Прекрасный авторский сборник титана научной фантастики с лучшими работами. Настроения у Тенна — гуманистические, иронические, зачастую открыто антивоенные. Даже средние по исполнению рассказы не обходятся без хотя бы одной занимательной идеи, готовой вырасти в целый роман. Фантдопущения не растут на воздухе, а замечательно продуманы и часто подведены под научную основу — вот это действительно «труъ» сай-фай.

Ну и как не одобрить краткие комментарии в конце каждой истории. Весьма необычно после прочтения офигенно задуманного и выполненного рассказа слушать от автора нечто вроде «а, это мы с Бобом Шекли на спор писали со скуки, да и вообще тут редактор половину выкинул, но в целом норм».

Ничем не выдающаяся графическая адаптация ничем не выдающегося рассказа. Его я читал лет 10 назад, в год выхода «После заката» — на мой взгляд, самого слабенького из кинговских сборников — и вылетел из памяти он примерно в том же году. Неудивительно: это вполне стандартная для дяди Стива история об одержимости с лавкрафтианскими нотками — парень приезжает на поле со странными мегалитами и постепенно попадает в психологическую зависимость с закуской из злых паранормальных сил.

Вроде бы сюжет и неплохой, изюминка с привязкой к обсессивно-компульсивному расстройству есть, но все шаблонно и давно знакомо. Да и рисовка, с одной стороны, очень стильная, с другой — у персонажей как будто не до конца продумана внешность, отчего получаются частые «скачки». Ну а на перевод я уже поругался в сторис. В общем, комикс в целом читабельный, но проходить мимо можно смело, в том числе фанатам Короля Ужасов.

После второй прочитанной книги Нэвилла могу вынести собственное ИМХО. Британец — не гений, но очень хороший ремесленник, который выдает хорроры на крепкую «четверку». Были, чего уж скрывать, мысли о том, что кое-где автор словил синдром «многобукаф» — начал отвлекаться и повторяться — хотя есть подозрение, что многие фразы чересчур утяжелил перевод. Да и среди «пугалок» хватает заезженных приемов.

Зато в целом «Дом малых теней» отрабатывает каждый рубль своей цены: персонажи психологически выработаны до мелочей, напряжение поднимается органично, жуть умело нагоняется полунамеками. А интрига-то какая — я вообще не заметил, как первые 200 страниц пролетели. И концовка, одним жестом расставляющая почти все точки над i — красота, да и только. Качественный готический хоррор.

Не буду выдавать никаких деталей сюжета — синопсис на задней стороне обложки и так оказался спойлерным. Скажу только, что это психологический триллер, доставивший мне необыкновенный кайф. От того, как страшно, реалистично, продуманно, захватывающе. Это, извиняюсь за банальное сравнение, уровень того самого раннего Кинга, который про выворачивание души читателя наизнанку, а не про тупеньких карикатурных злодеев из «Института». Только еще мрачнее и еще кровавее, ну прям как все подряд серии «Техасской резни бензопилой» пересмотреть, между ними включая Хичкока и «Молчание ягнят». Тут ужас цепляет мясными крюками за живое, а каждый раз, когда начинает казаться, что вся задумка свершилась и дальше сюжет поедет по знакомым рельсам, автор делает крутой разворот и еще раз вышибает почву из-под ног.

Что и говорить — один из сильнейших хорроров последних лет, Драйз жжет напалмом.

В том, что Гейман умеет писать заковыристые и маскулинные сказки для взрослых, я уже убедился на примере бодрых «Американских богов». А теперь подтвердились догадки о том, что и в более мягком жанре он не менее хорош. Примером служит прекрасно сочиненная «История с кладбищем», вольная вариация «Книги джунглей», в которой мальчик Никто Оуэнс растет на кладбище, познает мир через истории дружелюбных привидений и готовится к встрече с заклятым врагом.

Книга захватывающая, добрая и, что важно, неглупая. Гейман аккуратно обозначил не только утешительные плюсы, но и неоспоримые минусы существования после смерти. Несколько лет назад я на кой-то прочитал отвратительно тупую ванильную книжку «Двойная жизнь Чарли Сент-Клауда», где легкий на руку автор даже не удосужился объяснить, что вообще мешает нам тут же добровольно отдать концы и полететь в чудесный мир с вечно веселыми родными духами. А то, Карл, что этого мира не существует, и будь уж любезен донести это до недалекой категории читателей, будь то девочки-подростки или дети.

Но вернемся к хорошей литературе. От прочтения «Истории с кладбищем» остается приятное и меланхоличное послевкусие, а язык Геймана (и бесподобный перевод Екатерины Мартинкевич) — ну прям бальзам на разум и душу. Получилась замечательная сказка для всех возрастов, которая наверняка и намного переживет своего автора.

В прекрасной японской семье, к которой школьники Юске и Митина приезжают на каникулы, идеальным кажется все — добродушные родственники, большой дом, веселые развлечения. Одно «но»: по младшему ребенку, Соити, плачет программа «Кохана, ми вбиваємо дітей». Он не только плюется гвоздями, бормочет проклятия и постоянно норовит напакостить всем в округе, но и частенько прибегает к помощи черной магии. Впрочем, результат получается в равной степени и жутким, и смешным, а отдача периодически прилетает по мягкому месту самому сорванцу.

