В 2010-х гг. у нас издавали сказки братьев Гримм не только в иллюстрациях современных французских и итальянских художников. Представителем Северной Европы стала датская художница Сидсель Брикс. Сборник "Братья Гримм. Самые любимые сказки" (М.: Махаон, 2018 — фактически вышел в свет в 2017 году).

И вновь у нас издали оперативно — в год выхода оригинального издания за границей.

Сидсель Брикс художница молодая. Работает в современной манере "детского" рисунка.

Нельзя сказать, что эти новейшие тренды иллюстрирования чужды нашим художникам. У нас, например, в такой манере художником Войцеховским была проиллюстрирована аж пушкинская "Барышня-крестьянка" (см.) — и совершенно независимо от Брикс.

Сюжетно иллюстрации к "Белоснежке" у Брикс малосодержательны. Она неприятных сцен избегает. Но персонажи забавные. Вот весёлая Белоснежка и унылая королева-мачеха.

Эти сцены опущены. Сильные страсти (Белоснежка переубедила злодея) художнице чужды.

Детский сад по-датски.

Тему покушений обойти нельзя. Со вздохом приходится художнице что-то нейтральное рисовать: стол отравительницы с ядами и яблоками.

Гробам на страницах этой книги не место. Птички, которые к гробу летят — тот максимум, который художница готова уделить этой сцене.

Ну, вот здесь это всё происходит.

Представляю, какие сомнения обуревают наших издателей, когда они решают издавать иллюстрации современных западных художников — иная традиция. Но есть художники настолько скандальные, что все хотят их посмотреть. Так у нас с гарантией на успех издали в 2011 году шокирующую "Белоснежку" Лакомба. И снова оперативность — на французском языке книга вышла всего на год раньше (в издательстве Milan).

На Фантлабе это издание зачислено не в книги, а в иллюстрированные альбомы.

Со своей манерой художник Б.Лакомб определился не сразу: его первая книга "Красная шапочка" (2003) была оригинальной, но не запоминающейся. Свою нишу он нашёл, наверное, только в 2009 году, сделав иллюстрации к рассказам Э.По (см.): макабрические мотивы, красота Смерти (непосредственный источник, наверное, молодёжная субкультура готов). Для Э.По такая манера оказалась идеальной. "Белоснежка" у Лакомба была следующей — и в той же манере. Тема смерти в "Белоснежке", без сомнения, есть — но дальше кроме сказок братьев Гримм ничего такого не предвиделось. Однако публика Лакомба уже раскусила, осыпала наградами и причислила к извращенцам. Репутацию пришлось отрабатывать — и Лакомб в 2015 году сделал иллюстрации к "Алисе в стране чудес" (см.)...

"Алису" Лакомба для извращенцев я, конечно, купил, а его "Белоснежку" так и не собрался — поэтому сегодня выборочные иллюстрации из Интернета.

Неизвестно, к какому тексту рисовал Лакомб свои картины для "Белоснежки", но судя по оленьей теме — к тексту, навеянному Диснеем (как многие европейские художники рисуют).

1) Королева-мать в окружении чёрных европейских ворон. На кровь слетелись. Но королева-мать реагирует на ворон спокойно, и, вроде бы, даже вороны ей сопереживают.

2) Королева-мачеха перед зеркалом во всей красе: и блондинка (для любителей макабра это отталкивающий типаж), и змеи в волосах.

3) Белоснежка с белоснежными голубками. Вроде бы противостоит чёрным воронам. Но на самом деле роль ворон (к которым у южных европейцев негативное отношение) у Лакомба двойственная и — без соответствующих пояснений в тексте — кажется недостаточно продуманной. А белых голубок готический Лакомб вообще должен презирать.

4) Птичий символизм Лакомба начинает проявляться: королева-мачеха в облике павлина (прямолинейная ассоциация) запирает в клетку падчерицу Белоснежку.

