Рассказ смешной, даже очень, а ситуация страшная. Молодая женщина Валентина, обладательница мощнейших бюста, либидо и сострадательности, вовлекает в круговорот страстей всех окружающих мужчин от выпускника школы до «большого человека из Магадана». С одной стороны ситуация патовая и ничем хорошим не закончится, а с другой — мужчин, увивающихся за Валентиной в лучшем случае можно назвать «странными» и, вероятно, они все встретились далеко не случайно, а волей автора и Судьбы-шутницы.

Автор резонно отметил, что прежде чем прописать в позитронный мозг Законы Роботехники, стоит там же определить Человека и Робота, а то не ровен час... Как и в других рассказах Бориса Штерна важно не только о чём написано, но и как это сделано. «Человек — это тот, кто понимает искусство.» Определение не хуже любого другого. Хотя если ему следовать, то окажется, что не всё называемое искусством им действительно является или же придётся усомниться в человечности миллионов, чего бы не хотелось. А «металлография» как жизнеописание робота. Здорово же! Есть авторы, которые умеют доставить читательскому мозгу особенно изысканное удовольствие. Помимо захватывающего сюжета, гениальных идей и замечательных героев читатель получает возможность вспомнить, какое же это сокровище — русский язык и как же ему повезло им владеть.

Прекрасный волшебный рассказ о пробуждающей силе искусства. В парке санатория ожили скульптуры. Удивительно? Но еще удивительнее перемены, произошедшие с главным героем рассказа — бывшим фронтовиком, а ныне завхозом Коробейниковым. «Он начал разбираться в искусстве». Рассказ, будучи насквозь пронизан метко снятыми солнечными реалиями ушедшей эпохи, гарантированно поднимает настроение. А отдельные сочные фразы из него хочется перечитывать и перечитывать, «облагораживаясь искусством» снова и снова.

Старый рассказ, неожиданно получивший новое прочтение. Тысячеглавый Дракон, который всё видит, всё слышит и всё знает, уже и не прячет свои головы, мы видим их, а они нас, на каждом подъезде, перекрёстке и в большинстве зданий. А некоторые головы даже покупаем и делимся с ними всеми секретами, перед некоторыми пишем отзывы для Фантлаба, как я вот сейчас.

Для себя выделяю три типа произведений про путешествия в прошлое. В произведениях первого типа любое воздействие на прошлое производит резкие перемены в настоящем. Время как нестабильная система, классическим примером здесь служит знаменитый «И грянул гром». В произведениях второго типа любое воздействие со временем затухает, кардинально поменять ничего нельзя. Тут примером может служить «Демон истории» Севера Гансовского. Ну а в третьих все воздействия путешественников уже давно учтены. «Петля гистерезиса» как раз из таких.

Авторская идея отличная. Вот только я бы предпочёл несколько более тщательную её реализацию с более глубокой проработкой библейского материала. Хотя подозреваю, что тогда повесть или роман просто бы не прошли цензуру.

P.S. Аннотация целиком и полностью раскрывает замысел рассказа.

Простенький с виду рассказ. Сила права против права силы. Развитые разумные предпочитают первое. Смешным рассказ не показался, это не «Безумный король», где я смеялся не переставая, но неожиданная умилительная, и при том эффектная, концовка не даст забыть первый рассказ из «Приключений инспектора Бел Амора», стимулируя к знакомству с остальными.

Это не грустный и печальный рассказ, как многие думают. А тёплый и чудесный. Дед Мороз, несмотря ни на что, дарит праздник детям и взрослым Нефтесеверска. Даже тем взрослым, кто в суматохе дней и под прессом бюрократии давно позабыл и смысл праздника и веру в чудо. Разве не всем стало лучше в итоге? Даже мяснику и продавщице наливайки. Пострадал разве что «обыкновенный рвач» Белохватский из драмтеатра.

Начинается рассказ как бытовая зарисовка на транспортную тему. Пассажир опаздывает на поезд, проводник подаёт тому руку, и вот уже тринадцатый общий вагон мчится в Киев из Одессы, а в первом купе припозднившийся товарищ в сером костюме показывает свои фокусы. Атмосфера путешествия передана на отлично, все попутчики представляются как живые — и дед с чемоданом, и заносчивый сноб Виталик, и жена его Танечка, которой неловко за мужа, и даже никак не описанный пассажир с верхней полки. Очень смешно описано цирковое представление из прошлого «серого костюма». Короче, весь рассказ как зрелищный фокус заставляет восхититься и удивиться. Вот только в финале ждёшь разгадки трюка, а её и нет. Каждый должен сам догадаться, что же произошло с тринадцатым вагоном поезда «Черноморец» за полчаса до прибытия в Жмеринку.

В это трудно уже поверить, но было время, когда люди не знали компьютерных игр, мобильных телефонов и социальных сетей. Дети тогда проводили время не уткнувшись в большой экран или маленький экранчик, а гоняли мяч или шайбу на улице, играли в ножички или просто исследовали окрестности. Но были среди них такие мальчики и немного девочек, кто два раза в неделю отправлялся в шахматный кружок (где по стенам висели портреты чемпионов мира, а у стены стояла магнитная доска) постигать премудрости древней игры на шестидесяти четырёх клетках. Журнал «Костёр» эти дети ждали не только, чтобы почитать, но и порешать шахматные задачи в конце номера...Я тоже был таким ребёнком.

Прошло много лет, я уж и не помню, когда последний раз раскрывал шахматную доску, но «Безумному королю» удалось всколыхнуть давно погребённые воспоминания. Да ещё сделать это столь весело и талантливо, что на ум для сравнения приходит только «Междупланетный шахматный конгресс» в Нью-Васюках.

С одной стороны это вневременная притча о Доме, который хотел встретить старость «в глухой провинции у моря», о том, что у каждого Человека должен быть свой Дом, с которым Человек сроднится, а у каждого Дома — свой Человек, чтобы открывать приветливо навстречу ему двери и согревать в непогоду. И сторона эта замечательна, пронизана светом и трогает сердце.

С другой же стороны герои и обстоятельства рассказа прочно застряли в прошлом. И уж нет тех шашлычных, жилуправлений и ордеров на вселение. И выбор Домом Суздаля кажется гораздо более взвешенным. Суздаль поистине прекрасен, приезжайте — не пожалеете!