В том, с какой покорностью бунт Соити принимают старики и с каким жаром ему противостоит молодежь, можно даже усмотреть тему конфликта поколений. Тем не менее, в первую очередь 10 выпусков манги от японской легенды хоррора Дзюндзи Ито — это шикарная черная комедия ужасов, нечто среднее между «Визитом» и «Ужастиками» Стайна. Если смешно, то смех нервный, если напряженно — то захватывает с головой. Что до стиля, подачи и рисунка — мне очень понравилось и буду читать еще.

Черной-черной ночью банда белых-белых подростков разъезжает на черной-черной тачке и время от времени насилует и убивает женщин. Одна жертва выживает, а главарь банды попадает в тюрьму, где ничтоже сумняшеся вешается. Его вконец озверевшие товарищи бросаются в погоню за выжившей, по пути расправляясь со всеми, кто под руку попадется.

Вот такая завязка — вроде бы, звучит сочно, обещает мрачную и жуткую хоррор-вариацию «Соломенных псов». Потирая руки, открываем, начинаем читать и... проваливаемся в писанину, которую как будто школьник на отбор в ССК наваял за недельку, не вычитывая. Как плохонький любительский фанфик на Кинга: трудное детство, ничуть не дополняющее картонных персонажей, разговоры с «внутренним голосом», газетные вырезки с отсутствием публицистического стиля, маньяк с идеями о высшем предназначении, закомплексованный положительный герой... Хосспаде, ну и банальщина! Для «фуллхауса» только эдипов комплекс злодею не дописали, хотя и на то намек проскочил. Вторая часть практически полностью состоит из нисколько не толкающих сюжет водяных диалогов, которые писались словно по пьяни. Сам пресловутый Бог Лезвий тоже из себя ничего не представляет — ни капли не прописанный и серенький божок со стандартными запросами «мяса-крови!». Вся обещанная «жесть» умещается в пару сухих предложений о том, что кто-то кого-то (а чаще — себя) режет огромной бритвой.

Слабенько-с.

Банально выражусь, но слов у меня не хватит, чтобы передать восторг от этой книги. Это исчерпывающе наглядная и содержательная история и дань уважения палповым литературным ужасам конца прошлого века, собранная человеком, который по уши влюблен в жанр. Собственно, как и я. На протяжении 220 страниц, щедро украшенных иллюстрациями с обложками разномастного хоррора 60-80-х, Хендрикс напоминает нам, что не Кингом единым жанр существовал в прошлом веке, да еще и процветал.

Хендрикс преуспел во всем: и в выстраивании логической последовательности (поясняя, например, почему именно за модой на сюжеты про культы Сатаны пришла тема католицизма в хорроре, а не наоборот), и в беспристрастности (выделяя главные книги той или иной тематической волны, Грейди не стесняется подчеркнуть их художественные недостатки), и в громадном объеме перекопанного материала. Книга с огоньком и юмором рассказывает о том, как сплаттерпанк родился в штык поборникам морали, как исчезнувшую с радаров писательницу вернул на полки литературный негр, как художники обложек встретили «Photoshop» и как «Красный дракон» Харриса похоронил издательский интерес к ужасам, а также многое-многое другое. Еще одну банальную, но верную фразу вверну: этот увесистый гид должен стать настольной книгой для каждого, кто не представляет литературу без хоррора. Теперь срочно хочу такую же, но про кино-ужасы 80-х.

P.S. Мало того, что Хендрикс рассказал про самые примечательные жанровые творения тех лет: после выхода «Paperbacks» он еще и запустил волну переизданий этих книг с собственным предисловием к каждой. Как этот чувак может быть еще круче?

Толково сбитый, хотя и провисающий в середине сборник рассказов, близких по духу не нуждающемуся в представлении мэтру ужасов. Главное подчеркнуть: «по духу», а не по содержанию и даже не всегда по форме. Составитель С. Т. Джоши прекрасно уловил в текстах талантливых современников те нотки беспредельного страха перед необъятной космической силой, который пронизывает все творчество Лавкрафта, поэтому ни к одному из рассказов «Черных крыльев» не возникает вопроса насчет релевантности. Даже если в нем не упоминается Ктулху, не звучит «фхтагн» и не рыскают по улицам рыболюди из Иннсмаута.

Порой связь с лавкрафтианой уловить довольно трудно, а кое-где наличие рассказа в сборнике с щупальцеголовым богом на обложке даже выступает нехилым спойлером, но в целом связь есть всегда. А вот с качеством самих текстов все не так радужно: многие полны ничем не обоснованной воды, кто-то увлекается сюром и присущими оригинальным текстам ГФЛ гиперболами, полностью теряя нить сюжета, а кто-то обрывает историю на самом интересном месте. Тем не менее, лично мне сполна хватило отлично написанных и запоминающихся историй, чтобы счесть сборник очень хорошим.

