкусного варенья превратиться для вас в липкую, тягучую субстанцию. Так что будьте готовы.

Наверное, нужно упомянуть, что главные герои евреи. Причем Автор не устаёт нам об этом напоминать от главы к главе, до самого окончания истории. Уже с середины книги я начал задумываться, в чём же заключается этот тайный навязчивый посыл. Учитывая, что роман написан в лёгкой ироничной манере, возможно, я упустил некую игру. Не буду врать, я так и не раскрыл этого секрета. Но возможно более вдумчивый читатель откроет мне глаза. Не хочется верить, что Шейбон выпячивал еврейство героев из-за каких-то внутренних комплексов на национальной почве.

Язык повествования интеллигентный, образный и довольно ветвистый. Чтобы привыкнуть к нему, нужно немного вчитаться. На самом деле, вопреки ожиданиям, юмора в книге немного. Но ирония жизненных перипетий часто задаёт несерьёзный тон. Заставляет взглянуть на невзгоды отстранёно и чуть по-философски.

Видно, что Автор изучал вопрос, о котором писал. Внутренняя кухня создания комиксов интересна, а секреты иллюзионистов-эскапологов занимательны. В этом Шейбон довольно убедителен.

Что касается престижных наград, которые получили «Потрясающие приключения Кавалера & Клея», то от меня ускользает, чем же, в принципе, просто хороший, но не выдающийся, на мой взгляд, роман, мог покорить многочисленных критиков. Опять же не хочется верить, что именно наличие таких тем как нетрадиционная ориентация и проблема евреев достаточны для того чтобы книге «рукоплескали».

«Черный тополь» заключительная часть романа-эпопеи «Сказания о людях тайги». Как не крути, придётся подводить итоги.

Книга вернётся в основное русло и напрямую поведает нам дальнейшую судьбу семей Юсковых и Боровиковых. К сожалению, с харизматичным казаком Ноем Лебедем, героем предыдущего романа, придётся расстаться. В финальной книге о нём ни слова, словно и не было никогда. Ожидания, что вот сейчас он объявится, были тщетны. Как я уже потом понял, «Тополь» был написан раньше «Коня Рыжего», который, похоже, просто закрывал пробелы в судьбах героев. И надо сказать, классно закрывал, душевно. Справедливости ради, замечу, что и без Ноя недостатка в ярких персонажах не будет. Выйдут на передний план новые действующие лица, но и старые знакомы не будут забыты. На страницах романа мы вновь встретим Мамонта Головню, Зыряна, Филимона Прокопьевича и конечно Дуню Юскову — куда же без неё. Сыграет заметную роль и возмужалый Демид Боровиков, которого, помниться, прочили на место духовника «тополёвцев».

Ритм повествования немного изменится, и будет более походить на «Хмель», описывая достаточно большой период нежели «Конь Рыжий», который долго «топтался» в небольшом временном отрезке. «Черный тополь» охватит периоды с начала 20-х годов до первых послевоенных лет, иногда перескакивая через год-другой. Подобная динамика развития сюжета не даёт заскучать, а удачно вставленные флэшбэки полностью закрывают белые пятна биографий всех главных героев.

Проза Алексея Черкасова всё так же эмоциональна, до слёз трогательна и порой совершенно безжалостна. Жестоких сцен как это было в «Крепости», пожалуй, не будет, но несправедливости и беззакония хоть ковшом черпай. Наконец Дуня Юскова откроет всю свою гнилую сущность, и Авторы перестанут оправдывать её поведение тяжелой молодостью. Время у всех было нелёгким, многих жизнь била по загривку, а некоторых ломала с особым усердием. Но почему-то находились люди сумевшие сохранить лицо.

Не все, конечно, характеры и судьбы однозначны. Многие персонажи будут вызывать противоречивые чувства. Тут уж Черкасов и Москвитина показывают жизнь как она есть, со всеми её правдами и неправдами. И этого у Авторов не отнять. Слово они сказать умеют, да так чтобы зацепить, не оставить читателя равнодушным. Язык всё так же богат, народен и красив до безупречности.

Если вы читали предыдущие сказания, то, наверное, догадывайтесь, что и финальный сюжет также преподнесёт немало лихих поворотов. Люди и события будут затейливо сплетаться, вырисовывая удивительные и причудливые узоры судеб. И, что удивительно, при этом место действия практически не выходит за пределы Белой Елани и окрестностей.

Роман-эпопея «Сказания о людях тайги» — пожалуй, одно из самых захватывающих произведений, прочитанных мною за последние десять лет. И «Черный тополь» достойное завершение этого цикла. Впрочем, очень трудно выделить из «трилогии» самую удачную или неудачную часть. Все книги были на своём месте и по-своему хороши. Настоящая энциклопедия судеб на фоне исторических событий. Такая же жесткая, безжалостная, но всё-таки полная надежд, как и само время.

И так, в первой части мы встретились с масштабной угрозой человечеству в лице бездушных ингибиторов, во второй, мы драли от неё во все лопатки, ну и в третьей, по логике, мы должны бы навалять по мордасам наглым ингибиторским вражинам. Но Рейнольдс не был бы Рейнольдсом, если бы у него всё было так просто. Хотя изначально, начиная читать «Пропасть искупления», всё к тому и шло.

Практически в самом начале книги у меня складывалось впечатление, что нам подсовывают сразу два огромных рояля в кустах. Роль первого рояля исполняет новорожденная дочь Аны Хоури. Девочка Аура, мягко говоря, рождённая при странных и весьма жёстких обстоятельствах, обладает некими знаниями, которые должны будут помочь в битве с «волками». А потому часть сбежавших с Ресургема беженцев под предводительством гиперсвиньи по имени Скорпион, пытаются выполнить предназначение и отправляются к спутнику далекого и загадочного газового гиганта под названием Халдора. Отправляются, конечно же, на субсветовике «Ностальгия по бесконечности», который, как вы, наверное, помните, очень близко «сроднился» с капитаном Джоном Бреннигеном. Халдора это и есть второй рояль, который как я думал припас нам Рейнольдс. Дело в том, что планета периодически, на долю секунды, исчезает. Из-за чего на его спутнике, Хеле, образовался довольно экзотический культ этого небесного светила. Фишка в том, что религиозные фанатики не отрывают своего взгляда от него. От чего огромные соборы находятся постоянно в движении, чтобы Халдора была всегда для них в зените. Кстати, вот эта картина движущихся огромных зданий вырисовывается впечатляющая, но по отношению к «Опрокинутому миру» Приста, немного вторична. Ну так вот, исчезновения эти и внимание младенца-провидца, намекают, что Халдора может быть тем самым спасением всего человечества.

Конечно, после такой вот диспозиции, несмотря на вполне интригующее развитие событий, создаётся впечатление, что Автор в заключительной трилогии взял тупо и довольно топорно себе подыграл. Но уверяю вас, старина Рейнольдс в итоге всех нас обвёл вокруг пальца. Неоднозначный, я бы сказал, спорный финал заставляет взглянуть на весь цикл заново и оценить его немного с другой стороны.

Это не просто рассказ о войне человечества с ингибиторами. Это вполне себе философские размышления о природе человека, о её перспективах в далеком будущем. Как измениться психология, мораль, какие приоритеты буду властвовать в мире «Пространства откровения». Будет ли во вселенной место старым, добрым героям, для которых этические дилеммы не подчиняются законам математики.

Алистер Ренольдс, нам открыл не только неприветливые перспективы на развитие рода человеческого. Он нам открыл и совсем другой космос. Мрачный, холодный, крайне неуютный и во многом депрессивный. Чёрный вакуум населенный причудливыми расами, существами и гибридами. Космос, в котором не будет конца войнам. Будут меняться враги, союзники, будут выигрываться и проигрываться битвы, но круг этот разомкнуть не в силах, ни одной сверхразвитой цивилизации.

Но давайте вернёмся к роману, как к самостоятельной части цикла. «Пропасть искупления» по-своему хороша. Автор дотошен в деталях, его фантазия всё так же не имеет границ. Не смотря на большой объём произведения, интрига поддерживается на протяжении всего повествования, к финалу набирая очень хорошие обороты. Но, к сожалению, есть и недостатки. Не все персонажи, играющие ключевые роли хорошо прописаны. Например, Васька, ой простите, Васко Малинин. Молодой парень из службы безопасности вдруг становиться одним из лидеров команды «Ностальгии», вымещая Скорпиона. Рейнольдс пытается уделять внимание этапам становления этого нового героя истории, но совершенно неубедительно. Васко оказывается в верхушке командования практически «за красивые глаза». Никаких заслуг или выдающихся поступков он в принципе не совершал. Почему выбор пал на него известно одному лишь Автору.

И ведь это не единственный пример. Есть такая черта у Алистера Рейнольдса, где-то скрупулёзно не жалея чернил описывать устройство двигателя или внешний вид космического катера, но тут же опустить детали ключевого для понимания момента. Можно было бы отнести это к неумению описывать психологию поступков. Но посмотрите, какие колоритные персонажи в итоге получились и наверняка надолго западут нам в память. Куэйхи, Скорп, Клавэйн, да та же Аура или Грилье – все они великолепны и естественны в своих отведённых ролях. Странно и то, что некоторые казалось бы важные моменты, в итоге не получают развития. Остаётся только гадать, задумывалось так или же Автор жертвовал чем-то, безжалостно вырезая куски текста, в стремлении убраться хотя бы в 1000 страниц.

Подводя итог, вернусь опять к финалу, как книги, так и всей трилогии. Да, меня тоже поначалу смутила концовка. Да, она кажется скомканной и слепленной наспех. Но немного остынув от жаркого экшена последней сотни страниц и посмотрев более трезвым взглядом, мне стало казаться, что подобный финал, пожалуй, не случаен. Ведь именно такое окончание цикла даёт пищу для размышления, именно подобное завершение большого приключения не даёт нашим впечатлениям замкнуться на, скажем, банальном хэппи-энде. В самом конце книги нам дают возможность принять участие в авторстве и немного пофантазировать, правда, задав вполне определенные ориентиры. Ну разве это не замечательно?!

После прочтения осталось гаденькое и брезгливое чувство.

И дело не в том, что на книгу потрачены деньги и время. И даже не в общем разочаровании от дрянной реализации неплохих идей.

Удручает то, что роман, судя по реакции в сети, пришёлся большинству по вкусу. А учитывая, что целевая аудитория подростки, то огорчает это ещё больше. Но самое мерзкое в том, что Авторы пытаются держать читателя за дурака. Даже если этот читатель ребёнок. Нет. Тем более, если это ребёнок.

Представьте, четырёх подростков с помощью лжи и шантажа вовлекают в довольно странный эксперимент.

В полной изоляции от мира они в течение тридцати дней должны придавать смысл жизни звёздному ковчегу, цель которого достигнуть и обжить далёкую планету. Ребята берут в руки судьбу звёздных странников где-то в середине полёта, когда начинает подрастать второе поколение. Важно и то, что один день эксперимента равен году на корабле. Завязка интригующая, будоражащая, а, учитывая, что авторство принадлежит именитому дуэту, то и вовсе просится ярлык «обязательно к прочтению». Но все надежды начинают рушиться буквально с первых глав.

Прочитав аннотацию, вы наверняка задали себе вопрос: а почему в эксперименте участвуют именно дети? Вопрос хороший, но забегая вперёд, скажу, что чёткого ответа вы на него не получите. Будет какой-то невнятный бред про то, что высшие силы раз в сто лет устраивают игру...

Ну и пусть себе устраивают, но почему всё-таки дети?

А можно я отвечу вместо Дяченко?

Да потому, что если в эксперимент поместить взрослых и умных людей с большим жизненным опытом, с устоявшейся психикой и т.д., то писать будет про это ой как сложно... Ведь все идеи, которые выдвигают наши герои, слишком очевидные, банальные и по сути безынтересные. Про обратную реакцию на них я вообще молчу. Люди на ковчеге на каждое действие извне реагируют схематично, строго по рельсам. Даже мне, неискушенному читателю, видятся несколько сценариев развития событий после очередного вмешательства. Но пассажиры «Луча» будто шахматные фигуры, реагируют согласно чётким правилам. Триста отобранных на Земле людей с высоким уровнем интеллекта и творческим потенциалом плюс ещё двести детей, воспитанных в лучших условиях, которые можно только придумать, поддаются простейшему манипулированию со стороны. Извините, но напрашивается сравнение с коровами и пастухом. В принципе, можно придерживаться версии, что по сути это всё не настоящее, а лишь программа-симулятор. Но тогда зачем эти потуги заставить нас переживать за этих так называемых «квантов» и «лучиков»?

Дяченко боятся подробно рассказывать о жителях ковчега. Мы всегда будем опираться на пару-тройку диалогов после каждого вмешательства экспериментаторов с Земли. Плюс почти всегда будет концентрация лишь на одном персонаже — Лизе. Будучи этаким неформальным лидером «Луча», Лиза, сначала неуравновешенный ребёнок, затем строптивая девушка и вечно сомневающаяся несчастная женщина в конце, никак не тянет на человека, способного повести за собой людей с высокой внутренней организацией. Авторы написали, что она главная, — читатель должен верить. Но при этом Дяченко ничем не подкрепляют своей аксиомы. Впрочем, не подкреплять все происходящие какими-то подробностями и логическими связками, чтобы это выглядело в какой-то мере убедительно и достоверно, норма для этого романа. Я, как Станиславский, после каждой главы восклицал: «Не верю!». На ум часто приходил Стивен Кинг. Почему-то он не считает за тяжкий труд объяснять причины и мотивации самых невероятных человеческих поступков. И это всегда воспринимается не просто на веру, это кажется логичным и вписывается в определенную психологическую картину. Дяченко не Стивен Кинг, это да. Ну и бог с ним. Но Сергей Сергеевич в прошлом врач-психиатр... Почему у него нет в книге ни одного достоверного и «живого» героя?

А давайте пройдёмся по ним.

Денис, 14 лет. Очень домашний мальчик. Любит брата, сестру, свою собаку и безумно сильно маму. Отличник, увлекается математикой, рисует, хорошо готовит. Настолько положительный, что в главах, посвящённых знакомству с ним, страницы слипаются от сладкого сиропа. Бедного пацана оказывается «продали» незнакомому дядьке сразу после рождения и он об этом узнал буквально вчера. Ну как продали, — пообещали матери, что недоношенное дитя не умрёт, но в 14 лет его надо будет отдать (мрак какой-то). Знаете, когда Денис готовится к смерти, он не испытывает панического страха, не сожалеет о том, чего у него никогда не было и уже никогда не будет. Девчонки или друзей, например. Да хоть того же секса, в конце концов. Нет, он думает о том, что прожил неплохую жизнь. У него же были сестра и брат, собака и любящая мама. А, впрочем, почему бы и нет? Может ребёнок из-за гиперопеки вырос немного инфантильным. У него, судя по всему, нет друзей, и потому его тесный мир может состоять только из семьи и учёбы. Но нет, и здесь не клеится. В дальнейшем парень себя покажет как вполне развитый, причём не по годам, индивид, не испытывающий в общении со старшими ребятами или девушками какого-то дискомфорта или стеснения. Да и влечение к противоположному полу ему не чуждо. Мало того, он быстренько осваивается в маленьком коллективе, берёт лидерство на себя и затаскивает в постель крутую девчонку уже в первые дни эксперимента. Вот это просто колоссальное несоответствие реального, умственного и психологического возраста героев кочует по всем персонажам книги.

Славик — ещё один парень в запертом коттедже. Накачанный мулат, 17 лет. Страдает диссоциативным расстройством идентичности. Убил нескольких людей и, чтобы не загреметь пожизненно в тюрьму (почему не в психушку?), дал согласие на участие в проекте. Если справится, то его отмажут.

Славик почему-то не задумывается, а что такого в этом проекте, что человека участвующего в нём легко освободят от ответственности за убийство. Впрочем, этот вопрос себе вообще никто не задаёт.

Ну так вот, одна личность Славика умная, другая глупая, к тому же может убить, изнасиловать и... фиг знает на что ещё он там способен.

И когда Денис с осторожностью ругает «товарища», мол, не хорошо насиловать девушек, Славик ему признаётся, что у него раздвоение личности и виноват не он, а его альтер эго. Реакция сногсшибательна. Денис принимает такое объяснение. И, мало того, доводит это в качестве оправдания до двух девушек, в том числе и «жертвы». М-да....

Элли, 17 лет. Отличница, победительница многочисленных олимпиад, пришла на проект после жёсткого отбора, в надежде получить грант и стипендию в Пекинском университете. Вы думаете, что это такая тихая девочка, зубрила в очках? Как бы не так, это видимо новый вид подростка — «дерзкий ботан». Девочка, которая всю жизнь свою посвятила учёбе, учёбе и ещё раз учёбе, оказывается, за словом в карман не лезет, может при случае и люлей навалять. У неё к тому же богатый сексуальный опыт, которым она щедро делится с Денисом. Остаётся удивляться таким разносторонним познаниям и увлечениям. И когда она только успела приобрести такой богатый жизненный опыт за свои недолгие 17 лет? Наверное, излишне будет говорить, что и её поведение и мышление больше подходит женщине лет двадцати пяти или старше.

Ну и напоследок Марго, 15-16 лет. Пожалуй, главная «жертва» эксперимента. Ей пообещали спасти парня от рака, если группа не провалит задание. Она постоянно ноет, плачет, но идей своих выдвинуть не может. Она хорошо танцует, но не очень сообразительная. Вроде бы с ней ничего особенного.

На самом же деле ей тоже отведена немаловажная роль. Но главное не это. Интересны её закидоны, её психологический портрет.

Сильная эмоциональная привязанность и самопожертвование, нетипичные для столь юного возраста, больше подходят для уже состоявшихся супругов. Ведь одно дело рыдать в подушку по несчастной любви или совершать смелые, но всё же спонтанные поступки во имя любимого мальчика. И совсем другое дать себя вовлечь в настолько гиблое дело, что теряешь человеческий облик, ломая при этом свою психику.

Про то, как она спекулировала изнасилованием, в сети уже достаточно сказано и мусолить эту тему ещё раз смысла нет. Но, тем не менее, это очередной булыжник на чашу весов.

На самом деле, очень неприятно, что тема секса никак не табуирована. В мире Дяченко похоже нормально, когда девочка или мальчик в 15-16 лет живет половой жизнью.

Читая про эту четвёрку, их местечковую грязную возню, я поймал себя на мысли, что описывая нынешних подростков, писательский дуэт вдохновлялся программами «Пусть говорят» с печально известной Дианой Шурыгиной и «Домом 2».

После книги, как и после этих телепрограмм, так же хочется немедленно помыться.

Все вышеописанные герои мне отвратительны. Каждый по своему, но сути это не меняет.

Печально, что Авторы такого низкого мнения о нынешней молодёжи.

Оправданием могло служить, что герои нарочито ненастоящие. Но вряд ли это пошло бы на пользу впечатлениям от книги в целом. Трудно проникнуться произведением, когда не веришь ни единому слову, ни одному поступку.

Что касается жителей звёздного ковчега, то и их проблемы глубоко надуманны, высосаны из пальца и у зрелого читателя могут вызвать лишь снисходительную улыбку — «Нам бы ваши заботы».

Конфликт поколений на самом деле игрушечный. Дяченко даже не пытаются в него проникнуть глубже. Практически констатировали как факт и предложили свой вариант его возникновения. Не трудно догадаться, что возник он на пустом месте.

Ну и конечно странные параметры, по которым мы будем ориентироваться, оглядываясь на благополучие космической экспедиции: «население», «счастье», «цивилизованность» и «осмысленность». Понятно, как считается население, но можно спросить, как считается счастье? Кстати, а почему бы сразу и определение ему не дать? Или почему, когда начинают дети убивать друг друга, показания цивилизованности остаются высокими? Что это за цивилизация такая, в которой дети убивают детей? Интересует так же, почему главным критерием является «осмысленность» и почему он без посторонней подпитки тут же падает? Создаётся впечатление, что на корабле не тщательно отобранные люди, а банда суицидников, которым каждый день нужно напоминать, что есть на свете вещи, ради которых стоит жить.

Вопросов кстати намного больше, чем можно озвучить в рецензии. Например, все четыре ребёнка родились недоношенными. Вот она закономерность, нашлась родимая. И что? А то, что, оказывается, есть легенда, по которой недоношенных детей меняли на подменышей какие-то там духи. И что? И всё!

Вообще, это фишка такая романа и его Авторов: напустить тумана, многозначительных намёков, каких-то пафосных изречений из кинобоевиков и триллеров класса «Б». Но по сути вопроса так и не отписаться. Нет, это не многослойная философская притча, в которой за каждым намёком свой пласт, своя идея. Даже не надейтесь. Это всего лишь претенциозная эмоциональная спекуляция, цель которой поиграть на нервах юных впечатлительных читателей.

Есть книги, которые не просто читаешь, а, что называется, проживаешь. «Террор» — одна из таких.

Мощь фантазии и писательский талант Дэна Симмонса поражают. Автор не просто скрупулёзно реконструирует ход событий одной из самых известных и загадочных экспедиций, исчезнувшей практически бесследно. Хотя и это он делает тоже. Он вдыхает жизнь заново в каждого члена пропавших экипажей. Мы вместе с матросами и офицерами кораблей «Террор» и «Эребус» проживём каждый чёртов неудачный день. Страдая вместе с ними от голода, холода, болезней и ужаса, бродящего во льдах. Каждый читатель уже в самом начале поймёт, что главное чудовище на земле это не белый демон, убивающий среди айсбергов и торосов, а, конечно же, человек. Как и любой герой книги, где-то в середине пути мы решим для себя, что эта лютая зима и снаружи, и в сердце, возможно, не закончится никогда. И каждый из нас, подходя к финалу, задумается о допустимости есть себе подобных. Безысходность и бессилие будет в нас чередоваться со злостью и желанием бороться за жизнь до самого конца.

Читая книгу, я наслаждался каждой главой, каждой страницей романа. Казалось, Дэн Симмонс нашёл идеальный баланс между необходимостью детального и подробного описания быта затёртых во льдах кораблей и постоянного подогревания интереса к судьбе злополучной экспедиции. После ознакомления с известными на сегодняшний день фактами о трагической попытке отрыть Северо-Западный проход более подробно, у меня сложилось впечатление, что Симмонс обладает ещё и неким мистическим даром. А иначе, откуда такая зашкаливающая убедительность и достоверность в описании событий, свидетелей которых не осталось в живых?

Очень сильная вещь!

Совершенно случайно ко мне в руки попалось великолепное издание рассказа Аркадия Гайдара «Голубая чашка», с иллюстрациями Владимира Гальдяева. Теплые и очень живые рисунки тут же всколыхнули струны памяти, и откуда-то повеяло летом, свежескошенным сеном, бабушкиными пирогами и речной свежестью. Но вот удивительно, я точно помню, что читал эту книгу в детстве, причём с теми же иллюстрациями, но совсем не помню про что она. В памяти осталось только то, что всё начинается с разбитой чашки.

Конечно же, я решил незамедлительно посвятить часть вечера ностальгии. И это были удивительные пару часов.

Незамысловатая история о том, как на даче, мама несправедливо обвинила мужа и дочку в том, что они разбили чашку. Папа и девочка Светлана, обидевшись, пошли гулять, как говориться « куда глаза глядят». Встречи с обыкновенными людьми и незатейливые приключения в посёлке и окрестностях — вот и весь сюжет.

Но сколько в этой короткой истории спокойствия, уюта и нежной трогательности…

Аркадий Гайдар фигура в истории нашей страны довольно противоречивая и сейчас уже, наверное, его книгами зачитываются редко. Но, по-моему, совершенно напрасно. Если вам не нравится неоднозначная биография Гайдара, то всегда можно абстрагироваться от личности Автора. Как и пропускать «мимо ушей» неизменные большевистские мотивы.

Ведь главные герои книги не «белые» и «красные», главное это люди. А о них Гайдар пишет хорошо и талантливо.

«Голубая чашка» очень искренний, оптимистичный, и в какой-то мере лиричный рассказ. Не смотря на то, что написан он был более 80 лет назад — актуален до сих пор. В первоначальном варианте история носила название «Хорошая жизнь» и только перед самой публикацией, Аркадий Гайдар изменил название.

И действительно, что ещё нужно для хорошей жизни? Светлое небо над головой, чириканье стрижей по утрам, крынка свежего молока, приветливые люди вокруг, дочка, такая рассудительная и одновременно забавная, пусть улыбается и держит крепко за руку, и, конечно, чтобы кто-то обязательно ждал дома. А если что и случилось плохое, то пусть это будет всего лишь разбитая чашка.

Вот, мол, «догарррипоттеровское» детское фэнтези, ничуть не хуже, а может даже лучше. Почитай!

Канун Нового Года шептал и взывал к чему-то волшебному, интригующему и уютному.

Почитал... М-да, сравнение с «Гарри Поттером», сегодня может и напрашивается, но больше похоже на мелкие совпадения деталей. И всему виной будет учёба в школе-интернате, и умение летать на мётлах. Но на этом, пожалуй, сходства начинают стремиться к нулю.

Дальше сравнивать я бы не решился. «Мальчик, который выжил», хотим мы этого или нет, всё-таки глыба, тогда как «Ведьмина неделя» это всего лишь простенький фэнтезийный роман для детей. Настолько простенький, что после того как вы закрыли книгу настроение её выветривается со скоростью прочтения, поделённое на два. Т.е., «атмосфера» книги рассеивается меньше чем за день.

Сюжет незамысловат. В мире, где почему-то запрещено колдовать, в школе-интернате для детей, чьи родственники имеют отношения к волшебству, накануне Хэллоуина, начинают появляться признаки магии… Звучит интереснее, чем на самом деле.

Спонтанное проявление волшебства без всякой выдумки и задора. Всё на уровне детских шалостей. И если бы не странная записка, всплывшая на свет, о том, что во втором «Y» кто-то колдует, можно было не обращать на это внимание. Две трети книги мы вроде как должны будем гадать, кто из ребят «ведьма» и наблюдать за не очень умными и сообразительными английскими школьниками.

В заключительной трети, сюжет делает финт и раскрывает нам, что же в этом мире не так и почему такой беспорядок в этой школе. Тут сказка приобретает какую-то стройность и смысл. Но из-за того, что вступительная часть занудством подавляет финал, а в середине вообще дырка, в целом повествование выглядит скомканным. Будто наспех слепленное из черновиков.

Центральных героев как таковых нет. Есть несколько аутсайдеров и несколько «любимчиков» учителей. Как принято, изгои это хорошие парни и девочки — все остальные в конце будут наказаны. Но дело в том, что ни один из персонажей не вызывает симпатии. Например, мальчик в очках (ещё одно сходство с Г.П., но такое же случайное, как и прочие) с пустым и гнусным взглядом (дословно). Пожалуй, ему более всего Автор уделил внимания, но, к сожалению, я так и не смог проникнуться к нему участием. Хотя, вроде, он и должен быть противоречивой личностью, вот только внутреннего конфликта нет, а потому и мальчик получился не смешной, не загадочный и вообще никакой.

Ну или полная девочка, которую все шпыняют и навешивают ярлыки. Видимо, само собой разумеется, что раз таково её не завидное положение, то читатель без всяких «но» и «позвольте» воспылает к ней любовью. При этом нам не показывают ни её внутреннего мира, ни каких либо положительных черт… Любовь к угнетенным это неплохо, но ей бы в придачу чуть больше пищи для праведного огня.

А вообще, ловлю себя на мысли, что мне про героев и рассказать-то нечего. Просто шаблонные школьники, плоские как тетрадный лист. Развесили на них таблички с внешними характеристиками и передвигают по такой же плоской доске. Причём не заморачиваясь с тем, что помыслы и поступки у подростков должны обладать, пусть своей, но логикой.

Мне всегда казалось, что так представляют детей люди, которые почему-то забыли какое на ощупь детство.

С персонажами постарше ещё хуже, там Автор даже приблизительный возраст забывает указывать. Будто учителей не бывает пожилых или среднего возраста. Безликие механические тени, которым диалоги писал робот. Хотя, конечно, вы сами можете наградить с помощью своей фантазии какой угодно внешностью и индивидуальными чертами любое действующие лицо. Автор вам перечить не будет.

Ну и вернёмся к сравнению с «Гарри Поттером». Не верьте и не сравнивайте.

Джоан Роулинг нарисовала полноценный, насыщенный, сочный и яркий мир. С живыми и в меру логичными героями, запоминающимися приключениями, полными немыслимых существ и превращений. С волшебством, которое по духу всегда будет напоминать Новый год и детство.

А «Ведьмина неделя» — это просто почитать, отложить и быстро забыть. Слишком обыкновенно, серо и не увлекательно.

Бывают такие книги, которые просто необходимо прочитать. Причём чем раньше, тем лучше. «Замок Броуди» одна из таких книг. И даже если этот роман оставит на вашем сердце шрам, то нужно к нему относиться как к рубцу, оставленному после хирургической операции, после которой вы, в долгосрочной перспективе, имеете шанс исцелиться от одного из опаснейших недугов.

В юности, бывало, я задумывался, чем же так страшна гордыня, что её причислили к одному из самых страшных грехов человечества. Арчибальд Кронин в своём дебютном романе очень наглядно и виртуозно вскрывает этот нарыв. Увлекая неспешным, но увлекательным рассказом, заманивая безукоризненным и красочным языком, Автор затягивает читателя в омут довольно темной истории, практически не давая ему шанса соскочить с крючка. И к концу рассказа, натягивая струну повествования до зловещего невыносимого звона, позволяет ей всё-таки лопнуть. Безжалостно, грубо и жестоко. Не просто лопнуть, а хлестнуть нас по самому чувствительному месту.

Главный герой книги шляпник Броуди неимоверный гордец, честолюбец и законченный эгоист превращает в ад жизнь своих детей и жены. Да, жизнь наказывает его за это, но к сожалению, вместо того что бы принимать эти удары как уроки судьбы, озлобленность Броуди принимает все более чудовищные формы. Обманчиво думать, что глядя на нравственное падение главного героя, читатель утешится чувством возмездия. Даже и не мечтайте. Кронин очень достоверно с психологической точки зрения показывает, что подобные люди практически неисправимы и имея хоть какую-то власть над чужой судьбой, будут стремиться залить своей желчью жизнь родных и близких.

Для меня не все однозначно было в романе. И если две дочери тирана нашли во мне большое сочувствие, то жена и сын показались мне не менее отвратительными, чем сам главный герой. К сожалению, большую часть романа положительные герои останутся на втором плане, выходя в центр только в самые драматические моменты. А читателю придётся наблюдать за неприятным и удручающим течением жизни остальной семьи Броуди.

Читать о семейной деспотии всегда трудно. Ассоциируя себя с жертвой, приходишь в ярость от бессильной злобы, и найти ей выход очень трудно. Но хуже этого, когда ты на какой-то момент находишь в себе черты не жертвы, а самого чудовища. И вот тогда становится по-настоящему страшно. У всех нас есть и гордость, и честолюбие, да и чего греха таить, эгоизм нам не чужд, но притом мы так же переполнены комплексами и внутренними противоречиями. И всё это может создать гремучую смесь. И где же тогда та граница, за которой мы теряем человечность и начинаем отравлять жизнь окружающим? Найти её не просто, но нужно.

К сожалению, Арчибальд Кронин не даёт рецептов, как бороться с подобной деспотией. Но возможно цель его романа была не в этом. Возможно более чем сочувствие, он хотел вызвать в нас именно тот страх, увидеть ту черту, за которой мы можем превратиться в чудовище.

Прочитал я тут на днях книгу, в которой из-за деспотии отца, ребёнок заканчивает жизнь самоубийством. И такая на меня депрессия накатила, что хоть волком вой.

Срочно нужно было лекарство. И сборник «Рейс «Ориона», попавшийся мне на глаза, вылечил меня практически мгновенно.

Самая ранняя проза Владислава Петровича, практически его дипломная работа и первая изданная книжка. Если вы хотите понять, насколько гениален Крапивин, обязательно ознакомьтесь с этим сборником. Рассказы буквально на одну-две странички, но настолько ёмкие, объёмные и впечатляюще эмоциональные, что читая, захватывает дух.

Небольшие этюды из жизни обыкновенных мальчишек. Конечно они не герои, просто пацаны с соседнего двора. Но почему же, знакомясь с ними, сердце наполняется гордостью? То ли какой-то родительской, взрослой гордостью, то ли причастностью к тому времени, к тем ребятам и их мечтам... Не знаю.

О чём рассказы. Конечно о самом главном, что может быть в жизни мальчишек. Во-первых, конечно же, о дружбе. О дружбе разной: в самых трогательных и забавных её проявлениях. Протянуть руку в нужный момент и когда этого уже не ждёшь, промолчать, когда это необходимо, быть преданным даже не человеку, а самой дружбе. Тому чувству, которому крапивинских мальчишек никто не учил, но которое рождалось само по себе, то ли изнутри, подчиняясь какой-то природной логике, то ли снисходящего на них из космоса вместе с падающими метеоритами далёких созвездий. И это тоже, наверное, тайна.

Такие рассказы, например, как «Снежная обсерватория» или «Самый младший» в двух словах могут поведать о дружбе больше, чем самые толстые книги по психологии.

Кроме этого, ребят всегда заботило «спасение мира». Пусть это будет спасение совсем маленького, дворового масштаба. Но это столь же важно, а может быть и главнее чем самые глобальные проблемы взрослых. Повесить фонарь в степи, что бы служил маяком, разобрать плот на переправу для машин через лужу, помочь бригаде студентов спасти строй материалы от дождя или просто флажками — маркерами для мин в игре «Зарница» — оградить подснежники, чтоб не затоптали — все это простые ежедневные поступки, которыми мальчишки даже хвалиться-то не будут. Но сколько в этих поступках добра, света и чести они, возможно, узнают только спустя годы, да и то, если к ним в руки попадёт одна из книг Владислава Петровича Крапивина и напомнит о самом главном в нашей жизни.

Сын сидит и рубится на SonyPlaystation в очередного «Ведьмака» и говорит, что-то типа: «Вот пап, классная игруха! Должна тебе понравиться.» Тем более, мол, ты даже книжку читал…

Забавно. «Даже книжку читал». Как будто мимоходом съел беляш на вокзале и он, о чудо, был съедобным. Как объяснить этому чаду, что «Ведьмак» для меня это не просто книжка? Это любовь к фэнтези, литературе, к чести и долгу, в конце концов. Ведь Геральт же воплощение долга, каким бы мы его хотели видеть, или я со временем все идеализировал?

В какой-то степени «Ведьмак» это для меня эпоха, которая в купе, с другими воспоминаниями и переживаниями из 90-х, формировали мой характер, мировоззрение и были гаванью для отдыха в довольно смутные времена .

И вот как-то после этих слов сына, на меня нахлынула ностальгия. И вспомнил я, что так не решился прочитать «Сезон гроз», хотя книгу купил сразу, как только вышла.

Боялся. Боялся испортить впечатления юности. Ну, потому что «два раза в одну реку не войдёшь», потому что я изменился, потому что помню кучу критики по поводу этого произведения в далёком 13/14м году… И это всё если не пугало, то настораживало. Но с другой стороны, сколько можно откладывать?

Решился, и мне понравилось. Вроде всё без затей, ровно и башню уже, конечно, не сносит, как это было лет 20 назад, но как же душевно… Читаешь и наслаждаешься каждой главой, каждой страницей. Начинаешь вспоминать за что так любили слог Сапковского – сочный, ёмкий, с широкой палитрой речевых оборотов. За шутки, припечатывающие с пол оборота. И конечно за настроение. Какая-то тоска по несостоявшемуся чуду, по неразделённой любви, утраченным надеждам и полузабытым снам… Всё это есть в «Сезоне гроз». Возможно, нет захватывающего сюжета, который бы смог сыграть соло и сделать книгу шедевром. Но и этого мне было более чем достаточно.

Надо понимать, что этот роман играет только в контексте, только как ещё одна возможность вернуться в мир «Ведьмака», каким его видит сам Сапковский, а не продюсеры сериала или видеоигры. И никак по-другому.

Но и за это Автору спасибо!

Вот уж не знаю как люди, лет триста назад, жили без викторианских детективов. Скучное, наверное, было время. Ни тебе толковых убивцев со зловещим взглядом, но в высоких цилиндрах и бабочках, ни тебе серийных маньяков убивающих проституток, да и раздвоение личности наверняка та ещё небыль.

То ли дело, когда на горизонте появились Эдгар По, Уилки Коллинз и конечно сам Артур Конан Дойл. Да, детектив изменился раз и навсегда… О, кстати, руку к этому приложил и довольно известный писатель Томас Де Квинси, написавший знаменитый труд под названием «Исповедь англичанина, употребляющего опиум». Сей опус, кстати, можно прочитать и на русском языке, он, как и эссе «Убийство как одно из изящных искусств», публиковался у нас в стране.

Сам я труды Томаса Де Квинси не читал, а познакомился с ним буквально «вчера» в книге Девида Моррела «Изящное искусство смерти». Название удачное. Для непросвещенных просто красивое и интригующее, для других с отсылкой на писателя наркомана.

Идея сделать реальную историческую личность героем современного викторианского романа, по-моему, очень удачная. Томас Де Квинси, уже сам по себе несёт некую ауру опиумного Лондона опьянённого жаждой убийства. Дэвиду Моррелу стоило лишь состряпать подобающий сюжет и мыслить картинками. Все остальное сделало само себя.

Я не умоляю достоинства Автора, потому как книга проглатывается ещё до того как ваш копчик коснулся подушки кресла. Отличное сочетание динамики и образов.

Удушающий смог, убийца в тумане, свиньи людоеды, наркотики, тайны происхождения, немного политики и конечно кровь, кровь, кровь. И все это с колоритными, типажными героями, и без лишней воды. Но да, это всего лишь развлекательное чтиво. Зато какое осязаемое, вкусное и атмосферное.

На мой взгляд, роман удался. Вымысел, тесно вплетенный в исторические события и персонажей, выжатый и концентрированный, до той степени, чтобы вы прекрасно отдохнули и провели пару вечеров.

Что?! Вы не любите викторианских детективов?! Ага, да вы выдумщик похлеще Моррела )))

Три вещи, которые нужно знать, перед тем как вы возьмётесь за книгу.

Первое: «Ещё одна из рода Болейн» — это скорее женский, любовный роман, нежели историческая проза.

Второе: книга написана от первого лица. Что, в свою очередь, отягощает первый пункт.

Ну и третье: книга неоправданно затянута, а от того большую часть скучна.

Повествование ведётся от лица сестры знаменитой Анны Болейн — Марии. В начале это все напоминает некую исповедь придворной шлюхи, которая, в конце концов, оказалась не у дел. Но затем мы понимаем, что главная героиня не сама Мария, а её, ещё более прожжённая, сестричка. И во второй части книги мы глазами одной шлюхи, ставшей на путь исправления, наблюдаем за взлётами и падением другой шлюхи. Соперничество потаскух, ой простите, сестёр могло бы увлечь и заворожить, благо исторический материал очень богатый, если бы нам не пытались постоянно навязать слишком уж женский взгляд на события. И дело даже не в феминизме, который торчит из всех щелей, хотя и он не делает роман краше. А в том, что книга своим вектором направлена на читательниц, которые любят исторические романы не за удивительные и часто ужасные события, которые меняли мир, а за красивые наряды и антураж.

Нет, идея показать «карьеру» Анны Болейн, изменившую ход истории величайшего государства, а косвенно и мира, изнутри – великолепна. Но инструменты и акценты выбраны так, чтоб домохозяйки, читая все эти страсти-мордасти, вздыхали и охали, не напрягая особо мозг. И опять же, про плюсы. Любовная история полная дворцовых «интриг», рассказанная простецким языком, без изысков, вполне может с подвигнуть рядового обывателя к более глубокому изучению вопроса. Ведь интрига-то, если даже её упростить до уровня местечковых потрахушек, все равно остаётся. И вот если этот читатель захочет эту тему, что называется, капнуть, то он, конечно же, ощутит размах исторических событий. За это Автору респект. И минус ей за то, что она лицевую аудиторию своих книг считает слишком… как бы мне мягче выразиться…уставшими и занятыми для более вдумчивого чтива.

Я не случайно слово «интриги», выше в абзаце, выделил кавычками. Дело в том, что читая историю Анны Болейн ждёшь каких-то откровений, по-настоящему жёстких интриг, холодного расчёта, на уровне не просто умных политиков, а каких-то вундеркиндов от закулисных игр. Ну или как минимум, если не красота шахматной партии, то драматизм событий должен был зашкаливать. А в итоге все сводится к тому, что Генрих VIII тупой, самодовольный жеребец, которого приструнила образованная и зарвавшееся б…, простите, фаворитка. А то, что Англия из-за этого брака себе ломала кости, перестраивая сому себя, это уже просто антураж, о котором упоминается вскользь. Нет, интриг не будет. Будет виляние хвостом, завлекание передком, шёпотки, чуть скандалов и бесконечные дворцовые будни. К 200-й странице, вас будет тошнить от бесконечных балов, приёмов и стонов рассказчицы, о том как она сожалеет… Сожалеет о всём подряд.

Филиппа Грегори сделала свою героиню глупенькой дурёхой, которая не разбирается в политике, людях, элементарной психологии, у которой вся заслуга, это то, что она была наложницей короля и научила свою сестру делать минет монарху. Неужели вы думаете, что она вам расскажет что-то действительно захватывающее на 600 страниц? Ой, да ладно…

И снова в Осло неспокойно. Ох, не живётся тихо и мирно норвежским маньякам. На месте давнишних громких преступлений происходят новые, не менее жестокие убийства. Жертвами изощрённых смертей становятся полицейские. Улики, свидетели и мотивы, как водится в современных запутанных детективах, полностью отсутствуют. Старая команда и друзья Харри Холле (но уже без него) собираются вновь в «котельной», что бы втайне от Бельмана (нового, нечистого на руку начальника полиции) вычислить «Убийцу полицейских».

И в то же самое время в одной из больниц Осло в строжайшей тайне и под охраной лежит в коме загадочный пациент, над которым, похоже, уже сгущаются тучи.

Вот с такой завязкой мы сталкиваемся в предпоследней книге из цикла об уже широко известном в узких кругах норвежском детективе Харри Холле.

В этот раз роман вызвал у меня не совсем однозначные впечатления.

Больше года прошло с прочтения «Призрака». И конечно было очень приятно опять вернуться в холодный и тоже время уютный Осло, встретиться со старыми знакомыми и окунуться в атмосферу хитроумных убийств и детального расследования, в той манере как это любит делать Ю Несбё. И опять нас ждёт бушующий страстями и чрезмерно жестокий мир, запутанная игра высоких чинов и маленькие личные драмы. Несбё, как всегда, очень хорош в выбранном стиле построения детективного расследования. Практически «кинговская» любовь к деталям, натуралистичные кровавые подробности, запутывание следов и любовь к своим персонажам – всё это делает норвежские детективы самобытными, узнаваемыми и уже любимыми.

Да, своих героев Несбё любит — не смотря на то, что не стесняется отправлять их на тот свет. На каждого персонажа у него найдётся свои привычки, свои привязанности, за каждым из них будет стоять своя история.

Как и в прошлые книги цикла, нельзя не отметить, что роман проглатывается моментально. Дело не в том, предугадывайте ли вы сюжетные ходы или остаётесь в неведении до самого конца. Дело в ритме повествования, в умело подобранном сочетании динамики и копании в чувствах и страстях людей. В общем, очень нескучное чтиво.

Теперь о том, что уже стало напрягать в это цикле. В первую очередь это намеренное, уже неприкрытое запутывание читателя. Несбё скрывает полную информацию, специально вводит в заблуждение, намеренно давая общую картинку в таком контексте, чтобы у нас с вами складывались ложные выводы, тем самым, играя против читателя. И если в первых книгах цикла это было как-то необычно и свежо, то сейчас мне кажется, Автор стал этим злоупотреблять. У меня начал срабатывать обратный эффект и я постоянно не доверял той точке зрения, которая мне усиленно навязывалась. И в итоге быстрее обычного пришёл к разгадке этой запутанной истории.

Второй момент, который не испортил впечатления, но и не добавил плюсов, это то, что по сути Несбё с «Полицией» остался стоять на месте, не сдвинулся, ни на шаг в прогрессе. Если, начиная уже с третьей книги, каждая следующая набирала обороты, как в части драмы и накала, так и по хитромудрости преступлений, и их расследований, то здесь мне показалось всё слишком ровно.

Видимо цикл начинает себя исчерпывать. Впрочем, с моей стороны это скорее просто занудство и ворчание. В любом случае, после небольшого отдыха, с удовольствием возьмусь за «Жажду» — последнюю, одиннадцатую книгу цикла.

Деревенская проза. У одних это словосочетание вызовет скуку, ощущение чего-то простецкого, грубоватого и обыденного. У других при этих словах защемит сердце, повеет свежескошенной травой и появится желание позвонить родителям...

Может я старею, потому что уже лет пять, а может и дольше, я стал относить себя ко второй категории. А может мне просто везёт с книгами. Теми самыми, которые я в своей памяти отвожу место, где они соседствуют с моими любимыми Учителями.

«Прощание с Матёрой» это не просто повесть, это маленькая жизнь, прожитая за три дня для меня и за пару месяцев для героев этой истории.

В далёких 60-х годах, на реке Ангара строят ГЭС. А значит, маленькую деревушку на острове Матёра скоро затопит. Кучка стариков должны в самый короткий срок покинуть свою очень маленькую Родину. Вот и всё, весь сюжет. Но сколько за ним драмы, чувств, надежд: оправданных и нет, сколько взглядов назад и в завтрашний день, сколько в нём судеб, и разных, и таких одинаковых.

У повести очень удачное название «Прощание...». Это и вправду прощание. Когда вы расстаётесь навсегда с чем-то и кем-то близким, вы вспоминаете, что было хорошего, что плохого, и рассуждаете, что вскоре вас ждёт. Вот и здесь, у Дарьи Пинигиной, пожалуй, главной героини повести, пробегает вся жизнь перед глазами. Нет, не за пять секунд, как перед смертью, а за пару месяцев... «Долгое прощание — лишние слёзы» — так вроде говорят в народе. Слёз будет много. Украдкой, навзрыд, сухие, ручьём, от любви, от злости, от бессилия... Выбирайте. И плакать будут не герои книги, а мы с вами, читатели. Жители Матёры сильнее нас, у них-то нет выбора, а нам его ещё предстоит сделать и не раз! Книга, коли вы возьмётесь за неё, не сможет вас оставит равнодушной. Будет жалить по самым незащищённым местам. По самому близкому, что есть у человека. А что у него может быть дороже, чем семья и родной дом? Уж, какая бы не была непутёвая семья, и какой бы не был ветхий дом, он твой, он твоя душа. И вот эту душу, Валентин Распутин, выворачивает нам наизнанку.

Добрались и до Автора. Сказать, что книга написана хорошим языком, это значит просто отчитаться, по пункту в отзыве. Нет, она написана великолепными, дурманящими и настолько живыми словами, что хочется произносить их вслух. Мне хотелось в этой части отзыва привести какую-нибудь красивую цитату. Но это невозможно, взгляд цепляется за весь текст, настолько он концентрирован авторской и народной мудростью.

Персонажи беспардонно въедаются в память и кажутся давно знакомыми. Но это не удивительно, ведь они, все до единого, настоящие, яркие, цельные.

Если быть дилетантом в большой литературе как я, то читая «Прощание с Матёрой», можно подумать, что Распутину было лет 120, когда он писал эту повесть. Но если посмотреть на библиографию Автора, то мы увидим, что написал он её в 30 лет (!)

Как?! Скажите мне как?! Человек, проживший на свете всего 30 лет, может писать так, будто он прожил как минимум две жизни по сотне?!

Деревенская проза в Большой Литературе, «Прощание с Матёрой». Не пропустите и прочитайте. Ваш мир или измениться, или, мне этого очень хочется, встанет на ноги ещё крепче.

В конце отзыва, всё же, не удержусь и прикреплю цитату:

»...про людей я разглядела, что маленькие оне. Как бы оне не приставлялись, а маленькие. Жалко их. Тебе покуль себя не жалко, дак это по молодости. В тебе сила играет, ты думаешь, что ты сильный, все можешь. Нет, парень. Я не знаю ишо такого человека, чтоб его не жалко было. Будь он хошь на семь пядей во лбу. Издали вроде покажется: ну, это ниче не боится, самого дьявола поборет… гонор такой держит… А поближе поглядишь: такой же, как все, ничем не лутше…»

«Время... мы всегда живем в неудачное время, потому что удачных времен не бывает» (с)

---

Честно сказать, по молодости лет, и, почти до «вчерашнего дня», фэнтези, основанной на мифологии, мне казались малопривлекательными. Пробовал я читать Желязны, с его уклонами к Востоку, пробовал и «Артуриану» разных мастей и ещё, что сразу не вспомню, и каждый раз я находил не то, что искал. Где-то был разочарован — мне казалось, что желание вписаться уже в существующий мир мифов несёт какие-то ограничения полёту фантазии. Согласитесь, рамки заданы, извольте играть по правилам.

А где-то фэнтези, практически, превращалось в исторический роман — ох, чуду место в жизни есть всегда.

Время бежит, время меняется... Меняются и вкусы и, тем паче, желания.

---

«Жди меня. Даже если я не вернусь — я вернусь» (с)

---

Я люблю Олди. Просто люблю и всё! Не знаю, как объяснить... Как можно объяснить, чем и почему нравится та или иная мелодия? Даже если в эту мелодию нужно вслушиваться, ловить её ритм. Вот так и с Олди. Сначала вчитываюсь, потом ловлю биение слов, а затем уже плыву, наслаждаясь сюжетом, слогом, аллюзиями и конечно юмором.

Надо сказать, что после того как я пересилил себя и взялся за «Героя», то с удивлением отметил, что порог вхождения у романа совсем не высокий. Ну, т.е., выражаясь человеческим языком, захватывает он буквально с первых страниц.

Наверное, нужно было чуть повзрослеть, что бы идею о братьях, которые были Гераклом (эко я завернул) можно было принять с таким восторгом. Всё, что меня раздражало лет 20 назад, вдруг стало не столько терпимым, сколько интересным и удивительным.

Мифы (особенно античные), которые нам школьникам, помнится, умудрялись давать так, что и они навевали скуку, вдруг не только заиграли красками, они обрели совсем другую глубину.

---

«Зачем нам искать чудовищ, если они рядом с нами?! Вернее, внутри нас» (с)

---

Книга меня разрывала. Я, то мальчишка о шестнадцати лет, который хоть сейчас готов биться с Богами, раскидывая пену ярости и брызги крови. То осторожный юноша, спешащий впитывать как губка простые, но мудрые советы от мудрого наставника. А иной раз, я зрелый мужчина, который соглашается с мудростью веков… (приятно прийти к одним и тем же выводам с античными героями и богами :)

И за это спасибо Авторам! Я понял, что целостен, не смотря на парадокс чувств.

---

«...плоть бесчувственна, когда горит сердце» (с)

---

Ну и вкратце, кому лень читать весь отзыв. Книга динамичная, весёлая, умная – складная получилась книга.

А, ну и конечно, там будет «много» Геракла, не меньше чем самих Олди :)

Рейтинг у романа приличный, отзывы сплошь противоречивые, аннотация интригующая... Ну как тут не взяться за книгу?

Действительно, с первых страниц Прист рисует удивительно завораживающий мир, в котором огромный дом, практически маленький город, ползёт медленно по рельсам. Пройденные железнодорожные пути разбираются и ими же прокладывают новый маршрут. Вот такой круговорот рельс в природе. Город не только движется к какой-то особой цели, он ещё и спасается от не менее таинственной опасности. Что это за цель, и какая кара постигнет Город, если он остановится, нам предстоит узнать вместе с учеником гильдии «разведчиков будущего» — Гельвардом Манном. Молодой человек, приблизительно двадцати годов от роду, в первый раз выйдет за пределы своего дома. Он не имеет ни малейшего представления, что окружает их «ползущего» гиганта, какое на небе солнце и кто живёт в окрестностях. Все тайны и опасности этого мира ему предстоит разгадать и прочувствовать на своей шкуре самостоятельно. Никто ему толком ничего не подскажет, за руку не отведет, и, извините, носом не тыкнет. Такова политика гильдий — новичок должен всё узнать сам!

Фишка романа — это постепенное обследование мира, нагнетание атмосферы таинственности и, уже ближе к концу, раскрытие всех секретов. Ну, или почти всех. И именно поэтому я не могу подробно описывать сюжет или его ходы. Иначе точно испорчу удовольствие от авторской задумки потенциальному читателю.

Подробнее остановлюсь на впечатлениях. Нарисовав в самом начале прекрасную фантастическую картину, Автор тут же скатывается в рутинные будни главного героя. И, к сожалению, большое количество времени, практически ничего не происходит. Интрига особо не подогревается, ответов даже и близко нет, причём в первой части настолько вялое повествование, что, оглядываясь назад, уже прочитав книгу, понимаешь — здесь у Автора явный промах. Слишком много читатель задаст себе вопросов от скуки, часть из которых так и останутся или без ответа, или вызовут сомнения в их логичности. Самый главный вопрос, донимающий меня: насколько оправдан метод, когда от молодых учеников гильдий скрывают всю правду. Нет, ради бога, познавать самостоятельно то, что довольно трудно со слов принять на веру — это я допускаю. Но от учеников, да и всех остальных жителей города, скрывают столько безобидной информации, что создаётся впечатление, что таинственность во многом существует ради самой таинственности. Молодые люди до двадцати лет в «яслях» (так называются их интернаты по воспитанию детей) изучают теоретические науки, даже не понимая, как они могут применяться на практике. А потом драгоценное время теряют на то, чтобы понять систему передвижения Города, роя канавы и забивая сваи. Мне показалось это немного глупо.

В романе пять частей и повествование от первого лица будет сменяться на рассказ от третьего. Обычно так делают, когда хотят показать более подробно переживания героя его мысли, чувства, затем переключаясь на возможность посмотреть на героя со стороны. Но у Приста, что от первого лица, что от третьего, текст мало чем отличается. Роман вообще слаб с точки зрения психологии и эмоций. Упор сделан на «загадку», и переживания людей здесь очень «бумажные». И мне не совсем было понятно, зачем Автор постоянно менял ритм романа.

Вторая половина книги мне показалась более динамичной. Понемногу складывался из мозаики образ мира, начинали появляться догадки, интрига усиливалась. Начинаешь привыкать, что персонажи, чувства, и страсти горожан это не самая сильная сторона романа, а потому уже придаёшь им меньше значения, ожидая некой развязки, которая, я не сомневался, должна была обрушиться волной цунами на читателя. Хочу вас обрадовать, именно так всё и произошло. Мне концовка понравилась. Именно так и должны заканчиваться книги-головоломки. Просто, ясно, без размазывания соплей. Да, много чего осталось под вопросом. Да, в сюжете есть некое многоточие. Но разжёвывать подобную концовку это все равно, что объяснять анекдот. Понять вы его, конечно, после этого поймёте, но смешно уже будет вряд ли. Так и здесь, сила как раз в лёгкой недосказанности, вытекающей из некой безысходности...

Не люблю вступать в дискуссию с другими рецензентами, но здесь просто не могу удержаться. И опять насчёт концовки, которая показалась многим скомканной и слепленной наспех. У меня совершенно противоположная точка зрения. Как мне кажется, у Приста был некий концепт, который очень удачно заигрывал с воображением, рисовал впечатляющие мысленные картины, плюс, конечно же, идея с шикарной развязкой. Это уже потом появились первые, чуть нескладные главы, цель которых, измучив нас интригой, обрушить на наши головы потрясающий финал. И перелистнув последнюю страницу, я с уверенностью могу сказать, что в итоге мне книга понравилась.

Кстати, не будем забывать, что роман был написан в семидесятые годы прошлого века и Кристофер Прист только-только пытается ворваться в большую литературу.

Одно заметное событие в моей жизни произошло несколько месяцев назад. Не особо «нашумевшая» книга, которую я и купил-то почти случайно, вывернула мне всю душу. Это была первая часть романа-эпопеи «Сказания о людях тайги» Алексея Черкасова под названием «Хмель». Подобного сочетания прекрасного русского языка, накала страстей, на грани нервного надрыва, приправленных шокирующими жёсткими сценами, харизматичных и правдоподобных персонажей, и всё это на «подушке» известных исторических событий — я, пожалуй, и не читал вовсе.

Как это бывает с хорошими книгами, история которых ещё не закончена, внутренний зуд — взяться тут же за продолжение — был нестерпим. Я тренирую силу воли во всём, даже в чтении циклов. Продержался 4 месяца (!). Я не знаю сколько положено значков за эти ступени в клубе «анонимных книгоманов» (к сожалению термина зависимости от чтения пока не придумали, поэтому я взял ближайший подходящий), но мне кажется, пахнет уже орденом.

И так, «Конь Рыжий» продолжается ровно с того места как заканчивается «Хмель». Но повествование сделает небольшой шаг в сторону и познакомит нас с новым героем эпопеи — хорунжим Ноем Лебедем. Прозвище — Конь Рыжий.

Потомственный сибирский казак оказался меж жерновов Русской революции. Чью сторону принять, «красную» или «белую»? Да тут ещё эсеры «серые» воду мутят, хмури нагоняют... Ной мужик могучий: лет не мало, уже за четверть века, косая сажень в плечах, чуб рыжий, характер есть! От того и мысли длинные, тягучие… Да только время стремительное и не даст Ною Васильевичу минуту на раздумье, придётся как щепке шнырять в быстром ручье полном водоворотов.

Сюжет обязательно нас сведёт с героями прошлой книги. Но в этот раз центр внимания будет смещён от староверов в сторону казачества. Свои порядки, свой уклад, своя правда жизни. Можно сколько угодно спорить о том, насколько правдиво Черкасов показал жестокость казаков и их почти слепую приверженность «белому» движению, но так как он это рассказывает, вызывает восхищение. Если уйти от политики и оставить только людей в данной ситуации, то роман, без сомнения, впечатляет именно психологизмом. Это не исторический труд, а художественное произведение, и именно судьбы людей, узлы, что завязывает жизнь, являются сильной стороной книги.

В этот раз, соавтором книги является супруга Алексея Черкасова — Полина Москвитина. Напомню, что их союз это отдельная история, перед которой я снимаю в очередной раз шляпу. Ну так вот. Как мне показалось, в этой части эпопеи женская рука всё-таки очень чувствуется. Во-первых, жести в этой книге будет меньше. Нет, вы всё так же будете захлёбываться от несправедливости и жестокости, но будет это немного мягче. Во-вторых, своими чисто мужскими качествами Ной Лебедь обязан всё той же Полине Москвитиной. А от Алексея Черкасова, пожалуй, сомнения, думы, противоречивость характера. И вот это сочетание некоего идеала мужчины, с неопределенностью выбора, и от того с некой ранимостью, делает из литературного героя настоящего живого человека. Наоборот происходит, например, с Дуней Юсковой. Такое ощущение, что Авторы поменялись местами, описывая Дусю. Впрочем судить или оправдывать того или иного персонажа оставляю право вам.

На самом деле, если вы читали первую книгу, то понятное дело вы и вторую не пропустите. И потому я зря вас агитирую, вы и без «меня сами с усами». А вот если вы не читали «Хмель», но случайно наткнулись на этот отзыв, то конечно надо бежать искать первый том. Стойте! Купите сначала валерьянки или что ни будь седативное! :)

Жаль, что отзыв или скорее комментарий пишу в последний день голосования 1-го тура этого мероприятия. Был на отдыхе заграницей, и выложить свои мысли в развёрнутом виде не имел возможности. Хотя если только появлялась минутка отдыха от «отдыха» и поблизости был wi-fi, я тут же спешил читать представленные работы в интересующих меня номинациях. Сначала это было просто знакомство с заявленными отзывами и рецензиями, затем, когда я выработал для себя некие критерии, выставил оценки. Признаться, ставить баллы коллегам это вам не плюсики раздавать. Каждый раз рука замирала в нерешительности — ответственность всё-таки несколько иная. Вот теперь отчитываюсь, ибо считаю это честным по отношению к Вам, дорогие участники.

Сразу хочу попросить извинения у лаборантов, чьи работы я оценил не достаточно высоко на их взгляд. Поверьте, всех рецензентов я очень уважаю, а их отзывы были по-настоящему интересны. Но всё-таки, к некоторым работам душа лежала чуть больше.

Вообще, нужно понимать, что очень большая часть рецензий и отзывов были номинированы не самими авторами, а энтузиастом, скрывающимся под ником StasKr (за что ему огромное спасибо!). А потому, часто они небыли оформлены по каким-то классическим канонам, принятых не знаю кем, не знаю зачем. И как мне кажется, все от этого только выиграли. Именно эти отзывы/рецензии зацепили меня больше всего. А вот, например, большинство рецензии из авторских колонок, оформленные по всем «правилам» чуть блекли на фоне безудержных эмоций.

Так же, я считал, что не беда, если в рецензии основное место отдавалось именно впечатлениям от книги, а сюжету уделялось минимум внимания. Ну сами посудите, отзывы/рецензии были написаны не для конкурса, и если рассматриваемое произведение малоизвестное или новое, то конечно по сюжету пройтись обязательно. Но помилуйте, в трёхсотый раз писать сюжетную завязку «Хоббита» или «Мастера и Маргариты» это уже какой-то маразм.

Были перекосы и в другую сторону. Когда читаешь прекрасный вроде бы отзыв и вдруг понимаешь, что он довольно универсальный. Т.е., если бы не заголовок рецензии, то идентифицировать о какой книге идёт речь, было сложно.

Следующая категория работ, которой пришлось снизить оценку, это где есть «полемика» с аудиторией. Например, читаю вполне себе приличный критический отзыв, а в конце вдруг добавлено: «Если хочется поставить мне минус – не стесняйся :) Мне хочется посмотреть, сколько людей восхваляют книги и при этом готовы минусовать идеи, идущие вразрез с общепринятым мнением.» Ребят, во-первых, вам никто возразить не может, это запрещено правилами ФЛ, а во-вторых, чаще всего минусы ставят не за несогласие с точкой зрения, а за само качество отзыва.

Ссылки на другие рецензии, согласие/несогласие с каким-то из лаборантов, тоже отзыву не добавляли привлекательности.

И так, в первую очередь я оценивал владение словом, умением ясно и чётко излагать мысли, аргументацию, чувство юмора, отход от шаблонов, душевность и искренность. Все остальное было уже во вторую, третью и черт знает какую очередь.

А теперь несколько имен. Назову лаборантов, чьи работы мне понравились больше всего. Наверное, это чисто субъективно, на большее я не претендую. Всё-таки, слава богу, я и не жюри :)

pontifexmaximus и Goodkat — не пропускаю ни одного отзыва этих ребят на протяжении уже достаточно длительного времени. И каждый раз читаю их с огромным удовольствием. У них есть свой узнаваемый стиль, ритм и притом они очень разные. В представленных работах они себя показали очень достойною.

Так же, мне очень понравились рецензии Еркфтвгшд и Angvat. Впрочем, Angvat для меня не открытие, тоже давно наблюдаю за его творчеством. А вот Еркфтвгшд приятно удивила, ума не приложу, как раньше я не замечал её отзывов.

Seidhe, очень плодовитый автор, но как показывает практика не в ущерб качеству, которое, как мне кажется, за последний год стремительно выросло. Так держать!

Теперь немного о грустном. Мероприятие замечательное, участвовать в нём оказалось интересно и совсем несложно (опять же, спасибо орг.комитету и все тому же StasKr). Но, увы, слишком маленький отклик. Некоторые работы были «одарены» всего пятью-шестью оценками. Это конечно очень мало. При таком скупом голосовании мы и близко не подберёмся хоть к сколько-то объективной оценке.

Удивляет и то, что в ветку форума, где обсуждается эта премия, лаборанты участники заходят, благодарят, говорят как это здорово и тут же в кусты. Голосуйте, мол, господа сами, а нам не досуг. Не красиво это, ох как некрасиво!

В общем, у вас есть ещё несколько часов повлиять на ход истории или хотя бы приобщится приобщиться к хорошему и главное интересному делу :) Не откладывайте, пожалуйста, завтра будет уже поздно.

Наверное, придётся говорить достаточно банальные вещи применимо к этому произведению, но так оно уж получилось — все его недочёты лежат на поверхности и очевидны любому неискушенному читателю.

Как, пожалуй, и многие до меня, беря книгу в руки, я наделся для себя сделать некую перезагрузку творчества Ника Перумова, с которым я разорвал отношения более десяти лет назад. Хотя то, что выходило из под его пера в конце 90-х — начале 2000-х мне очень даже нравилось.

И, казалось, повод достаточно существенный: новый мир, интересное смешение популярных ныне жанров, ориентация на подростковую аудиторию (что меня часто подкупает) и, в конце концов, качественное издание с иллюстрациями — всё так и манило меня попробовать дать второй шанс этому Автору. И несколько первых глав даже как-то меня приободрили и наполнили энтузиазмом, несмотря на некоторые шероховатости языка и обилие специфических терминов. Ну, право слово, неужели Перумов не задумывался, как все эти многочисленные дретноуты, ползуны, гаубицы, мониторы и т.п. выползающие из каждой страницы воспримут 13 летние читательницы (а думается, книга адресована более всего им)? Но чем дальше я продирался в лесные чащи, тем все больше меня охватывало уныние. Приятная и перспективная поначалу героиня не получила развития, оставшись лишь картинкой в книге, и интересные идеи по поводу столкновения двух миров: западного — индустриального и славянского — первобытного, получились неглубокими, шаблонными и без должного огня. Я бы сказал, без души. Не получилось и подростковой драмы. Все тревоги и метания Молли получились ненастоящими, надуманными и совершенно не волновали меня. Взять хотя бы побег из дома. Благополучная семья, прилежная умница дочь и, о боже, испугалась, что её арестуют и, наплевав на чувства любящих (тут бы надо подчеркнуть), родителей пустилась в странствия. Слишком уж притянуто. Впрочем, вспомнила она о них таки, но уже ближе к концу книги. Ну и на том спасибо.

Второстепенные персонажи и спутники юной чародейки, тоже получились блеклыми и безынтересными. Хотя, казалось бы, русские оборотни дают такую пищу для фантазии... Но нет, тут привалилась к тёплой шкурке, там использовала как средство передвижения... в общем, детский сад. Тут даже «Сумерки» Стефани Майер, со своими перекаченными оборотнями-индейцами выглядят интересней.

Пожалуй, лучшие главы это обучение у зловредной старухи-ведьмы. Да и здесь Автор пожадничал на эмоции. Нет ни должного напряжения, ни разухабистого веселья. Так, для галочки: пара шуток, пара острых моментов... Ску-ко-ти-ща!

Не стану отрицать, определённая интрига в судьбе Молли все-таки есть, но читать ещё два многословных тома чтобы, скорее всего, опять зевать и бороться со сном, в итоге не получив никаких откровений, дело весьма сомнительное. Книгу прочитал с месяц назад, и если в первые дни было желание заглянуть и посмотреть, как будут развиваться события, то с каждым днём это желание таяло и сходило на нет.

Подводя итог, скажу, что открыть для себя заново творчество Ника Перумова, к сожалению, не получилось. Возможно, только пока. Я всегда за второй и даже третий шанс.

Уилл Макинтош всё-таки «забавный», мягко говоря, чудак. Написал полный бред, сам же признал это, но вместо того, чтобы выкинуть свою идею в корзину, нашёл какого-то лояльного астрофизика, который успокоил его, сказав заветное: «И так сойдёт!». Сделка с совестью заключена, и роман увидел свет.

Мой совет: читайте книгу сидя за столом, потому как вам понадобятся обе руки, что бы хвататься каждые пять минут за голову, от зашкаливающего маразма происходящего.

Попробую вкратце объяснить, хотя без спойлеров это сделать не так и просто.

Представьте, что некая техногенная катастрофа разорвала Землю на части. И теперь участки суши спокойно висят в атмосфере. Причём, речь идёт только о земной коре, что стало с внутренностями планеты, умалчивается. Как так получилось, что атмосферы хватило на все участки суши, тоже не оговаривается, хотя ведь очевидно, что её объём должен значительно увеличиться, чтобы покрыть непомерно «разбухшую» Землю.

Идём дальше. На этих участках, которые могут быть площадью от нескольких квадратных километров до десятка, действует всё та же гравитация, что была на целой Земле. По сюжетной задумке главному герою предстоит путешествовать по этому миру. И для этого он выбирает просто «гениальный» способ. Он делает самодельный парашют, подходит к краю «Земли» и прыгает. Летит так спокойненько пару-тройку суток со скоростью свободного падения, спит, ест, учится пИсать на лету не обмочив штаны, разговаривает время от времени со спутниками, если таковые есть, а как только внизу показывается очередной островок суши, раскрывает парашют и спокойно приземляется. Там он бегает, осматривается, знакомится с новыми людьми, попадает в переделки, и, повинуясь сюжетному квесту, опять прыгает вниз, ища ответы на свои вопросы.

С вопросами тоже не всё гладко, и даже очень. Оказывается Землю не только расфигачило в клочья, но и все население потеряло память. Т.е. очнулись они, ничего не помня, уже на островках суши, с тем, что оставила погибшая цивилизация. И потому все пытаются выжить, а наш герой, найдя в кармане фото себя с какой-то женщиной, хочет её найти. У него даже карта есть на обратной стороне заветной карточки — несколько овалов нарисованных кровью, а внизу крестик. И так он проникся этими овалами и крестиком, что нисколько не сомневался, что «таинственные» каля-маля очень важные.

И пока все население как дауны ходили и собирали консервы, пытались вспомнить как и что называется, убивали детей (должно быть, это очевидно, что как только наступит конец света, и вы потеряете память, надо тут же начинать истреблять стариков и детей, притом варварским способом — собирая их в толпы и сбрасывая с обрыва), наш герой сам ещё не понимая зачем, делает парашют и прыгает с небоскрёбов. И вот так чисто случайно он падает с острова... ну и дальше вы уже знаете.

Если я и дальше буду перечислять всю дурь, что извергнул из себя Уилл Макинтош, то этого хватит ещё на один роман. Да и за потоком полного бреда, уже теряются детали.

От начала до конца, какой бы аспект своего романа ни пытался осветить автор, везде получалась какая-то чепуха. Я не поверил своим глазам, когда прочитал, что Макинтош профессор психологии. Ну ладно он совершенно неуважительно обошёлся со всем, что касается законов физики. Но извините, потерю памяти и поведение людей в условиях постапокалипсиса он со своим образованием мог бы смоделировать и чуть убедительней. А так, его описание поведения людей больше похоже на фантазии школьника на заданную тему.

Люди не умеют ни писать, ни читать, не помнят как называются самые банальные вещи. Но зато употребляют слова «многофункциональный», «технологичный» и т.п. Автор включает амнезию для персонажей только там, где удобно сюжету или там, где не требуется особый писательский талант, чтобы обыграть эту ситуацию и налить очередной воды.

Не убедителен Макинтош и в теме с клонами... Как я вам ещё не сказал? Ну так вот, в разных мирах герои будут встречать своих клонов. Интриги не ждите, с самого начала будет понятно, откуда они взялись. Клоны это один из ключевых элементов сюжета, но и здесь автор выдаёт сущую ерунду. Вот хотя бы взять желание или согласие человека на абсолютное дублирование своей личности. В книге персонажи идут на это если не охотно, то, в общем-то, без особых проблем. И их не заботит, что через час их индивидуальность и уникальность для этого мира исчезнет. Не верю!

Есть ещё одна вещь, которая усугубляет всё вышеперечисленное. Язык у автора такой же корявый, как и его идеи. Вероятно, чувствуя, что подвести под свой выдуманный мир и идею хоть сколько-то серьёзную основу у него не получается, Макинтош начинает злоупотреблять диалогами. Но и здесь тихий ужас. Люди общаются как запрограммированные куклы, нет ни естественности, ни жизни во всех этих диалогах. Да и смысловой нагрузки они не несут, только лишь увеличивают объём романа. В экшен-сценах, а их, хоть и бестолковых, тоже будет немало, часто трудно понять, что происходит. Нет, здесь не пахнет не только писательским талантом, но даже, сколько-нибудь ремесленным навыком. Правда, спешу вас обрадовать, там, где вы не очень понимаете, что хотел выразить автор, можете смело пропускать это и не вникать. Как оказалось, на восприятие сюжета это вообще не влияет. Разве что дополнительно раздражает.

Вы, конечно, можете возразить, что, мол, действие происходит в мире, где люди потеряли память и пережили гибель мира и косноязычность и некоторая нелепость поступков оправдана. Но я вас огорчу. Ровно половина повествования происходит до апокалипсиса. История как двое учёных привели мир к гибели, к сожалению, тоже вызывает глубокий вздох. А сценарий развития третьей мировой войны, это вообще феерия тупняка.

Но и, наверное, последняя капля — это перевод. Я, конечно, не читал оригинала, но некоторые фразы и даже целые куски текста явно переведены с помощью промта или подверглись минимальной обработке. Хотя стоит ли винить переводчика в подобном подходе, ведь переводить подобную муть, то ещё испытание.

Продолжаю ностальгический марш по детско-юношеской прозе советских писателей.

На этот раз в руки попала приключенческая повесть Ильи Львовича Дворкина «Голова античной богини».

Девочке по имени Витя... Нет, я не опечатался. Девочку действительно все друзья, родные и знакомые зовут Витя, но по всем метрикам она, конечно же, Виктория.

Ну, так вот. Этой девочке очень повезло. Во-первых, она дочка археологов, во-вторых, у неё наступили каникулы; в-третьих, она получила второй разряд по плаванию (настоящий, не юношеский); ну и в-четвёртых, её отец приглашает её отдохнуть в Крым, чтобы вместе изучить место затопления древнего корабля, которое сулит сенсационные открытия. Вот так по-летнему, распахивая окна и двери в приключения настежь, Илья Дворкин заманивает нас окунуться в его новую историю, которая могла вполне произойти в 70-х годах прошлого века.

Надо сказать, не смотря на то, что главным героям книги по 13-15 лет, все-таки она рассчитана на возраст чуть моложе. Детям интересно читать про своих ровесников, но всегда лучше, если герои будут на пару лет взрослее. И видимо Автор об этом знал уже тогда, не дожидаясь более поздних исследований детских психологов.

Основной сюжет по поиску следов крушения корабля и лёгкая детективная линия весьма прямолинейна и не особо затейлива. Но у неё есть своё ярко-выраженное настроение, свои приятные и насыщенные действием и эмоциями моменты.

Конечно же, вы скажите, что этого мало для хорошей книги. И будете правы. Но здесь, друзья, не все так просто. Настоящим украшением повести являются своеобразные флэшбэки. Вернее главы-отступления, где он рассказывается, как проходила юность отцов наших героев. Мальчишки из 46-го года будут так же искать дружбы, налаживать хрупкие мосты взаимопонимания и уважения, но помимо этого им нужно ещё и выживать. Послевоенное детство насыщенно жестокими дворовыми драками, воровством яблок и груш из чужих садов, заманиванием и выкупом голубей… А ещё там будут по всюду следы войны: как в виде на разорвавшихся мин и снарядов на пустырях, так и в душах людей переживших это.

И детективная линия тоже будет, которая совсем неслучайным образом переплетётся с событиями почти четверть века спустя.

«Послевоенная» часть повести мне понравилась больше. Она, какая-то настоящая, в отличие от слишком уж уютных приключений в 70-х. Видно, что авторский вымысел здесь уступает место реальным воспоминаниям и эмоциям. А потому, это не может не тронуть.

Общее впечатление от повести сводится к неизбежному заключению: «Как жалко, что я не читал это в своём детстве!».

Тогда бы я наверняка влюбился бы в бойкую Витю, захотел быть таким же рассудительным как её друг Андрей, прощал бы всех Жекете, которые встречались у меня на пути. И конечно бы знал, что когда-то наши отцы были мальчишками, они так же как мы, а может даже яростней, отвоёвывали свою правду, сдирая в кровь кулаки.

Читая «Бразилью» Йена Макдональда, всё мечтал, чтобы меня спросили: «Что за книга, в каком жанре?». И тогда бы я, в зелёной футболке, с жёлтым ромбом и синим шаром посередине, ответил ( эдак, через губу) – этнографический посткиберпанк!

В принципе, я любимчик у судьбы. Потому как, спрашивали, и не раз. И каждый кон я без запинки припечатывал собеседника к стенке заветной фразой.

Но и поблажек Провидение, стоит признаться, мне тоже не делает. Футболки на мне, увы, такой не было — её вообще у меня нет (при случае куплю). И «через губу» отвечать не получалось. Репетиции перед зеркалом не помогли … Это вам не самбу учиться танцевать.

Шутки в сторону, вернёмся к книге. Киберпанк и вправду оказался очень «этнографическим». Во время прочтения ощущаешь себя растерянным иностранцем, заброшенным в страну, знакомую только по школьному курсу и фильмам National Geographic. Чужой язык, слэнг, не понятный даже на интуитивном уровне, экзотический фастфуд, причудливые обычаи, ритмы, музыка, жизнь.… Всё это многообразие деталей и штрихов, о которых умалчивают путеводители — всё это разом обрушивается на вас, как только вы открываете роман. Водопадом. В конце книги есть словарь, немало пояснительных сносок на страницах, но и они, не облегчают понимания происходящего. Неуютно чужим чувствуешь себя до самого конца. Но зато экзотика вдыхается полной грудью. Взахлёб.

И это не всё, и Автору этого мало. Макдональд разбросает нас и по времени. События происходят в трёх временных отрезках. В настоящем, недалёком будущем и прошлом. Везде Бразилия будет разной. Современной, первобытной, антиутопической. Но это будет всё та же Бразилия, со своим неизменным колоритом и темпераментом, который изменить даже столетиям не под силу.

Три временных ветки образуют три сюжетных линии, которые (не сомневайтесь) будут всеми силами пытаться однажды сойтись в одной точке. Но до этого: тайны, интриги, расследования...

Как не трудно догадаться, будут три героя. Яркие, неординарные личности, со своими тараканами в голове. Правда, мне не удалось проникнуться к ним любовью, но, почему-то кажется, что именно так и задумывалось.

В настоящем времени (вернее 2006 год), будет удерживать наше внимание молодая женщина. Марселина, беспринципный телевизионный продюсер, плотно сидящая на ботоксных инъекциях и увлеченная боевыми танцами (капоэйрой), будет пытаться разобраться с собственным фантомным двойником.

Буквально, через пару десятков лет: парень-бисексуал, промоутер, любящий заигрывать с несколькими собственными альтер эго, переключит повествование на себя. Он живет в трущобах, которые находятся под неусыпным вездесущим тотальным контролем правительства. Там он, кстати, и знакомится с «квантовым» хакером и очаровательной девушкой по совместительству. И встреча эта будет, наверняка, судьбоносной.

В середине XVIII века: священнослужитель отправляется в недра Амазонки, чтобы поставить на место своего коллегу, которые возомнил себя местным божеством. Он ещё не предполагает, сколько открытий и испытаний готовит ему судьба.

Вот тут вообще нормально. Историческая, приключенческая драма в джунглях с южноамериканскими индейцами, перерастает в киберпанк… Поверьте, эта сюжетная ветка изрядно «втыкает». Но хотелось бы её больше, глубже и понятнее.