Ну как он это делает? Как и о чём нужно думать, чтобы представить вот таких д-дориа? Настоящие Чужие, чья чуждость далеко не в щупальцах и прочем антураже. Уоттс, чтоб придумать своих, степень по биологии получал. А Лукьяненко сумел поразить воображение на чистой психологии. При всей юмористичности рассказа, мысль за ним стоит глубокая.

Пришлось искать анекдот про лошадь... действительно — несмешной, но запоминающийся.

Ёмкий текст на тему Контакта, враз разрывающий шаблон последней фразой. За рассказ этот впору давать какую-нибудь награду от Патриархии за борьбу с такой греховной страстью как гордыня.

Не перестаю поражаться умению Сергея Лукьяненко одинаково успешно создавать как романы, так и подобные этому небольшие рассказы. Умение подняться над плоскостью стандартных представлений и взглянуть через призму иронии на изъезженную ситуацию под новым углом — необходимое качество для автора, чьи рассказы будут читаться с интересом и через десятилетия после написания. И тут не вспомнить Шекли будет просто преступлением. Лукьянеко прав — если уж на кого-то равняться, то на лучших.

У романов Анатолия Дроздова о приключениях «попаданцев» много общего — и хорошего, и плохого. Из хорошего — автора можно назвать профессионалом от литературы, грамотный и лёгкий русский язык, внимание к деталям придаёт повествованию убедительность (идёт ли речь о написании книг, полостных операциях или же о полётах на бипланах), сюжетные ходы нешаблонны и способны удивить.

Из того, что не нравится — у героев перебор с одарённостью (здесь поручик Красовский не только прирождённый военный, но ещё и стихотворец, исполнитель песен на гитаре, а также мастер Кама-сутры и тибетского массажа со сверхъестественными возможностями, практически поднимает из могилы (в «Зауряд-враче» тема получит развитие). Ещё Дроздов передавливает с сантиментами, любовными увлечениями героя, но самая большая беда с финалами. Если поначалу всё убедительно и достоверно, то завершается всё, как правило, торопливо изливаемой сказочной патокой. Не минула сия судьба и «Господина военлёта».

В целом же «Господин военлёт» гораздо выше в литературном плане среднего уровня опусов про «попаданцев» и о прочитанном не жалеешь, но герои их приключения в памяти не задерживаются и в душу не западают.

Понять что не так с «Зеркалом Велеса» проще всего, сравнивая его с циклом «Отрок» Евгения Красницкого. Что мы имеем тут? Сознание российского школьника, любителя компьютерных игр и далеко не отличника, насильственно переносится в тело ровесника — наследника боярина Лисьина. Придя в себя на новом месте, весьма обрадованный тем, что «в школу ходить не надо и из военкомата не придут», Андрей Зверев уже через пару месяцев начинает планомерно в одиночку валить опытных воинов самых разных племён и языков, а также волков, кабанов и зайцев. В процессе начинается техническое прогрессорство, много ли нынешних школьников могут собрать пищаль или знают состав пороха? Надо ли говорить, что по родителям он не сильно скучает, ибо новый набор родственников его тоже вполне устраивает. Среди всего прочего Зверев на отлично обучается волшбе у местного колдуна, поначалу обхамив его с бороды до пят (как жив -то остался?), успевает переброситься куда-то к «упырям», устроив тем геноцид. Ну а в конце похлопает по плечу подростка — будущего Ивана Грозного. У Красницкого же Михаил Ратников отправляется в прошлое по доброй воле, долго тренируется, чтобы справиться с ровесником и очень долго нарабатывает авторитет. У Ратникова есть специфические знания, которые он начинает применять в прошлом, фольклора в цикле насыпано по минимуму. И до Киева тот так и не добрался, по крайней мере в книгах, написанных самим Красницким, дальше я не читал.

Резюмируя, хочу сказать, «попаданец» у Александра Прозорова получился психологически абсолютно недостоверным, судьба его в том мире, куда он попал, тоже весьма сомнительна. Ну и важной проблемой книги является постоянно скачущая жанровая принадлежность. Поначалу шли пространные описания того как надевать ту или иную одежду, стрелять из лука и прочие подробности средневекового быта, затем в дело вступила мистика с перебросом в иной мир. Ну и кончилось всё спасением Руси само собой, в духе какой-нибудь хронооперы. Читать, что там понаверчено в продолжениях, нет никакого желания.

Фантастический фельетон на тему качества обслуживания в системе общепита. И если кто другой ограничился бы сатирическим бичеванием недостатков — вороватых директоров, бездарных поваров и неряшливых официанток, то Север Гансовский придумал целую историю со страшной аварией на Садовом кольце, небольшой лекцией о восприятии действительности нашими органами чувств и даже философскими рассуждениями о подлинности реальности, данной нам в ощущениях. И всё это с полным погружением в атмосферу общепита, где в одном и том же кафе суп мог восприниматься как «хороший фильм на кинофестивале» или же как отличный повод немного полежать в инфекционной больнице. Смотря кому подают.

Рассказу «Идёт человек» пришёлся бы впору подзаголовок «Триллер каменного века». В те дни, каждый из которых мог стать последним для нас как биологического вида, разворачиваются события этого рассказа. Наступает очередной ледниковый период и, вдобавок к этому, к месту обитания небольшого человеческого племени приближаются людоеды Бродячие, для которых люди не больше, чем набор питательных веществ, легкодобываемых и легкоусвояемых.

Уже из названия рассказа ясно, что всё в конце концов будет хорошо, но писательское мастерство (а рассказ этот настоящая живопись словом) всё равно заставляет сердце стучать быстрее во время погони за охотниками племени, а грудь — облегчённо выдыхать в момент развязки.

К пассажиру поезда, следующего на юг, проводник подселяет необычного соседа. Тот, в одной пижаме и тапочках, явно пережил сильное потрясение...

История машины, получившей разум, но так и не ставшей человеком. Слабым местом «Суэмы» являются безнадёжно устаревшие технические подробности, составляющие немалую часть текста (хотя детали цифровой передачи сигналов и суть ПЗУ объяснены довольно доходчиво). Но тем удивительнее получить в финале идею и обоснование необходимости Первого закона роботехники. Идею, к которой автор, похоже, пришел совершенно независимо от Айзека Азимова. Даже сейчас, через 60 с лишним лет после написания повести, это не может не восхищать, ибо есть вещи вечные, фантастическое волшебство которых не угасает с годами.