А вот и фавориты: «Кочующие призраки» Сэма Гаффорда, «Отчужденное» Уильяма Браунинга Спенсера, «Туннели» Филипа Холдемана, «Переписка Кэмерона Таддеуса Нэша» Рэмси Кэмпбелла и «Младшие демоны» Нормана Партриджа.

Кинг часто делает главными героями своих произведений писателей, но что-то не припомню, чтобы где-нибудь еще, включая «Как писать книги», его разговор о писательстве был столь же проникновенным и личным, как в «Мешке с костями». В этой истории об авторе популярных романов, который после смерти жены приезжает в свой загородный дом у озера и сталкивается с обитающими в нем призраками, Стив не только мастерски жонглирует фирменными хоррор-приемами, но и преклоняется перед писательским ремеслом как перед несокрушимой и всемогущей силой, сравнимой с божественным началом. Сюжет получился бодрым, напоминающим классное «Жертвоприношение» Мастертона — пусть и с предсказуемыми твистами, и с немалыми «водянистыми» вставками, зато с интересной развязкой. А еще книга напомнила о том, как умело Кинг когда-то пугал — в лоб, по-голливудски, но эффектно.

Поджанр «young adult» лично меня уже давно не интересует, потому что занимательного в нем слишком уж мало, зато унылого графоманства (это я вам, Джеймс Дэшнер и Кассандра Клэр) предостаточно. Но тут сделал исключение — ведь Патрик Несс дописывал крутейший «Голос монстра» за Шиван Доуд. Вот и стало любопытно — может, и тут выстрелит?

Увы, «монстр» оказался исключением. Ожидалась мрачная сказка в духе Геймана и «Книги потерянных вещей» Коннолли, а получился... ну да, самый рядовой YA. Со всеми присущими недостатками — плоскими персонажами, огромными дырами в мифологии, острой нехваткой мотивации и чудовищной вторичностью. Чтение легкое до невесомости, но это потому, что тут и читать нечего, все разжевано и стерильно, а «экшон» превалирует над атмосферой. Главгерой убогий — мало того, что не прописан от слова «совсем», так еще и невероятный тугодум и даже идиот, от которого очень скоро начинает подташнивать. Завязка и история местного мира тоже малоинтересны и проработаны поверхностно. Описания активных сцен выполнены вообще безобразно.

Все чересчур косит под потенциальную экранизацию — это не художественный роман, а сухой киносценарий (да, фильм уже на подходе). Читать продолжение этой скукотищи не буду, а вам и начинать не советую.

Паланик умеет удивлять. Начинается его роман привычным абсурдом с щедрой порцией сарказма и щепоткой философии — безумие, мол, это верный и порой единственный путь к просветлению, говорит нам Чак. Но вот уже переваливший за линию экватора сюжет вдруг сбрасывает мишуру и раскрывает разом все карты, расставляя все точки над i — и «Дневник» из сюрреалистического калейдоскопа превращается в напряженный триллер в духе «Плетеного человека» и «Прочь». Непредсказуемый, обернутый в несколько слоев и нереально цепляющий. Так что автору хочется в очередной раз крепко пожать руку — он и посмеяться разрешает, и подумать велит, и в депрессию вогнать может. Хорош, черт! И книга замечательна.

Потянуло меня давеча на японскую мифологию: сел смотреть старенькие местные хорроры 70-80-х, поискал на русском жуткие работы мангаки Дзюндзи Ито, а потом еще и откопал такую вот интересную мини-энциклопедию ёкай, этнических демонов и монстров. Предварительно отыскав на Ютубе ознакомительную презентацию книги в Библио-глобусе, сделал вывод: Власкин — хороший рассказчик, который действительно поглощен темой, и при этом не чужд легкой, юморной подачи без академической серости. Поводов не покупать книгу не осталось — я и купил, для такого случая даже ознакомившись с Лабиринтом.

Оказалось — и правда, очень насыщенный лор. Как говорится в одном меме, заходи к нам, у нас есть: гигантский скелет, состоящий из костей павших воинов, одноглазый танцующий зонтик, призрачный скелет кита, кошки-оборотни и голова в горящем колесе. Почти к каждому ёкай прилагается иллюстрация — какая-нибудь из старинных японских гравюр. А какой это богатый источник вдохновения! Хоть прям пальцем в оглавление тыкай и садись пиши хоррор-рассказ. В общем, молодец Власкин, хотя иногда от него хочется чуть побольше сдержанности в изложении материала и поменьше плоских шуточек. А вот издательству не помешало бы снизить зарплату корректора с редактором до нуля. Что у них за отношения с постоянными повторами и с буквой «ё» — откуда в тексте постоянно «нёкая привлёкательная женщина намёкает»? Кровища из глаз же от такого.