В начале этих трёх людей практически ничего не связывает, кроме конечно их страны. Но ближе к середине, казалось бы, хаотичный узор начинает обрастать логикой построения линий и завитков и вырисовываться общая картина происходящего. Ещё не совсем ясная и понятная — и от этого, кстати, ещё более интригующая — но уже обрастающая смыслом и своей философией.

Книга бы читалась влёт, если бы не обилие южноамериканских фразеологизмов и наукоёмких терминов. Все эти размышления о квантовых теориях, наверное, штука весьма увлекательная, но не для таких профанов в физике как я. Но я справился и даже сумел получить удовольствие.

Текст книги, её направление, язык, персонажи и манера подачи — всё создаёт впечатление чего-то современного и модного, в хорошем понимании этого слова. Мне где-то это напомнило прозу Дэвида Митчелла, с его «Cloud Atlas» или «The Bone Clocks», где-то ТВ-сериал «Sense8» сестёр/братьев (или кто они теперь там?) Вачовски, но при этом произведение сохраняет свою яркую индивидуальность. Нет, конечно, совпадения не по сюжету, стилю или идеям, а просто по настроению. Ну, или у меня так совпало, что нарисовались вот такие чисто субъективные параллели.

Любите немного запутанную, атмосферную фантастику, хотите почувствовать себя инопланетянином на родной планете, или просто любите футбол — читайте и не бойтесь никаких трудностей.

Спросите, причем здесь футбол? Друзья, это же Бразилия! Футбол там всегда причём! :)

Ржал до слёз. Ровно четверть книги. Затем, когда лицевые мышцы попросили пощады, только подхихикивал и хмыкал. Ближе к экватору немного заскучал и стал позёвывать — подумал, что приелось. Взял паузу, но продержался не больше суток. Книга манила, взывала слиться в экстазе снова. Вернувшись к чтению, снова ржал как конь. В конце взгрустнулось — жаль было расставаться с книгой, её героями и хорошим настроением.

В общем-то, рецепт чтения простой: если у вас есть сила воли, то читайте с небольшими перерывами. Тогда, я уверен, приключения Славы Сэ зайдут более ровно и с максимальной отдачей.

Как-то глупо рассказывать о чём книга, потому как легче взять и прочитать пару историй, потратив на это минуты две-три, не больше, и сразу будет понятно, что от романа ждать. Сквозного сюжета как такого нет (и это, считаю, не очень большим, но недостатком), просто россыпь маленьких историй, наблюдений и переживаний латвийского блогера, музыканта и сантехника по совместительству. Работа, хобби, две дочки, кот, хомяк и сложные отношения с женой дают обильную пищу для этих мини-рассказов. Написано хорошим, ярким и современным языком с великолепным чувством юмора, который, впрочем, иногда пытается опуститься ниже пояса, но, слава богу, вовремя останавливается.

Что ещё тут же бросается в глаза, так это то, что написано все искренне и с душой. За всеми этим шуточками, хохмами и комичными ситуациями легко угадывается живой человек, который любит свою семью, своих друзей и просто жизнь. Бывает, Слава выставляет своих знакомых в неловком свете (любя), на чаще всего, он проходится по себе (конечно же, любя). И вот такая кокетливая самокритичность тоже импонирует.

Впечатляет оптимизм, с которым Автор смотрит на жизнь, отношения и бытовые неурядицы. Читая книгу, начинаешь по хорошему завидовать Славе Сэ и его жизненной философии — вот как-то не верится, что у такого человека может что-то серьёзно не заладиться или напрочь сломаться в судьбе.

Можно по-разному относиться к подобной литературе, я даже уверен, что есть люди, которые вообще подобные произведения за литературу не держат, но я считаю, рассмешить человека дорогого стоит. Хороший юмор эта такая бесценная вещь, которая не только продлевает жизнь, но и делает её намного приятнее.

Для меня эта книга в первую очередь об одиночестве. Одиночестве человека полностью отдавшему себя своей профессии. Мало того, посвятившему свою жизнь служению другому человеку.

Дворецкий. Кадзуо Исигуро не далеко уходит от стереотипов, созданных героями классических анекдотов про Англию, остроумными рассказами Вудхауса (хотя Дживс, помнится, был камердинером, но образ очень близок) или же, например, Карсоном, героем замечательного телешоу «Аббатство Даунтон». Но, тем не менее, расширяет это понятие, помогает взглянуть на людей этой профессии чуть глубже, понять и раскрыть их человечность. Нет, лёгкой иронии не удалось избежать, но, наверное, для того что бы мы более отчетливо и ярко поняли как много мистер Стивенс, герой романа, отдал своей работе.

Что удивительно, Автор построил повествование таким образом, что смотря на прожитую жизнь глазами героя, мы наблюдаем её как бы со стороны. Стивенс не блещет объективностью и его заблуждения, нескладное чувство юмора, не приспособленность к жизни вне большого дома, поначалу вызывают снисходительную улыбку. Но лишь поначалу; постепенно к нам приходит понимание, что это не шутка, не комедия, этот человек невообразимо одинок, но, что горше всего, он мирится с этим и сам обносит себя частоколом правил, кодексов и высоких критериев. Если на него сходит какая-то колкая неуютность сиюминутной ситуации, то он ищет ей объяснение не в жизненной психологии, а в просчетах, исключительно, служебного характера. Абсолютно игнорируя как свои чувства, так и чувства людей его окружающих.

И вот при таком неоднозначном отношении к герою, читатель в то же время будет восторгаться им. Мистер Стивенс человек высоких моральных и духовных качеств, умен, организован, ему действительно есть что предложить в качестве жертвы. Вряд ли кто из нас набрался бы смелости сказать ему, что выбранный путь его не совсем верный. Что кроме всепоглощающего служения другому человеку можно было хоть иногда уделить внимание себе и людям, которые возможно тебя любят. Так не набралась смелости и влюбленная в дворецкого экономка мисс Кентон. Но смеем ли мы винить её за это?

Вторая немаловажная линия в романе тоже очень неоднозначная. Хозяин Стивенса истинный джентльмен, идеалист, исполненный самых лучших побуждений, пытался всеми своими силами сделать мир лучше. Дворецкий, в свою очередь, всю свою жизнь гордился, что прислуживает этому «великому» человеку играющего какую-никакую роль в политике страны. Теша свою самолюбие тем, что и он вносит свою, пусть и небольшую, лепту в это дело. Но так уж получилось, что даже идеалистам (а возможно именно им) случается встать не на ту сторону. К печальному финалу приходят оба. И тот, кто это путь выбирал осознано, и тот, кто это право заменил долгом службы... Исигуро не ставит ударение на этом моменте, но, тем не менее, на восприятие всего романа это сильно влияет, делая произведение глубже и рельефнее. Нам трудно осуждать этих двух людей, как, впрочем, и полностью встать на их сторону.

Надо сказать, что «Остаток дня» произведение не отличающееся особой динамикой, повествование неторопливое и размеренное, наполнено глубокомысленными размышлениями на тему «Что такое великий дворецкий?», «Что есть достоинство» и т.п. Но, к своему удивлению, я заметил, что увлёкся книгой не на шутку. Виной тому, возможно, забавные ситуации, в которые попадает наш герой, великолепные с точки зрения диалогов стычки с мисс Кентон или может быть пленяет простота языка, за которым удачно скрывается эмоционально сложный роман. А возможно мне пришлась по вкусу умиротворяющая философия чопорного дворецкого. Книга цепляет и это трудно отрицать.

Одиночество дворецкого пленяет, волнует, заставляет сопереживать и задумать о собственных жизненных принципах. Чего мы добились, а что упустили, и, конечно, как мы встретим свой вечер трудного дня?

Думается мне, что большинство рецензий и отзывов на эту книгу будут начинаться с пения дифирамбов обложке. И в этом нет ничего удивительного. Похвалить книгу надо, а, к сожалению, кроме чудесной иллюстрации на «супере», ей похвастать, похоже, больше нечем. И не сказать, что у романа множество недостатков — нет, всё там, в основном, ровно и гладко. Но, тем не менее, книга невероятно скучна. Примитивный сюжет с вялой интригой, в котором действуют унылые персонажи, в мире, который отличается от нашего только географическими названиями и наличием редких животных под названием драконы. Но ведь бывает и так, что достаточно всего одного дракона, чтобы книга заиграла красками. Но не в этот раз.

В начале книги мы понаблюдаем за взрослением главной героини Изабеллы. Ещё маленькой девочкой она прочитала книгу «Естественная история драконов» и тут же влюбилась в этих животных. В обществе, где женщина-учёный это нонсенс, она правдами и неправдами стремится таковой стать. Изабелла сделала огромный шаг к своей мечте удачно выйдя замуж, и сделав так, чтобы её мужа взяли в экспедицию вместе с ней. Экспедиция по сбору сведений об одном из видов летающих ящеров будет проходить в горной стране, напоминающей восточную Европу конца позапрошлого века. От местных жителей учёные узнают, что в последнее время участились нападения этих редких животных на людей. И, конечно же, нашим героям предстоит разгадать эту загадку.

Если в паре предложений описать сюжет, то всё будет выглядеть даже интересно. Контрабандисты, загадочные исчезновения людей, древние проклятия и, естественно, тайна драконов — все это может взбудоражить читателя. Но на деле молодому Автору не хватило ни опыта, ни фантазии, чтобы из этой смеси сделать хоть сколько-то увлекательное чтиво. Контрабандисты оказались покладистыми, проклятие фейковое, а все тайны и загадки имеют вполне банальные ответы. Все как-то по детски и несерьёзно. Надо отметить, что книга написана в стиле мемуаров, т.е. от первого лица. И главная героиня, она же, вроде как, и автор, постоянно анонсирует небывалые приключения, в которые она вот-вот попадёт. Но всё сводится к тому, что чаще всего она, то с лошади упадёт, то ногу вывихнет, то просто поцарапается. Ничего такого, что могло бы действительно захватить или увлечь.

В остальном же, как и следовало ожидать, благодаря шилу в одном месте, Изабелла постоянно вляпывается в какие-то нелепые ситуации. Героиня вообще создаёт впечатление дамы взбалмошной и недалекой. И хотя книга написана в слегка ироничной манере, смешного в этом, честное слово, ничего нет. Мало того, несерьёзный лад заданный Автором заставляет так же относиться и ко всем опасностям, происходящим в книге. Но да, читается легко.

Не совсем понятно на какую целевую аудиторию рассчитана книга. По стилю это скорее young adult или даже ближе к детской литературе. Но для подростковой литературы феминистский «бунт» Изабеллы, на мой взгляд, выглядит уж слишком рафинированным, а любовная линия абсолютно стерильной. Не приложу ума, что может понравиться здесь и детям. Ведь даже драконам здесь уделено совсем немного внимания. Больше разговоров на эту тему, нежели их самих.

Говорят, что Автор сведуща в археологии, антропологии и фольклористике. Я не знаю, кто этот миф запустил в жизнь, но все научные гипотезы в книге выглядят как детский лепет, их даже критиковать лень. Хотя, это же фэнтези и придирки, наверное, будут лишними. Но с другой стороны, жанр позволял Автору отпустить фантазию на всю катушку... К сожалению, Мари Бреннан не воспользовалась этим несомненным преимуществом.

Говорят, скоро выйдет продолжение, но я, пожалуй, умою руки, какая бы расчудесная обложка у него ни была.

Мощная и очень эмоциональная книга. Абсолютно без какой либо сентиментальности или пронзительной трогательности. Лишь лютая, яростная жестокость и бессилие. И, может быть, совсем немного надежды на справедливость и заслуженную кару.

А было так...

Декабристу мичману Лопареву, шедшему по этапу на каторгу, чудом удалось бежать. Заплутав в степях Сибири, полуживой, он находит приют в общине староверов.

Уже через несколько дней Лопарев пожалеет, что попал сюда, а не на каторгу. Жестокий старец Филарет, возомнивший себя чуть ли не посланником Божьим, держит людей в небывалой строгости. Но не строгие нравы изумили и напугали большего всего «кандальника», а то, что пытки, сожжение на костре так называемых еретиков, убиение младенцев и прочая дикость принимается раскольниками покорно и безропотно. Чувствуя, что не в силах понять этого или тем более что-то изменить в общине, Лопареву бы бежать без оглядки, но он влюбляется в молодую женщину Ефимию, над которой уже начали собираться тучи...

На самом деле это только завязка «Сказания первого» романа-эпопеи «Хмель». Всего в романе будет три сказания (три части), которые охватят период с середины 19 века по 1918 год. В центре повествования окажутся судьбы двух старообрядческих семей Юсковых и Боровиковых в это нелегкое для России время.

Между очень напряженной первой частью и более спокойной второй будет разрыв в 30 лет, но далее повествование пойдёт более равномерно.

Самая сильная сторона книги это, конечно же, персонажи, созданные талантом Алексея Черкасова. Да, у многих из них есть реально существовавшие прототипы, но перенести их образы на бумагу, что бы читатель с одинаковой силой мог полюбить и так же сильно возненавидеть, без всякого сомнения, под силу только очень одаренному писателю. Как я уже говорил, пожалуй, самые страшные эпизоды будут в первой части, но и в последующих этапах жизни общины будет немало настоящей жести. Попеременно мы будем удивляться и извращенному коварству, и непроходимой людской глупости, позволяющей творится всему этому аду. Алексей Черкасов обладая очень хорошим и образным языком, не скупится на слова и эмоции, в равной степени описывая как красоту, так и убожество внутреннего мира человека.

Люди, события, декорации — получились настолько живыми и реальными, что переживания просто вскипают, заставляя от злости и жалости сжимать кулаки и стискивать зубы. Небывалый накал страстей захватывающий с первых же глав, не ослабевает до самого конца. И если в самом начале шокировали нравы староверов, то потом сумятицы в души людей добавила первая мировая война и революция.

В книге не будет однозначно плохих или глубоко положительных героев. Каждому «злодею» найдется, чем оправдаться, каждому «праведнику», найдётся, чему устыдится. Заметно, что Алексей Черкасов пытается сохранить некую объективность (насколько это возможно, учитывая время написание произведения), описывая людей и нравы того времени. И в принципе, у него это неплохо получается, разве что в вопросах веры позиция Автора уж очень ярко выражена. Понятно, что Фиаларетовская община довела до абсурда религиозный фанатизм, но и через поколения после начала событий мы будем наблюдать густой туман в умах и душах людей.

В революционных метаниях героев, тоже нет достаточной прямолинейности. Вопреки бытующему мнению, я не увидел оголтелой агитации со стороны Автора за правое дело пролетариата. Черкасов отлично показывает, что время было мутное и кто прав, а кто нет, скорее всего, покажет время.

Я даже где-то удивился подобной беспристрастности советского писателя, но потом, почитав его удивительную биографию, многое стало понятным. Советская власть не жаловала Алексея Черкасова. Пришлось ему отсидеть срок за обвинение в шпионаже (впрочем, судимость потом сняли) и лежать в психиатрической больнице, где заочно, по его письмам к матери, в него влюбляется Полина Дмитриевна Москвитина, тогда бывшая цензором НКВД и впоследствии ставшей его женой и соавтором последующих двух романов, продолжения «Хмеля». Возможно, как раз его внутренние противоречия и вылились в такую неоднозначную оценку Октябрьской революции. Хотя, конечно, явной критики существующей власти нет, и некое недовольство можно проследить лишь по неудачно сложившимся судьбам весьма приятных людей, выбравших не ту сторону.

Да, на страницах книги творится вопиющая несправедливость, но не надо думать, что роман совсем уж беспросветный. Все-таки здесь есть место чести, добру, победе разума и сердечности. И от того, наверное, особое, какое-то злорадное, наслаждение начинаешь получать, когда судьба очередной твари заканчивается трагическим падением в самые низы.

Невозможно не отметить, что роман читается взахлёб не только потому, что люди в книге находят участие у читателя, но ещё и благодаря весьма лихо закрученному сюжету. Судьбы людей витиевато переплетаются, непредсказуемые повороты выдают самые причудливые завихрения в траекториях человеческих душ. Поступки родителей влияют на их детей, а стремления и выверты потомков порой кидают замысловатые тени на всю семью в целом. Немало в истории общины и трагических, совсем неожиданных смертей, причем будут гибнуть и те люди, на которых, казалось бы, должно держаться дальнейшее повествование.

Разговорная речь в книге, это отдельная песня. Старорусский язык, смешан сибирским говором, но притом он легок и понятен для читателя. У многих героев есть свои индивидуальные особенности речи, по которым они легко узнаются в диалогах и которые придают целостность всему образу персонажа.

Подводя итог хочу сказать, что очень трудно, после того как закрыл последнюю страницу «Хмеля», удержаться от того, чтобы тут же не схватить следующую книгу цикла «Сказания о людях тайги». Но все-таки я решил взять паузу, дабы переварить ту порцию нелёгких судеб непростых людей, из-за которых мне пришлось бередить сердце и душу последние две недели.

Иногда звезды складываются в причудливые узоры, и вот уже влекомый неведомыми космическими течениями я беру в руки... женское фэнтези.

И нет бы, мне вспомнить осторожные оценки и впечатления своей супруги, которая успела ознакомиться с книгой до меня. Но куда там. Видимо многочисленные восторженные отзывы перевесили-таки в моём подсознании тихий и неуверенный голосок человека знающего меня и мои вкусы как никто другой.

На самом деле, конечно, книга не ужас-ужас, но и дочитывал уже через силу.

И так. В некоем фэнтезийном государстве, очень похожим на Восточную Европу начала прошлого века, решили провести конкурс красоты.

По оперативным данным, на этот конкурс хочет проникнуть некая сильная темная колдунья, с целью подобраться к наследнику престола. А потому, туда же, под прикрытием внедряют известного героя светских сплетен, по совместительству ещё и служащего в органах правопорядка — ненаследного князя Себастьяна Вевельского. Известного, так же, своей не совсем стандартной внешностью, как то: хвост, чешуя и рожки. Впрочем, появление чешуи и рожек, процесс, к счастью, подконтрольный, в отличие от хвоста, который при князе всегда. Для более глубокого внедрения Себастьянушке, с помощью чар, местный ведьмак меняют личину. И теперь он не красавец мужчина, разбивший сердца женской половине королевства, а невинная девушка, правда, ещё и глупая — побочный, так сказать, эффект.

Вот такая комедия положений, с детективно-шпионской подоплекой, вырисовывается в самом начале книги.

На самом деле, начало бодренькое и для легкого чтива вполне интригующие. Но запал постепенно угасал, пока не превратился чуть заметное тление.

Условно книгу можно разделить на три важных компонента. Детективная линия — 15% (преступно мало), магия-шмагия — ещё 10% (вполне достаточно), остальные 75% текста посвящены делам замужества и около того. Читать более трехсот страниц о том, как главные и второстепенные герои мечтают выйти замуж, или наоборот избегают нежелательного брака, меня утомило ещё на первой трети. Бедные мечтают выйти за богатых, богатые за красивых, красивые за родовитых, дураки любят стерв, стервы любят деньги... И так по нескончаемому кругу.

Понятно, что браки по любви большая редкость в королевстве, и потому всем правит расчёт. Нормальных женихов — чтоб не дурен был собой, с деньгами, да ещё и с титулом — раз-два и обчелся, конкуренция высока, претенденток много, борьба нешуточная.

Нормальных невест и вовсе нет. Есть одна с деньгами, зовут Евдокия, но и та не из знатного рода, не слишком красива, да еще и перестарок (27 лет ужо!). Вот она и будет перетягивать на себя часть повествования. Впрочем, это даже неплохо.

Главные герои и пара второстепенных персонажей получились весьма колоритными личностями. Подробные описания их внешности, непростой юности, маленьких слабостей и дум, наполняющих свободные минуты — сделали своё дело и можно сказать, что люди эти, наверняка, запомнятся читателю. А вот с остальными просто беда. Дюжину красавиц до конца книги мне так и не удалось запомнить: кто, откуда, и зачем... в пору шпаргалку писать. Впрочем, получились они безликие и совершенно неинтересные, а потому, может, и запоминать было без надобности.

Язык у Екатерины Лесиной живой и сочный — этого не отнять. Но к манере изложения нужно привыкнуть. Столько многоточия в тексте я не встречал никогда. Засилье трех точек в конце и начале предложения или абзаца просто убивает. Притом, это постоянно мешает охватить текст сразу большим куском, приходится вчитываться.

Выглядит это примерно так.

Сначала идет какое-то начало предложения...

...потом оно прерывается и идет пояснение, воспоминание, ремарка или просто посторонняя загулявшая мысль. Притом такая вставка может быть достаточно большой по размеру...

...затем окончание фразы...

... и не факт, что вы не потеряли изначальной мысли...

... и совсем не факт, что она прерывается такими оборотами единожды.

Понятно, что это скорее авторская фишка, нежели какой-то серьёзный недочет. Но уж больно она на любителя. Я не любитель, извините.

Большая часть русскоязычного женского фэнтези — юмористическое. Этот роман не исключение. Скажу больше, если бы не мягкий юмор, книга была бы вообще нечитабельна. Нет, роман не смешной, и в голос я не ржал. Но ироничная манера повествования добавляла некой легкости слогу. Сочетание языковых анахронизмов, чуть скабрезных, простоватых шуток и насмешливый взгляд на все подряд: будь-то поступок главного героя или просто полёт мухи, не делают книгу уникальной, но удобоваримой — да.

Теперь немаловажная информация: «Хельмова дюжина красавиц. Ненаследный князь» на самом деле не законченное произведение, и здесь даже отсутствует промежуточный финал. Книга просто обрывается, что называется «на полуслове» и продолжение нас ждет уже в романе «Хельмова дюжина красавиц. Ведьмаки и колдовки»

Но я в ряд ли оставлю отзыв о второй книге. Мне и первой было с переизбытком. Читать ещё с пол тыщи страниц, чтоб узнать, кто в итоге за кого вышел замуж, а кто остался с носом — нет уж, увольте! А за чьей личиной пряталась та самая ведьма, что плела интриги против государства, думаю, мне и жена расскажет. Она у меня добрая, мужа любит, и мучить не будет.

Кто-то мне говорил, что «Кладбище» самая страшная книга Стивена Кинга, кто-то, не отрицая этого, добавлял, что самая натуралистично-мерзкая. Да и сам Кинг упоминал, что уже написанная книга его испугала, что он, мол, возможно, переступил некую черту, из-за которой и закинул рукопись в дальний ящик. Конечно же я готовился к тому, что при чтении у меня будут дрожать поджилки, волосы вставать дыбом, а по ночам будут сниться жуткие кошмары... Да, я ещё то впечатлительное сыкло.

И действительно, роман страшен. Но, как оказалось, страх этот лежит несколько в иных сферах, нежели я ожидал. И теперь, как мне кажется, я понимаю о чем именно говорил Король Ужасов.

Настоящий ужас это не тот, что прячется сгорбленной фигурой в темном шкафе, не тот, что тянет скрюченные руки из под кровати. И даже не тот, что может встать из могилы и съесть твои мозги. Настоящий убийственный страх, это страх потерять своего ребенка.

О нем не говорят у ночного костра, хоть в полголоса, хоть шепотом. Всерьёз не обсуждают ни с друзьями, ни с родными. Этот пронизывающий, переполненный болью и душевными муками кошмар, о котором если и начинаешь задумываться, то уже через секунду, здоровая психика начинает сопротивляться, на генетическом уровне, заставляя мозг переключиться на что угодно, лишь бы уйти от невыносимой темы.

Конечно, глубину этих сжигающих сердце эмоций может ощутить только родитель. И мне, как отцу двоих детей, было невыносимо ассоциировать себя с главным героем книги. Я на подсознательном уровне постоянно абстрагировался от переживаний Луиса Крида. Да, я ему сопереживал, чувствовал отголоски той боли и тоски, которая заставляла его двигаться дальше в ад. Но я не мог нырнуть в его персональную черную бездну вместе с ним. Это было выше моих сил.

Стивен Кинг в очередной раз подыгрывает своему герою. Введя в повествование темную мистическую силу, которая на определенном уровне начала управлять персонажами. Автор, чуть сгладил острые углы безумства убитого горем отца. Заставил нас оправдывать его поступки... Хотя, вправе ли мы его осуждать?

А если на минуту представить, какой бы получилась история, если из неё убрать всю мистику? Допустить, что не было непреодолимых сил толкающих Луиса на Кладбище домашних животных, что это было чистой воды сумасшествие. Поверили бы мы тогда Кингу? Конечно поверили бы. Но только это было бы стократ страшнее и безумнее. И огромное ему спасибо, что он не сделал этого. Ведь Автор и так чувствовал, что вступил на зыбкую почву.

Спасибо и за то, что не стал излишне спекулировать на смерти ребенка. Хотя и без этого драма получилась практически невыносимой.

Стивен Кинг, рассказывая об истории создания романа, говорит, что прототипами семьи Крид, стала его собственная семья: его жена и дети. Я поражаюсь мужеству и таланту Автора, который нашел в себе силы, дал волю фантазии, и пережил, пусть и на бумаге, этот кошмар. Наверное, именно по этому, он не хотел публиковать произведение. Он прекрасно понимал, через что впечатлительному читателю придётся пройти, перелистывая страницы книги.

Группа подростков, в ходе экзамена по выживанию в диких условиях, отправляется на незнакомую планету. По условиям испытания ребята берут с собой только все самое необходимое, в размере ручной клади. Само по себе задание очень опасное и несчастные случаи на подобных экзаменах не редкость. Но все усугубляется еще и тем, что с пространственным туннелем, через который подростки должны были вернуться домой спустя несколько дней, что-то случилось. И теперь, похоже, вчерашние мальчишки и девчонки надолго застряли на дикой планете, вдали от цивилизации, с минимальным набором для выживания. Какие сюрпризы готовит им новый «дом», как выжить в совершенно незнакомых условиях и как будут развиваться межличностные отношения ребят — вот основные вопросы, ответы на которые нам даст роман «Туннель в небе».

Мне неловко признаться, но это моё первое знакомство с Хайнлайном. И не смотря на то, что эта книга считается не самой сильной в творчестве Автора, я теперь прекрасно понимаю всеобщую любовь к этому фантасту.

Конечно, «робинзонада» — тема во все времена достаточно увлекательная, а уж прибавь к этому ещё и то, что место действия чужая планета, то в книгу можно влюбиться только по аннотации. И Хайнлайну осталось всего лишь не испортить свою же идею. С чем он удачно и справляется.

Роман очень компактный и сбалансированный. Герои получились яркие и запоминающиеся. Характеры раскрыты на столько, насколько позволяет объём книги. Приличная динамика, которая была задана в начале, сохраняется до самого конца. Не сказать, что сюжетные повороты меня очень удивили, но и скуки от приключений главных героев я не испытывал. Понравилось, что помимо борьбы за выживание и производственного процесса по обустройству юных робинзонов, Автор уделил внимание внутриполитическим интригам среди ребят. Это конечно не «Игра престолов», но для подросткового романа, совсем неплохо.

Понятно, что книга написана в середине прошлого века и потому многие аспекты сейчас воспринимаются немного наивными и идеализированными. По-моему, глупо ждать от приключенческой фантастики середины прошлого века, написанной для молодых людей, какого-то жесткого кровавого реализма, неразрешимых морально-этических развилок и т.п. Зато очень хорошо, что нет перебора с любовным сюсюканьем, самокопанием и юношеской рефлексией, которыми «славится» нынешний young adult.

Все просто, по-мальчишески: прямолинейно, честно и отважно.

Задолго до эпохи эгоизма, черствости и цинизма, совсем в другой стране, на биологической станции, в заповеднике пустыни Каракум жил шестилетний мальчик Леня, для своих Лёдик.

Жизнь его течет размеренно, но не скучно. Вот и в этот раз в гости из самой Москвы приехала тетя Вера, чтобы присматривать за его другом — девочкой Ариной.

Следующие несколько дней будут полны приключений и новых впечатлений. Ну как новых? Для Лёдика все привычно и знакомо. Ну вправду, что необычного в том, что змея залезла на кухню, байгуш ночью детским плачем спать не даёт, а скорпион проник в спальный мешок? Или, например, тропический ливень в пустыне? Хотя нет, дождь бывает редко и потому все его долго потом помнят. А когда он идёт все смеются как дети, даже самые серьёзные дядьки. Но для тети Веры самые обычные вещи, такие например, как поход за верблюжьим молоком для заварных пирожных, в соседнее селение, становится настоящим приключением. Вряд ли она уже забудет, как расчищала родники в песках, как вытаскивала машину из раскисшего такыра или как делается кайтармак.

Удивительно, как оказывается, наполнена жизнью, казалось бы, мертвая пустыня. Под стать чудесам природы и сами люди, работающие в заповеднике. Добрые, внимательные, смелые и честные не только по отношению к друг к другу, но к самим себе. Люди разных профессий, полов, национальностей и возрастов объединены одной большой любовью. Любовью к своей работе, к своему заповеднику.

С такой же любовью и искренностью написана и эта замечательная книга. Зоя Журавлева о такой жизни знала не понаслышке, её биография наполнена строками об экспедициях, в которых она неоднократно принимала участие. Но, даже не зная ничего об Авторе, ясно, что повесть написана со знанием дела. Столько мелких и интересных подробностей, вряд ли можно почерпнуть просто из энциклопедий.

Книга написана от лица шестилетнего ребёнка. Он видит мир буквально. Еще не научился различать полутона и заглядывать в тени. Мальчик уверен, что его папа самый мудрый, самый сильный и самый добрый человек на свете. Каждый поступок отца и его соратников воспринимается им с детским восторгом, а каждое решение, как единственное правильное. Несмотря на свой юный возраст, он очень рассудителен и уже многое знает, о счастье, настоящей дружбе и что главное в жизни. К сожалению, знает он и что такое грусть. Непосредственность, с которой Лёдик воспринимает жизнь, трогательна до слез.

Читая повесть нужно делать над собой усилие, чтобы не забывать, что Автор книги все же не шестилетний пацан. Настолько убедительно Зоя Евгеньевна передаёт детские чувства и интонации. Предложения короткие, односложные, практически рубленные, но, в тоже время, очень образные, цепляющие саму суть.

Несмотря на, казалось бы, простоту подачи, произведение получилось на удивление пронзительным, к тому же, просто с обалденным чувством юмора. Очень сильно цепляет пылкая искренность, с которой к нам обращается Автор посредством главного героя.

И, конечно, большая ошибка думать, что повесть исключительно детская. Ничего подобного. Книга получилась многослойной, и за незатейливыми событиями нескольких дней можно увидеть, как непроста жизнь работников заповедника. И это не только скудный быт, а, например, не простые отношения с браконьерами, вопросы карьерного роста... Есть и личные проблемы. Оказывается, дядя Володя влюблен в тетю Наташу, а она жена дяди Мурада. Да и папа Лени как-то странно ведет себя, когда рядом гостья из Москвы. Все это невзначай приоткрывается, но очень осторожно и деликатно.

Мне не просто понравилась книга – я в нее влюбился. Безоговорочно, с первых строк и пожизненно. Благодаря ей, я снова задышал и, как и герои книги, снял с сердца панцирь и позволил ему какое-то время биться чисто и открыто.

Вот казалось бы, всего-навсего взять за основу «Книгу джунглей» Киплинга и поместить её героев в другой сеттинг. Вместо южноазиатских джунглей, взять старое кладбище, вместо волчьей семьи — пару кладбищенских приведений, вместо Багиры — вампира, а вместо Шерхана — загадочного убийцу, человека по имени Джек. И посмотрите, как тут же меняется атмосфера. Это уже не лихие приключения в экзотическом антураже, а настоящая мистическая история, пронизанная викторианским духом. Поменялись не только маски и декорации, но и настроение, сместились акценты и поменялся глубинный рельеф произведения. Гейман утверждает, что книга далась ему нелегко, и пришлось долго над ней работать. Но читая «Историю с кладбищем» очень трудно в это поверить, кажется, что Автор писал на одном дыхании, взяв перо вечером и поставив точку на заре следующего дня. Настолько легко книга читается, настолько все сюжетные шестеренки хорошо подогнаны и смазаны и настолько герои получились колоритные и запоминающиеся, что совсем не верится, будто такая феерия рождалась в творческих муках.

Импонирует и то, что по настоящему викторианскую сказку Автору удалось гармонично вплести в наше время и в нашу действительность. Ведь и вправду, очень трудно придумать сказку, где бы одновременно существовали и мобильные телефоны, и совершенно не потерялась атмосфера классического волшебства знакомого нам с детства. Гейман удачно состыковывает разные эпохи, вынося свою историю вне всякого времени.

Конечно, можно спорить, насколько привлекательна вторичность сюжетных линий для читателя, но, как говорит Екатерина Мартинкевич в послесловии переводчика, можно это воспринимать как некую литературную игру, которая, здесь я с ней на 100% согласен, читающим детям обязательно понравится. Да и многим взрослым придётся по вкусу. Тем более у Нила Геймана очень приятный слог, стиль и прекрасное чувство юмора.

К сожалению, не смотря на потрясающую атмосферу и ярких персонажей, мне в книге не хватило насыщенности, динамики и тайн. Не знаю, как так получилось, но пару раз я все-таки сумел зевнуть. Но в целом, ещё раз повторюсь, от книги остались только положительные впечатления.

Не могу не упомянуть (раз уж сам Автор его в «благодарностях» вспоминает) Криса Риделла, который нарисовал чудесные иллюстрации к книге. Рисунков, к сожалению, немного, но они удивительно точно передают образы и характеры героев этой истории. К счастью это не первый, и надеюсь, не последний союз Риделла и Геймана и уже можно полистать ту же «Коралину» или «Никогде», наслаждаясь их совместным творчеством.

Чувствую себя зажатым на поле боя, где с одной стороны миллионная армия поклонников романа, с другой, чуть менее многочисленная, но, судя по потоку отрицательных рецензий в интернете, более яростная и не столь терпимая толпа недовольных сим бестселлером. И дело не в том, что я колеблюсь между этими сторонами — я просто не хочу примыкать ни к одному из крайних мнений о книге.

Я прекрасно понимаю, почему жизнь и приключения беглого преступника в Индии завоевали любовь читателей по всему миру.

Экзотический город в такой же диковинной стране, показанный в мельчайших подробностях и с разных сторон. Храмы, богемные рестораны, трущобы, глухая деревня, яркий Болливуд — все это смешалось в причудливой и контрастной мозаике. На фоне этого буйства красок и характеров, романтический герой, прошедший путь от наркомана, скрывающегося от закона, до любимца практически всего Бомбея. Рассудительный, благородный, щедрый, смелый, верный, безнадёжно влюбленный... — божечки, ещё пару эпитетов и я тоже влюблюсь в Линдсея. Но, наверное, даже не так главный герой пленяет читателя, как люди, которых он встречает на пути. И больше всего мне в душу запали ни друзья Лина из ресторана «Леопольд», ни мафиозная «братва» и даже ни главная и большая любовь нашего героя. Без сомнения настоящие звезды романа это простые бомбейцы из трущоб, где главная супермегазвезда это очаровательный Прабакер. Честно сказать, все главы где Прабу уделено значительное внимание я готов перечитывать не раз. И думаю так же, как в первый раз, буду где-то смеяться в голос, а где-то горько лить слёзы. Эпизоды с путешествием в деревню на поезде и с визит к проститутке, это просто маленькие шедевры.

Подкупает ещё и то, что даже не зная, что книга основана на реальных событиях, ты понимаешь, что многое из того что описывает Автор просто нельзя выдумать, а потому, если есть желание, то можно поверить и во всю историю, от начала до конца. И не важно, что уже задним числом можно найти в интернете опровержения и разоблачения. Это совсем не главное, главное то, что Робертс дал миру историю и героя, в которого хочется верить, потому, что такие люди и примеры нужны. Даже, при всей неоднозначности его биографии и выбора некоторых жизненных путей. Практически на живом примере мы видим, что у окончательно заблудившегося человека всегда есть шанс поднять голову и идти дальше. И это касается, как и самого героя произведения, так и его прототипа, т.е. Автора.

Но, к сожалению, то, что могло стать безоговорочным шедевром во всех смыслах, имеет кучу недостатков. И в первую очередь, это чувство меры, которую Автор потерял практически во всем. Описывая свои похождения, Робертс так размечтался, что реальность периодически ускользает из под ног.

От диалогов в «Леопольде», лишенных обывательской человечности и наполненные метафорами, философскими изречениями и высокопарными лозунгами сводит скулы. Сидя за решеткой и писав свою книгу аж шесть лет, немудрено было забыть, как общаются между собой обычные свободные люди. Но явно не так как Карла Саарен, Дидье Леви, Кавита Сингх и прочая богемная тусовка.

Второе, что просто выносит мозг, это неиссякаемый поток философских рассуждений.

Мало того, что философия крайне популистская, недалекая и часто сомнительная, так к тому же ещё и навязчивая. Автор не даёт шанса самому читателю сделать выводы из той или иной ситуации. Нет, он зачем-то начинает все разжевывать, стараясь запихнуть нам это все в голову. Извините, но создаётся ощущение, будто он не рассчитывал, что его читатели будут мыслить чуть шире, чем типичная домохозяйка из американского телесериала.

К тому же всю эту мировоззренческую хрень отягощают язык и фирменные словесные конструкции Автора (возможно переводчика, не берусь утверждать). Все эти нелепые метафоры, сравнения, плохо сочетаемые эпитеты сначала кажутся милыми, неумелыми шажками начинающего писателя, но когда их количество растёт от главы к главе, тут уж не место снисхождению.

Как я уже говорил, главный герой у Робертса получился просто душка. Столько любви направлено на него самого и его внутренний мир, что просто можно захлебнуться. И все бы ничего, если бы Автор не описывал самого себя. А это, согласитесь, как минимум не очень скромно и как максимум приторно до тошноты.

Я прощаю ему все его чудесные подвиги, невероятную стойкость и живучесть, граничащую с фантастикой, его немыслимую щедроту сердца, а потом нелогичный резкий отказ от неё. Но самолюбование и превозношение себя без всяких тормозов удручает.

Хорошо, что всё сразу меняется, когда Робертс перестаёт писать про себя, и начинает описывать приключения своих друзей. Иначе я бы вряд ли дочитал книгу до конца.

А дочитать до конца этот талмуд тот ещё подвиг. Многословность и переливание из пустого в порожнее раздувают роман до неприличных размеров.

Вот такие противоречивые чувства породил во мне «Шантарам». И я как человек мирный, не хочу воевать не за одну из сторон, тем более, что по большому счету я не жалею, что книгу прочитал. Просто советовать другим буду с некоторой осторожностью, дабы случайно не завести себе врагов :)

Причудливые узоры рисует порой судьба. Сводя и разводя свои нити, путает нас в своих замыслах, заставляет гадать: где тот узелок, после которого картина неуловимо меняется и мир уже никогда не будет прежним.

Четыре совершено разных и незнакомых друг другу человека волею случая встречаются на торговом судне посреди Узкого моря. Младший сын известного купца, шпионка поневоле, потерявшая свою любовь и сына, безвестный художник, который должен нарисовать портрет Великого Калифа и женщина-пират, мечтавшая отомстить за смерть родных и похищение своего маленького брата — никто из них не знал, что им предначертано свыше изменить мир, в котором они живут. И пусть, после недолгого путешествия их дороги разойдутся, судьбе будет угодно связать в один узел их жизни и будущее целой эпохи.

Гай Гэвриел Кай, рассказчик основательный, не стесняющийся повториться дважды, а то и трижды, неторопливо расставляет фигуры на своей шахматной доске и столь же вдумчиво начинает не спеша двигать своих героев и пешек по намеченным траекториям. И вот, убаюканный внешним спокойствием партии, читатель, вдруг видит мощную развязку задуманной игры.

Не смотря на то, что в первой половине книги событий происходит не много, и не совсем понятно, куда нас ведет Автор, желания заскучать не возникает, так как очень остро чувство, что все происходящее имеет большое значение и обязательно проявит себя ближе к финалу. Да, интрига создаётся без лихорадочной динамики, но зато умело и в своём, уже заданном, ритме. И если настроить себя на этот ритм, я уверен, стиль такого повествования принесет большое удовольствие. Мне повезло — темп романа совпал с моим настроением и большую часть книги я даже старался растягивать удовольствие от знакомства с этой историей.

В помощь к неослабевающей интриге были добавлены невероятно приятные, сильные и живые персонажи. Они подкупали своей человечностью, которая, без сомнения, включает в себя не только достоинства, но человеческие грехи и слабости. Рассказ ведётся с разных ракурсов, а значит, будут и разные точки зрения — одним поводом больше полюбить эту книгу.

К сожалению, я до этого не был знаком ни с творчеством Кея, ни с миром Джада и у меня постоянно возникало устойчивое ощущение, что «Дети Земли и Неба» это часть какой-то большей истории. Что о тех людях, о которых вспоминают на страницах романа, но которых уже нет в живых или находятся в преклонном возрасте, мне нужно было прочитать до того, как я принялся за эту книгу. Ещё одно, не совсем приятное чувство возникает, когда Автор переходит от прелюдий к действию. Создаётся впечатление, что какой-то кусок повествования то ли выдрали, то ли значительно сократили. Удивительно, но при всей неторопливости подачи, мне все равно не хватило объёма — чуть бы больше история повиляла по тропам и ухабам где-то в самой середине и, наверное, эта недосказанность исчезла бы. Но возможно я неправ, и нужно оставить все как есть.

После сильной развязки и во время очень трогательного прощания с полюбившимся миром, уходящей эпохой и его героями, начинаешь задумываться: а судьба ли, действительно, направляла их дороги? Не мужество ли и долг простого человека способно изменить мир, людей и время? Конечно, в идеале будет лучше всего если судьба и долг будут связаны, ну а если нет, то выбирайте второе – даже если ошибётесь, то я уверен, боль будет не такой острой.

В начале 90-х годов два имени на обложках книг действовали на меня просто гипнотически. Будучи очень небогатым студентом, я копил и по крохам наскребал заветную сумму, чтобы снова иметь возможность прикоснуться к творчеству двух Авторов — Майкла Муркока и Гарри Гаррисона.

Гарри Гаррисон, начиная с цикла «Крысы из нержавеющей стали» (помните шикарный томик с иллюстрацией на обложке от Бориса Вальехо?), в первую очередь пленил меня неуёмной фантазией, хорошим слогом и прекрасным чувством юмора. И если первые книги я покупал по рекомендации знакомых или продавцов на рынке, то уже «Фантастическую сагу» я купил исключительно из-за сложившегося уважения к этому фантасту. Помню, я даже аннотацию не стал читать. Да какая там аннотация, если я книгу проглотил взахлёб буквально за пару дней.

История о том, как за три дня можно снять мощный исторический блокбастер не имея ни денег, ни сценария, ни толковых актёров, но обладая машиной времени, не могла не захватить. До этого все хронооперы прочитанные мною, как правило, сводились к путешествиям в будущее или прошлое лишь с познавательной целью — «а что там было/будет в самом деле?» И только фильм «Назад в будущее» впервые для меня открыл возможности манипуляций со временем. «Фантастическая сага», в какой-то степени, продолжает эту тему, а, учитывая год написания, скорее стоит у её истоков.

И вот спустя четверть века я решил поностальгировать и вернуться к этому роману. Естественно у меня были некоторые опасения по поводу этой затеи, и конечно я знал, что могу разочароваться или, по крайней мере, вряд ли получу такие же эмоции, какие испытывал в своей молодости. Но с другой стороны я верил в нестареющие идеи и атмосферу, полную безбашенного авантюризма, а так же в свой запал, полный ностальгического энтузиазма.

Наверное, я достаточно хорошо себя зарядил на книгу, так как и спустя 25 лет, она мне опять понравилась. Пусть изменились оттенки, чуть притупились эмоции, а в голову лезли серьёзные мысли о легкомысленности всего этого предприятия со съёмками фильма про викингов. Но, тем не менее, книга читается легко, а настроение, будто смотрю старое, доброе кино из детства, не отпускало меня не на минуту.

Более того, чтение «Фантастической саги» стало своеобразным катализатором воспоминаний. На меня вдруг нахлынули чувства и образы из прошлого. Старые друзья, заботы, тревоги, надежды... Я вдруг заново осознал, насколько мне помогали книги пережить весь тот хаос 90-х годов. Как было приятно и даже необходимо вместе с Муркоком и Гаррисоном унестись в другой мир, в другие проблемы, почувствовать себя на острие чуда... За что и буду благодарен им всегда.

Начал было писать отзыв, и тут же попал в тупик. Книга для российского читателя свежая, ещё теплая и пахнет типографией. А потому, вроде как, надо бы рассказать завязку сюжета, притом не повторить аннотацию и отзывов других рецензентов, которые уже успели насладиться темной магией и звоном шпаг до меня. И сделать это оказывается не так-то и легко. С какой стороны не зайду, тут же начинаю залезать на территорию спойлеров или, что ещё хуже, в пространные объяснения устройства теневой стороны оригинального мира сотворенного Кшиштофом Пискорским.

Начну я, пожалуй, сразу с впечатлений. Понравилось, зацепило, увлекло.

И, в первую очередь, зацепило бережным и влюбленным отношением к жанру. Вернее жанрам. Чувствуется трепетная любовь к авантюрным романам в стиле «плаща и шпаги» и героическому фэнтези, с хорошей поправкой на зрелищность и кинематографичность.

Представьте себе старого ветерана, потрепанного жизнью и бесчисленным числом поединков, уставшим от убийств, но бессильным что-то поменять в своей жизни, вдруг попадающего в центр вихря интриг от которых зависит судьба мира. И вот одна из лучших шпаг Серивы готова к танцу смерти, где враги будут захлёбываться кровью, даже не успев понять, как этот дьявол нанес смертельный укол. И главное здесь, что Автор не просит нас поверить в мастерство фехтовальщика на слово, он заставляет внимать ему, подробно описывая бои и технику. Да так, что читатель будто присутствует на поединке. А теперь добавьте к этому совершенно фантастический элемент, когда тень может быть порталом и другим, изнаночным, миром, которым фехтовальщик при должном умении может воспользоваться в бою... Неожиданные удары из тени, битвы сразу в двух измерениях и тому подобное, уверен, вскружат голову любому читателю. Да, мы получаем адский и драйвовый коктейль чуть разведенный уютными диалогами за бокалом южного терпкого вина.

К сожалению, по поводу теневого мира Пискорский все по полочкам не расставит — уж больно он у него получился масштабный и мудрёный. Магия и фантастические элементы часто спущены на фантазию читателя. С другой стороны, Автор выдерживает баланс, уходя от скучных лекций в сторону лихого приключения. Кроме того, персонажи, декорации, стиль повествования очень хороши. Наряду с классическим построением сюжета много новых находок. Да и повороты, с которых заносит так, что приходится останавливаться и переводить дух, тоже идет плюсом роману.

Ещё один немаловажный момент — это интрига. Автор держи в сильном напряжении две трети книги, в последнюю треть, хоть давление чуть и спадает, но расслабиться не даёт до самого конца.

Очень понравился главный герой, Арахон И’Барратора. С одной стороны он чуть ли не бог шпаги, с другой получился очень человечным и ранимым.

Главный антагонист — который хоть и держится в секрете до самого конца, но угадывается на раз — тоже получился личностью неоднозначной. А вообще, если разобраться, все враги, друзья и прочие действующие лица в романе личности незаурядные и живые – в них хочется верить.

Дочитывая книгу, очень не хотелось прощаться ни с жаркой Серивой, ни с полюбившимися героями, ни с их тенями. Но история закончилась ровно там, где и следовало поставить точку. А это ещё один, без всякого сомнения, плюс «Тенеграфа».

Завязка у романа детективная.

Старая знакомая молодого перспективного журналиста Дениса Каманина совершает самоубийство. По совпадению (а может и нет) главный герой как раз встречался с ней накануне. Органы, совершенно неожиданно, заинтересовались ролью молодого документалиста в этой трагедии. Опять же, по стечению обстоятельств (а может и нет) нашумевшая документалка Дениса была как раз о доведении до суицида в одной из сект.

Главный герой берется за собственное расследование, т.к. слишком уж много загадочной движухи вдруг происходит вокруг его персоны. Чувствуя связь событий сегодняшних с делами давно минувших дней, Денис окунается в воспоминания детства и буйной юности, пришедшейся на лихие 90-е. Каким-то мистическим образом все его старые знакомые и друзья, так или иначе, кажутся причастными ко всем этим странностям. Усугубляет положение и то, что, похоже, во всей этой игре ставка жизнь. Оборачиваясь назад Денис с ужасом осознает, что слишком много людей, которые, в той или иной степени, оставили в его судьбе след — уже мертвы или пропали без вести.

Вот такой замысловатый клубок получился у Авторов. Но не ждите стандартного российского детектива, выходящих в серии типа «Черная кошка» или т.п.

Гаррос-Евдокимов, это на самом деле два рижских русскоязычных журналиста, для которых детективная линия в романе это повод поговорить о наболевшем.

Кстати, действие происходит тоже в Риге, а значит, в Латвии, естественно, со всеми вытекающими нюансами жизни в этой стране некоренных латышей.

Первое что бросается в глаза — это слог. Язык сочный, живой, очень хлесткий, с множеством жаргонизмов, молодёжного и блогерского сленга и все это приправлено матюками. Но нецензурная брань не режет глаз, а лишь расставляет ударения там, где нужно. Если прибавить к этому журналистскую манеру умело нагнетать драматизм, расставлять акценты, вовремя взять паузу или наоборот нагло идти напролом, то получается адский коктейль какого-то нового литературного стиля. Правда здесь есть и, на мой взгляд, некоторый недостаток. Много предложений получилось слишком громоздкими, с множеством вставных конструкций, попутными авторскими уточнениями и т.п. Хотя, в принципе, стиль изложения сюжета, к этому располагает.

Дело в том, что, как я уже говорил, детективная линия (а она, кстати, очень и очень хороша) совсем не главное в романе. Двигаясь по частному расследованию, главный герой вспоминает своих друзей детства и юности, рассказывая о каждом из них отдельную историю. И по началу, кажется, что повествование из-за множества флэшбэков хаотичное и все эти отвлечения к делу вроде как и не относятся. Но чем дальше читаешь, тем четче вырисовывается вся картина. Гаррос-Евдокимов в «Серой слизи» делают этакий срез судеб ребят из девяностых. Что стало с той молодёжью в 2000-х, в современном мире? Как они приспособились к новой стране, новой политике, к новой форме существования? И не смотря на то, что истории эти с латвийским акцентом, очень уж это близко будет и российскому читателю.

Судьбы у ребят сложились по-разному: кто-то спился, кто-то захлебнулся в рвотных массах, кто-то увлекся альпинизмом и пропал в горах, кого-то съела система, а кто-то, как наш главный герой, стал звездой местного значения. Авторы, не смотря на излишний пафос и понты, стараются рассказать все это честно, и такое ощущение, что у них накипело. Нет, не просто накипело, а прямо-таки прорвало. Будто им не давали говорить много лет, а теперь разрешили высказаться, но дали всего пятнадцать минут. Сказать хочется много чего, но времени мало, а потому они начинаю говорить взахлёб, теряя мысль и тут же находя её, перебивая самих себя и боясь, что им не дадут договорить до конца.

Скажу честно, не все истории мне понравились, но больше таких, которые прочитывал на одном дыхании.

Не надо бояться того, что персонажи получились схематичными или, пусть и умело подобранными, но всего лишь собирательными образами. Нет! Ничего подобного. Все герои книги живые до осязаемости. Начиная от странноватого следователя и заканчивая главным действующим лицом. Прочитав где-то треть книги, я на полном серьёзе полез в интернет искать реально существующего Дениса Каманина, настолько он получился НАСТОЯЩИЙ в книге.

Наряду с вымышленными персонажами в романе фигурируют и люди реально существующие – их имена, так или иначе, на слуху. Конечно, от этого история кажется ещё правдоподобнее.

В заключении скажу, что книга производит противоречивое впечатление. Где-то режет глаз излишний журналистский пафос, где-то напрягает позиция авторов, опять же финал не совсем однозначный. Но то, что книга яркая и заметная, в своём роде, этого тоже не отнимешь.

А потому, настоятельно рекомендую ознакомиться с романом «Серая слизь», и где-то поспорить с ним, где-то согласиться, а где-то, даже, и открыть глаза.

Похоже, что авторы русскоязычного фэнтези довели нас до того, что даже посредственная вещь в этом жанре воспринимается нами как глоток свежего воздуха.

Если говорить о шаблонах, то роман «Компас черного капитана» отходит от них, пожалуй, только в одном — мир, в котором происходит эта история, покрыт льдом. Отсюда и специфика декораций: лютая стужа, ледяные торосы, зверьё с приставкой «снежный», а вместо кораблей — ледоходы. В остальном же, все очень типично и навевает зевоту. Мальчик сирота в маленькой провинциальной деревне, благодаря своему неуёмному любопытству и волею судеб, был вовлечен в опасное приключение, которое началось с появлением загадочных и зловещих незнакомцев. В итоге у мальчика на руках таинственный артефакт и умирающий шаман деревни, невнятно шепчущий что-то про важность необычного компаса. К этому добавим, что деревня разрушена могущественным, огромным левиафаном, бывшему по совместительству Темным богом, который вырвался из-под толщи льда весьма некстати, а может как раз и наоборот очень даже вовремя. Так же в путники к главному герою попадают два уцелевших циркача из бродячего балагана. Путники эти, как водится в подобных книгах, имеют за душой свои грешки, должки и прочий неприподъёмный сердечный груз. Потом ещё будет слепая певица в таверне, маньяк, убивающий проституток в ночных подворотнях, таинственный орден Собирателей, корсары и прочие мелкие встречи и приключения. Но все это не блещет оригинальностью, с какой стороны не взгляни. Многие уже отметили, что нехитрая завязка напоминает «Остров Сокровищ» Стивенсона. Но если приключения юного Джима Хокинса читаются взахлёб, то «Компас черного капитана» буксует от главы к главе. И дела даже не в штампах. Бог с ними и не такое видали. Дело в самой интриге. В начале книги Эду ан Бауди (именно так зовут главного героя), как я уже говорил, попадает в руки некий загадочный компас. И, казалось бы, сея тайна должна читателя тревожить нестерпимым зудом до самого конца. Что же это за вещь такая, кто такие черные капитаны, почему люди потерявшие душу, и называемые в этом мире Ледовыми гончими, охотятся за этим компасом? Но, к сожалению, Автор не потрудился подогревать интерес читателя к этим вопросам, напрочь забив на это дело и отодвинув его даже не на второй, а скорее уж на третий план. Вместо этого, скупой на события сюжет уделит внимание тому, как наш герой будет выслеживать местного Джека Потрошителя, со смешным прозвищем Звездный Головач, да вздыхать по слепой певице из таверны. И если девушка, судя по всему, во второй книге будет играть важную роль (пока не понятно какую), то Головач вообще тема притянутая за уши. Зачем она? Нет в ней не детективной составляющей, не мрачного хоррора. Детский сад со слежкой занимает немаленькую часть повествования, но утомляет буквально сразу. Так что выведенное в название громкое словосочетание «Компас черного капитана», на самом деле, в данной части цикла вещь второстепенная, и о которой упоминается очень редко, да и то как предлог для того, что бы оправдать несколько глупых моментов в книге.

Кстати, глупых моментов здесь просто завались.

Мотивы и поступки главных героев на уровне ролевых игр в младшем школьном возрасте. Не ну понятно, это же подростки, что с них взять. Да и книга вроде тоже для них... Но нет, Автор-то иной раз вставляет такое, что впору вешать на книгу ограничение 18+. Чего только стоит рассказ о пленнице-подростке, которая получала сексуальное наслаждение от истязаний. В наивно детское повествование вставлять подобные штуки, это, мягко говоря, просто неуместно. И дело не в ханжестве, дело в диссонансе, возникающем при чтении такого винегрета.

Многие отмечают хороший авторский язык, я же подобного не заметил. Он не плох, да, но не более. Не редки повторы, тавтология, да и мысли про себя довлеют над диалогами. Может так оно и логичнее, на морозе-то не слишком и поболтаешь. А вот мысли они не ведают преград, тем более что Эд эмпат, а значит, умеет чувствовать настроение других людей. Вот только и здесь все не очень правдоподобно. То меняется расстояние, с которого начинается чтение настроения, то о нем вообще забывают. Хотя благодаря нему, можно было бы легче и работу найти, да и мелких неприятностей избежать. В общем, этот дар включается только от нужд сюжета. И не только он. Автор явно подыгрывает своим персонажам, раскидав рояли за каждым сугробом.

Немаловажная деталь, которую нужно знать читателю в самом начале книги, это то, что роман с открытым финалом. Т.е в конце книги, что-то типа: «приключение только начинается». И не надейтесь, что в последней главе вам хоть что-то откроется большее о Компасе, чем это было известно в первых главах. Но самое плохое то, что, судя по всему Автор, заканчивая эту книгу ещё сам не знал, чем же дело закончится и что будет дальше. Иначе объяснить полное игнорирование первоначальной интриги я не могу.

Подводя итог, отмечу, книга совсем не плоха, но читать бы я её рекомендовал, если только у вас небогатая библиотека, но при этом куча свободного времени. А иначе, лучше поискать что-нибудь поувлекательней и позаковырестей.

Жуть! Жуть не в том плане, что страшно, а жуть в смысле, что дурь порядочная. В полку загубленных идей прибыло.

Автору хватило пороху только на завязку, да и та, после прочтения и открытия всех фактов, становится довольно спорной.

Где-то в Сибири начинают происходить жуткие вещи: люди увидев НЕЧТО вдруг сходят сума, становятся агрессивными как по отношению к окружающим, так и к самим себе. Конец же всегда один – самоубийство. Причем часто очень жестким способом. Происшествия сначала носят эпизодический характер, но люди сразу смекнули, мол, если зажмурится, то любая нечисть тебе не почем. Как пришли они к такому выводу, почему завязывая глаза они, например, на всякий случай, не затыкали уши, или принимали ещё какие-нибудь меры предосторожности — читателю неизвестно. Постепенно чудовищная аномалия стала распространяться по всему миру. Схема распространения не понятна. Была бы это эпидемия или что-то схожее, можно было бы представить, как мир катится в хаос, но тут совсем дело другое. Например: вышла семейная пара на прогулку, увидела какую-то неведомую тварь, оба сходят сума, убивают ещё двух прохожих, затем кончают с собой, все, цепочка прервалась. Почему, скажем, увидели её только эти двое, почему не было массовых безумств и т.п.? Непонятно. Судя по всему это НЕЧТО не любило больших скоплений людей и все больше ходило под окнами одноэтажных домов Америки, в надежде, что кто-то выглянет в окно и съедет с катушек. Вот такое странновато-дебильноватое нашествие. Но люди тоже не лыком шиты, занавесили все окна одеялами (чего-то более прочного, фанеры там или досок у них не нашлось) и сидят у себя по домам сиднями, не выходя на улицу. Нате вам выкусите, пришельцы (или кто вы там) проклятущие. Особо пугливые так боятся выйти из дома, что умирают голодной смертью или увечат себя, выкалывая глаза тем, что под руку попадёт, лишь бы не встретиться лицом к лицу с неведомым ужасом, который по слухам (официальных-то заявлений нет) бродит по улицам.

Спустя четыре года, главная героиня по имени Мэлори с двумя четырёхгодовалыми детьми, дождавшись долгожданного тумана (?) и завязав повязки на глазах покрепче, пускается в опасное путешествие вниз по реке. Зачем она решилась на столь сомнительную авантюру, автор будет от нас скрывать долго, но узнав причину, читатель изумиться: а был ли смысл утаивать такую банальность? Сплав по реке будет занимать от силы пятую часть повествования, остальное же место отведено флэшбэкам. Дело в том, что на момент наступления «конца света» Мэлори, вчерашняя школьница, узнала что беременна. Она находит по объявлению в газете (?) единомышленников и они укрываются в доме, пытаясь выжить. Первые 9 месяцев жизни, до рождения ребенка, как раз и составит основу книги.

Многие отзыв на это произведение уже пестрят разоблачительными нестыковками и отсутствием логики в романе. Но даже они не передают всей нелепости происходящего, как в глобальном смысле, так и в мелочах. Перечислять их можно до бесконечности.

Наши герои, и судя по всему никто в мире, не знает как выглядят эти ужасные твари, какого они размера, как передвигаются, умеют ли летать, плавать или вообще проходить сквозь стены, но, тем не менее, свято верят, что их спасут одеяла на окнах, метлы в прихожей и глухая коробка с неизвестными птицами, в качестве сигнализации. Герои настолько тупы, что даже не могут определить, что это за птицы. Кормят их очистками консервированных яблок (?) и неизвестно поят ли вообще. Правда те не жалуются на такой быт и благополучно живут много месяцев.

Редкие вылазки героев за пределы дома, тоже не отличаются глубиной мысли. Два парня идут на несколько дней в поход, беря с собой в дорогу сумки наполненные провизией (в пути же непременно захочется жрать), что бы возвратиться обратно с полными сумками провизии. Ну, бред же. Одна единственная идея сделать вылазку на автомобиле, была потрачена опять же не на драгоценные медикаменты или продукты питания, а на добычу микрофонов и усилителя. Нет, никто не собирался петь под караоке, это для того что бы слушать внешний мир. Насколько это важно не очень понятно, т.к. особой роли так и не сыграло.

Вообще, конечно, удивляет — в мире наступил хаос, а власти так и не отреагировали. То есть, в книге полностью проигнорированы действия силовых структур. Человечество не просто сдалось без боя, создалось впечатление, что оно добровольно себя посадило под домашний арест, опираясь на домыслы и слухи в интернете. А все правительства мира спустили это на самотек.

Большую часть книги мы не знаем, как на неведомых чудищ реагирую животные, сходят ли и они сума как люди или им до лампочки. А когда этот фактор становится известен, так повествование выходит на новый уровень маразма. Но тут я не могу спойлерить, по задумке автора, это должен быть эмоционально сильный момент. Но только по его задумке, на деле же, вышла чушь полная.

Ещё один очень эмоциональный момент в книге — это роды Мэлори. Правда здесь получился не накал страстей, а скорее истерика, как и по невнятному нагромождению событий, так и по стилистике изложения. Да, притом опять-таки открываются новые факты, которые рушат всю логику романа.

Непонятна так же и концентрация тварей на улицах.

Из-за того, что в книге огромное количество плохо продуманных моментов, да и просто откровенных ляпов, роман трудно воспринимать серьёзно. Так же очень трудно понять логику персонажей и как следствие сопереживать им. Я пытался отключить критическое мышление, честно, но даже это помогало ненадолго. Как правило, уже в следующей главе, автор находил способ очередной раз, извините, ступить.

Не смотря на то, что в книге действующие лица сплошь взрослые люди, по описанию их психологический возраст 14-16 лет. Впрочем, черты присущие самым посредственным образцам young adult торчат из всех щелей. Это и схематичные, абсолютно безликие герои и незрелость их размышлений и поступков. Ну и конечно язык. Язык в книге очень блеклый и сухой, если не сказать убогий. Короткие, рубленые предложения, нередко в одно, два слова, настолько бедны, что создается впечатление, будто все это написано для слабоумных. Никакого эмоционального окраса, никаких описаний, лишь констатация действий в режиме реального времени от третьего лица. Газетные репортажи и то увлекательней читаются.

На самом деле, совершенно понятно, что Джошу Малерману пришла отличная и очень перспективная идея из которой, только благодаря хотя бы атмосфере, можно было слепить замечательный постапокалиптический триллер или ужастик, но, к сожалению, он явно схалтурил выпустив роман абсолютно сырым. Ну, или писать про добровольно «ослепших» людей, окруженных неведомым ужасом было для автора непосильной задачей. Как, впрочем, не хватило смелости и фантазии все-таки открыть читателю, что же это за чудища повергли планету в хаос. Может люди сами загнали себя в эту истерию? Но нет, и в этом направлении сюжет развиваться не будет.

Надо отметить, что в книге нет, каких либо, интересных социальных и морально-этических задач. Неинтересных тоже нет. А ведь постап очень благодатная почва для подобных тем. А, впрочем, зачем? Издателя видимо это и так устраивает.

Книгу, наверное, могла спасти, и я на это очень надеялся, концовка в духе Найта Шьямалана, но, увы, закончилось даже не банально, а как-то неловко.

Учитывая, что постапокалипсис нынче в моде и количество книг, фильмов и сериалов на эту тему просто зашкаливает — «Птичий короб», с его крайне не продуманным сюжетом, выглядит очень блекло и невнятно.

Без всякого сомнения, Нил Гейман талантливый рассказчик и может рассказать даже самую скучную историю очень увлекательно. Напустит таинственного туману, заинтригует обещаниями, заворожит недомолвками, вплетет в сюжет, для красного словца, пару-тройку беспроигрышных баек, разбавит в меру черным юмором, заставит призадуматься над аллюзиями и параллелями... И вот, ты как загипнотизированный уже не можешь оторваться от сюжета, а закрыв последнюю главу, скажешь: «Да, не плохая получилась история!». И так было у меня с «Американскими богами», но вот только чем больше проходило времени от прочтения книги, тем быстрее развеивались фирменные геймоновские чары, оставляя скелет книги без мишуры и мяса. А то, что осталось уже не кажется таким привлекательным или загадочным.

Если попытаться пересказать сюжет человеку, не читавшему роман, то он наверняка удивиться, что же там такого можно было ещё понаписать на 700 страниц, так как основная канва может уместиться в небольшом по объёму рассказе. Сама идея, мол, старые боги земли вместе с людьми эмигрировали в Америку и уже здесь без должного поклонения превратились в маленьких и мелочных «людишек» — интересна. Большой, добродушный и простоватый тугодум по прозвищу Тень — персонаж уютный, подкупающий и вполне вызывает участие. Развязка истории очень хороша, но только для сказки у костра. А все остальное: действия, персонажи и декорации — сливаются в одну смазанную полосу, будто пейзаж за окном скорого поезда.

Очень много историй вплетенных в сюжет не новы и, я бы даже сказал, заезжены. Их немного спасает контекст, но для большого, серьёзного и претенциозного романа, наделавшему столько шуму, мне показалось этого недостаточно. Кажущаяся многослойность и глубина книги, со временем убегает как песок сквозь пальцы и, к сожалению, лично для меня, не оставляя глубокого следа не в душе, не в мыслях. А напоследок остаются только чувства: где-то это уже было, где-то я это уже слышал...

А так, конечно, Нил Гейман хороший рассказчик!

Когда гляжу на фотографию хитро улыбающегося Рейнольдса на обложке книги, мне кажется, будто он подсмеивается надо мной: «Ну что дурик, говорили же тебе — учи в школе физику!» И всякий раз я испытываю легкий стыд за то, что не слишком серьёзно относился к этому предмету, да и вообще к учебному процессу в целом. Троечник и лоботряс — что с меня взять. Но и совсем ставить крест тоже не спешите. С помощью интуиции и Гугла я все-таки продрался через разбросанные по тексту тут и там топи наукоемких объяснений и даже получил большое удовольствие. Да, книга хороша!

Итак. Загадочная и бездушная раса ингибиторов, поставившая себе цель, регулировать распространение разумных рас в космосе, не оставила без внимания всю ту движуху, что мы наблюдали в романе «Пространство Откровения» и решила покончить с людьми. Не просто покончить, а задумала хитромудрый, масштабный и невероятно эффектный фейерверк с полным уничтожением планет.

Могущественная человеческая фракция Сочленителей, которая в предыдущих частях казалась нам чуть ли не божественной, получает тревожный сигнал о готовившимся армагеддоне и задумывает вернуть некогда утерянное сверхоружие, которое, как мы помним находится в руках наших старых знакомых ультра: Анны Хоури и Илии Вольевой.

Но какими бы нам не казались Сочленители сверхъестественными существами они, как оказалось, всего лишь люди. И в их рядах тоже возможен раскол. Одна из ярчайших фигур в новейшей человеческой истории и ветеран многих воин, Клавейн, недоволен ближайшими планами «пауков» и потому дезертирует из их рядов. При этом у него свои соображения по поводу треклятого оружия.

Хоури и Вольева тоже без дела не сидят и пытаются по своему преодолеть кризис, связанный с ингиботрами, ведь под ударом в первую очередь должна оказаться планета Ресургем — та самая, что находится в злосчастной Дельте Павлина. И уж конечно, они не собираются делиться своими «игрушками» с кем попало.

Вот такой примерно расклад мы получаем в третьей части цикла «Пространство откровения», являющейся прямым продолжением одноименного романа.

Вместе с героями первой книги цикла к нам возвращается и его мрачная, холодная атмосфера полная обреченности и некой безысходности, которой мне так недоставало в «Городе Бездны». Повествование скачет с одной сюжетной ветки на другую, не давая заскучать, и постоянно интригуя. Автор не забывает расширять наши познания о своей вселенной: её истории, фракциях, расах и т.п. На первый план в этот раз выходят Сочленители, со своим предводителем Скади, у которой, по-видимому, свои тараканы в голове. Приоткрывая некоторую таинственную ауру вокруг Сочлинителей, они тут же теряют часть своей божественности и всемогущества. Но читать про них становится ничуть не менее увлекательно.

Клавейн — старый вояка, не смотря на то, что имеет на совести не одну человеческую жизнь, на самом деле персонаж глубоко положительный. Как бы Рейнольдс не старался сделать его немного противоречивым, похоже героическая харизма перевесила, и каждое пятнышко на репутации Клавейна делает его ещё более привлекательным.

Появляются в книге и совсем новые персонажи, которые тоже мне очень понравились. Совершенно случайно во всю эту заваруху попадает девушка по имени Антуанетта — капитан транспортника и её возлюбленный механик Ксавьер. Они очень здорово разбавляют своей какой-то бесшабашностью толпу сверхсерьёзных лиц.

Как всегда у Рейнольдса космос с одной стороны враждебный, бездушный и нелюдимый, а с другой он полон экзотических существ, гибридов и прочих проявлений жизни. Автор неуёмно фонтанирует фантастическими идеями, которые, может, и не всегда влияют на ход событий, но делают книгу насыщенней и глубже. Да, порой кажется, что его слегка заносит, когда дело доходит до россыпи технических терминов, физических величин и прочих конструкций с трудом воспринимаемых среднестатистическим троечником, но от этого роман становится ещё достовернее и убедительней.

Мне не показался роман затянутым или не ритмичным, всего здесь было в меру и как надо. Жаль только, обошлось без каких либо сюрпризов. Уж больно все логично и закономерно сложилось, а так хотелось получить какой-нибудь залихватский финт на десерт. Хотя, возможно, я просто придираюсь.

PS: Пока читал книгу, неожиданно набрёл на новое для себя определение «космопанк» и, пожалуй, соглашусь, что «Ковчегу спасения» вполне подходит подобная классификация.

Помните, как в великолепном нестареющем фильме «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» забавный персонаж Евгения Евстигнеева, в образе товарища Дынина, вещал с трибуны?

«Когда я был маленьким, я тоже отдыхал в пионерских лагерях. Нам тогда приходилось туго.

Спали в самодельных шалашах. Готовили пищу на костре. Сами таскали воду, сами стирали.

Очень были не устроены в бытовом отношении.

А теперь? Оглянитесь вокруг. Какие вам корпуса понастроили. Какие газоны разбили.

Водопровод, телевизор! Газовая кухня. Парники, цветники, мероприятия.

Дети, вы — хозяева лагеря. Вы!

От вас что требуется, друзья мои?»

И дети хором отвечали:

«ДИ-СЦИ-ПЛИ-НА!»

А теперь представьте, что все, о чем говорил товарищ Дынин, повернулось вспять.

Снова никаких газонов, корпусов, водопроводов и тем более телевизоров. А вместо страшного для детворы слова «ДИСЦИПЛИНА» практически неограниченная свобода.

Именно такой пионерский лагерь в палатках решили разбить на берегу реки ребята из московской школы-интерната. Мало того, так ещё и молодой, но уже мудрый вожатый, назначенный начальником лагеря, решились на эксперимент, и одобрил придуманный самими детьми свод законов для полотняного городка, главный из которых звучит: «Всем все можно!».

Как распорядятся ребята таким счастьем, не вскружит ли им голову свобода и насколько они ответственно отнесутся к такому доверию со стороны взрослых — будет, конечно же, любопытно.

Как это стало любопытно и герою книги, доктору и по совместительству писателю, знакомому нам по предыдущей повести Сергея Голицына «Сорок из изыскателей». Так уж получилось, что в поисках сюжета для новой повести он сумел втереться в доверие к ребятам и устроится на общественных началах врачом в этот лагерь.

Чего греха таить, у Голицына получилась без пяти минут детско-пионерская идиллия. Но идиллия, надо сказать, озорная и веселая.

Ребята очень серьёзно подошли, как и к строительству своего палаточного городка, так и к своим обязанностям, после его открытия. Но как всегда не обошлось и без происшествий — дети есть дети. То погода подведёт, то печка самодельная не работает, то мундштук от горна потеряют (а без зова трубы, как известно, какой порядок?), то бездомную собаку подберут, а то и под угрозой эпидемии окажутся. Но каждая неудача, в конце концов, заканчивается если не победой, то широкими детскими улыбками.

Улыбался и я. Юмор у Сергея Голицына мягкий, ненавязчивый и какой-то простодушный.

В повести не обошлось и без внутреннего противостояния: ребята из старших классов, приехавшие уже на все готовое, начали саботировать простые, но очень важные правила, ставя благополучие городка под угрозу. Накал страстей, получился нешуточный даже на искушенный взгляд взрослого, и всерьёз заставил переживать за младшеклассников. Уж больно хотелось, чтобы у них все получилось.

Простой и в тоже время живой язык, очень яркие детские образы и солнечное настроение, сопровождающее всю повесть, делают её не только озорной и веселой, но и в какой-то мере теплой, уютной и по-настоящему летней.

Конечно, нам, избалованным излишним комфортом, отдых в таких спартанских условиях может показаться удовольствием весьма сомнительным. И ваше право, верить в жизнеспособность подобных палаточных городков, с их свободными законами для детей, или нет. Но Сергей Голицын, в послесловии утверждает, что сам жил в таком, да не один раз, а приезжал туда несколько лет подряд.

Да и я, говоря словами товарища Дынина, тоже бы маленьким и тоже отдыхал в пионерских лагерях. Правда, застал уже деревянные корпуса с удобствами на улице. Но в архивах пионерской комнаты были старые, черно-белые фотографии, с которых нам улыбались загорелые лица мальчишек и девчонок, на фоне брезентовых палаток и флага с надписью «II смена 1968 год».

И сейчас, кажется, что вот за такие счастливые и ослепительные улыбки можно отдать все на свете. А, впрочем, что нас останавливает?!

Не ожидал я такого подвоха от Криса Вудинга. Ох, не ожидал.

Первая волна нехорошего предчувствия меня посетила сразу же, как я понял, что повествование ведётся от первого лица в настоящем времени. Неприятные мурашки побежали по телу, когда до меня дошло, что рассказ ведётся от имени женского персонажа. В голову сразу полезли мысли: «Ну всё, меня ждут очередные «Сумерки» и «Голодные игры». И тогда я взмолился: «Пусть героиня будет простой девушкой, а не каким-нибудь супер-мега ассасином». Ещё свежа была рана оставленная прочтением «Стеклянного трона» С.Дж. Маас. Но мольбы мои небыли услышаны — главная героиня, по имени Орна, оказалась одной из лучших профессиональных убийц и шпионов в своём подземном мире. Это было практически пулей в голову. Но я выжил и решил читать дальше, надеясь, что автор феерично-убойного цикла «Истории «Кэтти Джей», не сползёт до уровня женско-подростковых романов.

Но, увы, чуда не случилось. Как и ожидалось, все недостатки такого повествования в сочетании с выбором персонажа полезли из всех щелей.

В первую очередь это примитивный и односложный язык, этакий отчёт о том, что герой делает и о чем думает. Что-то типа: «Я пошла налево, затем повернула направо, в коленке неприятно хрустнуло, наверное, это старая рана, которая у меня после одного темного дельца, где мне пришлось убить с дюжину мордоворотов одни ударом ноги». Ну хотя бы капельку юмора добавить, пусть неказистого, самого простецкого ( Пехова же это спасало). Но нет! Вудинг почему-то решил взять серьёзный тон.

Второе неизбежное зло, это диссонанс между позиционированием героини и её поступками и мыслями. Ну не могут хладнокровные убийцы быть настолько эмоционально неуравновешенны. Орна постоянно рефлексирует, находится попеременно то в ярости, то гневе, а то без видимой причины раздражена. Или нет, извините, есть ещё два состояния: апатия и медтитация. Чтение мантры это фирменная фишка нашей героини, чудотворное спасение из всяких безвыходных ситуаций. По крайней мере, она в них очень верит и полагается во всем.

Орна не сказать что очень умна и её аналитические способности тоже не особо развиты. К тому же, как не странно, она ещё и завидной памятью похвастать не может. Чему её там учили в спецшколе непонятно. Где хладнокровие и стальные нервы киллера? Где тонкий расчётливый ум шпиона? Где виртуозное владение техниками боя и оружием? К сожалению, это вопросы без ответов. Вряд ли нам удаться разглядеть в героине настоящего профи.

Кроме того, я забыл упомянуть, что Орна буквально на первых страницах теряет мужа, а значит, слезы будут литься рекой. Плюс у неё уже взрослый, совершеннолетний сын, по которому она беспрестанно пускает сопли, т.к. несмышлёныш выбрал карьеру военного. Очень ранимая для своей профессии получилась внутренняя конструкция у Орны.

Дальнейшее повествование также выявило, что профессиональный убийца, кроме медитации и пары приёмчиков рукопашного боя имеет в своём арсенале удачу в неограниченных количествах. Без неё бы гнить ей под землёй, если не в первой, то уже во второй главе романа точно. То, что Автор всей душой на стороне героини видно невооруженным глазом. Роялей он распихал столько, что за ними кустов невидно. На логику и хоть какую-то достоверность происходящего Вудинг в этом романе ставку не делал, а скорее откинул её как лишнюю помеху его фантазии. Причём всяких мелких нестыковок столько, что пересчёту не поддаются. То злобные гурта берут в плен мужчин, то наоборот не берут. То надсмотрщикам есть дело до рабов, то нет. Правила и законы меняются в угоду сюжетного момента. А уж «свободный» рабский труд, когда каждый занимается тем, чем хочет, так вообще улет. Такой свободы нет даже у меня на работе в офисе.

Сюжет, к сожалению тоже не блещет. В самом начале истории наша героиня попадает в плен и соответственно в рабство. Так вот, три четверти книги занимает только побег из неволи. Не ждите какого-то умопомрачительного плана, все простенько и безвкусно. Тут украсть ключ, здесь отвлечь внимание, там спрятаться или пригнуться, чуть дальше переодеться и т.д. и т.п. Ну и, конечно, уповать на глупость врагов и собственную удачу. А потом бежать, и бежать без оглядки.

На самом деле, удивительно как побег вообще удался, учитывая, что только слепой и полный дурак не мог понять всей той движухи, что затеяла пленница.

