цитата Dark Andrew

Да я прочитал сюжет "Орландо". Он не подпадает под пункт 1 никак.

цитата

Orlando tells the story of a young man named Orlando, born in England during the reign of Elizabeth I, who decides not to grow old. He is briefly a lover to the decrepit queen, but after her death has a brief, intense love affair with Sasha, a princess in the entourage of the Russian embassy. This episode, of love and excitement against the background of the Great Frost, is one of the best known, and is said to represent Vita Sackville-West's affair with Violet Trefusis.

Following Sasha's return to Russia, the desolate, lonely Orlando returns to writing The Oak Tree, a poem started and abandoned in his youth. This period of contemplating love and life leads him to appreciate the value of his ancestral stately home, which he proceeds to furnish lavishly and then plays host to the populace. Ennui sets in and a persistent suitor's harassment leads to Orlando's appointment by King Charles II as British ambassador to Constantinople. Orlando performs his duties well, until a night of civil unrest and murderous riots. He falls asleep for a lengthy period, resisting all efforts to rouse him. Upon awakening he finds that he has metamorphosed into a woman—the same person, with the same personality and intellect, but in a woman's body. For this reason, the now Lady Orlando covertly escapes Constantinople in the company of a Gypsy clan, adopting their way of life until its essential conflict with her upbringing leads her to head home. Only on the ship back to England, with her constraining female clothes and an incident in which a flash of her ankle nearly results in a sailor's falling to his death, does she realise the magnitude of becoming a woman; yet she concludes the overall advantages, declaring 'Praise God I'm a woman!'

Orlando becomes caught up in the life of the eighteenth and nineteenth centuries, holding court with the great poets (notably Alexander Pope), winning a lawsuit and marrying a sea captain. In 1928, she publishes The Oak Tree centuries after starting it, winning a prize.

цитата Frigorifico

Тимоти Финдли?

цитата Paladin

Начинал-то он как раз с НФ.

цитата Katherine Kinn

Насчет Никитина не знаю — он еще в советское время начинал, хотя, вполне возможно, руссопатриотизм у него свой, незаемный

цитата Katherine Kinn

А когда автор пишет то, во что не верит, — получается в лучшем случае добротная средняя штука. В худшем — мусор.

цитата rusty_cat

фантастические элементы

цитата kagerou

Трудно представить белого, с пеной у рта доказывающего, что он не должен подвергаться дискриминации...

цитата Veronika

Женщины с мужскими псевдонимами — могу сразу штук 10 назвать, если не более, а обратные примеры есть?

цитата Dark Andrew

"военная", "антивоенная" и "боевая" — равноправные характеристики одного уровня, а не части друг друга.

цитата

Colin Manlove. Christian Fantasy: from 1200 to the Present. Notre Dame, IN: University of Notre Dame Press, 1992. x+356. $32.95.

"Christian fantasy," as defined in Colin Manlove's latest monograph, is "fiction dealing with the Christian supernatural, often in an imagined world" (5). Because such works, no matter how diverse they may be otherwise, presuppose Christian belief, they constitute a genre as apparently oxymoronic as SF itself. What role can fiction or the fantastic play in dealing with truth (or, in this case, the truth)? None at all for those who believe the Bible is the complete and sufficient word of God. But for the authors Manlove considers there is value in making the familiar surprising, in awakening believers to what has been taken for granted, in gradually unveiling truth through mystery and wonder.

Manlove's approach is to examine the changing role of the imagination in the development of Christian fantasy from the French Queste del Graal(1215-30) through Dante, the Middle English Pearl, Spenser, Marlowe, the Metaphysical Poets, Milton, Bunyan, and Blake to George MacDonald, Charles Kingsley, Charles Williams, and C.S. Lewis. As this list makes clear, modern (i.e., post-Romantic) Christian fantasy differs qualitatively from the earlier tradition and, in Manlove's view, is in decline. No longer is it written by authors of the first rank, it becomes far more fictive and inventive as the authority of Biblical supernaturalism declines and thus less fearful of the dangers of imagination (indeed, Manlove notes that "now it actively invokes our imagination" [163]), and it is more immanentist in its orientation to the divine, finding God within the world rather than apart from it.

Christian fantasy is now much less common, to Manlove's regret. He finds only three clear twentieth century examples: Williams, Lewis, and T. F. Powys. Otherwise, there is simply fantasy which "may be Christian" (Tolkien), religious fantasy which is not Christian, and science fiction which "transfers numinous awe from God to the alien or the remote" (209). His final chapter reviews these developments and includes brief treatments of SF works by Wyndham, Blish, Clarke, Miller, Farmer, Lessing, and Dick.

As with all Manlove's work, Christian Fantasy is well written and well informed. For readers of SFS it provides a thoughtful counterpoint to the development of science fiction.--Robert Galbreath, University of North Carolina at Greensboro.