1) Чёрно-белые рисунки Лакомба в этой книге сделаны в другой стилистике, чем его цветные картины.

Чёрно-белая часть только слегка мрачновата и больше напоминает книжные иллюстрации современников братьев Гримм. Похоже на механическое соединение двух разных версий сюиты. Но можно, конечно, найти в этом и намеренный пост-модернистский приём.

2) И вот она — диснеевщина. Лесные звери и птицы плотно прижимаются к Белоснежке, видимо, спасая её от холода. Эпизод, принципиально противоречащий первоисточнику.

Красноглазый кролик — фирменный стиль Лакомба.

Манера Лакомба устоялась — гномы сразу ассоциируются с этим художником.

В сценах покушения у Лакомба много символизма, не очень глубокого, я думаю. Так, увлечение Сальвадором Дали.

1) Первое покушение — с затягиванием платья Белоснежки, отчего у неё стеснилось дыхание и она упала замертво. На рисунке грудная клетка Белоснежки — это клетка с вороной. Ворона должна задохнуться. Что там ещё в груди? Душа? Чёрная душа Белоснежки? Такой вывод будет верным для тех, кто ворон не любит. Про Лакомба мы такого сказать не можем.

2) Третье покушение. Королева-мачеха в облике белой вороны (она же блондинка). А чёрные вороны кружат с тревогой вокруг ведьмы и Белоснежки. Одна сидит у Белоснежки на голове (высокая степень доверия для вороны).

Вороны в этой сцене рифмуются с воронами с первой иллюстрации — там они сидели перед обречённой на смерть королевой-матерью. Учитывая, что в душе Белоснежка — чёрная ворона, эти вороны — положительные персонажи. Верные друзья Белоснежки. Лакомб с его облагораживанием чёрных ворон — маргинал среди южных европейцев. Эпатирует обывателей.

3) На весь разворот — Белоснежка сладострастно ест отравленное яблоко. Алиса в Стране чудес будет у Лакомба уже откровенно развратной.

4) Белоснежка, упавшая замертво на снег. Красиво. Эту композицию многие художники отрабатывают. Опечаленная ворона на груди Белоснежки. Душа отлетела?

1) Интересно, что Лакомб понимает и чувствует снежную зиму (в стиле Брейгеля, конечно, как все европейцы). Какой пейзаж! А на переднем плане — какие-то американские белоголовые орланы-падальщики. Лакомб говорит — вот настоящая мерзость, а совсем не чёрные воронушки.

2) Звери у хрустального гроба Белоснежки. Как мы помним, в первоначальной версии сказки у братьев Гримм к гробу прилетели только птицы — голубка, сова и ворон (без объяснения причин). Этих птиц Лакомб рисует. Но рисует также и оленей, зайца, белку — а это уже диснеевские мотивы. Мы с таким набором зверей у гроба встречались на иллюстрации Грабинского (см.) — так что дело обычное для западных иллюстраторов, для которых чаще существует диснеевская версия сказки.

Но Лакомб-то в своих иллюстрациях умудрился развить отдельно линии белой голубки и чёрной вороны — и вот они соединились на гробе Белоснежки. Правда, что значат эти линии — неизвестно. Возможно, это ложная многозначительность мэтра, каждый штрих которого которого подлежит толкованию у поклонников.

В стиле старых книжных гравюр соединяются бродячий принц и Белоснежка.

А что там у Диснея сделали с королевой-мачехой я не знаю — и картинки Лакомба к этому сюжету не нашёл.

Помнится, в советское время инструкторы райкомов комсомола учили школьный актив, какую музыку можно ставить на дискотеках. Если американскую, то пусть учителя английского языка сначала помогут понять смысл — вдруг секс, наркотики и антикоммунизм. А если итальянскую, то можно сразу ставить — там море и платоническая любовь.