Главы побега чередуются с флэшбэками, которые с одной стороны должны лучше раскрыть характер героини, с другой снабдить читателя сведениями, которые в последствие должны выстрелить. Но без видимой интриги все эти флэшбэки раздражают ещё больше, так как по сути главы эти не о чем.

Справедливости ради, нужно отметить, что на последних 80 страницах, сюжет обретает некую оживленность, рельеф и глубину. Орна узнаёт, что в их клане завёлся предатель и что последние поражения, в том числе гибель мужа, это его рук дело. Крис Вудинг мгновенно закручивает клубок интриг и тут же торопливо его распутывает с парой неожиданных ходов. Причем вся непредсказуемость в том, что сюжет был настолько прямолинеен и неказист, что усыпил мою бдительность, а потому я просто был не готов хоть к какому-то не банальному повороту. Но даже твисты последних глав не сильно выправляют общее впечатление от романа.

О чем ещё нужно обязательно упомянуть, говоря об это книге, так это то, что действие происходит в огромных пещерах глубоко под землёй, на одном из спутников далёкой планеты. Наверное, место действия должно впечатлить читателя, но на деле это не суть принципиально, так как, все эти пещеры и своды не особо-то влияют на сюжет. И если бы не упоминания Автора, что вот здесь растут светящиеся грибы, а вон там река из жидкого камня, да один единственный выход на поверхность, то факт подземного места действия постоянно ускользал бы от меня.

Честно сказать, меня несколько удивили излишне теплые оценки рецензентов к роману в предыдущих отзывах. Я, к сожалению, не разглядел в книге не глубины, не завораживающей атмосферы, не какой-то особой мрачности. По уровню это где-то между уже упомянутыми мною «Голодными играми» и «Стеклянным троном». Но только если эти произведения имеют вполне определенную целевую аудиторию, по большей части это девочки-подростки, то для кого предназначена «Ускользающая тень» мне не совсем понятно. Орна далеко не молода и взрослая тётя, пусть даже с психологией и эмоциями подростка, сомнительный кумир для молодых читателей. Для женского романа слишком много бега с препятствиями и слишком мало правдоподобных чувств. А для мужского не годится все остальное.

Лишь одна фишка мне очень понравилась в книге: обратный отсчёт глав четко даёт знать, когда же эта нудная история подойдёт к концу.

Грядёт финальная битва в затянувшейся Войне между Хорологами и Анахоретами. Вечным людям нужно пройти по Пути Камней и уничтожить Часовню Мрака, а вместе с нею и Слепого Катара, и тогда Хищникам наступит конец, и больше никто не будет пожирать души людей во имя бессмертия.

Если вы ни черта не поняли из этого абзаца, то не беспокойтесь. До битвы ещё далеко, вернее около пятисот страниц, набранных убористым шрифтом. И будет полно времени и разобраться, что к чему, и помучиться в догадках. А до этого нам расскажут четыре, довольно обычные, житейских истории, где доля мистики или фантастики находится где-то на задворках сюжета.

Девочка-подросток, убежавшая из дома и циничный лондонский щеголь, неожиданно для себя познавший любовь. Военный корреспондент в Ираке, разрывающийся между работой и своей семьёй и самовлюблённый писатель, с помощью наркотиков подставивший литературного критика и тем самым засадив его в тюрьму. Всё это герои различных историй происходящих в разное время, в разных местах, где главным связующим звеном является персонаж по имени Холли Сайкс. И если в первой части повествование ведётся от её имени, то затем рассказчики меняются, но Холли так или иначе будет появляться в их жизни. Помимо главной героини, истории будет объединять и общее настроение. В каждом из рассказов герой окажется на перепутье и будет искать себя. Да, это истории о выборе и о том, как он нас меняет, в ту или иную сторону.

Две заключительных части романа резко поменяют жанровое направление, и если битва в Часовне Мрака это очень динамичная мистика, то финальная история это уже чистая антиутопия — мрачная и очень пугающая своим реалистичным сценарием.

Надо сказать, что такая конструкция построения сюжета, такое смешение и игра жанрами, немного обескураживает.

Это действительно книга лабиринт, где каждый раз нужно менять направление, чтобы дойти до конца.

Мне книга понравилась, но я понимаю и тех людей кого она отторгала. Большое количество героев, очень подробные описания, но притом пропущенные огромные куски создают впечатление некоего сумбура, добавьте к этому убегающий и скачущий общий сюжетный стержень книги и вы поймете, что роман не из лёгких.

Но, тем не менее, Дэвид Митчелл отменный рассказчик. Каждая из шести историй меня затягивала. Затягивала настолько, что очередной временной и сюжетный скачок, давался мне болезненно — так не хотелось расставаться с героями очередной главы. Надо отметить, что помимо великолепного, живого и емкого языка, все главные персонажи в книге прописаны очень глубоко. Герои разные, с противоречивыми и неоднозначными характерами. И наряду с осуждением так же будут заслуживать, если не полного оправдания, то хотя бы сочувствия или просто понимания. Очень жизненные и настоящие люди поселились в этой книге.

Если поначалу роман и кажется немного беспорядочным, то потом он выстраивается, обретает определённую структуру, свои закономерности и вы, будто сделав шаг назад, начинаете видеть общую картину. У книги, как не странно, очень теплая общая атмосфера пронизанная тоской по обычным человеческим чувствам: любви, дружбе и материнству.

Что касается мистической составляющей, то, не смотря на то, что в первых четырёх частях книги ей уделяется крайне мало места, она добавляет остроты историям, и крайне интригует. Все эти голоса внутри головы Холли Сайкс, её провидческие способности, таинственное исчезновение брата и прочие чудеса, о которые выпадают из её памяти — очень удачно встряхивает повествование от его размеренной степенности и, конечно, заряжает читателя на предстоящий финал.

Как я говорил чуть ранее, последняя часть книги это уже скорее антиутопия. Это уже не просто прощание с полюбившимися героями, но и прощание с цивилизацией такой, какой мы её знаем. Надо сказать, что заключительная история, несмотря на умело созданную Автором тревожность, кроме всего прочего получилась и очень трогательной и душевной.

«Простые смертные» — моё первое знакомство с творчеством Дэвида Митчелла, и, не смотря, на некоторую многословность романа, общее впечатление от книги очень хорошее. Рекомендую её тем, кто любит нестандартную, интеллигентную и далеко неглупую прозу, и при этом не чурается элементов мистики и фантастики в ней.

Мне нравится, когда Автор сам настолько заразительно влюблен в свою фантазию, настолько поглощен ею, что невольно и читатель, подцепив этот заряд, словно вирус, ныряет в историю с головой. Даже если эта фантазия и не без недостатков, с провалами в логике и где-то чуть скомкана. Но ведь главное не это, главное что она захватывает вас, будоражит воображение и рисует самые немыслимые перспективы. Роман «Время и снова время» как раз из подобных книг. При достаточно приличных огрехах, общее впечатление от всей это кутерьмы, что затеял Бен Элтон, остаётся положительное, а уж читается вообще влет.

Завязка романа не сказать, чтоб слишком оригинальная.

Бывший военный, спецназовец, звезда интернета (благодаря роликам о выживании в дикой природе) и по совместительству убитый горем муж и отец, потерявший год назад семью, получает предложение от профессора исторического факультета, на котором он, кстати, учился, вернуться в прошлое на 111 лет и поправить будущее всего лишь парой выстрелов. Мол, отправная точка всех злодеяний ХХ века, это убийство эрцгерцога Франца Фердинанда, послужившее началом Великой войны 1914 года. Не верьте слогану на обложке, выбирать в какое время отправиться главному герою не дадут. Так уж получилось, что именно 31 мая 19014 года соприкасается с настоящим временным витком и в определённый час, из конкретного места можно переместиться в другую историческую эпоху. Нашему герою терять нечего, а потому, без долгих колебаний, он соглашается.

То, что книга начинается с обычных штампов про путешествие во времени — на самом деле не страшно. Больше раздражает диссонанс, между тем как Автор в самом начале позиционирует Хью Стэнтона — крутого и умного мужика по кличке Кремень и его реальными действиями по спасению будущего. Хью постоянно косячит. В первой половине книги его косяки проходили под девизом «Я знал, что делаю глупость, но всё равно делал», во второй под лозунгом «Я слишком расслабился и потерял бдительность».

Удивительно, как настолько подготовленный человек может так безответственно подходить к своей миссии. Можно подумать, что попав в прошлое его как назло всё вокруг провоцировало на то, чтобы он запорол задание. Ему бы сидеть ниже травы, тише воды и лишний раз на люди не попадаться. Но не тут-то было, нашему бравому герою надо прогуляться, обязательно с кем-то повздорить, познакомиться с хорошенькой суфражисткой и выпить вина, тем самым развязав себе язык. Хотя, какая же приключенческая литература без хорошей потасовки, понтов и любовной интрижки?

Предсказуемость некоторых сюжетных ходов ещё одна его слабая сторона книги. Автор так сильно и часто делает упор на том, каким бы был прекрасным мир, если бы не было Войны и каких бед бы удалось избежать в случае успеха задания, что у читателя не остаётся сомнений, что если даже Хью «замочит» кого нужно, результат будет, мягко говоря, непредсказуемым. Результат многочисленных поступков героя, часто выходящих за рамки трезвого и расчетливого ума, будет, как правило, легко прогнозируемый. Но надо отдать должное, неожиданных поворотов тоже будет хватать.

Если привыкнуть к противоречивой натуре бравого, но такого ранимого героя, закрыть глаза на его косяки и логические нестыковки, допущенные Автором, то в остальном роман получился живым, бодрым и разухабистым.

Бен Элтон так самозабвенно рассказывает о той эпохе, что волей-неволей хочется взять учебник по истории и освежить память или даже устранить пробелы школьной программы. И уж точно взглянуть на портретные фото реальных исторических деятелей вовлеченных в эту кашу.

Ничуть не хуже описаны и его прогнозы на будущее. Мир без фашизма, русской революции и Второй мировой войны будоражит фантазию и завораживает своими возможностями.

Главная движущая сила книги это желание узнать, что будет дальше. Автор настолько умело держит интригу, что, даже принимая в расчет все вышеперечисленные минусы романа, я не представляю, как можно бросить эту книгу не дочитав до конца. Возможно, легкость языка, ритмичное повествование и красивые декорации тому виной. А может извечное желание людей знать, что бы было, ели бы мы выбрали другой маршрут и жажда взглянуть хотя бы одним глазом на альтернативное развитие жизненного сценария, заставляет проглатывать страницы на одном дыхании.

Интересно, какое бы нас ждало будущее, и какова была бы наша судьба, сложись история по-другому? Не напортачим ли мы ещё больше в тщетных попытках всё исправить? Стоит ли вообще что-то менять? Ведь тот вариант настоящего, в котором мы живем, может оказаться не так уж и плох, несмотря на все ужасы сотрясавшие наш мир. И вот только мы добрались до столь животрепещущих вопросов, как Автор предложил нам закругляться и поразмышлять на эти темы уже без него. А жаль. Я бы почитал про различные варианты развития ХХ-ХХI веков, в столь же яркой, динамично и без лишних премудростей манере.

Сразу извиняюсь за возможно излишнюю резкость в отзыве. Но порой сдержаться трудно.

Книга на актуальную, и как не дико звучит, модную сегодня тему — подростковый суицид.

Роман уже некоторое время является бестселлером среди молодёжи и регулярно переиздаётся. В этом году вышел одноименный телесериал по мотивам произведения и тут же попал в списки хитов.

Увидев, что сын на ноутбуке смотрит это шоу, решил все-таки, и я ознакомиться, дабы держать руку на пульсе жизни своих детей. Правда, сначала решил прочитать первоисточник.

Идея книги совсем неплоха.

Ученику старшей школы Клэю Дженсену пришла посылка от недавно покончившей жизнь самоубийством девушки Ханны Бейкер, учившейся в его школе. В посылке семь аудиокассет, с тринадцатью записями — обличительными историями. Чертова дюжина причин, которые довели девушку до края. Правила таковы: слушаешь аудиодневники и передаёшь их дальше по списку. Если цепочка прервётся, то дневники будут обнародованы. Если кассеты попали к тебе, значит ты одна из причин трагедии. Вот такая интрига.

Джей Эшер, автор книги, своим романом поставила благородную цель — попробовать напомнить нынешнему поколению молодых людей быть немного внимательней к своим сверстникам, к их чувствам, переживаниям, личной жизни. Подросток должен понимать, как иногда, казалось бы обычные школьные приколы, ложные слухи, стремление поднять свой авторитет за счет других и прочие темные стороны пубертатного возраста, могут нанести их сверстнику глубокие раны, загнать в угол из которого он, может и не найти достойного выхода. Но, к сожалению, хорошая идея была загублена бездарным исполнением. А если учесть, что тема детского суицида очень деликатная и требует осторожного подхода, то роман получился не поучительный, а скорее наоборот.

Честно сказать, не особо хочется детально разбирать это произведение потому, что оно бездарно. И дело тут не в возрастном каком-то снобизме, совсем нет. Мне нравится подростковая литература. И даже типичные образцы YA типа «Голодных игр» и «Сумерек», были мною прочитаны в своё время от корки до корки, а моя оценка была далека от негативной. Но только не в этот раз.

Начнём с того, что все 13 причин, названных здесь, не могут быть оправданием столь чудовищному поступку Ханны Бейкер. Не в совокупности, не, тем более, по отдельности. На протяжении всей книги я с содроганием ждал, когда же начнётся та жесть, которая заставила девушку оборвать свою жизнь. Но напрасно я переживал: с Ханной, по большому счету, ничего экстраординарного не случилось. Тут её ущипнули за попку, кто-то написал, что у неё крутая задница, ещё один приврал о том, что было на свидании с ней; школьный фотограф подсматривал в окно её спальни, да подруги оказались чуть эгоистичнее, чем ей хотелось бы. Всё это, Ханна пытается в своих предсмертных записях излишне драматизировать, но у неё это плохо получается. Создаётся впечатление, что мир оказался не таким идеальным, как она хотела бы. Но хотела бы для себя, никак не для всех. Ханна очень активная девочка, она не забитая белая ворона, на неё не было гонений. Она очень своенравна, любит идти против системы, часто сама провоцирует своих одноклассников. Этакий бунтарь, которая хочет, чтобы весь мир крутился вокруг неё любимой.

Ханна не задумывается, что она нисколько не лучше тех, кого сама решила обвинить в своей смерти. Так же может в шутку пойти на свидание, спокойно продинамить хорошего парня на вечеринке и т.д. И ведь её ничуть не заботит, а насколько она далеко заходит, играя чувствами других. Мало того, так она ещё своими кассетами переложила свою вину за преждевременный уход из жизни на других людей. Без разбору, просто кого вспомнила в трагический час, когда обиды скопились на душе.

Некоторые обвинения совсем нелепы, с какого угла не посмотри.

Да, в книги есть пара эпизодов, выходящих за рамки простого хулиганства, но даже они не могут быть оправданием суициду. Никакой безвыходной ситуации не было, и если бы Ханна не поддалась слабости, то лет через десять-пятнадцать она посмеялась над большинством из своих записей, а с остальным бы смерилась и жила дальше.

И так с Ханной более мене все понятно — избалованная, эгоцентричная, социально неадаптированная «звезда». И судя по исходу, с неуравновешенной психикой. Девочку, конечно, было бы жаль, если бы вся эта история, хоть немного, походила на правду.

Теперь немного о Клэе. В список 13-ти он попал по блату. Это автор книги захотела, чтобы в романе был положительный герой. И её нисколько не заботило, как он вписывается в логику событий.

Наш главный герой, в отличие от Ханны, немного туповат, а душевная ранимость его зашкаливает все мыслимые пределы. Слушая аудиодневники его постоянно колбасит, бросает в дрожь, тошнит и у него часто навертываются слезы. Реально муторно читать эти душевные муки, по поводу « Ах, чем же я обидел эту девочку?». Он не сколько переживает за самоубийцу, сколько, извините, бздит оказаться плохим. Адекватно оценить свои действия он не в состоянии и покорно ждёт, когда прозвучит обвинительный акт, что бы затем посыпать голову пеплом. Читателю будет нелегко, ведь ему с первых строк понятно, что парень в списке для контраста и чист как младенец, а от того все терзания этого великовозрастного мотыля попросту ни о чём.

Конструкция повествования такова, что ведётся от первого лица двумя разными людьми: сами дневники от Ханны Бейкер вперемешку с комментариями Клэя. Из-за мешанины мыслей героев выглядит это как хаос. От лица Ханны рассказ идет ещё как-то складно, не считая лишних подробностей, которые вряд ли девушка стала бы вспоминать, перед тем как покончить с собой. Ну действительно, рассказывая, например, о происшествии полугодовой давности, она запросто может упомянуть, что листья деревьев были сырыми, ночь ясной и безветренной. Ладно, спишем это на драматургический талант подростка. А вот комментарии Клэя просто «фееричны». Нам же очень важно знать, что он взял чашку с кофе и положил туда сахар или, что он в данный момент, смотрит на стакан с салфетками. Но спасибо хотя бы за то, что он нам не поведал, сколько раз он поковырял в носу или случайно пукнул общественном месте. Слушая записи на кассетах, он постоянно перебивает их ничего не значащими, односложными предложениями. К середине книги, когда я хотел как можно быстрее дочитать эту муть, меня уже попросту выбешивали вставки Клэя, так хотелось заткнуть этот фонтан.

Но самое плохое в книге, на мой взгляд это даже не то что там нелепая, непохожая на правду драма, и не его стереотипные, а от того неживые герои, и даже не корявый отупляющий литературный стиль. Плохо то, что не единым абзацем, не единой строчкой автор не удосужилась осудить поступок суицида у ребёнка. Будто это в норме, когда молодая девушка не нашла сил справиться с житейскими проблемами, кстати, не самыми худшими в жизни, и перечеркнула всё одним махом. Наплевала на родителей, педагогов, одноклассников наконец... Нет, даже не наплевала, она ещё и обвинила их в своей смерти, переложив всю ответственность за своё малодушие на чужие плечи — пусть теперь живут с этим! От такого подхода, как бы книга не возымела обратный эффект, и вместо того, что бы помочь детям разобраться в своих проблемах, она запутает их ещё больше. Мы с вами понимаем, что такая модель поведения не приемлема, но поймут ли это подростки, для которых предназначалась книга? Ведь не порицая поступок юной самоубийцы, можно подумать, что он одобрен, хоть и простым молчанием.

Итог один: не тратьте своё время на это г..о и позаботьтесь, чтобы ваши дети тоже прошли мимо.

PS: Что касается телесериала, то я посмотрел пару-тройку серий, чтобы окончательно добить для себя эту тему. Да, в телеадаптации подправили откровенные косяки, сгустили краски, нагнали чуть больше интриги. Но даже это вряд ли реабилитирует его в моих глазах.

Если вы внимательно следите за судьбой известного скандинавского детектива по имени Харри Холе, то, наверное, помните, что он ушёл из полиции и работает в Гонконге коллектором. А ещё, вы должны помнить смышлёного паренька Олега, сына Ракель — главной любви в жизни Харри.

Так вот, Харри Холе снова возвращается в Норвегию, дабы выручить уже подросшего Олега из довольно неприятной ситуации. Ну как неприятной? Немного не мало, парню грозит срок за убийство. Полиция уверена, что дело практически раскрыто и это всего лишь банальная разборка между двумя наркоманами, не поделившими дозу. Не смотря на то, что все улики безоговорочно указывают на Олега, наш знакомый детектив отказывается верить, что тот мальчишка, с которым они ещё, как будто, совсем недавно гоняли в геймбой, мог так морально опуститься.

И так, Харри Холе застаёт Осло в неприглядном виде. На темных улицах властвует новый вид наркотика «скрипка», распространяют её молодые люди в футбольной форме. И за всем этим стоит загадочная фигура по прозвищу Дубай, которая словно призрак нависла над городом и столь же неуловима и невидима.

Ещё одна часть головоломки, о которой нужно упомянуть, это «сжигатель» — специалист по развалу уголовных дел. Методы его незаконны, но все следы Сжигателя ведут в отдел по борьбе с организованной преступностью. Он тоже каким-то боком замешан во всей этой истории.

Это то, что касается завязки романа.

Теперь о впечатлениях. Я уже привык, что Ю Несбё от книги к книге, в своём самом знаменитом цикле, на ряду с детективной составляющей, разыгрывает драму. Как правило, социальную и при этом ещё и глубоко личную. Но на это раз, на мой взгляд, драма вышла на первый план, а вот детективная часть здесь просто необходимый атрибут, который, во-первых, не даёт заскучать читателю, во-вторых, позволяет взглянуть на проблему наркомании немного под другим углом. Стоит ли говорить, что Несбё с этим справился очень хорошо? Пусть здесь не будет такого накала как в «Красношейке» или в том же «Снеговике», но книга проглатывается жадно и на одном дыхании. В принципе, участники всей круговерти известны читателю сразу и вроде, даже как-то, гадать или строить свои теории незачем. Но, тем не менее, в книге нас ждёт много неожиданных сюрпризов и весьма непредсказуемых поворотов.

Видно, что Автор перед написанием книги тщательно изучал материал, с которым в последствие работал. Все схемы и уловки наркоторговцев, да и сами «торчки», их привычки, поведение и т.п., описаны очень убедительно.

А вот клюква про русских урок позабавила. Кстати, в «благодарностях», при желании, можно найти винновых за подобное мифотворчество. Впрочем, мне это впечатление от книги нисколечко не испортило.

Как всегда у Несбё в главных ролях не болванчики или самоходные фигуры, а самые, что не наесть живые люди. За них переживаешь, на них злишься, они вызывают сомнения и недоверие и наконец, некоторых из них уже попросту любишь. Сам Харри не стоит на месте, он меняется, «взрослеет», но при этом остаётся всё тем же несгибаемым принципиальным мужиком, не смотря на то, что все мы знаем, какой он на самом деле неисправимый романтик.

Хочется отметить, что это уже девятая книга цикла, но, что удивительно, сериал не сдаёт позиций и всё так же читается с огромным интересом. А уж концовка «Призрака», уверен, повергнет вас в катарсис. Заставляя бежать в ближайший книжный магазин за продолжением.

Попробуйте закрыть глаза и сделать какое-нибудь элементарное и привычное дело. Например, принять душ или сварить яйцо. Хотя нет, пожалуй, душ принимать не стоит. Сломаете шею, а я потом виноват буду. Впрочем, и с приготовлением пищи в слепую я бы тоже не стал экспериментировать, не ровен час «красного петуха» пустите. Лучше вспомните, как вы в детстве играли в жмурки. То чувство дезориентации, растерянности и тихой паники, которую вы так боялись показать друзьям, когда вам приходилось «водить». Может тогда, хотя бы приблизительно, вы сможете представить, что стало с человечеством, потерявшее в одночасье зрение, как это случилось в романе Джона Уиндэма «День триффидов».

Сценарий развития событий после наступления, в буквальном смысле, «конца света», который нам предлагает Автор, многие называют уже не актуальным и слишком наивным. Но мне книга таковой не показалась.

Без сомнения, если бы роман писался в наше время, то современные авторы добавили побольше темных красок или, как выражается молодёжь, жести. Действительно, Автор, во многом обходит вниманием ужас и мерзости, которые наверняка творились, если бы это произошло в действительности. Не захотел Уиндэм показывать всей глубины хаоса и нравственного падения миллиардов незрячих. Мир тогда достаточно насмотрелся зверств, раны были слишком свежи и, возможно, по этой причине Автор сглаживал подобные моменты. Да и потом, мне кажется он, он хотел писать немного о другом.

В первую очередь, о нелегком выборе, который придётся делать горстке людей сохранивших зрение.

Если привычной и любимой читателями дилеммой для постапа — чем нужно запасаться, что бы впоследствии не умереть от голода, холода и т.д. — уже никого не удивишь, то морально-этическая проблема — спасать ли зрячим слепых — меня повергла в ступор. Я реально стал разрываться между рациональным решением и эмоциональным. Оба варианта мне казались одинаково верными и в тоже время неуютными. Автор прав, когда утверждает, что очень тяжело задвинуть впитавшиеся с молоком матери общественные устои, даже если умом понимаешь, что они тебя тянут вниз. Уиндэм допускает, что порой человеку, чуть ли не легче утонуть и при этом никого не спасти, чем поступиться со своей совестью, построенной на моральных убеждениях с вековой традицией.

Следующим выбор, который встаёт перед героями книги это, какое и как нужно строить общество будущего. Идти по течению, чтобы просто выжить, взять ли за основу схемы, которые предлагает долгая история Земли или же построить что-то новое, учитывая ошибки былых цивилизаций? Наверное, каждый бы разумный человек выбрал третий вариант. Но это на словах, на деле же, учитывая многочисленные обстоятельства и благодатную почву для взращивания человеческих пороков, ответ уже не так очевиден. Порой кажется, что человечество только ищет повод, что бы опять опустится до первобытного уровня.

«День триффидов» роман без надрыва, не слишком эмоциональный и остросюжетный. Триффидам, как может показаться в начале, уделено ни так уж и много внимания. Скорее они добавлены как некий внешний враг человечества, хоть и созданный им же. С одной стороны хищные растения добавляют книге динамизма и напряжения, с другой затрагивают тему экологии и ответственности за бездумные эксперименты с живой природой.

Этот роман написан в середине прошлого века и уже давно стал классикой жанра, и каждый раз беря в руки подобные книги, боишься: а не разочарует ли тебя он. Будут ли тебе интересны судьбы людей, их мысли, убеждения, стремления и переживания, так как это видела литература в то время. Не слишком ли изменились мы, наши ценности и наши взгляды. Но нет, «День» пролетел у меня за пару дней, да так, что я никак не хотел расставаться с книгой. Эта та самая фантастика, по отношению к которой не возможен пренебрежительный тон, как к жанру.

«…Никакой дорогой, даже самой правильной, нельзя проходить мимо того, кому нужен друг»

/Владислав Крапивин «Летчик для особых поручений»/

Добрая, светлая и немного грустная повесть о дружбе.

О том, насколько необходимо это чувство для детей, как иногда трудно найти верного и преданного друга и, наконец, о нелёгком выборе, что порой подкидывает жизнь без оглядки на возраст.

Аркадий Голубев, или просто Кашка, рос мальчишкой тихим, скромным и застенчивым. Так уж получилось, что в округе не было ребят его возраста, с кем бы можно было водить дружбу. Были старше или младше, но со сверстниками Кашке не повезло. От того паренёк тянулся к любому приветливому, пусть даже и случайному, человеку. А мимолётные встречи с хорошими людьми бережно хранил в своей памяти.

И даже отдых в пионерском лагере, по началу, не помог ему с друзьями — уж больно неинтересен был этот тихоня остальной шебутной ребятне. Но все изменил рыцарский турнир, затеянный вожатыми, чтобы направить в мирное русло повальное увлечение стрельбой из лука. Кашку назначили оруженосцем к бойкому парнишке Володьке Новоселову. Как скажется на их взаимоотношениях разница в возрасте и характерах, сумеют ли они навести мосты и какие уроки извлекут из этой дружбы два таких разных мальчишки — мы узнаем из этой книги.

Но это не всё. Для начала Владислав Крапивин нам расскажет две маленькие предыстории о том, как два главных героя провели прошлое лето.

Во-первых, нам это поможет лучше познакомиться с ребятами, проникнуться к ним теплотой и симпатией. Во-вторых, позволит прочувствовать ту ситуацию и нелегкую дилемму, которая ждёт нас в финале. Ну и, в-третьих, это ещё один повод рассказать насколько глубок и обширен детский внутренний мир.

Став взрослыми мы часто думаем, что страсти которые бушуют в детских сердцах, по большей части, пустяшные, не стоящие внимания, а от того мы нередко смотрим на внутренние проблемы детей свысока, пренебрежительно или в лучшем случае снисходительно. Но Владислав Петрович каждым своим произведением нам старается сказать, что не бывает у детей бросовых переживаний. У них есть свой мир, пусть он детский, но он настоящий и другого у них нет. А от того, там всё всерьёз и не понарошку, и вихри сжигающие нервы ребят, как и во взрослой жизни, могут закончиться настоящей душевной болью.

Я всегда завидовал Крапивину. Тому как он тонко чувствует детские сердца, как бережно и серьёзно относиться к их чувствам, как внимателен и цепок его взгляд педагога. Завидовал и учился. Вернее учусь, в этом деле финальной точки не может быть.

«Оруженосец Кашка» одна из ранних повестей и в ней ещё нет такой бури эмоций или надрыва, как, например, в другой, более поздней, повести о дружбе — «Трое с площади Каррнонад». Эта история чуть спокойней, но не менее проникновенная. Приятные, запоминающиеся образы ребят, мягкий юмор, первые ростки романтических чувств, да и сама незамысловатая история, будто выуженная из нашей памяти — всё это вместе делает повесть по-настоящему доброй и если не родной, то очень близкой.

Читая книгу, я как будто разделялся. Одновременно я становился мальчишкой, что давным-давно, в другой жизни, каждое лето проводил в таком же пионерлагере. И тут же я был отцом двоих детей, искавший ответы на вопросы, которые мучают каждого родителя — что твориться в этих озорных, курносых головах? И всякий раз, беря книгу Владислава Крапивина, я ему безмерно благодарен за то, что он позволяет мне, хотя бы недолго вернуться в своё детство и за ответы, пусть не на все, но многие вопросы.

Неужели вы в детстве не боялись стариков? Нет, не ту сердобольную бабушку-наседку, что вечно крутилась на кухне, пахла пирогами и ванилью, а на ночь пела вам низким, тёплым голосом грустные колыбельные песни. Я говорю про странноватых старух, живших по соседству, с водянистыми глазами, сальными, немытыми волосами и гнилыми зубами. Полубезумных бабок, от которых всегда несло закисшим потом и рыбным супом. Тугих на ухо, а потому кричащих резким, визгливым голосом или наоборот, что-то тихо бубнившие себе под нос, не доступное нашему слуху, а порой и разуму. У меня, например, в детстве было во дворе пара таких старушенций, которых я старался обходить стороной, а уж если встреча была неизбежна, то зажимал кулаки в фиги — так научили меня делать старшие ребята.

Джорджу, герою рассказа Стивена Кинга, не повезло — его родная бабушка как раз относиться к такому страшному типу пожилых людей. Мама как могла, на протяжении многих лет, ограничивала общение внуков с взбалмошной и неприятной старухой — не смотря на то, что им приходилось жить в одном доме. Но вот со страшим братом произошёл небольшой несчастный случай, а потому мать уехала к нему в больницу и оставила 11-летнего мальчишку наедине с безумной бабкой, которая, к тому же, вот-вот может умереть.

Оставшись «один» дома, Джордж начинает понемногу испытывать иррациональную тревогу перед ситуацией, в которой он оказался. Обострённый страхами мозг, стал выуживать из головы кусочки и фрагменты воспоминаний, которые начали складываться в ужасную картину, готовую открыть жуткую правду об омерзительной старухе.

Понятно, что для нас, опытных читателей, достаточно было прочитать название рассказа и его Автора, как пазл сразу складывался. Но наш герой ещё совсем ребёнок, а потому он порой через силу отрицает свои подсознательные инстинкты, которые кричат ему (кстати, вместе с читателем) — «Не делай этого!», и пытается поступить как взрослые: трезво и рационально, отринув всякую мистику неумолимо окутывающую дом.

Рассказ «Бабуля» это классическая городская страшилка от Мастера ужасов. Она не блещет оригинальностью, но компенсирует это потрясающей атмосферой и идеально дозированным саспенсом. Уж кто-кто, а Стивен Кинг умеет нагнать страху.

Приёмы все те же. Сначала нас заставят сопереживать Джорджу, ведь старший брат постоянно над ним издевался, а потому главный герой кажется таким ранимым и беззащитным. А уж оказавшись наедине с монстром, так вообще не оставляет нам шанса быть безучастными.

Затем, строго порционно, Автор, открывает информацию о семейной тайне, державшую в напряжении всю семью главного героя много лет. Мы вместе с Джорджем, почти уверены в отгадке, но предпочитаем сковыривать болячку постепенно, смакуя и питая свои страхи.

Ну и конечно, мы обязаны узнать, чем всё закончится и интрига держит нас в напряжении до самого конца. До определенного момента была вероятность, что приедет мама и всё разрулит. Но подумайте, а стоило ли затевать рассказывать эту историю, если бы она закончилась так банально?

Ещё раз повторюсь, рассказ отличный. И то, что он выполнен в духе классических хорроров, это не недостаток, это его преимущество. Нынешнего читателя трудно напугать и писатели наперебой экспериментируют с жанром. И часто, эти заигрывания вызывают скорее отвращение или недоумение, чем пугают. А ведь так иногда хочется послушать историю, которая как в детстве проберёт до мурашек и заселит темные углы жуткими тенями. Этот рассказ как раз из таких.

До этих пор, к сожалению, с творчеством Евгения Велтистова был знаком только по великолепной экранизации «Приключений Электроника». Но вот, мне случайно попала в руки повесть «Гум-гам» и я решил незамедлительно устранить это пробел.

Простенькая, на первый взгляд, сказка с элементами научной фантастики на поверку оказалась глубже, чем я ожидал.

Однажды, простой советский дошкольник Максим встретился с жителем другой планеты Гум-Гамом. Гум-Гам очень любит играть, и во время игр, с помощью загадочного устройства АВТУК (Автоматический универсальный конструктор), творит настоящие чудеса. Хотите проникать сквозь стены, гонять на теплоходах на перегонки или летать на облаках? Пожалуйста! Скажите только «Р-раз!». Хотите всё знать и получать одни «пятёрки»? Запросто! Достаточно откусить кусочек «Лунада» с надписью «Я всё умею!». Но главное условие не задавать вопросов: «Почему?», «Зачем?» и «Как?». Ребята с легкостью выполняют все условия, и вот уже весь двор погружен в волшебную суматоху и целыми днями напролет выдумывает самые невероятные игры и забавы.

Добрую половину книги Велтистов так задорно рассказывает о чудесах, происходящих по вине мальчика с другой планеты, что я, даже стал задаваться вопросом, а на чьей, собственно, стороне Автор? Взрослому читателю сразу становится очевидным, что ситуация, когда ребёнок задаром и не неся никакой ответственности, может получить всё что угодно, каким бы это не было невероятным, на самом деле тупиковая. Но нет, как оказалось книга не так проста как может показаться на первый взгляд.

Через некоторое время мы видим, что ребятам новые развлечения не всегда и не всем приносят радость, а затем и вовсе начинают надоедать, вызывают скуку и апатию. Неудивительно, что на родине Гум-Гама, в СТРАНЕ БЕЗ ПОЧЕМУ, люди сплошь скучные, неинтересные и совсем не выходят из дома. Ведь им достаточно нажать нужную кнопку на Автуке и желаемое тут же материализуется. Максим к концу книги начинает понимать, почему Гум-Гам на протяжении многих лет не взрослеет — без вопросов, без жажды новых знаний, человек не развивается и время для него останавливается.

Первая часть истории, конечно же, должна пленить именно юного читателя. Ведь какое поле для фантазии и веселья предлагает нам Автор. Ну кто в детстве не мечтал встречи с волшебником и исполнении всех желаний?

А вот вторая часть, зацепила и меня, далеко уже даже не юношу. Удивительно, но повесть, написанная полвека назад для детей, выглядит сейчас не только актуальной, но и предостерегающе пророческой.

Как-то незаметно для себя мы стали все жителями СТРАНЫ БЕЗ ПОЧЕМУ — унылым обществом потребления. Наши руки отучились создавать, наши мозги потеряли природное любопытство, мы боимся задавать вопросы, в том числе и себе. Мы как те инопланетяне, привыкли нажимать кнопки. Нажал кнопку и лифт поднял тебя на третий этаж, нажал ещё одну и полуфабрикат из супермаркета приготовился в микроволновке, нажал третью и посуда помыта. Наш досуг тоже «впечатляет» — мы бездумно щёлкаем каналы телевизоров, рассматриваем чужие фотографии в соц.сетях и как заведенные до бесконечности жмём на клавиши всевозможных пультов и клавиатур.

Наши дети лишились главной радости детства – они разучились играть. Играть в настоящие игры, там, где нужно бегать, лазить по деревьям, творить, придумывать правила, учиться их обходить, мастерить площадки для забав, делиться на команды и до слёз переживать за их успех. Игры наших детей, всё чаще, сводятся к нажиманию кнопок на джойстиках и клацанье мышкой. Мы и наши дети разучились фантазировать — и это страшно!

Встречаясь с друзьями, которых мы не видели несколько лет, нам нечего сказать друг другу. Потому что с нами или ничего не происходит, или происходит, но только плохое. Но о плохом мы говорить не хотим и не любим.

Что-то хорошее и даже чудесное могло бы с нами произойти, но для этого надо встать и начать движение. Неважно куда: влево, вправо вперёд или наверх, главное двигаться. Мечтать, создавать, терпеть неудачу, но всё равно и идти к этой мечте. Но нет, это трудно. Кнопки нажимать не в пример легче и безопасней. Мы убиваем свою жизнь, существуя по принципу «Отсутствие новостей это самые хорошие новости».

Евгений Велтистов, большой оптимист, и дети этой сказки смогли выбраться из порочного круга. А как же иначе, ведь даже семилетнему ребёнку должно быть понятно, что настоящие чудеса это те, которые ты делаешь сам!

«Может ли быть у угла между двумя стенами счастливый конец?»

Дж. Г. Баллард

Роман понравился, насторожил и заставил задуматься. Буду честен, чтобы прочувствовать все нюансы и разобраться в своих догадках, мне всё же пришлось посмотреть экранизацию и прочитать пару критических статей, как на фильм так и книгу. И только тогда в голове сложился более-менее целостный портрет «Высотки», надеюсь тот, что задумывал сам Автор.

Баллард рисует нам кошмарный сценарий социального апокалипсиса, абсурдный по своей сути, но от этого не менее пугающий.

Можно сколько угодно искать отправную точку, с которой две тысячи жильцов сорокаэтажного дома слетели с катушек, но мне кажется это не так уж и важно. Отключение света, неисправность лифта, утопленная в бассейне собака или шумная вечеринка, пренебрегающая спокойствием других жильцов — это всего лишь катализаторы, а не причина. Природа драмы и её неизбежность заключена в самом обществе, в её неумело скрытых пороках, которые при лёгком нарушении равновесия тянут мир в пропасть.

Наверное, надо сразу оговориться, что в книге нельзя искать максимальной реалистичности и наверняка вам покажется, что многое из происходящего лишено логики, а персонажи, в большинстве своём, ненастоящие. Но все меняется, если вы принимаете правила игры навязанных Баллардом. Роман нужно рассматривать, не как триллер, а как антиутопическую социальную фантастику самого ближнего прицела. Поверив Автору на слово в фант.допущения, но не в плане технического прогресса (которых здесь наверное и нет), а в плане общественных настроений, социальных патологий, психологических отклонений, порождённых детскими комплексами и современной цивилизацией, мы получим целостную картину, в которой каждый фрагмент имеет право на существование, как по отдельности, так и вливаясь в общее настроение.

Общество, с которым знакомит нас книга очень неприглядное. Люди переезжают в высотку, чтобы найти уединение, потерять индивидуальность и тем самым обрести анонимность, слившись с толпой таких же «успешных профессионалов» как они сами. И вроде в социальном плане срез получился однородный и классовой напряженности не должно быть как таковой, но дальнейшие события показывают, что классовое равенство даже в относительно однородных и замкнутых системах — это миф. Всегда найдётся повод для недовольства и гордости, и этим поводом может послужить место на автостоянке, номер этажа и даже скорость лифта.

Надо отметить, что Баллард очень жёстко проходится по современному обществу. Над его элегантным вкусом лишенного индивидуальности, потребительской зависимостью, скрытой распущенностью, умело спрятанной под маской респектабельности. Современному человеку важнее, что его окружает, а не то, что твориться у него внутри. Он лишён самокритики в плане развития своего внутреннего мира, вместо этого у него критический взгляд на свою одежду, должность, автомобиль, количество квадратных метров жилища, размер бюста любовницы и т.д.

Без сомнения «Высотка» в чем-то спорит с «Повелителем мух» Голдинга. Оказывается, чтобы деградировать, современному человеку не обязательно нужна вынужденная изоляция. Звериные инстинкты, подогреваемые жестокой вседозволенностью, легко вылезают и при условии добровольного заточения. Жители «вертикального городка» поначалу чувствуют дискомфорт, каждый раз покидая небоскрёб, а затем готовы умереть с голоду, но не покинут здания. Они становятся территориальными животными, отвергая «открытый» мир. И если в «Повелители мух», кроме изоляции, в деградации не малую роль играло отсутствие благ цивилизации, то в «Высотке» выход из строя коммуникаций и рост напряженности радует жильцов и даже не на подсознательном уровне. Внутри себя они приветствуют засор канализации, отсутствие воды в кранах, протухшие продукты в супермаркете, избиение человека на другом этаже — ведь всё это только помогает их хаосу, в который они повергли сами себя. У Годинга неразумные мальчишки, с не устоявшейся психикой намного более этичные, чем взрослые Балларда. Одичавшие дети, чтобы легче совершать жестокие поступки раскрашивали лица и, будто, надевая маски, прятались за ними. «Успешные профессионалы» наоборот, маски срывают, не стесняясь выставить напоказ всю свою омерзительную натуру. Вымазать кровью тело, помочиться на чужой ковер, беречь и не смывать вонь своего тела, обнажение гениталий всё — это заявления о себе. Извращённые, животные инстинкты. Убийства ради удовольствия, изнасилования не ради похоти, одновременное подчинение и доминирование, кровосмешение — это уже даже не звериные повадки и не возвращение к первобытному состоянию. Общество «Высотки» не опускается до нуля, оно уходит в минус, отрицая не только этику и мораль, но и законы дикой природы.

Что качается трёх главных героев, то сразу было понятно, что это некие символы. И всё сразу становится на свои места, если обратиться к дедушке Фрейду (не зря в экранизации несколько раз всплывает его имя). Есть мнение, и я склонен с ним согласиться, что диковатый Уайлдер, житель нижних уровней, приспособленец Лэйнг с 25-го этажа и архитектор здания Ройял, проживающий в пентхаусе — это олицетворение трёх частей психики одного человека по теории Фрейда: Оно (Ид), Я (Эго) и Супер-Я (Супер-Эго). Именно проекцию внутреннего конфликта личности между этими тремя частями мы и наблюдаем на протяжении всей книги. Но и здесь не всё просто, Уайлдер, Лэйнг и Ройял это не нормальные элементы психики, а уже извращённые первобытные инстинкты, приспособление и мораль. Они ущербны, отвратительны, их поступки не должны быть понятны нормальному человеку.

Конечно, Баллард хотел нас шокировать, пытался напугать, но в первую очередь, он своим нереалистичным сценарием, выходящим за рамки трезвой логики, хотел нас предостеречь. Предостеречь от нас самих.

И если однажды эта книга перестанет нас напугать или, что ещё хуже, казаться обыденной, то стоит задуматься. Возможно это оттого, что мы уже начали падать во тьму и совершать своё «восхождение» по Высотке.

Первая книга цикла, помнится, брала весьма атмосферным сеттингом и удачным сочетанием нуарного детектива и городского техно-фэнтези. И вроде ничего особенного, но впечатления остались вполне положительные. К сожалению, во второй части уже нет эффекта новизны и ждать чего-то оригинального или хотя бы расширяющего рамки, заданные идеями первой части, увы, не приходится.

В доме мэра убита молоденькая девушка. Виктора Грая просят помочь «уладить» это дело, т.к. нет никаких сомнений, что главу города подставили. Ну и заодно найти настоящего убийцу. Вот главная движущая интрига романа.

Не густо, я бы сказал даже, жиденько. Добавим к этому, что подозреваемых всего три человека, все они занимают самые высокие посты в Городе Осень, и все как один заслуживают того, чтобы их посадили за решётку без суда и следствия.

В общем, Грай будет блуждать в трёх соснах, в буквальном смысле. И даже это было бы не плохо, если бы это блуждание сковырнуло какие-то неожиданные пороки власть имущих, если бы их темной прошлое по-настоящему шокировало и вызывало негодование. Но нет, набор стандартный, совращение малолетних, измены женам и грязная борьба за власть. Да, в принципе, на этом Автор даже не заостряет внимание. Плохие дяди эти политики и всё тут, это всем известно и добавить нечего.

Что бы было не так грустно и скучно, Павел Корнев ввернул побочные линии: пара взрывов домов, исчезновение какого-то курьера и кровавую бойню в вагоне метро. Все эти эпизоды, поначалу не связанные, потом окажутся в общем котле, но гуще от этого похлёбка не становится. Так как на основной сюжет влияют не сильно. Разбавляют некоторое однообразие? Это да. Делают повествование чуть динамичнее? Тоже верно. Но будут ли эти моменты ключевыми элементами «головоломки» и будет ли от этого роман увлекательней и не такой предсказуемый? Совсем нет. Да и не пазл это вовсе, а домино, причём детское. Главный герой раскрывает преступление за счёт своих знакомств и связей, а так же череды случайностей. Прыгает по услужливо расставленным в болоте кочкам и в ус не дует. В общем как детектив, роман еле-еле дотягивает до троечки.

Что касается фантастической составляющей, то и здесь не всё гладко. О природе «безвременья» мы знаем ровно столько, сколько нам поведали в «Дивизионном коммисаре», не больше. И если в первой книге цикла сюжет, так или иначе, крутился вокруг этой аномалии природы, то «Без гнева и пристрастия» задвинуло их на задний план, используя как дешевые декорации. Корнев, конечно, намекает, будто знает о безвременье больше и что за его пределами может быть что-то совсем уж мозг взрывающее, но вериться в это с трудом. Задумка была красивая и в начале цикла открывала бесподобные перспективы, но в дальнейшем видно невооруженным глазом, что Автору раскрыть идею не под силу. Да и зачем, он же не претендует на большее, палп он и есть палп.

То, что Павел Корнев не особо напрягался, когда творил это произведение видно и по другим мелочам. Излишнее применение штампов, это то, что можно было с натяжкой простить в первой книге, всё-таки там была новизна самой идеи «безвременья», некоторая интрига, связанная с тем как раскроют этот потенциал. Но здесь, в отсутствии свежих мыслей, от клише скулы сводит. Герои разговаривают цитатами из третьесортных детективных кинофильмов. Нет, не теми оригинальными высказываниями, которые запоминаются надолго, а теми которые сваливают все фильмы с подобными диалогами в одну кучу. Посмотрел один такой фильм, считай посмотрел все остальные. Претенциозность и понты Грая, всё больше отталкивают от него как, хоть и противоречивого, но всё-таки положительного героя. Такому рубахе парню хочется хлопнуть по плечу и сказать: «Будь уже попроще».

Если из текста убрать всего три словосочетания: «Гранённый ствол штуцера», «Плеснул виски», «Закурил/докурил сигарету», то, наверное, роман похудеет на четверть. Ещё Виктор часто смотрит на хронометр, видимо это нервное. Ну и конечно постоянно кому-то звонит. Создаётся ощущение, что это сценарий для очередного эпизода сериала, у которого очень ограниченный сюжет. А потому мы имеем телефонные разговоры, бесконечные встречи в ресторанах и героев «снятых» крупным планом. Похоже продюсер на спецэффекты и впечатляющие задники не выделил денег. Только вот Корневу для того чтобы наполнить свою книгу красками не нужны деньги и спонсоры, всё у него должно быть в голове.

Пожалуй, пора закругляться.

В принципе, я понимаю, что это всего лишь лёгкое одноразовое чтиво и, возможно, я излишне строг к книге. Ведь в романе постоянно есть какая-то движуха, пусть не замысловатая, но всё же. Да и читается он легко...

Легко читается и, наверное, так же легко забывается.

Я вроде человек не особо злопамятный и мстительный, но ужасно не люблю когда в книгах и фильмах о мести, а данная история именно об этом, злодею хоть, и воздаётся по заслугам, но возмездие это испорчено, как правило, двумя пунктами. Во-первых, излишне драматизированной этической дилеммой мстить или простить. А так же тем, что душегуб толком не проникается карой, которую мы на него в финале должны наслать, а мало того ещё и сам навешает изрядных звиздюлей герою, за пару минут до предсмертного хрипа, нередко переходящего в злодейский и издевательский хохот. Сводя тем самым вселенскую справедливость на нет.

Но не в этот раз. Стивен Кинг буквально ходит по тонкому лезвию этих моральных аспектов, щекоча нервы читателя. И до конца нельзя быть уверенным как отомстит Тесса Джин, незамысловатая писательница средних лет, своему насильнику и отомстит ли вообще.

Никогда бы не подумал, что бесхитростное жонглирование с киношными штампами из фильмов ужасов, а так же игра с банальным расслоением личности могут дать такой бодрящий эффект. Первый приём, вроде как в несерьёзной манере, удачно создаёт, как это не странно звучит, необходимый саспенс и настрой, а второй добавляет живости в повествование, за счёт внутренних диалогов и размышлений героини. В совокупности же это нам дарит отличную историю на не очень свежую, но всегда интересную, тему.

Ну и конечно, повесть «Громила» вносит необходимое разнообразие, притом сохраняя нужную атмосферу, замечательному сборнику Стивена Кинга «Тьма, — и больше ничего».

«Мы не выбираем времена. Мы можем только решать, как жить в те времена, которые выбрали нас.»

/Дж. Р. Р. Толкин «Властелин Колец»/

Грустная история о том, как волшебство покидало наш мир.

Беззаботный народ Лири жил себе поживал в морских глубинах, пока их уж слишком вольные нравы не стали поперек горла католической церкви. И вот произведя обряд очищения над водной гладью, священники разрушили подводный город, оставив морских жителей без крова и обретя их на долгие скитания в поисках нового убежища, свободного от власти людей и Церкви.

Но не все пошли одной дорогой. Дети Морского царя, полукровки, рождённые от земной женщины, отбились от общего «косяка», чтобы спасти свою младшую сестру, принявшую христианство и от того потерявшую память.

Найдут ли Лири новую родину, и воссоединятся ли племя, в конце концов, — вот главная интрига романа.

Чтение книги было похоже на плавание бригантины, то попутный ветер легко нес по страницам, то полный штиль навевал дрёму и уныние, подталкивая забросить это «плавание» к черту. Штиля было много, и книга читалась медленно.

Слишком много рассуждений о бессмертных душах, слишком много неоднозначных выпадов в сторону религии, и очень много просто воды. Но, при этом, мало динамики, правдоподобных героев и слишком мало чудесного и сказочного.

Читая книгу, у меня создавалось впечатление, что Пол Андерсон задался целью проехаться по католической церкви и христианству в целом, но сделано это не прямо, а как-то исподволь, где-то и в чем-то даже оправдывая действия церковников. И вроде Автор на стороне морского народа, олицетворяющие собой первозданность природы, её изначальное невинное волшебство, но, в то же время, поведение этих детей, во взрослых оболочках, не всегда у меня находили поддержку. Думаю, нежелание делить всё на белое и черное было изначальной задумкой Автора. И наверное заставить читателя думать, сомневаться, решать этические, нравственные и религиозные ребусы – неплохая идея, но на деле получилось так, что я не переживал за главных героев, не злился на злодеев, а просто безучастно плыл по течению.

Выводила из себя нелепость морского народа. Целыми днями водить хороводы на глубине, да заниматься безудержной любовью на протяжении долгих веков это они завсегда пожалуйста, но вот случается небольшая заваруха, и они ведут себя как стадо баранов, и это с великим-то и мудрым вождём, которому не одна сотня лет. Что ему мешало за эти сотни лет изучить людское племя — неизвестно.

Пожалуй, мне была бы интересна линия продажной женщины Ингеборги-трески и молодого моряка Нильса, их становление в обществе, но этот сюжетный отрезок остался без должного внимания и показался мне скомканным. Хотя создавалось впечатление, что изначально Пол Андерсон хотел рассказать их историю более подробно.

Во время чтения я всё думал, какой бы аудитории больше всего понравился роман. Для детей он слишком жесток и откровенен, для мужчин слишком размеренный и неторопливый, женщинам же, как мне кажется, будет не хватать буйства чувств, а те, что есть, уж больно неоднозначны и надуманы.

Но в целом, если вы любите неспешное чтение, истории похожие на средневековые легенды и если хотите теологических внутренних споров, то книга вполне может понравиться. Действие хоть и движется неторопливо, но не стоит на месте, приключения разнообразны, персонажи необычны, локаций много и разбросаны по всем уголкам Европы.

Ну и всё-таки, больше всего Автору, на протяжении всей книги, удалось передать неминуемую гибель всего волшебного, что было на земле. Безысходность и невозможность ужиться двум таким разным мирам принимается практически безропотно и покорно, как бы ни было от этого грустно.

«Неужели всю свою жизнь человек должен учиться быть человеком?»

/Николай Внуков «Наша восемнадцатая осень»/

Когда мы были мальчишками, в наших мечтах о приключениях не было укусов пауков или ударов молнии, после чего бы мы получили сверхспособности, с которыми вряд ли знали что делать. Наши желания были более приземлённые, но не менее впечатляющие. Мы хотели путешествовать, открывать новые земли, бороздить просторы океанов. И редкий мальчишка, не завидовал героям книг Майн Рида, Жюля Верна, Роберта Стивенсона и Даниэля Дефо. Участь книжных робинзонов нас пугала, завораживала перспективами и манила как никакое другое приключение.

Александр Бараш не был исключением, и однажды его тайное желание осуществилось. Вот только упав с катера в сильный шторм, он оказался не на тропическом острове с изобилием растительности и живности, а на неприветливом скалистом клочке суши в холодном Охотском море. Не наградила героя судьба ни провиантом, ни оружием.

«Перочинный нож с двумя лезвиями, шилом, штопором, отверткой и с медной петелькой на рукоятке, чтобы носить его на ремешке, пристегнутом карабинчиком к поясу. Мне его подарил отец в прошлом году на день рождения.

Пластмассовая расческа с футлярчиком.

Ключи от квартиры на стальном колечке.

Огрызок карандаша длиной с указательный палец.

Две большие английские булавки, которыми я закалывал снизу манжеты брюк, когда катался на велосипеде.

Кусок капронового шнура — метра два — от планктонной сетки.

Широкий ремень от джинсов со здоровенной латунной пряжкой.

Кеды, совсем новенькие, на толстой белой подошве, с губчатыми белыми стельками. Я их сам покупал в спортивном магазине в Находке. Подобрал так точно по размеру, что они почти не чувствуются на ноге.

Нитяные носки с резиночкой наверху.

И все.

Больше у меня ничего нет»

Вот такое небогатое имущество было у Саши. От того поразительней становится история выживания парнишки в одиночку, в неприветливых условиях, где можно только рассчитывать на себя. Поиск и обустройство укрытия, добыча огня и еды, решение ежедневных проблем подбрасываемые недружелюбным климатом и природными катаклизмами закаляли юного героя, заставляя иначе посмотреть на мир и человека в нем, бросить иной взгляд на родных и близких их значение в собственной судьбе, переосмыслить жизненные ценности и ориентиры.

По началу, Саше даже где-то нравится его положение, он воспринимает это как непростое, но увлекательное приключение, но с каждым прожитым днём на острове начинает понимать, что идет борьба уже не на жизнь, а на смерть.

Повествование ведётся от первого лица, подробное, но чуть суховатое в начале, оно все более эмоциональным становится к концу. Нам же только остаётся переживать за героя с каждой строчкой всё сильнее и удивляться невероятному мужеству и стойкости четырнадцатилетнего подростка.

Ещё один немаловажный момент, который нужно знать об этой повести: книга основана на реальных событиях.

В 1977 году Николай Внуков прочитал небольшую заметку в газете «Тихоокеанский комсомолец» о Саша Барабанове (так по-настоящему зовут прототипа книги), прожившим на острове в Тихом океане два месяца в одиночку. Он бросился разыскать парня. В своих воспоминаниях Внуков пишет:

«И вот Саша Бараш передо мной — худенький, невысокий, застенчивый. Рассказывает медленно, обдумывая каждое слово. А я смотрю на него и с трудом верю, что передо мной — современный Робинзон.

Три вечера он рассказывал мне, как жил на острове. Я записал его рассказ в толстую тетрадь. Позже эти записи превратились в повесть»

Повесть получилась человечной, трогательной и поучительной одновременно. Николай Внуков, как мне кажется, очень умело передал характер переживания подростка оказавшегося в подобном положении. Помимо прочего, это ещё и практическая инструкция по выживанию в диких условиях. Обстоятельно, доходчиво, практически на пальцах, Автор и его герой поведали нам хитрости, и премудрости, которые помогали Саше выжить.

Кстати говоря, в Японии очень высоко оценили эту повесть, включив её в обязательную школьную программу.

Наверное, хватит рассказывать о книге, лучше взять и прочитать. И если у вас есть сын, племянник, младший братишка обязательно дайте прочитать и ему, не забыв упомянуть, что история эта приключилась на самом деле. Возможно тогда, часть настоящего мужества проникнет и в их молодые сердца.

На спутнике под названием Ильматар, одной из далеких планет, под огромным слоем льда, возле геотермальных источников обнаружены поселения разумных существ. Которые, с точки зрения землянина, больше всего напоминают гигантских ракообразных. Небольшая интернациональная команда исследователей с Земли занимается изучением этой древней цивилизации используя, согласно неким межпланетным договорённостям, принцип невмешательства. Всё шло хорошо, пока один из сотрудников научной станции, в погоне за славой и, забыв об осторожности, не погибает от рук ильматариан. Несчастный случай стал поводом для прибытия на станцию ещё одних представителей разумного космоса — шоленов. Официальная цель визита: разобраться в причинах трагедии. Каковы настоящие мотивы шестилапых млекопитающих, к каким последствиям приведёт необдуманный поступок погибшего землянина, и кто кому в итоге задаст жару в далёком подводном мире — все это нам поведает в увлекательном романе Джеймс Камбиас.

Вот ни разу не слукавил, назвав роман увлекательным. Читается на одном дыхании, нигде не провисает, и, извините за каламбур, в нем нет лишней воды. Но прежде чем мы поймем, что динамичность и изобретательность один из главных коньков книги, нас, в первую очередь, заворожит театр действия. Хватит с нас непроходимых джунглей, довольно безжизненных песчаных пустынь, наконец-то мы погружаемся в бездны океана, в холод и темноту, населяемую невиданными существами.

Не смотря на то, что Джеймсу Камбиасу в своей фантазии не удалось полностью уйти от очеловечивания внеземной расы, ильматариане получились во многом необычны. Они не выглядят страшными или угрожающими, они скорее забавные и чуть нелепые, этакие членистоногие хоббиты подводного мира. Без сомнения они вызывают симпатию и за них переживаешь ничуть не меньше, а где-то даже больше, чем за землян.

Столь же чудными, но уже настораживающими странностями получились и шолены. Разница в менталитете разумных рас и взаимное недопонимание ещё одна фишка романа. Хотя, конечно же, в произведениях такого рода без этого не обойтись, но в «Темном море» это получилось как-то непринуждённо, легко и интересно.

Возможно, некоторые поступки героев книги будут вызывать недоумение и казалось бы, это даже могло испортить впечатление от романа, но черный юмор, проскальзывающий тут и там, снижает уровень серьёзности, с которым стоило бы относиться к произведению. И «ребячество» землян, и сексуальные выкрутасы шоленов, и излишние простодушие древней цивилизации ильматариан вполне вписывается в задорное настроение книги. Вообще балансирование между чисто развлекательным повествованием и твердой НФ, это ещё один момент, который мне пришёлся по душе. Но не ждите чего-то уж совсем увеселительного, в книге немало драматических событий и поводов задуматься над далеко не смешными моментами тоже предостаточно.

Из недостатков отмечу, пожалуй, что хотелось бы видеть ильматариан ещё больше непохожими на людей, а людей более разумными, чем они привыкли быть у себя дома. А в остальном, впечатления от романа только положительные.

Иногда, а, скорее всего, часто, читая книгу для подростков, я включаю в себе этого самого подростка. Надо сказать, происходит это легко и непринуждённо, без видимых усилий с моей стороны. Потому что мне так легче понять героев, раскрыться неуёмной фантазии автора, да и просто увлечься хорошей историей, без лишних придирок и скепсиса, которыми награждал меня мой возраст каждый прожитый год. Ну и побыть лишний раз пацаном, мечтающим об открытиях и небывалых приключениях, тоже неплохо.

Вот и в этот раз, погружаясь в огромный и очень странный мир Рельсоморья, я чувствовал, как молодею с каждой прочитанной страницей.

Мир расшит бесконечными строчками рельсов, во всех направлениях, под всеми мыслимыми углами, с бесконечным числом стрелок переводящих поезда, что бороздят это море вместо кораблей, с одного полотна на другое. И так до самого горизонта и дальше, и, говорят, конца и края этому нет. От сухопутных и роющих монстров всех мастей спасают только участки твёрдой земли, по привычке называемой сушей, островами, материками и портами на их берегах. Неведомые чудища живут и в небе, но к счастью они практически не обращают свой взор вниз. Животный мир безжалостен, здесь все пожирают всех — вот такой зловещий круговорот. Есть и охотники за монстрами — их называют кротобоями, основной добычей которых стали этакие кроты-левиафаны, источник не только вкусного мяса и жира, но и ценного меха. На такой поезд-кротобой и попадает наш юный главный герой помощником поездного врача. Но хочет ли он посвятить свою жизнь в погоне за огромным кротом кремового цвета, ставшего наваждением для их капитана? Ведь манит парня не менее интересная профессия — «сальважир». Старатели, что копают в земле древний утиль, оставленный как родной, уже отмершей цивилизацией, так и странниками звёзд, что давным-давно сделали землю местом для пикника.

Наверное, даже читатель с небольшим стажем уловил знакомые мотивы. Но спешу заметить, здесь мы имеем дело не сколько со штампами, сколько с литературным заигрыванием. Ловить отсылки к классике фантастической и приключенческой литературы, вот ещё одна забава во время чтения, что ожидает нас. И получилось здоровски. Тут же начинаешь ностальгировать, радоваться узнаванию, появляется желание ещё раз перечитать уже подзабытое произведение и даже познакомиться впервые, когда явная отсылка, напоминает, что вы в своё время упустили эту книгу из виду.

Надо отдать должное, создав уникальный и завораживающий мир, Чайна Мьевиль всеми силами старается сделать так, что бы в него хотелось верить. Возможно, что-то он упустил, но это не отменяет того, что Автор пытался сделать Рельсоморье убедительным, насколько это возможно.

И так, мир хорош, концепция и манера подачи импонирует. А что с сюжетом и самой историей?

А вот тут, на мой взгляд, есть несколько недостатков. Во-первых, это не равномерный темп повествования. И если длительное вступление, вполне оправданно знакомством с Рельсоморьем и его законами, то проседание в середине, не смотря на то, что вроде есть какая-то движуха, показалось мне не оправданным и вызывало зевоту. Заключительная же треть книги, наоборот скачет «галопом по Европам», будто рассказчик устал или хочет успеть закончить историю до назначенного часа.

Главный герой Шэм, получился славным парнем, а вот его ровесники, брат и сестра Шроаки, немаловажные действующие лица книги, получились какими-то механическими и бездушными, не вызвали они у меня не сочувствия, не симпатии. Благо кое-кто из команды «Мидаса» и пара встречных попутчиков получилась вполне колоритными. Но хороших, ярких персонажей слишком мало.

Главная интрига романа, конечная точка путешествия, цель наших юных и отважных искателей, на мой взгляд, ещё одна слабая сторона книги. Тайна, за которой охотились все кому не лень, на самом деле не возбуждала во мне интереса и не будоражила воображение. И не понятно было, а из-за чего, собственно, весь сыр-бор, ведь меня Автор так и не смог по настоящему увлечь, вызывая зуд нетерпения. Сразу было ясно, что, скорее всего, в конце нас ждёт какая-то философская хрень и вряд ли это будет настоящим откровением. Жаль, но опасения подтвердились, последняя треть книги, скакавшая по сюжету в ритме «драгндрагун» неслась к не слишком яркому финалу.

В конечном итоге книга всё-таки понравилась, благодаря удивительному миру, пусть не всегда понятному, благодаря литературным реверансам и слогу. И если будет продолжение, то точно не пропущу, потому как чувствуется, что за пределами этой истории осталось ещё много интересного.

Сложное произведение. И даже сейчас, спустя почти век от событий, описываемых в рассказах, входящих в этот цикл, оно вызывает неоднозначные чувства.

В 1920 году, Исаака Бабель под именем Кирилла Васильевича Лютова был направлен в 1-ю Конную Армию под командованием Будённого в качестве военного корреспондента Юг-РОСТа. Свои впечатления и воспоминания он отразил в коротеньких, но достаточно ёмких рассказах.

Интеллигент, закончивший юридический факультет, очкарик, у которого хватает мужества убить разве что гуся, попадает в самое пекло гражданской войны. Трудно представить ещё более неподходящего человека в подобной ситуации. Не смотря на ироничные нотки в некоторых эпизодах, в основном рассказы жестокие и желание посмеяться над происходящим абсурдом у меня не возникало — уж больно это похоже на горькую правду. От жестокости и чувства омерзения к «законам войны» не спасает даже вычурно цветастый язык Исаака Эммануиловича. Мне казалось, что контраст между красивейшими описаниями природы и чудовищными проявлениями войны лишь подчёркивал дикость того времени. Вот мы наслаждаемся величием ночи и звёзд и в это же время, в темноте, по случайности мочимся на труп. С утра Лютов восхищается стройностью ног и стати, какого ни будь казака, а через несколько часов вояка безжалостно рубит людское мясо. Было ощущение, что Бабель очень тонко провоцирует. Он открыто не осуждает сослуживцев и некоторых называет друзьями, но в то же время дистанцируется от них. Пытается стать своим среди грубоватых казаков, вести себя, вопреки своей природе и убеждениям, брутально, но идя в бой, не заряжает оружие. Показывая свою нелепость в этой бойне, Кирилл заставляет сочувствовать ему, тем самым лишая читателя беспристрастности, к которой подчёркнуто стремится сам Автор.

Хронология эпизодов не чёткая, но прослеживается, вызывая под стать времени и событиям некий сумбур. Центром внимания рассказов, часто выступает не сам Лютов, а его сослуживцы, их письма, истории о них. Есть очень сильные эпизоды, есть и те, которые меня вообще не тронули. Я несколько раз пытался даже бросить книгу, но она как засохшая болячка притягивала к себе. Во время чтения, у меня не редко возникали приступы стыда за животные повадки человеческого рода, ведь для многих война, как оказалось, это просто удобное оправдание, чтобы не делать усилия оставаться человеком.

Честно сказать, удивлён, как столь неприглядное описание Красной армии могли публиковать в то время.

Несомненно, цикл заслуживает внимания, а Исаак Эммануилович отменный рассказчик, но не ждите той лёгкости, что была в его «Одесских рассказах», это совсем другие истории, с иным настроением и энергетикой.

«Одно из главных различий между кошкой и ложью заключается в том, что у кошки только девять жизней»

/Марк Твен/

Фрэнсис Хардинг, молодая, но уже достаточно известная у себя на родине писательница, только начинает завоёвывать сердца российских читателей. И если в Британии Хардинг, после дебютного романа «Fly by Night», полюбили, что называется, в одночасье, то у нас, как мне кажется, не смотря положительные отзывы тех, кто успел познакомиться с её творчеством, пока недооценивают. И я вам скажу, совершенно напрасно.

Если бы я не знал, что «Дерево лжи» увидело свет в 2015 году, я бы обязательно сказал: «Эх, жаль, что сейчас так не пишут».

Но начнём по порядку.

Викторианская Англия. Семья Сандерли, во главе с отцом, одновременно священником и учёным, воспользовавшись приглашением и убегая от некоего публичного скандала, который вот-вот должен разразиться, покидает графство Кент и отплывает на угрюмый остров Вейн. Главная героиня девочка-подросток Фейт, тихая, привыкшая быть незаметным ребёнком, прячет свой богатый внутренний мир от окружающих. Она больше исполняет роль няньки для младшего брата Говарда, нежели является любимой дочерью. Но что делать, таково время — дочери, в отличие от сыновей-наследников, всегда на вторых ролях. Её любопытство и живой ум не могут мериться с подобным положением вещей, а потому она, не в силах противиться своим порывам, втайне суёт нос в дела взрослых.

В первую очередь её мучают вопросы, что это за скандал, из-за которого они вынуждены впопыхах бежать с насиженного места и что за таинственное дерево прячет от всех её отец.

Но покоя на острове им найти, к сожалению, тоже не удалось. Сплетни быстро добрались и сюда, отвернув местное общество от всей семьи. Отец, боясь каких-то людей, просит Фейт помочь припрятать загадочное дерево в укромной пещере. На следующие утро преподобного находят мёртвым и все уверенны, что это самоубийство. Все, но только не Фейт — у неё есть все основания полагать, что это коварное убийство. Смышлёная девочка понимает, что только в её силах найти злоумышленника и реабилитировать имя отца в глазах общественности.

Казалось бы вполне стандартная завязка. Полно книг про супер умных девочек, которые лучше взрослых расследуют запутанные дела. Но на поверку мы имеем очень даже мрачный мистический детектив с нетривиальным сюжетом. И во многом благодаря фантастической составляющей — Дереву лжи.

Далее мягкий спойлер.

Именно это фантастическое растение помогает Фейт в её расследовании, но для этого ей приходиться не только лгать, проявив не дюжую смекалку и фантазию, но и плести интриги, заговоры и даже манипулировать людьми.

Роман мне показался, в хорошем смысле, старомодным. И дело не в том, что действие его происходит в эпоху королевы Виктории, а скорее в ритме, атмосфере, хорошем языке и отношении к читателю. Во всём этом чувствуется дань и уважение к лучшим традициям жанра. Не смотря на то, что книга, скорее всего, рассчитана на подростковую аудиторию, написана она обстоятельно и по-взрослому. Роман может похвастать не только проработанными персонажами и непредсказуемым сюжетом, но и добротным психологизмом и очень недурными идеями. В отличие от своих многочисленных коллег по цеху, поставивших выход книг в жанре young adult на конвейер, чувствуется, что Хардинг, в первую очередь, хотела рассказать хорошую историю и увлечь ею читателя, а не слупить в лёгкую денег на очередной слезливой истории про девочку-бунтаря. Сбалансированная манера подачи, внимание к деталям, бережное отношению к декорациям в книге — всё это говорит о том, что Автор писал её с любовью и уважением к юным книголюбам.

Персонажи очень живые и великолепно отыгрывают свои роли. И каждый раз, года с одного из них срывается маска, хочется аплодировать Автору. Как вы догадались, здесь практически нет положительных героев, все действующие лица истории очень неоднозначные и во многом являются настоящими детьми своей эпохи. Жестокие и лицемерные нравы викторианской Англии, это ещё один стержень, на котором держится роман.

«Дерево Лжи», как я уже говорил, довольно мрачная книга. Легенда и образ жизни таинственного растения, раскопки окаменелостей, жуткие посмертные семейные фото, шепотки, тайны, загадки и остров создающий впечатление замкнутого пространства — всё это густыми клубами таинственности, мистики и сплетенной интриги витает между страницами романа.

В книге очень сильный и морально-нравственный посыл. Не смотря на то, что мы безоговорочно на стороне Фейт, способы, которыми она добивается успеха, не всегда вызывают одобрение. И Хардинг не делает из этого открытого нравоучения, она позволяет читателя самому дать оценку поступкам юной героини. Задуматься куда может привести, казалось бы, невинная ложь, и какую жизнь она получит.

В заключении отмечу. Пусть вас не пугает то, что книга адресована подросткам — без всяких сомнений, она будет интересна самому широкому кругу читателю. И «Ассоциация книготорговцев Великобритании», присудившая в 2015 году второй раз за всю свою историю премию детскому автору, это подтверждает.

Ещё одна маленькая жемчужина детской советской прозы.

У девочки Нади была мечта. Она хотела немного: всего лишь ходить и бегать как все нормальные дети. Ещё она мечтала плавать. Не быть олимпийским чемпионом или рекордсменом мира, а просто плавать. Но чтобы осуществить её мечту ей нужно было настоящее чудо и волшебник, который бы его совершил. Дело в том, что Надя в раннем детстве, после тяжелой болезни и осложнения, могла передвигаться только на костылях. К сожалению, многочисленные, бесконечные процедуры и лечение в санаториях и здравницах не давали должного эффекта.

Но вот, через хмурое небо пробился первый лучик надежды: известный врач из далёкого Зауралья берётся сделать уникальную операцию, после которой, возможно, девочка будет ходить. Наша героиня оправляется, через пол страны, в клинику, получившей прозвание «Дом отважных трусишек», навстречу своей судьбе.

Книга удивительная. Удивительна она тем, что, казалось бы, не обладая какими-то высокими литературными качествами и следуя, в общем-то, бесхитростному сюжету, повесть цепляет и заставляет искренне переживать с самого начала и до последней строчки, не отпуская даже после прочтения. И дело даже не в том, что герои книги больные дети, а скорее в манере подачи и в акцентах, расставленных в этой повести. Не буду спорить, подобная тема тяжела для восприятия и ком к горлу, против воли, подкатит не раз. Но Юрий Ермолаев сумел рассказать историю так, что общее настроение книги не безжалостно гнетущее, а очень оптимистичное, преисполненное надежд и веры в силу воли, стойкость, терпение мальчишек и девчонок, а также в реальность чуда творимого людьми. Повесть очень лёгкая на подъём, в ней удачно сочетаются грустные, смешные и трогательно-добрые моменты. Больничные будни ребят будут наполнены событиями, и не только изнуряющим лечением, но и забавными случаями, играми и розыгрышами. Достаточно почитать в интернете отзывы на эту книгу, коих предостаточно, и увидеть скольким поколениям детей она помогла перенести свои недуги, недуги близких и друзей, чтобы понять её значимость.

Повесть была написана более полувека назад, а от того все приметы времени на лицо. Дружная интернациональная палата, пионерские галстуки, стенгазеты и многое другое. А немного наивный и идеалистический взгляд на больницу вызывает ностальгическую улыбку, ведь и собственные воспоминания из детства говорят — всё так и было.

Книга имеет вполне реальных прототипов, от чего история приобретает ещё больший вес. В первую очередь это конечно замечательный доктор и талантливый ортопед Илизаров Гавриил Абрамович. Основатель Курганского научно-исследовательского института экспериментальной и клинической ортопедии и травматологии (КНИИЭКОТ), ныне Российский научный центр «Восстановительная травматология и ортопедия» имени академика Г. А. Илизарова (да, да, вот такими громкими и важными названиями может похвастать «Дом отважных трусишек»). Гавриил Абрамович, предложивший в своё время инновационный метод лечения переломов и ортопедических заболеваний при помощи созданного им компрессионно-дистракционного аппарата, творил настоящие чудеса, в буквально смысле, ставя людей на ноги. И конечно помогали ему в этом его коллеги-врачи, санитары, нянечки и такие отважные дети, как наша героиня Надя и её друзья.

За полвека, повесть не потеряла своей актуальности. Она всё так же учит добру, честности, мужеству и упорству в достижении заветной мечты. Ценить труд и заботу врачей, родителей, учителей; уметь проявлять сострадание к людям, быть к ним внимательными. И, конечно же, книга заставляет всерьёз задуматься и понять: какое же это счастье — быть здоровым!

PS: Добавлю, что в 2016 году, издательство «Речь» переиздала эту замечательную книгу, с иллюстрациями Боровского Давида Борисовича. То есть практически в том же виде, в котором она появилась в далёком 1975 году.

Если пару, в принципе, безобидных анекдотов про Путина облачить в рифму и дать прочитать Михаилу Ефремову, то, конечно, получится забавно. Если убрать рифму, оставить Ефремова, то всё равно улыбнёт, потому как актёр он классный. А если убрать талантливого артиста, то даже рифма не спасёт от шуток уровня КВН начала 90-х. Хотя, что это я? В 90-х КВН ещё был смешной, ну или я смешливей.

Судя по всему, Наринэ Абгарян счастливый человек. Только счастливый человек может так рассказывать о мире и людях живущих в нём. Очень трогательно, нежно, с необъятной теплотой и искренней любовью. Даже если этот мир всего лишь маленькая деревенька, заплутавшая где-то во времени и высоко в горах, а люди, населявшие его, это три десятка стариков.

Анатолии Севоянц было 58 лет, когда она собралась умирать — примерно так начинается эта удивительная история, до конца, прочувствовать которую можно только узнав всю историю Марана и его жителей. Трагическая судьба посёлка, пережившего голод, войну, землетрясения, оползни и многое другое не может оставить читателя равнодушным, наливая соленой влагой веки и стискивая грудь. Но может от того, в редкие счастливые моменты, нас охватывает настоящий восторг и неподдельная гордость за этих сильных и удивительно стойких людей. Устами одной из героинь, Наринэ Абгорян, называет жителей Марана словно высеченными из камня, но в тоже время она очень бережно и трепетно относиться к свои героям. Ласково, будто это не глубокие старики, а малые дети. Интимные подробности их жизни преподносит деликатно, где-то сглаживая очень мягким юмором. Но порой бывает и очень беспощадна в той бездне горя, которую она свалила на плечи Маранцев. Но надо отдать должное, Автор, не смакует беды, излишне не спекулирует эмоциями, демонстрируя превосходное чувство меры и такта.

Очень интересная манера повествования. Мне казалось, что история здесь передаётся как будто по цепочке, словно палочка в эстафете: вот она залетает во двор, и расскажет, кто здесь живёт, что у него на душе и тут же отскакивает, встречая на своём пути ещё одного героя, поведает про его непростую судьбу, а забравшись в воспоминания, может встретиться ещё с парой удивительных людей. Оставит, оказавшегося вмиг старым знакомым, прохожего и ненадолго метнётся через улицу, а может даже через время в другой дом, а затем вернётся в начало и пойдёт по новому пути. Я не помню момента, когда Маранцы стали мне как родными, но разве можно вспомнить где начинается сон...

Есть книги, в которых вроде ничего необычного не происходит, но ты им всё равно не веришь, а есть книги, в которых случается много необычного, но ты не сомневаешься, что всё так и было. Роман «С неба упали три яблока» относится ко вторым. Чудеса, случавшиеся за тот век, что охватывает книга, удивительны, но в тоже время какие-то логичные, закономерные и, наверное, даже ожидаемые. Они, то завораживают нас своей мистикой, то пугают до мурашек. Усиливает эффект правдоподобия и детальное описание посёлка, быта людей их нравов, пусть для нас немного необычных и где-то экзотических. Как всегда, у Наринэ Абгарян, нельзя читать книги на голодный желудок, до того вкусно она описывает даже самую бесхитростную снедь. Но любовь и уважение распространяется не только на нелёгкий труд на кухне, а к любому занятию Маранцев, среди которых праздных дел нет и вовсе. Начиная от работы в кузнице и кончая, казалось бы, такой прозаичной профессией как почтальон — всё у Автора наполнено смыслом, жизнью и своей не притязательной философией.