Со вкусом подобранная антология мистических историй британских литераторов — о мстительных призраках, меланхоличных джентльменах и старых проклятых домах. Прибавьте к этому неповторимую атмосферу готического романтизма, кое-где подсыпьте тонкий английский юмор — и приблизительно поймете, почему чтение подобных рассказов доставляет такое удовольствие. Из особо впечатливших текстов отмечу действительно пугающий «Рассказ старой няньки» Элизабет Гаскелл, гипнотизирующий «Корстофайн» Эдварда Бэнсона, оригинальный «Зеленый чай» Джозефа Шеридана Ле Фаню и интригующий «Мистер Хамфриз и его наследство» Монтегю Джеймса. Жаль, что другие сборники от Людмилы Бриловой откопать уже сложновато...

Огромное удовольствие — открывать для себя таких авторов, как Лиготти. Это практически как в куче разноцветых, но по структуре одинаковых камешков найти чистый золотой самородок. Очень точно подметил некто из глубин комментариев в Интернете — Лиготти подхватил литературу с того места, на котором остановился Лавкрафт. Никто, вообще никто кроме него так живо и убедительно не передает в своих работах космический ужас столкновения обывателя с неизвестным злом, притаившимся по ту сторону тонкой вуали понимаемой нами реальности. Эрудиция автора восхищает — он в одном тексте может сослаться на философию неоплатонизма, в другом вспомнить мифологию, в третьем рассуждать о литературных стилях и правилах, а потом резким жестом эти правила нарушить. После такого мастер-класса читать других хоррор-авторов просто смешно — даже самые мастистые из них не смогут передать тот ужас бытия, который живопишет Лиготти. Отмечу особо впечатлившие меня рассказы: «Последнее приключение Алисы», «Заметки о том, как писать хоррор», «Лечебница доктора Локриана» и вторую зарисовку в трилогии Никталопов. Браво, маэстро!

Сборник научно-фантастических рассказов зарубежного разлива, на содержание которого любой почитатель жанра среагирует аки собака Павлова на лампочку — потому что тут и Брэдбери, и Шекли, и Азимов, и Гаррисон, и Тенн... В общем, команда настоящих титанов литературы под обложкой, которая столько лет пылилась в домашней библиотеке и только недавно попалась мне на глаза. Все рассказы попадают под категорию мягкой, гуманитарной фантастики — они пропитаны позитивом и верой в лучшее, и почти все украшены хэппи-эндом. Да, некоторые из них устарели — ведь теорема Ферма уже доказана, а бумагой мы пользуемся все меньше. Но это не минус, а скорее ностальгическое допущение. Понравилось практически всё, а больше всего доставили «Чувство силы» Азимова, «Нульсторонний профессор» Гарднера, «Срок авансом» Тенна и «Лицо на фотографии» Финнея.

Перефразируя винрарный анекдот, «казалось бы, зачем убийце убивать убийцу убийцы? Но Эвенсона было уже не остановить». Захватывающий герметичный хоррор, напоминающий то старую научную фантастику, то «Нечто» Карпентера (или его литературный первоисточник). Талантливый автор не изменяет фирменному «рваному» стилю с полунамеками и открытой концовкой, и получается эффектно.

Ну все, признаю наконец — исписался дядя Кинг. Писать хуже не стал, но горшочек давно уже варит в силу привычки. «Институт» представляет из себя средний такой young adult про детей со сверхспособностями, которых некая организация похищает из домов и помещает в некий пансионат в лесу. Постоянное ощущение, что «Simpsons did it» в процессе чтения сильно, как никогда. Тут есть видимые «рояли»

В основном «Институт» — это вода, вода и еще немного воды, прямо как на обложке. Всё очень предсказуемо, очень пресно и очень скучно. Грустновато это. Нет, Кинга я читать не перестану — я ж тот самый фанат номер один и Постоянный Читатель. И всегда им буду. Но, увы, это самая слабая его книга за последние лет десять.

Еще одна занимательная история от Стайна на пару часов чтения. Ребята обнаруживают на чердаке потайную комнату с загадочным зеркалом и лампочкой. Зажжешь её, дернув за ниточку — и станешь невидимым. Поначалу будет весело, а вот потом...

Особенно порадовало то, что в этой повести герой не только традиционно по-детски тормозит с выводами (не сочтите за упрек, для детской серии это абсолютно нормально и ругать за это автора — та еще бессмыслица), а еще и аналитически мыслит, старается понять природу и устройство сверхъестественной сущности. Персонажи, как и всегда, приятные, концовка легко предсказуемая, зато активная и сильно напоминающая шикарный хоррор «Мы» Джордана Пила (хотя книга, ясен пень, постарше). В общем, образцовый, практически эталонный «Ужастик». А отсюда и мораль — не заигрывайтесь с тем, чего не понимаете.

Моим первым знакомством с Мураками был цикл его статей для журналов, «Радио Мураками». Содержание было таким: японец брал совершенно неинтересную тему — и размазывал, р а з м а з ы в а л литры пустой воды без малейших признаков какого-либо стиля. Сейчас в Яндекс.Дзен интереснее пишут. Вот теперь я оценил и крупную прозу автора, оставившую меня в сильно смешанных чувствах.