В отличие от поп—музыки в книжной графике итальянцы бывают очень разнузданы. Но российские издатели делали ставку на приятных итальянцев. Книга "Белоснежка и семь гномов" (СПб: Молодая мама, 2015). Через год после выхода первого издания в Италии. Художница Мануэла Адреани.

В итальянском оригинале иллюстрации делались к тексту, который был глубокой переработкой сказки братьев Гримм. Этот текст в русском переводе воспроизведён в нашем издании — диссонанса с иллюстрациями (как у книжных монстров) не будет. Вот оно — преимущество маленького душевного издательства (хотя "Молодой маме" пришлось заплатить не только художнику, но и автору пересказа, а потом ещё и переводчику на русский).

Судя по информации об авторском праве, иллюстрации художницы Адреани к "Белоснежке" вышли в том же году, что и картинки художницы Кордеро — нашей предыдущей итальянки. Концепции художниц отличаются. У Адриани — всё такое трепетное, опустошённое. Сходство персонажей с куклами тоже прослеживается, но куклы не деревянные, а фарфоровые.

1) Снег за окном. Королева-мать уже родила — значит, уже умирает. Ассиметричная композиция — полная безнадёжность: маленькая фигурка королевы на огромном ложе смерти.

2) Появляется новая королева — утончённая, как и все женщины в этом дворце.

3) И вот выдумка итальянского переработчика сказки: королева-мачеха могла превращаться в ворону.

А как же ведьма? А ещё неизвестно, что в современном гламурном мире хуже: ведьма или ворона. На юге Западной Европы ворóны целиком чёрные, и их там очень не любят. На сайте mybirds.ru есть документальная история — настоящий триллер.

4) Противопоставление мачехи и Белоснежки.

1) Сиволапого мужлана — егеря — призывает королева-мачеха для убийства Белоснежки. На руках у королевы — трепетная ворона. Итальянские читатели должны онеметь от ужаса и отвращения.

2) Вербовка егеря Белоснежкой и её скитания по страшным джунглям.

Современных переработчиков сказки беспокоит равнодушие братьев Гримм к судьбе егеря. Некоторые злые, но правдивые (из числа наши) сообщают о казни егеря. Итальянский переработчик в нашей сегодняшней версии придумал, что егерь попросил у королевы в качестве награды отпуск и уехал с тем, чтобы больше не возвращаться. Неубедительная версия — куда от вороны скроешься?

1) Домик гномов снаружи (с совами в дизайнерском оперении) и внутри. Детские столики в домике гномов все рисуют, но только Адреани не забыла про низкие двери.

2) В этой переработке гномам отводится много места: их различают по именам, они много болтают. Рисунков с гномами тоже много. Но ни в тексте, ни на иллюстрациях особой индивидуализации не получается. Достаточно первого знакомства.

2) Отношения Белоснежки с гномами: преклонение их перед нею. Всё это в современном духе нам не раз встречалось. Не могут без влюблëнности эти отношения подать (Пушкин тоже не смог — но хотя бы заменил гномов богатырями).

1) Прелестная ассиметричная композиция: разгневанная королева-мачеха мечется по лестницам Эшера.

2) Сами покушения и приготовления к ним представлены без аффектации. Лицо королевы-мачехи вообще скрывается.

3) Нагнетание тоскливой предопределённости достигается и без искажённых лиц. Вот конечный акт с яблоком — любимая ассиметричная композиция, где много свободного места. Тень от ведьмы никаких символов смерти не образует, но и без того нагоняет жути.

1) Ветреной итальянской осенью (зима такая на юге) гномы собрались вокруг гроба — этюд в багровых тонах.

2) Взгляд сквозь хрусталь.

1) Подробная детализация гномов в этой версии сказки понадобилась для того, чтобы они смогли активно поучаствовать в развязке. Семеро на одного: гномы гонятся за королевой-мачехой.

2) И сюжет с превращением королевы в ворону только сейчас пригодился. Навсегда оставили королеву в образе вороны в тесной клетке.