Удивительно и то, как у, в общем-то, молодого писателя получаются столь мудрые книги. Конечно, это не только личная мудрость Автора, а мысли целых поколений, но вплетены они в книгу очень органично и проникновенно. Мы увидим, что счастье многолико и многогранно, каждое испытание, посланное нам, это не проклятие, а возможность отвести беду. Не смотря на то, что главные герои этой истории в основном пожилые люди, эта книга очень жизнеутверждающая и, как не странно, в ней нашлось место любви, пусть не сумасшедшей и страстной, но преданной и нежной. Именно после таких произведений хочется жить, дышать полной грудью и обнять весь мир. Без всякого сомнения, «С неба упали три яблока» — книга с душой.

Книга, с первых страниц метила попасть в список любимых книг, но, к сожалению, промахнулась. Вернее даже не так: после шикарного старта, пришла к финишу в общей толпе романов, которые, наряду с самыми положительными эмоциями, слишком часто приносили и разочарование.

Начну, пожалуй, с хорошего.

Феликс Гилман придумал великолепный мир. Мир, который ещё только формируется, раздирает вековая война между сторонами, которые олицетворяют собой, с одной стороны, тоталитарный порядок, с другой, безумный хаос.

«Линия», лидирующая в этой войне, постепенно охватывает своими рельсами весь мир, неся с собой сталь и бетон, лужи нефти и смрад чадящего масла, безликую серость и коллективный разум, лишённый всякой индивидуальности. Правят Линией бессмертные духи Локомотивов, диктующие бездушным людям-шестеренкам, свою волю и осуществляя тотальный контроль над ними. Линейные всё больше становятся похожи на механические куклы в облике человека.

«Стволы», чья суть разрушающая анархия, постепенно сдают свои позиции. Их войны — это герои одиночки со сверхспособностями, среди которых: необычайная сила, скорость, меткость, невероятные способности к регенерации и прочие таланты. Но и они подчиняются духам, нашедшим своё пристанище в огнестрельном оружии.

Бесконечная вражда утомила и измотала обе стороны, но неожиданно возникает новый фактор. Это безумный генерал, падшей, более десятка лет назад, Республики Красной Долины, которая сохраняла нейтралитет в этом противостоянии. Судя по всему, он знает некую тайну, способную изменить ход войны. Скорее всего, это оружие, ну или так думают всесильные духи обеих сторон. Этот секрет доверил генералу один из представителей племени холмовиков — странных и таинственных, коренных обитателей Запада.

Вот такие потрясающие декорации, в которых смешались элементы стимпанка, мистики, фэнтези и вестерна, нарисовал нам Автор.

В них он поместил не менее интересных героев. Лив, женщина-психиатр, сочетающая в себе наивность и пару скелетов в шкафу, отправляется на край света в госпиталь, по просьбе тамошнего управляющего. По воле случая, в этой лечебнице, находящейся под патронажем исцеляющего духа, прибывает тот самый генерал.

В приют для жертв войны так же направляется и один из старейших агентов Стволов, по имени Кридмур. Ветеран обаятелен, циничен и строптив по отношению к своему «хозяину». О таких антигероях складывают легенды, их боятся мужчины, теряют чувства женщины, а дети стараются им подражать.

Задание захватить в плен генерала получает и линейный по имени Лаури. Он типичный представитель Линии: честолюбив, но в пределах допустимого, труслив, но готов умереть за идеи, навязанные Локомотивами. Система, в которой он вырос и был воспитан, не оставила следа от его воли.

Герои получились отменные. Не смотря на то, что они вызывают противоречивые чувства, среди которых симпатия на последнем месте, их мотивы понятны нам и вполне логичны. Контраст характеров добавляет остроты диалогам, размышлениям и поступкам. Что немаловажно, герои будут меняться, и к финалу книги придут во многом другие люди, нежели те, что были в начале.

И вроде, у книги всё есть: просто фантастическая атмосфера, колоритные и запоминающиеся персонажи — осталось только разыграть в этих декорациях интересный сюжет. Но, вот тут, по моему мнению, увы, и случился провал.

Пока вся троица, разными путями, пыталась добраться до больницы где-то на краю земли и параллельно нас знакомили с мироустройством, а так же с самими героями и их прошлым, всё складывалось замечательно. Но затем действо начинает вязнуть, и чем дальше, тем больше. Поход к границе мира, так вообще получился унылым и скучным. Экспедиция глубоко на Запад, действительно чем-то напоминает путешествие Фродо к Роковой горе, но только в разы нуднее. Ей не хватает масштаба и остроты. Приключения блеклые, а интригующие перспективы не были использованы на полную катушку и со временем растворились в рутинном повествовании. Чем глубже уходили персонажи от цивилизации, тем беднее и не интересней был мир. Казалось бы, там, где мир только формируется, могут обитать фантастические животные, замысловатые растения и ещё бог весть что. Но на самом деле, в первозданной природе нашлось место оленям нетипичной раскраски, странным индейкам и одному монстру в облике, то ли змеи, то ли сороконожки. Пара экзотических растений, которые Лив характеризует примерно как «трудно описать их необычность», тоже не спасают ситуацию. На этом всё.

Пустые диалоги, отсутствие неожиданных поворотов и монотонная линейность повествования навевала зевоту. Пожалуй, только последние пятьдесят страниц опять наполнились динамизмом и смыслом. К тому же, в книге открытый финал напоминающий, сцену перед занавесом первого акта, ведь поход не окончен и миссия не завершена. Но что ещё хуже, вторая книга, не будет продолжать эту сюжетную линию. Так что история останется не законченной. Вот такой ход конём, и надо сказать, весьма и весьма спорный — на очень редкого любителя.

Ну и напоследок ещё одна ложка дёгтя. Перевод просто ужасен. Не считая опечаток и отсутствия элементарной редактуры, создавалось впечатление, что переводчик сознательно строил фразы так, что, не редко, их приходилось перечитывать по два раза, чтобы понять смысл и не потерять настроения. Текст ерепенился и щетинился нелепыми выражениями и нескладными словосочетаниями, ещё больше навевая тоску от прочтения.

Подводя итог, добавлю, что по большому счёту, моё разочарование выросло не из-за начальных ожиданий, которые рождают аннотация и положительные отзывы, а скорее, из-за действительно очень интересных идей, атмосферы и перспектив рождаемых ими. Автор дал для затравки очень вкусный деликатес, а в итоге накормил макаронами с хлебом. Сытно, но удовольствие среднее.

Удивительное дело, казалось бы, книга, как детектив — так себе, как городское технофэнтези — тоже ничего особенного. Но, смешав эти два жанра, добавив для атмосферы нуарных красок и выдержав не сбавляющий динамизма темп, Павел Корнев представляет нам хорошее развлекательное чтиво.

Главный герой, по всем правилам игры, не самый чистоплотный, но принципиально хороший полицейский из специального дивизиона. Излишняя жестокость, превышение полномочий, использование этих самых полномочий в личных целях и сомнительные связи в криминальных кругах — всё это делает Виктора Грая брутально привлекательным типом. Конечно же, у него есть сногсшибательная подруга, дочка известного промышленника, приятель-журналист, трусоватый осведомитель и вечно недовольный начальник — всё, как говорится, по законам жанра. По тем же законам, комиссар работает по ночам и в городе Осень постоянно идёт дождь. Ох, — скажите вы — штамп на штампе! И будете правы, но лишь отчасти. Добавьте к этому Безвременье разделяющие города, безумных алхимиков, призывающих в реальность зловещие сущности, людей, похожих на зомби после соприкосновения с ними и многие другие фантастические элементы, которых в книге предостаточно, — и вы получаете вполне оригинальное и атмосферное произведение.

Книга, как я уже сказал, бодра и динамична. Гангстерские разборки, загадочные убийства и ограбления, тайны прошлого, интриги в высших эшелонах власти, всё это связано в крепкий клубок, который будет распутываться с помощью погонь, перестрелок, драк, смелости, коварства, дружбы и предательства.

Мне кажется верным решением не уделять раскрытию персонажей много внимания. Зачем? Ведь по большей части это собирательные образы из фильмов и детективов подобного жанра. А вот дать более полное представление о природе Безвременья и мире где оно царит, было бы совсем не лишним. Хотя некоторая недосказанность интригует на чтение продолжения.

Подводя итог, ещё раз замечу, что ненужно ждать от книги чего-то необычного. Это хорошее, бодрое чтиво, с классической атмосферой нуара и оригинальными фантастическими находками, которые удачно сочетаются с подобным сеттингом.

«Будь я помоложе, я написал бы историю человеческой глупости, взобрался бы на гору Маккэйб и лег на спину, подложив под голову эту рукопись.»

/Курт Воннегут «Колыбель для кошки»/

Пересказывать сюжет «Колыбели для кошки» вещь неблагодарная и, как мне кажется, не совсем честная по отношению к книге. Ведь пытаясь это сделать, мы тем самым сильно ограничим суть и идею романа, загоним его в определённые рамки, а он этого явно не заслуживает.

Если же говорить про характер книги, то, на мой взгляд, это в первую очередь жесткая сатира всего и вся, с хорошей порцией едкого сарказма и, порой, черного юмора.

Курт Воннегут, рассказывая практически абсурдную историю, пройдётся по многим темам, начиная с семейных ценностей и бесконечных поисков себя и кончая религией, политикой и ответственностью человечества за планету и самого себя. Но, пожалуй, больше всего, Автор, уделяет внимание человеческой глупости. Практически он поёт ей гимн, говорит, что её трудно переоценить, она многогранна, безгранична и всеобъемлюща. И тут с Воннегутом трудно не согласиться.

Из причудливой цепи событий, гротескных персонажей, нелепых диалогов на грани сюра и философских мыслей, всплывающих в них, складывается, как из мозаики, удивительная картина или, скорее, зеркало. Только зеркало это кривое, в которое заглядывает наша действительность, а в отражении видит гримасы, с выпяченными недостатками и всеми её пороками. Можно бесстыдно и истерично смеяться, как в комнате смеха, тыча друг в друга пальцем, а можно остановиться на миг и призадуматься, что в зеркале правда, а что ложь. Небанальная мудрость запрятанная, в, казалось бы, простых строках «Колыбели», стирает улыбку с лица уже на второй трети романа. Он, от своей неудобной правды, где-то становится неуютным, зябким и колючим.

Книга сложная и неоднозначная, не смотря на то, что читается довольно легко. Перечитывать нужно, и не раз, притом можно сделать это с любого места, потому как глупость и мудрость не имеют отправной точки и вряд ли мы найдём конечную.

Как и ожидалось, «Вниз по великой реке» сюжетно не связан с предыдущими двумя книгами цикла «Квартет Дейлмарка». Мало того, действие романа происходит задолго до событий, описываемых в «Сыне менестреля» и «Дороге ветров». Значимость этой истории для всего цикла трудно оценить не прочитав заключительную часть, но надеюсь, без неё никак нельзя было обойтись, так как далась она мне со скрипом.

Повествование ведётся от лица маленькой девочки по имени Танакви. Вернее она вплетает узорами эту историю в накидку, а мы спустя века читаем о приключениях юной ткачихи и её семьи.

Танакви живёт-не тужит в небольшой деревушке со своим отцом, сестрой Робин и тремя братьями: старший Гулл, средний Хэрн и младший Маллард, по прозвищу Утенок. Но приходят тёмные времена и отца с Гуллом призывают на войну с варварами. К сожалению, с войны возвращается только Гулл, да и тот не в себе. Говорят, когда он попал в плен его душу украли злые маги захватчиков. Но и это не всё, односельчане ополчились на семейство, свалив вину за мор, голод и другие напасти на бедных сирот. С началом небывалого наводнения дети сбегают из родного села, спасая свои жизни.

Их ждёт долгое путешествие по реке к морю и надежда, что они покончат со злым колдуном и вернут душу старшего брата.

Завязка хороша, спору нет. Но чем дальше, тем больше мои восторги угасали. Во-первых, мне не совсем понятно на какой возраст ориентирована книга. Если на младший школьный, скажем 7-10 лет, то сказка получилась уж больно мрачная и наполненная жестоким реализмом. Помимо этого, как мне кажется, в ней не хватает ярких волшебных образов, но зато слишком много сложной возни вокруг божественных проявлений. Если же книга рассчитана на детей 12+, как это указано на обложке, то боюсь, многие моменты вызовут недоверие или покажутся слишком наивными. Трусоватый король равнины и злобный волшебник Канкредин не выглядят слишком смышлёными, их спокойно обводят вокруг пальца дети, причём простыми ужимками, как это обычно происходит в сказках для самых маленьких. Король варваров, вообще оказался болезненным и ранимым подростком. Он, конечно, вызывает сочувствие, но совершенно не понятно как он удерживался до сих пор на троне. За сильными мира сего совершенно не чувствуется могущества и власти, всё какое-то игрушечное и ненастоящее.

Второй важный момент, это то, что книга на мой вкус — скучная. Если выкинуть бесконечные ссоры и дрязги между братьями и сестрами, то приключений получится не так уж и много. Да и те простоватые и во многом предсказуемые. К сожалению, я не проникся большой симпатией к юным героям. Мне нравится противоречивые, неоднозначные персонажи, нравится наблюдать за ростом и становлением личности молодых героев, но здесь, увы, этот момент не сбалансирован. Всю книгу они вязнут в своих спорах и эгоизме, а в конце собрались и стали вдруг глубоко положительными, да ещё и «пряников» за это получили. Такой ступенчатый, как по мановению волшебной палочки, рост выглядит искусственно и натянуто.

И последнее, что не понравилось в книге, это язык и неровность повествования. То ли это перевод выполнен не совсем удачно, то ли это специальная стилизация Автора под слог юной рассказчицы, а возможно Диана Уинн Джонс решила, что и так сойдёт. Но только постоянно было впечатление, что каких-то кусков текста не хватает, будто где-то, что-то пропустил или недопонял. Правда в послесловии говорится, что накидки, на которых была вышита эта история древние, а от того некоторые моменты могут быть читателю неясными и сбивать его с толку. Возможно, это многое оправдывает, но я не уверен.

В книге есть много положительных моментов. Отлично выбран антураж – путешествие по взбунтовавшейся и затопившей всю страну реке. Этакое приключение в условиях местного, средневекового апокалипсиса. Нравится магия, которой, оказывается, обладают наши юные герои. Да и вообще, Диана Уинн Джонс хорошая сказочница и даже в не самых её сильных вещах, чувствуется талант рассказчика и выдумщика.

Очень надеюсь, что в заключительной части цикла все три сюжетных нити сойдутся так, что каждая история, рассказанная до этого, заиграет по-новому и многое встанет на свои места.

Пока Харри Холе в трущобах Бангкока плавает в опиумном угаре, пытаясь убежать от себя, после нашумевшего дела Снеговика, в Осло бесчинствует очередной безумец. Убито две женщины экзотическим и жутким орудием. Железный шар, получивший название «Леопольдово яблоко», запихивался в жертве в рот — если потянуть один раз за ремешок, то шар выпускал шипы, и самостоятельно его уже извлечь было нельзя. Человека охватывал страх, железный кляп не позволял произнести ни звука, и конечно в панике он тянул за шнурок ещё раз, и тогда двадцать четыре стальных иглы пробивали язык, нёбо, гортань... Чудовищно и сверх жестоко — иначе не скажешь.

Как мы помним, Харри единственный полицейский в Норвегии, у которого есть практический опыт по поимке серийных убийц. Потому, молодому детективу Кайе Сульнес приходится лететь на другой конец света и упрашивать его помочь следствию. Решающим аргументом для возвращения на родину становится тяжелое состояние отца Харри.

Прилетев в Осло, главный герой, тут же попадает в эпицентр борьбы за сферы влияния между убойным отделом и криминальной полицией (КРИПОС).

И так, в романе будет две чётких сюжетных линии: поиск психопата, которому дали прозвище Кавалер и интриги начальника КРИПОСА по фамилии Бельман. Надо сказать, что обе эти линии по-своему увлекательны, и, конечно же, они намертво связаны между собой. Именно «подковерные игры» и соревновательный дух расследования придаёт роману живости и интриги.

Добравшись до восьмой книги из цикла и высоко оценив предыдущие, трудно говорить о достоинствах и недостатках «Леопарда». Потому как если вам понравились предыдущие приключения норвежского детектива, то наверняка и эта книга придётся по вкусу. Несбё держит планку на уровне, а в плане неослабевающей интриги, и замысловатости сюжета даже растёт. Но всё так же, Автор навязчиво хочет нам доказать, что Харри Холе не супермен, а скорее наоборот, уж больно он чувствительный и ранимый для своей профессии. Харри всё так же любит ходить по ложному следу, а помогают ему всё чаще случай, верные друзья и лишь потом уже собственный аналитический ум. Но ведь за это мы и любим его, не правда ли?

Как всегда мотивы преступления это повод поразмышлять о человеческой природе, вернее о её тёмных проявлениях. И тут создаётся ощущение, что Несбё всерьёз увлекается не только сочинительством и музыкой, но и психологией. Ведь не смотря на то, что в этот раз мы будем распутывать поистине мощный и невероятный змеиный клубок из фобий, затаённой ненависти и травм детства — всё это с точки зрения обывателя выглядит убедительно. Убедительно настолько, что так и хочется воскликнуть: «Неужели такое бывает?!». Тем самым признав, что мы уже поверили в настолько хитрое переплетение судеб.

Наверное, словосочетание «скандинавский детектив» вкупе с пугающими аннотациями к романам из этого цикла, должны бросать меня в лёгкий, холодный озноб, но, странная штука, мне с книгами о Харри Холе уютно. Мне нравится постоянная рефлексия главного героя, его отношение к друзьям, женщинам, работе. Нравится, что, несмотря на срывы, пьянство и прочую ненадёжность характера, на него можно положиться за общий исход дела. Обожаю как Ю Несбё описывает вечно студеную Норвегию — он делает это с любовью. С такой же любовью и почтением он относится и к своим персонажам, а это, поверьте, очень важно. Ну и главное, мне с этими книгами не только комфортно, но и нескучно, а такой уют нужно ценить.

Вынос мозга.

Нет, действительно. В какой-то момент чтения книги, у меня возникло ощущение, что в мой череп прокрались два санитара, уложили мозг на носилки и исчезли в неизвестном направлении. Ментальную связь с мыслительным центром тело, конечно, поддерживало, и только это мне помогло дочитать книгу до конца :)

Если бы я захотел пересказать этот роман, то у меня бы вряд ли это получилось. Куча фантастических идей, философских мыслей, неожиданных поворотов сюжета и фантасмагорических наслоений реальностей, трудно уложить по полочкам в голове, и тем более изложить это так, чтобы понятно стало другим. Наверное, подобное под силу только таким талантливым людям как Филип Дик.

Но попробую обрисовать завязку, т.к. первые полсотни страниц получились вполне складными и очень интригующими.

И так, на дворе 2016 год. Но наше настоящее не похоже на будущее Дика. Земля, которую описывает Автор, умирает под палящим солнцем. Без средств защиты люди не могут выходить под прямые солнечные лучи, не рискуя изжариться заживо. Теперь Антарктида стала курортом, а земляне пытаются обжить другие планеты солнечной системы. У колонистов жизнь не легка и единственной отдушиной для них становятся, так называемые, «Наборы П.П.». Это что-то сродни навороченному кукольному домику Барби, в мир которого можно переместить своё сознание употребляя наркотик «кэн-ди». Глава компании «Наборов П.П.», по имени Лео Булеро, получает известие о том, что из долгого путешествия, в загадочную систему Проксима, возвратился экстравагантный миллионер Палмер Элдрич. Притом он привёз с собой совершенно новый вид наркотика «чуинг-зет», который обладает ещё большей силой погружения и уже не требует дорогостоящего дополнения в виде различных миниатюр. Лео чувствует угрозу со стороны Элдрича не только как от конкурента по бизнесу, но и всерьёз озабочен возможным пагубным влиянием, которое новый наркотик может оказать на землян. Мало того, так ещё и прогносты, умеющие предсказывать будущее, утверждают, что скоро он будет обвинен в убийстве Палмера Элдрича. Глава компании пытается разрешить проблему самостоятельно, но в конце концов впутывает в это дело одного из самых опытных ясновидящих, работающего в его же организации. Прогностик Барни Майерсон, не тянет на положительного героя, он весьма эгоистичен, тщеславен и помимо этого у него куча тараканов в голове. Но, тем не менее, он соглашается помочь Лео Булеро.

Вот такой мудрёный замут получился у Филипа Дика. По-моему неплохо. А ведь ещё будут и переносные психиатры в чемоданчиках, искусственно эволюционировавшие с помощью э-терапии земляне, игра с временными парадоксами, шакалы-телепаты, метаморфозы, перевоплощения и многое другое.

На мой взгляд, книга получилась неровная. Фонтан идей, бьющий в начале, перерастает в некий сумбур из галлюцинаций и проникновения видений в реальность. С одной стороны, Автору очень хорошо удалось показать зыбкость мира настоящего и плотность мира иллюзорного. С другой стороны, без должной сюжетной динамики и стройности повествования это немного утомляет. Философские мысли о боге к месту, и действительно заставляют задуматься, но у меня создалось впечатление, что их чуть больше чем нужно. Там где можно было оставить домысливать читателю, Филип Дик разжевывает, а там где хотелось бы некоторых пояснений, наоборот Автор ограничивается лишь лёгкими намёками. От этого роман читается волнами, то страницы летят одна за другой, то чтение тормозится и пробуксовывает.

Надо сказать, что уже после того как книга прочитана, мозг не сразу пытается вернуться домой. Нет, он уже где-то на пороге, но через него ещё не переступил, так что за вменяемость отзыва я не ручаюсь :)

PS: Роман читал в сборнике «Золотая коллекция фантастики». Издательство «Эксмо», вероятно, хотело усугубить и без того психоделическое чтение, и ближе к финалу перепутало страницы. Чую у Дика пошёл уже полный бред, но во время увидел косяк, перечитал в нужном порядке и душевное равновесие восстановилось. Так что, будьте внимательны.

Я знаю, какие одуванчики на вкус.

Как только зелёные поляны покрывались россыпью жёлтых веснушек, мы с детворой повторяли из года в год, раз за разом, один и тот же ритуал. Срывали цветок с ножкой подлиннее, засовывали в рот и бубнили про себя какое-то заклинание. Вынув через минуту изо рта обмусоленный одуванчик, мы с гордостью демонстрировали всем причудливые завитки и кудряшки, которые получались из рассеченного стебля. Сок одуванчика горький на вкус, но лишь по началу, в самом конце, что удивительно, он становится сладковатый. То ли это от того, что углеводы ферментами слюны разлагаются до глюкозы, как это бывает с ржаной коркой хлеба, если его долго жевать. А может быть, мы находили тот самый вкус лета, о котором нам хотел поведать Рэй Брэдбери. Хочется верить, что второе.

Городок Гринтаун, в котором, чтобы сохранить вкус лета, научились делать вино из одуванчиков, как будто существует вне времени, вне пространства. В этом городке, мальчику, по имени Дуглас, в первые дни лета приходит откровение: он — живой. Нет, не так: он — ЖИВОЙ! Умение ценить каждую минуту жизни, наслаждаться каждым её мигом, умение, которое приходит к людям в зрелом возрасте, посетило мальчугана в 12 лет. Он вдруг увидел все краски, до этого скрывающиеся от него, услышал все звуки, как бы тихо они не издавались, почувствовал все запахи, что витают вокруг, он пробует вкус времени на язык. Сколько ещё открытий принесёт ощущение полной жизни, сможет ли он справиться с мудростью посетившей его раньше времени и как он ей распорядится?..

Гринтаун славный город. Кроме мудрых не по годам мальчишек, которые умеют смеяться на бегу, делать светильники, набив банку светлячками, хранить снежинки в спичечном коробке до середины лета, определять температуру воздуха по стрекоту цикад и многое другое, там живут и удивительные взрослые. Жители этого маленького городка очень разные. Есть те, которые могут сделать машину счастья или, например, сами стать машиной времени, а есть те, кто верит в переселение и родство душ. Там живут девушки готовые дать в одиночку отпор знаменитому Душегубу, державшему долгое время округу в страхе и женщины, для которых колдовство это не сказки. И конечно старики, не теряющие связи с детством, даже если для этого надо признать, что ты никогда не был ребёнком. Они видят смысл жизни во всём, в качелях на крыльце, в газонокосилке подстригающей траву возле дома, в последнем рейсе трамвая, в беспорядке на кухне и в сборе ненужного хлама. Семьи этих людей нестерпимо уютны и теплы, в них живёт счастье, а потому надобность в машине по его производству отпадает.

Но Дугласу, нашему маленькому герою романа, придётся вкусить и горечи — неотъемлемой части настоящей жизни. Люди, к сожалению, умирают, друзья уезжают в другие города, а он сам тоже осознаёт, что кроме жизни есть смерть и есть потери. Как с этим справиться — будем учиться у этого мальчишки, у его простой, но удивительно глубокой философии.

Роман «Вино из одуванчиков» — книга не простая, её нельзя взять напором, одолеть наскоком. Это всё равно, что мудрость многих лет пробовать понять за один вечер. Эту книгу нужно читать не торопясь, понемногу, небольшими глотками, пробовать как то самое вино из одуванчиков. Отмерьте себе порцию, когда на душе холодает, на сердце ложится иней, а зима метёт не только на улице, но и хочет пробраться в дом, и вот увидите, лето придёт, пусть ненадолго, но этого будет достаточно, что бы вспомнить каково оно — жить по-настоящему.

Второй роман цикла «Пороховой маг» поубавил моих восторгов, которыми я был полон во время чтения «Кровавого завета». А потому ждал заключительную часть с изрядной долей скепсиса. Но, то ли я, спустя год, соскучился по миру Девятиземья с их Избранными, Одаренными и Пороховыми магами, а может, начитавшись перед этим фэнтези отечественных авторов, захотелось чего ни будь более яркого, динамичного и безбашенного, что в итоге мне «Кровавая осень « скорее понравилась, чем нет.

Конечно, книга не избавилась от недостатков предыдущих частей. В первую очередь меня всё так же удивляли поступки героев. То Нила, вчерашняя прачка, которую Автор хочет показать дамой не избалованной и скромной, в итоге лезет во все государственные дела, по делу и нет, чуть ли не затыкая рот фельдмаршалу. То Томас, талантливый полководец и черствый отец, без видимых причин бросает войско в минуту решающей схватки, чтобы прийти на помощь неуравновешенному сынишке. То армия Кеза вдруг резко теряет интерес к завоеванию Адро. И это на фоне множества других мелочей и нелепиц, постоянно вызывающие недоумение. Провокации, предательства, обманные манёвры настолько очевидны, что удивляешься, недальновидности и доверчивости людей, которые, казалось бы, должны на этом собаку съесть. В итоге я плюнул придираться, и читал из расчёта, что книга написана для подростков, которые в силу своей юности легко воспринимают всё на веру, лишь бы фейерверков было побольше. А с этим как раз в романе всё хорошо. Магия бушует, всё взрывается, рушится, тысячи солдат гибнут в волшебных струях пламени, пороховой дым вгоняет в транс не только магов, но, похоже, и читателя. Боги умирают, восстают из мертвых, шастают среди людей, готовят тыквенный суп и участвую в демократических выборах. Столько всего понамешано, что глаза разбегаются, только и успевай следить за происходящим. Хотя возможно это сделано специально, чтобы мы, за всем этим праздником боевой магии и сверхчеловеческих интриг, не заметили роялей в кустах и наспех оборванных нитей сюжета? Кто знает.

«Кровавая осень», как не крути, подводит итоговую черту под всей этой историей. А потому можно дать уже оценку всему циклу. Мне очень понравился сеттинг «Порохового мага». Честно сказать, уже поднадоело средневековье или модная ныне викторианская эпоха с непременными стимпанковскими атрибутами. Макклеллан удачно выбрал эпоху, наводнил роман элементами и маркерами, взывающими к духу авантюризма и приключений. Вдоволь поэкспериментировал с различными магическими школами. Нашёл отличные и запоминающиеся образы для многих своих героев. Что-то у него получилось лучше, что-то чуть хуже, но учитывая, что это у Автора первая серьёзная работа, то надо отдать должное — начало очень не плохое.

Дочитав книгу до конца, я на минуту закрыл глаза и представил — какой бы фильм получился по трилогии? И знаете, то, что мне нарисовало воображение, выглядит очень эффектно — ярко, стильно, энергично. Я бы сходил на такое кино и семью бы притащил, и друзей позвал.

Статистика говорит, что большинство браков распадаются после 3 лет совместной жизни. Психологи вторят ей, и утверждают, что этому есть вполне логическое объяснение, мол, один из самых сильных кризисов семейной жизни как раз приходится на этот период. Романтика нежных чувств тает, эйфория от совместного проживания тонет в болоте бытовых неурядиц, а не так давно родившиеся клубочки счастья, именуемые детьми, предназначенные дарить восторг, радость и умиление, в действительности оказываются не так легки на подъём. Впрочем, и отсутствие детей не делает семью крепче, скорее уж наоборот. Статистика, психологи... — какая банальнощина скажите вы, и, наверное, будите правы. Но вот только за всей это банальщиной чаще всего скрываются поломанные судьбы и нешуточные человеческие страсти.

Тридцатилетние. Именно им, в современном мире, где брак в 27 лет уже давно не считается поздним, придётся искать выход из жизненных тупиков, этого нелёгкого периода. И именно о них пойдёт речь в романе Полы Хокинс «Девушка в поезде».

Разведённая молодая женщина Рейчел, очень тяжело переживает уход мужа к другой. Она пьёт, теряет работу, а вечерами в беспамятстве названивает своему бывшему. Пожалуй, единственная отдушина в её жизни, это электричка, на которой она по привычке и чтобы сделать вид, что ходит на службу катается два раза в день, утром и вечером. Проезжая пригород, где она ещё совсем недавно жила и была счастлива в браке, Рейчел высматривает дом, в котором живёт, как ей кажется идеальная семейная пара. Нет, ну а что такого? Кто из нас в моменты депрессии и плохого настроения не цеплялся взглядом за чужие окна, в котором так уютно горит свет, а узоры на занавесках рассказывали нам, о том, как счастливы люди, проживающие в этом доме? Ведь кому-то должно быть хорошо в этом мире...

Но в один из дней всё меняется, Рейчел становится свидетелем картины, которая разрушает придуманную ей идиллию. И что ещё хуже, на следующий день она узнаёт об исчезновении девушки проживающей в этом доме. Наша героиня, не может остаться в стороне и у неё стойкое чувство, что она каким-то образом причастна к разыгравшейся трагедии.

Мне нравится идея Полы Хокинс, через полудетективную, таинственную историю показать этакий психологический срез нескольких типичных, на первый взгляд, молодых семей. Показать драматическую сторону супружеского кризиса. Подобно тому, как это делает фотограф, в свете красной лампы, окуная в проявитель белый лист бумаги, Автор помещает персонажей в стрессовую ситуацию, чтобы выявились все пороки, вылезли черти из табакерок и посыпались скелеты из шкафов. Импонирует мне и концепция дозированной подачи сюжета. С помощью недомолвок, запутывания следов, перескока от одного действующего лица к другому, вырезанием из действительности целых событийных кусков, которые заставляют нас гадать, что же там было, Автор напускает интриги и тумана, за счёт чего книга прочитывается за пару-тройку вечеров.

Но, к сожалению, реализация этих идей, на мой взгляд, изрядно хромает. У нас есть отличный пример, как показать личностные драмы через нестандартные и даже шоковые обстоятельства, и это, конечно же, Стивен Кинг. Но Пола Хокинс, возможно в силу неопытности (роман-то дебютный), а может, не обладая подобным даром, слаба в психологической составляющей. Мало того, что не один из героев книги не вызывает симпатии или даже сочувствия, так им ещё и не веришь. Они будто не живут в книге, а играют там плохо выученные роли. Возьмём хотя бы алкоголизм Рэйчел. Это важная составляющая романа, о нём будет написано много слов. Но, увы, он не настоящий. Женщина пьёт беспробудно четыре (!) года, но легко делает перерыв на пару дней, потом опять начинает пить, видите ли, её тянет, и она не может устоять. Но ни разу не упомянуто о сильнейшем, диком похмелье или ломке. Вы видали людей, которые выходили хотя бы из годовалого запоя? Уверяю, там нет нечего общего с Рейчел, а ведь она пила много дольше. Так писать об алкоголиках может человек, который видел их на улице, в кино, возможно мельком знаком. Но реально он с этой проблемой не сталкивался. Это лишь один из примеров. Игрушечность драмы во всём. Проблемы наших героев, заботы, переживания, мотивация поступков настолько надуманные и нелепые, что вызывают снисходительную улыбку. Так и хочется им сказать: хватит дурью маяться, все разошлись по углам и не выходим, пока не померитесь.

Возможно, Автор стала заложником способа подачи сюжета, и раскрыть полностью психологию характеров не позволяла необходимость поддержания читателя в некоторой неизвестности. Но, извините, у нас есть другой пример — Ю Несбё. Мастер психологического детективного триллера, в своём цикле о Харри Холе, убедительно доказал, что в той же манере, когда интрига закручивается, а затем раскрывается строгими порциями, держа читателя на протяжении всей книги впроголодь, возможен глубокий психологизм. Норвежский автор детективов рисует необычайно тонкие, захватывающие картины, показывающие различные темные закоулки современного общества. Да, британской писательнице ещё есть чему поучиться.

В заключении скажу, что книга показалась, не так плоха, как обещают многочисленные отзывы. Я вполне понимаю, почему она на западе стала бестселлером и удостоилась экранизации. Ведь это нормальное, в меру интригующие чтиво, которое позволит вам отвлечься от собственных проблем в семье или, наоборот, по-другому взглянуть, на ваш личный рай, к которому вы уже привыкли, и быть может даже не замечаете.

Ухватил новый томик Алексея Пехова, что называется, с пылу, с жару, и тут же, не откладывая в долгий ящик, принялся за чтение. Прочитал залпом, но впечатления не однозначные. Буду последователен и расскажу сначала о романе, а уж потом об эмоциях, которые он у меня вызвал.

Действие романа происходит в начале 20 века, в мире очень похожим на наш. Без труда, в таких странах как Королевство, Республика, Конфедерация, Империя, вы узнаете их прототипы: Великобританию, Францию, США и Японию. Но история развития этого мира пошла немного по другому пути, и видимо основной причиной тому было открытие нового энергоносителя — мотории. Высокая цена, монополия на его производство одной из стран под названием Риерта, а так же сложная международная обстановка спровоцировали первую мировую войну, в которой Союз государств воевали с Империей искиров. Война окончилась поражением последних, но мир, спустя десятилетие, всё ещё зализывает раны от её последствий. В Конфедерации до сих пор не отменено рабство, в Риерте гуляют революционные настроения. В Королевстве же предпочитают плыть по течению, борясь с внутренними кризисами и почитывая в газетах об ужасных последствиях производства мотории. Дело в том, что добыча и переработка сырья для её получения сопряжена с риском. Безопасно его добывать не научились, а частые утечки и аварии на заводе приводят к многочисленным человеческим смертям или мутациям. И неизвестно, что из этого лучше. Если заражённый не умер сразу то, скорее всего, он превратится или в чудовище — контаги, мало похожее на человека, или у него проявятся сверхъестественные способности. Мутантов, многие из которых превратились в страшных хищников-людоедов, изолирую на отдельном острове, называемом Старая Академия. А люди со способностями объявлены вне закона, что не мешает правительству и криминальным структурам использовать их для своих целей. Вот такую картину в мрачноватых тонах накидал Алексей Пехов.

Главный герой, по имени Итан — не унывающий ветеран войны, любит пофилософствовать, искрит здоровым сарказмом, путает цвет со вкусом, в заначке имеет пару скелетов в шкафу и некий убойный дар (или проклятие, если хотите), приобретённый в военной лаборатории. Прослужив после войны какое-то время в полиции, ушёл на вольные хлеба и стал частным детективом по поиску пропавших людей.

Перейдём к сюжету. По закону жанра, сидящему на мели, скучающему от безделья Итану обращается ученный из Риерты и просит найти похищенный прибор, служащий для безопасного получения мотории, который был украден из его лаборатории. Детектив, сославшись на то, что специализируется на поиске людей, а не вещей, отказывается от дела. Но по всем тем же законам жанра, Итан всё-таки впутывается в эту мутную историю. Убийство профессора, погром и обыск в доме детектива, и за всем этим явный след искиров, которых наш герой люто недолюбливает ещё с войны, плюс чек на кругленькую сумму в качестве аванса предусмотрительно оставленный учёным, на случай если сыщик передумает, оказалось достаточной мотивацией, чтобы вступить в игру. Итак, сыщик отправляется в город-государство Риерта раскинувшееся на россыпи островов, где его ждут многочисленные приключения, схватки, погони, старые друзья, новые враги и обворожительная революционерка Мюр.

Не ждите от книги чего-то нового или, тем более, откровений. Всё это мы уже видели, всё это мы уже читали, в том числе и у самого Пехова. Не смотря на интересный мир и запоминающегося, но всё же слишком типичного, героя, больше роману похвастать особо нечем. Сюжет прост, во многом предсказуем и слишком прямолинеен, каких-то замысловатых поворотов и сюрпризов не будет. Головоломных загадок, зубодробительного экшена, глубоких и интересных мыслей, а главное звенящей интриги, увы, ждать не стоит. Все персонажи, в принципе по-своему колоритны, но, тем не менее, слишком стандартны для подобной литературы. Диалоги, шутки и мысли вслух — всё это похоже на цитатник из приключенческих фильмов и книг. Не ждите сильной детективной линии, здесь не будет полноценного расследования. Главный герой попадает из одной передряги в другую, выбирается из каскада различных заварушек, в основном, с помощью роялей в кустах, и так уж будет получаться, что походя, как-то само собой, мы дойдём до невнятного финала, сулящего продолжение.

В принципе, к творчеству Пехова я отношусь достаточно лояльно. Мне нравятся его эпопея «Хроники Сиалы» и роман «Под знаком Мантикоры». Но если в первых и ранних романах на некоторую шаблонность и прочие огрехи можно было закрывать глаза, то спустя десять с лишним лет и солидного багажа книг, написанных этим Автором, поблажки раздаются уже не так легко. Сколько можно топтаться на месте? Хотелось бы увидеть более уверенное развитие Алексея Пехова, как писателя. Не обязательно это должен быть ураганный прорыв, достаточно небольшого, уверенного, а главное свежего, ветерка, и мы опять с нетерпением будем ожидать его следующие книги.

После прочтения чувствую себя выжатым как лимон. Только отжимали меня медленно, не спеша, смакуя и словно наслаждаясь процессом.

«Vita nostra» это моё первое знакомство с творчеством Марины и Сергея Дяченко, о произведении я читал лишь аннотацию, плюс уловил общий, в большинстве своём, восторженный фон отзывов, но без деталей. Вот так и получилось что, взявшись за книгу, я толком не знал чего ожидать, а потому всего лишь через пару-тройку десятков страниц я был буквально выбит из колеи своего душевного равновесия. Каждое начало страницы насыщало интригой, дарило неизвестность, каждый её конец это новое открытие, новые переживания. Я тоже постараюсь не раскрывать сюжета, пусть и для вас, если вы ещё не читали книгу, это будет сюрпризом. Да и краткий пересказ завязки не может передать всей пугающей и изматывающей атмосферы, в которую нам предстоит погрузиться.

Саша Самохина, главный персонаж книги, и остальные молодые герои романа на протяжении всего повествования будут находиться под беспрерывным, жестким психологическим прессом. Надо сказать, что вот этот процесс ломки личности ребят у Авторов получилась особенно хорошо. Под конец книги уже и я эмоционально выдохся от постоянного, изнуряющего и тягостного напряжения. Мне не хватало свежего воздуха и пространства, очень хотелось вырваться вместе с героями из цепкой паутины страха и безысходности, бросить вызов, переступить черту, даже если это грозило неминуемой трагедией...

Я не знаю точно, как описать мрачное настроение книги. Больше всего это схоже с ощущениями, когда одна моя родственница попала в секту, а я, решив немного изучить это вопрос в теории, погрузился в жуткий мир безумных психологических тренингов, одуряющих ритуалов, омерзительных своей сутью порядков, и как следствие обезличивание и обезволевание человека.

Девочка Саша хороший человек, внимательный, любящий, без сомнения она боец и яркая личность, от того ещё тяжелее наблюдать, как она теряет человеческие черты, превращаясь в чуждое нам существо, пусть даже и во имя каких-то высших целей.

У супругов Дяченко была нелёгкая задача, с помощью слов передать то, что на человеческом языке описать невозможно, но, на мой взгляд, они справились с этим достойно. Ощущение запредельной реальности, находящейся здесь и сейчас, просачивающиеся в наш мир через символы и схемы в учебниках, тишину магнитофонной ленты, через листы бумаги полные тьмы — очень велико. Щедро приправляя объяснения сравнительными, понятными нам, образами, там, где не хватает слов, Авторы умело сплетают вязь чего-то жуткого и одновременно страшно манящего.

Нельзя не отметить, что в книге на контрасте с общей давящей атмосферой какой-то обреченности, заиграют совсем другими красками простые человеческие ценности. Любовь, дружба, семейные узы, которые мы воспринимаем как нечто привычное, вдруг обретают совсем другой вес, другое достоинство. Внутренняя дисциплина, самопожертвование, умение пересилить себя и достичь невозможного одновременно восхищает в Саше и вызывает сочувствие. Да, книга всколыхнула не однозначные, спорные эмоции, и разобраться в них будет непросто.

Бесспорно, роман запал мне в душу, взбудоражил, но в тоже время я от него устал. Устал не читать, устал переживать...

Великолепный сборник.

Читал в основном в транспорте, по дороге на работу или уже с неё и часто хотелось встать и громко заявить «Люди, хватит киснуть, бегите в магазины, покупайте эту книгу, и читайте, читайте...». Так хотелось поделиться восторгом, захлёстывающим меня от историй, которые рассказывала Наринэ Абгарян. Делать я этого, конечно же, не стал, но думаю, что моя мимика, во время чтения была своего рода рекламой книге, и я щедро, при каждом удобном случае гордо демонстрировал её обложку.

Не смотря на то, что все рассказы и повести очень разные и с большой амплитудой эмоций, всё-таки у сборника есть общее настроение и атмосфера. Щемящая и невыносимо трогательная любовь к людям, их непростой жизни, наполненной теплыми воспоминаниями о прошлом, радостью настоящего момента, а иногда и заглядыванием в тревожное и туманное будущее – всем этим пронизана каждая страница, каждая строчка книги и это не может не оставить следа в душе читателя. Автор даже где-то безжалостна к нам, выворачивая наши собственную память, наши мечты и чувства мякотью наружу, так что бы мы каждой порой, нейроном, каждой клеточкой вдруг ощутили весь мир нарисованный ею. Но это и наш мир тоже.

Наибольшее впечатление на меня произвела первая повесть, которая и дала название сборнику — «Зулали»

В небольшом посёлке, где-то в далёком ущелье, вне времени, вне пространства живёт три человека — маленькая семья, поломанная, но не сломленная. Мамида — пожилая домохозяйка, мальчик Назарос и его мать, потерявшая разум, по имени Зулали. Три главы, три разных взгляда, на недавнюю потерю в их и так не многолюдном доме. Мальчик Назарос счастлив и искренне не понимает, почему взрослые часто горюют, или почему дед не стал доживать до ста лет, как заведено у них в посёлке, а решил уйти из жизни раньше. Чего им не хватает? Ведь они есть друг у друга, а разве нужно что-то большее.

А вот Мамиде, тяжело, её жизнь наполнена заботами и тревогой. Женщина, с трудной судьбой взваливает на себя ответственность за остатки неродной, но, наверное, уже своей семьи. Сильная, гордая, но в тоже время такая ранимая, сможет ли она выдюжить, вытерпеть и не сломаться?

У Зулали свои секреты, закрытые глубоко в голове, но она нам приоткроет их, ведь не зря повесть названа её именем.

Не менее трогательной оказалось история под названием «Салон красоты «Пери»

В армянскую глухую деревню, где мужчины уезжают на одиннадцать месяцев в Россию на заработки, возвращается молодая, красивая женщина и открывает салон красоты. Почему она уехала отсюда 12 лет назад, что с ней случилось потом? Зачем она решила вернуться и от чего люди в деревне так настороженно встретили её? Как повлияет приезд красавицы Назели на тихую, устоявшуюся жизнь в посёлке? Вот вопросы, которыми нас будет интриговать Наринэ Абгорян. Но за этими вопросами будет прятаться настоящий клубок страстей сплетающихся в драму о человеческой ревности, обывательской жестокости, равнодушии, эгоизме. В этой истории не так легко найти виноватых, тем более, если в них угадываемся мы с вами.

Большую часть сборника составляет калейдоскоп житейских историй, ярких и очень душевных. Запоминающиеся, живые персонажи сразу становятся какими-то близкими и родными. Пасечник, поссорившийся с пчёлами и девушка встретившая своё надгробье в переходе метро. Ключник Ганс, у которого жена чуть с приветом и пишет стихи, пожилая пара, не знающая что делать с новым приливом любовного влечения. Сварливые старики, мудрые старушки и озорные дети, все они нам говорят, что в жизни неважных вещей не бывает, и если уж любая зверушка, оставляет свой след в судьбе человека то, что говорить о людях?

Несколько историй в сборнике автобиографичны. Наринэ пишет о своём детстве с юмором, но в то же время очень проникновенно.

Ещё одна мысль меня посетила уже после прочтения этого замечательного сборника. Если бы вдруг, я захотел стать писателем, то я хотел бы писать как Наринэ Абгарян... так же и, наверное, о том же.

Сын купца, по имени Вальтер, вырос сильным, статным и смелым юношей, но с женой ему не повезло. Она была приветлива со всеми мужчинами, но только не с мужем. Насытившись такой никчёмной супружеской жизнью, решил Вальтер отправиться в далёкие края, дабы развеется. Снарядил отец корабль и, благословив, отпустил его путешествовать. Перед отправкой судна, на пристани, юноша увидел странную процессию. Шёл карлик безобразного вида, за ним следовала красивая девушка с невольничьим кольцом на ноге, и замыкала шествие величавая и обворожительная дама. Образ этой троицы запал в душу Вальтеру и стал своего рода наваждением. Каждый раз, за много месяцев путешествия, прибывая в новый порт, он искал глазами незнакомцев. Но вот плохая весть дошла до юноши, и решил он возвратиться на родину. По дороге домой, попав в бурю, он и его спутники заблудились. Пристав к незнакомому берегу, руководствуясь наитием, Вальтер отделился от команды и, пройдя через ущелье, попал в Лес за Гранью Мира. Там он встретил и карлика, и девушку-невольницу, и её госпожу, а так же некоего принца, бывшего гостем при дворе Золотого дома. Стоит ли говорить, что Вальтер тут же влюбился в рабыню и решил вызволить её любыми способами из неволи.

Вот такая нехитрая завязка этой истории.

Первую половину я одолел наскоком, и благодаря хоть какой-то интриге, спокойно терпел чрезмерное обилие эпитетов, россыпь прилагательных и перечисление всех деревьев, которые встретились герою на его пути. Но после того как любовь покорила сердца юноши и прекрасной девы, относиться серьёзно к этому произведению у меня не получалось. Такую концентрацию слов «Любимый», «Любимая», а так же их заменитель «Милый друг» я не припомню, встречал ли вообще. От приторно сладких диалогов и лёгкой вычурности текст расплывался перед глазами как густой сироп. Я же, как современный читатель, испорченный и приученный Джо Аберкромби, Джорджем Мартином и другими коллегами по цеху, скажем так, к коварным и неоднозначным героям, всё надеялся, что прекрасная невольница обернётся сущей дьяволицей и вся партия это её рук дело, а простодушный герой попал в затейливо расставленную ловушку. Но, увы мне, произведение, стилизованное под рыцарский роман, не вышло за рамки жанра. Да и глупо было надеяться.

А вообще, если отбросить все эти сопливые «охи — вздохи» получится сказка в духе Вельгельма Гауфа, только в три раза короче.

Не смотря на слегка критичный отзыв, я рад был познакомиться как с Автором, так и с пресловутым «дотолкиновским» фэнтези. А, учитывая, что это первый роман Уильма Морриса, то он, по-моему, заслуживает некоторого снисхождения.

«Жизнь человека — как чужая война, где всякая победа не твоя. Только поражение — твоё»

Александр Григоренко «Мэбэт»

Взялся писать отзыв, а с чего начать толком и не знаю. Настолько получилась книга неординарной, многослойной, колоритной... (продолжать сыпать эпитетами можно ещё долго), что растерянность после прочтения состояние вполне естественное.

Легенда о Мэбэте — любимце богов, человеке тайги, начинается вполне в рамках героического эпоса. Герой в детстве в одиночку уже ходил на медведя, ловил стрелы на лету и не было ему равных во всей бескрайней тайге, не боялся он не зверя, не человека. Отличался он от соплеменников и внешностью, был высок и светловолос, говорили люди, будто его мать согрешила с богами или духами. Но спустя какое-то время, по мере знакомства с Мэбэтом, мы понимаем, что герой наш скорее отрицательный, чем положительный. Не чтит он законов людей, не молится богам, и думает, что ему всё дозволено, а питает его правоту безмерная удача и безнаказанность за любые поступки, содеянные за многие годы долгой жизни. Он счастлив, ведь ему не доступны многие чувства, что делают нас слабей, но человечней. Он не жесток, но не ведает жалости, он не любит жену, но не делает ей намеренного зла. Мэбэт одинок, но ему не нужна дружба, умирают его дети, но это мало заботит его. Он насмехался над судьбой и людьми с их заботами и правилами, но не для того чтобы заявить о себе, он и вправду презирал их законы, их быт, их существование. Согласитесь, такой персонаж не совсем типичен для эпоса, пусть даже народов севера, который для нас почти экзотика. Хотя написано так убедительно, что хочется залезть в интернет и поискать корни легенды. Мне показалось, что и последовательная конструкция мифа выбивается из рамок. Нам не расскажут про жизнь любимца божьего вкратце, что бы перейти к сути истории. Нет, сначала мы с Мэбэтом проживём всю его жизнь — родимся, женимся, вырастим сына и дождёмся рождения внука. Хочешь, не хочешь, но читателю придётся проникнуться его судьбой. Всё это время с героем будут случаться разные истории, но из всех он будет выходить победителем, но о победах его не будет народ сочинять хвалебных песен, наоборот, всё дальше он будет отдаляться от обычных людей. Сохраняя стилистику народного сказа, Александр Григоренко, тем не менее, очень удачно вплетает в рассказ мысли и чувства героя, озадачивает читателя непростыми вопросами, заставляет колебаться в выборе — осуждать Мэбэта или же восхищаться им. Гадать, чем же закончится жизненный путь любимчика богов.

Вторая половина легенды продолжает и дальше играть с шаблонами, но при этом не выходить за границы жанра. Искупление грехов и путешествие по загробному миру получилось настолько мощным, что этому могут позавидовать романы, претендующие на приставку философские. На самом деле это потрясающе. Пользуясь инструментарием, свойственным народным преданиям создать такое глубокое и энергетически сильное полотно. Метафоричность «одиннадцати чумов», настолько цепкая и проникновенная, что каждый грех Мэбэта воспринимается как нечто личное, не позволяющее оставаться безучастным к разыгрываемой драме.

Несомненно, книга написана не только для того, что бы познакомить нас с ненецким эпосом, хотя и это удалось. В первую очередь это книга-размышление, книга-назидание, с высоким моральным посылом. Книга о жизни и её целях, о цене за победы и поражения, об искуплении, пусть и запоздалом и ещё о многом другом. Прожив жизнь «красиво», не подойдём ли мы к финалу так, что будет страшно оглянуться назад? И не окажется ли цена за наши грехи столь высока, что полностью перечеркнёт достигнутое. Важно и то, что все эти вопросы будет задавать нам не Автор, а мы с вами, читая книгу. А это, согласитесь, многого стоит.

Великолепную атмосферу и декорации создал Джордж Мартин для этого романа. И это, пожалуй, единственный его плюс.

Блуждающая планета, скованная льдами, приближается к группе светил «Адская корона» во главе с умирающим красным гигантом. Планета оттаивает и начинает оживать. Привлеченные этим уникальным событием, четырнадцать цивилизаций устраивают Фестиваль. Строят четырнадцать городов с характерной и уникальной, для каждой из планет участниц, архитектурой, завозят свою флору и фауну. Но жизни такой планете уготовано всего пятьдесят лет. Спустя годы, на остывающей планете, уже практически покинутой людьми, на которой больше не действую законы Фестиваля и будет разыграна наша драма.

Автор уделит немало внимания месту действия, описанию здешней природы и городов. Фантазия Мартина расскажет нам о городе-башне, управляемой компьютером, побываем в «поющем» городе и рыбацком посёлке. Есть здесь и подводное поселение, со своими уникальными жителями. Но начнётся все в городе из светящегося камня. Именно сюда прилетает главный герой Дерк, в ответ на весточку от своей старой возлюбленной, разлуку с которой тяжело переживает уже несколько лет. Уже прибыв на умирающую планету Дерк, к своему удивлению, обнаруживает, что Гвен «вышла замуж». Не совсем «вышла» и не совсем «замуж», но в нашем понимании это, пожалуй, самое близкое определение, но не единственное. В общем-то, о столкновении цивилизаций и культур на межличностном уровне и строится большая часть книги. Новый возлюбленный девушки, выходец с планеты Верхний Кавалаан, хоть и пытается отказаться от традиций своего народа, всё же вынужден им отчасти следовать. В частности, у Кавалаанцев несколько иной, от цивилизованного мира, взгляд на любовь, дружбу и взаимоотношения мужчин и женщин. Женщины у них находится в собственности мужчин, у каждого мужчины есть свой тейн (что-то вроде побратима), с которыми они, в свою очередь делят своих «жен». На самом деле отношения эти даже сложнее, и разобраться в них придётся и читателю, и главному герою. Ведь пока в представлении Дерка его возлюбленная попала в рабство и её нужно срочно спасать. Кстати, сложности эти не ограничиваются только на связях мужчина-женщина, так же все непросто и в отношениях с жителями других планет. По традиции кавалаанцы называют их оборотнями, и в былые времена почитали за честь, охотится на чужаков. Но так как на родной планете подобные зверства уже запрещены, то блуждающая планета, на которой уже не действуют общие законы, становится временным приютом и ареной для воинственно настроенных «варваров». Не трудно догадаться, что главный герой, запутавшись в любовном треугольнике (а может и четырехугольнике) попадает в передрягу и на него открывается охота.

В «Умирающем свете» есть всё, чтобы понравится читателю. И как я уже говорил, уникальная атмосфера, и сложные взаимоотношения героев, а так же любовь, честь, предательство, борьба за выживание, неожиданные повороты сюжета и многое другое, что не позволит отставить книгу, не дочитав до конца. Но готовьтесь и к тому, что вы можете просто-напросто заскучать. Более трети книги практически ничего не происходит, нас вводят в курс дела, показывают планету, города, живность, пытаются донести суть о нюансах социального устройства кавалаанского общества, а так же будем наблюдать душевные метания главного героя. Уже к половине романа сюжет раскочегаривается, но, к сожалению, острого накала так и не достигнет.

Отмечу, что название для книги подобрано очень удачно. Остывающая планета, угасающие солнце, природа, изживающая себя, пустынные города и на фоне этого непростые человеческие чувства играют свой грустный мотив. Всё это складывается в неповторимую, меланхоличную мелодию под названием «Умирающий свет».

Некоторые биологические ритмы, заложенные в детстве, похоже, сохраняются на всю жизнь. Например, несмотря на то, что уже лет пятнадцать лето это горячая пора для меня на работе, первого июня во мне поселяется стойкое настроение, что начались каникулы. И какой бы аврал на меня не наваливался, это настроение всё равно танцует где-то глубоко в душе. Но так же, и в начале августа стрелка на моих биологических часах доходит до отметки «последний месяц лета» и на меня начинает наваливаться грусть-тоска, по прекрасному времени, так стремительно утекающему сквозь пальцы. Сколько было планов на эти три месяца я не строил, какие картины бы не рисовало воображение, но вспомнить почти нечего… работа-работа-работа. Хорошо если на речку и в лес удаться выбраться пару раз. Но есть прекрасное средство от подобной хандры. Это, как я их называю, «летние книги». Те, что про каникулы, детей и их совместные приключения.

В этот раз мой выбор пал на книгу Сергея Голицына «Сорок изыскателей», забегу вперед и скажу, что она меня не подвела.

И так, детский врач отправляется в подмосковное село с дочкой в летний отпуск. Между делом, домашние надавали незадачливому доктору несколько поручений. Жена попросила наварить варения, сын набрать образцов для минералогической коллекции, а сосед по квартире разыскать в соседнем с дачей городе, всего-то (подумаешь) таинственный портрет девушки, написанный неизвестным художником в прошлом веке.

Надо отметить, что, по мнению сына, главного героя, все люди делятся на две категории «изыскатели» и «тюфяки». Изыскатели, это те люди, которые находятся в постоянном поиске и неважно в каких областях. Люди же ничем не интересующиеся, любящие полениться, медлительные и сонливые обыватели относятся ко второй группе. Наш герой, как раз, типичный тюфяк, впрочем, как и его дочка Соня.

Поначалу все задания, которые ему надавали домочадцы, кажутся доктору невыполнимыми, пока он случайно не встречает отряд ребят из «Дома пионеров». Вот тут оказывается пути детворы и нашего педиатра пересекаются. Ребята узнают о таинственном портрете и загораются идей помочь в его поиске. Так начинается самое большое приключение в жизни главного героя.

Книга получилась очень беспокойной. Именно такой, какими должны быть каникулы, именно такой, какими являются дети. Поход с ночёвкой, поиски тайника в провинциальном кремле, исследование известковых пещер, путешествие на пароходике, приключения в столице, расшифровка писем и конечно новые знакомства всё это закручено в такую веселую круговерть, что не позволит читателю любого возраста заскучать. У Сергея Голицына очень приятное, не навязчивое чувство юмора, огромная любовь к наукам и цепкий глаз, способный замечать в людях такие черты, которые в двух словах очень точно дают полный портрет персонажа.

Что касается любви к науке и искусству, то без сомнения одна из целей повести это популяризация их. И Автор справляется с этой задачей великолепно. История, краеведение, геология, ботаника, живопись, архитектура и многое другое в книге подаётся как некий дар, мимо которого пройти просто преступление. Вот этот баланс и взаимосвязь между увлекательным приключением и необходимыми новыми знаниями в разных областях, здесь настолько удачен, что даже я загорелся походом в местный краеведческий музей, вспомнив, что последний раз там был четверть века назад. Пожалуй, иной раз только сомнительный взгляд на педагогические методы, а вернее их отсутствие меня иной раз заставляло покачивать головой, но это видимо уже от личной возрастной закостенелости, иногда нужно быть немного хулиганом.

Нельзя не отметить и великолепную атмосферу и приметы времени напоминающие мне моё детство. И это не только лишь внешние атрибуты, как автомобили «москвич», «Дома пионеров», коммунальные квартиры и т.д. Это в первую очередь беззаботность, идеалистические помыслы, отсутствие избыточной меркантильности, доверие и дружелюбие к людям, пусть даже и незнакомым. В подобных книгах трава зеленее той, что сейчас за окном, солнце светит так, что невозможно смотреть, но мы не боимся ослепнуть. А дружба и любовь только начинается, и она, мы уверенны, не закончится никогда. Может, у меня было и не так всё радужно и гладко, и со временем я приукрасил свои воспоминания. Но я скучаю по такому детству и спасибо огромное, что подобные книги дают мне возможность его навещать.

Совсем коротенький роман-притча о мести и неизбежном одиночестве, постигшем того кто встал на этот путь. О жертвах и средствах, к которым готов прибегнуть человек, что бы потешить уязвлённую гордость. Есть и другие мысли, например, что даже крушение мира из-за высокомерия и упрямства может в конечно итоге стать толчком для чего-то нового и возможно лучше прежнего. Но основная суть книги, это всё-таки мщение, выжигающие всё хорошее изнутри, что было в человеке.

Джек-из-Тени имел вполне заслуженную репутацию вора и как он думал, был бесчестно осуждён только лишь за неё, т.е. ещё до совершения планируемого преступления. После казни, так как имел несколько жизней, воскрес в не слишком похожем на курорт местечке под название Навозные Ямы Глива. Ожив, он поклялся отомстить обидчикам, а так же воссоединится со своей возлюбленной Айвен, дочерью Бессметного Полководца. В путешествии через Мир Тьмы в Страну Света, Джека ждут приключения, неожиданные встречи и пророчества...

Как я уже сказал, роман похож на притчу, но не только явно выраженной поучительно моралью, но и по манере рассказа. Как будто рассказчик эту историю слышал, от кого-то давным-давно и решил поведать нам, но подзабыл подробности, а где-то пришлось добавить от себя. Такое ощущение создаётся неторопливым, чуть меланхоличным повествованием, с упущением второстепенных мелочей и наоборот наличием пространных речей, имеющих цель убаюкать слушателя. А так же рваной сюжетной конвой, которая то беспричинно вязнет, то вдруг пускается вскачь, проскакивая повороты.

Что касается отсутствия многих деталей, которые необходимы для полного понимания устройства мира, происхождения персонажей и их внутренних связей, то я, по началу, впал даже в некий ступор. Создавалось впечатление, что эта история или часть большей легенды, или очередной эпизод из множества других рассказов о похождениях Джека-из-Тени. Не покидало чувство, что из книги выкинуты целые куски текста, приходилось самому додумывать логическую цепочку.

Мир Тьмы больше напоминает безжизненную пустыню, где изредка попадаются живые люди, одинокие замки и фантастические существа. Описания более чем скудны, что усиливает неприглядность этих земель. Страна Света очень похожа на наш мир с полсотни лет назад, в ней правит не магия, она техногенна, но приключения Джека в ней показаны торопливо и скомкано. Ещё было путешествие в недра планеты, но и эта глава тоже для галочки. Способности использовать Джеком тень, не смотря на хороший потенциал, полностью не раскрыты и это тоже вызывает сожаление.

Судя по многочисленным задумкам в романе, у Автора несомненно богатая фантазия, живое воображение и наверное читатель этого произведения, должен тоже обладать подобными качествами, для того чтобы сложить этот фэнтэзийный пазл в полноценную картину. Придётся пошевелить мозгами, чтобы вщёлкнуть недостающие части в мозаику. Без сомнения, от того сможете ли вы это сделать, зависит то, как вы воспримите данный роман.

Я люблю книги про месть, и чем сильнее несправедливость допущена по отношению к главному герою, тем более привлекательна мне кажется перспектива надавать вражинам по ушам. Пусть даже если для этого ему придётся стать черствее, а достигнув результата он не получит желаемого удовлетворения. Но не в этом случае. Джек-из-Тени с самого начала персонаж не слишком вызывающий сочувствие. Не смог я проникнуться ни его геройским авантюризмом, ни его обидами. В конце же пути он становится и вовсе неприятным, растеряв свой первоначальный шарм, если вы, конечно, таковой обнаружите.

Подведу итог. Роман не однозначный и на любителя, с оригинальным миром и со своей мрачновато-философской атмосферой, которой надо суметь проникнуться. Окончательную оценку округлил в большую сторону.

К никакой другой технике человек не относился так трепетно как к личному автомобилю. Мы его одушевляем, называя ласковыми словами, разговариваем с ним, часто ругаем и если только некоторым кажется, что у него есть душа, то почти все утверждают, что у его авто есть собственный характер. А ещё, наверное, вы были свидетелем, и не раз, как иной человек меняется даже не с покупкой автомобиля (это не оспаривается), а просто сев за руль. Пять минут назад это был приветливый, улыбчивый джентльмен, но стоило плюхнуться на водительское сиденье, завести двигатель и выехать на трассу, как мы получаем бесконечно ругающегося и раздражительного типа. Все ему помеха: ездить не умеют, пешеходы сплошь тупицы и вообще все вокруг «говнюки».

А что если эти явления, наблюдаемые нами повсеместно, возвести в степень? Что из этого получится? Возможным ответом на это может послужить роман Стивена Кинга «Кристина».

Арни Каннингем был одним из тех подростков, над которыми в школе все издевались. Худой, высокий, всё лицо в прыщах, как будто был создан для нападок сверстников. Он бы был совсем одинок, если бы не друг детства Денис, нападающий школьной футбольной команды. Несмотря на то, что они были очень разные, дружили они искренне. Именно от лица Дениса будет вестись большая часть повествования.

Однажды, проезжая по улицам родного городка Арни обратил внимание на продающийся старенький «плимут» 58-го года. Пожалуй, это была любовь с первого взгляда, хотя автомобиль и был в таком состоянии, что трудно понять, чем же он так привлек парня. Продавал машину старикашка со скверным характером по имени Лебэй. Если покупку друг Денис просто не одобрил, то родители Арни приняли это известие в штыки. И вот тут наш застенчивый, неловкий, но добрый парень впервые проявил волю и показал своё упрямство. Это было только начало изменений в характере подростка. И в основном, перемены эти будут в сторону худшую.

Вскоре, бывший хозяин Кристины (как вы догадались это имя автомобиля) умер, и на похоронах вскрываются некоторые пугающие подробности из их прошлой жизни. Дальше больше, восстановление автомобиля идёт невероятными, даже мистическими, темпами. Да и и у Арни кое-что идёт на поправку. Очищается лицо от прыщей, а на горизонте появляется девушка Ли Кэбот, которая будет играть в романе немаловажную роль.

По началу неторопливое повествование начинает набирать обороты после череды трагических случаев. Жертвы, как не трудно догадаться, многочисленные обидчики главного героя, а за всем этим, как бы не безумно звучало, просматривается тень Кристины. Но только ли её?

Чем закончится дело, предлагаю узнать самим, прочитав книгу.

Мне нравится Стивен Кинг, я пока не читал откровенно слабых вещей у него. И этот роман не исключение. Знаток психологии, он очень точно показывает человеческие пороки, не самые лучшие привычки, в которых мы даже не отдаём себе отчёт, неплохо получилось и развитие героев.

На контрасте, каким был изначально Арни Каннингем в общении, дружбе, жизненных принципах, преобразования его характера выглядят пугающе. Не скрою, эта часть замысла книги была мне наиболее интересна, т.к. у самого сын точно в таком же возрасте. Конечно же, меня как родителя, не могут не напугать подобные метаморфозы. Ведь не всегда мы видим, какие страсти бушуют внутри наших детей, даже если они уже вышли из подросткового возраста. Не пережимаем ли мы гайки со своей гиперопекой? И не сорвёт ли предохранительный клапан его внутреннего, психологического, напряжения обдав нас шквалом всего того, что обычно спускается небольшими дозами? В таких случаях принято говорить «в тихом омуте черти водятся», но редко заставляет нас задуматься, а чья здесь действительно вина. Только ли это плохое влияние друзей или нового увлечения?

Что касается Кристины, то не скажу, что этот персонаж на меня произвёл сильное впечатление. Дело, наверное, в том, что я как и все испытываю страх перед автомобилями. Но лишь как перед обезличенными и бездумными орудиями слепого случая, которые не щадят никого и убивают без разбора. Одушевленный же автомобиль стал поддаваться логике, прогнозированию, а потому теряет этот пугающий оттенок случайности. Правда финальные сцены по динамике и накалу очень хороши, читаются в лёт, тут не поспоришь. Всё-таки Кинг мастер!

Кстати, прочитав, очень пожалел, что я не ознакомился с романом лет 25 назад. Вот чую, произведение бы произвело немного другое впечатление. Нет, не из-за того, что оно устарело, роман вполне современен и даже, учитывая моду на 80-е, актуален. Просто я был моложе и смотрел на мир чуть по иному. А уже сегодня, было бы интересно сравнить свое отношение к данной трагедии. Пожалуй дам почитать сыну, будет что обсудить.

«Непобедимый» — очень качественная планетарная фантастика, выполненная по вполне классической схеме.

Условно я бы такую схему разделил на три части.

Первая часть: Загадка.

И так на далёкой планете Регис III исчезла экспедиция. «Непобедимый» копия исчезнувшего корабля, через какое-то время прилетает на эту же планету, дабы разобраться в произошедшем. Мы застаём пустынную планету, жизнь на которой существует лишь в океане, но не на суше или даже побережье. Что само по себе удивительно и идёт в разрез с нашим представлением об эволюции.

Эту часть истории Лем рассказывает сухо, но не спеша. Обстоятельно снабжая нас обнаруженными фактами, информацией о находках, результатами проб и анализов, делая предварительные выводы. Которых, скажем прямо, не густо. Ситуация меняется, когда команда «Непобедимого» обнаруживает пропавший крейсер «Кондор». Она меняется в смысле количества фактов и находок, но представшая взору страшная и загадочная картина трагедии, только запутывает ситуацию ещё больше.

Тут начинается условно вторая часть: Разгадка.

Не скажу, что разгадка была совсем уж неожиданной или шокирующей. Нет, ведь Лем всё это время намекал и давал небольшие подсказки, пусть и весьма прозрачные, о возможной природе агрессии, таящейся на Регисе III. Но сделано это было аккуратно, в угоду более логичному повествованию, так чтоб настоящая картина произошедшего не выглядела инородной или притянутой за уши. И всё же идея, запрятанная в тайне планеты, великолепна. А для года написания романа, так вообще бесподобна. Я сознательно не буду в отзыве излишне распространяться на эту тему, так как боюсь навредить читателю ещё не ознакомившемуся с книгой. Но уверяю, скучно не будет! И это не смотря на то, что Автор всё так же скуп на эмоции, отдавая на откуп читателя переваривать всё происходящее.

И наконец, заключительная часть: Выход.

Загадка разгадана. Но предстоит решить, что с ней делать, как дальше поступать. Можно оставить всё как есть, и улететь на Базу, а можно попытаться выйти на поле боя. Судя по отзывам, многие недоумевают почему команда «Непобедимого» изначально не выбрала первый вариант. Но ведь помимо уязвлённого достоинства человечества, по поводу своей главенствующей роли во вселенной, было высказано опасение, что феномен Региса III может выйти за пределы планеты и нести свою угрозу дальше. Понятно и то, что Горпах, капитан корабля, хотел выиграть эту битву наскоком; не оценил он, к сожалению, всей опасности. И уже потом, когда все осознали поражение, наверное, было поздно. Нужно было спасать людей. И вот это решение по спасательной операции, которое принимал главный герой по имени Роган, вся эта сцена — она настолько эмоционально сильная, что выравнивает в плане психологизма всё повествование. Мне нравится это в Леме: без лишних слов создать характеры, ситуацию и разыграть партию всего в несколько ходов, но невероятно эффектных.

Не смотря на то, что в книге достаточно архаичных для современной фантастики моментов, меня это ничуть не напрягало. Я ещё очень хорошо помню то время, когда мы видели именно такое будущее. И конечно, большое спасибо художнику Алексею Андрееву, за прекрасную визуализацию романа, ссылку на которую вы можете увидеть на странице произведения.

Наверное, таких как я много, чьё первое знакомство с Джорджем Мартином пришлось на книги из цикла «ПЛиО», и они так понравились, что волей-неволей наступает время, когда обращаешься к более раннему творчеству этого Автора. Сначала мой выбор пал на «Путешествия Тафа». Увы, книга не то, что разочаровала, но показалась абсолютно безвкусной. Неудачный опыт не остановил меня, и вот я решился прочитать «Грёзы Февра».

Для завязки Автор нам, к сожалению, не даёт ничего оригинального. Действие разворачивается в середине 19 века на реке Миссисипи. Неудачливый судовладелец по имени Эбнер Марш (за внешность и привычками которого мне виделся сам Джордж Мартин), получает очень заманчивое предложение от загадочного джентльмена Джошуа Йорка о вливании в его компанию значительных инвестиции, но при этом Йорк становится полноправным совладельцем. Так же, в обмен на строительство большого, сверхкомфортабельного и современного, по тем временам, парохода «Грёзы Февра», Марш обещает закрывать глаза на некоторые странности своего нового партнёра и его спутников-друзей, которые собираются путешествовать на судне. Как нетрудно догадаться, странности эти в основном сводятся к ночному образу жизни. Параллельно этому Автор вводит нас в курс, что в это же самое время небольшой клан вампиров, под предводительством некоего Деймона Джулиана, обосновался в бассейне реки и попивает кровушку у купленных на аукционах рабов. Вся первая половина романа развивается тоже достаточно предсказуемо, где основной интригой является связь Джошуа с кланом вампиров, а так же его цели относительно Джулиана и компании. Согласитесь, такую загадку завораживающей не назовёшь.

Но даже не этой тайне и развитию хоть каких-то событий на эту тему посвящены чуть ли не 200 страниц. Речь будет идти по большому счёту о самом корабле. У меня создалось впечатление, что Мартин чрезмерно увлёкся идеей иметь свой собственный навороченный пароход. Он как ребёнок, который не может наиграться своей новой игрушкой. Столько описаний устройства «Грёз Февра», его интерьера, меню ресторана, да и просто специфики речного судоходства, пассажиро и грузоперевозок, что сюжет уходит на второй план. Соглашусь, что все эти описания достаточно живые, сочные, создающие определенное настроение, но вместе с тем нельзя отрицать, что они излишне затягивают книгу.

Когда Автор всё-таки решится нам раскрыть тайну Йорка, мы вступим в активную и более динамичную часть романа. Не скажу, что здесь тоже всё слишком предсказуемо, но, тем не менее, многочисленные штампы и клише слишком уж бросаются в глаза. Хотя книга написана в 1982 году и возможно в то время подобное ещё не набило оскомину. Сейчас же читать это было просто-напросто скучно.

Радует, что Мартин всё же решил взглянуть на взаимоотношения вампиров и людей немного с другой стороны. Добавляет свежести и раскол в стане кровососущих, а так же нестандартное объяснение природы вампиров. Персонажи все прописаны достойно и глубоко. Вообще, если сравнивать с «Путешествиями Тафа», то в «Грёзах» Мартин больше мне напоминает автора «ПЛиО». Какие-то приёмы и стиль уже угадываются и это скрашивает чтение. Так же очень удачно, на мой взгляд, выбрано время и место действия. Визуальные картинки в голове рисуются легко, и они получаются весьма атмосферными.

Не смотря на то, что роман можно отнести к жанру ужасов, книга по-настоящему не пугает. В отличие от недавно прочитанного «Жребия Салема» Стивена Кинга, вампиры здесь не выглядят как угроза человечеству и не вызывают какой-то безысходности от встречи с ними. Наоборот они сами на грани вымирания и пытаются выжить, но все по-разному. Пожалуй, самую большую неприязнь и отвращение вызывает здесь вполне человеческий персонаж — Мрачный Билли. И если большое количество второстепенных фигур быстро выветриваются из памяти, то эта темная личность, как и главный герой западают глубоко. Хорошо показано «зеркальное» противостояние Йорка и Джулиана. Пожалуй, удели внимание Мартин чуть больше психологической игре в этом соперничестве, произведение получилось бы значительно глубже.

Вообще, если бы Автор добавил чуть больше неожиданных поворотов, чуть более завуалированную интригу, при этом отбросив банальные штампы, роман бы с подобной атмосферой получился вполне достойным, даже не смотря на заезженность, в последнее время, вампирской темы.

А так, это крепкий середнячок, для любителей жанра и, конечно же, Джорджа Мартина.

Что тут скажешь? Мощно! Мощно как по задумке, так и по исполнению. Повесть на стыке трагикомедии и драмы, с безупречным разыгрыванием идей, характеров и морали. По сути, действие книги укладывается в пару дней и практически не выходит за границы одной квартиры, но удивительно как Стругацким удалось вместить в это такую бурю эмоций, с сильнейшим накалом страстей.

Признаюсь честно, я не так давно начал приобщаться к творчеству этого тандема и потому мало что слышал об этой повести. Мне до прочтения не удалось зацепить не только спойлер, но я даже толком не читал аннотацию, а потому для меня каждая страница, каждая строчка была как открытие, полное внутреннего удовлетворения от прочитанного.

История начинается как-то забавно, с нелепых и странных случайностей отдающих шпионским детективом, плавно переходит в какой-то фарс с теорией заговора, но при этом с каким-то зловещим оттенком, от которого бегут мурашки по телу. По мере вовлечения всё большего числа персонажей, повесть постепенно претерпевает метаморфозы и вот уже читателю не смешно, читателю страшно, тошно и даже стыдно... Потому что читатель видит в каждом персонаже себя, потому что он понимает, что выбор героев непрост, тут нет верных решений, да и выбор не велик.

Если вы нашли в себе силы вступить в дискуссию с повестью, то я вам завидую. Я же как рыба, выкинутая на берег мог только сидеть и разевать в безмолвном крике рот.

В каждом из ярчайших персонажей я узнавал своих друзей и знакомых. Долго не мог сложиться со всей чёткостью только образ главного героя — Дмитрия Малянова. Но к концу книги я понял почему. Дима похож на меня. И если другим действующим лицам, я по своей обывательской натуре, уже навешал ярлыки, то как повесить ярлык на себя? Честно сказать, я даже поставить себя на место Малянова боялся, всё ждал, что в конце Стругацкие покажут мне выход или хотя бы намекнут на него. Но, к сожалению, простой правды в таком случае не бывает, о ней нельзя написать пару строчек и всё будет ясно...

В «Комментариях к пройденному» Стругацкие пишут, что большое влияние на повесть оказал их опыт взаимодействия с КГБ. Но всё-таки не надо забывать, что изначально история задумывалась как «Ад и рай пытаются прекратить развитие науки» и «скелет» повести был набросан до печального общения с «органами». Это потом уже она обзавелась какими-то узнаваемыми прототипами и параллелями. Видя лишь намёки на КГБ, мы сильно ограничиваем идею. Ведь противостояние какой бы то ни было системе или другим, не подвластным обычному человеку силам и в наше время актуально. Мы и сейчас закрываем глаза, молчим, не хотим слушать чаще, чем это позволяет нам совесть, потому что так проще, так удобнее. Ну а то, что мы чувствуем себя неуютно от сделок с этой самой совестью, так это просто издержки, абонентская плата, которая с годами войдёт в привычку и будет совсем незаметна. Разве не так?

Если вы помните, в прошлое своё приключение, девочка Сентябрь потеряла собственную тень. Год прошёл в тоске по друзьям и Волшебной стране. Но вот, когда казалось бы терпение на исходе, двери в другой мир вновь открываются и Сентябрь отправляется в новое путешествие.

В Волшебной Стране, после свержения Маркизы, к сожалению не всё так гладко. Её жители повсеместно и в массовом порядке начали терять свои тени, и как следствие волшебство стало уходить из страны. Наша отважная и рассудительная героиня чувствует, что от части ответственна за подобное положение дел, ведь судя по всему, за всем этим стоит именно её Тень. А потому отправляется в Волшебное Подземелье чтобы всё исправить. Ну а кто бы не отправился?

Квест получился довольно линейный. Большинство приключений ограничивается переходами с помощью волшебных дверей, тайного лаза, трещины в стене или просто дырки в чём либо в следующую локацию. Там мы встречаем нового персонажа и начинаем вести с ним умные и долгие философские беседы. Разговоры, это основная составляющая романа.