Начну с хорошего — основной сюжет с поиском Овцы, закручивающийся примерно в середине, действительно цепляет. На этом хорошее кончается и начинается остальное. У Мураками есть неприятная особенность: когда он делает малейший шажок в сторону от главной линии, то чтение превращается в мучительнейшую пытку скукой. Мне ох как давно не было так невыносимо утомительно читать книгу. То начинаются многостраничные описания какой-то рутины, то беспорядочные и порой идиотские диалоги, то пафосные «глубокие» цитатки уровня какого-нибудь дешевого Коэльо, то неуклюжие попытки показаться «смелым» и «неординарным», обязательно в кавычках... И ладно бы все это искупалось за счет японского колорита — но, блин, его тут тоже нет, ну ни капли! Мураками то ли старательно притворяется европейцем, которому на азиатские будни до лампочки, и намеренно усыпляет читателя, то ли даже не старается вложить в свои описания хотя бы частичку души. В минусы запишу и главного героя, который — никакой: деревянное и неинтересное существо, которое только ест, курит и размышляет на самые бессмысленные темы, в которых сильны отголоски тех же унылых статеек из «Радио Мураками». Сильно ощущение, что автору банально нечего сказать — а он говорит и говорит, даже не думая останавливаться. Нет, спасибо, но с меня этого автора достаточно.

Если честно, вообще очень сложно поверить, что это написал тот же человек, который создал гениальную повесть «10 негритят» — потому что уровень тут дилетантский. По сюжету, молодой бездельник знакомится с очаровательной и баснословно богатой простушкой, у них за считанные дни случается «любоф-моркоф» и они покупают себе домик в месте с сомнительной репутацией, где мадам быстро откидывает драгоценные копытца. Потом — НЕОЖИДАННЫЙ, но даже не пытающийся вязаться с предыдущим полотном текста поворот и банальная развязка. Собственно, в романе, где мало-мальская «интрига» начинается за 70 страниц до конца, нет ни прописанных персонажей, ни тревожного настроения, ни интриги, ни вообще логики. Тут даже злодей орудует настолько по-идиотски, что его планы вообще чудо что сработали. Слабенький закос под готические истории классиков схлопнулся, а на выходе остался скучный бульварный триллер, который даже для отдыха читать противно. Да и язык тут — особый британский «корявый», с сумасшедшими заворотами времен и порядком слов. Да, хорошие писатели тоже могут писать полную шнягу, и вот вам пример.

На арену ССК триумфально возвращается Уманский и показывает, как нужно писать настоящий хоррор — тот, который вызывает мурашки по спине, и прочтение которого очень сложно прервать хотя бы на секунду. «Последнее лето детства», Глория Гейнор, «Молчание ягнят», разбитая молотком голова, блоховский «Психо», тонкие намеки на сверхъестественную подоплеку — вот, из чего сделаны «наши мальчишки». Приз за самый напряженный рассказ сборника уверенно вручаю им.

Эта краткая зарисовка о последних минутах жизни приговоренного к смертной казни была бы по меньшей мере любопытной, если бы финальный абзац не разрушил всю идею довольно глупым и инородным «твистом».

Ох, как не хватало мне такой книжки в 10-12-летнем возрасте. Любите короткие страшные истории, которые рассказываются на даче, в летнем лагере или в палатке у костра? Жутковатые, вопиюще нелогичные, захватывающие, смешные и интригующие? Я — очень люблю и даже помню парочку особо криповых. А еще их обожает Элвин Шварц, который не только составил сборник самых известных американских детских страшных историй (некоторые из которых благополучно прижились и у нас), но еще и предпринял попытку докопаться до исторических корней каждой из них. За что ему полагается большое спасибо. Читать — только по ночам!

Ключевое слово романа Мерля — усталость. Война не просто изменила образ жизни в прибрежном французском городке, она разрушила и перевернула для его жителей всю картину мира. Хаос царит во всем — и в городских кварталах, начисто исчезающих под градом бомбардировок, и в головах людей, не способных понять своё место в новой беззаконной реальности. Всё перевернулось с ног на голову — здесь солдаты в растерянности бродят по улицам, гражданские берут в руки оружие, за домами присматривают дети, а простое рукопожатие ценится больше, чем приказ офицера. Среди этих людей — молодой Майа, который ищет не столько спасение из руин Дюнкерка, сколько старается всеми силами удержать самого себя и своё сознание. Больше всего роман, конечно же, перекликается с «Чумой» Камю — это то же путешествие по ожидающему неминуемого исхода (негативного или положительного, роли не играет) поселению, и упор так же сделан не на бесчеловечное зло, а на отношение людей к разрушаемому на их глазах пониманию мира. Или заново обретаемому призванию, у кого как. Эта точка зрения принципиально отличается от видения войны в отечественной культуре и тем самым очень интересна. Вдумчивый, дискомфортный и довольно грустный роман.