2045 год. Во время совместных российско-китайских учений разведка доложила, что американские моряки с наблюдающих за учениями кораблей стали болеть загадочным ковидом-117. И вот теперь командованию нашего флота требуется принять срочные меры, чтобы уберечь личный состав от этой заразы, благо, имеется опыт 2020 года. Вот только, в чём этот опыт состоит, никто не знает...

Если Лукьяненко для цикла предсказуемо написал про ребёнка и психиатрию, то Дивов — про армию, точнее про флот, но это здесь не принципиально. Получилось средне, но, что называется, характерно. Поклонники оценят, остальные пройдут мимо, недоумённо пожимая плечами.

P.S. Слова о том, что все плохо понимающие русский язык ещё не уничтожены только благодаря врождённому миролюбию русского народа принадлежат не Олегу Дивову, а его лирическому герою, от лица которого и ведётся повествование. Есть такая штука как ирония.

Точно так же и текст стилизован под этого самого лирического героя в высоком звании. Слава Богу, сам Дивов уже неоднократно доказал, что писать может совершенно по-разному с учётом достижения желаемого эффекта и личностных особенностей персонажей.

Ну а восприятие юмора — вещь настолько индивидуальная, что спорить о нём так же полезно как о вкусе фломастеров.

Рассказ, конечно, своеобразный и не лучший у Дивова, но уж точно не скудоумный.

Само название «Вторжение в Персей» звучит как боевая музыка. От романа с таким названием ждёшь полномасштабных космических битв, вспышек энергетического оружия, взрывов планет и тысяч последних безмолвных криков в пустоте космоса. Так вот, всего этого не будет. Слово — вот самое страшное оружие людей будущего. Именно им они будут сокрушать ужасных разрушителей и вдохновлять на битву опасливых галактов.

Поначалу сюжет гораздо менее увлекателен, чем в «Галактической разведке» (эффект новизны прошёл, действия мало), но после драматических перемен на Третьей планете он устремляется вперёд, не давая заскучать и радуя читателя каждым своим поворотом.

Самым спорным моментом книги является судьба Астра Гамазина. Никаких внятных логических объяснений у автора, зачем было тащить ребёнка на войну, по сути нет. Каждый должен думать сам. Я лично вижу здесь отсылку к Библии.

А еще в романе есть сильнейшая фраза:«Жизнь охраняется смертью», которая глубочайшим образом отражает всё послевоенное мироустройство. Недаром же Сергей Снегов впоследствии написал повесть о Игоре Курчатове.

Инженер-изобретатель Куклинг вместе с помощником Бадом прибывают на небольшой тропический остров, чтобы проверить изобретённое Куклингом устройство — механического краба со способностью к самовоспроизводству. Дальнейшие события показали, что проводить испытания на удалённом острове было хорошей идеей...

Рассказ, в котором отсечено всё лишнее, как в известной фразе Микеланджело Буонарроти о секрете появления на свет шедевров. Действие неумолимо движется к неизбежному страшному финалу, что роднит «Крабов» с «Полигоном» Гансовского даже сильнее, чем схожий антураж. Только в отличие от «Полигона» этот рассказ не столько антивоенный, сколько призывающий к ответственности изобретателей за свои творения. Ведь не зря же в финале рассказа автор отмечает:«Я думал о том, что в наше время многие умные люди тратят силы своего разума, чтобы сделать подлость другим людям. Взять хотя бы изобретение Куклинга. Я был уверен, что его можно было бы использовать для благородных целей. Например, для добычи металла. Можно было бы так направить эволюцию этих тварей, чтобы они с наибольшим эффектом выполняли эту задачу.»

Не проявлял автор уважения к кому бы то ни было. Просто напихал в свой маленький сильно вторичный рассказ огромное количество банальностей — аномальную Зону, артефакты из параллельного мира и глубоко секретный НИИ, их изучающий. Из оригинального разве что упоминание Станислава Дробышевского.

Скажу только, что если бы не появился проект «Постэпидемия», то никогда бы мне не познакомиться с творчеством Андрея Мартьянова. Но продолжать знакомство желания не возникло.

Пожалуй, даже более образцовая для цикла вещь, чем рассказ Вадима Панова. Дональд Трамп так хотел переизбраться, что США развалились. Но потом с помощью России мир был спасён от вторжения разумных вирусов. И Ялтинское медицинское училище гостеприимно распахнуло свои двери для абитуриентов со всей страны.

P.S. Вот как раз та самая идея о вирусах-аборигенах мне не понравилась. Даже если считать вирусы живыми организмами, то существовать и размножаться вне клеток они никак не могут. Так что если это и фантастика, то антинаучная.

Впервые прочитал роман Сергея Снегова. Впечатления немного устаканились. Постараюсь изложить их по порядку.

Строй. На дворе XXVIII век. Энергетические проблемы человечества решены. Люди научились создавать новые планеты и обустраивать по своему желанию старые. Всеми процессами на Земле управляют гигантские вычислительные комплексы, они же следят за безопасностью каждого отдельного человека. Физический труд переложен на автоматы. Людям остаётся фонтанировать идеями (которые тут же взвешиваются всё теми же машинами на предмет общественной полезности) и творчески реализовываться. У ситуации есть и обратная сторона — с приватностью или даже намёками на неё, похоже, покончено раз и навсегда.

Люди. Вот уж кто действительно удивил. Постоянно кричат, суетятся, плачут. Всё бы ничего, но даже Леонид, капитан корабля — надежды человечества, в боевой обстановке выдал показательную истерику. Ну как капитан, решение о продолжении полёта или смене курса корабля принимается голосованием всех членов экипажа. Так что капитан отчасти номинальный. У Стругацких и Ефремова таких не просто не берут в космонавты, их просто не осталось, насколько я помню.

Но при этом в главном вопросе первой книги — в преддверии столкновения с грозным врагом заниматься ли изоляционизмом или же взять на себя ответственность за братьев по разуму, человечество неожиданно принимает взрослое решение.

«Галактическая разведка» представляет интерес не только как памятник эпохи, всем любителям фантастики стоит ознакомиться с романом, чтобы составить собственное о нём мнение.