Кто читал первую книгу цикла, тому уже знаком чудесный и витиеватый язык повествования, полный мудрых мыслей и причудливых образов. Но мой взгляд, во второй части концентрация всего этого только увеличилась. Плотность чудес, небылиц, метаморфоз, затейливой игры слов и прочих замысловатостей, просто зашкаливает. От такого обилия словесного кружева начинает рябить в глазах и мыслях, а потому часто общий рисунок от меня ускользал. У меня совершенно не получалось читать это произведение как обычную приключенческую сказку. Приходилось тщательно и не спеша следить за узором, который сплетала Валенте, сдерживая свой напор, в мальчишеском стремлении бежать по сюжету дальше, размахивая кулаками или оружием. Вообще, мне с трудом представляется, как книга в подобном стиле может оказаться в числе любимых у моего сына, а вот на книжной полке дочери, она бы наверняка прижилась. И дело, наверное, не только в лёгкой вычурности эстетики романа, но и в мыслях, и идеях, которые занимают наших героев. Подобная непосредственная рассудительность на стыке детской философии и взрослой мудрости, как мне кажется, будет ближе юным леди и девушкам постарше.

Хотя, если говорить о возрастной аудитории книги, то она более явно выбивается за рамки детской литературы, нежели первая часть цикла. Нет, она, конечно, будет интересна ребёнку, но ребёнку начитанному, эрудированному, склонному к самостоятельным суждениям, творческому анализу и не боящегося этого делать.

К сожалению, на мой вкус, когда новизна от неповторимого стиля Кэтрин Валенте прошла, мне не доставало чуть больше динамики в купе с оригинальными сюжетными ходами. Но притом, однозначно считаю, что книга должна быть в личной библиотеке, так как помимо всех прочих достоинств, полностью оценить с первого раза её вряд ли удастся. И да, при чтении вам не помешает записная книжка для цитат. Роман в этом плане просто кладезь.

Ещё до того как я начал читать «Океан в конце дороги» я знал, что книга мне понравится. Потому что она о детстве и написал её Нил Гейман. Но я совершенно не знал, какое настроение создаст этот небольшой роман. И это опять потому же, что её написал Нил Гейман, а от него можно ожидать чего угодно, кроме, пожалуй, скуки.

Открыв книгу, с первых страниц, я тут же погрузился в немного грустную и густо пропитанное ностальгической атмосферой повествование. Не особо счастливый мужчина, уже за сорок, возвращается в городок, где провёл детство. Ноги сами ведут его к дому, где когда-то жила его подружка Лэтти Хэмпсток, со своей странноватой семьёй: мамой и бабушкой. Сев у пруда, который давным-давно они считали океаном, он не смог устоять перед напором воспоминаний.

По началу, роман мне напомнил «Жизнь мальчишки» Маккамонна. Такие же тёплые и бережные воспоминания, разные мелочи, которые были так важны в детстве, но совершенно забываются с годами, немного таинственных событий — всё это одновременно умиротворяло и начинало интриговать. Наш герой, не смотря на то, что у него полная семья и есть сестра, чувствует себя одиноким. Лишь книги, да маленький котёнок подаренный отцом скрадывают его одиночество. Но даже устоявшееся равновесие в душе ребёнка постепенно рушится. Несчастный случай с домашним любимцем, переселение из собственной комнаты в комнату сестры делает мальчика ещё более несчастным. Но нет худа без добра. Трагедия, произошедшая с постояльцем, сводит героя с загадочной девочкой и её семьёй. Парень будто попадает в другой мир, где царят доброта, забота, уют и приятные хлопоты. Всё это отдаёт каким-то волшебством, вызывающим восторг и удивление.

Дальше начинают происходить довольно странные события и герой с девочкой Лэтти ввязываются в манящее своей опасностью приключение. Не буду раскрывать сюжет полностью, скажу лишь, что отправляясь расправляться со злом на границе миров, главный герой, невольно, стал сам проводником для него в наш мир. Зло хоть и принимает тривиальный образ домработницы, но суть его необычна, оно стремится выполнить желания людей. Да, да, всего лишь выполнить желания. Вот только прихоти и стремления людей далеки от светлых идеалов. В основном это деньги, похоть и сиюминутные мысли в приступах раздражения и гнева. С этого момента лёгкая волшебная сказка становится по-настоящему жуткой. Наш герой, и мы вместе с ним, испытывает всю мощь родительского равнодушия, и что страшно, насилия. Автор безжалостен к любому проявлению родительской черствости и жестокости, а потому оголяет конфликт, снабжая провокационными подробностями, которые делают книгу уже не детской.

Как всегда Нил Гейман виртуозно жонглирует образами знакомыми нам с раннего детства. Например, выпечка и блюда старой мисс Хэмпсток, которые так похожи на любимые лакомства, приготовленные нашими бабушками. Или старые сломанные игрушки, помогающие в борьбе со злом — ну кто из нас не хранил их до последнего, думая, что это нечто больше чем просто потрёпанные мишки, куклы и солдатики? И конечно Океан.

Знаете, когда мне было лет пять, я первый раз съездил на море, я влюбился в него сразу и навсегда. Приехав домой, мы часто ездили к себе на дачу, она лежала в низине, а потому идя по возвышенности, до спуска к садовому товариществу я видел голубой горизонт, который, если чуть прищурить глаза, был так похож на море, на мой персональный Океан. Я всегда хотел дойти до конца дороги и упрашивал родителей не сворачивать вниз к даче, но разве взрослые обращают внимание на дурацкие фантазии детей? Когда ты ребёнок, ты не просто веришь, что чудеса бывают, ты убеждён, что они рядом. Жаль, что взрослея, мы не только не сохраняем этой веры, но всеми силами пытаемся оспорить её.

Знаю, что многие прочитавшие эту книгу считают, что главный герой не в силах психологически справится вполне с реальным конфликтом и личными проблемами в детстве, преобразил свои переживания в подобие сказки, снабдив их сверхъестественными подробностями и деталями. Может это и так, но мне хочется думать, что всё, о чем нам поведал герой, было именно так, как он и описывал. Тогда и мои фантазии и мечты из детства, хотя бы на время пока я читаю книгу, имеют право на жизнь. Их нельзя забывать и загонять в дальние уголки памяти, ведь ими можно вдохновляться, держать за ориентиры.

И ещё эта книга о трогательной дружбе и ответственности.

У меня не было друзей, которые готовы были отдать за меня жизнь, вернее не было, слава богу, повода делать этого, но разве близкие люди, родители, учителя не отдавали часть своей жизни ради меня? Разве можно жить без благодарности за это? Разве мы не должны им хотя бы того, чтобы их усилия, время и хлопоты не пропали даром? Разве мы не обязаны пройти свой путь, так чтобы в конце нашей дороги нас ждал не тупик, а целый океан?..

Хорошая книга, и я это знал с самого начала.

Образ вампира один из самых популярных в литературе. Но не в ней одной. Про упырей снимают кино, телешоу, делают видеоигры, про них ставят даже мюзиклы. Они уже давно призваны не только нагнетать на нас волны ужаса, мы уже привыкли, что их можно встретить в комедиях и любовных романах. Утеряв в моём сознании связь с синонимом «страшно», я думал, что вампиры уже не смогут вернуть свои позиции и напугать меня по-настоящему. Пока я не решил прочитать книгу «Жребий Салема» Стивена Кинга.

Без сомнения, для меня это было триумфальное возвращение к истокам, к настоящей классике жанра и при этом за авторством одного из самых любимых мною Авторов.

Кинг, в своих интервью, не скрывает, что в «Жребии» он заигрывает со знаменитым романом «Дракула» Брэма Стокера, и в принципе это чувствуется. Но лишь в виде преображённых, порой до не узнаваемости, проекций пропущенных через столетие.

И так, завязка. В городок Новой Англии приезжает молодой, но уже известный писатель Бен Майерс, недавно переживший трагическую гибель любимого человека. Он хочет написать новый роман и заодно избавиться от детских страхов связанных с жутким домом Марстена. К его удивлению, он узнаёт, что у этого дома, буквально на днях, появились новые, загадочные владельцы. Практически одновременно с этим в городе начинают происходить довольно трагические вещи. Сначала, во время прогулки, пропадает ребёнок. Его брат, который был с ним, нечего не помнит, но находится явно в шоковом состоянии, через несколько дней он умирает, с неясным диагнозом. Затем таинственные и зловещие события набирают обороты: исчезновение людей, неожиданные смерти, начинают пропадать даже трупы…

Кое-какие догадки или хотя бы понимание, что эти происшествия связанны между собой, возникают у главного героя. В это же время, пожилой школьный учитель переживает свою порцию ужаса и для него картина происходящего выстраивается в совсем уж невероятную теорию. В городе появились вампиры! Бен, его новая девушка Сьюзен, школьный учитель Мэтт Берк, местный эскулап Джеймс Коуди и бойкий, рассудительный, мальчишка Марк Петри, объединяют усилия и пытаются найти выход из положения и остановить Зло.

«Жребий» это второй роман Стивена Кинга, но уже тогда он понимал очень важную вещь. Люди нечасто, по-настоящему и всерьёз, переживают за других людей, если они с ними не знакомы и события происходят где-то далеко. По этому, не скупясь на слова, он делает так, чтобы у читателя сложилось впечатление, что всё действие происходит по соседству, а с героями книги они уже давно знакомы. Это достигается и детальными описаниями быта, и хорошо прописанными характерами, нередко, Автор, ищет эмоциональные точки соприкосновения. Ведь герои становятся ближе, если наши воспоминания из детства так похожи, если у нас общие стремления и убеждения. Объединять нас могут и страхи, тайные желания, и даже грехи.

Кингу уже тогда было недостаточно сказать «Бу!», чтобы напугать нас. Он накручивает читателя, терпеливо и методично, заставляя нас переживать приливы страха, раз за разом. При этом, не забывая про изрядную долю драматизма. На этом романе отлично видно, почему тема вампиров так благоприятна для подобного жанра. Вампиризм распространяется как вирус, в геометрической прогрессии, в какой-то момент становится сродни безжалостной стихии, не щадящей не женщин, не стариков, не детей. И зараза может поразить людей очень близких нам, от которых нельзя просто отвернуться и тем более убить. От этого у нас складывается ощущение полного бессилия, растерянности и незащищённости. Подобная атмосфера безнадёги очень хорошо предана в этом романе.

Так же Кинг будет рассуждать на излюбленные темы: о природе Зла, о роли обывательского равнодушия и мелочных обид в нём и об истинной вере, как о спасении от него. Впрочем, это и многое другое, что читатель сорок лет назад впервые встретил в этом романе Стивена Кинга, получит развитие в других его книгах. Кстати, это ещё один повод прочитать книгу, что бы проследить метаморфозы творчества этого Автора.

Не могу не упомянуть ещё одно главное действующее лицо романа — сам город Салемс Лот. Не случайно в книге несколько объёмных глав так и называются «Город». Салемс Лот похож на живой организм, со своим характером, памятью, снами, наконец, со своими скрытыми болезнями, которые вскрываются гнойными нарывами, стоит городу подцепить вирус. Не в силах справится с агонией, мы наблюдаем, как город медленно умирает, издавая протяжные стоны, каждый из которых возвещает ещё об одной трагедии, произошедшей в его стенах. Видя смерть Города, мы понимаем, что на его могилу уже вряд ли кто принесёт цветы. О таких местах лучше забыть и больше никогда не вспоминать.

Несмотря на то, что роман был написан в далёком 1975 году, он и сейчас читается на одном дыхании, всё так же будоражит воображение, заставляет задуматься и вволю пощекотать нервы. Если вы, по каким-то причинам, обошли стороной эту знаковую книгу, что ж, я вас настойчиво приглашаю — Добро пожаловать в Салемс Лот!

И опять Ю Несбё продолжает нас радовать и даже удивлять, не смотря на то, что роман «Спаситель» уже шестой в цикле.

И так, в рядах норвежской Армии спасения совершенно хладнокровное, публичное убийство. Несмотря на то, что убийцу видели в лицо, есть его фотографии, хоть и нечёткие, а в друзьях и коллегах Харри Холе числится одарённый специалист по распознаванию лиц, полиции не удается, не только идентифицировать личность, но и с уверенностью сказать, что на различных фотографиях один и тот же человек. Нет сомнений только в одном: преступник профессионал, а убийство «заказное». Учитывая, что жертва это молодой парень с пристойной репутацией, входящий в христианскую благотворительную организацию, то мотив преступления и вовсе ставит в тупик. Но и этого мало, уже в самом начале расследования выясняется, что убийца ошибся — убил не того брата. А значит, охота продолжается...

Какие скелеты прячутся в шкафах жертв, что таится за добродушными лицами людей, посвятивших свою жизнь помощи бездомным, нищим и наркоманам? Какие страшные тайны могут скрываться за благочестивым фасадом одной из крупнейших благотворительных организаций? Ответы будем искать с Харри Холе.

В принципе, убийца известен с самого начала, и основная фишка романа, в этот раз, заключается в поисках мотива убийства. Найдём мотив, станет известен и заказчик. И вот это копание в тёмном прошлом героев, когда Автор кормит нас лишь намёками и догадками, а отнюдь не фактами раскрывающими суть, как раз делает роман увлекательным. А читателя, в очередной раз, участником расследования. Мы вместе с норвежским детективом будем блуждать в потёмках, нащупывая и вынюхивая малейшие ниточки, позволяющие нам напасть на верный след. Да, играть просто в «угодайку», нам уже недостаточно. В очередной раз Автор нас выводит на совершенно иной уровень участия в детективном сюжете.

Неимоверное погружение в роман достигается не только сюжетной интригой и её подачей. Мельчайшие подробности, мало того, что усиливают достоверность, происходящего на страницах романа, так ещё очень важны, а потому читать надо внимательно и держать всё в голове. Никогда не знаешь, какая деталь окажется в сцене главной и выстрелит впоследствии. Но не надо думать, что подобное кропотливое чтение может утомить. Ещё раз повторюсь, это очень увлекательно, хотя те, кто знаком с циклом, уверен, оценили это уже давно. Как и оценили умение делать психологические портреты всех, без исключения, действующих лиц, даже проходных и статистов. Нищий на улице, наркоман в приюте, бармен или продавец в магазине это не декорации, это сплошь живые люди, со своей жизнью, мыслями, желаниями. Всего в паре фраз, лёгким наброском, Несбё, описывает человека и у нас тут же формируется к нему личное отношение. Не знаю, уместно ли это сравнение, но такое отношение к мелочам и персонажам, а так же связующим их нитям, чем-то напоминает мне Стивена Кинга.

Всё это мы уже в той или иной форме встречали в предшествующих романах, и именно это мы успели полюбить в цикле о Харри Холе. Чем же ещё может похвастать это произведении? Во-первых, это линия наёмного убийцы. Прочитав завязку, в начале отзыва, вы могли подумать, что выглядит она достаточно простовато. Но уверяю вас, это не так. В последствие, уже ближе к концу, вы убедитесь, что преступление спланировано практически идеально и довольно оригинально. Но с помощью каскада случайностей, рушится первоначальный рисунок, и действие расцветает новыми, непредсказуемыми узорами. Что, конечно же, придаёт сюжету живости и остроты. Кстати, так называемые стечения обстоятельств, совсем не похожи на рояли в кустах и не вызывают отторжения, а выглядят логично, вполне обыденно и отлично ложатся в повествование. Тем более в этот раз они не подыгрывают героям, а наоборот усложняют им жизнь, причём всем без разбора.

Второй момент, который обращает на себя внимание в «Спасителе» это как Ю Несбё стирает грань между «плохим» парнем и «хорошим». Сделано это не то что не навязчиво, а вообще не заметно. Где-то в середине книги я поймал себя на мысли, что наёмный убийца вызывает подсознательную симпатию, а вот его жертва почему-то свою порцию сочувствия от меня добивалась со скрипом. Причём, происходит это не осознанно. Почему так происходит и где подвох? В этом надо разобраться, но не в одиночку, а с Харри Холе, ведь наверняка у него вертятся такие же мыслишки, что и у вас.

Немного места будет уделено и старым, уже знакомым нам персонажам. Пожалуй, главной неожиданностью второстепенных линий, для этой книги, было развитие истории с Томом Волером. Как говорится: «Где есть принц, там, как правило, есть и король». Но не буду спойлерить.

В конце хочу добавить, не смотря на то, что в шестой книге нам всё-таки дают немного выдохнуть, после зубодробительного хет-трика: «Красношейка» — «Немезида» — «Пентаграмма», «Спаситель» очень качественный, глубокий и главное захватывающий детектив, причём очень важный для всего цикла в целом.

Сравнение с «Ведьмаком» Сапковского сделало «Стражу» хорошую рекламу но, на мой взгляд, совершенно напрасно. И дело не в том, что якобы «Страж» сам по себе самобытен и оригинален, а все параллели надуманы (кстати, такое противоречие еще больше разогревает интерес к произведению). Как раз, в самом начале чувствуется, откуда черпал вдохновение Алексей Пехов. А дело, скорее, в уровне двух этих циклов и уровень «Ведьмака» как минимум на голову, а то и две, выше цикла о приключениях Людвига. Такое ощущение, что творцы брали глину из одного источника, но у одного получилось нечто монументальное, а у второго ярмарочные игрушки на радость детям.

Мне нравится творчество Алексея Пехова, я с удовольствием прочитал «Хроники Сиалы», был хорошего мнения о романе «Под знаком Мантикоры». И когда я приступал к этому циклу, я наделся получить, что-то столь же увлекательное, но быть может ещё более глубокое. Но, увы, от повести к повести, от тома к тому настроение моё падало, разочарование росло, а «Проклятый горн» я дочитывал уже через силу. Проблема ещё и в том, что явных недостатков у цикла как таковых и не накопать, ну или они не бросаются в глаза, а потому желание забросить чтение на полпути не кажется таким уж очевидным. У Пехова приятный язык, описанный им мир, добротно проработан, у многих историй очень неплохие идеи, да и разбивка на повести тоже мне казалась хорошим решением, сразу же ожидалось концентрированная подача приключений, с законченной моралью. Но, к сожалению, почему-то уже на второй книге внутри головы раздавался скрип не смазанных шестерёнок, а отнюдь не звуки лёгкого скольжения по повествованию. Я понимаю, что все моё недовольство субъективно, но и оно из чего-то родилось, а потому попробую в нём разобраться.

Во-первых, меня не зацепил сквозной сюжет. Лишь на подступах к третей книге цикла, намечается какая-то фабульная конструкция, до этого, похоже, сам Автор не знал, куда поведёт его перо. События разрознены, чем-то связаны, чем не понятно, а от того интрига получается блеклая. Нет стремления, этакого нетерпеливого зуда, узнать, чем закончится вся эта эпопея, что станет с героями, куда рухнет этот мир. Не видны перспективы развития сюжета. Да, где-то в середине цикла замут вокруг Тёмного кузнеца вроде оживляет общую картину, но мало того что поздно, так ещё и выглядит намеренно растянутым. Это притом, что сюжетец этот, сам же Автор, вкратце описал буквально на паре страниц в повести «У перекрестка эпох». Финальная битва тоже без затей. Было бы это написано в году так 90-м, прошлого века, когда мы ещё не насмотрелись этих самых эпичных схваток в видеоиграх, то тогда конечно, было бы свежо и впечатляюще. Но сегодня нам кроме спецэффектов и преображений в супербоссов нужны концовки, переворачивающие всё с ног на голову, а тут извините, опять, увы.

Как я ранее говорил, мир, на основе средневековой Европы, получился вполне целостным. Но скучным. Локации однообразны и мало чем отличаются друг от друга. Я понимаю, что в средние века на нашей матушке Земле, города и села, тоже не блистали многообразием и оригинальностью . Но никто же Автора не заставлял придерживаться исторической достоверности, всё-таки это фэнтези. Можно было включить у воображалки громкость побольше. Потому, наверное, очень выгодно выглядит на общем фоне история «Темнолесье», жаль, что мы там побывали всего раз, а ведь потенциал, у волшебного леса и его обитателей, высок. Так же в мире «Стража» вам может понравиться иерархия орденов и их противостояние — действительно стоящая тема. Но опять же, до конца не выжатая, не использованная на всю катушку. Где интриги, поражающие свои коварством, где тайны, заставляющие нас генерировать свои версии, где гнусные предательства, вызывающие негодование читателя? Их нет! Есть, конечно, определённая движуха, но без изысков, простоватенько.

А ведь можно плюнуть на сквозной сюжет и прочие декорации второго плана и наслаждаться каждой историей отдельно. И то верно, если бы не одно но. Опять же к сожалению, некоторые замечательные идеи, так и не получили достойного воплощения. Дело в том, что Автор почему-то не захотел сделать акценты на драматических моментах. Люди у него умирают походя, а все смерти подаются бегло, торопливо, если не сказать монотонно, без расстановки интонаций и ударений. Умирают даже не люди, а имена. Второстепенным персонажам уделяется несколько строк, зовут так-то, цвет волос пушистый, характер жизнерадостный, любит рыбалку и жену. А потом он гибнет. Людвиг говорит — жаль, хороший был парень, и идёт дальше. Я конечно утрирую, но тем не менее эмоциональный отклик, на любые драматические события в цикле, у меня редко находился.

Дошли мы и до главных героев. Напомню, что повествование ведётся от первого лица, т.е. Людвига. Он очень подробно описывает, что он делает, какой рукой держит ложку за обедом, какой походкой идёт, лёгкой или не очень, какие штаны одел, что творится по сторонам и что он говорит. Но он не озвучит не одной не высказанной мысли. То ли он говорит всё, что приходит в голову, то ли у него этих мыслей вообще нет. Умственный процесс главного героя, читателю не доступен. Тоже касается и чувств. Нет, Людвиг не машина, он не чёрствый сухарь, и нет, он не намерено прячет свои чувства — поступки говорят об обратном. Просто Алексей Пехов посчитал это лишним и получился наш герой прямой как палка, без затей, а от того он скучен, однообразен и предсказуем. У него нет каких-то особых скелетов в шкафу, он почти всегда поступает правильно, а моральные дилеммы, застигающие его врасплох и не дающие возможности поступить справедливо, решаются слишком очевидно. Не создаётся ощущений, что Людвиг может серьёзно оступится или что-то с ним может произойти. Как я уже говорил за героев рад бы переживать, да не получается. Отношения Людвига с Гертрудой, коллегой и любовницей, рафинировано сексуально-деловые. Встретились, сказали друг другу как скучали, поделились новостями, переспали и разбежались. Не страсти, не пыла, что уж говорить о скандалах, ревности и прочих аспектах пламенной любви.

Пугало и Проповедник, наиболее удачные персонажи цикла, этакие альтер эго стража — темное и светлое. Именно они, чаще всего, спасают книги от непроходимой скуки. Но и тут всё не идеально. Они совершенно не развиваются, от повести к повести их привычки и поведение не меняется, уже в третьей части цикла можно предугадать все реплики Проповедника и ужимки Неодушевлённого. Правда, надо отметить, что в Пугале есть какая-то пугающая тайна и концу эпопеи она выстрелит, но, тем не менее, и она не заставила меня ждать с нетерпением развязки. Кстати, именно на этих двух персонажей выпала доля развлекать читателя и они, вполне, с этим справляются. Правда баланс между смешным и трагическим не выдержан и получается какая-то мешанина из хохм, драмы и лёгкой философии. Без достойного психологизма эти ингредиенты теряют свой вкус.

Да, цикл «Страж» мне скорее не понравился, но я вполне понимаю людей, которых он зацепил. Это нормальное, лёгкое чтиво, чтобы коротать время в общественном транспорте по пути на работу и обратно. Я ждал и наделся на другое. Отзыв же я написал, чтобы новые, потенциальные читатели не строили лишних иллюзий, а были готовы и к оценки схожей с моей. Буду рад, если прочитав, вы займете противоположную точку зрения, ну а если согласитесь с моей, то не говорите, что вас не предупреждали.

«Вольное дитя заросших лопухами улиц» (с)

При первом знакомстве с творчеством Крапивина, уже в зрелом возрасте, было ощущение, что меня крепко макнули головой в моё же детство. С тех пор, когда мне хочется опять занырнуть и побарахтаться вволю в его тёплых и беззаботных лучах, я беру очередную книгу Владислава Петровича. Вот и в этот раз, весна расцвела на улице, но не в душе и лекарством от хандры был выбран сборник историй «Мушкетер и Фея».

Главный герой книги Евгений Воробьёв, по прозвищу Джонни, помимо того что не выговаривал в раннем возрасте букву «Ж», знаменит тем, что является инициатором всяческого рода забавных приключений и местных нашумевших «подвигов». То с друзьями воюют, с помощью козы Липы, против воинства «викингов», с соседнего двора. То устраивают засаду на невесть откуда появившегося в речке крокодила. То изучают загадку египетских пирамид применительно к учебному процессу. Джонни очень обаятельный мальчик, но притом непоседа и авантюрист. Генератор идей во имя всемирного озорства у него, похоже, не останавливается не на миг. Очень показателен в этом плане рассказ «Шлем витязя». История, начавшись с одного происшествия, незаметно для читателя выливается в новое приключение, причём тут же сляпанное на коленке, а когда задумка терпит фиаско, неиссякаемый фонтан мыслей направляет команду Джонни в другое русло. А заканчивается этот каскад похождений, совсем уж неожиданным финалом. Как же это похоже на наше детство, ведь выходя утром во двор, даже самый умелый предсказатель не мог предвидеть, чем обернётся этот день к вечеру. Вернёмся ли мы домой в слезах, с фингалом, с разодранными штанами и репейником в голове или же победителями с гордым и горящим взглядом. Хотя, что это я? Разодранные штаны и репейник будут в любом случае.

Рассказы получились яркие, живые и очень веселые. Но всё-таки, больше всего, мне нравятся у Крапивина трогательные истории. Первое чувство Джонни к девочке Кате, в рассказе «Мушкетер и Фея», показано так светло и бережно, что невозможно не вспомнить себя в том же возрасте и в подобном душевном смятении. Наверное, это ещё не та самая первая любовь, но согласитесь, и эти переживания остаются с нами на всю жизнь. Такое вряд ли забывается и спасибо Владиславу Петровичу за напоминание.

Как всегда в книгах Крапивина, огромное место будет уделено дружбе. Друзей у Женьки много. У него есть свои адъютанты: младшеклассники, ребята знакомые ещё с детсада. Ребята постарше, любящие его как младшего брата. И конечно ровесники, которые готовы с ним идти в огонь и воду. Так уж получилось, что наш герой умудрился найти общий язык и интересы даже с директором школы. Друзей Джонни принимает как данность, как нечто самое обычное. Сможет ли он понять цену дружбе, нести за неё ответственность, а заодно напомнить и нам, читателям, про это ценное чувство? Не сомнений. А иначе ради чего Владислав Петрович рассказывал все эти истории?

Наверное, нет смысла говорить, что книга мне очень понравилась, она таки разогнала мою хандру, не смотря на то, что после прочтения остаётся грустная, но, тем не менее, светлая тоска.

Этак книга для тех, кто не стесняется идеализировать образы своей памяти, для тех, в ком ещё живёт безбашенный, рыцарский дух авантюризма во благо правды и добра, для тех, кому честь и дружба не пустые звуки. Словом, это книга для тех, кто влюблён…влюблён в своё детство.

Книга настолько мощная, что написать на неё отзыв оказалось делом очень не простым. Начну, пожалуй, с завязки.

«Золото бунта» переносит нас на два с половиной столетия назад. После восстания Емельяна Пугачёва Пермский край толком ещё не оклемался, ещё не зажили рубцы на человеческих судьбах, а их видимо, покалечено немало.

На реке Чусовая известный сплавщик (сплавлял по воде чугун) по прозвищу Переход, совершая трудный маневр, топит барку. Все выжили, пропал лишь сам Переход и в «казёнке» найден изувеченный труп, как оказалось там перевозили заключенного преступника. До сына Перехода, Остафия, доходят слухи, что его отец умышленно затопил барку, а сам сбежал откапывать мифический клад Пугачёва, к укрытию которого причастен. Молодой сплавщик не может примериться с таким наговором, потому как уверен, что его отец человек чести. Кроме того, тени сгущаются и вокруг самого Остафия, его не берут в гильдию, пытаются подставить, совершаются покушения на жизнь. Кто стоит за слухами и клеветой, почему на Осташку началась травля, почему затонула злополучная барка и где же зарыт клад Пугача, вот те вопросы, на которые предстоит ответить главному герою.

Первое что бросается в глаза, это язык. После прочтения «Сердца Пармы», я был готов к тому что, скорее всего, опять будет много старославянских слов и невероятно красивые, даже где-то вычурные, описания природы. Но специфичная терминология сплавщиков меня таки ввела в ступор. Немного поработав со словарём, а где-то понимая смысл по наитию, к концу первой части я освоился и уже получал удовольствие на полную катушку. И было от чего. Сюжет цепко захватывает внимание читателя и несёт по ухабам и омутам потрясающей истории. Алексей Иванов как отличный рассказчик, умело драматизирует, нагнетает обстановку не только с помощью тайн и загадок, но многочисленных бесчинств и вопиющей жестокости, как по отношению к главному герою, так и обычным людям, проходным персонажам. Тем самым, возбуждая в читателе праведный гнев, заставляющий сжимать кулаки и скрежетать зубами. Но именно жажда возмездия, в том числе, гонит нас по сюжету, не давая времени не вздохнуть, не выдохнуть.

Алексей Иванов подробен во всём. Будь то быт, обычаи, описание реки или другие приметы времени и места, всё это описано настолько скрупулезно, что не оставляет сомнений, что так действительно и было. Погружение в книгу 100%, затягивает как в омут. Часто читая на ночь и засыпая с книгой, даже во сне роман меня не отпускал. Мне снилась то Чусовая с переборами, бойцами и барками битыми о них, то зимний пермский лес, с пещерами путанными и чудью всякой, разбуженной вогульским колдовством. Этому способствовало ещё и то, что в книге много баек, преданий и легенд, создающих великолепную и незабываемую атмосферу. Не раз в романе нагонят страху с помощью мистики, древней и по-настоящему пугающей. И она будет органично вплетена в сюжет, как хоть и необычное, но вполне возможное явление в то время.

Понятно, что в большинстве своём люди в романе это дети своей эпохи, но в голове всё равно не может уложиться некоторые поступки персонажей книги, включая и главного героя, настолько они бывают черствы, если не безжалостны. Остафий герой очень не однозначный, его душа мечется. С одной стороны он хочет жить по чести, дознаться до правды, с другой, он поглощён жаждой мести и от того жесток. Оправдать его может лишь то, что он чувствует себя загнанным в угол зверем, а потому готов на безумства. И, конечно же, он человек воли, это видят все, и друзья и враги, он как камень брошенный в воду от которого кругами расходятся волны, меняя судьбы, а часто, к сожалению, ломая и коверкая их. Такой характер не может не притягивать самых разных людей и некоторые из них гибнут, обжигаясь о пламя бушующие возле него.

Как и в «Сердце Пармы», Алексей Иванов, снова обращается к теме непростой и испепеляющей любви. Вогулка Бойтэ лишь отдалёно напоминает Тичерть, но она всё-таки женщина другого рода, а вот с ума сводит Осташку столь же сильно и безжалостно. Сцена безумного совокупления, так это вообще вынос мозга, так что будьте осторожны.

Как отметили другие рецензенты, кульминацией романа является сплав каравана по Чусовой. Это действительно эпично и действительно неоправданно жестоко. Можно верить Автору, можно сомневаться, что такое могло быть, но я читал всё-таки художественное произведение, а потому не то, что допускаю приукрашивание действительности, я её даже приветствую, в разумных пределах, тем более если это сделано так же великолепно, как это умеет делать Алексей Иванов.

Развязка романа меня не просто удивила, а выбила из колеи, я с ней до сих пор в споре. Это не единственный момент, который вступает в противоречия с моими внутренними убеждениями. Но от этого книга только выигрывает, ещё один повод перечитать роман и может быть переосмыслить спорные поступки и их природу.

Финальная же сцена просто шикарная. Трогательная, грустная, чувственная — она очень точно и чётко подводит итог всей истории.

Читая книгу, я частенько заглядывал в интернет, выискивая не только значение незнакомых слов, но и чтобы полюбоваться фотографиями с видами мест, где происходят события этой истории. Разглядывая их, часто ловил себя на том, что испытываю трепет и восторг, как от великолепия природы Пермского края и стихийной мощи Реки теснин, так и от щемящей любви к ним, пусть и заочной.

Без сомнения, книга «Золото Бунта» запала мне глубоко в сердце, но и часть своей души я тоже оставил где-то на её страницах, настолько сильное и глубокое впечатление может оставить этот роман, если вы найдете с ним общий язык. Мне повезло, я с ним слился, проникся и принимаю это с благодарностью.

«Это безумие! Какие психотропные вещества принимал Автор, чтобы это написать?!». Вот так говорили восторженные, и не очень, читатели, буквально каких-то лет десять-пятнадцать назад про этот роман. Читая сегодня, наверное, мы уже реагируем более спокойно, но понимаем, что именно такая фантастика сейчас востребована, именно такую фантастику ныне модно показывать в кинотеатрах, и можно быть уверенным, что она соберёт кассу. А ведь ей уже без малого 50 лет.

Жестокое противостояние инерциалов и телепатов, провидцы и одарённые способные изменять прошлое, жизнь после смерти с иной реальностью, где время течёт вспять, головоломные хроновыверты и многое другое. Всё это не может не цеплять современного любителя фантастики. А ещё, конечно же, загадки рождённые зыбкостью границ между реальным и нет, а так же поражающие воображение ответы на них. Читая, ты не можешь предположить куда дальше повернёт сюжет, а все безумные догадки ты отвергаешь как несостоятельные, потому что так не бывает, но Дик бьёт тебя обухом по голове и доказывает, что в его книгах бывает всё! И ты ему веришь, уж больно он убедителен в своих аргументах.

Нас всегда поражали фантасты, которые будто забегали в будущее и видели всё своими глазами. Но фантастика Дика уносит так далеко и капает так глубоко, что только сейчас мы по-настоящему готовы к ней и можем понять весь гений такого провидения и уловить все нюансы того, что хотел показать Автор и о чём он умолчал.

Не знаю, первым ли Дик придумал, что параллельные миры могут находиться не за мерцающими порталами в тёмных пещерах, а в наших головах и в подсознании, но мысль эта грандиозна. И автор очень умело ею пользуется. Выстраивая невероятно захватывающую и многогранную историю на стыке фантастического триллера, детектива и, наверное, даже мистики, но при этом не выходящей за рамки жанра. От книги просто невозможно оторваться.

Главные герои простоваты — скажите вы. И будете правы, но лишь от части, ведь настоящим главными героями здесь являются переворачивающие всё с ног на голову идеи, а они, согласитесь, достойны восторженных эпитетов.

Книга, кстати, к тому же и весьма атмосферна. Из холодного и неприглядного будущего, где даже входные двери в собственную квартиру открываются за деньги мы перемещаемся в тёплые и уютные 30-е годы прошлого века. И если начало романа рисуется скупыми красками серых оттенков, то прошлое расцветает всеми цветами радуги, за которым угадываются ностальгические нотки. Вот таким контрастом, помимо всего прочего, Дик, может даже невольно, показывает читателю, что не стоит гнаться за завтрашним днём, не известно какое оно будет и что принесёт. А вот умением наслаждаться прожитым днём и днём настоящим нужно дорожить.

И ещё одна мысль меня посещала во время чтения. Есть фантасты, которые видят будущее, а есть и те, кто его создаёт. Они заставляют нас смотреть на мир другими глазами, принимать самые невероятные гипотезы на полном серьёзе и без лишних потрясений, формируют наше мышление, чтобы мы вошли в фантастическое будущее, будучи готовыми к нему. И без сомнения Филип Дик один из таких. Как мог он, уже в то время, мог знать, что будет будоражить наши умы спустя, немного немало, полвека?! Уж не готовил ли он нас к чему-то пока ещё нам неведомому?

Очень жаль, что я прочитал «Убика» только сейчас, в рамках устранения собственных пробелов в классике зарубежной фантастики. А ведь прочитай его лет двадцать назад, я бы испытал настоящий шок, не меньше. И возможно я бы давно уже смотрел на мир другими глазами.

Мою недоверчивою и слегка пренебрежительную ухмылку, по отношению к женскому, русскоязычному фэнтези, уже давно стёрли с лица две Ольги: Голотвина и Громыко. Теперь к ним присоединилась и Наталия Осояну. Заняв положение где-то между ними, получив шанс загадать желание :)

Я люблю в фэнтези и приключенческой литературе классические образы и традиционные приёмы построения сюжета, те самые, которые злобные критики называют «штампами». Мне в таких книгах спокойно и уютно. Тем не менее, в них обязательно должно быть что-то новое, неожиданное и интригующие. Мне нравится, когда классические ингредиенты перемешивают так, что у старого и, казалось бы, знакомого блюда получается другой вкус, другая энергетика и совсем другие впечатления.

«Невеста ветра» очень характерный пример такой книги. Благородные пираты, поиск загадочных артефактов, таинственные полузабытые легенды о происхождении всемогущих магусов и конечно живые корабли, всё это не могло меня не пленить. Буквально прочитав пару десятков страниц, уже было трудно оторваться, история интриговала, герои внушали симпатию, мир поражал воображение...

Кроме того, очень интересной мне показалась манера подачи сюжета. В каждой части книги меняется главное действующие лицо. В первой части это целительница Эсме, затем получеловек-полуптица по имени Джа-Джинни и в конце корабельный мастер Эрдан. Такой подход позволяет не только узнать вех героев поближе, включая в первую очередь, конечно же, капитана корабля Кристобаля, но и взглянуть на них с разных сторон. Мне больше понравилась линия Эсме, возможно оттого, что Автор тоже женщина и потому эта часть получилась, на мой взгляд, более гармоничной. Женская рука чувствуется и в стиле повествования всего романа. Ведь если автор-мужчина создаёт мир, то он, как мне кажется, чаще всего сразу бросается в бой, его одолевает жажда деятельности, красотами любоваться некогда, ибо враг не дремлет, империи рушатся... У Натальи Осояну, всё немного по-другому. Видно как она бережно относится к своей фантазии, как она боится что-то упустить, или не донести до читателя. И пусть у всех героев своя драматическая история, это не мешает без лишней спешки наслаждаться жизнью в мире «Детей Великого шторма». Тем более, что судьба, судя по всему, приготовила не простые испытания на их пути. Так что и скучно не будет тоже.

Надо отметить, что «Невеста ветра» это не отдельное произведение цикла, здесь практически отсутствует промежуточный финал. По сути, книга заканчивается почти в самом начале большого приключения, после первого квеста и знакомства с экипажем и другими действующими лицами истории. Остаётся ещё много вопросов, незавершённых линий, неразгаданных загадок, тёмных тайн, не до конца раскрытых персонажей — всё это вместе создаёт большой потенциал для того, что бы читателю и дальше не было повода заскучать.

Не буду скрывать, книги, в которых сочетается фэнтези и морская романтика, делают меня подслеповатым к недостаткам, а если к этому приплюсовать, что качественных произведений на подобную тематику, как это не парадоксально, не так уж и много, то придираться и привередничать совсем уж не с руки.

После прочтения вызывает сожаления, пожалуй, лишь одна немаловажная деталь. Это отсутствие продолжения цикла на бумаге. Но может быть, когда Наталия Осояну будет загадывать желание, оно совпадёт с моим и книги всё же издадут. Ну а пока, скрестим пальцы.

Проглотил книгу за два дня. Я бы и за день её прикончил, но приступы еле сдерживаемого хохота мешали мне читать «Понаеховшую» в общественном транспорте. Если принять за аксиому, что минута смеха подливает жизнь на пять минут, то ещё недельку другую дольше положенного срока я проживу и, надеюсь, это будет не лишним. В те моменты, когда я не смеялся, улыбка расширяла моё лицо раза в полтора, и не сходила так долго, что щёки начинало нещадно ломить. Говорят, что улыбка не только продлевает жизнь, но и делает человека моложе. Так, что к паре бонусных недель жизни я ещё сбросил пару-тройку лет в возрасте. Похоже, я задолжал Наринэ Абгарян по полной :)

Юмор дело специфическое, я понимаю. Кому-то смешно, кому-то просто забавно, а кому-то вообще грустно. Но к счастью, юмор это не единственное достоинство романа.

Как понятно из аннотации книга о девушке, приехавшей из Армении в Москву, где-то в середине 90-х и устроившуюся в обменный пункт валюты, в гостинице «Интурист». Дальше идут зарисовки из весёлых, и не очень, будней работников этого пункта и гостиницы.

Пусть вас не пугает слово «эмигрант» в аннотации, эту тему особо в книге не мусолят, что по-моему даже хорошо. «Понаехавшая» это скорее свежий взгляд на нашу жизнь в те годы, глазами приехавшей гости на неопределённый срок робкой и интеллигентной девушки, с колоритной внешностью. Тем, кто вырос в Москве, да и в любом большом городе России, и плавно вошёл в эпоху «лихих девяностых» вряд ли удалось бы так точно подметить всю иронию той нелёгкой жизни.

Читая книгу, в душе, нередко начинают играть ностальгические нотки по тому времени. Никогда бы не подумал, что, например, слоган ««Хопёр-инвест отличная компания. От других» или упоминание об автомобильном сигнале «Ламбада» могут навеять тёплые воспоминания, но, тем не менее, нужные струны были задеты. И за это Автору тоже спасибо.

Язык, которым Наринэ Абгарян рассказывает истории из своей молодости, очень сочный, яркий и эмоциональный, и это не только лишь из-за мата, которого в тексте с избытком, совсем нет. И это, в сочетании с умением подмечать интересные детали, в обычных жизненных ситуациях, делает Автора бесподобным рассказчиком.

В книге много персонажей, все до единого живые люди, есть постоянное ощущение, что ты их всех знал, но под другими именами. Бедовая Люда, Добытчица Наташа, начальница О.Ф., да и просто статисты в лице проституток и охранников получились запоминающимися и в своём образе персонажами. Ну, а диалоги Трепетной Натальи надо учить наизусть и рассказывать как анекдоты.

Всё смешное имеет глубину, если за этим стоят настоящие люди, их поступки и, пусть маленькие, но драмы. Книга «Понаехавшая» получилось кроме всего прочего, неожиданно трогательной, заставляющая взглянуть на нас чуть со стороны и призадуматься о важных мелочах из которых, в основном, состоит наша с вами жизнь.

Что приятно, этот роман можно перечитывать сразу после того как захлопнул последнюю главу и притом с любого места.

Вот и я пока писал отзыв, успел перечитать пару глав, вдруг что-то важное упустил... Действительно, упустил много чего, но будет лучше, если вы это сами прочитаете.

Только начав писать отзыв я понял, насколько посредственная и блеклая получилась вторая книга из цикла «Квартет Дейлмарка». Потому как сказать-то особо и нечего.

Отмечу сразу, «Дорога ветров» почти никак не связана с «Сыном менестреля». Разве что события происходят в том же мире и примерно в тоже время. Но в аннотации говорится, что в четвёртой, заключительной, части все нити предыдущих историй сойдутся.

В этот раз история переплетает судьбы трёх детей. Митт — мальчик из небогатой семьи, рано прочувствовал на своей шкуре всю неприглядность жизни в графстве, где богатые угнетают бедных. Его отец, вступив в подпольное движение «Вольные холандцы», пал жертвой предательства во время одной из террористических акций. И потому мальчуган остался один с довольно легкомысленной матерью. Дальше Митт живёт лишь одной мыслью — отомстить предателям отца и убить графа-деспота. Пока парень строит планы мести, он взрослеет и успевает поработать на рыбацком судне, а затем у отчима в оружейной лавке. В это время во дворце, его ровесникам, внукам этого самого графа, тоже жизнь мёдом не кажется. Старшая сестра, по имени Хильди, недовольна тем, что она сосватана без её согласия, а её младшему брату наскучила дворцовая жизнь.

Жизнь трёх подростков меняется, когда Митт всё таки решается убить старого деспота и судьба его невольно забрасывает на яхту «Дорога ветров», принадлежавшую, сбежавшим из дворца, Хильди и её брату Йинену. Вот такая завязка.

С одной стороны книга написана лёгким и приятным языком. Героев книги никак нельзя назвать шаблонными. Мы привыкли к противоречивым взрослым героям, но здесь именно дети с очень нелёгкими характерами. И их развитие, в течение книги, тоже не однозначно обнадеживающие. На мой взгляд, то в каком свете героев показала Диана Уинн Джонс, по крайней мере, непривычно. Всё это в совокупности с морскими приключениями, покушением на графа, странными попутчиками, предательством людей и помощью высших сил, вполне годится на добротное фэнтези для детей.

Но, к сожалению, есть в книге и недостатки, и их изрядное количество. Да, герои получились противоречивые. Они своенравны, избалованы, капризны и не слишком умны, причём это касается как бедняка Миттта так и детей из богатой семьи. Они стараются стать лучше, найти общий язык, но увы даже к концу книги так и не вызывают симпатии, а значит и переживать за них тоже желания немного.

Как и в «Сыне менестреля» повествование неспешное, но если в первой книге события были равномерно распределены по сюжету, и интрига сохранялась на протяжении всего повествования, то здесь очень много воды. Событий в первой половине книги очень мало, а во второй, когда повествование начинает разгоняться, они не достаточно увлекательны, что бы исправить положение. Чтобы не приключилось с нашими героями, всё очень предсказуемо. Предсказуемо до того, что даже не верится, что такой опытный Автор мог допустить такое банальное развитие сюжета.

Главный и непредсказуемый финт книги разит на повал своей нелогичностью.

Я не хочу вас отговаривать читать книгу, хотел предупредить, чтобы вы не строили лишних иллюзий. Ведь, не сказать, что книга совсем уж плоха, скорее всего, она проходная. И если Диана Уинн Джонс посчитала, что для четвёртой, заключительной книги цикла ей нужны именно такие герои и такое развитие событий, что ж, так тому и быть. Я поверю Автору и буду читать дальше. А пока авансом накину пол балла.

«Эх, в скучное время мы живём!». Наверное, многих из нас в детстве не раз посещали подобные мысли. Все справедливые войны отшумели, все «белые пятна» на глобусе открыты, а наука давно отменила чудеса. И, увы, не стать нам героями книг. С годами, робкая надежда на «большое» приключение рассеялась и теперь может восприниматься как нечто милое и наивное, сродни играм в рыцарей во дворе.

Каково же было моё удивление, когда уже в зрелом возрасте, в поисках хороших книг для своих детей, я наткнулся на замечательный сборник Марка Тарловского «Вперёд, мушкетёры!». Дело в том, что эта книга как раз о моём детстве, а герои рассказов это практически мои двойники. В небольших зарисовках из школьной жизни нет приключений и каких-то происшествий, просто эпизоды из жизни мальчишек полсотни лет назад. Очень точно, тонко, лаконично, часто иронично и даже смешно, но притом невероятно трогательно и душевно Автор сумел рассказать о казалось бы обыденных и повседневных заботах и переживаниях ребят, примерно, моего поколения.

Открыв книгу, я как будто достал старый альбом со школьными фотографиями, вокруг меня собрались давние друзья и мы принялись вспоминать одноклассников, наших учителей, забавные случаи, которыми была полна наша жизнь в то время.

Мы вспоминали, как под тетрадку с домашкой подкладывали томик Дюма, чтобы родители не заметили и вместо решения задач по алгебре зачитывались приключениями мушкетеров. Мы дружно смеялись над тем, что не могли обижаться на учителя, потому, что так получилось, что мы вместе с ним ели колбасу. А помните, как в минуты обиды, мы родителям писали прощальное письмо, воображали, как им будет плохо без нас и так нас это трогало, что слёзы, от жалости к себе, размывали чернила на тетрадном листе? А поход в кинотеатр? Ребят, да это же самое настоящее приключение, а если ещё и деньги на билет потерял, а в кинозал просочиться так хочется... Мы получали двойки, играли на деньги со школьными хулиганами, на уроках гипнотизировали учителей, что бы они нас к доске не вызвали — эх сколько всего было, не описать. Но самое главное, помните, как мы были счастливы?! Вот по-настоящему, без оговорок... жаль, что до конца мы это стали понимать только сейчас.

Этот сборник как открытое окно детство — выглянул, и виден двор, и школа вдалеке, и даже можно отыскать себя в школьной форме и с ранцем за плечами. Жаль, что выпрыгнуть в это окно нельзя, можно только смотреть и, наверное, завидовать себе и тому времени, в котором мы жили.

Что не говори, а аннотация к книге оставляет мало шансов, что бы её не заметили. Она интригует, манит, воображение рисует головокружительный детектив на фоне агонии мира, в последние месяцы перед апокалипсисом. Но, увы, похоже, что аннотация это лучшая часть с романа «Последний полицейский».

Давайте по порядку.

Для начала, непосредственно, сам сюжет. Он до жути банален и вряд ли лучше сюжета очередного эпизода многосезонного детективного сериала типа «Касл», «Менталист» и т.п.

Не верите? Загляните под спойлер:

Вот и всё, никаких неожиданных твистов, сверхсекретов, невероятных разоблачений или откровений, переворачивающих всё расследование с ног на голову.

Теперь про атмосферу и декорации, на фоне которых развивается сюжет. Мир накануне гибели у Бена Х. Уинтерса выглядит очень меланхоличным и унылым. Не ждите экзотических сект, эксцентричных выходок правительств, непостижимых разуму нормального человека экстремистских направлений или сумасшедших террористических организаций — их не будет. Человечество ровно, с обречённостью скота, просто ждёт конца. Кто не выдерживает, тот лезет в петлю или режет вены. Некоторые пытаются осуществить последнюю мечту, но и тут оригинальности не ждите. В принципе, такой сценарий развития тоже можно принять, но интересен ли он читателю? Мне, например, было невероятно скучно.

Ещё один немаловажный момент, на который я хотел обратить внимание. Мы имеем дело с романом в поджанре «фантастический детектив» и я, как мне кажется, совершенно резонно, ждал, что детективная история, рассказанная нам Автором, не могла бы произойти без тех самых фантастических допущений. Что элементы, детектива и фантастики, намертво связаны и взаимодополняют друг друга. Но если вы заглянули под спойлер, то уже знаете, что история эта могла произойти и сейчас, и двадцать лет назад и пятьдесят. То, что это случилось, когда огромный метеорит несётся навстречу Земле, ровным счётом, ни на что не влияет. Да, это чуть скрашивает слишком уж заурядную интригу, но и заставляет задать вопрос – а зачем всё это?

Такое ощущение, что сама по себе неплохая задумка во время реализации растеряла весь потенциал и вместо неповторимого остросюжетного романа в оригинальных декорациях, мы получили посредственное бульварное чтиво на разок. А жаль.

Ну хоть читается легко и на том спасибо.

Две совершенно разные, но типичные семьи для американской глубинки.

В одной, примерный отец и муж пытается не дать уйти на дно рекламному агентству, его маленький сын Тэд каждую ночь трясётся от страха, потому что думает, что в шкафу живёт красноглазый монстр. А его жена Донна, запутавшись в себе, нашла интрижку на стороне. Вик Трентон — так зовут главу этого семейства — узнаёт об измене жены. И вот, ему кажется, что та жизнь, которую он строил по кирпичику, развалилась. Что дальше, куда идти?.. вопросы не простые и поначалу все ответы кажутся тупиковыми.

Вторая семья, очень небогата. Её глава — автомеханик Джо Кэмбер, любящий пропустить лишний стаканчик и поколачивающий иногда жену. Супруга Черити побаивается мужа, но больше всего её тяготит, что их сын Бретт всё больше становится похож на отца. Случай подбрасывает ей выигрышный лотерейный билет. Такой поворот заставляет её призадуматься, а не стоит ли воспользоваться этим шансом и кардинально изменить жизнь свою и сына и есть ли в ней вообще место Джо Кэмберу?

Наверное, таких несчастливых семей сотни и тысячи. И ответы найти на вопросы, мучающие наших героев, конечно же, не просто.

Но судьбы этих двух семей уже предопределены. Ведь их истории взялся рассказать Стивен Кинг, а оружием, рубящим узлы, выступит огромный сенбернар по кличке Куджо, заразившийся бешенством. Именно эта, случайная и безумная стихия в образе пса, покажет героям книги, что в жизни по-настоящему ценно, а что всего лишь шелуха. Но есть одно «но» — как бы осознание правильного выбора не пришло слишком поздно.

Да, вряд ли бы мы с таким упоением и напряжением, заставляющим проглатывать страницы, стали бы читать этот роман, если бы не леденящий душу кровавый террор устроенный Куджо. Но прочитав, возможно увидим не только очередную страшилку, а, например, научимся ценить то, что имеем, любить тех, кто рядом, вовремя прощать их и не гнаться за другой жизнью, сжигая все мосты. Часто говорят, что бывает проще снести всё окончательно, и строить заново, чем пытаться что-то починить. Но проще — не всегда лучше, так тоже часто говорят, не правда ли?

Тяжёлое время рождает неожиданных героев, и часто они оказываются ближе, чем мы думаем.

В сожжённой фашистским десантом деревне чудом уцелел мальчик Саша, его бабушка Ульяна, соседский дед Никита и горстка осиротелых детишек: мал, мала меньше. Спасение, этот горе-отряд, находит на острове посреди непроходимых болотных топей.

Вот за такими сухими строчками пересказа сюжета скрывается удивительно тёплая, бесконечно трогательная, грустная, но, в тоже время, полная светлых надежд повесть.

Тёплая, потому что, не смотря на трудности и беды, выпавшие на долю наших героев, в истории есть место уюту. Заслуга в этом, конечно, в первую очередь стариков. Поначалу сварливый дед Никита, в итоге показывает себя справедливым, рукастым, разумным и добрым в душе стариком. А бабушка Ульяна, как верно подмечено в повести, действительно из тех людей, около которых, как бы тяжело им не было самим, всегда люди греются.

Конечно, это история трогательная. Софья Радзиевская находит такие слова, что любое приключение, все поступки незадачливых «робинзонов» находят отклик в душе читателя. Слова эти, часто простые, порой тяжёлым комом встают в горле и то жарким углем греют сердце, то лютым холодом студят переносицу, вызывая невольные слёзы.

Грустная... А какой же ей быть? Ведь это правдивая книга про войну, про войну не выдуманную, пожалуй, самую чудовищную за всю историю человечества. Как бы детишки не надеялись, что их, в конце концов, найдёт мамка по записке на бересте, оставленной в сгоревшей печи, мы знаем, что таких чудес не бывает. А потому тяжко и тоскливо становится на душе от подобной несправедливости.

Эта повесть и полная надежд тоже. Ведь есть такие мальчишки как Саша, c которыми, не смотря на их возраст, спокойно и надёжно. Они не придадут, не бросят, и руку, в трудную минуту подадут, а не опустят от бессилия. Пусть Саша думает, что подвиги можно совершать, только уйдя на фронт, и даже немного жалеет, что ему пришлось сделать выбор и остаться на острове с двумя стариками, да мальцами неразумными. Но мы-то с вами знаем, кто настоящий герой в этой истории. А пока есть такие герои, то будет и надежда в доброе и мирное завтра.

В заключении немного об издании. Повесть переиздана в 2015 году издательством «Речь» в очень качественной как по наполнению, так и по исполнению серии «Вот как это было». Иллюстрации к книге, как и во всей серии, выше всяких похвал.

Книга «Болотные робинзоны» из тех, которые покупают детям, а читают всей семьёй, невзирая на возраст. И так же, не считая года, она найдёт свой путь к вашему сердцу, стоит лишь взять её в руки.

Не раз слышал мнение, что, мол, Джордж Мартин взявшись писать ПЛиО, убил в себе талантливого фантаста. Потому и захотелось, не веря на слово, ознакомится с этой стороной его творчества. Для начала был рассказ «Короли-пустынник» — понравилось, не сказать, что очень, но совсем неплохо. Знакомство с фантастикой Мартина решил продолжить сборником «Путешествие Тафа» и был слегка разочарован. Слишком уж простенько получилось, я бы даже сказал, заурядно.

История о находке и присвоении гигантского корабля-сеятеля под названием «Ковчег», принадлежащий канувшему в лету «Обществу Экологической Генетики», рисовала радужные перспективы, в плане дальнейших похождений весьма колоритного персонажа. Но, к сожалению, надежды не оправдались. Возможности у реликтового корабля были и впрямь божественные. Огромный банк генетических образцов из разных миров в купе с ускорителем времени, позволял вести биологические войны, спасть и уничтожать целые планеты, решать не тривиальные задачи. Но вместо этого мы получаем скучноватые похождения продавца, хоть и бывшего, но не изжившего привычки к бесконечным и нудным торгам. Три раза Таф посещает планету под названием Сатлэм, страдающей от перенаселения, которое в свою очередь грозит экологической катастрофой. И только с третьего раза Тафу пришло в голову очевидное решение, которое напрашивалось с самого начала. Удивляет в этой линии и то, насколько в далёком и развитом будущем оказывается недальновидные люди, притом не рядовые граждане, а политики управляющие планетой. Может для более ранней или детской фантастики такие допущения в отказе здравомыслия, и прокатили бы, но для взрослого читателя 80-х годов это должно казаться весьма наивным. Такая же непритязательность к сюжету присуща и остальным повестям «Путешествий...». Все миры не блещут оригинальностью, финалы уныло предсказуемы, заключительные аккорды историй раздаются не под аплодисменты, а под лёгкое, сонное зевание уморенных скукой читателей.

Извините, но если говорить об эколого-социальной фантастике, то Гарри Гаррисон, лет так на двадцать ранее, написал более продуманный и интересный, по всем параметрам, цикл «Мир смерти». «Несомненно, так» (с)

Дополнительная линия, которая могла бы внести небольшую порцию свежего воздуха в приключения, это псионические способности кошек Тафа. Но и тут, чувствуется если не халтурное исполнение замысла, то поверхностное уж точно. Чтение мыслей благодатная почва для фантастики, но и тут Автор не стал использовать эту возможность на полную, что называется, катушку. Жаль.

Что, всё-таки, по-моему мнению, удалось Мартину, так это главный герой. Далёкий от литературных стандартов, он вызывает противоречивые чувства. Наряду с чопорностью, высокомерием, манерностью он порой вызывает некоторую симпатию, ведь его помыслы чаще всего были окрашены лучшими намерениями. На протяжении всего цикла, как не странно, я всё время думал о том, сколько в Тафе от самого Автора. Сдаётся мне, одним лишь сходством любви к хорошей кухне это не ограничивается. Но это всего лишь мои домыслы, утверждать наверняка я не берусь.

Ещё один герой рассказов, который доказывает, что Джордж Мартин может писать лучше, когда захочет — это Толли Мьюн, по прозвищу «Стальная вдова». Персонаж получился объёмным в прямом и переносном смысле и наверняка запомнится надолго. Их нелёгкие взаимоотношения с Тафом, пожалуй, самое интересное во всём цикле.

В заключение отзыва, скажу, что выбор книги, для знакомства с Джорджем Мартином — фантастом, был не очень удачен. «Путешествия Тафа» это проходная книга, с колоритными героями, лёгким слогом, но не слишком оригинальным и глубоким сюжетом. Но, тем не менее, писательский потенциал чувствуется и придётся мне дать фантастике этого Автора ещё один шанс.

«Официант! Четыреста капель валерьянки и салат!»

/Громозека «Тайна третьей планеты»/

Затянувшиеся противостояние Харри Холе и Том Волера, похоже, закончилось поражением хорошего парня. Рапорт на увольнение Холе уже лежит на столе начальника криминального отдела. Но осталось последнее дело, которое просят помочь раскрыть «не просыхающего» детектива, перед тем как он навсегда покинет ряды норвежской полиции. Речь идёт о загадочном серийном убийце, который на месте преступления оставляет знак пентаграммы и бриллиант в виде звезды.

Роман «Пентаграмма» без сомнения один из самых мощных в цикле. И не смотря на довольно неторопливую первую половину, по накалу страстей где-то даже превосходит бесподобную «Красношейку». Трудно рассказывать о достоинствах книги не повторившись. Все фирменные фишки, которые мы так успели полюбить, и о которых говорилось в предыдущих отзывах на другие романы цикла, на месте. А вот придраться получается намного реже. Опять невозможно угадать кто убийца и каковы его мотивы. Не раз я думал, что поймал Ю Несбё на, казалось бы, случайной оговорке и теперь знаю кто держит летний Осло в страхе, но каждый раз я шёл по тупиковой ветке. Впрочем, подобные заблуждения вполне предсказуемы. Давно уже надо плюнуть и перестать играть в угадайку, т.к. шансы победить в этом квесте, у читателя, невелики.

Хочется ещё отметить, что в очередной раз Автор сделал очень комфортное вхождение в новую часть. Не смотря на то, что я читаю книги цикла со значительными перерывами, не возникает затруднений не с именами персонажей, не с их ролями в сквозном сюжете. Всякий раз Несбё ненавязчиво, без излишних самоповторов, нам напоминает кто, зачем и откуда.

Но не подумайте, что «Пентаграмма» не предложит ничего нового и всё пойдёт по накатанной схеме. Это не так. Цикл развивается и заметно набирает обороты.

Тема Харри Холе VS Том Волер здесь достигает апогея и её напряжение так велико, что в пору пить валерьянку или другие доступные седативные средства.

Напомню, что романы «Красношейка» «Немезида» и «Пентаграмма» образуют внутреннюю трилогию, которую объединяет как раз эта линия.

На протяжении всех трёх книг Ю Несбё, незаметно, но уверенно раскрывал перед нами характер Тома Волера. От романа к роману, моё отношение к нему переходило от, просто, неприязненного до, прямо-таки, ненавистного. В «Пентаграмме» к этим чувствам, Автору, удалось добавить ещё и страха перед злодеем. Я не шучу. В какой-то миг действительно начинаешь осознавать, какая власть заключена в тёмной личности Принца, и это пугает. Ю Несбё, настолько убедительно и в самых драматических красках рассказывает о методах манипулирования Волера, о сплетенной им паутине и бесполезности борьбы в одиночку с этим злом, что не только главный герой начинает себя чувствовать беспомощным, но и читатель тоже. Конечно же, такое яркое сопереживание, выносит книгу на иной, более глубокий уровень погружения в роман.

Честно сказать я до конца не верил, что Харре Холе сможет разрулить эту, даже уже не патовую, ситуацию без, привычных для этого жанра, роялей в кустах. Так же были опасения, что Несбё испортит небывалую интригу банальными жанровыми штампами, но опасения были напрасны. Концовка хороша. Но о подробностях молчок!

Знаете, мне уже становится грустно, от того, что непрочитанные книги в цикле о норвежском детективе неумолимо тают. Знаю наперед, что буду скучать поэтому угловатому, очень ранимому пьянице и к тому же, немного философу.

Ну а пока, раз ещё не закончились новые книги на именной полке Ю Несбё, буду запасаться валерьянкой, готовится к бессонным ночам и ждать встречи с инспектором Харри Холле. Чего и вам желаю.

Корейская фантастика в книжных магазинах нечастый гость, если не сказать, что исключительно редкий, а потому не мог пройти мимо и решил ознакомиться с только что выпущенной книгой Чхве Инхо «Город знакомых незнакомцев».

Не знаю насколько типично это произведение для корейской литературы и для корейской фантастики в частности, но первое знакомство с эти культурным явлением вышло, не сказать что очень удачным.

Но давайте по порядку. Слог повествования достаточно прост, сух и не слишком затейлив, притом словесные конструкции часто кажутся нелепыми и нескладными. Уж не знаю, то ли это вина переводчика, то ли особенности языка и менталитета, то ли это авторский стиль такой, но текст кажется сырым и не доработанным. Хотя я не исключаю варианта, когда одно накладывалось на другое. Повествование изобилует довольно натуралистическими сценами, это проявляется, в первую очередь, в описаниях физиологических потребностей человека и всего что связано с сексом. Надо сказать, что секс и все его проявления, включая мысли и желания, описан здесь на грани порнографии и притом в достаточно омерзительном свете. Не знаю, было ли целью Автора шокировать читателя, но если не рвотные позывы, то подташнивание, такие моменты точно вызывают. Оставляю на ваш суд оправданность такого подхода, моё дело предупредить.

Одним из недостатков книги, на мой взгляд, являются не нужные подробности в тексте, которые вроде и не слишком его засоряют, но вызывают лёгкое недоумение их присутствие. Зачем вообще объяснять очевидные вещи? Такое ощущение, что Автор пытается довести свои мысли до ребёнка или слабоумного. Например, вместо того что бы написать, что герой взял триммер для ушей и носа, он начинает нам рассказывать про устройство, для чего оно предназначено и на чём работает, а вместо краткого «он купил ребёнку одежду на вырост», нам зачем-то подробно объясняют, почему делать такую покупку разумнее. Такое разжевывание и акцент на лишних деталях усугубляется ещё и частыми повторами и напоминаниями по поводу и без. В каких-то местах это может и оправдано, но чаще всего раздражает. Пусть у героя мысли бегают по кругу, но на кой чёрт их заново перечислять, каждый раз, когда это происходит, тем более, оригинальностью, глубиной, да и просто разумностью они, увы, не блещут. Повторные словосочетания могут встречаться в одном абзаце, ключевые фразы на соседних страницах и т.д. Согласен, что некоторыми повторами, Автор, хочет вызвать у читателя чувство дежавю, но это сделано настолько искусственно и наиграно, что убивает идею на корню.

Ну вот, мы дошли и до главного, до сюжета и идеи книги.

Кстати, безоговорочно я бы к фантастике книгу относить не стал, большую часть повествования это скорее похоже на мистификацию или даже на психическое расстройство личности героя. Тем более что, чётких объяснений природы всех загадочных событий, происходящих в романе, нам так и не дадут.

И так, в субботу утром, с лёгкого похмелья, главный герой по имени К. (в книге нет трудно произносимых корейских имён, вместо этого будут чаще всего аббревиатуры, сиюминутные прозвища и имена нарицательные), просыпается и начинает осознавать, что в размеренной и привычной жизни что-то изменилось. Нет, ничего сверхъестественного, просто всякие мелочи. Будильник прозвонил, хотя должен был быть отключён, лосьон после бритья, в ванной комнате не той марки, к которой привык, отсутствие пижамы и т.д. Плюс к этому он не может вспомнить последние полтора часа вечера накануне, перед тем как оказался дома, а так же он обнаруживает потерю телефона. От воспоминаний осталось лишь то, что он ужинал со своим другом, и они изрядно выпили. Из объективных странностей это, пожалуй, и всё. Но чисто субъективно, их больше. Главному герою мнится, что его жена прошлой ночью была холодна и казалось чужой, такое же чувство чужеродности вызвала и дочка за завтраком. Да и собака, живущая в доме, почему-то рычит и кидается на мужчину.

Дальше К. будет пытаться восстановить цепочку событий вчерашнего дня, найти телефон, а заодно разобраться почему, некоторые старые знакомые, кажутся ему немного чужими. Ко всей этой мешанине в голове, добавляется тот факт, что во время двух последующих дней, встречая совершенно новых людей они, через некоторое время ему попадаются вновь, но уже совсем в других ролях.

Хоть задумка и тянет на хороший фантастический триллер, но я бы на это не рассчитывал. Полумистические и фантастические элементы здесь это скорее повод рассказать ещё одну историю о кризисе среднего возраста. Период, который заставляет переосмысливать свою жизнь или вернее существование, это слово больше подходит к образу жизни, который ведёт главный герой. Когда привычное окружение: семья, друзья, знакомые, кажутся чужими — просто статистами в ежедневном жизненном спектакле. Когда самое время пересмотреть заново свои идеалы, цели, подвести промежуточные итоги, убедится, не потерял ли ты себя и если это так, то попробовать всё-таки найти своё место в жизни. Необычность ситуации, в которую попал К., только подчёркивает симптомы душевной растерянности. К слову сказать, попытки героя разгадать сам ребус очень неубедительны. Человеческая реакция на происходящие не совсем типична и мало эмоциональна, хоть такое поведение можно объяснить фактами, открывающимися ближе к финалу, но на самом деле, создаётся ощущение, что Автор не смог достоверно перенести переживания, сомнения, страхи, подозрения и т.п. на бумагу. Приближаясь к развязке, повествование обрастёт новыми тайнами и загадками, но так, же мы начнём понимать, что распутать клубок будет непросто. А уж после того, как начались не очень складные философские размышления и проведение параллелей с «петлёй Мёбиуса» и библией, то становится очевидным, что финал не расставит всех точек над «i». Нет, Чхве Инхо вероятно считает, что подобного заключительного размытого аккорда достаточно, ведь суть не в том, что бы дать ответы на все загадки в книге (паззлы, увы, никак не складываются в общую картину), а показать преображение главного героя. Но без всех отгадок, к сожалению, история не получилось целостной и законченной. Зачем спрашивается тащить этот груз тайн и мистификаций через весь роман, если в конце, большая его часть, отбрасывается за ненадобностью. Хотя может, это просто я не столь проницательный читатель.

В книге есть удачные находки, например, возникшие у меня, аллюзии с «Днём сурка», действительно заставляют задуматься, что проживая каждый будний день, да и выходные тоже, по строгому расписанию, диктуемого привычкой, мы застреваем в одном дне, забывая жить дальше. Напрашиваются и вполне уместные параллели с фильмом «Шоу Трумана». Так же мне понравились некоторые неожиданные моменты в сюжете, которые меня хоть и не шокировали, но вгоняли в лёгкий ступор. Были и другие удачные идеи и мысли, но, всё это находится под ворохом плохо проработанных как деталей, так и сюжета в целом.

В предисловии к книге, Чхве Инхо пишет, что она была написана всего за два месяца, когда ему уже диагностировали рак. Очевидно, Автор, хотел успеть излить то, что у него накопилось на душе за последние годы. А потому, роман всё-таки заслуживает некоторого снисхождения.

« Человек, который верит в сказку, однажды в неё попадает, потому что у него есть сердце… »

Сергей Королев

Хотел бы я написать, что «дело было вечером, делать было нечего», и потому я взялся за книгу Дианы Уинн Джонс «Сын менестреля», которую я давно мечтал почитать. Нет, всё было не так. Дел было по горло, а взялся я за неё по совершенно прозаической причине. Чтобы быстро ознакомится и решить, стоит ли покупать детям весь цикл «Квартет Дейлмарка» и заодно сложить своё мнение об этой писательнице. Но как это часто бывает с хорошими книгами пусть и для более юных читателей, самого унесло в волшебные дали, захлестнув, что называется с головой.

Очень тёплая сказка. Размеренная, неспешная, но, ни капельки не скучная. Читая, ощущал радость, что всё-таки решился на знакомство с этим Автором и испытывал глубокое удовлетворение от самого процесса чтения. Очень нравилось как Диана Уинн Джонс, всякий раз, когда я в попытках предугадать развитие романа навешивал, пусть маленькие, но ярлычки, заставляла срывать их. Не то чтобы, она переворачивала всё с ног на голову, но течение, как сюжета, так и общего настроения книги имели свои повороты, пусть не крутые, но всё же.

Казалось бы, хорошее фэнтези для подростков, но без претензий. Как бы ни так, мораль и идеи заложенные в книгу, совсем не простецкие и далеко не банальные, от того книга приобретает значимую глубину, заставляя задуматься даже взрослого человека. Мысли, неожиданно мудрые, но не заумные, рассказанные простым, но ёмким языком выносят роман за рамки обычной приключенческой сказки для детей. В книге нет нечего лишнего, всё работает на сюжет, на настроение, на выстраивание характеров героев и на постижение житейских истин. Оригинальная магия, присутствующая в романе — это тоже, вне всякого сомнения, находка. Мягкое и скорее лирическое волшебство как оказалось может стать грозным оружием, перед которым блекнут острые клинки и стрелы. И что немаловажно, Автору удалось создать ощущение Чуда. Ух, как же этого иногда не хватает в современных сказках.

Прочитав книгу и оглянувшись назад, понимаешь ещё одну немаловажную вещь. Книга напоминает тот чудесный сосуд, который снаружи меньше чем изнутри. Диане Уинн Джонс удалось уложить в коротенький роман, в злоключения героев, которые исчисляются всего-то парой недель, очень сильный прогресс в развитии персонажей. И это не выглядит как наспех и искусственно спрессованное действо, здесь всё очень логично и закономерно. Те дети, с которыми мы только-только познакомились на первых страницах, будут очень сильно отличатся от ребят в последней главе. Их детские лица будут смотреть на мир уже глазами взрослых людей, кое-что повидавших на своём веку. Очень радостно от того, что наши герои в столь раннем возрасте уже сумели найти себя и, конечно, очень грустно, что с мудростью безвозвратно и неумолимо уходит их детство.

«Сына менестреля» вполне законченная книга, которая не обязывает вас читать продолжение. Но как же тут удержаться, если знаешь, что оно есть?! А потому, нас ждут новые и, надеюсь, ещё более увлекательные события и не менее удивительные встречи.

Да, нелёгкие времена наступили для капитана контрразведки Фернана Руиса де Суоза маркиза де Нарриа. Убит в загородной резиденции маршал кавалерии, из улик только загадочный рисунок мантикоры на стене. Инквизиция обшаривает особняк в поисках каких-то таинственных бумаг, что явно не идёт на пользу следствию. Покушение на жизнь капитана сыплются одно за другим. И не понятно, то ли это родовая кровная месть или же попытка устранить опасного следователя. К несчастью, всё это происходит на фоне, разжигаемого неизвестно кем, международного конфликта и внутренними политическими играми, от которых и без того лихорадит многострадальную контрразведку. Ах да, чуть не забыл, неуловимый шпион по имени Леонора подливает масла в огонь и вполне возможно является тем узелком, который связывает в едино все нити.

Роман «Под знаком Мантикоры» написан в набирающем ныне популярность поджанре фэнтези — «мушкеты и магия». Приятно, что очень неплохой роман в этом жанре написан ещё в 2004 году нашим соотечественником Алексеем Пеховым.

С творчеством этого Автора я немного знаком. И оно оставило у меня двойственные чувства. С одной стороны, мне понравились «Хроники Сиалы», с другой, я немного прохладно отнесся к циклу «Страж». То ли описание похождений Гаррета были менее претенциозными, то ли Людвиг мне показался маловыразительным героем, но душа лежала больше к приключениям незадачливого вора и его разношерстного отряда.

По понятным причинам, к чтению этого романа я приступал с определённой долей скепсиса, но мои опасения оказались напрасными. Книга произвела самые приятные впечатления. Не стоит ждать от неё какой-то особой глубины и излишней серьёзности, это просто хороший приключенческий роман в стиле «плаща и шпаги», с небольшой долей магии. Фэнтезийная составляющая здесь не доминирующая, а лишь ещё один цвет в радуге красок. Основным компонентом тут является детективная линия, а придворные интриги, религиозные тайны и магия, просто удачно вплетены в общую канву.

«Под знаком мантикоры» не блещет какой-то особой оригинальностью, щедра на случайности, в угоду сюжета, а заблуждения и наивность Фернана порой кажутся нелепыми, но, тем не менее, всё это не портит общего удалого и бойкого настроения от книги. Не смотря на то, что искушённый читатель будет частично предугадывать развитие событий, интригу, Автор, на мой взгляд, держит на уровне, и главное, до самого конца.

Соратники главного героя получились достаточно колоритными персонажами. Ламия по имени Рийна, она же супруга контрразведчика и слуга Абоми — дикарь с чёрного континента, не стесняются задавать перца общему течению повествования, заметно оживляя его.

Благодаря большому количеству событий, среди которых немало отведено схваткам, и лёгким, часто ироничным, диалогам, страницы в книге летят настолько незаметно, что вроде только вчера отрыв книгу, сегодня уже читаешь последнюю главу.

На самом деле все шероховатости и небольшие недочёты книги, которые я перечислил в угоду объективности, лично для меня, гроша ломаного не стоят. Я из тех людей, которых нисколько не смущает, когда в кинофильмах герои поют и танцуют в перерывах между дуэлями. Так какого чёрта, я буду искать правдоподобности в очередной сказке про героя со шпагой?!

Роман «Головоломка» это крепкий психологическим триллер, с очень интригующей завязкой, сумасшедшим и непредсказуемым развитием событий и неоднозначным финалом.

И так завязка. Автор хоть и вводит в повествование постепенно, но замешивает в этот детективный коктейль очень много ингредиентов. Загадочная смерть родителей главного героя, провалы в памяти и вещие сны. Бывшая подружка, которая напала на след таинственной игры-призрака «Паранойя». Не менее загадочное массовое убийство, произошедшее год назад в туристической приюте, в горах и странный пациент психиатрической больницы. Всё это как-то связано между собой. Но как?

Если вы думаете, что потом Автор постепенно будет приоткрывать завесу над всеми этими тайнами, то вы глубоко ошибаетесь. Франк Тилье, не даст выдохнуть до самого конца, закручивая интригу в столь тугую пружину, что напряжение чувствуется физически. Не будет большим спойлером, если скажу, что главный герой, по имени Илан, будет-таки, втянут в опасную игру в погоне за выигрышем в 350 000 евро и в надежде разобраться с чертовщиной происходящей с ним и вокруг него. Игра будет проходить в заброшенной психушке, под названием «Сван-сонг», у которой тоже есть свои, не менее пугающие, секреты. В квесте будет участвовать восемь человек, все игроки со странностями, с тараканами в голове и скелетами в шкафах, но кто бы в этом сомневался.

То ли устроители игры настолько продумали квест, то ли что-то пошло не так, но Илану уже трудно поверить, что это всего лишь шоу. Неминуемость трагедии ощущается каждой клеточкой нервной системы.

Надо отдать должное, что Автор умеет загадывать ребусы, делает это мастерски, тщательно запутывая не только главного героя, но и читателя. Лично я не раз менял свои версии на противоположные и создавал параллельные, а потом, окончательно запутавшись, отдавался на волю сюжета, в надежде, что финал всё расставит по местам. Очень понравилось то, как Франку Тилье удалось создать зловещий ореол таинственности вокруг самой игры «Паранойя». Автор не пожалел отвести значительную часть повествования для создания подходящей атмосферы, и по-моему это пошло жирным плюсом роману. Книга не затянута, сюжет не провисает, повествование в меру динамичное и конечно с мощной долей психологизма. Это действительно головоломка, реально сложный пазл. События настолько затейливы, что не покидает ощущение, что всё происходящие самая настоящая мистика. А впрочем, почему бы и нет?!

По поводу финала, трудно что-то сказать без спойлеров. Я рассчитывал немного на иную развязку, но это уже дело вкуса.

Дал бы я рекомендацию к прочтению? Да, конечно! Если вы любитель детективов, триллеров с непредсказуемым сюжетом и если вам нравится ломать голову над загадками, то, несомненно, вы не пожалеете времени потраченного на книгу, а скорее всего получите настоящее удовольствие, от столь увлекательного чтения.

Ой, ну до чего же хорош, оказывается, Маркес и в малой прозе. Сборник чудесен.

Название «Двенадцать странствующих рассказов», объясняется долгим путём и мытарствами, которые пришлось пройти и пережить нескольким историям, прежде чем они обрели окончательный вид и были изданы в том виде, который нам представлен сегодня.