«Жутко громко и запредельно близко» на минималках. Между прочим, еще и номинант на Букера-2003, что немного удивляет, хотя подобные книги «от лица юнца» там не редкость. У главного героя наблюдается немаловажный для истории синдром Аспергера, из-за которого 15-летний пацан не понимает элементарных вещей типа метафор и сарказма, зато перемножает в голове трехзначные числа. Ну вы поняли, как Шелдон Купер. Читать эту книгу — как слушать рассказ ребенка, который впервые побывал в зоопарке. Да, это забавно, иногда необычно и умилительно, но разве это по-настоящему увлекательно или интересно? К сожалению, в отличие от того же Фоера, Хэддон вывернул на полную рычажок со стилем подачи, но при этом практически не притронулся к содержанию. Все эти иллюстрации, нумерация глав простыми числами, факты из Википедии и размышления о простоте сложных вещей — не более, чем мишура, под которым закопан ничем не цепляющий и даже топорный сюжет. Получается такая обычная бытовая драма, как будто бы рассказанная роботом (с которым и сам писатель периодически по-честному ассоциирует героя), практически без эмоций. Вторая половина книги зашла получше первой, и персонаж стал куда более раскрытым, и я даже чуть было не проникся, но итоговые впечатления остались размытыми. На один раз, чисто для ознакомления.

Прекрасная иллюстрация для ответа на вопрос, почему я в книжных магазинах за десять метров обхожу полки с назваными «бестселлерами», которые «читает весь мир». Потому что бестселлер = разжеванный ширпотреб с легковесным языком, банальщиной и штампами всех мастей. И «Тысяча сияющих солнц» — такая же вот пустышка. Я вообще не понимаю, что Хоссейни пытается донести своим романом до хоть сколько-нибудь мыслящего читателя. Пересказать общеизвестные факты о нелегкой доле женщин Афганистана? Заболтать википедийными событиями из истории страны? Растрогать сопливой «драмой» очередной восточной Золушки? Поговорить о вечном, не задавая вопросов, а тыча своими убеждениями в лицо читателю? Такой дилетантский подход больше годится для диснеевских мультиков, а не для зрелой литературы. Хоссейни необъективен, он время от времени выделяет свою «прогрессивную» точку зрения и делает из положительных персонажей проводников его, авторской позиции, а отрицательных изображает карикатурными героями-функциями. Персонажи даже не плоские, а одномерные, такие строго черные или белые точки на пустом листе. Написано без души, без мысли, по ленивой формуле «идеального бестселлера», про который непритязательные читатели напишут, что он «заставляет рыдать и задумываться» . Увы, далеко от правды. Представляю, как настоящие нищие афганцы угорают, читая эту дичь от калифорнийского мальчика, который видел описываемую страну разве что на экране плазменного телевизора (автор почти с детства живет в США). Бульварщина критично низкого уровня от графомана, которому нужно пожизненно закрыть доступ к клавиатуре и пишущим предметам. Друзья, читайте хорошую литературу.

Первый детектив из серии похождений инспектора Хелен Грейс получился отличным — интригующим, захватывающим и прекрасно написанным. Честное слово, в нем не было ни одного скучного персонажа и ни одной проходной сцены, все на своем месте и крепко держит интересный сюжет. Есть, конечно, пара вопросов к автору, но они незначительны. Еще очень уж хотелось получить в конце «хэппи-энд», но здесь вы его не найдете — мрачноватый сюжет получил мрачноватую развязку.

Вторая книга из серии романов об инспекторе Хелен Грейс ни в чем не отстает от первой, а где-то еще и обгоняет. На этот раз наша героиня сталкивается с жестокими убийствами женатых мужчин, плюс к чему маньяк имеет фишку с вырезанием сердца жертвы, которое он посылает её семье/коллегам. Вновь имеются несколько параллельных линий (поначалу даже кажется, что их многовато, но большая часть в итоге отсеивается), каждая из которых увлекательна и по-своему оригинальна. А как здесь всё кинематографично — как будто сериал смотришь! Пожалуй, соглашусь с определением на обложке и тоже назову «Pop Goes...» не детективом, а триллером. Нет, имя убийцы нам изначально не известно, но и для того, чтобы его/её опознать, никаких зацепок Алридж не дает, пока не придет время. Особенно приятно читать книгу после Мо Хайдер и её «Hanging Hill», где набор составляющих был тот же, но результат оказался не в пример скучнее и тупее. А под конец тут еще и припасен крутой сюжетный поворот, после которого начинаешь даже сопереживать маньяку... но оставлю вас без спойлеров. Итог — прекраснейший, легкий и очень захватывающий триллер.

Арлидж продолжает придерживаться избранного шаблона — серийный убийца похищает девушку, инспектор Хелен Грейс ловко улавливает связь двух разных преступлений и выходит на след, а окружение пытается ей подгадить различными недопущениями. Что меняется от книги к книге? Осторожными шагами развиваются сквозные истории Хелен и её верной экс-напарницы Чарли. Маньяки становятся чуточку более расчетливыми, но пока не особо пугающими (в «Pop Goes the Weasel» зло было поумнее и поживее).

Впрочем, на этом все. Читать цикл Арлиджа — занятие для досуга и для пережидания транспортных пробок, но в целом идейными ресурсами автор похвастаться не способен. «Кукольный домик» — хороший и уверенный, но вполне проходной детектив, как очередная незапоминающаяся серия длинного процедурала. Если бы мне так не симпатизировали ведущие герои, то это представление я бы может быть и забросил, но пока еще на полке стоит следующая часть — значит, дадим автору еще один шанс удивить. Пишет-то он все еще увлекательно. Впрочем, в этот раз ему даже удалось меня перехитрить: маньяк-то действительно спрятался на самом очевидном месте, про которое я как-то и не подумал.