Молодой химик, вчерашний выпускник Сорбонны, Пьер Мюрдаль находит работу по объявлению. Работу, прямо скажем, странную — проводить анализ различных субстанций в сердце Сахары, без возможности покинуть лабораторию. Скоро до Пьера начинает доходить, что что-то тут не так.

В целом повесть представляется устаревшей и подростковой. Причём подростковой она была изначально. Есть несколько весьма впечатляющих сцен — «Я — Морис Пуассон», «атака големов», «расстрел из пулемёта», «рука из глины». Но недостоверность происходящего бросается в глаза изначально. Зачем Мюрдель вообще устроился на работу на столь странных условиях? Зачем немцам весь этот интернационал? Зачем, вместо того, чтобы набрать идейных товарищей, начинать опыты над собственным персоналом? Кому нужны солдаты, которых водой убить можно? Да и фантастическая часть с возможностью существования кремнийорганических клеток с нормальными ядрами вызывает большие сомнения.

Чего у повести не отнять, так это передачи духа времени. Шикарно — американские империалисты, недобитые нацисты, арабские повстанцы. Сейчас такого не напишут.

Рассказ от Сергея Лукьяненко, ожидаемо написанный от лица ребёнка, раскрывает тему установления новых норм в результате пандемии коронавируса в отдельно взятом доме, что заставляет вспомнить фильм Найта Шьямалана «Таинственный лес». При этом никакой фантастики в рассказе-то и нет, не совсем адекватных людей в мире хватает. Другое дело, что маловероятно их скопление в одних и тех же домах.

А если совсем серьёзно, то время покажет, как сегодняшние события отразятся на психике отдельных людей и целых сообществ. Бесследно такие вещи точно не проходят.

Понятно, что всерьёз рассматривать книгу, в которой самолёт По-2 вместе с экипажем и боекомплектом отправляется божественной волей в XIII век для борьбы с происками коварного Тевтонского ордена, не приходится. Но как развлекательное чтиво на самоизоляции зашло на ура. Поначалу автор в своей манере порассуждал об ужасных особистах, но затем после успешного перемещения главных героев в прошлое, читать стало — одно удовольствие. Тем более, что по опыту чтения предыдущих книг Анатолия Дроздова легко догадаться, чем всё кончится, и что переживать за героев особо не стоит. Тут всё как в русской сказке. Злодеи получают по заслугам, добры молодцы и красны девицы едва успевают черпать свалившееся счастье.

Отлично написанный рассказ, превосходный язык, действительно смешной юмор. Настоящий литературный памятник всему сегодняшнему мороку. Весомый аргумент в пользу существования проекта «Постэпидемия».

Долго воздерживался от чтения книг про «попаданцев» в 40-е годы XX века. Рана той войны ещё не закрылась в памяти народа и незачем её бередить развлекательным чтивом на вечер. Однако подумал, что позиция «не читал, но осуждаю» тоже не совсем правильна. Решил попробовать, а вдруг? Сразу скажу, что «вдруг» не случилось. Воспользовался классификатором Фантлаба, отобрал трёх популярных авторов исходя из рейтингов. Итак, Конюшевский, Конторович, Дроздов.

Первую книгу цикла Конюшевского дочитал с огромным трудом. Неуязвимый «попаданец» лично крошит врага, поучает Сталина и Берию, играет на гитаре песни из будущего. Короче, сборище всех возможных штампов, пересыпанное упоминанием «пиндосов», «макаронников», «лягушатников» и «лимонников». И при этом лучшая по мнению фантлабовцев книга в поджанре.

У Конторовича всё иначе. Его дядя Саша занят массовыми убийствами без использования ОМП, выкашивает врага ротами, с фантазией, но монотонно. Не моё, но любителей почитать такое понимаю.

У Анатолия Дроздова главный герой больше похож на человека, разве что любвеобильность зашкаливает. А вот у автора в первой книге дилогии зашкаливает антикоммунизм и понять то, зачем же крестьянам партизанить, если при немцах так здорово живётся в отличие от, решительно невозможно. Если же отвлечься от содержания, то в плане литературного мастерства Дроздов легко уделывает и Конюшеского и Конторовича, что-нибудь у него ещё почитаю.

Саму же тему «попаданцев» на Великую Отечественную на этом для себя считаю закрытой. Уж лучше перечитать Брянцева с Медведевым.

Продолжение «Интенданта» написано как ни странно в другом жанре. Тут нет никакого руководства деревнями. «Попаданец» переквалифицируется в разведчика и, выдавая себя за немецкого офицера, проникает в снабженческие структуры оккупантов, передавая важнейшие сведения в Москву.

Понравилось больше первой книги. Крайнев продолжает валить женщин с первого взгляда (от этого очень душевно страдает) и врагов с первого выстрела (не страдает вообще). Но всё это уже не столь активно, а всё больше добывает информацию.

Анатолий Дроздов при написании книги явно вдохновлялся «Сильными духом» Дмитрия Медведева (Николай Кузнецов в романе упомянут) и «Концом осиного гнезда» (само это выражение в тексте мелькает постоянно) Георгия Брянцева.

Финалу романа удалось избежать фирменной слащавости, хотя ощущение скомканности от него и остаётся.

- Алло, Вадим Юрьевич?

- Да

- Меня зовут Михар Турчи, я возглавляю Службу утилизации Тайного Города.

- ???

- Нам нужно чтобы вы написали рассказ, сюжет дадим.

- А если я откажусь?

- Всегда есть Заговор Слуа.

Скромный банковский клерк Виктор Крайнев перебрасывается в август 1941 года и сходу разворачивает деятельность по деоккупации одного из районов Белоруссии — спасает пленных, взрывает мост, уничтожает карателей. Казалось бы всё банально, но есть несколько моментов, обращающих на себя внимание...

Во-первых, «попаданец» начинает обустраивать сельское хозяйство и хозяйство целого куста деревень вообще. Собственно административным заботам в книге уделено куда больше внимания, чем чему-то ещё. Раздача коров, производство молока и молочных продуктов, налаживание торговли.

На втором месте в книге, как ни странно, тоже не боевые действия. А любовные подвиги нашего героя. При виде него женщины просто теряют волю, как известный слон при звуках флейты, что в нашем времени, что в том.

Боевые навыки у Крайнева достаточно адекватные, это не дядя Саша Конторовича, который легко бы в одиночку зачистил Город и окрестности от всех врагов.