Как всегда, и вполне ожидаемо, приятный слог Автора создаёт глубокие образы, навевает тёплое и немного грустное настроение. Несмотря на то, что все рассказы совершенно разные их объединяет кое-что общее. Во-первых, все истории произошли с латиноамериканцами в Европе. Герои сборника, волей — неволей, своим неповторимым колоритом отбрасывают причудливые блики на Старый Свет. Разобраться в игре света и тени, найти смысл и ускользающую мораль в рассказах — доставляло мне истинное удовольствие.

Во-вторых, в большинстве своём, в них присутствует тот самый магический реализм, которым Маркес пленял нас не раз. Но здесь он порой не очевиден, а в некоторых эпизодах настолько сильно размыты границы мистики, что, только оглянувшись назад, вы видите, что вступили на территорию, пусть маленького, но чуда.

Ну и в-третьих, лейтмотивом всех рассказов, как мне кажется, является тема одиночества, в разных его проявлениях. Будь то опальный президент или отец с неувядающей, мертвой дочерью. Пожилая дама, научившая собаку плакать на её могиле или жена фокусника, угодившая в психушку по ошибке. Робкий попутчик не решившийся заговорить со «спящей красавицей» или старый моряк сходящий сума от ветра, дующего с суши. Молодой жених, невеста которого истекает кровью или гувернантка, ведущая двойную жизнь. Всех их объединяет одиночество душ.

Я не могу выделить какие-то рассказы, понравившиеся мне больше других, дело в том, что сборник получился очень целостным. Если их читать отдельно, возможно я бы выделил пару историй, но в контексте общей идеи книги, мы получаем великолепные бусы, удалив из которых хотя бы одну жемчужину, мы испортим украшение.

Огромное спасибо Автору, что не смотря на все перипетии, эти рассказы всё таки увидели свет.

Если вы хотите познакомиться с Маркесом — читайте! Если вы уже любите Маркеса — читайте обязательно!

«Хороший понт дороже денег»

/Пословица/

Решил на досуге познакомится с книгами по вселенной «Warhammer 40.000». Дай думаю, посмотрю, чем народ дышит, так сказать, расширю свой кругозор. Продукт востребованный, разбирают как горячие пирожки. Не зря же издательство «Книжный клуб «Фантастика» ставит выпуск этой продукции приоритетней НФ и любимого массами фэнтези. Да и оценки весьма впечатляют. Вы уже заметили саркастические нотки в моих словах? Но поверьте, я покупал книгу, не для того, что бы найти повод съязвить. Я действительно наделся, что мне понравится.

И так, главный герой невероятно крутой космический инквизитор. У него круто всё, прикид, пушки, тачки (в смысле космические летательные аппараты), разные там цацки, подтверждающие, что он очень пантовый чел в своём карательном органе. Характер, тоже кремень. Друзья соратники, все под стать, пилот-асс, учёный-мега мозг и т.д. Ну и конечно красотка, которая обладает врождённым иммунитетом ко всяким ментальным штучкам. Правда, как побочный эффект такой способности, она вызывает, не смотря на свою красоту, подсознательную неприязнь у людей, но это почему-то не мешает ей работать, до встречи с Эйзинхорном, проституткой.

И так, наш герой в поисках межгалактического преступника попадает на планету, где в неблагоприятное время года люди по традиции прибывают в криосне. Бандюга, на кой-то ляд всех их размораживает, тем самым, обрекая многие тысячи на гибель. Эйзенхорн бессилен что-либо сделать. Но хоть злодея пришил, на том и спасибо. За всем этим террористическим актом явно стоит кто-то более могущественный, его-то нам и надо найти и искоренить ересь угрожающая мирным людям и Императору.

Мчаться мы будем в основном по прямой, без всяких финтов, от чекпойнта к чекпойнту, но подпрыгивая и собирая, как Марио или Соник в компьютерной игре, монетки, только вместо монеток будут рояли в кустах. Ещё будет много перестрелок, настолько утомительных и хаотичных, что глаз моментально замыливается и даже повторное чтение подобного эпизода не даёт ясности происходящего. Жаль, но в экшен сценах нет, не только логики, стройности, но и главное, смачности. Зато подготовка к очередной заварушке у Абнетта на высоте. Кто во что одет, у кого какое оружие, а так же короткие, рубленые фразы, достойные, чтобы их произносили такие великие актёры как Стетхам и Вин Дизель— вот фирменные фишки романа. Да и не забыть описать в мельчайших подробностях какая обстановка в комнате или каюте была во время этого.

Как вы уже поняли, детективная составляющая, как и сюжет в целом получились откровенно слабыми. Все положительные персонажи, если убрать антураж и понты, выглядят блекло. Не сочувствия, не переживаний на их счёт не будет, пусть хоть пачками гибнут, в душе у читателя вряд ли что-то шелохнётся, да и не верит, этот самый читатель, что может случиться страшное, ведь в книге, за роялями кустов не видно. Все злодеи, получились очень злодейскими, но их так много, притом без всякой внятной иерархии, что они теряются друг за другом и радости по поводу гибели поверженного врага мы тоже вряд ли испытаем.

Ну а теперь о главном герое. Как вы поняли, чувак мега-крут, а повествование, при всём при том, в романе идёт от первого лица. Представляете, какой поток пафоса и самовлюблённости выльется на наши нежные уши?!

Неужели всё так плохо? Нет, в книге есть и плюсы. Концепции оригинальных миров, по которым путешествует инквизитор, получились любопытными. То оружие, космические корабли, доспехи, гаджеты и, опять-таки, одеяния, что описывает Автор, всё это выглядит стильно. Жаль что у созданных образов нет глубины и склеены они очень неказистым сюжетным клеем.

Похоже что арт, по этой игровой вселенной, разглядывать интереснее, чем читать про неё истории.

И всё-таки Аберкромби полон сюрпризов. После «Лучше подавать холодным» и «Героев», я даже перестал гадать, что в этот раз выкинет один из любимейших мною Авторов.

С одной стороны, сюжет не сказать, что особо замысловат. Старшая сестра, бывшая разбойница по имени Шай, отправляется на поиски украденных младших детей, которым она уже давно заменила умершую мать. Отправилась не одна, в спутниках у неё отчим по имени Лэмб, пожилой северянин, слывёт последним трусом. Но мы в это конечно же не верим, потому что, у него всего девять пальцев на руках, а в мире Земного Круга, как мы помним, это может кое-что значить. Следы, похитителей детей, ведут в Дальнюю страну, которую охватила золотая лихорадка. Туда же, по стечению обстоятельств, направляется и наш старый знакомый Никомо Коска со своими наёмниками. Старого пройдоху и пьяницу, в этот раз, наняла инквизиция для преследования повстанцев под предводительством загадочного лидера по имени Контус. Когда пересекутся их пути — вопрос времени.

Вот, в общем-то, и завязка. Совершенно неожиданно то, что у Аберкромби получилось, притом очень органично, совместить героическое тёмное фэнтези с классическим вестерном. Мало того, ещё и вписать это в цикл «Земной Круг», проводя нити в основном с помощью уже знакомых нам персонажей. Не подумайте, что получилось это притянуто или инородно, совсем нет. Коктейль получился сбалансированный, увлекательный и весьма атмосферный.

Но Аберкромби есть Аберкромби, и он, конечно же, не мог обойтись без своей любимой фишки, а именно, чуть пофилософствовать на самые разные темы, которые щедро нам подкидывают как сюжет, так и персонажи идущие по нему.

Размышлять будем много, но без лишнего занудства. Какова цель и плата за неё? Нет не только цель путешествия, но и жизни. Что если ваша цель вблизи выглядит не так как издали, а цену вы уже заплатили? Что даёт новая жизнь, стоит ли вообще её менять. А передумав всё менять, есть ли возврат назад? Много внимания будет уделено развитию героев. Способны ли они разбить ярлыки, которые навешали на них люди и главное, которые они навешали сами на себя? И, конечно же, мы постоянно будем ходить по грани добра и зла, так и не увидав её чётких границ.

Пожалуй, за подобные вплетения в приключенческий роман я и люблю этого Автора. И меня ни капли не смущает, что глубокие мысли и изречения как из пулемёта строчат обыкновенные, в принципе, люди. Престарелый траппер и проводник, грязный наёмник, варвар, старатель или бунтарь, скрывающийся от преследования, не лезут за словом в карман и кратко, но ёмко делают вбросы, достойные чтобы их разбирали на цитаты. Наверное, все они заслуживают права на подобные мысли — такое время, такая жизнь. А жизнь в Дальней стране не сказка. Автор, не стесняясь, льёт не только привычные для него кровь из многочисленных ран, но и дерьмо в лужи. Кто ждал романтики от книги, так же глубоко ошибается, как и многие персонажи, отправляющиеся вместе с героями книги к новой жизни. Новизна манит перспективами, но так же богата и на ложные надежды.

В конце добавлю, что роман «Красная страна» мне понравился чуть больше, чем предыдущие два произведения из этого цикла. На мой взгляд, он не такой занудный как «Лучше подавать холодным» и более стройный в плане подачи сюжета, чем «Герои». Хотелось бы мне чуть больше динамики и элементов фэнтези? Возможно, но не уверен.

По поводу того, можно ли читать его отдельно от цикла, отвечу, что, конечно же, можно. Но вы когда-нибудь смотрели ситком, где в очередной серии появляется приглашённая звезда, зрители за кадром аплодируют, а вы понятия не имеете кто это? Вот и здесь, вас может ожидать такое же неуютное чувство, что вы как будто что-то упустили. Хотя, конечно, сильно это на восприятие сюжета не влияет.

Было это, наверное, лет пять назад. Отправив детей на зимние каникулы в деревню, мы с женой остались в доме одни. В одну из ночей, меня разбудил механический голос напевающий детскую песенку. Звуки раздавались из спальни сына...

Да, всего-навсего что-то замкнуло в игрушечном зайце, но, чёрт возьми, как же я был напуган. Иррациональный страх, о котором так часто пишут в романах-ужасов, на какое-то время сделал меня безвольным и растерянным. Испуг быстро прошёл, всё-таки я уже давно не ребёнок, но неприятное чувство, что это предвестие какой-то беды меня не покидало целый день. Слава богу, всё обошлось (на всякий случай сплюну три раза).

Читая рассказ «Обезьяна», я вспомнил этот подзабытый случай и, наверное, потому, эта история Стивена Кинга, произвела на меня столь сильное впечатление. Все чувства и страхи Хэла Шелберна, были мне очень понятны. Ситуацию, когда подобное произошло бы со мной в детстве, а по стечению обстоятельств, какой-нибудь трагический случай не заставил себя ждать, представить совсем не трудно. Каким бы цветом тогда, распустились все мои фобии?

На самом деле в рассказе, по-настоящему мистическим, остаётся только один элемент, это возвращение обезьяны, так или иначе, в руки главному герою. Если отбросить его, то мы получаем историю бедного, запуганного ребёнка, подростка, а затем и отца семейства, который так и не преодолел своё чувство страха, да ещё и помноженное, на не менее сильное, чувство вины.

Стивен Кинг, кстати, нам намекает, что Хэл был изрядно трусоват, это видно по описанию того, как возвращаясь из школы без старшего брата, он боится машин, и, вжав голову в плечи, бегом добирается домой.

Что самое плохое, парень не пытается побороть свою слабость. Он настолько парализован охватывающим его ужасом, что не в силах по нормальному уничтожить обезьяну, не подумать как лучше это сделать. Да, он пытается от неё избавиться, но всё это на уровне самого лёгкого, быстрого и даже малодушного пути — выбросить в колодец, отдать старьёвщику...

Очень важная линия в рассказе, это взаимоотношения со старшим сыном. Отсутствие сильного характера, подчёркивается, неумением совладать с трудным подростком, притом своим собственным ребёнком. Опять же, долго спуская неприятную ситуацию на самотёк.

Как мне кажется, Кинг описывает самую логичную, с точки зрения психологии, развязку из этого положения. Боязнь не за себя, а за детей — самое дорогое, что может подарить судьба, заставляет главного героя взглянуть последний раз (читатель на это надеется) своему страху в глаза и победить его. Именно это чувство ответственности, за чужую, ещё более беззащитную жизнь, делает из Хэла настоящего мужчину.

Однозначно, рассказ отправляется в копилку любимых историй, которые можно перечитывать сколько угодно раз.

Если вы любите детей, а я уверен, что так и есть, то вам наверняка нравится за ними и наблюдать. Иногда отстранёно, а иногда вовлекаясь в их задорную возню и игры, так похожие на жизнь. И тогда уж, совершенно точно, вы умеете слушать детей и слышите их. Помните, как часто, совершенно внезапно, без всякой подоплёки и каких либо значимых причин, из детских головок вылетают наимудрейшие мысли? Эти мысли, обращённые в самые невероятные словосочетания, часто наивны и вроде даже очевидны. Но раз они так просты, почему же мы, прожив на свете в три, четыре и даже в семь раз больше, ни разу не догадались сформулировать, так ёмко и чётко то, что так давно билось в сердце, но выхода не находило?

Книга Кэтрин Валенте «Девочка, которая объехала Волшебную Страну на самодельном корабле» по наполнению и общему настроению очень похожа на детскую мудрость.

Казалось бы, история про девочку, попавшую в Волшебную страну, где правит злая королева и где, что бы спасти своих друзей нужно выполнить её задание, не нова и вряд ли способна нас удивить. Но это только на первый взгляд.

Тут невозможно говорить о каких-то отдельно взятых плюсах, скорее уж великолепное сочетание всех элементов делает книгу просто удивительной. При чтении казалось, что между строчками заложены маленькие шутихи, которые, постоянно взрываясь, будто маленькие фейерверки, разбивают текст на цитаты, да и просто интересные мысли, которым, я уверен, суждено жить и вне контекста. Волшебность здесь повсюду, не только в сюжете, персонажах, образах, но и в языке, его стиле. Чудоковатость книги притягивает с первых страниц, натягивается как волшебный костюм, самоподгоняется по размеру и вот уже про вас нельзя сказать, что вы нормальный и здравомыслящий человек.

Но эта история не только буйство чудесных красок, она ещё и ластик. Резинка, которая стирает возрастные границы, черту между шуткой и правдой, весельем и грустью...

Для кого эта книга, вы спросите. На этот вопрос ответить непросто. Эти самые премудрости, о которых я столько говорю, будут восприниматься по-разному и для каждого возраста у них будет своя цена. Дети, несомненно, поймут их, но примут как должное, как нечто естественное, так же как, видя волшебные сны, не удивляются почему они летают или дышат под водой. Взрослые же будут удивляться, как обычные слова, пусть и скроенные, порой неожиданно, могут нести столько глубины, отражений и интонаций. Конечно же, читатель в возрасте, поймёт истинную ценность книги и, не дожидаясь когда закроется последняя глава, скажет Автору: «Спасибо!»

Юный читатель, тоже не будет равнодушен, и если он не говорит «Спасибо», то только потому, что не знает, что и за такое тоже надо благодарить. Но зато, вместо этого, уже засыпая, он может пожелать доброй ночи девочке Сентябрь и её друзьям Субботе и Аэлу. И конечно будет очень надеяться, что однажды утром за ним придёт сам Зелёный Ветер и пригласит посетить Волшебную страну.

Книга от любимого автора начала 90-х, с громким названием, противоречивыми и осторожными отзывами показалась мне, по крайней мере, любопытной. Перед написанием этого отзыва я долго пытался причесать свои мысли, но как я их не приглаживал, они всё равно топорщились как антенны на крыше высотки.

Итак, перед нами первая часть мемуаров вымышленного героя Максима Артуровича Пятницкого, известного также под именем Полковник Пьят. Он родился 4 января 1900 года. Умный парнишка, вундеркинд инженерной мысли, ровесник века, был обречён на нелёгкую судьбу. Первая часть цикла охватывает период с 1914 по 1920 год. Детские воспоминания Максима пропущены через призму и мироощущения уже пожилого человека и потому там будет совсем немного детских эмоций и переживаний, больше ностальгии по времени, местам, людям. С постоянными поправками, рассуждениями и анализом умудрённого жизнью Полковника. Уже в 14 лет, парнишка вкусил прелести секса, попробовал наркотики, но так же успел достичь определённых успехов в учёбе. Пока необычность мальчика ограничивается лишь его живым умом и окружением, в которое и он попадает, плывя по течению.

Первое, чем цепляет книга, так это очень сочными описаниями дореволюционного светлого Киева и Одессы, чуть позже хмурого Петербурга. Надо сказать, что зарисовки городов выполнены очень чёткими штрихами, рисунок выведен до мельчайших подробностей, что, конечно же, помогает читателю окунуться в тот мир с головой, услышать шум улиц, почувствовать их запахи.

Описание персонажей тоже на уровне. Буквально в нескольких словах, Автор, даёт яркие и ёмкие характеристики даже мимолётным знакомым, в очередной раз, заставляя забыть о том, что это, на самом деле, вымышленные автобиографические заметки. Ощущение реальности и правдоподобности происходящего, у мемуаров, очень высокое. Будете не раз одёргивать себя, напоминая, что часть героев и событий, это всего лишь фантазия Муркока.

Условно, я бы разделил книгу на две части: до революции 17-го года и после. Если в первой идёт более стройное повествование, то во второй, видимо под стать времени и событиям, оно обретает сумбурный характер.

Во всех воспоминаниях, наряду с текущими событиями рассказчик часто проводит параллели с историей великих цивилизаций древнего мира, которые скорее несут метафоричный характер. Сумятицы в мыслях добавляют частые скачки в рассуждениях к годам более поздним. Это конечно, с одной стороны, соответствует духу мемуаров, делая их более достоверными и живыми, с другой, к этому надо привыкнуть.

Мы ещё раз вернёмся в Киев и Одессу с Максимом, но уже чуть повзрослевшим и застанем там, совсем другую картину и, читателем, конечно, будет владеть другое настроение, это неизбежно…

Я сознательно не хочу давать оценку политическим, националистическим и моральным взглядам Максима Пятницкого, оставлю это на ваш суд. Потому как, наверное, эта возможная дискуссия с Автором является одной из ключевых фишек романа. Вы можете соглашаться с ними, можете спорить, осуждать, искать неточности в описаниях, но вряд ли все эти мысли озвученные в книге можно назвать поверхностными, глупыми, не имеющими под собой реальных настроений того времени. Опасения по поводу изобилия штампов, которые, бывают, присущи западным авторам в описании исторических события нашей страны, тоже, на мой взгляд, не оправданы. Если они и есть, то не режут глаз.

Не ждите от мемуаров сердечности или трогательности, этого здесь нет и в помине. Так же, мне недоставало в романе психологизма, хотелось больше надрыва, как можно больше полярных эмоций, но, к сожалению, упор в книге сделан немного на другие аспекты. Мне очень понравилась глава, где главный герой защищает диплом в политехническом институте, жаль, что этот накал страстей потом спал и уже не набрал, на мой взгляд, нужных оборотов.

В книге совсем нет места юмору, сатире или сарказму, по крайней мере в буквальном смысле этих понятий. Настройтесь на непростое, заставляющие думать повествование.

Я допустил большую ошибку попытавшись прочитать «Византию» с наскока, взять её нахрапом... Нет, этот роман так читать нельзя, тут необходим неспешный и обстоятельный подход, по одной главе, по одному значительному эпизоду за раз, если читать быстрее, начинаешь захлёбываться в этом потоке и уставать от книги... Что, наверное, со мной и произошло.

В результате территориального конфликта внутри конфедерации, планета Кардония стоит на пороге войны. Решающие переговоры двух стран должны пройти в рамках межпланетной оружейной выставки. Галаниты, Лингийцы, Каатианцы направляют своих ведущих игроков повлиять на диалог поссорившихся сторон. Среди которых наши давние знакомые Помпилио Чизаре Фаха дер Даген Тур, оказавшийся в инвалидном кресле после приключений на планете Ахадир и его возлюбленная Лилиан, успевшая выйти замуж за молодого дипломата по имени Фредирик дер Саандер. За разжиганием вражды легко угадывается всемогущая Компания, которая не стесняется в средствах, по поглощению миров Герметикона. Помимо основных фигур будут и новые персонажи, играющие роль козырей и влияющие на текущию расстановку сил. А именно: гениальный, эксцентричный изобретатель Гатов и международный террорист-легенда Огнедел.

Вот такой расклад в стимпанковском антураже ждёт нас в третьем романе цикла «Герметикон».

Расклад может и неплохой, а вот сам роман я похвалить не могу.

Я согласен с теми, кто в своих отзывах назвал его скучным. Лучшего короткого определения и не подберёшь. Да, он действительно располагает к неспешному чтению, но только из-за того, что читать его надо себя заставлять. Самое обидное, что неимоверно затянутое повествование аж на 600 страниц не так легко закинуть в дальний угол, надо признаться, что Панов всё-таки держит читателя, хоть и балансирует на нижней границе интереса.

В романе много диалогов. И если перебранки в команде «Пытливого Амуша» могут показаться довольно забавными, то словесные выпады, сильных мира сего, больше похожи на колкости двух скучающих домохозяек, встретившихся случайно в супермаркете.

В принципе, конечно, мы уже знакомы, по перовой части цикла, с тем, что Автор долго запрягает, но тогда это было, в какой-то мере, оправданно описанием нового для нас мира. Тут же, оправданий я как не силился, не нашёл. Мир знаком, новая планета со всеми нюансами описана в паре глав, ещё пару глав можно было отдать на закручивание интриги и последние страниц пятьдесят, не более, на бодрую развязку. Которая, судя по названию четвёртой книги цикла, к сожалению ещё и промежуточная. Остальная мишура, которой в тексте переизбыток, только убивает драгоценное время.

Многие задумки и ключевые идеи, которые часто проскальзывали в предыдущих романах «Герметикона», так и остались лишь декорациями и уже даже растеряли свою интерактивность.

Итог. «Кардонийская рулетка» роман, который хочется хорошенько отжать от лишней воды, добавить немного специй и подать в собственном соку. Моя оценка, к сожалению, размазана где-то между 6 и 7 баллами, не более.

Совершенно идеальное ограбление банка, но преступник, которому дали прозвище Забойщик, переступил черту — убил кассира. Не оставил ни следов, ни зацепок, исчез как по волшебству. Разве только видеозапись с камер наблюдения, которую Харри Холе просматривает раз за разом, до исступления, подскажет кто же этот дерзкий убийца и грабитель. Да-да, Харри настаивает, что это было в первую очередь убийство, а потом уже ограбление.

Но не было печали, так ещё и с бывшей любовницей произошла трагедия, в которой наш детектив замешан лично. За обоими этими происшествиями мелькает тень загадочного и харизматичного цыгана, по имени Расколь — легенды серди грабителей банков. И конечно не надо забывать, что убийство бывшей напарницы Эллен, ещё не раскрыто и Принц вершит свои тёмные дела безнаказанно. Вот такая круговерть ждёт нас в четвёртой книге о норвежском полицейском.

Если в первых двух книгах мы только знакомились с Харри Холе, в третий он уже был нам привычен, то, конечно же, после «Красношейки», сыщик стал для нас любимым персонажем. Книга читается влёт, все фирменные фишки на месте, мы как всегда получаем отличный, лихо закрученный, психологический детектив с элементами триллера.

Но поговорим о недостатках. Первое, что бросается в глаза, что в очередной раз Несбё сильно сужает мир вокруг Харри Холе. Не было книги, где бы он расследовал дело как не предвзятый сыщик. Обязательно подозреваемые или жертвы, так или иначе, входят в круг его знакомых. С одной стороны, конечно роман получает другой окрас, эмоции и, иную меру, в зависимости от обстоятельств, участия или сочувствия. Но с другой стороны такой подход, похож на этакий вид «роялей в кустах», что конечно же снижает уровень правдоподобности.

Второй недостаток, это постоянно хочется сказать главному герою — «Хорош тупить-то уже!»

Я понимаю, что Несбё делает вполне осознанно, так, чтобы читатель видел — Харри Холе, явно что-то упускает, идёт не потому следу и т.п. Ведь в этом случае, мы становимся полноправными участниками расследования, готовыми подсказать пару-тройку свежих идей (жаль правда нас не спрашивают :)). И пусть только сам инспектор, в конце концов, расставит все точки над «i», тем не менее, мы тоже без дела не сидели. Но в этой части цикла Автор, по-моему, слегка переборщил с эпизодической некомпетентностью Харри.

Третий недостаток, очень субъективный. Дело в том, что мне понравились все сюжетные нити этого романа (их как вы поняли будет несколько, хоть и заплетены в одну косу), но все они, как мне показалось, чуть не доработаны, не дожаты самую малость. Хотя может, я сужу уже, исключительно, сравнивая с «Красношейкой», в которой подобные сюжетные линии были очень хороши и явно не стоили придирок.

Подведём итоги. Ю Несбё опять выдаёт отличный и напряжённый детектив, похожий на замысловатую вязь, в которой будет финал переворачивающий всё с ног на голову, при этом не выглядящий надуманным и притянутым за уши. Но при ближайшем рассмотрении, будут всё-таки видны непрочные нити и фальшивые узелки, которые если потянуть могут и расползтись.

Читаем дальше! Тут без вариантов.

С творчеством братьев Стругацких, как не странно, я знаком преступно мало, можно сказать, почти совсем незнаком. Даже и не знаю, как так получилось, что прожив четыре десятка лет и часто читая фантастику, я зацепил всего пару произведений за авторством этого тандема. Так что, приступая к «Пикнику на обочине» я практически не знал, чего стоит ожидать. Хотя нет, всё-таки пару стереотипов в голове успело засесть. Первый, это мрачноватая цветовая гамма и какое-то тягостное настроение, оставшееся от экранизации, которую я пытался в детстве посмотреть, да так и не вытянул. Второй, тоже достаточно крепкий, будто это ретро-фантастика, а значит, читая, надо будет делать скидку на время написания.

Книга удивила, приятно и не раз. Что касается актуальности и современности, то уже, буквально с первой страницы, абсолютно выбрасываешь из головы год, когда роман увидел свет. Да какой там, если б я не знал, что, когда и кем написано, меня пришлось бы убеждать, что «Пикник» это фантастика 70-х, а не, скажем, 90-х. Язык, поведение и мысли героев, весь антураж, вполне естественно вписывается в наше время. Пожалуй, только отсутствие упоминания об интернете выдаёт, что книга написана в прошлом веке.

Что до атмосферы фильма, которая оттолкнула меня лет 30 назад, то и её я тут не встретил. Наоборот, по началу, произведение создаёт впечатление лёгкой приключенческой фантастики. Это уже потом, благодаря таланту Стругацких, роман начал претерпевать метаморфозы и незаметно перешёл в философскую притчу. Но при этом сохраняя и легкость повествования, и интересную сюжетную линию, и вполне бодрую динамику.

Отдельно про героев и мысли, которые заложены в романе, писать не буду. Скажу лишь, что отнюдь не праздные мысли и проблемы, затронутые в произведении, делают персонажей сложными, живыми и интересными. А они, в свою очередь, благодаря своим ярким и глубоким образам, не оставляют непростые темы без внимания читателя. Необходимые акценты, оценка ситуаций, стимулы к поиску решений всё это задаётся Авторами не для героев книги, а для читателя, заставляя думать, чувствовать, переживать. В этом плане «Пикник» очень близок к идеальной фантастике, как бы пафосно это не звучало. А раз уж зашла речь об идеале, то Шухарт очень мощная фигура, удивительно реалистичный, сбалансированный и удачный персонаж для подобного рода произведений, очень трудно избежать самоотождествления с ним.

Ещё один момент, о котором хочу упомянуть, уже после прочтения, поймал себя на мысли, что братья Стругацкие сотворили, удивительный фокус. Начиная писать этот отзыв, я вдруг осознал, что по-настоящему в Зону, за всю книгу, мы сделаем всего две небольших, полноценных вылазки, но Авторам удалось создать впечатление, что мы в ней находились, чуть ли не безвылазно. Настолько сильна идея, как самой Зоны, так и её бескомпромиссного проникновения в повседневную жизнь жителей Хармонта.

В завершении, хотел бы вернуться к вопросу о своевременности этого произведения лично для себя. Я не сколько не жалею, что не читал его раньше. Эта Книга пришла ко мне очень вовремя, прям под настроение, выстрелив с первого раза так, как нужно и попав точно в предназначенные для этого цели запрятанные глубоко внутри. Наверное, именно такие ощущения делают книгу какой-то очень близкой и может даже личной.

Написать этот отзыв меня побудило малое количество оценок этому предисловию. Что косвенно намекает, на возможное упущение его из вида теми, кто уже читал «Скотный двор». Когда как мне кажется, это дополнение к повести более чем уместно, а потому пренебрегать им не стоит. И потому посчитал своим долгом обратить на него Ваше внимание.

Предисловие я прочитал дважды. Первый раз перед чтением «Скотного двора», так как не имею привычки пропускать вступительное слово автора. Второй раз, уже после знакомства с этим сильнейшим произведением. Впечатления и послевкусие от повести Оруэлла были настолько мощными, что я хотел ещё какое-то время в них повариться, что называется, покипеть. Хотелось удостовериться, что, в читательском запале, не пропустил не одного нюанса, не единого оттенка. Что все запятые, восклицательные знаки, многоточия и ударения были расставлены и прочтены верное, с сохранением нужных интонаций.

В предисловии, кроме краткого автобиографического экскурса по поводу своих приключений в Испании, которые сильно повлияли на взгляды Оруэлла, Автор поведал историю зарождения замысла и, собственно, создания «Скотного двора». Экскурс, без сомнения, получился довольно увлекательным. Например, очень интересно было узнать, что финальная сцена застолья свиней и людей, это отсылка к Тегеранской конференции 1943 года. Поделился Оруэлл и своим, кстати, весьма, дипломатическим отношением к советскому режиму.

Много рассказывать не имеет смысла, лучше читать самому. Вступление короткое, информативное, со своим собственным и нужным, как мне кажется, для полного понимания истории о «Скотном дворе», настроением. Мне повезло и в книжном издании повести, которое у меня на руках, это предисловие тоже есть, надеюсь, Вам повезло также. Ну а если Вы были не столь удачливы, то при случае, найдите способ с ним ознакомится, уверяю, лишним это совсем не будет.

Умеет Джордж Оруэлл выбивать почву из-под ног. На этот раз меня тряхануло заметно жестче, нежели это было с «1984». Вот, казалось бы, сатирическая сказка-притча с персонажами животными и мне, не читавшему отзывов, виделась лёгкая прогулка с высмеиванием человеческих пороков. На ум лезли ассоциации с баснями Крылова и сказками Салтыкова-Щедрина. Любим мы посмеяться над чужими недостатками. Но не тут-то было. Во-первых, досталось всем и мне тоже, а во-вторых, совсем не смешно получилось, а скорее тягостно. Оруэлл покажет правду очень неприятную, неудобную, а от того читать было неуютно и неловко.

В принципе история основывается на революции 1917 года и последующем периоде становления советской власти, правда, весьма схематично и с изменением хронологии событий. Об этом Автор сам говорит в предисловии к украинскому изданию «Скотного двора» (1947г.). Но не думайте, что повесть ценна лишь этими аллюзиями, нет, она намного глубже и шире. Дело в том, что идеи, принципы, политика и психология «Скотного двора», к сожалению, не подвластны времени. Навязывание образа мышления, подмена понятий, лживость информации, переписывание истории и прочие манипуляции сознанием имеют практическое применение, по сей день, повсеместно и на разных уровнях. Черты тоталитаризма мы можем наблюдать не только в государственных масштабах, но и на уровне корпораций и даже небольших компаний. И Оруэлл это показывает доходчиво, наглядно и безжалостно. Да так, что не даёт вам шанса захлопнуть книгу с возгласом — «Не верю!». Поверить придётся, как бы горька правда не была.

Но, что удивительно, читая, мой основной гнев был направлен не на хряка по имени Наполеон и его свиту, по-настоящему разбирает злость на остальных животных: на коней, коров, осла, овец и других миролюбивых обитателей фермы. А значит, бичевание надо начинать с себя. Но и тут не всё просто, ведь геройство и удаль здесь не помогут. А вот, что поможет — Автор ответов не даёт. Наверное, это должен решить каждый из нас сам. Но не думайте, что ваше решение будет правильным и что оно вообще будет. Здесь поистине пахнет безысходностью.

В конце добавлю. Если вы ещё не читали это мощнейшее произведение, то обязательно прочтите. А ещё лучше купите и держите в сейфе. Ведь, чем чёрт не шутит, может завтра вы уже не найдёте не только этой книги, но даже упоминание о ней и её авторе.

PS: Так же, по возможности, рекомендую ознакомиться с авторским предисловием к украинскому изданию «Скотного двора»

https://fantlab.ru/work254624

Типичное героическое фэнтези. Но типичное, не значит плохое, совсем нет. Казалось бы набор, с которым мы имеем дело, довольно стандартный. Есть угнетаемый народ, есть загадочные пророчества, есть главная героиня (Сигурни) рано потерявшая родителей и выделяющаяся приметной внешностью и поведением на фоне соплеменников. Так же будет жестокий и жадный до власти тиран, куда же без него. Но не всё так просто. Геммел, на этот костяк накидывает очень приятное полотно. С живыми героями, яркими характерами, не однозначными, но заслуживающие понимания и сочувствия. С простыми, но тем не менее, трогающими душу, эмоциями. С ненавязчивыми размышлениями о бессмысленности войн, человеческой жестокости, ненависти, мести. С захватывающими приключениями, путешествиями, чудесными преображениями. Интересно было наблюдать за развитием характера Сигурни на протяжении всей истории. Путь от легкомысленной охотницы, через боль, унижение, отчаяние и ненависть, к уравновешенной и мудрой повелительнице, занял не более полугода, а потому очень динамичен. Где-то к середине повествования понимаешь, что, скорее всего, книга будет посвящена не многочисленным битвам свободолюбивых варваров с узурпаторами, а подготовкой к одному, решающему бою. Но это, опять же, не портит книгу, так как повествование не затянутое, бодрое, с оригинальными ходами и интересным и бойким финалом, правда без жирной точки в конце. Так же, не смотря на то, что в центре повествования женщина, история лишена излишней сентиментальности, а местами, по-настоящему, груба и жестока.

Но при всех достоинствах, роман «Дочь горного короля», больше похож на качественный набросок карандашом. Хотелось бы больше красок, теней, объёма... Отсутствие достаточной глубины во всей этой картине, к сожалению, не позволяет нырнуть в историю, что называется, с головой и надолго. А в целом, конечно же, книга оставляет приятное впечатление.

Путешествуя по замечательным сказкам Вильгельма Гауфа, я дошёл до одной из самых любимых в детстве. Моё тогдашнее восприятие принимало сказку «Карлик Нос» как зловещую историю о проклятии насланном ведьмой на мальчика. Красочные, но жуткие описания уродства старухи, а затем Карлика Носа произвели на меня неизгладимые впечатления. Я уяснил одно, нужно держаться подальше от пожилых женщин, которые, в том числе благодаря буйной фантазии, были мало-мальски похожи на ведьм. И уж, боже упаси, что-то сказать им вслед, лучше сделать фиги за спиной и потупить взор. А так же, я долго, наотрез отказывался, есть пищу в гостях у незнакомых людей.

Но, читая сейчас, видишь её немного по-другому. Как и любая другая сказка, она содержит не только явную мораль, но так же в них отражаются, в символичных образах и архитипах, основные проблемы людей и их взаимоотношений. И вот тут, как раз есть о чём поразмышлять и в зрелом возрасте.

В этой истории, если отбросить волшебный и сказочный антураж, я вижу, милого, доброго мальчика Якоба, отраду для своих родителей. Но мальчик достиг того возраста, когда из всеми любимого малыша с кукольным личиком, начал превращаться в подростка (в начале повествования ему 12 лет). Это очень тяжёлый период для детей любого столетия. Ребёнок меняется внешне и, что важнее, меняется внутренне, изменения неизбежные и часто сопряжены с не уравновешенным поведением, вспыльчивостью, безрассудными поступками. В этот период родители бывает, чего греха таить, произносят такие фразы как: «Ребёнка как будто подменили» «Ты стал на себя не похож, будто и не наш сын вовсе» и т.д. Как мне кажется, именно подобный конфликт нашёл отображение в этой замечательной сказке. Так же эта история, в довольно интригующей и приключенческой форме рассказывает, как из этого конфликта выбраться. Во-первых, Карлик Нос понял, что, не смотря на отвратительную внешность, усердием и трудом, можно добиться уважения, ведь он всё-таки стал любимым всеми придворным поваром. Во-вторых, он понял, что вокруг много других людей, которые, если отбросить предубеждения, могут стать и друзьями, и спутниками жизни. Если помните, наш цверг сдружился с гусыней — заколдованной дочкой волшебника. Поборов все свои подростковые комплексы, научившись жить в согласии с миром, Якоб возвращается в семью. И в глазах родителей он опять превращается в любимое чадо.

Но эта сказка, наука не только детям. Взрослым тоже надо учиться видеть и любить, при любых обстоятельствах, в таких вот «карликах» своих детей, понимать их, помогать им, не оставлять наедине со своими, совсем не бросовыми, проблемами. Ведь после семи лет непонимания и недоверия, ребёнок может уже и не захотеть по-настоящему возвращаться домой.

В принципе, написано достаточно увлекательно, читается легко и бодро, краски в духе первой части. Чуть сумбурное, по началу, повествование, из-за рваных флэшбэков, выглядит вполне уместно и добавляет сюжету густоты. Но, если быть честными до конца, то убрав все декорации Герметикона и смыв грим с персонажей, мы получаем довольно средние произведение.

Понаехали на вновь открытые земли алчные дядьки (пираты, да корпорации) и хотят отнять у туземцев землю и их сокровища. Но по случаю, в тех же землях оказался бравый герой и ещё несколько его спутников, которые (наверное) должны, как-то этой ситуации помешать. Картина знакомая, не правда ли? Несомненно, потеря памяти у героев и добавка в виде идеальных хищников, удачный ход, а иначе бы никакой, милый сердцу, стимпанковский антураж не спас нас от скуки. Ну и несколько финтов, в которых герои поступают не совсем однозначно, делают книгу не такой простецкой. Хотя и этот приём, по большому счёту весьма предсказуем, так как именно подобный расклад укладывается в концепцию цикла, пока что видную мне на данном этапе.

Ход с таким ответвлением от сюжетной линии первого романа, для меня очень спорный. Кажется, он бы был вполне уместен после хотя бы пары книг, когда уже прикипел к миру, героям, атмосфере, в конце концов, когда даже хочется, чуть расширить рамки, уже привычной вселенной. А тут получается, в первой книге нас долго к чему-то готовили, потом быстренько навзрывали фейерверков сулящих продолжение банкета, и вместо того, что бы идти дальше, пришлось свернуть и тащится в обход. Это даже могло бы раздражать, если бы, ещё раз повторюсь, не умело поддерживаемая Автором интрига.

Прочитав, наверное, я испытал шок. Или что-то очень похожее на него.

Просто никогда бы не подумал, что кто-то решится честно написать о женской эмоциональной тирании в семье. Именно женской, про мужиков-алкоголиков, как говорится, немало песен сложено, и там немного иная природа деспотии. Понятно, что нечто такое я уже встречал у Стивена Кинга, например, в его дебютном романе «Кэрри», но это всё-таки совсем не то.

Тут сшибает именно откровенность взгляда, помноженного на нашу действительность, Санаев не постеснялся вытащить наружу достаточно щекотливую тему, я бы даже сказал, глубоко личную. Обвинить, кинуть правду в глаза женщине воспитывавшей тебя решится не каждый, пусть и через литературного героя (говорят, Санаев просит не называть его роман автобиографическим).

Книгу я начал читать, даже толком не зная, про что она. Слышал где-то, когда-то, краем уха про новый российский фильм с забавным названием «Похороните меня за плинтусом», потом так же услышал отзывы, больше похожие на ярлык — «очередная чернуха» и мой интерес сразу же угас.

Но вот книга попала мне в руки, я решил прочитать. Первую треть книги я безудержно улыбался и часто смеялся. Вот думаю, какой интересный, сатирический, взгляд на детство. Не ну и впрямь, Автор юморит остро, бьёт метко по поводу фатальной нескладности и невезучести главного героя, но самые острые шпильки достаются на долю гиперопеки взрослых.

Ближе к середине, немного пресытившись подобным фельетоном, начинаешь понимать: «Чёрт возьми, Автор-то не шутит». Повествование плавно, без рывков, очень мастерски уводит читателя на другую глубину, дна ещё не показывает, но намекает, что оно есть. Тут на место улыбке приходит раздражение от Нины Антоновны и жалость к Саше. С главы «Ссора» по сути, начинается спринтерская гонка по нервам. В этом рассказе, показаны две точки зрения на совместную, нелёгкую жизнь от лица бабушки и дедушки героя. Взгляды разные и оба, казалось бы, заслуживают понимания и сострадания, остаётся только пожалеть стариков, да посочувствовать их внуку Саше, что судьба наградила его такой семьёй. Но уже следующая глава выбивает из под ног землю. Рассказ «Чумочка» является апогеем книги, выворачивающий душу на изнанку. Апофеоз человеческого эгоизма, власти и самодурства в семье, показан изматывающе сильно и безжалостно. Помните, я вначале говорил, что бы удивлён, что кто-то честно может написать такое? Дело в том, что рассказать это правдиво, без привязки к личному опыту просто невозможно. И, как правило, люди угнетаемые родственниками прячут это очень глубоко, хоть и носят с собой всю жизнь. Чтобы рассказать открыто о систематическом, моральном, даже не унижении, а изнасиловании личности, будь то, бабушкой, матерью или отцом, нужно иметь большую смелость и характер. Санаев, сделал это, и пусть говорят, что он вывалил грязное бельё на все общее обозрение, но я, например, благодарен ему за такую откровенность.

Можно говорить, что он всё придумал, гиперболизировал и такого не бывает. Но я за свою жизнь был не однократно свидетелем подобной тирании. И могу сказать одно — ребята, это по-настоящему страшно!

Мощно, жёстко, выбивая воздух из лёгких, заставляя сердце пропускать удары, протаскивает нас Стивен Кинг через историю про удачливого писателя, попавшего после аварии в плен к безумной почитательнице его таланта. А ведь я был даже знаком с сюжетом, по фильму двадцатипятилетней давности, с неподражаемой Кэти Бейтс, получившей, кстати, Оскара за эту роль. И это не помешало пережить всё заново и даже больше, так как роман по эмоциональному накалу намного сильнее фильма.

В очередной раз Стивен Кинг виртуозно заигрывает с моим воображением

(таким ярким)

и заставляет настолько вжиться в книгу, что весь страх, всю боль и непомерное унижение которое испытывал Пол Шелдон я ощущал каждой клеточкой своих нервных центров. Несмотря на то и дело проскальзывающую, хоть и чёрную, но всё-таки иронию, в некоторых моментах напряжение достигало такой силы, что казалось, будто мои нейроны превращались в электрические дуги.

Но, тем не менее, с каким-то мазохистским азартом, продолжаешь читать. Почему?

Во-первых, потому что я не мог оставить героя одного, это было бы предательством. Он заслуживал моего полного сочувствия и участия. Хоть в моральном плане он не ангел, но вполне, обывательски, человечен.

Во-вторых, это как с больным зубом, который хочется постоянно потрогать языком, очень трудно удержаться, особенно если думать об этом постоянно. А книга, не отпускала меня и в перерывах между чтениями.

Ну, а в-третьих, конечно же, я надеялся на беспощадное и сладкое возмездие. Я не знал, что я хочу сделать с Энни, но не сомневался – Кинг, что-нибудь, да придумает (киношную концовку плохо помню).

Не буду говорить про финал, скажу лишь, что острота повествования не ослабеет до последней страницы, а значит и выдохнуть, нам позволят... А позволят ли?

Иногда, по вечерам, не смотря на то, что по утрам мы уже давно надеваем одежду пятидесятого размера и умеем самостоятельно завязывать галстук себе или супругу, нам хочется вдруг, как детям, настоящего волшебства. Хочется снова поверить, что на свете существуют живые звёзды, злые колдуньи, добрые единороги и охотники за молниями, путешествующие на воздушных кораблях. И пусть нам трудно уже представить, что всё это живёт за стеной, забором или за дальним сосновым лесом в деревне, всё это мы можем найти в книгах. Нужно лишь Сказочнику взять нас за руку и провести по Волшебной стране, рассказав самую трогательную и чудесную историю за всё её существование.

Нил Гейман подарил нам такую историю. Он рассказал нам сказку: яркую, фееричную, пропитанную духом Викторианской эпохи и с хорошим налётом фантасмагории. Получилось временами иронично, местами жутковато, ну а в целом, конечно, про любовь. Может это сказка и для взрослых, но рассказана с помощью живых образов понятных и знакомых с детства, притом простым, красивым языком. В книге уживаются одновременно и дух приключений, и домашний уют, а между страниц всегда будет гулять что-то бессознательно знакомое и родное, но тут же, нас ждёт интригующая неизвестность. Такой книгой нельзя насытиться, хочется читать и погружаться в её магию ещё и ещё, а потому, у неё всё же есть недостаток — уж больно эта история быстро заканчивается... Может для того, чтобы мы не забывали, что завтра на работу и нужно успеть собрать портфель, погладить галстук и смахнуть с плеч звёздную пыль.

Пока читал «Последнего адмирала», ворчал то и дело, по стариковски, а самому нравилось. И читал то вроде строго, придирчиво, да то и дело зачитывался, и ускользало от меня критическое настроение.

А нравилось, потому что стимпанк, а он хоть и модный ныне, да хороших, увлекательных и проработанных вещей в этом жанре, раз-два и обчёлся. И первая книга из цикла «Герметикон» пролила в этом плане мне бальзам на душу. Дирижабли, проходящие сквозь пространство, пугающие «знаки пустоты», безумные алхимики, безбашенные астрологи, загадочный Хоэкунс где обучают воинов способных переломить ход сражения, мутанты — пережитки «Белого мора», это уж не говоря о бронетягах, бронепоездах и многочисленных арсеналах стрелкового оружия и прочее, прочее, прочее. Коктейль, конечно, получился знатный: насыщенный и терпкий. И персонажи хороши собой, все как один вписываются в придуманный мир Панова, не выглядят как случайно попавшие не в ту эпоху, не на ту вечеринку. Атмосфера заполняет наших героев, герои добавляют миру жизни и движения.

А чего, спросите, ворчал то? Было с чего по-бубнить под нос, но не так чтобы слишком. Во-первых, это конечно долгая прелюдия, расстановка фигур занимает не менее половины книги. Если честно, уже прочитав две трети, я только сообразил, что вроде как началось само представление. Ну и как следствие бежали мы к занавесу первой книги, если не галопом, то довольно стремительно и поспешно. Не удалось мне вдоволь насладится этим актом. Во-вторых, некоторые фигуры так ни разу и не выстрелили. Например, Мерса. Вроде как одно из главных действующих лиц, вроде Автор нам намекает, что этот товарищ весьма неожиданный в своих поступках и наверняка будет ходить конём, но, к сожалению, хода он в этой партии так и не сделал. В первой трети книги вообще не понятно, кто же ключевые персонажи и пытаешься запомнить всех не только по именам, но и по характеристикам, а они будут и вполне сочные. Держать в уме людей с фамилиями Зопчик, Стачик, Кумчик, Мучик, Пачик и Нучик давалось поначалу с трудом. Благо у остальных с именами, было всё в порядке. Ну и в-третьих, все эти великолепные фантастические элементы, играющие с воображением интересные придумки, по большому счёту, остаются только антуражем, на сам сюжет они почти не влияют, а ведь так хотелось бы.

Но все недостатки, пожалуй, я тут же и оправдаю, по крайней мере, для себя. Затянутое начало, больше похоже на увлекательный рассказ правил игры, ну и что, что это ещё не сама игра, главное же интересно, а что ещё более важно, это интригующе. Понимаю, сердце рвётся в бой, но нужно уметь наслаждаться предвкушением битвы, а не только ей самой. Тем более, это же только, начало. В принципе, то, что это первая книга из цикла, наверное, сглаживает недостатки, которые я перечислил. Потому что очень хочется надеяться, что все полюбившиеся персонажи ещё сделают свои главные ходы и заставят нас искренне переживать и восхищаться ими, или может даже ненавидеть, чем чёрт не шутит. А всё, что есть чудесного и необыкновенного в Герметиконе, вдруг выйдет из состояния пассивных декораций и примет самое живое участие в судьбах планет и в приключениях старых и, возможно, новых знакомых.

Что ж, несмотря на вполне уверенный промежуточный финал первой книги, который совсем не обязывает брать в руки следующий роман цикла, продолжу и дальше изучение миров Герметикона.

«Знаешь, что такое Марс?

Он смахивает на вещицу, которую мне подарили на рождество семьдесят лет назад — не знаю, держал ли ты в руках такую штуку: их калейдоскопами называют, внутри осколки хрусталя, лоскутки, бусинки, всякая мишура...

А поглядишь сквозь нее на солнце — дух захватывает! Сколько узоров! Так вот, это и есть Марс»

/Рэй Брэдбери/

Эти слова, как никакие другие подходят к «Марсианским хроникам». Действительно, два с лишним десятка эпизодов из разных этапов покорения Марса, по Рэю Брэдбери, похожи на калейдоскоп. Казалось бы, разбросанные во времени истории должны создавать хаотичную картину, а на самом деле выдаёт неповторимый узор. У каждого читателя свой, после каждого прочтения новый.

Роман мне напомнил вечерний костёр, по которому ударили палкой и из него в небо вырвался сноп искр, осветив загадочным, точечным светом тьму. Именно такой ворох эмоций, напоминающий последние отблески разворошённого костра вызвала у меня эта книга. Эмоции, как и искры, оседали на меня, где-то даря мягкое тепло, где-то больно обжигая.

Истории получились разные. Грустные как, например, «Илла» и ироничные, такие как «Земляне» и «Безмолвные города»; страшные как «Марсианин» и дарящие надежду, яркий пример — «Зелёное утро»; трогательные как «Долгие годы» и жестокие как «Эшер II». Некоторые рассказы всего лишь предисловия к последующему эпизоду, но и в них есть свои мысли, суждения, вопросы.

«Хроники» это ещё и зеркало вполне земных проблем, как глобальных, так и вполне обыденных, проблем семей и, часто, одиночества. Только в этом отражении убрали всё лишнее, так чтобы не потерялась суть, чтобы малозначительные детали, не дай бог, не загородили изъяны человеческой природы или наоборот, чтобы не отбрасывать тени на истинные ценности.

И конечно же это книга поэма, но не просто поэма, ведь мы читали не только красивые и мудрые слова на волшебном языке Рэя Брэдбери, но и слышали музыку, еле уловимый мотив, который может присниться только во сне.

Раз десять начинал писать этот отзыв, и каждый раз удалял черновик. Очень трудно было найти подходящие слова, которые могли бы передать мои чувства, во время чтения, включая и безмерную благодарность Автору за эту книгу. А не поделиться впечатлениями я тоже не мог. И даже если вам мои слова покажутся корявыми, банальными и плохо передающими действительно сильные эмоции, то прошу это списать на невозможность мною, как рецензента, в минуты сильного волнения, чётко высказать свои мысли.

Издательство «Речь» не так давно переиздало серию ретро-повестей и рассказов советских и русских авторов, в центре которых дети разных поколений. Серия называется «Вот как это было». Подборка даже при беглом знакомстве выглядела многообещающей, как по качеству издания, так и по содержанию. Мне, как отцу двоих детей, трудно было устоять перед искушением, пополнить домашнюю библиотеку несколькими книгами. Во-первых, хотелось, чтобы дети приобщились, во-вторых, чего уж тут скрывать, сам я тоже любитель окунуться в такую литературу. Взялся я именно за эту повесть, наверное, потому, что тут уже само название «Наша восемнадцатая весна» в совокупности с темой Великой отечественной войны рождало кучу сильных эмоциональных ассоциаций. Я не ошибся, в выборе, а прочитав всего пару страниц, понял, что книга предлагает мне нечто большее, чем я ожидал. Она рассказывала правду, рассказывала, как это было...

Действие книги начинается в курортном городке Северного Кавказа в августе сорок второго года. Война повсюду: и в газетах, и по радио и в разговорах соседей, да и фронтовая линия всего в каких-то ста, может чуть больше, километрах. Но, несмотря на это, вчерашним школьникам кажется, что она ещё где-то далеко и сердце не хочет понимать того, что не сегодня-завтра она постучится и в их дверь.

Герой повести Ларька Пономарёв, которому должно стукнуть 18 лет только через пару месяцев, как и его одноклассники, получают повестку о досрочном призыве в армию. С этого момента, по сути, и начинается повествование.

Книга, как я уже говорил, с первых же страниц завораживает, не только лёгким, понятным и в тоже время богатым языком, но ещё и своей правдивостью. Достоверность происходящего, чувства, поступки, диалоги, настолько реальны, что не оставляют не единого шанса быть безучастным. Здесь нет лозунгов, пафоса, надрыва, нет здесь и лихого геройства. Будет всё по-честному, без прикрас. И вот эта честность настолько искренняя, настолько не замутнёно-светлая и в тоже время печально-горькая, что читать без мурашек, без кома в горле, без ломоты в переносице просто невозможно.

Герои книги это не вчерашние дети, они всё ещё дети. Они даже толком не напуганы, они растерянны, сбиты с толку, их разум цепляется за любые незначительные, но родные мелочи в попытке запомнить двор, улицу, знакомые лица всё, что будет напоминать о доме, напоминать о мире и отодвигать мысли о войне.

Николай Внуков скрупулёзно и досконально воспроизводит, из своих собственных воспоминаний, всю картину ощущений, настроений, переживаний, которую может испытывать ребёнок, отправляющийся на фронт и принявший свой первый бой.

Но не подумайте, что повесть удручающе мрачная и тоскливая. С мальчишками будут их светлые и очень яркие воспоминания: о родителях, школе, девчонках, ребячьих забавах. Рядом будут друзья, будут наставники.

Незабываемый образ в книге — это сержант Цыбенко. Умудрённый опытом вояка, с хорошим и добрым чувством юмора, говорящий на чудесном русско-украинском диалекте, влюбляет в себя с первого же появления в книге. Но и тут, узнав, что ему всего 26 (!) лет, непроизвольно стискиваешь зубы от привкуса горечи и вселенской несправедливости, что отбирает у молодых детство и молодость.

Будут уходить и жизни. И опять же, Автор не будет спекулировать эмоциями, опишет все, так как и должно быть, когда это происходит не в книгах или кино, а по-настоящему, в реальной жизни.

И если говорить о возрасте наших героев, то нельзя не упомянуть и того факта, что уже прочитав книгу и знакомясь с краткой заметкой о Николае Внукове, на меня опять вылили ушат холодной воды. Понятно, что история Иллариона Пономарёва автобиографическая, но совершенной неожиданностью для меня стало то, что на самом деле события происходят с ребятами на год младше. Из-за цензурных соображений, сославшись, на то, что во время войны не забирали 16-17 летних подростков на фронт, Автора попросили поменять название книги и возраст героев.

В заключении хочу ещё раз сказать, что очень благодарен судьбе, что свела меня с таким прекрасным произведением. Это не просто правда о войне, о героях в образе мальчишек и девчонок того времени. Это такая правда, которой не нужно искать дорогу к нашему сердцу, это та правда, которая притягивает наши сердца как магнит и потом уже никогда не отпускает, впрыскивая в нас то, что неуловимо меняет нас в сторону настоящей человечности.

Прошло полгода, с тех пор как я прочитал первую книгу из цикла «Пороховой маг», смысл оттягивать время до выхода окончания трилогии, что бы почитать всё залпом, стремительно терялся, так как я уже начал забывать многие детали из «Кровавого завета». Будем надеяться, что выход третьего тома не заставит себя ждать. А пока оставлю свои впечатления от «Кровавого похода».

Как я и боялся, чтобы вникнуть в суть происходящего в самом начале, мне пришлось слегка освежить свою память беглым просмотром первой части цикла. «Завет» был богат на события и персонажей, а в «Походе», Автор не особо утруждался хотя бы лёгкими напоминаниями рассказать, кто, зачем, когда и кого... Хотя это вина, скорее не его, а моя и моей памяти, видимо старею. В общем, совсем не плохо, если у вас под рукой будет первый томик, что бы иногда подглядывать туда за некоторыми уточнениями.

И так, в самом начале нас ждёт предварительная расстановка фигур на поле. Адамат продолжает с того же места и будет выслеживать злодея по имени Ветас, что бы спасти свою семью. Таниэля мы застаём за переживанием депрессии навалившейся после схватки с Кресемиром (да нелёгкая это работа с богами воевать). Ну а линия Тамаса делает лихой финт в самом начале, определяющая все его дальнейшие сюжетные перипетии. Вот с этого момента и начинается, пожалуй, самый большой недостаток второй части «Порохового мага». Ровно половину книги практически нечего не происходит, что бы двигало сюжет вперёд. Нет, конечно, определённая движуха есть, все чего-то делают, от ролей не отлынивают, но это никак их не подвигает каким-то значимым и интересным событиям. По сравнению с первой книгой, так вообще полный штиль. Благо, уже преодолев экватор всего текста, Автор начинает прибавлять в сюжетном плане, закручивая интригу витками от главы к главе всё круче и мощнее.

Бедное на события повествование первой половины романа, к сожалению, не единственный недостаток книги. Дело в том, что в «Кровавом завете» всё было в новинку, история обладала хорошим потенциалом и рисовала невероятные перспективы на дальнейшее развитие сюжета, персонажей и описание мира. Во втором романе, эти преимущества утратили своё влияние и, наверное, поэтому начали всплывать и стали более заметными некоторые шероховатости.

Во-первых, Адамат. Толковый инспектор, с которым считается сам глава преступного мира Владетель, на самом деле уже не производит впечатления хорошего сыщика. Он то и дело попадает впросак, набивает шишки и теряет уверенность в себе. При этом, я не испытывал к нему особого сочувствия. Детективная линия осталась на том же уровне и сюрпризов особых не преподносит.

Во-вторых, Таниэль. Мальчик сильно избалован, меланхолия и наркотическая зависимость усугубляет дело. Вообще, его линия меня большую часть повествования раздражала. Вроде «солдат с пелёнок», но совершенно не знакомый с субординацией, хамит без причины налево и направо вышестоящим офицерам, а потом, получив по заслугам, плачется на несправедливое обхождение. Самым логичным было бы его расстрелять (вернее повесить) ещё в начале, но нет, с ним чего-то сюсюкаются, пытаются вразумить. В конечном итоге вместо того, что бы воздать зарвавшемуся юнцу по заслугам, Автор выворачивает так, что это все кругом неправы, а Таниэль, патриот, герой и вообще, хороший парень.

Линия Тамаса более-менее ровная, он всё так же безутешный вдовец, пытающийся привести страну к победе, разговаривающий лозунгами на людях, но терзаемый сомнениями по разным поводам наедине с собой. Кстати, его некоторые подчинённые тоже далеки от военной дисциплины, что уж слишком бросается в глаза.

Второстепенные персонажи, которые мне так понравились в первой книге, почти все уходят на третий план, только лишь Ка-Поэль не сдаёт позиции и на том спасибо.

Вообще Маккеллан, во второй книге, на мой взгляд, сдал в плане убедительности. Не то что бы поступки и слова героев вызывали недоумение, скорее недоверие, что так должно или могло быть. Приходилось самому оправдывать авторские допущения. Количество роялей и нестыковок если не изрядное, то ощутимое.

К сожалению, число локаций не сильно увеличивается, Девятиземье всё так же показано очень скромно. В пространственном отношении тут явно не хватает воздуха и простора.

Ну всё, наверное хватит ругать. Не смотря на недостатки и огрехи, книга всё же читается влёт. Это по-прежнему хорошее приключенческое фэнтези, с интригами, битвами и своей эмоциональной картиной. Атмосфера, созданная в «Кровавом завете», никуда не развеялась и если вы, как и я, влюбились в неё, то здесь вам тоже назначено свидание. Никуда не делось и умение Автора зацеплять в нашей голове необходимые крючочки, вызывая яркие, запоминающиеся образы и рисуя зрелищные картины, полные динамики.

В финале, хочется побыстрее взяться за новую часть приключений наших героев и посмотреть, как они славно и, прямо-таки героически, надают по щам злодеям, предателям и прочим недругам, беззастенчиво блистая недюжинной смекалкой, безумной храбростью и вспышками пороховой магии.

Для меня четвёртая книга о Харри Холе и третья из цикла, если считать по порядку. Согласен с предыдущими рецензентами по поводу того, что «Красношейка» это, несомненно, шаг вперёд. И это притом, что о «Нетопыре» и «Тараканах» я был весьма хорошего мнения. И тоже сразу предупрежу, не в коем случае не читайте аннотацию, зацепите большущий спойлер, я, слава богу, этого избежал, чему несказанно рад.

Не смотря на то, что от словосочетаний детектив и политика, мелькающих в отзывах, на меня веяло прохладой, книга получилась очень эмоциональной и человечной. Мелодраматическая часть повествования, полувековой давности, на фоне Второй мировой войны, несмотря на кажущуюся простоту, выглядит трогательно, интересно, со своей палитрой нервного напряжения.

Вообще Несбё не стесняется использовать штампы, свои старые, уже зарекомендовавшие себя, приёмы и заведомо выигрышные схемы. Не вижу в этом нечего плохого. Во-первых, потому, что он умело выстраивает из всего этого удачные композиции, во-вторых, даже при таком подходе у него не теряется интрига до самого конца, ну а в-третьих, Автор не только не теряет своего фирменного, уже угадывающегося стиля, но и заметно развивает его.

Как всегда Ю Несбё внимателен к мелочам, но не перегружает этим повествование, а наоборот создаёт атмосферу достоверности происходящего. Что касается правдоподобности и уверенности, с которой создаёт норвежский детективщик сюжетную картину, то тут он может дать фору многим своим коллегам по цеху. Очень нравиться мне как Автор постоянно вплетает в повествование интересные факты, выуженные то из исторических источников, то литературных, то, например, просто из энциклопедии по птицам Норвегии. Всё это, с уже ставшими привычными, интересными статистическими данными показывает его эрудицию, знание материала и умение этим всем пользоваться.

Также хочу отметить, что роман, в жанровом плане, по сравнению с предыдущими частями цикла значительно отклоняется в сторону триллера, причём очень крепкого, с хорошо натянутыми струнами всех сюжетных линий. Что, конечно же, только добавило плюсов книге.

В конце добавлю, если Вы ещё не читали книг о Харре Холе и хотите познакомится с ними, но Вас отпугивают сдержанные рецензии и оценки на первые два романа, то попробуйте начать с «Красношейки», она вполне подходит для этих целей. Наслушавшись советов, я начал своё знакомство с циклом с романа «Снеговик», за что ругаю себя до сих пор, так как он содержит много спойлеров из предыдущих частей. «Красношейка» же таким недостатком не обладает, а по уровню, если не круче, то уж точно не уступает ему.

Жаль, но с книгой у меня отношения не задались. Приятное издание с забавными иллюстрациями, интригующей аннотацией и зазывными рекламными отзывами, обещающими нам сказочный мир в духе Миядзаки и удивительными приключениями, взывало к покупке. На самом деле, оформление книги это её лучшая часть, остальное же, на мой взгляд, получилось если не удручающе плохо, то весьма посредственно. Я честно хотел, что бы роман мне понравился, но, увы, он этого делать упорно не хотел.

Итак, давайте по порядку. В будущем нашу планету или какую-то очень на неё похожему постигла ужасная катастрофа, произошёл взрыв, в результате которого земная кора отделилась от ядра и разбилась на огромные, и не очень, участки суши, которые начали вращаться по орбитам вокруг него. И так роль солнца теперь выполняет раскалённое ядро, которое освещает летающие острова снизу. Во время взрыва так же произошли изменения и в атмосфере, она стала более плотной и теперь по ней совершено свободно могли летать воздушные корабли, небесные автобусы и баржи. Самолётостроение в такой атмосфере, по словам автора, не прижилось, так как реактивные двигатели не могут работать на сиропе, на который теперь похож воздух. Людям поначалу требовались для дыхания скафандры, но со временем они приспособились и спустя много-много лет у них стали лёгкие как у альпинистов и они даже научились сами плавать по воздуху без всяких приспособлений, но не далеко и не глубоко. Во время чтения моей любимой позой стал «фейспалм».

Идём дальше. В этом мире стала очень ценна вода, автор проводит аналогию с нефтью. Вода это жизнь, это власть. Лишь на немногих островах есть свои источники воды, остальные живут за счёт редких осадков, конденсаторов и «охотников за облаками». «Охотник» это такая каста людей, которые ищут образования пара и собирают из них всю влагу, потом продают и этим живут. Почему-то люди эти являются изгоями и их все сторонятся, но воду покупают исправно.

Вот такая девочка, чья мама и дядя занимаются подобным промыслом, и приходит в школьный класс нашего героя. Мальчику девочка сразу понравилась, не смотря на ритуальные шрамы на лице, он решается с ней подружиться, а в последствии напрашивается на «полную опасностей» экспедицию во время школьных каникул.

Я совершенно не понимаю почему автор, придумав мир с летающими островами, не поступил проще наделив его какой-то магией и отменив тем самым пару законов физики и эволюции. Но нет, он с завидным постоянством несёт псевдонаучную чушь, притом каждый его ляп тянет за собой следующий и вот уже через сотню страниц их скапливается столько, что мозг просто замыливается. Я долго не мог понять: если «солнце» светит снизу, каким образом у них растут растения и почему людям приходиться то прятаться в тени, то греться на солнышке? На, примерно, 120 странице мы вдруг узнаём, что свет идёт отовсюду, так как в верхнем слое атмосферы очень много частиц, которые светят отражённым светом...

В середине книги уже не обращаешь внимания на то, что в мире с дефицитом влаги основной пищей является рис, что на особо засушливых островах живут за счёт тепличного хозяйства, что по небу плавают огромные медузы состоящие в основном из воды. Но продолжает раздражать несуразица автора в деталях. То он говорит, что летосчисление и календарь, не смотря на то, что нет смены дня/ночи и зимы/лета, осталось прежнее, то, оказывается, дни недели они переименовали (уж не знаю зачем) и теперь вместо понедельника, просто день первый, вторник день второй... воскресенье день отдыха. Со слов героя Ищейка (тот, кто имеет «нюх» на облака), он же дядя девочки, не многословен, но уже спустя пару страниц, он треплется не о чём с отшельником, живущем на клочке суши. И почему то в этом мире «конечно же нет кошек», такая очевидность никак не объясняется, хотя собаки в ходе повествования нам будут встречаться и не раз.

Ладно, чёрт сними с натянутыми и никак не объяснёнными фантастическими допущениями. В конце концов, важно какой мир с помощью такого вранья (фантазией такое у меня язык не поворачивается назвать) создан, какие существа его населяют.

Итак мир. Тут всё в кучу без разбора, кроме охотников за облаками, пираты, которых называют «варвароны» (слово произошло от смешения двух других «варвары» и «фанфароны»). Так же есть школы, административные учреждения (где работают родители мальчика), полиция, огнестрельное оружие, луки и мечи, есть телефоны и автобусы, электричество, судя по тому, что в качестве сравнительного образа были приплетены и фильмы ужасов, культура тоже не стоит на месте. Короче чёткой социально-политической структуры нет, а так же уровень развития цивилизации напоминает курс истории с перепутанными страницами.

Что касается обитателей островов, фантастических существ и прочие, то тут всё просто, без излишеств. Есть, уже упомянутые мною, небесные медузы, основная опасность для жителей суши, а так же небесные: акулы, дельфины, скаты, тюлени, киты и т.д. Проще говоря, почти вся морская фауна теперь мотается по небу. Как ту не вспомнить про шутку: «Хорошо, что коровы не летают». Птиц, я не припомню, а вот рептилии, вроде как, на нижних, самых жарких островах, проживают.

Ладно, с оригинальным миром не вышло, но ведь остаётся сюжет, опасные и головокружительные приключения, что с ними? Да история есть: домашний мальчик уходит в плавание с бывалыми охотниками. Всех приключений, если отжать из них попытку объяснить мироустройство, невероятно нудные мысли и душевные терзания главного героя, останется на страниц двадцать, не более. И приключения эти будут, к сожалению, тоже предсказуемы и скучны.

Книгу, наверное, мог бы спасти лёгкий юмор, но им тут и не пахнет, всё нам преподноситься на полном серьёзе. Идеология некоторых островов описывается как весьма эксцентричная, что давало пищу для сатиры, и она добавила бы свежего воздуха в это болото, но автору и на это не хватило пороху.

Пора подводить итог. Вместо волшебной сказки с мечтами о небе, мы получили сносное пособие для школьников на предмет нахождения псевдонаучных идей и допущений, с целью развития критического мышления у детей.

PS: Чуть не забыл, на 356 странице Алекс Шерер устами главного героя всё таки просит, не смотря на угадываемый скепсис читателя, поверить в его мир на слово. Даже не знаю, куда эту запоздалую откровенность отнести в плюсы или минусы.

Последняя повесть из цикла «В ночь большого прилива». В этот раз, молодой человек по имени Сергей, попадает в мир горнистов и барабанщиков со своим старым приятелем, соседским мальчишкой Володей. Это путешествие уже не сон и потому атмосфера будет чуть отличаться от предыдущих историй, хотя по-прежнему ощущение фантастической сказки и нереальности будет очень сильно. В дорогу наших героев позвала морская раковина, а поводом для призыва, как не грустно, стало прощание. Именно это настроение: нагнетание неминуемой разлуки и будет основным мотивом повести. Тихая скорбь прощания с друзьями для Сергея это не только расставание с удивительным миром и со старыми товарищами, Валеркой и Братиком которые, казалось бы, связаны крепко на крепко самой судьбой, но и потеря возможности снова возвратиться в своё детство. Снова испытать лёгкость не только в теле, но и в мыслях, в стремлениях, в поступках...

В этой части трилогии не будет лихих приключений и поворотов сюжета, но сказка полна красивых и трогательных символов. Символ дружбы «вечный жемчуг», как сделать, что бы его не гаснущий огонь не пропал даром и помогал людям? Символ не сбывшейся мечты из далёкого детства – матроска, единственная вещь которую получилось оставить себе на память после свидания с ним. Капроновая верёвка — в реальности короткий путь через два этажа, в другом мире не раз выручавшая ребят и, в итоге, намертво связавшая два мира. Даже взлётная полоса самолёта имеет для Крапивина особое значение, как и, наверное, для всех детей его поколения.

Повесть грустная, очень добрая, мягкая, неторопливая, органично и достойно завершающая приключения уже полюбившихся друзей. Не хотелось просыпаться, не хотелось взрослеть, не хотелось ставить книгу на полку...

В этой книге, как, наверное, ни в каких других, написанных Владиславом Петровичем и прочтённых мною, чувствуются, как он скучает по собственному ушедшему детству. И вот какая странная штука, читая, я испытывал грусть уже даже не от того, что и моё мальчишество безвозвратно ушло, а ещё и от того, что мне с каждым годом всё реже сняться сны, где я двенадцатилетний пацан, с содранными коленками, с проволокой вместо шнурков и с причёской знавшей расчёску только по праздникам. Три незамысловатые истории, которые связаны друг с другом неотрывно, ценны для меня не простеньким сюжетом, который вполне самодостаточен и очень даже со смыслом, а безупречно переданной атмосферой сказочного сна. Сна, в котором перемешалась не только нежелание отпускать детство, но и грёзы о фантастических мирах, где ты ни когда не повзрослеешь, где всё зависит от тебя, твоей храбрости, честности и где у тебя есть настоящие друзья. Уж не знаю, как у Крапивина это получилось, но ощущение нереальности, которая возможна только в сновидениях, переданы очень точно. Читая, не проходит ощущение чего-то зыбкого, еле уловимого, кажется, стоит задержаться на секунду на какой-то строчке и волшебный туман развеется. При том при всём, все эти три сна имеют разные настроения и оттенки. Первый получился светлым, солнечным с жёлтыми кляксами одуванчиков на зелёном ковре. Второй: ясно-звёздный и тревожный одновременно. И последний сон: с прощальными красками осени уходящего детства и неимоверной тоской по настоящей мальчишеской дружбе.

Удивительно и то, как Автору удаётся заглянуть именно в мою душу. Скажите вот откуда, например, он может знать, что и у меня когда-то была та самая улица, в конце которой, мне казалось, должны быть, море и другой мир? И если бы это было единственное совпадение, ведь их, от повести к повести, просто немерено.

Подводя итог, добавлю, что цикл «В ночь большого прилива» лично для меня не книга о детстве, а скорее о глубокой и светлой тоске по нему. С возрастом, мы год от года всё меньше ценим ранние годы, а эти три истории как будто специально созданы для того, что бы снова и снова возвращаться в то пограничное состояние, когда мы уже не дети, но всё ещё верим в добрые сказки.

Ещё одна прелесть отцовства заключается в том, что, благодаря школьной программе по внеклассному чтению, нередко в поле моего внимания попадают художественные произведения по той или иной причине пропущенные детстве. Чтобы потом обсудить книгу в рамках семейной, литературной дискуссии, приходиться ликвидировать пробелы. Нельзя сказать, что меня это как то напрягает, скорее уж наоборот.

В этот раз добрались мы до Джека Лондона. «Белый Клык» перечитывал года три назад и память ещё свежа, «Любовь к жизни» изрядно была подзабыта и пришлось обновить смутные воспоминания, о чём, кстати, очень даже не жалею. А вот «Зов предков», к своему стыду, как, оказалось, открылся для меня впервые.

Шикарная повесть. История собаки по кличке Бэк (помесь сенбернара и шотландской овчарки) во времена очередной золотой лихорадки в Канаде. В цене были крупные, с густой шерстью ездовые собаки. Так уж получилось, что неимоверное мощный, красивый, но высокомерный и немного избалованный пёс попал в поле зрения охотников за лёгкими деньгами и был выкраден у состоятельных хозяев. Дальше мы становимся свидетелями нелёгкой судьбы своенравного, благородного и волевого героя о четырёх лапах. Конечно же, зная за чьим авторством книга, не трудно предположить, что жизнь у Бэка будет суровой, полной боли и неожиданных поворотов. Может показаться, что идея, по крайней мере, сегодня, банальна и где-то даже приторная. Ведь какой человек не будет сопереживать лучшему другу всех людей, сбрасывай воз неприятностей на собаку и он будет рыдать, посиживая в тёплом кресле и прихлёбывая чай с молоком. Но нет, Джек Лондон любит читателя и ему чужды наглые эмоциональные спекуляции, потому он будет с нами честен и справедлив, добавляя в наши эмоции кроме слезливого сочувствия ещё и довольно противоречивые настроения, пищу для размышления и много ещё чего.

Бэк не идеальный положительный герой, у него есть свои недостатки, слабости. Нередко его поступки, хоть и продиктованы обстоятельствами и окружением, открытого одобрения у читателя вряд ли получат. Что касается людей встречающихся на пути пса, то тут тоже не всё гладко, они будут разные и добрые, и с тёмной душой. А чаще всего люди будут настоящие, живущие по законам нелёгкого времени, действующие под гнётом сложившихся ситуаций и оттого судить их будет непросто.

Что касается времени и места действия событий, которые выступают хоть и фоном, но достаточно важны для восприятия повести, то с первых, же страниц нас захватывает дух и настроение нелёгкой жизни золотодобытчиков и почтовой службы, где придётся потрудиться Бэку. Автор не вдаётся в пространные описания и может буквально в паре предложений нарисовать яркую картину из того времени. Тоже касается и описания природы, её ровно столько, чтобы почувствовать безграничную любовь Джека Лондона к ней, чтобы ощутить запах зимнего леса, талого льда на реке, цветения диких весенних трав, но ни разу не заскучать.

Теперь, наверное, стоит сказать о том, что труднее всего, получается, передать словами. Это как, читая книгу, вживаешься в шкуру собаки. Начинаешь чувствовать как она, думать как она, любить и ненавидеть не как человек, а как полудикий зверь. Мне кажется, нет, я уверен, что у Джека Лондона здесь нет равных. Порой, читая книгу, я отрывался от страниц, что бы бросить взгляд, не стал ли я покрываться шерстью, настолько сильно погружение в образ созданный Автором.

Несмотря на то, что объём произведения не велик, повесть получилась очень глубокой и многогранной. Мы не только на примере стаи ездовых собак видим отражение вполне человеческих страстей, взлётов, падений, драм и даже трагедий, но и глазами Бэка наблюдаем за людьми. Вот этот взгляд со стороны на нас с вами, уж больно хорош, хоть порой суров и безжалостен.

Дочитав книгу до конца, я испытал вместе с героем не только тоску по первобытной натуре пса, по его свободе, по дикой природе подаренной всем нам, несмотря на то лапы у нас, крылья или пара ног, но и щемящую, светлую любовью к по-настоящему доброй и искренней литературе.

Мне книга понравилась. И не потому, что Кинг один из самых любимых писателей, тут скорее наоборот — я люблю Кинга именно из-за таких вот произведений.

Я долго не мог приступить к этой книге, виной тому промелькнувшее, не в одной рецензии, сравнение с историей Марвина Дж. Химейра, что убивало напрочь интригу, хотя как оказалось отношения к нему книга имеет весьма общее и удалённое. Во-первых, книга написана задолго до известных событий, во-вторых, думать, что роман о противостоянии человека с застройщиками которые хотят снести его дом, всё равно, что судить об огороде по забору.

В мире ежегодно тысячи человек получают уведомления о сносе их жилья и предложении переехать в другое место для дальнейшего проживания (в том числе и в России) и за всеми этими случаями стоят человеческие судьбы и, часто, драматические истории. Об одной такой истории, где уведомление о сносе выступило лишь катализатором, поведал нам Стивен Кинг.

На самом деле эта книга, по крайней мере, в моём понимании, о периоде жизни любого мужчины, о котором не принято распространяться, но всё же существующем как факт — о кризисе среднего возраста.

Справка:

«Кризис среднего возраста — долговременное эмоциональное состояние (депрессия), связанное с переоценкой своего опыта в среднем возрасте (35 — 55), когда многие из возможностей, о которых человек мечтал в детстве и юности, уже безвозвратно упущены (или таковыми кажутся), а наступление собственной старости оценивается как событие с вполне реальным сроком (а не «когда-нибудь в будущем»).»

Все симптомы кризиса у главного героя налицо, это и депрессия, и жалость к себе, ощущение загнанности и т.д.

Достаточно загуглить внешние проявления этой напасти и мы тут же найдём их и в романе: отказ от достигнутого, несмотря на положительную оценку достижений окружающими; более значимым может стать мнение случайных людей; смена жизненных ценностей; эксцентричное поведение.

Не подумайте только, что роман очередная муть про сорокалетнего мужика, который, несмотря на то, что казалось бы у него всё в порядке, будет терзать нытьём себя и близких, совсем нет. Не забывайте, что мы читаем произведение Стивена Кинга, хоть и не совсем типичное.

Так уж получилось, что кризис среднего возраста наложился на ряд драматических событий и обстоятельств. По мимо жилья, сносят ещё и фабрику на которой Бартон Доус проработал много лет и всё это в сочетании с ещё до не конца пережитым горем от потери сына. Как мы видим, у него не так много светлых полос было в жизни, что бы просто так поступиться не то, что бы ими, а даже памятью о них. Дом и фабрика это олицетворение всего, что у него было, есть, вернее что осталось.