цитата

"Belief' is not the most significant factor here, either. If we think of a category like "Christian Fantasy," for instance, C.S. Lewis and G.K. Chesterton would still be Rationalists, Charles Williams and George MacDonald mystics. Nor would there be any argument among either Christian or atheist readers that these writers' imaginary worlds are at once Fantasy and Christian: even Christian readers are aware that in Christian Fantasy the various imaginary worlds comprise "impossible" realities. There are indeed many "disputed" realities based on various questions about religious phenomena, extraterrestrial visitations, and pseudoscientific monsters (see R.D. Mullen, SFS 10:201). Many people would insist that such things are true, but this is not a problem for literary Fantasy. The latter is really only capable of portraying imaginary worlds and situations as a way of reacting to (rejecting, reversing, transcending) present conceptions of reality shared variously by author and reader. Schmerl is right to insist that "to suspend disbelief when reading a fantasy may mean to fail to understand it" (p 105).

We should now admit that Fantasy fiction is not intended to inculcate dogmatic beliefs. If it were, why should Fantasy also always be so idiosyncratic, so unique and personal in its vision of reality, so individualistic in its style and expression? This does not sound like a very intelligent or effective way to proselytize for one's narrow religious or philosophical cause. The stronger thesis is that Fantasy should make us sensitive to the bad beliefs that we already have and open to new, better ones. Fantasy is in this sense intellectually subversive. Such a view implies, for instance, that C.S. Lewis' Perelandra-trilogy should be read as an imaginative critique of modern scientism and not as closely argued orthodox theology (though this does not preclude Lewis from being a fairly orthodox Christian). Fantasy thus seems to appeal to the intellectual non-conformist in us all.

цитата Panzerbjorn

я написал ему

цитата zarya

Мэделайн Л'Энгл?

цитата Veronika

А её переводили?

цитата Halstein

Факты против вас

цитата Rvs

может про №2 кто-нибудь ,что-нибудь скажет?

цитата vim3

Гендерность больше проявляется в выстраивании сюжетов, манере рассказать историю, описать героев, мир, отношения и т.д.

цитата Dark Andrew

Я же не ставлю телегу впереди лошади, а хочу получить пусть не 100%, но хотя бы 85% определение, которое позволит говорить о том, что эти термины реальные, а не очередные миракли.

цитата Крафт

Можно добавить раздел "Фантастика для детей и подростков".

цитата Ant12

Зачем играть на чужом поле, обманывать, придумывать мужские псевдонимы.

цитата DESHIVA

"Будь ты рокер или инок
Ты в советской луже вымок

цитата check32

А может тогда рекомендовать десяток сборников (антологий), в советские времена выходили весьма приличные подборки рассказов

цитата baroni

Внесу ясность по поводу Харитонова.
Харитонов -"он самый", Константин Крылов.
"Классик андеграунда 70-х" -тоже Харитонов, но только Марк.

цитата rusty_cat

кто что знает про АСТшную серию "Мастера. Современная проза"?

цитата DESHIVA

Корень проблемы может быть в том, что вместе с гномами и эльфами в нашу
литературу тащат и западные идеи, а они приживаться не торопятся.

цитата Elric

Не поверю что какой-нибуть Джон Мини или Гэрри Гибсон продастся лучше Силверберга или Муркока.

цитата Ревич

Вот какие условия выдвигал перед авторами журнал “Всемирный следопыт” в 1928 году, подводя итоги литературного конкурса:
“2. Научно-фантастическая. Хотя эта категория дала много рассказов, но из них мало с новыми проблемам, сколько-нибудь обоснованными научно и с оригинальной их трактовкой. Особенно жаль, что совсем мало поступило рассказов по главному вопросу, выдвинутому требованиями конкурса, именно — химизации... Весьма удачной по идее и содержанию следует признать “Золотые россыпи” — эту бодрую обоснованную повесть о химизации полевого участка личной энергией крестьянского юноши...”
Начни мы доказывать, что невозможно написать произведение, относящееся к изящной словесности, в котором прославлялась бы химизация полевого участка, устроители конкурса нас бы не поняли...»

цитата Первушин

Извините, пожалуйста, но откуда это следует? Может, всё-таки устроители конкурса не такие уж идиоты? Может, всё-таки поняли бы и оценили бы? И вообще стремление облыжно критиковать незнакомое произведение напоминает чисто большевистский подход: «Я Пастернака не читал, но осуждаю!»
Ведь, между прочим, перед нами аннотация. Кто и когда писал умные аннотации? Кто и когда судил о произведении по аннотации?
Не будем забывать: в конце 1920-х тема химизации была не менее актуальна, чем сегодня — компьютеризация. Откуда вы знаете — может, автор «Золотых россыпей» создал новый поджанр «химпанк»?.. Может, всё-таки стоило бы прочитать эти самые «Золотые россыпи»?