Яркое, нестандартное, во многом удивляющее как сюжетом, так и слогом темное фэнтези. Повествование ни на секунду не стоит на месте — оно бешеным волком скачет, пеебрасывая героев от одной опасности к другой, и этот драйв неслабо передается и читателю. Сравнения с Гайдаром и Кингом здесь отнюдь не случайны. По сути, начало «Золотой пули» можно назвать эдаким «боевиковым кавером» на кинговского Стрелка, а история про бойни насквозь пропитана хоррорной начинкой. Для отечественной фантастики это — нечто новое и разрывающее все рамки, рекомендую к ознакомлению всем, кто не боится за них выходить.

Прекрасный рассказ, расставляющий множество зацепок для дальнейшего развития, которого хватило бы на полноценный «страшный» роман в духе Лавкрафта — но, по какой-то непонятной причине, их не использующий. Отголоски этой истории про странный Лабиринт, в котором обитает неизвестное Чудовище, позже будут ясно чувствоваться в другом знаковом произведении уже наших лет — «Доме листьев» Данилевского. Но и без должного развития у Джеймса вышла ладно сложенная, очень атмосферная и удачная готическая история, которую интересно услышать и приятно перечитать.

Шикарнейший рассказ, представляющий из себя компиляцию из нескольких коротеньких зарисовок, сшитых сквозной темой «проклятого места». Хоррор здесь на высшем уровне, написано всё прекрасно, читается легко и при этом предельно жутко. Самой близкой ассоциацией, пожалуй, можно назвать страшные истории Рэя Брэдбери из сборника «Октябрьская страна». Без сомнения, наивысший балл.

Проходной рассказ о парне с паранормальными способностями к воплощению в жизнь своих маньячных идей. Сюжету мешают откровенно лишние вставки с бабкой-ведуньей и «сиянием», которое видит следователь. От этого слишком уж отдаёт Кинговской трилогией про Мистера Мерседеса или, если хотите, «Мёртвой зоной».

А в концепции сверхъестественных способностей маньяка есть, к тому же, огромная логическая дыра.

Еще мне пришелся не по вкусу тон иронических фентезийных пустышек, с которого начался рассказ, но в дальнейшем он то ли совсем испарился, то ли перестал бросаться в глаза. В итоге получаем неплохую идею, но корявенькую реализацию, в которой явно есть что поправить.

Слабый рассказ об одержимости, который ну совсем немножко вытягивает финальный твист. Мало того, что идея донельзя банальная, так еще и в плане логики здесь косяк на косяке.

Татуировщик, который спокойно соглашается набить тату на воспаленную кожу, при этом наблюдающий, как герой во время его работы еле сдерживает адскую боль?

Работница тату-салона, которая при виде постоянного клиента спрашивает «не надоело ли ему»?

Скучно, пресно, предсказуемо, вторично. А ведь это тот самый Матюхин, который написал шикарные рассказы «Изоляция» и «Дальние родственники»...

Прекрасный «оборотневый» рассказ — я по этому поджанру уже очень соскучился, а вот в «ССК-2016» это уже второй по счёту, что не может не радовать. Сам сюжет незамысловат, но подан прекрасно — очень атмосферно, проникновенно и жутковато. В виде бонуса порадовали явные отсылки к мифологии вроде кувырка через заколдованный пень, а также вполне себе неожиданный поворот в финале. Который раз уже читаю Кабира, и до сих пор ни одного проходного рассказа — и снова, браво!

После столь активной рекламной кампании в соцсетях, перед прочтением «Запаха» в голове безостановочно вертелась вполне очевидная мысль – «а не перехвалили ли?». Но, к счастью, от подобного вопроса уже к сотой странице не остаётся ни малейшего следа, а вот желание назвать Владислава Женевского не просто «талантливым автором ужастиков», но «гением» — возрастает в геометрической прогрессии.

В лучших произведениях Женевского («Она», «Огненная птица», «Атеист») можно с лёгкостью «раствориться» во время прочтения. Это именно та магия слова, которой писатель владеет безгранично, и с помощью которой он мастерски рассказывает истории с максимальной яркостью деталей. Неприкрыто высокий уровень эрудиции автора позволяет с головой погрузиться в сюжет – ни от одного из рассказов невозможно оторваться, пока он не будет прочитан залпом до конца. Описания потрясающе изысканные и ничуть не тяжеловесные. Конечно, попались в сборнике и произведения, лично мне не приглянувшиеся («Веки», «Каждая»), но тут дело сугубо во вкусах – ведь ни в одном из рассказов Женевский ни на секунду не даёт повода усомниться в его таланте и мастерстве сочинителя. Тем более что на один не сильно впечатляющий рассказ чуть дальше приходятся настоящие шедевры – такие, как «Никогда» и «Зевака».