Во-вторых, антикоммунизм у автора зашкаливает абсолютно. Единственный коммунист в романе, оставленный организовывать партизанское движение, оказывается алкашом, предателем, и вообще мерзавцем.

Ну и завершение книги по традиции (сравниваю с «Реваншистом» и «Зауряд-врачом») излишне приторно и неубедительно.

Моё отношение к этой книге постоянно изменялось. Начинал читать с предубеждением, тем более в прологе глаз успел зацепиться и за «баскетбольную сетку» и за «вызов пожарных по 02». Затем резвый старт «попаданческой» эпопеи в прошлом впечатление улучшил. А после... после началась компьютерная игра про диверсантов на максимальном уровне сложности (диверсант один, приходится пользоваться только тем снаряжением, что сам добыл, сохранения и загрузки не предусмотрены), играл я во что-то подобное лет 25 назад. Описаны все миссии довольно кинематографично, хоть и однообразно — кинжал под ребро, растяжка, бабах, противник убит с первого выстрела и т.д. Хорошо выписанный финал впечатление опять же подкорректировал в лучшую сторону.

Книга хорошая, рвёт шаблоны (никто не играет на гитарах, не поучает Сталина и не рассказывает Курчатову про деление ядер), не вызывает внутреннего протеста и отторжения как та же «Попытка возврата» Конюшевского, читается легко, но вот только жанр совершенно не мой.

Если коротко, то перед нами история «попаданца» в альтернативное прошлое с фэнтези-элементами. С альтернативной историей всё плохо. Несмотря на то, что развилка случилась за 200 лет до описываемых событий, когда убили Петра Первого, и на престоле осталась Софья уже в качестве полноправной царицы, в книге действуют всё те же Бурденко, Игнатьев, Савинков, Азеф и так далее по списку. Сам автор не сильно проникся альтернативностью. Бельгия в книге не образовалась, что не мешает мелькать в ней время от времени оружию бельгийского производства. Или ещё один пример — одна из претенденток на руку и сердце бывшего зауряд-врача называет другую пигалицей, но ведь по книге русские войска не входили в Париж в 1812 году и поэтому наши доблестные воины никак не могли оценить стати весёлых девиц с площади Пигаль.

Язык персонажей тоже вызывает вопросы. Каждый второй вплоть до высшей аристократии начинает беседу со слов «Чем обязан?», а императрица вообще заявляет герою:«Я вас услышала.»

Прочитав цикл, я понял для кого вообще пишутся книги про «попаданцев». Для тех людей, кто в детстве думал «Я вырасту и...». И вот эти «и» могут быть разные. Обычно в комплект входит избиение хулиганов и соблазнение красавиц. «Зауряд-врач» для тех, кто хотел жениться на принцессе. Ну и заодно, поубивать врагов, поспасать страну и её отдельных граждан и...(особая фишка книги) запытать до животного ужаса парочку исторических персонажей.

История продолжается. Многоталанный и многоталантливый гость из будущего не прекращает удивлять аборигенов — поёт песни, оперирует, организует и воюет. Есть и что-то новое — бывший зауряд-врач пытает террористов и организует убийство. Короче, ни в чём себе не отказывает.

Описано всё это увлекательно, но с некоторой небрежностью. Опять в тексте мелькает Бельгия, которой в этом мире и быть не должно. Когда дело доходит до бесед героя с императрицей, то всё становится насквозь неубедительно и фальшиво. То же можно сказать обо всём, что касается высокой политики и шпионажа. Производственная часть про прогресс в российской медицине гораздо лучше получилась.

Автору удалось не слить финал, тот вышел достаточно уверенным и чётким в отличие от того же «Реваншиста». Так что в качестве развлекательного читва «Зауряд-врач» вполне приемлем, однако текст требует серьёзной работы корректора.

Книга является продолжением первой буквально во всём, также сочетает в себе производственный роман, военные приключения и паточную сказку для взрослых. «Попаданец» внедряет в жизнь аппараты Илизарова, стрептоцид и лидокаин, учит воевать Брусилова, сбивает аэроплан с Герингом, собирает чины, титулы и ордена.

Альтернативный вариант истории написан настолько пасторально, что никак нельзя понять, откуда здесь Боевая организация партии эсеров, Евно Азеф и Борис Савинков, за что они борются и против кого сражаются.

Эффект новизны прошёл, местами скучновато. Теперь остались только два вопроса — когда и как нашего «попаданца» возведут в цари?

Альтернативная история — жанр тонкий, деликатный, можно сказать. Сложно ожидать от неисторика тщательного взвешивания всех последствий какого-либо события (в книге убивают Петра Первого, и неформальным правителем России становится Василий Голицын). Но хоть какая-то логика исторического процесса должна сохраняться! Уже одно то, что Петербургу не дано было раскинуться по берегам Невы, резко поменяло бы и границы страны и быт и даже генеалогию российского дворянства. А тут через 200 лет на манеже всё те же.

«А вот преклонения перед Западом не случилось, в европейские дела Россия не лезла.» Так ведь если Россия не лезет в европейские дела, то европейские дела лезут в Россию с легко заметной регулярностью. «Тихим сапом Россия отжимала территории на Балтийском побережье, пока не утвердилась на них.» Это вообще как? Отжимала территории с помощью болезни? Никто без войны бы их не отдал. При этом сам автор не в состоянии утрясти у себя в голове картину придуманного им мира. На каком-то этапе в книге возникает бельгийский браунинг с бельгийскими же патронами, хоть никакой Бельгии в том мире нет. И каким чудом без немцев на троне первым встреченным нашим «попаданцем» аборигеном оказался Николай Карлович Рихтер?

Скрещивание жанров на том не закончилось, роман ещё немного фэнтезийный. Доктор лечит накладыванием рук, иногда удивляло, зачем ему вообще хирургические навыки — посветил ладонями и вся недолга.

Понимаю, что публикация сетевая, но минимальная правка требуется и таким. Иначе не избежать подобного: «Я в эти бумаги заглянул. Валериан Витольдович Довнар-Подляский, 23 года. Католического вероисповедания, сирота. Умершие родители оставили ему небольшое имение. Продав его, Довнар-Запольский уехал за границу. Зачем — сведений нет. Это хорошо. Идет на пользу моей легенде…»

Теперь о хорошем. На фоне других книг про «попаданцев» у Анатолия Дроздова живой и гладкий слог, богатая фантазия и относительно проработанные персонажи. Как развлекательная литература имеет право на жизнь.