цитата wayfarer

"Трудно плыть боком"

цитата zarya

Он самый

цитата swgold

авторы

цитата swgold

То ли авторы фильма прошлись по Хармсу, то ли текст слухов был популярен в интеллигентной среде.

цитата Иприт

Мы — выкашливая извините кровавые сопли, отстраивались после войны (может поэтому столь сильный приоритет был дан ближайшим целям)

цитата Raiden

поднималась ли подобная тема в фантастике — отсутствие христианства и развитие подобного мира?

цитата Dimanoid

Еще помнится там были наручные часы, подаренные кому-то, с целью медленного убийства — циферблат и стрелки часов вместо безвредного люминофора были покрыты высокорадиоктивным веществом.

цитата rusty_cat

Пока мы лиц не обрели

цитата glupec

В сказании о "Куллохе и Олуэн" упоминается -- в числе прочих воинов Артура -- некто Ллух Белорукий (Ллух Ллианнаух, если я ничего не напутал с транскрипцией). Вроде считают, что это и есть первый прообраз Ланселота.

цитата glupec

в "Мабиногион", откуда потом де Труа брал сюжеты

цитата

Ивор Уильямс предложил дату до 1100 года, основываясь на исторических и лингвистических данных. Напротив, Сондерс Льюис отстаивал конец XII века. Т. М. Чарлз-Эдвардз в 1970-м году указал, что исторические аргументы обоих достаточно слабы, а с языковой точки зрения, по его мнению, лучше всего подходила дата в XI веке. Патрик Симс-Уильямс, проведя тщательное лингвистическое исследование, датировал Четыре ветви временем между 1060 и 1200 годом.

цитата saddlefast

Но постмодернистская модель использует иной язык и ее эстетика   здесь сыграла бы более продуктивную роль. Потому то я и заговорил о Хармсе как постмодернисте.

цитата saddlefast

Произведения модерна всегда опираются на иерархическую систему цекнностей. На вершине пирамиды ценностей модерна — смысл, замысел, творческое мастерство. В модерне есть четкая граница между тем, что может считаться предметом искусства, и тем, что им считаться не может. Для модерна характерны — параноидальная игра в смыслы, пафос творения, игра в поиск "глубины".

цитата glupec

Измена Гвиневеры, насколько помню, упоминается еще в так называемых кельтских "Триадах", которые были (опять-таки) задолго до Гальфрида.

цитата Иприт

А насчет Можейко... ИМХО, он необъективен. Злобствования кухонного интеллигента делают исследование не интересными.

цитата glupec

Ну, допустим, все-таки не он придумал -- задолго до него Артур уже был героем кельтских мифов...

цитата Википедия

Именно здесь Артур впервые назван «королём», впервые появляются ныне общеизвестные сюжеты: о зачатии Артура, об измене его жены и о гибели короля от рук его племянника Мордреда

цитата glupec

-"Эрек и Энида"
- "Клижес"
- "Ивэйн, или Рыцарь со львом"

цитата glupec

И есть еще "Парцифаль" Вольфрама фон Эшенбаха -- немецкий вариант "Персеваля", впрочем, значительно отличающийся от него по сюжету. Тоже мастрид.

цитата glupec

Гальфрид -- это, как говорится, "на ваше усмотрение"... У него многое не так, как в каноне (например, нет меча в камне. Нет Ланселота... и так далее

цитата glupec

Мэлори, разумеется, мастрид

цитата пан Туман

Кстати, подскажите наиболее канонический труд о короле Артуре, (Мэлори там или Вульгата)?

цитата glupec

Роберт Асприн что-то писал (если не совру -- "Артур-полководец", "За короля и отечество").

цитата glupec

В общем, всех и не упомнишь :)

цитата Иприт

Сельвинский И.     Пао-Пао 1 драма
Диковский С         Подсудимые встаньте
Миндлин Э           Не может быть
Да, это не романы. Но что за снобизм собственно... Вполне самодеятельные произведения. Уже стало быть "Прыжок" — не одинокий ёж апокалипсиса образца 1933 года.

цитата

Подсчет романов (исключая рассказы, сборники рассказов, пьесы, поэмы, маленькие повести в журнальных публикациях и отрывки из неопубликованных романов) начнем с 1932 года и закончим 1940 годом

цитата rusty_cat

какие авторы и произведения — наши потенциальные "пациенты",

цитата Первушин

Давайте проверим Булычева.
Получаем:
4 романа в 1932 году,
3 романа в 1933 году,
3 романа в 1934 году,
7 романов в 1935 году,
3 романа в 1936 году,
10 романов в 1937 году,
8 романов в 1938 году,
10 романов в 1939 году,
4 романа в 1940 году.

цитата Первушин

Романом больше или меньше не имеет значения, когда речь действительно идет о двух-трех романах, но когда разница составляет два с лишним раза, это... непростительная ошибка!