Атмосфера книги далека от мелодраматических настроений. Несомненно, это триллер. Не зная, что задумал главный герой, мы видим, что одним только беспробудным пьянством, адюльтерами и пусканиями соплей по загубленным «лучшим» годам дело не ограничится. Именно в этой нагнетающей трагедию атмосфере и узнаётся почерк Мастера.

Кроме того, как всегда у Кинга все персонажи живые, со слабостями, но достойны сопереживания. Единственное, что у меня немного диссонировало, это то, что Доусу в книге всего 40 лет, а часто, особенно в начале, создавалось впечатление, что это уже достаточно пожилой мужчина. Правда после встречи с Оливией (второстепенным, но очень важным и ярким персонажем), это впечатление сгладилось.

В итоге, хочу отметить, что лично меня подкупило знание Автором психологических аспектов людей в подобных ситуациях, глубокое и серьёзное к ним отношение. Несомненно и то, что в образе Бартона Доуса легко угадывается среднестатистический мужчина этого возраста, а от того все мысли, переживания, действия героя просто обязаны найти если не поддержки, то хотя бы элементарного человеческого сочувствия.

Интересная всё-таки вещь получилась у Марка Твена. Наверное, уже глупо советовать многочисленным авторам романов про «попаданцев», что не плохо бы и им, при возникновении идеи запустить своего героя в какое ни будь место поглубже, да по угрюмей, знать зачем они его туда посылают и что они хотят взамен получить, кроме «бах-тара-бах», «гы-гы» и «о-о». Вот Марк Твен знал и не стеснялся, через фантастическую идею перемещения во времени, протащить ещё и свои очень даже не праздные мыслишки.

Завязка, наверное, всем известна. Американец чудесным образом переноситься на тринадцать столетий в прошлое и попадает прямиком к круглому столу короля Артура. После неудачной попытки повесить главного героя и заодно посрамления старого пройдохи Мерлина, он становится первым советником монарха со скромным званием Хозяин. После небольшого отрезка времени, за которое удалось внедрить в обиход пару прогрессивных идей, на Хозяина, как и на любого другого рыцаря той эпохи, возлагается рутинная обязанность — странствие. Вот с этого момента, в общем-то, и начинается основное повествование. Этакое средневековое «роуд-стори» с мыслями вслух.

Автор умело сталкивает лбами две эпохи — средневековую монархию и промышленную буржуазию конца позапрошлого века, смотрит, что из этого получится, сравнивает, анализирует, часто посмеивается.

Конечно же, большинство выпадов Твена относиться к резкой критике государственного строя Англии VIвека, к его делению на сословия, к церковной власти, экономическому укладу. Разносит, Автор, образ жизни британцев того времени, в пух и прах. Едко, язвительно, порой яростно проходится он не только по «власть имущим», но и по простому люду, тёмному, не грамотному, а главное не желающему избавляться от рабской психологии.

Честно сказать, те моменты, которые касаются революционных идей, мне не слишком запали в душу. Сто лет назад, это было более чем актуально, но сейчас мятежные настроения поутихли, поуспокоились и если бы не чувство юмора и здоровый сарказм в сочетании с великолепным языком и стилем повествования, то читать бы было такие воззвания скучно.

Следующим пунктом разноса стали штампы и клише рыцарских романов. Вот тут я порой смеялся в голос. Искромётно, то тонко, то обухом по голове, Марк Твен, даёт волю веселью. Вообще, когда дело доходит до юмора, так и хочется вынуть записную книжку и заполнить с пяток страниц цитатами из книги.

Мне, например, запомнилась вот эта: «Когда рыжие люди занимают высокое положение в обществе, волосы их надо называть каштановыми» :) И таких вот острот хоть пруд пруди.

Но подтрунивают тут отнюдь не только над менталитетом тех лет, но и над веяниями нового времени: газетными репортажами, рекламой, коммивояжёрами и т.д.

Не могу не отметить высокую палитру и амплитуду настроений и эмоций в романе. Вот вы задорно хохочете над главным героем закованным в латы и терпящим все «прелести» рыцарства, а буквально через пару страниц грустите над историей узника наблюдавшем из окна тюрьмы свой дом и гадающем, в течении 22 лет, кого же хоронят в очередной раз, жену или одного из пяти его детей, отсчитав пять гробов безвестность стала худшей мукой, чем неволя.

Подводя итог и берясь давать оценку и рекомендацию, скажу: роман «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура», не смотря на некоторые недостатки, приобретенные не с рождения, а со временем, до сих пор остаётся ярким, самобытным и главное умным произведением, о котором, как минимум, необходимо сложить своё мнение, а как максимум, время от времени перечитывать, если не полностью, то полюбившиеся моменты, которые, я уверен, у вас обязательно появятся.

Рассказ один самых мощных и не только у Джека Лондона, но и пожалуй из всей малой прозы когда либо читанных мною. Читается менее чем за полчаса, а остаётся с вами на всю жизнь.

Честный. Без лозунгов, пламенных речей, без пафоса идёт борьба, не за Идею — просто за жизнь. Цепляясь остатками сил и разума за первобытное желание идти, ползти, карабкаться, чтобы выжить – вот суть истории. Получилось жёстко, с надрывом, без философских раздумий и соплей, но проникновенно и пронизывающе.

Правдивый. Язык Джека Лондона всегда яркий и ёмкий в этом рассказе как будто выверен не просто словами, а по буквам, по мельчайшим штрихам. Эмоции выплёскиваются на читателя, затопляют. И вот я уже сам тащу свои больные ноги по тундре, считаю спички, во рту водянистый вкус болотных ягод. Я испытывал боль и бессильную ярость гоняясь за раненной куропаткой. Меня мучили муки голода, я чувствовал беспомощность, когда силы покинули меня...

Жизненный. Рассказ за сотню с лишним лет не потерял своей актуальности ни на йоту. Что бы произвести впечатление на читателя он не сортирует их по возрасту, по положению или половому признаку. Он косит всех подряд, без разбора, ведь во всех нас, не смотря на судьбы, есть и будет, если не бурлить, то теплиться, та самая Любовь к жизни.

«Обещаю: их чтение тебя не утомит, поскольку я сам терпеть не могу листать страницу за страницей, зевая над пустопорожними речами героев или длиннейшими и скучнейшими описаниями пейзажей, убранства комнат и так далее.»

/Сара Дж. Маас «Стеклянный трон»/

Цитата из романа, жаль, что автор сама, не любя подобного, обрекла на это нас.

Так получилось, что книга оказалась у меня в руках, и так уж вышло, что бросить чтение я тоже не мог, дал обещание дочитать и сложить своё мнение. И потому тратя время и нервы, дочитал-таки до конца, хотя книга отторгала меня с первых же страниц. И дело совсем не в том, что это женский роман, да ещё и подростковый. Читал я женские романы, многие из них неплохи, вопреки устоявшемуся мнению. Люблю я и прозу для подростков, а некоторым образцам в этом жанре, не смотря на неприятие критиками, ставил весьма высокие оценки. Но не в этот раз, уж извините.

Критический отзыв пишу не потому, что мне хочется излить желчь, скопившуюся при чтении, а лишь для того, что бы добавить другой взгляд на этот роман, дать другую оценку и возможно отрезвить потенциального читателя.

Ну во-первых, конечно же, книга не про ассасина. Вернее так: это фантазия шестнадцатилетней (в биографии Сары Дж. Маас, действительно отмечено, что ей было 16 лет когда пришла в голову эта идея), судя по всему избалованной и капризной девушки, на тему: «Если бы я была ассасином». Представьте себе девочку, перечитавшую волшебных сказок и мечтавшую оказаться в средневековом мире, при этом обладая...эм....чем там обладают ассаины? Итак, засыпая, она ночью представляет:

«Я самый опасный ассасин в мире, услышав моё имя людей трясёт от страха»... «Я уже год тружусь в рабстве на соляных копях»... «Вдруг на копи является красавчик принц и такой же красавчик капитан стражи и обещают мне свободу, если я пройду отбор на защитника самого Короля»... «И я такая, вся из себя, еду во дворец»... «Дворец красивый-красивый, он стеклянный»... «Я такая вся измождённая, но всё равно красивая»... «Приехала во дворец, а все вокруг дураки и не знают, что я могу их всех убить, ведь я ассасин».... «Зря они оставили шпильки в спальне, я могу ими убить».... «Напрасно они поставили в комнате бильярд, ведь кием и шарами убить проще простого»... «Принц, такой наивный дал мне почитать книги, а ведь книги тяжёлые ими тоже можно убить»... «Меня отмыли и дали одежду, блин, всё-таки я такая красивая»... «Во дворце все дураки и мне завидуют»... «А капитан хороший, он будет меня готовить к состязаниям, он классный»... «Принц милашка, мне нравиться»... «Я говорила, что я красивая в любом наряде? Я ещё и умная и тоже в любом наряде»... «Ах не спрашивайте как я стала ассасином, я не хочу про это рассказывать»... «Король плохой, он любит воевать»... «Его сын хороший, он не хочет воевать, он тоже думает, что во дворце все дураки кроме капитана и они оба считают, что я красивая»...

И вот такой поток, толком не обработанных детских фантазий, получил воплощение в приятном книжном издании.

Дело ещё в том, что кроме заверения автора, о том, что главная героиня самый известный и страшный наёмный убийца на свете, больше не как не подтверждается. Вот совсем никак.

Убийца, имя которой произносят шёпотом и с придыханием, которую называют «Королева дна» и тому подобное, на самом деле особа не воспитанная, недалёкая, трусоватая, да и притом не в ладу с душевным равновесием. Я не вру. Она то и дело выходит из себя, может наговорить лишнего, швырнуть чем под руку попало и притом промазать (нечего себе прирожденный убийца), она не просто многословна, она похоже первая болтушка в округе. Она боится высоты и потому не хочет жить в замке со стеклянным полом, она приходит в ужас только при одном виде короля, её необычайно страшат даже такие вещи как шёпот, шорохи и, например, рисунок мелом на полу. Ещё её постоянно подташнивает, по разным поводам. Переела сладостей — тошнит, сделала пробежку — тошнит, увидала растерзанный труп – опять тошнит. Не соответствие заявленного и действительного настолько сильно, что просто диву даёшься, неужели из тех многочисленных людей, что перечислены в «Благодарностях» так никто и не осмелился указать на этот диссонанс автору. Все персонажи представлялись мне куклами. У меня дочка, когда играет в куклы, даёт им имена придумывает историю и разыгрывает сценку вкладывая в уста свои реплики и своё видение мира. В этом нет нечего плохого, хорошая игра для девочки 9-11 лет. А уж в 26 лет всё-таки можно было уйти от детского мышления хотя бы на пару шагов. Ни о каком психологическом портрете персонажей, конечно же, речи не идёт.

Я нечего не имею против использования штампов в литературе. Мало того, я считаю, что в подростковой литературе привычные образы и схемы поведения даже помогают детям вжиться и лучше прочувствовать историю, поведанную нам в книге. Но тут автор не просто использует штампы, она думает ими. И, к сожалению, я не увидел не одной попытки хотя бы выйти за пределы клишированного мышления.

Мира тоже как такового нет, всё основное действие происходит в нескольких декорациях и не выходит за пределы замка. Правда упоминается, что Король куда-то тайно выезжал со свитой, но вернулся один и не в духе, да так, что в письменном отчёте о поездке, толком нечего не указал. Только не спрашивайте меня, почему кровавый монарх в книге должен писать отчёты о командировках, сам был изрядно удивлён.

Сам сюжет очень прост и мог бы уместиться на десятке страниц. Я делал эксперимент и местами читал через строчку, потом пробовал через абзац (хотя пропускать часть текста не в моих правилах), затем возвращался и вычитывал, что же я пропустил. Оказывалось, что практически нечего.

Автор, двигаясь по сюжету часто халтурит. Простой пример. Сквозная тема романа это испытания, которые две дюжины претендентов в течение тринадцати недель должны пройти, что говориться «навылет». Автор нам описывает более-менее подробно испытание бегом, стрельбу из лука, ползание по стенам (которое получилось весьма сумбурное), а как доходит дело до испытаний посложнее, например, «выслеживания по следу» или на смекалку, то нам кратко сообщают, что нечего интересного на них не было, и наша героиня прошла в следующий тур. Ну вот как так-то?! А вот так, не хватает молодой писательнице пороху описать внятно подобные эпизоды.

Ляпы не поддаются счёту, после половины книги ты их уже не замечаешь, так как относишься к книге как к потоку нерегулируемой детской фантазии отметающей хоть какой-то намёк на правдоподобность. Да ладно бы так, если бы это было весело и нескучно, но тут-то тягомотина чуть ли не на полтысячи страниц. А ведь это только первая книга цикла.

Я не хочу спойлерить и говорить о финале. Но если вдруг вы решите дочитать книгу только что бы узнать, что же было в конце, то сыграйте с автором в игру, напишите на листе бумаги как вы бы закончили этот роман. Уверен, приз за оригинальность останется за вами и скрасит горькую пилюлю потраченных сил и времени.

Прочитав полгода назад «Пространство Откровения» я долго не мог приступить ко второй книге цикла, которая, к тому же, являлась ещё и приквелом. Виной тому было одновременно неумолимо манящее, но и прохладно-отрезвляющее повествование дебютного романа Аластера Рейнольдса. Но по своему опыту я знал, что в такое произведение нужно нырнуть, на миг затаив дыхание, и вот уже через секунду-другую не хочется выходить на берег.

С первых же страниц, слог и повествование «Города бездны» показались мне более дружелюбными к читателю, более понятыми, чем это было в первом романе. Правда, благодаря этому, опять же, по моему мнению, книга чуть потеряла в еле уловимой атмосфере непостижимого, коей обладало «Пространство Откровения». С другой стороны Рейнольдс показал, что может писать по-разному, не шаблонно, экспериментируя, но пока не сильно. А значит, будет меня удивлять, и я не захлопну книгу от разочарования на середине истории. Я в это верил, я это чувствовал.

Удивляться было чему. Во-первых, конечно же, это сам Город. Он просто потрясает воображение. Создать мир, где нанотехнологии, биомеханика, генная инженерия, роботы и другие изобретения далёкого будущего достигли невиданных высот, но сосуществуют наряду с паровыми машинами, простейшими механизмами и прочими атавизмами цивилизации; погрузить это всё в постапокалиптический антураж с чётким разделением социальных слоёв, где богатые ради забавы охотятся на бедных; впрыснуть туда немного чуждого человеку внеземного разума и описать это всё красиво, логично, а главное увлекательно не многим фантастам под силу. Рейнольдсу это удалось сделать изящно, изобретательно и атмосферно.

А ведь сам Город бездны это ещё только половина истории, там ещё будут и межзвёздные путешествия длиной не одно столетие, и невероятные метаморфозы личностей, и простые человеческие страсти, ну и конечно загадки, тайны, пазлы, которых в карманах автора, похоже, под самую завязку.

Не хочется делать даже намёка на сюжет, ибо обязательно потеряется часть интриги, поэтому я также не рекомендую читать аннотацию к самой книге.

Основная часть истории, вроде как, подаётся от перового лица, что предполагает линейность повествования, но и в тоже время Автор прибегает к удачному ходу, разветвляя сюжет не только по месту событий и времени, но и главным ролям.

Добавлю, что с «Пространством» у «Города» общий мир, но разное время действия, общих действующих лиц тоже не будет, только иногда будут всплывать привычные имена и названия. Так что их, в принципе, можно читать в любом порядке и с большим перерывом. Оба романа совершенно закончены и не обязывают читать другие произведения цикла. Но если уж вы захотели прочитать весь цикл, то мой вам совет: читайте согласно хронологии написания книг. Впрочем, такой же ненавязчивый совет вам даст и издательство, указав на обложке книжного издания последовательность для чтения. Если же вы не последуете этой рекомендации, то конечно много не потеряете, но даже то немногое чуть убавит от вашего настроения, которого, наверняка добивался сам Автор.

Если говорить о недостатках, то, на мой взгляд, они кроются в динамических сценах и неумении сделать драматический акцент в них на действительно ключевых моментах. Часто, читая места, где начинается экшен, и события происходят стремительно, по инерции пролетаешь мимо «поворота», приходиться возвращаться и осмысливать произошедшее. Но это придирки. Всё компенсируется полётом фантазии автора и умением создать не только оригинальный и глубокий мир будущего, но и наполнить его вроде как мелочами, но совершенно потрясающими по своей выдумке и уместности одновременно. Тут вам и дельфины-психопаты, и кашалоты-пилоты межпланетных кораблей, непостижимый разум чужих и безмозглые инопланетные твари, а так же, уже знакомые нам, неуклюжие и нелепые герметики, пугающие химерики и загадочная раса Ультра...

Ну что, вы готовы сделать прыжок в бездну? Город ждёт вас!

Ещё одна книга, которую необходимо прочитать в подростковом возрасте, а если этого не сделал, то прочитать немедля уже в любом. Актуальности роман не только не потеряет, но и заиграет по-другому. А ещё лучше прочитать её в пятнадцать лет, а потом перечитать в тридцать, сорок пять и шестьдесят. Да, произведение написано простым языком, диалоги так вообще скудные, но какая драматическая мощь кроется за всем этим. Не буду говорить о невероятно притягательном, но трагическом сюжете и вполне открытой общей морали истории и попробую взглянуть на книгу, после повторного знакомства, уже глазами взрослого, глазами родителя.

С первых же страниц неимоверно жалко пацанов, вот прям всех до единого, без оглядки на уже известный финал и зная, кто чего стоит из юных робинзонов. Убивает и валит безысходность описываемой ситуации. Автор безжалостен, не даёт шанса не одной стороне найти не то что выхода из тьмы, но даже намёка на компромисс. Но Автор ли так жесток, не жизнь разве?

Знаете, я очень люблю мальчишек Жюля Верна, Кинга, Маккамона, Крапивина, но все они очень рассудительные, вдумчивые, у них огонь в сердце горит одни цветом. Наверное, в них очень много отражается представлений взрослых о детях. У Голдинга же ребятня как слепые, глуповатые котята, тыкаются носами во все углы, и тут же забывают в какую сторону шли, а в которую надо. Отсутствие хотя бы совершеннолетних только усугубляет положение. Помните, как быстро проходит у самых разумных из островитян эйфория по поводу освобождения от контроля родителей и учителей, как они мечтают, что бы нашёлся кто-то старше их, умудрённый опытом жизни, кто успокоит, рассудит, подскажет что и как делать? А попытки в одночасье повзрослеть самим у них разбиваются как волны о скалы злосчастного острова.

Ещё мне было очень страшно, потому что всё происходящие очень похоже на правду. Да именно, меня пугала закономерность и логичность развития событий. Я не раз видел проявление детской жестокости, был свидетелем мальчишеских драк безумных, остервенелых заканчивающихся не трагически лишь по чистой случайности. И потому не то, что верил, я ощущал серьёзность надвигающегося первобытного хаоса каждым узелком своей нервной системы. Не ввергает в депрессию лишь одна мысль — хоть тёмная сторона детских душ не куда не делась за эти полвека с небольшим, но молодое поколение всё таки изменилось, оно научилось более свободно изъясняться, мыслить, умеет строить планы и смотреть в будущее, оно больше образованно наконец, а потому быть может у них больше шансов не потерять себя в подобной ситуации. Надеюсь так же, что наши дети больше читают и не пропустят эту книгу, которая может очень наглядно показать самое нелицеприятное их отражение.

Для меня, пожалуй, самый сильный рассказ из сборника «Ночная смена»

В детстве как, наверное, и все, я испытывал много страхов. Я боялся цыган, чудищ под кроватью, школьную шпану, кладбищ, мертвецов, боялся быстро ездить и глубоко нырять. Но с годами научился преодолевать свои страхи, и даже был период лет так с 20 до 25, когда мне казалось, что напугать меня по-настоящему нечто уже не может. И в то время мне казалось, что и боязнь других умереть молодым сильно преувеличена.

Но всё изменилось в один миг. У меня родился ребёнок. Не с чем несравнимая радость отцовства омрачалась одним обстоятельством — я стал трусом. Нет не снова, как в детстве, а настоящим, истинным ссыклом. Я стал бояться за свою жизнь и здоровье как никогда раньше, ко мне вернулся страх перед автомобилями и самолётами, я стал шарахаться от пьянчуг и наркоманов в тёмных подворотнях, а при первых симптомах, сколько-нибудь, серьёзных заболеваниях я нёсся в поликлинику и жрал лекарства горстями. Я бросил курить, пить, стал домоседом. Моя жизнь больше не принадлежала мне, я отдал её своим детям. И потому я не то что рисковать ею, я не мог шагу ступить без оценки безопасности того или иного поступка. Я сказал «Нет!» спонтанности и сумасбродству. Но не страх за свою жизнь сильнее всего. Самый страшный и невообразимый ужас, который не поддаётся никакой рациональной оценки, взвешиванию и даже элементарной логике это страх за своих детей. Вы можете просто сидеть дома и, например, читая книгу или смотря фильм, задуматься, а вдруг это случится с моим ребёнком? И тут же холодная, влажная волна от затылка вниз по спине прокатывает и ударяет в стопы ног и уже отдачей вверх бросает файрбол в мозг. Если в детстве мы ещё как то могли мусолить и даже смаковать свои страхи, то в опасениях за свою семью это невозможно, по крайней мере, моя психика на это неспособна.

Рассказ «Последняя перекладина» Стивена Кинга как раз и сыграл на этих моих чувствах. Автор очень точно сначала заставляет проникнуться героями – десятилетним братом и его восьмилетней сестрой, очень чётко передавая их настроение, их дружбу. Но тут же мы понимаем, что сейчас что-то произойдёт. А потом Кинг выворачивает наши нервы наизнанку, заставляя наблюдать за надвигающейся опасностью. Мы не знаем точно, чем закончатся невинные шалости двух милых ребятишек, но те шансы, которые мы уже быстро прокрутили в голове, бросают нас в панику. И нет возможности что-то изменить, ты не крикнешь им «Стойте!!!», не подстелешь соломки… остаётся только молиться и уповать на милосердие автора.

Но этого Кингу мало, он приглашает нас, без права отказаться, влезть в шкуру одного из детей у которого есть мизерный шанс повлиять на события. Из огня да в полымя, иначе не назовёшь…

Ещё это рассказ о том, что ответственность за детей, за младшего брата или сестру не кончается моментом достижения ими совершеннолетия, этот груз мы должны нести всю свою жизнь. И дай же нам Бог умереть в старости, зная, что наши дети ещё живы и счастливы!

Пожалуй о вредных привычках я знаю если не всё, то очень многое. Я не помню как меня отучали от соски, как я преодолел тягу к ковырянию в носу, ускользают от меня и события, из-за которых я перестал грызть ногти. Но я точно помню мой первый день без сигареты, это было 3 сентября 1997 года. Решение было обдуманным, не спонтанным и повод нашёлся подходящий, ведь через девять месяцев у меня должен был родиться сын.

Сейчас я уже с некоторым умилением вспоминаю никотиновую ломку и сопутствующие этому депрессивные настроения. Несладко пришлось и моей супруге, которой кроме как терпеть мой, тогда, вздорный характер приходилось ещё и поддерживать меня, вселять уверенность в мои силы. Дело сделано и теперь уже даже никто толком и не помнит, что я когда-то курил, а дети с недоверием относятся к моим старым фото, где я дымлю.

Конечно же рассказ на такую злободневную тему, да ещё и самого Стивена Кинга не мог от меня ускользнуть. Рассказ, не смотря на свою явно уж фантастическую составляющую, показался мне очень жизненным. На днях я перечитал его заново, освежил воспоминания и попробовал посмотреть на ситуацию не взглядом курильщика, а чуть отстранёно.

Вредные привычки те, что значительно отравляют жизнь нам и нашему окружению, будь то табак, алкоголь, наркотики или чревоугодие, как правило, благодатно расцветают на почве крайнего эгоизма и самовлюблённости. Пороки обожают и людей любящих себя жалеть, искать причины своих бед где угодно, но только не в зеркале.

Вот и здесь главный герой с помощью жёсткой методики, которую в самой корпорации называют «прагматичной» в первую очередь отучают, как оказалось, не от курения, а от главной привычки человека жить только ради себя любимого. Ведь достаточно обратить внимание на своих близких, присмотреться к ним, понять какую часть их жизни занимаешь ты, оценить, хотя бы в первом приближении, насколько они важнее личных прихотей, как ты уже начинаешь меняться. Меняться настолько, что вот уже ты сам, а не привычки управляют твоей судьбой. А жизнь начинает раскрываться, играть всеми красками, наполняться до краёв, захлёстывая настоящими, неподдельными, нечем не замутнёнными человеческими эмоциями и я, вам скажу, весьма положительными. Кинг недвусмысленно даёт нам понять, что, прошедшие терапию в компании «Бросайте курить» люди, преображаются и перемены эти в лучшую сторону, как меняются и их отношения в семье, дела на работе. Вот правда происходят эти изменения под гнётом, из чувства страха, а, к сожалению, не по собственной воле.

Тем, кто не читал рассказ, очень рекомендую. Ну а я тем временем, примусь со всем усердием за захлестнувшую меня новую напасть — углеводную зависимость. Вот так вот, каких то жалких пяток печенюшек, пирожное или мороженное с тёртой клубникой в девять часов вечера напрочь убивают не только мои регулярные походы в спортзал, но и, было укрепившуюся, веру в собственную силу воли.

В далёких 80-х я был одним из счастливчиков кому в почтовый ящик, тётенька-почтальон бросала не только газету «Правда» и «Труд», но и раз в месяц любимые журналы для всей семьи. Был среди них и «Юный техник». Не сказать, что я был большой любитель что-то пособирать (скорее уж наоборот), но фантастические рассказы в журнале делали его одним из самых занимательных. И вот как-то так сложилось, чудесным образом, что в ЮТ напечатали рассказ, тогда ещё никому не известного автора, под названием «Сражение». Так я впервые познакомился с творчеством Стивена Кинга, конечно же, в силу юного возраста, имя писателя надолго в голове не задержалось, так что было и второе знакомство, но об этом в другой раз.

Впечатление, которое произвёл рассказ, можно было выразить одним словом — бомба!!! Я прочитал его на ночь, на следующий день взял в школу похвалиться, перечитал его на скучном уроке математики (обычное дело для такого нерадивого ученика как я), ну а потом журнал пошёл по кругу. Когда я его видел в последний раз, он был изрядно потрёпан, но тогда я об этом не жалел, меня больше воодушевляло, что всё больше друзей, одноклассников и знакомых приобщаются к этой истории. Школа пережила настоящий бум на солдатиков. На переменах в солдатиков играли даже девчонки. Особой фишкой было иметь в своей маленькой армии спичечный коробок с карикатурным изображением термоядерной бомбы. Думаю Кинг даже не предполагает какой эффект вызвало его «Сражение» у детворы, в те годы, на другом конце света.

Сюжет, сейчас, может показаться простоватым. Наёмный убийца, только что обстряпавший удачное дельце по умерщвлению владельца игрушечной фабрики, получает загадочную коробку с солдатиками, оружием и кое-какой боевой техникой. Но это не совсем игрушки, скорее совсем не игрушки, солдатики хоть размером меньше ладони, но живые. Нет, не так — СОЛДАТИКИ ЖИВЫЕ!!! Круто-то как. Итак, кто кого? Ожившие игрушки или опытный киллер? Интрига казалась нам отнюдь не детской. Нет, понятно, что мы уже читали про «стойких и оловянных», так что не в новинку, но тут-то была не сказочка, а самый что ни наесть остросюжетный, фантастический рассказ. С кровью, болью и напряжением щекочущим нервы. Поверьте, тогда это было невиданное чувство как для меня так, пожалуй, и для всех мальчишек с нашего двора. Конечно же, наши симпатии лежали на стороне маленьких воинов, именно за них мы переживали, притом неподдельно. Нас приводило в восторг то, что добро нашло такой удивительно изобретательный способ отомстить ненавистному буржуйскому воплощению зла в лице главного героя или, скорее, антигероя.

Прошло время и вот, спустя тридцати лет с небольшим, я случайно вспомнил про этот рассказ. Был удивлен, когда рядом с ним всплыло имя Стивена Кинга, уже давно ставшим одним из любимых мною писателей. Тут же купил сборник «Ночная смена» в который входит это произведение и перечитал. Притом сделал это с большим удовольствием, зачерпнув изрядную ложку детских воспоминаний. Обычно, перечитывая ту или иную книгу, я нередко меняю свою оценку, бывает в большую сторону, но и часто в меньшую. Обновить свою оценку «Полю боя» (именно такое название носит рассказ в сборнике) у меня не поднялась рука. Больно уж схожи впечатления. Только вот к Джону Реншоу я в этот раз проявил больше сочувствия... видимо сказывается возраст.

Детство улыбается нам разными способами. Чаще через наших детей, иногда со старых пожелтевших фотографий, а бывает и через книги. Чаще всего мне оно подмигивает со страниц произведений Владислава Крапивина. Действительно, чем больше я его читаю, тем больше утверждаюсь в мысли, что Крапивин пишет не для детей, а для взрослых, которые не хотят терять магической связи с детством.

Вот и в этот раз, трогательная история дружбы девятнадцати летней девушки Юли и четвероклассника, с чудным именем Фаддейка, развернула меня от целеустремлённого взгляда в будущее на 180 градусов и дала хорошего пинка для полёта лет на тридцать назад.

Как всегда в произведениях этого автора всё было узнаваемо, было близко и слова без труда находили нужные клавиши в моей душе. Близок мне по духу был Фаддйека, неисправимый романтик, фантазёр и авантюрист в хорошем смысле слова. Понимал я и Юлю, которая, несмотря на своё совершеннолетие, никак не могла отпустить детство и потому как магнит притянула к себе конопатого сорванца и непоседу.

Оранжевый — именно этот цвет является главным для повести. Но автор тонко показывает, что у этого цвета и этого настроения есть разные оттенки. Солнечный, апельсиновый, задорный в самом начале. Тёплый и спокойный в главе «Юрка». К слову сказать, эта часть истории «пионерской» любви мне тоже очень понравилась. Совсем другой оттенок у оранжевого в главах про Фа-Дейка — тревожный, настороженный, с фиолетовыми бликами и медным отливом. Ну а в самом конце, он вдруг начинает отдавать грустью, осенью и закатными отсветами.

Для меня это было первое произведение Владислава Петровича с фантастической составляющей и мне такое сочетание пришлось по вкусу. Несмотря на то, что между реализмом и выдумкой есть чёткая граница, не одна из этих частей не кажется инородной или довеском к другой. Они удачно дополняют друг друга, придают рассказу живости и выразительности.

В конце отзыва хочу отметить, что повесть «Оранжевый портрет с крапинками» получилась очень Крапивинской. С одной стороны автор умело затрагивает все те же струны, те же чувственные точки, а с другой, как ни крути, это другая история. История заставляющая нас заново вспомнить все те ураганы в наших детских головах и юных сердцах, а потом уже через эту призму посмотреть на своих детей и увидеть как они нам улыбаются в ответ.

«Будь у героев время подумать, героизма вовсе бы не было.» (П. Устинов)

«Герои должны умирать. Если они выживают, то становятся скучнейшими людьми на свете.» (Э.М.Ремарк)

Отзыв об этом произведении не так уж легко написать, как мне виделось на первый взгляд. И как не парадоксально всё оттого, что книга мне понравилась, но при этом сильные стороны этого романа в моей голове не поддаются чёткому анализу. Но заинтересовать потенциальных читателей мне хотелось попробовать, притом постараться не добиться обратного эффекта. Пожалуй приступлю.

«Лучше подавать холодным» немного остудил мой запал и эйфорию, в которой я прибывал после прочтения «Первого закона» всё того же автора. Но это, наверное, даже и хорошо. Подступаясь к «Героям» у меня не было каких-то особенных завышенных ожиданий, что, согласитесь, иногда способно подпортить общее впечатление от хорошей книги. К тому же, если честно, я абсолютно не знал, куда в этот раз повернёт свой руль Джо Аберкромби, какую ещё историю он нам захочет рассказать, на чём сделает акцент и заострит внимание читателя. А то, что он захочет в присущей ему манере немного пофилософствовать, мне казалось, очень даже, делом очевидным.

Так уж получается, что в жизни к очень важным и разумным мыслям часто навешивают ярлык «банальность» и народ начинает чураться их, придавать забвению. И потому я считаю, делом достойным, если вдруг находится такой человек, который, казалось бы, простые истины может преподнести не просто с другой стороны, но и ненавязчиво, может даже заразительно и обязательно увлекательно заново раскрыть их для нас. Вот и наш, ставший для многих любимым, автор решил поразмышлять на тему геройства. Да, копать он будет много и на разную глубину. Так и эдак крутя и вертя этот термин, пробуя его на вкус, произнося в разных тональностях и слушать его звучание. Будет заглядывать с разных сторон, в разном цвете, измерять в различных плоскостях, используя множество инструментов и способов, открывая новые грани или те, что были в тени. Что такое Герой? Что делает человека таковым, какова природа проявления этих человеческих качеств, где грань между отвагой и глупостью, кому нужны герои и нужны ли они вообще и т.д. и т.п. Звучит это может и скучно, но поверьте на слово — будет интересно.

Поговорим мы и о войне. Если Вы ещё не заметили, то Аберкромби заядлый пацифист и не стесняется отстаивать свою точку зрения. Но об ужасах войны и благополучии мирной жизни он рассказывает не избито и занудно, а в своём уже узнаваемом стиле. С чёрной иронией, хорошим сарказмом и я бы даже сказал с большой порцией язвительности, при этом не на минуту не забывая про динамику и увлекательность подачи.

Поводом и антуражем для всех этих размышлений стала трёхдневная битва Союза с Севером, в мире знакомого нам по циклу «Земной круг», за обладание холмом с группой архитектурных памятников носящих очень символичное название «Герои». Битва показана с разных точек, здесь мы не найдём правой или неправой стороны, не увидим смысла в этой заварушке, размыта и глобальная цель кровавой бойни. Действия будет много, сюжет интересен, но не ради него, мне думается, затевалась вся эта история, его здесь ровно столько, чтобы органично вписать мысли и внутреннее настроение автора, по выше означенной теме. Я наслаждался умением автора сплетать перипетии этих трёх дней так, что бы очередной тезис по поводу войны и геройства не был чем-то инородным или не дай бог тормозящим общий темп повествования. Тут конечно — браво!

Тех же восторгов достойны и персонажи, старые и новые знакомые. Многие завсегдатаи цикла предстают в другом свете, от чего становится ещё интереснее, свежо и даже забавно. Как всегда у Аберкромби не то, что бы нет однозначно положительных героев, скорее у него нет стопроцентно отрицательных, что мне очень нравится. Умеет автор прощать людям маленькие слабости, а к большим относиться, по крайней мере, с пониманием, что делает честь его знанию человеческой психологии.

В начале книги даётся перечень основных действующих лиц с краткой характеристикой. В ходе повествования эти описания будут расширяться, и Вы настолько познакомитесь и проникнитесь нашими героями, что, дойдя до фокуса, который будет вытворять с читателем наш уважаемый сочинитель, у вас будет захватывать дух.

Фокус состоит вот в чём. Будет показана битва глазами разных персонажей, повествование будет скакать от одного вояки к другому, и при этом они будут пересекаться на поле брани друг с другом, а читатель без труда будет узнавать, по едва обозначенным штришкам, с кем в данное время его столкнула судьба, ну или творческий замысел автора. Не знаю как вам, а мне очень понравился это приём — драйв и безумие.

И вот таких вот фирменных фишек будет в романе предостаточно.

Подводя итог, хочу добавить, что мне не просто понравилась книга, она подстёгивает меня не в далёком будущем заново перечитать весь цикл «Земной круг», что бы ещё раз посмотреть на этот мир под разными углами, проникнуться всей этой, пусть и не затейливой, философией и мыслями которые нам пытается донести Джо Аберкромби. Уверен, будет некое переосмысление уже прочитанного. Но до этого конечно, я познакомлюсь с «Красной страной». Что и Вам искренне советую сделать.

От фильма «Генералы песчаных карьеров» с детства у меня остались исключительно светлые и немного грустные воспоминания. И вот спустя много лет в руки мне попалась книга «Капитаны песка», по которой, собственно, и было снято кино, ставшее культовым для целого поколения. Сразу скажу, что первоисточник произвёл на меня несколько иное впечатление, совсем другие эмоции и настроение. Но давайте по порядку.

Действие романа разделено на три части.

В первой нам показывают несколько историй из жизни беспризорников одного бразильского города, заодно знакомя нас с каждым из героев книги. Язык, по началу, непривычный. Частый переход на повествование от третьего лица, в настоящем времени создаёт впечатление присутствия или некоего газетного репортажа с места событий, что немного оживляет монотонный рассказ с пространными, неспешными описаниями, с большим количеством прилагательных и частыми повторами. По сути, описываются простые будни несчастных детей, злоключения грустные, тягостные, всплесков эмоций особо не вызывают. Жоржи Амаду порой безжалостен в описаниях быта брошенных подростков, но безжалостность эта не хлёсткая, а густая как патока. Есть моменты, которые хотелось пролистать и забыть. Например, педерастия внутри банды, которое у меня вызывало чувство неприязни, если не гадливости. Понятно, что автор хотел до нас донести болезненную тоску по материнской любви, заставляющая искать утешение в интимных ласках у своих же товарищей, но одного, пусть даже двух намёков было бы вполне достаточно, зачем это было повторять не единожды?..

Эта часть самая объёмная в книге, но в ней у сюжета нет стремления двигаться дальше, ну хоть в каком-то направлении. У детей нет цели, нет самого главного — надежды. С ними и я, читатель, тоже будто топтался на месте. Поверьте, мне очень хотелось прочувствовать весь мрак беспризорной жизни, хотелось увидеть, зашкаливающий нервный надрыв от несправедливости по отношению к ребятам, но вместо этого меня не покидало ощущение, что я завяз рутинном болоте безысходности.

Во второй части сюжет трогается с мёртвой точки — в банде появляется девушка. У героев начинает биться гулко сердце, они начинают проявлять человечность, характеры играют новыми гранями, с ними и я робко начал было поднимать голову… Но часть эта слишком короткая, не успел я толком вжиться в новое настроение, как она закончилась, от чего трагизм этих глав немного смазался.

Заключительная треть романа похожа на затянувшийся эпилог, но она, на мой взгляд, самая удачная. Во-первых, я уже привык к манере письма Амаду, да и находился под впечатлением от предыдущей истории, всё-таки она сыграла свою роль и задала нужный тон. Во-вторых, тут впервые у ребят появляется долгожданная цель и надежда, из-за горизонта выглядывает будущее. Нам рассказывают дальнейшую судьбу «Капитанов» в манере прощания с героями и автор, надо отдать ему должное, делает это так, что расстаёмся мы с ними как с родными.

Читая эту книгу, мне вспомнилось, замечательное произведение Антона Семёновича Макаренко «Флаги на башнях» , написанную, кстати, примерно в тоже время, о таких же ребятах, но на другом конце земли. Вот её бы я перечитал ещё раз, а «Капитанов песка» уже вряд ли.

Непростая книга, очень непростая. И ощущение даже не двойственное, а скорее тройственное. По началу, конечно же, меня, хорошенько так, прибил слог. Действительно, вроде неуловимо знакомый старославянский язык с хорошей примесью прочих этнических словечек вгоняет в некий ступор. Положение осложняет ещё и то, что абсолютно нет сносок, да и интернет не всегда даст вам точный ответ, что означает тот или иной термин. С первых страниц многочисленные перечисления имён собственных и вычурные описания природы тоже кажутся весьма не дружелюбными к читателю. Признаюсь честно — было желание бросить книгу. Слава богу, я этого не сделал. Ну во-первых, как я уже говорил, многое понимаешь чисто на интуитивном уровне, а привыкнув совершенно перестаёшь спотыкаться. Во-вторых, описания у Иванова очень красивые, я бы сказал даже затейливые. Не надо стараться прочитывать их влёт, ими надо наслаждаться. Бежите вы, бежите по сюжету, а тут бац!.. Красивый закат над Камским лесом. Так остановитесь, полюбуйтесь вместе с автором, поверьте там есть что созерцать, хоть и мысленно. Успеете ещё набегаться по ухабам повествования об освоение Пермского края. А вот с перечислениями имён, названий местности и т.п. поделать я нечего не мог, замыливался мой взгляд на этих абзацах и всё тут. Наверное, тем кто увлекается краеведением всё это как бальзам на душу, я же к этому делу, довольно, инертен и потому пробегал мимо.

Прочитав страниц сто, я уже не обращал внимания на язык, меня по-настоящему увлекла история. О сюжете рассказывать, наверное, много не буду. Он основан на исторических событиях и рассказывает о покорении Перми Москвой в ХV веке. Сухая строчка получилась, на самом же деле книга поражает своей глубиной. Да, исторические события описаны интересно, сочно, местами очень динамично, но главное, конечно, это люди... люди и их судьбы. История князя Михаила трогает, пронзает до печёнок, выворачивает душу наизнанку. Давно я, пожалуй, так не переживал за героя. Может потому, что весь героизм Михаила Ермолаевича естественный что ли, не натужный, не напускной. Нет, в нём конечно есть какая-то идеальность, может даже пафосность, но тем не менее за ней очень хорошо чувствуется человечность. Именно она заставляет поверить и проникнуться всей этой историей, этой безмерной любовью к природе, людям, их гордости и чести.

А какие люди окружают Князя?! Полюд — потерявший голову от любви, но умерший став тут же легендой; Тичерть — жена, ламия, любовь и беспокойство Михаила; Исур — татарский шибан, но и старый друг; Нифонт, что вспахал Пелино поле, хлеб посадил и показал как судьбе не покоряться. И конечно Васька Калина, чудесным образом не стареющий и помнящий ещё молодого князя Ермолая. Были и враги, но очень разные. Например, подленький епископ Иона, подменивший понятия чести и веры себе в угоду или наоборот Асыка — воглульский хакан, гордый, полный достоинства и воли, но по велению судьбы недругом ставший. Персонажей много, все они получились живые, характерные, не дают шанса читателю остаться безучастным к себе.

Третья же волна эмоций, чувств и осмысления приходит уже после прочтения. Через день, два, три, неделю… Я пишу отзыв почти через месяц. Книга не отпускает, послевкусие долгое и яркое. Очень сильное ощущение, что книгу читал дольше, чем это было на самом деле и дело тут, наверное, в сильном погружении и сопереживании. Не отпускают безвестные судьбы и некоторых второстепенных героев. Как там сложились пути-дороги Маши-рабыни, Аннушки — дочки князь Михаила?..

Без сомнения, произведение для меня значимое, далеко не проходное. Захочу ли со временем перечитать? Вероятно да. Посоветую ли читать другим? Обязательно! «Сердце Пармы» надо пробовать читать, пытаться не сдаваться на первых страницах и тогда она Вас отблагодарит, не только приятным времяпровождением, но и глубокими мыслями, нужным настроением, наполненное любовью к людям, к Земле и, извините за пафос, к Родине.

История знакомства с «Посёлком» мне кажется донельзя банальной. Ну в самом деле, не я же один дожил до вполне зрелого возраста и не думал, что Кир Булычёв не только лишь детский писатель. Нет, я знал, что кроме «Алисы» у него есть другие произведения. Помниться меня даже судьба занесла в кинотеатр на «Подземелье ведьм» с Жигуновым, я тогда на сеансе отлично выспался, а в сознании утвердилось, что у Кира Булычёва если что и читать, то опять же только про Девочку из будущего.

Но то ли я счастливчик, то ли проведение не хотела прощать такого хамства к отечественной фантастике — в итоге мне таки попался в руки «Посёлок». Роман был проглочен мгновенно. Произведение мощного накала. Во время чтения надо мной постоянно нависал вопрос «А что если?..». А что если, что-то помешает снарядить экспедицию? А что если не дойдут до перевала? А что если не успеют? А что если «Магеллан» улетит, так и нечего не поняв? И вот таких «а что если» было великое множество. Так почему меня преследовал это вопрос, почему меня так взволновала судьба оставшихся в живых с «Полюса» и их потомков?

Виной всему, во-первых, был сам жанр «робинзонада». Ещё в далёком детстве прочитав «Таинственный остров» Жюля Верна («Робинзон Крузо» был позже) я влюбился в истории про выживание людей отрезанных от остального мира. Ведь такие книги, не считая безусловной увлекательности, ещё к тому же не терпят фальши, подхода наскоком, в них нельзя просчитаться в мелочах, потому что все мелочи важны, они все на виду. Сюжет не может акцентироваться только лишь на технических деталях, которые, к слову сказать, всегда безумно интересны, он так или иначе обязательно уделит много внимания психологии героев. Что, конечно же, делает «робинзонады» глубже, многослойней, контрастней. Да, в «Посёлке», нам показывают людей которые уже прожили 17 лет в изоляции, но это нечего не меняет, наоборот чуть освежает подход к старой — доброй теме.

Вторая причина, почему я так проникся этой книгой и судьбой горе-поселенцев — конечно же писательский талант самого Кира Булычёва, его мягкий и понятный язык, несомненное мастерство и конечно же фантазия. Написан роман в родном мне духе советской фантастики, где простота текста не умаляет его глубины. Где герои все как один если не достойны подражания, то вызывают безмерное сочувствие. Где безысходность вполне соседствует с жизнеутверждающими помыслами. Может подуматься, на миг, что это всего лишь ностальгия, может и так, но тогда это такая ностальгия, которая схожа с музыкой, что услышанная впервые кажется, будто знаешь её с детства.

Если Вы вдруг, по каким-то невероятным хитросплетениям судьбы пропустили этот роман, бегите в библиотеку, книжный магазин или что там у вас под рукой и читайте, уноситесь в бескрайние дали, на безызвестную планету, к одинокому Посёлку и вдохните запах настоящей жизни полной приключений, отважных поступков и уверенного взгляда в будущее!

С «Трилогией Бартимеуса» у меня сложились непростые отношения, уж очень долго я запрягал эти сани, но езда, правда, получилась с ветерком.

Этот цикл книг был куплен сыну-подростку, с главным желанием, наверное, разнообразить его «книжную полку». Это только кажется, что хорошей подростковой литературы, в особенности фантастики и фэнтези великое множество, на самом деле разнообразием, по моему мнению, это назвать можно только с натяжкой. Выбор, как правило, ограничивается несколькими писателями, у коих есть настоящий талант писать про детей, для детей и, что немаловажно, для их родителей. И даже у этих писателей число книг имеет границы, причём рядом, буквально в поле зрения, а отнюдь не уходящие за горизонт. И это понятно — детская и подростковая литература более требовательна, она не прощает фальши, халтуры, коммерческого подхода к писательскому делу.

Книги куплены и так уж сложилось, что как правило, я в семье знакомлюсь с новинками нашей библиотеки. Бывает, что домочадцы где-то опережают меня, но это происходит не часто. И вот тут как раз и случилась засада. Я никак не мог взяться за чтение. Виной тому было проскальзывающее почти во всех отзывах сравнение с «Гарри Поттером», что навевало некую вторичность произведениям Джонотана Страуда. В стремлении хоть как-то подстегнуть свой интерес к книге я начал читать отзывы о ней, тщательно выискивая достоинства, к счастью о них писали щедро, к несчастью я зацепил спойлер, да ещё какой… Предупреждаю, при прочтении рецензий на все романы цикла Вы обязательно нарвётесь на раскрытие финала, будьте осторожны. Такой исход напрочь убивал интригу и желание браться за книгу, я хотел забыть и развидить проклятущий спойлер, но сделать это было нелегко. Прошло еще, наверное, пару месяцев, прежде чем я успокоился и решил взяться за «Амулет Самарканда» — первая история про джина Бартимеуса и юного волшебника Натаниэля.

Кстати сказать, иллюстрации российских изданий сериала изрядно вводят в заблуждение, демонстрируя классическое изображение джинов. На самом деле было бы правильней изображать Бартимеуса в одной из личин, в которых он появлялся в этом мире, чаще всего в виде подростка в набедренной повязке.

Ещё одна вещь, которая изначально настораживает это большое количество сносок, да притом ещё довольно объёмных. Мне казалось, что чтение постоянно будет об них спотыкаться и нещадно тормозить, но как же я ошибался…

Прочитав буквально пару глав, все сомнения и страхи улетучиваются. Прочитав все три книги я напрочь забыл о Гарри Поттере, о концовке, которая была мне уже известна, я просто наслаждался чтением, скользя по лихому сюжету, выстроенному автором, а смазкой для полозьев моих саней были те самые сноски. Они великолепны, весь этот язвительный юмор и сарказм джина по имени Бартимеус разил наповал. Если Вы со мной не согласились, что хороших книг для подростков недостаточно, то уж утверждение, что детской юмористической литературы кот наплакал, Вы обязаны подтвердить.

Юмора много, он оригинальный, но мягкий, иногда циничный, но чаще сатирический. Но не только лишь задача развлечь двигало автором, при написании этих произведений, совсем нет. В цикле затрагиваются очень важные проблемы и не походя или мимоходом, а вполне серьёзно и достаточно глубоко — будет над чем подумать как юному читателю, так и книголюбу постарше. Благодаря колебаниям настроений в романах, от шуток джина до нелёгких душевных терзаний наших героев, Страуду удалось уместить в трилогию очень большой спектр эмоций, чувств и мыслей.

Я не оговорился когда написал слово «герои» во множественном числе, да их будет несколько и конечно среди них будет девочка. Всё, про сюжет ни-ни, читайте сами, всё узнаете, уверяю, скучно не будет. Добавлю лишь, что все персонажи очень хороши, прописаны ровно настолько, сколько требует повествование. Даже статисты и массовка легко западают в память и потому не нужно делать усилие, чтобы запомнить все действующие лица.

Мир, описанный Страудом, вполне себе целостен и понятен, не лишён логики, события не имеют эпического размаха, а потому не требуют тщательного описания мироустройства.

Я не думаю, что в моём отзыве нужно подводить какой-то итог, мне кажется и так всё понятно. Развейте свои сомнения, смело покупайте книги, читайте всей семьёй. А к возрастным рекомендациям я бы приставил ещё пару цифр от 9+ до 99+.

Как это ни странно, но с Гарри Поттером меня невольно свёл многоуважаемый Джон Рональд Руэл Толкин, вернее даже не он, а Питер Джексон и его знаменитая кинопостановка трилогии «Властелин колец». Вот как было дело.

В 2000-2001 году я, как и многие любители фэнтези, жили ожиданием выхода первой части долгожданной экранизации, одного из самых любимых произведений всех поклонников этого жанра. Качественными киносказками нас баловали не часто, а уж такого масштаба, так вообще впервые. В киосках скупались журналы с новостями со съёмочной площадки, фотографиями актёров, с первыми кадрами из фильма и прочими подробностями этой кинопремьеры. Наверное, тогда я впервые прочувствовал всю силу интернета.

И каково же было моё удивление, когда я узнал, что весь мир, отнюдь не в едином порыве, живёт лишь ожиданием выхода на экраны «Братства кольца». Есть оказывается некий «Гарри Поттер», коего ожидают никак не меньше, а то и больше чем похождения хоббитов. Конечно же, взыграло моё любопытство, и я решил ознакомиться с литературным первоисточником и узнать по какому такому очкарику на метле, с волшебной палочкой сходят с ума в ихних заграницах.

«Философский камень» произвёл на меня самое благодушное впечатление. Хорошая история, написанная простым и приятным языком. Смешение миров, волшебство, таинственные пророчества, сказочные существа, коварный злодей и величавая школа чародейства – всё это было добротно взбито, добавлено чуточку юмора, всем понятных детских переживаний и детективная интрига. Ну чем не хорош коктейль? Добавьте к этому, что детское фэнтези, до недавнего времени, было не частым гостем на наших книжных полках. В общем, всё говорило только в пользу произведения госпожи Роулинг.

Итак, после прочтения я ознакомился и с киноадаптацией первого романа этого цикла. Экранизация, не сказать, что порадовала, но и не разочаровала, что уже не плохо. Тут же, не откладывая в долгий ящик, я прочитал и вторую книгу (она на тот момент уже вышла в России), которая нисколько не убавила моего интереса к судьбе юного школяра от магических наук.

Но тогда, я ещё не в полной мере ощутил значимость «Гарри Поттера».

Первый звоночек, пожалуй, был, когда мой сынишка, как-то придя из школы, а было это во втором классе, сказал, что многие одноклассники, не дожидаясь, когда выйдет на экраны очередная часть «Гарри Поттера», уже начали знакомиться с книгами. Ну и он тоже не хочет отставать от сверстников. Я тогда был приятно удивлён. Согласитесь, объём у томиков был весьма солидным для младшего школьного возраста и, не смотря на то, что я старался прививать любовь к чтению у сына, заявка эта была более чем серьёзна.

Отрок преодолел это испытание с лёгкостью и вошёл, что говорится во вкус. И вот уже вся семья выстраивается в очередь за очередной книгой, читает, делится впечатлениями, идёт в кинотеатр, смотрит и опять делится впечатлениями... Сын вырос, впрочем, как и Гарри и теперь у них разные дороги. Но одно очевидно парень со шрамом на лбу оставил после себя у него как минимум любовь к чтению.

Можно сколько угодно говорить о том, что цикл переоценен, незаслуженно раскручен и т.п. Да, под конец цикла и я тоже стал замечать некоторые недостатки, которые сразу мне не бросились в глаза, но о которых мне не хочется упоминать, так как они вряд ли исправят общую картину отзыва.

Но нельзя забывать и того, что благодаря Джоанн Роулинг и её сверхпопулярному произведению наши дети взялись за книги, наши поколения если не объединились, то нашли общие точки соприкосновения. А жанр в целом получил ещё одно дыхание, ведь даже рождая множество подражателей, мы получаем многообразие, в котором больше шансов найти что-то стоящее, чем в вакууме.

Да, неказисто, да, наивно — герои простоваты, а мир игрушечный. Но цепляет, чёрт возьми. И цепляет в первую очередь искренностью и честностью. Той самой, которая была, пожалуй, у всей детворы уже прошлого века, когда они играли в «войнушку» с соседским двором. Где палки превращались в оружие, где наспех сделанное укрепление из старой мебели было неприступным фортом, где эмоции зашкаливали и невзаправдашные ранения вызывали нешуточные слёзы. В подражании героям книг и фильмов у этих мальчишек и девчонок было больше правды, чем у взрослых бывает в реальной жизни.

Впрочем, поколению детей играющих в «COD» и «Battlefield» это вряд ли получится понять.

»- Вы, без сомнения, худший из пиратов, о которых я слышал.

- Но вы все же обо мне слышали.»

/к/ф «Пираты Карибского моря»/

Кажется, в отзывах на предыдущие части этого сериала я уже истратил все хвалебные прилагательные, но делать нечего, придётся поднапрячься, да и повториться иной раз не грех.

Что Вы ждёте от по-настоящему хорошего приключенческого романа?

Хотите ограбление поезда в духе старого-доброго вестерна, в фантастических декорациях? Или может быть гонки файтеров на выживание? Может быть, есть желание поблуждать по подземному лабиринту, полные «человеколюбивых» чудовищ? О, наверное, Вас бы заинтересовала какая-нибудь история с древним артефактом, его проклятием, с непременными загадками руин заброшенной и забытой цивилизации? Да ради бога!

Всё это есть в «Железном шакале» и даже больше. Сборище штампов, скажите Вы. И будете правы. Но какое сборище, как подано, каким чудесным составом склеено, вот тут Крису Вудингу мало найдётся равных.

Зубодробительный экшен, яркий, искромётный, безумный по своей красочности и настроению. Завораживающее действо, взывающие к внутреннему авантюризму любого закоренелого домоседа. Просто выстрел в голову, пробуждающий от обывательской спячки. Вот так вот, а не иначе, чего уж тут стесняться, кокетничать не буду. Мне нравится, а когда мне что-то нравится, притом очень, я могу лишь недоумевать, как остальные могут быть равнодушны к этому. Впрочем, это черта всех людей.

Хотя, те, кто прочитали первые две книги из цикла, приблизительно знали к чему готовиться. Но что же нового нам автор поведает в этот раз? Нового не так и много, ровно столько, чтобы оставить то, что нам нравилось в «Водопадах возмездия» и «Капитане Антракозе» и не упрекнуть, при этом, автора в самоповторах. Не буду пересказывать сюжет, я и так переборщил с открытыми намёками на него. Скажу лишь, что «воздушных ям» будет меньше, а наземных кочек больше. География приключений неумолимо расширится. Так же, появится новый член экипажа, причём девушка. Плюс, нам более полно раскроют персонажа под именем Сило, если помните, был такой немногословный бортинженер на «Кэтти Джей». Не скажу, что его линия чем-то лучше линий Джез и Крейка в предыдущих книгах, но в контекст цикла ложится идеально.

Вообще, мне изданные у нас «Истории «Кэтти Джей», в общей сложности, удалось растянуть на год. Третий том я растягивал аж неделю, максимально продлевая удовольствие. Но всё равно ближе к финалу, меня прорвало, не было сил себя сдерживать, и последнюю четверть книги проглотил залпом. Чего уж говорить, финалы Вудинг не имеет привычки сливать. Вот и здесь, получилось адски феерично, немного пафосно и очень трогательно.

На этом разрешите откланяться, ухожу учить английский, который мне теперь крайне необходим, благодаря нашим горе-издателям, для прочтения четвёртой истории из этого замечательного сериала.

Довольно трудно писать отзыв на это произведение. Пересказывать сюжет глупо и не потому, что там его мало, совсем не в этом дело. Просто он не передаст реальной прелести цикла. Говорить об эмоциях тоже представляется затруднительным, так как у меня, например, первое знакомство с «Плоским миром» не вызвало каких-то взрывных чувств, скорее было лёгкое и приятное удивление. Но оставить отзыв мне представляется всё-таки необходимым. Дело в том, что ярлык «юмористическое фэнтези» не совсем полно передаёт суть этих произведений. Одним он может дать ложные общения, других же может отпугнуть поверхностностью, часто присущие этому жанру. Почему так, попробую разобраться.

Неоднозначность сериала в его юморе. В «Ринсвиде, Кэне и волшебники» мало того, что он разноплановый он ещё многоуровневый и многослойный. От хохм в стиле «гы-гы» до шуток, которые, что бы понять нужно перечитывать дважды, а то и больше. Удивительно, что часто смешная фраза у Пратчетта играет по-разному в контексте и отдельно от него. Кстати благодаря этому романы о приключениях Ринсвида имеют очень высокий потенциал для повторного чтения. Уверяю, при возвращении к этим книгам Вы найдёте ещё очень много вкусного, что пропустили в первый раз.

Насыщенность действия, пародий и шуток зашкаливает. Знаете, если разобрать эти романы на афоризмы, ёмкие цитаты, снять, так сказать, все сливки и посмотреть, что же останется вне этого, то вы будете удивлены, как мало в конечном остатке, если вообще что нибудь будет плескаться на дне этого волшебного котла.

С первого взгляда может показаться, что цикл чисто пародийный, но это не совсем так. Да конечно, Двацветок, Ринсвинд, Коэн и тот же, всеми любимый, Сундук это набор штампов. Но, тем не менее, это полноценные герои со своими индивидуальными характерами, которые играют немаловажную роль в повествовании, а не являются статистами добавленных в книгу, ради мимолётного смешка и чтобы только были. Да и штампы эти не взялись из неоткуда, по сути, это отражение нас с Вами. Так вот и получается, что смеёмся мы не над клише из книг в стиле фэнтези, а над собой.

Читатель, который хочет получить что-то в стиле «юмористической фантастики» отечественных авторов или даже «МИФов» Асприна, может быть слегка разочарован. Здесь нет стремительного полёта по сюжету с проглатыванием страниц, скорее наоборот, произведение располагает к вдумчивому, неторопливому, но безумно весёлому и приятному чтению. Но и не надо пугаться излишней интеллектуальности текста, Пратчетт пишет мягко, демократично, я бы даже сказал, с любовью.

Если перед знакомством с «Плоским миром» Вы заведомо отбросите все возможные утвердившиеся в Вас предубеждения и попробуйте сложить только лишь своё мнение, в отрыве от всяких сравнений, но в попытке найти «свою книгу», уверен, этот цикл если не станет Вашим любимым, то честный шанс стать таковым уж точно не упустит.

Лоис Макмастер Буджолд своим «Барраярским циклом» удивляла меня не раз.

В первый раз я удивился, когда узнал, что автор женщина. Затем, уже читая, мне было приятно осознать, что книги удачно избежали присущих женскому письму черт, ну или они не бросаются так явно в глаза, как у её многочисленных коллег по цеху.

К слову о предубеждениях по поводу пола автора.

Дело было летом, и я проводил отпуск в деревне у родителей жены. Утром и днём ухаживал за грядками, упершись в небо пятой точкой, а вечерами читал. Надо ли говорить, что «Осколки чести», «Барраяр» и «Ученик война» я проглотил с неимоверной скоростью. Заметив моё полное отстранение от мира, вовремя чтения, тесть и теща в разное время, с разбегом примерно в день, поинтересовались, что я читаю. И так, отцу жены я сказал, что это отличная боевая фантастика, но не упомянул, что автор женщина, зная его недоверие к литературе в их исполнении, побоялся, так сказать, спугнуть, а заодно хотел проверить, раскусит ли он Буджолд. Нет, конечно, проглотил и глазом не моргнул. Потом ещё долго не верил и ворчал, когда я раскрыл ему правду. Мда, получилось забавно. А вот мама жены не очень жалует фантастику, она больше по фэнтези спец и мне пришлось в рекламных целях завлечь, тем, что автор женщина. Конечно же, она купилась. Надо было видеть как они, создавали толкучку в очереди из двух человек за очередным томом саги.

Второй раз я был удивлён, читая «Игру форов» и «Цетаганду». Дело в том, что я со скепсисом относился к тому, что после того как Майлз вырос и доказал таки, что он сильная, неординарная личность, Буджолд и дальше сможет увлечь приключениями низкорослого адмирала. Думал, что это будут не особо оригинальные похождения по планетам, с различными заданиями в которых сюжета на треть всего текста, а остальное вода. Но ведь и в самом деле, множество авторов, выпуская пару-тройку успешных, романов, об удачливом герое, часто эксплуатируя идею, не внося нечего нового, убивая весь сериал на корню и примеров тому масса. Но здесь другое, от романа к роману интерес не ослабевал, а несся как межгалактический крейсер сквозь сюжетные перепитии саги. Книги были целостны и увлекательны, каждая по своему, а о мысли, что Буджолд выдохлась, даже не могло быть и речи.

Третье удивление ко мне пришло, когда я дошёл до сборника повестей «Границы бесконечности». Оказалось и в малой прозе, многоуважаемая автор была ох как сильна. Мало того, что книга получилась отличная и хорошо вписалась в цикл, она к тому же дала не слабый задел на последующие продолжения.

Очередной раз я был в приятной растерянности от «Танца отражений». В книге, где Майлз уходит на второй план, а на первый выходит его клон, который, кстати, мне не особо нравился, Лоис Макмастер опять-таки удаётся создать интригу такого накала, что голова идёт кругом.

Вот так и получилось, что читая цикл, я сидел с открытом ртом, раз за разом удивляясь и находясь под впечатлением неудержимой фантазии замечательной писательницы, которая к тому же, по настоящему и в раной степени, любит и уважает как своих героев, так и нас, читателей. Огромное спасибо, за это незабываемое приключение, уважаемая Лоис Макмастер Буджолд!

Одна из тех книг, которые необходимо иметь в библиотеке, если у Вас в семье есть дети, внуки, племянники или если даже к Вам в гости часто заходит озорной соседский мальчуган. Ведь, несомненно, Вы захотите привить им любовь к литературе, сначала читая сказки на ночь, затем, невзначай, подсовывая книги для самостоятельного чтения.

Между этими двумя этапами литературного взросления не плохо иметь некую ступеньку. Произведение, которое увлечёт быстро взрослеющего ребёнка так, что ему будет невмоготу ждать следующего вечера чтобы узнать, а что же было дальше, заставляя читать, не дожидаясь наступления сумерек и Вашего прихода с работы. Такая книга должна сочетать в себе признаки детской литературы — лёгкий сюжет, понятные герои, удивительный приключения. Но в то же время, произведение должно быть и достаточно глубоким — оставлять послевкусие после прочитанных глав, иметь затягивающую атмосферу и свою жизненную, пусть не затейливую, философию. Оно должно заставлять задуматься над поступками персонажей, с возможностью после внутреннего спора, пусть и с подачи автора, расставить свои приоритеты. Таких книг, на самом деле, не так уж и много, а хороших ещё меньше.

«Обитатели холмов», без сомнения, одно из таких произведений. Я познакомился с храбрыми кроликами, когда у меня уже были свои дети. Не стесняясь, скажу, что книга сумела увлечь даже меня. Да какое там увлечь – захватить, зацапать всё моё внимание. Тут уже и не разберёшь, кто с нетерпением будет ждать вечера, Вы или Ваш ребёнок. Удивительно как Ричарду Адамсу удалось создать такую палитру образов, характеров, настроения, переживаний и чувств. Книга однозначно не заслуживает пренебрежительного тона, которое мы не редко рисуем себе при упоминании «детская литература». Роман получился вне возраста, он может стать не только переходной ступенькой к более широкому и серьёзному кругу чтения, но и тем мостиком, который мы так часто ищем для контакта с нашими детьми.

Так что, если Вы семейный человек или только планируете создать семью, прибивайте новую полку на стену и начинайте заставлять её книгами: «Хоббит», «Хроники Нарнии», «Обитатели холмов»... эх стоит только начать.

Так уж совпало, что повесть «Полковнику никто не пишет» я прочитал вслед за книгой «Старик и море» Эрнеста Хемингуэя. Обе повести произвели на меня неизгладимое впечатление. Истории о двух стариках, такие разные и такие одинаковые. Нет, я не испытывал жалости к ним, не в коем случае, лишь чувство безмерной гордости и некой неловкости или даже стыда, за нередко проскальзывающее в нас, чего греха таить, снисхождение к людям преклонного возраста. Ещё была благодарность за то, что они показали мне — мужество и воля не имеет возраста, не важна точка приложения этих качеств. Ты или Человек, причём во всём, независимо от обстоятельств и времени или же ты обычный обыватель, как бы сильно не выпячивал грудь. И конечно я завидовал, ведь не смотря на то, что многие из нас имеют в жизни самые добрые стремления, мы редко находим в себе силы, подняться с мягкого кресла и сделать хоть что-то стоящее. Не для себя, не для славы, а потому что, так должно поступать человеку.

Самоуважение и гордость наших героев, не складывалось исключительно из самолюбия, оно складывалось из поступков. И где-то может показаться, что они не слишком значительны, чтобы об этом писали книги. Но это не так. Надо понимать — это были не единичные проявления воли, это был образ жизни. А он то, вне всякого сомнения, достоин, чтобы перед ним снимали шляпу.

Любовь к Стивену Кингу не пришла внезапно. Не было такого, что я прочитал какой-то его роман и на меня хлынул водопад чувств. Нечего подобного. Обожание и уважение к этому автору складывалось постепенно, по кирпичику. От романа к роману я шёл по этой лестнице, и к слову сказать, не ровно, где-то делая каждый шаг, где-то перепрыгивая через ступеньку, а где и целый лестничный пролёт на одном дыхании преодолевал. Были, правда, и топтания на месте — не без этого, но не вниз же и слава богу.

Изначально я, как и многие из нас, был введён в заблуждение тем, что Кинг, якобы, пишет исключительно лишь «ужасы», с целью запугать нас всякого рода тварями из ада. Виной тому были как отзывы моих приятелей, так и первый же прочитанный роман под названием «Сияние» который, надо признать, напугал меня до уср... в общем — напугал. И только потом, прочитав «Мёртвую зону» и «Долгую прогулку», я начал понимать, что жанр, в котором пишет Кинг, это не совсем «ужасы» в общепринятом смысле. Скорее совсем не «ужасы». Да, твари из ада были, и они нас пугали, со всем присущим им старанием, но больше пугали меня в этих книгах не они, а чудовища, живущие в нас, в людях.

На какое то время в виду личных обстоятельств, проза Короля выпала из моего поля зрения. Что бы вернуться обратно в ряды почитателей жанра, судя по всему, мне необходим был толчок. Этим толчком и была только что вышедшая книга «Под Куполом».

Меня всегда привлекала идея выживания группы людей или общины в замкнутых пространствах. Сама суть, как люди оказались отрезанными от всего мира, мне была не важна. Пусть это будет необитаемый остров, потерявшийся в морских или космических просторах корабль, зарытый глубоко под землю бункер, мне не всё равно. Главное это эмоционально-психологическое поведение людей попавших в подобную ситуацию. «Под Куполом» как раз попадало в зону моих интересов. Учитывая, что это по настоящему не лёгкая тема для любого писателя, авторство Кинга сулило как минимум серьёзный подход к ней.

Я не ошибся, роман заворожил меня, тщательной продуманностью героев, которых очень много, их характеров, мотивацией и развитием сюжета. Ну что тут скажешь? Кинг хорош в деталях и мелочах! Умение увлечь, удержать читателя и уверенности, с которой он это делает, ему не занимать. Были, конечно, и недочёты, такие, например, как финал, но напоминаю, мне не важна была природа Купола, так что для меня это не критично. Иногда бесило поведение персонажей, которые с завидным упорством в одиночку шли к Большому Джиму качать права, хотя сами понимали, что это не лучшая идея. Не обошлось и без явного подыгрывания сюжету с помощью нелепых случайностей, которые с завидным упорством выступали за сторону зла. Но если это как-то напрягало во время чтения, то, прочитав до конца книгу и переварив ей через какое-то время, это кажется не таким уж значительным. Общее впечатление от романа остаётся достаточно высокое.

Многие поговаривают, что от романа к роману у Кинга есть некий бравый парень, который в одиночку противостоит злу. И якобы это не имеет нечего общего с реальностью. Но позвольте с этим не согласиться. В книгах Мастера мы в каждом персонаже видим живых людей, похожих на наших друзей, приятелей, соседей, на нас, в конце концов. И если я вдруг вижу в Дейле Барбаре себя, только с немного иным прошлым и в другой физической форме, но с родственными мне взглядами и побуждениями, то почему я должен сказать, что так не бывает? Ну ладно, возможно я не такой бравый герой, но ведь я и не под Куполом. И кто знает, окажись мы в подобной ситуации, какая роль была бы отведена тогда мне, а какая Вам?

Какую же злую шутку сыграли издатели с мальчишками и девчонками 70х-80х годов, прошлого века. В период глобального дефицита художественной литературы вышел цикл книг о путешествиях, полных приключений, по всему свету, отважного школьника Томека Вильмовского. Это Вам не какой то там заграничный, и от того далёкий, «Пятнадцати летний капитан», это же наш, практически соседский пацан (кто не знает в СССР соседей было намного больше, чем сейчас) из Польши. Отважен, смел, умен — он колесит со своей семьёй и друзьями по миру в поисках экзотических животных для зоопарка. А значит долой цивилизацию, здравствуй дикий мир джунглей, прерий, саванн и горных цепей! Вчитайтесь только в названия романов цикла: «Томек на тропе войны», «Томек ищет снежного человека», «Томек среди охотников за человеческими головами», «Таинственное путешествие Томека» и т.д. Да одни только обложки с заглавием доводили миллионы ребятни до полуобморочного состояния даже при беглом взгляде на них. Тем, кому было недостаточно своего воображения, иллюстрации помогали вжиться в многочисленные приключения героев.

Сколько был погрызено ногтей после прочтения очередной сноски в начале романа, где говорилось, что с предыдущей историей вы можете ознакомиться в той или иной книге, а вы её не только не читали, а даже не знали где и взять. Это были книги, из-за которых мы ходили не выспавшись, потому что читали чуть ли не до зари, так как с утра нужно было их возвращать хозяину.

У меня до сих пор эти книги ассоциируются с запахом постельного белья и подпалённой пылью от лампочки фонарика, потому что читали мы под одеялом, тайком от родителей.

Наверное, благодаря этому циклу у меня до сих пор в доме целый зверинец: змеи, ящерицы, экзотические насекомые и рыбки, это не говоря уже о собаках и кошках. Они с завидным постоянством проживают в моей скромной квартирке, панельной девятиэтажки. Раз уж не осуществилась детская мечта стать зоологом и путешествовать как Томек по миру, то пришлось компенсировать свою не удовлетворённость таким спорным, для моих домочадцев, способом. Любовь к животным была привита прочно и надолго. Глядя уже на сына, который собирается поступать на биофак, я задаю вопрос, а не господин ли Шклярский во всём виноват?

Вы наверное думаете, что я потерял начальную мысль и забыл сказать, в чём же состояла злая шутка? А трагизм ситуации состоял в том, что книга выходила и переиздавалась, с завидным постоянством, только в мягкой (!) обложке. Теперь представьте, что эти великолепные книги не найти ни в магазинах, ни в библиотеках. И даже у друзей и знакомых, вернее их родителей, нельзя было выпросить, ввиду хрупкости издания. Порой казалось, что приключения, с которыми мы добывали заветный томик, вполне сравнимы с похождениями юного биолога и путешественника.

Сейчас, мы, к сожалению, в большинстве своём, перестали по настоящему ценить печатные книги, доступность электронных версий постоянно нам вещает о скорой смерти книгопечатания. «Важно содержание, а не обложка» – наверное, это так, но Вы заставьте убедить в этом того мальчишку, который всё ещё живёт во мне, для которого высшим счастьем было взять интересную книгу в руки, ощутить шероховатость страниц и вдохнув еле уловимый запах типографской краски немного забежать вперёд подсмотрев иллюстрацию.

Это было любопытно и по крайней мере забавно. Я говорю о повторном прочтении цикла, спустя четверть века после первого знакомства. Тогда, в пору моей юности, «Мир смерти» произвёл на меня очень хорошее впечатление, а Гарри Гаррисон прочно укрепился в моём сознании как один из любимых авторов. Поводом вернуться к трилогии было прекрасное переиздание сборника. Уж как не говорите, что содержимое главнее, но хорошее издание, оказывается тоже имеет на меня нешуточное влияние, ну да ладно речь не об этом.

Время летит и казалось бы уже, совершенно ясно, что нельзя войти в одну реку дважды, но кто сказал, что попытка это сделать обязательно нас разочарует?

Несмотря на то, что в памяти остался сюжетный костяк, многое было подзабыто и потому книга далась мне легко и приятно легла в течение моего настроения.

Сравнивая впечатления с первым прочтением, для себя, выделил пару интересных тенденций.

Во-первых, главный герой по имени Язон, казался мне тогда личностью не однозначной и противоречивой. Профессиональный игрок и по сути человек весьма меркантильный, встал таки на путь праведности и всё такое... Ох как же в этом плане литература, да не она одна, шагнула «вперёд». Насколько же мы оказывается стали либеральнее к мелким, и не только, грехам героев современных произведений. Язон динАльт, сегодня кажется белым и пушистом, прямо-таки рыцарем на белом коне, на фоне хитроумных и коварных, тем не менее умудряющиеся быть положительными, персонажей современности. И потому забавно было читать споры на тему морали в «Специалисте по этике». Интересно, что бы сказал Майк, из этого романа, если б ему довелось повстречать одного из, во истину мрачных, героев нашего времени?

С другой стороны, говоря о закономерностях в современной фантастике, мы серьёзней стали относится к экологическим проблемам, к освоению новых территорий и миров. Уже не кажется такой уж очевидно хорошей идеей взять и переселиться на другую планету, с богатыми природными ресурсами, вступив при этом в конфронтацию с уникальной природой и, пусть даже условно, коренным населением. Вот так и получается, что мы готовы простить слабость одного человека, но совершенно отвергаем массовый паразитизм, эгоизм и другое глобальное зло нашей действительности.

Мыслей цикл рождает конечно намного больше, чем я озвучил, но не буду отбирать хлеб у других рецензентов, уверен им будет что ещё сказать.

В конце хотел бы добавить: я не строил особых иллюзий по поводу того, что смогу вернуть тоже восхищение, которое я испытывал в году так девяностом, прошлого века, читая эту книгу. Но получил ли я удовольствие прочитав её сейчас? Уверено отвечу — да! Без всяких пауз на раздумье.

Хочу поговорить об обещаниях. Обещаниях, которые вольно или невольно даёт нам книга, а вернее об их невыполнении. Для меня яркий пример несбывшихся надежд является «Король тёмных просторов» Феликса Креса. Посулы в той или иной форме сыпались отовсюду и крышесносная обложка, и крепкая по наполнению серия в которой был переиздан роман, всё это привлекало внимание, не давая никаких шансов моим рефлексам пройти мимо. Словосочетание «тёмное пиратское фэнтези» заставляло мои руки дрожать как у заправского алкоголика, а голос хрипеть от волнительной сухости в горле, как у провинциальной певички, которая в первый раз вышла на сцену чего-то большего, чем просто сельский клуб. Нет, конечно, я не настолько наивен, что бы не знать, что даже за самым хорошим оформлением, может прятаться, мягко говоря, посредственное чтиво. И, как правило, прочитав пару-тройку десятков страниц, уже начинаешь осознавать, чего же по-настоящему ожидать от произведения. Но только не в этом случае. Тут уже сторона обвинения, в моём лице, вызывает на первый план самого автора — Феликса Креса. Именно его «обещания» заставляют меня хмуриться до сих пор, не смотря на то, что книгу я прочитал уже года два назад. Дело в том, что это книгу невозможно бросить читать, оценив только лишь начало или даже перевалив за середину повествования. Спросите почему? Да потому что она, зараза такая, интересная. Вот по настоящему, прям, ин-те-ре-сна-я.

Все три части, не смотря на то, что каждая из них делает некий финт и меняет направление сюжета в неожиданную сторону, по-своему интригуют. Везде присутствует густая и мрачная атмосфера некой таинственности, того, что ускользает от нашего прямого взгляда и находится лишь на задворках видимого. И вот когда я, находясь в полном непонимании, что же происходит и куда автор клонит, жду, что Феликс Крес сейчас вставит недостающий пазл и картина станет ясна и покорит меня великолепием замысла, происходит то, о чём я говорил в начале отзыва... то есть не чего особенного. Не будет, Вам никакого недостающего кусочка мозаики или ниточки потянув за которую весь клубок распутается, нечего, что бы читатель мог запомнить как восклицательный знак в конце загадочной истории... Я чувствовал себя обманутым как ребенок, которого привели в цирк, а львов, которые были на афише так и не показали.

Конечно же, моя рецензия переполнена чисто субъективными эмоциями, возможно у Вас будет другое мнение о «Короле тёмных просторов» и я даже надеюсь, что Вы в отличие от меня разберётесь во всех этих перипетиях и для чего они собственно были задуманы, но мне этого, к сожалению, сделать не удалось.