P.S. Есть ещё один момент навязчиво повторяющихся на протяжении всего романа — в нашем мире всё ужасно, разве что медицина продвинулась, то ли дело в альтернативной России прошлого.

Рано или поздно в «попаданцах» отметятся представители всех профессий. Удивительно, но писателей среди них маловато, всё больше спецназовцы, хотя казалось бы, что может быть проще, чем написать про собрата по ремеслу... Получивший второй шанс Сергей Самец попадает в самого себя, но на 40 лет моложе. Скромно используя послезнание, начинает писать книги (сам и свои!!!), спасает людей от маньяков и даже отводит тень Чернобыля от родной земли.

Действительно увлекательная и позитивная книга под конец скатывается в приторный водевиль с медиахолдингами, избитым Ельциным и плясками ансамбля Александрова, где «не верю» хочется кричать после каждого абзаца. Анатолий Дроздов повторяет ошибки Сергея Арсеньева. Другой мир — другие герои, река времени поворачивает для всех. В реальности книги — и Путин спокойно вышел бы на пенсию, допустим, полковничью, и Лукашенко повышал бы надои у себя в колхозе.

Создаётся ощущение, что автору не хватило масштаба для выполнения поставленной задачи, да и его аватару в мире книги тоже.

2027 год. На Красной площади проходит парад, посвящённый 110-й годовщине Октябрьской революции. Диктор перечисляет многочисленные достижения совесткого народа к столь важной дате...

Нет, пускать такой рассказ эпилогом к достаточно удачному роману никак нельзя. Уж больно авторская фантазия широко разошлась, да и забыл он, что другие времена — другие герои. Боюсь, большинство из упомянутых личностей широкой публике вообще не были бы известны. Жириновский корпел бы над переводами в издательстве Восточной литературы, Ходорковский пошёл бы по пути директора Елисеевского магазина Соколова и так далее. Ну а назначение Саддама Хуссейна Председателем КПИ ни в какие ворота не лезет, после того, что тот сделал с тысячами иракских коммунистов задолго до 1983 года.

P.S. Автор с арифметикой дружит, рассказ написан в 2011 году, спустя 20 лет после распада Союза ССР.

Неожиданно необычная книга про «попаданцев». Необычно в первую очередь то, что сознание дедушки переносят в тело девочки. От этого возникает ощущение лёгкой шизоидности происходящего. «Я надел самую длинную свою юбку», «я стал девушкой прямо в поезде» и тому подобные выражения создают дискомфорт, будто бы втиснулся в обувь на пару размеров меньше нужного. Но читается книга легко, автор литературным талантом не обделён.

Идеализация СССР присутствует в полной мере, в прологе царит «чернуха», методы достижения «прекрасного далёка» вызывают серьёзные сомнения, но Сергею Арсеньеву можно многое простить за искренность интонации. И ещё автору удалась действительно ударная концовка в виде пары эпилогов. После такого поставить меньше 7 рука не поднялась.

P.S. Уверен, что Кононюка на момент написания «Студентки» Сергей Арсеньев не читал. Общего между книгами не больше, чем между двумя любыми другими про «попаданцев».

С опаской приступал к чтению данного романа. Опасения оправдались по полной программе. Далее постараюсь разложить впечатления по пунктам.

1. Главный герой. Если одним словом попытаться охарактеризовать Илью Лисова, то этим словом будет «мутный». Автор не потрудился над придумыванием сколь-либо внятной биографии для своего героя. Объяснить все знания, умения и взгляды которого «дядей Сашей» из далёкого гарнизонного детства никак не получается. Лексикон нашего «попаданца» тоже не даёт возможности проникнуться к нему сопереживанием. Уж больно дёргано тот изъясняется, размывая даже видимость цельности образа. Не веришь в такого человека ни в том времени, ни в этом.

2. Сюжет. Банален до неприличия. Лисова инопланетяне с только им известными целями переправляют в 1941 год, попутно наградив ускоренной регенерацией. Где тот и совершает подвиги и изобретения, обучая попутно Сталина руководить страной, Берию — госбезопасностью, Судоплатова — проводить диверсии, а Богословского — писать музыку.

3. Стиль. Мешанина из простых и сложноподчинённых предложений, наполненных конструкциями, о которые сложно не споткнуться. Пример из первого абзаца: «И ведь машин нет вообще. Ни встречных, ни попутных, еще и дождик мелкий начал моросить, заставляя асфальт лаково поблескивать. Да и откуда тут машины – лес кругом. Хоть и Польша, да глушь.»

4. Юмор. Что называется — не мой, хотя признаю, что юмор — дело вкуса. Опять же для примера: «Азартно матерясь, я отбросил пустой тубус гранатомета и опять схватил пулемет. Фрицы перли, как народ за водкой в горбачевские времена.» Ну и дальше в том же духе.

Собственно, если бы этим всё и ограничилась и книга действительно оказалась бы «развлекательным чтивом в антураже войны», как многие её тут характеризуют, то я, пожав плечами, поставил бы 5 баллов. Не угадал, бывает. Но всё гораздо запущеннее. Не верьте тем, кто пишет, что Конюшевский-де ничего не пропагандирует. Ещё как! Просто взгляды у него несколько сумбурные. не сразу и поймёшь, чего автор хотел сказать.

1. Бросается в глаза постоянное навешивание ярлыков на страны и народы. «А американцы – те нет. Все норовят исподтишка ткнуть или деньгами всех развести. Подлый народ.» Дальше больше — макаронники, лимонники, лягушатники и так далее. Все чем-то плохи по мысли автора в своей глубочайшей сути. В процессе оправдывается насильственное переселение отдельных народов СССР на новое место жительства. Заслужили мол.