Современная пенитенциарная система: пожизненное заключение вместо средневековых пыток.

"Белоснежка и семь гномов" в иллюстрациях европейских художников, представленных на российском книжном рынке. Переходим к самым красивым сказкам (серия такая).

Информация об авторском праве показывает, что в Италии книга вышла в 2014 году, а у нас "Эксмо" издало её уже в 2016 году (фактически — в октябре 2015 года). Серия "Самые красивые сказки" (все книги этой серии выходили также в одном томе).

Отличительная особенность серии — книги с иллюстрациями современных итальянских художников (потому и сказки самые красивые). Но имена художников на обложку и титульный лист не вынесены. Найти информацию можно только в выходных данных. "Белоснежку" иллюстрировала Симона Кордеро — художница с собственным стилем.

А рисованных форзацев вообще нету.

У итальянцев врождённый артистизм. Какие бы коленца ни откидывали итальянские художники и дизайнеры, элегантности у них не отнять. Симоне, конечно, было скучно следовать в общей струе доступной реалистичности. Её персонажи — это деревянные марионетки, раскрашенные деревенским художником — итальянским деревенским художником (более точной локации — Неаполь, там, или Пьемонт я назвать, конечно, не могу).

1) Королева-мать ещё живая. Вышивает что-то лиловых оттенков.

2) Новорожденная Белоснежка. Заворачивают её во что-то лиловое. Ах, это уже так близко к фиолетовому цвету. А фиолетовый цвет в этой книжке — это цвет беды.

3) Изящная королева-мачеха, вся в чёрном. Из испанского королевского дома, видать, замуж взяли (тогда понятно, что ведьма) — и котов ещё чёрных с собой привезла.

Трагедии у Симоны тоже кукольные.

1) Диснеевские мотивы здесь очень хорошо помогают: все наличные звери леса сгрудились для защиты Белоснежки, предлагают себя в жертву; егерь нож выронил и разрыдался.

А перевод-то в нашей книге Петникова — и без купюр! Смотрим на картинку и читаем о том, что егерь молодого оленя (одного из двух, которые к Белоснежке жмутся) зарезал и достал его лёгкие и печень. Всё-таки, чем крупнее современное российское издательство, тем больше специализации и несогласованности разных служб.

2) Есть в кукольном лесу и плохие звери — их Белоснежка хоть и не видит, но пугается. Звери адские — зелёные с гладкой кожей и с пустыми глазами, похожие на неприятных насекомых и земноводных.

1) Согласно Диснею (как подозреваю), Белоснежка привела в дом к гномам всех мохнатых зверей. Оленёнок на подушке, действительно один. Второго-то егерь на глазах у всех зарезал, сотрясаясь от рыданий. Ежа с зайцем и бобром (?) тоже недосчитались (что там с ними егерь у Диснея сделал?).

2) В кукольном театре гномики нуждаются в материнской опеке Белоснежки.

И вот блистательная насмешка художницы. Все иллюстраторы озабочены тем, как подать облик семи гномиков, чтобы каждый был индивидуален. В деревенских марионетках это сделать легко: заготовки голов все одинаковые, остаётся только расписать их по-разному, сочетая неодинаковое количество прядей волос, выбивающихся из-под колпаков и разный угол бровей.

1) Королева-мачеха преобразилась в старушку-галантерейщицу (вытянув свой нос). Ведьминский цвет в этой сюите — фиолетовый. Фиолетовая ведьма идёт по фиолетовому лесу на фиолетовое дело.

2) Упавшую Белоснежку все художники рисуют по-настоящему рухнувшей — даже те, кто до этого подчёркивал условность и механичность своих персонажей.

3) Вот она — злодейка в чёрном, на фоне сиреневых обоев. Ну теперь, кажется, все цвета фиолетового спектра исчерпаны.

1) Ещё раз — гномики в ряд, чтобы можно было рассмотреть дифференциацию чëлок и бровок.