Роман удивительный. Удивительный он для меня в первую очередь тем, что при, казалось бы, понятном и линейном сюжете каждый видит его по-своему, находит свой глубинный смысл. Что же я увидел помимо всего прочего? Попробую объяснить. Мне кажется, что это роман ещё и о том, насколько сильно мы недооцениваем счастье, заключённое в самом факте детства. В стремлении стать взрослее, умнее, самостоятельней, мы размениваем свою доброту и невинность на эгоизм, тщеславие и чёрствость. Мы стесняемся быть детьми, беспричинный смех и радость от радуги в капле дождя нам кажется нелепостью. А ребячьи мечты воспринимаются нашим высокомерием, как помеха для действительно «важных» дум. Главный герой преодолел за несколько месяцев тот путь, который мы проходим, многие годы и стремительные изменения, на контрасте показывают, как много мы с годами теряем, отвергая то, что нам дано уже с рождения, по сути, как бесценный дар. Я вижу в Чарле Гордоне себя, я начал жить как он, я живу как он жил некоторое время и, наверное, я приду к тому к чему, в конце концов, пришёл он. Но, слава Богу, и спасибо Дэниелу Кизу, что у меня есть возможность прочитать книгу сейчас, а значит, есть ещё время подумать и возможно не заблудится в своём лабиринте...

Совершив единожды, нет, не проступок, а преступление и найдя ему оправдание возможно ли вернуться к прежней жизни? Нет, конечно же нет! Ведь вы уже переломили себя, совершили подмену понятий и истинных человеческих ценностей, уронили костяшку домино. И если даже правосудие вас не настигнет, а удача будет дарить подарки, направляя следствие по ложному пути. То как вы справитесь с крысами, которые поселились в вашей душе? Они же будут рвать вас на части, так же как они рвали тела ваших жертв. Уверены ли вы в том, что конце концов эти злобные, безжалостные твари не съедят вас живьём, в прямом и переносном смысле? Вы правда в этом уверены?..

В преддверии семидесятилетнего юбилея Победы, у детей в школе нешуточный ажиотаж по этому поводу. Исторические викторины на тему ВОВ, письма неизвестному солдату, инсценировки военных песен и т.д. и т.п. Нет, не подумайте, что я жалуюсь, наоборот, я тоже заразился этой приятной и торжественной суетой. И мне вдруг захотелось приобщиться к всеобщему настроению. Так как я уже не в том возрасте, что бы петь со сцены «Смуглянку» и выплясывать «Яблочко» в солдатских сапогах, то обратил свой взор на литературу. И мне сразу же вспомнился рассказ Кира Булычева «Можно попросить Нину?», который я тут же перечитал.

Вот как-то так получилось, что, вспоминая наиболее яркие для меня произведения про войну, мне на ум приходят «А зори здесь тихие» Бориса Васильева и эта коротенькая, но впечатляющая, по наполнению и силе эмоций, история. Может показаться, что рассказ и не про Великую Отечественную вовсе, нет там залпов танковых орудий, трассирующих пуль во тьме, нет и отважных подвигов. Но там есть отрывок жизни длиною всего лишь в телефонный разговор, за которым мы видим очень многое — страх и боль того времени, надежду не только в Победу, но и в лучшее, полное необыкновенной жизни будущее. Но это только с одной стороны — если смотреть глазами Нины. С другой стороны телефонного провода мы вместе с Вадимом вспоминаем цену, уплаченную за мир, мы видим наше настоящее не как банальную данность, а так как должны видеть его, ценя каждый миг, каждую улыбку, любой пустяк, напоминающий нам о драгоценном даре оставленный нам отцами и дедами.

У меня, конечно, это звучит пафосно, а вот у Кира Булычева, несмотря на фантастический замысел произведения, выглядит это очень человечно и по-душевному пронзительно.

Обязательно прочитайте этот рассказ, сходите к Вечному огню, возложите цветы, помолчите минутку и не забудьте поздравить своих родных и близких с праздником Великой Победы.

Мне всегда казалось, что такие герои как Марк Уотни существуют только в художественной литературе, да и то в фантастической... Ах да, он же и есть герой фантастического романа- всё время об этом забываю. Но до чего же, чёрт возьми, уверено-правдоподобно написано, приходиться всё время себя одёргивать, напоминая, что всё это полностью выдуманная история.

Я немного побаиваюсь твёрдой научной фантастики, тем более, если в отзывах пишут, что она перегружена наукоёмкими деталями. Как правило, такие места в произведениях я или бегло просматриваю, особо не вникая, тем паче, если информация эта особо не влияет на сюжет или, нещадно пробуксовывая, стараюсь разобраться, о чём идёт речь, но в этом случае сюжет должен того стоить. Удивительно, но в «Марсианине» всё было немного иначе — мне нравились эти детали и не хотелось упускать не одной мелочи в повествовании. И совершено очевидно, заслуга в этом — лекторский талант рассказчика.

Юмор, как известно, штука тонкая, а тонкий юмор... ну вы поняли. Шутки и здоровый сарказм прям таки влюбили меня в «Марсианина». Несомненно, супергеройская сила Марка Уотни в его неувядающем, заразительном оптимизме. В ситуации, где 99% процентов людей, включая наверняка и астронавтов, ныли бы и пускали сопли, наш ботаник не только улыбается судьбе, он отжигает так, что злой рок всякий раз вынужден отступить за песчаные барханы Марса. Все остроты и хохмы, которые отпускает новоявленный Робинзон, очень органично вписываются в достаточно напряженное, на уровне триллера, действие. Абсолютно не затмевая весь драматизм ситуации.

Теперь можно, наверное, поговорить и о серьёзном, о широкой известности этой книги. Слово «популярный» уже давно приобрело, не всегда заслуженный, пренебрежительный оттенок и на это, наверное, есть причины. Но только не в случае с «Марсианином» Энди Вейера, потому как это фактор здесь играет положительную роль и очень здорово, что книга стала мировым бестселлером. Популяризировать такую фантастику, крайне необходимо, ведь не смотря на то, что настроение книги отдаёт «Голливудом», роман всё-таки умный. И если только такое сочетание пробьёт дорогу к массовому читателю, значит, так тому и быть. Мало того, мне кажется, что «Марсианина» запросто можно включить в школьную программу по внеклассному чтению. Именно такие книги могут привить у сегодняшних мальчишек и девчонок если не любовь, то хотя бы уважение к наукам. И дело даже не в тех знаниях, которая она несёт, хотя и в этом тоже, но ещё и в том, что книга очень наглядно показывает — знания не бывают лишними, а биология, физика, химия, инженерия наконец, могут быть по настоящему интересны и увлекательны. Хватит уже нам воспитывать менеджеров продающих пылесосы за бешеные деньги доверчивым семьям. Нам нужна другая молодёжь – умная, интеллигентная, оптимистичная, нацеленная на созидание и новые открытия, в общем, такая как Марк Уотни, известный всему миру как Марсианин.

« — Не ходи туда, там тебя ждут неприятности.

- Ну как же туда не ходить? Они же ждут!»

М/Ф «Котенок по имени Гав».

Читая трилогию Пехова, эта забавная строчка знакомая нам с детства постоянно всплывала в моей голове. Уж очень она подходит настроению произведения.

Не хочу критиковать «Хроники Сиалы» и не потому, что там нет недостатков, их там предостаточно (не стоит завышать собственные ожидания и ждать каких то откровений), а потому что, читая и перелистывая страницы, начинаешь плевать на все недочёты, шероховатости и прочее, что будет не трудно отыскать придирчивому читателю.

Вот какого чёрта, я должен включить объективность и разнести в пух и прах, книгу, которая по ряду субъективных причин мне понравилась? Достаточно всего лишь, заменить жёсткие формулировки более дипломатичными и картина может преобразиться. Например, любимое критиками слово «заштампованность» я легко менял на «законы жанра» и продолжал наслаждаться книгой дальше. А наслаждаться было чем. Все три романа очень ровные, нигде не проседают, по настроению очень живые и светлые, на фоне засилья «тёмного фэнтези» так вообще как глоток свежего воздуха.

Впрочем, было чем Пехову и удивить меня, конечно же это батальные сцены. Вот уж не ожидал, что там, где парой пасуют именитые зарубежные писатели, превращая подобные битвы в трудно перевариваемую мешанину, наш соотечественник лихо справится с задачей. Особенно впечатлила меня бойня в Харьгановой пустоши. И не суть важно, что она напоминает нам 300 спартанцев, 28 пафиловцев и т. п., вторичность подвига не умаляет его эпической красоты. Главное что рассказано интересно, не говоря уж о том, что описание битвы вносит серьёзную нотку в довольно лёгкое повествование. Говоря о лёгкости, упомяну, что цикл, к счастью, избежал, модного нынче у российских «фантазёров», юмористического уклона. Юмор, конечно есть, он хоть и простоватый, но ненавязчивый.

Не скрою, я питаю слабость к всякого рода командам и отрядам, тем более, когда они разношёрстные, с пёстрыми характерами, такие как в «Хрониках Сиалы». Отряд подобрался немалый и каждому нашлось своё место в этом приключении, без внимания никто не остался. Ещё один плюсик в копилку трилогии.

И вот таких мелочей (а может и не мелочей вовсе), которые каждый раз попадали в категорию моих личных предпочтений, наберётся не мало. А посему у меня рука не поднимается поставить произведению низкий бал.

Не знаю, как у Вас сложатся отношения с этим автором, но моё внимание он завоевал. Русскоязычное фэнтези переживает, на мой взгляд, не лучшие времена, а Пехову удалось таки подправить общий фон, приблизить его к вполне оптимистическому прогнозу. За что, собственно, и спасибо!

При словосочетаниях «серьёзная фантастика» и «твёрдая» научная фантастика» я встаю по стойке смирно, отдаю честь и.… И кладу книгу обратно на полку. Вот таким малодушным подходом я добился того, что уже и не припомню когда в последний раз читал что ни будь из этого жанра.

Ну всё, хватит! — сказал я себе — довольно питаться одними драконами, рыцарями, бластерами и световыми мечами, будь мужиком, откинь страницы наполненные эмоциональными всплесками и душевными переживаниями, окунись в холодный мир космоса, не дай серому веществу зарасти плесенью праздности. На бумаге мой призыв к себе выглядит немного пафосно, на деле же всё сводилось к тому, что бы найти книгу, которая бы в очередной раз, вдруг, не отбила во мне охоту читать и дальше фантастику подобного рода. Просмотрев и проанализировав библиотеку, я понял, что из имеющегося у меня в наличии, «Пространство Откровения» вполне отвечает моим запросам и сиюминутному настроению. К счастью, я не ошибся.

Что бы избежать излишней многословности и не дай бог тавтологии, скажу, что два прилагательных — «густой» и «плотный», подходят как к описанию атмосферы романа, так и его персонажам. Надеюсь прочитав книгу вы со мной согласитесь.

Может показаться, что мир, показанный нам автором где-то бездушный и очень уж эгоистичный. Но почему бы и нет, все действующие лица в большинстве своём, так или иначе, учёные, притом весьма одержимые своей работой, так что их чувства, а они, кстати, всё-таки есть, вполне уживаются с прагматизмом. Да и потом, откуда мы знаем, как эволюция в реальном будущем поступит с родной нам сентиментальностью, может она возьмёт её, проглотит и даже не поперхнётся.

Вселенная, где происходят события, выглядит очень объёмной как с точки зрения настоящего времени, того отрезка где мы знакомимся с героями и следуем с ними далее по нитям сюжета, так и её прошлого. Антураж не создаёт впечатления наспех сколоченных декораций, за каждой сценой, за каждым её краем ощущается живое наполнение, в которое и заглянуть-то боязно, настолько впечатляет масштаб и размах, как самого происходящего, так и того, что остаётся вне страниц этой книги.

Про сюжет вообще не буду нечего писать, он хорош, тут и спорить не приходится. Пусть все перипетии останутся для вас сюрпризом. Уверяю, разглядеть только общий замысел, куда уж там развязку, удастся, дай бог к середине романа. Но это не значит, что в первой половине будет скучно, нет конечно, всё на уровне.

Что касается восприимчивости текста, то и мне показалось, что тут присутствует некоторое поверхностное натяжение, но преодолев которое, погружаешься полностью, да так глубоко, что порой и вынырнуть уже трудно. Но, даже найдя в себе силы и отставив книгу в сторону, долго ещё стряхиваешь с себя пыль космических пространств, о которых нам так увлекательно рассказывает Аластер Рейнольдс.

Немного печальный отзыв. Печаль проистекает от разочарования в цикле как едином целом. Шикарная сказка, с огромным потенциалом, обещающая умное, захватывающие и насыщенное приключение, которая могла увлечь читателя на много вечеров подряд и покорить не одно поколение детей и их родителей, скатилась к занудному и скучному, не оправдано многословному чтиву. К тому же перегруженного вопросами религии, а вернее противостоянию ей.

Не знаю, то ли успех «Северного сияния» вскружил голову Пулману и он перестал заботиться о читательском интересе, то ли у него на душе накипело и не было сил молчать. Но к концу третьего романа мы получаем совсем другую историю, совсем с другим настроением. Даже трудно поверить, оглядываясь на первую книгу эпопеи, что такой задел можно чем-то испортить. Но, тем не менее, автору это удалось.

И всё бы нечего, если бы крайне удачный первый роман и вполне сносное его продолжение были как-то логически завершены и не принуждали читать завершение основной трилогии (промежуточные финалы не в счёт, там остаётся больше вопросов, чем ответов). Но тут-то мы почти в безвыходном положении. По сути «Северное сияние» это вкусный торт, с чаем заманивающий нас на скучное псевдорелигиозное собрание.

То, что великолепно и органично получилось у Толкиена во «Властелине колец», а именно плавный переход от забавного, но опасного приключения к поистине эпическому полотну, поражающего своим размахом, у Пулмана смотрится надумано и состряпано, что называется, «успеть, пока мысль не потерял».

Учитывая, что за последние пятнадцать лет вышло и ещё будет выходить достаточно хороших книг для молодой аудитории, то «Тёмные начала» неумолимо будут терять свою актуальность для читателя.

Тем не менее, трилогия не совсем уж плоха и наверняка будет иметь своих поклонников. А «Северное сияние» для меня навсегда останется одним из лучших образцов в этом жанре. Но значимость всего цикла, для детской и подростковой литературы, по-моему, сильно преувеличена.

Книгу я начал читать, наверное, только потому, что к ней прилип невидимый ярлык «Обязательно к прочтению». Отдельное спасибо тем, кто этот ярлык повесил.

Произведение, конечно же, мощное, но захочу ли я его перечитывать? Наверное нет, ну или только в том случае если история сделает очередной виток приблизивший нас к миру описанный Оруэллом. С окончанием «Холодной войны» и распадом СССР наверное кто-то облегчёно вздохнул подумав, что фантастика, слава богу, так и осталась фантастикой и пророчества не свершилось. Но к сожалению тут и там идеи Большого брата живы до сих пор и даже где-то набирают обороты. Так что о потери актуальности романа, применительно к сегодняшнему дню и недалёкому будущему, говорить излишне.

Перейду сразу к эмоциональной составляющей романа. Мир, в котором мы оказываемся, неприглядный, серый лишённый каких либо жизненных красок, казалось бы, в нём могут жить только крысы или люди похожие на них, подчинявшиеся строгой иерархии и существующие только благодаря коллективному разуму. Но даже в этот мир может пробиться луч солнца, запустив тонкую радугу. Конечно же, это любовь, а что же иначе? По впечатлениям, любовный роман в этой книге производит эффект появления цветных кадров в чёрно-белом кино. Так же инородно, неожиданно, но завораживающе свежо и ярко. И вот когда, казалось бы, в нас начинает теплиться надежда, когда мы, отринув всякую логику, начинаем думать, что человеческие чувства победят систему и найдут какой-нибудь выход, будут жить, а может даже давать новые ростки, нас безжалостно ввергают в бездну, в самую глубь безысходности. Где даже остатки человечности, которые мы хранили глубоко в себе, боясь показать другим, будь то «друзья» или соседи, будут растоптаны и преданы глумлению. Оруэлл умело манипулирует настроением читателя и если вторая половина книги вызывает в Вас только сильное эмоциональное отторжение, то поверьте, значит, автор добился своего и книга дошла до Вас.

Можно и даже, наверное, нужно спорить о том, сдались бы мы на месте главного героя, предали ли мы себя и свои чувства к любимому человеку или всё-таки сохранили хоть самую малость своей личности. Ведь именно в этом споре, в этом убеждении, мы научимся ценить свою волю, свободу, любовь…

Читая многочисленные отзывы на «Сумерки» и их продолжения, я понял, что большинство вменяет им в вину довольно спорный аргумент — популярность. Действительно, шумиха вокруг цикла и его экранизации одновременно способствовала продвижению произведения в массы (скорости которой бы позавидовал любой самый живучий вирус) тем самым, завышая ожидания не читавших книгу. И в то же время неумолимо навлекало к себе пренебрежительное, если не гневное отношение тех, кто был разочарован после прочтения и тех, кто не понимал, из-за чего, собственно, сыр-бор.

Я же умудрился ознакомиться со всей, так называемой сагой практически параллельно выходу экранизации первой части и задолго до выхода всех остальных. И потому оценивал, без каких либо оглядок на сверхпопулярность, как лишь очередную книгу, набирающую известность у подростков.

Вообще, я как отец двоих детей, часто мониторю книжный рынок, что бы быть в курсе новых веяний в социальном пространстве моих чад. С одной стороны я не из тех родителей, которые, желая приобщить детей к литературе, подсовывают исключительно книги, которые ему самому нравились в детстве. А с другой, я настаиваю на чтении школьной программы, но стараюсь снизить возможную малую привлекательность классики путём неформальных дискуссий, обсуждения актуальности произведений для молодых людей их поколения. Но это в свою очередь обязывает и меня читать то, что нравится им и их сверстникам, а иначе, это просто игра в одни ворота.

Ну так вот, в «Сумерках» я не нашёл, чего-то негативного или то, что вызвало бы у меня дискомфорт. Вполне нормальные схемы для подростковой литературы о любви. Странноватая девушка, которую недопонимают родители и сверстники и которая вполне подходит для того, что бы её отождествляли с собой 90% девочек-подростков, влюбляется в мужчину значительно старше себя, умного, богатого, но не избалованного, то есть вполне состоявшуюся личность. Если б он не был вампиром, потенциальные читатели бросили бы её не дочитав до половины, что за скука читать обычную любовную историю, без чудес, тайн и какой либо динамики. В последующих книгах мы получаем вполне понятные метания героини между сдержанным (читай скучным), респектабельным джентльменом и импульсивным, страстным подростком, для увлекательности обращенного в форму оборотня. Кроме страстей внутри любовного треугольника, совершенно обязательным является введение внешней угрозы которая, во-первых, помогает раскрыться более полно нашим героям, а во-вторых, не даёт потонуть в море скучной сопливости и слава богу, что автор это отлично понимает.

На доступном языке, не навязчиво, в лёгкой романтико-приключенческой форме подросткам рассказывают о том, как важно уважать свою индивидуальность, о тяготах любви, самопожертвовании, об ответственном выборе далёком от праздности и многом другом. Так же, уделено не малое внимание половому воздержанию до свадьбы в метафоричной форме и не только, что считаю, не буду скрывать, достаточно важным плюсом книги.

Что касается ещё одного распространённого аргумента против «Сумерек», который звучит как «Что Майер сделала с вампирами?!», то он настолько субъективный, что как-то и обсуждать нечего. У меня в роду не было вампиров, я не принимал их как объект поклонения и потому посчитал, не обидным, а вполне логичным использовать, в контексте задумки, образ именно этой мифической расы. Неужели Вы всерьёз думаете, что это некий тёмный замысел автора с целью замарать светлый образ детей Дракулы? Боюсь, она даже не предполагала насколько популярным будет её творение и что случайно бросит тень на репутацию кровососущих.

Последняя, для меня, но важная, категория критических отзывов сводится к тому, что произведения Стефани Майер прививают у детей дурной вкус. Что ж это действительно достойный выпад.

Но позвольте спросить, о каком вкусе можно говорить у подростков страдающих «литературной анорексией»? Юноши и девушки, сидят в соцсетях, поглощают фильмы, телесериалы, видеоигры в таких количествах, что про чтение даже забыли вспоминать. Чтение книг у них вызывает отторжение. И то, что наши дети всё-таки взяли в руки этот роман, даже если это всего лишь дань моде — уже хорошо, ну а то, что это не самые плохие книги, а вполне даже сносные, причём во многих планах, то за это мы ещё должны сказать автору «Спасибо!».

Предполагаю, что такой отзыв вызовет у многих негативную реакцию, но прошу Вас отбросить лишние эмоции и попробовать посмотреть на «Сумеречную сагу» моими глазами, возможно, Ваша категоричность в суждениях применительно к подростковой литературе сбавит тон.

PS: Этот отзыв только на книжный цикл и никакого отношения к экранизации не имеет!

Прочитав роман, задумываешься, а является ли Лиланд Гонт воплощением зла или его сутью? Неужели он пришёл в мирный, провинциальный городок штата Мэн, и принёс с собой извне весь этот ужас, о котором нам поведает книга? А до этого разве здесь была тишь да гладь, жители были ангелами, у которых по золотой лютне в руках? Конечно же нет, ведь ещё в самом начале истории нам намекали о только кажущейся видимости спокойствия и добрососедства жителей Касл-Рок. Но знали ли мы, что заставит нарыв вскрыться?

Лиланд Гонт, без сомнения, был всего лишь катализатором этого безумства, чёртовым будильником, который разбудил в нас, то примитивное и животное, что века цивилизации так и не смогли окончательно искоренить в человеческой природе. А вот это воистину страшно, потому что с продавцом «Нужных вещей» мы ещё как-то можем справиться, ну или за нас это сделает бравый полицейский, а как справиться с собой? Тут как раз и кроется лютая безнадёжность происходящего, ведь это мы взяли в руки оружие, руководствуясь только своим сиюминутным решением, нам его в них никто не вкладывал.

Хорошо, если Гонт катализатор то, чем являются Нужные вещи во всей этой истории? Очевидно это метафора, символизирующая цену нашей добродетели, то ради чего мы, оказывается, запросто, теряем человеческий облик и Кинг, не двусмысленно говорит, что цена-то в основном грошовая, на уровне старой удочки, открытки с кумиром или поделки из цветного стекла. Конечно не каждый купился на безделушки, не будем всех мести под одну гребёнку, но для них есть заманчивей предложение – например лекарство от неизлечимой, но не смертельной, болезни и тут, к сожалению, даже самые стойкие из нас сдаются.

Не хочу быть адвокатом дьявола, конечно же, владелец лавки та ещё хитрая сволочь, и делает всё не из чистых побуждений, не будем умалять его тёмных достоинств. Подталкивая события, которые, в обычное время, казались бы случайным стечение обстоятельств, он разыгрывает кровавую драму и сидит, аплодируя человеческой бессмысленной злобе из первого ряда. Браво люди, браво!

Вот такие вопросы и мысли меня донимают, не смотря на то, что книгу я прочитал больше трёх месяцев назад. Я был растерян и даже где-то подавлен после того как мне указали на то, что я упорно не хотел замечать, хотя подсознательно всегда знал, насколько же в самом деле хрупка та грань за которой может начаться сущий ад на земле.

Если вдруг мои соображения Вам показались простецкими и где-то банальными, то это моя вина, как рецензента, не всегда удаётся передать всю гамму чувств, тем более, если они упорно не хотят упорядочиваться. Стивен Кинг же с его замечательным романом здесь вовсе не причём, он как раз со своей задачей справился прекрасно.

Прошло уже два года как я перелистнул последнюю страницу «Танцев с драконами», после чего меня посетила грусть-тоска, снедаемая бессилием, хоть как-то приблизиться к прочтению продолжения «Песни Льда и Огня». Да, я знал про несколько повестей о приключениях Дунка и Эгга происходящих задолго до описанных событий в основном цикле, но читать не решался, почему-то думая, что это будет слабым утешением и лишь блеклым подобием всех Игр, Битв, Пиров и Танцев. Были ли виной тому отзывы или кем-то сказанное личное мнение, а может и заведомо мой пессимистический настрой, я уж и не помню, но сомнения крепко запали в голову.

Время лечит и отрезвляет голову, прошла щемящая хандра и вдруг, без каких либо внешних предпосылок, я иначе посмотрел на перспективу прочитать сборник «Рыцарь Семи Королевств».

Без лишних феерических ожиданий я взялся за «Межевого рыцаря» – понравилось. И я мигом, уже на радостной волне, проглотил другие две повести про «Рыцаря Семи Королевств».

Все три истории в сборнике, не смотря на единый сквозной сюжет, неожиданно получились очень разные. Каждый эпизод о Дунке и Эгге рассказывал о чём-то совершенно ином. Наверное, я впервые встречаюсь с такого рода приёмами, получилось необычно и интересно.

Знаете, поначалу это было как короткий летний сон в долгую зиму, то же настроение, те же краски, тот же песенный мотив. Но уже ближе к концу он начал таять, как если бы я во сне, вдруг стал понимать, что всё мне это только снится.

Прочитав до конца я нисколько не пожалел, что уделил внимание книге, получилась по-своему увлекательная экскурсия в прошлое Вестероса. Но будем честны, в отрыве от основной серии книг, «Рыцарь Семи Королевств», к сожалению, сразу же теряет свою привлекательность. Но тем, кто знаком с миром ПЛиО уже не понаслышке, конечно же, надо читать и не мучить себя лишними сомнениями.

Не берусь судить, насколько интересна книга для сегодняшних детей, но могу сказать точно, что «Журавлёнок и молнии» просто сшибает с ног своей актуальностью для их родителей.

Мне роман попал в руки, когда мой сын учился ещё в начальной школе. Это нелёгкий период, как для ребёнка, так и для тех, кто его родил и воспитывает. Сын учился быть самостоятельным, начинал принимать свои первые нелёгкие решения, часто без возможности спрятаться за мамину юбку или получить совет от отца. Родители вдруг резко меняли своё отношение к ребёнку, перестали вытирать ему сопли, завязывать шнурки и давать нянечке конфету «Горьковская», что бы она угостила малыша перед тихим часом, да и тихий час уже ушёл в историю.

Мы в своём рвении воспитать ребёнка «не хуже чем воспитывали нас», требуем аккуратности, дисциплинированности, успехов в учёбе и местных спортивных рекордов, но совершенно забываем за этими, ставшими уже механическими и рутинными, требованиями, какой мир переживаний бушует в маленьком человечке, какие галактики эмоций ежедневно рождаются и трагически погибают в нём. И только лишь в редкие часы совместных походов в кино, цирк или зоопарк мы вдруг оказываемся близкими по настроению, желаниям и духу. Но сильнее всех, как оказалось, сближает книга. А что если это не просто книга, а книга про мальчика любившего читать? Что если это книга про Вас?

Ближе Крапивина к моему детству ещё никто не подбирался и дело не в том, что я жил в ту эпоху и всё мне было близко и понятно в книге, но главное насколько глубоко он заглянул в меня тогдашнего. Не просто заглянул, а прям так вытряс из меня всё, что уже успело заснуть и забыло как дышать…

Вот так, читая «Журавлёнка и молнии» я вдруг прочувствовал, сколько я на самом деле потерял и ежедневно теряю в жизни своего сына. Поймите, дети это Ваша персональная машина времени, единственный шанс, дарованный нам Господом Богом вернуться в детство, для этого надо лишь не просто наблюдать за детьми со стороны, а проживать их жизнь вместе.

Огромное спасибо Владиславу Петровичу за то, что открыл мне глаза и дал мне понять, что на самом деле важно в этом мире.

Сдаётся мне, что Рик Янси этой своей книгой довольно легкомысленно отнёсся к читателю, состряпал, понимаешь, на скорую руку халтурку и подсовывает нам приговаривая: «Я тут продолжение к «Пятой волне» накатал, кушайте товарищи, только не подавитесь». А я вот, чёрт возьми, взял и подавился. Зачем, спрашивается, глотал, если чувствовал, что жуётся плохо – теперь и сам не знаю.

Не скажу, что я ждал от «Бесконечного моря» чего-то сверх естественного, я лишь наделся, что роман будет по крайней мере на уровне первой части цикла, хотя были у меня подозрения, что весь запал и более-менее оригинальные идеи были уже истрачены. Но получилось даже хуже, чем я опасался.

На самом деле книга похожа на очень плохой сценарий фантастического сериала (действительно, как тут не вспомнить Джона Скальци с его «Людьми в красном»). Герои вдруг резко позабыли простой человеческий язык и стали разговаривать короткими призывными лозунгами, а мыслить исключительно слоганами. Как бы это нелепо не звучало применительно к литературе, но создаётся ощущение, что ребята играют исключительно на камеру. Драматизм и пафос всего, о чём говорят и молчат персонажи, всё время не соответствует значимости происходящего. Практически каждая глава заканчивается многозначительной фразой, для полноты картины не хватает только крупного плана произнёсшего её и рекламной паузы после этой сцены.

Метафоры и сравнительные образы нелепы, выглядят как некие стихийные нагромождения, в которых порой запросто можно потерять сюжетную нить. Скажите выдумываю? Хорошо, вот примеры:

- «Кожа у неё была цвета мутной реки» (стр. 256) — это один из персонажей описывает свою девушку

- «Долго лежу в брюхе зимней ночи, потом напор становиться не выносимым…» (стр.258) — это у одной из героинь, извините, понос.

И таких вот примеров наберётся на хорошую брошюрку, о том, как не надо писать книги даже если читатель подросток, особенно если подросток.

Перца добавляют ещё и флэшбэки, не те которые в виде глав, а те которые хаотично разбросаны по тексту виде вдруг тут и там всплывающих строк. Не передать как они мешают перевариванию текста.

Кстати, Вы часто разговариваете сами с собой и ведёте короткие, но всё же, диалоги? А вот у Рика Янси обе героини, чуть двинутые на голову. Мне всё время было интересно, они во время таких вот бесед жестикулируют или нет, в романе об этом, к сожалению, не слова.

Без сомнения, автор, благодаря филологическому образованию, имеет довольно широкий словарный запас, но манера проецировать это на всех своих персонажей (кроме Кекса конечно), которые не упустят возможности вставить слово позаковыристей, тоже изрядно раздражает.

Вообще, что касается всех отрывочных мыслей, которыми переполнен текст, меня не покидало смутное ощущение, что где то я это уже видел, где то читал, но долго не мог вспомнить автора и произведение. И тут вдруг меня осенило – да это ж девчачьи статусы из социальных сетей. Точно же, это не книга, а просто какой-то сборник цитат из Твиттера и Фейсбука.

Теперь о сюжете. Тут он конечно есть, но его немного, вернее его бы хватило всего на пару не слишком интересных рассказов про дальнейшую судьбу героев «Пятой волны». И даже учитывая это, сильно не обольщайтесь, далеко в их истории Вы, к сожалению, не продвинетесь. Вторая часть цикла в плане интриги очень слаба и в основном топчется на месте.

Честно сказать, я бросил вести счёт логическим не стыковкам в романе почти в самом начале, тем более автор, поступал не честно и половину хаоса происходящего он объяснял «задним числом». Вот Вы читаете и не черта не понимаете, что происходит, а вот спустя пару тройку страниц он рассказывает, что на самом деле произошло, но ускользнуло от Вашего внимания по его же, кстати говоря, вине.

Было озвучено мнение, что книга писалась в расчёте на девочек 14-16 лет. Я люблю нашу молодёжь и уважаю, потому не верю, что роман ждёт успех. Для меня не приемлемо такое пренебрежительное отношение к нашему подрастающему поколению, а потому очень надеюсь, что автор, увидев уровень оценок «Бесконечного моря» на Фантлабе (:smile:), устыдится своего высокомерия и потратит свои силы не на продолжение цикла, а на что ни будь по настоящему умное и увлекательное.

«Я вам это ещё припомню, Холмс! Вы хотели угодить в ловушку без меня! Какой вопиющий эгоизм!» (с)

Почему успешный и серьёзный писатель обязательно должен писать только фундаментальные вещи, книги с глубоким философским смыслом и эпическим размахом? Почему он не может просто повеселиться, немного похулиганить, в хорошем смысле слова, тем более, если у него это получается задорно и с выдумкой? Я, например, совсем не против. «Валяйте господа Олди» — сказал я и взял томик с ироничным названием «Шерлок Холмс против марсиан». Кстати сказать, если бы я не знал кто автор, а так же уровень его/их мастерства подкрепленный репутацией основанной на ранее прочитанных романах, то возможно пропустил бы книгу мимо. Но слава Богу, этого не произошло и название в сочетании с именем на обложке легко меня заманило и настроило на забавное, но не глупое приключение.

Пусть имя Шерлок Холмса Вас не вводит в заблуждение, скорее всего это всё-таки не детектив. Я бы охарактеризовал произведение как «Чёрт, что здесь происходит?!». Действительно роман с первых же страниц ввергает нас водоворот безумств, которые помимо интереса — «а что же будет дальше?», ещё и не отпускают улыбку с довольного читательского лица.

Викторианская эпоха подарила нам множество ярких литературных героев и злодеев. Потенциал их настолько велик, что и по сей день его используют в литературе и в кино настолько широко, что на ум приходит слово «конвейер». И даже винегреты, где персонажи разных литературных произведений этой эпохи пересекаются, уже давно свежими, в плане идеи, не назовёшь. Но Олди на то и Олди, что бы в своём озорстве не скатится до банальщины, а наоборот сделать свой эксперимент оригинальным и самобытным. Сама задумка с аппаратом для гиперчтения, который взломали и от этого пошла вся эта литературная чехарда освежает сюжет, вроде мелочь, но слово «избитый» в отзыв уже сложно вставить. Все историко-литературные факты (кстати, весьма, интересные) и отсылки к ним, всплывающие то и дело по ходу повествования, делают развлекательный роман каким-то интеллигентным, я бы даже сказал более интеллектуальным.

Что касается уровня стилизации повествования под Конан Дойла и Уэлса то тут, наверное, всё зависит от степени придирчивости. Я, например, специально освежил память несколькими отрывками из «Войны миров» и «Приключений Шерлока Холмса» и мне показалось, что получилось очень даже не плохо.

Единственное, что немного подпортило общее впечатление от романа — это финал. С определенного момента он предсказуем, но правда и весьма закономерен. А я всё-таки надеялся на то что мне придётся поднимать челюсть с пола, но увы…

В будущем я навряд ли буду перечитывать эту книгу, смысла в этом не вижу хотя бы потому, что она похоже неплохо зафиксировалась в моей памяти, но вот если всё-таки будет продолжение, то его я точно не пропущу, уж поверьте мне на слово.

Если Стивена Кинга попросить рассказать сказку «Золушка», без всяких сомнений он прочтёт Вам «Кэрри».

Действительно, Кинг использует типичное построение классических сказок об инициации девочки. Правда автор очень вольно обходится с традиционным символизмом, а зачастую вообще его опуская. Как и во всех волшебных сказках, будь то «Золушка», «Белоснежка» или любая другая на эту тему, мы наблюдаем два этапа взросления. Первая стадия–это переход от девочки к девушке. На этом этапе, в романе, без всяких метафор, в жёсткой манере нам поведают о первых месячных главной героини. Конечно по законам жанра мачеха, узнав о том, что падчерица стала девушкой, должна отправить её в Тёмный лес. Только у нас олицетворением тёмной стороны женской натуры будет мать, а вместо Тёмного леса — чулан, в который запирают Кэрри, как только стало известно о её первой менструации. Кстати, есть здесь и злобная сводная сестра в лице одноклассницы Крис Харгенсен. Архитипы выбраны, на мой взгляд, удачно, отвечают духу современности и вполне в стиле Кинга.

Второй этап взросления – это переход от девушки к женщине, в сказках он, как правило, заканчивается или свадьбой, или как в романе Кинга – балом. Там героиня должна найти своего принца и действительно Томми Росса и Кэрри Уайт выбирают королём и королевой вечера. Конечно же, не обошлось без доброй помощницы феи, которая даёт героине «пропуск» на балл, эту роль как я понял, автор отдал Сьюзен Селл.

На всех этапах взросление Кэрри Уайт выражается в развитии мистического таланта. Не смотря на то, что телекинез, пожалуй, единственная составляющая, которая делает повествование фантастическим, она настолько мощна, что автору приходится прибегнуть к своеобразному художественному приёму в виде сносок — вырезки из аналитических книг, газет и протоколов следственной комиссии заставляют нас поверить в реальность происходящего и вжиться в историю.

На самом деле в романе предостаточно отсылок к классическим сказкам о которых я не упомянул. Например Кэрри сама шьёт платье, психологи говорят, что это немаловажно, а на балу, она случайно уколет до крови палец карандашом, тоже наверное неслучайно, да мало ли чего ещё… О всём не расскажешь, а что-то я в пылу переживания и не заметил, так что читайте и перечитывайте сами, посмотрите на историю немного с другой стороны. Только не забудьте потом и нам с нами поделиться своими мыслями, интересно же.

«Ну как же трагический финал? Он далёк от счастливых концов, к которым мы привыкли с детства!» — скажите Вы.

Пожму плечами и отвечу: «Что вы хотите? Это же Стивен Кинг!»

«А ты нас убивал по той причине, что убить легче,

чем написать по-настоящему драматичный, трогающий зрителей момент без смерти.

Попросту легче!» (с)

К сожалению, мы совсем отвыкли от хорошего юмора и тем более от хороших пародий. То ли виной тому Евгений Ваганович с компанией, то ли киноподелки в стиле «Очень страшное кино», а может это мы сами свои желанием смеяться только громко и до слёз, задвигаем более тонкое чувство юмора на нижнюю или верхнюю полку нашего интереса.

«Люди в красном» это не дикий стёб, не безудержная пародия над штампами в кино и литературе, в частности фантастике. И это не какой то набор гэгов соединенных общим незатейливым сюжетом, сколоченным на скорую руку. Скальци шутит мягко, тонко, лишь иногда позволяя себе очевидно хулиганские остроты. Хочется отметить, что автор не идёт на поводу у истории наводняя её тут и там искромётными шутками, но так же и не подстраивает эту же историю под набор шуток, всё намного гармоничнее и одно всегда вытекает из другого, что само по себе большая редкость. Несмотря на обилие живых и остроумных диалогов, сюжет не простаивает, не топчется на месте, развивается и притом достаточно лихо, будьте уверены он постоянно будет находиться в центре читательского интереса. Несмотря на то, что идея не нова, Джон Скальци сам это признаёт в эпилогах, история достаточно оригинальна и самобытна. Более того, замыслом романа он сам устанавливает для себя планку исполнения и уверено берёт её. Назвать «Люди в красном» лёгким и поверхностным произведением язык не поворачивается, есть здесь и своя глубина, и своя философия, даже если рассматривать его без эпилогов. С эпилогами же книга получается намного глубже, а приём с плавным переходом от комедийного настроения к более драматическому, меня поразил и тронул. Послесловия шикарны, это не просто рассказы о том, что случилось с героями после основных событий, это размышления и выводы которые мы должны сделать, когда смешливость чуть утихнет. Как будто автор говорит: «Ну ладно ребята, пошутили и будет, а если серьёзно то…»

Я не буду рассказывать о всех чувствах которые вызвал у меня этот роман, а их наберётся немало и притом они разного спектра, так как боюсь выложить спойлер. Скажу лишь, что с задачей вдоволь нас повеселить и задуматься о своей роли в жизни одновременно — книга справляется.

И ещё об одной мысли не могу не сказать. Эпиграф отзыва он хоть и вырван из контекста, но очень чётко выражает отношение, как моё, так и самого автора (тут мы в очередной раз единодушны), к отсутствию хэппи-энда. К счастью Джон Скальци не пошёл по лёгкому пути и халтуры не получилось, вышло совсем наоборот: «Люди в красном» — добротный и многогранный роман аж с тремя эпилогами.

Попробуйте прочитать книгу, даже если Вы не очень или совсем не любите фантастику, потому что такой фантастики мало, а может статься, что Вы такую ещё и не читали.

Ну вот я и захлопнул книгу, прочитав последнюю страницу, выбив из неё клуб порохового дыма вперемешку с брызгами крови.

Мне понравилось! Качественное фэнтези, умное, динамичное, атмосферное.

Вообще, я очень боялся разочарования, страшно было браться за книгу. А виной всему, для меня был просто фантастический анонс от «Азбуки», на кануне Нового года. Потрясающая обложка в совокупности с названием книги и всего цикла дополнялись заманчивыми слоганами, а словосочетание «мушкеты и магия», определяющие поджанр серии, так вообще меня загипнотизировало. Планка ожидания была задрана высоко и наверняка Вы поймёте мой страх получить хоть даже и крепкое, но всего лишь среднее произведение.

Но теперь страхи позади, и можно, более или менее трезво поделится впечатлениями.

Сюжет не прямолинеен, многослоен, не мчится по рельсам, то и дело делает твисты. Идеальное сочетание закулисных интриг, приключений и детектива. Детективная линия не сказать, что очень острая и интригующая, но довольно интересная и как мне думается, затеяна она во многом для того, что бы мы лучше познакомились с действующими фигурами на поле.

Порадуют нас и батальными сценами, кровь, горы трупов, пушечные залпы вперемешку с магическими атаками всё это описано убедительно, в меру брутально.

Многим покажется, что Брайан Маккелан следует наработанным схемам своих коллег, но и в свежем воздухе недостатка тоже нет.

Действие начинается и крутится вокруг дворцового переворота и свержения монархии в стране под названием Адро, напоминающем Европу ХVIII века. Мир Девятиземья довольно интересен, со своей тысячелетней историей, которая подаётся нам ненавязчиво, строго порционно, согласно развитию сюжета. Но география раскрыта не полностью, видимо в остальных книгах трилогии мы узнаем больше о странах и континентах, а было б совсем не плохо, если нам дадут вволю ещё и попиратствовать на морях и океанах, но это я так, размечтался.

Магия здесь, которая, к слову сказать, весьма самобытна, не просто фон, а одна из главных составляющих сюжета. Система продумана, с серьёзным потенциалом и завораживает красотой и изяществом с первых же страниц.

Герои романа как один личности яркие и колоритные, но не шаблонные. Несмотря на явную их положительность, получились они всё-таки людьми противоречивыми, со своими слабостями и недостатками, но кого сейчас этим удивишь? Но как говорится «короля играет свита». А вот второстепенные персонажи, коих здесь не мало, отдельная песня. Это не просто массовка, это живые люди со своими характерами, своей историей. Многие из них, я убеждён, Вам понравятся и запомнятся наравне с главными действующими лицами. Мне, например, очень импонировали телохранитель Олем и загадочный «шеф-повар» Михали играющие в партии фельдмаршала Тамаса, а Вам возможно больше понравится дикарка Ка-Поэль спутница Таниэля по прозвищу Два Выстрела или кулачный боец Соу-Смиз старый приятель бывшего детектива Адамата, да и мало ли кто ещё, с этим у Вас дефицита не должно быть.

Не обошлось и без некоторых недостатков, к коим я причислю малое количество локаций — хочется большего размаха, а так же промежуточный финал не совсем в моём вкусе. Но эти придирки не значительны. Ведь надо учитывать, что роман дебютный и впереди ещё два продолжения, где автор, в чём я не сомневаюсь, нас порадует новыми сюжетными ходами и находками, не забыв сгладить шероховатости первой части.

Почему то мне видится, что у книги будут противоречивые оценки, но тем не менее, она должна стать хитом. Звон шпаг и магия пороховых взрывов, предательство и мальчишеское геройство, трагедии гражданской войны и надежды вырастающие из бессилия, не может не найти в нас эмоционального отклика и не разбудить той юношеской романтики которая живёт в нас с тех самых времён когда мы играли в Робин Гудов, пиратов и мушкетёров.

Конечно же, эту повесть надо читать, нельзя пропускать такие произведения...их единицы.

Уже читали? Так не забудьте ознакомить с этой книгой и своих детей как только их годы подойдут к порогу за которым ответственность и нелёгкий выбор уже не банальные нравоучения, а жестокая действительность.

То что история закончится трагично понятно с первых строк, но я понятия не имел какое впечатление на меня произведёт финал, какую бурю эмоций может вызвать коротенькая повесть, своей убийственной безысходностью. Боже, мы же живём в этом мире...

Джон Стейнбек не опускается до слезоточивых эмоциональных спекуляций, он ровно, не плутая, и даже где-то расчётливо, подводит нас к черте и зная, что мы вряд ли сделаем правильный выбор, в своих уютных креслах-качалках, делает его за нас, наверное единственным правильным решением... страшным решением.

Думаю и надеюсь, что перечитаю повесть ещё не раз, хотя бы для того что бы обсудить её сначала с сыном, а потом и с дочкой.

Жаль, что не было у меня возможности прочитать эту книгу лет пятнадцать назад, потому как по достоинству оценить её было бы проще, именно в то время, когда она была написана.

Скандалы связанные с педофилией уже давно не редкость, нетрадиционная сексуальная ориентация стала почти обыденной, кино и телевидение с конца девяностых поднаторело в способах шокировать зрителя неожиданными поворотами и концовками своих сценариев, а развитие интернета показало нам, что реальность намного жестче и безумней чем тайны раскрытые историками или просто художественный вымысел.

Тем не менее, «Тараканы» и сейчас читаются с немалым интересом.

Правдоподобно, реалистично, достоверно и главное уверено Несбё закручивает детективную нить интриги, с обязательными узелками на конце и так же мастерски её распутывает.

Диалоги, поведение персонажей, описания обстановки всё это живое, ощущение, что читаешь вымышленную историю пропадает с первых же страниц. Автор спокойно ориентируется в экономике, политике и уж точно не придраться к описанию Таиланда того времени.

Любит он и персонажей, не ограничиваясь общими набросками характеров, Несбё награждает каждого многочисленными индивидуальными чертами, нередко шокирующими, но задающими правильный тон и нужную атмосферу.

На первый взгляд может показаться, что в книге не обошлось без штампов, да это так, но они ни разу не банальны, с оригинальной подачей, а если и есть «рояли в кустах», то на них намекали раньше и внимательному читателю они не должны показаться инородными в сюжетной линии.

Вообще конечно, «Тараканов» нужно читать внимательно, всё, что раскидано по повествованию, так или иначе, имеет своё место, свою цель и роль, даже если кажется, что обронено это рассказчиком случайно или небрежно. Конечно же можно догадаться уже в начале книги кто убийца, но это лишь потому, что стоит подозревать всех, не смотря на их алиби и казалось бы безобидный вид, это, впрочем, касается, как я понял всего цикла о Харре Холе.

Резюмируя, хочу сказать, пусть Вас не отпугнут сдержанные рецензии, у книги множество козырей в рукаве, чтобы чтение не показалось Вам скучным, ведь даже вычислив злодея всегда интересно открыть мотивы и всю схему преступления.

Книга очень киногенична. Автор, атмосферой постапокалиптического вестерна, без труда рисует яркие визуальные образы. На ум приходит сравнение с «Безумным Максом», который, к слову сказать, в романе тоже упоминается. Благодаря повествованию в стиле «роуд стори», приключения стремительно перетекают из одного в другое, место действия постоянно меняется и каждый раз оно, по-своему экзотично. Начнём с пещеры в горах, где герой сидел безвылазно девять лет, переживая гибель старого мира. Спустимся в салун «Джоуи Армагеддона» — последний оплот цивилизации, прокатимся на «мускульном экспрессе», где место локомотива заняла дрезина, приводимая в действие силачами, накаченных наркотиками, повстречаем каннибалов, попадём в плен к безумным женщинам под предводительством трансвестита и это ещё не всё...

Пусть у персонажей не достаточно прописаны характеры, но все они получились колоритными и в своём образе. Если бы главный герой постоянно не блевал и проявил чуть более разнообразную реакцию на происходящее, то возможно я и посветил бы ему лишних пару строк, но к сожалению о нём рассказать особо нечего.

Сюжет не замысловат и не претендует на глубокую художественную ценность, это скорее крепкая бульварная литература. Герои часто попадают в переделки, началом которых служит потеря сознания с последующим попаданием в плен. В угоду зрелищности, автор не напрягается по поводу логики происходящего, он просто нас развлекает и делает это не плохо. Так же мне понравился описанный Гишлером экономический сценарий выхода цивилизации из постапокалиптического кризиса, но не буду сыпать спойлерами, захотите прочитаете сами.

В общем, выстрелы, погони, кровь, хоть и не рекой, но в достатке, обнаженные девушки танцующие на барных стойках, благородные герои и коварные злодеи – всё для того что бы Вы пару вечеров просто отдохнули.

Скажу сразу, что роман женский, таковым он задуман, таковым и исполнен. И потому глупо, наверное, придираться к многословным описаниям одежды и внешности с кучей прилагательных или женской манере добавлять уменьшительно-ласкательные суффиксы, как то: «листочки с дуба», «кашемировые шарфики» и прочие «губки бантиком». Так что откинем критику на сей счёт и гордо выпятив мужскую грудь запасёмся, нет, не терпением, а всего лишь снисходительностью.

О сюжете много рассказывать не буду, что бы невзначай не открыть спойлер. Скажу лишь то чего нет в аннотации, но о чём мы узнаём практически сразу. История, рассказанная нам, круто замешана на теме рабства и магии Вуду, с хорошей детективной линией, всё это разыгрывается на фоне Викторианской Англии и рабовладельческого юга Северной Америки. Не правда ли, на первый взгляд, аппетитно? Уверяю, на вкус это, так же как и выглядит!

Такое ощущение, что автор играет на своём поле, мало того что она с историей на «ты», так ещё и в мелочах не мажет, будь то диалоги, описания интерьера, да и просто быт двух разных культур того времени. Ну очень правдоподобно описано, а уж как читать приятно…

Екатерина Коути не только мастер слова, она мастер красивого слова, попривыкнув к женской манере изложения, потом только наслаждаешься языком повествования. Может конечно, по началу он покажется немного вычурным, но не забывайте рассказ идёт от лица весьма умной, невинной девушки конца 19 века, каким же он ещё должен быть?

Честно сказать первые, почти сто страниц, чтение у меня вызывало сонливость, и виной тому, скорее всего было, неторопливое изложение в сочетании с красивым, размеренным слогом и выдачей довольно редких и небольших порций раскрытия сюжетной линии. Но уже во второй четверти романа интрига начинает закручиваться так, что сначала сон снимает как рукой, а ближе к концу понимаешь, нет уж не усну, пока не дочитаю.

Характеры и образы героев тоже раскрываются не сразу, а лишь по мере продвижения сюжета, я бы сказал в идеальном балансе, так чтоб до самого конца нам было неизвестно какой персонаж на какой финт способен.

Основное место действия происходит, как я уже говорил, в Англии, экскурсы же, которых тут добрая половина, будут отправлять нас в Северную Америку. Все воспоминания главной героини о своём детстве и юности совсем не лишние, а в первой половине истории как раз наиболее интересны. Такая разбивка очень удачно сказывается на живости сюжета и сбалансированности его подачи.

Насчёт любовных терзаний мужчины могут не волноваться, тут их столько сколько нужно, без лишних обмороков и слёз. Нет тут и никаких красивых, мускулистых блондинов, которые в последний момент спасут главную героиню из горящего дома или тёмных вод Темзы, слава богу и без них очень даже обошлось.

Подводя итог, скажу, что «Невеста Субботы» хоть и ориентирована в первую очередь на женщин всё-таки будет интересна более широкому кругу читателей. Роман мог бы запросто быть и мужским, если добавить в него чуточку мрачности и брутальности. А уж кому по нутру атмосфера Викторианского Лондона, так вообще настоятельно рекомендую.

Сборник, на мой взгляд, получился весьма претенциозным. Диссонанс между отличным предисловием (эта часть томика мне понравилась больше всего) и наполнением антологии, бьёт под дых. Я сам купился на вступительное слово Нила Геймана, который очень уверено и прям таки сказочно-феерично, рассказал нам об общей идее, анонсировав нам рассказы с разной жанровой направленностью и вызывающие с первых строк неизменно высокий читательский интерес. И слоган он подобрал подходящий, поражающий в самое сердце любого книголюба – «А что будет дальше?». А дальше, по большому счёту был «пшик».

Возможно я неправильно понял эти четыре слова, но мне думалось, что я буду задавать вопрос «а что было дальше?» с самого начала любого из рассказов сборника, а не когда он уже закончился. И если честно, некоторые истории были настолько невнятные, что не очень то и хотелось знать, что там автор оставил нам домысливать.

Конечно, есть вещи в сборнике и весьма неплохие, но их раз-два и обчелся. Мне, например, кроме «Окаменелостей» понравился рассказ «Терапевт». Эмоционально сильной, но тяжёлой показалась история под название «Вес и мера». А вот Геймановская вещь «Истина-Пещера в чёрных горах» показалась довольно средней, но она, как и рассказ Суэнвика «Озеро гоблинов», вполне отвечала замыслу, о котором писалось в предисловии. Всё прочие в сборнике меня не слишком заинтересовало. Что бы сложить своё мнение, надо всё таки прочитать не вступительное слово составителя, а какой либо рассказ с высоким рейтингом и подготовится к тому, что это лучшее произведение антологии, дальше будет не лучше, а скорее всего только хуже.

Если читать «Все новые сказки» подряд, то оценки за рассказы, уже после половины прочитанного будут на бал выше чем они того заслуживают, я в этом почему то уверен, включится этакий сравнительный аспект который, чисто психологически изменит ваше общее субъективное восприятие. Что бы сохранить свежую голову, на мой взгляд, лучше читать в перебивках между романами или другими сборниками.

И уж конечно не стоит думать, что тут мы найдём клад загадочных, мистических и тому подобных историй, которые мы шёпотом будем рассказывать около костра или камина, зябко кутаясь в плед (а именно такими рецензиями пестрили просторы интернета), нечего подобного нет и в помине.

Стивен Кинг к многочисленным своим титулам может смело добавить ещё один – «Мастер перевоплощения». Как же виртуозно он одел личину пожилой женщины и рассказал нам драматическую историю, в которую мы по-настоящему поверили.

Повествование ведущиеся от первого лица написано не как дневник или мемуары, более всего оно напоминает живую речь. Монолог главной героини, который больше похож на исповедь, хоть и происходит в полицейском участке, настолько убедителен, что сомнений не оставляет в реальности происходящего. Вообще это поразительно, как автор с помощью обычного разговорного языка, особо не прибегая к каким-то художественным оборотам, сумел создать в нашем воображении настолько яркую картину происходящего.

Кинг не боится с самого начала нам раскидать спойлеров, потому как знает, что у него есть чем удержать читателя. С первых страниц и до шикарного финала история не отпускает и даже отставляя книгу в строну, я ощущал, что она где-то рядом, где-то во мне.

Уже не раз употребляли применительно к литературе киношный термин «зрелищность», ну а почему бы не употребить применительно к этому роману театральный термин «артистичность»? Кинг, как великолепный артист, вжился в образ, который сам придумал и в умело расставленных декорациях разыграл нам великолепную драму, жизненную, человечную и очень трогательную.

Осталось теперь пойти и посмотреть, как с этой ролью справится несравненная Кэти Бейтс.

Прочесть «Профессия ведьма» меня побудило желание рассудить двух моих знакомых дам. Одна считала, что книга милая и забавная, другой же она не понравилась вовсе. Рассудить мне их не удалось, так как у меня сложилось своё, третье, мнение.

Я не строил надежд на женское, юмористическое фэнтези, тем более я недавно прочитал несколько повестей из похождения Макса в мирах Ехо и был, мягко говоря, не в восторге. Но с другой стороны я запасся некоторым снисхождением, которое компенсировало мой скептический настрой.

Язык, которым пишет Ольга Громыко, вне всякого сомнения, богатый и сочный, он как яркий погожий день полон хорошего настроения. Не надо делать лингвистический анализ, что бы понять с ходу, что он даёт сто очков форы Светлане Мартынчик. Но вот только одного языка для хорошей книги не достаточно, нужен ещё и сюжет, а вот с ним тут плоховато на мой взгляд. Первые полторы сотни страниц почти нечего не происходит, рыжая волшебница едет на задание в край вампиров, любуются местными достопримечательностями, постоянно чего-то юморит и улыбается светлому настоящему. Так же в игру вступает красавчик кровосос, да ещё и телепат (я специально посмотрел дату написания, это Стефани Майер у Громыко спёрла идею и воплотила их в «Сумерках», а не наоборот как Вы могли подумать) и опять толком нечего не происходит. Только последние пятьдесят страниц первой части происходит какая-никакая движуха, и тут же, вполне закономерно, без лишней затянутости, первое приключение заканчивается. Кстати сказать, тем кто не любит бросать книги на половине не дочитав, тут даётся поблажка, первую часть можно читать как отдельное произведение, оно вполне закончено и не обязывает читать продолжение.

Вторая половина книги всё таки получает полноценный сюжет в виде квеста, но он не особо увлекателен. Теперь юморит не только главная героиня, но ещё её друг — тролль. А красавчик вампир всё так же играет роль «красавчика вампира».

Автор, избежала излишней сентиментальности и прочих соплей, но всё таки роман женский, тут никуда не денешься. Так как повествование идёт от первого женского лица, какого-то диссонанса, который был при чтении Макса Фрай (когда женщина пишет от имени мужчины), у меня не появлялось.

Юмор, к сожалению, не ровный. То он на удивление искристый, то какой-то детский, на уровне кривляний рожиц в зоопарке. А вообще, я хоть и не хихикал во время чтения, но глуповатую улыбку при себе имел частенько.

Уж не знаю, как у Ольги Громыко дальше сложилось с сюжетами в книгах, будут они хорошие или не очень, но хочется, чтобы очень даже, жаль такой язык впустую растрачивать.

Я не стеснялся в эпитетах, когда писал отзыв на «Водопады возмездия», не буду стесняться и сейчас, тем более что «Капитан Антракоз» их полностью заслуживает.

Да простят меня за столь вольное сравнение, но Крис Вудинг мне напомнил Стивен Спилберга времён «Индианы Джонса», только в литературе.

Мощь произведения не в лихо закрученном сюжете, не в харизматичных героях и даже не в шикарной атмосфере происходящего, хотя всё перечисленное здесь в достаточном количестве. Его мощь, в удачно выверенном балансе всех составляющих идеального приключенческого романа.

Немного подробнее о самой книге. В начале нас ждёт динамическая сцена с известной нам бандой пиратов-неудачников, которая выбросом адреналина задаст общий настрой, который мы помним ещё по «Водопадам возмездия». Затем идёт не спешное вступление, которое кратко нам напомнит обо всех участниках предыдущих приключений. И надо сказать, оно не лишнее, я например, читал первую книгу пол года назад и был рад немного освежить память. Вспомнили, настроились и только потом начинается закручиваться основная интрига, именно закручиваться, а не бить дубиной по голове. Даже был момент, когда я говорил: «Ну давай же Крис, начинай уже, не подведи меня!» боясь, что не дай бог книга окажется на уровне крепкого сиквела, не более. Добавлю, что я многого ожидал от «Капитана Антракоза» и специально оттягивал момент, когда возьмусь за его чтение, боясь взахлёб прочитать сразу весь цикл и потом остаться не удел. Ожидания мои всё же оказались не напрасными, Криса Вудинга не подвёл. Сюжет наращивает обороты постоянно, причём до самой последней главы, ни разу не просев.

Локаций, где происходят события, множество и почти каждая вторая глава начинается с небольшого описания места действия. Всего несколькими предложениями, не больше пары абзацев, автору удаётся нарисовать сочную картинку того места, куда нас занесло вместе с героями. Надо сказать, что вот эта характерная черта, всего несколькими штрихами, не прибегая к пространным описаниям и длинным диалогам, создать яркий, незабываемый антураж и нужное настроение, говорит о недюжинном таланте Вудинга. Это кстати касается и динамических сцен, там, где большинство других авторов сдувается, переходя на бедноватый красками, язык боевиков, мы наоборот получаем фееричный драйв. Будь то масштабные битвы в воздухе или многочисленные схватки на суше, всё преподносится читателю без лишней суматохи, акцентируя внимание на передаче атмосферы боя и роли в ней всех действующих лиц.

Отдельно нужно сказать о юморе. Здесь он ненавязчивый, но всегда очень уместный, шутки придерживаются золотого правила «лучше меньше, да лучше!». Очень удачно, по-моему, вплетена линия противостояния Харкинса с котом Слагом, во-первых, она очень эффектно сыграет свою роль ближе к финалу, во-вторых, она очень забавна и позволяет немного расслабиться в перерывах между крутыми поворотами сюжета.

Говоря о предсказуемости сюжета и его сюрпризах, отмечу, что и то и другое присутствует примерно в равных долях и согласно канонам жанра. Рояли в кустах выскакивают в нужные моменты, добавляя немного героико-эпического пафоса.

Не смотря на то, что в приключениях «Кэтти Джей» живёт очень здоровый дух ретро-фантастики, есть тут и модный ныне налёт брутальности. Невинные люди будут гибнуть пачками, кровь и оторванные конечности будут равномерно разбросаны по повествованию, а наши герои не слишком будут из-за этого убиваться, оставляя на откуп читателям разбираться с морально-этическими аспектами их поступков.

Романтическая линия тоже никуда не делась, но опять таки, не навязчивая, без лишних сентиментальных соплей.

Я же говорю, баланс тут великолепный.

Ну и в конце хочу сказать, если вдруг, меня сейчас спросят, какую, по моему мнению, книгу я могу назвать современным эталоном приключенческого романа, я не задумываясь отвечу — «Капитан Антракоз» Криса Вудинга!

Почему же я тогда оценил её в 9 баллов? Вообще то, если бы это было возможно, я хотел поставить 9,5, а десятку приберечь для «Железного шакала».

Не так уж и трудно написать отзыв на произведение от которого в восторге, пишешь, что тебя восхитило, делишься положительными эмоциями, заряжаешь на чтение. Ещё проще на книгу разочарование, ругай почём зря, критиковать то мы все горазды. Всех труднее написать отзыв на крепкий среднячек. Полярных эмоций нет, есть довольно ровное состояние, которое трудно описать, не скатившись в нудятину, которая в свою очередь только лишь отпугнёт потенциального читателя, а моя цель совсем иная.

Попробую разобраться в своей оценке.

Некогда благотворная тема постапокалипсиса, похоже, стала настолько заезженной, что новую тропинку протоптать уже и негде, куда не сунься, везде табличка – «Здесь были люди!». И вправду «5-я волна» напомнила мне целый сонм подростковой фантастики. И здесь не только упомянутые другими рецезентами «Голодные игры» и «Гостья», но и «Тепло наших тел» А. Мариона, и «Жнецы суть ангелы» Олдена Белла, и даже недавний хит «Бегущий по лабиринту» Д. Дэшнера. Да, без штампов не обошлось. Но другое дело как склеить эти штампы, какую картину из них собрать. На мой взгляд Рик Янси очень умело, даже профессионально замутил свой коктейль. Не обошлось без логических дыр, допущенных, наверное, в угоду зрелищности, но общей композиции они не портят.

Самой интересной частью книги мне показалось первая четверть, описание трёх волн вторжения «иных». Простенько, эмоционально, но со вкусом, автор взял и уничтожил 90% процентов населения земли. Всё это мы наблюдаем через призму восприятия девочки-подростка. Глобальные трагедии вперемешку с личными приём увлекательный и здесь он выдержан на очень хорошем уровне.

После довольно объёмной вводной части романа мы приступаем не посредственно к самому приключению. Вот тут для меня роман в первый раз просел. Дело в том, что основное повествование ведётся от первого лица, да ещё от девочки шестнадцати лет, всё бы не чего, вот только автор-то взрослый дядька. Понятно, что ему помогала жена и в «Благодарностях» он также и сыну спасибо говорит, который помогал ему лучше понять тинейджеров, да в принципе он справляется вполне сносно, но вот эмоциональные части повествования выглядят, на мой взгляд, по крайней мере, неуклюже. То, что получалось хорошо у Стефани Майер, у Рика Янси получилось так себе, но не смертельно для книги в целом.

Другая значительная часть рассказа ведётся от имени парня, по прозвищу «Зомби», одноклассника главной героини. Главы от его лица увлекательны по своему. Обучение в лагере, превращение детей в убийц, дискомфорт от неправильности происходящего и детская напряжённость, выглядит всё это на бумаге крепко, но не более того. Явно одной помощи сына автору маловато, знание детской психологии может и присутствует, но весьма поверхностное.

Сильные стороны произведения в перипетиях сюжета, в динамике, которая в финале, так вообще выливающиеся в чисто кинематографический экшен. Предсказуемым роман у меня язык назвать не поворачивается. Да, можно забегая вперёд предположить несколько путей развития событий, а когда сюжет повернёт, в какую не будь сторону, сказать — «Я так и знал», но знать наверняка мне, например, не дали шансов. Может только в конце, на финишной прямой, но там и сворачивать-то некуда было, законы жанра, не забываем для кого книга писалась.

Так же хочу отметить язык автора. Филологическое образование на лицо, книга написана явно не дилетантом, язык простой, но ёмкий. Акценты расставлены умело, действие и продвижение по сюжету распределено грамотно, ровно так, что бы удержать читателя до самого финала.

Чуть не забыл, «5-я волна» может читаться как отдельное произведение, что опять же выходит ей плюсом.

По-моему, гений Буджолд не в том, что она написала какую то сногсшибательную книгу, талант её в том, что она сумела написать довольно объёмный, но притом очень ровный цикл высокого уровня. Нет, колебания в сериале конечно есть, но уж больно мала амплитуда, что бы говорить о ней всерьёз.

«Танец отражений» стал для меня восьмой книгой из саги, сюжетные линии протягиваются прямиком из «Братьев по оружию» и повести «Лабиринт».

Попробую поделиться своими впечатлениями от книги.

На мой взгляд, Марк, клон главного действующего героя саги, сравнительно слабый персонаж и значительно проигрывает Майлзу. Не вызывает он во мне тех же переживательных эмоций, не смотря на то что автор отлично его прописала, он получился заметным, глубоким, но почему то я не испытывал к нему столько же участия сколь к его «родителю». И я, честно сказать, немного раскис, после того как понял, что он и будет основным действующим лицом романа. Но была вера в талант Буджолд, и как оказалось, она не напрасна. Во-первых во время пребывания Марка на Барраяре его бесконечное нытьё отлично разбавляла полюбившиеся, наверное не только мне, Корделия. Сцены с её тягой к психоанализу всех и вся, меня не только не раздражали, но наоборот забавляли. Да и остальные эпизоды с героями эпопеи добавляли увлекательности в общую копилку.

Во-вторых, как только место действия переносится на Архипелаг Джексона, скучать вообще не приходится. Динамика зашкаливает, страницы проглатываются в лёт. Причём экшэн, тут не ради экшена, совсем нет, это целый водоворот событий, настолько стремительный, захватывающий, изобретательный и весьма непредсказуемый, что во время чтения приходится себе напоминать — «дыши». Тема клонов используется автором очень умело, Буджолд выжимает из ситуации все соки, отбрасывая шелуху.

И даже когда, казалось бы, книга должна закончится, дело сделано, все по домам, нам услужливо дарят пару глав, что бы мы могли наконец то перевести дух, посмаковать послевкусие за неспешным чтением подведения итогов и планов на будущее.

Не скажу, что эта книга стала для меня лучшей из цикла, но то, что она несколько не снизила, а даже, наоборот, закрепила моё мнение об общей увлекательности саги, это однозначно.

Согласитесь, это здорово, когда в начале произведения, в самой его завязке, автор даёт хороший толчок для вашей собственной фантазии. Это как аппетитный аромат с кухни, вы ещё не знаете, что за блюдо там приготовилось, но вкусный запах рождает целый рой ассоциаций, догадок и перспектив того, что ждёт нас на долгожданный обед. Так и в этой истории, только сев за чтение я тут же потерялся для внешнего мира, мне было интересно, что приготовил нам автор, какие ингредиенты он добавил в это блюдо, в каких пропорциях смешал, какой он подаст соус к нему и что же мы получим на выходе. Множество романов могут похвастать великолепным интригующим началом, но рассказы, к сожалению, слишком часто пренебрегают возможностью захватить сюжетом с первых строк, оставляя всю свою мощь на финал, но только не этот.

Конечно же, не смотря на манящий запах отличной истории, мы вполне можем получить посредственное кушанье. Но Уильям Тенн безошибочно выбрал отменные ингредиенты, которые трудно испортить. Ведь блюдо, приготовленное с одним из них, мы готовы съесть даже холодным (лучше холодным!), конечно же, это месть.

В контексте этого небольшого произведения месть хоть и основной компонент, но всё ж таки не самостоятельное блюдо, к нему вполне умело и гармонично добавлено ещё несколько составляющих, которые совсем не теряются за ярким вкусом назревающего возмездия, и которые делают рассказ более глубоким и многослойным.

О финале, много говорить не буду, дабы сохранить как можно больше интриги, скажу лишь, что он вряд ли вас разочарует, скорее уж приятно закрепит общее впечатление от прочитанного.

В заключении хочу сказать, что «Срок авансом» это тот рассказ, вкус которого сохраниться в памяти надолго, не смотря на то, что съедите вы его очень быстро.

«Как же этот шрам чесать-то, чтобы не становилось хуже?..

Вот она месть...» (с) Джо Аберкромби

Аберкромби добился своего, он меня убедил. Месть дело низкое, грязное, изнуряющие, сжигающие всего себя изнутри, настоящая месть затягивает в омут из которого нет выхода... никакой надежды. В этой книге нет места благородству, изящной красоте поединков, верной дружбе и самопожертвованию, есть кишки, отрубленные конечности, кровь. Крови столько, что мало какое другое чёрное фэнтези может этим похвастать, количество трупов зашкаливает до уровня когда драма перерастает в фарс. Битвы здесь не тактические уловки с перестроением войск, хитрыми манёврами и чётким расчётом, здесь это какое то безумное рубилово, где даже читателю трудно уловить где свои, а где чужие. Ни одна живая душа участвующая в этом походе мщения не достойна любви или хотя бы сожаления, все кто вступил на этот путь, не зависимо от причин, будет нами осуждён без всяких оговорок.

Теперь о чрезмерно завышенных ожиданиях, то есть о минусах, кроме дурацкого слогана про Тарантино на обложке.

После сногсшибательной трилогии «Первый закон», я конечно ожидал большего. И лихое начало некоторое время вполне поддерживало мой боевой настрой. Но вот уже в середине второй части (их всего семь) в душу начало закрадываться нехорошее предчувствие. Думал дальше будет интереснее, сюжет выравняется и будет чётко идти на грани драмы и чёрного юмора. Но к сожалению к концу третьей части, мои подозрения окончательно закрепились и настрой в лучшую сторону уже не вернулся.

Парадокс, но минусы тут кроются в плюсах. Что бы показать, что месть это саморазрушающая сила герои постоянно испытываю угрызения совести, страницы не перелистнуть, что бы кто-то не пожалел о содеянном, сожалений тут даже больше чем крови. Уже к середине книги я чётко знал, что не буду плакать если в друг в конце Монцу или Трясучку убьют, а к шестой части я уже искренне надеялся на летальный исход обоих. Редкое произведение может похвастаться такими не лицеприятными героями, смех сказать, но двинутый на всю голову Балагур казался мне симпатичнее всей честной компании. Наверное трудно полюбить книгу если не один персонаж тебе так и не пришёлся по душе. Так же мне показалось что текст перегружен не нужными подробностями. Да несомненно Аберкромби хорошо прописал мир и всех действующих лиц, но можно было это сделать используя и меньшее количество слов.

Несмотря на все недостатки роман оцениваю достаточно высоко, да потому что это всё таки Аберкромби, ну и я совсем не мстительный я человек :)

Да, чуть не забыл, не смотря на то что «Лучше подавать холодным» самостоятельное произведение, будет лучше если Вы его будете читать после «Первого закона»

И опять я захотел быть с сыном на одной волне, и снова я взялся за подростковую литературу. Книга манила всеми правдами и неправдами, и обложкой, и названием, и аннотацией, не говоря уж о загадочных фото, да чего уж там, сам Тим Бертон мастер весьма атмосферных киносказок оценил сие произведение и вознамерился экранизировать его. Ну как тут удержишься?

Многообещающая книга к сожалению выполнила не все обещания, а если какие то и выполнила, то весьма поверхностно. Мнилось мне, что не смотря на подростковую направленность будет это фантастический хоррор, без лишней крови, но взывающий к юношеским страхам, тем самым которые заставляют бегать по телу мурашки и увеличивают зрачки. Беглый спойлерный просмотр фотографий как бы тоже намекал... Но увы, попытки не то что напугать, а создать саспенс полностью провалился, не стал Риггз добивать кошмарными чудовищами и жуткими тайнами читателя он просто сполз до незамысловатых детских приключений. Ну не совсем уж до банальных, некий фантастический элемент неожиданности был,о котором я не буду говорить, дабы намертво не убить интригу, но и тут автор выполнил его всего лишь на оценку «удовлетворительно».

Что касается самих странных детей, то тут вообще по моему логический провал, их поведение ни как не соответствует их способностям и...эммм... обстоятельствам в которые они все попали.

А как же основная фишка в виде загадочных старинных фотографий? Задумка и впрямь удачная, да и снимки в книгу попали не просто так, а вроде бы согласно общей идеи. Только вот большинство этих изображений были притянуты во всю эту историю за уши. Вернее так, был набор фотографий и задача автора была написать книгу так, чтоб каждая из них пусть небольшое, но нашла своё место в ней, а если б их было в половину меньше, то уверяю вас сюжет от этого никак бы не пострадал.

Книга получилась очень средняя и если бы не выигрышный ход в плане визуального оформления, то она бы потеряла ещё пару баллов в моей оценке.

Читая аннотацию я понимаю: мало того, что произведение написано для подростков и про них же, а значит, мне как не до конца повзрослевшему родителю, стоит на него обратить внимание, но тут ещё имеет место быть загадочный, огромный лабиринт созданный как некий ужасный эксперимент, над детьми, со своими тайнами, чудовищами…и прочим, что успело нарисовать моё воображение. Купил, прочитал. Во время чтения складывалось впечатление, что большинство сюжетных ходов были созданы не с целью как то удивить и завлечь читателя, а наоборот скрыть скудность фантазии автора. Например, стерев предварительно память всем действующим лицам вполне себе простительно и даже удобно избежать описания истории, а отсюда характеров главных героев. Мы не знаем, что их волнует, чем они жили, о чём мечтали. По сути в конце книги мы о них знаем столько же, сколько знаем о человеке после первого свидания. Понятно, что при таком подходе мы имеем не живых и ярких героев, а лишь их контуры. Отсутствие женского пола среди подопытных тоже наводит меня на мысль, что автор решил упростить себе задачу, а иначе бы пришлось вписывать в историю нешуточные эмоции и трагедии вызванные буйством гормонов у подростков. Да и социальная структура Глэйда была бы наверное в описании более трудоёмкой хоть, на мой взгляд, более интересной.

Теперь об опасностях и приключениях, которые выпадают на долю наших героев. Казалось бы, тут вообще непочатый край возможностей, но нет, мы имеем целый один вид монстров, пару походов в Лабиринт и пара-тройка происшествий в лагере наших протагонистов. Саспенс конечно есть, но он какой то не глубокий и явно не из-за того, что автор боялся напугать своих юных читателей. Экшен же тут присутствует как основанная составляющая, но он больше похож на описание бега с препятствиями по прямой, не смотря на то что дело происходит в лабиринте.

Сама суть эксперимента о которой мы узнаём (хотя догадывались и раньше) в финале романа может была бы и не важна для меня, ведь читал я «Под куполом» Стивена Кинга и мне была интересна не столько природа Купола, сколь само действие происходящие благодаря ему, но тут хотелось что бы автор исправил недочёты хотя бы в конце и ввернул что ни будь этакое, что заставило бы меня читать уже написанные продолжения, но к сожалению и тут чуда не было, всё донельзя банально.

Не сказать, что я сильно разочарован книгой, мне скорее жаль упущенной идеи с хорошим потенциалом.

Купил книгу только на основании красивой обложки и аннотации. Тогда рецензий в сети на неё почти и не было, а если и были, то весьма осторожные, но я рискнул.

И вот по прошествии достаточного времени я всё таки решил написать собственный отзыв, в надежде что прочитав его, кто ни будь всё таки пойдёт в книжный магазин, подержит приятный томик в руках и отдаст свои кровные три сотни получив взамен незабываемое приключение, вернее самое его начало.

Ну во-первых, всё что написано на обложке, все положительные отзывы, которые выглядят как лицемерная реклама своих коллег по цеху, оказалась вполне правдивой и били в самую точку. Роман и вправду очень напоминает авантюрно-приключенческую фантастику дремучих времён прошлого века, будоража в нас отголоски тех чувств, что мы испытывали читая Жюль Верна, Беляева, Стивенсона и многих других ярких творцов того времени. Только написано это писателем современным и уже с поправкой на тенденции и находки которые под накопились больше чем за полвека и которые, по моему, игнорировать глупо. Наверное в критике не безосновательно встречаются замечания насчёт неких штампов, вторичности и даже некой предсказуемости, но на мой взгляд, всё это в «Водопадах» вполне самом собой разумеющиеся и лежит в местах которые специально для этого предназначены, я хотел такую книгу и Крис Вудинг будто услышал меня.

Мир, герой, язык повествования настолько хорош, что рождает яркие образы и молит их визуализировать, каждая страница текста напрашивается на иллюстрацию, потому что это будет несомненно стильно, красиво, интригующе.

Герои противоречивые, но все вызывают симпатию. У них много недостатков и слабостей, но мне это нравится. Характеры героев не до конца раскрыты, но ведь это только первое приключение, уверен дальше они станут ещё роднее.

Так же хороший задел на развитие цикла заложен и оригинальным миром, мне он чем то напомнил японские рпг, где летающие корабли не редкость, но лишь напомнил, а так то он вполне оригинальный и несёт в себе потенциал который, я уверен и к четырём книгам себя исчерпать не успеет.

Открыв впервые книгу в магазине, не забудьте посмотреть начало глав, они начинаются с плана, прочитайте их, вы сразу поймёте каким простым, но ёмким будет язык всей книги, ну и потом разве эти намёки в начале главы не интригуют? Нет? Тогда Вы литературный сноб!

Отзыв получился немного пафосным и я сам вижу, что переборщил с хвалебными эпитетами, но что либо выкидывать из него или добавлять ложку дёгтя, я отказываюсь наотрез!

Не мучайте себя лишением этого чтения и не сомневайтесь в покупке, даже если эта книга Вам не понравится сейчас, сохраните её на книжной полке и через несколько лет дайте почитать своим детям, сказав: «Вот в наше время умели писать приключенческую фантастику, не то что сейчас»

Если вы, не дай бог, решили купить данный сборник, то что бы сэкономить деньги сделайте следующую вещь: скачайте и прочитайте первую повесть, а затем тут же прочитайте её опять, а потом ещё раз... Ну как интересно? Уверяю вас, так и в сборнике, следующая повесть после «Дебюта в Ехо» ни чем не будет отличатся от первой, а вторая от третьей… герои всё так же будут пить камру, наряжаться в цветные балахоны, болтать всякую ерунду, принимать по три ванны за раз, а в перерывах между каждым действием жрать. Конечно в каждом рассказе про Макса будет какое то незначительное изменение, какое то новое небольшое приключение, которое достойно произвольного сочинения на двух листах в седьмом классе общеобразовательной школы. При покупке я думал, что это будет лёгкое, не напрягающее фэнтези, но не думал, что за таким рейтингом и огромными тиражами будет скрываться настолько недалёкое, если не сказать отупляющее, чтиво.