Здесь же хочется отметить и крайне удачную структуру книги – начинаясь с вводных рассказов из раннего творчества, в основном направленных на подготовку читателя к внедрению в загадочный, порой очень странный мир писателя, в середине книга взрывается лучшими из творений Женевского и завершается его своеобразным «magnum opus» — статьёй «Хоррор в русской литературе», которая показывает писателя рьяным исследователем и истинным поклонником своего дела.

Без сомнения, сборник «Запах» — один из ярчайших представителей не только российской, но и мировой современной хоррор-литературы. Книга, которую хочется читать, перечитывать и рекомендовать всем поклонникам жанра.

Ну очень «кинговский» рассказ, всю суть которого можно передать старой КВН-овской шуткой:

«Продаётся дом Стивена Кинга. Окна выходят во двор... гуляют, пугают случайных зевак и едят собак.»

Воображение Мастера поистине не знает границ. Да, машина-убийца — ни для кого в фантастической литературе уже давно не новость, но всё равно материал подан так изящно, так неожиданно, что во время описания пожирания монстроподобным автомобилем очередной жертвы поневоле вздрагиваешь, чувствуя себя впечатлительным десятилетним ребенком. И пусть концовка высосана из пальца

Чисто «тумбочный» рассказ, непонятно по каким причинам избранный Кингом для публикации. Как пишет сам автор, две, по сути своей, бессвязные сцены, свидетелем которых он когда-то стал, не давали ему покоя и требовали воплощения в литературную форму. Но проблема в том, что итоговый рассказ так и представляет из себя эти две сценки с лёгким приукрашением. Написано, конечно же, хорошо, но смысловой и сюжетной нагрузки а нем практически нет, и как самостоятельное произведение рассказ малоинтересен.

Коротенький рассказ про смерть, пугающий в первую очередь своей неотвратимой реалистичностью. Смерть не всегда ищет красивые пути — иногда она внезапна, беспощадна и совершенно не гуманна. От лица Рэя мы узнаём о внезапной кончине его не очень то любимой, но верной супруги от сердечного приступа. Всего пара часов — и его жизнь меняется навсегда. Все его эмоции — удивление, ошеломление, мечущиеся и неконтролируемые мысли, внезапно нахлынувшая печаль — передаются Кингом, прекрасно знакомым с психологией человека, на высшем профессиональном уровне. В итоге получается отличнейший жизненный рассказ, оставляющий грустное послевкусие.

Классный и динамичный слэшер про бойню в детском саду – и про человека, который её устроил. И, чёрт побери, автор реально делает так, что под конец рассказа начинаешь сопереживать маньяку, только что перестрелявшему около десятка детей! Всё благодаря весьма интересному сюжетному повороту (спойлерить который было бы весьма жестоко), переворачивающему повесть с ног на голову. Очень атмосферно, очень бойко, очень напряжённо, с желанием непременно рекомендовать после прочтения.

Слабо даже для Стайна, который никогда убедительными сюжетами не отличался. Сюжетные ходы просто растут один на другом, зачастую связаны они так тупо, что наверняка придуманы в результате неотфильтрованного «мозгового штурма». Несколько начатых линий в итоге просто сливаются (да и нужны они были только для объема), концовка просто невероятно тупая (и ничего неожиданного там нет, хотя внезапные повороты Стайн делать когда-то умел — вспомнить хотя бы «Моего друга — невидимку» или «Улицу страшных снов»). В итоге — один из слабейших «Ужастиков», совершенно не годится.

Пожалуй, самый интересный и захватывающий рассказ из сборника. Мифология Лавкрафта вплетена очень умело и со вкусом, интрига держится до конца, персонажи колоритны. Вот только жаль, что автор чуть не дотянул с пугающей составляющей, и в итоге из рассказа как будто бы напрочь исчезла важная часть, отвечающая за хоррор, оставив лишь интересную историю.

Интересный и жуткий рассказ с весьма пугающей концовкой, но написан всё тем же тяжеловесным языком Лавкрафта — с длинными предложениями, множеством прилагательных и излишне запутанными описаниями. Порой читать приходилось через силу, потому что такой язык делает рассказ скучноватым, но задумка и концовка вполне компенсируют эту особенность.

Блох принял у Лавкрафта начатую собой же эстафету и изящно завершил историю Роберта Блэйка «в лучших традициях». Рассказ не отпускает ни на секунду, сюжетный ход логичен и интересен, а концовка просто замечательная. Браво!

Дерлет пустился в слабоватое самоповторение собственного рассказа «За порогом». Те же сосновые леса, те же загадочные флейты и даже тот же шум якобы ветра, издаваемый ужасным существом + предсказуемая, но поданная как нечто неожиданное концовка. Тем не менее, завязка радует интригой, всё подано очень кинематографично, да и само место действия достаточно интересно — охотничий домик в лесу у проклятого озера. Так что к одноразовому чтению рассказ сгодится, если принять его за работу над ошибками в его предшественнике.

Жуткий и очень кинематографичный рассказ, пожалуй, самый пугающий из сборника.