2. Можно подумать, что Владислав Конюшевский просто сильно переживает за свою страну и за свой народ. Не всё так просто. Тут же следует повторение одного из мерзейших мифов наших либералов. «Именно Жуков повторял за кем-то из наших доисторических воителей козырную фразу про то, что бабы еще нарожают. Хрен вам во все рыло! Как сейчас, уже в мое время, выясняется – не хотят бабы рожать! Наверное, в них генная память работает. Не хотят, чтоб такие мудаки их детьми минные поля разминировали. А что – нормально. Танки денег стоят, да и техника разминирующая тоже. Солдат же ничего не стоит. Вот и посылали батальоны на смешанные минные поля, кто проскочил – считай, тому повезло. И только потом саперов, снимающих противотанковые мины. А вот уже за саперами шла техника.» Ни Жуков ничего подобного не говорил, ни часто поминаемые в этой связи Шереметев, Меньшиков и Пётр Первый. По крайней мере ни в одном документе об этом нет никаких упоминаний, исключительно в художественной литературе. Скажу больше — с таким подходом ни одна война никогда не выигрывалась. Солдаты стоят денег, даже если подходить к вопросу сугубо меркантильно, я уж не говорю о том, что такой цинизм противоречит самому русскому миропониманию.

3. Постоянно указывается, что тогда были настоящие люди — не чета нынешним любителям айфонов, но при этом все подобные утверждения перечёркиваются тем фактом, что случайный приблатнённый бизнесмен из нашего времени в одиночку легко переворачивает историю мировой войны.

4. «А все песни и заклинания партийных вождей о нерушимой дружбе народов, по большому счету, так и остались просто заклинаниями. Не зря же в царской армии практически не было солдат с восточных и южных окраин империи. Русские цари внутрисемейный расклад в стране понимали, выходит, гораздо лучше теперешних генеральных секретарей…» Тут хотелось бы напомнить автору, что только в войне с Наполеоном принимали участие 20 башкирских полков, 3 тептярских полка, 2 мишарских полка, 4 полка крымских татар, 2 калмыцких полка.

А уж аргумент, что «Попытка возврата» народу нравится и даже премию получила, не выдерживает никакой критики. Ибо вкус надо воспитывать правильными книгами, а получение премии подобным произведением характеризует не его, а саму полученную премию.

Восторгов остальных читавших разделить не готов. Если бы требовалось определить роман одним словом, то этим словом было бы — «любительский». Автору не хватает навыков литературного мастерства, что отражается как на качестве текста как такового («Солнце начало опускаться к закату, когда все начали расходиться по домам.»), так и на построении сюжета, который то медленно плетётся, то резво скачет, постоянно оставляя концы своих веток где-то сзади. Вначале «попаданец» отрабатывает обязательную программу — бьёт хулиганов, очаровывает одноклассницу, поёт Высоцкого и Звездинского. Затем начинается оригинальность — появляется футбол, а после и хоккей в обеих своих ипостасях (там, кстати, должны быть не таймы, а периоды). Под конец идеи у автора иссякли, и он начал повторяться — «Вовка-цетровой» решительно поражает очередных взрослых своими знаниями и игрой и переходит на новый уровень.

В принципе эту сказку про бычка можно смело тащить до Олимпийских игр, что зимних, что летних. Но, видимо, продолжения не будет.

P.S. Чьё-то смелое решение издать книгу в серии «Боевая фантастика» добавило впечатлениям неоднозначности.

Классический Тайный Город — могущественный Артефакт, не менее могущественный Враг, интриги Великих Домов, криминальные разборки, успехи наёмников Кортеса, экскурсы в историю Тайного Города и впереди, весь в белом, комиссар Тёмного Двора. По традиции несколько сюжетных линий романа ловко сводятся автором в ослепительной кульминации. Все составляющие хорошо сбалансированы, а рассыпанный по тексту, сверкающий то здесь, то там авторский юмор, украшает повествование и даёт ощущение «того самого» Тайного Города.

Есть пара моментов, несколько нарушающих гармонию предыдущих книг цикла. Во-первых, сюжет романа кажется обрезанным, ибо он является частью дилогии, которая, по-хорошему, и являет собой законченное произведение. Во-вторых, Кортес со товарищи из просто лучших наёмников Тайного Города окончательно становятся лучшими наёмниками Тайного Города на службе у Сантьяги. А это всё же несколько другой расклад.

Роман я перечитывал и должен сказать, что перечитывания он вполне заслужил, как и некоторые другие ранние книги цикла. Чего нельзя сказать о последних. Даже относительно удачные из них перечитывать не тянет.

Думаю, не я один задумывался над тем, что же отличает ранние книги «Тайного Города» от последних. И сейчас готов ответить — тщательный баланс. Как у катаны настоящего мастера. Вроде бы всё то же самое — интриги, убийства, глобальная загадка, взаимоотношения полов. Но после «Ребуса Галла» послевкусие остаётся другое. Книга, как это ни странно, получилась очень добрая. Ведь помимо фирменных кровищи и эротики тут нашлось место и для трогательной истории незадачливого Инция и для приключений главных фаворитов Спящего — уйбуя Копыто, Иголки и Контейнера.

Традиционно все сюжетные линии мастерски переплетаются в финале, открывая читателю картину событий со всех сторон и во всей красе. Книгу также стоит освежить в памяти перед прочтением «Порченой крови», события последней станут гораздо яснее.

Удивительно, но я практически ничего не помнил из прочитанной много лет назад повести. Практически, потому что две сцены в памяти неплохо сохранились. И ни одна из них не относится к мощным силам, чьё противостояние происходит на страницах книги — школе Китано, Ярге, Сантьянге, Ларисе. Обе связаны с великолепным уйбуем Копыто. «Копыто у антиквара» и «Копыто в салоне «Роллс-Ройса»». Копыто забавляет не только Сантьягу и своего создателя. Это ещё и один из ярчайших персонажей цикла. Как известно, в Тайном городе нет однозначно главного героя. Серия книг сильна множеством замечательных персонажей, то один, то другой из которых время от времени выходит на первый план. Но если уж выбирать одного героя, отражающего дух книг Вадима Панова наиболее цельно, то это несомненно всеобщий любимец «диссидент и боец с диктатурой» уйбуй Копыто!

Вообще говоря, «Паутина противостояния» — просто образцовый эпизод из жизни Тайного Города. Здесь всего в меру — интриги, бои, юмор, насилие и эротика смешаны в правильной пропорции. Из всего этого получилась очень гармоничная, захватывающая при чтении история, но неспособная надолго загоститься в памяти.

Вышло так, что вначале я посмотрел экранизацию из телеантологии «Любовь, смерть и роботы», а рассказ прочитал уже потом. Поэтому ничего неожиданного в сюжете для себя не обнаружил, но должен признать, что все злоключения «Синего гуся» и его капитана в рассказе объяснены гораздо подробнее и чётче. Даже в столь далёком будущем не утеряют актуальности жемчужины народной мудрости:«Семь раз отмерь — один раз отрежь!» и «Поспешишь — людей насмешишь!». Ну и в связи со знанием сюжета в голове во время чтения крутились строки припева известной песни «Всё хорошо, прекрасная маркиза».