2) Почему-то под хрустальной крышкой кожа Белоснежки выглядит зеленовато-серой. Умерла что ли?

Ну, умерщвлением злой ведьмы в этой версии сказки никто не озаботился. А Белоснежка ожила — вон, вся порозовела.

Оленя у гроба заметно не было, а на свадьбу явился.

Продолжаем обзор: "Белоснежка и семь гномов" в иллюстрациях европейских художников, представленных на российском книжном рынке.

Отдельное издание "Белоснежки" с иллюстрациями Квентина Гребана. В Бельгии книга вышла в 2007 году, у нас — с полным сохранением макета в 2017 году в издательстве "ЭНАС-КНИГА".

К.Гребан — современный художник, продолжающий традиции Т.Вульфа (см.): реалистичность, переработанная под мультики. Но манера новая: лёгкие акварельные как бы наброски (для Т.Вульфа это были бы наброски). Воздушность и условность.

Иллюстраций очень много: на каждом развороте одна иллюстрация страничная, а напротив неё — картинка поменьше в тексте. Привожу иллюстрации выборочно, поскольку они по большей части повествовательные.

Гребан позиционирует себя ещё и как писатель. По-видимому, ему принадлежит и обработка сказки братьев Гримм. Он убрал тяжеловесное вступление сказки с подробностями про чёрную-чёрную раму, белый-белый снег и красную-красную кровь. Просто: "Однажды зимой родила королева дочку с белым личиком". Поэтому сразу к делу: мачеха падчерицу совсем не любила. И предупреждает в первых строках, что она была ведьмой.

1) Как и у Вульфа, у Гребана зимы в иллюстрациях нет, но бывает сумрачная погода. Вот и егерь-злодей тащит Белоснежку в лес под свинцовыми тучами.

2) Но как беда миновала (отпустил егерь Белоснежку), то сразу золотая осень на картинке.

И, кстати, егерь оленя не убивает (тяжёлая травма, наверное, для детской психики). Поросёнка убивает.

1) Хороший пейзажист Гребан, но вот после краткого блуждания Белоснежка выходит к домику гномов — и сразу из золотой осени попадает в пышное лето.

2) Гномики у Гребана традиционные — в красных колпачках.

3) Каждый гномик индивидуален.

Очень подробно расписывает Гребан все покушения на Белоснежку.

1) Удушение шнурком (избранные иллюстрации). Основной интерес — к облику исполнительницы. Но, как и у Вульфа, это совсем не королева: просто трансформировалась в ведьму и всё тут. Ведьма — грузная старая женщина. И, вроде бы, глаза у неё пустые.

2) На примере с отравленным гребнем можно разобрать шаблон, по которому Гребан строит сцены покушений.

Первый разворот: королева-мачеха готовит орудие преступления. Никакой мистики и торжественности — капает какой-то бытовой ведьминской химией. На следующей иллюстрации — трансформация в старушку, которая отправляется к Белоснежке.

Второй разворот: ведьма-старушка производит манипуляции с Белоснежкой, и Белоснежка падает без чувств.

3) Отравление яблоком (избранные иллюстрации). Видно, что у ведьмы-старушки, действительно, пустые глаза (бельмы) — нагоняет жути без всяких специальных эффектов.

1) Злодейка торжествует, Белоснежка в гробу.

2) Принц (в удобном костюме для верховой езды) заполучил от гномов гроб с Белоснежкой, но слуга спотыкается и Белоснежка оживает.

1) У нас книга вышла в серии "Сказки со счастливым концом". И вот первый счастливый конец.

2) Ура! Королева наказана — скачет в раскалённых башмаках.

Но это, как выясняется, не считается за второй счастливый конец. Написано, что Белоснежка попросила пощады для мачехи, и она осталась в живых. Вот это у них называется сказка со счастливым концом.

P.S.

А ещё в книге есть форзац. Форзацы надо собирать, чтобы потом осмыслить это явление.