Если же взглянуть на рассказ с расстояния Большого Магелланова облака, то он окажется пропитанным светлым духом гуманизма, присущем Разуму, какую бы форму тот ни принимал.

Что хорошо у Уоттса, так это то, что он не Космос спускает к Читателю, а Читателя поднимает к Космосу. Тут нет всего того, что есть на Земле, но в большем количестве — лазеров вместо пистолетов, шестируких пришельцев и императоров, посылающих межзвездные флоты к туманностям и квазарам. Зато есть загадки, конкуренция людей и ИИ, полная трагизма миссия и поднимаемые вопросы о сущности человеческого разума. Ещё есть резкое начало без рассусоливаний, жёстко встречающее читателей и внезапный финал, обрушившимся откровением враз уносящий прочь предварительно возводимые постулаты.

Концентрированная научная фантастика, возвращающая способность удивляться.

P.S. Почитал отзывы, ещё пару раз удивился.

1. Нет никаких «постлюдей», блокирующих попытки экипажа сорвать миссию. Подобное развитие событий просчитали их современники и соответствующим образом настроили ИИ.

2.

Двое учёных, Лавров и Сугубов, ведут научную битву за продление жизни человека. «Друзья-соперники» используют радикально отличающиеся подходы. И если Сугубов стремится добиться успеха методами, максимально приближенными к природе, то разработки Лаврова оказываются совсем не безопасными. Впрочем, настоящего учёного этим не остановить и он начинает испытания на себе...

Повесть далеко не так плоха, как можно заключить из оценок и предыдущих отзывов. Да, она заметно устарела, но читается довольно бодро и не лишена интересных моментов, связанных с научной этикой и с авторскими представлениями о технических достижениях будущего. Тот же виртуальный «обход» пациентов лечащим врачом, не вставая с кресла у себя в кабинете, вполне современен.

Интереснее другое, почему повесть практически не переиздавалась в советское время, ведь не мгновенно же она устарела? На эту тему у меня появились следующие мысли. Во-первых, некоторые поступки героев вызывают недоумение не только с точки зрения представлений о светлом коммунистическом будущем, но и с точки зрения простого здравого смысла. Химик завода «Синтез» изобретает «безвредный» галлюциногенный газ и приглашает к себе на квартиру свою невесту с подругой, чтобы коллективно «отнюхать» получившийся продукт. Ну дичь же! Во-вторых, большая часть сюжета крутится вокруг попыток вернуть из старческого слабоумия заслуженного профессора Михеева, чтобы тот овладел, наконец, «внутриатомной» энергией. Сама мысль о том, что кроме этого самого Михеева с задачей никто не в состоянии справиться, противоречит и реалиям и идеологическим установкам. Ну и воскрешение из мёртвых подводника Глебова вообще никак не проистекает из предыдущих событий.

Но в целом, повторюсь, смысл прочитать повесть есть, любителям отечественной фантастики так уж точно.

Продолжаю знакомиться с неизвестными мне ранее фрагментами истории Тайного Города. Вслед за пиратской «Охотой на Горностая» прочитана детективная «Мистерия мести». При создании сей повести явно преследовались две цели — создать задел для очередного сборника и вывести на арену Юрия Федру. Несколько необычно знакомиться с персонажем, уже зная его не самую счастливую судьбу. Впрочем, главный герой повести получился раздражающим, мелкомасштабным и уж слишком охочим до прекрасного пола, что и предопределило его дальнейший жизненный путь по Тайному Городу.

Не думаю, что справедливы упрёки автора в слишком простенькой детективной линии. Ведь это мы знаем заранее про Тайный Город, его обитателей, их традиции и противостояния. А Юрий Федра погружается во всё это постепенно, повторяя путь Артёма Головина и множества других москвичей и гостей столицы.

Вышло так, что повесть эту я прочитал только сейчас. Романы покупал, а антологии кроме первой не сподобился. И хочу сказать, что контраст с последними книгами цикла у «Охоты на Горностая» очень ярок. В целом повесть представляет собой довольно милое приключение с пьянкой на курорте, морской пиратской романтикой, дружбой, интригами и предательством. Но всё это подано так, что из 2020 года воспринимается даже с некоторой ностальгией. Как кусок того самого «Тайного Города». В тексте нет ни политических аллюзий, ни смакования насилия, ни многочисленных соитий по согласию и без оного, то есть всего того, чем наполнены последние книги Вадима Панова. Собственно единственной претензией к повести может служить ранее не свойственные чудским рыцарям идиоматические обороты. Так ведь раньше нам и не приходилось сталкиваться с молодыми чудами на отдыхе. В цикле фигурировали всё больше великие магистры и тому подобный комсостав Ордена. Ну и наконец я понял откуда-таки взялся капитан Аэрба Уэрбо. То есть, кто он на самом деле и раньше было понятно, но наконец открылось и его первое появление в цикле.

P.S. «Дырку жизни», полагаю, перенастроить-то можно. Вот только «православному брату» она без надобности.

После прочтения цикл «Диптаун» не оставляет впечатления чего-то цельного, одномоментно задуманного и воплощённого. Уж больно разные части его составляют. «Лабиринт отражений» — наивный приключенческий боевик, начавший устаревать ещё до выхода на бумаге. Что в нём хорошо, так это передача того энтузиазма, которым сопровождалось приобщение людей к миру IT, когда каждый пользователь ПК твёрдо знал, что за процессор стоит у него в разъёме матплаты, сколько оперативки в неё воткнуто, и недели не проходило без поездки на Митинский радиорынок за новыми железками и программами. Но при всём при этом прямо таки культовый статус романа вызывает скорее недоумение.

Роман «Фальшивые зеркала» и написан мастеровитей и вопросы поднимает гораздо более глубокие. Хотя надо признать, что и здесь революции не получилось, вопросы эти поднимались задолго до Сергея Лукьяненко, и в пионеры жанра его не запишешь при всём желании.

Если же подводить черту. то прочитать «Диптаун», конечно, стоит. Ибо без этой книги большой фрагмент картины русской фантастики останется закрытым от наблюдателя.